كلیة الفنون الجمیلة جامعة األسكندریة جامعة األسكندریة كلیة الفنون الجمیلة

قسم التصمیمات المطبوعة

تصال الرقمیةحركة للحروف العربیة فى وسائط اإلمؤثرات ال

Motion Effects of Arabic Typography in Digital Communication Media

مقدمة من الباحثرسالة علمیة

إبراھیم حسن علي بقسم التصمیمات المطبوعة المعید

كلیة الفنون الجمیلة

الفنون الجمیلةفى الماجستیردرجة نیلل ) تصال الجرافیكيالتصمیم واإل (تخصص

قسم التصمیمات المطبوعة كلیة الفنون الجمیلة

شرافاإل

یاسر حسین الشامي/ د دمرداش زینب/ د.أ المدرس بقسم التصمیمات المطبوعةقسم التصمیمات المطبوعة ورئیس أستاذ

كلیة الفنون الجمیلة كلیة الفنون الجمیلة

م٢٠١٣عام

In the name of Allāh, the Most Gracious, the Ever Merciful

شكر وتقدیر

وأشھد , ونعوذ بھ من شرور أنفسنا ومن سیئات أعمالنا , إن الحمد هللا نحمده ونستعینھ ونستھدیھ .....أما بعد , وأشھد أن محمد عبده ورسولھ , أن ال إلھ إال اهللا وحده ال شریك لھ

دكتور تاذ ال دیر لألس كر والتق وافر الش دم ب راد / أتق ب م رداشزین دك, دم ر/ توروال ین یاس حسات , شراف على ھذه الرسالة تفضلھما بقبول اإلوذلك ل, الشامي ن إرشادات وتوجیھ وعلى ما أسدیاه م

ى ال , كان لھا األثر الكبیر فى إنجاز ھذا العمل وإلى كل من تفضل بتقدیم ید العون وأخشى الحصر حت .أسھو عن ذكر أى منھم

ا أتق دكتور كم تاذ ال ن األس ل م دیر لك كر والتق وافر الش اطي / دم ب و المع دي أب م حم تاذ بقس األسة الجرافیك ون الجمیل ة الفن وان ووكیل الدراسات العلیا والبحوث بكلی ة حل دكتورة وا, جامع تاذة ال / ألس

ة األستاذ بقسم التصمیمات المطبوعة القمري أنوار ون الجمیل ة الفن ة األسكندریة بكلی ا ملتفضلھ , جامع . ھذه الرسالةبقبول مناقشة

دا /للدكتور كما أتقدم بوافر الشكر والتقدیر ي , یاسر عید السید ن ي تربیت ھ اهللا سبب ف ذى جعل ال .فجزاه اهللا عنى كل خیر, والذي تعلمت منھ الكثیر والكثیر. علمیا وفكریا

إھداء

ة الغالیة ألميأھدى ھذا العمل ة العالج الطبیعى بجامع درس بكلی الدكتورة فاطمة الحمالوى الم

ادي التى ساندتنى بكل و مصر للعلوم والتكنولوجیا، وي وم د معن ن جھ ك م ا تمل داد م خالل سنوات إع

ر األعزاء وخاصة أخى تىخوإلو ألبي كما أھدیھ, البحث ن / م األكب ود حس ذ ، محم ھ وال ت من ي تعمل

.وإلى صدیقي العزیز عاطف زكي المعید بالقسم, اھدیھ الى زوجتى الغالیة كما, الكثیر طوال حیاتي

`

`

مؤثرات الحركة للحروف العربیة فى وسائط اإلتصال الرقمیةMotion Effects of Arabic Typography in Digital Communication Media

محتوى البحث الصفحة المحتویات

أ المقدمة -

ج مشكلة البحث -

ج ھمیة البحثأ -

ج أھداف البحث -

ج البحثحدود -

ج فروض البحث -

ج منھج البحث -

د الدراسات السابقة -

نظرة تحلیلیة لتطور النص من السكون إلي الحركة: الفصل األول

2 (Historical Background )نبذة تاریخیة

Visual poetry 3 الشعر البصري .١

Concrete poetry 5 الشعرالملموس .٢

Holo poetry 7الشعر المجسد .٣

Art schools 10 فنیةلالمدارس ا .٤ Dada movement 10 الحركة الدادیة - Futurists 12تقبلیة سالم - constructivism 14البنائیة - Bauhaus 16الباوھاوس -

17 تصمیمات والرسوم الجرافیكیة المتحركة ال

Motion Graphics and Animation

Brief History 17 نبذة تاریخیة

Production methods 20 طرق إنتاج التصمیمات الجرافیكیة المتحركة

`

Drawing, illustration and cartoon 21 الرسم والرسوم التوضیحیة والكارتون -١ Photography 22الصور الفوتوغرافیة -٢ Typography 23التیبوجرافي -٣ 23 كتابة المتحركةأول إستخدام لل -٤

North by North west- 23 RSVP 24العروض النصیة ذات البنیة الزمنیة -

25 التعریفات المتعددة الخاصة بالنص المتحرك

Definition and Categories of Motion Typography

Kinetic Typography 25التیبوجرافي الحركي : أوال

Kinetic typography 26بعض التعریفات التى توضح ما المقصود بـ - Fundamental Structure Of Kinetic Motion 27التركیب األساسي لحركة الكتابة الحركیة - Kinetic And Motion Typography 29التیبوجرافي الحركي والتیبوجرافي المتحرك -

Fluid typography 30المرن التیبوجرافي : ثانیا

Temporal and transitional typography 34الي و التیبوجرافي الزمني التیبوجرافي االنتق: ثالثا

Information landscapes 35البیئات المعلوماتیة : رابعا

Navigation and wayfinding 38المالحة والعثور علي المسار

The Talmud project 39 )التلمود(مشروع - Layering with focus control 40نظام الطبقات مع التحكم في التركیز البؤري -

Virtual typography 42اإلفتراضي التیبوجرافي : خامسأ -

Delayed communication 42اإلتصال المتأخر - The Temporary Image Aspect 43سمة الصورة المؤقتة

الحركة الفعالةThe Expressive Movement 45

الجوانب اإلتصالیة واإلدراكیة للنص المتحرك: الفصل الثاني

48 مقدمة فى علم االتصال المراحل اإلتصالیة للنص المتحركCommunicative stages 51

Cognition of data 51 ) )شاراتتسجیل اإل(البیانات إدراك )أ Classification 51 )المعلوماتتصنیف (للمعلومات تعریف )ب Decoding 52. )القراءة على سبیل المثال ،( فك التشفیرعملیة ) ج Intelligibility 54ح وضوال ) د

`

55 دور اإلدراك في فھم اللغة المكتوبة

The role of perception in the understanding of written language

56 ؟ العین كیف ترى: مقدمة -

The Eye and The Reading 58 القراءة العین و -

Typography and the process of reading 60التیبوجرافي وعملیة القراءة -

Word recognition and Bouma shapes 63بوما وأشكال تمییز الكلمة -

53 واالحرف المتسلسلھ , نظریھ تمیز االحرف المتوازیھ -serial & parallel letter recognition

Saccadic eye movements 64 القفزات السریعة لحركة العین -

The reader-response theory 65نظریة إستجابة القارئ -

Time and tension 65الوقت واألنتباه -

Perceptions of time 66تصورات الوقت -

68 كیفیة إدراك وتمییز الحركة علي الشاشة مع تطبیق بعض مبادئ نظریة الجشطالت علي الحركة

68 نترجم ونمیز الحركة على الشاشة ؟ كیف: ةمقدم

69 ماھیھ النظریھ االدراكیھ 69 مفھوم اإلدراك -

70 مفھوم النظریة اإلدراكیة -

70 المنظرون الرئیسیون -

71 المفاھیم األساسیة للنظریة اإلدراكیة -

71 قوانین التعلم عند الجشطالت وتطبیقاتھا العملیة -

71 قانون اإلدراك –أ

71 قانون االمتالء -ب

Law of Similarity 72ون التشابھ قان

Law of Proximity 72قانون التقارب

Law of Closure 73قانون الغلق

Law of Continuation 73قانون اإلستمرار الجید

Law of Common-Fate 73 قانون المصیر المشترك

Symmetry Law of 73 قانون التماثل

73 ظور الجشطالت الحركھ على الشاشھ بمن

`

Good-continuation in Motion 74 اإلستمرار في الحركة

Closure in Motion 77اإلغالق في الحركة

Legibility in Time 80 الوضوح في الوقت

شاشةفیة لتصمیم الحركة وعرضھا علي الاألسس التیبوجرا: الفصل الثالث

The fundamentals of Motion Typography 86ساسیات التیبوجرافي المتحرك أ

87 :وتتضمن Type & Expression of Ideasالكتابھ والتعبیر عن االفكار : أوال

Typography 87التیبوجرافي )١

Typeface classifications 88تصنیفات المتعددة لألوجھ الحروفیة -)Blackletter \ Decorative \ Sans serif \ Script \ Serief \ Slab Serif \ Transitional (

Form 90الشكل )٢

Expressive Meaning 92المعني المعبر )٣

94 :ویتضمن Spaceالفراغ : ثانیا

Structure 94 و البنیة الھیكل أ) ١

Frame 95اإلطار ) ٢

95 :ویتضمن Timeقت الو: ثالثا

Motion 96الحركة ) ١

Sequences 97ل التسلس) ٢

98 :وتتضمن Supporting Elementsالعناصر المساعدة : رابعا

Visual Punctuation 98 المرئيالترقیم )١

Color 99اللون )٢

99 العوامل التي تؤثر على استقبال اللون - 100 كیفیة تأثیر اللون على إدراكنا - 100 على انطباعاتناكیفیة تأثیر اللون - 101 )قیمة اللون -ج التشبع -ب كنھ اللون -أ(أبعاد اللون -

103 في الدرجات اللونیة المختلفة) Valueالقیمة (مقارنة - Color Contrasts 103تضاد األلوان - 103 تضاد األلوان والبعد الفراغي -

o تضاد كنھ اللونHue Contrast 104

`

o داكنتضاد الفاتح وال Light and Dark Contrast 105

o تضاد البارد والساخن Cool and warm Contrast 105

o التضاد المتكامل Complementary Contrast 105

o التضاد المتزامن Simultaneous Contrast 106

o تضاد التشبع Saturation Contrast 106

o تضاد النسبةProportion Contrast 106

Music 107الموسیقي )٣

- Form, Space and Structure 108

Properties of Sound 109خصائص الصوت - Amplitude 109 المدي duration 109المدة pitch 110الدرجة timbre 110طابع صوت

Interaction of Tones 110تفاعل النغمات -

لغة الحركة The Language of Motion 112

Spatial Considerations 112عتبارات المكانیة األ

spatial transformations 112-التحویالت المكانیة - Direction 113األتجاه - Motion Paths 113مسارات الحركة - Frame Mobility 114تحركیة اإلطار -

Panning 114 whip pan 114

Tilting 114 Tracking 115

Crane shots 115

Temporal Considerations 115األعتبارات الزمانیة

time 115االزمن )١ velocity 118السرعة )٢

Coordinating Movement 119تنسیق الحركة

122 وأثرة علي الكتابة المتحركةیقاع اإل Definition of Rhythm 123التعریفات االیقاع - The Elements of Rhythm 124عناصر األیقاع -

`

Typography on screen 128 تیبوجرافي المستخدم علي الشاشة خصائص

Aliasing and anti-aliasing 130 الخشونة والتنعیم - Clear Type and Cool Type 131 تقنیة الـ - Hinting 132تقنیة الـ - 133 )الشاشة ليتحریك نص ع(بعض الضوابط التى یجب مراعتھا عند انشاء كتابة متحركة على الشاشة -

تحركالمختلفة النشاء نص عربى م المعالجات الرقمیة :الفصل الرابع

141 مقدمة ونظرة تاریخیة

141 ) كوفي -رقعة -دیواني –تعلیق –ثلث -نسخ(أنواع الخطوط العربیة األصیلة من حیث التصنیف

Digital Arabic Font 144 ربى الرقميالنص الع Structure Of The Arabic Writing System 145 بنیة نظام الكتابة العربیة

146 إتصال الحروف : أوال 146 التركیب: ثانیا 147 النقط: ثالثا

148 الشكل : رابعا

A Principles In Arabic Font 150 مبادئ في علم الخط

Characteristics And Features Arabic Letter 152خصائص الحرف العربي وممیزاتھ 154 مفھوم توالد الحروف في الخط العربي - 155 األشكال األلوغرافیة للحرف -

Design and construction method 156طریقة للتصمیم والبناء

158 التحویالت الھندسیة التي تنتظم العالقة بین أجزاء بعض المحارف

158 مع الحفاظ على السمك Scalingالتوسع أو

159 التوسع مع تغییر السمك

159 الدوران ) أ

Production Arabic Font DigitalBasics 156أساسیات إنتاج الخط العربي الرقمي

Unicode( : 159)) (الیونیكود((الـ التقنیة المعتمدة لتشكیل الرموز -١ Text Engine 160نصوص محرك ال -٢ OpenType( 164أوبن تایب - TrueTypeتروتایب (أنواع صیغ ملفات الخطوط -٣

166 صیغة طاقم المحارف الذكیة - 167 تقنیات المحاذاة -

`

برنامج الفونت الب (البرامج المتخصصة بإنشاء ملفات الخط للنظامFont Lab( 169

172 للباحث التطبیقى الجانب :الفصل الخامس 189 النتائج والتوصیات

191 صفحة المراجع

فھرس األشكال والصور

الصفحة الشكل الرقم

: أشكال الفصل األول, صور

٣ الحالة التعبیریةالشعراء مختلفة لتمثیل شكل یوضح الطرق التي كان یستخمھا (1-1)

La colombe poignardée et: قصیدة مرسومة بالحروف من الشعر البصري بعنوان )١- ٢(le jet d’eau )٥ )ونافورة المیاه الحمامة المطعونة

٦ John Hollanderجون ھوالندر الذي قام concrete poetryذج احد نما )١- ٣(

٦ Joshua Reichertرایشرت یوشعل Concrete poetryاحد نماذج )١- ٤(

شكل یوضح في تقنیة الھولوجراف یمر الضوء من خالل مسار الغالق و العدسات قبل أن )١- ٥( .الحساسة للضوء من الفیلم الثالثي األبعاد یتوصل إلى القطعة

٧

٩ Holographic poetryاحد اعمال ادوارد كاك والتي یظھر فیھا التصویر المجسم للشعر )١- ٦(

٩ " Binocular Reading" " القراءة ثنائیة العینین" شكل یوضح )١- ٧(

١٠ الدادیة بشكل واضحیظھر فیھ أثر الحركة ) شیر بوال( مركز نیو جیرسي )١- ٨(

والتي تعكس , ١٩٩٠ملصقات ترویجیة إلنشاء المسرح العام في نیویورك في أواخر سنة )١- ٩( ١١ Dadaistبعض من خصائص التیبوجرافي الدادي

تعكس بعض خصائص " Alan Kitching االن كیتشین" نماذج من تصمیمات )١- ١٠( ١٣ .التیبوجرافي المستقبلي

١٥ نماذج توضح التیبوجرافي البنائي )١- ١١(

١٦ ستانكوسكي انطونتصمیم غالف كتاب عن الباوھاوس )١- ١٢(

١٦ ستانكوسكي انطونمن تصمیم للبنك االلماني العالمة التجاریة )١- ١٣(

١٦ موندریان الفنیة احد لوحات )١- ١٤(

١٦ دوسبرغ فان أحد اعمال )١- ١٥(

The Man With Theفردیة للمقدمة اإلفتتاحیة للفیلم األمریكى من إطاراتلقطات )١- ١٦(Golden Arm ١٨

١٨ Vertigo فردیة للمقدمة اإلفتتاحیة للفیلم األمریكى لقطات من إطارات )١- ١٧(

١٨ Psychoفردیة للمقدمة اإلفتتاحیة للفیلم األمریكى لقطات من إطارات )١- ١٨(

٢٠ أدوات إنتاج التصمیمات الجرافیكیة المتحركةشكل یوضح )١- ١٩(

شكل یوضح مثال لشخصیات مرسومة بالید ثم یتم تنفیذھا رقمیا بواسطة أحد البرامج )١- ٢٠( ٢١ المتجھة

٢٢ ) Rotoscopyتقنیة الـ ( شكل یوضح )١- ٢١(

الفرید ھیتشكوك " للمخرج North by North westبعض اللقطات من مقدمة فیلم )١- ٢٢(Hitchcock " ٢٣ ١٩٥٩عام

Rapid Serial التقدیم المرئى المتتابع السریع) RSVP(بـ طریقة تعرف شكل یوضح )١- ٢٣(Visual Presentation ٢٤

)٢٤,٢٥,٢٦ - ٢٨ شكل یوضح تصنیف الحركة للتیبوجرافي المتحرك )١

الكلي للعمل المتحرك ولكنھ ال یتضمن التغیر في یظھر بوضوح التغیر في التخطیط شكل )١- ٢٧( ٣٠ .شكل االحرف

٣٢ فردیة كمثال للتیبوجرافي المرن لقطات من إطارات )١- ٢٨(

٣٢ fluid typography فردیة كمثال للتیبوجرافي المرن لقطات من إطارات )١- ٢٩(

٣٣ مثال توضیحي لفھم خصائص للتیبوجرافي المرن )١- ٣٠(

٣٤ و التیبوجرافي الزمنيأللتیبوجرافي االنتقالي مثال )١- ٣١(

كمثال للبیئات المعلوماتیة –لیزا ستراسفلد –مشىوع األلفیة لفردیة لقطات من إطارات )١- ٣٢(Information landscapes ٣٥

في تصمیم المعلومات عن المنظور ومدي تأثیرة علي الوضوح مثال یوضح التشوة الناتج )١- ٣٣( ٣٧ الجرافیكیھ ثالثیة االبعاد

في تصمیم ومدي تأثیرھا علي الوضوح حجم الكتابةمثال یوضح المشاكل الناتجة عن )١- ٣٤( ٣٧ المعلومات الجرافیكیھ ثالثیة االبعاد

٤١ في وقت واحد متعددة نصوص العمل مع مسألة مباشرة یتناول . .التلمود مشروع )١- ٣٥(

٤٣ .Virtual typographyاإلفتراضي للتیبوجرافي فردیة كمثال لقطات من إطارات )١- ٣٦(

٤٤ الرقمیة More4حملة قناة التلفزیون فردیة ل لقطات من إطارات )١- ٣٧(

٤٦ لقطتان من اوبرا العقل لحركھ صور النص المعبره )١- ٣٨(

٤٦ مثال لحركھ صور النص المعبره )١- ٣٩(

التقنیات إنشاء التیبوجرافي كشئ عائم على الماء المتحرك والذي یستطیع الجمھور أن )١- ٤٠( ٤٦ یتفاعل معھ على نحو طبیعي

:أشكال الفصل الثاني, صور

٤٨ شكل توضیحي من عمل الباحث یوضح منظومة العملیة االتصالیة )١- ١(

٥٢ تصمیم بوستر بواسطة رضا عابدینى )٢- ٢(

٥٢ تصمیم بوستر بواسطة رضا عابدینى )٢- ٣(

٥٣ لتیوجرافي الدادیيمثال ل )٢- ٤(

٥٤ رسم توضیحي عام لتشریح العین )٢- ٥(

٥٧ رسم توضیحي عام لتشریح العین )٢- ٦(

٥٧ "الحسن بن الھیثم"صورة لتشریح عین االنسان قام برسمھا العالم العربي )٢- ٧(

٥٨ الفوفیا والبارافوفیا في ملیة القراءةشكل یوضح دور كال من منطقة )٢- ٨(

٦١ شكل یوضح دور كال من منطقة الفوفیا والبارافوفیا في ملیة القراءة )٢- ٩(

أكثر تمییزا یتمتع بمقروئیة boumasشكل یوضح إن الطراز الحرفي الذي ینتج )٢- ١٠( ٦١ أكبر

٦٢ مستندة على األحرف الصاعدة الھابطة Boumaأشكال شكل یوضح أن )٢- ١١(

أخطاء التھجي مفتقدة بشكل ملحوظ عندما یكون شكل الكلمة شكل یوضح أن )٢- ١٢( ٦٢ الخاطئة متسقة مع شكل الكلمة الصحیحة

شكل یثبت أن االیقاع الناتج من االحرف الصاعدة واالحرف الھابطة غیر كاف )٢- ١٣( ٦٢ .لتمییز الكلمات

٦٣ قفزات العین أثناء القراءةشكل یوضح طریقة )٢- ١٤(

٦٤ إطار فردي لعمل قام بھ آدم فیلد كمثال للتیبوجرافي المتحرك )٢- ١٤(

٦٧ مثال لتوضیح قانون التشابھ في نظریة الجشطالت )٢- ١٦(

٧٢ مثال لتوضیح قانون التقارب في نظریة الجشطالت )٢- ١٧(

٧٢ قانون الغلق في نظریة الجشطالتمثال لتوضیح )٢- ١٨(

٧٣ لشكل الخماسي االضالعالتوضیح قانون االستمرار في مثال )٢- ١٩(

٧٥ لتوضیح قانون االستمرار في التیبوجرافي مثال )٢- ٢٠(

٧٥ في إستمرار تستخدم لتمثیل الحركة storyboardأطر تحلیلیة )٢- ٢١(

٧٦ storyboardرسوم البیانیة توظف كحساب تحلیلي للـ )٢- ٢٢(

٧٨ اإلغالق لتوضیح قانون مثال )٢- ٢٣(

٧٨ Kanizsa triangleمثلت كنیزا )٢- ٢٤(

تستخدم لتمثیل مفھوم اإلغالق في ورسوم بیانیة storyboardأطر تحلیلیة )٢- ٢٥( ٧٩ الحركة

٨١ الوضوح والمقروئیة في التیبوجرافيمثال لتوضیح )٢- ٢٦(

٨١ العالقة بین المسافات البینیة لالحرف والوضوحمثال لتوضیح )٢- ٢٧(

تستخدم لتمثیل مفھوم التقارب في ورسوم بیانیة storyboard أطر تحلیلیة )٢- ٢٨( ٨٢ الحركة

تستخدم لتمثیل مفھوم التقارب في ورسوم بیانیة storyboardأطر تحلیلیة )٢- ٢٩( ٨٣ . الحركة

:الثالثأشكال الفصل , صور

)٣- ١ ( )٣- ٢ (

یوضح كیف أن شكل الحرف یمكن أن یعدل لیكون مجردا وتفاصیلة تكون ٩١ .كبیرة

)٣- ٣(

)٣- ٤(

التیوجرافي كشكل وحركة یمكن أن یستغل كقاعدة شكلیة اشكال توضح ان ٩٢,٩١ تماما

٩٣ م.ق ١١٣الذى تم بناؤه عام بروماTrajan النقش على عمود تراجان )٣- ٥(

٩٧ "easing"التعدیل المعروف بإسم )٣- ٦(

٩٨ شكلیوضح التسلسل الخطي )٣- ٧(

٩٨ ضمن التكوین visual punctuationإستخدام الترقیم المرئي )٣- ٨(

Vanللفنان فان جوخ Night Caféیوضح الحالة المزاجیة داخل لوحة ) ٣- ٩(Gough Vincent ١٠٠ .نتیجة تأثیر اللون

١٠١ شكل یوضح أبعاد اللون )٣- ١٠(

)٣- ١١(

)٣- ١٢(

للون ما، فإننا نحصل (HSV)شكل یوضح انھ إذا قمنا بتجمیع القیم الثالثة ١٠٢ .على عدد ال نھائي من درجات ذلك اللون

١٠٣ تضاد األلوان والبعد الفراغيمثال یوضح )٣- ١٣(

١٠٤ Hue Contrastتضاد كنھ اللون مثال یوضح )٣- ١٤(

١٠٥ Light & Dark Contrastتضاد الفاتح والداكن مثال یوضح )٣- ١٥(

١٠٥ Cool and warm Contrast والساخنمثال یوضح تضاد البارد )٣- ١٦(

١٠٥ Complementary Contrast مثال یوضح التضاد المتكامل )٣- ١٧(

١٠٦ Saturation Contrast مثال یوضح تضاد التشبع )٣- ١٨(

١١٣ تصف التحویالت المكانیةاشكال ٣ )٣- ١٩(

١١٤ شكلیوضح استخدام مساراتالحركة )٣- ٢٠(

في دول SECAMو NTSCو PALشكلیوضح نسبة استخدام انظمة الـ )٣- ٢١( ١١٧ العالم

بعض اللقطات لنماذج توضح تأثیرات اإلنضغاط Jon Krasnerیعرض )٣- ٢٢( ١١٩ .والتمدد للحصول علي المحاكاة الطبیعیة لألجسام

١٢٨ شكل توضیحي یمثل قراءة الحرف من علي الشاشة )٣- ٢٣(

١٢٨ شكل توضیحي یمثل قراءة الحرف المطبوع )٣- ٢٤(

١٢٩ )iPadآي باد ( لوحيصورة ل جھاز )٣- ٢٥(

شكل یوضح فرق شدة الوضوح العناصر التیبوجرافیة في اإلصدارالجدید لآلي )٣- ٢٦( ١٢٩ ipad 2 عن سابقھ new ipadباد

)٣- ٢٧(

)٣- ٢٨(

)٣- ٢٩(

لألحرف Aliasing and anti-aliasingشكل یوضح الخشونھ والتنعیم ١٣٠ التیبوجرافیة علي الشاشة

١٣١ Clear Type and Cool Typeاشكال توضح تقنیة )٣- ٣٠(

١٣٢ hintingشكل یوضح مفھوم تقنیة الـ )٣- ٣١(

)٣- ٣٢(

)٣- ٣٣(

)٣- ٣٤(

)٣- ٣٤(

١٣٤:١٣٣ شكل یوضح االوجھ الحروفیة المختلفة ومدي وضوحھاعلي الشاشةأ

١٣٦ Smoothing of fontsتنعیم الطرز الحروفیة )٣- ٣٦(

١٣٧ faux bold و faux italicشكل یوضح الفرق بین )٣- ٣٧(

)٣- ٣٨( صورة تعرض نافذة برنامج ادوبي فوتوشوب ویظھر فیھا الیات عمل كل من

true bold or faux bold ١٣٨

١٣٨ ضبط المسافة بین بعض الحروف فىبرنامج الفوتوشوبصورة تبین آلیة )٣- ٣٩(

:الرابعأشكال الفصل , صور

١٤٣ صورة تبین اشكال الخطوط العربیة األصیلة )٤- ١(

تعدد صور كتابة یستدعي اب الكتابة العربیة بشكل تواصليیسنمثال یبین ان إ )٤- ٢( ١٤٦ .معظم الحروف

)٤- ٣( فھي مربع یتكون نتیجة جرة قصیرة - شكل النقطة المتخذة كوحدة قیاسیة

١٤٨ للقصبة

١٤٨ حركات اإلعراب فوق الحرفشكل )٤- ٤(

١٤٨ حركات اإلعراب تحت الحرفشكل )٤- ٥(

١٤٩ حركات اإلعراب وسط الحرفشكل )٤- ٦(

شكل العالمات التزیینیة والمستخدمة غالبا لسد الفراغ الباقي من عالمات )٤- ٧( ١٤٩ الشكل اللغویة

١٤٩ شكل العالمات التوضیحیة )٤- ٨(

١٤٩ الحروفشكل یوضح الكیفیة التي یقاس بھا أبعاد )٤- ٩(

١٥١ مثال ألشكال حرف الجیم )٤- ١٥:()٤- ١٠(

)٤- ١٦(

)٤- ١٧( ١٥٢،١٥٣ صنف البناء الفني في أشكال الحروف

١٥٤ شكل یوضح مفھوم توالد الحروف في الخط العربي )٤- ١٨(

١٥٥ األشكال األلوغرافیة للحرف )٤- ١٩(

١٥٧ الحرف ارتفاع ثبوت مع النقط عدد قل الحرف وزن زاد كلما یوضح شكل )٤- ٢٠(

)٤- ٢١( الدرجة فى البصرى االختالف یعطى الحرف وزن الختالف تبعاشكل یوضح

١٥٧ )الحروف لمجموعة الظلیة

١٥٧ القلم الختالف تبعا الحجم اختالف مع الحرف وزن نفس یوضح شكل )٤- ٢٢(

)٤- ٢٣(

)٤- ٢٤( ١٥٩,١٥٨ مع الحفاظ على السمك Scalingشكل یوضح مفھوم التوسع أو

١٥٩ مع تغییر على السمك Scalingشكل یوضح مفھوم التوسع أو )٤- ٢٥(

١٦١ simplified Arabicخریطة الرموز لخط )٤- ٢٦(

١٦٢ عناصر محرك اإلظھاررسم تخطیطي ل )٤- ٢٧(

١٦٥ ) حدیث(شكل حرف نموذجي )٤- ٢٨(

١٦٦ .وشكل الحرفالعالقة بین الرمز شكل یبین )٤- ٢٩(

أمثلة الستراتیجیات جدول المحاذاة صممت یدویا لتوضیح مفاھیم محاذاة النص )٤- ٣٠( ١٦٧ .العربي

كال )٤- ٣١( ائص االش ة خص كل لوح ي Glyphs Properties Panelأي , ش ف ١٧٠ Font Lap Sudioالفونت الب ستودیو

١٧٠ تعریفھا مجموعة نموذجیة لشفرات الیونیكود التي یجب )٤- ٣٢(

:أشكال الفصل الخامس, صور

)٥- ١(شكل )٥- ٢(شكل )٥- ٣(شكل

مجموعة أشكال توضح األساس الھندسي المبني علیة تصمیم الخط المطاوع١٧٤ ١٧٥ ١٧٦

)٥- ٤(شكل

)٥- ٥(شكل والتى تمثل ارتفاع األحرف X - hightمجموعة أشكال توضح تطبیق قاعدة

والقوانین التى وضعھا المصمم التصال األحرف١٧٧ ١٧٨

١٧٩ شكل یوضح الخصائص البصریة ألحرف الخط المطاوع )٥- ٦(شكل

رف )٥- ٧(شكل ة الح ین بنی ة ب ع العالق ون letter form شكل یوض colorووضوح اللlegibility ١٨٠

ـ توضح ھیئة اشكال )٥- ٨(شكل رف ٢٧( وبنیة األحرف العربیة ال ط المطاوع ) ح ي الخ فalphabet letterform ١٨١

)٥- ٩(شكل

)٥- ١٠(شكل

)٥- ١١(شكل

)٥- ١٢(شكل

- ١٨٣ صور للقطات متسلسلة ألعمال الفیدیو الخاصة بالتجارب التى قام بھا الباحث١٨٨

)٥- ١٣(شكل

)٥- ١٤(شكل

: Keywordsالمصطلحات والتعریفات الھامة

Motion Typographyالتیبوجرافي المتحرك

ب أنستطیع أن نقول ي تتطل نص والت ة لل ة المطلق ر عن الحرك ن مصطلح التیبوجرافي المتحرك ھو مصطلح عام للتعبی

.تغییر الترتیب المكاني للعناصر التیبوجرافیة

Kinetic Typographyالتیبوجرافي الحركي

زمن " التعبیر"ھذا المصطلح قائم علي نص خالل ال ا .. بأستخدام ال ة تحمل معھ ة فھي حرك ارة حال ة إلث تعبیری

ي , عاطفة معینة نص یعتمد في الغالب عل ي لل رك الفعل ي ف, التح ر ف ورتھ دون حدوث أي تغیی نص بص تم إستخدام ال ی

.ویستخدم في أغلب األحیان لنقل وتوصیل الحالة التعبیریة لشخص یتكلم. البنائیة ھطبیعتة أو ھیئت

Typography Fluid المرن رافيالتیبوج

دد أو تمط أو ف ,تغیر الموقع بمعني , فعلیا العناصر أن تتحرك ة فیھالحرك ال یشترط لتمثیل األحرف ممكن أن تم

ا اد تجمیعھ خ ..تفكك أو یع اء . ال وجرافي المرن بإعط وم التیب ددة یق ة ومتع ات مختلف افي ھوی كل إض دون إستخدام ش , ب

ین األقطاب . وأیضا أعطاء ھویات جدیدة تحمل معھا معاني جدیدة كال ت وال polesتتقلب الھویات ب دھا األش ون عن ي تك

وحھا م وض ي أت ات والعالمات ف ك األقطاب تعرض , والھوی ین تل ة ب رة الزمنی حة لكن الفت ر واض ة غی كاال تجریدی أش

.المعالم

Typography Temporal الزمني رافيالتیبوج

ة من ذلكیعزز و, یعرض أشكاال تیبوجرافیة تتغیر دینامیكیا بمرور الزمن الجوانب التعبیریة للرسائل التیبوجرافی

.خالل الطریقة التي یتغیر بھا ویجعل عملیة القراءة أكثر بطئا مثل التیبوجرافي اإلفتراضي

Typographyvirtualالتیبوجرافي اإلفتراضي

زمن ن ال رة م وجرافي خالل فت ي التیب ھ ف اھد حل وجرافي , ھو الشكل الذي یتوقع المش ي الیشمل االفتراضي التیب ر ف تغیی

الي بمعني أن ,طبیعة المعلومات وجرافي االنتق ل التیب ة مث ات التیبوجرافی ر الصوري للترتیب ي المظھ ون ف ل , التغیر ال یك إن ب

ارة أخرى . من الصورة تتطور مباشرة عناصر النص ائج وبعب إن نت وجرافي اإلفتراضي ، ف أتي التیب ل الرسمي ت ن تغییرالتمثی م

ھ ىللمعن ي طب , نفس ر ف مل التغی و یش رد تغی فھ ن مج دال م ات ب ة المعلوم ط یع اني فق ب المك وجرافي (ر الترتی س التیب بعك

ي ات Kinetic typographyالحرك ة المعلوم ي طبیع ر ف مل التغی ذي ال یش بة ) ال ة بالنس روف بدای ر مع ائي غی ب البن التركی

.للمشاھد

LandscapeInformation البیئات المعلوماتیة

.ثالثي األبعاد الضمني لشاشة الحاسوب لعرض نصوص وظیفیة ومعبرة الفراغتعني إستعمال

ةشكل توضیحي من عمل الباحث*

ن التفصیل -المصطلحات أن تلك ا إستخد -والتي سیتم شرحھا في الفصل األول بشئ م ت یشترك فیھ نص خالل وق ام ال

وجرافي أمعین أو بمعني ل التیب ي العم ي عل وجرافي خالل .دق دخول البعد الزمن ة للتیب واع الحرك ین أن روق ب ث نوضح الف حی

ك الصرامة . الزمن ع بتل ي أرض الواق اب ,إال أنھ یجب ان ننوه ھنا علي أن ھذه التصنیفات لیست موجودة عل ن ب ا ھي م وإنم

وقد تتداخل تلك التصنیفات في العمل الواحد دون , وقد یضم العمل الواحد أكثر من نوع, ائم علي البحث والتتبعالتنظیر العلمي الق

اطئ , المصطلحات تلك سواء إذا إستعمالنا أي من. التمكن من الفصل بینھا ذه المصطلحات , سواء بشكل صحیح أو بشكل خ فھ

.تشیر إلي تجربة دینامیكیة وحركیة جدیدة

أ

ب

المقدمھ

صبح لھا دورا فعاال فى مجاالت اإلتصال تصالیة خالل السنوات الماضیة قد تطورت بشكل واسع وأن الثورة االأ ال شك

ة , بشكل ملحوظسالیب المستخدمة فیھا نواعھا واألأوالتى قد زادت البصرى ة الھائل ورة الرقمی ذا ناتجا عن الث ان ھ وك

ى تغی , یع مجاالت األتصال بشكل عاملغ األثر على جماوالتى كان لھا ب ر واإلتصال البصرى بشكل خاص، مما تسبب ف

.قتصادیاإكبیر فى الفكر العالمى سیاسیا وثقافیا و

ل تنتقل بسرعة أكبر مما كانت ع رسائل األتصالیةصبحت الأو ة من قب ون اال أو, لی ر صبح لفن تصال الجرافیكى دور كبی

ك الرسائل لتقدیم وتوصیل ةھناك طرق جدید صبحأة وكیفیة توصیلھا للمتلقى، وفى عملیات إخراج المعلوم ستخدام إب تل

.والبرامج المستخدمة فى عملیات التحریكالرقمیة التكنولوجیا

ات إحیث تحول العمل الفنى ور , لى بناء متنوع یحوى مستویات من المعطی ول الجمھ ل ل إوتح ى العم ال ف ى مشارك فع

یمن , مكانیة فى إعادة صیاغة العمل بصریا ولفظیا وسمعیااإل ولھ, الفنى ى إبحیث تحول الفنان من دور المسیطر والمھ ل

, الفنى ال یعتمد على فنان واحد بالضرورةكما أصبح العمل .دور الوسیط الذى یسھل التفاعل بین الجمھور والعمل الفنى

ة تتخطى . نما یقوم على التعاون بین فنانین وفریق من المبرمجیین والمصممین والعلماء والمھندسین إو ون الرقمی إن الفن

میم ا والتص م والتكنولوجی ن والعل ین الف ل ب ى تفص واجز الت ادیمى , الح ا األك ى ومنھ ا البحث االت منھ اج عدة مج وھى نت

١.لى األبداع الفنى التشكیلى والرقمى والتجریب فیھماإفة إضا

ة ضافة تأثیرات إأصبح من الممكن ثراء الرسالة األتصالیة وإ علىساعدت إن الفنون الرقمیة بصریة ومعالجات دینامیكی

ة نفعاالت إوجابات تس إالحصول على لى جانبإ والتأثیر فیھثارة ذھن المتلقى إ من أجل لى الكتابات واألحرفإ من معین

ى تصالعملیات اإلفى Typography التیبوجرافيستخدام إومن ھنا أصبح .المتلقى ة والت من الجوانب الرئیسیة الھام

عداد شكل إحیث یقوم المصممون بتصمیم و. تصال البصرىو فى مجال اإلأستھا فى مجال التصمیم الجرافیكى یجب درا

.بدورھا فى حمل الرسالةاألحرف فى الكلمات والتى ستقوم

ع یتسارع التطور وھذا ،بشكل كبیر الحاسوب انتشار بعد Fonts الرقمیة الخطوط صناعة تطورت لقد زمن مرور م ال

ول تقنیات وظھور دة وحل ا .جدی ممي عدد أن كم وط مص ي الخط الم ف زداد Typographers الع ادا ی ائال؛ ازدی ھ ھ ألن

.الفنون والعمارة كلیات في البصري االتصال أو البصریة الفنون أقسام في ویدرس كثیرة، جامعات في متاح تخصص

ة نص ستخدام إعملی ة أال ى و الكتاب ارإف امیكى ط یط حركى دین واء من خالل التخط ة أس أثیرات اللونی أثیرات أو الت و ت

ى توصیل إ و حتى من خالل الشكل البنائأالحركة ر ف ین و ى للحرف لة بالغ األث اع مع ذھن إنطب ة تلتصق ب یحاءات معین

-جامعة حلون - كلیة الفنون لبجمیلة -رسالة ماجستیر -أثر التطور التكنولوجى الرقمى على مجاالت الفنون البصریة المعاصرة - ھیثم عادل ١

بحث غیر منشور - ١٥ص - ٢٠٠٧ -القاھرة

ج

ة أثیر فی ى الت ادرة عل ون ق وع من اإل المتلقى وتك ذا الن مى وھ ت المضاف .Motion Typographyتصال یس إن الوق

.كعنصر تصمیمى إلى النص الساكن یسمح بدخول النص الدینامیكى فى أجھزة األعالم الرقمیة

ى Digital Arabic Font حینما ننظر إلى الخط العربى الرقمىو م ترق نجد أن معظم الخطوط التى ظھرت حتى األن ل

وار دة إلقتحام أس ور محاوالت جی رغم من ظھ ى ال ى عل ط العرب ات الخ ن جمالی و جزءا م ل ول ا تمث ة تجعلھ ى مرتب إل

ى المختلف ة الصبغة المطبعیة السائدة فى شكل الحرف العربى على الكمبیوتر وبالتالى مالئمتة لوسائط العرض األلكترون

ط ة للخ القیم الجمالی الل ب ة دون األخ ق الحرك ع منط تالئم م ط ی ى خ ول عل ة للحص ن كافی م تك اوالت ل ذه المح ن ھ ولك

ات وایضا . العربى ورة للبرمجی دى الشركات المط ة ل ة األھتمامات خاص ھذه األمور جعلت الخط العربى فى أخر قائم

.على المستوى العالمى الشركات الخاصة بصناعة وتطویر برامج الجرافیك والتصمیم

د

:مشكلة البحث

القیم انشاء حرف تنحصر مشكلة البحث فى ة دون األخالل ب عربى یتوافق مع مفھوم الحركة فى وسائط األتصال الرقمی

.الجمالیة للحرف العربى

:أھمیة البحث

ر أالحدیثة التى تعتمد بصورة الرقمیة مع ظھور الوسائط األتصالیة اك ،ساسیة على التصمیم المتحرك والمتغی أصبح ھن

وأصبح من الضرورى ، مفھوم مختلف لألخراج الفنى للعناصر الجرافیكیة والتى سیتم وضعھا فى إطار دینامیكى معین

ا لكى تستطیع معالجة ة وتھیئتھ ة العربی ذه ن تتماشى أالكتاب ع ھ ات م ى عملی دة المستحدثة والمستخدمة ف الطرق الجدی

. للكتابة العربیةمع محاولة الحفاظ والتأكید على الجوانب الجمالیة ،األتصال المرئى

:أھداف البحث

:یھدف البحث الى

سلوب غیر تقلیدىأالعربى المتحرك بحیث یؤكد تواجده بفكر و لى تصمیم جید ومؤثر للحرفإالوصول.

ة ة تھیئ ة العربی تطیع الكتاب ى تس ا لك ة وتطویرھ ة الرقمی ا الرقمی ریع للتكنولوجی ة التطورالس ائل مواكب ووس

.األتصال الحدیث

:حدود البحث

.على الحاسب األلى للكتابة العربیةالمعالجات الرقمیة

بالد الوطن العربي: الحدود المكانیة

.العصر العباسي إلى الفیتنا الرقمیة التى نعیش فیھابدابة من تطور الخط العربي في : الحدود الزمانیة

:فروض البحث

ةالساكن الكتابةكثر من الحالة التعبیریة أ على حمل وتوصیل ةالمتحرككتابة ال قوة وتأثیر.

الحرف المستخدم شكلالحركة حسب سلوب أومنطق إختالف.

المراد توصیلھا الحالة التعبیریةحسب الحركة تنوع اسلوب.

ه

:منھج البحث

.تجریبىیسلك ھذا البحث المنھج الوصفى ال

الدراسات السابقة

بكة ع الش تیر (یاسر الشامى التصمیمات الجرافیكیة المتحركة على مواق الة ماجس ة ) رس ة جامع ون الجمیل ة الفن كلی

٢٠٠٥األسكندریة

درتھا یھدف البحث إلى القاء الضوء على األھمیة البالغة لدور التصمیمات ى ق الجرافیكیة المتحركة على مواقع الشبكة ف

ى ا عل تخدمة وتأثیرھ رامج المس بكة والب ات الش ى إمكانی وجى ف ور التكنول ى للتط دور الرئیس ى ال د عل األتصالیة والتأكی

.الطبیعة الفنیة للتصمیمات الجرافیكیة المتحركة الخاصة بالشبكة

رة أثر التطور التكنولوجى الرقمى عل ھیثم عادل تیر -ى مجاالت الفنون البصریة المعاص الة ماجس ون -رس ة الفن كلی

٢٠٠٧جامعة حلون -الجمیلة

ى دة ف ول جدی یھدف البحث إلى التأكید على دور التكنولوجیا الرقمیة التى تعتمد علیھا المعالجات الجرافیكیة فى إیجاد حل

اذج , ومطلع القرن الواحد والعشرین مجاالت الفنون البصریة المعاصرة فى نھایة القرن العشرین والتعرض لبعض النم

ات ى المعالج د عل ى تعتم رة الت ریة المعاص ون البص االت الفن ف بمج ا والتعری دف توثیقھا أكادیمی ل بھ ة والتحلی بدراس

.افیكیة الرقمیة كوسیط لألبداعرالج

Barbara Brownie, One Form, Many Letters:Fluid and transient letterforms in screen-based typographic artefacts, Presented at the MeCCSA Postgraduate Network Conference 2007.

ت ان الفھم الحالى لطبیعة الحرف : بحثھا في ملخص Barbara Brownie باربرا براونى تذكر ون ثاب ھ یك و أن ع ھ م

ون كل واللل ائص الش نخص ة ، لك ائط الزمنی ول الوس ع دخ بحت األأ, م ة ص ة التیبوجرافی ال الفنی افة إعم ى إض ك ل تل

ابقة ال ائص الس بح خص ا أص ائصلھ ي خص لوكیة، بمعن رف س مح للح ة تس ائط الزمنی ھ اداء ان الوس ون ل أن یك ب

perform ور رن . evolvوتط رف الم رف type fluidإن الح و ح ة ھ ى الشاش ر عل ذي یظھ " ال

دوران أو ف ،" ’dramatizedدرامي ویر، وال ات تح ددة من خالل عملی قد یكون ھناك شكل واحد یعرض أحرف متع

ذه األ إ. من خالل عملیات إعادة التنظیم ،التفكك، وقد تستخدم أشكال متعددة في تشكیل حرف واحد ل ھ ل مث ال ن تحلی عم

ب ایضا ة الحرف ولكن تتطل كل الحرف إالفنیة ال تتطلب منا فقط إعادة تقییم لفھمنا اتجاه طبیع وم أن ش یم مفھ عادة تقی

و

ة واحدة ل ھوی اقش . single letterform may only have a single identityالواحد یمث ث ین ذا البح ة ھ طبیع

رح ة ا أالحرف المرن، ویقت ة التیبوجرافی ة ن النظری ى إدخال وسائل لحالی ى التكیف من أجل االستجابة إل اج إل د تحت ق

.االعالم الزماني

David L Small, Rethinking the Book, requirements for the Degree of Doctor of Philosophy, Massachusetts Institute of Technology, January 1999.

ى ت ،جل عرض المعلومات من أ جدیدة صریةنشاء لغة بإلي إفي بحثة، David Smallدافید سمول یھدف ستغل والت

ا درات الكمبی فیھ وجرافي ق دیم تیب ي تق دة ف اد وتر الفری ي االبع امیكى وثالث ریة . دین ة البص ذه اللغ تخدام ح أتوض ھ ن اس

ة ، اد الثالثی رى االبع ز البص ات visual focusالتركی ام الطبق ي layeringونظ ون ف ان یك درات االنس ع ق اغم م تن

ة مما االدراكیة م السیاقي improve navigation ,یؤدي الى تحسین المالح contextual understandingوالفھ

دة ة المعف ائق الكتابی ة . للوث روض الجرافیكی ر ان الع ث یظھ ذا البح رض graphic displaysھ ات الع ب واجھ بجان

ك أل ،طیع انشاء تفاعل بمعلومات تیبوجرافیة محضةتست physical interfacesالجسدیة ون وذل ك الواجھات تك ن تل

. ذات طابع غني ولمسي وانساني

Uekita, Y., Harada, Y. and Furukata, M. (1995) The possibility of kinetic typography expression in the. Internet art museum, IEEE SMC99.

لى التعرف على طریقة ألستخدام التیبوجرافي الحركي من أجل عمل متحف فني مبني بواسطة إھذا البحث یھدف

.اللغة تتضمنةالذي إلى المعنىاالتجاھات، الشعور و رسائل، مثل یمكن أن یضیف الحركي التیبوجرافي ،االنترنت

سواء كان ثنائي او ثالثي -یعبر عنھ بالفضاء االفتراضي The Internet art museum االنترنتن متحف فن إ

.باستخدام الكمبیوتر -االبعاد

١

٢

(Historical Background ) نبذة تاریخیة

ة ولھا إختراع أكان أ , رات اتصالیة خالل التاریخ البشريھناك اربع ثو ة الكتاب ي ف, نظم ة ف ور أول أبجدی ذ ظھ من

یالد ١٥٠٠حوالي عام سامیة في كنعان الالعالم بین ل الم ا أ قب ھ ھي التكنولوجی ا صبحت الكتاب ي حد ذاتھ ر ف ي تعتب الت

. ن تكون مكتوبةتضیف إلى قوة الكلمة إلي جانب كونھا كلمة منطوقة أ ثورة

ورة إ وتعتبر الطباعة ي أ تصا ثاني أعظم ث دأت ف ي ب ت لیھ والت رن الخامس عشرحیث قام ي منتصف الق ا ف وروب

ھ ١٤٥٠ولي لھا عام بطباعھ الكتب األوتنبرج مطبعھ یوھان ج ان و. Movable Typeمن خالل االحرف المتحرك ك

. نتاج كمیات كبیرة من الكتب والصحفوالتمكین من إ, دب ھ أثرھا علي الألللتطورات والتغیرات في عملیھ الطباع

ي مجال اإلتصال حساس بالحركھعطاء اإلتحریك الصور المتتالیھ إلویعتبر ك , ھي الثورة الرئیسیة الثالثة ف وذل

دا تصالیھ الثالثھ لم ین تاریخ الثوره اإلأبالرغم من و. مع بدایھ ظھور وسائل اإلعالم مثل التلفزیون والسینما ل ج كن طوی

ي توسیع ث كان لھا دحی, القصیرة كان كبیر جدا ثیرھا خالل تلك الفترةأن تإال أ, ولي والثانیة مقارنة بالثورتین الأل ور ف

ي مجال االتصال البصري ضافة إ إلبا, مدي رؤیھ االنسان ة ف ور المرئی ة الص ز أھمی ي تعزی ي المراحل نحن اآل .ل ن ف

.تصال ، الذي كان قد بدأ مع وصول الحاسوب الرقميولى من ثورة الرابعة في مجال اإلاأل

و حرف ى الطباعة بإستخدام األن طریقة جوتنبرج فإ ا ھ یالدى عززت لم رن الخامس عشر الم ى الق ة ف المتحرك

ین امعت ى أسفل الیم ى الیسار إل ة ( رف علیة في أن الكتابة تكون في خطوط مستقیمة، من أعل ة الالتینی م ,) بالنسبة للغ ل

ك القواعد ى من الفنانین حتى مطلع القرن التیقوم أ ي أن اسع عشر بالتمرد على تل ام إل ولینیر ق وم أب ) شاعر فرنسى ( غی

Guillaume Apollinaire دیم و بتق ى تص ة ف رة ثوری عر فك ة الش ورة . ر كتاب نص والص دمج ال ة ل ذه محاول دمت ھ ق

د من األ تحدیا بصریا للتكوین ى العدی ة ف تقبلی ات التیبوجرافی ك المس ى ذل ا ف وجرافى بم ن التیب كال المستوحاة من الف ة، ش

.بنائیةالیة ، وحتى الداد

ات ة ثب ى حال ا ف ھ ظل باقی ل ولكن ة staticإن اإلتصال القائم على إستخدام النص لھ تاریخ طوی رة قریب . خالل فت

ة ولكن ھیئ ادل المعلوم وار وتب ة الح دعم لغ نص ی ى ال ائم عل ال الق وع من اإلتص ذا الن تطیع ة الحرف وھ ردة ال تس بمف

ة أو ة إظھارالعاطف ة التعبیری عراء , الحال إن الش ذلك ف ون ل ون (Typographers)والتیبوجرافی ممون الجرافیكی والمص

١).١-١(شكل , الحالة التعبیریةطوروا عبر التاریخ طرق مختلفة لتمثیل

1mJoonhwan Lee, Soojin Jun, Jodi Forlizzi , and Scott E. Hudson .using Kinetic Typography to Convoy Emotion in Text-Based interpersonal Communication2006, University Park, Pennsylvania, USA. Copyright ACM.{Hollis, Richard. Massin: Language unleashed. InEye Magazine.(1995). pp. 66-77.}

٣

)١-١(شكل The bald prima donna, (Robert Massine,1966)

Visual poetryالبصريالشعر -١

ل من خالل التعامل مع ا تصویر الشعر بشكل بصرىلقد تم اق األ ةالحداث لتیبوجرافى التقلیدى قب ل إنبث ك وقب ال ش

ا ت إ. التیبوجرافیة في مابعد الحداثة ك خ ن بدایة التحریك عادة م ى ذل رن العشرین وحت دایات الق ا ب ظھرت ,الحین ص بھ

نص التصویريبعض النماذج المتقدمة للعرض ث , لل عراء عاد حی عر البصرى ش ورق ستخدام إل الش م وال حتجاجا إ القل

.رتبطا وثیقا بالطریقة التى یتم بھا الكتابةصائص المیكانیكیة للقراءة ترتبط إن الخإ حیث القراءة میكنة على

ر وأصبحتطور الشعر البصري في القرن العشرین بوجود الصفحة المطبوعة كعامل انشائي اساسي، یلة الحب وس

دعم البن ة ل ات اللفظی كیلى للتركیب ة واء التش ة القصائد، الصفحة المطبوع ب علی ادي تكت احات تاصبح و مسطح م المس

ي ا معن ا ,البیضاء لھ وت وبمجرد طباعتھ ة أو الص ات الحرك ل الكتاب ث تمث ة، حی ع المساحات المكتوب اقض م ث تتن حی

ھ تمام .تصبح تلك العالمات اللفظیة موجودة ولھا تأثیر ي اللوح وم عل ل الخط المرس ھ بال إ. ا مث یس شئ ن المقارن ة ل لوح

ت موادھم م تخصیصعرضي ألن كال من الشعر الحدیث والفن الحدیث بحثا عن س الوق ي نف ا ف ث , ع ى حی ك إل اد ذل ق

ن و سرديشعر غیر ر ف ویر الحدیث عن ال و رمزي غی ن التص د ف ة إبتع و التجریدی ا نح ویري متجھ كل التص د , ش وإبتع

عر ب الالش ي لیص كل الخط ن الش دیث ع اح اول ، وح ممزق ى ح د إل اه جدی اء إتج عراء إعط ض الش ة "بع یدة الرمزی القص

ذا االتجاه , القدیمة ل لكن ھ ة والمعاصرة یمث ة الحدیث ن التجارب األدبی ي . جزء بسیط م ى ف وم قصائد حت ولینیر غی أب

Guillaume Apollinaire ات كل الكلم ا ، فأن ش ي ش مواضیع اإل تظھر ببساطة ال غالب ینشأ عن ولوا لھاكشیاء الت

١.البصريبین الرمز والشكل ideogrammaticتوتر ایدوجرامي ذلك

غیوم أبولینیرGuillaume Apollinaire رواد عراء ال ار الش ولینیر أحد كب اد أب ن النق شاعر فرنسي ولد في رومة، یعد كثیر م رد في أي حركة تجدید في الفنون العامة، وفي الشعر خاصةالفرنسیین الذین بثوا في الشعر الفرنسي المعاصر ھزة جدیدة حتى أن اسمھ ی

1http://www.ekac.org/recent.experiments.html

٤

را , بین اإلتفاقیات اللغویة للغربإن من ة الق ین ءة من الیسار إ فإن التوجیھ الصحیح لعملی ي الیم ة – ل بالنسبة للغ

ي ھذا أیضا للصفحة الثنائیة األبعاد، ویصلح . تمثیل تحكمي من السلسلة الخطیة للغة المنطوقة یعتبر -الالتینیة ت الت ورث

ى أ نفس المعیار وتقرأ من الیسار إ ى إل ى ؛ إ , سفل لى الیمین ومن أعل م بمعن ع الفھ ى األسفل تتب ى إل راءة من األعل ن الق

ك ن إ. الجاذبیة على العناصر قانون بتطبیق منظم مألوف من الواقع الال رأ بش اب یق ي كت دي من سلسلة الصفحات ف ل تقلی

ین أ ى الیم ار إل ة الیس كلت الجمل ي ش ات الت لة الكلم بھ سلس ا یش ین یض ي الیم ار إل ن الیس ا م رأ أیض ھ . وتق ل فإن وبالمث

ى اتم فرضھمستحیل أن ال یؤخذ في الحسبان الحدود التي منال عري عل نص الش ري لل اء التعبی من خالل الخصائص البن

ة . الطبیعیھ للفراغ البصري الذي یعمل الشعراء من خاللھ د التقلیدی ل القواع ل ك و أن یتجاھ إن تحدي الشعراء بالضبط ھ

د أالمت وانین وقواع اء ق وم بإنش ة ویق ة بع ھولة والتقلیدی ن الس دة ع ؤثرة بعی ة م دة، ذات لغ ري جدی عراء . خ ام الش ذلك ق ل

فحة ى الص ة عل ات بحری ع الكلم دیثیون بتوزی ریون الح داعأو , البص ب إب ة referentialتراكی ھ ذاتی ع إمكانی دیل م تب

ا فقد ,بت القراءة بین الكلمات في التركیب الثا ات من أجل تحسین طبیعتھ ة ف , البصریة طبعوا أجزاء الكلم وا الكلم جعل

. لي جانب تثبیت مواد ثالثیة األبعادھذا إ وفي نفس الوقت ھي جزء من الصفحة، تلعب دور الشكل

ولینیر إن قصائد وم أب ت Guillaume Apollinaire غی دونكان ال ت ة ب ود تكنولوجی ث , أي قی ف حی ام بتكلی ق

ت حیث , بعد أن قام بدایة برسمھا بیده طباعة حروف قصائدهبالفنانین ة م ھرب ولینیر الرمزی ور أب اد الن ص كل المعت ش

ارئ ال یستطیع ف ,صراع اإلدراك الحسي الخوض في عليوكانت تجبر القراء ,سطر للكتابة في شكل األ ا الق ة م معرف

نص ي تشبة ال ورة الت ي الص ث ف ورة أم یبح نص شبیھ للص ون ال عر ف. إذا كان یبحث في ك وض البصري الش ذلك یق ب

د دي سوسیر ین Ferdinand de Saussure فردینان ة ب ة البنائی ة العالق رن العشرین لنظری ع الق ي مطل وم الف مفھ

ة (سم ھذا الشئ دمة إل، والكلمة المستخ عند األشخاص ) imageالصورة (النفسي لشئ معین ة لغوی linguisticعالم

sign .(

ل ، ي المقاب اووف یر فق ي (Ferdinand de Saussure)لسوس ة ف ة الثانی كل الدرج ة تش إن الكلم ، ف

semiological system د .ھي األساس، في حین تعتبر صورة الشئ النظام السیمیائي ام لق عر ق عكس ب البصري الش

الكلمة المكتوبة ھنا الدرجة األولى للداللھ مة المكتوبة مرة أخرى الي شكل ما، لتصبحھذه العالقة عن طریق ترجمة الكل

د ن . ) ١-٢(شكل النظام ، وتصبح الصورة ھنا الدرجة الثانیة للداللھ علي النظامعلي ي ھذا ھو السبب في أننا ق ر ف نظ

١. الشعر المرئي باعتباره خطوة ثوریة حقا في سیاق االتصال المرئي

فیردناند دیسوسیرaSwiss-born linguist وضع حجر االساس للفلسفة اللغویة من خالل كتابة المؤثرCourse in General Linguistics السابقین النة ركز علي اللغة في اي وقت ما وفي اي مكان عن بدال من تطور نظرتة اختلفت عن المعاصرین. ١٩١٦في عام

كنظام كلمات وعالمات و في حد ذاتھ إقترح بأن اللغة المعینة التي تكلم بھاشخص أنھا نظر الي اللغة علي. اللعة في مكان واحد بمرور الوقت ."ما تؤثر مباشرة علي ادراكھم الواعي للعالم

semiological system: تصالي وھو مایسمي بالسیمیائیةاج القیم و المعاني في النظام اإلدراسة كیفیة قیام المجتمع بأنت"

1mJoonhwan Lee, Soojin Jun, Jodi Forlizzi , and Scott E. Hudson .using Kinetic Typography to Convoy Emotion in Text-Based interpersonal Communication2006, University Park, Pennsylvania, USA. Copyright 2006 ACM

٥

)١-٢(شكل

ري عر البص قصیدة مرسومة بالحروف من الشوان (La colombe poignardée et le jet d’eau: بعن

)الحمامة المطعونة ونافورة المیاه

Concrete poetry or shape poetry الشعر بالتمثیل ٢-

أثیر في القصیدة ھو الشعر الذي تكون فیھ الترتیبات التیبوجرافیة للكلمات ل الت ا من المراد مھمة في حم كغیرھ

ات واإل ي الكلم ل معن ھ مث ر التقلیدی ھالعناص اع والقافی ذا یق ض األ .وھك ي بع یروف ان یش طلح حی ك المص عر إ ذل ي الش ل

ھ المتمیز المعنى العنده یصبحكمصطلح تطور لكي , البصري و أ و, خاص ب زا ھ ھ ممی ذي یجعل ن العناصر البصریھ ال

١.ال تقل أھمیة عن النصالموجودة فیھ

ي أعق اعد ف ة ، س ة الثانی رب العالمی وجرافي اب الح دیث التیب جیعالي فالح ى تش ناعاتإ عل تعادة الص ن . س ولك

ث الحدیث نفسھ لمالتیبوجرافي ذكر أ یتطور أبعد من ذلك بكثیر، حی ات ی ت من متطلب دة عان ات الرائ ر من الحرك ن كثی

ناعات ةالص دیث .التجاری میم الح ادئ التص ة لمب یرات المختلف ین أن التفس ي ح ود ف حیة للقی وا ض ال وقع اجال أو آج ع

ود حیث سمح الشعر لالمحافظة في العالم التجاري، ف القی ي الھرب من مختل ة ف ة الثانی لتیبوجرافیون بعد الحرب العالمی

.التجاریة

و -١٩٥٠والذي ظھر في - Concrete poetryوغالبا ما یعتبر أخر وھ كل مت كال من ش عر اش . البصرى الش

عر .عرضھاریا في طریقة ختالفا جوھالقصائد من ذلك النوع تختلف إظم ولكن مع وع من الش ذا الن عراء ھ ام ش حیث ق

concrete poets ام . بتفسیر الجملة بصریا ا ق عراء البصریة بینم د ب Visual poetsش ا ي تح ام .الكلمات داللی د ق فق

ات إوبك األسلوب شعراء ذل اط من الحروف والكلمات وعالم التعبیرات ستخدام أنم ي اإلدالء ب رقیم ف نإ. البصریة الت

٢.المعاني والدالالتعتمدوا على الخبرة في القراءة للتعبیر على مستوى ثان من شعراء ذلك النوع إ

1 http://en.wikipedia.org/wiki/Concrete_poetry 2 Matthias Hillner, Virtual Typography,AVA Publishing SA 2009, p31

٦

)١-٣(شكل

–John Hollanderجون ھوالندر " Swan and Shadowالبجعة والظل "

یدة . المثیرة لالھتمام بسبب الشكل وكذلك الكلمات القصائدھي أحد ة والظل : نجد فیھا أن شكل الكلمات ذوعالقة مباشرة مع اسم القص . البجعدث . علي الرغم من القصیدة جذابة بصریا إال أننا نجد نوع من الصعوبة عند قراءتھا یدة یتح ا ، القص ة عنظلھ نجد فوق خط التماثل الذي یفصل البجع

.ولكن تحت خط، یصبح المعني أكثر قتامة وأكثر صعوبة للفھم، مثل الكثیر من الظالل عن البجعة،

یوشع رایشرت: العمل المختار )١-٤(شكل

درس . ١٩٣٧في مدینة شتوتغارت بألمانیا ، عام الذي ولد Joshua Reichertرایشرت یوشعھذا العمل ل كان یعمل طباعا في بلدتھ حتى ی ١٩٦٠في شتوتغارت في عام لم یكمل رایشت دراساتھ ، فتح رایشرت ورشتھ الطباعیة الخاصة بھ. ١٩٥٧-١٩٥٦في أكادیمیة الفنون في كارلسروه

ع . لكنھ انتقل الى بایرن میونیخ في عام الحق ب م قات جنبا إلى جن ل الملص ة مث ة المعلوماتی واد التیبوجرافی میمات الم ي من عمل تص ھ الشخص عملة . واإلعالنات ى ورق ة عل بیة قدیم أحرف خش غط ب ق الض ا عن طری تج أحیان ذي ین ة ، وال انھ اصبح من الشھرة بمكان بقصائده البصریة الغیر عادی

ف ی . وضعت ببساطة على االرض یح كی دود الملصقات المعروضة ھنا توض ى الح ى أقص ة إل ة لاللطباعی ب الفنی دي الجوان ى تح رت عل . تحكم رایش .جمالیات رایشرت في ان ترتیب الكلمات تكمل معناھا

٧

Holopoetryعر المجسدالش -٣

:و التصویر المجسدأ الھولوجراف

التسجیل على سطح ب. اللیزراألبعاد لألشكال باستخدام و ثالثیة جسمة أمصورة للحصول على الھولوجرام تقنیة استخدام

س انمط التد یشمل فوتوغرافي ن نف أتي مباشرة م ذي ی وء ال م والض خل بین كال من الضوء المتماسك المنعكس من الجس

ل ). او منعكس من مرآة( المصدر ن قب زود عادة م ك ی زر مصدر إن الضوء المتماس ى ن إ. لی وغرافي عل التسجیل الفوت

ة عندما ی )hologram(یسمي القالب ع الموج دي والمظھر م ع الم نار بالضوء المتماسك ینتج صورة متجانسة في توزی

)١-٥(شكل ١.األصلیة للجسم

٢)١-٥(شكل .الفیلم الثالثي األبعادیتوصل إلى القطعة الحساسة للضوء من ل مسار الغالق و العدسات قبل أن في تقنیة الھولوجراف یمر الضوء من خال

ادم یفل ال شریحةن نتیجھ ھذة العملیھ ھي مثل الفوتوغرافیا فإ وء الق ي سجلت الض تم تحمیض الفل ف, م الت دما ی م یعن

ة ی لفلم الذي با مقارنة. غیر عادي إلى حد مابداخلھ سیكون مانراه فإنلیھ ر إظننالھولوجرامي الناتج و ن آل ھ م تم تحمیض

ة ن تصویرال د أ الفوتوغرافی ھ ج كل یظھر ال ن ھد األصلي السلب ش ن المش ویره ي م م تص ذي ت ت ذات ( ال ي كان اطق الت المن

العكس إ س ب ة، والعك ون مظلم اءة تك لبییة ، . )ض ى الس ر إل دما تنظ نفس عن ت ب س الوق ي نف عر ف ك أن تش ت یمكن فأن

د . اإلحساس الذي یبدوا علیھ المشھد األصلي ى لكن عن ة الفل ما تنظر إل ھا لت یقطع م تحمیض ذي ت ـ م ال ل ال ي عم تعمل ف س

hologram ن الفل , أنت ال ترى أي شئ یبدو مثل المشھد األصلي م م رى إطار مظل د ت م أو نمط یبدال من ذلك، أنت ق

ن الفل إ. وائي من الخطوط والدواماتعش ورة ین تحول ھذا اإلطار م ى ص ب اإلضاءة الصحیحة م إل ك یتطل إن ذل ي .ف ف

ة العیون والمخ تقوم ,لرسم صورة hologram، یشرق ضوء أحادي اللون من خالل hologramعملیھ بث الـ بترجم

ن وء م س الض راق أو عك اد hologramإش ي األبع م ثالث ل لجس ق عإ. كتمثی راه ملص ا ت ات الشخصن م ي البطاق یھ ل

1 Millodot: Dictionary of Optometry and Visual Science, 7th edition. © 2009 Butterworth-Heinemann 2 http://science.howstuffworks.com/hologram3.htm - (2012).

