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España 10 pesetas Extranjero 12 » — — — Para publicidad pídase tarifas — — —
Año Córdoba - Agosto - 1 9 2 8 Núm. 6
tina semblanz,a de "}, S, Sach (1)
Nuncii con más exactitud que de Bcicli
y su obra ha podido decirse que «el estilo
es el hombre». Estudiar esta obra gigantes
ca es leer en ella la \ ida de su autor; la
^'ido de un hombre cuya grandeva inteicc-
í'iai se uiu'a armoniosamenle a la nobleza
"loral de su espíritu poderoso, equilibrado,
clarividente, normal y humano, en el senti
do más justo y más profundo de estas dos
palabras tan trecucntemente mal entendidas
V aplicadas.
Por esto, el que quiera estudiar a jondo
el arte de Bach corre el peligro de desviar^
Se, pasando de la estética a la psicología,
<Je la historia del arte a la historia del pen
samiento y de la religión. Es que Bach es
*)no de los genios más trascendentales que
"<5 producido el arte europeo y las gigan
tescas encinas que plantó, como dice Schu-
•^ann, en el campo de la música, tienen
sus raíces en lo más hondo de la civiliza
ción occidental.
Una leyenda muy conocida nos lo re-
'^'•lerda, huérfatiO a los nueve años, reco-
S'do por su hermano Juan Cristóbal. C u l
tivador del arte de los viejos Maestros, te-
• '«5 éste en su biblioteca, las obras de los
Hiás famosos clavicordistas, y sabiéndolo el
pequeño Sebastián, pidióle permiso para
copiarlas. El permiso, no se sabe por qué,
fué denegado. Y el travieso muchacho tu-
^o una idea que le retrata de cuerpo en
cero. Cal la y hace como quien obedece,
ounque sea a regañadientes. Espera luego
V') Fragmento de un trabajo inédito escrito * " 1917.
pacicnlenienle dando tiempo al tiempo,
y después de estar muchos dias en acecho,
un (eli/ descuido de su hermano al dejar
abierta la puerta de su gabinete, le permite
introducir sus manos diminutas entre los ba
rrotes de la celosía c|ue encierra la biblio
teca y apoderarse del codiciado tesoro.
Mas, ¿cómo sacar la suspirada copia? Tie
ne que hacedo a escondidas. Solo puede
trabajar de noche. No tiene luz. ¡No im
porta! Su precoz instinto de artista y su des
pejado ingenio de niño indúcenle a recurrir
a la bondadosa luna, de cuyo amor y sim
patía para los niños tantas veces le han ha
blado los viejos cuentos de la Turingia, y
como si en su luz entreviese la mirada de
algún genio protector, anímase a trabajar
sigilosamente en el jardín, una noche y otra
noche, hasta ver plenamente satisfechos
sus deseos.
Falsa o verdadera, la leyenda nos ofrece,
en este pequcñuelo de nueve años, una
imagen acabadísima del futuro grande
hombre. Iluminado por la luz maravillosa
de su genio se forja su ideal. Conoce los
deberes (|ue su conciencia de artista le im
pone, y resuelto a no faltara ellos, trabaja
infatigable, durante cincuenta años, hacien
do tan poco caso de la envidia de sus
émulos como de la incomprensión de los
ignorantes.
¿Qué le importan a él las acusaciones
del Cabi ldo de Arnstadt que le reprende
por introducir «extrañas disonancias» en
los corales y desconcertar a la Comunidad
con «música rara y desacordada»? ¿Qué
las apasionadas críticas de Schweibe que
le presenta como un laborioso rebuscador
de coinplicaciones y novedades, falto
de inspiración, ( I ) o la desleal conduc
ta de Walter, excolaborador y amigo suyo,
que apenas sí habla de él en una obra cé
lebre que publicó sobre los músicos alema
nes, o las despectivas Jrases de los conse
jeros de Leipzig que !e echaban en cara su
pereza (!) y confesaban que su elección
para el cargo de Cantor había sido «un
irremediable desacierto», precisamente poco
después de la ejecución de la Matthaus-
Passion, la obra inmortal que, como dice
Forkel, bastaría ella sola para hacer impe
recedero el noinbre de un artista?...
Bach, paciente como la cera e inque
brantable como la roca, sigue su camino,
siempre peí a la ruta que la luz de su ge
nio le señala, y eleva su vuelo de águila
muy por encima de estas miserias. Podrán
despreciarle y humillarle; destituirle de sus
cargos y posponerle a otros artistas in
comparablemente inferiores. Podrán ame
nazarle con la cárcel. Podrán hacerle gustar
los s insabores de indigencia. Podrán
amargar su honrada vida hasta que termi
ne con una muerte oscura y un sepelio
desconocido. ]iara ignominia de su» con-
ciudadtinos... Pero jamás doblegarán la
férrea tenacidad de su alma ni consegui-
r án que rebaje su dignidad de artista de
altos vuelos, haciendo concesiones a la
( i ) Schtteibr, antiguo amiao de Bach, disgu»-tósc después con él, publicando sus apasionados juicios en i7?7, en el Kritiscbc Mustkus, de Ham-burgo. Por haber entonces en Alemania otros músicos que pensaban cor-o é l , suscitóse una acalorada polémica que duró algunos aflos. (Conf. Schweit/er, " j . S. Bach le Musicien Poete") ,
Boletín JDusicm Ágoito 7Q2<S
frivolidad de la moda o a la ignorancia
del vulgo. Nc) le {altaban para ello recur
sos. |ugabd con las más profundas com
plicaciones de la técnica como un niño
con sus juguetes. Fácilmente hubiera con
seguido, con sólo queredo, hacerse «más
comprensible», y conquistar, con música
«fácil y agradable», los aplausos de la
muchedumbre. Pero no (|uiso estos aplau
sos. Trabajaba «para dar gloria a Dios»,
«para contribuir, en la medida de sus
fuerzas, al perfeccionamiento de la músi-
ca>. ( I ) Lo demás, recibíalo por añadidu
ra. Por esto, Su obra se levanta digna,
austera, hierática, como una inmensa ca
tedral bajo cuyas bóvedas irán a cobijarse,
durante siglos y siglos, todas las almas
que busquen las formas más nobles y ele
vadas de la belleza. Por esto, su música
nunca será «popular» para los que hacen
éste honroso calificativo sinónimo de «po
pulachero». Por esto, su figura se nos pre
senta, como dijo Wágner, a manera de
sagrada espngc que levanta austeramente
su frente altiva sobre la anchurosa inmen
sidad del desierto, ( i )
Afortunadamente, este desierto ha ido
poblándose de entusiastas admiradores, y
a b s pies de esta esfinge, han brotado
multitud de flores que embellecen la vasta
Ifanura, por manera que si Bach pudiese
volver al mundo, verla como la arena in
grata que tuvo que pisar durante su vida,
háse convertido, después de su muerte,
en oasis de gloria e inmortalidad donde
las rosas van multiplicándose a medida
<]ue pasan sobre ellas los años y los si
glos. . .
Mn. Juan M." Thomás
(Concluirá)
(I) Carid de dimisión dirigida di Cdblldo de Mülhduten. (apud Spittd, vol, lll, Cdp. I.)
( í ) Da» ludenlhiim in der Musiic.
T^ujeres artistas
Tiableindo con Toaría de pablos Cerez.o, Que ha obtenido la pensión
de ^oma c'Existe un arte definidamente femenino?
Actualmente, época de feminismo triunfan
te, aún no han logrado sus apologistas de
finir si en las diversas fasesdel intelectualis-
mo--artes, letras, ciencias--la obra realiza
da por la mujer, tiene carácter personal que
pueda ser identipcado por su natural psi
cología femenina, o si por el contrario, al
adquirir perfección técnica y vibración,
pierde su carácter, borrándose su inter
pretación delicada, que confundiéndose en
mérito, estilo o teridencia con el sexo
contrario, es cuando carece de atractivo y
personalidad artística, al quedar anulada
por la uniformidad de expresión.
Si analizásemos detenidamente la obra
de algunas mujeres-cumbres del pasado,
de aureola intelectual justa y bien ganada,
la impresión que nos produciría es la de
un arte o literatura de raigambre masculi
na. Es una desviación en la trayectoria
cerebral. Citemos a Gertrudis Gómez de
Avellaneda, mujer-\iril en su vida y en
su obra; a la Dupírv (conocida por forge
Sand), equivocación psiológica; a la
misma Concepción Arenal, cuya ternura
femenina, más que sentimental, es la
causa de una orientación social derivada
de su talento, tendencia que pudiéramos
denominar jurídico-penalista; a Rosario
Acuña, la gran impetuosa, la de loS escri
tos que estallan rebeldía, y por último, a
la pintora Rosa Bonheur, que según sus
biógrafos «pintaba como un hombre», fra -
se que entotKCs quería definir el elogio a
lo peffecto. Estos pocos ejemplos de in
telectuales desviados, demuestran que no
ha exi^do bien personalizada una moda
lidad de arfe o literatura femenina. Y no
se deduzca que al decir «arte femenino»,
tai acepción tiene que llevar consigo la
mezquincUd de concepto^ el miramiento o
pudibundez meticulosa y la imperfección
técnica, idea falsa que siempre se ha man
tenido equívocamente, sin duda por la fuer
za tradicional de artistas de poco tempe
ramento o de escritoras de «blancas» no
velas de dudoso gusto literario.
Habituados a ver casi siempre en la
mujer intelectual o artista, a la que pre
tende imitar en sus obras la interpretación
masculina, formándose en esta transfusión
de sexo otras cualidades externas que van
iniciando insensiblemente el tipo de la
mujer, que al tener el pleno convencimien
to de su valía, adquiere la egolatría insu
frible de la mujer-superior (reverso del
superhombre), extraña cuando nos encon
tramos ante una artista como María de
pablos Cerezo, mujer, antes que artista
de agradable simpatía, inteligente, senci
lla... Muy joven, vedla en el retrato, con sus
trenzas rubias a lo THargarita de Goethe,
¡ue ya desaparecieron merced al imperio
dominador de la moda femenina. Es la pri
mera mujer española que ha obtenido la
pensión deRoma, pues únicamente haceal-
gunos años, la compositora María Rodrigo
fué pensionada al extranjero por la Junta
de Ampliación de estudios.
- ¿Hizo usted sus estudios musicales
en Madrid? - preguntamos a María de
Pablos Cerezo.
" En el Conservatorio de Madrid, y
para mis maestros Pérez Casas, Conrado
del Campo y Fernández Bordas (armonía,
composición y violín), tengo siempre un re
cuerdo de agradecimiento por lo que mo
ayudaron y alentaron durante mis estudios.
En el curso de 1917, obtuve el primer
premio de Composición.
— ¿\ se presentaron ustedes a la pen
sión de Roma?
Agosto 192S Boletín TUusical
— Tres concursantes. Mujer, solamente yo
""¿Y no le pareced usted, María,
que aun cuando ya sabemos todos que
octualmeiite en Italia hay una minoría de
cornpoóitores modernos - Casella, Respi-
6"i, Malipiero, Molinari - que han dado
•Ji gran impulso renovador al arte musical
'*<5liano, sin embargo, el pensionado de
estudios musicales más bien debiera de
encaminarse hacia Francia o Alemania?...
~ M ¡ proyecto — nos dice muy animosa
"~ es ir primeramente a Roma... Después,
tal vez vaya a Munich, para presenciar el
Cielo de representaciones wognerianas —
^s que ahora actúan en la temporada de
Dayreuth — y después a Francia... ^a ve-
femos... Tengo que orientarme todavía...
~ ¿Y de compositores?.,. ¿Qué auto-
fes son sus preferidos? ¿Sus tendencias es
téticas? ¿Sus proyectos para el futuro?...
— Mire usted, yo creo — nos dice con
Vehemencia María de Pablos — que así
Como hay un arte alemán, un arte francés
y un arte ruso, puede haber también un
avte español. Creo que no tenemos nece
sidad de ir a copiara ninguna parte...
— ¿Y no le parece a usted que eso de
'irte español, en lo referente a música
(música española), no lo hemos depnido
oún o no nos hemos puesto de acuerdo?...
^'Msica española, ¿son los compositores
(zarzuelas) del XIX?... ¿Albéniz o Grana
dlos?... ¿Falla oTurina?.. . ¿ O los jóvenes
Contemporáneos que atisban impacientes
'<5s novedades europeas?...
— En los ejercicios que hice para la
Oposición a la pensión de Roma, había
fjue escribir un juicio crítico a elección del
concursante, sobre un compositor español.
Yo, me fijé en el de mi predilección, en el
Compositor que me parece el más repre
sentativo de españolismo. Creó muchas
obras de diversos géneros. Fué artista de
temperamento...
- ¿ Y era?..,. — Ruperto Chapi. . Es para mí una pgu-
fa artística muy interesante. De los extran-
leros, mi preferido, mi admiración actual
es Rimsky Korsakow... ¡Esa Sckehera-
jadal...
— \¡ por Ricardo Strauss, Debussy,
Rdvel, Stravinsky, Falla, ¿siente usted ad- '
miración?
- También me agradan las obras de
esos autores. Mi criterio estético, es el
procurar la fiel cohesión entre la música y
lo que sirva de tema inspirador. Identificar
se bien con el poema o libro teatral, para
que con la música forme un todo homogé
neo, armónico, siempre con ideas, sin re
chazar los procedimientos nuevos de téc
nica, procurando que su exceso no borre
lo expresivo... Que la música sea siem
pre un reflejo de lo que se quiera expre
sar. ..
— ¿Y l<ss condiciones de la pensión?...
-- La pensión son cuatro años, con la
asignación anual de seis mil peseras...
Los envíos del pensionado son: un cueft-
teto, una composición religiosa, un poema
sinfónico, una ópera...
— Obras que oiremos y ópera que se
representará...
— Sí;—decimos nosotros — porque el
pensipnado a Roma, terminada su misión,
vuelve a España y se encuentra tan inde
fenso o más que cuando partió. El poco
interés y apoyo oficial que en nuestro país
hay para el arte musical, es uno de los
grandes obstáculos que encaminan al fra
caso a los que tienen de la músi'ca un con
cepto elevado, de verdadero artista. No
sabemos c|ue en estos últimos años se
haya representadoalguna ópera de los per)-
sionados a Roma. Tal vez estén archiva
das, como lo estuvo £a vida breve en )<?
Academia de San Fernando hasta que
nos anunciaron que .se había puesto en es
cenario extranjero. Nuestro-primer coliseo
(Teatro Real), cuando se inaugure después
de su reforma, tiene la obligación icgld-
mentaria de hacer oir las óperas que tengan-
escritas los pensionados últimos. Y fepte-
sentarlas decorosamente, sin precipitación-;
no esperondo a los días en que finaliza \^
temporada, sin decorado viejo, siendo intér
pretes las primeras figuras... Que , bien
necesitado está nuestro teatro lírico de fir
mas nue\as.. . Que las hay, y de vatja...
María de Pablos Cerezo confía en sy
porxenir. Entusiasta de su arte, con crite
rio propio, poseyendo la confianza en í
misma, piensa trabajar durante su pensio
nado. Sus obras, las creará mediante el
impulso espontáneo de su temperamento,-
sin imitar, sin dejarse inPuir. El formarse
una personalidad es la idea-obsesión de
todo artista consciente.
— Y uno vez terminada la pensión,
¿qué ruta artística piensa usted seguir?...
¿Le atrae el profesorado?... ¿Compositora
de obras de concierto?... ¿ O el teatro? ~
sirena avasallante de todos los creadores —
por ser una manifestación de emoción di
recta, la que más satisface, la que llego
al público con más brío...
- l^o sé . . . No lo tengo decidido aún...
Ya veremos... Primero a orientarme...
¿Después?...
