А. В

. Не

сте

ро

в

172

А. В. Нестеров

О портрете Генри Ризли, графа Саутгемптона

работы Джона де Критса,

или символ vs. нарратив

Êàæäàÿ êóëüòóðà ïîðîæäàåò îïðåäåëåííûå ïðàêòèêè, ïîíÿòíûåòåì, êòî ê íèì ïðè÷àñòåí, íî íå âñåãäà î÷åâèäíûå äëÿ ïîòîìêîâ. Íå ñè-ëàõ ïðàâèëüíî îáúÿñíèòü òå èëè èíûå îáû÷àè, óñòàíîâëåíèÿ è ñèìâîëû,íàñëåäíèêè óøåäøåé êóëüòóðû ïðèäóìûâàþò èì èñòîëêîâàíèÿ, îòòàë-êèâàÿñü îò ñîáñòâåííîãî îïûòà, – è èñòîëêîâàíèÿ ýòè áûâàþò âåñüìàñòðàííû è íåâðàçóìèòåëüíû.

 ñâîå âðåìÿ ìîå âíèìàíèå ïðèâëåê ïîðòðåò ðàáîòû Äæîíà äå Êðèò-ñà, äàòèðîâàííûé 1603 ã. èèçîáðàæàþùèé Ãåíðè Ðèçëè,ãðàôà Ñàóòãåìïòîíà, ñ êîø-êîé. Ñ ïîðòðåòîì ñâÿçàíàëåãåíäà, ãëàñÿùàÿ, áóäòîêîøêà îêàçàëàñü óâåêîâå÷åíàðÿäîì ñ õîçÿèíîì çà òî, ÷òîñïàñëà åìó æèçíü (Ðèñ. 1).

Ãåíðè Ðèçëè òðè ãîäàïðîâåë â Òàóýðå çà ó÷àñòèå âìÿòåæå ãðàôà Ýññåêñà. Âìå-ñòå ñ äðóãèìè çàãîâîðùèêà-ìè Ðèçëè áûë ïðèãîâîðåí êêàçíè, íî ãëàâà êîðîëåâñêîéÒàéíîé êàíöåëÿðèè ÐîáåðòÑåñèë, äîáèëñÿ òîãî, ÷òî äëÿÑàóòãåìïòîíà, êîòîðîìó íàòîò ìîìåíò áûëî âñåãî 27ëåò, êàçíü áûëà çàìåíåíàïîæèçíåííûì çàêëþ÷åíèåì. 1603 ã., ñ âîñøåñòâèåì íàïðåñòîë êîðîëÿ ßêîâà, ïîä-÷åðêíóòî ÷òèâøèì ïàìÿòüÝññåêñà, Ãåíðè Ðèçëè áûë îñ-âîáîæäåí è îáëàñêàí ïðèäâîðå. Ïî÷òè ñðàçó æå ïîñ-ëå îñâîáîæäåíèÿ ãðàô çàêà-çàë õóäîæíèêó Äæîíó äå

Рис. 1. Джон де Критс. Портрет Генри Ризли,графа Саутгемптона. 1603. Собрание БоутонХаус, резиденции герцогов Бакло.

О по

ртр

ете

Генр

и Р

изли

, или

си

мво

л vs нар

ра

тив

173

Êðèòñó ñâîé ïîðòðåò è, ñîãëàñíî ëåãåíäå, ïîòðåáîâàë èçîáðàçèòü íà íåìè ëþáèìóþ êîøêó Òðèêè, êîòîðàÿ ïîñëåäîâàëà çà Ãåíðè Ðèçëè ïîñëå àðåñ-òà, ïðîáðàëàñü â Òàóýð è îñòàëàñü òàì ñ õîçÿèíîì. Áîëåå òîãî, îíà ñïàñ-ëà Ðèçëè îò ãîëîäíîé ñìåðòè, èáî òîãî íå êîðìèëè, Òðèêè æå ëîâèëà âîäâîðå êðåïîñòè ãîëóáåé è òàñêàëà èõ íåñ÷àñòíîìó çàêëþ÷åííîìó… Ëå-ãåíäà âåñüìà òðîãàòåëüíàÿ, îäíàêî çàìåòèì, ÷òî, åñëè áëàãîðîäíûì óç-íèêàì, ñîäåðæàâøèìñÿ â Òàóýðå, ãðîçèëà ñìåðòü, òî îò ðóêè ïàëà÷à èëèñòàðîñòè, à îòíþäü íå îò ãîëîäà. Òàê, ñýð Óîëòåð Ðýëè, êàê è Ðèçëè,ïðèãîâîðåííûé çà ãîñóäàðñòâåííóþ èçìåíó ê êàçíè, êîòîðàÿ áûëà çàìå-íåíà çàêëþ÷åíèåì (ñìåðòíûé ïðèãîâîð áûë îòëîæåí ê èñïîëíåíèþ íàíåîïðåäåëåííûé ñðîê), ïðîâåë â Òàóýðå áîëåå 10 ëåò – è ðàñïîëàãàë ïðå-êðàñíîé áèáëèîòåêîé, àëõèìè÷åñêîé ëàáîðàòîðèåé, çà÷àë ñ íàâåùàâøåéåãî ñóïðóãîé äâóõ ñûíîâåé…

Èñòîðèÿ ïðî êîøêó, ñâÿçàííàÿ ñ ïîðòðåòîì Ãåíðè Ðèçëè, íåñåò âñåáå íåêèé îòñâåò ìûøëåíèÿ, ñâîéñòâåííîãî íîâåéøåé, ïîñòðîìàíòè-÷åñêîé ýïîõå, ñ õàðàêòåðíûì äëÿ íåå ñîåäèíåíèåì ñåíòèìåíòàëüíîãîîòíîøåíèÿ ê áðàòüÿì íàøèì ìåíüøèì è óòèëèòàðèçìà: ïðèâÿçàííîñòüê æèâîòíûì îïðåäåëÿåòñÿ èõ çàñëóãàìè ïåðåä õîçÿåâàìè. Õàðàêòåðíî,÷òî ìû íå ðàñïîëàãàåì ñâèäåòåëüñòâàìè ñîâðåìåííèêîâ, ýòó ëåãåíäóïîäòâåðæäàþùèõ – à ýïîõà ðóáåæà XVI – XVII ââ. äëÿ Àíãëèè äîêóìåíòè-ðîâàíà âåñüìà íåïëîõî.