٨

ات اإل ر وبطاق ع وتتغی ورة تلم ن ص ان م ـ ..ئتم ات ال ي انعكاس ة . hologramفھ حیح لرؤی وء الص در الض اج لمص تحت

hologram ھد . یسجل مدي ومظھر الضوء مثل الشفره ھألن ن المش نعكس م وء الم ن الض بدال من تسجیل نمط بسیط م

ن كل ھدب یمكن أ , fringesنمط متداخل من االھداب مما یعطي ,شعاع الجسم بین شعاع المصدر وفإنھ یسجل التدخل

اح . ئھیكون أصغر من الطول الموجي للضوء المستخدم إلنشا ب مفت اح -فك رموز ھذه األھداب المتداخلھ یتطل ك مفت ذل

١.ھو النوع المناسب من الضوء

عر إ م للش ویر المجس ي Holographic poetryن التص ب النص ي التركی ھ ف ن تحقیق اال یمك ار م اول اظھ یح

دي , المطلق ق االدراك ل ا لتحقی یحاول خلق األنماط الشفویة باإلضطرابات التي تبالغ في التغیرات الصغیره للمعني طبق

ل مساحة و مكفیمكن إنشاء ھیكل بنائي ی.القارئ داخل ن للمرء أن یرى عشرین أو أكثر من الكلمات التي تحت احدة دون ت

ھم أو اإل یمكن لألحرف اال. أو تتالشى لحظات ھاویمكن أیضا تحویل الكلمة نفسھا في آخر اء أنفس ال نھیار و إعادة بن نتق

كل ى ش ات اإل إل ة التقلب ي مرحل رى ف ات أخ ت نتقالكلم ة للوق ل اإل . ی ن ك ا م ذه و غیرھ ن ھ را ع ة تعبی االت الكامن حتم

holopoetry ،تم السعیإلن ث ی اء حی طوح ش ن الس دال م ل ب وء المحل ن الض ذبي م ال تذب ةالمج ن ملموس فحات الم ص

دعم -والذي یمثل الصمت -بیض الصفحة إزالة أ حیث یتم. والكائنات ود ال ة ، و عدم وج و مساحة فارغ ى ھ ا تبق ( و م

ة ) الطباعي ة أ الذي لیس لھ قیم ال معنى . ساسیة رمزی وات ب ل غی الفج ین الكلمات والحروف ال تمث كل ب وت بش اب الص

ة . وجودھاعلي أساسا لیست متوقفةألن الكتابة الضوئیة , إیجابي ة الزمانی ة (نحن في مجال الكتابة المكانی ة رباعی الكتاب

اد ل ل ) االبع ور المحتم دا الحض يء ع ى أي ش ة ال تشیر إل وات المكانی ث الفج روف (graphemes ـ، حی حرف من ح

رى "الفراغات لن إلي جانب ذلك فإن , لتفاعل بین الغیاب و الحضوروبالتالي فھي تشكل فرصة ل) اللغة ى خالف "ت ، عل

.الصفحة فياألبیض

د أ دوارد كاك كیفیة اإلإیفسر ھ دراك البصري للشعر المجسم من خالل أح ي , Amalgam”(1990)“ عمال والت

ا ت ین ھم ع األخري زمت وت )“flower-void " ,"vortex flow("تكون من مجموعنتین لكلمت ا م ة منھم ج كل مجموع

والت البصریة "فیقول. بینما یحاول المشاھد قراءة النص ي visual transitionیشاھد القارئ التح ین المجموعات ف ب

المعني ة ب والت الخاص اج التح ة , semantical transitionمحاولة إلنت كال البینی دل األش ث ت ة حی اني البینی ي المع . عل

ي تريوالعین الیمني من األشكال واحدة عندما ترى العین الیسرى مجموعةبمعني أخر ، - المجموعة األخرى بشكل آن

ري , -ختالف بسیط لزاویة الزؤیة لنفس الشكلإحیث كلتا العینین تدرك ة ی ي الحقیق ة فإن المشاھد ف ة لفظی ة عالم إنتقالی

transitional verbal sign میة ھذ .تمتلك معاني إنتقالیة ا أس ین " ا م ة العین راءة ثنائی ي " الق ین الیمن ا من الع ثال كل فم

ة عن اآلخري Aوالیسري تقرأ حرف الـ ة مختلف ت الحرف و, بزاوی س الوق ي نف ري ف ي ت ین الیمن أن كال . Bلكن الع

ب ة التركی وع العینین تحاول مقاوم ا الممن افس الشبكي عنھ ین ( retinal rivalryبسبب التن من خالل ). أي شبكیة الع

ر س فاألسماء یمكن أن ت: تتحقق complementary reading strategyالمكملةفإن أستراتیجیة القراءة , ھذه العملیة

٢: إدوارد كاك ذكرهالمثال التالي الذي م كأفعال كما فيرجتأو ت

1.http://science.howstuffworks.com/hologram3.htm 2 Eduardo Kac , Media Poetry:An International Anthology, Intellect Books, USA, 2007, p.144-145

٩

“flow (and) vortex void flower”, or “flower (,) void (and) vortexflow”.

١)١-٦(شكل

Amalgam – ١٩٩٠(إلدوارد كاك( X 7.5 cm, white light reflection hologram

٢)١-٧(شكل ین ن لنفس الشكل من خالل نقطھ الرؤیة المختلفةنظر بھا العینیكیفیھ التي الالرسم الموجود علي الیسار یظھر ل ع دي ك . ل

ھ كالال الرسم الموجود علي الیمین یرسم لنا الوضع الجدید والذي . ھكذا نرى العالم الثالثي األبعاد عادة حولنا ي ینعین فی ل عل تعم

عندما تحدث ھذه الحالھ في . بعاد محكمدمجمھا في شكل ثالثي األعندما یحدث ھذا فأن الصورتین ال یتم . رؤیة صورة مختلفة جدا

م ا مي , holopoetryلشعر المجس ا تس ین " Binocular Reading" فأنھ ة العین راءة ثنائی ة " الق الة أو كلم رأ رس ین تق ل ع ألن ك

.عن اآلخري مختلفة جدا

1 eduard kac, ibid, 2007, p.144 2 http://www.ekac.org/recent.experiments.html - (2012)

١٠

:التیبوجرافي الحركي المدارس افنیة وأثرھا على -٤

Dada movement:الحركة الدادیة ) أ

ادرات اإل و في ظل الفوضيظھرت الحركة الدادائیة ي عام المب وریخ ف ي زی ة والسیاسیة ف ث . ١٩١٥جتماعی حی

انین اط الفن ي أوس اط ف عور باإلحب ى الش ؤدي إل ى ی ة األول رب العالمی الل الح را خ ي لسویس اد السیاس ان الحی كلت .ك ش

كل خلو من أي محتوى حرفي، تم حصر التیبوجركان غالبا ما ی, الدادیة نھجا مضاد للوظیفیة في التیبوجرافي ي ش افي ف

ة واكثر مایدعوا للسخریة ,مرئي للتعبیر ا أن األعمال الدادی ي أ دائم وي عل دة يال تحت ة إ. معلومات مفی ة الدادی ن الحرك

.نیویورك الي وصلت سرعان ما انتشرت في جمیع أنحاء أوروبا حتى

)١-٨(شكل

-مركز نیو جیرسي لفنون المسرح

یم )Lucent Technologiesلوسنت ( لمركز التصمیم الخارجي ون لتعل ي الفن ورك ف ث ،نیوی paula sherبوالشیر استخدمت حی

باقي مما ادي الى تمییز المبني عن –بالتیبوجرافي كما بالشكل تغظیة واجھھ المبني حیث تم , التعبیر التیبوجرافي في المجسمات ثالثید االبعاد

.المباني المحیطة

١١

ة إال أ ن إعلى رغم م ة الدادی ة حقا ستمرار شعبیة الحرك ل جدا من التصامیم المعاصرة مماثل اك عدد قلی ا ن ھن لھ

میم الخماسي (لي مجموعھ نضمت بوال شیر إإ. مع المنتمین إلى حركةیمكن أن تحتسب ) Pentagram Designالتص

ي نیو إلنشاء المسرح العامملصقات ترویجیة قامت بعمل حیث . ١٩٩١في عام ي أواخر ف ورك ف كل , ١٩٩٠ سنة ی ش

ي ) ١-٩( دادي والت وجرافي ال ائص التیب ن خص ض م س بع ث : Dadaistتعك ي حی ة ف وع الكتاب وزن تتن م وال الحج

تمالء مرسومة بالید تتحرك خالل الثغرات تكون الحروف والكلمات، والتي أحیانا . تجاھات الممكنةوالبونت في كل اإل ل

یض، على ا. الصفحة بطریقة محتشدة د استخدم لعكس من الفن الكوالج الدادي ، والذي كانت غالبا باألسود واألب ون ق الل

ھ بالفعل یط , لمواصلة تعزیز اإلثارة البصریة ة واحدة، فإن راءة كلم ة متفجرة قبل أن یتمكن المشاھد من ق ة طاق غي علی

.جرافیكیة ال تھدأتكمن وراء تراكیب

)١-٩(شكل

را إل -) Pentagram Designالتصمیم الخماسي(، ) ١٩٤٨(paula scher یربوال ش -العام بنیویوركالمسرح ة نظ دام المنافس حت

بصریة للمسرح العامالھویة الة تطویر بإعاد scherفي مجال تعزیز المسرح في نیویورك، والتشابھ المتزاید بین أنماط الملصقات ، قامت شیر

في النص بزاویة تسعین درجةالكثیر من عناصرستخدام ، وھو نھج مروض بإمن رسومات دي ستیل همستوحا فیھاوجد ان الرسوم . ٢٠٠٨في

.الغالب

١٢

:Futuristsالمستقبلیة المدرسة ) ب

وجرافى اإل تجاه ي إفبعد مایمكن تیبوجرافیة إلى أالحدود ال بدفعالمستقبلیة قامت المدرسة Virtualفتراضي التیب

Typography ) نتناولة والذي د س ا بع ر من األ وأ. )فیم ى كثی ورة صبح الیمكن ف نص والص ین ال ز ب ان التمیی ث .حی حی

ات ز الكلم عب تمیی ان، یص ن األحی ر م ي كثی تقبلي نإف والج المس ن الك ر ا ف اھدیجب ر لمش ي النظ ظایا ف راكم ش ى ت إل

. التیبوجرافیة بدال من الكشف عن معناھا المحتمل خالل القراءة

ل وذلك .البصريیطالیا حیث كانت مستوحاة جزئیا من قبل الشعر المستقبلیة في إالمدرسة نشأت من خالل تحوی

ود الھروب من المستقبلیونستطاع ، إ حرفیة شكل أقلبللتعبیر التیبوجرافى الفن یاقیة لل القی ة الس عریة كتاب ان رد .الش وك

ن , مستقبلیة معبر نحو التصنیعالفعل ي الف دال من مجرد محب ع ب ع أعضاء المجتم ة مناشدة جمی ان الغرض من ى .ك عل

ي األشكال الفنیة واسع النطاق على لھا تأثیرن إال أ الرغم من نشأة المستقبلیة في إیطالیا ، ا في أماكن أخرى ف ي .أوروب ف

م إ ، ١٩٠٩في میالنوفي عام المستقبلي نشرالبیانفیھ تم الوقت الذي ي للشعرالمستقبلي ویمتق أولر اصد ت و ف ي وارس ف

ام ام .١٩٢٠ع و ق و توماس انت Filippo Tommaso Marinettiفیلیب ارة س و ، بزی ي میالن تقبلیون ف یم المس ، زع

.لتقدیم سلسلة من المحاضرات ونشر النفوذ شرقا ١٩١٤و ١٩١٠بطرسبورغ في عام

ر ین " یعتب ة من أ -١٩٤٠" Alan Kitchingغاالن كیتش ك المدرس ممي تل ھر مص و , ش مم فھ یس مجرد مص ل

و ومع ذلك، فإن العمل كما . ي نمطسلوبة في التصمیم یتجاوز أبل كان أ, فحسب مستقبلي ا موضح ھ یعكس بعض ھن

ة اإل إلعطاءص حجم النتنوع ،وضع النص فى زوایا حركیةمن حیث ،المستقبلي التیبوجرافيخصائص حساس بالحرك

. والنمو و التوتر

كل باألعلىالموجود ) أ ( نجد في الملصق ي ش ث ) printed Glory to theNew Born Kin) (١-١٠(ف حی

اني شفاف ي ورق یاب ة عل ي لل, قام كیتشین بطباعت ذة عرض ف رعن الناف یالد للتعبی د الم ا الملصق . عی ود )ب(أم الموج

بطباعھ النص Kitching غكیتشین قام الشخصیة حیث من األعمالسلسلة ھو جزء من) Dante’s Inferno( باألسفل

و من لون مایظھرو .الملونعلى الورقاألسود ي أبیض فھ ع ف ون نص الواق وع بل ة .فضي مطب ا یظھر طریق ستخدام إ وھن

ام او ما ھو متعارف علیة ما كان ینظر إلیھ تتجاوز الحروفتداخل لأللوان و Kitching غكیتشین ك الع ي ذل أو ١٩٢٠ف

.في تلك الفترة

Matthias Hillner, Virtual Typography, p.32, opcit

١٣

أ -) ١-١٠(شكل

ب - ) ١-١٠(شكل

١٤

:constructivismالبنائیة المدرسة )ج

ة نش ي روسیا عام أھى حركة فنیة ومعماری ورة أ ١٩١٩ت ف د ث ة بع ذه الحرك د نشطت ھ یا كم وق ي روس وبر ف . ت

ع ، داف المجتم ق أھ ى إعتمدت ھذه الحركة على ابعاد الفن عن نقائھ وجعلھ عوضا عن ھذا مستعمال في سبیل تحقی وعل

ة . شتراكيإنظام وجھ الخصوص في بناء ة والھندس ون الجمیل ل الفن اة مث ادین الحی د من می ي العدی ة ف ذه الحرك أثرت ھ

. نما والتصویر وغیرھایالمعماریة والس

ي ورة الروسیة بدأت الحركھ البنائیة كحركة للشباب السوفیاتي وشارك ف ر الث ذین الكثی انین الروسیین، ال من الفن

ي و بدأ. جمعوا بین الدعایة السیاسیة والدعایة التجاریة لدعم مؤسسات الدولة الجدیدة والتغییر الثوري الفنانین المدنیین ف

ة ى جذب المشترین لمنتجات الدول دف إل ي تھ ة والتغلیف الت میم الملصقات والتعبئ انین . تص یلة للفن أصبح اإلعالن وس

١.والشعراء، وغیرھم للمضي قدما في أھداف المجتمع السوفیاتي

الیفیتش میر م ان كاس ینكو * Kasimir Malevich ك ندر رودش ،** Aleksandr Rodchenko ، ألكس

وفیتي ع الس ر للمجتم ق الخی وغیرھم من المصورین التجریدیین الذین كانوا یھدفون إلي الدعایھ واإلعالن من أجل تحقی

ي . وتوصیل ذلك مباشرة إلي وعي المشاھدین وا إل ذین تحول دعم من الرسامین ال والشركات المملوكة للدولة ازدھرت ب

ي .مصممي الجرافیك میم عملت رودشینكو ف الم وتص ك صناعة األف ي ذل ا ف ة من وسائل اإلعالم ، بم ة متنوع مجموع

.أ -)١-١١(شكل , قام بتصمیم ملصقات لعدة أفالم باستخدام الصور والكوالجكما , للسینما والمسرحاألزیاء

ل *** Lissitzkyأما لیسیتزكي د لألعم را من الجھ درا كبی د كرس ق ة وق ھ البنائی مم روسي من المدرس فھو مص

ة الشبكة .ب -)١-١١(شكل الدعائیة ویر أنظم ر األساس لتط ي تعتب میم الت Grid كما وضع قواعد التیبوجرافي والتص

Systems وجرافي د التیب ع قواع ا وض بكة كم ة الش ویر أنظم اس لتط ر األس ي تعتب میم الت میم , والتص د تص عن

كي Lissitzkyلیسیتزكي ر مایاكوفس عر الخاص بفالدیمی ائال ****Vladimir Mayakovsky كتاب الش ق ق إن : " ، عل

ان انو بالكم اط البی ل ارتب عر مث رتبط بالش اب ت ذا الكت فحات ھ میم ص عر و . تص ین الش اط ب يء ارتب د أردت أن أنش فق

." في خیال الشاعر لیكون الشعر العناصر التیبوجرافیھ مثل ارتباط الفكر و الصوتمیم الجرافیكي بدأ) فوتوجرام(بعد بحث لیستیزكي في الصور المجسمھ . باستخدام التصویر الفوتوغرافي في التص

رى دان األخ ي البل ھ ف ر رؤیت ي نش اعد عل اري س میم اإلبتك ر و التص ذا الفك ة . إن ھ تزكي و مدرس ر لیس ا أث ي ألمانی وف

.الباھاوس علي الدعایھ و تصمیمات التعبئة و التغلیف

1Amy Arntson, Graphic Design Basics, 6 th Ed, Wadsworth, Cengage Learning,USA, 2012, P.27-29

اني الفن التجریدي، وأحد أعالم السوبرماتزمیعتبر مؤسس حركة ) ١٩٣٥-١٨٧٩(، روسيفنان كاسمیر مالیفیتش * ة الھندسي، واحد فن البنائی .الروسیة

.في مدینة سان بطرسبورغ في روس مصور ونحات مصمم، ومصور ضوئي روسي، ولد -) ١٩٥٦ـ ١٨٩١( ألكسندر رودشنكو** .مصمم، مصور، معلم و طباع. ١٩٤١دیسمبر ٣٠وتوفي في ١٨٩٠نوفمبر ٢٣، ولد في روسيفنانھو لیسیتزكي***

سمیت وھى البلدة التي ،جورجیا،كاتب وشاعر روسى ولد في بلدة بغدادى ،في ) ١٩٣٠أبریل١٤-١٨٩٣یولیو١٩(،مایاكوفسكي فالدیمیر **** باسمھ فیما بعد

١٥

أ - )١-١١(شكل Aleksandr Rodchenkoألكسندر رودشینكو

Kino Glaz (Film Eye).1924 Lithograph, printedطباعة لیثوجراف الوان

x 70 cm 92.5: مساحة العمل

ب –)١-١١(شكل Lissitzky - El (Eleazar)1929لیسیتزكي

ة للكشف , في مقابل اإلتجاھات النقدیة الحدیثة كحركة فكریة" المدرسة البنائیة " نشات التي تمثل محاولة منھجین واألدب یس إ. عن األبنیة الكلیة العمیقة في مجاالت الف كل ول ة الش ى لغ ائى ینتمى إل المفھوم البن ن ب للسیاق ن سیاق الف

ى .العام للواقع ر من معن د . فالعمل الفنى یمثل تعبیرا رمزیا ، وبالنسبة للناقد البنائى لھ أكث انى تتول تصارع من ألن المعا ومعانى أخرى یتوصل معنى ھ فی ا زاد تأمل ل إلیھا المشاھد كلم ة للكشف .لعم ات المحسوس ائى العالق د البن ویتجاوز النق

ي أى األساس عن البنیة ى إ یة ف دأ إ عمل فن ى مب تنادا إل ی س ة بإ كتشاف الق ل م الجمالی ل بن وأ, ستخدام طرق التحلی ة ن لك یا ,وطبیعة القیم في النقد البنائى وجودیة, طابعھا الممیز ا وتفردھ ة بتمیزھ وتختلف البنیة الجمالیة في فنون عصر النھض

ن الحدیث ي الف ى ا . عن البنیة الجمالیة ف ول عل ك یستدعى الحص ة العصر وذل ع بنی ة من واق اییر الجمالی م ومن ، لمع أھانین ى الفن ون إل ذین ینتم ائیین ال ة البن ان الروسینعوم جماع اني GaboNaum جابو الفن ان األلم Nikolus رنس ڤبوالفن

Pevsner )واقعي " اللذان قاما بنشر بیانھما بعنوان )١٩٨٣-١٩٠٢ .)١٩٢٠( عام "Realistic Manifestoالبیان الان أ ب أ "علن جابو فى ھذا البی ا یج ن الكالسیكى أنن ى الف ات ف دأ الثب المى ن نستبدل مب ن الع امیكى للف دأ دین ع مب ا ."م كم

ت الحركى ى النح ة جابو ف ت نظری ث , Kinetic scluptureكان ى إتجاه آ حی ا ف ا وتطورھ م تناولھ خرمن خالل تاجي " ولي ن ي " و Lazo moholy Nagy (1895-1946) " موھ د كمین ان . ١"Alfred Kamenyالفری ان لبی كوة ) ١٩٩٢(سنة "الفرید كمیني" باالشتراك مع "موھولي ناجي" من دع د تض ي، وق وعي الفن ویر ال ي تط أھمیة كبیرة ف

وان ت عن ان تح وى " إلبداع الفن في الزمان والمكان الحقیقیین، وكان البی وي للق ة "النظام الحی ان وجھ ھ أوضح الفن وفیالرؤیة في كتابة حاملة لوحدة البناءات الحیویةكذلك بضرورة أن تصبح المادة حاملة للقوى و الخاصةنظرة ورؤیتھ

٢.وكیفیة تحویل الشكل إلى قوى والمادة إلى طاقة، وإمكانیة توسیع تلك التحوالت "New vision" الجدیدة

1Soojin Jun, The New Typography Today, Master of Design in Interaction Design,Carnegie Mellon University, 2000, p13. 2http://www.tariqel3lm.com/vb/archive/index.php/t-10899.html

١٦

Bauhausالباوھاوس ) د

ي Bauhausباھاوسالنشأت مدرسة ارة ف میم المفروشات والعم ن تص ا عام لتعلیم فن الجرافیك الحدیث وف ألمانی

ذه ١٩١٩ ت ھ د لعب الم، فق ي الع میم ف اریخ التص ي ت ة ف ورة حقیقی ت ث كیل األذواق ، وكان ي تش را ف ة دورا كبی المدرس

ي الجمیلة مع الفنون الحدیثة وتعلیم الفن من خالل دمج الفنون د التطبیقیة ف نھج واح د حضر الطالب ورش . م ل وق العم

ذا ك بدال من ن من خالل إ قاعات المحاضرات، وھك ون الف ع العمل، ان الطالب یتعلم ي موق ي عام شتغالھم ف ھ ف إال أن

ازیون وجد العدید من المدرسین في ھذه المدرسة طریقھم إلى الوالیات ١٩٣٣ ا الن دما أغلقھ ة عن أثر .المتحدة األمریكی ت

وبشكل المدرسة بحركات الحداثة التي ظھرت في أوروبا مثل التعبیریة والبنائیة والدادائیة، المدرسون والطالب في ھذه

وا المرئیةالتقید بالعالقات عام فإن مضمون ھذه المدرسة قام على أساس التوظیف الھندسي لألشكال بدال من د خرج ؛ لق

رع زیین العناص ر ت ألوف، واقتص ن الم ور ع تبدال الص اموا باس ا ق ات، كم دوائر، والمربع یة ، ال ل الرئیس لى الكت

.بشكل واقعي جدا (Illustrations)بأخرى مرسومة الفوتوغرافیة

١٩٩٨ -١٩٠٦ )Anton Stankowski(انطونستانكوسكي ن أن ھ یمك ى أن ھ عل ر إلی مم ینظ ة مص أخر الحداثی ت مت ي وق دعام . ف ول

اش ١٩٠٦ ث ع ا ،حی ي ألمانی ل ف ام وعم ى ع ن .١٩٩٨حت رغم م ى ال ھ أعل نھ یس لدی ع ل رة م الت مباش اوس ص كيإال أ ، Bauhaus الباوھ ن ستانكوس

Stankowskiتلھمإ را س ات كثی ل لوح ن قب دریان م monderian مونة كل الفنی ن ) ١-١٤(ش ال ع ال فض برغ اعم كل .فاندوس ا ) ١-١٥(ش جنب

ة ال فنی ب معأعم ى جن ددة إل مم مح كي، ص واد Stankowsk iستانكوس مة ات إعالمی ك وھوی ي ذل ا ف ركات ،بم ة الش ة التجاری ھیرة العالم الش

یطةال اني بس ك االلم ي للبن كل ١٩٧٤ف ف.)١-١٣(ش رألماني كل ناشنفیرالغ( كي) تاسش میمStankowski ستانكوس الف لتص ن غ اب ع كت

اوس كل ، باوھ ن. )١-١٢(ش اوس ال یمك س روح الباوھ میم یعك ل تص حBauhaus ب كل مناس رمن بش میم أكث كيتص . Stankowski ستانكوس

ث الف حی ح الغ یل یوض اوس ال تفض ال باوھ ة ب اط حروفی تخذام انم إلسد ازو ة sans serif fontئ ي حال رف ف غیرة األح lower case الص

writing . ـ رف ال وین ح یة لتك وان االساس ل االل تطیلة تحم دات مس bوح .فى حالتة السفلیة

)١-١٢(شكل

فاندوسبرغ اعمال من) ١-١٥(شكل موندریان الفنیة احد لوحات )١-١٤(شكل ) ١-١٣(شكل

١٧

التصمیمات والرسوم الجرافیكیة المتحركةMotion Graphics and Animation

Brief Historyنبذة تاریخیة

میا -متعارف علیةكمصطلح - الجرافیكیھ المتحركةن حقیقھ نشأة التصمیمات إ د إال أ .لم یكن محدد رس د وج ھ ق ن

میم المتحرك نشأة ي أ التص ول اإلتصال البصري ف ور , ص ة القصص خالل عرض الص وم الرجل بروای ان یق ث ك حی

ل لقد . التقدمیة ت طوی ورة من تابع الفنانون البصریون تمثیل الحركة لمدة ووق ت ,الساكنة خالل الص ون "كتب ین لوبت إل

Ellen Lupton" في كتابھا New Basics of Graphic Design" ل إن ة لكل عم ارات ھام ة إعتب الزمن والحرك

وعند " Flip Book"یحتوى على رسوم لمراحل الحركة المختلفة -الصفحات ةمتعدد الكتببدایة من تصمیمي، وذلك

رك ا تتح وم داخلھ دو الرس ة تب رعة منتظم ورق بس ي ال ة -ط ور المتحرك الم الص ى أف ال ".إل ابقة لإلتص ة الس األمثل

ي ة والت ة والقص مت الحرك ري ض ل البص ن داخ ت م وف جائ ا الكھ ل الت ا قب وم م ي رس ة ف ورت ال, ریخ متمثل ي ص ت

ذا والھیر , رجل الحیواناتالحركات المتسلسلة أل دثا، ھك ل ح ي تمث وم الت وغلیفیة المصریة التي تصور مجموعات الرس

ة ت ل أو الحرك ى التسلس ام إ. دل عل ي ع ة ف ور المتحرك ینما والص ناعة الس راع ص ور ١٨٠٠ن إخت ل الص ن لتسلس مك

١.المرئیة بسرعة لخلق وھم الحركة

اموا ذین ق زین ال انین الممی ل الفن ن أوائ میم إن م رة بالتص ابق خب م س ة و لھ ة متحرك میمات جرافیكی ل تص بعم

اس ول ب و س ة ) . ١٩٩٦-١٩٢٠( Saul Bassالجرافیكى ھ دمات االفتتاحی میم المق ام بتص ث ق opening titleحی

sequences ل ھورة مث الم المش د من األف The Man With The Golden Arm (1955)، Vertigoللعدی

(1958)، Anatomy of a Murder (1959)، North by Northwest (1959)

اس ول ب ة ، لكن س ة المتحرك میمات الجرافیكی ور التص ممین اآلخرین بتط د من المص د ساھم العدی Saulو ق

Bass ي د ف ذكر عادة كرائ تثنائى ، و ی كل إس وب بش ذا كان المصمم المنتج و الموھ دو بعض من ھ د تب المجال ، و ق

یطة میماتھ بس بیا تص یل نس ي توص ؤثرة ف ت م میماتھ كان ن تص وم ، لك اییس الی ة بمق ةبالمقارن أو Mood ةالعام الحال

.) ١-١٨(و ) ١-١٧(و ) ١-١٦(موضوع األفالم التى كان یقدمھا شكل رقم

كل ة بش ة المتحرك میمات الجرافیكی ان إستخدام التص د ك ت فق ك الوق ي ذل ونجد أنھ بسبب تكالیف اإلنتاج العالیة ف

ى العناصر . ادر و ھذا بخالف المقدمات اإلفتتاحیة للتلیفزیون أو األفالم ن و بإنتشار التلیفزیون و شعبیتھ ، تم اإلحتیاج إل

ى ستعرض ةالجرافیكة المعروض على الشاشة بشكل أكبر ، ولكن عادة كان یتم إدخار التصمیمات الممیزة للعروض الت

1 Siena Esposito, Design+ Change+ Time: The Future of Motion Design, A thesis submitted to the graduate school in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Fine Arts, Graphic Design, 2009, p (7)

١٨

تظم و من ى نح واء عل ى الھ الف . عل الم و بخ ون و األف ى التلیفزی ود إل یض و األس ون األب ن التلیفزی ب م ل القری التحوی

.فى شكل التصمیمات الجرافیكیة المتحركة ١٩٨٠و ١٩٦٠الملونة ، كانت ھناك تغییرات قلیلة بین الـ

The Man With The Golden Armفردیة للمقدمة اإلفتتاحیة للفیلم األمریكى لقطات من إطارات: )١-١٦(شكل

Vertigoفردیة للمقدمة اإلفتتاحیة للفیلم األمریكى لقطات من إطارات )١-١٧(شكل

Psychoفردیة للمقدمة اإلفتتاحیة للفیلم األمریكى لقطات من إطارات) ١-١٨(شكل

١٩

وران و تیف ك و Steve Curranنجد أن األمریكى س اب ، و ھ ف كت ر : مؤل ك للب میم الجرافی م الفامج و األتص

Graphic Design for Broadcast and Film ى ھ حت ة ، ١٩٨٠ عام یشیر أن ون الخاص ول شبكات التلیفزی و حل

كانوا NBC التلیفزیونیة و إن بي سي , CBS، شبكة سي بي إس ABC أیھ بي سيكانت الثالث قنوات المسیطرة ھى

.یستخدمون التصمیمات الجرافیكة التى لم تكن أكثر من شعارات متحركة بسیطة صغیرة

وي إ ھ تحت ك المتحرك میمات الجرافی ا ن التص م تقریب كل دائ يبش ویر عل ورالمتحركة والتص م والص دیو والفل الفی

یقى وجرافي والموس ومات والتیب وغرافي والرس ع . الفوت اذج ص ذه النم نیف ھ ال إن تص ي اعم ا ف د خصوص بة التحدی

ددة ائط المتع ول أ . Multimedia Worksالوس ھ ان نق ا الحری ا لن رك لكنن م متح ان جس م یستعرض دیو أو الفل . ن الفی

ة إال انھا, بالرغم من أنھ یمثل الجسم في الحركة ویمثلھ بشكل بصري ة متحرك میمات جرافیكی Motionلن تعتبر تص

graphics ل ي حت میم تكتم ر التص ي عناص رف واأل( الجرافیك وط األح كال والخط ي، و)ش ر بمعن تعمل آخ ي تس حت

ة إ. رسالةالعناصر التصمیم لتوصیل ر Animationن الصور المتحرك ا ال تعتب ي ذاتھ إال إذا Motion Graphicsف

ي . معینستخدام قوي للكتابة أو أشكال متحركة بدون عنصر قصصي تم دمجھا بإ ل الت د العوام و ضروري لتحدی لذا، ھ

.جل توضیح دورھا التفاعلي كوسیط جدیدمن أ Motion Graphi csف التصمیمات الجرافیكیة المتحركةتعر

٢٠

: نتاج التصمیمات الجرافیكیة المتحركةطرق إProduction methods

رق إ ة إن ط میمات الجرافیكی اج التص ي نت د ف ة تعتم زء المتحرك ت كج ى الوق ا عل ن معظمھ زأ م ائھال یتج . إنش

د أغلبیة المصممین تعودوا علي إف وین واح ي تك د -نشاء العمل ف د وفری اج . إطار وحی ي إنت عوبة ف م یجدون ص معظمھ

رة قص الجرافیكیة المتحركة حیث یتم اإل التصمیمات ط لفت ع حتفاظ بتكوین واحد فق زمن ، م ي أ یرة من ال ة عل ن المحافظ

ة .جمیع األجزاء في النھایة یجب أن تعمل ككل موحد میمات المتحرك ت -في التص میم الثاب ي التص و الحال ف ا ھ -مثلم

ھ اإل ھ ال یفإن وب من ق الغرض المطل ان حق ل إذا ك ھ جزء ك ؤدي وظیفت وین ی ي , من التك ؤدي المعن ب أن ت داللي الیج

semantic ور المعاصر یوقعنان أن ھذا المتطلب یمك. ككل ن الجمھ ي , في مشاكل بسبب الطلبات المتطورة دائما م الت

.تصال التفاعليشبعت من كل جانب باإلا

ي ي یمكن أن تكون مرتبطة باإلمشكلة أخرى والت ة وسائل االعالم الت ة ھي طبیع میمات المتحرك ي التص ال ف نتق

ال . تمتلك عناصر تقیید ى سبیل المث ل بلوحات ذات ملمس ستجعلھ یصادف مشاكل , لذا، عل ي العم مم عل ود المص تع

اظ ن، أ ھذا یعني. الرقمي من االجھزة النقالة واإلتصال الرقمي الفراغفریدة في اإلنتقال إلى ق والحف ي تحقی ب ف ھ إذا رغ

ى إ مان إ نتبعل ن ض ھ م د ل تخدمین ال ب ة اه المس ھ المتحرك وم المتجھ ف الرس ي توظی ا یعن و م الة وھ ریع للرس ال س نتق

vector animation التي ھي بعیدة كل البعد عن السطوح الملمسیھ .

Production toolsدوات االنتاج أ

١)١- ١٩(شكل

Niksa Babic, Jesenka Pibernik, Nikola Mrvac, Media Study: Motion Graphics,Proceedings of the 50th International Symposium : ELMAR-2008, 2008. 499-503

عمل الباحثرسم توضیحي من ١

٢١

والرسوم التوضیحیة والكارتونالرسم -١Drawing, illustration and cartoon

ھ إنتاج الرسوم المتحركة معظمھا یعتمد على ال ك .وقت الذي یتم إنشاؤھا من خالل ي أن ال ش اس ف ول ب Saulس

Bass ام ومات إذا ق ل الرس ة بعم ھ الجرافیكی و )) The Man With The Golden Arm((لفلم وب فھ ى حاس عل

اني یمكن أن ). الفكرة إبداعالتنفیذ نفسھ ، ولیس ( أكثر للشغل بدال من عدة أیام ط عدة ساعات ال یحتاج فق ال الث ي المث ف

.إنشاؤھا بواسطة الكمبیوترونتحدث بالتأكید عن الرسوم المتحركة

ي illustrationن عملیھ انتاج تصمیمات جرافیكیھ متحركة قائمة علي الرسم إ د ف ومة بالی اج شخصیات مرس إنت

ال vectorالتي یتم نقلھا رقمیا في أحد البرامج المتجھة ي المث ا ف كل متجھي كم وط واضحة وبش حیث یتم الرسم بخط

كل التالی ل . )١-٢٠(ش تم نق ك ، ی د ذل ك ا بع وم تل يإلرس ل ل وین ككل و لك ت للتك ر الوق ي عنص تحكم ف ذي ی امج ال البرن

ي حدة ة . عنصر عل وم المتحرك اء من الرس د االنتھ ع بع امیرا م الشخصیات والعناصر البصریة األخرى ، تتحرك الك

.بھذه الطریقة نحصل على تأثیر الحركة عبر الفراغ. ایضا

)١-٢٠(شكل

كان ذلك العمل , نظافة المدینةاحد النماذج التي قام بھا الباحث بالتعاون مع الفنان طاھر حمودة في عمل مشترك لحث األطفال علي ٢٠٠٤تحت رعایة شركة ھایدل برج للطباعة لعام

٢٢

Photographyالصور الفوتوغرافیة -٢

ن إ اتج ع ي الن ل المنطق وم إن التسلس تخدام الرس و إ س ة ھ میمات المتحرك ي التص ر ف تخدام كعنص س

وغرافي ویر الفوت ي المرحل ,التص ھ ف ین اإل ألن رق ب د ف ة ال یوج ین ة االبتدائی ي كم ثن ض إال ف ة بع یل ی . التفاص

ل رة اإلوتتمث ة الفت ا نتقالی وم والفوتوغرافی خدام الرس ین اس ي إب تخدام ف ـ س ة ال دیو إRotoscopy.تقنی ن الفی

ھ میمات المتحرك ي التص ائم عل ي Video-based motion graphicsالق دد ف ي یتح ة ، ف ورة واقعی الص

ین أن إ تخدام ح ي ا (س ائم عل وتر الق ة الكمبی ومات الجرافیكی ن أن ) computer-based graphicsلرس یمك

ي ة یعط ن الواقعی ة م ات مختلف ور درج ذه الص كل لھ ور إن ال .)١-٢١(ش ة الص ة للغای دیو (واقعی ل الفی د ) مث ق

١.الرسومات الحاسوبیة األقل واقعیة بعكس الكثیرةالتفاصیل ناتج عنیكون لھا ضرر

\

٢ )١-٢١(شكل

ویر عدد من الطرق التي أھناك ي التص ى عل ة األول د إنشاؤھا بالدرج نتجت بھا التصمیمات المتحركھ والتي یعتم

ي ) stop-motion(من الفوتوغرافي ، بدءا المعنى الحرف ویر ب ة من خالل التص میمات المتحرك حیث یتم إنشاء التص

د امیرا ب ردة بالك ة مف ویر كل حرك م إ ال من وذلك من خالل تص دیو ث امیرا فی ویر بك دیوا كعنصر التص ك الفی ستخدام ذل

وغرافي . فوتوغرافي ویر الفوت دیو الرقمي سواء كنا نتعامل مع خط لقطات التص ا إ , أو الفی إن دخولھ ي ف وب ال ل الحاس

ل الفی یزال ھو نفسھ ، وبعد أ ھ یتصرف مث واد ، فإن الم أدیو ن یتم إدخالھا في البرنامج الذي یعالج ھذا النوع من الم واألف

وتر . أو الرسوم المتحركة ة للكمبی ذاكرة العامل رة من ال ة كبی ب كمی ة تتطل ان حجم (ھذه العملی ر من األحی ي كثی أیضا ف

مم ب المص ن جان بر م وان و ) الص ن األل دد م ود ع را لوج وحنظ تخدام اإلالمطل resolution الوض ي وب لإلس حتراف

.ودرجة نقاء وجودة الصوت

شرائط األفالم االفالم على/ وھي تقنیة للرسم فوق كادرات الصور الفوتوغرافیةfilmstrip نفسھا. Niksa Babic, Jesenka Pibernik, Nikola Mrvac, Media Study: Motion Graphics, Ibid. 2 http://jayisgames.com/archives/2007/08/time_raider.php - (2012).

٢٣

Typographyالتیبوجرافي -٣

میمات ي التص ة ف ھ الجرافیكی ھ المتحرك د أن نص نج دما یتحرك ال ان عن ي الزم ول ف ع لتح ھ أو یخض ي الشاش عل

التیبوجرافي المتحرك ھو, والمكان بطریقة ما ي معظم ال . Motion Typography ما یعرف ب إن حاالت ف ة ال ف الكلم

راءة ف). عندما ینظر إلیھا ( ، و وجود مادي ) عندما تحدث (تمتلك صوتا نھاالكننا نجد أ فتراضھاتبدو كفكرة یتم إ د ق عن

ر ( تصال عناصر اإل یجلب معھالتیبوجرافي ف .ھذه الكلمة ، تنشأ الصورة الذھنیة ى ) العواطف و التعبی ت حت ي كان ، الت

زات إ المالمح الوالتعبیریة الجوانب توصیلقابلیة إن. اآلن حكرا على األفالم و الفیدیو ة شخصیة یضیف می تصالیة قوی

م ف ھو ومن المھم في سیاق التسلسل التیبوجرافي للنص المتحرك . بشكل فطري للنص ة كیفال يسیطرة الفھ ي ی رجم الت نت

ا ال .ھاالكلمات التي نقرأتلك بصریا بھا ود ، ولكنھ دة عق ة لع ة المتحرك میمات الجرافیكی ا التص وقد تم التعرف على مزای

ازج . تزال تفتقر إلى التاریخ الغني مثل تلك التي للتیبوجرافي والسینما ومع ذلك ، فإن ھذا النقص في التاریخ لم یوقف تم

ذا الن ات التلفزیون ظ ھ ي التطبیق ي و ف راغ االفتراضي والرقم ي الف ةام ف ع ف. والسینما ی ذي یمن د ال یطرة الالعامل الوحی س

و عدم علىكاملة ال ی الفراغ الرقمي ھ ة بس ود واجھ ور طة وج ي تمكن الجمھ ا من ) الحالي (، والت وى وفق إنشاء المحت

وجرافي د اإللكتروني بإرسائل البری تكون قادرة على تصمیمسوحالما یتحقق ذلك ، فإن عامة الناس . لحاجتھ ستخدام التیب

١.المستخدمة الیوم التي تنقل المشاعر بطریقة أشمل بكثیر و أكثر كفاءة من عالمات الترقیم أو الرموز

:كتابة المتحركة كان فيفى الحقیقة إن أول إستخدام معروف لل

یلم -١ ة ف ام North by North westمقدم رج ١٩٥٩ع كوك "للمخ د ھیتش 1980-1899الفری

HitchcockAlfred " ـ ة أو ال ة التعبیری الل الحال ن خ یلم م د للف رج یمھ دأ المخ ا ب ك Moodوفیھ ى تل أه ف ذى أنش ال

٢.المقدمة

)١-٢٢(شكل

یلم ة ف ن مقدم ات م ض اللقط بعNorth by North west

رج كوك "للمخ د ھیتش الفریHitchcock " ١٩٥٩عام

1Niksa Babic, Jesenka Pibernik, Nikola Mrvac, Media Study: Motion Graphics, Ibid. 2The Kinetic Typography Engine:An Extensible System for Animating Expressive TextBass59] Bass, S.

(1959). Opening Credits to North by Northwest, Alfred Hitchcock, MGM, 1959. Available on the

webat:http://www.twenty4.co.uk/online/issue001/project01/clips/nbynwest.rm

٢٤

ال , من خالل الدراسات السیكولوجیة لإلدراك والقراءة: العروض النصیة ذات البنیة الزمنیة -٢ : على سبیل المث

ابع المرئى التقدیمبمن أفضل ھذه الطرق المثمرة طریقة تعرف ... التأثیر األدراكى لعدد من عروض النص السریع المتت

ـ ت RSVP (Rapid Serial Visual Presentation(ب ع ثاب ى وض ین وف ت مع ى وق ة ف رض كلم تم ع ث ی حی

١.وبسرعة معینة

)١-٢٣(شكل )RSVPتوضح تقنیة الـsnapshots بعض اللقطات (

تخدام د اس ة عن ر مطلوب ین غی ح الع ة مس ات أن حرك راءة و RSVPأظھرت الدراس ة الق ك إمكانی ن ذل تج ع ین

ة واحدة من ة وسریعة بسرعة عند إستخدام تلك الطریقة، وھى تقوم على إظھار الكلمات فى نقط ة متتالی ة بطریق الشاش

رمن رائتھم أكث ادة سرعة ق راد من زی ة تمكن األف ذه الطریق ٢٠٠٠مما الیتطلب من القارئ مجھود فى عملیھ القراءة ھ

ة ٦٠٠-٤٠٠كلمة فى دقیقة بینما متوسط قراءة الفرد السریع بین ـ ٢.كلمة فى الدقیق ة ال إن تقنی ذلك ف RSVPباألضافة ل

زات للم دم ممی أثیرات المجاورة تق ار للت ات بإستقاللیة دون األعتب ة الكلم مح بمعالج ا تس ممین إلنھ نص ص لخصائص ال

.األخرى كاللون مثال

ا نی RSVPأخیرا فإن الـ راغ المحیط بھ ة والف ت عرض الكلم ین وق ة ب ى إنشاء عالق ة عل ظر إلیھا كطریقة مبنی

ى وسائل عرض فى حجوم مقروئھ ارؤیتھالتى سیتم و وصتسمح بقراءه كمیة كبیرة من النص بحیث غیرة عل ث . ص حی

.الوقت كعنصر تصمیمى إلى النص الساكن یسمح بدخول النص الدینامیكى فى أجھزة األعالم الرقمیةإضافة إن

1The Kinetic Typography Engine Potter, M. (1984). “Rapid Serial Visual Presentation (RSVP): A Method for

Studying Language Processing.” New Methods in Reading Comprehension Research.Mahwah,NJ: Lawrence

Erlbaum, pp. 91-118. 2Maribeth Back, Rich Gold, Steve Harrison, Speeder Reader: a driving metaphor for dynamic text

interaction (http://en.scientificcommons.org/42609629) 2009

٢٥

التعریفات المتعددة الخاصة بالنص المتحركDefinition and Categories of Motion Typography

وجرافي إن مصطلح ى ’Motion Typography المتحرك التیب ائم عل ى اإلتصال البصرى الق یستخدم أساسا ف

ى نمط الحرف بط ال ن ض ذي یمك رض وال ة الع رك فی ن للتح ة م الل الشاش وجرافى وی. خ رجم التیب اھد أن یت ن للمش مك

ي ,فى حاالت كثیرة وعلى نحو غیر مالئم كتیبوجرافى متحرك حیث دخلت مفاھیم أكثر تحررا للتیبوجرافي المتحرك عل

بغض النظر ،تكون من الحركة على مر الزمن تتغیر تیبوجرافیة أي معلوماتوالتي تظھر أن , مصطلحات المصممین

.التیبوجرافي المتحرك المختلفھأنواع التفریق بین لذلك نحن بحاجة إلى, م الاما إذا حدث تغیر لموقعة عن

Kinetic Typography:التیبوجرافي الحركي :أوال

طلح إ ين مص ـتیبوجرافي الحرك ا Kinetic typography ال یر إ عموم ى التعیش ر بإل الل بی نص خ تخدام ال س

ین ت مع ة الماضیة أصبحت عو ,وق دى السنوات القلیل ى م ة ل نص المتحرك (المصطلحات المختلف ل ) لل Motionمث

graphics, dynamic typography, temporal typography ات صبحت أو, أكثر وضوحا ذه األ التعریف ساسیة لھ

ـتیبوجرافي الحركي بمرور الزمنالمصطلحات ق بال ا Kinetic typographyتبدوا مماثلة تماما للتى تتعل ؛ ومن ھن

؟ Kinetic"حركي"یأتى السؤال لماذا نطلق لفظ

اموس ى ق ذى جاء ف ا للتعریف ال ة Merriam Websterطبق ذه الكلم إن ھ ى ف واد " تعن ة م ین حرك ة ب العالق

و فKinetic ما الـ ا". والطاقة والقوى المرتبطة بھا , جساماأل دوا أ والأ یصف ھ ھ یب ة ولكن ى الحرك ت معن درج تح ة ین ن

.خر یتجاوز مجرد الحركةمعنى آ

ة لبحثوبا ة "في أصل كلم ھ ، " Kineticالحركی ان مصطلح فإن ا خالل عام یستخدم ك ر عن ١٨٦٠عالمی للتعبی

ة وھى ستخدمت مصطلحات أاأما في المیكانیكا فقد . الحركة في الفیزیاء والكیمیاء " السینمائیة "خرى للتعبیر عن الحرك

ة "و ى ". الدینامیكی ن أن أعل رغم م تخدامول ال ان ل اس طلح ك ذا المص اء، إال أ ھ اء والكیمی االت الفیزی ى مج ن "ن ف الف

.تشر على نطاق واسعین نأمفھوم الحركیة لن ھو الذي مك" kinetic art" "الحركي

ام ى ع ان ١٩٢٠ف تخدام ك ة أول اس لKinetic لكلم كیلیة متص الفنون التش ن . ب ال م م ك ابو .تكل وم ج نع

Gabo Naum زر و والس بیفن ن اإل Nikolus Pevsner نیوك ى ع اع الحرك ى " kinetic rhythms"یق ف

واقعى " ان ال ام Realastic Mnifesto " البی ذا الع ى ھ أتة ف م نش ذى ت ره ( ال بق ذك ي س ة .) ١٤ص ف ى الحقیق ف

ة الدینإ زال ت ن كلم ان الت ة ك كیلیة امیكی ون التش ى الفن تخدم ف ى . س تخدام حت ل إس نك وھلى م اجي م ن

Moholy-Nagy ابوو طلحى Gabo ج ة" مص ینمائیة"و "الحركی ة "الس ات بدیل ة ككلم واھر لغالبی ي الظ الت

.١٩٢٢عام في Kemeny مع وقعھ الذي البیان في حركة المذكورة تنطوي على

٢٦

ث ا أ حی وا أیض د أدرك ائل الجدی ع الوس ى م ن یتماش دیم ل ات الق دأ الثب ى ن مب ت الحرك ل النح ن . ة مث ة م الى فإن وبالت

١.)المیدیا( الوسائط نواع المختلفة منالضرورى إنشاء مبادئ وأسس جدیدة تتماشى مع األ

: Kinetic typographyبعض التعریفات التى توضح ما المقصود بـ

٢.یعرف بالنص الذى یحدث لھ تغیر فى لونة أوحجمة أومكانة مع مرور الوقت

) ٣)أو النص الذى یحدث لھ تغیر وقتى أو زمانى النص الذى یستخدم فى الحركة

رك نص المتح ى لل م التقن و اإلس ة ) Moving Text(ھ روض المتحرك ة للع ى طریق animation(وھ

technique( نص ة وال ین الحرك نص یظھ . تمزج ب ذا ال ى ھ دف إل ت أسلوب یھ ع مرور الوق رة ر م ارة فك ل أو إث حم

ة ة معین میم األتصال . أوعاطف ى مجال تص ان ف ب األحی ى أغل تم دراستة ف ومجاالت Communication Design وی

Interaction Design٤.التصمیم التفاعلى

ـ و من الطرق اإل kinetic typographyمن الواضح ان ال ى تصالیھ الج ھ دة ف ذا دی ى أ ھ ھ العصر وف استغل ن

ـ النقطة أ هھمیة بمكان فى ھذمن األ. تصالیةة للوسائط الرقمیة فى الجوانب اإلالزمانیة والمكانیمكانیات اإل kineticن ال

typography ى اإل دة ف ت یقدم طریقة جدی نص الثاب دمھا ال ى یق ى تختلف عن الطرق الت ب تصال والت ي جان توسیع إل

ة البص ة اللغ رى مرجعی ب التعبی ى الجان ي أب ,ریة ف ر نمعن د طرق التعبی تغالل معظم األ من خالل تمت ة إس ار الجمالی ث

ت بھذا ومن ناحیة أخرى فإنة یفتح , سائل اإلعالم الرقمیة وو ة بمرور الوق ع تقدم ى -ذلك إمكانیة إتصالیة أخرى م عل

ات من خالل إضافة ا اإلكتشاف المزید من إفإنة یمكن - خالف النص الثابت فى الوسائط المطبوعة ي، مكانی د الزمن لبع

.والتي كان من المستحیل تقریبا أن تكون ممثلة في الوسائط الورقیة

ي ـتیبوجرافي الحرك ن أن ال الرغم م ى إ Kinetic Typographyوب ول عل رة للحص ة الكبی رض قدرت ال یع تص

ة بشكل (فعال ومعبر إال أنھ لم یتم إستخدامة أو إستغاللة بشكل واسع خارج مناطق التطبیق المحدودة ى الدعای خاص ف

إلى جانب مالزمة الصعوبة , فتقار إلى األدوات التى تقوم بتدعیم ذلك مباشرةاال سباب ذلكأحد أویرجع أحد ) والتلفزیون

.النص الدینامیكى إنشاءفى

1Soojin Jun, The New Typography Today:Issues in Kinetic Typography from the Perspective of Jan Tschichold, A Thesis Submitted in Candidacy for the Degree ofMaster of Design in Interaction Design, May, 2000, p14-1

2Joonhwan Lee, Soojin Jun, Jodi Forlizzi , and Scott E. Hudson .using Kinetic Typography to Convoy Emotion in Text-Based interpersonal Communication2006, June 26–28, 2006, University Park, Pennsylvania, USA. Copyright 2006 ACM .[Forlizzi,J.,Lee,J.C., and Hudson, S., E., The KieditSystem:Affective Message Using Dynamic Text. In CHI( 2003). Ft. Lauderdale, Florida, USA:ACM Press. pp. 377-384.] 3Johnny C. Lee, Jodi Forlizzi, Scott E. Hudson The Kinetic Typography Engine: An Extensible System for Animating Expressive TextUIST '02 Symposium on User Interface Software and Technology,Paris, France — October 27 - 30, 2002 4http://en.wikipedia.org/wiki/Kinetic_typography l2013

٢٧

وجرافي الحركي إن ن تحقیقھ Kinetic Typographyالتیب و أمك ول إل ال ا والوص ائل وأدوات یھ ن خالل وس م

ا قویة أصبح من الممكن إستغالل إ ا واإل )(using Kinetic Typography Energy مكانیتھ ى وتحقیقھ ا ف تفادة منھ س

.مجاالت أخرى لوسائل اإلتصال الرقمى

الحركیة الكتابةالتركیب األساسي لحركة Fundamental Structure Of Kinetic Motion

ھ Kinetic Typography) لتیبوجرافي الحركي ل( حركةاسلوب الإن ة ل اط مختلف ور أو أنم ون . ص ي یك والت

ممكن لنمط ما أن یعبر عن العالقة لحرفین المن , عالوة على ذلك ".تحول" , " ظھور", " دوران", " حركة"لكل منھا

رأو بیا . أكث ري نس أثیر البص ل الت وم بعم ة تق ر الحرك رف وتغیی م الح دیل حج إن تع ة ف ذه الحال ي ھ ذ أن أ. ف بح من ص

١.عبر عن الصورة بشكل بصري ، فإن الكلمة الحسیة أصبحت تبدو بواسطتھالتیبوجرافي الحركي ی

ة ور التالی ي الص ر ف ي یظھ وجرافي الحرك ة للتیب نیف الحرك كل إن تص ل )١-٢٤(ش الل تحلی ن خ ا م وأیض

-:الحركة في النقاط التالیة

ذا . على التوالي"الجملة "و" الكلمة"، " الحرف"إن الحركة في التیبوجرافي الحركي یتم تحقیقھا في كل من -١ ھ

.بجانب ترتیل جید للصوت لربما یكون لھ أثر و فاعلیة في تأكید المعني

ة -٢ ة خطی ي حرك م ال ي تقس وجرافي الحرك ي التیب ة ف ة ”linear motion“ان الحرك ة منحنی وحرك

“curvilinear motion” ودوران“rotation.” . ین ون یم فل أو تك ي و أس ي أعل ون ال ة تك ة الخطی الحرك

من خالل ان الدوریكون حیث," اإلنحناء المعاكس" وأ" التقوس"حنیة تكون اما من خالل الحركة المن. وشمال

.نقطة دوران مركزیة یتحرك حولھا الجسم

).reductionتقلص (و) expansionتضخم (الي فینقسمتغیر الحجم أما -٣

د " و " continuous مسمتمر"طریقة العرض تقسم الي -٤ اء " و " generationتول " disappearanceاختف

"blinkحركة خاطفة "او تكون

.ي تجمع تلك العناصر المذكورة انفاإن الحركة في التیبوجرافي الحرك -٥

1Uekita, Y., Harada, Y. and Furukata, M. (1995) The possibility of kinetic typography expression in the. Internet art museum, IEEE SMC99, pp. 230-235. Ullmer, B.

٢٨

١)١- ٢٤(شكل

)١- ٢٥(شكل

)١- ٢٦(شكل

1 (٢٤-١), (٢٥-١), (٢٦-١), Uekita, Y., Harada, Y. and Furukata, M. (1995), ibid.

٢٩

ـ ار Kinetic Typographyإن ال ل ألظھ ل األمث و الح ة ھ ة التعبیری ى (emotion)الحال ال ف اإلتص

نص ى ال د عل ذى یعتم ى ال و. المرئ ة فھ ون التفاعلی د الفن ض یعتبر أح ى بع تطیع أن تعط ى تس رة الت وة المعب الق

ة ة التعبیری ة الحال ى مواكب ة عل ل قدرت یلم مث رض الف اء ع ة , أثن ریة قوی ائص بص ى خص ول عل ك للحص وذل

نص ة و. لل دعایا التلفزیونی ى ال وة ف تخدم بق بح یس ا أص رض وأیض ذا الغ ائع لھ ال الش بح المج تخدامھ األن أص إس

ل م ى حم ادرة عل ون ق ى تك اة ا والت ة إنتب اطفى وتوجی وى ع اهحت كل, لمش ق وبش دة لتحقی ة جی ا طریق ام فإنھ الع

. األھداف الدعائیة

التیبوجرافي الحركي والتیبوجرافي المتحركTypography And Motion TypographyKinetic

ر إ ى"ن تعبی وجرافى الحرك ھ " Kinetic typographyالتیب ا بأن رجم حرفی ة " یت ي الحرك ة ف ن الطباع ا 'ف مم

ى ھو باعة النمط الحرفىن طإ. ھتمام في المصطلحاتلإلا مثیرا یشكل تناقض ك عل ان ذل واء ك وص س ورق تثبیت للنص

حمل وسیلة ن ومن الواضح أ . الیمكن للنص أن یتحرك فعال -بجانب اإلستثناءات –ولذا . ى شئعلي حائط أو على أو أ

ى أ حیث یمكن -ة كون متحركممكن أن ت) النص(المادة هھذ ون سیارة مغطاة بملصق إعالن ساطة صفحات و ببأن تك

ى الطرق على س -ن یتحرك بالنسبة للنص مكن للقارئ أیضا أفی. الكتاب ات عل ام أحد الالفت بیل المثال عندما یمر من أم

ى .من الحركیة فى كل تلك الحاالت ومع ذلك یمكن تفسیر النص بالثبات بدال, أو إشارة مرور ة ف وم وینظر للحرك العم

ھ .بعالقتھا بالبیئة ا یحیط ب ل السیارات حیث یتحرك النص وفقا لم ث مث ى حی ة الت ة المحیط ا للبیئ ة وفق ود الحرك ھى تع

ى أ Kinetic typographyن التیبوجرافى الحركى إ. السیارة ولیس النص نفسة ة ھو النمط الحرفى الذى ینظر إلیھ عل ن

١.motion typographyجرافى المتحرك لذلك فھو مرادف التیبو, متحرك في ذاتھ

ي الحرف المتحرك Kinetic Typographyن كلمھ التیبوجرافي الحركي إ ي معن دل عل . ’Moving Type‘ت

ا تم إ وغالب ا ی ي استخدامھ م میمات ف ة الجرافیكالتص ة لأل Motion Graphicsةالمتحرك ی اوین اإلفتتاحی ي العن الم وف ف

Film Title Sequences .اء ف رون العلم ھ عرف المنظ ي بأن وجرافي الحرك ین وا ووصفوا التیب وجرافي "تكامل ب التیب

واع اللكن ھؤالء العلماء النظریون یخفقون في . لذي یتحرك او یتغیر خالل الوقتو بین النص اأ" الحركةو ین أن تفریق ب

ر و ح من التیبوجرافي الحركي مختلفة بشكل واض ون اإلعت وجرافي الحركي یمكن أ افیھمل ان التیب ھ بعض ن تب ر فی غی

ي أ الخواص ت ف ي كان ھ والت ب األ الخاصھ ب ا غل ي یمتلكھ مھ الت ر من الخصائص الحاس ان تعتب ة، , حی ل الحرك فھي مث

نص . في كل أشكال الحرف الحركي دائما لیست موجودة ك ال ذه و ,إن تغییر الموقع علي الشاشھ ھو ببساطھ تحری ل ھ مث

ط باإل ألما ة فق ة معنی اه والسرعة ثل ذا .تج ام س ھ كل ع ي یؤدي بش ر ال وجرافي تغی ام التخطیط التیب Typographicالع

Layout . التیبوجراف الحركي إنKinetic Typography یمكن أن یكون معقدا أكثر بكثیر من مجرد حرف متحرك

‘Type In Motion’ .ذه ن أن ال ھ ائص یمك رخص طلح تتغی د أن مص ى ح ي ' إل وجرافي الحرك Kineticالتیب

Typography ' عمال الفنیة، التي تظھر أنواع مختلفة من التغییرفریق بین أنواع مختلفة من األغیر كاف لتیصبح.