Y en sus ojos brilla uno mirada interro
gante, como un intento en descifrar el,pOir-
venir. la agradable ignorancia de lo que
nos ha de suceder, lo siempre desconoci
do, lo enigpiático...
Miedes Aznar Madrid-fulio i q z 8 .
Boletín lüusical Agosto 1928
£a realidad sensible en la música proposiciones generales
¿hxiste un in<)\iiTi¡cnt() musiccil iiiuílogo
di c|iie pictóriccimente se cl¡stinf>iie bajo la
denomiiidción de post-impresionista? No
soto porc|ue el tiempo cronológicamente
los cmpareic sino porque sus concomi
tancias provengan de las intenciones y ca-
tegorids estéticas que lo anime, del ob
jeto que persigue y de los medios que
utiliza para alcanzarlo.
Términos cuales, impresionismo, cubis
mo, expresionismo, etc., (|ue especifica-
mente han intentado definir, clasificar de
terminadas actitudes artísticas, parecen
referir con preferencia el objeto represen
lado, que el sujeto agente, o la motiva
ción estética. Por ello en las artes plás
ticas' cii general, y singularmente- en pin
tura y escultura, es más fácil descriminor,
"definir éste objeto, ya que se da más di-
«ctamcítte ligado, en su apariencia re
presentada, a las cosas sensibles que
crecen en nuestro contorno, t i objeto, la
Cosa misma, encuentra en ellas su bulto,
sKi cstero.scopia: empero la música los
evade, es, en todos los casos, una pura
geometría sonora, una lógica que vive
solo a expensas de sus propios principios
morfológicos — (¡habría contradicción en
llamarle un «arte cpistemáfico»? - un acto
de puro pensamiento; de pensamiento
musical, como lo es gemétrico el de la
geometría en la irreal estenografía de sus
hncas, o el algebraico en su algoritinia.
Pero este pensamiento se inscribe y des
arrolla en un símbolo sonoro de apetencia
no intelectual, incluso la misma fuga, si no
sensible, emocional. En esto se encierra
lo más difícil de su postulación: Siendo
un acto de puro pensamiento, no trata de
ian'Mr, más que adjetivamente, especies
intelectuales, con su típica apetencia de
«Ktablecer valores ecuménicos; pero indi
vidualidades sensibles, seres, cosas, or-
gatííMliü «tósííi V a pesar de ello la cons
trucción musical goza de una autonomía,
con relación a ese mundo; rehuse de tal
modo su contagio, que, una sinfonía, una
sonata, una obertura, la misma ópera y el
poema sinfónico, no pueden ser coteja
dos, para su valoración, más que con
otras elaboraciones similares, c|ue de an
temano, er cierto modo, la condicionan y
prejuzgan; es decir con otra u otras so
natas, con otra u otras óperas, etc.
La probable confusión c|ue lia inducido
a muchos a situar mal el problema de la
música, con relación al objeto en ella re
presentado, proviene, a buen seguro, que,
en efecto, ella se dispara hacia las cosas,
que de un modo más O menos genérico
viven en nuestra conciencia. Pero de cierto
acontece que la música no es el blanco
mismo a donde camina, sino algo más
incoercible, la tra)'ectoria que describe. Si
a este blanco llega o no, es cosa que no
le importa, ni puede corroborar, ya que la
diana a que apunta no le afecta que sea
de esta o la otra manera. El espectador (?)
musical no ve más que disparar el dardo
(intenciones que hace explícitas el com
positor), hacer unas evoluciones en el es
pacio; pero a tan larga distancia, con. re
lación al objeto real.finje clavarse, que la
mirada más sagaz solo presiente o inven
ta si lo ha transververadao.
Venimos en querer declarar, que la
llamada realidad sensible no sirve, en nin
gún caso, para contornear la obra musi
cal; que su estimación, nadie que no sufra
alucinaciones, ha intentado aseverarla en
IB naturaleza física. Ni siuqiera la música
imitativa ha podido usurpar la realidad
eficaz de la cosa representada: jamás sin
fonía alguna, poema ni ópera, ha mimado
también como los excéntricos musicales o
los vendedores callejeros, el canto de los
pájaros, el rugido de las peras; ni los
truenos, ni el murmullo de la «forasta
imbalsamata»... A todo esto nos acerca-
mes inmediatamente, aceptando de ante
mano el símbolo sonoro, c|ue, previamen
te hemos explicado.
lodo ello es tan evidente, cuando no
hay empeño deliberado ei' ofuscarse, que
jamás el ingenuo metal, se ha atrevido a
enfrontar la música con la realidad trans
cendente e utilizar el sólito tópico del pa
recido: con el que es frecuente enjuiciar
a la pintura o escultura.
Para hacer más claro lo que se expo
ne, sirvan unos ejemplos, no por más
toscos menos explicativos: Así en los
los arroyos musicales, motivo de eterna
sugerición lírica, no hay nada remotamen
te igual a lo que aquellos sensiblemente
desparraman en torno del espectador;
nada que guarde con ellos alguna conco
mitancia; la imagen representada hay que
reconstruirla, no con los elementos que
en la música se nos dan, sino con otros
extrínsicos a su naturaleza: el programa,
Id fotografía, la literatura propia o ajena
en la sugerición... con la montaña, el
mar, los cielos o los infiernos acontece lo
propio. Forzando la comparación, po
demos decir, que la Naturaleza da ya los
cuadros dispuestos, realizados y que cada
retina es un lienzo en la que se enmarca
V casi ordena; que hace agrupaciones en
rocas y montañas que pueden aparentar
esculturas, decoraciones; que, inclusive,
la literatura, está va dada en la única ma
nera posible de intercomunicación huma
na, que surge en el momento mismo que
un hombre acierta a hablar con otro: em
pero la más elemental manifestación de
música — el ritmo solo no es aun músi
ca acepta ya implícitamente, una vo
luntad de arte, voluntad de forma.
Con lo precedente quiere significarse,
que el punto de tangencia, cuan exiguo se
quiera, que en la naturaleza objetiva de
las cosas encuentran aquellas artes, por
lo que la inteligencia trivial las reduce
solo a memorativas, o de reproducción;
no sirve en coyuntura alguna a la música.
Lo que antecede no aparecerá como
problema tan obvio, si se tiene en cuenta,
no solo el extravío del general auditor,
confundidos por los marbetas, los rótulos
Agosto 1928 Boletín TJlusical
de las obros «1:1 Cuco». «Escenas junto
^\ arroyo», «jardines bajo la llu\ia»,
«lempestad». etc. -también el de los
propios compositores de prestigio. Recuér
dese el caso del que pretendia ser capaz
de describir, musicalmente \ distintamente,
iii J cuchara y un tenedor.
t^ero a lo largo de la historia, \emos
^ue los músicos, según las épocas, ma-
'^e|an con delectación determinados coii-
*-^Ptos. apuntan^ a signi[icados objetos.
Cstds preferencias y la manera de expo
•derlas, es lo que podrá servirnos para in^
•eiitar aclarar lo c|ue la interrogación del
principio guarda. Lsto quedará para otra
<^oyuntura. l uán del Breio .
£a música en TA.adrid
Répl, icd d un comentcario p a r a el Sr, Gálvex
Mucho me complace haber escrito el articulo comentado por el señor GálVez en el "útnerodel BOLETÍN MUSICAL corres-pondienteal mes de )ulio último, entre otras Müones. porque ha dado lugar a que un Ttista de su reputación reconozca la importancia de la enseñanza de la música de Camera en los Conservatorios y su obli-S^torieclaJ,c\\\t era lo esencial demiarticu-'o- Pero me importa rectijícar dos extremos del amable comentario del señor Calvez. Priitiero: que en parte alguna del citado ''rticulo afirmo que sea preferente p más *Aray para regentar la asignatura de la '''úsica de Camera un pianista. ¿Cómo ^oy a negar competencia para regentar "¡la cLse de esta índole a un violinista o ''•oloncellista capacitado para ello? Sería jDsurdo. Y segundo: que si establecer di-crencias entre el concertista y el virtuoso, ° demuestra el que desde que escribo so-'re cuestiones musicales ha sido mi cons-
'"'nte preocupación defender lo que he * rcído la \erdad en arte, se trate de compositores o de intérpretes. Y'' el señor Calvez comprendió el sentido de mis apr-'"«'cioncs respecto a este punto, y, para ^ué insistir ¿Cómo no reconocer que hay ^winentcs concertistas que son a la vez excelentes profesores? En absoluto, no he «firmado lo contrario, mucho menos al rc-ICrirme a los ilustres artistas catalanes citados que, precisamente, señalo como ejemplares modelos, honrándome también con '«'amistad de uno de ellos.
Wogeüo del Villar.
La música de Concierto es siempre en
Madrid mucho más interesante que la que
se refiera a espectáculos teatrales. Las
temporadas de óperas suelen ser cortas y,
generalmente, mal organizadas. De la de
este año puede decirse que ha rebasado
los limites. Con el manoseado repertorio
de costumbre; con una orquesta escasísi
ma: y con cantantes de mediana talla, la
única obra interesante que figuró en el cartel
fué Lo Italiana en Argel ¿e. Rossini, ma
ravillosamente interpretada por Conchita
Supervia,
Antes y después de la ópera, una Com
pañía de zarzuela eslreiió La Villana, de
Amadeo Vives, en el peculiar estilo de
este maestro; ¿7 íontraSandista Valiente,
de Morales: Cantuxa, ópera gallega de
Baudot: y La THarchenera, de Moreno
Torroba, quien parece dedicarse por com
pleto a este género teatral. En Ca TDar
chenera, hubo un doble acierto; me refie
ro a la estilización de un petenera muy há
bilmente hecha por Torroba y prodigiosa
mente cantada por Felisa Herrero, tiple de
excepcionales facultades.
Tres orquestas han funcionado durante
toda la temporada. La Orquesta filar
mónica, a cuyo frente pgura el insigne
Pérez Casas, dio una brillantísima serie
de Conciertos en la que puso de relieve
su extraordinaria disciplina, demostrando
hasta qué punto de perfección y Pexibili-
dad puede llegar una Corporación cuan
do al entusiasmo ime el dominio de las
obras que interpreta. La veterana Orques
ta Sinfónica celebró con toda solemnidad
sus bodas de plata. No olvidarán fácil
mente los que asistieron, la honda emo
ción de oir en la iglesia de San Francisco
Los encantos del Viernes Santo del Par-
si fat y la Transfiguración de Strauss. Se
diría que las inmortales páginas de música
tomaban nueva vida y nuevo color en el
sagrado recinto. Pepe Lassalle, al frente
de su orquesta dio en el bizantino Palacio
de la Música una profusa serie de festiva
les, unos clásicos, otros modernos y algu
nos consagrados a compositoresespañoles,
como ['alia. Lsplá y Halffter. Ll mayor
mérito de esta nueva entidad es su entusias
mo )• buena fe. Además, del>emos a Las
salle la revelación, al menos en Madrid,
del gran organista bilbaíno Zubizarreta.
Las dos sociedades, Lilarmónica y Cul
tura!, tienden a presentar en sus Concier
tos Virtuosos de alto porte, más bien que
de dar a conocer obras nuevas. Sin em
bargo, el Trio Vocal de París, combina
ción nueva )• bonita, pues se trata de vo
ces femeninas; el Cuarteto Roth; y dos
muchachos rusos Pacques Brodsky y Vitya
Vronsky, han estrenado en la Sociedad
Filarmónica algunas obras francesas y hún
garas, mejor o peor comprendidas, pero
siempre interesantes. En la Sociedad de
Cultura, cuyo núcleo de socios aumenta
de un modo alarmante para la buena audi
ción de las obras, las más salientes de su
serie de artistas fueron: Mischa Elman
y Guillermina Suggia la eminente y gra
ciosa Violoncellista portuguesa. A última
hora, es decir, cuando comenzaba el ve
rano, se fundó una nueva sociedad titula
da: Internacional, música de Cámara,
cuya utilidad consiste en hacer, precisa
mente, lo que las otras sociedadss aban
dona. Así pues, la pamante Internacional
tocará nuevo repertorio extranjero y música
española, interpretada por artistas españo
les; en ella se presentó el Cuarteto Tfíila-
nés de reciente fundación en Madrid,
De jóvenes compositores, debo consig
nar el triunfo del valenciano Manuel Paku
con sus Oongorianas, obra premiada en
el último Concurso Nacional. El nomfe*
de Palá|i vendrá a sumarse al grupo que
rcprgsfftita la nueva generación de compo
sitores españoles. Dicho grupo es, aún,
demasiado exiguo y todas las frases alen
tadoras me parecen pocas para animar 4
nuestros jóvenes, ya que haCe falta und
nutrida representación que continúa la obra
nacional que con tantas brillantez inaugu
raron Pcdrcll y Albénii!.
loiquln TttriM
Boletín IDusica Agosto 7929
6strenos y concursos musicales en 6spaña
Fuera mejor y más acertado inhibirse
*inte temds tan escabrosos como son los
tjue en mi anterior artículo prometía expo
ner respecto a las dipcuitades que encuen
tran nuestros autores noveles en darse a
conocer; mas como aparejados a estos te
mas van otros que son fuente y ornato del
ambiente cultural y artístico de un país,
de necesidad ineludible es hacer un aná
lisis fragmentario de nuestro aún indefinido
acervo musical que, en realidad, compa
rado con el acaudalado pictórico, más pa
rece bagaje de nómada andariego que pa
trimonio de bienes indivisos que inciten las
dspiracioncs del neófito compositor de mú
sica a crear una escuela genuinamente es
pañola. Todas estas lagunas y en aparien
cia intemperancias, las origina la indigen
cia de conexión societaria y didáctica que
existe. I.a enseñanza es la obra peculiar
de un recinto acadéi-píco bien disciplinado,
el estro, la del ingente ambiente popular.
¿Existe el ambiente popular en nuestro
pal?? De derecho, no; de hecho, sí.
En uno de mis anteriores artículos ano-
taíba el equívoco prejuicio paradójico que
prevalece, y singularmente aquí, de que
la inspiración es un don personal, innato;
4iunque las investigaciones históricas reve
lan una precedente ín^uencia social deter
minante en ios grandes genios. Estos no
«Olí un aborto intempestivo completamente
desligados del atavismo social que los en-
i^endró; son el capullo embrionario que
fottCt en un ambiente social abonado y
cultivado propiciamente, pues si el terreno
<e« inmundo, en vez de aromática fragan
cia, pestilentes y ponzoñosos hongos dará.
Y el erial del campo musical español, no
es estéril baldío, es tierra feraz que, como
fc>« «scuetas llanuras castellanas incxora-
Mes, esperan el hilo de agua del ocaso
pantano que algún día las rcditiía, a pesar
de su dejicicnte cultivo, doradas espigas y
Mzonados frutos áa: nuestras batidas y
orquestas «infijnícas SCHI prueba fehaciente,
capaces de medirse, pese a nuestra de
cantada humildad, con las de cualquier
otro país.
Si existiera el ambiente de derecho,
¿hubiera fracasado la temporada de ópera
de este año efectuada en el Teatro de la
Zarzuela? Porque definamos: o se va al
espectáculo por saborear las sensaciones
del arte operístico o por admirar la sun
tuosidad del Regio Coliseo engalanado
con el lujo de los concurrentes. Luego pa
rece confirmarse que la necesidad de nu
trirse líricamente en Madrid es un mito,
dado que, al parecer, se le concede más
valor al lugar donde se efectúa el espec
táculo que al espectáculo mismo; conse
cuencias... la necesidad de popularizar
más este género. Habiéndose entrenado )•
deleitado el gusto popular en audiciones
de ópera, ni se hubiera relegado nuestra
zarzuela que. aunque con reminiscencias
de italianismo tiene mucho de bella y era
un punto de partida para mayores cosas
dentro del géneio lírico ) sinfónico, y no
nos sonrojaríamos viendo cómo ur. género
ínfimo y ramplón de plagio fújbanclesco
ha entronizado, en el solio que antes ocu
para Euterpe y Terpsícore, una ninfa ata
viada con indumento de avestruz y por
acompañante paje un negrp scnegalés.
