البحور الشعرية

o : مفهوم البحر الشعري

تتكون أوزان الشعر العربي من تفعيالت مشكلة بطرائق مخصوصة، وتسمى األوزان .1بحورا، بينما يسميها كمال أبو ديب "تشكالت إيقاعية"

وقد اختلف العلماء في سر تسمية األوزان الشعرية بالبحور، إلى الحد الذي جعل أحدا من العلماء لم يبحث حتى اآلن سبب تسمية هذه النغمات باألبحر. أحدهم يقول: "إن

ولعلهم نظروا إلى أن جميع القصائد المتشابهة النغم تنصب في وزن واحد، فشبهوها باألنهار .2تنصب في البحر، والبحر ليس بمآلن"

.3ويرى نور الدين صمود أن الوزن "يسمى بحرا ألنه ال ينتهي مهما أخذت منه"

بينما يرى إبراهيم أنيس أن الوزن يسمى بحرا "ألنه أشبه البحر الذي ال يتناهى بما يغترف .4منه في كونه يوزن به ما ال يتناهى من الشعر"

وقد أخذ الدكتور غازي طليماتبهذا الرأي ثم زاد عليه قليال حين قال إن الخليل "آثر لشطآن، وألن الوزن الواحد أفق فني واسع هذه التسمية على سواها، ألن البحر رحب متباعد ا

كالبحر، يغترف منه الشعراء ما وسعهم االغتراف، فال ينفذ ماؤه وال ينقص، بل يزيد ويزخر )...( ولعله آثر هذه التسمية ذاهبا في األمر مذهبا آخر، وهو أن بحور الشعر مشتبكة يفضي

راف يفوق البحر سعو وزخارة بعضها إلى بعض، فتؤلف كل مجموعة منها محيطا مديد األطويسمى الدائرة العروضية، وهكذا تجتمع البحور في دوائر كما تتآخىبحار األرض في

.89، ص 1891، 2كمال أبو ديب : يف البنية اإليقاعية للشعر العريب، دار العلم للماليني، بريوت، ط 1

.22، ص 1899، 21ممدوح حقي : العروض الواضح، مركز الكتب العربية، ك 2

.292، ص 1891نور الدين صمود : تبسيط العروض، الدار العربية للكتاب، تونس، 3

.02، ص 2212الشعر، مكتبة األجنلو املصرية، إبراهيم أنيس : موسيقى 4

العروض وموسيقى الشعر: محاضرات مقياس السنة األولى ليسانس

2المجموعة

د. خالدية جاب هللا

.ومهما يكن سبب التسمية، فإن البحر الشعري الواحد يستوعب عددا ال نهائيا 5المحيطات" من القصائد.

قد اكتشف ومؤرخو األدب رأيا مفاده أن الخليل بن أحمد ولقد توارث العروضيونخمسة عشر بحرا، ثم جاء من بعده تلميذه األخفش األوسط فتدارك عمله ببحر سادس عشر

سماه المتدارك.

لكن اكتشاف مخطوطة )كتاب العروض( لألخفش )والذي حققه أحمد عبد الدايم سنة ( أثبت أن هذا الرأي ال أساس له من 5891ثم أعاد تحقيقه سيد البحراوي سنة 5891ألن الكتاب ال يشير إطالقا إلى هذا البحر )المتدارك( الذي ينسب إلى األخفش الصحة،

استدراكه.

o : أنواع البحور الشعرية

تقسم البحور الشعرية، اعتمادا على أنواع تفعيالتها )الخماسية والسباعية( إلى ثالثة أقسام:

والمتدارك(، يشمل كالهما على / البحور الخماسية : وعددها بحران اثنان )المتقارب 5 تفعيالت خماسية.

/ البحور السباعية : وعددها أحد عشر بحرا، يشتمل كل واحد منها على تفعيالت سباعية، 2وهي: الوافر، الكامل، الهزج، الرجز، الرمل، السريع، المنسرح، الخفيف، المضارع،

المقتضب، المجتث.

ور : الطويل، المديد والبسيط. تمتزج التفعيالت / البحور الممزوجة : وعددها ثالثة بح3 السباعية بالخماسية في كل بحر منها.