1Virtualtypography, Matthias Hillner, AVA Publishing SA 2009, p37

٣٠

الي و ال الت ي المث كل ’type in motion‘ف اس , )١-٢٧(ش ي المق ر واحد ف اك تغی ي ھن ل الكل globalللعم

scale .ي ا إن أكثر شئ أ ر ف و التغیی وظ ھ كل ملح ھ بش ي تحلیل ي خفق علماء التیبوجرافي الحركي ف اس بمعن ر ال لمق تغی

إن شكل األحرف ممكن إن یكون حركي بدون أن یتحرك بمعني أنھ یمكن عرض . حرفمن خالل شكل األ الذي یحدث

ر األ دث تغی دون أن یح ع سلوب ب أن األحرف مم . للموق دد أن تكن أ ف ا و یفكك أ و تمط أ و تم اد تجمیعھ ن أ ع ن فھي ممك

١.fluid’ typography‘التیبوجرافي المرن وھذا ما یمكننا أن نطلق علیھ. رض الحركھ بدون أن تتحرك فعلیاعت

)١-٢٧(شكل

David do van Minh’s LesVoyages en Train Grand Corpes Malade7

بوضوح التغیر في التخطیط الكليھذا العمل الفني یظھر .ال یتضمن التغیر في شكل االحرف ولكنھ

.ان اشكال االحرف الفردیة تظل ثابتة

المرنالتیبوجرافي : ثانیاFluid typography

رن إ وجرافي الم طلح التیب الل إ fluid’ typography‘ن مص ن خ ات م ي الثمانینی تخدم ف اك أس دوارد كEduardo Kac لیصف الشعر المجسم -١٩٩٦٠holopoetry ھ الخ ع - اص ب ي ص إإرج تم . - )٨ل ان ی ذي ك وال

رض ل ھ ع ن ت ألفی م تك ي ل ات والت رف والكلم ط ظح ر فق ھ الھ ل أ, حرك ا تب لوب ھرظیض رض االس ع

“exhibit…behaviour” .

ـ اإل من حرف بوصف األ كاكإدوارد قام وع ب ذا الن ھ ھ ب ”fluid signs“شارات المرن ر من الترتی ي تغی والت

ة ك المشاھد ببتحرعندما ی لذا, العام لألحرف بمرور الوقت إ صره حول كل ھذه المجسمات المتحرك ل ف ھ عن ك ن خبرت

ون متغی ما یظھر ورة "ره تك ور الص ا أ ". تط ون لھ ر أو یك ث تظھ ا حی ره زمنی اد متغی ري الم , بع ث ی كال بحی شاھد أش

دده مختلفة في أ ھ متع ل إ. زمن ي العم ة عل ھ القائم ي ن تأخذ ممكن أ Screen-based works ن الشاش ي حقیق د زمن بع

. ن یتغیر ویتطور ضمنھایسمح لشكل الحرف أ

1 Barbara Brownie,Fluid and transient letterforms in screen-based typographic artefacts, Postgraduate Network Conference 2007,University of Hertfordshire, p2

وي ن الحی ة والف ات التفاعلی ا بالتتركیب ام , bio-artھو فنان امریكي معاصر معروف دولی ي ع اك ف د ك و دى ١٩٦٢ول ي ری ف .ویعیش ویعمل في شیكاغو, بالبرازیل جانیرو

٣١

اربرت حاول ي ا ب وم بتأن Barbara Brownie براون یاغةق ن ص یة م نیفات أساس رن تص وجرافي الم التیب

fluidtypography :دما الثي األبعاد یمكن أن یمث الجسم الثفأن , مثال اإلیحاء بالدوران ة عن ات مختلف ھ ل ھوی ینظر الی

١.جسم، أو بدوران الجسم بنفسھالحول ) navigationالمالحھ( يالبصرما من خالل التجول وذلك إ, من زوایا مختلفة

اء - ة اإلیح ي :لحظ ة اھ دھلحظ ي عن رف ا یالت اھدتع ي المش م عل ي الجس ھ ف رف أو عالم ك ح اءفترة وذل أثن

ة دوران او المالح و إ. ال د ت ووحدة البناء ن الحرف ھ دما حرف األر ھظق ط عن ر إ فق ن ینظ ا م ا لیھ رف . محددة زوای الح

.الواحد قد یتم انشائھ بالھویات واألشكال المجردة التي تدخل اثناء عملیة المالحة أو الدوران

أن في ھذه العملیة :خالل حركة األجزاءالبناء - ي أف كال االحرف تبن ب من خالل ش ھ إعادة ترتی ي أجزائ ، والت

كل األحرف بواسطھ األ . بعضھا البعض بشكل مستقل عن ن تتحركیمكن أ تم عرض ش ال ج ی ي سبیل المث ي عل زاء الت

. ما و تتداخل بعضھا ببعض خالل فترة زمنیھتتحرك أ

وع فیھا عملیة أخرى تتغیر يالتحویل ھ: Metamorphsisالتحول - الحروف إلى أشكال أخرى من دون أي ن

.یر في موضع العناصریحدث تغ من المالحة أو

ا لكي حرفأعدة تتداخل یمكن أن: Overlapالتداخل - دا ینشأ عنھ كال جدی ومي أو امجرد ش ة . رس ذه العملی ھ

.)سیتم تناولھ بشئ من التفصیل في الفصل الثاني( من علم نفس الجشطالت Pragnanz Lawاألمتالء تستعمل قانون

ة خالل مالحظات نماذج ال التفاعلی اوین والألعم ي العن وجرافي المرن ف ور و interactive artefactsالتیب الص

ة الم ومات الحرك ة ورس ة الرقمی بحت , تحرك رن أص رف الم دة للح زة واح یة ممی اك خاص حة ھن ي أ: واض كل وھ ن ش

ور ض حر عرن یأ فیمكنھ. متعددةوات مختلفة ھوی إعطاء ھمكننھ یأأي ن یتطور الحرف المرن ممكن أ م یتط ف واحد ث

ھ حتي أنھ ممكن أ. لحرف اخر ي ھوی ور لكي یبن كل أ لن یتط ت بالضرورة حروف وجسم ش ي . ولیس ھ بمعن ن أن ان یمك

.جسمو كلمة وتغیرات بین كلمة وشكل مجرد، أو بین كلمة و مشھد أوعمل تحویالت یقوم ب

رد یعرض فإ) سواء كان مطبوعا أو معروض علي الشاشھ( في النص الثابت أو المتحرك و كل الحرف المف ن ش

یضا عدد وأ(عدد االشكال تكافئ عدد االحرف . وبالتالي فھو لھ ھویھ مفردة.فھو حرف واحد وشكل واحد . ھویھ واحدة

ھ ي علي أ ن الشكل البنائي للحرف المرن إ .كل شكل یحتفظ بھویھ دائمھ متمیزة ببساطھ إلنوذلك ) الھویات یس ل حال ل

ده ھ. وبشكل حاسم فھو قد یفترض ھویات جدیدة, و یتغیر فھو ممكن أن یتطور أ. شكل ثابت ھ جدی دیم ھوی مح بتق ذا یس

كل إ تخدام ش دون إس افيب ذا الت. ض رف ھ ز الح ا یمی ة ھوم ات المحسوس دد الھوی ة وع كال الفعلی دد األش ین ع ارب ب ض

.المرن

یتم كل ھذه المثلثات . عدد من األشكال المثلثیة المختلفة بدایةیدرك المشاھدون ) ١-٢٨(شكل في المثال التالي

ھویة جدیدة لتشكیل ویتم دمجھاعلى أیة حال، بینما ھذه األشكال ترتب ثانیة، . المستقلة بھویتھا إحتفاظھا ترجمتھا مع

استقبالھتم إ اعھامتجإال إنھ عند إ، في بادئ االمراألشكال بشكل مختلفة تلك تم أدراك أنھ على الرغم من . 'W' لحرف

.الكل الكبیركجزء من

1 Barbara Brownie,Fluid and transient letterforms in screen-based typographic artefacts, Ibid, p.2

٣٢

Letterscapes, Peter Cho, USA, 2001 )١-٢٨(شكل

Stills from True Lies title sequence, Kyle Cooper, USA, 2004.16

)١-٢٩(شكل

فالھویات . نالحظ أن المرونھ لیس فقط بتقدیم ھویات جدیده ولكن بمعاني جدیدة أیضا, نماذج التیبوجرافي المرن وبإستقراء

االت الجدیده تعزز من الفھم الشكل وتوضیحھ ، أو قد تناقضھ ض الح د .في بع وان المتسلسل فنج ي العن كل True Lies ف ش

' ’trueصدق 'كلمة متمثلة فيقدمت الھویة األولیة إلى المشاھد , Kyle Cooper التي قامت بھ كایل كوبر )١-٢٩(

كلة ت مش ة لیس أن الكلم ھ ب ن عندما تدور ھذه الكلمة ،فإن المشاھد ینتب ھ یكتشف أ م ھ من أحرف مستویة لكن ا مكون نھ

كال من كلقطع في جانب یظھر . سطوح أشكال ثالثیة األبعاد ذه األش ذب و ایعطي فراغ فھ ھ ك راغ یظھر كلم ذا الف ھ

lies’. ي تناقف ى األول ة المعن كال تظھر ض الھویة الثانی احیتین ؛ لألش و من ن اقض االول ھ ي تن ین ف ي ب ب األالمعن كاذی

دة أنخر یظھر في التناقض الأل. والصدق بأننا یجب أن نعید تقییم فھمنا من الھویة األولیة ة الجدی ھا ھذه الھوی تم عرض ی

ن دال م ة ي أ؛ األجسام كفراغات ب ات إیجابی ن فراغ دال م لبیة ب ذا . كس ا أن ھ د فھمن د تأكی ة یعی ب مختلف ة واألكاذی الحقیق

. الخصائص المتناقضةمن خالل بوضوح،

دما االن إ ھ عن اوین المتتالی ذه العن ي ھ كال ف تداره ش دأ باإلس اھد تب درك المش ھ فی كال طبیع ب , االش ویترت

ر ا تغی ا ایض غلھ علیھ ي تش راغ الت ھ الف ة. طبیع رض األ بدای ھ تع ي كلم ھ ف ن الواجھ اھد م ي المش رف عل ’trueح

در توي ی ى مس تویة عل كال مس د كونھم كأش ا , واح دما ولكنھ دأعن تداره ، باإل تب ا س ا فأنھ ف لن دھاتكش ث بع الثال

ذي ی ل وال مالمث اھد إ . حج ن المش ب م ذا یتطل كل ھ م الش یم فھ ادة تقی رة أ ع ريم ب. خ ي جان ة أ إل ھا ن الخلفی نفس

وداء، اس وي ول ي تحت اد عل ائي األبع ود ثن راغ مقص ان الف ا اذا ك رف بھ ارة یع ي مأأي إش ادثالث ر . األبع فتغی

ة كال الم األ طبیع ةدرش ي ك ر ف ا تغی ھ أیض ب علی م یترت راغفھ ھ الف ذي تحتل م المش . ال إن فھ ذا ف ي ل ھد األول

اد ة األبع ام الثالثی ى األجس ر إل ب أن یتغی اد یج ة األبع كال الثنائی ھ ب لألش ا إدراك راغ ینم كال للف ھ األش ذي تحتل ال

ي كل آن ر بش ن . یتغی توي، لك طح مس د كس م یع و ل راغ"ھ ي كف راغ " environmental spaceبیئ ك الف تم ، ذل ی

.من خالل العمق اإلفتراضي إدراكھ

١٩٦٢ولد عام , یعمل في مجال التصمیمات الجرافیكیة المتحركة, مصمم أمریكي معاصر.

٣٣

ي ر ف تم النظ دما ی د عن رن ، یج وجرافي الم ة التیب راقبین الأمثل كال لم ك األش اتل ات أنھ ین الھوی ب ب تتقل

ة األك ر تجریدی ات الو ث وحا األعالم ر وض ا . كث ة م اك لحظ ي أ ' ھن ھ ف رف أو العالم ا الح رض فیھ ورة یع ل ص كم

اب مي باألقط ي تس ة والت ین ول polesل ن ب ل أ ك ھ مث كال تجریدی رض أش اب تع ك األقط رف تل ك ح ن یتفك

.واحد ثم یتم تشكیل حرف اخر

رح ر یقت اس ھیلن ة لإل ذي إ، ال Matthias Hillner ماتی رز المخصص ر الط يبتك تخدام ف ال س األعم

ة ة المرن ھ ال أ, التیبوجرافی ي اللحظ ط ف ح فق یس واض رن ل كل الم تقن ن الش كل م رف بش ا الح رض فیھ ي یع ت

ك ول ل ذل ا قب ن ایض اب -ك ن االقط رب م دما یقت إن polesعن تویات ف ذه المس ة اھ ل المختلف وح تجع لوض

اھد ف ادم المش رف الق ع للح ھ توق ثال . ي حال كل فم ي سیش ھ الت بط الطریق وم بض ب یق أن الكات د ف ھ بالی د الكتاب عن

ة ل ب ة المتوقع ى الھیئ اء عل رف بن ا الح رف ھ الي لح ذي ی إ. الت رف ال ي الح ادا عل إ توقعتم ھ ف رف ع كتابت ن الح

ك ذي یش ي ال یتفاوت ف ھ س ت نفس ي الوق مك"ل ف وسالو" "الس لمال"و" تق ذا ". ی روف ل ة الح درك ھیئ المتلقي ی ف

ة كیل األ القادم ھ لتش الل إدراك ن خ ابقة م رف الس إن . ح رن ف وجرافي الم ي التیب داي ف ي الب تطیع ف اھد یس المش

ع أ وف تظ يتوق ھ س رف التالی ن األح ر وكیفم ةھ ا ی كیل أھف. ظھورھ دأ التش دما یب وم عن ب ي العم و الترتی

.یتھ القادمة ستصبح أسھل للتوقعن ھوویتم الإلقتراب من الحرف فإ

كیل ,قد تبدوا في ھیئة خیط الكلمات أن شكلنجد )١-٣٠( شكل يفي المثال التال دأ الخیط بإعادة التش إن بینما یب ف

.توقعمحتمل أن یمن الالذي وتعطینا إشارة للشكل القادم وظھور الدآن فى بتالزوایا واألقواس

)١-٣٠(شكل Dan Waber, Poidog, from the Strings collection, Flash, 2005.23

.الكلمة التالیة توقعی المشاھدجعل تسبب في ی، مما انتھاء الشكل قبل بالكامل مقروء النص صبحی

ى ة أ عل م مالحظ ن المھ ال، م ة ح دف الأی رف ن ھ رض األح ط ع یس فق رن ل وجرافي الم ث, تیب ھ إ حی ن طبیع

كال والعالمات ھي التیبوجرافي المرن ھا أ االخري أن االش تم عرض س م األحرفك یضا ی كیل أو نف س التش ن خالل نف

.الترتیب

٣٤

التیبوجرافي االنتقالي و التیبوجرافي الزمني:ثالثاTemporal and transitional typography

وجرا ي التیب و Temporal Typography في الزمن طلح ھ ن إ المص ذي یمك كل ال تخدامھ بش ع س رادف م مت

وجرافي اإل الي مصطلح التیب ا بمرور Transitional Typography نتق ر دینامیكی ة تتغیی كال تیبوجرافی لتوصیف أش

ا أ) الدرجة الظلیة(زنھا و في وأ الحروفه التغیرات تكون في حجم ھذ. الزمن ث , و مكانھ ستخدامھا من أجل یمكن إ حی

وجرافي . یریة للرسائل التیبوجرافیةتعزیز الجوانب التعب یس ومن المھم أن نالحظ أن التیب ت ل ي الوق ائم عل ي أوالق الزمن

رة إ. فھو عادة ما یجعلھا أكثر بطئا: سریعةة القراءة عملی جعل الھدف منھ ول أن وتی ا نستطیع الق سرعة او نسبة (ذا كن

ر ) تقدم ات النصیة أكث ل المعلوم ة یجع القراءة تتصل بحفظ القارئ للنص ، یجوز لنا أن نفترض أن القراءة بوتیرة بطیئ

ا . تذكرا الي أ واحدة من المزای وجرافي االنتق ھ یمكن أن یعزز الرئیسیة للتیب ة من خالل تعر من ن ب التعبیری یف الجوان

الي الجرافیك ة إ. the graphic transition االنتق ة المكتوب دي أ ذو مظھر ت بحرف ن االكلم اري قلی -standardو معی

looking font ت ن تمن الممكن أ ع مرور الوق ا م ر بھ ي تتغی وجرافي .صبح معبرة بسبب الطریقة الت إن عناصر التیب

الي ر من Transitional typography االنتق ھ ولكن أیضا تغی ره زمنی كل األحرف خالل كل فت ر من ش ور وتغی تط

١. وضوح النص

)١-٣١(شكل

TomiVollauschek- Unfoldedتومي فولوسشك : ١٩٩٩ -) اسم العمل(

رك ابي المتح ة الكت ذا الوج أ ھ animatedانشtypeface ة ١٩٩٩في عام ي الكلی درس ف ان ی ة عندما ك الملكی

كال ماسیة ھذه األ. للفنون في لندن دریجیا من اش حرف تتطور تتم صیاغتھا من عناصر رسومات جرافیكیة والتي تتكشف فعلیا

رف ا كال االح ي أش را إل م اخی ي خطوط ث م ال ات ث ى مربع ن إ. لذي . a simple pixel fontالنھائیة ھي النتیجة لكن االنتقال ال

وع یكون مصحوبا بصوت خفقان ابي بن ة الكت خفیف یزود الوج .من التسلیة الظریفة

1Matthias Hillner, Virtual Typography, opcit, p.41. وكالة شارك في تأسیسFL@33 ٢٠٠١في عام للتصمیم ومقرھا لندن

٣٥

ات المعلوماتیةئالبی: رابعا Information landscapes

ل تسمح للمستخدمین البیئات التي ینتجھا الحاسوب والتيھي ا التنق ھا من خالل عملی تم عرض ي ی ات الت المعلوم

ة ى الشاش وص. عل ون النص ا تك ور ھن اكنة والص كل س وم بش ا یق ارئ أساسي بینم ات أو الق ا خالل ترتیب التحرك فعلی ب

١. ألعاب الكمبیوتر العدید من في مخدستالتفاعلي الم بعاد لكتل النص فیما یشبة التنقلتنظیمات ثالثیة اال

ي ة ف موللمقال د س ة( David Small دیفی الل المالح امخ نص األجس ن ال رة م Navigating Large كبی

Bodies of Text( ق ذي ، وث وم ال أ المفھ د نش ي معھ ا ف تس للتكنولوجی MassachusettsInstituteماساتشوس

ofTechnology)MIT ( مول الصغیر المقالفي ھذا و. ١٩٩٠ عام منتصففي د س ة المشاكل ناقش دیفی ة اإلدراكی المختلف

ق ا یتعل وربال فیم ادال تص ي األبع وص ثالث من للنص ة ض ة الرقمی ال .البیئ بیل المث ى س أ عل اكإ ینش د، رتب ھی ماعن واج

ة من زوایا النص ظھور تداخل یضاأو. النصكتلة العكسي ل الجانب المستخدمین ك یمكن أ مختلف ي ذل اتھیج ن یضیف ال

ری د. visual irritationا بص مول أ وق د س ح دیفی ـ نوض ة ال ى greeking تقنی اعد عل ن أن تس ین یمك تحس

.عرضالتكوینات التیبوجرافیة متعددةاألبعاد

مجموعة التصمیم الخماسي –لیزا ستراسفلد –مشىوع األلفیة ٢ )١-٣٢(شكل

1Matthias Hillner,Virtualtypography, ibid, p43. رمادیة بخطوط بعیدةالصغیرة أوال لخطوطابإستبدال تقنیة تسمحوھي.

2 Matthias Hillner, Virtual Typography, 2009, ibid,.

٣٦

.The Millennium Project روع األ ا اد ی ن مش ي األبع ي ثالث ة ھو خط زمن ت واإل لفی اس للوق اه واحد كمقی اھین ستخدم إتج تجلعالم وفي أي وقت ما في اببعاد یخبر المشاھد ما حدث لمكان لمعلومات خالل النظام البیئي ثالثي األن موقع اإ. الجغرافیة للبیانات ھما المتبقیین

فتراضي من خالل الزمان لذلك یمكن للمستخدم التنقل بشكل إ. یكشف غیرھا من األحداث التي وقعت قریبا من ذلك الوقت یضاأو. خالل التاریخ .لنص و الصورة التي تقدم المعلومات وفقا لإلحداثیات ثالثید األبعاد للرحلةي الیصل إلوالمكان

د إ ي عن وجرافي ف تخدام التیب ال ثالالس ي األمج ادث إ بع ن ان ف ة الیمك ھ خاص ب عنای ھ تتطل ات الجرافكی ن المعلوم

دي ت وجرافي التقلی ن التیب د .ستمد م میم ا وق ي تص ة ف ایا الھام ة القض ذه الدراس حت ھ ھ ثال وض ات الجرافیكی ة لمعلوم ثی

١.مما یتطلب مناقشة عدد من القضایا الرئیسیة. االبعاد

ي ا التیبوجرافي ثالب بشكل واضح تتعلق القضیھ االولي كلة وھي ,ادبع ألث كل أ مش ذي یحدث للش وه ال ھ و للبالتش نی

ة كل التیبوجرافیة بسبب الحركة اإلجباریھ لمكان الرؤی ي . )١-٣١(ش ودة البصریة األإن العرض ثالث من الج اد الیض بع

كل ھ للش اص بالوج میمي الخ لي التص ي األص د أن ,الحرف ك بع ور یوذل ر المنظ ةوزتغی ي اوی نص عل كل ال ة لش الرؤی

تم عرض ا ك، فإنھ من المحتمل التحرك عالوة على ذل. الشاشة ث ی ة حی ھ المقابل ي وراء النص من الجھ وره ف نص كص ل

اك . و یظھر علي ھیئة خط المنظور الجانبي فأن النص یختفي أ ایضا في حالة. مراه ذه المشاكل ھن ھ واحدة لحل ھ طریق

ط . وھي عرض النص دائما مواجھ للمشاھد ال فق ك الحل فع د استخدامھ على أیة حال، وجدنا بأن ذل غیر عن ع عدد ص م

ن أن ت وذلكمن النصوص في منطقة صغیرة ب ألن ھذه التقنیة یمك ي أغل ذي ف ام للعرض ال ب البصري الع م التركی حط

.األحیان مایكون فعال لتقدیم التركیب التحتي للمعلومات المعقدة

ر نص یتغی ي لل وم المستخدم بالترحال القضیھ الثانیة وھي أن الحجم المرئ دما یق اد عن ي األبع راغ الثالث خالل الف

ھ ق ھ فی ال وبالتالي فإن حجم الكتاب وذج بصري فع تعمل كنم ائي . as an effective visual cueد ال یس میم ثن ي التص ف

ون ى إبحار عی ذا باإلضافة إل ات ھ ن المعلوم ة م واع معین ى أن ال لإلشارة إل وذج فع األبعاد فأن حجم النص یستخدم كنم

غ . القارئ خالل الصفحة نص الص إن ال اد ف ي األبع ھ أما في العرض الثالث ان الرؤی ب من مك ان قری ي مك ع ف ذي یق یر ال

على أیة حال ، عندما یكون ھناك تركیب بصري آخر واضح في ). ١-٣٢(شكل ,لربما لھ نفس الحجم المدرك لنص أبعد

.الفراغ فأن حجم الكتابھ یمكن أن یستعمل كنموذج بصري فعال

الفراغ ارئ ب اس الق ك إحس ا یرب ھ أیض د , إن حجم الكتاب و أح م ھ ر الحج ك ألن عنص روذل م العناص ة لفھ المھم

دان ق المی كلة , focal depth وإدراك عم ذه المش ل ھ ي تح قولك م تطبی رف ب ت ا یع یمیة م رض التجس ة الع تقنی

stereoscopic display technique, وی ة التش ي أزال ي تعمل عل كل واضح والت اتج عن ش الفراغي بش تالف الن أخ

وص , حجم النص ة overlappingأیضا تقوم بتحسین التداخل النصف شفاف للنص ت إحدى المشاكل التقنی ي كان والت

٢. للطبقات المتعددة في الرسومات ثنائیة األبعاد

1David L Small, Rethinking the Book, requirements for the Degree of Doctor of Philosophy, Massachusetts Institute of Technology, January 1999,p26

2David L Small, ibid, p26-27

٣٧

)١-٣٣(شكل

عن المنظور مثال یوضح التشوة الناتج علي الوضوح ومدي تأثیرة

David L Small, Rethinking the Book, ibid, p.27.

)١-٣٤(شكل

ال یستطیع المشاھد تمییز حجم الكتابة أو بعدھا في ھذا الشكل .خري للتمییزأشارات أو إ دلةنحن في حاجة الي أولذلك

David L Small, Rethinking the Book, ibid, p.27.

یة الق اول ض رة تتن ة واألخی اد الثالث ھ األبع ھ ثالثی ن ,الحرك ي م ي والت ده ف ر جدی ھ تعبی ون طریق ن أن تك ممك

ل . التیبوجرافي وھج تستعمل كوسائل لحم ھ والت ل الحرك ھ مث ھ المتنوع رات الوقتی د التعبی في الجرافیك ثنائي األبعاد نج

ة . تعقیدا التي یمكن المصمم أن ینشئھابینما في الجرافیك ثالثي األبعاد تزداد التعبیرات . الرسالة ب أن الحرك ھذا إلي جان

٣٨

ري ال البص ة اإلتص ن ناحی ف م م تستكش اد ل ة األبع ت ك, الثالثی ة خدامإس ل اإلیمائی ة النح ي لغ ة ف ة الدینامیكی الحركgestural languagebee's ،ھذا یفتح منطقة مثیرة لإلستكشافو.

Navigation and wayfinding التجول البصري (المالحة) والعثور علي المسار

كل أ ر بش ي إ ساإن إستخدام التیبوجرافي ثالثي األبعاد قد غی ا ف ي نفكر بھ ة الت ي سي من الطریق راغ ف ستخدام الف

مم ل المص وب من قب ھ الحاس م سطح شاش ة فھ میم الجرافیكي وكیفی دما ی ف. التص میم طر عن ي ح التص وجرافي ثالث التیب

ي بعاد كمشكلھ األ میم بیئ ا تص ین لن وم بإ أ یتب اد یستطیع أن یق ي األبع وجرافي ثالث رة عن ن التیب ة ومثی اظر مھم نشاء من

إن ال .صارم للعناصرمجرد ترتیب ع ف ي الواق یقودنا خالل سلسلة الموا كما ھو موجود ف ق بالحدائق س میم المتعل ع تص ق

زود ,فییكشفھا لنا ویبرز مایمیزھا , في عنا الممتازة التي قد تخت ب أن ت ھ یج ات المعلوماتی ھ خالل البیئ إن الرحل بالمثل ف

الم ر الطبیعي في الواقع لكي یبحر أ یفسر المنظ أن علي المرء أنكما ف.سیاق ذو معني لعناصر المعلوماتب از الع ,و یجت

ھ أیضا أن المشاھدعلي یجب فإنھ ى إیجاد طریق ات یكون قادر عل ول فراغات المعلوم ون .ح ب أن یك ة حال یج ى أی عل

ي ذر ف مم ح ة المص احات التجریدی ین المس ط ب دم الخل ة ع ات التیبوجرافی ا , للمعلوم ة وترتیبھ ي الشاش وم عل ع المفھ م

. بنیةالواقعي المتمثل في الطرق و األنفاق والمباني من بیئتنا الواقعیة الم

نتقال وتبدیل قطع المعلومات من أن نفھم العالقھ المرنة بین إفي التصمیم المرئي للفراغ المعلوماتي من المھم جدا

ة اإلبحار أ ف. العناصر الثابتة للعالم الحقیقي ي حال ال ف ة الحضریھ علي سبیل المث ي البیئ ول ف نستعمل اإلشارات , و التج

إ , ن الشوارع عناویفتات المستخدمة ألنظمة النقل والوالعالمات الثابتة، وال ھا أما في النظام المعلوماتي ف ات بنفس ن البیان

ا ن نفھمنا أیمكنلكن , موقع إلى آخر غیر واضحة نتقال منإلاوسائل نأل أن تأخذ عنوانا متأصال في ذاتھا وذلك یمكن م

ب . نك تريإلیجاد طریقك لشئ ما بالطبع ھو أ وسیلةسھل ن أإ. المطلوب للوجھة المستعملة ا نتطل ا زلن مع ھذا، نحن م

ر إن نح . الفضاء وما الذي یتمدد خارج رؤیتنا ات واضحة تبین أین نحن ضمن ھذاإشار ب أن نعتب ة ن أیضا یج أي رحل

ال خالل ا اك فع زمن فالتوجد ھن ر ال ة عب ة لفراغ ھي أیضا رحل ھ لحظی ذي م ولكن . حرك ق ال ھ نبحر ن خالل الطری فی

ك البی بشكل فعال نایساعدمكن أن یھذا فإن , تظھر بھا الرحلة خالل الوقتوالطریقة التي ھ في كشف التركیب التحتیلتل ئ

١.المحیطھ

كلھ األ یھ التإن المش ل إ ساس دما ینتق مم عن ا المص ي الوسي یقابلھ ي یل يط الرقم ل ف ةن أ :تتمث وح دق الوض

resolution ي مم الت ا المص ود علیھ ھ تع ي الطباع ر ف وب تفتق ة الحاس ا شاش ب األو ,الیھ ي أغل ن ف ون م ان یك حی

ي العرض أم ال لي مدي مالئمإ المرغوب عرض مزید من المعلومات في وقت واحد دون النظر ول ف د المعق ذا للح . ة ھ

وب في االعتبار ن نأخذمن ھنا یمكننا أ ر ممیزات قدره الحاس ددة من المعلومات ولتغیی ھ متع ات دینامیكی ي إنشاء طبق ف

.والورقجاوز أي شئ كان محتمل في عالم الحبر من اجل التغلب على ذلك القید وت ,بسرعة یةعناصر المعلوماتالحجم

حیث الحشرات عالم في الحدیث العلم اكتشفھ ما اغرب وھذا التفاھم، خاللھا من یتم خاصة لغات للنحل وتعالى سبحانھ اهللا وھب واألبعاد المسافات قیاس تستطیع یجعلھا ما ألجھزة منا جسمھا في الشغالة للنحلة أن تبین فقد الرقص، طریق عن یتواصل النحل أن وجدوا

وجود عن أخواتھا بھا تنبئ معبرة خاصة رقصات طریق عن التخاطب في سریة لغة تستخدم إنھا ثم والخلیة، الشمس قرص بین والزوایا .بیتھا عن وبعده إلیھ االتجاه زاویة حیث من دقیقا تحدیدا موضعھ لھن وتحدد الحلو الرحیق

١ David L Small, ibid, p26-27

٣٩

ن ن فم فافیھ لأ اآلن الممك ؤري والش ز الب ي التركی تحكم ف ال ع ال ات فض ام المعلوم اللون ، جس راز ون الط

ب في وقت واحد المتعددة المواضیع لعرض ھذا یتیح لنا الفرصةف. الدینامیكیة الحرفیوغیرھا من المتغیرات دد الي جان تع

فافیة ستخداممن خالل إ. من واحد آلخر المعلومات وتحول التركیز البصري بشكل حیوي ودینامیكي ا الش والتركیزیمكنن

ى تتراجع طبقھ واحدة یمكن أن. لطبقات من النصمتعددة امواضیع عملبفاعلیھ ا blur ة ضبابی أن تصبح إل سیتم بینم

إذا كان جھاز الحاسوب یمكن أن . طبقات أخرى فوقتطفو تلك الطبقة بصریا التركیز البؤري وفي " pop القفز " فجأة

.جزئیا بطریقة أتوماتیكیة، على األقل ھذا التركیز یتحول أن، یمكن ھتمام حالي ي من الطبقات ذات إأ یستنتج

حجم التي لھا ھواألشیاء المادیة :حقیقي ن التصمیمأل. التصمیم متضمن بشكل دائم في scaleالـ ن مقیاس الحجمإ

ثال ف ,ننسا تم تصمیمھا لتكون مالئمة لجسم اإل شیاء إن األ بمعني ,اإلنسانشكل ھ معتمعین وعالق میم حجم م د تص یعتم

رتبط إ التصمیم المعماري وبالمثل. مع حجم ید االنسان لكي یتمكن المرء من حملة بما یتوافق الكتاب ا ی ع رتباطا وثیق م

د یمتد إ المفھوم ھذا. الشكل البشري ر تجری ى عالم أكث میم الجرافیكي یل ة ا من التص ي الطرز الحروفی وال إل ث وص حی

.شبكیة العینعلى حجم معینتحتل معینة ، وبالطبع فإنھا ن تقرأمن مسافةیمكن أ

The Talmud project)التلمود(مشروع

اول التلمود مشروع ع مسألة مباشرة یتن وص العمل م ددة نص د متع ت واح ي وق ان . ف ھ ك من الضروري أن ألن

ات من بینھما ما و تظھرعدة نصوص ي عالق ان ف س المك ي ف , نف دھا ، التلمود ،ف د تعقی ى توضیح ق المشاكل ساعدت عل

ي التوراة في الكتابات المقدسة ھو مجموعة من التلمود. المعقدة والتفاعلیة البصریة د بن دیم وق د الق ذا المشروع أوالعھ ھ

ا والتي, من التلمود قطعة ھوالتعلیق على, لیفیناس إیمانویل للفیلسوف مقال حول دة و ھي بحد ذاتھ ة معق سلسلة ,متداخل

دعى , المراجع من النصوص و شبكة معقدة سانید التوراة ،یشكلمن أ ة ی ل ( hermeneuticsھذا أسلوب كتاب ، ) التأوی

١.إشارة الكتاب المقدس لدعم الحجة

ي لنصوص ذات الصلةل إنشاء مساحة عملھو التلمود من المشروع الھدف األساسي وكان ایش یمكن أن الت تتع

ا حقیقة ھذه النصوصوفي ال. وتتفاعل ي حد ذاتھ دة و ھي ف ویال من تاریخا تحمل معق ة ط كل ودراس تحمل القضایا بش

ول ستجابةاإل مسریع ینبغي أن یكون النظالذلك . حاد نح أ وینبغي . و یعطي اإلحساس بأن المادة قریبة وسھلة الوص ن یم

ر ال ینبغي ، في النصوص بسرعة نفسھ توجیھ على قادرا یجب أن یكون أن المبتدئ، وھذا یعني مزید من الدراسة ان خبی

.علمھ وخبرتھ ھي دلیل على الدقة التي مع درجة من" داء األ"على یكون قادر

اإلرجنومیكس"وھو ما یعىف بعلم "ergonomics :التوافق بین البشر واألشیاء . اإلرجونومیة تعنى بالتوافق والمالئمة والمطابقة .ل والتى یلھون ویلعبون فیھابالتى یستخدمونھا واألشیاء التى یفعلونھا والبیئة التى یعملون خاللھا وینتقلون فى أرجائھا

مول د س ة Small Davidھو عمل لدایفی اعلى انتج اب التف ي للكت د كنموذج اول ائط بمعھ ر الوس ا مختب ماساتشوستس للتكنولوجیMassachusettsInstitute ofTechnology)MIT ( ام الي , ١٩٩٨-١٩٩٩ع ي الترین ى ف رة األول ي الم ة ف م عرض ي األ ت میم ف ول للتص

ستكشاف عرض النصوص المختلفة على الشاشةإل, نیویورك – Hewitt museumھویت متحف

1Emmanuel Levinas. Beyond the Verse: Talmudic Readings and Lectures. Indiana University Press; Bloomington, Indiana, 1994, ) ٥٢-٤٩إستنادا للمرجع السابق ص (

٤٠

ھ ) Cities of Refugeمدن اللجوء (موضوع من المختارة النصوص ع نصوص إذا .حیث یتم اختیارة للتعامل م

ل الرجل القانونأنھ ال توجدیعترف . الیس كالقتل المتعمد یقر بأن ھذ القانون, خر تسبب واحد في حادث موت أل نیة وقات

ة القائمةعلى ھذه المفارقة, الثأر لحق فيا لدیھا القتیل أسرة ومع ذلك ، فإن. ' بريء بشكل شخصي ' ھو د ,الحال ى ح عل

واء ذنب س راءة،أ ال اس والب كل األس راءة تش ب .للق اسل یجل ي Levinas فین ھ للف اقض ودتلممقاربت ذا التن یاق ھ ي س ف

نص أن یعطي ، ویحاول العشرین حیاةالقرن راءة ال ي الق ع نطاق ممكن ف ى أوس ل إن .عل ي ل التمثی وص المرئ ذه النص ھ

ي فراغ ب أن یبن ة یج دل المترابط ة والج ث ,ا للمناقش اء أن حی ھ العلم ارات فی دفعوا العب حبوا وی ن أن یس ون ویمك یحلل

ة ل التصامیم بعض. صالقضایا الثقافیة التي تم تشكیلھا بالن ذا المشروع األولی م ل تستخدم ھ وابط رس ل ض والسیطرة التنق

:سباب متنوعةأن ھذا األمرغیر مرض أل نیبت). والتوراة، والتلمود لیفیناس نص(من النص ثالث طبقات على

ھ البصري في الفراغ عناصر التحكم وجودأوال - ھ نفس ات المتالعب ھ البیان ذي توجد ب ث ,وال ون حی ا یك ا م غالب

. بصریا متضاربةال واحد من تلك العناصر ھناك صعوبھ في الحفاظ على

ى ة ن القطع الجرافیكیأ كان ذلك ایضا بسبب - وتر تعتمد عل أرة الكومبی عبة من أجل السیطرة ف ر من ، وص ألكث

.في وقت واحدیتحكموا أنشخص

ا – تعطي شعورا بالتعقید وسائل التحكم ،أخیرا - ب إفتقارھ ودة لالي جان ھ تصفح اج ا طریق ز بھ ي تتمی للمس الت

.التفاعلیةب كتلا

ذه المشاكل إ ون من خالل ن حل ھ ودة یك ون موج ھ تك م مادی رةوسائل تحك ي مباش راغ المحیط ف ة الف . بالشاش

كلة الرئیسیة . طبیعیةسلسة و بطریقة بصریا تعایشی أن ئرایمكن للق المباشرة الفعلیة تحت السیطرةفوجودھا ي المش الت

رة المساحة إفتقارھا إلي و األشكالوضوح عدم ھي لكترونیةاإلالوسائط في المصمم یواجھھا ا الكبی ي یوفرھ ورق الت .ال

وي وتر تحت ة الكمبی ى المتوسطة شاش والي عل ون ح ة كلمات یمكن عرض بكسل و ملی ف كلم ا أل ا ,ربم طح بینم علي س

و وتباین ان شدة الوضوح الكلمات في نفس المساحة وذلك أل سمح لعدد كبیر منالورق فإنھ ی ورق ھ ى ال ى لحبر عل أعل

ة رقیقة ورقةال وألن. أعلى جودةیكون نفسھ، و الحرف من ذلك بكثیر ر مكلف اب ، وغی ة كت وي ملزم د تحت ي فق ر عل أكث

ا البعض لھا لكترونیةاإل عالموسائل اإلن إال أ القیود ، على الرغم من ھذهو, كلمة من ملیون ة واضحة عن المزای الورق

األھم من ذلك لكن. غیرمع مرور الوقتتدینامیكیھ یمكن أن ت سطحھي أ االلكترونیة ن وسائل العرضإ. استغاللھاال نیمك

ة و حقیق الج ھ ع ھیمكن processor أن المع وتر التعامل م م الكمبی وذج وفھ امن وراء النم ات الك س , المعلوم ى عك عل

كلل بذكاء المتغیرة نماذجالعلى المدخالت و للرد الكمبیوتر یمكن برمجةكما علیھ، ما ھومطبوع ال یعرف الورق ،الذي

.والمستخدم من المعلومات

Layering with focus controlالتحكم في التركیز البؤري عن طریقالطبقات نظام

ر من ثنینني إلعرف الطبقات علي أنھا عرض آت ل أو أكث س الف المعلومات كت من نف ة ض ن واج اد م ائي األبع ضاء الثن

و . العرض المتوقعة دما یك ذا یحدث عن راغ أ ھ س الف مین یحتالن نف اك جس ة ن ھن ة من زاوی اك رؤی ون ھن دما تك و عن

.خريم طبقھ أماینتج عنھا أن أحد طبقات النص تمر أو تقف أ ,بعاداأل معینةفي البیئة المعلوماتیة ثالثیة

٤١

راغ إ في یةمعلومات كتلرید عرض عدة یقد المصممبالرغم من أن ي نفس مساحة الف ت وف س الوق اه أنال نف إنتب

ل ي ھذه الطبقات تنال األھمیھ في وقتھا نستطیع أذا عرفنا أإ. سیركز على واحدة بانفرادالقارئ فقط ن نعدل العرض مث

ات المختل ة التي تظھر الطبق ات ”pop“ف ة الألي من الطبق ى الخلفی ي تنحسر إل ة أو الت ى الجبھ ھ إل ھ ھ . خارج ذه الطریق

ؤري ز الب فافیھ والتركی ةمن الش اد او تركیب الل إتح ن خ ھ م ون بارع ن . تك ا یمك وان أیض این األل تخدام تب ذا إس ي ھ ف

ت ییر لون أنھ غیر مرغوب في تغالموضوع بالرغم من أ ر . ي جسم بشكل ثاب ل تغیی وم باق و أن یق ذا ھ دف من ھ إن الھ

دون اعطاء أ سمح للطبقة المختارة لی ھولة ب اع لل ان تقرأ بس ي حدث أل ي انطب ر حقیق اك تغیی ھ مشاھد ان ھن نحن .ي طبق

).١-٣٥(شكل في التلمود والتوراةLevinas أن نرى ھذا في معالجة طبقات المعلومات األساسیة الثالث لـ نایمكن

)١-٣٥(شكل

فقط بالكامل داخل التركیز ھناك طبقھ واحدة فإن, في نفس الفراغ موجودین ن كل ثالث طبقات علي الرغم من أ

رة فعلي سبیل المثال . في أي لحظة رأ فق وراة قد تق تم اإل ,من الت ا ی ق بینم ر للتعلی ود تظھ ن التلم وراء شاره لصفحة م

ا التوراةفقرة لكي تزید وضوح بما فیھ الكفایة -خارج النطاق البؤري -التوراة وتكون غیر واضحة ذا . المراد قرائتھ ھ

ھ " لكفایةفقط بما فیھ ا"الھدف دا تحقیق ین م إ. من الصعب ج نص ن الحجم البصري لكتلت ب إ, ن ال ي جان اللون عناصر ل

ون ن تم یتم عمل دراسة دقیقة بالكامل إال أن من الممكن أ نھ لالرغم من أوب, الوضوح افیة كل ھذا لھ تأثیر عليوالشف ك

ون أ أ :والأ. ھناك بعض المالحظات العامھ غیر یك ل ت ن النص الص ویھ أ ق ك بسبب التش ذي و الأثیر وذل ھ الضبابیھ ال حال

وص م : ثانیا. م بزیادة الشفافیةن تقوأ التأثیرفیمكنكن تعطي نفسردت أذا أإ. سیكون فیھ دما تصطف النص ھم عن ع بعض

ان . تشویھ إلبقائھم منفصلیین البعض، فإن ھذا یحتاج لأكبر ذا إذا ك ت ل ا نفس حجم البون اك نصیین لھم ا وخطوطھم ھن

ص ن النص الموجود في الخلفیة سیمیل إلى إضعاف وضوحتبدوا قریبھ فوق بعضھم البعض فإ ة ن ي المقدم ود ف الموج

ي , ھ أو أ أما عنما یكون النصین ف ا مختلف ھ حجام بو زوای ات مختلف یكون فنت داخل الس ل ت أن , أق ذلك ف ق ول ھ أتحقی ل حال ق

والتي ستزید من blurو الضبابیة opacityبإستخدام كل من الشفافیة .إلبقاء نص المقدمة واضحتكون سبب سضبابیھ

.قات المعلوماتطبعدد من كیھ بین نھ من الممكن عمل نقالت دینامیفإ, عملیة الوضوح

٤٢

ي عرض أحجام لكترونیة تختلفإن وسائط العرض اإل درتھا عل عن سابقھا من الوسائط الورقیة في الوضوح وق

وتر .كبیرة من المعلومات دة للكمبی درات الفری تمكن من إستغالل الق وقد أنشئت لغات بصریة جدیدة لعرض المعلومات ت

اد ي األبع رك وثالث ص متح اء ن ة . إلنش ي األبعادوالحرك كل ثالث تخدام الش ت أن إس ات أثبت ذه اللغ ز ھ ة والتركی التعبیری

ري ات Focusingالبص ام الطبق ة layeringونظ ین المالح ري ، وتحس درات اإلدراك البش ع ق جام م ي إنس ون ف تك

د )التجول البصري( وص المعق وي النص ع ةوفھم محت ة ممكن أن تشترك م ة تظھر أن العروض الجرافیكی ذه النظری ھ

.نسانيذات طابع غني ولمسي وإوسائل العرض الحدیثة لخلق التفاعل مع المعلومات التیبوجرافیة والتي تكون

اإلفتراضيالتیبوجرافي : خامسأ

Virtual typography

ف ل تعری ن التیب افض اء ع الل وجرافي اإلج ن خ ان م ي ك ر فتراض اس ھیلن و MatthiasHillnerماتی ن أ وھ

في على مدى فترة قع المشاھد حلھ في التیبوجراوتھو مصطلح لوصف الشكل الذي یمصطلح التیبوجرافي االفتراضي

ي اإلفتراضي عن الفكرة التقلیدیة نفصل التیبوجرافيھكذا ی .من الزمن ة ف ب أن ت أالمتمثل ھ یج رأ ن وص ق ا النص ي دائم ف

. ممكنأسرع وقت

یقوم الناس نالحظ أن كثیر من والیوم , العالم من مختلف أنحاء الناس تربط شبكات الحاسوبن ما ال شك فیھ أم

رك ت البت لالوق تغل قلی رض أن یس ن المفت ذي م ي ل ال ر ف ي یتم یفك ات الت ا المعلوم ك, نقلھ بب وذل د بس ل الزائ الحم

لكن . البیانات لتسجیللمستخدم ل اإلدراك البصري إلى حد كبیر نخفضأو، لھاالمتنامي الوصول نتج منللمعلومات الذي

ت بحاجة إ الناسف. التقوم بتحقیق عملیة االتصال فحسب ف علیھا علي ھذا النحویتم التعرالتي المعلومات ى وق ر ل للتفكی

الي مظھره دراكإ من أجل المرئيلتصورالعرض منحھم وقتا یضا بحاجة إلىوأ، فھم تولید المعلومات من أجل في الجم

راءة ق المعلومات ینتج عنھ أن المستقبل ال یستطیع إ تدف وذلك ألن. ة الق إن . دراك عملی الي ف م وبالت د ت ة ق ة الجمالی المتع

ت ل الوق ن قب عافھا م إن ال. اض ذلك ف ي ل وجرافي اإلفتراض د Virtual typographyتیب ىیق اعد عل دي ل س ذه التص ھ

١.المشكلة

Delayed communicationاإلتصال المتأخر

ى ت -ما بعدتم مناقشتھا في سیالتي –ن المراحل المختلفة من العملیة االتصالیة إ ة إل ساعدنا على فھم أن ھناك حاج

ت ألي نشاط اتصالي ـ . الوق ن لل ك یمك ع ذل ة virtual typographyوم رة الزمنی ي تتجاوز الفت االت الت أخیر االنتق ت

افي ت الك ي الوق ول عل ة للحص فیرالمعلومات الالزم ك تش ا(لف وجرافي إ). قرائتھ الل التیب ن خ ة م اء جمل د بن ا نری ذا كن

ي رض أن ال , virtual typographyاالفتراض ا أن نفت ب علین ور یج ت (تط ي الوق ائم عل ائي الق ب البن ر ) التركی غی

ي الرمز . في البدایة للمشاھدمعروف ین من االنزعاج ) الحرف (ھذه القیمھ المستحدثھ في الوقت القائم عل در مع ر ق یثی

یدرس التیبوجرافي حالیا في جامعة , ھو مصمم الماني معاصرHerfordshire في انجلتراUK . 1Matthias Hillner,Virtualtypography, AVA Publishing, United Kingdom, 2009, p36.

٤٣

د الناتجھذا التوتر مع ذلك فإنھ ذو طابع جمالي، ویساعد علي تقلیل اإلجھاد . والتوتر ل الزائ د . للمعلومات عن الحم وتمت

ین . لضغط من الوقتلتحدید بناء الجملة ، یؤدي إلى تخفیف ا نتقالیة، والتي تتطلب المشاھدھذه العملیة اإل في حین أن الع

ع إتت ة ب تمراریة الحرك ا س ن وظیفتھ ف ع ح للكش ل یطم ذلك ,، والعق عور ل زز الش ي یع وجرافي االفتراض إن التیب ف

١.باالستمراریة الزمنیة

The Temporary Image Aspectسمة الصورة المؤقتة

ھ بق بیان ا س إن ال، كم ة ف ورة المرئی بھ ص فة تش لة ب الص ي متص لأكثر أو فھ وین أق وجرافي تك ین. تیب رق ب الف

وجرافي تال التیب الي ثاب ي واإلنتق ھ ف و أن ون ھ ر یك ورة األخی امیكي مظھرالص ى.دین ا إل ھ إذا نظرن ي أن وجرافي عل التیب

ى بین شكلین من أشكال اإلتصال المختلفة قد تنتقل فإن الھیمنة والصورة ، النصمزیج من د إل دال من . اآلخر من واح ب

مل االفتراضي التیبوجرافي، المكاني الترتیب تغییرفي مجرد ي الیش ر ف ات تغیی ة المعلوم ا . طبیع عناصر تتحرك فكم

ور مباشرة عناصر النص إن بل, عبر الشاشة فھي لیست المظھر الصوري للترتیبات التیبوجرافیة التي تتغیر النص تتط

وجرافي اإلفتراضي ، فإن نتائج وبعبارة أخرى. من الصورة أتي التیب مي ت ل الرس ى من تغییرالتمثی ھ للمعن دال من , نفس ب

.وما الى ذلككلمات ، وصور منالمختلفة مكوناتھ من مجرد تغییرالموقع

ي الرقمیة وسائل اإلعالم إدخال فترة طویلة من منذموجودة تدریجیا المتطور النص ظاھرةإن ؤال .١٩٨٠ف الس

ؤال اإل التیبوجرافي إنشاء یمكن أن تیسرأو تحسن من التكنولوجیات الرقمیة إلى أي درجةلیس :ھنا فتراضي ، ولكن الس

ف و كی ن ھ وجرافي یمك اعدة للتیب ي المس ي اإلفتراض نف ویض ع ي التع اكل الت ن المش أ م ات تنش تخدام تكنولوجی إس

ى كیف یمكن أن, تصاالت؟ اإل ذي مساحة إستعادة یساعد عل ت ال ان الوق ة بمك و من األھمی ة اإلتصالیة ھ ي العملی ،؟ف

لإلستخدام؟ جدا مرھقة وسائل اإلعالم الرقمیة التي تجعل من المعلومات كثافة ضغط یساعد على یمكن أنوكیف

)36-1(شكل

1Matthias Hillner,Virtualtypography, ibid, p68.

٤٤

)١-٣٧( شكل

ون اة التلفزی ة قن ة More4حمل ة -الرقمی وراكیر More4حمل ت ف ین بری ب ب اون قری ة تع میث Brett Foraker نتیج ن س ن Jason Smith، جیس مFontsmith بین دن، س ي لن اة Spinف ریة الخاصة بقن ة البص أت الھوی ي أنش ة الت ة ال تستعمل . More4، الوكال ة التلفزیونی كال أي شيء الھوی سوى أش

.شعار بمرور الوقتتخطیطیة لبناء ال

٤٥

The Expressive Movementالحركة الفعالة ة , مم بھا دور في تغییر الكیفیھ التي نص استخدام الحركھ علي شاشة الحاسوب لھن إإ ي ال والتي نقرأ بھا والكیفی ت

ا ی ل بھ تقبل تفاع وجرافي المس ع التیب ال إن األ. م ذا المج ي ھ ابقھ ف ال الس ص عم ت بفح رة قام ات المعب ة النوعی لحرك

. التیبوجرافي والطرق الحسابیھ المتنوعة

ي أ ما نفكر فى الدینامیكیھ لكونھا إعند الم ل األجھزة االعالم مث نحصرت ف از –ف وب –التلف اك ف , الحاس إن ھن

اب ممكن أ . للتصمیم الجرافیكي یةدینامیك ةنوعی ي الكت ك إن كل صفحھ ف امیكي وذل أثیر دین ھ ن تنشئ ت من خالل حرك

ة قلبھا إ كل صفحة عندما یتم یضاوأ. الفراغ البصريالعین عبر وع من الحرك تحدث .لي التي تلیھا فأن التغییر ینشئ ن

یس لتمثیلوھاوس، االب عن كتابل، في تصمیمھا Muriel Cooper.موریل كوبیر نتشارات مستقلة من كإالصفحات ل

ھ أ . ، لكن كتسلسل فلمي الصفحات الثنائیة ي الحقیق ل ف غیرة لك اط لقطات ص ك بالتق اب وذل م من الكت ت بعمل فل ا قام نھ

ولكس امیرا ب ر ١٦صفحھ بك اتج ی . ملیمت م الن ات الفل ر محتوی ائق ظھ عھ دق ي بض اب ف ھ . الكت ھ المؤقت رة العام ذه النظ ھ

ین إن التغیر من صفحھ أل . ل صفحةتكشف الشبكھ األساسیة الثابتھ الضمنیھ ولكنھا ال تكون مرئیة في ك ھ الع خري توج

.وتزود نظره بصریھ عامھ للعمل ككل, لما ھو ھام

ة -عالمي اإل MITر وجرافي الزمني المعبر جاء من المختبحد البحوث الرسمیھ في التیبإن أ ھ المرئی ھ اللغ ورش

Visible Language Workshop(1974.1994) .ن أV.L.W وبی ل ك ادة موری ت قی ي الت Muriel Cooperر تح

ثالثي األبعاد الضمني لشاشة الحاسوب لعرض نصوص وظیفیة الفراغ البیئات المعلوماتیة والتي تعني إستعمال تبتكرإ

د . ومعبرة وجرافي Yin Yin Wong و David Smallساھم كال من وق وم التیب ي مفھ كل خاص ف ي بش ود ف الموج

مول .بعاداألالفراغ التجریدي الثالثي وتن إ (1987) عام Smallفقد استطاع دایفید س اء نی اه فیزی وجرافي محاك ي التیب ل

ة ى الشاش رف عل ة للح ي الطبیعی الم الحقیق واص الع اء خ ج . إلعط ا ون تطاع أن یطور Wongأم د اس ر فق ار للتفكی إط

ھ Wongوقد قدم.(1995)ك عام وذل وتصمیم التیبوجرافي الزمني، في موازاة مع بعض األمثلة المھمة ي عمل Red( ف

Riding Hood ( نص , الحوار بین البنت الشابة والذئب الذي تنكر كالجدة ة كخشبة المسرح لل راغ الشاش بإستعمال ف

دیم أ كما استعمل. الخاص بالممثلین ة لتق ال ومظاھر الشخصیتین الشفافیة والحرك كل فع ي . )39-1(ش اون ١٩٩٦ف ، تع

Small وWong ل أوبرا " للعمل المسمي المتحركتیبوجرافي اللتصمیم صور ل . Brain Opera"العق ذا العم ي ھ وف

ي لحرف األ استطاع أن یحرك, ست دقائق الذي لم یتعد مدتھ راغ ثالث ثالث شاشات تطیر من خالل ف مني ل اد الض األبع

ع الرقصات وإظھار, إظھار كبیرة ب م ت المناس ي الوق اء ال ف ا . غن ا، لتعطین دة عملی ة معتم ة تجرب ذه القطع ا ھ دمج فیھ ی

.)١-٣٨(شكل النص بالموسیقى

ل و ,اإلعالمي MITإنتاج مختبر ھو Brain Opera"أوبرا العقل "العمل المسمي إن ھ من قب د ووج Todأع

Machover, ك , لتیبوجرافي والصوت الموسیقيفرصة فریدة لفحص العالقة بین صوت اھذا العمل حیث زود ي وذل ف

ور المت اء الص ھ إنش یقي حرك ریھ بالموس ان البص زج األلح ل م ي تمث وجرافي ك نحن ف ,الت میم التیب ل التص یقي نتخی موس

.بواسطة تفاعل األصوات التیبوجرافیة المتنوعة مع بعضھم البعض مع األصوات الموسیقیة

٤٦

ره روع وغی ذا المش اریع ھ ن المش ر م ار ضح ى إظھ وجرافي عل ورة التیب ین ص ات ب اك متوازی رة أن ھن فك

لكي یتم تحقیق تلك المتوازیات بشكل أكثر عمقا فإن الحركھ القائمة على المحاكاة الطبیعیة ممكن أن . والصوت المنطوق

ذه وقد إستخدمت . تعطي األجسام المجردة شعور الخواص الطبیعیة مثل الكتلة والحجم والطاقة ات ھ ة التقنی ارة عالی بمھ

و طبیعي ,إلنشاء التیبوجرافي التي بدت كشئ عائم على الماء المتحرك ى نح والذي یستطیع الجمھور أن یتفاعل معھ عل

ات، ). 40-1(شكل ة للمعلوم واص الطبیعی دقیق للخ میم ال ئھا من خالل التص ا أن ننش ھناك أنواع كثیرة من القوي یمكنن

١.وتفاعلنا بھذه األنظمة الدینامیكیة

)١-٣٨( شكل

لحركھ صور النص المعبره العقللقطتان من اوبرا

)١-٣٩( شكلYin Yin Wong)Red Riding Hood (

)١-٤٠( شكلflowing water carrying words,

and an interface mapped ontothe large pool.

1David L Small, Rethinking the Book, requirements for the Degree of Doctor of Philosophy,Massachusetts Institute of Technology, January 1999, p64.