(¡Quiere decir ésto que nuestro tempera
mento sea remiso a toda clase de espectá
culo serio? No. La indiferencia no se en
señorea de la sociedad cuando ésta posee
el entrenamiento artístico necesario; lo que
ocurre es que la pureza del ambiente se
trueca en frivolidad. Y "o creas, caro lec
tor, que el morbo frivolo no es extensivo.
Nuestras doctas instituciones musicales
como son las grandes bandas y orquestas
sinfónicas, salvo algunas excepciones que
afortunadamente siempre dan signos de
activa existencia, tampoco han podido
sustraerse, en parte, a esta frivolidad mor
bosa. Cuando actúan Ib hacen con ver-
^Ocró amor al arte como lo revela su im
pertérrita perseverancia a pesar de los ri
sibles resultados económicos )' sus inpa-
queables sacrificios; pero personal )• aisla
damente se menosprecian a si mismos y
esto sienta un precedente que, en lo que
respecta a la contribución y desarrollo del
arte, la desaira \ fa\orece muy poco al
ambiente de conexión tan necesario e in
dispensable para el sólido desenvolvimien
to de la música en España. En esta texi-
tura parece que la labor de cualquiera de
estas corporaciones es obra exclusiva de
su director, pero en realidad es de autodi-
dactismo común. El buen material profe
soral hace Uii selecto director, como un
buen director hace selecto profesorado or
questal. La mayor parte de los profesores
de orquesta de valia tienen profundos co
nocimientos de lo que en sí es la música,
y varios de ellos son excelentes composi
tores; más esa para ellos nefanda frivo
lidad los aisla en vez de unirlos dentro del
proteccionismo artístico, originando la falta
de justipreciación de valores personales,
la falta de gradación que cabe muy bien
dentro del sincero y humilde compañeris
mo, la falta de transición que es lo que da
la fuerza a toda clase de instituciones y
particularmente a las musicales, cuya in-
puencia social más depende de su actua
ción corporativa que aislada. Y 'o estu
pendo del caso es: que si existe compa
ñerismo, cumplimiento de estatutos, respe
to individual y disciplina, buscadla en las
sociedades de profesores de orquesta;
¡pero en lo que atañe a defender sus de
rechos y a iniciativas para independizar el
arte musical! Con todo lo anteriormente
expuesto, ¿no es lógica la depciencia con
que se efectúan los estrenos y concursos
musicales en España?
Harto notorio es el difícil acceso de los
autores noveles al Regio Coliseo. Y cuan
do la fatalidad \ts. depara tal fortuna, sus
obras se dejan para lo último, desaten
didas completamente de la minuciosidad
y protección que requiere todo esfuerzo de
entrenamiento, y que por ser nuestro, como
en otros países ocurre, en vez de ayudarle
y mimarlo como cutriplc a toda tutela pa-
Agosto 792(V Boletín IDusical
*crncil, lo abandonamos a (|iie ho<jiie v
salf>a a Pote por sus propios esfuerzos en
el mar de nuestra indiferencia, con la
agravante de ponerlo en parangón con las
óperas archiconocidas y reputadas. No les
envidian en suerte los concursos de iniisi-
M (íe aimarJ v sinfónica.
Sabido es el trabajo c|ue representa es
cribir esta calidad de música v en la forma
9ue se verifican los concursos. (''Ha\' nada
"las teórico que la música sobre el papel?
"orque si no todas las obras presentadas,
" lo menos debía hacerse una seleccicin
"C las que verdaderamente tusieran altjún
Valor para la aspiración a! premio v eje
cutarlas al público, dado que la música
se hace para que sea oída; sobre todo en
Concursos, cuyo fin. al parecer, es justifi
car V apreciar el estado en conjunto de
nuestros compositores. Para que el sacri-
pcio de tantas lucubraciones quede pos
tergado en el informe montón de papeles
y después sea pábulo del foqón. ¿no sería
Preferible deroíiar las pensiones a Roma?
tste dispendio invertido en protegfr los
«Concursos v Estrenos» de los autores
noveles, sin duda ..ería de resultados más
eficaces, dándose el lamentable caso de
9ue pensionados de ^ran valor v recono
cidos méritos, con la RRFRF.ND^CION
•oficial de la Escuela Nacional de Música.
^0 havan podido oír públicamente los tra-
"aios de su Pensión en conciertos po
pulares.
El ambiente de hecho existe, dado las
'"discutibles aptitudes de nuestras orques-
'"s y bandas v sus florecientes actuaciones,
y ele cómo el público responde cuando el
^"Pcctdculo se prepara con precios, hora,
techa y lugar oportunos: los conciertos de
'" Banda Municipal de Madrid lo de-
"•uestran. De derecho, no. Carecemos:
Ue encauzar el ambiente popular adap-
'"'ndo el espectáculo serio en músico a él
^on la construcción de un Teatro Jüacio-
"•'' para la audición de conciertos sinfó-
"icos y las obras de concursosi que nucs-
"Os compícuos profesores de orquesta
^Uya abnegación es harto manifiesta, ha-
S""! efectivo su mutuo compañerismo, se
inicien en el prurito de, por gusto, dar a
conocer entre ellos las producciones sinfó
nicas \ demás de los compañeros, (que
los hay de gran valía) y esto crearía un
gran apo\o para sus egregios directores de
or(|uestas y bandas que. como hemos po
dido prácticamente apreciar en lo (|ue res
pecta a autores no\eles. no obran según
fuera su deseo, quedando asi establecida,
con base verdaderamente fundamental,
una gradación de \alores personales defi
nida que alternaran con los autores )a co
nocidos v consogrados. \' evitaríamos la
actual lamentable situación de no poder
oir. con la frecuencia c|ue deseamos y por
considerarlo honroso v necesario didácti
camente en pro de nuestra Escuela, a
miestros buenos autores: Albéniz. Grana^
dos, Ealla, Lsplá y demás; ¿por c)ué? Por-
(|ue por si solos empalagarían, a pesar de
su indiscutible valor, sin concursos secun
darios; y con mutuo gran dolor, ellos enii
graron \ emigran su iirtc de material cspa
fiolismo, \ no.st)lros nos consumimos en la
reclusión de nuestra apatía. t'C.oncurscts?:
Mientras el ambiente de derecho no
tienda sobre nuestro raudo torrente de in
diferencia el puente de la transición, los
-«Concuisos y [;strenos» de autores nove
les seguirán siendo nocivas fuentes de pe
simismo: el concurso de acción común,
y seguramente, sería de más eficacia.
paulino Cuevas
O R Q U E S T A S
Orquesta de Cámcara de Alicante
Doblemente joven esta orquesta por su corta existencia y por la edad de sus componentes, su decisiói-i, su espíritu orientado en un sentido ampliamente moderno, y su gran amor al estudio, hacen de ella indudablemente uno de los más interesantes organismos que en su género existen hoy en España.
Nació esta agrupación en los finales del verano de 192.7. con un gran ánimo y deseo de trabajo. Los resultados de esta campaña de estudio se ofrecieron al público en un concierto que se celebró en el Ateneo de Alicante el 10 de Diciembre del mismo año.
El programa, integrado polr una Sinfonía de Haydn, el idilio de Sigfredo, de Wágner, las Danzas sagrada y profana de Debussy y la deliciosa página «Antaño» de Osear Esplá, obtuvo una sanción favorabilísima y la Orquesta alcanzó una acogida verdaderamente entusiasta. Se pensó enseguida en continuar los ensayos con el mayor interés, y poco más tarde, en 6 de Marzo del año actual, la Orquesta se presentaba al gran público en el Teatro Principal de Alicante, con un programa nuevo, en el que solo se repetían del anterior las páginas de Wágner y O s ear Espía, ambas a petición, completándose el programa con una «Suite» de
dan/as de Grétry, un Coral de Bacli. la «Pastoral de estío» de lionneger y «F;l Amor Brujo» de Falla. El éxito ahora obtenido superó a todas las probabilidades, hasta el punto (]ue unos días más tarde, el I .° de Abril, hubo de presentarse de nuevo la Orcjuesta coi-i un programa en el que como nota de máxinio interés se estrenaban unas «Piezas» para piano )• pequeña orc|uesta del compositor alicantino Rafael Rodríguez Albert, recientemente premiado en el Concurso Nacional de Bellas Artes.
La fama de la Or(|uesta se iba exten diendo por la región y la Comisión de Eestcjos de Cartagena contrató a la Orquesta para dar un concierto el 8 de Abril, el cual se celebró con gran éxito, del que dan fé los periódicos cartageneros que dedicaron sus más fervientes encomios a la Ore luesta y a su director. Posteriormente la Orquesta ha actuado de nuevo en Alicante efi un concierto combinado con la eminente Conchita Supervía, a la que acofñpañó obras de Mozarí y «El Amor Brujo» de Falla, versión completa de esta obra magnítíca que constituyó un momento inolvidable de arte superior.
La Orquesta ha tocado en sus conciertos hasta ahora obras de las tendencias más diversas, inspirándose en un amplio criterio de modernidad, sin desdeñar las escuelas clásicas, a las que presta su atención, en forma particular a aquellas que injustamente han olvidado las orques-
Boletín lUusical Agosto 1928
tos consagraclas. Ln este sentido, y cvi-tciiiik) re|)ctlcit)nes e insistencias cjue en Mcidd l)ene(iciciii la educdciiin del público, Id Orquesto lu interpretado entre los cLí-sicos o lloydn, Bocli, Grétry, Purccll, Mozort, entre los compositores de lo ¿poco roinóntico, (|iie niostroion su predilección por lo f ran orcjueslo, se lio espigodo el Idilio de Sif^fredo que se toco con el mismo lUMnero de instrumentos con (|ue se estrenó el dio del boutizo de Sigfredo Wógner. Y entre los modernos ha incluí-do obras de los [ronceses Debussy, Rabel, Honneger y Poulenc, del ruso Strawinsky y de los españoles halla, Rodríguez Al bert V Osear hspla, también este último alicantino, que en breve dará [ln a «Tres
danzas levantinas» escritas con destino a la Orquesta de Cámara, a la que están dedicadas.
La Orquesta ensaya activamente obras de Malipiero y Casella, de la escuela contemporánea italiana, otras de halla, y de los franceses y rusos modernos, sin olvidar nunca los clásicos entre los que proyecta dar a conocer los pocos oídos «Con-certi grossi» de Haendel y los Branden-burgueses de Bach.
horman la Orquesta treinta y cinco profesores, con una constitución que sigue de cerca el plan clásico, y la dirige el joven maestro don José Juan Pérez, distinguidísimo crítico musical.
61 Corresponsal
m '{{•¡i •\-y- T E A T R O S vsv ViViV
Ei I eatro Lineo onal •Un tema <}ue no se agota, pero Que acabará por no in--: ;-; ;-; teresar :-: ;-; ;-
No se ha agotado el tema planteado por hieta, relativo j la interpretación de las óperas en español, pero puede asegurarse que dará poca guerra. t;sds ocurrencias platónicas han menudeado siempre en el arte lírico español, y en ningún momento obtuvieron el éxito que apetecían sus dutore;. Al principio, quisimos reforzar nuestra opinión con el criterio explícito de unas cuantas figuras nacionales, pero como estas figuros las tenemos en Madrid al alcance de la mano, bastaron varias declaraciones rápidas, en la calle, en el cafe, en el Teatro, para convencernos de que no es por ahí por donde debemos abrir nue vos cauces a nuestro querido tcdtro lírico, tan necesitado de duxíilo y de respeto.
En la vidd mddrilcñd musicdl, hay dos bandos, ninguno de los cudles suele estar conforme con el otro. Formdn el primero los músicos que pudíérdmos llamar de altd signipcdción drtisticd: los Arbós, los Sacos del Vdlie, los Fernández Bordds, los Tu-rtnd, etc., y formón ei segundo, músicos t w tipo de Villd, de Lund, de Moreno Torrobd y de José Serrano; y no los citd-mos por orden de categoría, sino a medida que los vamos recordando.
l,os sinfonistas, los organizadores de conciertos, los grandes directores de ópera, han prestado poca atenckin di proyectó de Fleta, animados, sin oudfd, de otras asjM^aciones más viables y eficaces. En
cambio, los otros no han cesado de pronunciarse en fa\or de lo que ellos creen principio de una regeneración artística.
Pero, aquellos son los que deben decir la última palabrd, ya que, por derecho propio, les corresponde la dirección de cuanto venga con un sello de universalidad indiscutible.
La zarzuela sigue un camino; otro, casi opuesto, la ópera. Y ^^ de resultar difícil por no decir inverosímil, la ingerencia de los músicos selectos, en las temporadas populares y más difícil, todavía, conseguir que los músicos selectos tengan popularidad. Por eso continuarán las cosas como hasta ahora, con ligeras escaramuzas periodísticas, hasta que uría reacción de mayores proporciones, haga vibrar las fibras del verdadero casticismo que no es tradición callejera, sino historia y espíritu de raza.
Los músicos que manejan la zarzuela, quisieran llevar la ópera, en español, a sus teatros; pero esto mdtdría depnitivd-mente Ids temporddds de óperas que, según rumores, se suspenderán por dos años en Madrid, en tanto no esté el Real en condiciones de ser utilizado.
A todos los Cdntdntcs españoles les pd-rece muy bien Cdntar las óperas en castellano, porque decirlo es casi urja obligación patriótica. Pero 110 estarla de más que ai hablar con los periodistas se esforzaran algunos en disimular ese acentillo italiano que dan a sus conversaciones, pisoteando al mismo tiempo, el idioma nacional.
No queremos ni debemos citar nom
bres, V claro que Fleto no se encuentra entre los aludidos. Mas bueno es que nos demos cuenta del contraste en que incurren quienes, ol defender con entusiasmo los ideales de la nacionalización del arte, se expresan en un lenguaje que no es el suyo ni el de nadie.
En resumen: están del lado de Fleta, los cantantes españoles y los músicos que nc demás. no viven de la ópera, y del otro lado, los
>s qu o, le
Por nuestra parte, hemos hecho cuantas averiguaciones nos han sido dables rara recejar ideas y recoger informaciones interesantes, viniendo a parar a esta conclusión inevitable. Lo sostu\irnos en nuestro anterior artículo: lo repetimos ahora: el teatro lírico nacional está enfermo por falta de protección opcial y artística y no es contando las óperas en español como ha de remediarse su crisis de tantos años. Deseando estamos que comience la nueva temporada para señalar caminos y advertir peligros. En Apolo se prepara un saínete de Vives. En él radica todo. Si el público atraído por la belleza de la obra, se orienta de uno manera definitiva en el sentido de amparar con su asistencia las manifestaciones de arfe verdadero — con-iomos en la labor de V ives — , podrá hablarse de rejtivenecimiento de las aficiones musicales. Si no, podremos murmurar, como este año y como el pasado, y como el otro, con excepciones que se van borrando, por desgracia, de la nKmoria: ¡Sigo su curso la procesión!
>írtnro T\ot\
Madrid-fulio 1918.
Sobre la idea de Miguel Fleta Miguel Fleta, dándose cuenta de la de
cadencia de nuestro Teatro Lírico Nacional, sale a su defensa con entusiasmo digno de todo aplauso. Antes de nada hemos de reconocer que si todos, compositores, cantantes, músicos, etc., imitaran al divo aragonés, hace tiempo que este problema se hallaría si no resuelto, por lo menos en vías de solución.