Êàòîëè÷åñêèé ìèð ïðèâûê ê òîìó, ÷òî îáðàçû – ïðåæäå âñåãî, ðåëè-ãèîçíûå, – âîïëîùàþò â ñåáå ñóòü èçîáðàæàåìîãî, è òåì ñàìûì ñïîñîá-ñòâóþò ïîñòèæåíèþ îáúåêòà, êîòîðûé îíè ïðèçâàíû ÿâëÿòü. Ïðîòåñòàí-òèçì âèäåë â ýòîì ïîäìåíó óìîïîñòèãàåìîãî – ÷óâñòâåííûì, òî åñòü èäî-ëîïîêëîíñòâî, è ïðåäïî÷èòàë ÿçûê ñèìâîëîâ, âçûâàþùèõ íå ê ÷óâñòâó, à êðàçóìó.  ñèëó ýòîãî â Àíãëèè XVI – XVII ââ. èçîáðàçèòåëüíûå èñêóññòâàïîâåðíóëèñü îò ïîäðàæàíèÿ – ê ñèìâîëèçàöèè, ê òîìó, ÷òîáû çðèòåëü âè-äåë ïåðåä ñîáîé íå æèçíåïîäîáíîå èçîáðàæåíèå, íî ñëîæíóþ ñèñòåìóçíàêîâ è ñèìâîëîâ, «÷åðåç êîòîðóþ îí âîñõîäèë ê ïîñòèæåíèþ èäåè, ñòî-ÿùóþ çà äàííûì ïðîèçâåäåíèåì. Èçîáðàçèòåëüíîå èñêóññòâî òÿãîòåëî êñâîåãî ðîäà âåðáàëèçàöèè, êîãäà ïðîèçâåäåíèå ïðåâðàùàëîñü â ñ÷èòûâàå-ìûé “òåêñò”»1. Ýòè òåíäåíöèè ïðåäîïðåäåëèëè ñïåöèôèêó àíãëèéñêîãîïîðòðåòà òîé ýïîõè, ïîðîäèâ ôîðìû ðåïðåçåíòàöèè, âåñüìà îòëè÷àþùèå-ñÿ îò ðàñïðîñòðàíåííûõ íà êîíòèíåíòå, è â ñâîåì ðîäå – óíèêàëüíûå.

Îäåæäà ìîäåëè, åå óêðàøåíèÿ, öâåòà è óçîðû òêàíåé è âûøèâîê – âñåýòî íåñëî è äîïîëíèòåëüíóþ ñìûñëîâóþ íàãðóçêó2. Áûëè öâåòà è óçîðû,ñâèäåòåëüñòâóþùèå î âëþáëåííîñòè, î âåðíîñòè ñþçåðåíó, î «÷èñòîòåóñòðåìëåíèé», è ò.ä. Êîñòþì è àêñåññóàðû ìîãëè î÷åíü ìíîãîå ðàññêàçàòüî ñâîåì âëàäåëüöå. Íà òàê íàçûâàåìîì «Ïîðòðåòå êîðîëåâû Åëèçàâåòû,ïðåïîäíåñåííîì Äàðíëè» êèñòè íåèçâåñòíîãî õóäîæíèêà íà ïðàâîé ðóêåÅëèçàâåòû ìû âèäèì äðàãîöåííóþ ðîçåòêó, ñ ðóáèíîì è èçóìðóäîì â öåí-òðå, îêðóæåííóþ èñêóñíî ñäåëàííûìè ôèãóðêàìè Þïèòåðà, Ìèíåðâû,Ìàðñà, Âåíåðû è Êóïèäîíà – ýòîò àêñåññóàð ïðèçâàí íàïîìíèòü çðèòåëþî êëàññè÷åñêîé îáðàçîâàííîñòè êîðîëåâû, ãîðäèâøåéñÿ ñâîåé ëàòûíüþ3.Ïðàêòè÷åñêè, êàæäàÿ ìåëî÷ü, ÿâëåííàÿ íà ïîëîòíå, ðåïðåçåíòèðîâàëà íå-êóþ ãðàíü ëè÷íîñòè, õàðàêòåð åå çàíÿòèé è óñòðåìëåíèé. Êàêîâà æå áûëàâ ýòîé ñèñòåìå ðîëü çâåðåé, èíîãäà ïîÿâëÿþùèõñÿ íà ïîðòðåòàõ ðÿäîì ñîñâîèìè âëàäåëüöàìè?

Âåñüìà õàðàêòåðåí â ýòîì îòíîøåíèè «Ïîðòðåò êîðîëåâû Åëèçàâåòû

А. В

. Не

сте

ро

в

174

ñ ãîðíîñòàåì», íàïèñàííûé Óèëüÿìîì Ñèãà-ðîì â 1585 ã. (Ðèñ. 2). Êîðîëåâà â òåìíîì ïëà-òüå, áîãàòî óêðàøåííîì çîëîòîé âûøèâêîé èäðàãîöåííûìè êàìíÿìè, ñðåäè êîòîðûõ ïðå-îáëàäàþò êðàñíûå ðóáèíû, îòñûëàþùèå êãåðàëüäè÷åñêîé ðîçå Òþäîðîâ (Áåëûé öåíòð –öâåò Éîðêîâ, àëûå êðàÿ – öâåò Ëàíêàñòåðîâ).Ëåâûé ëîêîòü êîðîëåâû ïîêîèòñÿ íà ñòîëèêå,ãäå ëåæèò êîðîëåâñêèé ìå÷. Î êèñòü êîðîëåâûîïèðàåòñÿ ëàïêàìè ãîðíîñòàé â çîëîòîì îøåé-íèêå, ïî ôîðìå íàïîìèíàþùåì êîðîíó.

Äëÿ ñîâðåìåííîãî çðèòåëÿ çâåðåê íà ýòîìïîðòðåòå ïðåäñòàíåò, ñêîðåé âñåãî, ëèáî íå-êèì äåêîðàòèâíûì ýëåìåíòîì, ëèáî – ýêçîòè-÷åñêèì ëþáèìöåì êîðîëåâû.

Îäíàêî åñëè ïîñìîòðåòü íà ïîðòðåò Åëè-çàâåòû I â ðÿäó äðóãèõ æèâîïèñíûõ ïîëîòåí,íà êîòîðûõ ïðåäñòàâëåí ãîðíîñòàé, ìû óâè-äèì – ðàç çà ðàçîì ýòî îêàçûâàåòñÿ ñâÿçàíî ñîïðåäåëåííûìè ñèìâîëè÷åñêèìè ñìûñëàìè.

 XV â. â Èòàëèè ñòàíîâÿòñÿ ïîïóëÿðíûìè êàðòèíû, âäîõíîâëåííûåïîýìîé Ïåòðàðêè «Òðèóìôû» (1370)4. Øåñòü ÷àñòåé ýòîé ïîýìû, îïèñû-âàþùåé ñîí, ïðèâèäåâøèéñÿ Ïåòðàðêå â Âîêëþçå, ïîñëåäîâàòåëüíî ïî-âåñòâîâàëè î ïîáåäå ëþáâè íàä ÷åëîâåêîì, öåëîìóäðèÿ íàä ëþáîâüþ, ñìåð-òè íàä öåëîìóäðèåì, ñëàâû íàä ñìåðòüþ, âðåìåíè íàä ñëàâîé è âå÷íîñòèíàä âðåìåíåì. Íà êàðòèíå Ôðàí÷åñêî Ïåññåëèíî «Òðèóìô Öåëîìóäðèÿ»(1450) ïðîöåññèþ íåâèííîñòè, âîñòîðæåñòâîâàâøåé íàä Àìóðîì, êîòî-ðûé ïëåíåí åé è, çàêëþ÷åííûé â îêîâû, ñãîðáèâøèñü, ñèäèò íà êðàþ êî-ëåñíèöû, ïðåäâàðÿþò äåâû ñî çíàìåíåì ñ èçîáðàæåíèåì áåëîñíåæíîãîãîðíîñòàÿ. Ïîäîáíîå æå çíàìÿ ñ ãîðíîñòàåì ìû âèäèì è íà êàðòèíå ßêî-ïî äåëü Ñåëëàéî, íàïèñàííîé íà àíàëîãè÷íûé ñþæåò (îê. 1470 ã.), è íàêíèæíîé ìèíèàòþðå íà÷àëà XVI â.