٤٨

: فى علم اإلتصال مقدمة

ال فھو لذا واالقتصادیة، والسیاسیة االجتماعیة الحیاة مناحي مختلف في كبیرة أھمیة لالتصال أن فیھ ریب ال مما

ى المصدر من معنى ذات رسالة نقل على تقوم لھا، ومخطط ومدروسة دقیقة عملیة خالل من بل عشوائي، بشكل یتم إل

.وسلوكھ اتجاھاتھ على التأثیر بقصد المتلقي،

.ھو عملیة تبادل االفكار والمعلومات من اجل ایجاد الفھم المشترك :مفھوم االتصال

ال ر االتص ون ع :عناص ى تتك ر وھ ة عناص ن اربع ال م ة االتص ل(: ملی الة, المرس یلة, الرس تقبل, الوس ) المس

)Feed backالتغذیة المرتدة (ى ھذه العناصر االربعة عنصرا اخر مھم وھو لویضاف ا

.وھو مصدر الرسالة أو النقطة التى تبدأ عندھا عملیة االتصال: sender المرسل )١

. الذي یرید المرسل ان ینقلة الى المستقبل) المعاني أو االفكار(وھو الموضوع او المحتوي : message الرسالة )٢

.وھى الطریقة أو القناة التي تنتقل بھا الرسالة من المرسل الى المستقبل: channel الوسیلة )٣

ھ الرسالة : recieverالمستقبل )٤ ھ ل ذي توج ة او الشخص ال و الجھ د أ وھ تقبلھا من خالل أح ة ویس و كل حواس

.ثم یقوم بتقسیر الرموز ومن ثم ادراك معانیھا) السمع والبصر والتذوق والشم واللمس( المختلفة

ا ): االستجابة(التغذیة المرتدة )٥ م فھمھ ھ ت دة من أن ا وتأك ى المرسل لھ , وھي عادة ارسال الرسالة من المستقبل ال

.الموافقة على مضمون الرسالةوالمرسل فى ھذه الحالة یالحظ الموافقة أو عدم

)٢- ١(شكل شكل توضیحي من عمل الباحث یوضح منظومة العملیة االتصالیة

٤٩

د ة العناصر إحدى االتصال وسائل وتع ة الرئیس ة، للعملی ا االعالمی اة لكونھ ي القن غ الت ا یبل ائم بھ باالتصال الق

ى رسائلھ ور، إل ق الجمھ ھ لتحقی ة، من أھداف ذا العملی إن ل ى التعرف ف یلة عل ة الوس ا ومعرف ھا إمكاناتھ وخصائص

م التي االستراتیجیة الجوانب أحد یعد واستخداماتھا ة عن مسئول أي تھ د عملی وع االتصال، فتحدی الوسیلة االتصالیة ن

ي تستخدم سوف التي ل ف د الرسالة نق ي یفی ة ف أثیرات معرف ي الت وف الت ى تحدثھا س ھ عل ،وسلوكھ المستقبل واتجاھات

یلة أن ماكلوھان اعتبر فقد لذا رسائل، من تنقلھ ما على الواضحة بصماتھا وسیلة لكل ألن تنقلھا التي والرسالة ھي الوس

یلة لكل ألن نظرا ، الرسالة ا وس ا طابعھ ا ورموزھ ي ولغتھ ل الت ا تنق ذي الرسالة، وجمھورھ اد ال ى اعت ا عل م لغتھ وفھ

ي وھي ومتعددة، كثیرة االتصال وسائل أن المعلوم ومن .محتواھا ور ف ورة نظرا مستمر، تط ي االتصال لث ھدھا الت یش

د ما وھو جدیدة، وسائل للعیان برزت حیث ، العشرین القرن أواخر منذ العالم ل أن یؤك ھ ووسائلھ عصر لك ي أدوات الت

.والحضاریة واالجتماعیة واالقتصادیة والثقافیة السیاسیة وأوضاعھ ظروفھ مع تتناسب

:١وأسالیبھ االتصال وسائل

د یا عنصرا وأسالیبھ االتصال وسائل تع ي أساس ة أي ف ل اتصال، عملی ى رسائلھ المرسل بواسطتھا ینق إل

ا، والتفاعل التواصل من نوع ویتحقق الجمھور، رة وھي بینھم ددة، كثی ا ومتع ف ولكنھ ى عصر من تختل ا إل آخر وفق

ب ما انتقاء یقتضي وھذا فیھ، السائدة واألوضاع للظروف ع یتناس ة م ور نوعی ذي الجمھ ھ ال ھ، والرسائل تتوج ي إلی الت

.االتصال عملیة وراء من المنشودة واألھداف ، تحملھا

وقد تكلفة، وأقلھا الجمھور، في وتأثیرا فعالیة االتصال وسائل أكثر من تعد وھي : المباشرة االتصال وسائل -١

تم كل ت ر أو مباشر بش ر ) مباشر غی اتف عب اء ( الھ ات أثن االت المھرجان دوات واالحتف ؤتمرات والن ي والم ا الت تنظمھ

ة الفصائل ق المختلف ا لتوثی اھیر، عالقاتھ ا بالجم ى واطالعھ ب المستجدات، آخر عل ا، وكس رویج ودھ ا وت أفكارھ

ة أكثر الرادیو وأن الرادیو، من االقناع على قدرة أكثر أنھا والمیدانیة العملیة التجارب أثبتت وقد بینھا، ومعتقداتھا فاعلی

.االقناع على قدرتھا زادت للوسیلة، الشخصي الطابع زاد كلما وأنھ المطبوع، من

از لھا، التعرض في البصر وحاسة الكتابة، على تعتمد التي الوسائل وھي : المقروءة االتصال وسائل 2- وتمت

من أكثر وقراءتھا لھا، التعرض على المتلقي وسیطرة المناسبین، والمكان الزمان في كاملة المعلومات نقل على بقدرتھا

مختلفة بأشكال المضمون وتطویره وعرض مرة،

استخداماتھا بتعدد وتمتاز لھا، التعرض في السمع حاسة على تعتمد التي وھي : المسموعة االتصال وسائل 3-

لقلیلى وإیحاء الوسائل استھواء أكثر یجعلھا مما البشري الصوت ودفء األمیة، حاجز اختراق على وقدرتھا ومرونتھا،

.الثقافة

من عینة على میدانیة دراسة األقصى انتفاضة في المستخدمة وأسالیبھ االتصال وسائل نحو الجمھور الدلو، اتجاھات راغب جواد ١ ،اإلسالمیة الجامعة بحث منشور مجلة. (٢٠٠٥فلسطینن، - غزة - اإلسالمیة الجامعة اآلداب، واإلعالم، كلیة الصحافة قسم غزة، محافظات

٣ -٢ص - 2006 ینایر ،األول العدد عشر، الرابع المجلد -اإلنسانیة الدراسات سلسلة

٥٠

.لھا التعرض في البصر حاسة على تعتمد التي الوسائل وھي : المرئیة االتصال وسائل -٤

ائل 5- ال وس موعة االتص ة المس ي الوسائل وھي : المرئی د الت ى تعتم مع حاستي عل ي والبصر الس ف

ا التعرض ر من وھي ، لھ ة الوسائل أكث أثیرا، فاعلی در إذ وت ل أن الدراسات بعض تق ادر البشري العق ى ق عل

ذكر ا % 15 ت رأ، مم ا % 20 و یق مع، مم ات من 60 و یس ي المعلوم ا الت معھا یراھ ي ویس ت ذات ف ا الوق وأھمھ

.الفیدیوو التلیفزیون

ى تنشیط وأسالیبھ االتصال وسائل وتستخدم ادة المباشر، االتصال السابقة ف أثیره، وزی ا ت أن علم درات ب الق

ا أخرى، إلى واحدة من تختلف الوسائل لھذه االقناعیة ة وفق وع لنوعی ور الموض ذي والجمھ ھ ال ھ، توج ا إلی أثیر أن كم ت

.واحدة لوسیلة تأثیر التعرض من أكبر وسائل لعدة التعرض

موعة ا مس ین كونھ ب ب ال تتقل ائل اإلتص إن وس رك ف نص المتح روض ال ة ع ى حال ة وف ومقروئ

.ومرئیة

٥١

Communicative stagesالمراحل اإلتصالیة للنص المتحرك

وم وجرافي قبل تحلیل مفھ ى التیب نص یتجاوز القضایا الحسیة إل ي ال ائم عل ي أن االتصال الق ى النظر ف اج إل نحت

درة ، وبطبیعة الحال ، فكري وتأملإستجابات إنفعالیة ارئ ق ظ الق ى حف ات عل ة كجزء من , المعلوم ي اإلدراك عملی الت

١:مراحل بین ثالث نفرق، یمكننا أن على رد الفعل ھذه األنشطة تسبق

)شاراتتسجیل اإل(البیانات إدراك )أ

)المعلوماتتصنیف (للمعلومات تعریف )ب

. )القراءة على سبیل المثال ،( فك التشفیرعملیة ) ج

الحاالت إن .تعطي إحساسا بالفوریة في كثیر من األحیان، وتعاقبات قریبة فيعادة تحدث المراحل الثالث ھذه

الذي غالبا ما الغموضإن .بالقراءة التي تتعلق اإلدراك عملیة مدى تعقید ندرك تجعلنا المعلومات فھم فیھا نسئ التي

العمل للنظر في المشاھدین تدعو ألنھا من الراحة لحظة إستفزاز یمیل إلىحیث القوي حلول التصمیم كامن في یكون

.بشكل وثیق

Cognition of data )شاراتتسجیل اإل(إدراك البیانات ) أوال

ك المعلومات من تم تصفیة تل ب أن ی من أجل تحقیق اإلتصال یجب تعریف وتحدید المعلومات وھذا یعنى أنھ یج

ار ف. العشوائیة والتى قد ینتج عنھا إشارات ذھنیة غیرمالئمة للمعنى المقصود خالل مرحلة اإلدراك األولیة ھذه یتم إختی

ا ر إحتم ي األكث ة عل ون ھام ن أن تك ى ممك ارات الت ا اإلش ام علیھ ور اإلھتم اء مح تم إنش الي ی ة. ال ، وبالت ذه المرحل ھ

تم بالسیاق ي .اإلدراكیة تھ ات سیاق ال سیما ف ل المعلوم ة مث وجرافى اإلنتقالی .virtual typographyاإلفتراضي التیب

ى تر )بسبب الطبیعة اإلنتقالیة للمعلومات(حیث الفترة الزمنیة إلستقبال المعلومات محدودة للغایة ز كوالمشاھد یحتاج إل ی

.أو ربما إستعادة تركیز إھتمامھ على وجھ السرعة

Classification) المعلوماتتصنیف (للمعلومات تعریف )ثانیا

د نیف إدربع ة التص أتى عملی ات ت ة و ف ,اك للمعلوم ات الجرافیكی ن المعلوم وجرافى م ل التیب اھد بفص وم المش یق

ي . مسح البصرى للنصوصالالفوتوغرافیة بمعنى أن المسح البصرى للصورة یختلف عن ة أجنب عندما نواجة نظام كتاب

ا ي نعرفھ ة الت ة المكتوب ي اللغ ث ف ن البح ر ع عب بكثی ون أص نیف تك ة التص درك أن عملی إن . ن ال ف بیل المث ى س عل

ة لنصوص الصینیة یتم مسحھا با ة الرومانی ور , شكل محتلف عن األبجدی ا الص تم المسح البصرى ف وأم ا ی كل عام لھ بش

ھلة وص الواضحة أو الس وائیة من النص ر عش تمكن من . بطریقة أكث ل أن ن ى قب راءة الحت نحن ق د الرمز ف اج لتحدی نحت

ق ن طری ب ع ة المناس ة والمتاح اط المختلف ح ل األنم رىالمس ي ,لبص وجرافي األفتراض ي التیب ال ف بیل المث ي س فعل

typography Virtual ا دیا إدراكی ى تح ث ,یحول العملیة الخاصة بالتصنیف إل دیل حی ى تع ارئ عل ر الق یمكن أن یجب

1 Matthias Hillner,Virtual typography, AVA Publishing, United Kingdom, 2009, p55-60.

٥٢

وف فھو. نمط وطریقة المسح البصرى أكثر من مرة ي س ور الت ال یكون على یقین من نوع النص أو المعلومات أو الص

.ت الحق خالل عرض المعلومات التي تستند إلى الوقتتتبع في وق

Decoding)القراءة ( حل الرموزملیة ع )ثالثا

اتإبمجرد ود المعوم ن, دراك وج ال ع ة , تصنیفھا فض ى المعلوم ن لمتلق ك أیمك ى ف دأ ف لن یب وز أ ح ك رم و ف

ات ار أن .المعلوم ددة بأعتب ائط المتع ن الوس زیج م ى م ف ھ الم مختل ائل اإلع ة وس ل التقلیدی ینما مث میم و الس التص

ب التصمیم من منظور .والتیبوجرافىالرسوم المتحركة الجرافیكى و ة تترك ا عن أفإن الرسالة التیبوجرافی تم تجمیعھ و ی

ل والكلمات و الجمل ترتیبن أبمعنى ,مجرد كتابتھا نص یضفي الكت ى ال ورة بصریة عل ة . ص نظرا للخصائص البنائی

ق دراسة اللغة و علم( metalinguisticالقائمة على المعماریة ا یتعل افي ب في م یاقھا الثق ث ،)س تم المسح البصرى حی ی

ھ ى قرائت افة ال وجرافى باإلض ر .للتیب اد یجب روء یك وجرافى المق ارئإن التیب ح الق ى مس نص عل ن ال زء م رارا ج م

.وتكرارا

ب أ )٢-٢(شكل

ي الم تم تصمیم ھذا البوستر بواسطة )٢-٢(في شكل مم اإلیران دینى ص ران و Reza Abedini رضا عاب من إیون مستحیال . نرى فیة المعلومات التیبوجرافیة مكتوبة بالغة الفارسیة وجرافى یك كل تیب ى ش إن تصنیف المعلومات علات المستخدمة وجرافى األصلى للعالم ة التیب ي .بدون معرف وا ف ى ان یكون ل إل ي تمی راء من أصل إیران ى الق ولكن حت

٥٣

ي أ ة ف داعات التیبوجرافی رة من اإلب دیني حی ال عاب نص . عم ث عن ال ت األضافي للبح اء بعض الوق اج المرء لقض یحت .وبالتالي فإن مرحلة القراءة تتأخر عمدا لتوفیر لحظة من التأمل الجمالي .ضمن ترتیب الرموز اللغویة

ق األول ى الملص م ) أ (ف ین إس ابكة ب ماء متش ح أس اجر "یوض ران مھ وغرافى " (مھ ور فوت م ) مص وإس

دینى" رین ". عاب ال المحاض ترك لك رض مش ن مع الن ع ق لإلع ذا الملص مم ھ د ص ق .وق اني الملص ن) ب(الث ن ع تعل

ور القاھا عابدیني التي المحاضرة ي ٤٠٠من أمام جمھ ممین ف ھ المص ي عام منزل ة .٢٠٠٣ف ة الداكن ة الكتاب ي الخلفی ف

.على خشبة المسرح یتحدث عابدیني مثلبشئ طفیف ت ء التى تبدو خارج المركزالكتابة البیضا. الكبیر جمھوره یعكس

أ ب )٢-٣(شكل

ا ، الكلم .تم انشاءه لإلعالن عن معرض لفن الرسم ) أ (فى الملصق ) ٢-٣(في شكل ي تتكرر بانتظام ھن ات الت

.رضا، مھرداد، وكریم وجمشید: األسم االول للفنانین األربعة تشكل نمطا یكشف عن

ھ المصطلح الذي، وھو " سیما"كلمة خصائص) ب(الملصق االخیر ـ یمكن ترجمت ویرى "ب ى "، "تص أو " مرئ

ة .'صورى' ور الفوتوغرافی ة من التصامیم والص ورات رقمی ع تص . ھذا الملصق كان یعلن عن معرض بھ إستخدام أرب

.كانت تمثل األعمال المعروضة التى تحیط بالزائروالتى

٥٤

ي عام دا ، ف ده . ٢٠٠٨عابدیني یدرس ویمارس التیبوجرافى في طھران حتى إنتقل إلى أمستردام ، ھولن لكن عن

ات توفسر تفخبرتھ كرسام وضح. أیضا خلفیة أكادیمیة فى مجال التصویر تثنائیة من التركیب ة اإلس ا النوعی ى حد م إل

ا وم بعملھ ى یق ة الت ر . التیبوجرافی ة نظر غی ویر وجھ ھ بتط محت ل ن س ا ، ولكن دراستھ للف ھ فنان ر نفس دیني ال یعتب عاب

.أعمالھ التیبوجرافیة فریدة تبدو وكأنھا تیبوجرافیا منحوتة داخل بعدین. تقلیدیة فى التراكیب التیبوجرافیة

Intelligibilityالوضوح ) ارابع

ا . الوضوح ھو مدي ظھور الكلمة أو الجملة بشكل مألوف یمكن فھمھ إذا أخذنا بعین اإلعتبار أن حقیقة المعلومات وفھمھ

دادیي , لیست بالضرورة تتوقف علي وضوح أو مقرؤیة العالمات وجرافي ال ي التی النظر إل ال ب ي سبیل المث ذي (عل وال

زود ) سبق التكلم عنھ ا عدم توصیل أي رسالة نجد أن المدارس الدادیة ت ایكون واضح فیھ را م نص بالمعلومات وكثی ال

ا ). فك تشفیرھا( تماما كما یمكن قرائتھا ) تصنیفھا(ومع ذلك فإن المعلومات یمكن إدراكھا , ) ٢-٤(شكل ومع ذلك فإنھ

اء ھ (كثیرا ما تكون خالیة من أي بن ة منظم ون أ ) بنی ا یحمل وا دائم ة والحرف لیس أن الكلم ذلك ف ي ل . ي رسالھ ذات معن

م : وھذا یعني أننا یجب ان نضیف مرحلة إتصالیة رابعة للمراحل الثالثة السابقة .مفھوم دائما، لم یكن وبعبارة أخرى فھ

ات وح (المعلوم ع) Intelligibilityوض جیل( اإلدراك یتب ارأو تس ات اختی ز )بیان نیف(، التمیی ك ) التص اتوف المعلوم

ائي على الرغم من قادرة على توصیل الموقف الدادیة كانت عمالأ أنحقیقة في ال). القراءة( ة . إنعدام الھیكل البن إن نوعی

ي إیصال الرسالة الشفھیة ي النجاح ف ة قاصرة عل اس بطریق وجرافي الینبغي أن یق ة صائص الخ. اإلتصال التیب الجمالی

وجرافي عمل لل اه جذب ت التیب یا وإعدادھم ، المشاھد إنتب ي ا للرسالة نفس رأ لت الي . یمكن أن تق ون یمكن أن وبالت ة تك نوعی

.تحملھ الذيالحرفي رسالةال مضمون ال تقل أھمیة عن جمالیة

)٢-٤(شكل

Kleine Dada Soirée – Theo van Doesburg

ن ة م ات المفرط دار الكمی ور مق ال یص ذا المث ھري المعلومات والتي یمكن أن ى التشویش البص ؤدي إل .ت

.العقالني معظم المعلومات تھرب من فھم المشاھد

ا تم قرائتھ ترط أن ی رى ال یش ي ت ات الت الكلمعلي أي حال فإن أعمال الدادیة دائما ال یقصد ."بالضرورة

ا بھا إبالغ معلومات النص بشكل واضح أكثر من اھتمامھ .".بالتعبیر بشكل عام نحو المجتمع والسیاسة

٥٥

دور اإلدراك في فھم اللغة المكتوبةThe role of perception in the

understanding of written language

مقدمة في االدراك

من تعتبر وھى الخمس الحواس أو الحاسیھ بالمستقبالت یسمى ما طریق عن البیئیة من معلوماتھ اإلنسان یتناول

ا فمن اإلنسان على هللا نعم ل یستطیع خاللھ ع التعام ا إدراك ویستطیع اآلخرین م دور م ھ ی اعالت من حول وأحداث تف

ك على یترتب ودقیقھ سلیمة بطریقھ الحواس خالل من المعلومات ھذه الفرد یستقبل وعندما ع تصبح أن ذل ھ جمی عملیات

ا ومن, سلیمة تكون للمعلومات معالجتھ وبالتالي صحیحة المعرفیة ة تظھر ھن واس أھمی ا الح م ودورھ ي المھ ة ف معالج

فمن .ومثیراتھ منبھاتھ من مستمده خبرات وتكوین حولھ من العالم إلدراك اإلنسان دماغ منافذ ھي الحواسف المعلومات

ى الخمس الحواس وھى اإلدراك أدوات لھ خلق أن اإلنسان على تعالى هللا نعم ذ ھى الت ون .اإلحساس مناف واس فتك الح

ات من اإلنسان إلى یرد ما فكل .الجوانب مختلف فى التنبیھ إلیھا یوكل التى اإلنباء وكاالت بمثابة الخمس للسلوك تنبیھ

فھي اتصال مراكز أو استقبال محطات ھي التي الحواس تلك - الحس أعضاء طریق عن إلیھ فیأتي الخارجي، العالم من

داخل بحق ى م ل عل میت و اإلنسان عق ا بالمستقبالت الحس أعضاء س ت الحي الجسم من أعضاء ألنھ ي تخصص ف

أنواع اإلحساس ھ ب رات من معین ة تغی ا دون البیئ از .غیرھ وم الحس فجھ د یق دماغ بتزوی ات ال ة من بالمعلوم البیئ

ا، المعلومات تنقل أولیة حسیة قشرة حسى جھاز لكل و .المعلومات ھذه - یدرك -یفسر الدماغ و الخارجیة، تحیط و لھ

ى التى و المترابطة الدماغیة القشرة األولیة الحسیة بالقشرة إدراك تعن م و ب ات تفسیر و فھ ى المعلوم ا الت واس، تنقلھ الح

ا من و اللمس و الذوق الشم، السمع، اإلبصار، ھى حسیة أجھزة خمسة ھناك أن الشائع و المعروف فمن تستقبل خاللھ

از كل فإن لذا .المعلومات ى (Modalities ) جھ اك آخر بمعن ة ھن اذج خمس وع الستقبال مجھز حسى نم ین ن من مع

١ .البیئة من المعلومات

لحقیقة معنى أي تتضمن ال لكنھا المؤثر، نوعیة حسب حسیة صورا تحدث استجابات مجرد ھي اإلحساسات إن

ة القشرة مستوى على تتم التي اإلحساسات تلتقى فعندما .بھ نحس الذي الشيء تم و ، الدماغی أتي الحسیة، االستجابة ت ی

مجرد ھو األخضر للون رؤیتك إن ... خبرتنا وة معرفتنا خالل من مدركات إلى اإلحساسات تترجم حیث اإلدراك دور

اه إلدراك السابقة خبرتك و معرفتك إلى لجأت ھنا أنت و إدراك، ھو لداللتھ فھمك لكن إحساس، ذا و . معن اإلدراك ھك ف

٢.الحیوان و اإلنسان بین مشتركا یبقى الذي اإلحساس من وأسمى معقدة نفسیة وظیفة

التى و المختلفھ، الحواس طریق عن الیھ تصل التى للتنبیھات الفرد تفسیر "بأنھ Preceptionاإلدراك عرفی و

٣"شكلھا على تكون التى الرموز فك و تفسیرھا یتم حیث الدماغ إلى الحس أعضاء من تنقل

نفس علم قسم, رسالة دكتوراه , البصرى اإلدراك تشخیص بطاریة, أحمد راغب أحمد رحاب ١ وى ال ة -الترب ة كلی ة -التربی جامع .٣-٢ص , ٢٠٠٧. الزقازیق

2 http://www.onefd.edu.dz/nouveau_3as/fichiersPDF/lettres-philo/PHILOSOPHIE/ev1/ev1_philo001.pdf -٢٠١٣ \٩\١٥

)سبق ذكره( أحمد رحاب ٣

٥٦

ا رى اإلدراك تعریف یمكن بینم ھ Visual Preception البص ة " بأن رد تفسیر تنظیم و عملی ات الف للمنبھ

١"المخ فى البصریھ المراكز فى معالجتھا و البصرى، مجالھ فى توجد التى البصریة

؟ العین كیف ترى

ي نستخدمھا في التصویر ن نشبھ فكرة عمل العین بالكامیرا التيمكننا أی ة الت ك العملی وغرافي، تل ا الفوت وم فیھ تق

ة الضوء المنعكس عن الكامیرا بتجمیع تم العملی دھا ت یلم وبع ى الف امیرا عل ة الك ة الجسم بواسطة عدس ل الكیمیائی لتحوی

ورق ى ال ا عل ورة یمكن طباعتھ ى ص یلم إل ي الف ة ف ورة المختزن ین الص ورة ب ى ص م أ لنحصل عل ین ت ھد مع دینا لمش ی

وء بتجمی تصویره، والعین تقوم أیضا نعكس عن الجسم ع الض ذي ننظر إ و الأ الم ھد ال ي مش ھ وتركزه ف ین لی . داخل الع

. دعنا ننظر إلى تركیب العین عملیة الرؤیة ولتوضیح كیف تتم

ة Iris الحدقة ھو أول ما یقابلك فیھا.. العین كرة مجوفة ة الملون ل ، العضلة الدائری ین الجمی ون الع ك ل ي تعطی الت

ذي ،Pupil ) المعروف بالنني(، یقع في مركزھا بؤبؤ العین Melanocytes من خالیا المیالنین بحسب ما فیھا وھو ال

ن وء م دة الض ي ش ة ف تحكم الحدق بكیة، وت ى الش وء إل دخول الض مح ب الل یس ییق خ ؤ تض یع البؤب . أو توس

ي تغطي ، Cornea السطح الخارجي الشفاف یسمى بالقرنیة ة الح وھي الت ورة حادة دق ق ص ي خل ؤ، والمسببة ف والبؤب

.مؤخرة العین تسقط على الشبكیة في

ین بالقرنیة وتعتبر جدارا مدعما لمقلة Sclera یتصل بیاض العین م ..Eyeball الع ین ث ة الع أتي عدس ، Lens ت

ین یسقط الضوء على .صورة أوضح الحصول على وھي البؤرة الداخلیة التي تساعد في : الشبكیة وھي المكونة من طبقت

ون بإ ،Neural Retina تسمى بالعصبیة واحدة د العی ا واألخرى غشاء صبغي یم ف حتیاجاتھ ام خل األساسیة من الطع

ـ من الخالیا المستقبلة للضوء نوعا العصبیة تحمل الشبكیة . األولى بعیدا عن الضوء الطبقة مى ب Rods & Cones تس

Optic البصري إلى العصب التي تحمل الرسائل " األسالك " ، وھي Ganglion cells كتلة عصبیة الشبكیة یخرج من

Nerve وئیة . ، ومنھ إلى الدماغ ا الض ى الخالی وء عل ا یسقط الض ى نبضات حینم ا إل ي الشبكیة تحولھ ة ف ة كھربائی دقیق

." الرؤیة"عملیة تسمى بـ تنتقل إلى الدماغ، وتتكون الصورة في

ي الرؤیة ووضوحھا على المرحلة األ تعتمد دقة ي ول ین والت امي للع وء للجزء االم ز الض ا تركی تم فیھ بواسطة ی

ة ، وبالتالي على الشبكیة القرنیة وعدسة العین ة فإن شكل كال من القرنیة والعدس ى مرون ة باالضافة إل ا ومرون حركتھم

ة تحكم بحرك ي ت الت الت ب العض ا تلع ل كلھ ین كك ي الع امال ف وء دورا متك ز الض ین تركی بكیة الع ى ش . عل

: وھي تحدث فورا وتلقائیا فعندما ننظر إلى جسم ما فإن ثالثة اشیاء

. العین تصغیر حجم الصورة لتناسب حجم شبكیة . ١

. الشبكیةعلى focus المتشتت عن الجسم وتركزه ءوتجمیع الض . ٢

.تماما ان تكون منحنیة لتناسب شكل الشبكیة الصورة المتكونة على الشبكیة یجب . ٣

)سبق ذكره( أحمد رحاب ١

٥٧

الي كل الت كل وكما ھو موضح في الش إن )٢-٦(, ) ٢-٥(ش ة ف ة وحدق ار خالل القرنی وء الم ین الض ي الع ینحن

على الشبكیة نقول عنھا نقطة التركیز او التبئیر نقطةبواسطة العدسة لیصل إلى refractive وفیزیائیا نقول انھ ینكسر

focus ورة ( حیث تتشكل الصورة ى ص ول عل وة للحص اھم خط امیرا ف ي الك نضبط واضحة ان تماما كما نقوم بذلك ف

).العادیة والذي یتم اوتوماتیكیا في معظم الكامیرات focusing التركیز

)٢-٦(, )٢-٥(شكل رسم توضیحي عام لتشریح العین

العین تمتلك عدسة تقع في مركز العین ولعمل كل ذلك فإن الشبكیة الضوء یدخل للعین والصورة تتركز على

كال من العدس والقرنیة . العدسة شفافة تسمى القرنیة تعمل كنافذة لحمایة والحدقة وتغطي العدسة طبقة بین الشبكیة

. الشبكیة البعض لتركیز الصورة على بعضھما تعمالن مع

إلبن الھیثم وھو اآلن في مكتبة مأخوذ من نسخة كتاب المناظر )٢- ٧(شكل التالي الرسم التوضیحي بالنظر في

ھذا . ممرات البصریةالعلم تشریح النظام البصري ھذا إلي جانب معرفة تفصیلیة من یوضح فیھ .السلیمانیھ بإسطنبول

ساسیة لتحلیالت إبن الھیثم في سلوك و حركة العین، وأكثر المواضیع أھمیة في ھذا الكتاب، دور القاعدة األ الرسم كان

في تلك الكلمات التالیة المقتبسة من كتاب تحلیالتھ لعملیة القراءة ممثلة ممثل. اإلدراك الحسي في فھم اللغة المكتوبة

١.المناظر

ریات اظر یعد أشھر أعمال ابن الھیثم كتابھ ذي السبعة مجلدات في علم البص امي المن ین ع ھ ب ذي كتب ٤١١ - م١٠١١/ھـ ٤٠١ال . على یدي رجل دین غیر معروف في نھایة القرن الثاني عشر أو بدایة القرن الثالث عشر المیالدیین الالتینیةترجم الكتاب إلى . م١٠٢١/ھـ

1 Alan Kennedy, Ralph Radach, Dieter Heller, Joёl Phnte, READING AS APRECEPTUAL PROCESS, elsevier science Ltd., UK, 2000, intro.

٥٨

)٢-٧(شكل

الحسن بن "ھذة الصورة ھي تشریح لعین االنسان قام برسمھا العالم العربي ة " الھیثم ى األلفی ى إل ة األول ة األلفی ر من نھای راق ومص الذي عاش وعمل في الع

الم ). ١٠٤٠-٩٦٥(المسیحیة الثانیة ا الع ھو یعتبر أب للبصریات الحدیثة وكان ربمة ریح األول لمتابع م التش اس عل ى أس ري عل م البص ة الفھ ى دراس ة إل رة تجریبی نظ

.التجریبي والنماذج الریاضیة

یدرك " أبجد " كلمة عندما یلمح شخص مثقف شكل" ة ھمكتوب على قطعة ورق س ا كلم ورا انھ وھي (أبجد ف

ف . وذلك بسبب تمییزه للشكل) كلمھ تدل علي االبجدیة العربیة ھ ان حرف األل ى " أ " ھكذا من فھم ة األول أتي بالمرتب ی

ا " د" وحرف الدال درك انھ ي ی كل الكل ب الش ة یأتي في االخر أو من خالل فھمھ لترتی د " كلم ة، " . أبج س الطریق نف

ا للاعند اهللا سم بالتمییز بأنھ إ یضافإنھ یدرك أ" اهللا" لفظ الجاللة عندما یرى االسم المكتوب إن . حظة التي یلمح فیھ ذا ف ل

ذه : كل الكلمات المكتوبة المشھورة التي ظھرت فى العدید من األوقات امام العین فأن اى شخص متعلم یدرك فورا ما ھ

د اآلخر ألبالتمییز، دون الحاجة لفحص ا الكلمة دا بع دما یالحظ . حرف المكونھ لھا واح یض عن ي النق ذا الشخص وعل ھ

د .لم یقرأ مثلھا من قبل وغریبھ المتعلم كلمة جدیدة أ ا واحدة بع وم بفحص حروفھ د أن یق فإنھ سیدرك ھذه الكلمة فقط بع

...."خرى وتعرف معانیھا ثم ھو سیدرك معنى ھذه الكلمةاأل

ین إفي كتاب المناظر، كان دال من العین دماغ ب ي ال ة تحدث ف أن الرؤی ى أن . بن الھیثم أول عالم یقول ب وأشار إل

. التجارب الشخصیة لھا تأثیر على ما یراه الناس وكیف یرونھ، وأن الرؤیة والتخیل أمور نسبیة

The Eye and The Reading القراءة العین و

العین یمكن أن ترى األشیاء بشكل شیئا ألن فإنھا لن ترى الكلمات بسھولة فوق عین القارئ تنساب عندما

واضحة منھا و تكون ھذه الصورة فى القراءة عبارة عن وحدة تأخذ صورةعلیھا و تتوقف واضح عندما تستطیع أن

ن أفان العین یجب اذا تحرك و لتتمكن من مشاھدتھذا بقى جسم ثابت فأن العین یجب أن تبقى ثابتھ إ لذا ، التركیز

یتخللھا وقفات عینیھ تتحركان فى سلسة من القفزات السریعة فإن عندما یقرأ اإلنسان سطرا , تتحرك خلفھ لكى تشاھده

التركیز بین وحداتمالحظتھا لكن تقدر سرعة القفزات ھذه القفزات سریعة جدا بحیث ال یمكن و على فترات محددة إن

، فى الدقیقة كلمة ١٠٠إلى أقل من الشخص نصف و فى أبطأ سرعة قراءة یصل معدل قراءة من ربع ثانیة الى ثانیة و

ترى شیئا فى الحقیقة بل فقط تنتقل من المعلومات فى نقاط التوقف فھى ال قصیرة من و ھكذا فإن العین تأخذ جرعات

مستقاة من الدماغ المتتابعة المحمولة إلى القفزات ألن المعلومات المتكاملة و و نحن ال نالحظ ھذه , خرىأ لىإنقطة

للكلمات دون التوقف بینھا مع المحافظة مسحا سلسا لذا فإنھ ال یمكننا أن نحقق و , وحدات التركیز الواحدة تلو األخرى

١. على قراءة سلیمة

١٨ص , )نسخة الكترونیة(, ٢٠٠٦, أحمد ھوشانترجمة , القراءة السریعة لبیتر شیفل وجیرجوري میتشل ١

٥٩

دما نادرا إن العین ى عن ة حت ر من نصف ثانی ا تتوقف ألكث ة م ین ثابت عر أن الع ل تش ثال , بالكام دما فم ت عن تثب

ك الصغیرة حول بعدد من الحركات فى الحقیقة تقوم على نقطة ثابتة فإن العینالنظر م تتحرك تل ین إذا ل ة ألن الع النقط

. تختفى بسرعة و یؤدى الى أن تبھت الصورةلھا فإن ذلك س صانعة وحدات تركیز جدیدة بھذه الطریقة

ى لذا فھى محددة ,تركیز حوالى ربع ثانیة فى كل نقطةتأخذ العین غیر المدربةإن ز ف بحوالى أربعة نقاط تركی

ز المتوسط الذى یأخذ مما یعنى أن القارئ ,الثانیة رأ من كلمة إلى كلمتین فى وحدة التركی ى سطرا الواحدة و لكى یق عل

.تركیز الصفحة فإنھا ستأخذ منھ بین ثالثة إلى ستة وحدات ھذه

ا وحدة تركیز عدد الكلمات التى یتم أخذھا فى كلالشك فیھ أیضا أن مدة الوقفات و ومما تتفاوت إلى حد كبیر فیم

دا عن بالرغم من أن أكثر اإلد و ,القارئ الشخص بینھا نظرا ألختالف المادة المقروءة و درك بعی راكات البصریة التى ت

ة ,الرؤیة لكن بوضوح أقل ممكنة ما تزال الرؤیة مركز ة المحیطی مى الرؤی ة تس ذه الرؤی و ( peripheral vision ) ھ

د ھى تؤدى وظیفة ربما تعد األثمن أثناء القراءة حیث أن أتى بع ة وحدة الكلمات التى ت ز الحالی وم ( التركی ى تق ین الت الع

درك و ھى لكلمات أن لحیث یمكن ,خالل العین و أرسلت للدماغ جزئى من مباشرة تكون قد أستلمت بشكل ) بقراءتھا ت

ا مشوشة جدا األحرف الفردیة الرؤیة المحیطیة فى نفس الوقت الذى تكون فیھ فى مجال ى و .و ال یمكن التعرف علیھ عل

و أو غیر فإن الرؤیة المشوشة ھذا األساس ا ھ و الواضحة بعض الشئ لم ن ھ دماغ أی ر ال ى لسقو أت تخب ان اآلت طالمك

ة المكان المناسب للتوقف و القادمة و أین ھو العین فى الحركة ة منتظم ى سلس ین ال تتحرك ف زات من ھكذا فإن الع القف

ي ( ,النص ھم فىاأل الكلمات المطولة و تركز على الكلمات بشكل متساو لكنھا تقفز عن ا سیتم شرحة بالتفصیل ف ذا م ھ

).ذلك الفصل

د ف , فى منتصف سطر الطباعة تتجمععند القارئ المتمرس إن وحدات التركیز ى سطر جدی ین ال عندما تذھب الع

ا ,السطر بدایة لىإنھا عادة ال تذھب إف ة لكنھ د كلم دأ بع ك تب دال من ذل ین من الح وأب ة كلمت ا أ, اف دماغ فإنھ بالنسبة م الل

ى تقد كون كون ت رة الت ى ستأتى من الخب ات الت دة عن الكلم ط األسطر إكتسبھا خالل فكرة جی ة فق و بحاج السابقة و ھ

ة ة الخارجی أن ( peripheral vision) إلستشارة الرؤی د ب ا أم ال للتأك ا توقعھ ى ھى فعال كم نفس و ,الكلمات األول ب

. نھایة السطر إليبھذا التناغم الدماغ معاالعین وتعمل الطریقة

الث مرات إنفس الكلمة مرتین سیقوم بقراءةالبطئ الذى یتوقف عند كل كلمة القارئإن و , لى ث الي فھ ن وبالت ل

ل قد ضاع بسبب طول الوقت و المفھوم یكونسوعند نھایة الفقرة , فھم معظم ما یقرأ یكون قادرا على ذ التكرار المم من

. بدایة قراءة الفقرة

٦٠

التیبوجرافي وعملیة القراءة Typography and the process of reading

اك من المثیر أ ان ھن اش نھ في التسعینیات ك ي نق ة الت ول الدرج ون یح ب أن یك ا ج وجرافي واضح فیھ ع التیب وم

ا ك فإنن رف ذل م نع ة ل ي الحقیق بط ك ف ف بالض تم إدراكی نص ی ارئ الال ل الق ن قب وب م ة ف. مكت یات المختلف م الفرض ت

راءة تتركزفيلكن المشكلة ,تطویرھا ة ق ت لعملی دلیل الثاب ل . . تأسیس ال ا ك ا یمكنن ات ھفحص م و إدراك الكلم ا ھ علمی

.الكلمات والرسائل لبناء المعنىبتجمیع عقل اإلنسان یقوملكن لیس بھذه الطریقة , والرسائل المكتوبة

ین ة التخم ن عملی أتي م راءة ت ائج الق أن نت إن . ھذا الفصل ینظر في البعض من النظریات الحالیة، جمیعھا تشیر ب

ة اإلختب د عملی ان بع نص یأتی ات ال افي لمحتوی د الثق نص والتحدی ر ال ن إدراك عناص ال م ي ك ار الفرض

ذه . continuous hypothesis testingالمستمر ي من الواضح أ ةالعملی ھ ا ت الت ق عل نھ نص الساكن ستكشف طب ي ال

.بصریالھا تیبوجرافي المتطور تدریجیا یخضع ن الأ یضاأ

بوما أشكالو الكلمة تمییزWord recognition and Bouma shapes

ة رض نظری ة ب Boumaتفت ة كلم درك كلم نص ی أن ال ن حرف حرف ب ة , دال م ك النظری دي تل دعي مؤی أن ی ب

ـ فیھا الحروفبمعني أن راء یدركون الكلمات ككتل الق ام logotypesمشابھة ل كلھ الع ذي یتصل بصریا خالل ش ، ال

ي والخط الخارجي لھ بدال من خالل دقیق التھج ك ال ات لتل ـ . الكلم وذج ال ي Boumaنم ع ف ذي جم دلیل ال ن ال ور م تط

ذ السبعینات ي من نفس اإلدراك نفس المعاصرون یستع . مجال علم ال اء ال ة مل العلم ع 'Bouma'كلم كل مرادف م ' بش

ھ Herman Boumaتقدیرا إلى ھیرمان بوما 'شكل الكلمة ي بحث وم ف اقش المفھ ذي ن ز دالت " ال ي تمیی خل البصري ف

مح fovea( .١٩٧٣في "لألحرف األولیة والنھائیة من الكلمات Parafovea البارافوفیا ین یس ف الع ع خل ان یق ھي مك

یل ام بالتفص ویر األجس ا بتص ـ , لن ة ال یط بمنطق ة foveaئح ة parafoveaمنطق ي المنطق ا ال وھ ن رؤیتن ؤولة ع مس

ة ان . )الخارجی ى ھیرم ا إدع رون Boumaبوم راء ینظ أن الق زون أ ب ا یمی ة بینم ز الكلم ى مرك ة و یإل دركون الكلم

١. parafovea ستعمال رؤیتھم الخارجیةباألحرف المحیطة بإ

ي تعزز من و اك التعقیدات المفاجئة للقراءةمن المھم جدا للمصمم التیبوجرافي إدر فھم الممیزات التیبوجرافیھ الت

تركز فیھا علي , saccadesعیننا تؤدي قفزات أن إعندما نقوم بقراءة نص ما ف. راءةالق هوما الذي یعوق ھذ, المقروئیة

نص ول خط ال ي ط ة عل اط معین تعمل لجم . نق ین تس ن شبكیة الع ات م ل المعلوم أن ك ز ف ات أو التركی اء الثب ى أثن ع معن

شبكیة العین نفسھا یمكن أن تخطط إن .)٢-١٤( أنظر شكل, النص، مع تحدید النقطة القادمة التي سوف یتم الثبات علیھا

ي ا ، و parafovea .foveaو foveaأو تقسم ال ا حدة الرؤی ع فیھ غیرة ترتف ة ص رة parafoveaمنطق ة كبی منطق

٢). ٢-٨(الرؤیا بشكل كبیر شكل حیث تنخفض فیھا حدة

1 Matthias Hillner, opcit, 2009, p119 2 http://themicrofoundry.com/ss_read1.html (2013)

٦١

ا راءة parafoveaإن البارافوف ة الق ي بعملی كل أساس ل بش ة تتص ة مشوش تج رؤی ي تن رف : الت بح األح تص

قراءة الطراز الحرفي تعتمد كثیرا عملیة أنالنتیجة المباشرة ھي , المنفردة مطموسة لذا فھي تعتمد على الكلمات الكاملة

غیرة أن نمطیة الوضوحنجد , في المثال التالي . لتسلسالت أشكال االحرفعلى التمییز واألجزاء الصاعدة لألحرف ص

ال االول ”kind“یقدم كلمة ) Avant Gardeلطراز حرفي یسمي ( كل ) Fixation1(بشكل غامضة في المث ) ٢-٩(ش

ات ع عدد الوقف .number of fixations؛ ھذا سیسبب إسراف أو تبذیر للتثبیت التالي ألن المقروئیة تتناسب عكسیا م

ي أدق إ , یا من تمیزھا ستكون غامضة ولن تتمكن البارافوف Kindن كلمة أي أ( ا أو بمعن ك boumaن البوم ة بتل الخاص

ات سیؤثر بالسلب , ندھا لیقرأھامما سیجعلھ یقف ع ,الكلمة لن تكون واضحة للقارئ ي عدد الوقف ادة ف إن الزی الي ف وبالت

).علي فھم القارئ للنص

)٢-٩(شكل )٢-٨(شكل

توضح دور منطقة البارافوفیا في عملیة القراءة ١ )٢-٩( ,)٢-٨(ل اشكا

ل د James Cattelیعتبر جیمس كات ر عن و الكثی الم النفسي األول ھ رح الع ذي إقت ي ( ال راءة أ) ١٨٨٦ف ن الق

ن تم ة م ن األ یناتج دال م ة ب ات الكامل ز الكلم ردةی رف المنف ة . ح اء Boumaإن نظری أن أخط ع ب ل الواق ن قب ة م مدعم

ة الصحیحة كل الكلم ع ش ة متسقة م ة الخاطئ كل الكلم ون ش دما یك وظ عن كل ملح ي أ بمع( التھجي مفتقدة بش ز ن ھ الیمی ن

ي أ الفرق بین الك ة عل ة الخاطئ رأ الكلم إن أ لمتین فیق الي ف ة الصحیحة وبالت ا الكلم ودة نھ أنظر . خطاء التھجي تصبح مفق

كل رى، إ. ) ٢-١٢(ش ة األخ ن الناحی ا م ة لھ وط العام اس الخط ى أس ا عل ة إم ات قائم راءة الكلم أو outlinesن فكرة ق

ن األ اتج م اع الن ة و األ ascending lettersحرف الصاعدة اإلیق ا زاد من descending lettersحرف الھابط و م ھ

ارجي للك ط الخ ك ألن الخ بة الش اع ا نس ى اإلیق افة إل ة باإلض اعدة و األ لم رف الص ن األح اتج م ن لن ة ، م رف الھابط ح

ة ٢.لتمییز الكلمات الواضح لیس كاف اییر Boumaلكن نظری ى مع د عل ة تعتم ل حدود الكلم ددة المأخرى أیضا مث ح

ي ) ٢-١٣(شكل, تردد الكلمات ضمن النص إلي جانب بالفراغ بین الكلمات وي ، باإلضافة إلى اإلتساق ف ب اللغ التركی

.لذا تحتفظ الفرضیة بمعظم مصداقیتھا). مفعول -فاعل -على سبیل المثال، فعل (للعبارات

1 themicrofoundry.com/ss_read1.html - (2013). 2 Matthias Hillner, ibid, 2009, p 119.

٦٢

)٢-١٠(شكل

ة boumasالطراز الحرفي الذي ینتج إن أكثر تمییزا یتمتع بمقروئی

أكثر على االجزاء الصاعدة Boumaیعتمد تمییز . كما ذكرنا أعظم

ة دوا بدیھی ي تب ة الت زاء الھابط ة إ. واالج ذي فی ي ال ھ الحرف ن الوج

ا أ روري أن یعطین شكال األحرف المنفردة أكثرھا واضح لیس بالض

ا ي قراءتھ ة ف س . مثالی تخدام نف احةالبإس إن , مس ھف ي الوج الحرف

كل ضبابي تج ش ھ ین غر والكن دوا أص الیمین یب boumasالموجود ب

١. افضل وممیز

)٢-١١(شكل

مستندة على األحرف الصاعدة الھابطة Boumaشكال أمستند على الكلمة Bouma، اشكال )الشكل اعلي الیسار( Typo, January، كما صور في )الشكل اعلي الیمین(

2005. Matthias Hillner,Virtualtypography, 2009)(

)٢-١٢(شكل

ة اء Boumaإن نظری أن أخط ع ب ل الواق ن قب ة م مدعمة كل الكلم ون ش دما یك وظ عن كل ملح دة بش ي مفتق التھج

ا و, الخاطئة متسقة مع شكل الكلمة الصحیحة را م ذا كثی ھات ف المارك اري لتالیی ش التج ات الغ ي عملی تعمل ف یس

.العالمیة

1 themicrofoundry.com/ss_read1.html - (2013).

٦٣

١)٢-١٣(شكل

.، كاف لتمییز الكلمات)علي الیمینأ(االحرف الھابطة اع الناتج من االحرف الصاعدة ووال االیق) اعلي الیسار(الخط الخارجي للكلمة ال

المتسلسلةاالحرف , تمییز األحرف المتوازیة recognition Serial and parallel letter

تم المسح البصري ل جابھ مختلفھ عن إكل منھم لھ . نظریتان متعارضتان ھذان المفھومان ھما ة كیف ی ھل . لكتاب

؟)اي في نفس الوقت(م بشكل آني ف المتنوعة للكلمات بشكل متوازي أحریقوم الناس بقراءة األ

:Serial letter recognitionنظریة األحرف المتسلسلة

تم مسحھا بصریا , سلسلةطبقا لنظریة األحرف المت ة ی أن الكلم دأ من الحرف الوا , حرف حرف ف ع أ تب قصي ق

ة ( الیسار ي . ) وبالیمین بالنسبة للكتابة العربی ل التجارب الت دعم من قب وذج م ذا النم رھن ھ ي أن تب ة عل ات الطویل الكلم

ا تم التعرف علیھ وذج . تتطلب وقت أكثر من الكلمات القصیرة لكي ی ل نم ل السبعینات مث ي أوائ ة ظھرت ف ذه النظری ھ

Bouma .ض بسبب على أیة حال، ھذا ویال ورف مى ' المفھوم لم یستمر ط ا یس ة م وق الكلم أثیر تف ذي كشف أن بت ، ال

.منفردة عن ما تكون بعزلھ أو ةكثر سھولھ فى التعرف علیھا عندما تكون جزء من الكلماألحرف تصبح أ

:letter recognition Parallelنظریة األحرف المتوازیة

تفترض ھذه النظریة بأن كل . شیوعااألكثر وھي، ١٩٨٩ عام في نشأت, المتوازیةحرف نظریة تمییز األ

حرف المختلفة إدراك األعلي إن القدرة . معا تم تحلیلھا بصریاومن ثم ی, في وقت واحدظھورھا یتم حرف الكلمة أ

ن مایقع تعني أ fovea recognition إدراك الفوفیا نإ. )آنفا كرتذ(, fovea منطقة الفوفیا یتم بمساعدةآني بشكل

نقطة النظر داخلمع ذلك فھي لیست بنفس وضوح ما یقع ,ةمسجل مازالتخارج نقطة التركیز البصري لألشخاص

حساسة جدا foveaإن منطقة . نواجھ ھذا عندما نكتشف األجسام المتحركة خارج زاویة عیوننا. foveaالمركزیة

عتبار، ألنھا تسمح لمصمم التصمیمات الجرافیكیة المتحركة لتوجیھ الحقیقة ھي جدیرة أن تؤخذ في اإلفي و –للحركة

.بؤرة إنتباه المشاھد

1 Matthias Hillner,Virtualtypography,2009, opcit..

٦٤

Saccadic eye movements القفزات السریعة لحركة العین

عرف منذ . بل إكتشاف حركة قفزة العینونظریة تمییز األحرف المتوازیة مدعمة من ق Boumaكلتا فرضیة

ین تتوقف العیون؟ وكم من الوقت لكن أ. السلسعشر بأن المسح البصري للنص ال یتابع النمط التاسع القرن الأواخر

والغیر لسریعةاین الدلیل الدقیق لحركة الع. تستند إلى بعض النقاط؟ كل ھذه التساؤالت بقیت غیر واضحة لعدة عقود

-eye تتبع العین تقنیاتلالفضل في تأسیس الدقھ المتزایدة الھ - " saccadesالقفزات" –في القراءة ركةاشالم إرادیة

tracking technologies ,اآلن نعرف بشكل . قیاس ومراقبة حركة عیون القارئ بدقة كبیرةبسمح لنا اآلن ت والتي

ان . لي حرفن تقفز من حرف إدال من أالعین البشریة تقفز من الكلمة لكلمات، أحیانا من المقطع لمقاطع، بمؤكد أن

توقف یحدث فترة الثباتمتداد إعند . ترة التي التتحرك عندھا العیونمتداد الوقت خالل الفھي إ fixationفترة الثبات

یستحق مصداقیة أكثر Boumaسواء نموذج .ھم على كم النص الذي تم إدراكھدلیل م وتعطیناعملیة المسح البصري ل

.شخاص تقوم بقراءة كلمة كلمةعین األ ، فأنففي كلتا الطریقتین . زیة أو العكسمن نظریة تمییز االحرف المتوا

ة %١٥-١٠من ون إرتدادی ذا یع ,من مجموع حركة قفزة العین تك أن ھ ي ب را إ ن ز كثی ون تقف ي العی ف ف ي الخل ل

ذا .و عدة كلماتخطي كلمة أتقفز أو تقفز إلي األمام غالبا ما تفي الحقیقھ أن القفزات التي ت. الجملة أثناء عملیة القراءة ھ

ول عنا . یشیر بأن القراءة مسألة إختبار فرضي ت یقوم القارئ بعمل فرضیات ح ة لكي یس ر مرئی نص الغی ن طیع أصر ال

اجون ةرتدادیالقفز اإلن حركة إ. رعستخطي تلك الكلمات وتكون القراءة أی راء یحت تقترح بجعل القفز خلفیا وذلك ألن الق

اديء األمر أحیانا إ ي ب ھ ف دو من الواضح . لي التأكد من الفرضیات ، لكي یراجع معنى بعض الكلمات التي تغیبت عن یب

أتي سح البصري لعین القارئ تبأن نمط الم ذي ی دم . عتمد على توقعاتھ لمحتوى النص ال ار الفرضیة تق ة إلختب ذه العملی ھ

دأ نبمجرد أ . بوجرافي اإلفتراضي أیضاإلى التی نمط الجرافیكي یب ة بال دأ یأخذ الخصائص التیبوجرافی ع بالمشاھد ب توق

١.یحاول المشاھد في تجمیع العناصر الجرافیكیة في عقلھ مثل قطع البازلعندھا ). الفرضیات(ظھور المعلومات

)٢-١٤(شكل قفزات العین

1 Matthias Hillner,Virtualtypography, AVA Publishing, United Kingdom, 2009, p1٢٢

٦٥

The reader-response theoryستجابة القارئ نظریة إ

ارئ " ما یسمى ) دباء االلمانحد األأ( Wolfgang Iser *یزر طور ولفجانج إ تجابة الق -readerبنظریة اس

response theory " تحمل ھذه النظریة بعض , تفسیر النص باإلضافة إلى البھجة التي ترافقھمن لكي یفحص كال

م دأ فھ زات (التشابھات إلى مب ة , saccadic) القف ل الفردی ب الجم ھ یتجاوز تركی رة إ بینم . لكن ختبارالفرضیة ا یجعل فك

ارئ ما تمتد إلي درة التفسیریة للق ى الق أن Iserیصرح . بعد المرحلة اإلدراكیة إل ي تلمیحات أو ب وي عل ة تحت ل جمل ك

ة شارات ، سمي تلك التلمیحات إ ل إفتراضات Semantic pointersبالمؤشرات الداللی ارئ لجع ارة الق وم بإث ي تق ھوالت

ھ بینما تعت. سیقال في الجمل ماتأتي حول ة وتجربت ى معرفت ارئ عل ة مد توقعات الق رجم الجمل ارئ یت ل ق الشخصیة ، ك

ة أ . بشكل مختلف بعض الشيء ت عملی راءة لیس إن الق ذا ف ة اإلتجاه ل ب أن .حادی ذي یج ارئ، ال ى الق د أیضا عل ل تعتم ب

. لمعنىیستعمل خیالھ إلعادة بناء ا

ك بینما ي أ إ یواجھ القارئ دورا فعاال في تحدید أھمیة الرسالة وسواء كان ذل ا ل ة م ذ , ي درج نص ال د ال م یع ي ل

ل یسیطر على أفكار القارئ ول نص كن بالمقاب ى ال دل معن ي تع ارئ ھي الت ار الق ق . أفك راءة ھي شئ شخصي متعل الق

ال . ھتمامات وتوقعات القارئ الفردیةیعتمد على فھم وإرئ ألن المعنى بالقا بالطبع المؤلف یمكن أن یخیط كتابتھ نحو خی

ون fulfillingوالتحقیق أ contradictingمن خالل التضاد . القارئ ان من یقوم ارئ یستطیعوا أ ف ات الق ھ توقع ن بكتاب

ل ھذا یشیر بأن المعن. یلعبوا بخیال القارئ ة ى المحمول من خالل النص ال یستقر ضمن تركیب الجم لكن أیضا , الفردی

نص تشكل الكلمات والجمل أن إلى Iserیشیر . تنوع الجمل المترابطة في طریقة روري أن و أجزاء من ال ن الض ي م الت

وص ت . یعاد تجمیعھا في عقل القارئ إن النص ذا ف ور لھ و مختلف عن الص ى نح ر بنظرة (تصل عل ن أن تنظ ي یمك الت

ط بأن التخمین الذكي المذكور آ وھذا یعني أیضا).خاطفة ات والجمل فق ز الكلم ى و نفا ال یتعلق بتمیی ي لكن أیضا إل المعن

١.المترابط

Time and tensionالوقت واألنتباه

من )Virtual Typographyالتیبوجرافي اإلفتراضي ( في كتابھ Matthias Hillnerیذكر ماتیاس ھیلنر

, كل جملة تعمل على تعدیل الفھم المسبق لھا .تحدث التوقعات fulfilling والتحقیقأ contradictingالتضاد خالل

ھي عملیة ھذه العملیة فإن أشملوبمعني .تحول في ذاكرة القارئینتج عنھ مم فإن النص یعاد تقییمھ بشكل ثابتلذلك

طبقا . الزمني بصفة عامة دراك التقدمطریقھ الناس في إ تعكس فھيوالمستقبل في الماضي ستمراربإإعادة النظر

بشكل غیر أن تدرك للحظة الحاضرة، ال یمكن إال األلماني، الفیلسوف ** Husserl Edmund ھوسرل دموندأل

ألمانیابولد في مارینبیرغ باحث ادبي , )2007 - 1926( إیزر فولفغانغ *1 Matthias Hillner,Virtualtypography, ibid, p.125

د ھوس ** وف Edmund Husserl (1938-1859)) ( لرإدمون اني فیلس س ألم ات ومؤس ا .الظاھری ي موراوی د ف ول

ي لوفاكیا ف ات و , تشیكوس ى الظاھری ة ھ ى فلسفیة مدرس د عل رة تعتم یة الخب ة للظواھر الحدس ة كنقط اھرة (بدای ذه الظ ھ ھ ا تمثل أي م

.ا بھاثم تنطلق من ھذه الخبرة لتحلیل الظاھرة وأساس معرفتن) في خبرتنا الواعیة

٦٦

في الوقت وعیھم تطویرب معنیةالناس وبعبارة أخرى ،. الماضي والمستقبل بین أحداث الجدلي التوتر من خالل مباشر

. في الماضي حدث الذي یحدث في المستقبل وبین على وشك أن ما ھوبین باستمرار توقعاتھم مقارنة من خالل الحاضر

باسم األحاسیس حفظتو" pretensionsادعاءات "یشیر إلى توقع األحداث المقبلة بأنھا Husserl ھوسرل

دینامیكي ال یزال النص المكتوبمضمون الحیاة الحقیقیة ، حاضرة فيال لحظةال مثل "’retentions المحتجزة"

.القارئ وجھة نظر حول فيتمما یسبب أفكارا جدیدة تقوم بإثارة ومحتویاتھا من الجمل متتالیةالبنیة ال إن .ستمراربإ

ن ینتج رفع أ retentions بین األحاسیس السابقة لھاو pretensionsتوقع األحداث المقبلة بین المستمرتفاعل یمكن لل

في سیاق األدب وبالتالي ال تؤدي إلى تحقیق، ولكن protensionsینبغي وجود بأنھ Iserیقول . باستمرار التوتر

بدون . في القراءة المتعة ویدیم القارئ ھتمامإ یحافظ على مماستمرار بإ التوتر تأكید یعمل عليوھذا . التحقیقات لتعاقب

. Virtual Typographyر منافع التیوجرافي اإلفتراضيشخاص بإدراك الوقت فأنھ من الصعب تقدیفھم كیف یقوم األ

وقت الوھكذا فإنھ یضعف من مفھوم .للمعلوماتأو الفوري اآلني العرض یتحدى التیبوجرافي اإلفتراضيحیث أن

.وذلك فیما یتعلق باإلتصال الرقمي - المفھوم الشائع - حقیقيال

Perceptions of timeتصورات الوقت

الوقت یمكن ن في الواقع أل. ھو خرافة باإلدعاء' الوقت حقیقي' نإ * Jessica Helfandتؤكد جیسیكا ھیلفند

ي المدة التن إ. ذلك إعتماد الناس على الساعةوك. ھو ظاھرة ثقافیةإن الحافز لكفاءة الوقت . أن یواجھ العدید من األشكال

نوعیة "جیسیكا ھیلفند ة ھذا من حیث فكر .من خالل الدقائق أو الثواني الفرد ھي فترة زمنیة ال یمكن أن تقاس ایتمتع بھ

Henry Bergsonأن نوعیة الوقت ال یمكن أن تقاس تذكرنا بھنري برجسون أن القول بحقیقة ال وفي. "الوقت

ذلك ملحوظ بتعاقب األحداث المختلفة time extensityإمتداد الوقت الفیلسوف الفرنسي الذي إقترح للتمییز بین

إدعى . غاطسون في األحداث الفردیةیھا فالناس یكون الذي یعكس الدرجة التي time intensity كثافة الوقت بینو

, الطبیعة الحقیقیة للوقت عن في سھو الناس یجعلتركیب إصطناعي time extensity إمتداد الوقت بأنبرجسون

الفترة عندما یستمتع الناس بفترة من الوقت فإنھم سیجدون مدي صعوبھ تقییم ھذه . الذي في الحقیقة مستمر وغیر ممزق

.الوقت بال حدود یصبحل.من حیث كمیة الوقت الذي مر

ال نستطیع اإلنكار ومع ذلك , عورضت أثناء القرن العشرون إلى حد كبیر Bergsonبالرغم من أن وجھة نظر

ادل ن الو أ. مأسورون بتجربة معینھ من الوقت یمر ونحن فكم , الحقیقة بأننا نصبح في غفلة ة تب ت ھونتیج عور بالوق لش

ین ت ب تقبل ثاب اءات(إدراك المس ي و perceptual future (protension() اإلدع یس (إدراك الماض األحاس

ة رض perceptual past (retention( )المحفوظ د نفت ن ق ا نح ر أیض كل كبی ابأن بش تقبل أو ن ى المس ا عل ز أم نرك

.للوقتالتقدم الكمي بأقل وعیا ونكون , الماضي

بینما إستمراریة , شخاص كمركز یفرض حالة من التشویش فتراضي یجعل وقت تجربة األي اإلن التیبوجرافإ

عندما یحاول توقع الشكل الصاعد لمعلومات النص (تجعل تركیز المشاھدین على المستقبل التغیر في شكل النص

بالوالیات المتحدة Yaleوایضا ناقدة في التصمیم الجرافیكي في جامعة ییل . في التصمیم الجرافیكي ةومحاضر ةكاتبة ومؤلف جیسیكا ھیلفاند * )لھا في التصمیم الجرافیكي Master of Fine Arts - M.F.A(االمریكیة، وھي حاصلة علي درجة الماجستیر

٦٧

حتى رأى للبیانات الحالیة من خالل مقارنتھا بماالي جانب ما یقوم بھ المشاھد من التقییم الثابت أیضا ھذا ) المتوقعة

بینما , المشاھد بین الماضي والمستقبل وقت إدراكحیث یتقلب ) ي شئ رأه من قبلھل ھناك بیانات تشبھ أ( اآلن

.)بھیقل الشعور أي (لوقت الحاضر ل دركةإ ضعفی

یثیر ,مثال Temporal Typography ية ضمن سیاق التیبوجرافي اإلنتقالتیبوجرافیالنماط األإن عرض

یلعب ,كذلك .بحقق أو تكذتت إما على اإلنتقال المستمر للنمط، ھذه التوقعات اإعتمادوذلك , التوقعات لدي المشاھد

إعادةب فیقوم المشاھدي تم رؤیتھا سابقا والتتوقعات جدیدة تظھر التیبوجرافي اإلفتراضى بخیال المشاھد عندما

إلى اإلتصال البصري نحن یمكن أن نجادل بأن التعریف ' وجھة النظر المتجولة ' Iserتطبیق مفھوم عند .ترجمتھا

قي عقل المشاھد في حالة باج توتر جمالي بصري الذي یالتیبوجرافیة اإلنتقالیة یمكن أن یستخدم إلنت الجمالي لألنماط

تصور توقعات ھنا نتقاالت اإلف. نتھ إلى توقعاتھیحتاج المشاھد بشكل ثابت للتقییم ما حدث بمقار. و تلھفتشویق أ

.واألشكال الناشئة تجعل المشاھد یعید ترجمة األحداث السابقة ,المشاھد لما سوف یأتي

نإ. التقلب الثابت بین األحداث المستقبلیة والماضیة تشغل بال المشاھد لكي یصبح غافل عن تعاقب الوقت

. التلمیحات التي تشیر نحوھا خاللیثار من لكن , تقدیم الصورة المباشرةب وال للمحتویات الدقیق بالتمثیلیثار ال خیالال

مصممین لیمكن ل ,دراكیةإفقط خالل تزوید تحدیات . حتفظ بھ تظر حدوثھ وبین ما یلكي یحدث التفاعل بین ما ین وذلك

.غافل بكم الوقت المار الجمھور المستھدفجعل و الزمني بالتقدمشخاص أن یؤثروا في إحساس األ

)٢-١٥(شكل

How do you define a journey? – Adam Field

ة ام ب الي ق ال الت د المث ال –آدم فیل دن لإلتص ة لن ي كلی ب ف ھ. طال ماح ل إتج ات للس یم الكلم اج تحط ددة تفسیرات بإنت ي متع ة كتف ویناطق وحذف الحر عن طریقیظھر السؤال . التیبوجرافي ك السؤال ویصبح , ف في بعض المن ة، رغم ذل روء جدا نحو النھای ر مق نجد , غی

. االحرف العشوائیة على ما یبدو تحیط باألحرف التي تشكل السؤال مما یدعو القارئ للبحث عن الكلمات ضمن فوضى االحرف

٦٨

* Motion Gestaltالجشطلت الحركي

مقدمةف ة؟ كی ى الشاش ة عل ز الحرك رجم ونمی یر نت ي إن تفس ة أو معن ة الحرك تعمال المخصص لإلس

ر م او ة غی میمات الشاش ر لتص ق المباش ر لتطبی كل كبی ر بش ي فس ن أعل رغم م ي ال ب النفس ع للجان م الواس ن الفھ

العلم ور ب د تط بي ق ري اآل . والعص ال البص و إن األتص وب ھ ي الحاس ث یبق ي حی كل حتم ة بش من الحرك ن یتض

لةا ة المفض ر لبیئ د الكثی ةأن .عن ب الحرك ا دورا تلع ة مھم ل والمالح ول ( Navigationللتفاع ريالتج ) البص

ة ذه البیئ ي ھ ة , ف ذه البیئ اس بھ تخدم اإلحس ي المس ي تعط ا إن. فھ ة لھ ى الشاش ة عل ة للحرك ة الدینامیكی الطبیع

١.اغ المحدود وبناء سیاقات معقدةإمكانیة إتصال فعالة، تتجاوز منافعھا الصور الثابتة ، لتوسیع الفر

ع ة Lazlo Moholy Nagyتوق الأھمی ي اإلتص ة ف ال : الحرك تعمالنا أ"فق واء إذا إس طلحات س ن المص ي م

ھ راغ( اآلتی ان -الف رعة ( أو ) space-timeالزم ة والس ة (أو ) ’motion and speedالحرك ي الحرك ة ف الرؤی

vision in motion ( كل صحیح أو واء بش ذه المصطلحات تشیر إ س كل خاطئ فھ ة دی بش ي تجرب ة ل ة وحركی نامیكی

ة نھا إال أ، أن الحركة مستعملھ كثیرمن أوبالرغم .جدیدة ر الشاش ي اإلتصال عب ر ف ر مفس ب غی ى . بشكل كبیر جان عل

. ب تدریجیابدأ في األقترا ولكنھفأن مفھوم الحركة في نفسھ معقد جدا أیة حال

ن ال م رض ك ت یع اس البرای ي ب ** Stoner Geneو * Thomas D.Albrightتوم وان ف ث بعن Visualح

Motion Perception , ي إن " :المالحظات بخصوص تحدیات فھم الحركةبعض ي عالم ثالث تصمیم حركة الجسم ف

ع .... بصریات، حیث ال یوجد حل فرید المعكوسة لعلم الاد ھو مظھر المشكلة األبعاد من صورة معروضة ثنائیة األبع م

ي ھذا، یجب أن یكون وح ف ئلة األساسیة أ ھناك وض ك األس ددة ن تل ة المتع كل تحدیات تقنی ذا یش ا، وھ واب لھ ى الج تبق

ى أن الحركة شارات إترجمھ ستعرضت تقترح الدراسات التي إ.... یثوتصوریة ھائلة إلى علم األعصاب الحد ا إل الخالی

ى اإل ور الشبكیھ لتمییز ستجابھ الحسیة العصبیة إضافة إل د الص ة تعتم ي المتحرك یاقیة الت ل الس ى العوام كل حاسم عل بش

سیكون من الممكن فقط بواسطة تكیف النظرة السیاقیة . تؤثر على تفسیر الصورة ولیست مرتبطة بالحركھ في حد ذاتھا

ة " للفھم) waters murky(المناطق المظلمة وعلماء النفس لرسم كثیر من علماء الفسیولوجیا العصبیة ل إستعمال الحرك

Motion Gestalt and Visual Integrity on(بعنوان في رسالة دكتوراة jinsook kim ھذا المصطلح ذكرة جینسوك كیم *Screen) - وھو االن استاذ مساعد بجامعة والیة جاكسونفیل بالوالیات المتحدة االمریكیة .

1 jinsook kim, motion gestalt for screen design: applied theory of grouping principles for visual motion integrity, requirements for the degree of doctor of philosophy in design in the graduate college of the illinois institute of technology, chicago, illinois, may 2007, p1

حاصل على دكتوراة في علم النفس واالعصاب من , استاذ ومدیر مركز مختبر الرؤیة : Thomas D.Albrightتوماس البرایت * .جامعھ برینستون بالوالیات المتحدة االمریكیة

كالیفورنیا, من كبار العلماء الموظفین في معھد سالك للدراسات البیولوجیة في الجوال : Gene Stonerجیني ستونر **

٦٩

ى ة إل ي حاج ة ف ى الشاش ري عل ال البص ین اإلتص قلتحس ار التواف من إط ددة ض ا المح ین تقنیتھ ةب واإلدراك المعرف

١.اإلنساني

حاطة قدمت ومددت إل والتي Gestaltفي نظریات الجشطلت تم تناولھادراك البصري التفسیریة لإل ن الجوانبإ

ة تظھر ام البصریة ن إإ. الوقت في أي حرك ز األجس ادئ اإل دراك و تمیی ى مب ة و , دراك البصري یستند عل ا لنظری طبق

ي نا نقوم بتطویر المثیرات الحسیة إلي معلومات ذافإن Gestalt الجشطلت ي كل ا إ. ت معن ي ذاتھ ة الجشطلت ف ن نظری

د ي أتؤك ل الن عل و فع ر ھ ر المثم ة التفكی ن ناحی ھ م وع أجزائ ب مجم ق تركی قل المواف ائي لمنط رح . التلق را، یقت أخی

Gestalt البساطة قائمة علي ترجمھ بصریھ للتوصل إلى التجمیع أو تنظیم العناصر ككل.

