Ensayo final-Bernarda Franco
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UNIVERSIDAD NACIONAL MAYOR DE SAN MARCOS
Universidad del Perú, DÉCANA DE AMÉRICA
FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES
UNIDAD DE POST GRADO
CURSO: PODER Y SOCIEDAD EN LA ERA DE LA INFORMACIÓN
ENSAYO FINAL: Recorrido de la literatura a travésde los medios de comunicación
PROFESOR: Mg. Manuel Castillo
ESTUDIANTE: Bernarda Franco Dueñas
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Diciembre del 2013
RECORRIDO DE LA LITERATURA A TRAVES DE LOS MEDIOS DE
COMUNICACION
RESUMEN
La literatura y los medios de comunicación tienen una
finalidad social y comunicativa. Los medios de comunicación a
través de los años fueron transformándose gracias a las
innovaciones tecnológicas, pero cada uno ellos ha aprovechado
a la literatura para fines publicitarios, educativos y de
entretenimiento. Asimismo, la literatura ha cambiado debido a
los medios de comunicación porque la forma de escribir y de
dar a conocer las obras se ha diversificado.
PALABRAS CLAVE
Literatura, medios de comunicación, oralidad, escritura
ABSTRACT
Both literature and media have a social and communicative
objective. Over the years, the media have been evolving due
to the technological innovations, and each one of them have
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taken advantage of literature for different purposes such as
education, entertainment and publishing. Literature has also
changed because of media as the way of writing and
comercializing the literary works has varied.
KEYWORDS
Literature, media, orality, writing
INTRODUCCION
La literatura es un arte que utiliza la palabra para
narrar diferentes géneros, al comienzo la transmisión fue
oral pero esto no permitía la perpetuidad de los trabajos
literarios; la invención de diferentes instrumentos como los
rótulos y, más tarde, la imprenta acercaron a diferentes
audiencias de diversas partes geográficas a escritos célebres
o, simplemente, a aquéllos cuya finalidad es educativa o de
entretenimiento. Estos instrumentos o medios de comunicación
recorren un camino de transformaciones que influyen en la
literatura. El presente ensayo pretende dar a conocer la
relación entre medios de comunicación y literatura y el
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camino que han atravesado los dos gracias a los cambios e
innovaciones tecnológicas.
1. Literatura y medios de comunicación
Querer encontrar la relación entre los significados de
la “literatura” y los “medios de comunicación” es tarea
compleja debido a que los dos términos provienen de diferente
naturaleza. A decir de López (2008), la literatura es un
fenómeno artístico-intelectual, mientras que los medios son
básicamente el resultado de un proceso tecnológico. Sin
embargo, los dos son producto de la actividad científico e
intelectual del hombre y su función es social y comunicativa.
Debido a la gran tradición y la diversidad de
perspectivas y métodos adoptados, ha sido difícil para los
críticos de la literatura coincidir en un significado
preciso, es así que este concepto encierra una polisemia
( Marino, 1987). Lo que sí se tiene claro es su etimología,
procede de littera(e), traducción del griego gramma(ta) que
significa letra o signo gráfico, es decir, escribir. Se
deduce, entonces, que la literatura se origina junto con la
escritura. López (2008) define a la literatura como el arte
de la palabra, la cual tiene como objetivo comunicar un
mensaje artístico verbal. Jakobson (1960) elaboró un esquema
que establecía que el emisor actúa como autor que elabora el
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mensaje textual (composición artística), el código es el tipo
de lengua que se utiliza y el conjunto de normas, reglas o
convenciones propias que define el texto-mensaje como
literario, el contexto se refiere a las referencias
culturales, el destinario es el público, ya sea lector u
oyente, individual o colectivo, y el contacto que es el canal
que permite que el mensaje sea transmitido. Es así como la
literatura define su finalidad comunicativa y social.