 ñðåäíåâåêîâîì è ðåíåññàíñíîì ãîðíîñòàé ñîçíàíèè àññîöèèðîâàë-ñÿ ñ ÷èñòîòîé è íåâèííîñòüþ: ñ÷èòàëîñü, ÷òî ãîðíîñòàé óìèðàåò, åñëè çà-ïà÷êàåò ñâîþ áåëóþ øêóðêó. Ýòî ïðåäñòàâëåíèå âîñõîäèò åùå ê àíòè÷íî-ñòè è ðàç çà ðàçîì ïîâòîðÿåòñÿ â ñðåäíåâåêîâûõ áåñòèàðèÿõ, áåðóùèõ íà-÷àëî îò «Ôèçèîëîãà». Ïåòðàðêà ïðåêðàñíî çíàë ýòè òåêñòû, îíè æå ïðå-äîïðåäåëÿëè ñèìâîëèêó ñðåäíåâåêîâîé ãåðàëüäèêè, òàê íàçûâàåìûé «ñî-áîëèíûé» èëè «ãîðíîñòàåâûé» öâåò ãåðáîâîãî ùèòà, óêàçûâàþùèé íà÷èñòîòó ïîìûñëîâ âëàäåëüöà ãåðáà. Îòñþäà – ïîÿâëåíèå ãîðíîñòàÿ íà çíà-ìåíè, êîòîðå íåñóò äåâû ïåðåä òðèóìôàëüíîé ïðîöåññèåé Íåâèííîñòè íàêàðòèíàõ Ïåññåëèíî è Ñåëëàéî5.

Íî åñëè íà ýòèõ äâóõ ïîëîòíàõ èòàëüÿíñêèõ õóäîæíèêîâ èçîáðàæå-íèå ãîðíîñòàÿ ÿâëÿåòñÿ ñâîåîáðàçíûì ãåðàëüäè÷åñêèì çíà÷êîì è, ñóùå-ñòâóÿ âíóòðè àëëåãîðèè, ïîäðàçóìåâàåò âïîëíå îäíîçíà÷íîå òîëêîâàíèå,òî íà ïîðòðåòå êîðîëåâû Åëèçàâåòû ðàáîòû Ñèãàðà è ëåîíàðäîâñêîé «Äàìåñ ãîðíîñòàåì» âñå îáñòîèò ãîðàçäî ñëîæíåå. Ó Ñèãàðà ãîðíîñòàé íàäåëåíäâîéñòâåííûì ñìûñëîì: ñ îäíîé ñòîðîíû, îí ïðèçâàí ïîä÷åðêíóòü öåëî-ìóäðèå êîðîëåâû-äåâñòâåííèöû, à ñ äðóãîé – îí âûñòóïàåò êàê àòðèáóòâëàñòè, óêàçûâàþùèé íà åå áåñïîðî÷íîñòü.

Èìåííî ýòî ñâîéñòâî ñèìâîëîâ – òåêó÷åñòü èõ íàïîëíåíèÿ, çàâèñÿ-

Рис. 2. Уильям Сигар. Портреткоролевы Елизаветы сгорностаем. 1585. Хэтфилдхаус, собрание маркизаСолсбери.

О по

ртр

ете

Генр

и Р

изли

, или

си

мво

л vs нар

ра

тив

175

ùàÿ è îò êîíòåêñòà, è îò âîîáðàæåíèÿ òîãî, êòî èõ ñîçåðöàåò, ïîðîæ-äàåò ïðîáëåìû èíòåðïðåòàöèè. Ñèìâîë âñåãäà – ïóëüñàöèÿ ñìûñëîâ, ÷à-ñòî – âåñüìà ðàçíîðîäíûõ. Õàðàêòåðíî, ÷òî îäíî èç àíãëèéñêèõ íàñòàâëå-íèé â ïîìîùü ïðîïîâåäíèêó XIV â. äàâàëî 16 èñòîëêîâàíèé îáðàçà ïàâ-ëèíà, à ñðåäíåâåêîâûé áîãîñëîâ Ïåòð èç Ïîèòåðû (îê 1130 – 1215) ïîä-÷åðêèâàë, ÷òî ñèìâîë ìîæåò ñîâìåùàòü ïðîòèâîïîëîæíûå çíà÷åíèÿ –òàê, ëåâ îëèöåòâîðÿåò Õðèñòà, èáî åìó íåâåäîì ñòðàõ, íî ÿðÿùèéñÿ ëåâóêàçûâàåò íà äüÿâîëà6.

Ðåíåññàíñó ñâîéñòâåííî ñòðåìëåíèå ê óìíîæåíèþ ñìûñëîâ è ñîïðÿ-æåíèþ äîñòàòî÷íî äàëåêèõ óðîâíåé âîñïðèÿòèÿ. Âêóñ ê ñèìâîëèêå Âîç-ðîæäåíèå óíàñëåäîâàëî îò ïîçäíåãî Ñðåäíåâåêîâüÿ, íî ïðè ýòîì ïðîèçîøëàîïðåäåëåííàÿ òðàíñôîðìàöèÿ âîñïðèÿòèÿ: Ñðåäíåâåêîâüå ñòðåìèëîñüâûñòðîèòü èåðàðõèþ ñìûñëîâ, âîñõîäÿ îò áóêâàëüíîãî çíà÷åíèÿ ÷åðåçàëëåãîðèþ ê ìîðàëüíîìó, à ïîòîì àíàãîãè÷åñêîìó ñìûñëó, êîòîðûé, ïîëüçó-ÿñü ôîðìóëîé Äàíòå, «÷åðåç âåùè îçíà÷åííûå âûðàæàåò âåùè íàèâûñ-øèå, ïðè÷àñòíûå âå÷íîé ñëàâå»7, òîãäà êàê Âîçðîæäåíèå ïðåäïî÷èòàëîñîïîëîæåíèå ñìûñëîâ. Ñðåäíåâåêîâîå âîñïðèÿòèå ñòðåìèëîñü îðãàíèçî-âàòüñÿ êàê õðàì, ðåíåññàíñíîå – êàê êóíñòêàìåðà, ãäå îáúåêòû âçàèìî-äåéñòâóþò äðóã ñ äðóãîì, äðóã íà äðóãà «êèâàþò», íî ïðè òîì îñòàþòñÿäîñòàòî÷íî àâòîíîìíû.

