a cura di Elena Di Filippo Balestrazzi

TRA TERRA E MARE,TRA NATURA E CULTURA

Gli interventi archeologici del progetto Arcus 2011-2012 a Cupra Marittima

Catalogo

TestiMatteo Annibaletto, Mario Balestrazzi, Elena Di Fi-lippo Balestrazzi, Nicolino Calvaresi, Patrizia Fortini, Nicoletta Frapiccini, Aurelio Manzi, Mara Miritello, Andrea Mora, Francesca Morandini, Loris Salvucci, Filippo Talarico, Gianluca Trionfi, Alberto Vigoni

Grafica e impaginazioneMatteo Annibaletto

Segreteria di redazioneAlberto Vigoni, Dedalo s.n.c, Padova

Sigle degli autori

AM - Aurelio ManziAMo - Andrea MoraAV - Alberto VigoniEDFB - Elena Di Filippo BalestrazziFM - Francesca MorandiniFT - Filippo TalaricoGT - Gianluca TrionfiLS - Loris SalvucciMA - Matteo AnnibalettoMB - Mario BalestrazziMM - Mara MiritelloNC - Nicolino CalvaresiNF - Nicoletta FrapicciniPF - Patrizia FortiniSV - Stephane Vérger

© 2013 Capponi Editorewww.capponieditore.itAscoli Piceno ISBN 978-88-97066-408

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in copertina

da destra: panorama del Colle della Civita e foto zenitale della trincea di scavo; elaborazione del modello 3D di Cupra Marittima.controcopertina

da destra: la testa di Afrodite conservata al Museo Civico Archeologico di Ripatransone, veduta degli scavi e panorama del Colle della Civita.

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SOMMARIO

PremesseEttore Pietrabissa, Direttore Generale di Arcus S.p.A. ...................................................................... 9Mario Pagano, Soprintendente per i Beni Archeologici delle Marche ........................................ 11Domenico D’Annibali, Sindaco di Cupra Marittima, Luciano Bruni, Assessore al Parco Archeologico, Pubblica istruzione, spettacolo e cultura del Comune di Cupra Marittima ...... 13Gian Mario Spacca, Presidente Regione Marche.......................................................................... 17Pietro Celani, Presidente della Provincia di Ascoli Piceno ............................................................. 19Elena Di Filippo Balestrazzi, Responsabile del Progetto Arcus ....................................................... 21

1. Le immagini raccontano... ......................................................................................................... 23Le immagini raccontano… ................................................................................................................ 24La Civita e le immagini del tempo .................................................................................................... 28

2. La Civita tra immagini e planimetrie ...................................................................................... 31Sulla Civita: l’inizio delle operazioni .................................................................................................. 32

3. L’antico e i suoi resti ....................................................................................................................... 39Gli scavi del tempo passato: la ricerca tra Settecento e Ottocento .......................................... 40Gli scavi del tempo passato: la ricerca tra Ottocento e Novecento .......................................... 42Il tempio della dea.............................................................................................................................. 43La cosiddetta “basilica”..................................................................................................................... 45La passione e il ruolo dell’Archeoclub ............................................................................................. 46

4. Il progetto Arcus 2005-2007 ........................................................................................................ 49Le analisi geofisiche ............................................................................................................................ 50Il Saggio 1 ............................................................................................................................................. 52Il Saggio 2 ............................................................................................................................................ 53I Saggi 3 e 5 ......................................................................................................................................... 55

5. Gli scavi della Foresteria 2011-2012 ........................................................................................ 57Nuove scoperte nella Foresteria ....................................................................................................... 58Le sepolture tardo antiche della Foresteria ..................................................................................... 59Le sepolture tardo antiche dal Ninfeo ............................................................................................. 60

6. Il progetto Arcus 2010-2012 ........................................................................................................ 63L’inizio della ricerca ............................................................................................................................ 64L’abside ................................................................................................................................................ 65I perimetrali della “basilica” ............................................................................................................... 67Le sepolture ......................................................................................................................................... 70I plinti del porticato ............................................................................................................................. 72I pozzetti di tipo a e b ......................................................................................................................... 73Il Saggio in prossimità della porta ..................................................................................................... 76

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7. Tra vecchi e nuovi scavi ............................................................................................................... 79I dati certi ............................................................................................................................................. 80La struttura porticata .......................................................................................................................... 80La canalizzazione vicino alla porta nord ......................................................................................... 81Perimetrazione dell’area “forense” .................................................................................................. 83