Pero por algo se empieza, y en este
f irincipi.o estamos incpndicionalmente a su ado, no porque creamos que por el sim
ple hecho de cantar las ópttiís en español está resuelto el problema, sino que lógicamente pensando — y am cuando tenemos ofrecida las primicias de sw cola^ boración, nada sabemos de sus prQp<feitos,
Agosto /92<S Boletín TUusical
y planes a clesorrollcir - tal idea, h a d e tender a resolver alj^uiia otra necesidad: como es la de subvencionar o jijar sueldo «inual a la Ürc|uesta, coros, etc.
Además, estanios a su lado, porque Creemos que Pleta con su enorme prestigio artístico y animado por la noble causa que dejiende. (juizas consiga algo más que todos aquellos que tanto hablan sobre *ste matioseado asifnto de nuestro Teatro Lírico Nacional.
He aquí la razón principal que nos •pueve a sumarnos entre los adeptos y defensores de la idea de Heta.
También puede asegurarse que nada pasará ni nada práctico se conseguirá dada nuestra apatía v (alta de ayuda a todo <iquello c|ue supone un noble anhelo, más «lio no debe denanimar al señor Fleta ni <Jebe ser obstáculo para que trabaje con tesón, pues como toda idea que lleva en sí un germen de ¡usticia (nos referimos a la cuestión orcjuesta ) coroso acabará por imponerse, y después de esto, no es difí-•cil vaticinar que se llegaría a la verdadera creación y orgairización del. Teatro Lírico Nacional.
En este asunto, como en todos los que se rejieren a cultura en España, no hay que desentenderse de la realidad, y hoy por hoy, ésta aconseja que paulatinamente Vaya organizándose ese Teatro Nacional <íue, con carácter obligatorio ha de responder con decoro y prestigio artístico al progreso musical de nuestros días, teniendo en si como principal deber, el de im-pulsúr, soívtener y acrecentar la cultura en este aspectc), no en el sentido que ho) tiene de espectáculo de exhibición \' vanidad, sino respondiendo como verdadera necesidad de un pueblo culto y de gusto fepnado.
Marcada nuestra posición en esta cam paña, tan sólo nos resta ayudarla esperan do que aquellas entidades a quien nos hemos dirigido prestarán su concurso en lo intensidad que requiere la propuesta del eminente cantante Miguel Pleta.
• • EDUCACIÓN MUSICAL • •
El Conservatorio Nacional de Música v Declamación
de Buenos Aires Con [echa 4 de Agosto de 19^4.
creóse en Buenos Aires el Conservatorio Nac lonal de Música v Decía macion, ms-titución destinada al perjeccionamiento de los estudios que los alumnos realizan en los di\ersos Conservatorios de la República.
Instituto de enseñanza superior, excepción hecha de los cursos de Canto y de Danza, el Conservatorio viene a llenar una de las más sentitlas necesidades de la población. c|ue ha alcanzado en la última década un grado máximo de adelanto en lo que a cultura artística se le-pere. —Se dictan en él asignaturas correspondientes a los cursos de Música, Arte Escénico. Declamación y Danza, desempeñados por los siguientes Profesores:
SOLFEO.-At l ios Palma, |osé Torre bertucci. Pascual de Rogatis. José Andrc, Miguel Mastrogianni, Ricardo Rodríguez, Luis \ . Ochoa y Rafael Placan dei Sar.
ARMONÍA. -Athos Palma, Floro M. ligarte y Cayetano Trt)iani.
C O N T R A P U N T O . - J o s é Gil y Ar-turo l.uzzatti.
C O M P O S I C I Ó N . - losé André V Ri-cardo Rodríguez.
P I A N O . -Rafael González, jorge de Lalewicz. Esperanza l.othringer, blanca Ch . de Poiijacle. Uéci<ir de bellucci. jorge C . Fanclli V Aldo Romaniello.
VIOITN. '- Ed.nundo Wl.eingind y Néstor Cisneros.
V. CELLO.--AlbeitoS chiuMia. C . bAjO. -Alejandro Ganibcrale. ARPA. - Augusto Sebastian!. CANTO C O R A L . - C é s a r Siiattessi
y Faustino Alsina Castellanos. CANTO INDIVIDUAL. - Tulio Quer-
cia. Las cátedras de Arte Escénico se hallan
d cargo de los señores Enriq..e García Velloso y Joaquín de Vedia, siendo desempeñadas las asignaturas complementarias a esas cátedras por los siguientes profesores:
José Ojeda, Gustavo Caraballo, Manuel Rojas Silveira. Nicolás Coronado, Arturo Capdcvila, Córdova Itui^ru, En
rique 1. Susini. Enrique de Rosas y Antonio Cunill Cabanillas.
Los cursos de Declamación son dicta dos por las señoritas Alfonsina Storni. Mercedes Cortejarena y señora blanca de la Vega.
En cuanto a la clase de Danza, se halla dirigida por la señorita Leticia de la Vega y señora Helena Smirnowa.
La duración de los estudios es de cuatro años para las siguientes materias: Piano, Viohn. V ioloncello, Viola. Contrabajo, Arpa, Canto y Danza. El curso de Composición es indudablemente el más extenso. Comprende siete años de estudios, de acuerdo al plan que transcribimos a continuación:
Prin ciño . . Ari níd (Pri nitr rutso
Conjti 1. (t lano clcm. n^nnier curso
junto voc<i I (Pri curso)
f!"
Segundo «ño . Armoníti (Secundo i-iirso) picino elem. (Segundo curso) H. de lii músicci (Primer curso) H. del Arte (Primer curso) Coniunro voccil (Sejíundo curso)
Tercer afío . . Armonifl (Tercer curso) Contropunto (l^rimer curso) )inno elem. (Tercer curso)
de la música (Segundo curso) H. del Arfe (Segundo curso) Conjunto de Cámara (Primer curso)
Cuarto arlo. . Contrapunto (Segundo curso) Composición (Primer curso) Gramática (l'rimer curso) C . de Cámara (Segundo cur,<o)
Quinto arto. . Composición (Segunco curso) dramát ica (Segundo curso) LitoMtura (Primer curso) Conjunto de orquesta (Primer curso)
Sexto año, . . Composición (Tercer curso) H. del Teatro (Primer curso) Literatura (Segundo curso) C . de orquesta (Segundo curso)
Séptimo ano . Composición (Cuarto curso) H. del Teatro (Segundo curso)
Conjunto y Dirección de Orques ta
El progreso demostrado por los alumnos en la primera audición pública que realizó el Conservatorio a pnes del año 192.5, trajo como consecuencia el considerable aumento de alumnos ávidos de [>crfeccionarsc, y que en la actualidad legan aproximadamente a 500, cifra ele
vada desde que la enseñanza que se imparte es de carácter superior.
El ingreso al Conservatorio se vcripca
10 Boletín Iflusical Agosto 1928
por riguroso concurso, habiendo para algunas asignaturas, v. gr. P¡ano, dos pruebas de examen: una eliminatoria, y la segunda de admisión.
Obligados los alumnos a concurrir a diversas materias complementarias, se contribuye con ello a cimentar su cultura artística en especial con nociones de Historia de la Música e Historia del Arte, que se hallan a cargo de maestros en la materia como son Ernesto de la Guardia y Jorge Cabral.
El curso de Arte' Escénico, que comprendía al principio tres años de estudios. ha sido amphado en uno mas, destinado a la creación del teatro experimental.
Reproducimos a continuación, por considerarlo interesante, los considerandos que elevó el Director del Conservatorio Nacional al Presidente de la Comisión Nacional de Bellas Artes, ¡usti[icando la del cuarto año de Arte Escénico para Teatro experimental: *los alumnos egresados el año pasado del *tercer año de estudios de la sección *Declamac¡ón» y «Arte Escénico», tie-*nen derecho al Certipcado Rnal de estu *dios que debe otorgar el Conservatorio ^Nacional. Ahora bien, en cuanto a la ^ampliación del cuarto año, hecha recién *este año para la carrera de Arte Escé-*nico V que corresponde al propósito de *crear el «teatro experimental», estará *dedicado exclusivamente a la formación *de repertorio teatral. Comprende el prénsente curso,materias eminentemente prác-*t¡cas, como ser: indumentaria, maneras *y caracterización escénica, debiendo sin ^embargo complementarse la cultura ge-*neral con ligeros programas de «Historia *de la Literatura Dramática» y «Psicología *de las pasiones». Aunque ciertas nocio-*nes de «esgrima» y «danza» podría ser ^igualmente indispensable si c|ueremos dar ^término a un |)lan de educación escénica ^completa, no se consideran por el mo-^mento Urgente incorporarlas.
*De acuerdo con la experiencia ad-*quirida tras breves años de implantada »Ia enseñanza oficial de la Declamación »y Arte Escénico, esta Dirección se ha »visto en la necesidad de bijurcar los «cursos que abarcan esta sección del »Conservatorio Nacional. Una. dedicada »especialmente a la carrera de «Decla-»mac¡ón», cuyos estudios artísticos, no «obstantes apnes, son distintos a los mó-»viles de carácter práctico que propenden »los de la carrera de «Arte escénico», en »los c|ue el objetivo esencial es el teatro.
Tal es. descrito en forma suscinta, el Conservatorio Nacional de Música y Declamación, del que saldrá a fines del corriente año el primer plantel de egresados, después de cuatro años de perseverantes estudios.
ñ. 'Jurafsky,
Buenos Aires, |unio de 1928.
alustre ©irector del Conservatorio de TAúsica y Oeclamación de Buenos
^ i res O. Carlos £ópes Buchardo
»En consecuencia, débese encarar el »problema de la [ormación de artistas »cómicos, no solamente dotados de apti-*tudes naturales e intuitivas, sino también »complementados por una educación in-»telectual que debe ser índice y caracte-»rística de la escuela y su cultura ar-»tística.
Las fiestas de fn de curso, realizadas en el Teatro Cer\antes el año 1926, y en el Colón en 1927 fueron corolario de una intensa y provechosa labor realizada en acción conjunta por profesores, alumnos y la Dirección del establecimiento, que, puesta en manos del Maestro Carlos López Buchardo, ha desarrollado una obra efectiva en beneficio exclusi\o de la enseñanza.
Asimismo se han iniciado cursos de extensión, mereciencio destacarse el «Curso libre de Historia y estética de la rnú-sica», a cargo del profesor Ernesto de la Guardia, al cual concurren en especial los alumnos de la Facultad de Filosofía y Letras.
Son también concurridas las clases de Conjunto de Cámara y de Orquesta dirigidas por los profesores Ricardo Rodríguez y Pascual de Rogatis, )• que constituyen \'erdaderas clases prácticas para los que más tarde integrarán nuestras orquestas sinfónicas, tríos, cuartetos, etc.
Los concursos del Conser
vatorio Vizcaíno de Música Todos los años, después de finalizado
el curso, se celebran los concursos reglamentarios en los que toman parte los alumnos de enseñanza oficial y libre que hayan obtenido la calificación de sobresaliente en el grado superior de cualquiera de las asignaturas. Estos concursos, en los que se conceden diplomas de primeros premios y accésit, se han celebrado este año en el paraninfo del instituto de Alfonso XIII, de Bilbao, el día -5 de julio, durando desde las cinco de la tarde hasta las nueve de la noche,, siendo públicos. Tomaron parte alumnos de las asignaturas de solfeo, piano y armonía.
El programa fué el siguiente: SOLFEO, ci) Lección a primera vista,
acompañada por el profesor del Conservatorio señor Arregui. b) Transporte de unos compases de la misma lección. c) Preguntas sobre teoría musical.
PIANO, a) Ejecución de la obra impuesta. «Variaciones serias», de Men-delsshon. b) Ejecución de una obra de libre elección, c) ídem de una obra a primera vista.
ARMONÍA, a) A rmonización de una melodía de carácter instrumental que se facilitará al alumno para su acompañamiento al piano, b) Armonización de un bajo a cuatro voces.
El resultado de los concursos fué como sigue:
SOLFEO. Primeros premios: D. Carlos de.Larrosa y señoritas Luisa Coloma, Guadalupe Sabinas y María Luisa Basta-rrechea. Accésit: Srtas. Luisa Olaechea y Concepción González.
El Tribunal estuvo formado por los señores Ornilla, Arrola y Marco Gardoqui, de la Junta de Gobierno, y de los profesores señores Basabe, Arnillas, Corto, Martínez, señorita Andrés y señora Novas.
P I A N O . Se presentaron tres concursantes, la señorita Consuelo Llopis y Es-
Agosto 1928 Boletín IDusical 11
ther Ruiz, alumnas de enseñanza oficial, y María Teresa Barrera, de enseñanza libre, obteniendo las tres alumnas primer premio.
El Tribunal que actuó en estos ejercicios (el de piano y armonía, que a continuación citaremos) fué el siguiente: Seño-fes Ornilla, Urrutia y Sautu, de la |unta d e G o b ierno, y señores Basabe, Gorosa-'''''. Guridi, Inchausti, Derteano y Arregui, profesores.
A R M O N Í A . Accésit: Dionisio Borea Arias.
Los ejercicios realizados por los alum-• os concursantes resultaron brillantísimos, demostrando aquéllos ampliamente su ex-'^elente preparación hasta el punto de obtener numerosos y nutridos aplausos de J3 concurrencia, que en este caso quebrantó, llevada por el entusiasmo que despertaban los ejercicios, la prohibición de fealizar en estos actos manifestaciones de ningún género.
La audición, que fué presenciada por don Esteban Bilbao, presidente de la Diputación de Vizcaya, y en la que se hallaba representado por el teniente de Alcalde señor Arrola el señor Moyua, retenido en el Ayuntamiento por ineludibles atenciones del cargo, demostró una vez nías la aceptación que tiene en Bilbao la eficaz labor que' viene desarrollando el Conservatorio de Música, cuyas excelencias pedagógicas, han quedado con estos Concursos patentizadas una vez más.
- • • -
BILBAO ' Sas becas ^ rñaga
Han tenido lugar en las Escuelas públicas de Indauchu, de Bilbao, los brillantes
.ejercicios para la adjudicación de las be-Cas «Arriaga».
Tomaron parte en los exámenes cuatro niñas que alcanzaron los siguientes puntos:
Carmen Sopeña, 72.. María Ma riner, 5-3. Dolores Villanueva, 27. Leonor Oleaga, z6. El Tribunal otorgó el primer premio a
'a niña Carmen Sopeña y propuso al 'ayuntamiento de Bilbao que el segundo premio de las «Becas de Arriaga para niños, sea adjudicado este año a la niña •^aría Mariner, por no haber tomado par-'e en los exámes ningún niño.
Unto las niñas agraciadas como su profesor don Eelipe L. de Muiiain, fueron •^uy felicitados al terminar los ejercicios.
E R Á N D I O 6xámenes
En el Salón de Sesiones de la Casa Consistorial de Erandio (Vizcaya), se han verificado los exámenes de fin de curso de las clases de solfeo que regentean los profesores don ¡uan Larrea, don Julián de l.arriñaga y don \rmando Montaña (Director de la Banda Municipal).
Asistieron al acto el Alcalde don Pas-casio de Echarri, con los señores Elo-rriaga, Martínez, Díaz y Llriarte; la junta
de Instrucción Pública, la componían las maestras señoras de Lardies y Cielo, juntamente con los señores Ortun, Parra y Gómez, y la Comisión de la Banda.
En primer lugar sé examinaron nueve alumnos de la clase que regentea don Julián de Larrínaga. A continuación se examinaron los discípulos del señor Montaña.
Como final se x'erificaron los ejercicios orales y prácticos a unos cuarenta alumnos, entre niños v niñas, bajo la dirección del señor Larrea, dándose por terminado el acto y felicitando el señor Alcalde a profesores y alumnos.