Õàðàêòåðíî, ÷òî èìåííî íà ïèêå Âîçðîæäåíèÿ âîçíèêàåò ìîäà íà ýì-áëåìû. Ïåðâîé êíèãîé ýìáëåì, ïîðîäèâøåé æàíð êàê òàêîâîé, áûëà«Emblematum liber» Àíäðåà Àëü÷èàòî, âïåðâûå íàïå÷àòàííàÿ â 1531 ã. âÀóãñáóðãå è âûäåðæàâøàÿ äî 1782 ã. íå ìåíåå 130 ïåðåèçäàíèé ïî âñåéÅâðîïå8. Ýìáëåìà ïðåäñòàâëÿëà èç ñåáÿ ðèñóíîê, ñíàáæåííûé äåâèçîì èïîÿñíÿþùåé íàäïèñüþ. Ïðè ýòîì, êàê ïèøåò Þ. Í. Çâåçäèíà, «èçîáðàæå-íèå ïðåäñòàâëÿëî êàêîé-ëèáî îáúåêò, âûáðàííûé èç îêðóæàþùåãî ìèðà èïðèçâàííûé èíîñêàçàòåëüíî âîïëîòèòü íåêîå âûñøåå, óñëîâíîå ïîíÿòèå.Êðàòêàÿ íàäïèñü… íå ñòîëüêî ðàñêðûâàëà ñìûñë ãðàâþðû, ñêîëüêî óñ-ëîæíÿëà åãî, äåëàëà åùå áîëåå çàãàäî÷íûì èëè ïîêàçûâàëà ýòîò îáúåêò ñíîâîé, íåîæèäàííîé ñòîðîíû. Ïîÿñíåíèå, â ñâîþ î÷åðåäü, íå ÿâëÿëîñüîáñòîÿòåëüíûì îïèñàíèåì ñêðûòîãî â ãðàâþðå è êðàòêîé íàäïèñè ñìûñ-ëà, êîòîðîå èñ÷åðïûâàëî áû ñîäåðæàíèå ýìáëåìû. Íàîáîðîò, âåñüìà ïðî-òÿæåííûé òåêñò… èçîáèëîâàë âñåâîçìîæíûìè öèòàòàìè èëè îòñûëêàìèê ñàìûì ðàçíîîáðàçíûì…, ïîðîé î÷åíü äàëåêî óâîäÿùèìè è îò èçîáðà-æåííîãî îáúåêòà è îò ëàêîíè÷íîé íàäïèñè»9.

Ñáîðíèêè emblemata àêêóìóëèðîâàëè â ñåáå íåêîòîðûå ñóùíîñòíûå÷åðòû ðåíåññàíñíîãî ìûøëåíèÿ, ïðåâðàòèâøèñü â ñâîåîáðàçíûå êîìïåí-äèóìû îáðàçîâ òîé ýïîõè, ê êîòîðûì îáðàùàëèñü ìíîãèå æèâîïèñöû10.Ïî âñåé âèäèìîñòè, èìåííî îäèí èç ýòèõ ñáîðíèêîâ, à èìåííî – «Èëëþñ-òðèðîâàííûå äåâèçû» 11 (1584), ñîñòàâëåííûé Èåðîíèìîì Ðóñêåëè, ïîñëó-æèë òîë÷êîì, çàñòàâèâøåì Óèëüÿìà Ñèãàðà èçîáðàçèòü íà ïîðòðåòå êîðî-ëåâû Åëèçàâåòû ãîðíîñòàÿ â êà÷åñòâå îäíîãî èç àòðèáóòîâ âëàñòè12. Ñðåäèïðî÷èõ, ó Ðóñêåëè óïîìèíàåòñÿ ýìáëåìà Ôåäåðèêî äå Ìîíòåôåëüòðî, ãåð-öîãà Óðáèíñêîãî (1422-82), èçîáðàæàâøàÿ ãîðíîñòàÿ, ñ äåâèçîì «non mali»(ò.å. – íèêîãäà íå çàïÿòíàþñü)13. Ìîã ýòî áûòü è áîëåå ðàííèé ñáîðíèêäðóãîãî èòàëüÿíöà – Ïàîëî Äæèîâî – «Äèàëîã îá èìïðåññàõ», âïåðâûåèçäàííîì â 1556 ã., è ïîòîì íåîäíîêðàòíî ïåðåïå÷àòûâàâøåìñÿ, ïðè÷åìíå òîëüêî â Èòàëèè, íî è çà åå ïðåäåëàìè: ó Äæîâèî ïîìåùåíà ýìáëåìà,îáûãðûâàþùàÿ ëåãåíäàðíóþ ïðàêòèêó îõîòû íà ãîðíîñòàÿ, êîãäà íîðêóçâåðüêà îáêëàäûâàþò ãðÿçüþ è òîò, áîÿñü çàïÿòíàòü øêóðêó, íå ðåøàåòñÿ

А. В

. Не

сте

ро

в

176

ñïðÿòàòüñÿ îò îõîòíèêîâ, â ñèëó ÷åãîñòàíîâèòñÿ ëåãêîé äîáû÷åé14. Íà ýìá-ëåìå ñ äåâèçîì «Malo mori quamforedari» (Ëó÷øå óìåðåòü, ÷åì çàïÿò-íàòüñÿ) èçîáðàæåí ãîðíîñòàé â êîëüöåãðÿçè, êîòîðîå îí íå ìîæåò ïåðåñòóïèòü– â âîçäóõå íàä çâåðüêîì ïàðèò êîðîíà(Ðèñ. 3).

* * *Ãîâîðÿ î êîøêå, ñðåäíåâåêîâûå

áåñòèàðèè ðàç çà ðàçîì ïðèâîäÿò ýòè-ìîëîãèþ åå èìåíè, ïðåäëîæåííóþ Èñè-äîðîì Ñåâèëüñêèì: «Êîøêà (musio)íàçâàíà òàê, ïîòîìó ÷òî âðàæäåáíà

ìûøàì (mus). Íàðîä çîâåò åå îáû÷íî êîòîì (catus), îò ñëîâà “ëîâëÿ”(captura). Äðóãèå ãîâîðÿò, ÷òî îíà íàçûâàåòñÿ cattus, ïîòîìó ÷òî îíà çîð-êàÿ. Âåäü îíà òàê îñòðî âèäèò, ÷òî áëåñê åå ãëàç ïðåîäîëåâàåò òåíè íî÷è»15