8. Le prime conclusioni ...................................................................................................................... 85Conclusioni? ........................................................................................................................................ 86La formella ........................................................................................................................................... 86La statua del tempio? ........................................................................................................................ 88La testa di Ripatransone .................................................................................................................... 89

9. Progettare il futuro .......................................................................................................................... 93La Carta Archeologica Digitale di Cupra Marittima ...................................................................... 95Il database dei reperti archeologici ................................................................................................ 98Consolidamento e restauro ............................................................................................................. 101Il Parco Archeologico Naturalistico ................................................................................................ 102Aspetti naturalistici della Civita ....................................................................................................... 103

Bibliografia di riferimento ................................................................................................................ 107

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Le prime conclusioni

tura immediatamente a sud-ovest della collina di Civita, grazie a scavi recenti, oggi sappiamo, è proprio qui che van-no collocati.

Già confrontata con un testa di Afro-dite del Museo Barracco di Roma, è stata più di recente vista come l’unica replica della testa dell’Afrodite tipo Ca-pua Perge, vicina dunque anche alla Vittoria alata di Brescia che con il tipo Capua Perge è stata confrontata.

EDFB

la testa di ripatransone

Nel volto di uno dei pochi bronzi anti-chi giunti sino a noi si trova un altro strin-gente confronto con la testa in marmo di Ripatransone; si tratta della statua in bronzo della Vittoria alata di Brescia, ri-salente all’età giulio-claudia.

La statua venne scoperta nel 1826 presso il Capitolium di età flavia dell’an-tica Brixia, in ottimo stato di conserva-zione, con altri numerosi bronzi che do-vevano decorare il tempio e gli spazi antistanti.

La figura femminile, alata, girata leg-germente verso sinistra, è vestita di una tunica fermata sulle spalle -chitone-, e di un mantello -himation- che avvolge le gambe (fig. 8). La postura, con una gamba leggermente sollevata e le braccia avanzate, è dovuta alla pre-senza in origine di alcuni attributi che permettevano di identificarne il sogget-to. Il piede doveva infatti poggiare su Fig. 7 - Ripatransone, Museo Civico Archeologico. Testa femminile.

Le prime conclusioni

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Fig. 8 - Brescia, Santa Giu-lia, Museo della città. La statua in bronzo della Vit-toria alata.

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Le prime conclusioni

un elmo e le braccia dovevano tratte-nere uno scudo, sostenuto anche dal-la gamba piegata. Con queste carat-teristiche veniva infatti rappresentata dai romani la dea Vittoria, che scriveva sullo scudo il nome e le imprese militari del vincitore. È realizzata con il metodo della fusione a cera persa, rifinita con

strumenti a punta che ne definiscono con precisione i dettagli.

L’iconografia alla quale si è ispira-to l’artista è quella della dea Afrodite. La postura della Vittoria infatti deriva modelli che hanno come punto di rife-rimento l’Afrodite Urania realizzata da Fidia (celebre architetto e scultore ate-

a sinistraFig. 9 - Brescia, Santa Giu-lia, Museo della città. La statua in bronzo della Vit-toria alata, particolare.

a latoFig. 10 - Brescia, Santa Giulia, Museo della città. La statua in bronzo della Vittoria alata, particolari della testa.

Fig. 11 - Ripatransone, Mu-seo Civico Archeologogi-co. Testa di Afrodite, viste frontale, posteriore e supe-rore (elaborazione grafica M. Annibaletto).

Le prime conclusioni

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niese, nella seconda metà del V secolo a.C.). Le statue presentano tutte il piede sinistro alzato, come il modello fidiaco, che prevedeva l’appoggio su di una tartaruga; tra le mani invece reggevano uno scudo, segno di dominio dell’amo-re sulla violenza di Ares, dio della guerra, nel quale la dea si specchiava.

Per il volto (fig. 9) il modello di riferi-mento è senza dubbio l’Afrodite del tipo Capua Perge, nota grazie a diverse copie tra le quali si pone anche – limita-tamente al volto - la bella testa di Ripa-

transone (fig. 11). Nel bronzo di Brescia tuttavia alcuni dettagli sono rielaborati in chiave naturalistica: l’ovale del volto è leggermente dilatato, gli occhi meno aperti, le ciocche dei capelli più ondu-late e ariose (fig. 10), con l’inserimento del ricciolo davanti all’orecchio.

FM

Fig. 12 - Colle della Civita, il tempio.