• • » CONCIERTOS » • • ©esde pamplona
LosConciertos de las Fiestas. Hobióse cinunciíido que este dño.los tradicioiuiles conciertos
de las fiestas de San Ferinín, serian substituidos por
la representación de «Evocaciones liistóricas»; pero
con gran satisfacción de los dilettantis, en vez de
las «Evocaciones» anunciadas, se dieron los tradi
cionales conciertos. Y li<<y 1"^ confesar que si su
preparación se liizo con premura — por parte del
municipio, - e l resultado fué superior a toda pon-
deroción. Fatalmente tenía que ser así, estando a
cargo la fiesta de la orquesta filarmónica del Maes
tro Pérez Casas , del laureado orfeón pamplonés,
del gran virtuoso del piano, Cubiles, y del excelen
te cuarteto vocal constituido por la señora Herminia
Vclasco, señorita Pilar Vilardcll y los señores G a r -
mendífl V Aguirre, soprano, contraalto, tenor y ba
rítono, respectivamente.
La orquesta de Pérez Casas , ya conocida y apre
ciada por los aficionados de Pamijiona. lia meio-
rado notablemente desde su última actuación en
esta ciudad v puede asegurarse que tiene su puesto
entre las primeras de Europa: cohesión, ajuste per
fecto, matiz excelente, sonoridad adecuada y solis
tas virtuosos, entre los que se destaca el vioiín con
certino por su pnura y elegancia en la dicción, su
arco ponderado y su porte digno y modesto. Cubi
les, pianista de envidiable historial artístico, de im
pecable dicción y sintiendo como propia la música
de Falla, El cuarteto vocal, demostrando saber can
tar como los buenos cuartetos extranjeros, y aún di
ríamos que lo preferimos, pues la naturalidad en la
emisión de la voz, nos parece mejor que la intuba
ción de que hacen gala algunos cantantes de ape
llidos polisilábicos. El orfeón pamplonés, se supera
siempre que cairta obras de empeño. Tenemos la
creencia de que es más apto para la ejecución de
grandes obras, que para las de canciones triviales
de mero pasatiempo tan abundantes en los reperto
rios de los orfeones, canciones que no desdeñamos
por que tienen su misión educativa y son como to
da música sencilla, el camino por el que gustoso
e inconsciente marcha el pueblo hacia las cumbres
de las sublimidades del arte.
Con estos elementos y con obras de F, Manuel
El joven Antonio' Aivira, que en las oposiciones al Premio Sarasate ha obtenido et preciado
galardón que se disputaba
f2 Boletín THusical Agosto 1928
Bach, Schubert. Mussorgski, GUzunoff, Falla. Ra-vel, Larregla, Borodine, Rimski Korsacoff. Mozart. Wágncr, y Beerhoven. no hay que decir como resultáronlos conciertos. Baste consignar, que elpiibli-co que llenaba el teatro Gayarre donde tan tan hermosas fiestas artísticas se dieron, ovacionó entusiasmado a los artistas a la terminación de CCÍQA obra y salió del último concierto complacidísimo, por las hor<<s de sublime emoción que le proporcionaron. pero con la triste melancolía del que se ve arrojado desde las altas cimas del ideal puro y redentor a las prosaicas honduras del cotidiano vivir, cuya tranquilidad se ve turbada en días de jíestas por el inmenso bullir callejero, y cuyos nervios sufren ej continuo ataque de los que alborotan las calles con sus cantos más o menos tolerables, - menos generalmente, - los tambores, los chútus. los flautas de feria y toda clase de destemplados instrumentos de viento y percusión.
Si la composición de un programa de concierto es una cosa delicada, esta delicadeza sube de punto cuando este concierto ha de ser escuchado por un público heterogéneo como es siempre el público cte fiestas; y así no pueden evitarse, sobre todo, cuando se ponen las obras cumbres de los grandes colosos, que resulten empequeñecidas y empobrecidas otras obras qae con ellas integran el progra. ma, y que separadas de ems grandes plritinides artísticas, resultarían grandes, porque en'realidad lo iOn; pero dqué gigante puede poner su hombro al nivel de la gigantesca ««««««"sinfonía del inmortal tordo de Bonn, máxime ti es ejecutada como b hicieron les hucitet.de Pírez Casas?
Y « propAiiMde los conciertos de San Permití, comcM^^e^MBa vvilganlMiNe «e*e delicioso número Je,)p'fetMi;"W n ^ wMire, que por los em«i»^ 4^ éMÍo afir, j fclhWerte campana activa y Ü i ^ pfMión tí {ii|e«e>' BÍ|ii»le p«r« Jqiie.iK> JMibtera rn Etpdild pala de ciudad, puÜd* o k'fflbi^ <in «a eottttponáteíac* números mtflc^^et;, He. «ui^ición, no de tMüfe,. en relación caftW JMtibiiNMA* económica* y («cultura fliusi-
LaB qií fÑtWtylw o) Pnemm Samtate despiertan iélMitmMie cHrlbno y vivo Merés, no •oio entt» i ^ <tkni|ot, de k eiteelénie Escuela de Música '««."'«tie <|MMdpk>, «iw ^tre todq« los adorad««tr<yM«i-dNftioarte'IÍMte en l« cApiíal. N* t» ^|il|Mp^t|«e.«MDocwM,a» pueblo de tan ibüMM l»Üllili)i¿flÍálBiÍt c#^|lilinplona y tratrfn-doM át ttf Íi>jij^|||jj|*itlHii»'il;»,<^ de lo* c<rfo(o* del «Me, j>iw>i^fV|iijf>y>¿He #br «u valor meU-bco y •iiiit |»,^ill?4i^4>br j»fc*in6nimo de con-« a g r a c k k ^ ^ ^ i ' l f í i t e *iem|>re lo*
Mo» detfÍMj|fcfcíy priÍM»"- M d o que *e:reu-
La éxpecfacídii Site akio' ha Mdo Aiayor"t|«ie de «oitiinlb«e, por k «¡«Hdad, {m ffitud y «impatia de Uidpaiitftrer, ^o«tocitÍM.y ay««ick(bf ya por lo* áictanti di»4«4Mli(kkidf y «JiiaM dccflM--«I que
ha obtenido el premio — ovacionado en otras poblaciones, San Sebastián entre ellas, donde no hace mucho dio dos conciertos en el teatro Victoria Eugenia.»
Las obras a interpretar por los violinistas eran tos «aires rusos de Wienarki», conocida por los opositores con un mes de antelación y otra escrita expresamente para el acto y a repentizar, previa lectura en la que no se pueden emplear más de diez minutos.
Todos los opositores han estado a gran altura, demostrando que la enseñanza que se da en esta Escuela, es verdaderamente sólida y artística; pero Antonio Alvira, joven del que ya nos hemos ocupado en estas columnas, con su mecanismo de izquierda todo limpieza y precisión en los dificilísiijios trinos de Wienarki, en los armónicos, en la doble cuerda; y su arco seguro, dócil a la expresión delicada del emotivo claro-obscuro y el fuerte enérgico y vigoroso del acorde, obtuvo el preciado galardón que se disputaba, por cuyo motivo le felicitamos calurosamente, deseándole alcance toda la gloria que por sus condiciones es capaz de alcanzar y felicitamos también a su maestro seno» Ara-mendia, cuyos méritos didáctico violinísticos pregonan con tanta frecuencia los éxitos de sus discípulos, y felicitamos a la Escuela Municipal de Música, que cuenta con tan escogido personal docente y tan aprovechados alumnos:
Sol-Teo julio I9i8.
Santander El mes |>amdo, dieron comienzo, en el paseo de
Pereda, los conciertos diarios por la banda municipal, viéndose concurridísimos.
En la Asociación de Cultura Musical tuvieron lugar dos conciertos, a cual más notables.
El-primero-estuvo a cargo de U-distinguicla vio-loncellista Magdalena Monnier, conocida ya de este público por haber actuado en ésta hace dos ai\os, acompañada al piano por la notable artista Luisa Maacarat.
El programa se componía de obras clásicas y modernas, algunas de ellas arregladas por el primer violoncellista del mundo; el ilustre Cassadó.
La sefioritd Monnier es una artista de verdadero mérito. Dice y expresa de manera admirable, ajustándose al carácter de l<t<poca y autor que ejecuta.
Ei segundo concierto correspondió al notabilísimo cuarteto fetneniflo WEISS, compuesto de cuatro jóvenes y agraciadas señoritas que dominan el arco de manera admirable.
El programa se componía de tres cuartetos: Cuarteto'en «mi b» delBttethoven, cuarteto en «re» de Scitubert, y, como Aos-edad, cuarteto «dórico»
' dcl>o<letMre compositor italiano Ottorino Kespighi, Bftty OMOcido en el mundo musical par su* tenden-
-¿iaf-madarflidat. -; -TodO' el pregraMa fii6 interpretado con un ver-«Mer» 4llanie deteniiniicnto artSu^o y acabada
técnica, destacándose el cuarteto de Beethoven, que fué dicho por las distinguidas artistas, con todo el primor y belleza de que puede hacerse gala.
El cuarteto dórico de Respighi tiene, a nuestro juicio, pese a su adjetivo representativo del arte clásico, muy poco de tal. Un compositor tan enamorado como Respighi de las tendencias francamente modernistas, no nos parece el más adecuado para escribir una obra de esta naturaleza. Su cuarteto por concepción, instrumentación v desarrollo, entra de lleno en el reinado de la música moderna.
Se han celebrado los exámenes de [in de curso en ia Academia Musical que sostiene la benemérita Sociedad Coral, examinándose una gran cantidad de alumnos de ambos sexos, los cuales han demostrado inia sólida preparación en sus asignaturas correspondientes.
El tribunal estaba compuesto por los profesores señores Gil, Hornero, De Hers y Sanchis, presididos por el director de la Academia señor Saez de Adana, profesor, a la vez. de la clase de Armonía, Estética e Historia de la Música.
Coli la ampliación de las asignaturas de violon-cewi y contrabajo, va esta academia a la formación de IA orquesta, además de proporcionar a los jóvenes «I* medio de educarse, sin grandes dispendios, en el bello arte de la música.
En estos días se están cclebrainlo los concursos para optar al premio, entre los cxanioados que han sido diplomados. De su resultado, así como de U fiesta que se prepara para la distribueióh de ellos, me ocuparé en la siguiente crónica.
Entre los festejos organizados por el Ayuntamiento en honor de los millares de forasteros que nos visitaron con motivo del partido final del campeonato de fútboll, merece reseñarse el concierto compuesto de obras catajanas y vascas que dio en la Plazuela de Pombo la CORAL DE SANTANDER en unión de la Banda Municipal.
Un enorme gentío, en su mayoría forasteros y pertenecientes a las regiones contendientes, llenaba la amplia plaza. El programa que como he dicho se componía de obras catalanas y vascas, gustó sobremanera y fué aplaudido con verdadero entusiasmo.
Tenemos que señalar con verdadera satisfacción la aparición de una nueva agrupación Coral. La semilla lanzada por la Coral de Santander va cundiendo y dando sabrosos frutos para el arte.
La nueva Coral «Corrales de Buelna» hizo t» debut el mes pasado obteniendo una acogida verdaderamente entusiasta.
Asistieron representaciones de las distintas masas Córale* de la Provincia, destacándose la prcseiKi' del director de la Coral de Santander, el cual «e* felicitó y alentó a seguir sin desmayo por el camino en^n«nd<do, qué, aunque est4 sémlmido de eapi' na«, no estrf exentode tatisfaccione*grandes, -eiM
XK.¿^LI,ÍS¡<> '-i. •. i - í i&lMMEáSlIUxr.
Agosto 19 28 Boletín lüusica 15
es Id de clotjir <i su pueblo de un<i dgrupación C o -
••fll que 1,1 honr.n y enaltece.
entre los muehos <iluinnos de cimbos sexos que
"on asistido <i los exámenes celebrados en el Con
senatorio de Mddrid, obteniendo brill<intes c<ili(i-
caciones, que ponen bien de relieve <> la altura en
9"e se encuentra la educación musical en la mon-
• a, inercce señalarse a la señorita Ana María Sen-
"es. discipula del director de la Coral de Santan
"*'• or, Saez de Adana, que ha obtenido por una-
"""idad el priiucr premio de Arinonia. luchando con
''umnos de los profesores del mismo Conservatorio.
' ^licitamos muy de veras a la citada señorita, v
^ su profesor.
ti i i del mes pasado tuvo lugar en el Teatro de
'^ereda la distribución de premios a los aluitinos de
'* Academia de Música que sostiene la benemérita
"ociedad coral de ésta. /
Los premios fueron adjudicados medianteconcur
'o entre los alumnos diplomados en los exámenes
<•<: |in de curso.
Los ejercicios consistieron en una lección a elec
ción del alumno y otra impuesta por el tribunal.
t i «cto, al que asistieron todas las autoridades,
fesaltó grandioso. En él tomaron parte los alumnos
' ' la clase de cuerda que ejecutaron el Aria de
oocn y el Minueto del Septimino de Beethoven, y
'* Coral, que cantó por primera vez obras de Ota-
"O. Guridi, Irruarízaga y Diestro.
Los premios, numerosos y de valor, fueron do
lónos por la Diputación, Ayuntamiento,. Bancos lo-
**les, Comercio y algunos particulares, y distribui
dos por el Excmo. Gobernador civil don Andrés
"*'iquc/, quien tuvo frases de elogio para la Socie-
' ^ que tanto labora por la cultura musical en la
fontana.
"emos recribido la visita de una comisión de la "9*«b|¿
masa coral de Mieres (Asturias) y otra de
^ tícliola Cantorun de Castro-Urdiales, preciosa
"Udad de esta provincia. Su objeto es preparar la
"'*«entaclón de dichas entidades artiiticas ante el
POolico Santanderino, en la segunda qiittKcna del
'"Tiente mes, y primera del próximo Septiembre.
Ambas agrupaciones, muy especialmente la de
^ c t e s , vienen precedidas de gran fama, asi ea que
^ presentación ha Üe constituir, seguramente, un
'otundo éxito artistíco.
. CD mi crónica próxima, pondré al corriente a ios
•««ore, d i B O L E T Í N M U S I C A L , del resultado de
' • « • 8 conciertos.
Corre^nsfá
Sociedad filarmónica de Valencia
¡untamente con los programas de los conciertos
celebrados durante la temporada 1927-28 y que
a continuación insertamos, nos en\ía el señor don
Enrique Pecour, Secretario de la Filarmónica de
Valencia, la última Memoria de esta Sociedad.
En otra ocasión señalábamos y pusimos en co
nocimiento de nuestros lectores el creciente des
arrollo de la Sociedad Filarmónica, y hoy, te
niendo ante nuestra vista las «Notas Administra
tivas y estadísticas» que contiene la Memoria, con
siderando la importancia de los conciertos que
ofrece a sus asociados v. teniendo en cuenta el
número de c.itos, 1084. eremos queeí llegado el mo
mento de que, la idea que se expone en la me
moria de «poseer local propio», debe encontrar
en cada uno de sus afiliados un decidido \ entu
siasta defensor de ella.
Y al objeto de intensi[icar este entusiasmo,
ofrecemiis a la |uiita Directiva de la Sociedad Fi
larmónica y a sus asociados, el siguiente ejemplo
que, basado en la realidad que dan los «núme
ros», puede ser base de planear —con buen deseo
y tesón no hay nada difícil - y hacer que llegue a
cristalizar en tangible realidad lo que hoy no es
nada más que una idea.