ماھیھ النظریھ االدراكیھ :اوال

ك إل ھتمام العلماراك من أكثر المواضیع التي نالت إیعد موضوع اإلد اة ء في مختلف التخصصات وذل تصالھ بحی

ا األفراد الیومیة ، فاإلنسان ال یستطیع أن یشبع حاجاتھ إال إذا أدرك رد یومی ل الف ث یتعام ات ، حی ما في البیئة من إمكان

ي ستجابة الفوریة، وما ساعده في ذلك القوى اب منھ الفھم والتحلیل وأحیانا اإلمع العدید من المثیرات التي تتطل ة الت لعقلی

م ولكن ھل یصل ج إفعند . التي تقوم بعملیة اإلدراكعلیھا وطرف ق الفھ ا یحق ین فجمیعن ر مع ى ستقبال مثی راد إل ع األف می

ت نفس اإلدراك ؟ ومة بالزی إن وھل ندرك ھذه المثیرات بنفس الطریق؟ فلو تأمل عدد من األفراد لوحة تشكیلیة مرس ، ف

ا ة وطرق معالجتھ ا السابقة مختلف ك ألن خبراتن ة عن اآلخر وذل من المتوقع أن یفھم كل منھم ھذه اللوحة بطریقة مختلف

ا للمعلومات لربما تكون مختلفة ر نظام ذا المثی ى ھ خاصا أیضا مما یعني أننا عند محاولة إدراك مثیر ما فإننا نفرض عل

ات . ونضفي علیھ مما في داخلنا لیسھل علینا التعامل معھ وضبطھ وتوجیھ وعملیة اإلدراك جزء مھم من نظام المعلوم

م اإل حیث ینطوي ھذا النظام على عملیات ة ث المثیرات البیئی ة اإلدراك نتب اإلحساس ب إن وظیف ذلك ف ا ، ل م إدراكھ ا ث اه لھ

د من .نتباه لھا إرادیا أو ال إرادیاة من البیئة المحیطة والتي تم اإلھي تحلیل وفھم المعلومات الحسیة القادم لھذا نجد العدی

ة اإلدراك علماء النفس من المھتمین بتفسی وم ر عملی ل ب یق ة من الحیوان تعم واع مختلف ى أن دة عل ك ألن جارب عدی ات ذل

ائج ى نت سلوك الحیوان بسیط وسلوك اإلنسان معقد، والعلم ینتقل دائما من البسیط إلى المعقد وبالرغم من أنھم توصلوا إل

إال أنھم اختلفوا في تفسیرھا كل حسب طریقتھ الخاصة في ذلك ومن بین أھم النظریات التي لقت صدى واسع من خالل

دء أوال تجاربھا نجد النظریة اإلدراكیة أ ذا من خالل الب ا ھ ي بحثن ا ف و ما تسمى بالجشطالتیة التي سنحاول التطرق إلیھ

.ل من المجال النظري إلى التطبیقيبماھیتھا من حیث المفاھیم ، النشأة والمبادئ ثم االنتقا

:تحدید المفاھیم

ھ * Robert L. Solso (1933-2005) سولسویعرفھ مفھوم اإلدراك ى أن رتبط " عل نفس ی م ال روع عل رع من ف ف

ة العالم الخارجي عليھو التعرف . بفھم المثیرات الحسیة والتنبؤ بھا رات الحسیة المختلف و إ . من خالل المثی ستجابة وھ

1 Albright, Thomas D. and Gene R. Stoner. “Visual Motion Perception.” Proc. Natl. Acad. Sci. USA 92 (1995): 2433-2440.

و ٢١ لمدة الرئیس السابق وعضو ھیئة التدریس: Robert L. Solso (1933-2005) سولسو روبرت * عاما من جامعة نیفادا رین بالوالیات المتحدة االمریكیة قسم علم النفس

٧٠

م ھ ونفسره ونفھ ا نحس لمثیرات حسیة معینة عندما تمر بإحدى حواسنا في لحظة إحساس معینة فإنھا تقودنا إلى إدراك م

ورة : مصدره وھنا أشیاء تفرض وجودھا علینا فتجذب انتباھنا دون غیرھا مثال ث عن ص ین عندما نبح ین ب شخص مع

١.مجموعة صور من األرشیف فإننا نھمل بقیة الوجوه

ة : أصل الكلمة :الجشطالتیة': مفھوم النظریة اإلدراكیة اني مشتقة من كلم ث gestaltأصل ھذه الكلمة ألم حی

ذه . معنى الصیغة أو النمط الغالبؤدي في وت SHAPEشكل تعني في أصلھا ى أن دراسات ھ میة إل ذه التس ع ھ وترج

ا یالمدرسة للمدركات الحسیة ب نت أن الحقیقة الرئیسیة في المدرك الحسي لیست ھي العناصر أو األجزاء التي یتكون منھ

بعض المثلث ال یتكون من ثالث أضالع وثالث زوایا مجت: المدرك وإنما الشكل أو البناء العام، مثال ھا ال ع بعض , معة م

ة ردة فالعالق ا منف الث زوای والدلیل على ذلك أنھ ال یمكن أن ندرك المثلث من ثالثة خطوط موضوعة في أي وضع أو ث

.ھتمامھي الناحیة الرئیسیة األولى باإل العامة أو الصیاغة الكلیة عند جماعة الجشطالت

ا ھي كل متكامل یتضمن النظرة إلى الكل ولیس إلى:ضمنیا ھ 'الجزء حیث عرفھا لیفن على أنھ ون جزئیات تنظیم عام تك

ة إ ام مرتبط ي الع كل الكل ي الش ر ف ر تغیی ذا التغیی ع ھ ھ یتب د أجزائ ر أح ث إذا تغی اال بحی ا فع .'رتباط

ستجابة الكائن الحي لوحدات أو صور متكاملة مع التأكید على تطابق األحداث راسة اإلدراك و السلوك من زاویة إھي د

ة إلسیكولوجیة والفسیولوجیة ورفض ا ار اإلدراك مجرد مجموع عیة إعتب رات موض اثرة لمثی غیرة أو متن .ستجابات ص

:المنظرون الرئیسیون

اكس ر م ة الجشطالتیة ) ١٩٤٣ – ١٨٨٠( Max Wertheimer فرتیمر یعتب ة مؤسس النظری ورة عام بص

ا كیرت و) ١٩٦٧ – ١٨٨٧( Wolfgang Köhler نضم إلیھ في وقت مبكر ولفجانج كوھلرإ وقد kurt koffkaكوفك

. یمر نفسھھوقد نشراألخیران أبحاثا في النظریة الجشطالتیة أكثرمن فرت). ١٩٤١ – ١٨٨٦(

ان دما ك دة ”ریمافرت “وبدأت ھذه الحركة الفكریة في علم النفس وكأنھا صدفة عن ب القطار والحظ أن أعم یرك

ل ” یمرافرت “أدرك .واحدالتلیفونات تتابع وكأنھا شئ ا شئ یختلف عن االنطباعات الحسیة لك ة وتتابعھ ذه الحرك أن ھ

ود، و د إ عم از العصب عتق ة الجھ ك التنظیم طبیع ذ ىأن وراء ذل نظم الش ى، ال ر ىی تظم الء غی ھ .من ا ان شاھد بعض كم

ئ ا ا ینطف ھا بینم ي یضيء بعض ات المصابیح الت ث الحظ أن مجموع وئیة حی ات الض رعة اإلعالن ي س ر ف بعض اآلخ ل

.)محددة فإنھا تعطي المشاھد االنطباع بأنھا تتحرك

ى ” یمر فرت“وسمى التنظیم الكل ك ب ذلك و" Organized Whole" ذل مى ك ة ”ریم فرت“س ة التنظیمی ذه الحرك ھ

) Phi Phenomenonظاھرة فاى (أو .“Apporant movement"الحركة الظاھریة : باسم

ر ختالشخص الم ھذه التجربة بحیث یجلس ”فرتھمیر“صمم قد أساس مدرسة الجشطلت، و) ظاھرة فاى( تعتبر ب

وئ در ض رص مص ف الق غیرة، وخل ات ص ھ فتح رص ب ام ق ة ىأم رعات مختلف رص بس ي إدارة الق ذ ف م یأخ ان ، ث ، فك

على یرى الضوءزیادة السرعة لحد معین مع و, البدایة یرى فتحات الضوء كنقاط مضیئة منفصلة ىفالشخص المختبر

1 http://www.socialar.com/vb/archive/index.php/t-7325.html (2013)

٧١

ة مختلف عن ىشكل دائرة مضیئة متصلة، أي أن اإلدراك ف ذه المرحل ا ھ ات األصلیة للموقف، ومن ھن ب إالمكون نص

.، كما تضمنت أیضا التعلم وموضوعات أخرى على اإلدراك ھتمام ھذه التجربة أساساإ

:المفاھیم األساسیة للنظریة اإلدراكیة

طالت ة و إن : gestaltالجش ى اإلنجلیزی ھ إل ن ترجمت طالتیة ال یمك ة الجش ي النظری ي ف وم األساس ى المفھ ال إل

ة فھى نظریة المانیة و ,العربیة ترجمة دقیقة اء الكلم نفس بھذا ھو سبب بق م ال ة ، وھي جزء من مصطلحات عل األلمانی

وذ كل أو النم ل الفنیة المستخدمة عالمیا والكلمة تعني أقرب ما یكون الصیغة أو الش ة أو الك نمط أو البنی ة أو ال ج أو الھیئ

ا ظم الجشطالت كل مترابط األجزاء بإتساق أو إالمن ة ترابطا دینامیكی نتظام أو نظام فیھ تكون األجزاء المكونة لھ مترابط

ي تتطلب وكل متكامل الأو ھو , وفیما بینھا وبین الكل ذاتھ, فیما بینھا ھ الت ة كل جزء فیھ لھ مكانة ودوره ووظیفت ا طبیع ھ

د ي ق ع الت ة من األجزاء أو سلسلة من القط ر من حزم یس أكث وع ل وع إذ أن المجم الكل، الجشطالت ھو النقیض للمجم

.ة عشوائیةقتكون مشبوكة أو ملصقة بعضھا ببعض بطری

ر ) الكل(وفقا للعالقات القائمة بین األجزاء المترابطة للجشتالط :التنظیم/البنیة ر بتغی ة تتغی إن البنی تكون بنیتھ ، وعلیھ ف

.العالقات ، حتى لو بقیت أجزاء الكل على ما كانت علیھ

. ستبعاد التفاصیل التي تحول دون إدراك العالقات الجوھریة في الموقفإ :إعادة التنظیم

.ما یترتب على إدراك العالقات القائمة بین أجزاء الكل :المعنى

ھ ، وإعادة تنظیم ) الكل(الفھم الكامل لبنیة الجشتالط :Insightاالستبصار ین أجزائ ة ب من خالل إدراك العالقات القائم

تم فجأة أو ب ة الجشتالط أن االستبصار ی رى جماع ي ھذه العالقات على نحو یعطي المعنى الكامن فیھ ، وی كل حاسم ف ش

.لحظة واحدة ولیس بصورة متدرجة ، أو من خالل تقربات لألداء المطلوب

:قوانین التعلم عند الجشتالط وتطبیقاتھا العملیة

:قانون اإلدراك –أ

.فھو أساس التعلیم … تالطیعتبر اإلدراك من أھم المبادئ والقوانین التي ترتكز علیھا مدرسة الجش -

.ار ھي ذاتھا أسس التعلیم في حل المشكالت أسس التعلیم باالستبص -

.تصال األولى للكائن الحي مع العالم الخارجيلطیون اإلدراك وسیلة اإلیعتبر الجشتا -

.، إذا ما قورنت بمشكالت اإلدراك یعتبرون التعلم ومشكالتھ ثانویة -

:قانون االمتالء -ب

انون اإلدراك الرئیس و ق یم ، وھ انون التنظ یغة ,ي ق وین ص ى تك ھ إل ي یتوج یم اإلدراك ى أن التنظ یر إل ویش

.نتظام والبساطة والثباتإجمالیة جیدة ، أو شكل یتمیز باإل

٧٢

تالء ح ق الجش وبدراسة اإلدراك وقانون االم ت إ تالطق رة حول كالتھ ، إنجازات كثی یم ومش ى التعل امھم إل ھتم

:وقاموا بتطبیق مبادئھم من خالل القوانین اآلتیة

Law of Similarityون التشابھ قان -١

Law of Proximityقانون التقارب -٢

Law of Closureقانون الغلق -٣

Law of Continuationستمرار الجید قانون اإل -٤

Law of Common-Fate قانون المصیر المشترك -٥

Symmetry Law of قانون التماثل -٦

:قانون التشابھ -١

ى العناصر المتشابھة أو ي وحدات أو یشیر إل ا ف ع مع ى التجم ل إل ون ، تمی كل والحجم أو الل ي الش المتساویة ف )٢-١٦(شكل صیغ مثل

:

ع ع ع ع ع

ل ل ل ل ل

س س س س س

)٢-١٦( شكل

:قانون التقارب -٢

كل ي الش ھا ، فف یشیر ھذا المبدأ إلى أن العناصر أو األشكال تمیل إلى التجمع في وحدات كلما تقاربت من بعض )٢-١٧(شكل, التالي خطوط منفردة ، إال أن كل ثالثة خطوط تكون وحدة مستقلة عن الوحدات األخرى لتقاربھا

/// /// ///

)٢-١٧( شكل

٧٣

: قانون الغلق -٣

ال ، ق أو االكتم ى الغل ل إل یشیر ھذا القانون إلى األشكال أو الموضوعات غیر المكتملة ، أو شبھ الكاملة أنھا تمی )٢-١٨( شكلفھي تدرك وكأنھا كاملة أو وحدة مغلقة كما ھو موضح في

:

-----------

)٢-١٨( شكل

.یعید االتزان ویجلب معھ عالمات الرضا واالرتیاح واإلشباع النقص وعدم االكتمال یؤدي إلى التوتر ، ولذلك اإلكمال

:ستمرار قانون اإل -٤

ط تمر لخ تقیم یس ط المس ھ الخ ل فی و یجع ى نح دوث عل ى الح ل إل ال اإلدراك یمی یم في مج ى أن التنظ یر إل ویش

.وھكذا …مستقیم ، الجزء في الدائرة یستمر لدائرة

: قانون المصیر المشترك -٥

ا اإلدراكي ف العناصر التي تتحرك معاأن ي مجالن ا ف ع مع ل الن تتجم ا تمی ة واحدة فإنھ ت أو بطریق ي نفس الوق

ثال دد : م كل وع ن اختالف ش رغم م ى ال ة عل ا وحدة متحرك ى أنھ باق عل ي س ول ف ة خی درك مجموع ا ف ,عناصر ال ن منھ

.ندركھا كلیة فنحن -ابغض النظر عن الحركة وتفاصیلھ -طابور متحرك," عنصر تشابھ في الحركة"

ل -٦ ال : symmetry التماث منھا مج ي یتض ا من الوحدات الت رد عن غیرھ رز كصیغ وتنف ة تب فاألشیاء المتماثل األدراك

بمنظور الجشطالت على الشاشة الحركة

ر من نتباهتجذب األ، بل على الشاشة تصالاإل عملیةأساس الحركة ھي ور أكث ة البصریة الص ا إ. الثابت تكلم نن ن

ة للحركة الوقت شاملة، الجشطالت مبادئ مجموعةعن ھنا ادئ .على الشاش وم مب ق الجشطالت مفھ ي ینطب كال عل األش

ي و وغیرھا مثل الموسیقى) الحركة(الوقت الظاھرة إلىمر األ یمتد، وھنا ذات بعدین تحكم اآلل . cybernetics علم ال

ت بشأن على الشاشة الحركة والتي تمتد إلى العامة المفاھیم ومن أھم ام كال ). الجشطالت الحركي ( مسألة عرض الوق ق

ادئ Sharon Poggenpohlوشارون بوجینبوھل Jinsook Kimكیم من جینسوك دأین من مب ي مب بعمل دراسة عل

ا طلت وھم ة الجش تمرار : نظری انون اإلس ق Good-continuationق انون الغل ة . Law of Closureو ق ي ترجم ف

ا ة وإمتداد لمجموعة مبادئ الجشطالت، یقترحا فیھ ة یاتمن سلوك مجموع دعم بشأن الحرك ي عمل تنظیم ی ة ف الحرك

وھو علم عملیات التواصل والتحكم اآللي في الحیوانات واآلالت ، حیث یقوم بدراسة ) السیبرنطیقا(السیبرنیات -علم التحكم اآللي .نظم التحكم ، مثل الجھاز العصبي ، في الكائنات الحیة ووضع نظم مماثلة لھا في األجھزة اإللكترونیة والمیكانیكیة

٧٤

د إستمرار داللي , جی یص ال ة semantic summarizationوالتلخ ق بالعقالنی ا یتعل ي reasonability فیم دعم الت ت

١ .Motion in Closureغالق اإل الحركة في

د أ في كثیر من األ ة نج ي الشاش ة عل ر الحرك ة ن حیان عندما نختب ة الدینامیكی ة الطبیع دیھا للحرك ة ل ى الشاش عل

دة السیاقات وتنظیم قیود المساحة لي جانب السیطرة علىصور الثابتة إال تتجاوزفوائدھا فعالة و تصالإ إمكنیة ن إ .المعق

ور نع صدرت العملیة ، ھذه البحوث خصائصھ ستكمالإل الحركة مطلوب ستخدامإل العلمي الفھم ة تص م الحرك ي عل ف

م تدعم وجھات النظر ھذهف. العلوم العصبیةووالعلوم المعرفیة النفس ي مجال األساسي الفھ میم ف ي اإل تص ، تصال المرئ

.)بعض أحداث الحركة البصریة فيكیف یشعر المشاھد ویحدد المعني (الحركة قد تم تحقیقة وبحثة وتفسیر

ة الجشطالت تشیر إلي أاألساسیة لنظریة فتراضاتاإل ة ن خبرة الرؤی ر ھي عملی ي تتحرك التفكی و الت ي نح المعن

ا أطلت یتم شرحھا من خالل ست قواعد ن الجشإ .من الصفاتمجموعة مجرد بدال من للكائن الشامل وانین وھي كم و ق

-:ذكرنا من قبل

.الفاصلة بین العناصر البصریة intervalsمن خالل الفترات proximity: التقارب -١

.العناصر المرئیة identity ھویةیكون من خالل : similarityالتشابة -٢

.بین العناصر البصریة shared eventsمن خالل األحداث المشتركة : common fateالمصیر المشترك -٣

.العناصر المرئیة regularitمن خالل انتظام : good-continuationاالستمرار الجید -٤

.العناصر المرئیة من reasonability من العقالنیة: closureالغلق -٥

.العناصر البصریة بین invariance الثبات من خالل : symmetry التماثل -٦

ة یمكن تضمین ما إذا كان تبحث ھذه الدراسة ي إدراك الجشطالت نظری ة ف ة الحرك ق ترجم اریف عن طری .التع

ط من البیئة الجشطالت لنظریة متدادكإ Gestalt in Motionفي الحركة الجشطالت قتراح یتم تقدیم إ . ذات البعدین فق

وص، تم تعریف على وجھ الخص ین من إ ی ادئ ثن رجمتھم مب ة وت ة النظری ي الشاش ة عل ي الحرك د إل ا لیمت ق وھم الغل

closure ستمرار و اإلgood-continuation.

ا الوقت تشمل األسئلة التي ؤال عنھ وة یتم الس ة من كخط و : "ھي تعریفھم تالی ا ھ كل مطرد أ المتكرر م ي بش ت ف و ثاب

ت " ؟ in Motion Good continuation في الحركة جیدالستمرار إللالوقت ي الوق ود ف و ماھو الغائب و الموج

ورة وتناقش األسئلة تجریبیا مع ؟ Closure in Motionلإلنغالق في الحركة وم storyboardsالقصة المص والرس

.البیانیة واألطر التحلیلیة

:Good-continuation in Motion ستمرار في الحركة اإل

اقش یمر فرت االتي اقترحھ ستمراراإل ن قاعدةإ ا ن اء أ فیھ ل الطبیعي اإلنحن ة إلدراك مخطط الحدود و المی بطریق

عوبة ال یجدیجب أ القارئأن : "وقال . .بسیطة ي ص ة الف ث ان الم . رؤی ع حی عور كیف ینبغي أن یتتب ة ش ون لدی رء یك

1 Jinsook Kim & Sharon Poggenpohl, Translating and Extending Two Gestalt Grouping Principles to Include Time to Characterize Visual Motion on Screen: Good-continuation and Closure, Institute of Design Illinois Institute of Technology, 2004, p1.

٧٥

بعض ھا ال ة بعض و یعرف ن وأ. أجزاء متتالی ا ھ د " م ي اإل "الجی ق ستمرار ف داخلي التماسك '، وكیف یمكن تحقی ي . ال ف

ائي األ ي ثن د المعن إن االستمرار الجی اد ف من یأ یمكن بع ار فھ ن خالل مس ولم أو مباشر م ات من تح ة االتجاھ المفھوم

:على سبیل المثال )٢-١٩(شكل نظر أ. ضمنیا

)٢-١٩(شكل ١

Good-continuation for a polygon

٢)٢-٢٠(شكل Good-continuation for typography

ربط من خالل قد تشاھد مضلع تكوین الخماسي العادي: )٢- ١٩(في شكل )أ(لرؤیة شكل مھمة تخیل أن لدیك

ومع ذلك، قد ). ب(قد تشاھد أیضا حالة عكسیة مثل . ١ ,٥، ٢ ،٣، ٤ ،١ في' نجمة' تكوینأو ١, ٣، ٥، ٤، ٢، ١الرقم

نقوم من المفترض أن: )٢-٢٠(الشكل في ناظرن إذا, )ج( الحالة كما فيالخطوط الغیر منتظمة ال تشاھد بسھولة

typographic “ التیبوجرافيو التصمیم ”visual communication“ البصرياالتصال : معلومة قراءةب

design” التصمیم المرئي من بدال بالعكس العكسأو“visual design” التیبوجرافياالتصال أو “typographic

communication” .أو/ و نتظاموھذا یعني أن اإل. ننا غالبا ما ننقاد الي رؤیة الخصائص الشائعةھذه النماذج تعني أ

.الجیدستمرار إلھي مقاییس ل المنطقیة فتراضاتاإل

1Jinsook Kim & Sharon Poggenpohl, 2004,ibid. 2 Jinsook Kim & Sharon Poggenpohl, 2004,ibid.

٧٦

زمن ألنھا الموسیقیة من الناحیة ستمرارإلقانون ا نلقي نظرة على أن یكون من المفید وسوف ى ال د عل ث .تعتم ون حی تك

اع اإل ھذا التناقض في اإلوفتراضیة إیقاع من اإل تباینات ھناك اع یق ق باإلیق ا یتعل ة فیم و عن األصلي فتراضي یصبج معف

و "ذن إ. حتفظ بمنطق متماسكستمرار الجید یفعلي الرغم من تغیر اإلیقاع إال أن األ, المخطط ذي یجعل االنتظام ما ھ ال

بشكل منتظم في الوقت تتكررلتجربة على الشاشة الحركة لمنطق الموافقستمرار الجید حركة اإل لربطمتوقع ومفھوم

ى من إن إ... ؟ المناسب اط من السلوك الحركي نتظام الحركة في قانون اإلستمرار إعتمد عل ھ أنم تتصل طق الحدث بأن

ذ منطق مسبب . بإكتمال بنائي ذي یرتكز causative logicإن حدث الحركة یمكن أن یأخ ي اإلستمرار وال وازي عل المت

ات المشاھد ع توقع ي logic of causationأو منطق السبب Causative logicالمنطق المسبب .م etiology ف

أو (إن جوھر السبب : "Sion 1999طبقا لـ -الفلسفي لألسباب واألصول البحث والتحقیق –) علم أسباب األمراض(

أثیر ال و أ) ’effectuationت ق ن ھ ضیراف ر آ بع ر تغی رالتغیی م خ كل دائ ول إ, بش رت نق ي تغی ى الت اھرة األول ن الظ

ببت " رت effected“"او " causedس ي تغی ة الت اھرة الثانی ى "اآلن، ." الظ ة عل ي الحرك ببا ف ون س ن أن یك اذا یمك م

"الشاشة؟

Methods and Representations )توضیح( األسالیب والتمثیالت

ورة إن ة المص ة storyboardالقص ل الحرك تخدم لتمثی وم ال أ. تس بة للرس ا بالنس اب م ف كحس ي توظ ة فھ بیانی

بیكسل ھي الحجم ١٨ xبیكسل ١٨(المربع المنتظم ھو وحدة للخلیة المفردة . storyboard لقصة المصورةتحلیلي ل

ع خلیة ١٥و ) لألختبار فالشماكرومیدیا الدقیق للخالیا المفردة ول ٩للعرض م ا للط اك .خالی ع أھن ة أرب ار للحرك ث

motion implications ت وھي ة , object qualityصفة الجسم : في نفس الوق ، spatial qualityالصفة المكانی

ف طة والوص ري .activities and descriptionواألنش ب البص ي التركی ذي یبن ة ال لوك الحرك اء س ا بن رح ھن نقت

ي اإلستمرار causation statesالحاالت المسببة –الشاشة لحركة ة ف ة الحرك ة . لتنظیم وعالق ة إعتباطی ل حرك نحل

arbitrary X ,األرقام وأدرج المتابعة ویالحظ ھذا من خالل ,ب أو بناء الحركة على الشاشةتصور سب والتي:

spatial quality: A 100% black background. object quality. four 70% black regular squares - a & c for performance 2 .%٧٠مربع منتطم أسود : الجسمصفة %. ١٠٠درجة أسود الخلفیة : الصفات الماكنیة

. Storyboard for Motion Good-continuation ٢-٢١(شكل(

٧٧

Analytical description of Motion X ٢-٢٢(شكل للحركة إكسالوصف التحلیلي(

Performance 1 (motion b & d)

دوران ذاتي منتظم ومتقدم ٠.٠٠: اإلزاحة 0.0c/s: السرعة c/s/s 0.00: العجلة

Performance 2 (motion a & c)

لي الیمینحركة مستقیمة لألمام بتقدم وإنتظام من الیسار إ ١٥الي الخلیة ١من الخلیة : اإلزاحة c/s 21.42: السرعة

c/s/s 0.00: العجلة

Closure in Motionاإلغالق في الحركة

ة كل عام " closure إغالق " إن كلم ي بش د وصف ". bounded” or “limitedمحدود " تعن اكس فرت وق مر یم

ا إن . فیما یتعلق بالتوازن والتماثل “ whole propertiesالخصائص كلھا “نھ اإلغالق علي أ ي اإلغالق عن ذكره م ف

كال اإلدراك الحسي عام و Perceptual Forms Laws of Organization in ) ١٩٢٣(قوانین المنظمة في أش ھ

٧٨

ة ذات المغلق ة ال ة لمعرف الل محاول ال من خ ي الكم ي تلب االت الت ع الح ي جمی ل المھیمن ف أن اإلغالق بالضرورة العام

ا یفترض الثبات بصریة ثنائیة األبعاد، فإن مفھوم اإلغالقالفي األشكال . كوحدة متماسكة األجزاء بشكل طبیعي لشكل م

).Barratt ،1980(ل لھ أي أنھ یمتلك جلدة الخارجي أو اإلطار الشام

ي بعض نجد أن ف ھا ال ع بعض ث و مرب داخل اإلطار الخارجي لمثل ال ، ت جزء من المخطط ) أ(على سبیل المث

امي المخطط األم ة ب تم تغطیت ي ی ن إدراك . الخلف دال م ي ب زء المخف إغالق الج ا ب تقلین تمام كلین مس درك أن الش ن ن نح

).ج(, ) ب(ترتیبات غیر ممیزة كما في

)٢-٢٣(شكل

كوك ة الش ود ، ولكن تجرب ول موج د أن الجزء المجھ ا، نحن ال نعتق عالوة على ذلك فإن الجزء المفقود یعرض إدراكی

ل continuous property configuring المستمركخاصیة التشكیل ال . تقوم بتعریف المعلومات البصریة كك ا ق كم

ة . غیر حاضرة ، ولكن منعت من العرضنھا أ ، فھي من الواضح Noë١نوي ا غائب رغم من أنھ ي ال ودة عل .فھي موج

.)٢-٢٤(شكل Kanizsa triangleكما ھو واضح في مثلت كنیزا

)٢-٢٤(شكل Kanizsa triangleمثلت كنیزا

1 Alva Noë, Action in perception,The MIT Press,USA, 2004, 61. تم االعالن و نشر الخدعة البصریة لـعالم النفس االیطالي ١٩٥٥سنةGaetano Kanizsa : زا ت كنی دوائر . مثل وق ال دو ف ي یب ث وھم مثل

انرى ..السوداء الثالثة و كأنھ یخفي قسما منھا،بالرغم من عدم وجوده في الحقیقة ؛ولكن ھذا ما ندركھ عندما نرى صورة خداعیة اننا ندرك م ..اننا نكمل الشكل حسب خارطتنا )..مخزوننا المعرفي(مانملكھ من معلومات و معرفة حسب

٧٩

إن اإلغالق قد تم تقدیمة في . إن توسیع مفھوم اإلغالق من العالقات المكانیة إلي الحركة یمثل تغیرات دینامیكیة

ي الموسیقي -المعني الموسیقي ت ف ي الموسیقى . وذلك لدخول عنصر الوق اإلغالق ف ق ب ا یتعل ى , وفیم و یشیر ال فھ

وبإختصار، , سمعي وھو ما یعني أن ھناك شیئا مخفیا ، على سبیل المثال لحن مستمر وراء ما یحجبة القناع وجود قناع

اإلغالق " نحن نسأل , االن . یقوم المستمعین بإستكمال الصوت ة ب ربط الحرك ماذا یعني الغیاب أو الحضور في الوقت ل

لتحقیق الثبات الداخلي؟ -ما ھو الذي یتحقق باإلكتمال , للحركة على الشاشة reasonabilityالموافق للمنطق العقلي

المربع الداكن ینتقل مكانھ الي الیمین بخطوات محددة علي نجد أن : في المثال التالي بالنظر في سلوك الحركة

ھ مغلقأنكثرھم قتامة یبدوا وكوأ -- فتح كل خطوة سابقة تصبح أ. كل خطوة خلفیة سوداء ؛ حجم المربع یقل تدریجیا مع

off لي االشكل والجدول التاليأنظر إ. مع كل لحظة الحقة.

)٢-٢٥(شكل

)لألداء األول( نشطة والوصفاألactivities and description (P.1-l) حركة مباشرة لألمام متقدمة ومنتطمة

من : الحركة من الیسار إلي الیمین ١٦إلي ١الخلیة

c/s 21.42: السرعة c/s/s 0.00: العجلة

)لألداء الثاني(األنشطة والوصف activities and description (P.1- ll)

تقدم وإنتظام مع تحول في الحجم ٠.٠٠: اإلزاحة 0.0c/s: السرعة c/s/s 0.00: العجلة

)لألداء الثالث( األنشطة والوصفactivities and description(P.1- lll)

تناوب منتظم من خالل السطوع brightness: األجسام السلبیة

إلیجابیة تستبدل بأشكالھا ٠.٠٠: اإلزاحة 0.0c/s: السرعة c/s/s 0.00: العجلة

٨٠

العكس on الفتح بعد off غالقالمشاھدین باإلینشغل , ال السابق في المث ة أو العكس ب ات المتعاقب . تجاه الحرك

ة . شیاء المجھولھ ھي من الخصائص المستمرة لبناء اإلغالقاأل, كما قلنا من قبل و ك، السلوكیات الحرك عالوة على ذل

ي ( األقل إشارة ق من خال ) on & offالمتمثلة ف ا الغل تم فیھ ر اشارة ة أل سلوكیات الحرك ی دیل (كث ي التب ة ف والمتمثل

. تشیر الي التسلسل) اإلیقاعي من قبل االتجاه والحجم

ة لوكیات الحرك ة لس اھیم الفردی ع أن المف ن المتوق ار ، م یاغتھا سوباختص ھ تعاد ص ى عن زى ال غن ل ذات مغ ي ھیاك ف

الل لإل ن خ ة م داث الحرك الق اإلح ة , .Motion Closureغ ة العملی ن الناحی ل ،م ة العوام ممین معالج ن لمص یمك

.ساسیة للحركة لدعم األداءات التي تشغل المشاھدین بشكل ذو مغزى في عملیات اإلغالق في مستوى داللي عالىاأل

Legibility in Time الوضوح في الوقت

اجح ن الوضوح والمقروئیة من الوظائف االساسیة إ وجرافي ن میم تیب وح ن إ. لتص ھ Legibility الوض یشار إلی

ات المسافة بین األ, الكلمة , الحرف شكل , مثل الحرف المتعددة ص التیبوجرافیةاالخومن خالل وزن , حرف والكلم ال

. دراك جسم العملقدرة القارئ علي القرائة وفھم وإ لیھا من خاللوالمقروئیة یشار إ .الفقرات والشبكة, المحاذاة ,

وان Jinsook Kim یعرض ال بعن ي مق الین Typographic Elements and Principles in Timeف مث

افة الداخلی لكل من رف والمس ائص االح ة خص وب األ ةناقش لم ة للكلم اھو المطل وح م ع مراعاة ساسي للوض ة م ترجم

ممین كال من ذكر. وظیفتھ للحركة ابھم ١ Dayو Carter المص ي كت Typographic Design: Form and Communicationف

ي أنھ علي ات الت ن اإلختالف م ال تحصي الرغم م ن الحج ب وم كل الحرف و النس میم ش ي تص وزن، ف ب إال أن ,ال التركی

ا قام بة كارترالذي االمتداد في المثال التالي . بقى بدون تغییرتیجب أن letterformحرف كل ھیئة األساسي ل یوضح لن

.)٢-٢٦(شكل كثر مایمیزةأالكابیتال ھو Jذیل حرف ال أن

1 Carter, R., Day B. and Meggs, Typographic Design: Form and Communication. New York, John Willy & Sons Inc, 4th ed., 2007, P74

٨١

١)٢-٢٦(شكل

ـ Jحرف الـ نھایةنجد تم األتيفي المثال ك أنجد ف, Uینموا حتي یتحول الي حرف ال ز أو ف ارئ ال یستطیع تمیی ن الق . )a(الـ, ) d(أیضا نري ذلك في حرفین الـ, شفرة األشكال المتوسطة بینھما بسھولة

تم تح لو أنھو, حرف والكلمات لھ تأثیر ھام علي الوضوحن تحدید المسافة بین األإ م ی ت ل واء كان د المسافة س دی

كعنصر ن المسافة تستخدم إ. تقدم تفاعل ذو معني للمشاھدینن فإن االحرف و الكلمات لن تستطیع أو متباعدة متقاربة أ

وجرافي باألض العرض التیب ي افة إھام خاص ب ب ل ة الجان وظیفي للمقروئی ة حال . ال ى أی إن مسافة األ عل حرف السیئة ف

.مشاكل في وضوح الشكل وتؤدى الى تنافر المتلقيیمكن أن تسبب

)٢-٢٧(شكل

ابق في كل الس اذج –الش ة نم رف األ: ثالث ین االح عة ب افة واس اني . ول مس ة الث افة نموذجی افة ضیق . مس ث مس ین ةالثال ة ب أو قریب

ة ت إ. حرفاأل افة المثالی ي ا ن المس ي عل ب بن ك یج وق ذل وجرافي ، وف ألداء التیب اص ل رض الخ ة لغ ي وذو عالق ون ذو معن ك أل , أن یك ن وذل

ارئ یمك ومتماسك متأصل إتصال تیبوجرافي بوجرافي الثنائي األبعاد یعرضالوضوح في التی ن ن الق ن ف م در م ل ق ة بأق كال المكتوب م األش ھ

.الصعوبة

ة إ ة الوظیف زات من ناحی ة المی ق بنوعی ا یتعل ة كالھم ي الحرك ارب ف وح والتق both concern the ن الوض

quality of features in terms of function .ون إ ت كمك ي الوق رات ف اقش الفت ارب الحركي بالضرورة ین ن التق

أكثر ھنشائ یتم إوالتي , إنتاجھا رئیسي للحركة للسیطرة على الحوادث المتكررة والمنتظمة في أي حركة مثالیة یمكن ا ب

د عدد من اإلطارات الفردیة التي تقدم حركات متتالیة لحدث ا لتولی ذلك ا سل م ي ل ة الطبیع فھي تساعد . لحدث وك الحرك

.مجھودفھم الحركة مع أقل على المشاھد

1 Carter, R., Day B. and Meggs, Typographic Design: Form and Communication,ibid.

٨٢

ة وجرافي لكلم دث التیب رض الح ل ع ال jumpلتخی بیل المث ي س ة عل ي الحرك دا . ف ة إلب مم الكلم ى نص ء المعن

ـ . ”J”, “U”, “M”, “P“حرف الكبیرة لألحرف نري أن األ. بمرور الوقت) معني القفز( ل ”P“و ”U“حرف ال ینتق

ة ة منتظم ة بحرك ى القم وقعھم إل ان فھ. identifiableومحددة ومتكررة regular م ا یتحرك ي ولألسفل لألم یمعل لتنظ

س ع نف ة اقتالعرض األصلي م عودھم motion proximityرب الحرك ة ص ي حال ا ف ارن . كم اني مق ال الث إن المث

ا لم یتغیر، لكن األ إن مفھوم الحركة ھونفسھ. رب الحركةاقتبحدث الحركة األول من ناحیة ة لھ ا حرف في الحرك رب تق

وط -التردد وإنتظام الحركة -مختلف يحرك عود والھب ي الص ث .غیر منتظم وأقل تكرار ف وم البح وح یق بتعریف الوض

ث ران "بمرور الوقت من خالل نوعیة الحركة المطبقة علي األحرف من حی ا " إقت ة ومعناھ كل الحرك انظر . كل من ش

.و الرسوم البیانیة التالیة storyboards إلى القصة المصورة

ك بالتسلسل التصمیم الثاني مرتب یقفزان في التصمیم األول، ومع ذلك، فإن القفز في " الذي یعملة الحرفان ؟ ما "

.غیر منتطم ال لتعاقبا المتقطع و

Stimuli & Descriptionالوصف والمحفزات

"J" "U" "M" "P" تخدام الش بإس ي ف ف ادوب ل ٤٥٠ X ٥٥٠ CS5مل ع األ. بیكس ي جمی ھ حرف رف ذات وج ح

Univers LT Std 39 Thin Ultra Condensed . ود و االس ون االحرف ھ اللون . solid blackل ة ب والخلفی

ة ١.٢ستمر الحركة ت. Storyboard 1,2من السرعة واالتجاه واحدة في كال. االبیض ي الثانی ثانیة عدد اإلطارات ف

.٣٠و العدد اإلجمالي لإلطارات ھو ٢٤,٠ھو ) FPS( الواحدة

Motion Storyboard Iالقصة المصورة المتحركة

ة ة لكلم ة المتتالی دث الحرك ـ . ."jump"ح رف ال ـ uح رف ال ة pو ح الل العملی فل خ ي ولألس ان لألعل یتحرك

ة , ,(frame 1-01 to frame I-30)باكملھا من ي حرك ة motion proximityإن . .(a)وھم على التوالي ف للحرك

.b)(لألعلي ولالسفل " p"و" u"عندما تتحرك االحرف ھ نفس ھو

)٢-٢٨(شكل

٨٣

(a) ة ي displacement ان االزاح ن حرف ال م ـ لك رب pو uال ة الق ل : لحرك ت و تسلس ن الوق رات م فت

.الحركة تكون منتظمة و متسقة

(b) حرفین تغیر الموقع علي المحور الرأسي للu وp :التقارب motion proximity للحركة ھو نفسھ

مسارات إلى أعلى و إلى أسفل/ لكال االتجاھین

Motion Storyboard IIالقصة المصورة المتحركة

ة ـ كلم ة ل ل الحرك رف . jumpتسلس ي وأل " uح رك ألعل ن یتح ا م ة باكملھ الل العملی فل خ س

(frame 1-01 to frame I-30), ,ة ة حرك ر منتطم دم , غی اك أي تق د ھن ارال یوج ن اإلط ى 01م إل

ار ار . 06اإلط ن االط رك م م تتح ن 08ث ي 01-11( م دث و ). II-08ال ر یح كل غی رى بش رة أخ ف م التوق

تظم ھ ان الت. (c) من و نفس یس ھ ة ل ي للحرك ارب الحرك د ق رف عن رك األح عودا و " p" و " u" ما تتح ص

.(d)نزوال

)٢-٢٩(شكل

(C) الـ حرفياالزاحةu وp : الوقت و تسلسل الحركة تكون غیرمنتظمة و غیرمتسقةفترات من.

(d) تغیر الموقع علي المحور الرأسي الحرفینu وp : التقاربان motion proximity للحركة لیس نفسھ لكال

.مسارات إلى أعلى و إلى أسفل/ االتجاھین

ة كل إن : الوضوح خالل الوقت ورة المتحرك ة عرض ت motion storyboardsالقصص المص ز "حرك " القف

ة الوقت و فيظھر فترات غیر منتظمة ت II storyboards في الحركة . صعودا وھبوطا ي "في ترددات الحرك و " ألعل

رى ف , "القفز " ألنشاء " سفلإل" ا ن ا زلن ز "ھل نحن م ة؟ " القف ر متسق أإن التوقف العارض خالل الحرك ى و الغی عل

.لقراءة المفھوم األصلي للحركةسبیل المثال یمنع التماسك

٨٤

درة المستقبالت دراك البصري یعرف من قبل كل من جانب المثیر وجن اإلإ ى ق رات تشیر إل انب التفسیر؛ المیث

یفسر أن فسیر یشیر إلى كیف یمكن للمرءتعلى االستجابة للتنبیة او للتحفز مثل البیانات الخام التي تقدمھا الحواس ، و ال

ة النظام العصبي المركزي ي معالج ھ ف عور ب ة او الش ر ). Central Nervous System )CNSما تم لمس ي التفكی ف

ة ھي ,إلدراكلنفسیة النظریة في التشارك ثالثة مبادئ النفسي الحالي اھیم الثالث ر و, sensation اإلحساس : المف بط االت

association ، واإلنتباهattention .العمل أساسیات وتكوین الترابط یتوافق مع , حوافز محددةیتوافق مع اإلحساس

ي اإلإذن بأختصار . ھتمام یتوافق مع أنظمة أكثر تعقیدا بما في ذلك تفسیر السیاق، واإل لذاكرةمن ا دراك یكون حول تلق

ى إشارات عندما نرى شیئا ، فإن إشارات -وتعریف المعلومات ول إل ي تتح وء المرئ ین فسیولو الض جیة من خالل الع

١.تتوسط فیة المبادئ البصریة إنتباھاكمعلومات لتصبح ذات معنى یتطلب هف ھذیوالمخ ، ولتعر

تم إعادة ن أسلوكیات الحركة یم الفردیة من ختصار، من المتوقع أن المفاھإوب ي ھیاكل ذات مغزى صیاغتھا ی ف

ة ، , مبادئ الجشطالت حداث الحركة من خاللال غنى عنھ لإل ا من الناحیة العملی ل لیمكن ل كم ة العوام ممین معالج مص

.في مستوى داللي عالى وساسیة للحركة لدعم األداءات التي تشغل المشاھدین بشكل ذو مغزى األ

1 jinsook kim, motion gestalt for screen design: applied theory of grouping principles for visual motion integrity, requirements for the degree of doctor of philosophy in design in the graduate college of the illinois institute of technology, chicago, illinois, may 2007, p1

٨٥

٨٦

ساسیات التیبوجرافي المتحركأThe fundamentalsof Motion Typography

ة إمنذ نص ن إف , movable typeختراع األحرف المتحرك بیا أ ال ة أل ةبصری ةلغ صبح نس كال األ ثابت حرف ش

ي و ,علي السطوح ثنائیة األبعادالموجودة ؤخر إي حال ف أ عل ممین م ت المص ة مكن ات الرقمی ةنشاء الكتاب إمن ان التقنی

ع أشكال المرنھ خالل األتحریك , الحركیة اد أرب راغ اإل : بع ي األ الف ت فتراضي ثالث اد والوق ة إن. بع ات التقلیدی المنھجی

اد ي مب ة عل وجرافي قائم میم التیب م للتص ري ثنلفھ وین البص ة ئ التك تعلم كیفی ة ل ت كافی اد ، لیس اء إائي األبع ال إنش تص

١.بصري دینامیكي مستند إلى الوقت

ع ) التیبوجرافى(الحدیثة اتخذت طرق متعددة لتصمیم اشكال األحرفة المختلفة في ألفیتنا الرقمیة ب م والتي تتناس

ة أصبححیث . الوسیط سواء الوسیط التقلیدى او الوسیط الرقمي ھناك نماذج عدیدة من التیبوجرافي المستخدم في الطباع

.بینت بأن المعالجة المعبرة لشكل الحرف یمكن أن تعطي غني للرسائل بصریةتلك النماذج و الوسائط الرقمیة أ

وجرافي الأن إ یات التیب وع أد ساس میم المطب ي التص دت ف ي وج كال ت ت د وأش داع جدی ى إب رةإل ي معب الف مج

ة میمات الجرافیكی ة التص اء . المتحرك رة أثن عینیات، فت ات والتس بح أالثمانین أثیر ا إص وجرافي ستخدام ت ي المتحرك لتیب ف

اوین األ ور عن ر الجمھ ي نظ ام ف اه ع الم إتج ان لإل و, ف رة ك ود االخی ي العق وجي ف داع التكنول ین أب ي تحس را ف را كبی ث

كل و. ريتصال البص إلامكانیات إ د إخاص ف بش ت بتزوی ة قام ھ الرقمی انین ان التقنی ممین والفن ال حدو لمص , دفرص ب

كال ال الل األش اھیمھم خ ل مف رة لتمثی ریة المعب وجرافي. بص ي التیب وجرافي , Typography Kineticالحرك التیب

وجرافي المتحرك Fluid Typography والمرن , Typography Virtual اإلفتراضي واع التیب رھم من أن وغی

motion Typography - ي ا والت بق ذكرھ ل األول س ي الفص ى -ف ائج أھ ذه النت د ھ ىح ع الت ة تجم ین الحرك ب

.الصور التیبوحرافیھ المتحركھ Typographic Animationوالتیبوجرافي والتي في بعض االحیان تسمي

ذكر ث ی تلر الباح و ھوس ي SooHostetlerس ھ ف ث ل وان بح ال (بعن ي اإلتص ة ف وجرافي والحرك ج التیب دم

ي )Integrating Typography and Motion in Visual Communicationالبصري م نشرة ف ذي ت وال

مال ة ش ؤتمر جامع وا(م ة) ای دة االمریكی ات المتح ة ,بالوالی ر فی وجرافيأن إ "وذك یات التیب ي ساس Kineticالحرك

Typography ات أمن ةالتفاعلیغرضھا العام ھو التركیز علي المسانده , قسام أربع أفي یمكن تجمیعھا د المكون ي إح ل

ث ,خرآ ع تتفاع حی دعم م ات وت ل المكون ات ل ك رة الرسالة ا فتصل خري، أبصریة مكون ى لمعب ى المتلق ة ال ت قائم تح

ة، ك التصنیفات خواص التصنیفات األربع ا وتل ل منھ ھ االتصال ك ي عملی ي ف وجرافي الحرك ي إستعمال التیب . یساھم ف

٢:واألقسام األربعة ھي

1Frank Armstrong, Hearing Type, published in The Education of a Typographer by Steven Heller and the autumn 2003 issue (#42) of Baseline, international typographics magazine. 2Soo C. Hostetler, Integrating Typography and Motion in Visual Communication, University of Northern Iowa.presented at the 2006 iDMAa and IMS conference, Miami (2006).

٨٧

:تضمنتو Type & Expression of Ideasتعبیر االفكار الكتابھ و: والأ

Typographyالتیبوجرافي )١

Formالشكل )٢

Expressive Meaningالمعني المعبر )٣

:ویتضمنSpace الفراغ : ثانیا

Structure و البنیة أالھیكل ) ١

Frameطار اإل) ٢

:ویتضمن Timeالوقت : ثالثا

Motionالحركة ) ١

Sequencesالتسلسل ) ٢

Rhythmیقاع اإل) ٣

:وتتضمنSupporting Elementsالعناصر المساعدة : رابعا

Visual Punctuationالترقیم البصري )١

Colorاللون )٢

Musicالموسیقي )٣

والتعبیر عن االفكارالكتابھ : اوالType & Expression of Ideas:

.لھعلي الغرض التعبیری بناء Typeface الحرفي الوجةختیار إیتم : التیبوجرافي )١

ت التیبوجرافيأعمال في ھ بالوق ھ عالق ذي ل د المتحرك ال وف أ نج وجرافي س ات التیب م الكامل لتطبیق ن الفھ

. ةظھار وتوصیل الرسال إمن خاللھ یتم الذي , Typeface فيالوجھ الحرختیار إلور في توجیھ المصمم دیكون لھ

ة صائص خلھ Typeface حرفي وجھ يأن إ رة وصفات جمالی ك معب واص البصریھ إل وذل كال من خالل الخ ش

روفال یھ . ح نیفات الرئیس ھ التص م معرف ن المھ ھم ھ الحروفی ك Clasification Typeface لألوج ل ألوذل ن لك

نیف أ وبغض النظر عن , التصنیفات صفات ووظائف معینة نوع من تلك ل ,ي تص إن ك ھ ف ھ ھویت حر وج ي ل ھ ف

ھ بھ الخاص بب نس ك بس ة وذل ي وزن الخاص وع ف مك الخط و أوالتن اه إتو س ة ج ھ المائل فات .خطوط ھذه الص

ر إفي یعرض وجھ حر يأن أالفردیة تحدد بوضوح ا للتعبی ا مختلف تخداما وغرض كیل أن إ. س ین ةمشترك ةي تش ب

ساسیھ دوات األن الوعي بھذه التصنیفات من األ إ. في التصمیم انسجامإوالحروفیھ تجلب تنوع في التعبیر األوجھ

٨٨

مم دره المص ویر ق ي تط ي ف ار إ عل ة ختی ذي الوج م ال ي المالئ ب ال الحرف ن الجان زز م ال یع ري للرس ي ةتعبی ف

١.التیبوجرافي الحركي

Typeface classifications ٢الحروفیة التصنیفات المتعدد لألوجھ

ة أمن ب معرف وى یج وجرافى ق یط تیب كال جل عمل تخط روف اإلستخدام الصحیح الش ة الح ن , المختلف ذا فم ل

ث , حرفتالفات بین التصنیفات الشكلیة لألخالمھم معرفة اإل ا بحی ب مظھرھ ة حس تم تصنیف الطرز الحروفی وبالتالى ی

.قائمة واحدة تحتیكون كل مجموعة من الطرز المنسجمة مع بعضھا تندرج

ة غالبا ما) e.g., bold, italic, and bold italic(سالیب الكتابة أ: ملحوظة تستخدم مع جمیع الطرز الحروفی .فى مختلف التصنیفات

1- Blackletter :

Faculty Of Fine Arts (Old English Text MT)

و , old englishویطلق علیھ أیضا , إلى اللغة اإلنجلیزیة القدیمة Blackletter تصنیفیشیر ة سل أوھ وب كتاب

ا نحاء العالم المسیحي الالتینى ، وكان یأتبة خالل العصور الوسطى فى جمیع ة الكدمستخإو نمط نصى أ ستخدم في ألمانی

ة ة الثانی رب العالمی ى الح نیف .حت ت تص ة تح ة المندرج رز الحروفی ر الط دا Blackletterوتعتب دة ج ة ومعق مزخرف

ات، إنھا التستخدم عموما إالسبب فولھذا . نھا تكون صعبة القراءةإوبالتالى ف دعوات واإلعالن ال فى حاالت خاصة مثل ال

.الفقرات أو الفصول والدبلومات، والشھادات، أو األحرف األولي في بدایة

2- Decorative and Display:

Faculty of Fin Arts (Jokerman)

ى ة الت رز الحروفی ذه الط ذ ھ ت ھ درج تح ض األ هتن ى بع ة ف یر حی القائم د إان تش ئ جدی ى ش بة أل . و مناس

Decorative and Display ي ع التصنیفات تحتوى على طرز حروفیة فریدة من نوعھا والت ن إ.األخرى ال تنسجم م

.سلوب تصمیم الطراز نفسةأفى ھذة القائمة غالبا ماتعبر عن سماء الطرز أ

المرجع السابق١2Adope Print Publishing Technical guide Typography Basics: Typeface Classification, 2000.

٨٩

Decorative and Display ى حجم ...غراض محددةدائما ما تستخدم أل وھو تكون مؤثر جدا عندما تستخدم ف

) على سبیل المثال فى االعالنات(كبیر كعنواین رئیسیة مثال او ألغراض العرض

3- Sans serif:

Facultuy Of Fine Arts (Calibri)

Facultuy Of Fine Arts (Arial)

Facultuy Of Fine Arts (Helvetica)

وى . باللغة الفرنسیة "بدون "تعنى " Sans " ن كلمةإ ة التحت ذة القائم ى ھ ة ف بناء على ذلك فإن الطرز الحروفی

ایقرب ١٨١٦ھذة القائمة ظھرفى عام ول طراز حرفى یندرج تحت أ .على زوائد ى م ولكنھ لم یالقى القبول والشھرة حت

ى العرض إ .من مئة عام فى وقت الحق ة ف ھولة المقروئی میمة وس وح تص ز بوض ة یتمی ن ھذاالنوع من الطرز الحروفی

.وھو یعتبر من افضل ما یستخدم في تصمیمات الشاشة, والنص

4-Script:

Facultuy Of Fine Arts Brush Script MT

Facultuy Of Fine Arts Palace Script MT

ین أكتابة الید و تقوم بمحاكاة لكيصمیمھا المجموعة تم ت هن الطرز الحروفیة فى ھذإ سالیب الكتابة التى تتراوح ب

وذلك فى عام Parisian printerول طراز حرفى من ھذا النوع تم عملة من خالل أ .توبة بشكل عفوىكمالو المرسومة

ة . م١٦٤٣ ل كتا .الیوم یوجد مجموعة كبیرة ومتنوعة من تلك الطرز الحروفی ا یمث ر منھ ى كثی د و والت ة الی داة یضا األ أب

ى الینبغى إ .و قلم الكتابة الیدوىأمستخدمة فى الكتابة مثل الفرشاة ال ـ تن أن ھذا الطراز الحرف ع ال ى وض ھ ف ون حروف ك

capital حیانا فى االعالناتأیستخدم فى الدعوات والمعایدات و وھو عموما.

5- Serief :

Facultuy Of Fine Arts Times New Roman

Facultuy Of Fine Arts Baskerville Old Face

٩٠

تمیز بالوضوح وتوفیر سھولة القراءة من ت Roman بـ تعرفیضا أ يھة المجموع هن الطرز الحروفیة فى ھذإ

ا ى غرضستخدامھا ألإالطرز متعددة جدا ویمكن هوھذ .العین على طول خط الكتابة حركةخالل ا .تقریب ا م وھى غالب

.حجام كبیرة أتستخدم فى

6- Slab Serif :

Facultuy Of Fine Arts Rockwell

و ق علیأوھ ا یطل رز , Egyptianاو Square Serifھ یض بة الط ة تش رز الحروفی ن الط ة م ذة المجموع وھ

ا ز , Serifالخاصة بقائمة الـ ون مكانھ ة یك د التقلیدی د وولكنھا بدال من الزوائ كل ائ ة الش ة قصیره مربع كل كتل ى ش عل

ـ أالفرق الثانى ھو . قیة شكل الحرفوالتى عادة ماتكون سمیكة مثل ب ة ال ت قائم درج تح Slab Serifن الطرز التى تن

.sans serifاو حتى الـ Serifالطرز المنتمیة للقائمة الـ عن وضوحقل أ

اد إ ة لزی ناعیة نتیج ورة الص د الث دت بع روف ول ن الح رز م ك الط ة تل قاتن نوعی تخدام الملص ات , ة اس واللوح

كل . نواع الخرى من الدعایاواأل عالنیةاإل ة الش ة مربع ات قوی ون فعال وھى تتمیز بنھای دا ف ةتك ار إى جذب ج اة الق ئ نتب

.الفقراتحرف التى تكون فى بدایة عالنات والعناوین الفرعیة واألول فى عناوین األلذلك فھى تستخدم فى المقام األ

7- Transitional :

ـ إو أ استخراجھ إالطرز من الحروف تم هن ھذإ رنین ال ى الق ا من الطرز المستخدمة ف ـ ١٦یجادھ ذه إ ١٧وال ن ھ

ودى محور االحرف الدائریة. نتظام والدقةمن اإل ھبشكل جمیل للنص وذلك لما تتمیز بمناسبة القائمة الطرز فى تلك عم

فى ھذة النوعیة نجد ھناك تضاد واضح بین الخط . لھا زوائد رفیعة ومسطحة ومقوسة , شكال السابقةو اقل میال من األأ

.طراف مثلثةأیضا ذات أو )hairlines(الرئیسى المكون للحرف و الجزء الذى یسمى

Formالشكل )٢ي . إلتصالیة المعبرة في الكتابة الحركیةاستخدام التیبوجرافي من الوسائل األساسیة لتقدیم األفكار والرسائل إن إ ف

كل بصري -٢, تمثیل المفھوم -١: افي لھ دور ثنائيھذه الحالة فإن التیبوجر ي ش ذا . وتقدیم ذلك ف ي ھ ین المعن التفاعل ب

.نسجام متزن خالل العمل من خالل كل من التعبیر والوظیفھإوالشكل یجلب

زود من مجرد ن عرض النص كشكلإ كل الح البصریة حساس الخصائص إی دة لش كل رف الفری ة الش وعالق

ث , باألرضیة تم حی ة إی رأ كحرف أل دراك الوج ن یق و ل كل فھ ي كش ھ بصریا الحرف م معالجت د ت ھ ق سمن خالل الملم ن

٩١

texture بعاد وتشویھ األdistortion و التكبیرscale ذلك یصبح الفراغ مرحلة حیة نشیطة ول. في الفراغ ھوقذف ب ب یجل

.بعدا جدید إلى بیئتنا البصریة

تكون یكون مجردا وتفاصیلة لعدل یأن ن شكل الحرف یمكن أیف یوضح ك , )٣-٢(, )٣-١(شكل المثال التالي .كبیرة

) ٣-٢( شكل ) ٣- ١( شكل

ة نإ ذي یلعب دور ال وجرافي الحركي ال ا في صیغة Kinetic typographyالتیب وم م ل مفھ و أن یمث ر ھ المعب

ي ھبدال من أن یكون حرفي یمكنف, بصریة ھ ف د وحركت أثیره الجرافیكي الفری راغ أن یحمل عاطفة مقصودة خالل ت . الف

١.تنشئ التجارب الرمزیة المعقدة خالل الحركة كمفردات تشكیلیةدراكة إلن یقرأ كنص لكن یتم في العدید من الحاالت

ة الفنان او المصمم یعبر من خالل فإن , عید عن االتصال بو ة للحرك ة الجمالی ة للقیم استخدامة للحروف وادراك

ذا یساعد لعرض , المرتبطة بجمال الخطوط المستقیمة الواضحة وایضا االشكال المجردة وان وكل ھ ل واألل وكذلك للكت

.الھویة المؤسسیة بإضافة العمق والطاقة في التكوین

)٣-٣(شكل

Frames from Court TV’s daytime show package. Courtesy of ZONA Design, Inc.

1Jon Krasner, Motion Graphic Design Applied History and Aesthetics, Published by Elsevier Inc, 2008,p.193

٩٢

كل ة )٣-٤(ش ة والمفتوح ات المغلق الفراغن ر م الل تظھ ات خ لبیة وفراغ ة والس كال اإلیجابی األش

رف كال األح ة . أش ون قریب ي تك رف الت كال األح إن أشقة دا أو متالص ا ج أ عنھ لبیة أو ینش كال س أش

counterforms.

مم یتجاھل وفي بعض األحیان ة ل المص ھ مستقل عن ال النظرة التقلیدی ى ان وجرافي عل ورة لتیب ھ , ص ویتعامل مع

ھ إ ى ان داعى عل میم االب ر التص دي عناص یالت , ح ي تفص ف ف اعى یختل كل ایق ر بش تخدم العناص ث یس الب ھحی ین الس ب

ة , form , counterformوالموجب ى حروف مفتوح وي عل ى تحت كالھا الت ابع وكذلك اتجاه الحروف واش ذلك تت وك

.الوحدات بشكل ایقاعى

Expressive Meaningالمعني المعبر )٣

ائصة البصریة المعبرة صكل البنائي وخشفمن المھم ادراك االغراض البنائیة والجمالیة للحرف من خالل ال

ء ساس بناھي افاللغة البصریة , ھذا باإلضافة الى قدرة الحرف على ترجمة المعنى المطلوب, والخاصة ببنیة الحرف

واستخدام التنظیم البصري , قوانین ترتبط بالتنظیم البصرىھدافھا وفق تحقق أن العملیة التصمیمیة إذ أالتصمیم

قل وشكل الث المبني علىالمدروس لھذه العناصر یعد جوھر العملیة التصمیمیة ولھ دور فى ادراك ھیئة وشكل الحرف

, القبح , عاش تناأل, البھجة , یظھر الجمال األوجھ الحروفیة عضبف. االطراف وسمك الخط وحجمة ووزنھ وھیئتة

الغرض الخاص Typeface حرفي وجھن لكل أكما لو , و التصلبأالتحرر , الغیر رسمي, الرسمیة, الغضب

على الحروفشكال أ تظھر یمكن أن. خدم في التعبیر عن الحركات المختلفةستیضا یأن نوع الطراز الحرفي إ. لوجوده

أو ، تغرقرتفاع، شنق، تطفو، إ، وختباء، وتسلق، والرقص، الطیران، والوقوفالقفز ، واإلوالركض و شكل المشي

معناه Typefaceوجھ حرفي یمثل كل . الصیحة أو البكاء یظھریمكن أن یكون مفاجئ ھادئي أو عالي، أو . تعطل

.المعبر الخاص خالل شخصیتھ القویة

فقد تعامل معھ العدید من المصممین والفناننین كمعطى , وبالنظر الى الخط العربي كأحد المفردات التشكیلیة

.تناسب بین الخط والنقطة والدائرةوكذلك لھ قواعدة الخاصة التى تنطلق من البصرى لة شكلھ الجمالى

ن ال یمكن أل وع م واع أى ن ھ األن ة وج ل ن یأالحروفی كل كام ة والتعبیر وصل بش ب الجمالی ا الجوان ى یحملھ ة الت ی

عر ن تختارأولكن علیك . النص ذى تش ى أ ھیمكن ھن أنوع الطراز الحرفى ال ى توصیل المعن ة أن یعمل ف ة التعبیری و الحال

١.التى ترید ان تصل للقارئ

د إ ى زوائ وى عل ى تحت رز الت ـالتقلیدیة Serifن الط عور ب ى ش ا, تعط ى ال بینم رز الت د الط ى زوائ وى عل تحت

sans serif ریة ة والعص عور بالحداث ى ش ـ األو, تعط ة ال ى الحال رف ف عور CAPITALح ر ش القوة أتعط ر ب كث

1Laura Franz, Typographic Web Design, www.typographicwebdesign.com, (pp 17-24).