Mc Luhan (1951) sostenía que la literatura necesitaba
relacionarse con los medios, es decir, que había un nexo
entre lo literario y extraliterario desde el ámbito de la
comunicación. Resulta necesario definir el concepto de medio
y, es, precisamente, Mc Luhan (1962, 1964) quien utilizando
una interpretación metafórico-antropomórfica concibe al
medium como una prolongación del hombre, de su cuerpo, y
sujeto a una dinámica de extensión/amputación cada vez que
surge un nuevo medio. Meyrowitz (1993) considera a los medios
como metáforas y desde ese punto de vista define a los medios
como canales, lenguajes y como impacto e influencia de los
medios en las esferas sociales, políticas y económicas.
Carey(1988) los define, en cambio, como constructores de
realidades. Ortoleva (1995) indica que el medium es un
instrumento que sirve para emitir, trasmitir, preservar o
recibir un mensaje que está conformado por sonidos,
escrituras, palabras e imágenes.
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2.La escritura alfabética
La comunicación oral es considerada la forma primaria de
comunicación, por lo tanto, el traspaso a la escrita-
alfabética se dio gradualmente y trajo consigo crisis y
confusión; es así como Sócrates consideraba que la escritura
despersonalizaba la comunicación porque distanciaba el
contacto simultáneo entre el sabio y los discípulos (López,
2008). Esta misma autora indica que en la Antigüedad Clásica
la escritura logra afianzarse en Grecia desde la etapa
helenista (siglos IV-V), perdiendo así la oralidad la
hegemonía cultural que tenía. El primer libro fue el rótulo,
que fue utilizado por Grecia y Roma durante el proceso de
helenización; este rótulo era fabricado en papiro y era ideal
para que en él se pudieran transcribir contenidos extensos
como la épica. El texto era ubicado en columnas de izquierda
a derecha, por lo regular, y se transcribía en la parte
interna del rótulo siguiendo las líneas horizontales marcadas
por las fibras del material, las columnas no tenían siempre
el mismo ancho porque dependía de los géneros que se
transcribieran (Lomiento, 2002).
Cavallo (1998) explica que en la Antigüedad Clásica lo
escrito era dramatizado a través del gesto y la voz, lo cual
le daba a la lectura el carácter de “performance”
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(interpretación), que en muchos casos se convertía en un
espectáculo porque incluía canto y danza.
3.La imprenta
La industria tipográfica introduce al área de la
comunicación un nuevo elemento que es el impresor, quien
necesitará de otros factores como los fundidores de metales,
los fabricantes de tipos, los compositores, los
encuadernadores, los correctores, los grabadores y los
miniaturistas que aportan estética al libro. Nace así el
libro, con el cual la escritura establece su hegemonía y la
literatura halla en él su medio de comunicación más eficaz
porque los intelectuales pueden dialogar con los autores, sin
importar las fronteras nacionales.
4. El periódico
En el siglo XIX nace el periódico y se convierte en el
medio de comunicación impreso preferido de la sociedad
urbana, pero, hasta lograr establecerse como el primer canal
de comunicación de masas tuvo que pasar por algunas fases, y,
algunos factores contribuyeron a esto, no todos provenían de
Europa sino de América que gracias a su libertad de prensa
introdujo algunas innovaciones. La imprenta de vapor de
Koenig permitió que el periódico londinense The Times se
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pudiera reproducir con rapidez y se pudiera hacer un número
elevado de tiradas. The New York Sun, creado en 1833,
introdujo como recurso publicitario el sistema de suscripción
y los anuncios publicitarios que ayudarían a financiar el
periódico, disminuyendo el precio del periódico y aumentando
así el número de lectores (López, 2008).
Al tener una estructura de mosaico, contrario a la
linearidad del libro, el periódico permitía la impresión de
diversos contenidos relacionados con los diferentes intereses
de la población urbana (Mc Luhan, 1964). Los lectores podían
leer la noticia del día, la sátira política, el horóscopo, la
crónica de viajes y más información de actualidad. La
literatura también tendrá su espacio en los periódicos, a
través de la poesía ocasional, la crítica literaria, el
cuento y la novela.