.21، ص 1888، 1غازي خمتارات طليمات : عروض الشعر العريب من املعلقات إىل شعر التفعيلة، دار طالس، دمشق، ط 5

عروضيين آخرين إلى قسمين اثنين : كما تنقسم البحور، في نظر

: وتشتمل على تكرار تفعيلة واحدة. وعددها سبعة بحور الصافية )المفردة، البسيطة(/ ال5 لوافر، المتقارب، المتدارك.بحور: الكامل، الرمل، الرجز، الهزج، ا

وهذه هي البحور التي يكتب عليها الشعر الحر عادة.

: لتين مختلفتين. وعددها تسعة بحور: وتشتمل على تكرار تفعي/ البحور الممزوجة )المركبة(2 الطويل، البسيط، المديد، السريع، الخفيف، المقتضب، المنسرح، المضارع، المجتث.

o : تجمع البحور في قول الناظم : أسماء البحور

ويهزج في رجز وي رمل مسرعا طويل يمد البسط بالوفر كامل

من اجتث من قرب لتدرك مطمعا فسرح خفيفا ضارعا تقتضب لنا

وليست هناك أسباب علمية دقيقة لتفسير أسباب تسمية البحور بتلك األسماء، سوى ما شهور الذي ينسب إلى الخليل حين سأله األخفش عن سر يمكن أن نستشفه من النص الم

إطالقه لتلك األسماء على تلك البحور؛ حيث "ذكر الزجاج أن ابن دريد أخبره عن أبي حاتم عن األخفش قال : سألت الخليل بعد أن عمل كتاب العروض : لم سميت الطويل طويال؟ قال

: ألنه انبسط على مدى الطويل وجاء وسطه : ألنه طال بتمام أجزائه، قلت فالبسيط؟ قال فعلن وآخره فعلن، قلت : فالمديد؟ قال : لتمدد سباعيه حول خماسيه، قلت : فالوافر؟ قال : لوفور أجزائه وتدا بوتد، قلت : فالكامل؟ قال : ألن فيه ثالثين حركة لم تجتمع في غيره من

شبه بهزج الصوت، قلت : فالرجز؟ قال : الشعر، قلت : فالهزج؟ قال : ألنه يضطرب؛الضطرابه كاضطراب قوائم الناقة عند القيام، قلت : فالرمل؟ قال : ألنه شبه برمل الحصير لضم بعضه إلى بعض، قلت: فالسريع؟ قال : ألنه يسرع على اللسان، قلت : فالمنسرح؟ قال

اعيات، قلت : فالمقتضب؟ : النسراحه وسهولته، قلت : فالخفيف؟ قال : ألنه أخف السبقال :ألنه اقتضب من السريع، قلت : فالمضارع؟ قال : ألنه ضارع المقتضب، قلت : فالمجتث؟ قال : ألنه اجتث، أي : قطع من طويل دائرته، قلت : فالمتقارب؟ قال : لتقارب

.6أجزائه؛ ألنها خماسية كلها يشبه بعضها بعضا"

o : مفاتيح البحور

أبيات منظومة لتسهيل حفظ أوزان البحور، ويتضمن البيت/ المفتاح اسم المفاتيح هي البحر في شطر، وتفعيالته في شطر آخر.

ه (، 017ولعل أشهر المفاتيح هي تلك التي تنسب إلى صفي الدين الحلي )ت. : 7وهي

فعولن مفاعيلن فعولن مفاعلن طويل له دون البحور فضائ ل فاعلن فاعالتن فاعالتن ر ع ن دي صفات ل مديد الشع

مستفعلن فاعلن مستفعلن فعلن إن ال بسيط لدي ه يبسط األمل مفاعلتن فعولن مفاعلتن ب حور الشعر واف رها ج ميل

متفاعلن متفاعلن متفاعلن كمل الجمال، من البحور الكامل مفاعيلن مفاعيلن ت سه ي ل األه زاجع ل ى

مستفعلن مستفعلن مستفعلن في أب حر األرجاز ب حر يسهل فاعالتن فاعالتن فاعالتن رمل األب ح ر تروي ه الثقات

مستفعلن فاعلن مستفعلن ب حر سريع م ا ل ه ساح ل مستفعلن مفعالت مفتعلن ي ضرب ال مثل هم نسرح في

