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Real Conservatorio de Música Don Ricardo Villa. Director de la

Banda Municipal Don Juan José Mantecón. Crítico

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la Orquesta Filarmónica Don Joaquín Turina. Compositor.

Crítico musical de «El Debate» Don Rafael Bencdito. Director de

la Masa Coral Madrid Don Julio Gómez. Compositor. Bi­

bliotecario del Real Conservatorio de Música

Don Emilio Vega. Director de la Banda del Real Cuerpo de Ala-barderos.

Don Bartolomé Pérez Casas. Di­rector de la Orquesta Filarmónica R. R. Juan M. Fernández. C. M. F. Don JoséSubi'á. Musicógrafo Don Arturo Morí. Periodista

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Don Vicente María de Gilbert. Crí­tico Musical de «La Vanguardia» Mdría Carratalá. CoiKcrtista y mu-

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D. Manuel Borés Muñoz. Critico musical

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Don Emilio Diez Revenga. Director del Conservatorio de Música

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Don Sixto María Duran. Director del Conservatorio Opcial

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Año Córdoba - Agosto - 1 9 2 8 Núm. 6

tina semblanz,a de "}, S, Sach (1)

Nuncii con más exactitud que de Bcicli

y su obra ha podido decirse que «el estilo

es el hombre». Estudiar esta obra gigantes

ca es leer en ella la \ ida de su autor; la

^'ido de un hombre cuya grandeva inteicc-

í'iai se uiu'a armoniosamenle a la nobleza

"loral de su espíritu poderoso, equilibrado,

clarividente, normal y humano, en el senti­

do más justo y más profundo de estas dos

palabras tan trecucntemente mal entendidas

V aplicadas.

Por esto, el que quiera estudiar a jondo

el arte de Bach corre el peligro de desviar^

Se, pasando de la estética a la psicología,

<Je la historia del arte a la historia del pen­

samiento y de la religión. Es que Bach es

*)no de los genios más trascendentales que

"<5 producido el arte europeo y las gigan­

tescas encinas que plantó, como dice Schu-

•^ann, en el campo de la música, tienen

sus raíces en lo más hondo de la civiliza­

ción occidental.

Una leyenda muy conocida nos lo re-

'^'•lerda, huérfatiO a los nueve años, reco-

S'do por su hermano Juan Cristóbal. C u l ­

tivador del arte de los viejos Maestros, te-

• '«5 éste en su biblioteca, las obras de los

Hiás famosos clavicordistas, y sabiéndolo el

pequeño Sebastián, pidióle permiso para

copiarlas. El permiso, no se sabe por qué,

fué denegado. Y el travieso muchacho tu-

^o una idea que le retrata de cuerpo en­

cero. Cal la y hace como quien obedece,

ounque sea a regañadientes. Espera luego

V') Fragmento de un trabajo inédito escrito * " 1917.

pacicnlenienle dando tiempo al tiempo,

y después de estar muchos dias en acecho,

un (eli/ descuido de su hermano al dejar

abierta la puerta de su gabinete, le permite

introducir sus manos diminutas entre los ba­

rrotes de la celosía c|ue encierra la biblio­

teca y apoderarse del codiciado tesoro.

Mas, ¿cómo sacar la suspirada copia? Tie­

ne que hacedo a escondidas. Solo puede

trabajar de noche. No tiene luz. ¡No im­

porta! Su precoz instinto de artista y su des­

pejado ingenio de niño indúcenle a recurrir

a la bondadosa luna, de cuyo amor y sim­

patía para los niños tantas veces le han ha­

blado los viejos cuentos de la Turingia, y

como si en su luz entreviese la mirada de

algún genio protector, anímase a trabajar

sigilosamente en el jardín, una noche y otra

noche, hasta ver plenamente satisfechos

sus deseos.

Falsa o verdadera, la leyenda nos ofrece,

en este pequcñuelo de nueve años, una

imagen acabadísima del futuro grande

hombre. Iluminado por la luz maravillosa

de su genio se forja su ideal. Conoce los

deberes (|ue su conciencia de artista le im­

pone, y resuelto a no faltara ellos, trabaja

infatigable, durante cincuenta años, hacien­

do tan poco caso de la envidia de sus

émulos como de la incomprensión de los

ignorantes.

¿Qué le importan a él las acusaciones

del Cabi ldo de Arnstadt que le reprende

por introducir «extrañas disonancias» en

los corales y desconcertar a la Comunidad

con «música rara y desacordada»? ¿Qué

las apasionadas críticas de Schweibe que

le presenta como un laborioso rebuscador

de coinplicaciones y novedades, falto

de inspiración, ( I ) o la desleal conduc­

ta de Walter, excolaborador y amigo suyo,

que apenas sí habla de él en una obra cé­

lebre que publicó sobre los músicos alema­

nes, o las despectivas Jrases de los conse­

jeros de Leipzig que !e echaban en cara su

pereza (!) y confesaban que su elección

para el cargo de Cantor había sido «un

irremediable desacierto», precisamente poco

después de la ejecución de la Matthaus-

Passion, la obra inmortal que, como dice

Forkel, bastaría ella sola para hacer impe­

recedero el noinbre de un artista?...

Bach, paciente como la cera e inque­

brantable como la roca, sigue su camino,

siempre peí a la ruta que la luz de su ge­

nio le señala, y eleva su vuelo de águila

muy por encima de estas miserias. Podrán

despreciarle y humillarle; destituirle de sus

cargos y posponerle a otros artistas in­

comparablemente inferiores. Podrán ame­

nazarle con la cárcel. Podrán hacerle gustar

los s insabores de indigencia. Podrán

amargar su honrada vida hasta que termi­

ne con una muerte oscura y un sepelio

desconocido. ]iara ignominia de su» con-

ciudadtinos... Pero jamás doblegarán la

férrea tenacidad de su alma ni consegui-

r án que rebaje su dignidad de artista de

altos vuelos, haciendo concesiones a la

( i ) Schtteibr, antiguo amiao de Bach, disgu»-tósc después con él, publicando sus apasionados juicios en i7?7, en el Kritiscbc Mustkus, de Ham-burgo. Por haber entonces en Alemania otros mú­sicos que pensaban cor-o é l , suscitóse una acalo­rada polémica que duró algunos aflos. (Conf. Schweit/er, " j . S. Bach le Musicien Poete") ,

Boletín JDusicm Ágoito 7Q2<S

frivolidad de la moda o a la ignorancia

del vulgo. Nc) le {altaban para ello recur­

sos. |ugabd con las más profundas com­

plicaciones de la técnica como un niño

con sus juguetes. Fácilmente hubiera con­

seguido, con sólo queredo, hacerse «más

comprensible», y conquistar, con música

«fácil y agradable», los aplausos de la

muchedumbre. Pero no (|uiso estos aplau­

sos. Trabajaba «para dar gloria a Dios»,

«para contribuir, en la medida de sus

fuerzas, al perfeccionamiento de la músi-

ca>. ( I ) Lo demás, recibíalo por añadidu­

ra. Por esto, Su obra se levanta digna,

austera, hierática, como una inmensa ca­

tedral bajo cuyas bóvedas irán a cobijarse,

durante siglos y siglos, todas las almas

que busquen las formas más nobles y ele­

vadas de la belleza. Por esto, su música

nunca será «popular» para los que hacen

éste honroso calificativo sinónimo de «po­

pulachero». Por esto, su figura se nos pre­

senta, como dijo Wágner, a manera de

sagrada espngc que levanta austeramente

su frente altiva sobre la anchurosa inmen­

sidad del desierto, ( i )

Afortunadamente, este desierto ha ido

poblándose de entusiastas admiradores, y

a b s pies de esta esfinge, han brotado

multitud de flores que embellecen la vasta

Ifanura, por manera que si Bach pudiese

volver al mundo, verla como la arena in­

grata que tuvo que pisar durante su vida,

háse convertido, después de su muerte,

en oasis de gloria e inmortalidad donde

las rosas van multiplicándose a medida

<]ue pasan sobre ellas los años y los si­

glos. . .

Mn. Juan M." Thomás

(Concluirá)

(I) Carid de dimisión dirigida di Cdblldo de Mülhduten. (apud Spittd, vol, lll, Cdp. I.)

( í ) Da» ludenlhiim in der Musiic.

T^ujeres artistas

Tiableindo con Toaría de pablos Cerez.o, Que ha obtenido la pensión

de ^oma c'Existe un arte definidamente femenino?

Actualmente, época de feminismo triunfan­

te, aún no han logrado sus apologistas de­

finir si en las diversas fasesdel intelectualis-

mo--artes, letras, ciencias--la obra realiza­

da por la mujer, tiene carácter personal que

pueda ser identipcado por su natural psi

cología femenina, o si por el contrario, al

adquirir perfección técnica y vibración,

pierde su carácter, borrándose su inter­

pretación delicada, que confundiéndose en

mérito, estilo o teridencia con el sexo

contrario, es cuando carece de atractivo y

personalidad artística, al quedar anulada

por la uniformidad de expresión.

Si analizásemos detenidamente la obra

de algunas mujeres-cumbres del pasado,

de aureola intelectual justa y bien ganada,

la impresión que nos produciría es la de

un arte o literatura de raigambre masculi­

na. Es una desviación en la trayectoria

cerebral. Citemos a Gertrudis Gómez de

Avellaneda, mujer-\iril en su vida y en

su obra; a la Dupírv (conocida por forge

Sand), equivocación psiológica; a la

misma Concepción Arenal, cuya ternura

femenina, más que sentimental, es la

causa de una orientación social derivada

de su talento, tendencia que pudiéramos

denominar jurídico-penalista; a Rosario

Acuña, la gran impetuosa, la de loS escri­

tos que estallan rebeldía, y por último, a

la pintora Rosa Bonheur, que según sus

biógrafos «pintaba como un hombre», fra -

se que entotKCs quería definir el elogio a

lo peffecto. Estos pocos ejemplos de in­

telectuales desviados, demuestran que no

ha exi^do bien personalizada una moda­

lidad de arfe o literatura femenina. Y no

se deduzca que al decir «arte femenino»,

tai acepción tiene que llevar consigo la

mezquincUd de concepto^ el miramiento o

pudibundez meticulosa y la imperfección

técnica, idea falsa que siempre se ha man­

tenido equívocamente, sin duda por la fuer­

za tradicional de artistas de poco tempe­

ramento o de escritoras de «blancas» no­

velas de dudoso gusto literario.

Habituados a ver casi siempre en la

mujer intelectual o artista, a la que pre­

tende imitar en sus obras la interpretación

masculina, formándose en esta transfusión

de sexo otras cualidades externas que van

iniciando insensiblemente el tipo de la

mujer, que al tener el pleno convencimien­

to de su valía, adquiere la egolatría insu­

frible de la mujer-superior (reverso del

superhombre), extraña cuando nos encon­

tramos ante una artista como María de

pablos Cerezo, mujer, antes que artista

de agradable simpatía, inteligente, senci­

lla... Muy joven, vedla en el retrato, con sus

trenzas rubias a lo THargarita de Goethe,

¡ue ya desaparecieron merced al imperio

dominador de la moda femenina. Es la pri­

mera mujer española que ha obtenido la

pensión deRoma, pues únicamente haceal-

gunos años, la compositora María Rodrigo

fué pensionada al extranjero por la Junta

de Ampliación de estudios.

- ¿Hizo usted sus estudios musicales

en Madrid? - preguntamos a María de

Pablos Cerezo.

" En el Conservatorio de Madrid, y

para mis maestros Pérez Casas, Conrado

del Campo y Fernández Bordas (armonía,

composición y violín), tengo siempre un re­

cuerdo de agradecimiento por lo que mo

ayudaron y alentaron durante mis estudios.

En el curso de 1917, obtuve el primer

premio de Composición.

— ¿\ se presentaron ustedes a la pen­

sión de Roma?

Agosto 192S Boletín TUusical

— Tres concursantes. Mujer, solamen­te yo

""¿Y no le pareced usted, María,

que aun cuando ya sabemos todos que

octualmeiite en Italia hay una minoría de

cornpoóitores modernos - Casella, Respi-

6"i, Malipiero, Molinari - que han dado

•Ji gran impulso renovador al arte musical

'*<5liano, sin embargo, el pensionado de

estudios musicales más bien debiera de

encaminarse hacia Francia o Alemania?...

~ M ¡ proyecto — nos dice muy animosa

"~ es ir primeramente a Roma... Después,

tal vez vaya a Munich, para presenciar el

Cielo de representaciones wognerianas —

^s que ahora actúan en la temporada de

Dayreuth — y después a Francia... ^a ve-

femos... Tengo que orientarme todavía...

~ ¿Y de compositores?.,. ¿Qué auto-

fes son sus preferidos? ¿Sus tendencias es­

téticas? ¿Sus proyectos para el futuro?...

— Mire usted, yo creo — nos dice con

Vehemencia María de Pablos — que así

Como hay un arte alemán, un arte francés

y un arte ruso, puede haber también un

avte español. Creo que no tenemos nece­

sidad de ir a copiara ninguna parte...

— ¿Y no le parece a usted que eso de

'irte español, en lo referente a música

(música española), no lo hemos depnido

oún o no nos hemos puesto de acuerdo?...

^'Msica española, ¿son los compositores

(zarzuelas) del XIX?... ¿Albéniz o Grana­

dlos?... ¿Falla oTurina?.. . ¿ O los jóvenes

Contemporáneos que atisban impacientes

'<5s novedades europeas?...

— En los ejercicios que hice para la

Oposición a la pensión de Roma, había

fjue escribir un juicio crítico a elección del

concursante, sobre un compositor español.

Yo, me fijé en el de mi predilección, en el

Compositor que me parece el más repre­

sentativo de españolismo. Creó muchas

obras de diversos géneros. Fué artista de

temperamento...

- ¿ Y era?..,. — Ruperto Chapi. . Es para mí una pgu-

fa artística muy interesante. De los extran-

leros, mi preferido, mi admiración actual

es Rimsky Korsakow... ¡Esa Sckehera-

jadal...

— \¡ por Ricardo Strauss, Debussy,

Rdvel, Stravinsky, Falla, ¿siente usted ad- '

miración?

- También me agradan las obras de

esos autores. Mi criterio estético, es el

procurar la fiel cohesión entre la música y

lo que sirva de tema inspirador. Identificar­

se bien con el poema o libro teatral, para

que con la música forme un todo homogé­

neo, armónico, siempre con ideas, sin re­

chazar los procedimientos nuevos de téc­

nica, procurando que su exceso no borre

lo expresivo... Que la música sea siem­

pre un reflejo de lo que se quiera expre­

sar. ..

— ¿Y l<ss condiciones de la pensión?...

-- La pensión son cuatro años, con la

asignación anual de seis mil peseras...

Los envíos del pensionado son: un cueft-

teto, una composición religiosa, un poema

sinfónico, una ópera...

— Obras que oiremos y ópera que se

representará...

— Sí;—decimos nosotros — porque el

pensipnado a Roma, terminada su misión,

vuelve a España y se encuentra tan inde­

fenso o más que cuando partió. El poco

interés y apoyo oficial que en nuestro país

hay para el arte musical, es uno de los

grandes obstáculos que encaminan al fra­

caso a los que tienen de la músi'ca un con­

cepto elevado, de verdadero artista. No

sabemos c|ue en estos últimos años se

haya representadoalguna ópera de los per)-

sionados a Roma. Tal vez estén archiva­

das, como lo estuvo £a vida breve en )<?

Academia de San Fernando hasta que

nos anunciaron que .se había puesto en es­

cenario extranjero. Nuestro-primer coliseo

(Teatro Real), cuando se inaugure después

de su reforma, tiene la obligación icgld-

mentaria de hacer oir las óperas que tengan-

escritas los pensionados últimos. Y fepte-

sentarlas decorosamente, sin precipitación-;

no esperondo a los días en que finaliza \^

temporada, sin decorado viejo, siendo intér­

pretes las primeras figuras... Que , bien

necesitado está nuestro teatro lírico de fir­

mas nue\as.. . Que las hay, y de vatja...