٩٣

ات ا , والتماسك والثب ـ بینم ة ال ى الحال رف ف ة lowercaseاالح ر ودی عور أكث میة وتعطى ش ل رس ون اق رز , تك الط

.كثر بالمخطوطاتأة بشكثر باالنسانیة تأى شعورا تعط Serif italicsالمائلة التى تحتوى على زوائد

ب إ ات الكات دعیم كلم ى ت ب دورا ف ة تلع المالبس .ن الطرز الحروفی ة ك ل الطرز الحروفی ذ ف , یمكن تمثی نحن نأخ

ى ل عل نھم ونعم ة ب إم انى الكامن راج المع تمرارإخ ا ال. س د أیلحظھ ة إال إح دیدة الروع ت ش دیدة الس أذا كان . وءو ش

ة ون مرتبط الت تك بعض الح ى فى راز الحرف رى للط الى والتعبی ب الجم ابق الجان دى تط ة م ى بمالحظ ة او لمعن الكلم

ة , مثل كثیر من المالبس ف .النص ة والتعبیری كل الطراز فإن الجوانب الجمالی ة لش ب البنائی ا بالجوان ة ذھنی ون مرتبط تك

و عن دستور الوالیات المتحدة أستقالل عالن عن األإن نرى أبدیھى الیجب النة على مستوى أیضا أونعلم .fontالحرفى

ا Comic Sans مكتوب بالطراز الحرفى ل ان أبالظبط كم رى من قب م ن ا ل دى قمیص أنن ة یرت ى المحكم د القضاه ف ح

زر ھاواى واطئ ج ى ش ة جالس عل ى ةالحیل ف. كأن ذكر أھ ى ال یوجد طراز ھن أن تت ادر عل ى ق االت توصیل حرف الح

ت ن تأكن یجب علیك ول .لالتعبیریة المترابطة ذھیا بالنص بشكل كام ارئ إعمل على ترسیخ النص من خالل لف اه الق نتب

.إلى عناصر غریبة في األحرف

ات ذ یقوم المصمم اء عالق ة من خالل ببن ب تعبیری ة ذات جوان ة ستخدام إھنی د او طرز حروفی واء ذات زوائ س

ات ستخدام بھا تلك األإمن خالل الكیفیة التى تم المتلقي تأثریو sans serifو serif بدونزوائد حرف والطرز خالل مئ

یالدي عن Serifن الخطوط الكتابیة ذات النوع إ. السنین رن األول الم ذ الق ل من كانت جزءا من المشھد الثقافي على األق

ا وش والوث ق النق د طری ة بخط الی كل -ئق المكتوب وع أو. )٣-٥( أنظرش ة من ن وط الكتابی یضا أSans serif یضا الخط

ھ ) فى القرن الخامس المیالدى تقریبا(استخدمت فى النقوش المبكرة م یكن ل د ولكن ل ة بخط الی ائق مكتوب ي وث ود ف . وج

وع أ ة من ن ة تجریبی ى عام Sans serifستخدمت طرز حروفی ة إول أكن ول, م١٧٠٠ف وع للكتاب ستخدام تجارى مطب

م١٨٣٢لم یظھر حتى عام sans serifتینیة یحتوى على الطرز الحروفیة الصغیرة ذات نوع الال

النقش على عمود )٣- ٥(شكل الذى تم بناؤه عام بروما Trajan تراجان

م.ق ١١٣

٩٤

ة serif الدور الثقافى الثاني بعد الطرز الـ sans serif خذت الطرزأ, وھكذا ة الحرب العالمی ة حتى نھای ى .الثانی ف

ھ الحرب وقبل سبع سنوات - ١٩٢٠ د دمرت ي بل ممین األ صبح أ - من العیش ف ان المص یس یر لم ام ول دون النظر لألم ی

ام تمجید الحداثةوالتصنیع التأثیر فى. ن یساعدوا المجتمع للتحرك نحو مستقبل مزدھرأرادوا أ. للخلف من خالل األھتم

الى أالجانب الوظیفى مراعاه كثر من التزیین، وألوضوح با ب الجم ان ی . كثر من الجان دة إر نظ ك ا زائ ى الزخارف كونھ ل

د ا إ , serif عن اللزوم متضمنة الطرز الحروفیة التى تحتوى على الزوائ ى الماضى مھ تبینم العیش ف دیون ب من و .التقلی

داثیون عن , قتصادیة واإل سباب الفنیةجل كال من األأ دیون و الح ة دافع التقلی اتھم التیبوجرافی ة . نظری ى النھای واصل و ف

ا كل من ي ھم ى عمل ف ور عل الالالعث د ,مج میم فق ة تص اب سادت التقلیدی ة اإل , الكت ادت الحداث ا س میم بینم عالن وتص

دى . نرى التقلیدیة والحداثة یتعایشون سلمیا) المتفرجون(نحن . الدعائى للشركات وجرافى التقلی لقد تعرضنا لكال من التیب

.serif, sans serif الحدیث وبنینا العالقات المترابطة ذھنیا بالطرز و

ـإنھا تعطى Capitalالحروف األولى للكلمات الحالة حرف الكلمات فىأعند وضع ة إف وة , حساس باالھمی , الق

ر او أیكون حجم الحروف حیث . الثبات, الثقة ا أكب ر تطلب ل , كث ع إحرف األ تمی كل المرب ى الش ع , ل ى أختالف إم ل ف ق

كل و ى اإل أالش ل ف ى إضافة باإل .ستدارة ق ة واإل ن األأل ة الرومانی دیھا بجدی م یكن ل ة ل ال إغریقی غیرة حتم لألحرف الص

lower case ولذلك فأن النقوش تم عملھا باالحرف الكبیرة Capital ن أتستحق الكلمات واألفكار الجدیرة وكانت أھم

وة األو capital lettersالكلمات بینبعمل ربط ذھنى نابدأومن ھنا , تنحت في الحجر ة والق كل –ھمی -) ٣-٦(أنظر ش

كل . دیةحساس بالودوإقل رسمیة وتعطى أفإنھا تكون lowercase حرف فى الحالةستخدام األإعند . یوجد تنوع فى الش

نطباع العام وشعور الصغیرة اإلة الكلمة تعطى للحروف ى حروف كبیرة فى بدایأشكال دائریة أكثر وعدم وجود أوجود

.المحادثة

ا نستنتج أن ط ومن ھن ة فق أن الطرز الحروفی ت بش ة لیس د عف, fontsالدالل ل نص استخدام إن ة (ق ق, كلم , تعلی

ى )عنوان ى كیف فھو یساعد عل ا األ التأمل ف ى تحملھ انى الت راءة المع ة ق رة ی غیرة أحرف الكبی ة , و الص ات المائل والكلم

ة إن .والمعتدل ل ف ا من قب ا ذكرن ة فكم ون مائل ى تك ات الت عور italic الكلم ر أتعطى ش ع وأ - نسانیة إ كث ى إصلھا یرج ل

االقالم احرف التى تحتوى على نھیضا األأ. طریقة الكتابة ذكرنا ب ة ت میكة ورفیع وط س ى خط وى عل یات مستدیرة و تحت

ة ة الحبری ة والكتاب ى ال .القدیم یر ال رف تش ات لألح ذا النھای ورق وھ ى ال ر عل ع الحب ة تجم ل فی ان المحتم بة . مك بالنس

د ال زوائ ة ب ـ ( Sans serif italicsلألحرف المائل مى ب ى ایضا تس ى obliqueوالت ت ف ة ولیس ون مائل ا تك ك النھ وذل

.serif italicیفتقر الى العضویة واالنسانیة التى توجد فى الطراز المائل المحتوى على زوائد ) شكل مائل

:Spaceالفراغ :ثانیا

:تعتمد ھیكلة الفراغ في تصمیمات الشاشة على عنصرین اساسین

Structure البنیة )١

ة البصریھ إ ھ ن الفراغ في البیئ یس ل زان من خالل . حدود ل د واإلت ة واإلتجاه والبع وء والظلم عر بالض راغ نش الف

ا كحقی إ. والعمق ة ن الفراغ یظھر لن ھ طبیعی ون مسطحا أو . كشئ یوجد منفصال عن أجسامنا , ق راغ ممكن أن یك إن الف

٩٥

العمق الطبیعي فإن في البیئة البصریة . بعاداأل يو ثالثشاھد من خالل منظور ثنائي األبعاد أوممكن أن ی, ذو عمقیكون

ع النظرة و, یصور اإلمتداد أواإلنحسار البصري بعاد یخلق فراغ ثالثي األ و ینشئ . األمامیھ أو النظرة المائلة ألي موق فھ

ا إلنشاء . وم المنظوريمساحة البیئھ المكانیھ التي نراھا من خالل المفھالتجاه مكان وإ المنظور ھو إستخدام خطوط وزوای

الث مح إ. األبعاد الث لألشیاء خالل بنیھ ثنائیةیحاء بالبعد الثوھم أو إ ا العرض ن بنیھ المنظور یكون من خالل ث اور ھم

X-axis والطولY-axis رتفاع واإلZ-axis , ق و مركز ا خط االف ور وھم ھ المنظ ي بنی ة عناصر رئیسیة ف ھناك ثالث

اد یمكن أ في الوقت . الرؤیة و نقطة الھروب ائي االبع إن الجسم ثن ن یعرض القائم علي الفراغ الخاص بالكتابة الحركیة ف

ة الدلیل على وھم خر الجسم یتحرك من مكان أل نإ .ل محاكاه للتاثیرات الواقعیةبعاد حقیقي من خالل عمكثالثي األ رؤی

١.وھو ما یمثل عمقا في الفراغ البصري, المكانیة

:Frameاألطار )٢

ھ العرض إطار تشیر إن كلمھ إقائم علي بیئھ الكتابھ الحركیة ففي الوقت ال ي شاش ي ھي , ل ارة والت ةبنی عن عب

راغ ةفعال ة أمن الف وم و الخلفی ون من سلسلة األ. ةشیاء متحرك بعرضأ تق ة تتك ردة إشیاء المتحرك اج منف ور نت من الص

ة دد اإل نإ.framed pictures اإلطاری ھ ی ع م بالحرك نشطارات المختلف ا ةئ وھ ي رؤیتن من اإل . ف ار فض ھ إط ن منطق

.نشائیاإمنطقھ نشیطة تكونالخلفیة والتي دائما ما لي إي جسم تشیر العمل الحقیقیھ أل

من ن األإ ط ض رض فق ام تع ة أجس الل الخلفی ن خ ددة إ. و م بة مح ھ نس ار ل ا ن اإلط دھا طبق تم تحدی ة ی لطریق

ـ رتفاع اإلإطار ھي عالقھ بین عرض وجوانب اإل ةن نسبإ. إستعمالھا ا ب ر عنھ ب ”x:y“طار والتي یعب الث نس اك ث ھن

ل 4:3 أو 1.33:1از التقلیدیة وھيشاشھ التلف: طاربعاد اإلأشائعھ من ھ لك ي ان اك ٤والتي تعن وحدات من العرض ھن

ا ول ٣یقابلھ دات للط ة, (1.33 = 4/3)وح ودة شاش ھ الج از عالی یة وأالتلف ھ القیاس ھ االوروبی مي بالشاش ا یس م

European wide screen standard 1.78:1وھي تكون نسبة الطول للعرض فیھا or 16:9 , ون السینما شاشة تك

.1.33:1شاشات الحاسوب غالبا ما تستخدم نسبھ , 1.85:1

:Timeالوقت : ثالثا

وذلك ألنھ , سطح ثنائیة االبعاد و الوسائط المطبوعھق حول تحقیق الوقت والفراغ فى األكان ھناك بعض القل

المسافة بین عنصرین : على سبیل المثال. الظاھر فى الطباعة عمقبعد الیتطلبتمثیل البعد الثالث لحد ما للتعبیر عن كان

یضا تصمیم أ, بعاد الشكلأن خالل عمل تغیر فى و مأ, ل تغیر الحجم أو الدرجة الظلیةمختلفین یمكن تحقیقھا من خال

لثالث فيا البعدكل ھذا یمكن أن یكون مفید لتعبیر عن , الخ ...الفراغ بعاد یعطى وھم من أحرف بشكل ثالثى األ

ھذه على الرغم من, لسلة لتمثیل الحركةسفي اآلونة األخیرة كان ھناك عدد كبیر من الصور المت. الوسائط ثنائیة األبعاد

على سبیل . بعاد كان ال یزال محدود للغایةخاصة فى الوسیط الثابت ثنائى األ تمثیل الوقت إال أن ,المحاوالت المختلفة

حساس عندما و فى كتاب ھل نشعر بنفس اإلأعالن على التلفاز إو ألى بعض اللقطات الثابتة لفلم إر المثال عندما ننظ

1Soo C. Hostetler, Integrating Typography and Motion in Visual Communication,opcit.

٩٦

نطباع ما ھو علیھ، ومع ذلك نحن نبحث فقط في ظل إمتحرك ؟ من الممكن ان نحصل على فیلمى لى مقطعإننظر

١.بدون البعد الزمنى یكاد یكون مستحیل مشاھدة الحركة. العمل

:Motionالحركة ) ١

ي , In kineticsفي التجارب الحركیة ة ت الت ة الدینامیكی ل الحرك ة , مث ة مكانی ري تجرب إن المشاھد ی تصال لإلف

ة ف عند إ. معین البصري خالل زمن راغ أر ن االشیاء تظھ إستخدام الحرك ي الف ي ف ذي وتختف اع یعرض ال ب اإلیق المرت

دفق الحرك عند. زمنیا خالل الوقت ي ةت ون من والت ة والنشیطة من مزیج تتك ة الكامن ھ , السرعة اإلیقاعی ب فإن ن أیج

اك اإل ون ھن ذي ینسق اإل یك زان ال ت ت ة للوق ة إ. نسجامات النھائی وي تعبیری د ق ھ تول اس لإل ن الحرك دفع الن ع ت ستجابھ م

ر رابط البص يي الت ة إل و الحرك ي نح ل نفس ون إ. رد فع ة یك الل الرؤی رء خ ل الم ي عق ة عل ؤثرات الحركی وة الم ن ق

وجرافي الحركي . بواسطة زیادة قوة الجانب التعبیري ال Kinetic Typography لفھم الحركة في التیب ي سبیل المث عل

.و المشاھد المتتالیةأطارات الضروري فھم اإل نجد أنھ من

إطار ٣٠، وإطار في الثانیة في أفالم السینما ٢٤ھناك ففي األفالم یقاس باإلطارات زمنیجب معرفة أن البدایة

، PALبالنظام األوربى و األسترالى الثانیة في التلفاز فىإطار ٢٥و ، NTSCبالنظام األمریكى الثانیة في التلفاز فى

٢.على الویبالمتحركة و التصمیمات الثانیة في الرسوم فىإطار ١٢و عادة فى متوسط عدد

اك نوعان من اإل ا : طارات ھن ي . inbetween framesو Key framesوھم یة ف دث اإلطارات الرئیس تح

رات جل التغیی ة وتس ة الحرك ة ونھای ة بدای ة أو القص ل الحرك ي تسلس ارین أ. ف ین اإلط ون ب ة فتك ارات البینی ا اإلط م

دو تعدیل عدد االطارات البینیة تجعل الجسم المتحر . الحركة الرئیسیةالرئیسیین، وتستخدم لدعم ا أك یب ر بطئ ر أو أكث كث

.سرعھ

ى فى البرامج المتخصصة لعمل الرسوم و التصمیمات المتحركة Keyframesاإلطارات الرئیسیة یتم وضع عل

زمن Keyframes بین اإلطارات الرئیسیة التى تقع المسافة ، و Time Line الزمنخط ى خط ال ھى Time lineعل

ین اإلطارات الرئیسیة التى ت زمن ب دل اإلطارات و، Keyframesحدد مقدار ال ذى Frame Rateمع و ال یحدد عدد ھ

ي سیتم البینیة اإلطارات دل اإلطارات إنشائھا، المتوسطة الت ان مع ال إذا ك ى سبیل المث دینا / إطارات ١٠عل ة ول الثانی

دة من بینى ،إطار ٢٠ نشىءسی برنامجفإن ال ٣.٥والثانیة ١.٥عند الثانیة نارئیسی انإطار ة المعق وم المتحرك ي الرس ف

٣.األفضل أن تحضر الرسوم المتحركة قبل عمل اإلطارات الرئیسیة

1Soojin Jun, The New Typography Today, Master of Design in Interaction Design,Carnegie Mellon University, May, 2000, p10-11.

. كلیة الفنون الجمیلة . قسم الجرافیك " التصميمات الجرافيكية المتحركة فى مواقع الشبكة"رسالة ماجستیر بعنوان . یاسر حسین الشامي٢ .١٤٤ة اإلسكندریة صجامع

) سبق ذكره( .٤٥ص, یاسر حسین الشامي٣

٩٧

وع ن یأطارین رئیسیین یستطیع إطارات بین عدد اإل ي ردود األ بصریا حدث تن ة للمشاھد بسبب ف ال التعبیری فع

ل اإلطارات , ظھر بشكل حركي أسرعیلبینیة المتتالیة تجعل الجسم عدد كبیر من االطارات ا. سرعة الحركة بینما تجع

أ ي أبط كل حرك ر بش م یظھ ل الجس ریعة والب . األق ات الس ذه الحرك ة ھ ة مختلف ب تعبیری تدع جوان ة تس ات , طیئ الحرك

ب أو المفاجأة ، المثل المشاعر المألوفة ك أكبركثافة جینتتأثیر أكثر قوة تعطيالسریعة د أو الغض وتر أو إرھاب الحق ت

دوء أو الخاء حیث یحس المشاھد بالسالم أو تاإلربالحركات البطیئة تخلق إحساس بینما, أو خوف ة الصفاء أو الھ . بھج

.جو مالئم أیضا وینشأ عنھ,صة بشكل مثیرتعدیل عدد اإلطارات في الوسط یؤثر على سرعة الق

ة أطارات ستخدام اإلإفي حالة أن سرع , و المشاھد الرئیسیھ والمشاھد البینی ھ ف اع سرعھ اإل (ھ الحرك ر ) یق تعتب

ي , الھامة عتبارات الضروریةمن اإل دیل علي سبیل المثال ف زة " easing"سم إب المعروف التع ي أجھ ة اإلف عالم القائم

ام , تبدوا بمظھر طبیعي لجعلھاشیاء حركة األ نستطیع من خاللھ التحكم في الحركة علي ى األجس ة عل أثیر الجاذبی ل ت مث

.”easing out“و ”easing in“ھما easingساسیتین في أطریقتین ھناك .في العالم الحقیقي

ة ال ي حال دأ ”easing in“ف ة تب ادئ الحرك كل ھ رعتھا ت بش زداد س م ت اع والدینام دریجیاث ین اإلیق ة كلتحس ی

دریجي ت وسرعة أكبر ثمتوتر بدأ بت”easing out“بینما . البصریة كل ت ة بش ض الكثاف كل عام ی . خف ل بش )easing( عم

).٣-٦(شكل .البصریة بالحركةحساس اإلویدعم ,نغمة الحركة مع

١)٣-٦( شكل

Sequencesالتسلسل ) ٢

رتبة في تركیب خطي وتشمل وحدة قصصیة سلسلة مستمرة من األجسام أو المشاھد المال ھوالتسلسل المقصود ب

ت ذه التسلسالت . منظمة بالوق ل ھ ة ت مث مل تسلسالت ثانوی د تش ور الدعم ق ل المتحرك قصصي المح أي تسلسل . للعم

دا تسلسالت للھذه الھیكلیة ھي ترتیب . رجلتدخطي یشمل وحدة ھیكلیة واحدة في ا ة عرضا معق ي النھای ا ف دم لن ي تق .الت

د اآلخرى ، ة الواحدة بع دث، متابع ي إل أي سلسلة خطیة ھي كل األحداث أو العناصر التي تح ي منطق اج تسلسل زمن نت

.من البدایة حتى النھایة

1 Soo C. Hostetler, Integrating Typography and Motion in Visual Communication, ibid.

٩٨

١)٣-٧( شكل

:Supporting Elementsالعناصر المساعدة : رابعا

Visual Punctuation المرئي الترقیم )١

) لتوضیح معنى المادة المكتوبة واألشكال إستعمال بعض العالمات(

ان یستعمل قد ب األحی رقیم في أغل ي الت زج visual punctuation المرئ ة لم ة و العناصر كطریق تحسین وظیف

ھ و ور بنی يتص وجرافي الحرك ة . Kinetic Typography التیب ریة الناتج ورة البص االص ي إمكانھ ئأن ت ف أثیر نش ت

كال موزور تتضمن مكونات الترقیم البصري مثل ھذه الظواھر كخطوط. بصري رائع وط . وأش ون الخط د تك ة ق عمودی

ةأو ھ أو أفقی ة أو مائل وز. مقوس ویریة أو الرم ون تص د تك ة أو أبجق ة أو أیقونی ة عددی ا أدی كالم یة االش من ھندس تتض

ل , ھتمامإو نقطة أمركز ینشئل الترقیم البصري إستعما. وعضویة اه المشاھد، ة یؤكد تفسیرات متسلس ھ إنتب ینشئ ، یوج

ة بصریة، منسجمةأنماط إیقاعیة ز طاق ة، یحف ة ، ینتج حركات دینامیكی كال مفاجئ د أش ات . ویول ذه المكون ة ھ إن مجموع

.بصريال نسجاماإلم یتقدأیضا المختلفة مفتاح مھم جدا في تحفیز التعبیر البصري و

ا أیضا تؤثر من األسالیب التي )compositeon(ضمن التكوین المرئي الترقیمستخدام إإن ى عواطفن ث . عل حی

ة طوط وخالو األشكالأن ة والرموز العضویة ، تخلق مشاعر منسجمة مرحة ومبھجة وجمیل ة نظر إیجابی ور وجھ تص

ا كال ا بینم یة واألش وط القاس ل الخط لبیة مث اعر س ق مش ادة تخل اط إلح ب، اإلحب ارة الغض ذم, ث ى الت یظ أو حت ر، الغ

مئزاز ي اإل األ. اإلش ة تنم وط الدائری كال والخط اس ش انحس ھ والحن از، . بالرق ن إنج ر ع ن أن تعب ة یمك كال المثلث األش

اة ة، مرارة، أو معان تفھام أو ع . رغب ات اإلس ل عالم ة ، مث وز األبجدی ن أن الرم ب، یمك ات التعج اس، تالم ستدعى حم

وف ي تخ ق، اوحت ل، قل ارة، أم رقیممزیج . إث ي الت تعمل لوصف الم المرئ ن أن یس تدعاء یمك وة وإلس ة بق اعر المختلف ش

.الجوانب التعبیریة في التكوین المستویات المتعددة من

٢)٣-٨( شكل

1 Soo C. Hostetler, Integrating Typography and Motion in Visual Communication, ibid. 2 Soo C. Hostetler, Integrating Typography and Motion in Visual Communication, ibid.

٩٩

Colorاللون )٢

ذي ر ال و العنص ون ھ افة و الل ى إض حریة یعط اد الس ب األبع ال المرئ إللیجل ث ، ى تص س حی یعك

ا انیة معطی ة اإلنس تركة التجرب ة مش ة قوی مم لغ تحكمالمص ى ت ة ف ة والمعنوی زاج والعاطف ا .الم ون أیض ؤثر الل ی

ري ب التعبی ري والجان لوك البش ى الس ین , عل ردي مع ر رد ف ون یثی ل ل ن أن ك الرغم م د ب أثیرات ق ذه الت إن ھ ف

و بب تن اوت بس اتتتف ال ف . ع الثقاف بیل المث ي س ي الص إعل عید ف ظ الس ال والح ز اإلحتف ر رم ون األحم ین، ن الل

اوة ل نق د یمث ي الھن ا ف و . بینم ذي ھ رب ال ي الغ ا ف وري، بینم ا وإمبراط ي مقدس فر یعن رقیة، أص ات الش ي الثقاف ف

.عندما نواجھ لونا فإن طاقاتنا الحسیة تكون محفزة. یرتبط بالبھجة والسعادة

، ستجابة معینة من المشاھدإ إحداث ا یمكنھ العمل ولدیھ بالتة لونیة غیر محدودة والتي بھ ىمصمم الجرافیكإن ال

وال نسبىاللون دائما و.و التمییز عالمة للتحدیدكاإللھام والتسلیة والتركیز أو و اللون یمكن أن یستخدم كوسیلة لإلغراءف

األلوان األخرىو العناصر الجرافیكیةبوالمشاھد یستجیب للون من خالل البیئة المحیطة والمرتبطة ، یعمل منعزال أبدا

، و حتاج تحدیدالتى تعناصر مختلفة ذات أھمیة متساویة و تمییزحیث نحتاج إلى للتمییزستخدام اللون كوسیلة إیمكن ،

یمكن واأللوان على عنصر ما ، لتجنب أي تركیز غیر ضروري قیمةالتشبع وال اتعند خلط األلوان بدرج یجب العنایة

جمیع تلك الصفات یمكن أن تستخدم مفردة نشطة ، وأو خاملةنة أو صلبة، فاتحة أو داكنة، أو باردة، لی ساخنةتعتبر أن

.أو مرتبطة مع بعضھا البعض

میم الجرافیك التكوینات اللونیة ع مجاالت التص ي جمی ون ف ة الل ث .ى جزء ھام من لغ د حی ك عن ة ذل یمكن رؤی

ي إ ي اإلحساس ب ستخدام اللون األخضر ف یض ف ھ واألب ة ب االنتعاش، واألزرق بدرجات واألحمر ، الصحة منتجات العنای

ر وا ن للخط د م اك العدی راء وھن جي للث ة ألبنفس ة مثل ات اللونی ي التكوین ن أن والت ریمك ی تت ات والجنس اتبط بالسیاس

ب ملالكا والمصمم یجب أن یكون لدیھ الوعي، االجتماعیة العالقاتالثقافة ووالریاضة والدین أو ذه األشیاء لتجن بكل ھ

١.محیرة غیر محددة إتصالیة رسائلصیاغة

اطع لإل وفي النھایة یجب ون ألن أن نعلم أنھ ال یوجد حد ق ھ الل ذي یعطی اع ال ر ةنطب د أوال وأخی ة یعتم ى ثقاف ا عل

ا ةالشخص وبیئتھ وحالت ى م اءا عل اللون بن أثر ب ا نت و أنن وان أخرى المزاجیة، كما أن ھناك عامل أھم وھ ھ من أل , حول

.قد تبرزه وتقویھ أو تضعفھ وتقلل من أھمیتھفھي

العوامل التي تؤثر على استقبال اللون -The factors that effects our receiving to colors

:إن إحساسنا باللون یتوقف على أربعة عوامل أساسیة ھي

.التوزیع الطیفي للطاقة -أ

.وإنفاذ السطح للضوءعكاس متصاص وإإدرجة - ب

ین إل -ج یة الع ة حساس اب درج ر األعص الھ عب ة وإرس ارات كھروكیمیائی ى إش ھ إل وء وتحویل تقبال الض س

.البصریة إلى المخ

.العوامل النفسیة والحالة المزاجیة للرائي والتي تعتمد على خبراتھ السابقة وشخصیتھ -د

.٥١ص) مرجع سابق( رسالة ماجستیر . یاسر حسین الشامي١

١٠٠

كیفیة تأثیر اللون على إدراكنا -How color influences our perception

بعض األلوان تبدو أدفأ من . لونیة خاصة تؤثر على إدراكنا وإنفعالنا بطرق معینةالمجموعات الاللون أو إن

الصندوق المدھون بلون ساخن یبدو أثقل من صندوق مساوي لھ في ف. أقرب أو أكثر بعدا األخر یبدو والبعض ىاألخر

بینما في الحجرة ،الحجرة المضاءة بالضوء األحمر نشعر فیھا بأن الزمن یمر ببطئ بارد ،الوزن مدھون بلون

أن .یشعرنا بالھدوءبعض األلوان تثیرنا والبعض اآلخر وكذلك ،یبدو أن الزمن یمر أسرع قلیال باردالمضاءة بضوء

رتباط وي والكافي لنسمح بالصالحیة واإلقتلك المالحظات عموما مشتركة إال أنھ مازال لیس لدینا الدلیل العلمي ال

ادرا ما تحدث نفي سیاق الكالم وانھا ألن المشكلة مع ھذه التأثیرات المدركة ، المتبادل والموثوق بھ لتلك المالحظات

١.عمل في نطاق المتغیرات الفنیة أو الجمالیة األخرىتوفي المقابل فإنھا ،التأثیرات بمعزل ھذه

على انطباعاتنا كیفیة تأثیر اللون -impressionHow color influences our

مزجة، والدلیل على ذلك أن كثیر وال یقتصر دور اللون على إعطاء المعلومات بل أیضا یؤثر على المشاعر واأل

تتولد یام التي تتحول فیھا السماء إلى اللون الرمادي، فالكثیر من المشاعر في األ كتئابمن الناس تصاب بشيء من اإل

نطباعا محددا ألنھا في النھایة تعبر إ وعلى الرغم من ذلك فإننا ال نستطیع القطع بأن لونا ما یعطي ,من خالل ما نرى

أما .عن رؤیة شخصیة قد تتباین من شخص آلخر ومن مرحلة عمریة ألخرى ومن بیئة وثقافة ألخرى ومن جنس آلخر

ك القوة الكامنة في اللون ومن ثم تطویعھا والسیطرة علیھا بما یناسب الفنان فاألمر عنده مختلف، ألن علیھ أن یدر

، وال یطلب منھ حینئذ شرح ھذا نفعال شخصي للفنان ال یدركھ أحد غیرهإیرا ما نرى لوحات فنیة تعبر عن رسالتھ، وكث

لك، إال أنھ دائما ما یوجد نفعال حتى یفسح المجال لآلخرین بالتفاعل مع لوحتھ الفنیة كل من وجھة نظره الشخصیة كذاإل

الخطوط العریضة التي یتفق علیھا الغالبیة العظمى من الناس فالتكوین الحزین أو العنیف أو المخیف ال یمكن أن یفسر

للفنان Night Caféوكي نستوضح ھذا األمر أكثر دعونا نعطي ھذا المثال عن لوحة , على أنھ بھیج أو رقیق أو حالم

).٣-٩( مثال شكل رقم Van GoughVincentفان جوخ

)٣- ٩( شكل رقم

ة ا التعبیریة یوضح الحالة أثیر داخل لوح ة ت ان جوخ نتیج ان ف لفنل تسجل ھذه اللوحة مشھدا ل، اللون ن اللی أخر م مقھى في زمن متد ة إوق زة وقوی ورة مرك فر بص ون األص وخ الل ان ج تخدم ف س

لقد حاولت :" ویقول عن ذلكسم بالحدة والتوتر، إلعطائھا مزاجا یتن ان یمك اخور مك ى أو الم ول أن المقھ ي تق رة الت التعبیر عن الفكون أو أن یبھ الجن أن یص ھ ك ى نفس ھ السیطرة عل د فی رء أن یفق للم

".یرتكب جریمة حمقاء

1Herbert Zettl , Applied media aesthetics (sight sound, motion),wads worth Publishing company Belmont, California 1990, p56

١٠١

Color Attributesأبعاد اللون -

ثالث ألوان التكون من یزال یشبكیة العین أو إنعكس من صبغات مختلفة فإنھ ما إلىنتقل اللون مباشرة إسواء

ومع ذلك فإن ، لأللوان المختلفةاألساسیة ھذه األلوان األولیة ھي المكونات ، ) األحمر واألخضر واألزرق(ولیة األ

- :ھي و جمیع األلوان لھا ثالث أبعاد أخرى

Hueكنھ اللون - أ Saturationالتشبع - ب Valueمة اللون قی - ج

ل ون لعم ة الل اس لغ ل أس اد تمث ذه األبع ث أن ھ اح حی ون بنج تخدام الل دا ألس م ج ون مھ اد الل م أبع و فھ

.حوار إتصالى لونى فى التصمیم الجرافیكى

د اللونابعأیوضح )٣- ١٠(شكل

Hueكنھ اللون -أ

ألوان الطیف تعرض غالبا في دائرة أو إن, لونإسم المع متغیرةھ صفة حیث أنھو أسھل مصطلح یمكن فھمھ

البرتقالي، األصفر، األخضر، األزرق، ، األحمر: عجلة األلوان، وتستخدم األسماء األساسیة لتوضیح كل لون رئیسي

فمثال عندما نشیر إلى لون برتقالي فنحن البینیة، وھناك مئات من األسماء لأللوان . النیلي، البنفسجي السیان ،الماجنتا،

.مشتركةال ھو الصفةالبرتقالي إسم أو داكنا حیث یظل فاتحابصرف النظر عما إذا كان ھویتھنحدد

Saturationالتشبع - ب

بعیشیر ون تش ھ إ الل ى لمعان بع ، ھئأو نقا ل ى عكس التش ر إل ب النظ بع یج ى التش م معن وان ، ولفھ ث أن األل حی

تساوي لكل من األحمر كوإذا كان ھنا. األسودبونة من ثالث ألوان أولیة فالغیاب الكلي للضوء سیؤدي إلى اإلحساس مك

وألن الرمادي یقع فیما بین األسود واألبیض فإن الرمادي یتكون .فسوف ندرك األبیضبشكل كامل واألخضر واألزرق

ل من األحمر واألزرق وة واألخضر من كمیات متساویة ولكن أق املین الق ات من كل و. ك ثالث كمی ي ال ون ف ون تك ل

ام وال زان ت ر مشبع ات ون غی ال أن الل ة أن یق ر , نتیج كل أنظ ال .)٣-١١(ش ى سبیل المث و فرضنا عل ادة اآلن ل ونزی الل

١٠٢

ر إحم ب في تكوین الرمادي وقللنا األزرق واألخضر تدریجیا األحمر ون أكث ادي لیك ول الرم ى رارا تناسب، فسوف یتح إل

كلما اقتربت كمیات األحمر واألخضر واألزرق من التساوي ولكن . ) المشع األحمر( یصبح في النھایة مشبعا تماما أن

ات األحمر واألخضر اتزواإل ي كمی ن فسیظھر اللون أقل تشبعا، وعلى العكس من ذلك فإنھ كلما كان االختالف األكبر ف

د ھابأن االتشبع یمكن وصفھ مستویات. شبعاتواألزرق كلما زاد اللون میل اللون للتحرك تجاه اللون الرمادي أو تجاه البع

.عنھ

)٣-١١( شكل

Color Valueقیمة اللون -ج

شیر إلى كم الضوء ت يومع ذلك فھ ظلیة،ال اتدرجالأو على أنھا اإلضاءةأحیانا یشار إلى قیمة اللون

ولكن لیس ، ألزرق وا وعدم التشبع یعتمدان على النسب لألحمر واألخضرالتشبع ف .ستخدم للحصول على اللونأالذى

ستخدمت كمیة كبیرة من الضوء للحصول على اللون بصرف إإذا .بالضرورة كمیة الضوء المستخدم للحصول علیھ

تخدمت كمیة أما إذا اس. النظر عن النسب المرتبطة باأللوان األحمر واألخضر واألزرق فإن اللون سیكون زاھي أو فاتح

١.او داكن قلیلة من الضوء فإن اللون سیكون غامق

ا نحصل على عدد ال نھائي من درجات اللون للون األحمر مثال فإنن (HSV)وإذا قمنا بتجمیع القیم الثالثة

.)٣-١٢( في شكلكما األحمر كما

٢)٣- ١٢( شكل

1Herbert Zettl , Applied media aesthetics (sight sound, motion),wads worth Publishing company Belmont, California 1990, p58

من أعمال الباحث ٢

١٠٣

في الدرجات اللونیة المختلفة) Valueالقیمة (مقارنة -Comparing Value in Different Hues

ذا أیضا إ . قلتوجد صعوبة في تحدید أي منھما أكثر إضاءة و أیھما أ ال مقارنة درجتین رمادیتین فال شك ان عند

د ھ واح درجتین لكن ا أ Single hueكانا ال د أیھم إن تحدی ت ف دا ف ون بسیط ج ا إ . ح أو أغمق یك ونین أم درجتین لل ا ال ذا كان

ان أ . ا أغمق فتح و أیھم إن ذلك یكون صعب في تحدید أیھما أمختلفین ف عوبة إذا ك زداد الص درجتین م وت د ال وان ح ن األل

ن األ الساخنة واأل وا خري م اردة ن ل عوبة أ .الب زداد الص ر إ وت املتین كث درجتین متك ك ال ت تل . complementaryذا كان

ي األحمر واألخضر المتشبعتین ط درجت اقي saturated red and greenفق ا ب ة أم ة الظلی س القیم ا نف وا تقریب یعط

ود إ). ٣-١٨شكل (القیمة اللونیة ألحدھما قد تكون أغمق أو افتح قلیالن األلوان المتكاملة فإ ن وضع كمیة كبیرة من األس

ة داكن كالبنفسجي علي األصفر یض للبنفسجي من الممكن أ, من الممكن أن تجعل رة من األب ة كبی ع كمیى یضا وض

ة التضاد ولكن " readability المقروئیة" لیس عامل في Hueن كنھ اللون وھذا یشیر الي أ, لھ فاتح كاألصفرتجع قیم

ھما عن. ھل التي تنشئ الصورة رجم من خالل , د إستخدام درجتین من االلوان بجانب بعض ذلك یت اد القیم ف یس تض ة ول

١.و ضعفھاذي یحدد مدي قوة الصورة الناتجة أوھذا ھو ال, و كنھھا نفسھا أتضاد األلوان

Color Contrastsتضاد األلوان

ستخدام التضاد كوسیلة إفي عالم التصمیم والجرافیكس یتم ختالف وي مفھومھ العام یعني التباین واإلإن التضاد ف

شكل وكذلك في لإلبراز المعالم والتفاصیل وأیضا إلیصال مفھوم أو فكرة ما، وقد یكون التضاد في الحجم أو النسبة أو ا

٢.من أھم ممیزات تضاد األلوان أنھ یضیف بعدا فراغیا للتصمیم. اللون

:الفراغيتضاد األلوان والبعد

عندما تضع لونین متضادین جنبا إلى جنب ال بد أن یبرز أحدھما على اآلخر وبالتالي یصبح لدیك لون أمامي

یعني أنك ستنشئ عددا من المستویات فإن ھذاما من األلوان المتضادة على سطح مجموعةولك أن تتخیل , وآخر خلفي

.)٣-١٣(أنظر شكل - الفراغیة بعدد تلك األلوان

٣)٣-١٣(كل ش

1linda holtzschue, Understanding Color, ٤Thed., john wiley & sons, inc., canada, 2011, p. 86. .٢٠٠٤,یات للطباعة , نظریة اللون , شركة یات للتدریب علي تقنیة المعلومات ٢ الباحثمن اعمال ٣

١٠٤

:أن السابقفي المثال ھنا الحظ

األلوان الداكنة خاصة المائلة لألسود تتراجع للخلف

كلما كان اللون فاتحا كلما برز لألمام

األلوان الدافئة كاألصفر واألحمر والبرتقالي تمیل للتقدم لألمام

األلوان الباردة كاألزرق واألخضر تمیل للتراجع للخلف

ر ن ذك انس إت ن Johannes itten (1888-1967)یوھ ھ یمك اد أن یم التض ون تقس واع الل بعة أن ى س إل

:١أساسیة وھي

تضاد كنھ اللونHue Contrast داكنتضاد الفاتح وال Light and Dark Contrast تضاد البارد والساخنCool and warm Contrast التضاد المتكاملComplementary Contrast التضاد المتزامن Simultaneous Contrast تضاد التشبع Saturation Contrast تضاد النسبةProportion Contrast

Hue Contrastتضاد كنھ اللون -١

ستخدام األلوان بكنھھا األصلي فإننا نحصل بذلك على أنقى درجة لونیة ونعني باللون األصلي لألحمر مثال إعند

یعبر عن قیمة اللون األحمر على عجلة اللون، في حین أن نسبة 0حیث أن HSV= 0,100,100أن تكون أبعاده

یكون أبعادھا Pureوذلك ینطبق على أي درجة لونیة نقیة , %100التشبع ودرجة اإلشراق كالھما

HSV=X,100,100 حیثX ھو قیمة اللونHue على عجلة األلوان.

جنبا إلى جنب فإننا نحصل على أعلى تضاد في القیمة اللونیة بینھم ویمتاز ھذا ستخدام األلوان النقیة إوعند

وان أقل لالتضاد بالقوة والحیویة والتوقد، مما یدفعھ إلى األمام في اللوحة ویجعلھ أبرز العناصر، في حین أن استخدام أل

.)٣-١٤(شكلبروزا یعطي تضادا أضعف وأقل Valueأو درجة اإلشراق Saturationفي درجة التشبع

یعطینا أقوى تضاد %100تضاد األلوان النقیة بنسبة ٢)٣- ١٤(شكل

مصور ومصمم سویسري ینتمي لمدرسة الباوھاوس) ١٩٦٧-١٨٨٨(یوھانس إتن. 1Linda Holtzschue, Understanding Color:An Introduction For Designer, 4thed., john wiley&sons,inc,USA 2011, p142.

صورة توضیحیة من اعمال الباحث ٢

١٠٥

Light and Dark Contrastداكنتضاد الفاتح وال -٢

٣-١٥(شكل(

Light & Dark Contrastتضاد الفاتح والداكن ١)٣- ١٥(شكل

Cool and warm Contrast تضاد البارد والساخن -٣

ترتبط األلوان بشكل وثیق بدرجة الحرارة، فاأللوان دائما ما تعبر عن الحرارة أو البرودة، فلون المیاه والسماء

بالبرودة في حین أن لون النار والدماء والغروب وغیرھا یعطینا إحساسا والضباب والجلید والخضرة تعطینا اإلحساس

).٣- ١٦( شكل, بالحرارة وھكذا فإن مزج األلوان الباردة والدافئة یعطینا إحساسا متباینا وحیا

٢ )٣- ١٦(شكل

Complementary Contrastالتضاد المتكامل-٤

لكل لون لون مكمل لھ وھو المقابل لھ في عجلة األلوان فاألحمر واألخضر لونان مكمالن لبعضھما البعض

.)٣- ١٧(شكل كما ھو موضح في المثال التالي,ویقعا متقابلین في عجلة األلوان

٣ )٣- ١٧(شكل

صورة توضیحیة من أعمال الباحث ١ وضیحیة من أعمال الباحثصورة ت ٢ صورة توضیحیة من اعمال الباحث ٣

١٠٦

Simultaneous Contrast التضاد المتزامن -٥

Saturation Contrastتضاد التشبع -٦

%10ذا خلط بنسبة ھو اللون النقي تماما، فإ %100تدل نسبة تشبع اللون على درجة نقائھ، فاللون األصفر

وقد یخلط باللون ). ٣- ١٨(شكل- %90باللون األسود مثال فإنھ یبھت ویفقد جزءا من حیویتھ و تصبح نسبة تشبعھ

البنفسجي وھو المكمل لھ للحصول على نفس التأثیر ولكن بشكل أقوى وھكذا یكون الجمع بین درجة اللون النقي المشبعة

.تشبعا نوعا ھاما من أنواع التضاد وھو ما یسمى بتضاد درجة التشبع تماما مع الدرجات األخرى األقل

١ )٣- ١٨(شكل

Proportion Contrastتضاد النسبة -٧

لون آخر ى التباین في مساحة لون بالنسبة لمساحة أو كمیة إل Contrast of Proportionیشیر تضاد النسبة .في التصمیم

Color Energyطاقة اللون -

-:على طاقة اللون وتعتمد. للون علینا لالجمالي أو الفني لتأثیرتعني اطاقة اللون

كنھ اللون -١ التشبع -٢ .قیمة اللون -٣ .حجم المساحة الملونة -٤ ٢.التضاد النسبي بین األلوان األمامیة والخلفیة -٥

صورة توضیحیة من أعمال الباحث ١ .٢٠٠٤,یات للطباعة , نظریة اللون , شركة یات للتدریب علي تقنیة المعلومات ٢

١٠٧

أما األلوان التي لھا لمعان كبیر مثل ,الباردةفعند النظر إلى كنھ األلوان الدافئة نجد لھا طاقة أكبر من األلوان

. ھو الذي یحدد طاقة اللونبالخصوص ىتشبع اللونال ھلكنو. أقلاألصفر الالمع لھا طاقة أكبر من التي لھا درجة لمعان

أما . واللون األزرق البارد في التشبع فإن األحمر لھ تأثیر ملحوظ أكبر من األزرق ساخنعند تساوي اللون األحمر الو

وبشكل عام التشبع الكبیر معناه طاقة أكبر، و التشبع فسیصبح األزرق البارد أكثر طاقة منھ ، إذا كان األحمر أقل تشبعا

مثل األبیض أو األسود یمكن أن یكون لھما طاقة ) تشبععدیمة ال( األلوان األكروماتیكحتى أن . القلیل معناه طاقة أقل

.معینةبراز التضاد مع خلفیة عالیة إذا استخدم كال منھما إل

مع طبعا فكلما زادت المساحة الملونة زادت الطاقة والعكس صحیح، ھذا ، حجم المساحة الملونةلأما بالنسبة

ر نشاطا من تلك التي لھا طاقة أقل، على سبیل المثال ثاأللوان ذات الطاقة المرتفعة أكو .فتراض التساوي في التشبعإ

األحساس تعطي اءرموالكرة الح. الحمراء عالیة الطاقة تبدو أنھا تناسب مفھومنا للقدرة والسرعةالسیارة الریاضیة

و . اللونربط طاقة اللون النسبیة مع المنتج الذي یعرض ذلك ن یجب أنبكل وضوح . ر من الكرة البیضاءثمرح أكبال

فنیة العناصر المع أرقى فنیات األلوان بشكل ترجمة األلوان إلى طاقة جمالیة ھي قدرتنا على دمج تأثیرا فىالمیزة

.محددةمن التأثیرات العاطفیة التنوعات كاملة في توافق وتناغم تعطي معھاخرى والتي إذا عملت األ

Sound &Musicالموسیقي والصوت )٣

ي إلستدعاء التعبیر اإلنسانيالمستخدمة قویة ال من الوسائلالموسیقى تعتبر ن والت ق یمك أثیر عمی ا ت ون لھ أن یك

عوریا ، ی. على العواطف اإلنسانیة وعلم النفس عوریا أو ال ش واء ش ث واجھ الناس ردود عاطفیة خالل الموسیقى، س حی

تند لیتفاعل الناس بشكل مختلف تھم وتجاربھم الشخصیة یننفس الموسیقى مس ى خلفی الم تتفاعل الموسیقى . عل ع األف , م

ور وال ةالص زةو, متحرك الماإل أجھ ة ع اط الرقمی ددة األوس ك متع ري وذل ن البص ن الف زة م الیب متمی اج أس ین . إلنت ب

اع، اإلنسجام، اإلاللحن، (عناصر الموسیقى التي ھي ة، الیق كل، النغم ة، الش ة، و الدرج دة الكثاف ذه العناصر ) م نجد أن ھ

ة ت ر الحرك را عناص بھ كثی ى . ش ال عل بیل المث ة س ة الحركی ي الكتاب یقي Kinetic Typographyف أن الموس ون ف تك

ب مع ھیكل التكوین و ةمتشابك ب اللون والحركة للمساھمة في التأثیر علي الجوان ة وجل داء إالتعبیری نسجاما وتحسین الن

١.البصري الدینامیكي للرسالة

ل م، یرس ذب جس ل تذب ن قب تج م وت ین ھالص اطق - موجات ین من اوب ب غط التن الي والض غط الع نخفض الض م

واء خالل -للجزیئات ل الھ دد مث ل للتم وم . وسیط قاب دورھا ذناأل تق ات تكتشف ف ب ى تقلب رجمھم إل واء وتت غط الھ في ض

ا كضوضاء إ، یتم تفتقر إلى التنظیمتوعة األصوات العشوائیة، والتي ن مجمإ٢.كھربائیة یفھمھا المخإشارات ي , دراكھ ف

ن ل، فالموسیقى یمك ف المقاب م بأن توص ي ت وات الت وجي نشائھا إاألص الطول الم ردد أو ( ب زاز إت frequency orھت

pitch (وقت الو) مدةduration( في حقل سمعي ثنائي األبعاد بھاالخاص.

1Soo C. Hostetler, Integrating Typography and Motion in Visual Communication,2006, opcit,p.4, 2Harris, Tom. “How Hearing Works.” How Stuff Works. 15 December 2002<www.howstuffworks.com/hearing2.htm>.

١٠٨

رغم علي . ل اللغات المختلفةتظھر األفكار خال ن الموسیقي والتیبوجرافي ھما تجارب وقتیھ وأشكال إتصالیة،إ ال

ن ي أم دث ف ا تح ات أنھ ل اللغ د ك ائع عن ذا ش ل ھ أن ك ة ف ة وزمانی ھ وحركی مات بنائی ة وس اد مختلف یقى .بع الموس

كل فالعات الخطاب، أصال مستند على إیقا ھذا .اللغات المنطوقة وھو :صل مشتركأوالتیبوجرافي لھما موسیقى ھي ش

ت ن التیبوجرافي ھو تصورللغھ المنطوقھ فإأا بم, بتعبیر المعلومات السمعیة شكالروایة القصص منظمأمن ن فكرة الوق

.صبحت مالزمة إلى عملیة قراءة تركیب العناصر التیبوجرافیةأوالقواعد النحویھ

ي ة ف م اللغ ین عل ات ب ن التوافق رات ع ن المحاض ة م دیم مجموع یقى،تق ال والموس ارد ق ن لیون الملح

ات إ. " آخرشئ شيء عندما یكون ضمن سیاق نظام ' معرفةل أفضل طریق: " Leonard Bernsteinبرنستین ن اللغ

عر ( connotative) وظیفة صریحة، كما في النثر( denotativeالشفویة یمكن أن تكون ي الش ا ف ة، كم ة جمالی ) وظیف

كل خاص بالنسبة للموسیقي فھي –علي حد سواء ة تتصل بش دم - connotativeكلغ ة Bernsteinق ك الخاتم ن أ"تل

إلیجاد المكافئ الحقیقي )جملة النثرأي (اللغة بناء علي ذلك یجب أن تصل الي مستوي أعلى من ھیكل سطحھا اللغوي

.جب أن یكون شعراوذلك المكافئ بالطبع ی. للھیكل السطحي الموسیقي

د مع تآكل مع مرور الزمن ومع سلقد ظل التناول السمعي مھیمنا علي النص المرئي رغم أن دور ال ترسخ التقالی

د ع , ١السمعیة علي نحو مدھش في أشیاء ن نري الھیمنةأ إال أنھ یمكننا, الطباعیة ال عن ات إلي سبیل المث ستخدام كلم

ھ طابع إصغیر أو كلمات ذات تباین عالي فبنط خر أبنط كبیر و ل إن ھذا كلھ یجعل الكالم ل داخل العق الي ,دراكي ب فبالت

.والصورة فكل نص یشمل الصوت

ة وجرافي یستطیع , مثل اللغ أن التیب ق أف داللي ، وھي نسبة اإلیضا أن یحق الي أو ال ى المستوى الجم تصال عل

ة یجعلھا الموسیقى تدوینإن . أعلى من بنیتھا النحویة السطحیة التیبوجرافي قابل ة المباشرة ب ا من نظم -للمقارن وكالھم

ة اتھم الخاص وتیة للغ ر الص ل العناص ي تمث وز الت ري للرم ز البص رف . الترمی Phil BainesAndrew Haslamع

٢.تدوین الموسیقى أیضاالمفھوم یمكن أن یصف ال وھذا " تدوین میكانیكي وترتیب للغة "علي أنھ ا التیبوجرافي مؤخر

وجرافي ت التیب رت برینغورس ا لروب م طبق ري دائ كل بص ع ش ریة م ة البش ل اللغ ة تحوی ذ . حرف بحتأ نأمن ص

وم إف ةزمنیTemporal اللغات المنطوقھ والموسیقي التوثیق بصري ولكن أیضا یق وم ب ط یق یس فق ن النطام الرمزي ل

.ضافي من خالل دالالت بصریةبإنشاء معنى إ

Form, Space and Structure) للموسیقي والتیبوجرافي(والفراغ والبنیة الشكل

ي المجال البصري toneنغمة الإن ت ف افئ البیكسل أو البون ي تك وت ، والت یة للص دة األساس ة . ھي الوح النغم

ا تتفاعل النغمة .المجال السمعي أيالمنفردة توجد في موقع محدد ضمن موطنھ الفراغي یاقي بفراغھ كل كالس ھ الش عالق

ا حیث أن )مثل البونت التیبوجرافي( واالرضیة ك نشئ تلموقع النغمة متصل بحدود مجالھ ي ذل وترا و ف ى تت ل المعن حم

.المراد

بتصرف( ١٧٨ص, ١٩٩٤, الكویت, عالم المعرفة ,ترجمة حسن البنا عز الدین , الشفاھیة والكتابة ,ونج أوالترج ١2 Frank Armstrong, Hearing Type, published in The Education of a Typographer by Steven Heller and the autumn 2003 issue (#42) of Baseline, international typographics magazine.

١٠٩

مع إن فقدان الصوت أو النغمة في أیة لحظة م مت أ(ي ن الوقت في الفراغ الس لبي -) ي الص مشابھ للفضاء الس

ا .أو الشكل العكسي في الفراغ البصري وین البصري، فإنن ) ةرن ابالمق(بینما نالحظ تفاعل العناصر التیبوجرافیھ في التك

وین الموسیقى ي التك د وال تحصى ف ع بعض . نسمع تفاعالت نغمیة ال تع داداتھم م ات وإمت ل النغم ع تتفاع بعض وم ھم ال

ولھم ي ح ول . الفراغات الت ر یق ارل دی اعي Carl Dairك وجرافي االیق ھ عن التیب ي كتاب نفس إن ال" ف تظم ل رار المن تك

١.الزمن بعادأالمنتظم للضربات الموسیقیة في الفراغ ال تختلف جوھریا عن التكرار) مسافات(بعاد أالشكل في

ق –لي التكوین للتیبوجرافي إإشارة ین " – Willi Kunzتعلی وا ب ذي ینم التوتر ال كل بصري ب راغ بش م الف یقس

، pitch والدرجةن موقع النغمة یقسم أبعاد الوقت أیحدث في الفراغ السمعي حیث تأثیر نفس ال" . العنصر وحدود الفراغ

ي كل من إن التوتر .ھوتناغمالتكوین قات المتناسبھ للمناطق المقسمة بتحدید إنسجام تقوم العال , توترا وبنیة ینشئمما ف

ا ی التیبوجرافي ینشأ والموسیقى نھم، مم ق من خالل تضاد العناصر، أو فترات الفراغ بی ة والعم , زود اإلحساس بالحرك

ة و ول الحرك ث ح ي بح یة ف ت الرأس ت ، كتب راغن أ" Bringhurstبرینغورس ي الف ت ف ل الوق وجرافي مث ي التیب ف

رات ال قلیل من كنفھو قابل للقسمة بشكل النھائي، ل. الموسیقى ن أن المتناسبة فت ن تیمك ر م ر بكثی دة أكث ون مفی مجرد ك

ة ات اإلعتباطی ن الكمی دود م ال ح ار ب ریة ." إختی ات بص ي تركیب ة ھ بكات التیبوجرافی اسالش دد المقی ي تح scales التألحداث السمعیة والتي وصفت بالفترات المتناسبة من الدرجة ا بنیةن الشبكات تزود نجد أفي الموسیقى، . وأبعاد التكوین

pitch )٢).أنماط من النبضات(والوقت ) تردد دورات الموجة

:Properties of Soundخصائص الصوت

ة وت أو النغم ائص ان الص ع خص ا أرب دي : لھم دة - Amplitude الم ة - durationوالم - pitchوالدرج

٣.لخصائص الشكلیة للعناصر التیبوجرافیةلھذه الخصائص مماثلة - timbreوطابع صوت

أن . نغمةالصف الكثافة أو صخابة ی Amplitudeالمدي وز حجم أو وزن في التیبوجرافي ف یحمالن glyph الرم

ـ بالمقارنھ فأن. المدي ا ی ل ی ثقالر او ی كبلا glyphال و م بیا ھ د نس ق التأكی دي . .emphasisحق ي الم نشئ یالتضاد الشدید ف

.بالنسبة للمشاھدین وھم بالعمق أو ایحاء بحركة تتجة لألمام او للخلف

دة ة ( Durationالم ي الدقیق ات ف دد النبض اس بع ت، تق رة الوق ذي ت ) فت ت ال ول الوق ف ط دیص ة أو ه وج النغم

ي ع . الصمت معي أو حت ي للمجال الس ور األفق ى المح وز الموسیقیة فترات الوقت تمثل عادة عل دوین الرم د ت ذ . ن ن أمن

ین صبحت اللغات الغربیة تكتب وتقرا عادة أفقیا من الیأ ى الیم د أو لرمز ااصبح عرض سار إل وز من عدد الواح الرم

وز تعدیل قیمة التتبع لسلسلة ال .)المدة( یدلان على فترة زمنیة) كما في كلمة أو عبارة(المتسلسلة ى رم ؤثر عل ا إی دراكن

.للوقت وسرعة الحركة

1 Dair, Carl. Design with Type. Toronto: University of Toronto Press,USA, 1993. p103. 2 Frank Armstrong, Hearing Type, published in The Education of a Typographer, (opcit). 3Frank Armstrong, Hearing Type, published in The Education of a Typographer, ibid.

١١٠

وھي تصف النسبة ) انیھو عدد دورات الموجة لكل ثأشكل الموجي للنغمة یقاس بالھرتز تردد ال( Pitchالدرجة

ار ال من كالنغمة التي تخرج(ة النغمخفھ رتفاعإ بین ین أ) مزم اض إو ب ة نخف ل النغم ي تخرج (ثق ة الت وق ال من كالنغم )ب

ل یقیة تمث وز الموس دوین الرم د ت معي أو عن ال الس ودي للمج ور العم ى المح ادة عل ة ع رات الدرج وین . فت ي التك ف

وجرا .دراكنا البصري یتأثر بإحساسنا للجاذبیةإفإن , التیبوجرافي أن العنصر التیب ي الموسیقي ف ة ف في تماما مثل الدرج

.خف من الذي یكون بالقرب من قاع التكوینأنھ یظھر أالقریب من قمة التكوین یبدوا

ي . أخرى عني آلة موسیقیة أ میزتي تالو الصفة الممیزه للنغمة أ" اللون"ھو Timbreطابع ال ب ١٩٣٩ف ، كت

ة وت في الموسیقى مماثلصالطابع " Aaron Coplandالملحن األمریكي ي اللوح وین ف الي " للتل ى المستوى الجم عل

ر ي , الكبی راز الحرف ن الط اتج م یج الن ة النس و نوعی وتي ھ وجرافي الص ابع التیب إن الط ون (ف ك الل ي ذل ا ف ابع ) بم ط

ي ة مجمو -الصوت یمكن أن یكون موصوف أیضا، على مستوى جمالي دقیق، كالنوعیة السیمانطیقیة للطراز الحرف ع

.التي تحدد تفردھا) serif shapeشكل الزوائد , بمعني (معینة من الخصائص

Interaction of Tonesتفاعل النغمات

وان Frank Armstrongیقول فرانك ارمسترونج ھ بعن الموسیقى ھي التفاعل " (hearing type)في مقال ل

ت ھا وق ة أساس ي تجرب ددة ف ات المتع نظم للنغم یقى . الم وین الموس یة للتك مات أساس الث س اك ث ن : ھن اع واللح اإلیق

.قراءة التكوین التیبوجرافيفي تجربة تمثلالتفاعالت البصریة المماثلة إیضا . واإلنسجام

المختلفة من صمت ونغمات لھا درجات مختلفة من الشدة ) durations(ھو نمط زمني تم تشكیلة بالمدد اإلیقاع

)accented or stressed beats .(ار د أش یقار فق الیس الموس ون مارس ة، ال " Wynton Marsalis ینت ال حرك

اع یقى ... إیق اع، ال موس ذ ". ال إیق ث یج وجرافي حی یقي والتیب ن الموس ل م ي ك روریة ف ة ض د الحرك تمع بوتع المس

وین أوالمشاھد ة التك ي ف. لمتابع وجرافي تنشئ اإلیقاعات الت ي التیب عة اإلنتشار ف ة واس ي , الحرك مك فنجدھا ف تضاد س

كال ن ,وعرض األش ارزة ع ة الب الل ,x-heightالسطر االجزاء الصاعدة والھابط كال المتضادة خ ل لألش وع الھائ التن

.الرموز الكتابیة

ة . یقاعيللتسلسل اإل - درجھال -بإضافھ بعد ثاني نشاءة إیتم اللحن ي كال تمضي الحرك ت من ف ي وق دین ف البع

وي , واحد ى مسار عض ا أدى إل ر أو منكسر أمم دا كث ون المسارات .تعقی د یك ة الجشطالت ، ق ي نظری و الحال ف ا ھ كم

دو ا یب ى م دأ اإلغالق ( اللحنیة مستمرة أو خطیة عل ق مب منا من خالل تطبی ب ).ض ة، والترتی ة التیبوجرافی اء الجمل بن

زى دات ذات مغ ى وح وزا إل اني للرم اني أو الزم ات وال(المك خ الكلم ل ، ال ارات و الجم ن أن ) عب دو مرن تیمك أو ھب

.سلوب الكالمأویعبر عن البصریة و ما یعكس الدینامیكیة ، وھ ھمتقطع

رات التناغم ویر الفت ددة وتح ت intervalsھو تزامن حدوث نغمات متع دة "إن .خالل الوق ل المتناسق " م الھیك

. قوام مستوي ثنائي األبعاد، مستند على كثافة الفترات بین النغمات ینشئ

١١١

ر أعلى "ھیبرت وأكد دما ننظر . ومصطلح بصري أن اإلیقاع ھو تعبی ة لكن عن ى الصفات البصریة من جھ إل

ب رؤی -وجھة نظر من الموسیقى -أخرى ا نكتس ي فإنن اع ف ق اإلیق دة لتطبی میم الة جدی د من ". تص اك العدی دو أن ھن یب

م كال م إد أوجھ الشبھ بین الموسیقى و التیبوجرافي الذي یمكن أن یزو ف لفھ وجرافي طار مرجعي أو سیاق مختل ن التی

اكن ي والس ور ت. الحرك كص ب تل یح تراكی ممین لتوض روض للمص زود ع د ی ات ق ق التطابق ة ویخل ات الكثیف المعلوم

.الشعر فىتحول النثر التیبوجرافي -مجاالت لإلتصال أكثر تماسكا

.

١١٢

لغة الحركةThe Language of Motion

ر أن تأخذ تاثیرا أممكن Motion Graphicsفي التصمیمات الجرافیكیة المتحركة و, ن الحركة لغة عالمیةإ كث

ا مجرد أ من ي متحرك وي الفعل ون المحت تم . ن یك ي ی ة الت ا لت إالطریق ة من الممكن ختیارھ ر الشاش ك عنصر عب ن أحری

ذي , علي سبیل المثال . یكون لھا تأثیرا في تحسین وتأكید معناه ة وال ر إطار الشاش سطر الكتابة الذي یتحرك ببطئ عب

د یعطي ا وداء ق ة س الغموض یبھت علي خلفی نص إحساس ب دوء ل و . والھ نص أل س ال ر إن نف ب وتحرك بسرعة عب نقل

را فالشاشة ا، عدم إستقرار ب قد یعطي تعبی ة إ. المرح ، أو ربم ون ھي الرسالة ن الحرك ن أن تك ھا یمك ة إ.نفس م لغ ن عل

ر تعتبر الیوم ن الكتابةإ. فالم التجریبیة المجردة األو صور المتحركةالالحركة یمكن أن یتتبع بدایة من دوات األأحد أكث

١. المتحركةتصمیمات الجرافیك الروایة القصص في في األساسیة

ال اإلأن من ك ة یتض ق الحرك ن طری ال ع ن تص ا"م ة " What م ر الشاش رك عب ذي یتح ن (ال ر م عناص

.ذلك الشيءیتحرك " Howكیف"و) تصویریة، أو عناصر مجردة أو تیبوجرافیة ،

ف"ف ذي ی " كی ده، ال ي وقواع كل الحرك ى الش یر إل ؤال یش ت س اد وق راغ وأبع ن الف ال م رف بك ل اع ة مث لحرك

إن بالطبعو ,والتعبیراتالشكل الحركي نفسھ قد یحمل الخیال الواسع لألفكار ف. السرعة والغزارة ع الف ازج م ة بالتم حرك

.نشاء المعنى والتعبیر عنھإیضاعف الفرص في ) ، إذا توفروصوت(الصور والكلمات

Spatial Considerationsاألعتبارات المكانیة

ع الو أوقع عتبارات المكانیة مثل الماإل , orientationوأتجاه دوران العناصر sizeوحجم positioningموض

ت وھلیإجھتجاه الذي ترتواإل ك ھ تتحرك ب اإلسلوب الذي تحرك ة تل ة حرك ات األخرى، وعالق ى الحرك أثیرة عل دي ت وم

دود اإلطار ر بح ارجي العناص ة ... الخ ل ھام ا عوام ب كلھ ي اإل أیج ع ف اء ال ن توض د بن ار عن ة عتب ة الجرافیكی . حرك

ا یحا قد تفطار ة في الحركة داخل اإلداة المستخدمن األأباإلضافة الي ة أو م ویر الحقیقی ة التص ي كون من خالل آل ا ف كیھ

.في البیئة رقمیة الفراغ بھا یترجم یة التىكیفالالبرامج، والتي یمكن أن تحدد

spatial transformations-التحویالت المكانیة

ع ھ positioningتصف التحویالت المكانیة شروط العناصر فیما یتعلق بالوض حجم ال، orientation، التوجی

size د كیف ھذه العوامل تلعب .نسبي داخل اإلطارالمقیاس ال، و ي تحدی ذه العناصر دور كبیر ف أثیر ھ ة ت ك أ ی ة تل ن حرك

من تحریك إ. بداخلةدة وعلى الفراغ الموجن تؤثرأالعناصر ممكن ع الجسم یتض ك موق ي ھن تحری ور عل يكال من المح

ة األ فقي والمح األ ات ثنائی ي البیئ ا ور الرأسي ف ة األ أ, د بع ات ثالثی ي البیئ ا ف اد م ول ا فبع ي ط ة یتحرك عل لمحاور الثالث

1Jon Krasner, Motion Graphic Design Applied History and Aesthetics, Published by Elsevier Inc, 2008, p. 137.