(Èñèäîð Ñåâèëüñêèé. XII. 2. 38). Òàê, èìåííî ýòó ôîðìóëó â ñâÿçè ñ êîø-êîé ïðèâîäèò «Àáåðäèíñêèé áåñòèàðèé»16. «Ëîâ÷èå» êà÷åñòâà êîøêè ÷àñ-òî ïðèâîäèëè ê åå îòîæäåñòâëåíèþ ñ äüÿâîëîì, ñòðåìÿùèìñÿ óëîâëÿòüäóøè17.  ñîáîðå â Ñåññå (Þæíàÿ Èòàëèÿ, XIII â.), ïîñâÿùåííîìó ïî÷èòà-åìîìó çäåñü ñâ. Êàñòóñó (÷üå èìÿ îò÷àñòè ñîçâó÷íî èìåíè êîøêè) îäèí èçáàðåëüåôîâ èçîáðàæàåò ïðàâåäíèêà, ïîïèðàþùåãî íîãàìè êîòà, ðàñïðîñ-òåðòîãî íà âåðøèíå äðåâà. Äðåâî, î÷åâèäíî, ñèìâîëèçèðóåò çäåñü ÄðåâîÏîçíàíèÿ, à êîò – äüÿâîëà. Âèäèìî, ïðèìåðíî ýòó æå ñìûñëîâóþ íàãðóçêóíåñåò êîøêà, íåñóùàÿ â çóáàõ ïîéìàííóþ ìûøü, íà ëåâîé ñòâîðêå áîñ-õîâñêîãî «Ñàäà ðàäîñòåé çåìíûõ» (îê. 1500. Ïðàäî, Ìàäðèä), èçîáðàæàþ-ùåé ñîòâîðåíèå Åâû èç ðåáðà Àäàìà.  ñáîðíèêå «Nieuwen Ievcht Spieghel»(Íîâîå çåðöàëî þíîñòè, – íèäåðë.) (1617) ïðåäñòàâëåíà ýìáëåìà ñ äåâè-çîì «Blanditijs iuveni meretrix sua retia tendit» (Ñëåïûõ þíöîâ áëóäíèöûëîâÿò â ñâîè ñåòè – ëàò.) èçîáðàæàþùàÿ äåâèöó, âåäóùåãî ìîëîäîãî ê÷åëîâåêà ê ëîæó, à â ëåâîì óãëó êàðòèíêè íàðèñîâàíà ïðèòàèâøàÿñÿ ïîä

êðîâàòüþ êîøêà18 (Ðèñ. 4).Îäíàêî îñîáûé èíòåðåñïðåäñòàâëÿåò åùå îäíàêàðòèíà ßíà Ìîëåíàðà –«Îòðå÷åíèå àï. Ïåòðà»(1636), õðàíÿùàÿñÿ íûíåâ Ìóçåå èçÿùíûõ èñ-êóññòâ â Áóäàïåøòå. Åâàí-ãåëüñêèé ñþæåò çäåñüïðåäñòàâëåí êàê ðåàëüíàÿáûòîâàÿ ñöåíà â òàâåðíå,ïðåäåëüíî ïðèáëèæåííàÿê ýïîõå ñîçäàíèÿ êàðòèíû.Ðèìñêèå ñîëäàòû áîëüøåíàïîìèíàþò ãîëëàíäñêèõãîðîäñêèõ ñòðàæåé, çà-øåäøèõ ïîñëå ñëóæáûïðîïóñòèòü ïî ñòàêàí÷è-

Рис. 3. Паоло Джовио. Диалоги обимпрессах, военных и любовных. Лион,1574. С. 36.

Рис. 4. Nieuwen Ievcht Spieghel (Новое зерцалоюности). Арнхем, 1617.

О по

ртр

ете

Генр

и Р

изли

, или

си

мво

л vs нар

ра

тив

177

êó, ôèãóðà àï. Ïåòðà íå ñðàçó ðàçëè÷èìà è îòîäâèíóòà íà çàäíèé ïëàí.Ïðè ýòîì â íèæíåì ëåâîì óãëó êàðòèíû ïîìåùåíà êîøêà, ñèäÿùàÿ ó îãíÿñïèíîé ê ïðîèñõîäÿùåìó è íåäîâîëüíî ãëÿäÿùàÿ âïîëîáîðîòà íà çðèòå-ëÿ. Ïðåäåëüíî ïîãðóæàÿ åâàíãåëüñêèé ñþæåò â ïðèâû÷íóþ ïîâñåäíåâíîñòü,Ìîëåíàð ñòðåìèòñÿ ïîä÷åðêíóòü ïðèñóòñòâèå âå÷íîãî â íàñòîÿùåì, íàäå-ëÿÿ íåáðîñêèå áûòîâûå äåòàëè ñèìâîëè÷åñêèìè çíà÷åíèÿìè – è êîøêàçäåñü ïðèçâàíà ïðîáóäèòü àññîöèàöèè ñ Èñêóñèòåëåì.

Íî òóò ìû ñòàëêèâàåìñÿ ñ àìáèâàëåíòíîñòüþ ñèìâîëîâ. Íà «Ïîðòðå-òå ìîëîäîé äàìû ñ êîøêîé» (1525) è «Æåíùèíå ñ êîøêîé» (1540-ûå) êèñ-òè Ôðàí÷åñêî Óìáåðòèíè ïî ïðîçâèùó Áàêüÿ÷÷è ìû âèäèì: îáå ìîäåëèäåðæàò íà ðóêàõ êîøêó, â ïåðâîì ñëó÷àå – ïîëîñàòóþ, âî âòîðîì – ïÿòíè-ñòóþ. Ïîñëåäíÿÿ-òî è äàåò âîçìîæíîñòü óêàçàòü íà èñòî÷íèê è ñìûñë ýòî-ãî ñèìâîëà. Áàêüÿ÷÷è ñòðåìèòñÿ âûçâàòü â ïàìÿòè çðèòåëÿ àññîöèàöèþ ñîïèñàíèåì ëóíû ó Ïëóòàðõà, â òðàêòàòå «Îá Èñèäå è Îñèðèñå», âåñüìà âòó ïîðó ïîïóëÿðíîì, â ñèëó èíòåðåñà Âîçðîæäåíèÿ ê àíòè÷íîñòè è äðåâ-íèì êóëüòàì. Ïëóòàðõ ðàçúÿñíÿÿ ñèìâîëèêó íåêîòîðûõ åãèïåòñêèõ èçîá-ðàæåíèé, ñîîáùàåò: «Ïîä êîòîì ïîäðàçóìåâàåòñÿ ëóíà èç-çà ïåñòðîòû,íî÷íûõ áëóæäàíèé è ïëîäîâèòîñòè çâåðÿ. Ãîâîðÿò, ÷òî îí ðîæäàåò îäíîãîäåòåíûøà, ïîòîì äâóõ, òðåõ, ÷åòûðåõ è ïÿòåðûõ; è òàê îí ïðèáàâëÿåò ïîîäíîìó äî ñåìè, ïðè÷åì âñåãäà ðîæäàåò äâàäöàòü âîñåìü, à òàêîâî ÷èñëîëóííûõ ñóòîê. Âïðî÷åì, ýòî, ïîæàëóé, ñëèøêîì ôàíòàñòè÷íî. È êàæåòñÿ,÷òî çðà÷êè â ãëàçàõ êîòà íàïîëíÿþòñÿ è ðàñøèðÿþòñÿ â ïîëíîëóíèå, à ïðèóáûëè ñâåòèëà — óòîí÷àþòñÿ è ñëåïíóò»19. Òåì ñàìûì, êîøêà íà ðóêàõ óìîäåëåé ïðèçâàíà ïîä÷åðêíóòü èõ ÷èñòîòó è íåïîðî÷íîñòü, êîòîðûå ïðè-ïèñûâàëèñü áîãèíå Ëóíû, Äèàíå.