María de Pablos Cerezo confía en sy

porxenir. Entusiasta de su arte, con crite­

rio propio, poseyendo la confianza en í

misma, piensa trabajar durante su pensio­

nado. Sus obras, las creará mediante el

impulso espontáneo de su temperamento,-

sin imitar, sin dejarse inPuir. El formarse

una personalidad es la idea-obsesión de

todo artista consciente.

— Y uno vez terminada la pensión,

¿qué ruta artística piensa usted seguir?...

¿Le atrae el profesorado?... ¿Compositora

de obras de concierto?... ¿ O el teatro? ~

sirena avasallante de todos los creadores —

por ser una manifestación de emoción di­

recta, la que más satisface, la que llego

al público con más brío...

- l^o sé . . . No lo tengo decidido aún...

Ya veremos... Primero a orientarme...

¿Después?...

Y en sus ojos brilla uno mirada interro­

gante, como un intento en descifrar el,pOir-

venir. la agradable ignorancia de lo que

nos ha de suceder, lo siempre desconoci­

do, lo enigpiático...

Miedes Aznar Madrid-fulio i q z 8 .

Boletín lüusical Agosto 1928

£a realidad sensible en la música proposiciones generales

¿hxiste un in<)\iiTi¡cnt() musiccil iiiuílogo

di c|iie pictóriccimente se cl¡stinf>iie bajo la

denomiiidción de post-impresionista? No

soto porc|ue el tiempo cronológicamente

los cmpareic sino porque sus concomi­

tancias provengan de las intenciones y ca-

tegorids estéticas que lo anime, del ob­

jeto que persigue y de los medios que

utiliza para alcanzarlo.

Términos cuales, impresionismo, cubis­

mo, expresionismo, etc., (|ue especifica-

mente han intentado definir, clasificar de­

terminadas actitudes artísticas, parecen

referir con preferencia el objeto represen

lado, que el sujeto agente, o la motiva­

ción estética. Por ello en las artes plás­

ticas' cii general, y singularmente- en pin­

tura y escultura, es más fácil descriminor,

"definir éste objeto, ya que se da más di-

«ctamcítte ligado, en su apariencia re­

presentada, a las cosas sensibles que

crecen en nuestro contorno, t i objeto, la

Cosa misma, encuentra en ellas su bulto,

sKi cstero.scopia: empero la música los

evade, es, en todos los casos, una pura

geometría sonora, una lógica que vive

solo a expensas de sus propios principios

morfológicos — (¡habría contradicción en

llamarle un «arte cpistemáfico»? - un acto

de puro pensamiento; de pensamiento

musical, como lo es gemétrico el de la

geometría en la irreal estenografía de sus

hncas, o el algebraico en su algoritinia.

Pero este pensamiento se inscribe y des­

arrolla en un símbolo sonoro de apetencia

no intelectual, incluso la misma fuga, si no

sensible, emocional. En esto se encierra

lo más difícil de su postulación: Siendo

un acto de puro pensamiento, no trata de

ian'Mr, más que adjetivamente, especies

intelectuales, con su típica apetencia de

«Ktablecer valores ecuménicos; pero indi­

vidualidades sensibles, seres, cosas, or-

gatííMliü «tósííi V a pesar de ello la cons­

trucción musical goza de una autonomía,

con relación a ese mundo; rehuse de tal

modo su contagio, que, una sinfonía, una

sonata, una obertura, la misma ópera y el

poema sinfónico, no pueden ser coteja

dos, para su valoración, más que con

otras elaboraciones similares, c|ue de an­

temano, er cierto modo, la condicionan y

prejuzgan; es decir con otra u otras so­

natas, con otra u otras óperas, etc.

La probable confusión c|ue lia inducido

a muchos a situar mal el problema de la

música, con relación al objeto en ella re­

presentado, proviene, a buen seguro, que,

en efecto, ella se dispara hacia las cosas,

que de un modo más O menos genérico

viven en nuestra conciencia. Pero de cierto

acontece que la música no es el blanco

mismo a donde camina, sino algo más

incoercible, la tra)'ectoria que describe. Si

a este blanco llega o no, es cosa que no

le importa, ni puede corroborar, ya que la

diana a que apunta no le afecta que sea

de esta o la otra manera. El espectador (?)

musical no ve más que disparar el dardo

(intenciones que hace explícitas el com­

positor), hacer unas evoluciones en el es­

pacio; pero a tan larga distancia, con. re­

lación al objeto real.finje clavarse, que la

mirada más sagaz solo presiente o inven­

ta si lo ha transververadao.

Venimos en querer declarar, que la

llamada realidad sensible no sirve, en nin­

gún caso, para contornear la obra musi­

cal; que su estimación, nadie que no sufra

alucinaciones, ha intentado aseverarla en

IB naturaleza física. Ni siuqiera la música

imitativa ha podido usurpar la realidad

eficaz de la cosa representada: jamás sin­

fonía alguna, poema ni ópera, ha mimado

también como los excéntricos musicales o

los vendedores callejeros, el canto de los

pájaros, el rugido de las peras; ni los

truenos, ni el murmullo de la «forasta

imbalsamata»... A todo esto nos acerca-

mes inmediatamente, aceptando de ante­

mano el símbolo sonoro, c|ue, previamen­

te hemos explicado.

lodo ello es tan evidente, cuando no

hay empeño deliberado ei' ofuscarse, que

jamás el ingenuo metal, se ha atrevido a

enfrontar la música con la realidad trans­

cendente e utilizar el sólito tópico del pa­

recido: con el que es frecuente enjuiciar

a la pintura o escultura.

Para hacer más claro lo que se expo­

ne, sirvan unos ejemplos, no por más

toscos menos explicativos: Así en los

los arroyos musicales, motivo de eterna

sugerición lírica, no hay nada remotamen­

te igual a lo que aquellos sensiblemente

desparraman en torno del espectador;

nada que guarde con ellos alguna conco­

mitancia; la imagen representada hay que

reconstruirla, no con los elementos que

en la música se nos dan, sino con otros

extrínsicos a su naturaleza: el programa,

Id fotografía, la literatura propia o ajena

en la sugerición... con la montaña, el

mar, los cielos o los infiernos acontece lo

propio. Forzando la comparación, po­

demos decir, que la Naturaleza da ya los

cuadros dispuestos, realizados y que cada

retina es un lienzo en la que se enmarca

V casi ordena; que hace agrupaciones en

rocas y montañas que pueden aparentar

esculturas, decoraciones; que, inclusive,

la literatura, está va dada en la única ma­

nera posible de intercomunicación huma­

na, que surge en el momento mismo que

un hombre acierta a hablar con otro: em­

pero la más elemental manifestación de

música — el ritmo solo no es aun músi­

ca acepta ya implícitamente, una vo­

luntad de arte, voluntad de forma.

Con lo precedente quiere significarse,

que el punto de tangencia, cuan exiguo se

quiera, que en la naturaleza objetiva de

las cosas encuentran aquellas artes, por

lo que la inteligencia trivial las reduce

solo a memorativas, o de reproducción;

no sirve en coyuntura alguna a la música.

Lo que antecede no aparecerá como

problema tan obvio, si se tiene en cuenta,

no solo el extravío del general auditor,

confundidos por los marbetas, los rótulos

Agosto 1928 Boletín TJlusical

de las obros «1:1 Cuco». «Escenas junto

^\ arroyo», «jardines bajo la llu\ia»,

«lempestad». etc. -también el de los

propios compositores de prestigio. Recuér­

dese el caso del que pretendia ser capaz

de describir, musicalmente \ distintamente,

iii J cuchara y un tenedor.

t^ero a lo largo de la historia, \emos

^ue los músicos, según las épocas, ma-

'^e|an con delectación determinados coii-

*-^Ptos. apuntan^ a signi[icados objetos.

Cstds preferencias y la manera de expo

•derlas, es lo que podrá servirnos para in^

•eiitar aclarar lo c|ue la interrogación del

principio guarda. Lsto quedará para otra

<^oyuntura. l uán del Breio .

£a música en TA.adrid

Répl, icd d un comentcario p a r a el Sr, Gálvex

Mucho me complace haber escrito el ar­ticulo comentado por el señor GálVez en el "útnerodel BOLETÍN MUSICAL corres-pondienteal mes de )ulio último, entre otras Müones. porque ha dado lugar a que un Ttista de su reputación reconozca la im­portancia de la enseñanza de la música de Camera en los Conservatorios y su obli-S^torieclaJ,c\\\t era lo esencial demiarticu-'o- Pero me importa rectijícar dos extremos del amable comentario del señor Calvez. Priitiero: que en parte alguna del citado ''rticulo afirmo que sea preferente p más *Aray para regentar la asignatura de la '''úsica de Camera un pianista. ¿Cómo ^oy a negar competencia para regentar "¡la cLse de esta índole a un violinista o ''•oloncellista capacitado para ello? Sería jDsurdo. Y segundo: que si establecer di-crencias entre el concertista y el virtuoso, ° demuestra el que desde que escribo so-'re cuestiones musicales ha sido mi cons-

'"'nte preocupación defender lo que he * rcído la \erdad en arte, se trate de com­positores o de intérpretes. Y'' el señor Calvez comprendió el sentido de mis apr-'"«'cioncs respecto a este punto, y, para ^ué insistir ¿Cómo no reconocer que hay ^winentcs concertistas que son a la vez excelentes profesores? En absoluto, no he «firmado lo contrario, mucho menos al rc-ICrirme a los ilustres artistas catalanes cita­dos que, precisamente, señalo como ejem­plares modelos, honrándome también con '«'amistad de uno de ellos.

Wogeüo del Villar.

La música de Concierto es siempre en

Madrid mucho más interesante que la que

se refiera a espectáculos teatrales. Las

temporadas de óperas suelen ser cortas y,

generalmente, mal organizadas. De la de

este año puede decirse que ha rebasado

los limites. Con el manoseado repertorio

de costumbre; con una orquesta escasísi­

ma: y con cantantes de mediana talla, la

única obra interesante que figuró en el cartel

fué Lo Italiana en Argel ¿e. Rossini, ma­

ravillosamente interpretada por Conchita

Supervia,

Antes y después de la ópera, una Com­

pañía de zarzuela eslreiió La Villana, de

Amadeo Vives, en el peculiar estilo de

este maestro; ¿7 íontraSandista Valiente,

de Morales: Cantuxa, ópera gallega de

Baudot: y La THarchenera, de Moreno

Torroba, quien parece dedicarse por com­

pleto a este género teatral. En Ca TDar

chenera, hubo un doble acierto; me refie­

ro a la estilización de un petenera muy há­

bilmente hecha por Torroba y prodigiosa­

mente cantada por Felisa Herrero, tiple de

excepcionales facultades.

Tres orquestas han funcionado durante

toda la temporada. La Orquesta filar­

mónica, a cuyo frente pgura el insigne

Pérez Casas, dio una brillantísima serie

de Conciertos en la que puso de relieve

su extraordinaria disciplina, demostrando

hasta qué punto de perfección y Pexibili-

dad puede llegar una Corporación cuan­

do al entusiasmo ime el dominio de las

obras que interpreta. La veterana Orques­

ta Sinfónica celebró con toda solemnidad

sus bodas de plata. No olvidarán fácil­

mente los que asistieron, la honda emo­

ción de oir en la iglesia de San Francisco

Los encantos del Viernes Santo del Par-

si fat y la Transfiguración de Strauss. Se

diría que las inmortales páginas de música

tomaban nueva vida y nuevo color en el

sagrado recinto. Pepe Lassalle, al frente

de su orquesta dio en el bizantino Palacio

de la Música una profusa serie de festiva­

les, unos clásicos, otros modernos y algu­

nos consagrados a compositoresespañoles,

como ['alia. Lsplá y Halffter. Ll mayor

mérito de esta nueva entidad es su entusias­

mo )• buena fe. Además, del>emos a Las

salle la revelación, al menos en Madrid,

del gran organista bilbaíno Zubizarreta.

Las dos sociedades, Lilarmónica y Cul

tura!, tienden a presentar en sus Concier­

tos Virtuosos de alto porte, más bien que

de dar a conocer obras nuevas. Sin em­

bargo, el Trio Vocal de París, combina­

ción nueva )• bonita, pues se trata de vo­

ces femeninas; el Cuarteto Roth; y dos

muchachos rusos Pacques Brodsky y Vitya

Vronsky, han estrenado en la Sociedad

Filarmónica algunas obras francesas y hún­

garas, mejor o peor comprendidas, pero

siempre interesantes. En la Sociedad de

Cultura, cuyo núcleo de socios aumenta

de un modo alarmante para la buena audi­

ción de las obras, las más salientes de su

serie de artistas fueron: Mischa Elman

y Guillermina Suggia la eminente y gra­

ciosa Violoncellista portuguesa. A última

hora, es decir, cuando comenzaba el ve­

rano, se fundó una nueva sociedad titula­

da: Internacional, música de Cámara,

cuya utilidad consiste en hacer, precisa­

mente, lo que las otras sociedadss aban­

dona. Así pues, la pamante Internacional

tocará nuevo repertorio extranjero y música

española, interpretada por artistas españo­

les; en ella se presentó el Cuarteto Tfíila-

nés de reciente fundación en Madrid,

De jóvenes compositores, debo consig­

nar el triunfo del valenciano Manuel Paku

con sus Oongorianas, obra premiada en

el último Concurso Nacional. El nomfe*

de Palá|i vendrá a sumarse al grupo que

rcprgsfftita la nueva generación de compo­

sitores españoles. Dicho grupo es, aún,

demasiado exiguo y todas las frases alen­

tadoras me parecen pocas para animar 4

nuestros jóvenes, ya que haCe falta und

nutrida representación que continúa la obra

nacional que con tantas brillantez inaugu

raron Pcdrcll y Albénii!.

loiquln TttriM

Boletín IDusica Agosto 7929

6strenos y concursos musicales en 6spaña

Fuera mejor y más acertado inhibirse

*inte temds tan escabrosos como son los

tjue en mi anterior artículo prometía expo­

ner respecto a las dipcuitades que encuen­

tran nuestros autores noveles en darse a

conocer; mas como aparejados a estos te­

mas van otros que son fuente y ornato del

ambiente cultural y artístico de un país,

de necesidad ineludible es hacer un aná­

lisis fragmentario de nuestro aún indefinido

acervo musical que, en realidad, compa­

rado con el acaudalado pictórico, más pa­

rece bagaje de nómada andariego que pa­

trimonio de bienes indivisos que inciten las

dspiracioncs del neófito compositor de mú­

sica a crear una escuela genuinamente es­

pañola. Todas estas lagunas y en aparien­

cia intemperancias, las origina la indigen­

cia de conexión societaria y didáctica que

existe. I.a enseñanza es la obra peculiar

de un recinto acadéi-píco bien disciplinado,

el estro, la del ingente ambiente popular.

¿Existe el ambiente popular en nuestro

pal?? De derecho, no; de hecho, sí.

En uno de mis anteriores artículos ano-

taíba el equívoco prejuicio paradójico que

prevalece, y singularmente aquí, de que

la inspiración es un don personal, innato;

4iunque las investigaciones históricas reve­

lan una precedente ín^uencia social deter­

minante en ios grandes genios. Estos no

«Olí un aborto intempestivo completamente

desligados del atavismo social que los en-

i^endró; son el capullo embrionario que

fottCt en un ambiente social abonado y

cultivado propiciamente, pues si el terreno

<e« inmundo, en vez de aromática fragan­

cia, pestilentes y ponzoñosos hongos dará.

Y el erial del campo musical español, no

es estéril baldío, es tierra feraz que, como

fc>« «scuetas llanuras castellanas incxora-

Mes, esperan el hilo de agua del ocaso

pantano que algún día las rcditiía, a pesar

de su dejicicnte cultivo, doradas espigas y

Mzonados frutos áa: nuestras batidas y

orquestas «infijnícas SCHI prueba fehaciente,

capaces de medirse, pese a nuestra de­

cantada humildad, con las de cualquier

otro país.