Salvando el ejemplo que a todas las Filarmó
nicas ha dado la Sociedad «Pro-Arte Musical»
de la Habana, con su «Auditoríum», tenemos bien
cerca de nosotros un caso parecido: la Sociedad
Filarmónica de Oviedo. Esta Sociedad teniendo
en cuenta la im|5ortancia de sus balances y la can
tidad no menos importante que pagaba por arren
damiento de local, planeó esta misma idea; edifi
car un local propio. En 11 de Abril de 191 f, más
de 400 socios, acordaron la formación de una so
ciedad Mercantil filial de aquella, que construye
se un Teatro o amplia sala de Música para reali
zar, en benepcio de la misma, los pnes que la junta
manifestó. Allí se inició la oportuna suscripción de
acciones, que en pocos momentos alcanzó la cifra
de cien mil pesetas, y previa una activa propaganda
en la prensa y hasta en lof mismos conciertos, dio
por resultado que se reuniese un capital de tres
cientas mil pesetas en acciones de f o y de í o o
pesetas, suscriptos por 4^0 señoras y caballeros.
Este proyecto no llegó a realizarse por razones
especiales. El Excmo. Ayuntamiento de CHiedo es
propietario del Teatro Campoamor; es indudable
por lo tanto, que el nuevo teatro acarrearía la
ruina^del de la municipalidad. La Sociedad Pilar-
mónica de Oviedo, dandrf¡ferviente prueba de ca
rino a su patria chica, desistió de aquel proyecto,
celebrando un contrato mixto de arrendamiento y
préstamo hipotecario de ^00.000 con la garantid
del Teatro Campoamor, «cotiipeni^RdoiC elinterés
del préstamo con el producto de la explotación
del mencionado coliseo; sobie la bate de que.
si de esa explotacii'm se obtu\iese un benepcit> li
quido superior al interés del ^ por 100 del capita^
prestado, la diferencia se repartiría, por partes
iguales, entre el Ayuntamiento y la Sociedad».
«Diez años - dice la Memoria de la Filarmó
nica de Oviedo»-~hizo el 13 de |ul¡o de 191O,
que está en vigor el mencionado contrato estipula
do el 4 del mismo mes y año y. durante ellos, la
Sociedad «Casa de la Filarmónica» ha entregado
al Municipio o\'etense. por su participación en los
benepcios líquidos obtenidos, la cantidad de pese
tas ?6 . i 8o '8? y ha repartido anualmente a sus
accionistas un dividendo activo de O por 100».
Indudablemente, la Sociedad mencionada estaba
obligada a no perjudicar los intereses del pueblo
que le dio vida; pero es justo reconocer, que ha
sacripcado un excelente negocio, ya que su pro
yectado Teatro representaría hviy importante ca
pital».
A nuestro juicio sobra en Valencia apción mu
sical supciente y capacidad económica entre sus
socios para comprender las enormes ventajas que
la idea ¡iropuesta por su actual |unta Directiva
tiene para la Sociedad; y ambas cosas unidas,
darán por resultado la realización de la misma.
Asi lo exige el «espíritu eminentemente musical»
que tan justamente goza esa previlcgiada regióit
en el ambiente español.
BOLETÍN MUSICAL apoya tal proyecto con la
expontaneidad y entusiasmo con que defiende to
das las ideas que sirvan para impulsar y presti
giar el arte de la Música, y pide, tanto al señor
demás Pecourt, activo y celoso Secretario, como a l o '
señores que componen la junta Direct iva-y a loj
señores que la integren en lo sucesivo - que nO
abandonen esta idea: no requiere nada más que
constancia, y trabajar firmemente persuadidos de
que el éxito ha de coronar cuantos esfuerzos se hagan
por colocar a la Sociedad Filarmónica de Valen
cia a la altura que merece, ya que sus éxitos y
vida económica de hoy, así lo exigen.
Conciertos celebrados durante la temporada:
18 de Octubre de 1917. Primer concierto. O r
questa Sinfónica de Valencia dirigida por el maes
tro j . Manuel Izquierdo.
Prin-.era parle: Leonora, número 5 (Obertura)
Beethoven.
Requicn (Adagio) para tres violonchelos y or
questa. Popper.
Btauírée fantasque Chabrier.
Segunda parte: Schehcrezade. Rimsky Korsa-
koff. Tercera parte: L'enfant prodigue (Cortejo y
Danza, Debussy.
El vuelo del moscardón. Rim«l(y-Korsako|f.
La Walkyria (Fuego encantado). WvigMt.
7 de Noviembre de 1917. Segundo CélidefW.
Marcel Grandlany. arpa. Rene Le Roy, flauta.
Primera parte:Sonata cft fa. jean-BaptiMe Loei-
llet. Rauta y arpa. '' '
14 Boletín Jüusical Agosto 192S
Rcipsodíd, Míircej Grcindidiiv. ImpromptuCdpricho. G<ibricil Pienié. Arp<i sola. Segunda parte: Variaciones sobre un tema de
Mozart, Regudido Hahn. Flauta v arpa. Sonata, fragmentos. Bach, Flauta sola. Pdvane pour une infante défunte. Maurice
Ravel. Le pctit Berger. Claudc Debussy. Tres piezas. Emilc Nérini. Flauta y arpa. Tercera parte: Divertissement. André Caplet. Arabesque. Claude Debussy. Conté de Feí. Marcel Grandiany. Arpa sola. Légende. H. Renií. Melodías populares indias de Perú, Bolivia y
Ecuador. M. Béclard d'Harcourt. Flauta y arpa. JO de Noviembre de 1917. Tercer Concierto.
Ndthan Milstein, violinista: Arthur Hermelin, piano de acompañamiento.
Primera parte: Sonata en mi mayor. Haendel. Chacona en la menor. Vitali. Fuga de la mayor. Tartini-Kreisler. Variaciones sobre un tema de Corelli. Tartini-
Kreisler. Segunda: Concierto en la Mayor op. i^, Vieux-
temps. Tercera: Cdpricho núm. 10, Paganini-Kreisler. Capricho núm. 24, Paganini-Auer. Berceuse.
Scliubert. Carmen fantasia sobre la ópera Bizet, Sdrosale.
f de diciembre de 1927, Concierto IV. Wladi-núr Horowitz, pianista.
Primera parte: Preludio y Fuga en re mayor, Boch. Coral para órgano, Bach. Variaciones serías, Mendeissonn.
Segunda parte: Sonata en si bemol menor, op jf, Chopin. Tres mazurkas y cuatro estudios, Chopin.
Tercera parte: Estudio de Paganini en mi bemol rocDor, Liizt. Soneto del Patriarca, Al borde de un «rroyo, y La Campanella, Liszt.
7 de diciembre 1917. Concierto V. Wladimir Horowitz, pianista.
Primera parte: Tocata para órgano en do mayor. Boch-Busoni. Dot «onatas (re mayor y do mayor) Scarlatti. Capricho Scarlatti.
Segunda parte: Balada en sol menor, en fa mayar y en la bemol mayor. Chopin.
Tercera parte: Docotor Gradus and Parnauum, Serenata a la mufleca. Debusiy. juego de Agua, R«vel. Do* preludio* Rachmaninoff. Variaciones viituo«a» cobre do* tema* de la ópera Carmen, de Bietzt. Horowitz.
• 7 de diciembre 1918: Concierto VI. Nathan MilMein, violinUta. Narcíio Figueroa, piano de «compalUmieMa.
primeroJMtrtet Sonata en re menor, Haendel. IMudiflJ C««vota. Bdch-Kreitier Preludio y Alle-P»í;ftWN^Kw««ler.
Srmirfw porte: Coaderto en mi menor, op. Ó4,
tercere parte: Plegada. MarHnirKreitli^ Jfei»-
diño, sobre un tema de Beethoven. Kreisler. Capricho vienes. Kreisler. Capricho vasco. Sarasate.
^o de diciembre 1927. Concierto Vil. Orquesta Sinfónica, dirigida por ). Manuel Izquierdo.
Primera parte: Le Rouct d' Omphale (poema sinfónico). Saint-Saens. Castor et Pollux (fragmentos) Rameau. Bocetos del Cáucaso. Ivanoff.
Segunda parte: Segunda Sinfonía en si menor. Borodine.
Tercera parte: Tanhauser (BacanaH y La Wal-kiria. Fuego encantado. Wagner.
7 de Enero 1928: Concierto VIII. Antonio Sala, violonchelista, Antonio Mata piano de acompañd-miento.
Primera parte: Sonata. Sammartini. Sonata. Pórpora.
Segunda parte: Sonata en la ma\'?)r, op. é R. Stranss,
Tercera parte: Elegía. Fauré. Allegretto. Bocche-rini-Kreísler. Arioso. Bach. Vito. Poppér.
l í de Enero 1928. Concierto IX. Quinteto de Bruselas.
Primera parte; Trio en sol mayor. Chapuís. Segunda parte: Cuerteto en en do menor, op 1 f.
Fauré. Tercera parte: Quinteto en mi bemol mavor,
op. 44. Schumann. 2^ de Enero 1928: Concierto X. |osé García
Badenes, pianista, con el concurso de la Orquesta Sinfónica, dirigida por |. Manuel Iirquierdo.
Primera parte: La Princesa amarilla, obertura Saint-Saens. Concierto en la menor, op 16. Grieg.
Segunda parte: Rapsodia nú. 1, op. 79. Brahms. Un preludio y Lln estudio de Chopin. Carillóng dans la baie. L. Vuillemin. Danza en do menor y en do mayor, Granados.
Tercera parte: Concierto . op. 47. E. Schutt. JO de Enero 1918: Concierto XI. Vera janaco-
pulos, cantante: Ivonne Herr-|apy. pianista. Primera parte: Qual farfaletta. D. Scarlatti.
Gial il solé del Gange, Spesso vibra, Se Florido e fedele, O ccssate di piagarmi, Violette,A. Scarlattj
Les Cyclopes. Rameau. La Favorite. Coupcrin. Mílódieuse. Daquin. Courante. Lyllv. Le Coucou. Daquin.
Segunda parte: El Vito. Montañesa, Patio Murciano, loaquin Nin. jota. Nana, Polo. M. de Falla.
Tercera parte: Revés D' amour, Lttzz. La filie aux cheveux de lin. Debussy. Etude de concert. Pierna. Chanson triste, L' invitatión au voyoge, Duparc. Mandoline. Debussy. Pastorale. Stra-vinsky* Les Clockes. Honegger.
í de Febrero 1918. Concierto XII. Socieda^T dé" Instrumentos antiguos de París.
Pionera parte: Le jardin des Amours, Devertis-semem, ). ). Mouret, léSr-iy-jS, Variations. Haydn 1751-1609. §onata. Scarlatti, 10^9-171^,...
Segunda fiarte: Tli<me et Variations. Nicoley ( i8fó) . Concertó' pour Ouinton. Bnini (17^9-
Tercera parte: Divcrtis.scmeiit. Borghí {1780). Suíte Florentine. Galea/zí (17J9-1819).
I J Febrero 1928. Concierto XIII. Pilar Bayona, pianista. Orquesta de Instrumentos de arco.
Primera parte: Concierto en re mayor K. S. Bach. Weddín Cal<e (e:i formii de vals) Saint-Saens.
Segunda parte: Cíncíerto valenciano. E. L. Chavarrí.
Tercera parte: Danza rumana. Bela Bartoz.Mins-trels. Debussy, Marcha de «El amor de las tres naranjas». Prokopeff. Estudio. Scriabine. Nocturno. Chopin. Polonesa. Litsz.
lé de Febrero. 1928. Concierto XIV. Leopoldo Querol. pianista.
Primera parte: Prelidí.i, Aria y Final. Ci'sar Franck. L'isle ¡oyeuxe. Debussy.
Segunda parte: Danza ibérica (en Sevilla una noche de mavo) Joaquín Nin. Crinoline. Vals. Ricardo Víñes. Danza de la molinera (del Sombrero de tres picos Falla. Danza de la gitana (Del balle^ «Sonatina») Halffter. Lavapiés. Albéniz.
Tercera parte: Estudio op. 10, núm. t t. Estudio op if, núm. I, Estudio op 10, núm. 1 2, Chopin. Berceuse, Vanazia-Napolí. Tarantela, Me-phísto. Vals. Liszt:
29 de Febrero 1928. Concierto XV. Emilio Sauner, pianista.
Primera parte: Sonata, op, 27, núm. 1 (Claro de luna) Beethoven. Estudios sinfónicos, op. i j , Schumann.
Segunda parte: Intermesso, op. 118, núm. ó. Brahms. Rondó capricho, op. 14. Mendelsshon. Nocturno, op. i^.nflm. 2. Fantasía-Impromptu, op éó. Dos estudios. Vals. op. 42. Chopin.
Tercera parte: Plegaria, Galop de concierto Sauer. Rícordanza, Vanazia-Napolí, Tarantela. Liszf.
10 de marzo 1928. Concierto XVI. Mischa El-man. vi ilinista. Marcel Von Gool, piano de acompañamiento.
Primera parte: Sonata en mi mayor Gg. Fr. Haendel. Sinfonía española, op. 21. Ed. Lalo. Adagio y Fuga, de la sonata en- sol menor. ). S. Bach.
Segunda parte: Largo Gluck-Rles Le tambou-rín. Leclair-Ndchez. Adagio. Hurlebusch-Press. Sicilijns y rigodón, Francoeur-Kreisler. Vidni Aus Baal Sten. Eernet Bloch. Une chasse au loin. Phi-lippe Gaubert. Noctuno. Elman-Grieg. Polonesa en la menor. Wieniawsky.
II de marzo 1918. Concierto XVII. Mischa Elman, violinista Marcel Von' Gool. acompañamiento de piano.
Prímera parte: Sonata núm. <•, en fa mayor (La Primavera) Beetboven. Chacona (Paraviolfn solo) Bach. Concierto en mí menor, op. Ó4 Men-delssohn.
Segunda parte: Adagtol'Vfo:fárt. Danza de Co-linette. Gratry-Franio. Nocturno. CKopin-Wlllhe-
Agosto 1928 Boletín lüusicál 15
"•Y- Contrddanzas. B9ethoven-Elman. Rondó cei-
Priclio. Sdint-Sciens.
i ? de morzo 1928. Concierto XVlll. Festival
Wágner. Orquestci Sinfónica.
Primera parte: Lohengrin (preludio. El buque
tantasia (Coro de las Hilanderas) Rienzi ( O b e r -
' U M ) . Wágner .
Segunda parte: La Walkiria (fuego encantado).
Sigfrido (murmullos de la Selva). El O c a s o de los
•dioses (Marcha fúnebre) Wágner.
Tercera parte: Tristán e Isolda (Muerte de Isol-
" * ) . Parsifal (encantos del Viernes Santos). Los
""«estros cantores (Preludio tercer año, vál.«; de los
•Píndices y corteio de las corporaciones. Wágner .
? i de marzo. Concierto XIX. Doble quinteto
*'P«flol de Madrid.
"rimero parte: Cassatión en sol mayor (Kocg
•erz, núm, Ó5. Mozart.
Segunda parte: Concierto Brandemburgués,
"um. i¡ en re mayor. |. S. Bacb.
Tercera parte: Obertu a (Sobre un tema judio)
"rokopeff. Introducción y allegro. Ravel. Danzas
Mpafíolas. |. M. Franco. Adagietto. M. Palau.
Coplas de mi tierra, M. Palau.
II de Abril 1918. Concierto XX. |osé Iturbi, pianista.
Primera parte: Papillons Schumann. Sonata,
°P- f7 , Beetboven.
Segunda parte: Preludio en do sostenido menor,
"^acnmaninoff. Scberzo en la bemol Borodine. Al
borada del gracioso. Ravel. La isla alegre. D e -
biissy.
, Tercera parte: Danza del miedo. M. de Falla
El pelele, E. Granados. •
• í de abril 1928. Concierto XXI. |osé Iturbi,
pianista.
Primera parte: Les graces naturales, Fr. Cou-
PTin. Les cherubines su l'aimable lazurc. |. B. Ra-
"leau. Toccata, D . Paradies. Sonata en si me-
"or. op. c,%, Chopín.