* * *À òåïåðü ïîïðîáóåì, ïîñëå âñåãî âûøåñêàçàííîãî, âçãëÿíóòü íà ïîð-

òðåò Ãåíðè Ðèçëè ñ êîøêîé.Ðèçëè ïîçèðóåò, îïèðàÿñü ïðàâîé ðóêîé íà ïðèîêîííûé øêàô÷èê, íà

êîòîðîì ëåæèò Áèáëèÿ è ñèäèò ÷åðíî-áåëàÿ êîøêà. Çà ëåâûì ïëå÷îì ãðà-ôà – âèñÿùåå íà ñòåíå èçîáðàæåíèå Òàóýðà è íàäïèñü, ïîñòðîåííàÿ íàèãðå ñëîâ: «In vinculis invictus» («Ñêîâàí, íå ñëîìëåí», èëè, åñëè áóêâàëü-íî «Â îêîâàõ íåïîáåæäåííûé»), – è äàòû åãî ïðåáûâàíèÿ â Òàóýðå: ôåâ-ðàëü 1601 – 1602 – 1603.

Ïðàâàÿ ðóêà Ðèçëè – â ïåð÷àòêå, ëåâàÿ æå ïîä÷åðêíóòî îáíàæåíà èâíèìàíèå çðèòåëÿ ïðèâëåêàåò êîëüöî, íàäåòîå íà ìèçèíåö è ñëåãêà ðàç-âåðíóòîå â íàïðàâëåíèè ñìîòðÿùåãî, òàê ÷òî â îïðàâå âèäåí ÷åðíûé êà-ìåíü. Æåñò ýòîò íàñòîëüêî ïðåäíàìåðåí, ÷òî âçûâàåò ê èñòîëêîâàíèþ. Âòó ýïîõó áûëè ðàñïðîñòðàíåí îáû÷àé íîñèòü «òðàóðíûå êîëüöà» â ïàìÿòüîá óøåäøèõ. Êàê ïðàâèëî, ýòî áûëè êàìåè èç òåìíîãî êàìíÿ ñ âûðåçàííû-ìè íà íèõ ÷åðåïîì è íàäïèñüþ «memento mori» – «ïîìíè î ñìåðòè». Äîíàñ äîøëî îïèñàíèå ñõîäíîãî êîëüöà, êîòîðîå ïåðåä êàçíüþ êîðîëü Êàðë Iïåðåäàë åïèñêîïó Þêñîíó: «Îíî íàïîìèíàåò êîëüöà âðåìåí Ãåíðèõà VIII.Îïðàâà èìåëà øåñòèóãîëüíóþ ôîðìó, â íåé – èçîáðàæåíèå ÷åðåïà, âû-ïîëíåííîå èç áåëîé ýìàëè, íà òåìíîì ôîíå, îêðóæåííîå íàäïèñüþ «Beholdthe End» («Ïðîâèäü êîíåö»)… ïî êðàþ êîëüöà íàïèñàíî «Rather DeathThan Fals Faith» («Ëó÷øå ñìåðòü, ÷åì ëîæíàÿ âåðà»)»20. Ìîæíî ïðåäïîëî-æèòü: íà ïîðòðåòå Äæîíà äå Êðèòñà íà ïàëüöå Ãåíðè Ðèçëè íàäåòî òðàóð-íîå êîëüöî â ïàìÿòü î ãðàôå Ýññåêñå – è òåì çðèòåëþ äàåòñÿ êëþ÷ êî âñåéñèòóàöèè.

А. В

. Не

сте

ро

в

178

Ïîðòðåò Ãåíðè Ðèçëè òåñíî ñâÿçàí ñ ìîòèâîì «memento mori». Ëþáî-ïûòíî ñðàâíèòü åãî ñ äðóãîé, áîëåå ïîçäíåé ðàáîòîé – ïîðòðåòîì ëåäèÔèëèïïû Êîíèíãñáè, ÷òî áûë íàïèñàí â 1612 ã. íåèçâåñòíûì õóäîæíè-êîì. Ïî ìàòåðèíñêîé ëèíèè ëåäè Ôèëëèïà áûëà ñâÿçàíà ðîäñòâåííûìèóçàìè ñ ñåìåéñòâîì Ñèäíè, íî î íåé ñàìîé ìû çíàåì äîâîëüíî ìàëî. Íàïîðòðåòå ìû âèäèì åå â òåìíîì ïëàòüå, ïîëîæèâøåé ïðàâóþ ðóêó íà ÷å-ðåï, ñòîÿùèé íà çàäðàïèðîâàííîì ñòîëèêå, ïðàâàÿ ðóêà êàñàåòñÿ ãîëîâûêîøêè, ïðèâñòàâøåé íà çàäíèå ëàïû, à ïåðåäíèìè îïèðàþùåéñÿ íà ïîçè-ðóþùóþ. Íà ÷åðåïå ÷èòàåòñÿ íàäïèñü:

See here thyself, frail flesh, as in a glass;No odds between us, but uncertain hours,Which are prescribed by the highest powers,For Death in fine all kind of flesh devours.Farewell then sister flesh, and think on me,What now I am, tomorrow thou must be21.

[Òû âèäèøü çäåñü ñåáÿ, êàê â çåðêàëå, õðóïêàÿ ïëîòü/ Íåò ðàçíèöû ìåæ íàìè,ëèøü ÷àñû,/ Îòïóùåííûå òåáå Âûñøåé ñèëîé [íàñ ðàçäåëÿþò],/ Èáî Ñìåðòüïîæðåò âñÿêóþ ïëîòü áåç îñòàòêà./ Ïðîùàé, ïëîòü-ñåñòðà, è äóìàé îáîìíå,/ Òî, ÷òî ÿ ñåé÷àñ, – òåì çàâòðà áóäåøü òû].