Si existiera el ambiente de derecho,

¿hubiera fracasado la temporada de ópera

de este año efectuada en el Teatro de la

Zarzuela? Porque definamos: o se va al

espectáculo por saborear las sensaciones

del arte operístico o por admirar la sun­

tuosidad del Regio Coliseo engalanado

con el lujo de los concurrentes. Luego pa­

rece confirmarse que la necesidad de nu­

trirse líricamente en Madrid es un mito,

dado que, al parecer, se le concede más

valor al lugar donde se efectúa el espec­

táculo que al espectáculo mismo; conse­

cuencias... la necesidad de popularizar

más este género. Habiéndose entrenado )•

deleitado el gusto popular en audiciones

de ópera, ni se hubiera relegado nuestra

zarzuela que. aunque con reminiscencias

de italianismo tiene mucho de bella y era

un punto de partida para mayores cosas

dentro del géneio lírico ) sinfónico, y no

nos sonrojaríamos viendo cómo ur. género

ínfimo y ramplón de plagio fújbanclesco

ha entronizado, en el solio que antes ocu­

para Euterpe y Terpsícore, una ninfa ata­

viada con indumento de avestruz y por

acompañante paje un negrp scnegalés.

(¡Quiere decir ésto que nuestro tempera­

mento sea remiso a toda clase de espectá­

culo serio? No. La indiferencia no se en­

señorea de la sociedad cuando ésta posee

el entrenamiento artístico necesario; lo que

ocurre es que la pureza del ambiente se

trueca en frivolidad. Y "o creas, caro lec­

tor, que el morbo frivolo no es extensivo.

Nuestras doctas instituciones musicales

como son las grandes bandas y orquestas

sinfónicas, salvo algunas excepciones que

afortunadamente siempre dan signos de

activa existencia, tampoco han podido

sustraerse, en parte, a esta frivolidad mor­

bosa. Cuando actúan Ib hacen con ver-

^Ocró amor al arte como lo revela su im­

pertérrita perseverancia a pesar de los ri­

sibles resultados económicos )' sus inpa-

queables sacrificios; pero personal )• aisla­

damente se menosprecian a si mismos y

esto sienta un precedente que, en lo que

respecta a la contribución y desarrollo del

arte, la desaira \ fa\orece muy poco al

ambiente de conexión tan necesario e in­

dispensable para el sólido desenvolvimien­

to de la música en España. En esta texi-

tura parece que la labor de cualquiera de

estas corporaciones es obra exclusiva de

su director, pero en realidad es de autodi-

dactismo común. El buen material profe­

soral hace Uii selecto director, como un

buen director hace selecto profesorado or­

questal. La mayor parte de los profesores

de orquesta de valia tienen profundos co­

nocimientos de lo que en sí es la música,

y varios de ellos son excelentes composi­

tores; más esa para ellos nefanda frivo­

lidad los aisla en vez de unirlos dentro del

proteccionismo artístico, originando la falta

de justipreciación de valores personales,

la falta de gradación que cabe muy bien

dentro del sincero y humilde compañeris­

mo, la falta de transición que es lo que da

la fuerza a toda clase de instituciones y

particularmente a las musicales, cuya in-

puencia social más depende de su actua­

ción corporativa que aislada. Y 'o estu­

pendo del caso es: que si existe compa­

ñerismo, cumplimiento de estatutos, respe­

to individual y disciplina, buscadla en las

sociedades de profesores de orquesta;

¡pero en lo que atañe a defender sus de­

rechos y a iniciativas para independizar el

arte musical! Con todo lo anteriormente

expuesto, ¿no es lógica la depciencia con

que se efectúan los estrenos y concursos

musicales en España?

Harto notorio es el difícil acceso de los

autores noveles al Regio Coliseo. Y cuan­

do la fatalidad \ts. depara tal fortuna, sus

obras se dejan para lo último, desaten­

didas completamente de la minuciosidad

y protección que requiere todo esfuerzo de

entrenamiento, y que por ser nuestro, como

en otros países ocurre, en vez de ayudarle

y mimarlo como cutriplc a toda tutela pa-

Agosto 792(V Boletín IDusical

*crncil, lo abandonamos a (|iie ho<jiie v

salf>a a Pote por sus propios esfuerzos en

el mar de nuestra indiferencia, con la

agravante de ponerlo en parangón con las

óperas archiconocidas y reputadas. No les

envidian en suerte los concursos de iniisi-

M (íe aimarJ v sinfónica.

Sabido es el trabajo c|ue representa es­

cribir esta calidad de música v en la forma

9ue se verifican los concursos. (''Ha\' nada

"las teórico que la música sobre el papel?

"orque si no todas las obras presentadas,

" lo menos debía hacerse una seleccicin

"C las que verdaderamente tusieran altjún

Valor para la aspiración a! premio v eje­

cutarlas al público, dado que la música

se hace para que sea oída; sobre todo en

Concursos, cuyo fin. al parecer, es justifi­

car V apreciar el estado en conjunto de

nuestros compositores. Para que el sacri-

pcio de tantas lucubraciones quede pos­

tergado en el informe montón de papeles

y después sea pábulo del foqón. ¿no sería

Preferible deroíiar las pensiones a Roma?

tste dispendio invertido en protegfr los

«Concursos v Estrenos» de los autores

noveles, sin duda ..ería de resultados más

eficaces, dándose el lamentable caso de

9ue pensionados de ^ran valor v recono­

cidos méritos, con la RRFRF.ND^CION

•oficial de la Escuela Nacional de Música.

^0 havan podido oír públicamente los tra-

"aios de su Pensión en conciertos po­

pulares.

El ambiente de hecho existe, dado las

'"discutibles aptitudes de nuestras orques-

'"s y bandas v sus florecientes actuaciones,

y ele cómo el público responde cuando el

^"Pcctdculo se prepara con precios, hora,

techa y lugar oportunos: los conciertos de

'" Banda Municipal de Madrid lo de-

"•uestran. De derecho, no. Carecemos:

Ue encauzar el ambiente popular adap-

'"'ndo el espectáculo serio en músico a él

^on la construcción de un Teatro Jüacio-

"•'' para la audición de conciertos sinfó-

"icos y las obras de concursosi que nucs-

"Os compícuos profesores de orquesta

^Uya abnegación es harto manifiesta, ha-

S""! efectivo su mutuo compañerismo, se

inicien en el prurito de, por gusto, dar a

conocer entre ellos las producciones sinfó­

nicas \ demás de los compañeros, (que

los hay de gran valía) y esto crearía un

gran apo\o para sus egregios directores de

or(|uestas y bandas que. como hemos po­

dido prácticamente apreciar en lo (|ue res­

pecta a autores no\eles. no obran según

fuera su deseo, quedando asi establecida,

con base verdaderamente fundamental,

una gradación de \alores personales defi­

nida que alternaran con los autores )a co­

nocidos v consogrados. \' evitaríamos la

actual lamentable situación de no poder

oir. con la frecuencia c|ue deseamos y por

considerarlo honroso v necesario didácti­

camente en pro de nuestra Escuela, a

miestros buenos autores: Albéniz. Grana^

dos, Ealla, Lsplá y demás; ¿por c)ué? Por-

(|ue por si solos empalagarían, a pesar de

su indiscutible valor, sin concursos secun­

darios; y con mutuo gran dolor, ellos enii

graron \ emigran su iirtc de material cspa

fiolismo, \ no.st)lros nos consumimos en la

reclusión de nuestra apatía. t'C.oncurscts?:

Mientras el ambiente de derecho no

tienda sobre nuestro raudo torrente de in

diferencia el puente de la transición, los

-«Concuisos y [;strenos» de autores nove­

les seguirán siendo nocivas fuentes de pe­

simismo: el concurso de acción común,

y seguramente, sería de más eficacia.

paulino Cuevas

O R Q U E S T A S

Orquesta de Cámcara de Alicante

Doblemente joven esta orquesta por su corta existencia y por la edad de sus com­ponentes, su decisiói-i, su espíritu orientado en un sentido ampliamente moderno, y su gran amor al estudio, hacen de ella indu­dablemente uno de los más interesantes organismos que en su género existen hoy en España.

Nació esta agrupación en los finales del verano de 192.7. con un gran ánimo y de­seo de trabajo. Los resultados de esta campaña de estudio se ofrecieron al pú­blico en un concierto que se celebró en el Ateneo de Alicante el 10 de Diciembre del mismo año.

El programa, integrado polr una Sinfo­nía de Haydn, el idilio de Sigfredo, de Wágner, las Danzas sagrada y profana de Debussy y la deliciosa página «Anta­ño» de Osear Esplá, obtuvo una sanción favorabilísima y la Orquesta alcanzó una acogida verdaderamente entusiasta. Se pensó enseguida en continuar los ensayos con el mayor interés, y poco más tarde, en 6 de Marzo del año actual, la Or­questa se presentaba al gran público en el Teatro Principal de Alicante, con un pro­grama nuevo, en el que solo se repetían del anterior las páginas de Wágner y O s ­ear Espía, ambas a petición, completán­dose el programa con una «Suite» de

dan/as de Grétry, un Coral de Bacli. la «Pastoral de estío» de lionneger y «F;l Amor Brujo» de Falla. El éxito ahora ob­tenido superó a todas las probabilidades, hasta el punto (]ue unos días más tarde, el I .° de Abril, hubo de presentarse de nuevo la Orcjuesta coi-i un programa en el que como nota de máxinio interés se es­trenaban unas «Piezas» para piano )• pe­queña orc|uesta del compositor alicantino Rafael Rodríguez Albert, recientemente premiado en el Concurso Nacional de Bellas Artes.

La fama de la Or(|uesta se iba exten diendo por la región y la Comisión de Eestcjos de Cartagena contrató a la Or­questa para dar un concierto el 8 de Abril, el cual se celebró con gran éxito, del que dan fé los periódicos cartageneros que de­dicaron sus más fervientes encomios a la Ore luesta y a su director. Posteriormente la Orquesta ha actuado de nuevo en Ali­cante efi un concierto combinado con la eminente Conchita Supervía, a la que acofñpañó obras de Mozarí y «El Amor Brujo» de Falla, versión completa de esta obra magnítíca que constituyó un momen­to inolvidable de arte superior.

La Orquesta ha tocado en sus concier­tos hasta ahora obras de las tendencias más diversas, inspirándose en un amplio criterio de modernidad, sin desdeñar las escuelas clásicas, a las que presta su atención, en forma particular a aquellas que injustamente han olvidado las orques-

Boletín lUusical Agosto 1928

tos consagraclas. Ln este sentido, y cvi-tciiiik) re|)ctlcit)nes e insistencias cjue en Mcidd l)ene(iciciii la educdciiin del público, Id Orquesto lu interpretado entre los cLí-sicos o lloydn, Bocli, Grétry, Purccll, Mozort, entre los compositores de lo ¿po­co roinóntico, (|iie niostroion su predilec­ción por lo f ran orcjueslo, se lio espigodo el Idilio de Sif^fredo que se toco con el mismo lUMnero de instrumentos con (|ue se estrenó el dio del boutizo de Sigfredo Wógner. Y entre los modernos ha incluí-do obras de los [ronceses Debussy, Rabel, Honneger y Poulenc, del ruso Strawinsky y de los españoles halla, Rodríguez Al bert V Osear hspla, también este último alicantino, que en breve dará [ln a «Tres

danzas levantinas» escritas con destino a la Orquesta de Cámara, a la que están de­dicadas.

La Orquesta ensaya activamente obras de Malipiero y Casella, de la escuela contemporánea italiana, otras de halla, y de los franceses y rusos modernos, sin ol­vidar nunca los clásicos entre los que pro­yecta dar a conocer los pocos oídos «Con-certi grossi» de Haendel y los Branden-burgueses de Bach.

horman la Orquesta treinta y cinco pro­fesores, con una constitución que sigue de cerca el plan clásico, y la dirige el joven maestro don José Juan Pérez, distinguidí­simo crítico musical.

61 Corresponsal

m '{{•¡i •\-y- T E A T R O S vsv ViViV

Ei I eatro Lineo onal •Un tema <}ue no se agota, pero Que acabará por no in--: ;-; ;-; teresar :-: ;-; ;-

No se ha agotado el tema planteado por hieta, relativo j la interpretación de las óperas en español, pero puede asegu­rarse que dará poca guerra. t;sds ocurren­cias platónicas han menudeado siempre en el arte lírico español, y en ningún momen­to obtuvieron el éxito que apetecían sus dutore;. Al principio, quisimos reforzar nuestra opinión con el criterio explícito de unas cuantas figuras nacionales, pero como estas figuros las tenemos en Madrid al al­cance de la mano, bastaron varias decla­raciones rápidas, en la calle, en el cafe, en el Teatro, para convencernos de que no es por ahí por donde debemos abrir nue vos cauces a nuestro querido tcdtro lírico, tan necesitado de duxíilo y de respeto.

En la vidd mddrilcñd musicdl, hay dos bandos, ninguno de los cudles suele estar conforme con el otro. Formdn el primero los músicos que pudíérdmos llamar de altd signipcdción drtisticd: los Arbós, los Sacos del Vdlie, los Fernández Bordds, los Tu-rtnd, etc., y formón ei segundo, músicos t w tipo de Villd, de Lund, de Moreno Torrobd y de José Serrano; y no los citd-mos por orden de categoría, sino a medi­da que los vamos recordando.

l,os sinfonistas, los organizadores de conciertos, los grandes directores de ópe­ra, han prestado poca atenckin di proyec­tó de Fleta, animados, sin oudfd, de otras asjM^aciones más viables y eficaces. En

cambio, los otros no han cesado de pro­nunciarse en fa\or de lo que ellos creen principio de una regeneración artística.

Pero, aquellos son los que deben decir la última palabrd, ya que, por derecho propio, les corresponde la dirección de cuanto venga con un sello de universalidad indiscutible.

La zarzuela sigue un camino; otro, casi opuesto, la ópera. Y ^^ de resultar difícil por no decir inverosímil, la ingerencia de los músicos selectos, en las temporadas populares y más difícil, todavía, conse­guir que los músicos selectos tengan po­pularidad. Por eso continuarán las cosas como hasta ahora, con ligeras escaramu­zas periodísticas, hasta que uría reacción de mayores proporciones, haga vibrar las fibras del verdadero casticismo que no es tradición callejera, sino historia y espíritu de raza.

Los músicos que manejan la zarzuela, quisieran llevar la ópera, en español, a sus teatros; pero esto mdtdría depnitivd-mente Ids temporddds de óperas que, se­gún rumores, se suspenderán por dos años en Madrid, en tanto no esté el Real en condiciones de ser utilizado.

A todos los Cdntdntcs españoles les pd-rece muy bien Cdntar las óperas en caste­llano, porque decirlo es casi urja obliga­ción patriótica. Pero 110 estarla de más que ai hablar con los periodistas se esfor­zaran algunos en disimular ese acentillo italiano que dan a sus conversaciones, pi­soteando al mismo tiempo, el idioma na­cional.

No queremos ni debemos citar nom­

bres, V claro que Fleto no se encuentra entre los aludidos. Mas bueno es que nos demos cuenta del contraste en que incu­rren quienes, ol defender con entusiasmo los ideales de la nacionalización del arte, se expresan en un lenguaje que no es el suyo ni el de nadie.

En resumen: están del lado de Fleta, los cantantes españoles y los músicos que nc demás. no viven de la ópera, y del otro lado, los

>s qu o, le

Por nuestra parte, hemos hecho cuan­tas averiguaciones nos han sido dables rara recejar ideas y recoger informaciones interesantes, viniendo a parar a esta con­clusión inevitable. Lo sostu\irnos en nues­tro anterior artículo: lo repetimos ahora: el teatro lírico nacional está enfermo por falta de protección opcial y artística y no es contando las óperas en español como ha de remediarse su crisis de tantos años. Deseando estamos que comience la nueva temporada para señalar caminos y adver­tir peligros. En Apolo se prepara un saí­nete de Vives. En él radica todo. Si el público atraído por la belleza de la obra, se orienta de uno manera definitiva en el sentido de amparar con su asistencia las manifestaciones de arfe verdadero — con-iomos en la labor de V ives — , podrá ha­blarse de rejtivenecimiento de las aficiones musicales. Si no, podremos murmurar, como este año y como el pasado, y como el otro, con excepciones que se van bo­rrando, por desgracia, de la nKmoria: ¡Sigo su curso la procesión!