١١٣

ة . x, y, zرتفاع والتي تمثلھا المحاور الطول والعرض واإل ي یتضمن الدوران تغییر الزاوی م الت ھ الجس ول یوج فیھا ح

عن مركز - anchor pointوالتي تسمي بنقطة المرساه -عندما تبتعد تلك النقطة المركزیة .نقطة مركزیة من األصل

ا محیط الجسم األ تج عنھ دوران أصلي ین ع لل ي . وس كل ف ة مرساة )٣-١٩(الش ع نقط ة anchor point، وض ى زاوی عل

.لياآلدد من تلك النقطة، مثل الذراع بشكل مح إلستدارةبالجسم تسمح للجسم

)ج( ) ب( ) أ(

١)٣- ١٩(شكل رض إ ) أ( ول والع ورین الط ي مح ك عل من التحری ر یتض ع أي عنص ك موق اد ,x,yن تحری ة األبع ات ثنائی ي البیئ ك ف وذل

.x,y,z األبعاد تكون الحركة علي المحاور الثالثة الثالثیةفي البیئات بینما .بعیدا عن مركز الجسم االصلي یصبح محیط الدوران أوسع anchor point عند وضع نقطة المرساة ) ب( .للجسم فھذا یجعل حركة الدوران تكون من عندهعند الركن األیسر anchor pointة عند وضع نقطة المرسا) ج(

:Directionاألتجاه

ر اإلطار ھامة التى تمن األعتباراتالالعناصر تتحرك خاللھ الذيإن اإلتجاه تحدث عب ي س . تعلق بكم الحركات الت

اك ن ھن وعین م ر ن ك العناص ات لتل رك , اإلتجاھ ن أن تتح ي یمك كل فھ ي بش تقیم أو أخط ط مس ي خ ي ف ر خط وغی

ى ة .علىمنحن ات الخطی ي اإلتجاھ رك ف ا تتح اح، فإنھ ل بالمفت ي تعم ب الت دوالت واللع ل البن ة، مث ام المیكانیكی األجس

ة اء، . المتوقع جرة، م روع الش ل ف ة ، مث القوي الطبیعی أثرة ب ة المت واھر الحی إن المواضیع والظ رى، ف ة األخ ن الناحی م

أن یغیروا توجیھھم المكاني فمن الممكن ب عندما تحركھا الریاح فإنھا تتصرف وتتحرك بطریقة ال یمكن التنبؤ بھاوعش

.طبقا لما یحدث من تغیر في التیار الجوي ھاإتجاھیتغیرالسماء قد فيطیران طائرة ورقیة , على سبیل المثال . أیضا

hsMotion Patمسارات الحركة

وى األدوا د ھي إحدى أق مح بتحدی ي تس ة ت الت زمن وأرتحال اإل جھ رة ال ي فت ك العناصر مسیطر عل ة لتل الحرك

ك . معطاهال ارات حیث یتم تمثیل تل ة المس واس، أو مجموع وط مستقیمة، أق واس من كخط كل ،الخطوط واألق ).٣-٢٠(ش

ن أن ة یمك ة والمقوس رق الخطی ا الط ىكلت یطرة عل دل للس رك تع ة تتح ن خالل ذي م اه ال ي أاإلتج ر ف ل العناص و ترتح

.التكوین

1 Jon Krasner, 2008, ibid

١١٤

1)٣- ٢٠(شكل

:Frame Mobilityتحركیة اإلطار

ي كیف ط ف ر فق ة ال تنحص ة الحرك ھإن دراس ریحرتو أل یترح ی ار ك العناص ل اإلط من ل, داخ ا تتض ا أكنھ یض

، تحركیة اإلطار. بمرور الوقتFraming Content فیما یتعلق بكم المحتوى المؤطر ,المشاھدالحركة المحسوسة لدي

ف أن یمكن , في البرامج ما یحكیھاالمنجزة من خالل حركة آلة التصویر الفعلیة أو ة مختل ات إطاری ق تكوین ك . یحق ، تل

ن الطرق لت األنواع األساسیة لحركات آلة التصویر و ة م كیلة النھائی ي تش دمج ف ن أن ت ا یمك م التي سنتكلم عنھ دیل وفھ ع

.الفراغ

Panning ال الحركھ العرضیھ في التصویر وھي من إنتق ذي یتض إحدى تقنیات آلة التصویر األكثر شیوعا ، ال

عند تطبیق ھذا االسلوب ببطء علي مشھد . یتم عمل مسح بصري لجسم الموضوع كأنآلة التصویر أفقیا إلعطاء إنطباع

. لي اخريإقرب الحركة كأنك تنظر من جھھ مي یمكن أن یاروبان

whip pan یضا تسميأ)flick pan, zip pan or swishpan ( ب ي إحركة سریعة جدا من جان تج أل خر ین

.حد المواضیع ألخرى فجأةأین اإلنسانیة عندما تنتقل من ھذا یقلد عمل الع. المشوشةتأثیر الحركة األفقیة

Tilting وع أو ري للموض ح البص أثیر مس اج ت راغانت س الف فل أو العك ى األس ى إل ن األعل ودي م كل عم بش

ت اتھو یمكن أن یحسن إرتفاع وعمق الموضوع من خالل إظھار زیاد. بالعكس ي الوق ا ف ي ,صغیرة منھ ئ ف ل بطی می

وع إصاعد یمكن أن یعبر عن إتجاه راغ .حراف جسد الموض أطیر أو لكشف ف ة ت ر زاوی تعمل لتغیی ن أیضا أن یس یمك

ویر إن حیثھذا یمكن أن ینتج ترقب أو توقع . الشاشة بشكل تدریجي ة التص ة آل ر حرك ا تجب و تباھن دون نح ق ب إتجاه دقی

.معرفة متى سیتوقف وما الذي سیظھر

1 Jon Krasner, 2008, ibid

١١٥

Trackingام لي األإو ألي الخلف إلكي تتحرك معین حدث وفعل بسبب تتبعھاتغییر موقع آلة التصویر ھو و أم

ن أن . خري في اإلطارألي إو بشكل دائري أو من ناحیة أتتحرك قطریا ى ھذا العمل یمك رب إل دیا أق یجعل المشاھد جس

ا سیارة تسیر :لذلكمثال . حد یتتبعھاأعل المواضیع تظھر كما لو أن أو أبعد من الموضوع أو تج تركز عبر الطریق بینم

ورتھ ى ص امیرا عل ق االك ر الطری ة وتتحرك عب ا نفس السرعة كأن ب الجانبی ة إن . ابجانبھ سیارة تسیر ھ ة الخلفی و أحرك

.أو باالنفعال الذي یحیط باللقطة یمكن أن یخلق إحساسا بالتوتر لشكلا

Crane shotsامیرا مثل اللقطات التي یتم التقاطھا من علي ط مح للك ة فھي تس ي ن تتحرك أل أائرة مروحی عل

امیرا و تقلیص مجال أیعمل علي زیادة Zoomingن الـ إ. سفلأو ة الك ر جزء رؤی ة من وتكبی ال آل دون إنتق ھد ب المش

ر ساسي عن تحریك الكامیرا وذلك ألأیختلف بشكل Zoomingان الـ . التصویر ن الخصائص البصریة للعدسات تتغی

.عند تلك العملیة

Temporal Considerations الزمانیةاألعتبارات

ة ل الحرك ور المتلسلة لتمثی ر من الص ة . وفي اآلونة األخیرة كان ھناك عدد كبی ذه المحاوالت المختلف وال ھ ط

ى بعض إعلى سبیل المثال عندما ننظر . یةبعاد ال یزال محدود للغاخاصة فى الوسیط الثابت ثنائى األ كان تمثیل الوقت ل

ع فیلمى متحرك ؟ حساس عندما ننظر الو فى كتاب ھل نشعر بنفس اإلأعالن على التلفاز إو أاللقطات الثابتة لفلم ى مقط

ى . نطباع ما ھو علیھ، ومع ذلك نحن نبحث فقط في ظل العملإن نحصل على أمن الممكن د الزمن ون بدون البع اد یك یك

١.مستحیل مشاھدة الحركة

:time االزمن )١

م ن عإ ب فھ ي یتطل ك الجرافیك ل التحری اس أم ة قی ي لكیفی زمنساس ذ. ال یلم وال میم الف وم بتص ة نق اء علی و أي بن

.الزمنفكل صیغة لھا معیارھا الخاص لقیاس , كانأن ي أ, و الوسیط الرقمي أالفیدیو

framesفیھما موصوف بعدد اإلطارات في الثانیة الزمنفي الفیلم و الفیدیو الزمنالمعیار الخاص لقیاس

per second )fps .(ھم الحركة المقبول و المستمر ینشأ وطارات تصف السرعة القصوى التي من خاللھا معدل اإل

.فالم الصور متحركةإل

NTSC ي ھ ت ف ھ كان زة وبدایات ل التلف ا أو أص كل ,میرك زة بش ات التلف دأت محط ت ب ك الوق ي ذل ا ف وطبع

ي (المطلوب نقل مجموعة كوادر على خط الكھرباء بدون أن تتداخل ببعضھا كان ... أوتوماتیكي بوضع معاییر للبث یعن

الحل كان بأن تستخدم ) رف أین كل كادر سوف یبدأ وینتھي من أجل أن نراه كامال على الشاشة بعد بثھ في الھواء أن نع

ردد ز لإل ھر ٦٠كھرباء المدینة العادیة التي تعمل بت ورة ت زامن الص ي (مساك بت اء كساعة أو ستخدا إیعن ع الكھرب م منب

ا ).. یقاع إكضارب دیو م ي بعض أجھزة الفی ـ وترى ف مى بال و Black Burstیس ى إوھ وي عل ة ال تحت شارة كھربائی

.صورة بل على تردد فقط ومھمتھا الحفاظ على تزامن تالحق الكوادر بین عدة أجھزة

1Soojin Jun, The New Typography Today, Master of Design in Interaction Design Carnegie Mellon University, May, 2000, p11.

١١٦

ا ردد یمكنن ة الت م مھم ى ألفھ ود عل اھو موج ل م وي ن نتخی ذي یح ل ال ي الكاب واء أو ف دیو إالھ ارة فی د : ش توج

ة رات الكھربائی ن التغی ة م ات (مجموع وء ) موج رعة الض ات بس ل أي موج دفق مث ي تت وادر وھ كل الك ا ش م لن . ترس

ادر رید أن أعرف أین بدایة الأندما أشبك الكابل بالتلفاز فاني المشكلة أنني ع ذه االشارة (ك ي أن أفصل ھ ات إیعن ى دفع ل

و كان التر) ھرتز في كھرباء أمیركا ٦٠(وبوجود تردد معین ) ترسم لي الصورة كادر كادر وادر ھ رح للك ٦٠دد المقت

.في الثانیة بحیث یعرف التلفزیون أین یبدأ وینتھي) نصف كادر (حقل

ذه .. تالحظ أحیانا مشكلة في بعض أجھزة التلفاز مثل خط أسود بعرض الشاشة ارة عن ھ زامن عب د للت ل ل خ(فق

ا ) شارة أو غیرهإف عأو ض ورة طبع واء المو وھذا الخط األسود ھو جزء من الص ي الھ ل أو ف ى الكاب ودة عل ذا .. ج ولھ

ي NTSC 525نجد أحیانا فرق عندما نقرا على الكاسیت وي After Effectsخط لون بینما نجد ف ھ یح .. خط ٤٨٠ان

اك ا أن ھن ى ٤٥والصحیح ھن ون ونحصل عل ي التلفزی ردد ف ع الت ا م تم تزامنھ ث لی د الب ورة عن ى الص خط تضاف عل

ى و ٢٣(خط ٤٥طبعا بحجز .بھا الصحیحالصورة في مكانھا وتعاق اأذكر ٢٢من األعل ى م من أصل ) من األسفل عل

.خط ٤٨٠الخام تحتوي على صورة بارتفاع NTSCخط وھو ماجعل اشارة ٤٨٠خط بقي لدینا ٥٢٥

والتي تعمل ) ادیسون(عتمادا على كھرباء شركات البریطانیة إفي أوروبا بدأت صناعة التلفزة . ..ھذا كلھ بدایة

خط من أصل ٤٩ستخدام إفي الثانیة و) نصف كادر(حقال ٥٠شارة البث على إھرتز فاضطروا أن تحتوي ٥٠بتردد

الـ .. و شارة الفیدیإلى إختالف بدأ یكبر حینما دخل اللون واال... NTSCولكن التقنیة تماما مثل الـ .. ٥٧٦یعني ٦٢٥

PALعتمد على وجود خط یسمى والذي إ "Phase Altenate Line " ومنھ جاءت التسمیةPAL وھذا الخط یقوم

NTSCشارتین مما جعلھ أكفأ من ارة اللون ولكن بفرق بین صفحة اإلشفیر اللون عن طریق وجود خط آخر إلبتش

ولكن PALعلى NTSCأحیانا أنھ یمكنك أن تشغل ومن ھنا ترى .. شارةستخدم طریقة تشفیر خطیة عادیة لإلأالذي

ن ال یستطیعون مریكا حتى األأبینما في NTSCنظرة لسھولة تشغیل الـ NTSC on PAL TVبدون لون وتوجد

PALھناك أیضا ال تشغل DVD Playersوالـ (لعدم وجوده في تلفزیوناتھم وحتى الجدید منھا PALتشغیل

DVD.١

ثل الیابان وامیركا الالتینیة نراھم یعتمدون أنظمةألوان ھجینة بین االثنین ولھذا تجد طبعا في أماكن أخرى م

.الخ... PAL - Iو PAL-Mمثل NTSCأو PALمرات بعض األحرف أو االرقام توضع بعد

1http://www.sonyvegass.com/t2562-topic

١١٧

.

)٣-٢١(شكل

ـ ین ال رق ب د أي ف ا االن ال یوج ي نملكھ رامج الت ي الب ـ NTSCف ادر PALوال م الك ة حج ن ناحی اال م

ى ذاكرة ال ي ال ات ف ن بایت وادر م ول الك دما تتح یظھر عن رق س ن الف ة ولك ي الثانی وادر ف دد الك ارة إوع ش

.تلفازالفیدیو أو إلي الكھربائیة تمشي في الكابالت لتخرج

ة معیوم، یستمر إلى أن یكون طار في الثانیة ، الیإ ٢٤الفلم الذي یحتوي علي معدل . ار للصور المتحركة التجاری

ن ) NTSCإن تي إس سي (، لجنة معاییر التلفزیون الوطنیة ١٩٥٣ ي fps ٢٩.٩٧عینت نسبة إطار م ذاع ف دیو الم للفی

ي ( EBUإي بي یو , الوالیات المتحدة ث ان ) إتحاد إذاعة أوروب ا وأسترالیا، حی ة أنحاء أوروب ي كاف ار مستعمل ف معی

.إس إي سي أي إم SECAMوأنظمة PALة اللون التلفزیونیة مستندة على أنظم

ي م ١٩٦٧ف ون والفل ة لمھندسي التلفزی ة األمریكی ت الجمعی ام ، قام ي إي (ع ي ت ة ) SMPTEإس إم ب aمتبنی

دم ) fps ٣٠(نسبة من ت timecodeوق ا الوق ب فیھ ة یحس ت وھي طریق كل الساعة (شفرة الوق ى ش ة عل ٢٤) الرقمی

ي 00:02:23:15: علي سبیل المثال. ثانیة ٥٩إلى ٠دقیقة، ومن ٥٩إلى ٠ساعة، من ٢٣إلى ٠ساعة تشمل من تعن

ى اإلطارات، وعدد اإلطارات . طار إوخمسة عشر : وثالث وعشرون ثانیة : ودقیقتین : صفر ساعة مة إل واني مقس الث

ین videotapeشفرة الوقت یتم تشفیرھا في أغلب األحیان علي شریط . إلطار المحددةیتفاوت إعتماد على نسبة ا لتمك

ورة وت والص زامن الص ي ت ر وف ي التحری ة ف ز . الدق ي تمیی وم ف تعمل الی ون مس ى أن یك تمر إل فء یس ام الك ذا النظ ھ

.نسیق توقیت العناصر من مصادر الفیدیو المختلفةنھ یمكنك تألي جانب إإلطارات لتحریر أفالم الفیدیو، ا

ا إن م ذكرھ ي ت الرغم من أنسب اإلطار الت ة، ب ور المتحرك م والص ة للفل ة مقبول ة إلنجاز حرك ا كافی الم أأن نف ف

م frame-by-frame animations الرسوم المتحركة والتي یطلق علیھا د ت ر إق ي السرعة ابطأ بكثی ا ف ین (نتاجھ -٦ب

١٥ fps ( ي تفاصیل مع ذلك وون عل الطبع یحت انھم ب ل أف ة . ق ور متحرك إن الص دا، ف ة ج بة اإلطار بطیئ ت نس ، إذا كان

. یمكن أن تبدو متقطعة

and (CD-ROM and DVD-ROM)طارات في الوسائط المتعددة ن معدل اإلإ:في الوسائط الرقمیة الزمنمعیار

Web delivery غیل إ ٣٠-٨یتفاوت مابین أداء التش ة ب ة المرتبط ل التقنی ة بسبب العوام ل ثانی ل playbackطار لك مث

١١٨

وم . معالجة السرعة ومتطلبات التخزین ابین , الی دل اإلطار م ب، fps ١٥ -١٢مع ى الوی ة عادة عل ائج مقبول تعطي نت

. ناعم وثابت عبر كل األرصفة تشغیلتسمح ب

velocity:السرعة )٢

Velocity ا العناصر تتحرك أو ت ھي السرعة ال راغ تتي فیھ زمن والف دل خالل ال ذا . ب ي ھ ر ف عامل حاسم كبی

.خطیةغیرمكن أن تكون خطیة أو یحیث سرعة ال ،اإلتجاهك. إنجاز الصور المتحركة الحیة الدینامیكیة

linear velocityالسرعة الخطیة

ة بة ثابت رك بنس و یتح ة، فھ ر خطی ة لعنص رعة الحرك ت س اعة . إذا كان رب الس ة عق ال حرك بیل المث ي س عل

.سرعة تزایدیة ثابتة ھي مثلة نسبة تقدم الحركة فیھااأل ھذهوالمراوح الكھربائیة

.إلى عروض رسومات الحركة التي تصمم كي تبدو سائلة أو میكانیكیة الحركة الخطیة یمكن أن تقدمإن

:nonlinear velocityالسرعة الغیر خطیة

دا ادر ج ن الن الم ن األأم ي ع ة ف یاء الحی ة ش ة ثابت رعة خطی رك بس ھ تتح ن, الطبیع ة الك ات الطبیعی دأ الحرك تب

ة ما لألجسام الحیة ببطئ، تزداد سرعتھا، وتتباطأ، ة، . ھاو عائق یعترض ألم یكون ھناك عقب ة اإلنسانیة والحیوانی الحرك

ون ي الطبیعیةباإلضافة إلى الحركة التي تسببھا القو دا تك ة ج ة ومتقلب ر منتظم ل واإلبطاء و غی من التعجی و ف. تتض انین ق

یس من الطبیعي . خالل الفضاء حركتھاجسام التي لھا كتلة تزداد سرعتھا طبیعیا حسب نیوتن تصرح بأن األلالحركة فل

.ن األشیاء تبدأ أو تتوقف بشكل آني بدون تعجیل أو إبطاءأ

ة ومصمم ة "ن الحركة عدیموا الخبرة قد یغفلون عن ھذه الحقیقة وینتجون حرك ك، و." خطی یض من ذل ى النق عل

ل ال بعض أفالم الصور المتحركة األكثر تطورا تحتوي ي أق تقن عل ة األ بشكل م ق حرك ي طری ة ف رات متوقع . شیاء تغیی

.كثر واقعیةأمیكي طینا محتوي دینایع مما نسیابیة في المظھرإینتج عن ذلك تدرج و

١١٩

Coordinating Movementتنسیق الحركة

ي لي جانب معرفة بعض مبادئإھذا , لغة الحركة ب الخاص علمالفھم من المھم جدا ة الت ة القدیم الصور المتحرك

ة والتي أسست سابقا في أیام دیزني تلعب دور ھام في الصور المتحركة ویمكن أن تطبق إلى عالم التصمیمات الجرافیكی

.المتحركة

FrankThomasوماس من قبل فرانك ت) The Illusion ofLifeوھم الحیاة (المفاھیم الموصوفة ھنا إشتقت من إن

١..Ollie Johnstonوأولي جونستون

squash and stretch نضغاط والتمدداإل

ى الھزل وأ ىالتأثیر الدرام من أجل الحصول على ك ھو فن المبالغة في الحركةیالتحرفن ال ف ى سبیل المث ى، عل

ى أسلوب السحق و یتمدد ثم ینضغطعندما یرتطم جسم بشيء فإنھ أفالم الكرتون وع إل مرة أخرى ، و یعتمد مدى الرج

٢. على درجة الواقعیة المطلوب إستخدامھاالشد

واء ن تدفع نأن المطاط ، تنضغط بشكل مؤقت قبل تضرب األرض بكرة م على سبیل المثال، عندما فسھا إلى الھ

ز أ, رتدادھاإو تتمدد اثناء و یضا في حالة تصویر شخصیة تقف ي الھ دة والعكس فعن ف دوا ممت ا تب ا داء فإنھ ربض فإنھ ما ت

ر أو عندما یتوقف الجسم ، وتجاه الحركةإجسم فإنھ یشد ناحیة التحرك یعندما و. تبدوا مضغوطة ھ أو یصطدم إیغی تجاھ

حساس اإل عطاءإلھما طریقة بسیطة نضغاط والتمدداإل. تجاه الحركةإمتحرك فإن الجسم یظھر مضغوط في بجسم غیر

.الوزن للجسم المتحركب

.

)٣-٢٢(شكل

توضح تأثیرات لنماذج بعض اللقطات Jon Krasnerیعرض .تمدد للحصول علي المحاكاة الطبیعیة لألجساملاإلنضغاط وا

Jon Krasner, Motion Graphic Design Applied History and Aesthetics,2008.

anticipationالتوقع

دما إریاضي بالقفز فن یقوم شخص أقبل ع .ن ھناك حركة یتخذھا الي الوراء قبل المضي ق عورا من ینشئ التوق ش

.و على وشك أن یحدثألعمل قادم ملي على المشاھد أن ھذا ای الحركة الطبیعیة في حین

1Jon Krasner, Motion Graphic Design Applied History and Aesthetics, Published by Elsevier Inc, 2008, p 156.

. كلیة الفنون الجمیلة . قسم الجرافیك " التصميمات الجرافيكية المتحركة فى مواقع الشبكة"رسالة ماجستیر بعنوان . یاسر حسین الشامي٢ .١٣٨ص ة اإلسكندریة جامع

١٢٠

ي على فنون التحریك تعتمد بشكل أساسى دیا ف م من و العمل، التوقیت من أجل زیادة تأثیر الدراما أو الكومی المھ

.ھناك شيء سیحدث قبل أن یحدث فعلیا أن للمشاھدأن نبین

follow through and overlappingتداخل والتتابع ال

داخل إ ات الت ابع ن عملی ین العملی ت والتت دفق ب ن الت ن م ي تمك لس طبات لك و س ى نح ن . ق عل ذه إویمك تخدام ھ س

. ن طریق إضافة القلیل من التفاصیلمعقولة عو أكثر تصدیقا أة لجعل حركة العنصر التقنیات الدقیق

Follow throughي إ د إقتض ة بع أثیر الحرك تمراریة ت اإس بیل. نتھائھ ي س وم عل ا تق ال عنم اةالمث ز فت و أبھ

د في حالة األ .رأسھاأي حركة حركة الرئیسیة الالحركة بعد توقف رجحة رأسھا فإن شعرھا یستمر فيأ دة ق جسام المعق

ق تتكون من أجزاء متحركة مختلفة، وكل جزء من تلك األجزاء تتحرك في أوقات مختلفة و بسرعات مختلفة في ما یتعل

د , بالكتلة الرئیسیة للعنصر دما یح ة عن إن حرك ا ف اجئ لعنصر م ھ أث توقف مف ة تستمر للحاق ب ة الجسم جزائ ى كتل إل

ی ال .ةالرئیس ى سبیل المث ة عل وم المتحرك یات الرس ي شخص ة منجد أن ف ا حرك ة یتبعھ یة المتحرك ة الفخذ للشخص نطق

ع خالل مسار الجسم أیضا ذرع، و الشعر، و ذیل ، ووبعد ذلك العناصر الخفیفة مثل األالساق ثم القدم س تتب قطع المالب

.الرئیسي للحركة

Overlapping علي جسام معقدة تشتملأفي حالة وجود . ثناء حركتةأتجاھھ إیحدث عندما یقوم عنصر بتغییر

أجزاء متحركة متعددة فإنھ یتم تغیر التوقیت بعض الشيء وسرعة تلك األجزاء عندما تغیر كتلة الجسم الرئیسیة إتجاھا

نجد أن تداخل وتتابع العمل یضیف البعد و.یبقي ھناك تدفق مستمر بین الحركات مما یجعل الحركات تبدو أكثر طبیعیة

.follow through and overlappingكال من عملیات الـ علیة ایعتبر التوقیت عنصر حاسم لف ،الزمنى للحركة

:secondary actionالحركة الثانویة

ال عندما تقوم كرة السلة بضرب علي سبیل المث؛و تأثیرأالم الطبیعي تكون نتیجة لسبب أكثر الحركات في الع

ه األعمال سویة مساندة تعمل ھذ. طار یرتعش ذھابا وإیابان ھذا اإلإف, الخلفیةالموجود علي اللوحة طار الحدیدي اإل

في . ساسیةة ھي نتیجة مباشرة من الحركات األبوضع ھذا االمر في الحسبان فإن الحركات الثانوی. اآلخر ألحدھما

إضافة تعقید واقعي بإكمال وتعزیز العمل ن تستخدم لزیادة اإلھتمام أو أحركة فإن الحركات الثانویة یمكن الرسوم المت

.تذكر بأن عمل جسم الثانوي یجب أن یلحق أو یتنافس مع عملھ األساسي. األساسي

للعمل الرئیسي Secondary Action الطریقة المثلى لصنع رسوم متحركة ممتعة ھي إضافة عمل ثانوي ف

من خالل عدد إثنین أو ثالث ضاف ھذه األنواع من األعمال الثانویة یمكن أن ت, بسیطاوالعمل الثانوي یمكن أن یكون

و نجد أن تداخل وتتابع العمل یضیف البعد الزمنى . Frame animation loopحلقیة رسوم متحركة إطارات

١. ال یجب جلب كل أجزاء الشخصیة إلى نفس المكان في نفس الزمن ھنستنتج من ھذا أنللحركة، و

1Nicola Brown, Designing Web animation, New Riders Puplishing, USA, 1996, p.p28-30

١٢١

:pauseالتوقف

إن التوقف . ستمعل بشكل صحیحتصالیة قویة عندما یإداة أن یكون أن التوقف من الممكن إ في موسیقي الجاز ف

ال اء اإلرتج ر أثن ي التعبی م ف زء مھ ان كج ب األحی ي أغل تعمل ف ات یس ین النغم ل . ب تعمل الفواص ة ، تس د اللغ ي قواع ف

في العالم الطبیعي . وفصلة منقوطة تستعمل للسماح لھم بمقارنة فكرتین مرتبطتین, بالتوقف بین العبارات للسماح للقراء

، ھناك تقریبا توقف نصف كما فیحركة بندول الساعة. لمشي ثم یغیر إتجاھھیحدث التوقف عندما یتوقف شخص عن ا,

ا ظھور بشكل عنیف أو میكانیك اللصور المتحركة، التوقف یمكن أن یمنع حركات من في ا. ثانیة في قمة كل قوس ة مم ی

١.التوقعات وحالھ من التوترأبعد من ذلك ، فھو یخلق لدیھم . نفاسھم بین الحركاتأیسمح للمشاھدین لمسك

و التصمیمات الرسوم فى Holdsعمل الثبات توقفات مدروسة في العمل ولكن یجب الحذر في ھذا بالنسبة لل

ویمكن أن تبدو ,إلى عدم ظھورھاحیةعین یؤدي ال حركةن ترك الشخصیة في وضع ساكن بدون حتى ألالمتحركة

بمعنى أن الشخصیة Moving Holdsالسبب یجب عمل توقفات متحركة ذاولھللعمل ، جزء من الخلفیة المرسومة ك

أوإزاحةعین حركةفھذه األجزاء المتحركة یمكن أن تكون ،بعض األجزاء الصغیرة مع تحركتتوقف لكن یمكن أن

على سبیل المثال یمكن أن ى،ھناك العدید من أنواع التوقفات ولیست كلھا لغرض التأثیر الدرام، وفي الوضع صغیرة

، التوقف في ظر إلیھھذا الشى الذى كان ینرض عھر ثم ظقبل أن یرض شخصیة تنظر إلى شيء على الشاشة تع

، ) ٢٤f.p.sحوالى Frame Rateكان معدل اإلطار إذا (أن یكون لستة عشر إطار یمكنالشخصیة في ھذه الحالة

٢.)بالطبع یجب مراعاة الفروق على حسب معدل اإلطار(إدراكھ التوقف یجب أن یكون على األقل لستة إطارات لیتم و

:d decelerationacceleration anالتعجیل واإلبطاء

. كثر واقعیةأفي تلیین الحركات وجعلھا تبدوا ساسیات التسریع والبطء والتي تم مناقشتھا سابقا ممكن تساعدأن إ

نشاء عدد كبیر من إن یشمل أمحاكاه الحركات الطبیعیة ممكن frame-by-frameفي الرسوم المتحركة من نوع

فعندما تبدأ . كثر قریبا من وضع التاليأورسومات , قل في الوسط أرسومات , من وضع البدایة للجسم الرسومات قریبا

كثر عند نقطة النھایة ینتج عنة إنفجار مفاجئ من السرعة ، الذي أقلیلة عند نقطة البدایة ورسومات الحركة برسومات

. یعطي المجال لكي تباطأ تدریجیا نحو النھایة

:Exaggerationلغة المبا

ة ل تصلبا ومیكانیكی ر أق ات تظھ ل الحرك ى توصیل . المبالغة یمكن أن تستعمل لجع ن أن تساعد عل ة یمك المبالغ

ن . كثر متعة في الرؤیةأیة أكثر بینما تجعل المحتوى األفكار بفاعل ذه األداة یمك من الناحیة األخرى ، اإلستعمال مفرط لھ

1Jon Krasner, Motion Graphic Design Applied History and Aesthetics, Published by Elsevier Inc, 2008, p 158.

ك " التصميمات الجرافيكية المتحركة فى مواقع الشـبكة "رسالة ماجستیر بعنوان . یاسر حسین الشامي٢ ون . قسم الجرافی ة الفن كلی .١٤٣ص ة اإلسكندریة جامع. الجمیلة

١٢٢

ال ت ل األعم دا أن تجع ة ج ة أو مفتعل دو متكلف دس، أ. ب ى الح د عل ة یعتم ي الحرك ا عل ة لتطبیقھ ة المبالغ د درج ن تحدی

.التجریب، والصبر

المدة التي تحدث , اإلسلوب الذي تبدأ فیھ الحركاتي حركة، ھناك إعتبار مھم یجب أن یعطي إلى أعند تنسیق

ة ، من أي حافة من ةوخارجاإلطار ن العناصر یمكن أن تتحرك إلى إ. فیھ تنتھي واإلسلوب الذيیھا ، ف حافاتھا األربع

ر أبھت حتي تختفي ، تصغر حتي تختفي و العكس تكون واضحة ثم تألي ظھور إختفاء إتبھت من و تكون مختفیة ثم تكب

ور، أو ت تقدیمھم من خالل عناصر أخرى، ت إضافة إلى ذلك، یمكن. تدریجیا ب الص ول خالل تركی ة ح ة قطع ى قطع . بن

١.و حیاتھاألي جانب مدة وجودھا إبھ الحركة وتنتھي فیة أو النمط الذي تبدأسلوب بإختصار األ

وأثرة علي الكتابة المتحركةیقاع اإل

ن قواعده وضع قام ب, علم العروض كان یعرف قدیما عند العرب ب ل ب ة أالخلی ان یقضى الساعات ذاھل د ، فك حم

د نفسھ یرفع أصابعھ ویحركھا ببطء لضبط أوزان ما یت مع عر وتنسیقھا ، وق ھ إمتم بھ من الش ستطاع ضبط أوزان خمس

ان , عشر بحرا، یجرى علیھا النظم حتى الیوم ویعتبر معجم العین للخلیل أول معجم اعترف بھ القدماء والمحدثون ، وك

ھ ة وحصرھا (ھدف الخلیل من د ) ضبط اللغ ب الحروف أب م بتقسیم األ بترتی ھ ، ث ب اللفظ بنی را بتقلی ى ة، وأخی حد أعل

.أوجھھا

ـ إھم العوامل فى أن یكون من أیقاع یمكن ن اإلإ ة كتشاف ال ة الكتاب ر من األ اإلف. المتحرك اع یعتب یا یق ى ساس ت الت

ة و, توجد فى الكتابة الثابتة میم أفى القرن العشرین خاص ى التص اع ف وه االیق ة وق دركین ألھمی انون م اع .صبح الفن األیق

ا , أیضا مؤثر لدرجة كبیرة فى فھم خصائص البعد الزمنى للنص المتحرك م مختلف عن م وھى یجب ان تكون ذات فھ

ى األسطح یقاع یلعب دورا فى التحكم فى البعد الزمن ن اإلإ. فى الوسائط الثابتة ھالیننظر اغم والتضاد ف ى التن یس ف ى ول

٢.ذات البعدین

ى ال و ابقة ف وث الس ى البح اء عل ا kinetic typography ـ بن ح فیھ ل ر ن اإلأ إتض ى عم دا ف م ج اع مھ الیق ةس

روءة ة مق رض . متحرك ن المفت روءه أم ة مق الة المتحرك ل الرس ب یجع اع المناس االت , ن االیق فات والح ل الص وتحم

.المطلوبة التعبیریة

1Jon Krasner, Motion Graphic Design Applied History and Aesthetics, Published by Elsevier Inc, 2008,p.163

2Soojin Jun, The New Typography Today, Master of Design in Interaction Design,Carnegie Mellon University, May, 2000, p.20

١٢٣

Definition of Rhythmالتعریفات االیقاع

ھد إ تون ستش ول كریس ن *Paul Crestonب ر م م كبی ى ك ة عل ة قائم ات متنوع ى تخصص اع ف ددة لألیق ات متع بتعریف

١.األدب

نواع الحركةأى نوع من أخاصیة تقوم بتحدید وتنظیم تكرار ھى. ھو ترتیب وتناسب فى الزمان والمكان. األیقاع ھو ترتیب الحركة. األیقاع فىالموسیقى ھو تنظیم المده.

ة ما بالنسبة لتعریف اإلأ ة ف: یقاع فى اللغة العربی ع والمیقع ة المیق اع لغ اع ال : اإلیق اع من إیق ة، واإلیق لحن المطرق

٢.والغناء وھو أن یوقع األلحان

ذه إوعلى الرغم من ى ھ ة إل ي العربی ذا المصطلح ف ة مشتقة أصال من نصراف ھ إن الكلم ا، ف دالالت وغیرھ ال

ور وت أو الن مت و الص التي الص ین ح ابع ب واتر المتت و الت ة ھ ھ عام ود ب دفق، والمقص ان أو الت ى الجری ة بمعن الیونانی

ول أو ر والط ین أو القص غط والل عف أو الض وة والض كون أو الق ة والس وتر والظالم أو الحرك راع واإلبطاء أو الت اإلس

ترخاءواإل ي أو .. س ر الفن رى لألث زاء األخ ل األج زء وك ین الج ر، وب زء اآلخ زء والج ین الج ة ب ل العالق و یمث خ، فھ ال

ون . ویكون ذلك في قالب متحرك ومنتظم في األسلوب األدبي أو في الشكل الفني. األدبي واإلیقاع صفة مشتركة بین الفن

یقى ي الموس دو واضحة ف ا تب ر الف جمیع عر والنث ي ، كم والش ة ن ون المرئی ل الفن ي ك ا ف دو أیض ة . ا تب و إذن بمثاب فھ

ان أ ن، ویستطیع الفن ال الف ا أي عمل من أعم اع ب القاعدة التي یقوم علیھ ى اإلیق د عل ب أن یعتم ة من إو األدی اع طریق تب

٣".التكرار، أو التعاقب، أو الترابط: "ثالث

ـ ویأخذ اإلیقاع في سیاقاتھ اإلجرائیة أشكاال شتى، وة، "ف ع أو مركز ق ر المتسق لوض و التكرار المتسق أو غی ھ

ة ى أو حرك ا لمعن ة . م اوب الحرك ي تن ر ف ین یظھ ظ مع م أو لف ة أو نغ ى حرك ز عل ھ تركی دة ألن واع الوح د أن و أح وھ

واف م ة واحدة أو ق ة، تكرار قافی ي األغنی رار ف وع الق ة، رج ي النھای ة، والسكون، األنوار والظالم، عودة البدایة ف تناوب

ة ي المعزوف م . رجوع نوبة واحدة أو عبارة موسیقیة ف ام حاجز ث ة أم ة توقف الحرك ي الطبیع ھ ف ي یقابل اظر زمن و تن فھ

وھم بوصف اإلیق إویقوم جمالھ على لذة . استئنافھا ب أن ال ی ذا یج ھ، إال أن ھ ا نستبق حدوث ھ مجرد نتظار م ى أن اع عل

ا "، فھو ستجابة لحاجة نفسیة صرفإوسیلة إطراب أو وحى بھ ي ی اني الت ن . ذو قیمة خاصة من حیث المع ان الف وإذا ك

واتر واإل تعبیرا إیحائیا عن معاني تفوق المعنى الظاھر فاإلیقاع وسیلة ھامة من وسائل ھ ة الت ھ لغ ر ألن ال ذا التعبی ، "نفع

عر یقیتھ ویع إلذلك ارتكز علیھ الش اء موس ي بن ازا أساسي ف م رتك ى اإل د أحد أھ ي ترتكز أوال عل ا الت نسجام أو أركانھ

وات آلف األص ا "ت ة جمیع ره المكون الل عناص ن خ ل م عر یعم ن اإل ، فالش ة م بة ممكن ى نس ق أعل ى تحقی جام عل نس

)١٩٨٥ -١٩٠٦(مؤلف امریكي إیطالى للموسیقي الكالسیكیة : Paul Crestonبول كریستون *1Soojin Jun, The New Typography Today, Master of Design in Interaction Design, 2000, ipid, p.21

).وقع(اللسان : ، وانظر٢٥٧: ١أحمد مطلوب، جـ . معجم النقد العربي القدیم، د٢, ٢٠٠١, دمشق,من منشورات اتحاد الكتاب العرب , القصیدة العربیة الحدیثة بین البنیة الداللیة والبنیة اإلیقاعیة , محمد صابر عبید. د.أ٣

.١٤ص

١٢٤

ي . نسجامیقاع لدعم ھذا اإلحساس العام باإلوالتوافق في القصیدة، ویأتي اإل اع ف ا اإلیق نھض بھ غیر أن ھذه المھمة التي ی

ة تشك داخل كضرورة تعبیری ومن .یل البنیة الھیكلیة للنص الشعري یجب أن ال تصدر عن حركة خارجیة إنما تنبع من ال

ة مات اللغ د س راب أح ك ألن اإلع امل، وذل ع وش یقي رفی اع موس ة ذات إیق ة العربی ي أن اللغ اعر العرب ظ الش ن ح حس

ة اإلعراب م . ةالعربیة األساسیة ولھ فیھا أھمیة عضویة إذ بدونھ تتعطل اللغ ى أواخر نص ووظیف ى عل ة األول بة بالدرج

ات ي، الكلم و ت فھ اني، ول دد المع االت إح نا ح ي ستعرض ا تنتھ ة فیم ات العربی ا الكلم ا لھالن ا إعرب ھ أواخرھ ددھا ب ع

ضربان -ذعندئ–رتباطا كامال بالمعنى، وھذا ربط للفكر باإلیقاع الفني للكلمات، فیحصل إواإلعراب مرتبط . وتنوعھا

ي ر فن ي واآلخ دھما ذھن ة أح ل كلم ي ك اع ف ن اإلیق ن . م ي ذھ ؤثرا ف یا م ا نفس ات وقع ل للكلم أنھ أن یجع ن ش ذا م وھ

ا إتغادر سیاقھا الداللي المباشر ب ، إذ"المتلقي ة ال تفھمھ ة ثانی كتسابھا حساسیة جدیدة تجعل من اإلیقاع بالمعنى العمیق لغ

١".ألذن والحواس الوعي الحاضر والغائباألذن وحدھا وإنما یفھمھا قبل ا

f RhythmThe Elements oعناصر األیقاع

رة - pace السرعة - meter الوزن :ربع عناصر لتشكیل اإلیقاعأھناك Crestonكریستون طبقا لما ذكرة النب

accent - رار ق التك ذه العن . patternمنط یم ھ ایؤدى تنظ و م ي ھ د الزمن ي البع ر ف ى إاص ن ل ة م تكمال قطع اس

٢.الموسیقى

ر ىإوینظ ل ل اعي الھیك لة اإلیق كل سلس ى ش یقیة العل ة الموس ن للقطع دات م تقلة وح لة مس ھ منفص ا مرتبط مع

ة ة بطریق ل میكانیكی ن مث لة ، ولك رز المتسلس ات الخ ا حب ر الیھ ة ینظ ویة كعملی كیالت اإل عض ا التش ون فیھ ة تك یقاعی

.یقاعیة الكبرىالمنظومة اإل كجزء ال یتجزأ من وتعمل أیضا خاص بھا ، وھیكل كشكل تمتل الصغیرة

ي Kinetic typographyالتییبوجرافي الحركي فى ال سبیل عل اع وینظر اإلنظم ی ,المث ة مشابھھ إیق ھ بطریق لی

رات أماننظر الیھ كأصغر وحدة كحرف . ىلیھا فى الموسیقإللتى ینظر انى وتعبی ق مع وم بخل و كلمة ولكنھا بأستمرار تق

ل والعبارات, مثل الكلمات فى عبارات . كبرأمعینة من خالل تجمیعھا فى وحدات ذا , فى جم اطع وھك ى مق . والجمل ف

.یقاعقة التى یتم بھا ھیكلة اإلھى الطری هوھذ

ى صوات المیقاع ھو تجمیع األاإل عنMeyer و Cooper طبقا لما قالھ ة أنفصلة ف اط منظم ع , نم ذا التجم وھ

وت ، intensity درجة الصوت أو النغمة، pitch : ھو نتیجة للتفاعل بین الجوانب المختلفة للمواد الموسیقیة شدة الص

timbre طابع الصوت , texture ، البنیة المتجانسة harmony ذلك اغم، وك دة duration التن ة و .الم ذه ھى الكیفی ھ

٣.لیس كمجموعة من االوزان المنفصلة ولكن كھیكل متناسق األجزاء: یقاعبھا اإل التى ندرك

)سیق ذكرة. (١٩ص, القصیدة العربیة الحدیثة بین البنیة الداللیة والبنیة اإلیقاعیة , محمد صابر عبید. د.أ١2Soojin Jun, The New Typography Today, Master of Design in Interaction Design,Carnegie Mellon University, May, 2000, p.23 3Grosvenor W. Cooper & Leonard B. Meyer,The Rhythmic Structure of Music (Chicago: TheUniversity of Chicago Press, 1960) ٢٥ص إساتنادا علي المرجع السابق

١٢٥

ى الموسیقى إ ع ف اع االرب ا وھى ن عناصر االیق ا انف ى ذكرناھ وزن (: الت رة – pace السرعة - meter ال النب

accent – منطق التكرار patten ( ة نأیمكن ة الحركی ى مجال الكتاب ول ف ى إتتح دراج إسرعة - beats نبضات ( ل

د - tempo للعناصر ة أتأكی وت للكلم ھا -stress و شدة الص دة عرض و ).duration وم اع موج ة إن االیق ى الكتاب د ف

ة من یقاع البصرى وذلك من خالل ضالثابتة عن طریق اإل ب أبط العوامل التیبوجرافی ق الغرض المناس ل . جل تحقی وقب

ى د الزمن اع صبح اإل أ توظیف البع ائى للحروف یق ل البن ت للھیك كل الثاب ى الش د ف وعین من اإل .مقی اك ن اع ھن اع اإل: یق یق

اع ككل رى فى اللقطة الواحدة وھیكلیة اإلالبص ع اللقطات یق ین جمی ذ . ب ة لقطات صب أن أمن ون من مجموع یلم یتك ح الف

. یقاعیة لھمام بالتنظیم الزمنى والھیكلة اإلھتإصبح ھناك أ

Meter: Pulses and Beatsالنبضات والضربات : الوزن ) أ

ب . نتظاممتتالیة اإلالaccents بین لھجات pulsesھو القیاس لعدد النبضات Meterالوزن في الموسیقي یج

ب أ. وسیقي ن یكون ھناك وقت محدد الذي یتحكم في عدد النبضات خالل الم أ اك نبضات أیضا یج ون ھن ساسیة أن یك

ت محددة لقیاس ا لكریستون . الوق ة عناصر creatonطبق ى ثالث تمل عل وزن یش إن ال النبضات وضربات ووحدات : ، ف

pulses, beats and units. راد بھ أن تتساوي أھذه العناصر الثالثة من الممكن ي ی ة الت ا للكیفی نشاء إا و تختلف طبق

.یقاعيالنمط اإل

”The New Typography Today, Master of Design in Interaction Design“في بحث لھ بعنوان Soojin Junیشیر

ة أن ة الحركی ى الكتاب یر kinetic typographyف وزن یش إن ال ة إف ات الموزون ي النبض ي metrical pulsesل الت

ستخدام السرعة إیمكن یقاع مناسب ذا كان اإلإنھ أنحن بالطبع ذكرنا .یقاع الكلي خالل البناء المحددتسیطر وتتحكم في اإل

ب ستخدام الھیكل اإل إالمقروئیة یتم الحفاظ علیھا ب نألة لنقل الصفات التعبیریة طالما كوسیلة فعا اعي المناس اس إ. یق ن الن

إلدراك افي ل ت الك كل طبیعي . یستطیعون التعود بسھولة على قواعد معینة إذا تم إعطاء الوق اس بش م الن ك ، یفھ د ذل بع

ھولة ة و المنتظمأ المتزنة المحتویات دراكإیتم ھذا ھو السبب لماذا . توقعن أن یبھا العمل أو ما یمك الكیفة التي یسیر بس

ا وزن أالمحتویات ذات الوزن الغیر ثابت عن یس لھ ي ل ت الرسالة أبمجرد . و الت ع تح ت یق اك وزن ثاب ون ھن و أن یك

.م تتبعھا مع الحفاظ علي المقروئیةن یتأیبوجرافي المتحرك یكون من السھل المحتوي الكلي للت

Tempoسرعة االیقاع ) ب

ة مؤشر Paceو السرعة أنسبة التقدم ي الموسیقى من خالل قرائ وزن ، تسجل ف دل حدوث نبضات ال ھي مع

ومع ذلك، وتیرة . ستخدامھا دون تمییز حاد بینھماإ، لذلك یتم tempoویشار إلیھا باسم وتیرة metronomeالمترونوم

Tempo طبقا لكال من . ھو المصطلح المناسب في التیبوجرافي الحركي لھذا السببCooper وMeyer م ن أمن المھ

درك وتیرة أن ة نفسیة فضال عن Tempoن ال ذه حقیق وس أھ ون شيء ملم ي .ن تك د یالحظ ف الي ق دو أوبالت ٨ن ین ت

اطع من الممكن ل ن تتحرك بنفس السرعة المطلقةألقطعتین من الموسیقى من الممكن دوا أكن واحدة من المق سرع أن تب

)ا . المترونوم ھو جھاز یعطي ضربات إیقاعیة منتظمة وم أن یعطین ا للمترون و اخترن وم بعمل الساعة، أي ل رن عمل المترون یقت . )ضربة في الدقیقة الواحدة، كل الضربات متساویة تماما مثل الساعة ٨٠ھذا یعني أن المترونوم سوف یعطینا ٨٠ضربات بسرعة

١٢٦

م عدد یعتمد في كیفیة ملء الوقت " pace "والتي نطلق علیھا النفسي للوتیرة الجانب ھذاممكن بسبب, من الباقي على ك

اطع و .معینة من الزمن في فترة تنشأالتي األنماط اج المق ة إنت تم فی ذي ی دل ال ى المع الكلمات، لذلك، كلمة وتیرة تشیر إل

ى وتیرة . والجمل للتعبیر عن المعن أن ال وجرافي الحركي ف ي التبی ي ف ا ف ب دورا ھام و إتلع ة التعب أنشاء الج ة و الحال یری

ال، . للرسالة ى سبیل المث م ن إعل ابقة، اذا ت ى األبحاث الس تنادا إل رة ف س ھا بسرعة كبی ة أو عرض ق جمل ر إط ا تعب و أنھ

.ن تحمل شعورا بالحزنأو عرضھا ببطء من الممكن أنطقھا ذا تمإستعجال و بالعكس توحي باإل

Accentالنبرة او اللھجة ) ج

ة من و. فإن النبرة ھي حیاة اإلیقاع Crestonطبقا لـ مجموعات بدونھا فإن الوزن یصبح عبارة عن سلسلة ممل

وتیرة د ال ي للح إpace و السرعة أالنبضات وتفتق ي الحقیق ي المعن ة ل نمط في صیغة غامض ة ویصبح ال تم یضا أ. رك ی

واء strength of beats ستخدام شدة الضربات إالنبرة بأعتبار ة س عیفة أقوی ي حین . و ض ك، ف ع ذل دقات وم تتكرر ال

ة نتظام، یتم وضع النبرة على الجزإالقویة والضعیفة ب ذ . ء الذي ینبغي التأكید علی وجرافي إن إمن ي التیب ة ف ت اللھج رتبط

صبح ھناك طرق أstress و التشدید اللفظي intonationو الترتیل tone intensityكثافة النغمة -ركي بكل من الح

و أستخدام مدة طویلة إن إبشكل عام . التیبوجرافي الحركي ألداء الممیز لنغمة معینة في الموسیقى وكذلك فيامختلفة من

مكا أو أكبر أة تغیر العوامل التیبوجرافیة مثل جعل الكلمو .الطرقحد ھذة أتوقف طویل قبل الكلمة یعتبر ع وأكثر س وض

١.خري لعمل النبرةأن تعتبر كطرق أو المبالغة في الحركة من الممكن أخري من الحركة أطبقات

ام ة Crestonق رة أبتصنیف ثمانی واع من النب ة أن ة و اللھج ي كتاب واع ) Principles of rhythm(ف ذة االن ھ

رات من خالل . و مجتمعھأات من المكن توظیفھا بشكل مفرد المختلفة من النبر واع من النب ة ان ذة الثمانی اك ھ ھ أھن ربع

.نواع توضح كیف یمكنھم أن یقدموا إلى اللھجة السریعة في التیبوجرافي الحركي بطرق مختلفةأ

:Dynamic Accentالنبرة الدینامیكیة

ة ة الدینامیكی ة اللھج ة النغم ربة بواسطة كثاف ة أو الض ة , تؤكدالنبض ة نوعی مي أیضا لھج qualitativeوتس

accent .ة في التیبوجرافي الحركي ل من خالل أھناك طرق مختلفة لتمثیل اللھج ا من قب ا ذكرن ة كم رة الدینامیكی و النب

ة حد الطرق لعمل أو سمك الكلمة فھي أالتیبوجرافیة مثل تغییر حجم تغیر العوامل ي . البصریة اللغ ر ف اإلختالف الكبی

ض األ الحجم أو في الوزن ل بع ن أن یجع ز عن األجزاء یمك ة تستخدم . األخرى جزاء متمی ذة الطریق ي أنفس ھ یضا ف

م أو وزن ألي سرعھ إباإلضافة . و تباینألتیبوجرافي الثابت إلنشاء تأكید ا ي حج ر ف طء التغی دل وب ن أن تع ة یمك الكلم

.كثافة اللھجة في الوقت

١Paul Creston, Principles of Rhythm (New York:Franco Colombo, 1964) ) إستنادا إلي المرجع السابق(

١٢٧

Agogic Accent:

مي means of duration لمدةاعنصر من خاللمصطلح یعبر عن التأكید ة یضا أیس ة كمی quantitativeلھج

accent . رق مختل دیم ط ة بتق ة الدینامیكی وم اللھج ا تق ري فبینم ز البص ة للتركی ة ی Agogic Accentن إف رح طریق قت

وجرافي الحركي یف الدینامیكي للبعد الزظخري للتوأ ي التیب ي ف ى أبمجرد . من ذكرھا عل ول نت ت أط ة لوق مع الكلم ن نس

ت نحو أ ول أفضل، وبالمثل البقاء كلمة لوق ي ط ي عل ي سبقتھا أو الت ك الت ة من تل د من الشاش ب المزی ا تكتس ا فإنھ تلیھ

ل وباإلضافة . ھتمام أكثر من غیرھااإل ة لجع ر أھمی ة األكث ة ھي الطریق إلى ذلك ، فإن عملیة ھیكلة المدة لكلمات مختلف

، أیضا . كثر حیویة ودینامیكیةأیمكن إنشاء إیقاع وات المختلفة ، من خالل التحكم في مدة الكلم. الرسالة مقروئة بوضوح

.سالتھ بوضوحالمشاھدین بسھولة تتبع ذلك اإلیقاع وكذلك فھم ر تنظیم اإلیقاع جیدا یساعد

:Weight Accentلھجة الوزن

ة texture or volumeأو حجم الصوت نسیجفي الموسیقى، تظھر لھجة الوزن تأكیدا خالل ة الكمی ، من ناحی

ن ة أو البدال م ى اإلستعمال التكراري . صخابة الكثاف ول إل ن أن یح ذا یمك وجرافي الحركي ھ ي التیب س ف ي نف ة ف للكلم

ن إستعمالھ یاري لنفس الكلمة یمكن أن اإلستعمال التكر .الوقت ر م دھا أكث ال . مرة واحدة حسن من تأكی ي سبیل المث عل

ا مرة واحدة ن ظھورھ ر م ا أكث ب إنتباھن ن أن تجل ة یمك ف من الشاش ط الظھور المتعدد لنفس الكلمة في موقع مختل . فق

نا أیض ك قیتطب یمك ین ل ذل اس المختلف ن الن دد م ة ع ف حال ي وص ال ، ف بیل المث ى س یط ، عل وت المح رعن ص لتعبی

.یتحدثون في نفس الوقت

:Pattern Accent النمط لھجة

ر . ستخدام التكراريجة النة یظھر تأكیدا خالل اإلكثیرا المصطلح السابق وھو وزن اللھ ھھذا المصطلح یشب غی

ي یختلف عن األ ول ن األأ ر ف ة واحدة ول أخی ي لقط یس ف رر ل ة یتك ن بتسلسل ن ي , ك ن أبمعن ة ممك ة النمطی ن أن اللھج

دة أتتكرر بشكل مؤقت وعین من اللھجات من كال . وزمني بینما لھجة الوزن متكررة بشكل بصري ضمن لقطة وحی الن

ل ت لھجة ا, ثال عل سبیل الم. ن یكون مؤثرا في حاالت مختلفةأالممكن ي عم ؤثرة ف دات ألوزن م ة و كی ة قوی ا زمنی بینم

ع . كید ثابت و مستمرأنشاء تإاللھجة النمطیة تعمل في رات أو علي سبیل المثال الكلمة التي تظھر في نفس الموق ي فت عل

ي وى الكل ة أنحاء المحت ة خالل كاف ع مختلف ي مواق ا ف ر عن ظھروھ ول وأكث الرغم یمكن أن تقوم بعمل تأكید ثابت أط ب

.خري في فترات متفاوتةلكلمات األحتى من ظھورھا مع ا

Patternو منطق التكرار النمط أ ) د

ربات وھ ات و الض یم النبض ربات و مجأتقس ات والض ن النبض ة م غیرةإموع دات ص ي وح دات . ل ي الوح وھ

ي األ ي ف اع الكل ا االیق أ منھ ي ینش اء الساسیة الت رالبن یقي ف . كبی ي الموس یر إف نمط یش ات إن ال ن العالم ة م ي مجموع ل

ماع اإل ف .ددحم ينحالمختلفة لوزن ل ا عندما نقوم بس اع یمكنن مة و أیق اعي األ اإل ھن ننشئ نمط أن نقس ا یق ي ذھنن . ساسي ف

تطم ن اإجزاء الصغیرة فو طرح تلك األأبقا للكیفیة التي نقوم بھا بجمع ط تطم ألنمط من الممكن یقسم بشكل من ر من و غی

.الكلتبني وتنظم في ن ھذة االنماط أحدد كیف لنھایة ییقاعي ككل في االھیكل اإل. و مركبأبسیط -

١٢٨

Typography on screen

ى عكس وجرافيعل د عل التیب ذي یعتم ة ، وال ي الطباع ورق الى ف ى سطح ال ن عل نعكس م وء الم ي إض ي عین ل

ارئ ي , الق ود عل وجرافي الموج إن التیب ة ی ف ة مبا الشاش ن الشاش ث م وء المنبع الل الض ن خ رة ري م ین إش ي الع , ل

كل ون . )٣-٢٤(, )٣-٢٣(ش اء تك راءة بن ة الق دا عملی ة ج ك متعب ي ذل ذ . عل م تؤخ ارات إإذا ل ة عتب ي معین ول عل للحص

. وال یقرأه ن یضع النص جانباأیمكن للقارئ بسھولھ , ة للقراءة فضل حالة ممكنأ

)٣-٢٤( شكلقراءة الحرف المطبوع ١)٣- ٢٣( شكلقراءة الحرف من علي الشاشة

على الشاشة ھو بالطبع الوضوح المعروض وعلى الورق والفرق األساسي بین التیبوجرافي في شكلھ المطبوع

resolutions .بیكسل لكل بوصة ، بینما أغلب ٩٦ - ٧٢بین تكون إن شدة الوضوح في أغلب شاشات الحاسوب

حتي في بعض الطابعات اللیزر الشائعھ تعطي دقھ أعلي من شاشات . نقطة لكل بوصة ٢٥٠٠مطبوعاتنا الیومیة حول

جھاز قامت شركة آبل ماكنتوش بأصدار ٢٠١٢مارس ٧في مع العلم أنھ . نقطة في البوصة ٦٠٠الحاسوب تصل إلي

768x عالیةبدقة Retina Display بوصة 9.7یحتوي الجھاز على شاشة ) ٣- ٢٥(شكل) iPadآي باد( لوحي

لحین تتحسن , لكن ھذا لم یطبق بعد علي الشاشات الحاسوب , ) ٣- ٢٦(شكل )بیكسل لكل بوصة ٣٢٤أي نحو(١٠٢٤

علینا أن نبذل قصارى جھدنا في حدود ما یبدو وكأنھ عقبة نحن كمصممین , شاشات الحاسوب وضوح علي الشدة

.خطیرة

ون لھا اإلمكانیةن النصوص أ, فوائد التیبوجرافي على الشاشة إحدى إن ة 'لكي تك دال -' حی نص ب ى ك نص یبق ال

ث الھذا یعني أن . من صورة راكدة على الورقة ر والبح داللي -نص قابل للتحری ى ال ى المعن ة عل ي األ .المحافظ حجام ف

ة لعرض نإف ) ةجام الشائعة المستخدمة في الطباعحالنموذجیة والتي ھي األ (الصغیرة ي حرف أعدد البیكسل المتاح

ع ذا یرج غیرة ھ ون ص ة إتك ونة الشاش دي خش ي م اكل للتیأ. ل ر المش بب األ كث دث بس ة تح ي الشاش وجرافي عل ام ب حج

1 keithtam.net / Keith Chi-hang Tam © , Digital typography : a primer, 2003, p27

١٢٩

غیرة ي األ. الص نص ف ف ن ال رة م ام الكبی ـ إحج ل resolutionن ال ن یمث ة أل ي طباع ق ف ادئ تنطب س المب كلة ونف ي مش

١.التیبوجرافي

)٣- ٢٥(شكل

)٣- ٢٦(شكلذات Retina Display الذي یحتوي علي شاشة (new ipad الجدید لآلي بادفي اإلصدارلعناصر التیبوجرافیة افرق شدة الوضوح

ipad 2 عن سابقھ) نقطة لكل بوصة ٣٤٠وضوح تصل الي درجة

1keithtam.net / Keith Chi-hang Tam © , Digital typography : a primer, 2003, p27.

١٣٠

Aliasing and anti-aliasingالخشونھ والتنعیم

’aliasedو خشن أرة فقط على عرض النص بشكل متعرج قاد معظم أجھزة الكمبیوترحتى وقت قریب ، كانت

ا أفكانت البیكسل . ى الشاشةعل) bitmappedنقطي (' ون لونھ ا یك یض أم ود أب ’turned on’ or ‘turned offو أس

ة ى الشاش و وسیلة إل anti-aliasingالتنعیم ف . ھذا یجعل النص یبدو بمظھر خشن جدا عل م من الخط عطاء ھ وط وھ

الخط الخارجي للحرف إالعریضة على نحو سلس من خالل ذا . ستخدام مستویات مختلفة من اللون الرمادي المحیطة ب ھ

كل ل بش ى العم ل إل یم یمی ذا أل التنع رة ، وھ ام الكبی ي أحج ل ف ن أفض تج ع ذي ن بابي ال ط الض درجات إن الخ تخدام ال س

ون لى إجھاد العین في األن أن یؤدي إالرمادیة یظھر بشكل ضبابي یمك ب األ من حجام الصغیرة والتي یك ا تجن فضل فیھ

.anti-aliasingستعمال التنعیم إ

١)٣- ٢٨(شكل )٣- ٢٧(شكل

٢)٣- ٢٩(شكل

1 keithtam.net / Keith Chi-hang Tam © , Digital typography : a primer, 2003, p27 2 http://typophile.com/node/18685?page=2 (2013)

١٣١

ClearType and CoolType تقنیة الـ

طورتھا مایكروسوفت وأدوبي الجدیدة التي sub-pixel fontتقنیة یقدمان CoolType و ClearTypeن إ

ھذه التقنیة . قیم اللون المختلفة في مستوي البیكسل الثانویة تستخدم إلعطاء صورة واضحة للحرفإن . على التوالي

Microsoft’sلمایكروسوفت وقارئ كتاب اإللكتروني Adobe Acrobatتبنى في النسخة الحالیة ألدوبي أكروبات

e-book Reader لكنھا العمل الوحید لھا على شاشات الـ ،LCD.