مستفع لن فاعالتن فاعالتن يا خفيفا خفت به ال حركات مفاعيل فاع التن ت ع د ال مض ارعات

.131العمدة، ص 6

.821-822املعجم املفصل يف علم العروض والقافية وفنون الشعر، ص 7

مفعالت مفتعلن كما س أل وا اق تضب مستفع لن فاعالتن إن جث ت ال حرك ات

فعولن فعولن فعولن فعولن المتقارب قال الخليل على فعلن فعلن فعلن فعلن حركات ال محدث تنتقل

بالشكل : عن املتقارب .............يف مصادر أخرى يرد املفتاح

الزحافات والعلل

o : مفهومها

الزحافات والعلل "تغييرات تعتري التفاعيل الشعرية فتغير صورتها المثالية إلى صورة .8أخرى بالحذف أو التسكين أو الزيادة"

، وآخر حسن لهاالعروضيون في النظر إلى تلك التغييرات، بين مستوقد اختلف مستهجن، إذ شبهوا بعضها ببعض العيوب الجمالية في جسد المرأة، حيث كان ابن رشيق القيرواني يرى أن "من الزحاف ما هو أخف من التمام وأحسن، كالذي يستحسن في الجارية

منه )...( ما يستحسن قليله دون كثيره كالقبل من التفاف البدن واعتدال القامة )...(، و .9اليسير، والفلج واللثغ..."

ومن العروضيين المحدثين من استنكر كثرة مصطلحات الزحافات والعلل، وغرابة تسمياتها؛ منهم إبراهيم أنيس الذي رأى أنها "كثيرة تعيي الحافظة، وتحتاج إلى دراسة مضنية

.10في تحصيلها..."

بعضهم إلى إعادة النظر فيها، لتقليص عددها وتيسير تحصيلها، كما فعل مما دفع العروضي العراقي صفاء خلوصي في كتابه )فن التقطيع الشعري والقافية(، والعروضي

الفلسطيني صالح يوسف عبد القادر في كتابه )في العروض واإليقاع الشعري(.

o : أنواع الزحافات والعلل

: د ومركب )مزدوج(نوعان : مفر الزحافات

.82، ص 2221حممد مصطفى أبو شوارب : علم العروض وتطبيقاته، منشورات مؤسسة البابطني، الكويت، 8

.138-139، ص 21ابن رشيق : العمدة، ج 9

.01إبراهيم أنيس : موسيقى الشعر، ص 10

حين يدخل على سبب واحد في التفعيلة الواحدة، فإنه يسمى زحافا الزحاف الـمفرد := مفردا، وهو ثمانية أنواع :

: هو حذف الثاني الساكن من التفعيلة. مثال : الخبن .5

/ فاعالتن = فعالتن / مستفعلن = متفعلن فاعلن = فعلن

ويدخل على الكامل فقط. مثال : متفاعلن = : هو حذف الثاني المتحرك، الوقص .2 مفاعلن

: 5: هو تسكين الثاني المتحرك، ويدخل الكامل فقط. مثال اإلضمار .3

مت فاعلن = متفاعلن

فاعلن = مستفعلن *يتداخل الكامل )حين يصاب باإلضمار( مع الرجز. ف : مت

/7/7//7 / =7/7//7

إن غبت عني وافتقدت هواكا : ما قيمة الدنيا وما مقدارها 2مثال

)متفاعل( 7/7///7//7/7/7//7/7/ 7//7/7/7//7/7/7//7/7/

: وهو حذف الرابع الساكن. مثال : مستفعلن = مستعلن الطي .4 : وهو حذف الخامس الساكن. مثال : القبض .1

/ مفاعيلن = مفاعيل فعولن = فعول

: وهو حذف الخامس المتحرك، وال يدخل إال على الوافر. مثال : العقل .1

مفاعلتن = مفاعتن

: هو تسكين الخامس المتحرك، وال يدخل إال الوافر. مثال : مفاعلتن = العصب .0 مفاعلتن

*يتداخل الوافر )حين يصاب بالعصب( مع الهزج.