>írtnro T\ot\

Madrid-fulio 1918.

Sobre la idea de Miguel Fleta Miguel Fleta, dándose cuenta de la de­

cadencia de nuestro Teatro Lírico Nacio­nal, sale a su defensa con entusiasmo dig­no de todo aplauso. Antes de nada hemos de reconocer que si todos, compositores, cantantes, músicos, etc., imitaran al divo aragonés, hace tiempo que este problema se hallaría si no resuelto, por lo menos en vías de solución.

Pero por algo se empieza, y en este

f irincipi.o estamos incpndicionalmente a su ado, no porque creamos que por el sim­

ple hecho de cantar las ópttiís en espa­ñol está resuelto el problema, sino que lógicamente pensando — y am cuando te­nemos ofrecida las primicias de sw cola^ boración, nada sabemos de sus prQp<feitos,

Agosto /92<S Boletín TUusical

y planes a clesorrollcir - tal idea, h a d e tender a resolver alj^uiia otra necesidad: como es la de subvencionar o jijar sueldo «inual a la Ürc|uesta, coros, etc.

Además, estanios a su lado, porque Creemos que Pleta con su enorme presti­gio artístico y animado por la noble causa que dejiende. (juizas consiga algo más que todos aquellos que tanto hablan sobre *ste matioseado asifnto de nuestro Teatro Lírico Nacional.

He aquí la razón principal que nos •pueve a sumarnos entre los adeptos y de­fensores de la idea de Heta.

También puede asegurarse que nada pasará ni nada práctico se conseguirá dada nuestra apatía v (alta de ayuda a todo <iquello c|ue supone un noble anhelo, más «lio no debe denanimar al señor Fleta ni <Jebe ser obstáculo para que trabaje con tesón, pues como toda idea que lleva en sí un germen de ¡usticia (nos referimos a la cuestión orcjuesta ) coroso acabará por imponerse, y después de esto, no es difí-•cil vaticinar que se llegaría a la verdadera creación y orgairización del. Teatro Lírico Nacional.

En este asunto, como en todos los que se rejieren a cultura en España, no hay que desentenderse de la realidad, y hoy por hoy, ésta aconseja que paulatinamente Vaya organizándose ese Teatro Nacional <íue, con carácter obligatorio ha de res­ponder con decoro y prestigio artístico al progreso musical de nuestros días, tenien­do en si como principal deber, el de im-pulsúr, soívtener y acrecentar la cultura en este aspectc), no en el sentido que ho) tiene de espectáculo de exhibición \' vani­dad, sino respondiendo como verdadera necesidad de un pueblo culto y de gusto fepnado.

Marcada nuestra posición en esta cam paña, tan sólo nos resta ayudarla esperan do que aquellas entidades a quien nos hemos dirigido prestarán su concurso en lo intensidad que requiere la propuesta del eminente cantante Miguel Pleta.

• • EDUCACIÓN MUSICAL • •

El Conservatorio Nacional de Música v Declamación

de Buenos Aires Con [echa 4 de Agosto de 19^4.

creóse en Buenos Aires el Conservatorio Nac lonal de Música v Decía macion, ms-titución destinada al perjeccionamiento de los estudios que los alumnos realizan en los di\ersos Conservatorios de la Repú­blica.

Instituto de enseñanza superior, excep­ción hecha de los cursos de Canto y de Danza, el Conservatorio viene a llenar una de las más sentitlas necesidades de la población. c|ue ha alcanzado en la úl­tima década un grado máximo de ade­lanto en lo que a cultura artística se le-pere. —Se dictan en él asignaturas corres­pondientes a los cursos de Música, Arte Escénico. Declamación y Danza, desem­peñados por los siguientes Profesores:

SOLFEO.-At l ios Palma, |osé Torre bertucci. Pascual de Rogatis. José Andrc, Miguel Mastrogianni, Ricardo Rodríguez, Luis \ . Ochoa y Rafael Placan dei Sar.

ARMONÍA. -Athos Palma, Floro M. ligarte y Cayetano Trt)iani.

C O N T R A P U N T O . - J o s é Gil y Ar-turo l.uzzatti.

C O M P O S I C I Ó N . - losé André V Ri-cardo Rodríguez.

P I A N O . -Rafael González, jorge de Lalewicz. Esperanza l.othringer, blanca Ch . de Poiijacle. Uéci<ir de bellucci. jor­ge C . Fanclli V Aldo Romaniello.

VIOITN. '- Ed.nundo Wl.eingind y Néstor Cisneros.

V. CELLO.--AlbeitoS chiuMia. C . bAjO. -Alejandro Ganibcrale. ARPA. - Augusto Sebastian!. CANTO C O R A L . - C é s a r Siiattessi

y Faustino Alsina Castellanos. CANTO INDIVIDUAL. - Tulio Quer-

cia. Las cátedras de Arte Escénico se hallan

d cargo de los señores Enriq..e García Velloso y Joaquín de Vedia, siendo des­empeñadas las asignaturas complementa­rias a esas cátedras por los siguientes pro­fesores:

José Ojeda, Gustavo Caraballo, Ma­nuel Rojas Silveira. Nicolás Coronado, Arturo Capdcvila, Córdova Itui^ru, En­

rique 1. Susini. Enrique de Rosas y An­tonio Cunill Cabanillas.

Los cursos de Declamación son dicta dos por las señoritas Alfonsina Storni. Mercedes Cortejarena y señora blanca de la Vega.

En cuanto a la clase de Danza, se halla dirigida por la señorita Leticia de la Vega y señora Helena Smirnowa.

La duración de los estudios es de cuatro años para las siguientes materias: Piano, Viohn. V ioloncello, Viola. Contrabajo, Arpa, Canto y Danza. El curso de Com­posición es indudablemente el más ex­tenso. Comprende siete años de estudios, de acuerdo al plan que transcribimos a continuación:

Prin ciño . . Ari níd (Pri nitr rutso

Conjti 1. (t lano clcm. n^nnier curso

junto voc<i I (Pri curso)

f!"

Segundo «ño . Armoníti (Secundo i-iirso) picino elem. (Segundo curso) H. de lii músicci (Primer curso) H. del Arte (Primer curso) Coniunro voccil (Sejíundo curso)

Tercer afío . . Armonifl (Tercer curso) Contropunto (l^rimer curso) )inno elem. (Tercer curso)

de la música (Segundo curso) H. del Arfe (Segundo curso) Conjunto de Cámara (Primer curso)

Cuarto arlo. . Contrapunto (Segundo curso) Composición (Primer curso) Gramática (l'rimer curso) C . de Cámara (Segundo cur,<o)

Quinto arto. . Composición (Segunco curso) dramát ica (Segundo curso) LitoMtura (Primer curso) Conjunto de orquesta (Primer curso)

Sexto año, . . Composición (Tercer curso) H. del Teatro (Primer curso) Literatura (Segundo curso) C . de orquesta (Segundo curso)

Séptimo ano . Composición (Cuarto curso) H. del Teatro (Segundo curso)

Conjunto y Dirección de Orques ta

El progreso demostrado por los alum­nos en la primera audición pública que realizó el Conservatorio a pnes del año 192.5, trajo como consecuencia el con­siderable aumento de alumnos ávidos de [>crfeccionarsc, y que en la actualidad legan aproximadamente a 500, cifra ele­

vada desde que la enseñanza que se im­parte es de carácter superior.

El ingreso al Conservatorio se vcripca

10 Boletín Iflusical Agosto 1928

por riguroso concurso, habiendo para al­gunas asignaturas, v. gr. P¡ano, dos prue­bas de examen: una eliminatoria, y la se­gunda de admisión.

Obligados los alumnos a concurrir a diversas materias complementarias, se contribuye con ello a cimentar su cultura artística en especial con nociones de His­toria de la Música e Historia del Arte, que se hallan a cargo de maestros en la materia como son Ernesto de la Guardia y Jorge Cabral.

El curso de Arte' Escénico, que com­prendía al principio tres años de estudios. ha sido amphado en uno mas, destinado a la creación del teatro experimental.

Reproducimos a continuación, por con­siderarlo interesante, los considerandos que elevó el Director del Conservatorio Nacional al Presidente de la Comisión Nacional de Bellas Artes, ¡usti[icando la del cuarto año de Arte Escénico para Teatro experimental: *los alumnos egresados el año pasado del *tercer año de estudios de la sección *Declamac¡ón» y «Arte Escénico», tie-*nen derecho al Certipcado Rnal de estu *dios que debe otorgar el Conservatorio ^Nacional. Ahora bien, en cuanto a la ^ampliación del cuarto año, hecha recién *este año para la carrera de Arte Escé-*nico V que corresponde al propósito de *crear el «teatro experimental», estará *dedicado exclusivamente a la formación *de repertorio teatral. Comprende el pré­nsente curso,materias eminentemente prác-*t¡cas, como ser: indumentaria, maneras *y caracterización escénica, debiendo sin ^embargo complementarse la cultura ge-*neral con ligeros programas de «Historia *de la Literatura Dramática» y «Psicología *de las pasiones». Aunque ciertas nocio-*nes de «esgrima» y «danza» podría ser ^igualmente indispensable si c|ueremos dar ^término a un |)lan de educación escénica ^completa, no se consideran por el mo-^mento Urgente incorporarlas.

*De acuerdo con la experiencia ad-*quirida tras breves años de implantada »Ia enseñanza oficial de la Declamación »y Arte Escénico, esta Dirección se ha »visto en la necesidad de bijurcar los «cursos que abarcan esta sección del »Conservatorio Nacional. Una. dedicada »especialmente a la carrera de «Decla-»mac¡ón», cuyos estudios artísticos, no «obstantes apnes, son distintos a los mó-»viles de carácter práctico que propenden »los de la carrera de «Arte escénico», en »los c|ue el objetivo esencial es el teatro.

Tal es. descrito en forma suscinta, el Conservatorio Nacional de Música y De­clamación, del que saldrá a fines del co­rriente año el primer plantel de egresados, después de cuatro años de perseverantes estudios.

ñ. 'Jurafsky,

Buenos Aires, |unio de 1928.

alustre ©irector del Conservatorio de TAúsica y Oeclamación de Buenos

^ i res O. Carlos £ópes Buchardo

»En consecuencia, débese encarar el »problema de la [ormación de artistas »cómicos, no solamente dotados de apti-*tudes naturales e intuitivas, sino también »complementados por una educación in-»telectual que debe ser índice y caracte-»rística de la escuela y su cultura ar-»tística.

Las fiestas de fn de curso, realizadas en el Teatro Cer\antes el año 1926, y en el Colón en 1927 fueron corolario de una intensa y provechosa labor realizada en acción conjunta por profesores, alum­nos y la Dirección del establecimiento, que, puesta en manos del Maestro Carlos López Buchardo, ha desarrollado una obra efectiva en beneficio exclusi\o de la enseñanza.

Asimismo se han iniciado cursos de extensión, mereciencio destacarse el «Cur­so libre de Historia y estética de la rnú-sica», a cargo del profesor Ernesto de la Guardia, al cual concurren en especial los alumnos de la Facultad de Filosofía y Letras.

Son también concurridas las clases de Conjunto de Cámara y de Orquesta di­rigidas por los profesores Ricardo Rodrí­guez y Pascual de Rogatis, )• que consti­tuyen \'erdaderas clases prácticas para los que más tarde integrarán nuestras orques­tas sinfónicas, tríos, cuartetos, etc.

Los concursos del Conser­

vatorio Vizcaíno de Música Todos los años, después de finalizado

el curso, se celebran los concursos regla­mentarios en los que toman parte los alumnos de enseñanza oficial y libre que hayan obtenido la calificación de sobre­saliente en el grado superior de cualquiera de las asignaturas. Estos concursos, en los que se conceden diplomas de prime­ros premios y accésit, se han celebrado este año en el paraninfo del instituto de Alfonso XIII, de Bilbao, el día -5 de julio, durando desde las cinco de la tarde hasta las nueve de la noche,, siendo públicos. Tomaron parte alumnos de las asignaturas de solfeo, piano y armonía.

El programa fué el siguiente: SOLFEO, ci) Lección a primera vista,

acompañada por el profesor del Conser­vatorio señor Arregui. b) Transporte de unos compases de la misma lección. c) Preguntas sobre teoría musical.

PIANO, a) Ejecución de la obra im­puesta. «Variaciones serias», de Men-delsshon. b) Ejecución de una obra de libre elección, c) ídem de una obra a pri­mera vista.

ARMONÍA, a) A rmonización de una melodía de carácter instrumental que se facilitará al alumno para su acompaña­miento al piano, b) Armonización de un bajo a cuatro voces.

El resultado de los concursos fué como sigue:

SOLFEO. Primeros premios: D. Car­los de.Larrosa y señoritas Luisa Coloma, Guadalupe Sabinas y María Luisa Basta-rrechea. Accésit: Srtas. Luisa Olaechea y Concepción González.

El Tribunal estuvo formado por los se­ñores Ornilla, Arrola y Marco Gardoqui, de la Junta de Gobierno, y de los profe­sores señores Basabe, Arnillas, Corto, Martínez, señorita Andrés y señora Novas.

P I A N O . Se presentaron tres concur­santes, la señorita Consuelo Llopis y Es-

Agosto 1928 Boletín IDusical 11

ther Ruiz, alumnas de enseñanza oficial, y María Teresa Barrera, de enseñanza libre, obteniendo las tres alumnas primer premio.

El Tribunal que actuó en estos ejerci­cios (el de piano y armonía, que a conti­nuación citaremos) fué el siguiente: Seño-fes Ornilla, Urrutia y Sautu, de la |unta d e G o b ierno, y señores Basabe, Gorosa-'''''. Guridi, Inchausti, Derteano y Arregui, profesores.

A R M O N Í A . Accésit: Dionisio Borea Arias.

Los ejercicios realizados por los alum-• os concursantes resultaron brillantísimos, demostrando aquéllos ampliamente su ex-'^elente preparación hasta el punto de ob­tener numerosos y nutridos aplausos de J3 concurrencia, que en este caso que­brantó, llevada por el entusiasmo que des­pertaban los ejercicios, la prohibición de fealizar en estos actos manifestaciones de ningún género.

La audición, que fué presenciada por don Esteban Bilbao, presidente de la Di­putación de Vizcaya, y en la que se ha­llaba representado por el teniente de Al­calde señor Arrola el señor Moyua, rete­nido en el Ayuntamiento por ineludibles atenciones del cargo, demostró una vez nías la aceptación que tiene en Bilbao la eficaz labor que' viene desarrollando el Conservatorio de Música, cuyas excelen­cias pedagógicas, han quedado con estos Concursos patentizadas una vez más.

- • • -

BILBAO ' Sas becas ^ rñaga

Han tenido lugar en las Escuelas públi­cas de Indauchu, de Bilbao, los brillantes

.ejercicios para la adjudicación de las be-Cas «Arriaga».

Tomaron parte en los exámenes cuatro niñas que alcanzaron los siguientes puntos:

Carmen Sopeña, 72.. María Ma riner, 5-3. Dolores Villanueva, 27. Leonor Oleaga, z6. El Tribunal otorgó el primer premio a

'a niña Carmen Sopeña y propuso al 'ayuntamiento de Bilbao que el segundo premio de las «Becas de Arriaga para niños, sea adjudicado este año a la niña •^aría Mariner, por no haber tomado par-'e en los exámes ningún niño.

Unto las niñas agraciadas como su profesor don Eelipe L. de Muiiain, fueron •^uy felicitados al terminar los ejercicios.

E R Á N D I O 6xámenes

En el Salón de Sesiones de la Casa Consistorial de Erandio (Vizcaya), se han verificado los exámenes de fin de curso de las clases de solfeo que regentean los profesores don ¡uan Larrea, don Julián de l.arriñaga y don \rmando Montaña (Di­rector de la Banda Municipal).

Asistieron al acto el Alcalde don Pas-casio de Echarri, con los señores Elo-rriaga, Martínez, Díaz y Llriarte; la junta

de Instrucción Pública, la componían las maestras señoras de Lardies y Cielo, jun­tamente con los señores Ortun, Parra y Gómez, y la Comisión de la Banda.