Ðîé Ñòðîíã, îïèñûâàÿ ýòîò ïîðòðåò, çàìå÷àë, ÷òî èçîáðàæåííàÿ íà íåìêîøêà – «ìèëàÿ ÷åðòà äîìàøíåãî áûòà, âðûâàþùàÿñÿ â áîëåçíåííóþ óñ-ëîâíîñòü ôîðìàëüíîãî ïîðòðåòà åëèçàâåòèíñêîé ýïîõè»22. Íî, ó÷èòûâàÿâûøåñêàçàííîå, î òîì, ÷òî èçîáðàæåíèå êîøêè ÷àñòî ïðî÷èòûâàëîñü êàêàëëåãîðèÿ äüÿâîëà23, ìîæíî ïðåäëîæèòü è ñîâñåì èíóþ èíòåðïðåòàöèþýòîé äåòàëè.

Çàìåòèì, ÷òî ýòè æå ìîòèâû ïðèñóòñòâóþò è â öåëîì ðÿäå ïîïóëÿð-íûõ ýìáëåì òîé ýïîõè. Òàê, â êíèãå Äàíèýëà Õåéíñèóñà «Emblemataamatoria» («Ëþáîâíûå ýìáëåìû») ïðèñóòñòâóåò ýìáëåìà, íà êîòîðîé èçîá-ðàæåíà ìûøåëîâêà ñ âûáèðàþùåéñÿ èç íåå ìûøêîé – è ïîäæèäàþùåé òó

êîøêîé, íà çàäíåì æå ïëàíå çà íèìèïîäãëÿäûâàåò Àìóð ñ ëóêîì (Ðèñ. 5).Äåâèç ýìáëåìû – ñòèõ èç 244 ñîíåòàÏåòðàðêè: «Il mal mi preme, et mi spa-venta il peggio», â ðóññêîì ïåðåâîäå Ñ.Îøåðîâà çâó÷àùèé êàê «ß ñàì â áåäå,è çëåéøèõ áåäñòâèé æäó». Ïîÿñíÿþùàÿæå íàäïèñü ýìáëåìû ãëàñèò: «Expectatfelles, laxat captentula muren: Nos malavitantes deteriora manent» («Êëåòêà îò-êðûòà äëÿ ìûøêè, êîøêà æäåò: Õóäøååîæèäàåò íàñ, êîãäà ìû èçáåãíåì çëà»).

Âïåðâûå êíèãà âûøëà â 1601 ã.,ïîòîì íåîäíîêðàòíî ïåðåèçäàâàëàñü. Âäàííîì ñëó÷àå ýìáëåìà âçÿòà èç èçäà-íèÿ 1608 ã.24. Ñ íåñêîëüêî èíîé ìîäè-ôèêàöèåé òîé æå ýìáëåìû ìû âñòðå÷à-åìñÿ â êíèãå Ïèòåðà Êîðíåëèóñà Õîîô-òà ««Emblemata amatoria» 1611 ã. èçäà-

Рис. 5. Даниэль Хейнсиус.Emblemata amatorium (Любовныеэмблемы). Амстердам, 1608.

О по

ртр

ете

Генр

и Р

изли

, или

си

мво

л vs нар

ра

тив

179

íèÿ. Çäåñü ïðèñóòñòâóåòïòèöà, ñèäÿùàÿ â êëåòêå,ïûòàþùàÿñÿ äîñòàòü ååêîøêà, ïàðÿùèé â íåáåÿñòðåá, ïîäæèäàþùèé,ïîêà ïòè÷êà âûëåòèò, èÀìóð ñî ñòðåëàìè (Ðèñ.6). Ëàòèíñêèé äåâèç:«Serva sed Secura» (Ïîðà-áîùåí, çàòî â áåçîïàñíî-ñòè»)25.

Ïî-âèäèìîìó, êîøêè íà îáîèõ ïîðòðåòàõ – è ëåäè Êîíèíãñáè, è Ãåí-ðè Ðèçëè, ãðàôà Ñàóòãåìïòîíà, ñîîòíîñÿòñÿ ñ ýòèì âåñüìà ðàñõîæèì ýìá-ëåìàòè÷åñêèì èçîáðàæåíèåì. Çàìåòèì, ÷òî äåâèç «Ïîðàáîùåí, çàòî â áå-çîïàñíîñòè» ÿâñòâåííî ïåðåêëèêàåòñÿ ñ èíñêðèïòîé «Ñêîâàí, íî íå ñëîì-ëåí» íà ïîðòðåòå Ãåíðè Ðèçëè – è äàåò êëþ÷ ê ïîíèìàíèþ çàïå÷àòëåííîéíà ýòîì ïîëîòíå ñèòóàöèè, êîãäà öåíîé çàêëþ÷åíèÿ ãðàô Ñàóòãåìòîí âñåæå èçáåæàë êàçíè, îäíàêî ðèñê òîãî, ÷òî ïåðâîíà÷àëüíûé ïðèãîâîð áóäåòïðèâåäåí â èñïîëíåíèå, ñîõðàíÿëñÿ: èçâåñòíî, ÷òî Óîëòåð Ðýëè, îêàçàâ-øèéñÿ â ïîäîáíîé æå ñèòóàöèè, ïðèãîâîðåííûé â 1603 ã. ê ñìåðòè, çàìå-íåííîé çàêëþ÷åíèåì â Òàóýðå, â 1616 ã. âñå æå áû êàçíåí. Íî êàê áû òî íèáûëî, ìû âèäèì, ÷òî ïðèñóòñòâèå íà ïîðòðåòå Ãåíðè Ðèçëè êîøêè ñâÿçàíîíå ñòîëüêî ñ ðåàëüíîé èñòîðèåé, ñêîëüêî ñ ñèìâîëè÷åñêèìè êîäàìè æèâî-ïèñè òîé ïîðû. È òåì èíòåðåñíåå, êàê â XIX â., êîãäà «èñêóññòâî èíòåð-ïðåòàöèè ñèìâîëîâ» íåñêîëüêî óòðàòèëî ñâîè ïîçèöèè, ÷òîáû äàòü áîëåå-ìåíåå óäîâëåòâîðèòåëüíóþ èíòåðïðåòàöèþ ýòîãî íåîáû÷íîãî ïîðòðåòà,âîçíèêàåò «êîìïåíñèðóþùèé» íàððàòèâ ïðî ñàìîîòâåðæåííóþ êîøêóÒðèêè, ñïàñøóþ æèçíü õîçÿèíà.