Segunda parte; Momentos musicales en la be-
?ol . Schubert. Impromptu en si bemol, Schubert.
""«ón caprichoso, Mendeissohn. La maja y el rui-
•««or, Granados.
Tercero parte: Gavota. Gatty. Scherzo. Mitters-
.r**!!. Despertar del nuflo, Figuerido. Danza espa
c i a , Sarasate. Escena de las Czardas, Hubav.
l í abril 1918. Concierto XXIII. Orquesta Sin-
Wiica de Valencia con la cooperación de la vio-
""iMafelly D'Aranyi.
. Primera parte: Les petirs riens, Mozart. Cata-
• i^".'* (cuadro sinfónico), Albéniz. Bocetos del
^ u c a s o , I. Ivanoff.
•,•>; ^ ^ Segunda parte: Gongoriana, Manuel Palau. Di-
'. • " í i d a por su autor.
iJi ' j ^ lercera parte: Concierto en mi menor, op. 64 ,
^ , Wendelssotin.
• i 4 <Je mayó 1918. Concierto XXIV. Cuarteto í-flonzaley.
Primera parte: Cuarteto en re mayor {K í 7 f ) ,
Mozart.
Segunda parte: Primer cuarteto. Erwin Schuloff.
Tercera parte: Cuarteto en do mayor, op. 59,
Beethoven.
1 1 de mayo 1928. Concierto X X V . W'illielm
Backhaus, pianista.
Primera parte: Impromptu en do menor. Fanta-
sia en do mayor, op. i f (El caminante) Schucert.
Segunda parte: Des Abends (Al anochecer).
Aufschwung (Exaltación). Warum (¿Por qué?)
Fraumes, Wirren (Sueños confusos). Mariposa,
Noyelette en mi menor. Schumann.
Tercera parte; Nocturno en re bemol. Cuatro
Estudios, Chopin.
Cuarta parte: Estudios de concierto en re bemol
mayor, Waldesraisdien (Rumores del bosque),
Sueño de Amor. La Campanella, Liszt.
19 de mavo 1928. Concierto XXVI. W'lhelm
Backaus. Pianista.
Primera parte; Sonae en fa menor, op. ^ 7 ,
Beethoven.
Segunda parte: Variaciones sobre un tema de
Paganini , op . 5f, Brahms.
Tercera parte: Balada en sol menor. Romanza
del concierto. Estudio en la menor, núm. 11,
op. 2f . Polonesa en la bemol. Chopín.
Cuarta parte: Scherzo del Sueño de una noche
de verano. Mendeissohn. Serenata de Don |uan,
Mozart. Triana Albéniz, Vals de Naila Delibes-
Dohnanyi.
28 de junio 1928. Concierto XXVII. Orquesta
Sinfónica de Madrid, dirigida por don E. Fernán
dez Arbós.
Primera parte: Introducción de la Khowantchi-
na, Mussorgsky. Danzas Rumanas. Bela Bertok.
Don |uan (Poema Sinfónico), Ricardo Strauss.
Segunda parte: Segunda Sinfonía en re, op. 75,
Brahms.
Tercera parte: Fuentes de Roma (Poema Sin
fónico), Respighi. Goyesca, Granados. Entrada
de los Dioses en el Walhalla (Oro del Rhin)
Wágner.
29 de junio 1918. Concierto XXVIII. Orques
ta Sinfónica de Madrid, dirigida por D . E. Fer
nández Arbós.
Primera parte; Ruralia Ungaaica (Suite) Doh-
nanyi. Tristán e Iseo (Preludio y muerte de Iseo),
Wágner.
Segunda parte: Sexta Sinfonía (Pastoral), Bee
thoven .
Tercera parte; Sinfonía Clásica. Prokojíeff. E'
sueño de una noche de verano. Mendeisshon.
Rapsodia manchcga, E.^Yega.
50 junio 1918. Concierto XXIX. Orquesta Sin
fónica de Madrid, dirigid» por D . E. Fernandez
Arbós.
Primera parte: La batalla de Kersnchetz (pre
ludio en cuatro actos de la ópera La Ciudad in
visible) Rimsky Korsakoff. La Pisanella Suite para
orciuesta. Lidebrando Pizzetí. Los Maestros C a n t o
res (Preludio) Wágner .
Segunda parte: Sexta sinfonia patética, op. 74,
Tschaikowsky.
Tercera parte: Siluetas. Manuel Pa lau , El som
brero de tres pióos, Falla. El Pájaro de Pucgo,
Str skv
Santa Cruz, de "Ceneñfe No es ciertamente esta época de durísimo ve
rano la más apropiada para la celebración de con
ciertos ni festivales en nuestros teatros, asi es que
después de las tres audiciones c|Uf nos brindó el
eminente Fleta, poco disfrutamos, con la música
relacionado, en esta localidad.'
Nos llegan noticias de los triunfos (|ue obtiene
otro ¡oven músico nacido en esta capital con es
ludios cursados en Madrid v c|uc actualmente, a
pesar de su corta edad, viaja por España como
director de orcjuesta de una excelente compañía de
zarzuelas. En el repertorio (igura su obra «Carna
valada» estrenada en la villa y corte. Trátase de
luán Alvarez García, hijo de modesta familia y
que tras innumerables contrariedades se abre paso
por propio esfuerzo.
Por aquí, v en tanto no avance más la estación,
solo disfrutamos al aire libre, de los conciertos
con que nos obsequia la Banda Municipal.
Esta colectividan recibirá el próximo mes todo
su nuevo instrumental, a diapazón normal, lo que
unido al aumento de plantilla se permitirá la ce
lebración en el Teatro Principal de algunos con
ciertos clásicos, como los que se organizaron en
épocas pasadas.
El Ayuntamiento, con muy buen acuerdo, esta
blecerá para el próximo año una «Academia de
Música», desapareciendo la actual «Academia de
la B, M.» Al frente de esta nueva Escuela se pon
drá profesorado de reconocido valor. Así mismo
se nos asegura que será aumentada la plantilla y
la consignación de la Banda de Música, al objeto
de que responda al inusitado avance que en todos
los órdenes se obsersa en la capital de la provincia.
eaureano Calvo,
ñscüí la de ^Nobles y ©ellas ^^>rrtes de San 6loy Concierto organizado por la Sección de mú
sica interpretado por los profesores y alumnos y
dedicado a conmemorar el primer centenario de
la muerte de Schubert.
Programa del concierto.
Primera parte: Caminito adelante, canción es
pañola, M. Asensi (coro de alumna d é l a Escuela).
Selección de Los de Aragón, Serrano. Alumnos <je
violia (conjunto). Añoranzas, serenata, R. Y*>s<e
1b Boletín Iflusicaí Agosto 7928
Lefler. Alumno de violin señor Beltran. Mailied
(op. f 2 núin. 5, Selinsucli (op. núm. 5. Beeflioven.
Heidentoslein (op. T, núm. ^ Schúbert.
Segunde! parte: Reisender, Schúbert (cantado
por el alumno señor Gabriel). Sonata en la inenor
(op. 145 para piano), Schúbert, profesor señor
Goyenechea, Sonata op. 12 núm. i . la mayor
anddnte, Beetho\en, alumna \iolín señorita Muñoz
Ledo. Remembranza, j . Gómez, cantada por la
alumna señorita Basabe. El buque fantasma. Coro
de las Hilanderas. Wágner. Coro de alumnos de
id Escuela.
Tercera parter Petite Suitc núm. 1 Danse,
Auric. Conté de Fées. Perilhou. Danse Espag-
note, Bruneau. Piano Profesor señor Goyenechea.
Alfonso XIII Marcha. F. M. Aceña, coro de alum-
nass de la Escuela.
S2 .
£a Qsociación de Cultura T^usical de TAahon
Esta Sociedad, ha celebrado durante el año so
cial 1927-18 los siguientes conciertos:
Noviembre 1927. — Francisco Costa, violinista:
Alberto Roca, pianista.
Diciembre. - Margrit Werlé, violoncellisfa; Paul
Eggert, pianista.
Febiero 1928. —Alfredo Mirovitch, Pianista.
Marzo. — Enrique Iniesta. violinista; Narciso Fi- .
gueroa, pianista.
Abril. - Máximo de Rysikoff, cantante; Alejan
dro Vilalta, pianista.
Mayo. - Maurice Maréchal, violonceilista; Lu-
cette Descaves, pianista.
junio. • Trío de Barcelona.
El Delegado,
^osé f\. TaltavuU
% B A N D A S D E M USICA
61 principio de una campaña 1." ¿A su Julolo, cual ha da aar al
sualdo mínimo qua daba parcibir un di-ractor da banda an un puablo da 10 000 habita ntaa?
2.° ¿Qué madio aa la ocurra a ustad para llagar a conaagulr la tagurldad an al pago da sua habaraa por parta da loa AyMntamiantos a ios aafloraa diractoras da bandaa, unióos alamantoa qua sufran hoy dfa asta ineonvanianta?
9.° ¿Craa Vd. mn la afioaola da ra-glamantos qua fijan loa daraohos, daba-ras y obligaeionas da loa aanoraa dirao-toraa da bandos y profasoras con fos Ayuntamiantos, al fin da acabar oon tantos msniflastos abuaos por parta da a^uéiloa?
4* ¿Consldora Vd. afieaoaa los oon-oursos da bandaa?
5.* ¿CraaVd. viabla la oroaoién da MM Jwnta oantral oonsultiva a baaa da i M r i d í Baraalona. Valanoia—por aar Mtoa las bandas major organlzadaa y iÉáÜafuam-Junta qua atandaríaan •MMilM asunto* aa rallrlaaan a bandaa uHUiteipalM, .«laindo «n su funolona* nüflto ir m u i ^ i administrativa Idéntl-
a« ab>M JiurtM ra OTMda* da prefa-»s ItbtrulM y ' M o»ré«lar téenlcoT
•.* ¿ f M ofI iMti «Mw it4. formada 4al 9«nmdr muaiMl an BapaKa, da •»-liM napifiilaoUMaa muaieala* da oa-riotoP »«p«t«r lbÍHii4a« bandas?
[ (StftitandM')."Don Uicio Láza-
to, Dirtclor d« la Bwid« MiMteipal, en «tenta carta
dice' retpedo al cuestonarto:
. Pihacra. -&ám» ptieUot de lo.ooo iiat>itaiite«
f itktd déakeikM,.4|ii«<dl'diraeiorde l« banda nid-
•élttpai pétt^ fiitatUo'ée euuo m(t qoiMcntas
pesetas y otros del mismo número de habitantes que
percibe mil quinientas.
Opino que el sueldo de director de banda, debe
de estar en relación con la importancia del presu
puesto total de la banda, ya que este se hallará en
relación con el general de ingresos y gastos del
Municipio.
Segunda, interesar a los señores Concejales
en la labor que el director hace en la batida, invi
tándoles asistan de vez en cuando a los ensayos,
celebrando exámenes a fin de curso si en la banda
existe Acadeinia de'Educandos, efe, y una vez que
aprecien la labor del director, seguramente no des
cuidarán el pago de sus haberes.
Tercera. - Creo que una vez elaborados loi re
glamentos con base sólida serán epcaces.
Cuar ta . -No creo eficaces ios concursos de
bandas aún en supuesto que en ellos se haga justi
cia, pero si, en la organización de Alardes y festi
vales musicales de bandas.
Quinta. - Me parece muy conveniente y fácil de
llevar a efecto la creación del Cuerpo, Montepío
o Asociación, de directore* de bandat civiles y
munteipaies, creando una junta central, que aten-
dfete ios ««untos de las banda* y a ia vez elaborara
un reglamento, para el ingreso en el Cuerpo, d i
lot aspirante! a directores de bandas que justifica
ran su capacidad para ejercer decorosamente esta--
pra|iesi<5n. m
Sexta. - No es muy optimista. La iuventud de los
piidriM inclina sus aficiones hacia ese de|iMfte que
llaman Poot-Bal.
& ctuetwno* nutrir OMstras bandas y reponer los
eiemeMtos^attade*^ es necctario y óbligadcü « M A -
mos a educar musicalmente a ia infancia, solicitan
do de los Ayuntamientos incluyan obligatoriamente,
entre las asignaturas de la primera enseñanza, la dé
Música. De esta manera no solamente conseguire
mos adeptos para el estudio de instrumentos de
bandas, sino que haremos pueblo culto, que el día
de mañana contribuirán a engrandecer toda mani
festación artística.
B a a n a (Córdoba) . -Don Vicente Murcia
Ouesada, director de la Banda Municipal, dice:
Primero. - Entiendo que el sueldo mínimo del
Director de Banda de población de lo.ooo habi
tantes debe ser de 5.000 pesetas, que es el míni
mo señalado por el Estado a la mayor parte de sus
funcionarios.
Segunda. - Creo que si se pudiera conseguir
que los Directores fueran equiparados en garantías
y derechos con los Secretarios, Interventores, Ar
quitectos y demás funcionarios tícnicot con arreglo
al Estado Municipal, quedaría «ipso facto» asegu
rado el cobro de sus haberes.
lercera.—Los Reglamentos a mi parecer son
siempre convenientes, pues establecen normas para
la necesaria disciplina y buen régimen de las ban
das determinando taxittvamente ios deberes y dere
chos de todos y cada uno de sus miembros. Y c< eo
será completa la obra cuando los Ayuntamientes
den a esas reglas de orden la indispensable flexibi
lidad en los casos no previstos, atendiendo solícitos
las peticiones justas de los Directores, para el ma
yor éxito.
Cuarta. - Los concursos sirven de estimulo a D i
rectores y Bandas. Y entiendo deben existir hasta
que se implante otro medio más eficaz para apre
ciar el mérito de las mismas. Este podría ser el
Alarde Musical que han propuesto algunos compa
ñeros y todavía mejor la visita de inspecbión dete
nida y consecutiva de un tribunal a las bandas en
sus respectivos pueblos, con lo que podría aquila
tarse con más exactitud de juicio la obra y mereci
mientos de ellas.
Quinta. - C r e o factible la creación de la junta
que además de consultiva, podría ser como orga
nismo defensor de ios intereses de la clase a la que
serviría de portavoz.
Sexta. - El porvenir de las Bandas depende en
gran parte del aprecio que de su labor educadora
y artística hagan las autoridades.y ia opinión y en
este respecto la mayor afición que cada día se sien
te y sentirá por el divino arle nos será favorable.
Pero creo que también ha de contribuir pora me
jorar nuestra situación el (jsfuerzo que desarrolle
mos, que siendo meritorio nos atraerá el apoyo de
todos. Y pera coronamiento la>Asociación fraternal
de todos los compañeros, que dará la fuerza que
proporciona lai unión para defender los casos en
que la |usHcia sea desconocida.
M o n t o i w (Córdoba). D . |uan %A>t4o G«
nales, Director de U Banda Municipal, oos envia
la siguiente e iMerMl<Ntfe iepinión:
Agosto 1928 Boletín IDusical 17
P«so d exponer mi opinión de como se podria •conseguir la organización del Cuerpo de Directores de Bandas Municipales y Civiles iniciada por aicho Boletin.
Lo primero seria citar a todos los Directores de tspafta a una asamblea general, pero como esto se-Joramente se haría imposible, pudiera hacerse por provincias presidiendo estas los Señores Directores "* las Bandas municipales de las Capitales de re-fífencia.
En dicha asamblea, formalizar un escrito prmado por todos los directores de la provincia y elevarlo •*' poder público solicitando de él. el que pasemos ^ 'er amparados del Fstado: desde luego esta ope-'«ción de acuerdo con las provincias restantes.
Si tenemos la suerte de conseguir lo expuesto creo que tenemos todo resuelto, porque en este < flso el Estado tendrá que nombrar una comisión íorinada por personal técnico para la organización ^ ' dicho cuerpo, y ésta seria la encargada de re *olver el asunto haciendo justicia al que la nece-»'Mre.