: : هو حذف السابع الساكن. مثال الكف. 9

/ فاعالتن = فاعالت مفاعيلن = مفاعيل

: هو اجتماع زحافين مفردين في التفعيلة الواحدة، وهو أربعة أنواع : المركب الزحاف=

: هو اجتماع )الخبن والطي(. مثال : الخبل .5

/ مفعوالت = معالت مستفعلن = متعلن

: وهو اجتماع )اإلضمار والطي(. وال يحدث إال في الكامل. مثال : زلالخ .2

مت فاعلن = متفعلن

: وهو اجتماع )الخبن والكف(. مثال : الشكل .3

فاعالتن = فعالت

: وهو اجتماع )العصب والكف(. مثال : مفاعلتن = مفاعلت النقص .4 وهي نوعان : العلل :

: وهي ثالثة أنواع : علل الزيادة=

: وهو زيادة سبب خفيف على التفعيلة التي تنتهي بوتد مجموع. مثال : الترفيل .5

فاعلن = فاعالتن مت فاعلن = متفاعالتن

///7//7 /// =7//7/7 /7//7 / =7//7/7

: وهو زيادة حرف ساكن على التفعيلة المنتهية بوتد مجموع. مثال : التذييل .2

مستفعلن= مستفعالن فاعلن = فاعالن = متفاعالن متفاعلن

///7//7 /// =7//77 /7//7/ =7//77 /7/7//7/=7/7//77

: هو زيادة حرف ساكن على التفعيلة المنتهية بسبب خفيف. ويدخل على التسبيغ .3 فاعالتن = فاعالتان الرمل فقط. مثال :

/7//7/7 / =7//7/77

: وهي عشرة أنواع : النقص علل=

: هو إسقاط السبب الخفيف من آخر التفعيلة. مثال : الحذف .5

/ فاعالتن = فاعال / مفاعيلن = مفاعي فعولن = فعو

: هو حذف آخر السبب الخفيف من آخر التفعيلة وتسكين ما قبله. مثال : القصر .2

/ فاعالتن = فاعالت فعولن = فعول

د المجموع من آخر التفعيلة وتسكين ما قبله. مثال : : هو حذف آخر الوت القطع .3

/ فاعلن = فاعل / مستفعلن = مستفعل متفاعلن = متفاعل

/ فاعالتن = فاعل : هو اجتماع الحذف والقطع. مثال : فعولن = فع البتر .4 : هو اجتماع العصب والحذف، وال يدخل إال على الوافر. مثال : القطف .1

= مفاعل )وهنا تقلب : فعولن(.متفاعلن

: هو حذف الوتد المجموع من آخر التفعيلة، وال يدخل إال على الكامل. مثال الحذذ .1 :

متفاعلن = متفا

: هو حذف الوتد المفروق من آخر التفعيلة، وال يطرأ إال على السريع. مثال : الصلم .0

مفعوالت = مفعو

: هو حذف آخر الوتد المفروق من آخر التفعيلة. مثال : الكسف .9

مفعوالت = مفعوال

: هو تسكين آخر الوتد المفروق من آخر التفعيلة. مثال : الوقف .8

مفعوالت = مفعوالت

: هو حذف إحدى حركتي الوتد المجموع في تفعيلة )فاعالتن( وهو علة التشعيث .57 تجري مجرى الزحاف )أي علة غير الزمة(. مثال :

فاعالتن = فاالتن أو فاعاتن

o العلل الجارية مجرى الزحاف :

باإلضافة إلى التشعيث هناك نوعان من العلل التي تجري أيضا مجرى الزحاف في عدم اللزوم.

: هو حذف حرف من أول التفعيلة التي تبدأ بوتد مجموع. مثال : فعولن = عولن. الخرم .5

أتيح لنا ذئب مع الليل فاجر ل م ا دنونا للقباب وأهلها

/7/7//7/7/7//7///7//7 //7///7/7/7//7/7//7//7

: هو زيادة حرف أو أكثر في بداية البيت. مثال : الخزم .2

أتيت من األخالق ما ليس راضيا فعله وإذا أنت جازيت امرأ السوء

///7/7//7/7/7//7/7//7//7 //7///7/7/7//7/7//7//7

بناء البيت الشعري

o : مفهوم البيت وأقسامه

البيت الشعري هو "مجموعة كلمات صحيحة التركيب، موزونة حسب قواعد علم . 11معينة"العروض، تكون في ذاتها، وحدة موسيقية تقابلها تفعيالت