En primer lugar sé examinaron nueve alumnos de la clase que regentea don Ju­lián de Larrínaga. A continuación se exa­minaron los discípulos del señor Montaña.

Como final se x'erificaron los ejercicios orales y prácticos a unos cuarenta alum­nos, entre niños v niñas, bajo la direc­ción del señor Larrea, dándose por ter­minado el acto y felicitando el señor Al­calde a profesores y alumnos.

• • » CONCIERTOS » • • ©esde pamplona

LosConciertos de las Fiestas. Hobióse cinunciíido que este dño.los tradicioiuiles conciertos

de las fiestas de San Ferinín, serian substituidos por

la representación de «Evocaciones liistóricas»; pero

con gran satisfacción de los dilettantis, en vez de

las «Evocaciones» anunciadas, se dieron los tradi­

cionales conciertos. Y li<<y 1"^ confesar que si su

preparación se liizo con premura — por parte del

municipio, - e l resultado fué superior a toda pon-

deroción. Fatalmente tenía que ser así, estando a

cargo la fiesta de la orquesta filarmónica del Maes­

tro Pérez Casas , del laureado orfeón pamplonés,

del gran virtuoso del piano, Cubiles, y del excelen­

te cuarteto vocal constituido por la señora Herminia

Vclasco, señorita Pilar Vilardcll y los señores G a r -

mendífl V Aguirre, soprano, contraalto, tenor y ba­

rítono, respectivamente.

La orquesta de Pérez Casas , ya conocida y apre­

ciada por los aficionados de Pamijiona. lia meio-

rado notablemente desde su última actuación en

esta ciudad v puede asegurarse que tiene su puesto

entre las primeras de Europa: cohesión, ajuste per­

fecto, matiz excelente, sonoridad adecuada y solis­

tas virtuosos, entre los que se destaca el vioiín con­

certino por su pnura y elegancia en la dicción, su

arco ponderado y su porte digno y modesto. Cubi ­

les, pianista de envidiable historial artístico, de im­

pecable dicción y sintiendo como propia la música

de Falla, El cuarteto vocal, demostrando saber can­

tar como los buenos cuartetos extranjeros, y aún di­

ríamos que lo preferimos, pues la naturalidad en la

emisión de la voz, nos parece mejor que la intuba­

ción de que hacen gala algunos cantantes de ape­

llidos polisilábicos. El orfeón pamplonés, se supera

siempre que cairta obras de empeño. Tenemos la

creencia de que es más apto para la ejecución de

grandes obras, que para las de canciones triviales

de mero pasatiempo tan abundantes en los reperto­

rios de los orfeones, canciones que no desdeñamos

por que tienen su misión educativa y son como to­

da música sencilla, el camino por el que gustoso

e inconsciente marcha el pueblo hacia las cumbres

de las sublimidades del arte.

Con estos elementos y con obras de F, Manuel

El joven Antonio' Aivira, que en las oposiciones al Premio Sarasate ha obtenido et preciado

galardón que se disputaba

f2 Boletín THusical Agosto 1928

Bach, Schubert. Mussorgski, GUzunoff, Falla. Ra-vel, Larregla, Borodine, Rimski Korsacoff. Mozart. Wágncr, y Beerhoven. no hay que decir como re­sultáronlos conciertos. Baste consignar, que elpiibli-co que llenaba el teatro Gayarre donde tan tan her­mosas fiestas artísticas se dieron, ovacionó entusias­mado a los artistas a la terminación de CCÍQA obra y salió del último concierto complacidísimo, por las hor<<s de sublime emoción que le proporcionaron. pero con la triste melancolía del que se ve arroja­do desde las altas cimas del ideal puro y redentor a las prosaicas honduras del cotidiano vivir, cuya tranquilidad se ve turbada en días de jíestas por el inmenso bullir callejero, y cuyos nervios sufren ej continuo ataque de los que alborotan las calles con sus cantos más o menos tolerables, - menos gene­ralmente, - los tambores, los chútus. los flautas de feria y toda clase de destemplados instrumentos de viento y percusión.

Si la composición de un programa de concierto es una cosa delicada, esta delicadeza sube de pun­to cuando este concierto ha de ser escuchado por un público heterogéneo como es siempre el público cte fiestas; y así no pueden evitarse, sobre todo, cuando se ponen las obras cumbres de los grandes colosos, que resulten empequeñecidas y empobre­cidas otras obras qae con ellas integran el progra. ma, y que separadas de ems grandes plritinides ar­tísticas, resultarían grandes, porque en'realidad lo iOn; pero dqué gigante puede poner su hombro al nivel de la gigantesca ««««««"sinfonía del inmortal tordo de Bonn, máxime ti es ejecutada como b hi­cieron les hucitet.de Pírez Casas?

Y « propAiiMde los conciertos de San Permití, comcM^^e^MBa vvilganlMiNe «e*e delicioso nú­mero Je,)p'fetMi;"W n ^ wMire, que por los em«i»^ 4^ éMÍo afir, j fclhWerte campana ac­tiva y Ü i ^ pfMión tí {ii|e«e>' BÍ|ii»le p«r« Jqiie.iK> JMibtera rn Etpdild pala de ciudad, puÜd* o k'fflbi^ <in «a eottttponáteíac* números mtflc^^et;, He. «ui^ición, no de tMüfe,. en relación caftW JMtibiiNMA* económica* y («cultura fliusi-

LaB qií fÑtWtylw o) Pnemm Samtate des­piertan iélMitmMie cHrlbno y vivo Merés, no •oio entt» i ^ <tkni|ot, de k eiteelénie Escuela de Música '««."'«tie <|MMdpk>, «iw ^tre todq« los adorad««tr<yM«i-dNftioarte'IÍMte en l« cApiíal. N* t» ^|il|Mp^t|«e.«MDocwM,a» pueblo de tan ibüMM l»Üllili)i¿flÍálBiÍt c#^|lilinplona y tratrfn-doM át ttf Íi>jij^|||jj|*itlHii»'il;»,<^ de lo* c<rfo(o* del «Me, j>iw>i^fV|iijf>y>¿He #br «u valor meU-bco y •iiiit |»,^ill?4i^4>br j»fc*in6nimo de con-« a g r a c k k ^ ^ ^ i ' l f í i t e *iem|>re lo*

Mo» detfÍMj|fcfcíy priÍM»"- M d o que *e:reu-

La éxpecfacídii Site akio' ha Mdo Aiayor"t|«ie de «oitiinlb«e, por k «¡«Hdad, {m ffitud y «impatia de Uidpaiitftrer, ^o«tocitÍM.y ay««ick(bf ya por lo* áictanti di»4«4Mli(kkidf y «JiiaM dccflM--«I que

ha obtenido el premio — ovacionado en otras pobla­ciones, San Sebastián entre ellas, donde no hace mucho dio dos conciertos en el teatro Victoria Eu­genia.»

Las obras a interpretar por los violinistas eran tos «aires rusos de Wienarki», conocida por los oposi­tores con un mes de antelación y otra escrita expre­samente para el acto y a repentizar, previa lectura en la que no se pueden emplear más de diez minutos.

Todos los opositores han estado a gran altura, demostrando que la enseñanza que se da en esta Escuela, es verdaderamente sólida y artística; pero Antonio Alvira, joven del que ya nos hemos ocu­pado en estas columnas, con su mecanismo de iz­quierda todo limpieza y precisión en los dificilísiijios trinos de Wienarki, en los armónicos, en la doble cuerda; y su arco seguro, dócil a la expresión deli­cada del emotivo claro-obscuro y el fuerte enérgi­co y vigoroso del acorde, obtuvo el preciado ga­lardón que se disputaba, por cuyo motivo le felici­tamos calurosamente, deseándole alcance toda la gloria que por sus condiciones es capaz de alcan­zar y felicitamos también a su maestro seno» Ara-mendia, cuyos méritos didáctico violinísticos prego­nan con tanta frecuencia los éxitos de sus discípu­los, y felicitamos a la Escuela Municipal de Música, que cuenta con tan escogido personal docente y tan aprovechados alumnos:

Sol-Teo julio I9i8.

Santander El mes |>amdo, dieron comienzo, en el paseo de

Pereda, los conciertos diarios por la banda muni­cipal, viéndose concurridísimos.

En la Asociación de Cultura Musical tuvieron lu­gar dos conciertos, a cual más notables.

El-primero-estuvo a cargo de U-distinguicla vio-loncellista Magdalena Monnier, conocida ya de este público por haber actuado en ésta hace dos ai\os, acompañada al piano por la notable artista Luisa Maacarat.

El programa se componía de obras clásicas y mo­dernas, algunas de ellas arregladas por el primer violoncellista del mundo; el ilustre Cassadó.

La sefioritd Monnier es una artista de verdadero mérito. Dice y expresa de manera admirable, ajus­tándose al carácter de l<t<poca y autor que ejecuta.

Ei segundo concierto correspondió al notabilísimo cuarteto fetneniflo WEISS, compuesto de cuatro jó­venes y agraciadas señoritas que dominan el arco de manera admirable.

El programa se componía de tres cuartetos: Cuarteto'en «mi b» delBttethoven, cuarteto en «re» de Scitubert, y, como Aos-edad, cuarteto «dórico»

' dcl>o<letMre compositor italiano Ottorino Kespighi, Bftty OMOcido en el mundo musical par su* tenden-

-¿iaf-madarflidat. -; -TodO' el pregraMa fii6 interpretado con un ver-«Mer» 4llanie deteniiniicnto artSu^o y acabada

técnica, destacándose el cuarteto de Beethoven, que fué dicho por las distinguidas artistas, con todo el primor y belleza de que puede hacerse gala.

El cuarteto dórico de Respighi tiene, a nuestro juicio, pese a su adjetivo representativo del arte clásico, muy poco de tal. Un compositor tan ena­morado como Respighi de las tendencias franca­mente modernistas, no nos parece el más adecuado para escribir una obra de esta naturaleza. Su cuar­teto por concepción, instrumentación v desarrollo, entra de lleno en el reinado de la música moderna.

Se han celebrado los exámenes de [in de curso en ia Academia Musical que sostiene la benemérita Sociedad Coral, examinándose una gran cantidad de alumnos de ambos sexos, los cuales han demos­trado inia sólida preparación en sus asignaturas co­rrespondientes.

El tribunal estaba compuesto por los profesores señores Gil, Hornero, De Hers y Sanchis, presidi­dos por el director de la Academia señor Saez de Adana, profesor, a la vez. de la clase de Armonía, Estética e Historia de la Música.

Coli la ampliación de las asignaturas de violon-cewi y contrabajo, va esta academia a la formación de IA orquesta, además de proporcionar a los jóve­nes «I* medio de educarse, sin grandes dispendios, en el bello arte de la música.

En estos días se están cclebrainlo los concursos para optar al premio, entre los cxanioados que han sido diplomados. De su resultado, así como de U fiesta que se prepara para la distribueióh de ellos, me ocuparé en la siguiente crónica.

Entre los festejos organizados por el Ayuntamien­to en honor de los millares de forasteros que nos visitaron con motivo del partido final del campeo­nato de fútboll, merece reseñarse el concierto com­puesto de obras catajanas y vascas que dio en la Plazuela de Pombo la CORAL DE SANTANDER en unión de la Banda Municipal.

Un enorme gentío, en su mayoría forasteros y pertenecientes a las regiones contendientes, llenaba la amplia plaza. El programa que como he dicho se componía de obras catalanas y vascas, gustó sobremanera y fué aplaudido con verdadero entu­siasmo.

Tenemos que señalar con verdadera satisfacción la aparición de una nueva agrupación Coral. La semilla lanzada por la Coral de Santander va cun­diendo y dando sabrosos frutos para el arte.

La nueva Coral «Corrales de Buelna» hizo t» debut el mes pasado obteniendo una acogida ver­daderamente entusiasta.

Asistieron representaciones de las distintas masas Córale* de la Provincia, destacándose la prcseiKi' del director de la Coral de Santander, el cual «e* felicitó y alentó a seguir sin desmayo por el camino en^n«nd<do, qué, aunque est4 sémlmido de eapi' na«, no estrf exentode tatisfaccione*grandes, -eiM

XK.¿^LI,ÍS¡<> '-i. •. i - í i&lMMEáSlIUxr.

Agosto 19 28 Boletín lüusica 15

es Id de clotjir <i su pueblo de un<i dgrupación C o -

••fll que 1,1 honr.n y enaltece.

entre los muehos <iluinnos de cimbos sexos que

"on asistido <i los exámenes celebrados en el Con

senatorio de Mddrid, obteniendo brill<intes c<ili(i-

caciones, que ponen bien de relieve <> la altura en

9"e se encuentra la educación musical en la mon-

• a, inercce señalarse a la señorita Ana María Sen-

"es. discipula del director de la Coral de Santan

"*'• or, Saez de Adana, que ha obtenido por una-

"""idad el priiucr premio de Arinonia. luchando con

''umnos de los profesores del mismo Conservatorio.

' ^licitamos muy de veras a la citada señorita, v

^ su profesor.

ti i i del mes pasado tuvo lugar en el Teatro de

'^ereda la distribución de premios a los aluitinos de

'* Academia de Música que sostiene la benemérita

"ociedad coral de ésta. /

Los premios fueron adjudicados medianteconcur

'o entre los alumnos diplomados en los exámenes

<•<: |in de curso.

Los ejercicios consistieron en una lección a elec­

ción del alumno y otra impuesta por el tribunal.

t i «cto, al que asistieron todas las autoridades,

fesaltó grandioso. En él tomaron parte los alumnos

' ' la clase de cuerda que ejecutaron el Aria de

oocn y el Minueto del Septimino de Beethoven, y

'* Coral, que cantó por primera vez obras de Ota-

"O. Guridi, Irruarízaga y Diestro.

Los premios, numerosos y de valor, fueron do­

lónos por la Diputación, Ayuntamiento,. Bancos lo-

**les, Comercio y algunos particulares, y distribui­

dos por el Excmo. Gobernador civil don Andrés

"*'iquc/, quien tuvo frases de elogio para la Socie-

' ^ que tanto labora por la cultura musical en la

fontana.

"emos recribido la visita de una comisión de la "9*«b|¿

masa coral de Mieres (Asturias) y otra de

^ tícliola Cantorun de Castro-Urdiales, preciosa

"Udad de esta provincia. Su objeto es preparar la

"'*«entaclón de dichas entidades artiiticas ante el

POolico Santanderino, en la segunda qiittKcna del

'"Tiente mes, y primera del próximo Septiembre.

Ambas agrupaciones, muy especialmente la de

^ c t e s , vienen precedidas de gran fama, asi ea que

^ presentación ha Üe constituir, seguramente, un

'otundo éxito artistíco.

. CD mi crónica próxima, pondré al corriente a ios

•««ore, d i B O L E T Í N M U S I C A L , del resultado de

' • « • 8 conciertos.

Corre^nsfá

Sociedad filarmónica de Valencia

¡untamente con los programas de los conciertos

celebrados durante la temporada 1927-28 y que

a continuación insertamos, nos en\ía el señor don

Enrique Pecour, Secretario de la Filarmónica de

Valencia, la última Memoria de esta Sociedad.

En otra ocasión señalábamos y pusimos en co­

nocimiento de nuestros lectores el creciente des­

arrollo de la Sociedad Filarmónica, y hoy, te­

niendo ante nuestra vista las «Notas Administra­

tivas y estadísticas» que contiene la Memoria, con­

siderando la importancia de los conciertos que

ofrece a sus asociados v. teniendo en cuenta el

número de c.itos, 1084. eremos queeí llegado el mo­

mento de que, la idea que se expone en la me­

moria de «poseer local propio», debe encontrar

en cada uno de sus afiliados un decidido \ entu­

siasta defensor de ella.

Y al objeto de intensi[icar este entusiasmo,

ofrecemiis a la |uiita Directiva de la Sociedad Fi­

larmónica y a sus asociados, el siguiente ejemplo

que, basado en la realidad que dan los «núme­

ros», puede ser base de planear —con buen deseo

y tesón no hay nada difícil - y hacer que llegue a

cristalizar en tangible realidad lo que hoy no es

nada más que una idea.