4.1.Lanovela folletín
En 1836 el periódico francés La Presse incorpora la
novela segmentada o por entregas en el feuilleton (folletín),
el objetivo no era conseguir aficionados a la literatura
sino aumentar las ventas del periódico. Esta tendencia de
publicar folletines que tuvieran sólo novelas fue copiada por
otros periódicos. Al comienzo, se fraccionaban novelas
consagradas pero después se implementó una nueva técnica que
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encontraría muchos adeptos (López, 2008). La consagración de
la novela folletín como género se se debió a la publicación
de “Los misterios de París”, escrita por Girardin Eugene Sue
y publicada en el diario “Journal des Débats” en 1842; era
una novela que describía el bajo mundo del París de esa
época, un mundo azotado por la pobreza, la miseria física y
moral , la maldad, el crimen y el deshonor pero estaba
matizado por los característicos rasgos del melodrama
folletinesco (Solodelibros, 2005).
5. El cartel
En 1796 en Alemania, Aloys Senefelder inventó la
litografía que era una técnica que consiste en la
reproducción de estampas o dibujos, en poco tiempo se
popularizó en toda Europa. El texto verbal quedaba relegado a
un slogan o a palabras, acaparando las imágenes casi toda la
atención. Estos carteles contribuyeron a dar a conocer a la
novela y a la novela folletín; asimismo, esta técnica se
aplicó a periódicos, revistas y libros (López, 2008).
6. El cómic
El cómic es es un producto cuya audiencia son las masas
y, al igual que la novela folletín, se origina en el
periódico. Apareció oficialmente en 1895, al mismo tiempo que
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el cine, y establece los cimientos del homo videns, es decir,
las características de la cultura de masas que será
ratificada posteriormente con el nacimiento de la televisión
(Sartori, 2002). Brancato (1994) cuestiona si el cómic es un
género o un medio, y señala que se tiende a considerarlo un
medio porque tiene su propia gramática, su propio lenguaje,
su propio sistema; en cambio, el género es la estrategia
clave para organizar el consumo cultural después de la
institución del medium. En realidad, el cómic ha producido
sus propios géneros como el policiaco, western, aventuras,
ciencia ficción, entre otros.
Al comienzo, el cómic y sus personajes tenían un fin
social, es decir, que sus historias reflejaban problemas
sociales, pero de forma caricaturesca, ejerciendo la imagen
una función hegemónica; tendía a mostrar y no a narrar, su
narrativa se da a través de tiras o de un conjunto de
viñetas. Logra establecer su propio público, y adquiere su
autonomía como medio al circular en formatos independientes
como el “cómic book” (López, 2008). Ha sido utilizado también
como recurso para narrar obras literarias como El Quijote.
7. La fotonovela
La fotonovela nace en 1947 como parte de una idea
comercial puesta en práctica por el editor milanés Doménico
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del Duca (Bravo, 2003). Ha sido definida por Sullerot (1977)
como la “hija bastarda” del folletín. De acuerdo a Spinazzola
(1995) son dos los factores que facilitaron su creación: el
perfeccionamiento de las técnicas de impresión que redujeron
el costo de producción y el factor social que es el rol
protagónico de las masas populares en el ojo público al
finalizar la guerra.
La fotonovela, en sus comienzos, desarrollaba una
historia de amor ficticia, llena de obstáculos que son
superados gracias al amor de sus protagonistas, y su final
feliz era un sinónimo del matrimonio. Con el tiempo, este
género evoluciona y se acerca al mundo real al incluir temas
actuales en su contenido; por esta razón se hizo popular el
lema “la vida es fotonovela”, y en muchos casos se abolió el
final feliz (López, 2008). La imagen mantenía una estrecha
relación con el texto. Aun cuando, la parte verbal es
reducida, se reserva un espacio oara la escritura que puede
situarse al pie o dentro de la foto (Abruzzese, 1988).
8. Los mass-media (medios de comunicación de masas)
Mass-media es un término que empieza a utilizarse en la
segunda década del siglo XX en Estados Unidos y agrupa el
conjunto de instrumentos técnicos que hacen posible que el
mensaje se transmita a un público extenso y no determinado,
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entre los que tenemos a los periódicos, cine, radio y
televisión. El proceso de comunicación implica relaciones
masificadas entre emisores y receptores, es decir, que la
relación es de carácter unidireccional e impersonal (Mc
Quail, 2000).