Bujalanca (Córdoba). Don |uan Pérez Ka •""'fez, director de la Banda Municipal, dice lo si-« u ^ t e :
Primera. - Considerando que tal como se remunera a la mayor parte de los Directores de Bandas, "o guardan relación con la importancia y responsa-"'lidad de su misión, ni con las exigencias que la ^ida moderna impone, opino: que el sueldo de un •director en poblaciones de 10,000 almas, debe ser "e 4,000 pesetas; si bien han de fijarse normas para que el acceso a los mencionados cargos sea garantía de la más completa idoneidad y contribu-Van a la mayor dignipcación de la clase.
Segunda. - La repuesta a esta segunda pregunta " 1 la que a juicio mió, tiene una mayor clarividen-'•'o y un.i solución, por lo tanto, más definida y es: 'Jiir nuestras aspiraciones a las que reiteradamen-'* tiene expuestas el cuerpo de Secretarios de los "Yuntamientos e inspirados en ellas los demás funcionarios municipales, en el sentido de conseguir la
• ""Corporación de éstos al Estado, haciendo q.ie las "•tidades municipales ingresen el importe de nó-r'Xinas en la Hacienda Pública percibiendo los ha-^ e s como dependientes del mismo.
tercera . -Creo en la eficacia de reglamentoi *!"« especifiquen derechos y dcberet, como creo
'*« la eficacia de la justicia, más como £sta, aqué-Uoí precisan de una fuerza que obligue a cumplir-"*' en garantía de seriedad y respeto mutuos.
Cuarta. - Concursos, certámenes, alardet mu-'•tcales; como quiera que se denominan estas exhi-*'cione$ artisticas, las considero altamente benefi-
-*," •'r'*""' por cuanto despenando la emulación de la» ,'" • '*<"Jaa» en un noble anhelo de superación, contri-1 Puyendo a su mayor desarrollo, fomentan la afición ^^^•Misicfll y forman ambiente editando «I mismo tiem-%^l 9 0 «inte el públicn curioiidad e interés hacia estas 1^ "^BHtbimat agrupaciones musicales.; A*f pues, con
todos sus defectos e inconvenientes que reconozco, pero que 110 juzgo insuperables ni mucho menos, mi opinión es decididamente favorable a los con-curcos musicales por las razones expuestas.
Quinta. - Si la junta consultiva a que se refiere a presente pregunta, integrada por las corporaciones artísticas de mayor solvencia que en ella se mencionan, ha de ser la que recoja la concreción de nuestros aspirantes dándoles forma tangible, venga en buena hora.
Sexta. Respecto a esta última pregunta, mi opinión es francamente optimista. Volviendo la vista .il camino recorrido, es como mejor podemos apreciar el terreno que hemos adelantado. No obstante la limitación de medios con que tiene que desenvolverse la mayoría de las bandas de música, no obstante los numerosos defectos que en esta encuesta se enumeran y a los que se trata de poner remedio, no obstante repito, todos estos incon\enien-tes. todo este cúmulo de obstáculos, el crecimiento, el desarrollo paulatino, pero constante de las bandas, es un hecho innegable.
Calculemos pues cuál sera el porvenir musical en España de estas agrupaciones cuando nuestros anhelos por los que incesantemente defendemos propugnar sea una halagadora realidad.
Montilla (Córdoba) . -D. Joaquín Gutiérrez Ruz, Director de la Banda Municipal, nos dirige una breve contestación al cuestionario, copiando de ella lo que se refiere a esta encuesta:
«Respecto a las preguntas que me hace en las cuartillas que me remite aparte del «Boletín» puedo contestarle que las cuatro primeras en este Ayuntamiento cumplen todos los requisitos en beneficio de |a Banda. De la quinta, es muy conveniente que exista las juntas, para la defensa de todos, con el fin de que se corrijan los abusos donde los halla.
Y de la última, mi opinión es, que las bandas es muy conveniente que existan en todo país civilizado, por ser un elemento de cultura, en benepcio de todos.
Vlllalba de! t. Icor (Huelva). - D. |osé María Beño, director de la Banda Municipal, dice:
Primera. - El sueldo debe ser de f,cxx} a f,fOO y los de f ,000 habitantes de ?,fCX) a 4,000 pesetas.
Segunda. Las Asociaciones de Directores de Bandas y la junta Directiva se encargue de la gestión acerca de los Ayuntamientos.
Tercera. - No sólo creo en la epcacia del reglamento sino que lo creo imprescindible. *
Cuarta. - Creo muy necesarios los concursos de Bandas.
Quinta. - Es también muy preciso.la creación de la junta Cen'tral.
Sex ta . -Que respecto del porvenir Musical en Espada de estas manifestaciones MusicAle^ de carácter popular llamadas Bandas, como ito «e cultiva y dirige, tiene poco porvenir muy porttcularmente en esta Región.
Fernén-Núñaz (Córdoba). - D. Ángel Fueu-tes. Director de la Banda Municipal, dice respecto al cuestionario:
Primera pregunta. - í.ooo pesetas. Segunda.- Crear una sociedad que la integren
todos los Directores de España. Tercera.— Sí y que sea pronto. Cuarta.— Sí, por ^er el mejor camino para e
progreso de las Bandas y en particular las rurales. Quinta. - Bien, si señor. Sexta. - Que si el Gobiernt) sigue la labor em
prendida y los directores trabajamos con fé, conseguiremos poner el di\ino arte a la altura que se merece España.
El Cerro de Andévalo (Huelva). - D. Pide' López, director de la Banda, manifiesta su opinión
diciendo:
El sueldo de un Director en Pi>bUc«oncs de' 10.000 habitantes como minimt» debe ser f .000
pesetas.
El medio más seguro para llegar a conseguir la seguridad en el pago de los haberes de los señores Directores es poder conseguir el pago porelEstado.
Creo de mucha necesidad el Reglamento que pjen nuestros derechos, deberes y obligaciones con los Ayuntamientos.
También creo justos ios concursos de Bandas, pues de esta forma habrá más estímulo entre sí.
Considero muy necesaria la junta consultiva o sociedad sindicada donde pudiéramos hacer y ser atendidas nuestras justas reclamaciones teniendo de base Madrid por ejemplo.
La opinión que tengo formada de las Bandas de MúsicaMunicipales es que de ninguna manera debe de consertirse que ninguno que no tuviese Estudios titular de Conservatorio pudiese dirigir ninguna cié estas agrupaciones musicales pues hay inpnid«d (ie pueblos que el Director es un accionado el cual no percibe sueldo por el Municipio y de esta foniM el porvenir musical de las Bandas Mun*ci|MU» tiene muy poco progreso.
Barce lona . - El ilustre Maestro Directo* Ae la Banda Municipal don Juan Lamote de Grignón, queriendo sumarse a esta campaña de reivinidca-ción y compaRerismoi nos ha honrado, énviándo-nos las siguientes cuartillas como contestación a la campana emprendida por BOLETÍN MUSICAL.
Esta contestación creemos que servirá de «sti-mulQj;>Kenlo para todos aquellos directores de Bandas Municipales y Civiles que con fe y entusiasmo trabajan por el logro de tan ¡uiitas aspiraciones.
i. Amé todo, partiendo del supuesto de que lo que se necesita son DIRECTORES CON PRESTIGK3 Y CAPACIDAD EDUCATIVA, es evidente que el SUELDO MÍNIMO debe ser calcinado a base dfe dejar cubiertas en absoluto las necesidades que las circunstancias del cargó creett eri cl<k^>c'tll<la<l.^ A partir de esta cif«
i 8 Boletín IDusica Agosto 1928
«X», las posibilidades económícrts de cad* población kan de decidir la cuanria del sueldo.
II. La declaración de plantilla. 111. He creído siempre que el único Reglamen
to posible en cuestiones artísticas es la conciencia de cada cual y el verdadero amor a la profesión que se confunde muy a menudo con lo que no es sino «pretexto para cobrar una nómina»; en este último caso es cuando puede hacer falta un Reglamento pero íparaqué?... Para hacer cumplir por In fuerzo?.. Piiedc ndinitirsc eí arte cultivado por la fuerza?
Esto te refiere a los funcionarios integrando un organismo musical.
Refiriéndonos ahora al Reglamento regulador de las funciones patronales, mientras un acuerdo pueda derogar otro acuerdo anterior convendrá Bited conmigo en que de poca cosa servirá cual-<)uier Reijlaniento.
En pn de cuentas, lo importante es lograr que el organismo creado consiga un prestigio en relación con el medio en que ha de desarrollarse, y lo demás vendrá solo.
IV. No creo en los CONCURSOS de ninguna especie.
V. Es posible que esa junta a que se alude diese buenos resultados, pero no tengo gran con -P<nza en su eficacia, si no se la pone en condiciones de que pueda responder de una solvencia, «ntes de exigir la solvencia correspondiente.
VI. Es indudable que el porvenir musical de España cera el que le tracen lo* encargados de la educación musical del pueblo español. Por eso los Ayuntamientos han de tener un gran espíritu de lelección al proveer las Direcciones de sut respetivas Bandas Municipales, puesto que estos Organismos han de desempeñar el principal papel en el proceso de la formación del gusto de sus pueblos.
El Director de una Banda Municipal, tiene en raí coáceplo, tanto o rhás poder educativo que un Maestro de Escuela; la labor de éste se diríje •iempre a un número restringido de escolares, en tallo qLC el Director de música acciona sobre una multitud, sobre la cual puede y debe ejercer una doble educación: la musical y la cívica; es un ver-dádeiio apostolado, cuyos resultados serán tanto más eficaces cuanto más evidentes sean la SENSIBILIDAD. .CAPAaDA& y PRESTIGIO ARTÍSTICO y PERSONAL de los Directores.
. 1. S«unote de Orignon,
'**-
© a r a c a l d O 'Itdiaeaaie al Sub-director de la fianda
El dti 8 de Julio, a l s sieié y. media de lat<irde, •pi, Ut Sdlones del C^é Izáfrá, se Uz^ entrega de .•opelgaii^d, 0(^0 .Jísmcaáie qat la Banda Mu-ticipat dé Música hade á id kttiltir interino don
. . . ;.«l>i]ii'4»illi¡i ' •
Francisco Fernández en prueba del cariño a que se ha hecho acreedor dicho sefu>r durante los cuatro años que lleva al frente ile la mencionada Banda.
Ofreció el homenaje v entregó el pergamino el clarinete solista don [osí García, dando las gracias, un tanto emocionado, el señor Fernández. Por último hizo «so de la palabrii. muv elocuentemente, el señor Alcalde en funciones de Baracaldo (Vizcaya), don Víctor Viguri. sirviéndose a continuación un lunch: v siendo muy felicitado el referido directos interino señor Fernández.
"N. de la <R. Después de cuatro años de interinidatl, se cubrió
la plaza de Director de la Banda Municipal de Baracaldo, mediante oposición. Acudió a la misma el maestro Guzmán, Director de la Banda Municipal de Palencia. obteniendo la cali|icación preferente y siendo nombrado por tanto. Director de la de Baracaldo.
Sin embargo, según nuestras noticias, acaso no llegue a tomar posesión de la plaza, ante los requerimientos (|ue al maestro Guzmán se le hacen de Palencia para que continúe al frente de aquella Banda.
- • • -
Concurso de Sondas de Valencia
Tallo del lurado La deliberación del jurado fu^ larga y laboriosa.
A las diez y quince se reunió en el salón de fumar del Ayuntamiento, terminando su labor después de las doce, marchando scgi idamentc al Pabellón Municipal, donde a presencia de los directores de bandas se dio lectura al fallo siguiente:
Sección especial Premio, f,ooo pesetas: Unión M usical de Liria Accésit. í .ooo pesetas: Lira Castellonense de
Villanueva de Castellón,
primera sección Premi:). 4,000 peseta*! Sociedad Instructiva Mu
sical de Benimaclet. Primer accésit, 2.000 pesetas: Ateneo Musical
de Cullera. • < Segundo accésit. 1.000 pesetas: Unión Musical
de Brnaguacil. '
Segunda sección Premio, 7,000 pesetas: Municipal de Mon-
serral.. i Primer accésk, 1, f aill|)esetas: Nuevo Centro de
Xall de Uxó, Segoado accésit, 7fo pesetas: Centro Musical
Exploridor'de Pícasent, J:.a Multitud eongreg4tla en los alrededoKts dej
Pabellón Municipal, al tener noticia del fnllo, aclamó a los directores de las bandas.
Director de Bando de Música con sueldo de ^.i^o
pesetas Ayuntamiento de miranda del
En los días 14. if y 16 de Septiembre próximo tendrá lugar el concurso para optar a la Dirección de una Banda Municipal de Música de esta ciudad.
El plazo para presentar las solicitudes será hasta el día 8 de Septiembre. Las condiciones del concurso y demás antecedentes se hallan de manifiesto en la Secretaria Municipal.
Miranda del Ebro 17 de Agosto de 1918.- El
Alcalde, ^uan e. Torróntegui.
ORFEONES iRumania
La Sociedad Coral HORA, bajo 1» presidencia del Diputado del Parlamenta rumano Sr. D. Cezar Th. Pascu y la dirección del Maestro Juárez Movila, darA en breve un festival musical, dedicado ex-clusivarnenle a la música españpla.
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(6n esta Sección daremos cuet ta de todas las obras de las cuales nos envíen dos ejemplares)
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lona. «Revista Musical Catalana», órgano del Orfeó
Cátale. Barcelona, cLyrica», París, «The Gramophone». Londres. «Corriere Musicale dei Piccoli», Florencia
(Italia). «f>ro-Arte Musical», Habana, «Tesoro Sacro Musical», Madrid, « Harmonía»,. Madrid, «Musical Hermes», Barcelona, «Scherzando», Gerona. «Frviicions», órgano de la Associació Obrera de
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nemos recibido el primer número ele Id «Re-ista Hispánica que dirige en Buccirest (Rumania)
*' conocido escritor Henry Helfant. *Kevista Hispánica», de excelente presentación
y seleccionada colaboración da a conocer el mun-° hispánico en todos sus aspectos.
v-orrrespondemos a su afectuoso saludo y dc-**inos a «Revista Hispánica» larga vida, ya que
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Concierto Con extraordinaria concurrencia se ce
lebró el pasado domingo día 16. y en la
Plaza de Toros de esta localidad, el anun
ciado concierto en el que tomó parte
Crisena Galarti v Miguel Fleta.
justipcada estaba la espectación por
oír al eminente divo, por lo tanto, obliga
da la numerosa concurrencia. Y como
siempre, Fleta, el tenor, y con esta ex
presión, escribimos todos los adjetivos
que pudiéramos prodigarle, deleitó, en
tusiasmó al público que no se cansaba de
aplaudir y solicitar repeticiones, ganando
la complacencia de Fleta por medio de
entusiastas y largas ovaciones concedidas
a su arte de buena ley.
La señora Galatti, tiple dotada de ex
celentes condiciones, así como buena es
cuela de canto, rindió también excelente
jornada de arte, viéndose obligada a can
tar, fuera de programa «Vissi d Arte», de
Tosca.
Y Fleta, ante un público convencido,
cantó con arte y maestría que todos, ad
miradores y enemigos le reconocen; que
dando señaladas de manera innegable
aquellas condiciones en «La Donna e Mo-
vile» y en el «Adiós a la Vida» de la ya
anteriormente mencionada ópera «Tosca»,
que cantó después de las conocidas Gra
nadinas, canción que expresada por Fleta,
adquiere verdadera importancia.
Puede considerarse su actuación en
Córdoba como una de las muchas ¡orna
das gloriosas que cuenta en su historia ar
tística el divo español Miguel Fleta.
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