Salvando el ejemplo que a todas las Filarmó­

nicas ha dado la Sociedad «Pro-Arte Musical»

de la Habana, con su «Auditoríum», tenemos bien

cerca de nosotros un caso parecido: la Sociedad

Filarmónica de Oviedo. Esta Sociedad teniendo

en cuenta la im|5ortancia de sus balances y la can­

tidad no menos importante que pagaba por arren­

damiento de local, planeó esta misma idea; edifi­

car un local propio. En 11 de Abril de 191 f, más

de 400 socios, acordaron la formación de una so­

ciedad Mercantil filial de aquella, que construye­

se un Teatro o amplia sala de Música para reali­

zar, en benepcio de la misma, los pnes que la junta

manifestó. Allí se inició la oportuna suscripción de

acciones, que en pocos momentos alcanzó la cifra

de cien mil pesetas, y previa una activa propaganda

en la prensa y hasta en lof mismos conciertos, dio

por resultado que se reuniese un capital de tres­

cientas mil pesetas en acciones de f o y de í o o

pesetas, suscriptos por 4^0 señoras y caballeros.

Este proyecto no llegó a realizarse por razones

especiales. El Excmo. Ayuntamiento de CHiedo es

propietario del Teatro Campoamor; es indudable

por lo tanto, que el nuevo teatro acarrearía la

ruina^del de la municipalidad. La Sociedad Pilar-

mónica de Oviedo, dandrf¡ferviente prueba de ca­

rino a su patria chica, desistió de aquel proyecto,

celebrando un contrato mixto de arrendamiento y

préstamo hipotecario de ^00.000 con la garantid

del Teatro Campoamor, «cotiipeni^RdoiC elinterés

del préstamo con el producto de la explotación

del mencionado coliseo; sobie la bate de que.

si de esa explotacii'm se obtu\iese un benepcit> li

quido superior al interés del ^ por 100 del capita^

prestado, la diferencia se repartiría, por partes

iguales, entre el Ayuntamiento y la Sociedad».

«Diez años - dice la Memoria de la Filarmó

nica de Oviedo»-~hizo el 13 de |ul¡o de 191O,

que está en vigor el mencionado contrato estipula

do el 4 del mismo mes y año y. durante ellos, la

Sociedad «Casa de la Filarmónica» ha entregado

al Municipio o\'etense. por su participación en los

benepcios líquidos obtenidos, la cantidad de pese

tas ?6 . i 8o '8? y ha repartido anualmente a sus

accionistas un dividendo activo de O por 100».

Indudablemente, la Sociedad mencionada estaba

obligada a no perjudicar los intereses del pueblo

que le dio vida; pero es justo reconocer, que ha

sacripcado un excelente negocio, ya que su pro­

yectado Teatro representaría hviy importante ca­

pital».

A nuestro juicio sobra en Valencia apción mu­

sical supciente y capacidad económica entre sus

socios para comprender las enormes ventajas que

la idea ¡iropuesta por su actual |unta Directiva

tiene para la Sociedad; y ambas cosas unidas,

darán por resultado la realización de la misma.

Asi lo exige el «espíritu eminentemente musical»

que tan justamente goza esa previlcgiada regióit

en el ambiente español.

BOLETÍN MUSICAL apoya tal proyecto con la

expontaneidad y entusiasmo con que defiende to­

das las ideas que sirvan para impulsar y presti­

giar el arte de la Música, y pide, tanto al señor

demás Pecourt, activo y celoso Secretario, como a l o '

señores que componen la junta Direct iva-y a loj

señores que la integren en lo sucesivo - que nO

abandonen esta idea: no requiere nada más que

constancia, y trabajar firmemente persuadidos de

que el éxito ha de coronar cuantos esfuerzos se hagan

por colocar a la Sociedad Filarmónica de Valen­

cia a la altura que merece, ya que sus éxitos y

vida económica de hoy, así lo exigen.

Conciertos celebrados durante la temporada:

18 de Octubre de 1917. Primer concierto. O r ­

questa Sinfónica de Valencia dirigida por el maes­

tro j . Manuel Izquierdo.

Prin-.era parle: Leonora, número 5 (Obertura)

Beethoven.

Requicn (Adagio) para tres violonchelos y or­

questa. Popper.

Btauírée fantasque Chabrier.

Segunda parte: Schehcrezade. Rimsky Korsa-

koff. Tercera parte: L'enfant prodigue (Cortejo y

Danza, Debussy.

El vuelo del moscardón. Rim«l(y-Korsako|f.

La Walkyria (Fuego encantado). WvigMt.

7 de Noviembre de 1917. Segundo CélidefW.

Marcel Grandlany. arpa. Rene Le Roy, flauta.

Primera parte:Sonata cft fa. jean-BaptiMe Loei-

llet. Rauta y arpa. '' '

14 Boletín Jüusical Agosto 192S

Rcipsodíd, Míircej Grcindidiiv. ImpromptuCdpricho. G<ibricil Pienié. Arp<i sola. Segunda parte: Variaciones sobre un tema de

Mozart, Regudido Hahn. Flauta v arpa. Sonata, fragmentos. Bach, Flauta sola. Pdvane pour une infante défunte. Maurice

Ravel. Le pctit Berger. Claudc Debussy. Tres piezas. Emilc Nérini. Flauta y arpa. Tercera parte: Divertissement. André Caplet. Arabesque. Claude Debussy. Conté de Feí. Marcel Grandiany. Arpa sola. Légende. H. Renií. Melodías populares indias de Perú, Bolivia y

Ecuador. M. Béclard d'Harcourt. Flauta y arpa. JO de Noviembre de 1917. Tercer Concierto.

Ndthan Milstein, violinista: Arthur Hermelin, piano de acompañamiento.

Primera parte: Sonata en mi mayor. Haendel. Chacona en la menor. Vitali. Fuga de la mayor. Tartini-Kreisler. Variaciones sobre un tema de Corelli. Tartini-

Kreisler. Segunda: Concierto en la Mayor op. i^, Vieux-

temps. Tercera: Cdpricho núm. 10, Paganini-Kreisler. Capricho núm. 24, Paganini-Auer. Berceuse.

Scliubert. Carmen fantasia sobre la ópera Bizet, Sdrosale.

f de diciembre de 1927, Concierto IV. Wladi-núr Horowitz, pianista.

Primera parte: Preludio y Fuga en re mayor, Boch. Coral para órgano, Bach. Variaciones serías, Mendeissonn.

Segunda parte: Sonata en si bemol menor, op jf, Chopin. Tres mazurkas y cuatro estudios, Chopin.

Tercera parte: Estudio de Paganini en mi bemol rocDor, Liizt. Soneto del Patriarca, Al borde de un «rroyo, y La Campanella, Liszt.

7 de diciembre 1917. Concierto V. Wladimir Horowitz, pianista.

Primera parte: Tocata para órgano en do mayor. Boch-Busoni. Dot «onatas (re mayor y do mayor) Scarlatti. Capricho Scarlatti.

Segunda parte: Balada en sol menor, en fa ma­yar y en la bemol mayor. Chopin.

Tercera parte: Docotor Gradus and Parnauum, Serenata a la mufleca. Debusiy. juego de Agua, R«vel. Do* preludio* Rachmaninoff. Variaciones viituo«a» cobre do* tema* de la ópera Carmen, de Bietzt. Horowitz.

• 7 de diciembre 1918: Concierto VI. Nathan MilMein, violinUta. Narcíio Figueroa, piano de «compalUmieMa.

primeroJMtrtet Sonata en re menor, Haendel. IMudiflJ C««vota. Bdch-Kreitier Preludio y Alle-P»í;ftWN^Kw««ler.

Srmirfw porte: Coaderto en mi menor, op. Ó4,

tercere parte: Plegada. MarHnirKreitli^ Jfei»-

diño, sobre un tema de Beethoven. Kreisler. Ca­pricho vienes. Kreisler. Capricho vasco. Sarasate.

^o de diciembre 1927. Concierto Vil. Orques­ta Sinfónica, dirigida por ). Manuel Izquierdo.

Primera parte: Le Rouct d' Omphale (poema sinfónico). Saint-Saens. Castor et Pollux (frag­mentos) Rameau. Bocetos del Cáucaso. Ivanoff.

Segunda parte: Segunda Sinfonía en si menor. Borodine.

Tercera parte: Tanhauser (BacanaH y La Wal-kiria. Fuego encantado. Wagner.

7 de Enero 1928: Concierto VIII. Antonio Sala, violonchelista, Antonio Mata piano de acompañd-miento.

Primera parte: Sonata. Sammartini. Sonata. Pórpora.

Segunda parte: Sonata en la ma\'?)r, op. é R. Stranss,

Tercera parte: Elegía. Fauré. Allegretto. Bocche-rini-Kreísler. Arioso. Bach. Vito. Poppér.

l í de Enero 1928. Concierto IX. Quinteto de Bruselas.

Primera parte; Trio en sol mayor. Chapuís. Segunda parte: Cuerteto en en do menor, op 1 f.

Fauré. Tercera parte: Quinteto en mi bemol mavor,

op. 44. Schumann. 2^ de Enero 1928: Concierto X. |osé García

Badenes, pianista, con el concurso de la Orquesta Sinfónica, dirigida por |. Manuel Iirquierdo.

Primera parte: La Princesa amarilla, obertura Saint-Saens. Concierto en la menor, op 16. Grieg.

Segunda parte: Rapsodia nú. 1, op. 79. Brahms. Un preludio y Lln estudio de Chopin. Carillóng dans la baie. L. Vuillemin. Danza en do menor y en do mayor, Granados.

Tercera parte: Concierto . op. 47. E. Schutt. JO de Enero 1918: Concierto XI. Vera janaco-

pulos, cantante: Ivonne Herr-|apy. pianista. Primera parte: Qual farfaletta. D. Scarlatti.

Gial il solé del Gange, Spesso vibra, Se Florido e fedele, O ccssate di piagarmi, Violette,A. Scarlattj

Les Cyclopes. Rameau. La Favorite. Coupcrin. Mílódieuse. Daquin. Courante. Lyllv. Le Coucou. Daquin.

Segunda parte: El Vito. Montañesa, Patio Mur­ciano, loaquin Nin. jota. Nana, Polo. M. de Falla.

Tercera parte: Revés D' amour, Lttzz. La filie aux cheveux de lin. Debussy. Etude de concert. Pierna. Chanson triste, L' invitatión au voyoge, Duparc. Mandoline. Debussy. Pastorale. Stra-vinsky* Les Clockes. Honegger.

í de Febrero 1918. Concierto XII. Socieda^T dé" Instrumentos antiguos de París.

Pionera parte: Le jardin des Amours, Devertis-semem, ). ). Mouret, léSr-iy-jS, Variations. Haydn 1751-1609. §onata. Scarlatti, 10^9-171^,...

Segunda fiarte: Tli<me et Variations. Nicoley ( i8fó) . Concertó' pour Ouinton. Bnini (17^9-

Tercera parte: Divcrtis.scmeiit. Borghí {1780). Suíte Florentine. Galea/zí (17J9-1819).

I J Febrero 1928. Concierto XIII. Pilar Bayona, pianista. Orquesta de Instrumentos de arco.

Primera parte: Concierto en re mayor K. S. Bach. Weddín Cal<e (e:i formii de vals) Saint-Saens.

Segunda parte: Cíncíerto valenciano. E. L. Chavarrí.

Tercera parte: Danza rumana. Bela Bartoz.Mins-trels. Debussy, Marcha de «El amor de las tres naranjas». Prokopeff. Estudio. Scriabine. Nocturno. Chopin. Polonesa. Litsz.

lé de Febrero. 1928. Concierto XIV. Leopoldo Querol. pianista.

Primera parte: Prelidí.i, Aria y Final. Ci'sar Franck. L'isle ¡oyeuxe. Debussy.

Segunda parte: Danza ibérica (en Sevilla una noche de mavo) Joaquín Nin. Crinoline. Vals. Ri­cardo Víñes. Danza de la molinera (del Sombrero de tres picos Falla. Danza de la gitana (Del balle^ «Sonatina») Halffter. Lavapiés. Albéniz.

Tercera parte: Estudio op. 10, núm. t t. Estu­dio op if, núm. I, Estudio op 10, núm. 1 2, Cho­pin. Berceuse, Vanazia-Napolí. Tarantela, Me-phísto. Vals. Liszt:

29 de Febrero 1928. Concierto XV. Emilio Sauner, pianista.

Primera parte: Sonata, op, 27, núm. 1 (Claro de luna) Beethoven. Estudios sinfónicos, op. i j , Schumann.

Segunda parte: Intermesso, op. 118, núm. ó. Brahms. Rondó capricho, op. 14. Mendelsshon. Nocturno, op. i^.nflm. 2. Fantasía-Impromptu, op éó. Dos estudios. Vals. op. 42. Chopin.

Tercera parte: Plegaria, Galop de concierto Sauer. Rícordanza, Vanazia-Napolí, Tarantela. Liszf.

10 de marzo 1928. Concierto XVI. Mischa El-man. vi ilinista. Marcel Von Gool, piano de acom­pañamiento.

Primera parte: Sonata en mi mayor Gg. Fr. Haendel. Sinfonía española, op. 21. Ed. Lalo. Adagio y Fuga, de la sonata en- sol menor. ). S. Bach.

Segunda parte: Largo Gluck-Rles Le tambou-rín. Leclair-Ndchez. Adagio. Hurlebusch-Press. Sicilijns y rigodón, Francoeur-Kreisler. Vidni Aus Baal Sten. Eernet Bloch. Une chasse au loin. Phi-lippe Gaubert. Noctuno. Elman-Grieg. Polonesa en la menor. Wieniawsky.

II de marzo 1918. Concierto XVII. Mischa Elman, violinista Marcel Von' Gool. acompaña­miento de piano.

Prímera parte: Sonata núm. <•, en fa mayor (La Primavera) Beetboven. Chacona (Paraviolfn solo) Bach. Concierto en mí menor, op. Ó4 Men-delssohn.

Segunda parte: Adagtol'Vfo:fárt. Danza de Co-linette. Gratry-Franio. Nocturno. CKopin-Wlllhe-

Agosto 1928 Boletín lüusicál 15

"•Y- Contrddanzas. B9ethoven-Elman. Rondó cei-

Priclio. Sdint-Sciens.

i ? de morzo 1928. Concierto XVlll. Festival

Wágner. Orquestci Sinfónica.

Primera parte: Lohengrin (preludio. El buque

tantasia (Coro de las Hilanderas) Rienzi ( O b e r -

' U M ) . Wágner .

Segunda parte: La Walkiria (fuego encantado).

Sigfrido (murmullos de la Selva). El O c a s o de los

•dioses (Marcha fúnebre) Wágner.

Tercera parte: Tristán e Isolda (Muerte de Isol-

" * ) . Parsifal (encantos del Viernes Santos). Los

""«estros cantores (Preludio tercer año, vál.«; de los

•Píndices y corteio de las corporaciones. Wágner .

? i de marzo. Concierto XIX. Doble quinteto

*'P«flol de Madrid.

"rimero parte: Cassatión en sol mayor (Kocg

•erz, núm, Ó5. Mozart.

Segunda parte: Concierto Brandemburgués,

"um. i¡ en re mayor. |. S. Bacb.

Tercera parte: Obertu a (Sobre un tema judio)

"rokopeff. Introducción y allegro. Ravel. Danzas

Mpafíolas. |. M. Franco. Adagietto. M. Palau.

Coplas de mi tierra, M. Palau.

II de Abril 1918. Concierto XX. |osé Iturbi, pianista.

Primera parte: Papillons Schumann. Sonata,

°P- f7 , Beetboven.

Segunda parte: Preludio en do sostenido menor,

"^acnmaninoff. Scberzo en la bemol Borodine. Al­

borada del gracioso. Ravel. La isla alegre. D e -

biissy.

, Tercera parte: Danza del miedo. M. de Falla

El pelele, E. Granados. •

• í de abril 1928. Concierto XXI. |osé Iturbi,

pianista.

Primera parte: Les graces naturales, Fr. Cou-

PTin. Les cherubines su l'aimable lazurc. |. B. Ra-

"leau. Toccata, D . Paradies. Sonata en si me-

"or. op. c,%, Chopín.