والواضح أن بيت الشعر سمي كذلك تشبيها له ببيت الشعر )الخباء(؛ فقد ورد في شعر مشتق من بيت الخباء )...( وذلك ألنه يضم الكالم، )لسان العرب( أن "البيت من ال

كما يضم البيت أهله، ولذلك سموا مقطعاته أسبابا وأوتادا، على التشبيه لها بأسباب .12يوت وأوتادها، والجمع : أبيات"الب

ينقسم البيت الشعري إلى نصفين متساويين، يسمى كل نصف شطرا، يطلق على الشطر األول اسم الصدر، والشطر الثاني اسم العجز.

تسمى التفعيلة األخيرة من الصدر عروضا، والتفعيلة األخيرة من العجز ضربا، وما دون العروض والضرب يسمى حشوا.

o : أنواع األبيات

: هو البيت الذي استوفى عدد تفعيالته كاملة بمقتضى دائرته. مثال : البيت التام/ 5

ن قتالناقتلننا ثم لم يحيي إن العيون التي في طرفها حور

/7/7//7/7//7/7/7//7///7 //7//7/7//7/7/7//7/7/7

متفعلن فاعلن مستفعلن فعلن مستفعلن فاعلن مستفعلن فعلن

تفعيالت(. 9نالحظ أن البيت من البسيط، وقد استوفى عدد تفعيالته كاملة )

.181املعجم املفصل يف علم العروض والقافية وفنون الشعر، ص 11

)بيت(. 270، ص 1لسان العرب، مج 12

خيرة : هو ما حذف جزءا عروضه وضربه )أي ما حذفت منه التفعيلة األ البيت المجزوء/ 2 من كل شطر(. مثال :

وإلى العروبة ينتسب شعب الجزائر مسلم

/7/7//7///7//7 ///7//7///7//7

متفاعلنمتفاعلن متفاعلنمتفاعلن

بأربع تفعيالت؛ تفعيالت(، وهنا جاء 1البيت من )الكامل الذي يجيء في األصل مشكال من اختياريا. أي مجزوء

وهناك أبحر مجزوءة وجوبا، هي )المديد، الهزج، المضارع، المقتضب، المجتث(، أما البقية فمجزوءة اختيارا.

: هو ما حذف أحد شطريه، أي ما ذهب نصفه. مثال : البيت المشطور / 3

ركن بيتي حجر سقف بيتي حديد

/7//7/7//77 /7//7/7//7

فاعلن فاعلن فاعلن فاعالن

تفعيالت فقط(. 4تفعيالت( وهنا ورد مشطورا )مكونا من 9دارك في أصله )المت

: هو ما لم يبق من تفعيالته سوى تفعيلة واحدة في الصدر، وأخرى في البيت المنهوك / 4 مس

ما أجملك ** ا يا طائر

/7/7//7 /7/7//7

مستفعلن مستفعلن

بزيادة أو نقص إللحاقها بالضرب في : هو البيت الذي غيرت عروضهالبيت المصرع /1 الوزن والروي. مثال :

وفم الزمان تبسم وثناء ولد الهدى فالكائنات ضياء

///7//7/7/7//7///7/7 ///7//7///7//7///7/7

متفاعلنمتفاعلنمتفاعل متفاعلنمتفاعلن متفاعل

ي، بال تغيير عروضي هو البيت الذي وافقت عروضه ضربه في الرو البيت المقفى :/ 1 فيهما.

مثال :

امقلت ابتسم يكفي التجهم في الس ا مقال السماء كئيبة وتجه

/7/7//7///7//7///7//7 /7/7//7/7/7//7///7//7

متفاعلنمتفاعلنمتفاعلن متفاعلنمتفاعلنمتفاعلن

: هو البيت الذي يتشرك شطراه في كلمة واحدة، بحيث يكون جزء منها البيت المدور / 0 في الصدر والجزء اآلخر في العجز، بمقتضى الوزن العروضي. مثال :

ح، وروحي مرهونة في يديك ليس عندي شيء أعز من الرو