El periódico puede ser considerado el primer medio de
comunicación de masas que, al incorporar la novela-folletín,
estableció las bases para lo que posteriormente será la
literatura de masas; sirve de modelo para los futuros medios
de comunicación de masas como el cine, la radio y la
televisión, pero a pesar de la aparición de estos nuevos
medios, el periódico ha sabido mantener su posición. La
diferencia entre el periódico y los otros medios es que él
reproduce la palabra escrita-impresa, en cambio, los otros
mass media utilizan el sonido, la música y la palabra para
transmitir los mensajes (López, 2008).
Como sostiene Ong (1987) la televisión, la radio, el
teléfono, algunas cintas sonoras y la tecnología electrónica
nos ha conducido a la oralidad secundaria. Para Zumthor
(1972) la oralidad secundaria refleja la hegemonía de la
escritura que “extenúa los valores de la voz en el uso y en
lo imaginario”. Este nuevo tipo de oralidad que aparece a
comienzos del siglo XX puede llamarse también oralidad
secundaria mass mediática o neo-oralidad.
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8.1. El cine
En 1895 se da la primera exhibición del cinematógrafo,
el cual pasó por algunas etapas, siendo considerado en sus
comienzos como una serie continua de imágenes en movimiento
pero sin el uso de la palabra (cine silente), después
adquiere el sonido (cine sonoro) pero sigue proyectándose en
blanco y negro, luego es sonoro y a color, y más
recientemente, ha incorporado nuevas técnicas como el 3-D.
Inicialmente, era más bien un medio representativo hasta que
alcanza una naturaleza narrativa.
Al contar o relatar, el cine se vincula con el teatro y
con la literatura a través de sus géneros narrativos como la
novela o el cuento. Es así como empieza una larga relación
entre la literatura y el cine, el cine aprende a narrar desde
la tradición literaria, y la literatura, por su carácter
experimentalista, cambia su forma de narrar tradicional,
transforma el espacio y el tiempo, altera la instancia del
narrador y los personajes, utiliza diferentes puntos de vista
(López, 2008).
8.2. La radio
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Después del cine, aparece la radio y luego le seguirá la
televisión, las cuales impulsarán una cultura caracterizada
por la tecnología electrónica y contribuirán a estructurar
nuestra sociedad como un cuerpo electrónico (Abruzzese,
1988). La radio nace en 1895, simultáneamente con el cómic y
el cine, pero a diferencia de éste, seguirá una comunicación
por flujo, un continuum para cubrir contenidos muy variados.
A la radio le correspondió el monopolio de lo sonoro y de la
comunicación individual y al cine el de lo visual y la
comunicación colectiva (Menduni, 2001). En sus inicios, no
constituyó una tecnología massmediática, nació desconectada
del mundo de la cultura, y se trataba de una tecnología, al
igual que la televisión, que no tenía como fin cubrir
finalidades concretas (Mc Quail, 2000). A inicios de la
década de los veinte, la palabra y la música le permiten a la
radio ingresar en el mundo del arte, y las innovaciones
tecnológicas hacen posible que sus mensajes se propaguen a
través de aparatos individuales, convirtiendo a este medio en
un medio de comunicación de masas.
8.2.1. El radiodrama
Bertolt Brecht y Walter Benjamin aportaron
significativamente al desarrollo cultural de la radiofonía,
es decir, que le dieron una función social y educativa.
Brecht introduce a la literatura en la radio como contenido
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cultural y no como estrategia publicitaria para beneficiar a
este medio. El vio en la radio una oportunidad para educar a
la sociedad; el mensaje que transmite la radio corresponde a
un libro sin páginas, sin letras, que no necesita de oídos ni
ojos para ser recibido (Balsebre, 1994).
En 1923 se transmite desde la BBC londinense el primer
drama radiofónico: Danger de Hughes, y éste sienta las bases
para lo que será el radiodrama, que en sus comienzos
consistía en adaptaciones de obras teatrales y,
posteriormente, se escribirían radiodramas literarios.