Segunda parte; Momentos musicales en la be-

?ol . Schubert. Impromptu en si bemol, Schubert.

""«ón caprichoso, Mendeissohn. La maja y el rui-

•««or, Granados.

Tercero parte: Gavota. Gatty. Scherzo. Mitters-

.r**!!. Despertar del nuflo, Figuerido. Danza espa­

c i a , Sarasate. Escena de las Czardas, Hubav.

l í abril 1918. Concierto XXIII. Orquesta Sin-

Wiica de Valencia con la cooperación de la vio-

""iMafelly D'Aranyi.

. Primera parte: Les petirs riens, Mozart. Cata-

• i^".'* (cuadro sinfónico), Albéniz. Bocetos del

^ u c a s o , I. Ivanoff.

•,•>; ^ ^ Segunda parte: Gongoriana, Manuel Palau. Di-

'. • " í i d a por su autor.

iJi ' j ^ lercera parte: Concierto en mi menor, op. 64 ,

^ , Wendelssotin.

• i 4 <Je mayó 1918. Concierto XXIV. Cuarteto í-flonzaley.

Primera parte: Cuarteto en re mayor {K í 7 f ) ,

Mozart.

Segunda parte: Primer cuarteto. Erwin Schuloff.

Tercera parte: Cuarteto en do mayor, op. 59,

Beethoven.

1 1 de mayo 1928. Concierto X X V . W'illielm

Backhaus, pianista.

Primera parte: Impromptu en do menor. Fanta-

sia en do mayor, op. i f (El caminante) Schucert.

Segunda parte: Des Abends (Al anochecer).

Aufschwung (Exaltación). Warum (¿Por qué?)

Fraumes, Wirren (Sueños confusos). Mariposa,

Noyelette en mi menor. Schumann.

Tercera parte; Nocturno en re bemol. Cuatro

Estudios, Chopin.

Cuarta parte: Estudios de concierto en re bemol

mayor, Waldesraisdien (Rumores del bosque),

Sueño de Amor. La Campanella, Liszt.

19 de mavo 1928. Concierto XXVI. W'lhelm

Backaus. Pianista.

Primera parte; Sonae en fa menor, op. ^ 7 ,

Beethoven.

Segunda parte: Variaciones sobre un tema de

Paganini , op . 5f, Brahms.

Tercera parte: Balada en sol menor. Romanza

del concierto. Estudio en la menor, núm. 11,

op. 2f . Polonesa en la bemol. Chopín.

Cuarta parte: Scherzo del Sueño de una noche

de verano. Mendeissohn. Serenata de Don |uan,

Mozart. Triana Albéniz, Vals de Naila Delibes-

Dohnanyi.

28 de junio 1928. Concierto XXVII. Orquesta

Sinfónica de Madrid, dirigida por don E. Fernán­

dez Arbós.

Primera parte: Introducción de la Khowantchi-

na, Mussorgsky. Danzas Rumanas. Bela Bertok.

Don |uan (Poema Sinfónico), Ricardo Strauss.

Segunda parte: Segunda Sinfonía en re, op. 75,

Brahms.

Tercera parte: Fuentes de Roma (Poema Sin­

fónico), Respighi. Goyesca, Granados. Entrada

de los Dioses en el Walhalla (Oro del Rhin)

Wágner.

29 de junio 1918. Concierto XXVIII. Orques­

ta Sinfónica de Madrid, dirigida por D . E. Fer­

nández Arbós.

Primera parte; Ruralia Ungaaica (Suite) Doh-

nanyi. Tristán e Iseo (Preludio y muerte de Iseo),

Wágner.

Segunda parte: Sexta Sinfonía (Pastoral), Bee­

thoven .

Tercera parte; Sinfonía Clásica. Prokojíeff. E'

sueño de una noche de verano. Mendeisshon.

Rapsodia manchcga, E.^Yega.

50 junio 1918. Concierto XXIX. Orquesta Sin­

fónica de Madrid, dirigid» por D . E. Fernandez

Arbós.

Primera parte: La batalla de Kersnchetz (pre­

ludio en cuatro actos de la ópera La Ciudad in­

visible) Rimsky Korsakoff. La Pisanella Suite para

orciuesta. Lidebrando Pizzetí. Los Maestros C a n t o ­

res (Preludio) Wágner .

Segunda parte: Sexta sinfonia patética, op. 74,

Tschaikowsky.

Tercera parte: Siluetas. Manuel Pa lau , El som­

brero de tres pióos, Falla. El Pájaro de Pucgo,

Str skv

Santa Cruz, de "Ceneñfe No es ciertamente esta época de durísimo ve­

rano la más apropiada para la celebración de con­

ciertos ni festivales en nuestros teatros, asi es que

después de las tres audiciones c|Uf nos brindó el

eminente Fleta, poco disfrutamos, con la música

relacionado, en esta localidad.'

Nos llegan noticias de los triunfos (|ue obtiene

otro ¡oven músico nacido en esta capital con es­

ludios cursados en Madrid v c|uc actualmente, a

pesar de su corta edad, viaja por España como

director de orcjuesta de una excelente compañía de

zarzuelas. En el repertorio (igura su obra «Carna­

valada» estrenada en la villa y corte. Trátase de

luán Alvarez García, hijo de modesta familia y

que tras innumerables contrariedades se abre paso

por propio esfuerzo.

Por aquí, v en tanto no avance más la estación,

solo disfrutamos al aire libre, de los conciertos

con que nos obsequia la Banda Municipal.

Esta colectividan recibirá el próximo mes todo

su nuevo instrumental, a diapazón normal, lo que

unido al aumento de plantilla se permitirá la ce­

lebración en el Teatro Principal de algunos con­

ciertos clásicos, como los que se organizaron en

épocas pasadas.

El Ayuntamiento, con muy buen acuerdo, esta­

blecerá para el próximo año una «Academia de

Música», desapareciendo la actual «Academia de

la B, M.» Al frente de esta nueva Escuela se pon­

drá profesorado de reconocido valor. Así mismo

se nos asegura que será aumentada la plantilla y

la consignación de la Banda de Música, al objeto

de que responda al inusitado avance que en todos

los órdenes se obsersa en la capital de la provincia.

eaureano Calvo,

ñscüí la de ^Nobles y ©ellas ^^>rrtes de San 6loy Concierto organizado por la Sección de mú­

sica interpretado por los profesores y alumnos y

dedicado a conmemorar el primer centenario de

la muerte de Schubert.

Programa del concierto.

Primera parte: Caminito adelante, canción es ­

pañola, M. Asensi (coro de alumna d é l a Escuela).

Selección de Los de Aragón, Serrano. Alumnos <je

violia (conjunto). Añoranzas, serenata, R. Y*>s<e

1b Boletín Iflusicaí Agosto 7928

Lefler. Alumno de violin señor Beltran. Mailied

(op. f 2 núin. 5, Selinsucli (op. núm. 5. Beeflioven.

Heidentoslein (op. T, núm. ^ Schúbert.

Segunde! parte: Reisender, Schúbert (cantado

por el alumno señor Gabriel). Sonata en la inenor

(op. 145 para piano), Schúbert, profesor señor

Goyenechea, Sonata op. 12 núm. i . la mayor

anddnte, Beetho\en, alumna \iolín señorita Muñoz

Ledo. Remembranza, j . Gómez, cantada por la

alumna señorita Basabe. El buque fantasma. Coro

de las Hilanderas. Wágner. Coro de alumnos de

id Escuela.

Tercera parter Petite Suitc núm. 1 Danse,

Auric. Conté de Fées. Perilhou. Danse Espag-

note, Bruneau. Piano Profesor señor Goyenechea.

Alfonso XIII Marcha. F. M. Aceña, coro de alum-

nass de la Escuela.

S2 .

£a Qsociación de Cultura T^usical de TAahon

Esta Sociedad, ha celebrado durante el año so­

cial 1927-18 los siguientes conciertos:

Noviembre 1927. — Francisco Costa, violinista:

Alberto Roca, pianista.

Diciembre. - Margrit Werlé, violoncellisfa; Paul

Eggert, pianista.

Febiero 1928. —Alfredo Mirovitch, Pianista.

Marzo. — Enrique Iniesta. violinista; Narciso Fi- .

gueroa, pianista.

Abril. - Máximo de Rysikoff, cantante; Alejan­

dro Vilalta, pianista.

Mayo. - Maurice Maréchal, violonceilista; Lu-

cette Descaves, pianista.

junio. • Trío de Barcelona.

El Delegado,

^osé f\. TaltavuU

% B A N D A S D E M USICA

61 principio de una campaña 1." ¿A su Julolo, cual ha da aar al

sualdo mínimo qua daba parcibir un di-ractor da banda an un puablo da 10 000 habita ntaa?

2.° ¿Qué madio aa la ocurra a ustad para llagar a conaagulr la tagurldad an al pago da sua habaraa por parta da loa AyMntamiantos a ios aafloraa diractoras da bandaa, unióos alamantoa qua sufran hoy dfa asta ineonvanianta?

9.° ¿Craa Vd. mn la afioaola da ra-glamantos qua fijan loa daraohos, daba-ras y obligaeionas da loa aanoraa dirao-toraa da bandos y profasoras con fos Ayuntamiantos, al fin da acabar oon tan­tos msniflastos abuaos por parta da a^uéiloa?

4* ¿Consldora Vd. afieaoaa los oon-oursos da bandaa?

5.* ¿CraaVd. viabla la oroaoién da MM Jwnta oantral oonsultiva a baaa da i M r i d í Baraalona. Valanoia—por aar Mtoa las bandas major organlzadaa y iÉáÜafuam-Junta qua atandaríaan •MMilM asunto* aa rallrlaaan a bandaa uHUiteipalM, .«laindo «n su funolona* nüflto ir m u i ^ i administrativa Idéntl-

a« ab>M JiurtM ra OTMda* da prefa-»s ItbtrulM y ' M o»ré«lar téenlcoT

•.* ¿ f M ofI iMti «Mw it4. formada 4al 9«nmdr muaiMl an BapaKa, da •»-liM napifiilaoUMaa muaieala* da oa-riotoP »«p«t«r lbÍHii4a« bandas?

[ (StftitandM')."Don Uicio Láza-

to, Dirtclor d« la Bwid« MiMteipal, en «tenta carta

dice' retpedo al cuestonarto:

. Pihacra. -&ám» ptieUot de lo.ooo iiat>itaiite«

f itktd déakeikM,.4|ii«<dl'diraeiorde l« banda nid-

•élttpai pétt^ fiitatUo'ée euuo m(t qoiMcntas

pesetas y otros del mismo número de habitantes que

percibe mil quinientas.

Opino que el sueldo de director de banda, debe

de estar en relación con la importancia del presu­

puesto total de la banda, ya que este se hallará en

relación con el general de ingresos y gastos del

Municipio.

Segunda, interesar a los señores Concejales

en la labor que el director hace en la batida, invi­

tándoles asistan de vez en cuando a los ensayos,

celebrando exámenes a fin de curso si en la banda

existe Acadeinia de'Educandos, efe, y una vez que

aprecien la labor del director, seguramente no des­

cuidarán el pago de sus haberes.

Tercera. - Creo que una vez elaborados loi re­

glamentos con base sólida serán epcaces.

Cuar ta . -No creo eficaces ios concursos de

bandas aún en supuesto que en ellos se haga justi­

cia, pero si, en la organización de Alardes y festi­

vales musicales de bandas.

Quinta. - Me parece muy conveniente y fácil de

llevar a efecto la creación del Cuerpo, Montepío

o Asociación, de directore* de bandat civiles y

munteipaies, creando una junta central, que aten-

dfete ios ««untos de las banda* y a ia vez elaborara

un reglamento, para el ingreso en el Cuerpo, d i

lot aspirante! a directores de bandas que justifica­

ran su capacidad para ejercer decorosamente esta--

pra|iesi<5n. m

Sexta. - No es muy optimista. La iuventud de los

piidriM inclina sus aficiones hacia ese de|iMfte que

llaman Poot-Bal.

& ctuetwno* nutrir OMstras bandas y reponer los

eiemeMtos^attade*^ es necctario y óbligadcü « M A -

mos a educar musicalmente a ia infancia, solicitan­

do de los Ayuntamientos incluyan obligatoriamente,

entre las asignaturas de la primera enseñanza, la dé

Música. De esta manera no solamente conseguire­

mos adeptos para el estudio de instrumentos de

bandas, sino que haremos pueblo culto, que el día

de mañana contribuirán a engrandecer toda mani­

festación artística.

B a a n a (Córdoba) . -Don Vicente Murcia

Ouesada, director de la Banda Municipal, dice:

Primero. - Entiendo que el sueldo mínimo del

Director de Banda de población de lo.ooo habi­

tantes debe ser de 5.000 pesetas, que es el míni­

mo señalado por el Estado a la mayor parte de sus

funcionarios.

Segunda. - Creo que si se pudiera conseguir

que los Directores fueran equiparados en garantías

y derechos con los Secretarios, Interventores, Ar­

quitectos y demás funcionarios tícnicot con arreglo

al Estado Municipal, quedaría «ipso facto» asegu­

rado el cobro de sus haberes.

lercera.—Los Reglamentos a mi parecer son

siempre convenientes, pues establecen normas para

la necesaria disciplina y buen régimen de las ban­

das determinando taxittvamente ios deberes y dere­

chos de todos y cada uno de sus miembros. Y c< eo

será completa la obra cuando los Ayuntamientes

den a esas reglas de orden la indispensable flexibi­

lidad en los casos no previstos, atendiendo solícitos

las peticiones justas de los Directores, para el ma­

yor éxito.

Cuarta. - Los concursos sirven de estimulo a D i ­

rectores y Bandas. Y entiendo deben existir hasta

que se implante otro medio más eficaz para apre­

ciar el mérito de las mismas. Este podría ser el

Alarde Musical que han propuesto algunos compa­

ñeros y todavía mejor la visita de inspecbión dete­

nida y consecutiva de un tribunal a las bandas en

sus respectivos pueblos, con lo que podría aquila­

tarse con más exactitud de juicio la obra y mereci­

mientos de ellas.

Quinta. - C r e o factible la creación de la junta

que además de consultiva, podría ser como orga­

nismo defensor de ios intereses de la clase a la que

serviría de portavoz.

Sexta. - El porvenir de las Bandas depende en

gran parte del aprecio que de su labor educadora

y artística hagan las autoridades.y ia opinión y en

este respecto la mayor afición que cada día se sien­

te y sentirá por el divino arle nos será favorable.

Pero creo que también ha de contribuir pora me­

jorar nuestra situación el (jsfuerzo que desarrolle­

mos, que siendo meritorio nos atraerá el apoyo de

todos. Y pera coronamiento la>Asociación fraternal

de todos los compañeros, que dará la fuerza que

proporciona lai unión para defender los casos en

que la |usHcia sea desconocida.

M o n t o i w (Córdoba). D . |uan %A>t4o G«

nales, Director de U Banda Municipal, oos envia

la siguiente e iMerMl<Ntfe iepinión:

Agosto 1928 Boletín IDusical 17

P«so d exponer mi opinión de como se podria •conseguir la organización del Cuerpo de Directo­res de Bandas Municipales y Civiles iniciada por aicho Boletin.

Lo primero seria citar a todos los Directores de tspafta a una asamblea general, pero como esto se-Joramente se haría imposible, pudiera hacerse por provincias presidiendo estas los Señores Directores "* las Bandas municipales de las Capitales de re-fífencia.

En dicha asamblea, formalizar un escrito prmado por todos los directores de la provincia y elevarlo •*' poder público solicitando de él. el que pasemos ^ 'er amparados del Fstado: desde luego esta ope-'«ción de acuerdo con las provincias restantes.

Si tenemos la suerte de conseguir lo expuesto creo que tenemos todo resuelto, porque en este < flso el Estado tendrá que nombrar una comisión íorinada por personal técnico para la organización ^ ' dicho cuerpo, y ésta seria la encargada de re *olver el asunto haciendo justicia al que la nece-»'Mre.