1 Strong, Roy. The Arts in Britain. A History. London, 2000. P. 163 – 164.2 Íåñòåðîâ À. Èçîáðàæåíèÿ Åëèçàâåòû I Òþäîð: èñêóññòâî ïîðòðåòà êàê èñ-êóññòâî ïîëèòèêè / Èñêóññòâîçíàíèå. ¹ 1– 2, 2007. Ñ. 232 – 235.3 Òàì æå, ñ. 236 – 238.4 Îñîáîé ïîïóëÿðíîñòüþ ýòè ñþæåòû ïîëüçîâàëñÿ ïðè ðàñïèñûâàíèè ñâàäåá-íûõ ñóíäóêîâ-êàññîíå – óêàæåì íà ðàáîòû Ôðàí÷åñêî Ïåçåëëèíî (îê. 1450,ìóçåé Ñòþàðòà Ãàðäíåðà, Áîñòîí), Ôðàí÷åñêî äè Äæîðäæèà (îê. 1475, ÔîíäÌàðêâàíäà). Ê ïåòðàðêîâñêèì «Òðèóìôàì» îáðàùàëèñü Ëóêà Ñèíüîðåëëè(ôðåñêà èç Ïàëàööî Ìàãíèôèöî â Ñèåíå (îê. 1509), íûíå â Íàöèîíàëüíîéãàëåðåå, Ëîíäîí), Ëîðåíöî Êîñòà, Ëî Ñêåäæà, Ïüåòðî Ïåðóäæèíî, è äð.5 Bernardo, Aldo S. Petrarch, Laura, and the Triumphs. Albany, 1974. P. 118 – 120.6 Cage, John. Color and Culture. Practice and Meaning from Antiquity to

Abstraction. Berkley, Los Angeles, 1993. P. 83.

Рис.6. Корнелиус Хоофт.Emblemata amatorium(Любовные эмблемы).Амстердам, 1611.

А. В

. Не

сте

ро

в

180

7 Äàíòå, À. Ñîáð. ñî÷.  5 ò. Ìàëûå ïðîèçâåäåíèÿ: Ïèð. Î íàðîäíîì êðàñíî-ðå÷èè. Ìîíàðõèÿ. Ò.5. Ì., 1996. Ïèð. II, 1.8 Klossowski, Stanislav de Rola. The Golden Game. Alchemical Engraving of theSeventeenth Century. London, 1997. P. 13.9 Çâåçäèíà Þ. Í. Ýìáëåìàòèêà â ìèðå ñòàðèííîãî íàòþðìîðòà. Ì., 1997. Ñ. 7.10 Íåñòåðîâ À. Èêîíîãðàôèÿ è ïîýçèÿ, èëè Êîììåíòàðèé ê íåêîòîðûì òåê-ñòàì Ìàíäåëüøòàìà, íàïèñàííûé íà îñíîâå emblemata/ Íîâîå ëèòåðàòóðíîåîáîçðåíèå. 2004, ¹ 67 (3’ 2004). C. 138 – 139.11 Le impresse illustri del signor Jeronimo Ruscelli [Document électronique] :aggiuntovi nuovam il quarto libro da Vincenzo Ruscelli da Viterbo… Reprod. de

l'éd. de Venetia: appresso Francesco de Fracescri, 1584.12 Strong Roy. The English Icon: Elizabethan & Jacobean Portraiture. London,1969. P. 34 – 35.13 Ñ äðóãîé ñòîðîíû, î òîì, ÷òî ëåãåíäà î ãîðíîñòàå áûëà õîðîøî èçâåñòíà âÀíãëèè, ñâèäåòåëüñòâóåò óïîìèíàíèè åå â Ïåðâîé êíèãè «Àðêàäèè» (1590)Ôèëèïà Ñèäíè, ãäå ðàññêàçûâàåòñÿ î ðûöàðå Êëèòîôîíå, âñòàâøåì íà çàùè-òó êîðîëåâû Åëåíû è èçáðàâøåì ñâîèì äåâèçîì òîò, ÷òî áûë íà÷åðòàí íàïîðòðåòå Åëåíû: «It was the Ermion, with a speach that signified, Rather deadthen spotted» («Òî áûë ãîðíîñòàé, ñëîâà æå ãëàñèëè: «Ñêîðåå óìðó, ÷åì èñ-ïà÷êàþñü») – Sydney 1912 : 65.14 Giovio, Paolo. Dialogo dell'imprese militare et amorose. Lyon, 1574. P. 36.15 Isidore de Seville – XII. 2. 38 (Ïåðåâîä öèò ïî: Òèãðèöà è ãðèôîí. Ñàêðàëü-íûå ñèìâîëû æèâîòíîãîî ìèðà. ÑÏá, 2002. Ñ. 225).16 Aberdeen bestiary : http://www.abdn.ac.uk/bestiary/translat/23v.hti17 Ñì.: Çâåçäèíà Þ. Í. Ýìáëåìàòèêà â ìèðå ñòàðèííîãî íàòþðìîðòà. Ì., 1997.Ñ. 90; Ferguson, George. Signs and Symbols in Christian Art. N. Y., 1961. P. 14.18 Nieuwen Ievcht Spieghel. Arnhem, 1617. S. 165.19 Ïëóòàðõ. Èñèäà è Îñèðèñ. Ì., 2006.. Ïåð. Í. Òðóõèíîé.20 Sharp, Andrew. Notes on Stuart Jewellery/ Proceedings of Antiquaries of Scotland.1923 – 1924. Vol. LVII. – V. Fith series. – Vol. IX. Edinburgh, 1923. P. 228.21 Öèò. ïî: Strong, Roy. The Arts in Britain. A History. London, 2000. P. 175. ÐîéÑòðîíã ïðèâîäèò ôîòîãðàôèþ ýòîé êàðòèíû è åå îïèñàíèå. Ïîñëåäíèé ðàçêàðòèíó âèäåëè íà àóêöèîíå Êðèñòèñ â íîÿáðå 1955 ã. è îíà áûëà ïðèîáðåòå-íà äëÿ àíîíèìíîé ÷àñòíîé êîëëåêöèè – Ibid, p. 175, notes 12, 13.22 Ibid.23 Ñð.: «ó Õóôíàãåëà, êîøêà ìîãëà îçíà÷àòü ïðèïèñûâàâøèåñÿ åé êðîâîæàä-íîñòü, õèòðîñòü, ïîõîòü. <…>  íàòþðìîðòå «Îïðîêèäûâàþùàÿñÿ âàçà ñöâåòàìè, êîøêà è ìûøåëîâêà» À. Ìèíüîíà èç Ãîñóäàðñòâåííîãî ìóçåÿ âÀìñòåðäàìå… ïðèñóòñòâóåò äîïîëíèòåëüíûé ñìûñëîâîé îòòåíîê. À. Ìèíü-îí èñïîëüçîâàë çäåñü òðàäèöèîííóþ ñèìâîëèêó: êîøêà — ñèìâîë äüÿâîëà,ìûøåëîâêà — ñèìâîë çåìíîãî ãðåõîâíîãî ìèðà è àòðèáóò ïîðîêà…» – Çâåç-äèíà Þ. Í. Óçàç. ñî÷. Ñ. 90 – 97.24 Heinsius, Daniel. Emblemata amatoria. Amsterdam, 1608.  ýëåêòðîííîì âèäåäîñòóïíà íà ñàéòå «Emblem Project Utrecht», URL: http://emblems.let.uu.nl/he1608020.html#tr.25 Hoof, Piter Cornelizc. Emblemata amatoria. Amsterdam, 1611. ýëåêòðîííîìâèäå ïðåäñòàâëåíà íà ñàéòå «Emblem Project Utrecht», URL: http://

emblems.let.uu.nl/h161128.html#tr.