8.2.2. La radionovela
López(2008) hace una reseña de este género y explica que
con el transcurso de los años, la radio dejó atrás su faceta
cultural-pedagógica (radiodramas, comedias, reseñas y
debates, encuentros con personalidades de la cultura) para
ingresar al género de ficción, también llamado “narrativa de
invención”. Es así como nace un género propio, la
radionovela, que depende del feuilleton. La radionovela, a
diferencia del periódico, no se organiza en unidades
espaciales sino temporales, lo narrativo se centra en la
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dramatización de la acción a través de monólogos y diálogos,
y la voz del narrador sirve de enlace entre los diversos
capítulos porque recuerda lo que ha ocurrido en la entrega
anterior. Apela a lo emotivo y sentimental, por lo cual, fue
definida como “narrativa femenina en serie para su difusión
radiofónica”, aunque fue bautizado originalmente como “soap
opera” en Estados Unidos en 1930, adquirió este nombre porque
los patrocinadores eran fabricantes de jabón (soap en
inglés). El mayor éxito en Estados Unidos fue “The Guiding
Light”, emitida en 1937. En España, después de la Post-Guerra
hasta la década de los 70, las radionovelas acapararon la
atención de la audiencia femenina con títulos como “Ama
Rosa” y “Simplemente María”.
8.3. La telenovela
El éxito de la radionovela comienza a decaer con la
aparición de la televisión que es accesible a público de
todas las clases sociales. A partir de la década de los
veinte comenzaron a hacerse pruebas tanto en Estados Unidos
como en ciertos países europeos para desarrollar este medio,
es así que la idea fue presentada en diferentes foros
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internacionales, pero debido a la Segunda Guerra Mundial la
economía sufrió un receso y no se pudo continuar con la
difusión de la televisión. Al terminar el conflicto, se
continúo mejorando la tecnología y entre 1954-1958 se
consolida en Estados Unidos, en los otros países la fecha de
nacimiento iba a variar.
La telenovela sudamericana se construye sobre el modelo
del folletín y de la novela rosa, en la cual la heroína sufre
una transformación de fealdad a belleza, de pobre a rica, de
desamor a amor. En cambio, la soap opera estadounidense se
caracteriza por el lujo, la ambición desenfrenada, la
competencia, la corrupción, la infidelidad, , en otras
palabras, una ausencia de valores humanos y una oda al
capitalismo y consumismo.
9. Nuevos medios de comunicación: El internet y los e-books
El libro impreso ha sido considerado, tradicionalmente,
el transmisor de cultura, de saber, es el resultado de la
integración del texto y de otros factores textuales que
facilitan su circulación y consumo. El e-book es un producto
virtual, no material, porque carece de papel, dimensión de
página, formato o tinta. Mc Kenzie (1986) no está de acuerdo
con la denominación “e-book” porque lo que se digitaliza es
la escritura, no el libro, es decir que debería llamarse e-
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text. Esta explicación aclararía la confusión, porque como
afirma Chartier (2000) “no existe texto fuera del soporte que
lo da a leer (o a escuchar) y los autores no escriben libros
sino textos”. Es decir, que lo apropiado es hablar de
“textualidad electrónica”.
Bloom (2002) indica que son millones los nuevos
escritores que publicarán en la red, en distintos idiomas. El
problema, según él, radica en que llegará el momento en que
no se podrá diferenciar a los escritores, las fronteras entre
autor y lector van desapareciendo porque el lector puede
convertirse en creador. Es así, como la literatura recupera
su sentido etimológico: littera o, todo lo que se escribe es
“literario”. Lo literario, a su vez, se convierte en novela,
narración, confesión de experiencia personal. El público,
actualmente, es más homogéneo culturalmente y los géneros que
mejor se adaptan a él son la novela, o los llamados, best
sellers, por lo tanto los nuevos medios recurren a ellos para
obtener contenidos idóneos.
CONCLUSIONES
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La accesibilidad de la literatura fue limitada en los
inicios pero, con el paso de los años, la humanidad fue
evolucionando y con ello vinieron transformaciones profundas
en diferentes áreas como la de los medios de comunicación,
los cuales llegaron a ser capaces de difundir las obras
literarias a la población, sin importar las fronteras
nacionales o las barreras idiomáticas. Y con la revolución
tecnológica de los últimos años, a los autores no se les
obstaculiza publicar sus escritos y los lectores tienen a su
alcance hasta de forma gratuita, en muchos casos, diverso
material bibligráfico.
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