Bujalanca (Córdoba). Don |uan Pérez Ka •""'fez, director de la Banda Municipal, dice lo si-« u ^ t e :

Primera. - Considerando que tal como se remu­nera a la mayor parte de los Directores de Bandas, "o guardan relación con la importancia y responsa-"'lidad de su misión, ni con las exigencias que la ^ida moderna impone, opino: que el sueldo de un •director en poblaciones de 10,000 almas, debe ser "e 4,000 pesetas; si bien han de fijarse normas para que el acceso a los mencionados cargos sea garantía de la más completa idoneidad y contribu-Van a la mayor dignipcación de la clase.

Segunda. - La repuesta a esta segunda pregunta " 1 la que a juicio mió, tiene una mayor clarividen-'•'o y un.i solución, por lo tanto, más definida y es: 'Jiir nuestras aspiraciones a las que reiteradamen-'* tiene expuestas el cuerpo de Secretarios de los "Yuntamientos e inspirados en ellas los demás fun­cionarios municipales, en el sentido de conseguir la

• ""Corporación de éstos al Estado, haciendo q.ie las "•tidades municipales ingresen el importe de nó-r'Xinas en la Hacienda Pública percibiendo los ha-^ e s como dependientes del mismo.

tercera . -Creo en la eficacia de reglamentoi *!"« especifiquen derechos y dcberet, como creo

'*« la eficacia de la justicia, más como £sta, aqué-Uoí precisan de una fuerza que obligue a cumplir-"*' en garantía de seriedad y respeto mutuos.

Cuarta. - Concursos, certámenes, alardet mu-'•tcales; como quiera que se denominan estas exhi-*'cione$ artisticas, las considero altamente benefi-

-*," •'r'*""' por cuanto despenando la emulación de la» ,'" • '*<"Jaa» en un noble anhelo de superación, contri-1 Puyendo a su mayor desarrollo, fomentan la afición ^^^•Misicfll y forman ambiente editando «I mismo tiem-%^l 9 0 «inte el públicn curioiidad e interés hacia estas 1^ "^BHtbimat agrupaciones musicales.; A*f pues, con

todos sus defectos e inconvenientes que reconozco, pero que 110 juzgo insuperables ni mucho menos, mi opinión es decididamente favorable a los con-curcos musicales por las razones expuestas.

Quinta. - Si la junta consultiva a que se refiere a presente pregunta, integrada por las corporacio­nes artísticas de mayor solvencia que en ella se mencionan, ha de ser la que recoja la concreción de nuestros aspirantes dándoles forma tangible, venga en buena hora.

Sexta. Respecto a esta última pregunta, mi opinión es francamente optimista. Volviendo la vis­ta .il camino recorrido, es como mejor podemos apreciar el terreno que hemos adelantado. No obs­tante la limitación de medios con que tiene que de­senvolverse la mayoría de las bandas de música, no obstante los numerosos defectos que en esta en­cuesta se enumeran y a los que se trata de poner re­medio, no obstante repito, todos estos incon\enien-tes. todo este cúmulo de obstáculos, el crecimiento, el desarrollo paulatino, pero constante de las ban­das, es un hecho innegable.

Calculemos pues cuál sera el porvenir musical en España de estas agrupaciones cuando nuestros an­helos por los que incesantemente defendemos pro­pugnar sea una halagadora realidad.

Montilla (Córdoba) . -D. Joaquín Gutiérrez Ruz, Director de la Banda Municipal, nos dirige una breve contestación al cuestionario, copiando de ella lo que se refiere a esta encuesta:

«Respecto a las preguntas que me hace en las cuartillas que me remite aparte del «Boletín» puedo contestarle que las cuatro primeras en este Ayunta­miento cumplen todos los requisitos en beneficio de |a Banda. De la quinta, es muy conveniente que exis­ta las juntas, para la defensa de todos, con el fin de que se corrijan los abusos donde los halla.

Y de la última, mi opinión es, que las bandas es muy conveniente que existan en todo país civilizado, por ser un elemento de cultura, en benepcio de todos.

Vlllalba de! t. Icor (Huelva). - D. |osé María Beño, director de la Banda Municipal, dice:

Primera. - El sueldo debe ser de f,cxx} a f,fOO y los de f ,000 habitantes de ?,fCX) a 4,000 pe­setas.

Segunda. Las Asociaciones de Directores de Bandas y la junta Directiva se encargue de la gestión acerca de los Ayuntamientos.

Tercera. - No sólo creo en la epcacia del regla­mento sino que lo creo imprescindible. *

Cuarta. - Creo muy necesarios los concursos de Bandas.

Quinta. - Es también muy preciso.la creación de la junta Cen'tral.

Sex ta . -Que respecto del porvenir Musical en Espada de estas manifestaciones MusicAle^ de carác­ter popular llamadas Bandas, como ito «e cultiva y dirige, tiene poco porvenir muy porttcularmente en esta Región.

Fernén-Núñaz (Córdoba). - D. Ángel Fueu-tes. Director de la Banda Municipal, dice respecto al cuestionario:

Primera pregunta. - í.ooo pesetas. Segunda.- Crear una sociedad que la integren

todos los Directores de España. Tercera.— Sí y que sea pronto. Cuarta.— Sí, por ^er el mejor camino para e

progreso de las Bandas y en particular las rurales. Quinta. - Bien, si señor. Sexta. - Que si el Gobiernt) sigue la labor em­

prendida y los directores trabajamos con fé, con­seguiremos poner el di\ino arte a la altura que se merece España.

El Cerro de Andévalo (Huelva). - D. Pide' López, director de la Banda, manifiesta su opinión

diciendo:

El sueldo de un Director en Pi>bUc«oncs de' 10.000 habitantes como minimt» debe ser f .000

pesetas.

El medio más seguro para llegar a conseguir la seguridad en el pago de los haberes de los señores Directores es poder conseguir el pago porelEstado.

Creo de mucha necesidad el Reglamento que pjen nuestros derechos, deberes y obligaciones con los Ayuntamientos.

También creo justos ios concursos de Bandas, pues de esta forma habrá más estímulo entre sí.

Considero muy necesaria la junta consultiva o so­ciedad sindicada donde pudiéramos hacer y ser aten­didas nuestras justas reclamaciones teniendo de ba­se Madrid por ejemplo.

La opinión que tengo formada de las Bandas de MúsicaMunicipales es que de ninguna manera debe de consertirse que ninguno que no tuviese Estudios titular de Conservatorio pudiese dirigir ninguna cié estas agrupaciones musicales pues hay inpnid«d (ie pueblos que el Director es un accionado el cual no percibe sueldo por el Municipio y de esta foniM el porvenir musical de las Bandas Mun*ci|MU» tiene muy poco progreso.

Barce lona . - El ilustre Maestro Directo* Ae la Banda Municipal don Juan Lamote de Grignón, queriendo sumarse a esta campaña de reivinidca-ción y compaRerismoi nos ha honrado, énviándo-nos las siguientes cuartillas como contestación a la campana emprendida por BOLETÍN MUSI­CAL.

Esta contestación creemos que servirá de «sti-mulQj;>Kenlo para todos aquellos directores de Bandas Municipales y Civiles que con fe y entu­siasmo trabajan por el logro de tan ¡uiitas aspira­ciones.

i. Amé todo, partiendo del supuesto de que lo que se necesita son DIRECTORES CON PRESTIGK3 Y CAPACIDAD EDUCATIVA, es evidente que el SUELDO MÍNIMO debe ser calcinado a base dfe dejar cubiertas en absoluto las necesidades que las circunstancias del car­gó creett eri cl<k^>c'tll<la<l.^ A partir de esta cif«

i 8 Boletín IDusica Agosto 1928

«X», las posibilidades económícrts de cad* pobla­ción kan de decidir la cuanria del sueldo.

II. La declaración de plantilla. 111. He creído siempre que el único Reglamen­

to posible en cuestiones artísticas es la concien­cia de cada cual y el verdadero amor a la profe­sión que se confunde muy a menudo con lo que no es sino «pretexto para cobrar una nómina»; en este último caso es cuando puede hacer falta un Reglamento pero íparaqué?... Para hacer cumplir por In fuerzo?.. Piiedc ndinitirsc eí arte cultivado por la fuerza?

Esto te refiere a los funcionarios integrando un organismo musical.

Refiriéndonos ahora al Reglamento regulador de las funciones patronales, mientras un acuerdo pueda derogar otro acuerdo anterior convendrá Bited conmigo en que de poca cosa servirá cual-<)uier Reijlaniento.

En pn de cuentas, lo importante es lograr que el organismo creado consiga un prestigio en rela­ción con el medio en que ha de desarrollarse, y lo demás vendrá solo.

IV. No creo en los CONCURSOS de nin­guna especie.

V. Es posible que esa junta a que se alude diese buenos resultados, pero no tengo gran con -P<nza en su eficacia, si no se la pone en condi­ciones de que pueda responder de una solvencia, «ntes de exigir la solvencia correspondiente.

VI. Es indudable que el porvenir musical de España cera el que le tracen lo* encargados de la educación musical del pueblo español. Por eso los Ayuntamientos han de tener un gran espíritu de lelección al proveer las Direcciones de sut res­petivas Bandas Municipales, puesto que estos Organismos han de desempeñar el principal papel en el proceso de la formación del gusto de sus pueblos.

El Director de una Banda Municipal, tiene en raí coáceplo, tanto o rhás poder educativo que un Maestro de Escuela; la labor de éste se diríje •iempre a un número restringido de escolares, en tallo qLC el Director de música acciona sobre una multitud, sobre la cual puede y debe ejercer una doble educación: la musical y la cívica; es un ver-dádeiio apostolado, cuyos resultados serán tanto más eficaces cuanto más evidentes sean la SEN­SIBILIDAD. .CAPAaDA& y PRESTIGIO AR­TÍSTICO y PERSONAL de los Directores.

. 1. S«unote de Orignon,

'**-

© a r a c a l d O 'Itdiaeaaie al Sub-director de la fianda

El dti 8 de Julio, a l s sieié y. media de lat<irde, •pi, Ut Sdlones del C^é Izáfrá, se Uz^ entrega de .•opelgaii^d, 0(^0 .Jísmcaáie qat la Banda Mu-ticipat dé Música hade á id kttiltir interino don

. . . ;.«l>i]ii'4»illi¡i ' •

Francisco Fernández en prueba del cariño a que se ha hecho acreedor dicho sefu>r durante los cuatro años que lleva al frente ile la mencionada Banda.

Ofreció el homenaje v entregó el pergamino el clarinete solista don [osí García, dando las gracias, un tanto emocionado, el señor Fernández. Por úl­timo hizo «so de la palabrii. muv elocuentemente, el señor Alcalde en funciones de Baracaldo (Vizca­ya), don Víctor Viguri. sirviéndose a continuación un lunch: v siendo muy felicitado el referido direc­tos interino señor Fernández.

"N. de la <R. Después de cuatro años de interinidatl, se cubrió

la plaza de Director de la Banda Municipal de Ba­racaldo, mediante oposición. Acudió a la misma el maestro Guzmán, Director de la Banda Municipal de Palencia. obteniendo la cali|icación preferente y siendo nombrado por tanto. Director de la de Ba­racaldo.

Sin embargo, según nuestras noticias, acaso no llegue a tomar posesión de la plaza, ante los reque­rimientos (|ue al maestro Guzmán se le hacen de Palencia para que continúe al frente de aquella Banda.

- • • -

Concurso de Sondas de Valencia

Tallo del lurado La deliberación del jurado fu^ larga y laboriosa.

A las diez y quince se reunió en el salón de fumar del Ayuntamiento, terminando su labor después de las doce, marchando scgi idamentc al Pabellón Mu­nicipal, donde a presencia de los directores de ban­das se dio lectura al fallo siguiente:

Sección especial Premio, f,ooo pesetas: Unión M usical de Liria Accésit. í .ooo pesetas: Lira Castellonense de

Villanueva de Castellón,

primera sección Premi:). 4,000 peseta*! Sociedad Instructiva Mu­

sical de Benimaclet. Primer accésit, 2.000 pesetas: Ateneo Musical

de Cullera. • < Segundo accésit. 1.000 pesetas: Unión Musical

de Brnaguacil. '

Segunda sección Premio, 7,000 pesetas: Municipal de Mon-

serral.. i Primer accésk, 1, f aill|)esetas: Nuevo Centro de

Xall de Uxó, Segoado accésit, 7fo pesetas: Centro Musical

Exploridor'de Pícasent, J:.a Multitud eongreg4tla en los alrededoKts dej

Pabellón Municipal, al tener noticia del fnllo, acla­mó a los directores de las bandas.

Director de Bando de Mú­sica con sueldo de ^.i^o

pesetas Ayuntamiento de miranda del

En los días 14. if y 16 de Septiembre próximo tendrá lugar el concurso para optar a la Dirección de una Banda Municipal de Música de esta ciu­dad.

El plazo para presentar las solicitudes será hasta el día 8 de Septiembre. Las condiciones del con­curso y demás antecedentes se hallan de mani­fiesto en la Secretaria Municipal.

Miranda del Ebro 17 de Agosto de 1918.- El

Alcalde, ^uan e. Torróntegui.

ORFEONES iRumania

La Sociedad Coral HORA, bajo 1» presidencia del Diputado del Parlamenta rumano Sr. D. Cezar Th. Pascu y la di­rección del Maestro Juárez Movila, darA en breve un festival musical, dedicado ex-clusivarnenle a la música españpla.

PUBLICACIONES MUSICALES

(6n esta Sección daremos cuet ta de todas las obras de las cuales nos envíen dos ejemplares)

!Revistas recibidas «La Kassegana Musicale», Torino,

«Le Menestrel», Música y Teatro, Director lacques Herugel. París,

«Revista Nazionale di Música», Roma, «Diccionario de la Música Ilustrado», Barce­

lona. «Revista Musical Catalana», órgano del Orfeó

Cátale. Barcelona, cLyrica», París, «The Gramophone». Londres. «Corriere Musicale dei Piccoli», Florencia

(Italia). «f>ro-Arte Musical», Habana, «Tesoro Sacro Musical», Madrid, « Harmonía»,. Madrid, «Musical Hermes», Barcelona, «Scherzando», Gerona. «Frviicions», órgano de la Associació Obrera de

Coneertt», Barcelona,

Agosto 19 28 Boletín lüusica 19

nemos recibido el primer número ele Id «Re-ista Hispánica que dirige en Buccirest (Rumania)

*' conocido escritor Henry Helfant. *Kevista Hispánica», de excelente presentación

y seleccionada colaboración da a conocer el mun-° hispánico en todos sus aspectos.

v-orrrespondemos a su afectuoso saludo y dc-**inos a «Revista Hispánica» larga vida, ya que

"mpático de su causa así lo merece.

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Concierto Con extraordinaria concurrencia se ce­

lebró el pasado domingo día 16. y en la

Plaza de Toros de esta localidad, el anun­

ciado concierto en el que tomó parte

Crisena Galarti v Miguel Fleta.

justipcada estaba la espectación por

oír al eminente divo, por lo tanto, obliga­

da la numerosa concurrencia. Y como

siempre, Fleta, el tenor, y con esta ex­

presión, escribimos todos los adjetivos

que pudiéramos prodigarle, deleitó, en­

tusiasmó al público que no se cansaba de

aplaudir y solicitar repeticiones, ganando

la complacencia de Fleta por medio de

entusiastas y largas ovaciones concedidas

a su arte de buena ley.

La señora Galatti, tiple dotada de ex­

celentes condiciones, así como buena es­

cuela de canto, rindió también excelente

jornada de arte, viéndose obligada a can­

tar, fuera de programa «Vissi d Arte», de

Tosca.

Y Fleta, ante un público convencido,

cantó con arte y maestría que todos, ad­

miradores y enemigos le reconocen; que­

dando señaladas de manera innegable

aquellas condiciones en «La Donna e Mo-

vile» y en el «Adiós a la Vida» de la ya

anteriormente mencionada ópera «Tosca»,

que cantó después de las conocidas Gra­

nadinas, canción que expresada por Fleta,

adquiere verdadera importancia.

Puede considerarse su actuación en

Córdoba como una de las muchas ¡orna­

das gloriosas que cuenta en su historia ar­

tística el divo español Miguel Fleta.

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