)٣-٣٠(شكل

ور یم :٣-٢-١ص ام التنع رض نظ antialiasingتع

غیل ـ Mac OS Xالخاص بنظام تش مي ب Quartzالمس

rendering ر -١ونجد فیھا یم وسط -٢, تنعیم كبی , تنع

.قلتنعیم أ -٣

Acrobat CoolTypeتعرض أداء الحرف لـ : ٤صورة

Acrobat 7.05, في نظام تشغیل الیندوز

ورة رض أداء : ٥ص ي ن ClearTypeتع غیل ظف ام تش

. XPویندوز

ورة رض أداء : ٦ص ل ClearTypeتع ع البیكس ع وض م

١.subpixelالثانویة

1 http://typophile.com/node/18685?page=2 (2013)

١٣٢

Hinting

غیلھا أرشاد الحاسوب ھي وسیلة إل hintingختصار ، إب ي سیقوم بتش من أجل turned on ي من البیكسل الت

تم تعدیل الخط الخارجي . حتمال لصورة نقطیة من االحرف ذات الحجم الصغیر في دقة منخفضةإفضل إالحصول علي

افضل لتي تمثل ا(تعلیمات الریاضیة في األحجام المعطاه، بحیث یتم تشغیل مجموعة البكسل المنشودة الللحرف بواسطة

.)٣-٣١(شكل )ن یعبر عن الحرفأ یستطیعشكل

١)٣- ٣١(شكل

ـ hintingحالیا ، تم العثور على التكنولوجیا األكثر تطورا لتقنیة الـ ي طرز ال ي . TrueTypeف ھ أمعظم ف نظم

تم ة ی رز الحروفی أن الط اكنتوش ف دوز والم یحالوین ا التلم رف hintedعنھ كل محت ل بش وح أفض ودة ووض اء ج . إلعط

دعم عرض Expertly hinted fontsإن ي ال ت ة الت غیل القدیم ة التش ة ألنظم للطراز anti-aliasedضروریة للغای

ة HTMLعرض وخاصة بالنسبة ل الحرفي ، ال التجاری ي إطار األعم . المستندة إلى مواقع الویب و معالجة الكلمات ، ف

اكنت وھذا ھو ربما لیس من الضروري كما ث ھو الحال في أحدث اإلصدارات من م دوز ، حی غیل وین وش و نظام التش

.الطراز الحرفي مدمج فیھما anti-aliasedصبح نظام تنعیم أ

1 www.microsoft.com/typography - (2013)

١٣٣

)تحریك نص ع الشاشة(الشاشةبعض الضوابط التى یجب مراعتھا عند انشاء كتابة متحركة على Rules For The screen Typography

لكن كقاعدة عامة , وجھ الحروفیة یجب أن یتم تقییمھا بشكل منفرد لمعرفة مدي وضوحھا على الشاشة ن األإ

١.sans serifsلیست سھلة للقراءة على الشاشة مثل serifاالوجھ الحروفیة من نوع ,

Serifs

ـ ن األإ وع ال ة من ن ھ الحروفی د ا Serifsوج ي جرائ وم ف ل ی ا ك ي نراھ ھور لوالت ي المش ھ الحرف ل الوج الم مث ع

وص Timesالمسمي بـ عوبة، خصوصا للنص ر ص لیست مثالیة لإلستعمال على الشاشة حیث یمیل إلى جعل قراءة أكث

وع إإذا تم .الطویلة ة من ن ھ الكتابی د للعرض serifستعمال االوج م التأك ة، من المھ ي الشاش وط إعل د والخط ن الزوائ

.ستعمالھا في النصوص الصغیرةإة لھا لیست رقیقة جدا و ال یتم المكون

Sans serifs

ي هفكما یدل االسم فإن ھذ وي عل ثال أاالوجھ ال تحت د فم ھ »T«حرف ي زوائ ي حالت ون capital letter ف یتك

ة فقط من خط مستقیم وسیكون بالكام وات متعرج ن أي خط ي ( jagged stepsل خال م تج من شبكة البیكسل والت تن

د عرض األ كن ھناك مشاكل فول. )المكونة للشاشة ة عن وات متعرج ل ي تلك الخط ..... O, P, Qحرف المستدیرة مث

.)٣-٣٢(شكل, الخ

٢)٣- ٣٢(شكل

1Veruschka götz,grids for the internet and other digital media, AVA puplishing, distributed by thames and hudsons , UK, 2002, p.52 2 Veruschka götz, 2002, ibid.

١٣٤

:االوجھ الحروفیة االخري

فإن الورقة حتى علىو. یجب أن تتفادى على الشاشة بقدر اإلمكان) Helvetica 56مثل (الخطوط المائلة

النصوص تكون متعبة في القراءة، لكن على الشاشة كل italicالنصوص الطویلة في االوجھ الحروفیة المائلة

.علي الكلمات الفردیةإستعمالھم ر تصو المائلة یجب أن یقأالقطریة

١)٣- ٣٣(شكل

ي األ نفس األ ھ الكتا مر ینطبق عل ة ، األوج ات الیدوی كل الكتاب ي تحمل ش ة الت ھ الكتابی ي وج ة والت ة التجریبی بی

كل محدود ، ھذا أیضا یجب فقط أ. )٣-٣٥(, ) ٣-٣٤(شكل -و مرشح معین مثل أثیر ما أیطبق علیھ ت تعمل بش ن یس

ة أو إنتباه ن نرید جذب اإلأمثل ة إلي كلمة معین عارات الفردی ي الش ان مستخدم ف م . ذا ك ي مالئ واءكانالطراز الحرف س

.لإلستعمال المعطى فإنة یجب أن یتم النظر فیة منفصال

Experimental typography ٣-٣٥شكل( )٣-٣٤(شكل(

1 Veruschka götz, 2002, ibid.

١٣٥

ت مناسبة لإل الحروفین األوجھ إ د لیس ا زوائ ي لھ ة ة الت ى شاش ا , ستخدام عل ط مناسبة لكنھ ي فق كل جزئ ن إ. بش

ـ ي الطرز ال ط ف مك الخ ي س ررة ف ات المتك وح serifاإلختالف ة وض ة بالنسبة لدق ق للغای ا رقی ا تصبح تقریب رعان م س

ذلك ف خصوصا األ resolutionالشاشة ة من المحتمل س ن إحجام الصغیرة من النص ل ي الشاش ون أمك الخط عل ن یك

ـ ). معتمدا علي الكیفیة التي یقع بھا كل حرف علي شبكة البیكسل (مختلفا ر من إستخدام الطرز ال ان ال مف ، serifإذا ك

.حرف كبیر بما فیھ الكفایةو األأأن یكون حجم الكلمھ فى توخي الحذر على سبیل المثال في الشعارات ، ال بد من

:on Screen Font Familiesعلي الشاشة حرفالت األعائ

وط المك مك الخط وع س ي تن ف ف رف تختل ائالت االح اع ة لھ راغ , ون بة الف ط ونس ل الخ یض أمی بة االب و نس

ي الطراز الحرف ایعرف ب و م الحرف ھ ود ب ة ا type styleالموج راد لعائل ین احد االف ة بالضبط لتعی لطرز الحروفی

ین االحرف the line thicknessثم سمك الخط font nameسم العائلة إوال أفیجب the ثم درجة المسافة البینیة ب

pitch ل الخط م می ال the line slopeث ي سبیل المث ل . Helvetica, medium, narrow and italicعل لك

.طراز حرفي ھناك مرادفات متنوعة

ون مناسبة للشاش ة تك یس كل الطرز الحروفی دا . ةل ة ج ة والخفیف Ultralight and lightالطرز الخفیف

styles ي البیكسل لن تكون مناسبة علي االطالق للشاشة وذلك بسبب س ع جدا عل ا سیكون رفی ون لھ مك الخط المك

رة ي احجام كبی م استخدامھم ف و ت تثناء ل ة . بأس ا narrowوالضیقة Italicالطرز المائل ب ایضا تجنبھ الطرز . یج

یة ا دة Normalلقیاس ة expandedو الممت ة boldوالثقیل ي الشاش رض عل دا للع بة ج ة . مناس ات الثقیل ي الكتاب ف

bold ي , ، ال یجب أن تكون الخطوط سمیكة جدا ألن ھذه یمكن أن تجعل االحرف تدخل سویة لضمان الحصول عل

ع أون حرف یجب ان تك وضوح جید فإن المسافة بین اال ة –وس ة االتینیى ذا بالنسبة للغ ذا ألن -ھ تج عنھ ھ بعض ین

.سئ لدى المتلقىنطباع إالمساوئ في انشاء

: Type sizesحجام الحرف أ

ي ألحجم ا یجب التنویھ ھنا أن راءة عل ي الق ة ف ون مریح ي تك ة ال حرف الت ون أبالضرورة یشترط الورق ن تك

حةع ع واض ك یرج ة وذل وب إلي الشاش ات الحاس وح شاش ة وض ي درج ر ف ي الفق ا . resolutionل ي األأم ام ف حج

ر إاءة علي الورق المطبوع بالطبع فقل في القرأن تكون أالصغیرة والتي من المحتمل عبة الق ا ستكون ص ا م اءة نھا غالب

ل من أحرف ذات حجم األ. علي الشاشة ب عدم نق ١٠ق ك یج ي ذل اء عل ھ بن ة فأن ي إط ت ستخدامھا عل ة تح ي أالشاش

ب إ. ظرف ة یج ي الشاش تن عل ل أن حجم الم ي االق ون عل ة واأل ١٠ن یك ون من أفضل نقط ة ١٤ -١١ن یك ا , نقط بینم

١.pt ٢٠و pt ١٤یجب أن یكون بین اوینالعن

1Veruschka götz,grids for the internet and other digital media, AVA puplishing, distributed by thames and hudsons , UK, 2002, p.٦٨

١٣٦

ـ وع ال في الحقیقة، كل نمط حرفي یجب أن یؤخذ في اإلعتبار علي حسب ظرفھ الخاص؛ الطرز الحروفیة من ن

Serif حجام أكبر من أعرض في یجب أن تsans serif .وم واألسالیب من المستحسن إختبار األ ي الحج ة ف ة الحرفی وج

البیكسل ھي . وضحأیعني عرض وھذا ھكثر متاحة لعرضأل الكبیر یعني بیكس الحجم: المختلفة على الخلفیات المختلفة

.ي شیئأالحاسوب والتي بسبب وحداتھا المكررة من خاللھا یتم عرض نقاط شاشة

و را أل ي الق عب ف ة الحرفي ص ب ةءن الوج ة یج ذة الحال ي ھ ة ف ي الشاش ر من إعل ذا . ھستخدام الحجم االكب وھ

.ھناك تباین منخفض بین النص والخلفیة ینطبق بشكل خاص إذا كان

Smoothing of fontsتنعیم الطرز الحروفیة

ل ي البیكس ائم عل نص الق رض ال ل ع عوبة ولتحوی رؤ بص ل إالمق ن تسلس ة م ونة الناتج حفإن الخش ص واض ي ن ل

المائلة ن الخشونة في المنحنیات والخطوط إ. من الممكن تنعیمھا stepsالبیكسل في الخطوط الغیر مستقیمة والتي تسمي

١.)٣-٣٦(شكل فضلأالوسیطة ، التي تجعل وضوح النص و الدرجاتألوان ستخدام ظالل األإیمكن تنعیمھا بوالتی

)٣-٣٦( شكل

د میم عن رف تص ى شاش األح وب ف اتعل ن إالحاس ون م بعض یقلل نص أن ال ة ال أ اإل . ھمی ن الخط اد م ن أعتق

ممون ةمص ط الطباع ب فق زن أیج بط وی نظم ویظ ات ن ی ب الفراغ نصلویحس بة ف.ل ل ش ذى یفص بط ال و بالض ذا ھ ھ

ال المحت ى مستوى ع رفین عل ن المحت ن اإل إ. رفین م ھ م راء ن ى ال أ فت میم الحرك ى عمل التص ائمین عل ممین الق ن المص

.وصوتنظیم النص ضبط المسافات والمحاذاةفى عملیات یستھلكون وقتا

1Veruschka götz,grids for the internet and other digital media, AVA puplishing, distributed by thames and hudsons , UK, 2002, p.٦٩

١٣٧

ى اإل یضع المصمم ن أیجب دائما ار ف ین عتب ة اإلختالف ب ى الشاش میم عل میم ، التص ین التص ن إف ,وعالمطب وب

ة علیة من السھل المستخدم لیس ى الشاش میم عل ة حجم التص ا , معرف ة بدر أكم ة متعلق وط الرقیق ة ن كل الخط ج

د یحتفظ ستخدام الطرز بإ. خدم لدیة شاشة ذات جودة قلیلة ذا كان المستإوضوح الشاشة وبالطبع ستفقدھا الزوائ

.حجام صغیرة للكتابةإستخدام إبالوضوح خاصة عند

ة او للحرف بطر أستطالة إبعمل قومیال یجب على المصمم أن ر متن و تكبیر للكتاب ة غی ك سیؤدى .اسبة یق الن ذل

ود عن النسب وبال حرف وتجعلھا تخرجلى تشوھات فى سمك األإ ة وج ى األ إمثل فى حال اءات ف ا إحرف ف نحن نھ

.ستؤدي الى تشوه األحرف عملیات الضغطكذلك یضا أ, سوف تتشوة

ل الفن أستخدام إیجب الحد من ى العم ى ف وعین كثر من طراز حرف د عن ن ث ال یزی ى أى الواحد بحی ة عل و ثالث

د اإل إكثر من ذلك سوف یؤدى أستخدام إن أل.كثر األ المفھوم الصحیح لى فق ب إحساس ب ى جان ذا سیجعل أل ھن ھ

ساسیات والمبادئ التوجیھیة فى المعلومة على العموم تعتبر من األھذة . كمحترفكمصمم ولیس ھاوھ كلیإظر ین

.و یقع على شبكة المعلوماتأو عمل ثابت سواء كان مطبوع أحتوى على نص سواء عمل متحرك ى عمل یأ

ستخدام إعدمfaux italic أو faux bold ممة نجد أن ) ٣-٣٧(شكل ون مص ة تك ھناك بعض الطرز الحروفی

ى ویكو boldاو italicبطریقھ الـ ة الحرف بمعن من عائل میم الحرف ن الأن ھذا من ض ام بتص ذى ق مم ال مص

ل ك الیضا ذلأصمم كل ثقی ل وبش ـ أ.طراز بشكل مائ ود ب ا مالمقص و faux boldأو faux italicم ن بعض أھ

ل رامج مث وب و أالب ى فوتوش ى تصدرھا شركة ه رغی دوب رامج الت ك المعالجات أمن الب اة تل وم بمحاك ى یق دوب

.)٣-٣٨(أنظر شكل, لى حدوث تشوھات فى شكل الحرفإعلى الحرف مما یؤدى إجباريشكل ب

)٣- ٣٧(شكل

١٣٨

)٣- ٣٨(شكلویظھر فیھا التشوھات .. true bold or faux boldصورة تعرض نافذة برنامج ادوبي فوتوشوب ویظھر فیھا الیات عمل كل من

.faux boldالتي تحدث لشكل الحرف عند إستخدام الـ

kern your type ین بعض الحروف إوالمقصود بھا ھو رة وھى ,عادة ضبط المسافة ب وة كبی ود فج ین وج ب

.لى الشكل البنائى للحرفإوذلك یرجع حرف وأخر في نفس الكلمة

)٣- ٣٩(شكل

ا یجب على المصمم أن ال یجعل أیضا ة عمودی نص متج ھ ی انذا ك إال إال اد قرائت ورا إعت ذا ستھدف جمھ ى ھ عل

نص ف النحو ك لل ة التحری اج إخاصة عند عملی ون مزعجا ویحت ذا یك راءة إن ھ ت للق ى بعض الوق ك , ل ن أل وذل

ة لىإفقیة سواء من الیسار أھدین تعودوا على القراءة بطریقة م المشاظمع ة االتینی ة اللغ و العكس أالیمین فى حال

. فى اللغة العربیة

١٣٩

ة شبكستخدم الإGrid ع و ببعض بنف مع ربطھملمحاذاة العناصر الكتابیة د من المساف الس الحجم والموض ةتأك

نھم ث بی ون متساویة بحی ى أتك وزیعھم عل تم ت ین أوی لضبط leading و tracking خدمتس إ, ساس شبكى مع

.المسافة والمحافظة على المحاذاه

ة بعض ال تستخدم ل الطرز الحروفی د ,... Comic Sans , Papyrusمث ط لتستخد ص فق ة مممت فق ى كتاب ف

بحث عن نن أفضل ستخدامھم ومن األإعتبار فى حالة التفكیر فى ضع ھذ النقطة فى األنن أالكتب الھزلیة ویجب

. خرى غیرھمأنماط أ

أن ال لألوجھ الحروفیة التي ال تحتوي علي زوائد یستخدمقل حجم أ یجب أن یكونفضل علي الشاشة أجل وضوح أمن

على المصمم جب ومع ذلك، ی. والطرز الحروفیة ھنا ھوجستخدام كافة األإفي األساس ، یمكن . point 12-10 یقل عن

١:عتبارضع عددا من األشیاء في اإلأنی

.ساسیا في عملیة الوضوحإن الخلفیة التي تقع خلف الكتابة تلعب دور أ -١

ى ألبیض اللون ادرجة نصوع -٢ ة تختلف من الشاشة إل ورق من مصدر , الوررق ى ال وء عل ع الض ث یق حی

كل إرجع الي -ھي مصدر الضوء ف الشاشة خارجي بینما ذا -)٣-٢٤(ش ع من وھ دوا أرف نص یب ل ال یجع

."blooming "بعض الشيء بسبب تأثیر الـ حقیقتة

.یؤثر التراكب اللوني بین النص والخلفیة على وضوح النص -٣

.اختیار الطرز واألوجھ الحروفیة المناسبة لألستخدام على الشاشة -٤

(very bold –italic)الثقیل والمائل طراز األوجھ الحروفیة ذات ال في حرفاألتوسیع المسافات بین -٥

یم ق التنظ ى تحق میم الت وجرافى والتص ر التیب د عناص و اح وص ھ ار أن النص ى االعتب ذ ف مم أن یأخ ى المص ب عل یج

. البصري المطلوب لدعم الرسالة

1Veruschka götz,grids for the internet and other digital media, AVA puplishing, distributed by thames and hudsons , UK, 2002, p.52

١٤٠

١٤١

ة أن الشك: مقدمة ویر أو الكتاب ومن الحرف تص Communication Visualالبصري تصال اإلمظاھر لج أ ھ

ث ورة ذو الحرف أن حی ة pictogram ص ب ؛ symantic ودالل ة عن الناشئ البصري االتصال أن والری و الكتاب ھ

ير ر ق دا مبك ان، ج ة إدراك وأن لإلنس رف دالل ة الح ارق والكلم ین ھوالف م ب ل، العل یلة والجھ ل ووس ري للتواص الفك

ى مجاالت عدة وفي الیوم، الناس حیاة في كبیرة مكانة الحاسوب حتلأ وقد. واللغوي ھا وعل ة رأس ا . والنشر الطباع ولم

ا للحرف؛ الرئیسي ھوالمصدر وصار األساس، ھو الحاسوب في والرقم الحرف ستخدامإ كان ھ لم وب یخرج من الحاس

ة مطبوعات كال وھي حروف، من أوما یعرضھ علي وسائل العرض المختلف ا أش ر لھ ي أث اھیم ( دالل ر )مف نفسي، وأث

ذا م البصري، تصالاإل یترجمھا وجمالیة واجتماعیة فكریة ووظیفة ان ن أجل ھ ذا الضروري من ك التخصص تطورھ

. Typographyالرقمیة الخطوط وھوتصمیم الدقیق

:نظرة تاریخیة عن الخط العربي

ھو الفن المرتبط بالزمان لھ : ف الفن إلى قسمین أساسیین وھما فن المحاكاة وفن الالمحاكاة ویقصد بفن المحاكاة صنی

وقد . بدایة ولھ نھایة ویؤدي إلى معنى، أما فن الالمحاكاة فلیس مرتبط ببدایة ونھایة وإنما فن مستمر فیھ ثبات وامتداد

١.ن الخط العربي من فن الالمحاكاةأعتبر فو

ا أو الخطوط في اللغة العربیة وكانت أ تعددت تسمیات ي منھ ي أت الیم الت ب األق ى حس ماه عل غلب تلك األسماء مس

ان دني والمكي والبصري وك وفي والم ل الخط الك دن ، مث ماء الم ى أس ماه عل وط مس نالحظ أن بعض الخط جاء منھا ف

دین بعضھا معروف قبل اإلسالم والبعض بعد اإلسالم بعد انتشار ال م وال أن ا . عل ول ب ة ویمكن الق ة القدیم وط العربی لخط

.صلین بناءا على خصائصھا الشكلیة وھما التربیع والتدویر و یسمي اللین والیابسترجع إلى أ

: أنواع الخطوط العربیة األصیلة من حیث التصنیف :النسخ )أ

ات ي عملی از ویتضح لنا من مسمي خط النسخ أنھ كان یستخدم بكثرة ف ي نسخ المصاحف، ویمت ة ف النسخ وخاص

ى إستمراریة إ ھذا الخ ل عل وح الحروف وإ ستخدامھ ع ط بأدائھ الوظیفي وھذا دلی ور بسبب وض ى مر العص دال ل ,ھا عت

ن خ م ط النس ر خ ا یعتب روف، كم ن الح لة ع اط منفص أن النق ا ب از أیض د ویمت ي الم ة ف ة وخاص ا بالمرون از أیض ویمت

ة د . الحروف اللین رفین ویوج ابق الح ل تط یة مث ھا الھندس ي خواص روف ف ض الح ین بع ابق ب ة ) ص، ط ( تط ي بدای ف

ؤوس ) ح، ع ( كتابتھما، وكذالك تطابق الحرفین ي القوسین، وك ة الحرفین )س، ص، ن، ق، ي ( ف . )ل، ك ( ، وبدای

ي أحجام الحروف ر ویالحظ أیضا ف ى حد كبی ا إل ي الحجم إنھ ز أیضا بإ . مشابھة ف ى ویتمی ب الحروف عل ستقرار أغل

ي . ستقامةطر الكتابة بسبب أنھ یجمع بین اإلنحناء البسیط و اإلس درج إال ف ھ ال یالحظ الت درج الخط فإن وبالحدیث عن ت

ي نھایة الكؤوس والمدات بحیث یتغیر الخط بصورة مفاجئة إلى خط آخر، مثال أن یتحول من خط مستقیم إلى خط منحن

نفس ا وكما یتمیز . وبالعكس ھولة بأن الحروف متراصة و مترابطة مع بعض على سطر الكتابة ب ق س ث تحق ة بحی لكثاف

.للقارئ

.٧٨، ص ٢٠٠٣، ١إیاد الحسیني، التكوین الفني للخط العربي، دار الشؤون الثقافیة العامة، بغداد،ط ١

١٤٢

: الثلث ) ب

ھ سم بسبب عرض القلم الذي كان یوسمي ھذا الخط بھذا اإل ب ب ة حجم كت ى مقارن ع إل ل ترج ا قی میة كم ذه التس فھ

ل ) ٢٤(الذي یبلغ سمك سن قلمھ , خط الثلث بحجم خط الطومار رذون أي الخی عر الب ار من . شعره من ش ر الطوم ویعتب

رذون , ومنھا اشتقت مجموعة الخطوط اللینة, أكبر الخطوط حجما عر الب عرات من ش ویبلغ سمك سن قلم الثلث ثماني ش

ذا الخط ویت .ثلث سمك سن قلم الطومار أن میز ھ ھ ب ة حروف ون أ عریض د وتك ي، وتوج كل منحن ى ش ب الحروف عل غل

وط . رة بین الحروف عادة ما تملئ ھذه الفراغات بعالمات الضبط بالشكلفراغات كبی عب الخط ذا الخط من أص د ھ ویع

ر من الحروف وھي . العربیة ي كثی ف تجده متكرر ف ة فحرف األل ، )ط، ك، ل، ال ( وبالحدیث عن الحروف المتطابق

ي الحرفین ، وكذلك رأس حرف ا)ف، ك ( حرفین وھما موجود فيوكذلك حرف الباء فھو ، )ف، ق ( لواو مشترك ف

ي الحروف ون ف ). ص، ط ( ویتشابھ أیضا الجزء األول من الحرفین ). س، ص، ح، ق، ل، ي ( ویتكرر حرف الن

ب، ح، س، ص، ط، ع، ف، ق، ك، ل، م، ( وھناك عدد من الحروف التي تتوافق في شكلھا المستدیر وھي الحروف

.حجمھا وأیضا تتوافق في) ال، ي ن، ھـ،

:التعلیق ) ج

رة ال الحروف في ھذا الخط أنھا ذات إیتصف ھذا الخط بالتباین الواضح في الخطوط، والغالب في أشك ستدارة كبی

ى بعض الحروف منفصلة عن . بیضاویة الشكل وبحجم كبیر بحیث یبرز الشكل الممیز لھا ي عل اط الت ون النق وعادة تك

ة م ال الحرف نفسھ، وكذلك للمدات أھمی ذه الصفة من أھ كل الحرف وھ راز ش ي إب رة ف ذا كبی ا ھ ز بھ ي یتمی صفات الت

ل . الخط كل الكأس مث ا تأخذ ش ث ألنھ روف بحی دات )ح، س، ص، ع، ق، ل، ن، ي ( وتتطابق بعض الح ذلك م ، وك

ة م )و، ر، د ( ، وكذلك نھایة الحروف وھي )ب، ف، ك، ى ( الحروف وھي ل ، وكما یتطابق الحروف العمودی أ، ( ث

كال الحروف نحناءات في الحروف فیوبسبب وجود اإل). ل، ال ط، ك، ي الحدیث عن . الحظ التشابھ الكبیر ف أش ا ف أم

اء ف والب ف .المساحات التي یستغلھا الحرف فإنھا مختلفة على سبیل المثال حرفا األل غلھا حرف األل ي یش ، فالمساحة الت

وظ من المس اء في الكتابة ھي أصغر بشكل ملح غلھا حرف الب ي یش ھا . احة الت كل الحروف فبعض ي ش ویالحظ أیضا ف

، وبالعكس عندما یتحول من الشكل المستقیم إلى )د، ف، ق، و، م :( یتحول من الشكل المنحني إلى الشكل المستقیم مثل

). أ، ال، ل :( الشكل المنحني مثل

:الدیواني )د

دة ور محاوالت جی رغم من ظھ ى ال ك عل ا، وذل ا رقمی عب محاكاتھ ي من الص دا والت زة ج وط الممی ھو من الخط

دیواني، ى الخط ال ل ف ي المتمث ة والرق لمحاكاه خط الدیواني، إال ان ھذه المحاوالت لم تستطع أن تصل الى مستوى الدق

ث زحی ھ ذوا یتمی أن حروف ط ب ذا الخ ز أی ھ طة ویتمی ام متوس ا باإلت أحج ام ض ر بأحج ون دوائ ث یك ة بحی تدارة الدقیق س

ة بیھ بخط الرقع دیواني ش ة، فخط ال د . مختلف ة الم ي عملی ة ف رة وخاص ة كبی ذا الخط بمرون ز ھ ذلك یتمی م . وك ومن أھ

و وكذلك النقاط تتمیز بأنھا تكون متصلة مع الحرف أ . المیزات التي تمیز ھذا الخط أنھ خالي من عملیات الضبط بالشكل

. یمكن كتابتھا منفصلة

١٤٣

ل روف مث ؤوس الح ي ك ابق ف ر التط ة )أ، ك، ل ( ویظھ روف التالی واس الح ا أق ابق أیض ، )ح، ع، م :( ، وتتط

ة روف التالی ع ). ف، ق، د :( ورؤوس الح ي جمی اء ف ود االنحن بب وج ط بس ذا الخ ي ھ ر ف كل كبی ابھ بش ر التش ویظھ

). أ، ط، ل، ك، ال :( الحروف ماعدا الحروف المستقیمة وھي

:الرقعة )ھـ

كل المستقیم والقصیر، ھ الش ب علی ام للحروف یغل یعتبر ھذا الخط من أبسط الخطوط العربیة بحیث أن الشكل الع

ا ة بسبب قربھ ویتمیز ھذا الخط أیضا بأنھ خالي من عالمات الضبط بالشكل ویبدو من شكل الخط أن الحروف متراص

. من سطر الكتابة

وط مشت ویتمیز ھذا الخط بالتطابق ال ة حروف أساسیة وھي كبیر ، والسبب في ذلك أن جمیع الخط : قة من ثمانی

كل ). أ، ب، م، ي، ق، ص، ھـ، ح ( ى الش تقیم إل ویالحظ في ھذا الخط التحول الدائم في أغلب الحروف من الشكل المس

. المنحني وال یظھر ذلك واضحا بسبب صغر الحروف

:الكوفي )و

د . ستخدامھ في كتابة المصحف الشریف سمي بھذا اإلسم بسبب إ زیین، وق ة من الت ى خالی كالھ األول ت أش د كان وق

دل بالنسبة . صنف ھذا الخط من الخطوط الیابسة ر ذو حجم معت و یعتب وبالمقارنة مع مقاسات الحروف في ھذا الخط فھ

. كبیرة فقط بین الكلمات ویتمیز ھذا الخط بصغر و بضیق الفراغات بین الحروف وتكون الفراغات. لباقي الحروف

و، :( ورؤوس الحروف ) س، ص، ن، ي :( ویظھر التطابق في بعض الحروف إذا كانت مفرده مثل كؤوس الحروف

كل ). و، ف، ق، م، ھـ :( وكذلك في عیون الحروف ) ف، ق ھ من الش ذا الخط أن بعض الحروف تتج ویالحظ في ھ

). نح، ك، س، ف، ق، م، : ( بالعكس مثلو) م، د، ص، ط :( المستقیم إلى الشكل المنحني تدریجیا مثل

)٤- ١(شكل النسخ، الثلث،: الخطوط العربیة األصیلة، من األعلى

.النستعلیق، الدیواني، الرقعة

١٤٤

Digital Arabic Fontالنص العربى الرقمي

ثم تم توسیع مجاالت تطویع تقنیاتھ . نجلیزیةاإللخدمة اللغات الالتینیة وخاصة صمم الحاسوب في بدایاتھ : مقدمة

لطباعة من خصائصھا مع ا التي فقدت كتابتھا كثیراومن بین ھذه اللغات كانت العربیة، . لتستوعب اللغات األخرى

نطلقوا في معالجة الكتابة ، فإنھم إغیر عرب بي والحاسوب كانوا ھتم بقضیة الحرف العروبما أن أول من أ. اآللیة

من ھذا . عربیة رقمیا من الحرف العربي الطباعي اآللي، الفاقد أصال لكثیر من خصائص الخط العربي الجمالیة والفنیةال

عفت قضایا الحرف العربي فتضا. المنطلق، تم تشفیر الحرف العربي، ومنھ تم بناء صرح أنظمة الكتابة العربیة الرقمیة

. ، على سبیل المثال ال الحصرالعربي، وتموضع عالمات الشكل تصال الحروف العربیة، ومحاذاة النصإ: الرقمي

ستدارة ، من خالل المد والرجع واإلكتساب أشكال ھندسیة مختلفةعربیة یجعل الحرف العربي قابال إلتصال الكتابة الإ

تصطدم رقمیا - رقت طیلة أكثر من ألف عام التي ط -لكن ھذه المعاني الفنیة .والتزویة والتشابك والتداخل والتركیب

لإلمكانیات المحدودة مختزل، تم تجریده من كثیر من خصائصھ، نظرا" عربي"نطالق من خط بعوائق كان سببھا اإل

١. ھتمامات تجاریة غیر علمیةاعة اآللیة، التي كانت حكرا على إللطب

. ٢لخط الالتیني عندا التي تفتقر الكتابة العربیة إلى دراسات حول إمكانیات معیرة تصمیم الحروف العربیة، كتلك

ستنادا إلى قواعد الخطوط العربیة كالنسخ والثلث والكوفي وغیرھا، وتدرأ ر الخطوط الرقمیة العربیة، إوطتو ضبطت

وال یعني ھذا السعي لوضع ضوابط لتصمیم الخط العربي الرقمي محاولة للحجر على اإلبداع . عنھ فوضى التصمیم

تطویر للخط العربي الرقمي أن یستند إلى قواعد صلبةلخط عربي تم تطویره عبر مئات بد ألي والتطور، وإنما ال

.السنین

خط طضبفما ی. ختالف أنواع خطوطھیمنع معیرة تصمیم الخط العربي ھو إختالف قواعد ھذا الخط بإإن ما

نطالق في البحث عن من الخطأ اإلوفي نظرنا، . عة مثالالثلث أو خط النسخ لیس ھو ما یضبط الخط الكوفي أو خط الرق

لھذا السبب، نركز في ھذه الدراسة على . معاییر للكتابة العربیة الرقمیة بمعزل عن تخصیص الخط الذي نحن بصدده

وھي –بیة وثانیا، إن للحرف العربي في الكتابة العر. خط النسخ، الذي ھو أساس لكثیر من الخطوط الرقمیة، ھذا أوال

نفراد، وفي كل حالة لھ أشكال حسب موضعھ من الكلمة، واألحرف ة من إبتداء وتوسط وإنتھاء وإحاالت عد –متصلة

.التي تلیھ أو التي تسبقھ في المقطع، بل حسب موضعھ من الكلمة وموضع الكلمة ذاتھا من السطر أحیانا

بیة في حال وتداخل بعض حروف العرتصال ھو تشابك ایا تصمیم الخط العربي في حال اإلبرز قضلعل أ

على السطر، إذ ترتكز " المستویات"أولھا أن الكتابة العربیة متعددة : ھذا التشابك یختزل عدة قضایا طباعیة. تصالھاإ

فنجد حروفا مثل الحاء وأخواتھا إذا كانت منتھیة أو متوسطة تغیر من تموضع األحرف التي . على أكثر من خط قاعدي

تصالھا نظرا رف الحاء مثال یتقلص جسمھا بفعل إتصال بحبعض األحرف حین األ وثانیھا أن. عتسبقھا في نفس المقط

.إلكراھات السطر

وقضایا اتصال الحروف، الرقمي العربي وعزالدین لزرق ومحمد جمال الدین بنعطیة، التصمیم التیبوغرافي محمد حسیني١

٣٣-٢٠. ، ص٢٠٠٩باللغة العربیة، الرباط، إجراءات المؤتمر الدولي الخامس لممارسةعلوم الحاسب

2http://www.microsoft.com/typography/otfntdev/arabicot/features.aspx.

١٤٥

خاصة؛ وقواعد الخط العربي، في " الجمالیة"إن تشابك الحروف العربیة ال یمكن حلھ دوما بالحروف المركبة

لمتشابكة في الخط كحروف وال یمكن تصمیم كل األحرف ا". الجمال"كل أنواع الخطوط، وضعت للحفاظ على ذاك

،ستغرق تصمیمھ وقتا وجھدا لیسا ربما في المتناول دومالرقمي العربي آالفا من المحارف وإمركبة وإال ضم الخط ا

عالمات -في حال الشكل -أضف إلى ذلك، أن األحرف المتشابكة لھا . ولكان ذاك، بالفعل، ذریعة للتسیب السالف ذكره

لكن . سبب محدودیة اآللةبیصعب مقاربتھ وھوما تموضع عالقات تناظر وتماثل وسد للفراغ،مختلفة تربط بینھا في ال

إذ الفاء مثال ھي -)٤-١٨أنظر شكل ( ستناد في نظرنا إلى فكرة توالد الحروف العربیة بعضھا من بعضیمكن اإل

إلى أجزاء لمقاربة حل -أثناء تعلیم رسمھ - وإلى تقسیم الخطاطین للحرف - تألیف بین رأس الواو وجسم الباء وھكذا

١.لذاك اإلشكال

OfTheArabic WritingSystemStructureبنیة نظام الكتابة العربیة

٢:نجملھا فیما یليبعدة خصائص - ف كما ھو معرو -تتمیز الكتابة العربیة

من -وكذا اللغات المرتكزة على أبجدیتھا، كالفارسیة واألردیة وغیرھا -تكتب اللغة العربیة : تجاهثنائیة اإل

وفي بعض الحاالت قد یحتوي النص العربي الرقمي على معلومات تكتب من الیسار إلى . الیمین إلى الیسار

للمزج بین الكتابة من الیمین إلى الیسار وأخرى من الیسار إلى . الالتینیةالیمین، كاألعداد باألرقام والنصوص

.ضروري حتى ال تظھر الحروف بشكل معكوس )تجاهثنائیة اإل( دعم الیمین، ألن

تصال الحروف إcursivity :سیاب الكتابة بشكل تواصلينإ .

تركیب الحروفligature ةتصال الكتابة وإعطاء صورة جمالیة ومتناسقإل.

نقط الحروف بنقط فوق الحرف أو تحتھ.

شكل الحروف بعالماتdiacritical mark توضع فوق الحرف أو تحتھ.

وقضایا اتصال الحروف، الرقمي العربي وعزالدین لزرق ومحمد جمال الدین بنعطیة، التصمیم التیبوغرافي محمد حسیني١

٣٣-٢٠. ، ص٢٠٠٩باللغة العربیة، الرباط، إجراءات المؤتمر الدولي الخامس لممارسةعلوم الحاسب االلكتروني العربي، المؤتمر الدولي تندالمس محمد حسیني وعزالدین لزرق ومحمد جمال الدین بنعطیة، عالمات التشكیل في٢

.٤٠-٢٨ص ، ٢٠٠٨، قطر، ٤- ٩٩٠٥-٦١٥١-٠-٩٧٨العربیة، ردمك باللغة الرابع لممارسات علوم الحاسب

١٤٦

تصال الحروف إ: أوال

.تعدد صور كتابة معظم الحروفیستدعي اب الكتابة العربیة بشكل تواصليیسنإ

حسب موضعھا من الكلمة ← ین المجاورینلھاحسب الحرف ←

)٤- ٢(شكل

التركیب : ثانیا

ى . فردنإما متصل وإما م: إن حروف المعجم ثمانیة وعشرون حرفا، لكل حرف منھا حالتان ویأتي المتصل عل

ي . إما مبتدئا، وإما متوسطا، وإما منتھیا: ثالث ھیئات ف ف ورة وتختل ي الص تشترك بعض الحروف مع البعض اآلخر ف

ور بعض الحروف من . تقسیم أحرف اللغة العربیة إلى تسع عشرة صورةوھكذا یمكن . عدد النقط وموضعھا تشتق ص

ھ . حدد بدایتھبعض، ویرتبط كل حرف بزاویة ھندسیة ت ذي ل ة ال ا سطر الكتاب ة، منھ وط وھمی ا بخط د منھ رتبط العدی وی

: وظیفتان ھما

وتحدید ھیئتھا -في وصلھا وفصلھا وتركیبھا -رتكاز الحروف علیھ إ.

ستیعاب الكلمات بانتظامإالحروف وتوزیع.

١:یشترط ابن مقلة لصحة أوضاع الحروف، لتكوین فني متناھي للنص، أربعة أمور

وھو وصل كل حرف متصل بالحرف الذي یلیھ: الترصیف.

وھو جمع كل حرف غیر متصل بالحرف الذي یلیھ: التألیف.

منتظماوھو إضافة الكلمة إلى الكلمة حتى یصیر السطر : التسطیر.

وھو المد عند مواقع المدات المستحسنة من المقاطع المتصلة: التنصیل.

:وبناء على ھذا البسط المقتضب لھذه القواعد یمكننا تبین جملة من الحقائق أھمھا

ختیار حروف فیما بینھا ؛ وأنھ البد من إأنھ یمكن من قاعدة الترصیف تبین وجود صور وحاالت متعددة لربط ال

وغالب ما علیھ الكتابة العربیة ھو أنھا تستخدم التركیب وتندر فیھا حاالت عدم . واألصلح لكل حالةاألنسب

.الربط

نتظام سطر الكتابة مشروط بربط الكلمة بالتي تلیھاإیمكن من قاعدة التسطیر القول إن وأنھ .

وفھرست وزارة الثقافة نسخة مصورة من الطبعة األمیریة مع تصحیح . صبح األعشى في صناعة اإلنشا. أبو العباس احمد بن علي القلقشندي١ )إستنادا إلي المرجع السابق( .والتوجھ الوطني، مصر

١٤٧

مقداره، سواء في السطر الواحد أو في وأخیرا البد من مراعاة المواضع التي یسمح أو یحسن فیھا المد ومراعاة

فقواعد التمدید ال تقبل مثال بوجود مدتین متتابعتین في سطر واحد . النص بكاملھ حسب قواعد الخط العربي الدقیقة

١.كما ال تقبل بوجود مدتین في سطرین على التوالي

ي وھناك تعدد لصور كتابة معظم الحروف العربیة سواء أكانت ھذه األحرف في ب ي وسطھا، أم ف ة، أم ف ة الكلم دای

ر . بعض ھذه الصور یتحدد حسب موقع الحرف من الحروف األخرى. نھایتھا، أم كانت مفردة ثال، تتغی فحرف السین م

.)٤-٢(ارجع إلي شكل( صور كتابتھ تبعا للحرف الذي یلیھ، إذ صورتھ مع الراء غیرھا مع الیاء، وھكذا

:نواعوتركیب الحروف یأتي على ثالثة أ

وھو فرید' ال'، محرف الم األلف غويلالتركیب ال.

بتدائیة إ: ذ األحرف أربعة صور حسب السیاقفقد تتخ. تصال الحروف فیما بینھا، إلالتركیب السیاقيinitial

والمیم في ) مـ(فھناك مثال المیم في أول الكلمة . isolatedأو منفصلة finalأو نھائیة medialأو متوسطة

).م(والمیم المنفصلة ) ـم(والمیم في آخرھا )ـمـ(وسطھا

من حرفین أو ثالثة أحرف أو أكثر لیعطي -حسب نوع الخط -، حیث تركب الحروف التركیب التجمیلي

.شكال جمیال متناسقا ؛ وھي كثیرة جدا

النقط :ثالثا

ختلف في إو. النقط ھو آلیة وضعت للتمییز بین الحروف التي لھا نفس الصورة، كالباء والتاء مثال، ویسمى اإلعجام

: تنقسم الحروف إلى قسمینوھكذا .، وال یتسع المقام لتفصیلھأول من وضع اإلعجام

والدال والراء األلف والحاء: ، وھي الحروف التي ال نقط فیھا، وھي ثالثة عشر حرفاالحروف المھملة -١

. والسین والصاد والطاء والعین والكاف والالم والمیم والھاء والواو

وال یلزم نقط . ، وھي الحروف التي تحتوي على نقط، فعددھا خمسة عشر حرفا الباقیةالحروف المعجمة -٢

فراد حالة اإل"ي حرفي القاف والنون في حالتي اإلفراد واالنتھاء ألنھما ینفردان بصورة خاصة ؛ فالنون مثال ف

".أخیرا فإنھا تختص بصورة فال تلتبس -تصال أي اإل - والتطرف في التركیب

وإذا كانت نقطتان على حرف فإن شئت : "یقول ابن مقلة. تؤثر صورة الحرف وتركیبھ عن مكان موضع النقط

رف ینقط لم یجز أن یكون وإذا كان بجوار ذلك الحرف ح. جعلت واحدة فوق أخرى وإن شئت جعلتھما في سطر معا

والعلة في ذلك أن النقط إذا كن في سطر خرجن عن حروفھن فوقع اللبس في . النقط إذا اتسعت إال واحدة فوق أخرى

وإذا كان على " : وأضاف القلقشندي". األشكال فإذا جعل بعضھا على بعض كان على كل حرف قسطھ من النقط فزال

المؤتمر الدولي الرابع لمحاذاة النص العربي، وعزالدین لزرق ومصطفى بنوني، نحو تیبوغرافیا دینامیكیة محمد الیعقوبي١

.٢٧-١٤، ص٢٠٠٨، قطر، العربیة لممارسات علوم الحاسب باللغة

١٤٨

ت واحدة فوق اثنتین وإن كانت شینا فبعض الكتاب ینقطھ كذلك وبعضھم ینقطھ الحرف ثالث نقط فإن كانت ثاء جعل

". ثالث نقط سطرا وذلك لسعة حرف الشین بخالف الثاء المثلثة

تخذ إفكان ابن مقلة أول من . ة قیاسیةتخذت النقطة أیضا وحدإیفة النقطة في إعجام الحروف، وإلى جانب وظ

فھي في خط النسخ . وتختلف النقطة من خط آلخر. الحروف، وعلیھا بنى ھندسة الخط العربيالنقطة أداة لقیاس أبعاد

على الورقة، طولھ مساو لعرض منقار -أي القلم -ھي مربع یتكون نتیجة جرة قصیرة للقصبة ف"عبارة عن مربع كامل

: یراعى حین القیاس وضع سن النقطة في سن النقطة المجاورة، ھكذا. القصبة

)٤- ٣(شكل

الشكل :رابعا

ھو مأخوذ من شكل الدابة ألن الحروف تضبط بقید فال یلتبس إعرابھا : في معنى الشكل، قال بعض أھل اللغة

ختلف الناس في أول من وضع الشكل ھل ھو أبو األسود الدؤلي أو إو. ة بالشكال فیمنعھا من الھروبكما تضبط الداب

وأكثر العلماء على أن أبا األسود جعل الحركات والتنوین ال : "یقول القلقشندي. اللیثيیحیى بن یعمر أو نصر بن عاصم

". غیر وأن الخلیل بن أحمد ھو الذي جعل الھمز والتشدید والروم واإلشمام

إلى إعطاء شكل جمالي للنص - ستھالل الدراسة إباإلضافة إلى ما أشیر إلیھ في -یھدف الشكل في خط النسخ

:ویمكن تقسیم عالمات الشكل في خط النسخ إلى ثالثة أقسام. الفراغاتثم سد

وھي إما. وتتضمن جمیع حركات اإلعراب وتضاف إلیھا الھمزات: عالمات لغویة:

o فوق الحرف:

)٤-٤( شكل

o أو تحت الحرف:

)٤- ٥(شكل

١٤٩

o في كتابة المصاحف القدیمة -مثل جرة الوصل أو عالمة الصلة في ألفات الوصل : أو وسط الحرف

: وھي على شكل فتحة تتوسط األلف إذا ولي األلف ضمة - أو بعض المصاحف الحالیة

)٤- ٦(شكل

وھي غالبا لسد الفراغ الباقي من عالمات الشكل اللغویة: عالمات تزیینیة:

)٤- ٧(شكل

لرفع -وأحیانا فوقھا -وھي شارات للحروف المھملة كانت توضع أسفل ھذه الحروف : عالمات توضیحیة

فتستخدم للتفریق بین حرف السین والشین مثال، وبین حرف الھاء والتاء . اللبس بینھا وبین المعجمة منھا

:مات الشكل اللغویةالباقیة من عالوتستعمل أیضا في الزینة وسد الفراغات ... المربوطة وھكذا

)٤-٨( شكل

فھي تتخذ أوضاعا مختلفة، وتأخذ أشكاال عدة جامعة في ذلك . لقد شبھت الكتابة العربیة بالكائن الحي

في الخط العربي baselineویتجاوز سطر الكتابة . بین التمدید والتقلیص، وبین توالي الحروف وتركیبھا

فتأتي . مفھومھ الوظیفي في الكتابة الالتینیة لیصبح بمثابة الخیط الذي تنتظم فیھ الخرزات أو المجوھرات

على الكلمات بشكل إیقاعي متناغم، حیث تتراكب الحروف والكلمات وتتداخل، وترتكز بعض الحروف

عض األحیان الوظیفة اللغویة للكتابة في بوال یخفى أن . نسجام متكاملإوكل ذلك في . كؤوس حروف أخرى

١.نتظامھا على السطرإھا وعدم تشابكھا بشكل مفرط خالل نفصال كلماتإتستلزم وضوح حروفھا و

المؤتمر الدولي الرابع لممارسات علوم لمحاذاة النص العربي، بنوني، نحو تیبوغرافیا دینامیكیةیوعزالدین لزرق ومصطفى محمد الیعقوب١

٢٠٠٨، قطر، ٢٧-١٤. العربیة، ص الحاسب باللغة

١٥٠

A Principles In Arabic Fontالخطمبادئ في علم

وھو نقطة على : - ... الطول، والعرض، والعمق، ودرجة االنحدار -ھومقیاس یقاس بھ أبعاد الحروف :میزان الحروف .بنفس سمك قلم كتابة الحروف - ویجوز أن یكون دائرة . شكل معین مثل نقطة الحرف

)٤- ٩(شكل

محمدمثال، مكونة من مقطعین، وكلمة حمنالرھو الشكل الواحد المكون من حروف متصلة فیما بینھا، فكلمة :المقطع .من مقطع واحد

األخیرة أن تكتسب خصائصھا في ھو عبارة عن خط مستقیم، وھو أساس في استقرار الحروف، وال یمكن لھذه: السطر .نتصاب والتسطیح والمیل بدون عالقتھا بالسطراإل

:أشكال الحروف تعددكل حرف لھ حالتان إما مفرد أو . حروفھ الثمانیة وعشرینللخط العربي شروط تحدد ھندستھ وبناء أشكال

ا ، ال ، { ویستثنى من ھذه القاعدة الحروف التالیة . الحرف المتصل إما أن یأتي مبتدءا أو في الوسط أو متطرفا. متصل

االبتداء ھي وبالتالي، فصورتھا في . التي ال تتصل مع الحروف التي تأتي بعدھا في نفس الكلمة} د ، ذ ، ر ، ز ، و

أما بالنسبة للحرف الذي یأتي بعدھا في نفس الكلمة، . صورة المفرد؛ وصورتھا في الوسط ھي صورتھا في الطرف

.فصورتھا في الوسط ھي صورتھا في االبتداء؛ وصورتھا في الطرف ھي صورتھا في المفرد

.م واختالفا في العددالشيء الذي یعطي بناء واحدا في الرس. كل قاعدة حرف تنطبق على أخواتھا

}ب ، ت ، ث { ] = ب [ الباء وأختیھا

}ج ، ح ، خ { ] = ج [ الجیم وأختیھا

}د ، ذ { ] = د [ الدال وأختھا

}ر ، ز { ] = ر [ الراء وأختھا

}س ، ش { ] = س [ السین وأختھا

}ص ، ض { ] = ص [ الصاد وأختھا

}ط ، ظ { ] = ط [ الطاء وأختھا

}ع ، غ { ] = ع [ ختھا العین وأ

}ب ، ت ، ث ، ن ، ي { ] = یتثبتن [ األسنان

١٥١

مثال عن أشكال حرف الجیم : الرأس والتدویرة: یتكون شكل حرف الجیم المفرد من جزأین. نقتصر ھنا على مثال واحد وھو حرف الجیم

)٤- ١٠(شكل

:واثنان منھم مفتوحفي حین للجیم في بدایة الكلمة ثالثة أشكال، واحد مغلق ب { وكذلك إذا جاءت بعده سن مرتفعة } ا ل ال د { یكتب إذا جاءت بعده الحروف الصاعدة : الشكل المغلق

:}ت س ن

)٤- ١١(شكل

ھذا النوع من الجیم یكتب إذا جاءت بعده الحروف النازلة وھي تجمعھا كلمة : الشكل المفتوح األول

:}جرھمى{

)٤- ١٢(شكل

ویأتي بعده باقي الحروف: المفتوح الثاني الشكل:

)٤- ١٣(شكل

ولھا في وسط الكلمة أربعة أشكال:

)٤-١٤( شكل

ولھا في نھایة الكلمة شكالن:

)٤-١٥( شكل

١٥٢

: And FeaturesArabicLetterCharacteristicsخصائص الحرف العربي وممیزاتھ

ي یتمیز الخط العربي بأنھ خط متصل فھناك حروف ا ف ب موقعھ كال حس متصلة ومنفصلة وتأخذ ھذه الحروف ثالثة أش

ن ارة ع ة عب ة العربی رة، فالكلم ي آخ طھ أو ف ي وس ع أو ف ة المقط ي بدای ة ف یر الكلم ان یس ب األحی ي أغل د ف ط واح خ

.تجاھات مختلفة وھذا السیر ھو أصل في التكوین الفني للخط العربيإب

: ١روف على التصنیف التاليوقد صنف البناء الفني في أشكال الح

ب ف : المنتص الم والكاف وأل ف وال ل األل ى مث ى األعل ا إل د أفقی دأ من أول السطر وتمت ي تب الحروف الت

. الطاء

دود من : المنسطح و الخط المم ین وھ اء، الیسار إلىالیم ل، الب ة مث ى خط الكتاب ون عادة عل أو العكس وتك

.وبدایة السین، والصاد، والطاء، والفاء، ومداد الحرف

وھو الخط الذي ال یمكن أن یفرض علیھ ثالث نقاط على سمك واحد مثل، الحاء، والعین: المستدیر .

ھ اإل : نحنيالم ى الیسار أو م وھو الخط الذي یدخل فی ین إل و جزء عوجاج من الیم ین وھ ى الیم ن الیسار إل

.أساسي في جمیع الخطوط اللینة

الجزء األول من حرف : المنكب ین ك ى الیم ة من الیسار إل ة بعكس اتجاه الكتاب ي الكتاب ل ف وھو الخط المائ

. الدال المنفصل والكاف المتصل ورأس الواو والفاء والقاف

ء من الواو، والصاد، والیاءوھو الخط المائل إلى یمین الكتابة كجز: المستلقي .

٢)٤- ١٦(شكل

٤٩، ص ٢٠٠٣، ١إیاد الحسیني، التكوین الفني للخط العربي، دار الشؤون الثقافیة العامة، بغداد،ط ١ .صورة توضیحیة من أعمال الباحث ٢

١٥٣

ى سبعھ : "عتبار كما قال أبو حیان التوحیديضوابط أخرى یجب أن تؤخذ بعین اإل وھناك أیضا الكتاب یحتاج إل

التحقیق ان ، الخط المجرد ب ي بالتحدیق مع التحویق، والمزین ب والمحل ل ب داوالمج التخریق والمسنن بالتشقیق، والمجم

:٢حو التالينولشرح ھذه المعاني على ال ١".قواعده المنتظمة لفنونھ وفروعھبالتدقیق، والممیز بالتفریق، فھذه أصولھ و

وھو إظھار الحروف بجمیع أشكالھا ومراعاة أشكالھا الھندسیة التي ذكرت في الفقرة السابقة: التحقیق.

واو عندما تكون في بدایة المقطع أو في وسطھ أو في آخرهتكون شاملة لبدایة الفاء والقاف وال: التحویق.

وتشمل حدقة الحاء والخاء والجیم وتوضیح البیاض الذي في أوسطھا: التحدیق.

وھو عبارة عن مراعاة الفتحات الموجودة في وجھ الحروف مثل حرف الھاء: التخریق.

والشین و الصاد وما شابھھاومعناھا مراعاة نھایة كؤوس الحروف مثل السین : التعریق.

فكتف الصاد والضاد والكاف والطاء وما أشبھ ذلك مما یحفظ علیھ التناسب والتساوي: التشقیق.

ومعناھا أن تراعى كتابة أذناب الحروف مثل نھایة الحاء والواو: التدقیق.

ومعناھا أن تنظم الحروف المفصولة والمنفصلة على نسق واحد: التنسیق .

ومعناھا أن یكون السطر مستقیما من أولھ إلى آخرة: التوفیق.

ومعناھا عدم مزاحمة الحروف لبعضھا البعض: التفریق.

٣)٤- ١٧(شكل

١٠٢ص , ١٩٧٩, الكویت , عالم المعرفة , جمالیات الفن العربي , عفیفي بھنسي ١

٥١-٥٠، ص٢٠٠٣، ١بغداد،ط العامة، الثقافیة الشؤون دار العربي، للخط الفني التكوین الحسیني، إیاد ٢ .صورة توضیحیة من أعمال الباحث ٣

١٥٤

توالد الحروف في الخط العربي

والمنكب، والمستلقي، المنتصب، والمنسطح، والمستدیر، والمنحني، : قسم الخطاطون أجزاء الحروف إلى عدة أقسام

د الخطوط رسما حمأ: "ن إیعاز إلى القائل أو الكاتبینقل الزفتاوي نصا في رسالتھ دو. كما ذكرنا من قبل إلى غیر ذلك

نتصبت ألفھ والمھ، واستقالت سطوره، وضاھى صعوده حدوره، وتفتحت عیونھ، ولم تشتبھ راؤه إعتدلت أقسامھ، وأما

١".واندمجت وصولھ، وتناسب دقیقھ وجلیلھونونھ، وقدرت أصولھ،

تشترك الحروف العربیة في كثیر من تلك األجزاء، ما جعلھم یقسمونھا إلى حروف أصلیة وأخرى مستخرجة ؛ أو إلى

وبقیة . }أ،ب،ج،د،ر،و،ن{: في خط الثلث والنسخ، یمكن حصر الحروف األصلیة في. حروف أساسیة وأخرى ثانویة

.الحروف ھي حروف مستخرجة

في الشكل التالي. نتظامھاإوف فیما بینھا في وصلھا وفصلھا ولعالقات الحر إضافة إلى ذلك، حدد الخطاطون ضوابط

.٢تقریب لفكرة توالد الحروف واشتقاق بعضھا من بعض بید سید إبراھیم احد، الخطاطین )٤- ١٨(شكل

)٤- ١٨(شكل

وقضایا اتصال الحروف، الرقمي العربي میم التیبوغرافيوعزالدین لزرق ومحمد جمال الدین بنعطیة، التص محمد حسیني١

.٢٠٠٩، الرباط، ٣٣-٢٠. باللغة العربیة، ص الحاسب مؤتمر الدولي الخامس لممارسةعلومإجراءات ال

٢٥٥ص ، ٢٠٠٣، ١بغداد،ط العامة، الثقافیة الشؤون دار العربي، للخط الفني التكوین الحسیني، إیاد ٢

١٥٥

األشكال األلوغرافیة للحرف

ھي األشكال المختلفة التي یأخذھا الحرف دون تغییر مكانھ من allographاألشكال األلوغرافیة للحرف

١).٤- ١٩(شكل, منفرد، بدئي، وسطي، نھائي، ودون تغییر نوع الخط : الكلمة

.نماذج ألشكال ألوغرافیة من خط النسخ: )٤-١٩(الشكل

للحرف سوى أربعة أشكال حسب نھ من الناحیة اإلمالئیة ال توجد أالحرف العربي أشكاال مختلفة رغم یأخذ

ختیار شكل من األشكال األلوغرافیة للحرف باألساس إلى رغبة المستعمل وإلى نظرتھ إویعود .موقعھ في الكلمة

ویمكن لخوارزمیات محاذاة النص، سواء تعلق األمر بخوارزمیات للمعادلة على مستوى األسطر أو . الجمالیة للنص

ستعمال إإن . أجل تحسین أسالیب المحاذاة تخدم األشكال األلوغرافیة للحروف منسعلى مستوى الفقرة ككل، أن ت

ستعمال شكل إد الخط العربي، كتلك التي تقضي باألشكال األلوغرافیة بغرض المحاذاة ینبغي أن ال یخرق بعض قواع

.ألوغرافي محدد في سیاق محدد

لمحاذاة النص العربي،المؤتمر الدولي الرابع لممارسات علوم لزرق ومصطفى بنوني، نحو تیبوغرافیا دینامیكیة یوعزالدین محمد الیعقوب١

٢٠٠٨، قطر، ٢٧-١٤. العربیة، ص الحاسب باللغة ھناك من یزعم أن استعمال بعض الحروف لشكل ألوغرافي معین یكون تبعا لمعنى الكلمة الواردة فیھا.

١٥٦

construction methodDesign andطریقة للتصمیم والبناء

ع فجمیعھا ثابتة، عالقات فى دائما تبقى األحرف فنسب النسب، تنظم قواعد وجود الخط وجمال وضوح یتطلب ى ترج إل

ك مقیاسا یكون لكى األلف حرف ختیارإ ویرجع األلف، حرف ارتفاع ھ ذل ى األول الحرف ألن ة ف ظ كتاب ھ، لف ذا الجالل ھ

ذى القدسى الحرف ى یشیر ال ى إل ھ ي اللھ معن ذى الحرف ألن ل ال رقم یماث د ال ة واح ى للدالل د، عل ف التوحی ول ویختل ط

كل المعینة النقطة نظام على جمیعھم یتفق لكن خطاط، لكل تبعا األلف اس كوحدة الش ف للقی اد وتختل ا أبع ع جوانبھ األرب

ى الھندسیة النظریة وھى ستخدامھإ وطریقة القلم سن عمل لطریقة تبعا ن أرساھا الت ة ب ذى مقل ل وال ة جع كأساس النقط

اء رف لبن ى الح اء ف ھانش رى، توازن ل البص ھ ونق ھ عن ة" قول ورتین للنقط داھما ..ص كل إح ع ش رى مرب كل واألخ ش

ھ ومقاساتھاعلى أشكالھا یصلح ثم للحروف الھندسیة الحافة یرسم كان "مستدیر ب وج ة، بواسطة التقری وبواسطة النقط

ة یتكون مربع سطح بأنھا" شكلھا لیحدد للنقطة المسعود حسن تعریف ویأتى "المعیاریة والدائرة األلف حرف جره نتیج

اط ھى الحرف لرسم القیاسیة النقاط إن "القصبة سن لعرض مساوى طولھ الورقة، على للقصبة قصیرة ا إ نق ستدالل كم

١)" للفراغ قیمة إعطاء" أجل من المسعودى، یقول

اإإن ف رتف ا ع األل الث نق ن ث ف م ي طیختل ة إإل ر نقط ي عش ع , ثنت ي جمی ة ف رض النقط ي بع ف یبق رض األل وع

االت ھ . الح نص كل ي ال ف ف اییس األل د مق ي تحدی اب ف د الخط وص یقی ن النص ص م ي ن اع األلفف ار إرتف . وإختی

ة دائرة وھمی ر ل ا كقط ف وأیض ول األل تعمل ط رف , ویس ع األح ب جمی ا أن نكت تطیع فیھ أن. ونس ذا ف وھك

رب اس الع وا المقی ول (عرف كل ) modulالمودی زاء الش ین أج ویة ب ة العض د العالق یلة لتحدی و الوس ذ , وھ من

٢.وأقاموه في مجال الخط العربي لكي یكون معیار للجمال, زمن قدیم

اء ى وبن ة الدراسات عل تاذ الخاص دكتور باألس ث (٣ )حجازى صبرى /ال ام حی تنتاج ق ة باس ائج من مجموع النت

ة ة العملی وب للخط والفعلی ى المنس م الت ھا ت ى تأسیس ة عل وب للخط الھندسیة النظری ن المنس ھ الب وھى مقل

..كاآلتى

.الثقیل / المتوسط / الخفیف الحرف وزن فى تنویع وجود إلى أدى مقلھ بنإ وضعھا التى المحوریة القلم نقطة -

ذا على بناءا اإلیقاع / الحجم فى البصرى التوافق ضمان السھل من یصبح القاعدة ھذه على بناء - اعى ھ التجانس اإلیق

ین النسب فى ل األجزاء ب ین أى ,والك ة الحروف و الحرف وحدة ب كل الباقی ة وش كل الكلم ى السطر وش ائج األفق والنت

-:ھى لذلك المباشرة

اع إ یحدد الحرف حجم ات عدد ویحدد السطح رتف منة الكلم ى المتض عرض أى (السطر عرض ) السطر ف

.النص

التذكاریة یة والحروفیة في تصمیم الوثائق رؤیة مستحدثة لإلمكانیات البنائیة والجمالیة للعناصر التیبوجراف,رسالة دكتوراه , أمیرة عبد اهللا ١ ٥٨ص , مصر, قسم التصمیمات المطبوعة , جامعة األسكندریة , كلیة الفنون الجمیلة , ١٠٧ص, ١٩٧٩, الكویت , لمعرفة عالم ا, جمالیات الفن العربي , عفیفي بھنسي ٢ ، البصرى التنظیم أسس :البقسماطى محمد خلیل محمد مھا برسالة حجازى محمد صبرى الدكتور األستاذ رسوم )٤-٢٢ (,) ٤-٢١(شكل ٣

التصمیمات قسم ,جامعة اإلسكندریة الجمیلة، الفنون كلیة ماجستیر، رسالة اإلسالمیة، المخطوطات فى المكتوبة والنصوص للرسوم ٢٠٠٥ المطبوعة، مصر

١٥٧

ووزنھ الحرف حجم على بناء المسافة ونوع السطور بین المسافة حجم تحدید.

الصفحة بمسطح وعالقتھ النص مسطح تحدید.

النص لمسطح بالنسبة الھوامش مسطح تحدید

)٤- ٢٠(شكل الحرف ارتفاع ثبوت مع النقط عدد قل الحرف وزن زاد كلما یوضح شكل

)٤- ٢١(شكل الدرجة فى البصرى االختالف یعطى الحرف وزن الختالف تبعا

)الحروف لمجموعة الظلیةاألستاذ بقسم , حجازى محمد صبرى الدكتور األستاذ رسوم

.الجرافیك كلیة الفنون الجمیلة جامعة االسكندریة

)٤- ٢٢(شكل الختالف تبعا الحجم اختالف مع الحرف وزن نفس یوضح شكل القلم

األستاذ بقسم , حجازى محمد صبرى الدكتور األستاذ رسوم .الجرافیك كلیة الفنون الجمیلة جامعة االسكندریة

١٥٨

ستخراج باقي الحروف ؟إنطالقا من الحروف األصلیة یا وإكیف یمكن رقم

:ستنادا إلى ما تقدم من فكرة توالد الحروف ال بد من تتبع المراحل التالیةإ

تحدید األجزاء المتماثلة بین المحارف، فیتم تجزيء المحارف على ھذا األساس إلى أجزاء أولیة، فالفاء

فیتم أخذ ھذه اللبنات كأجزاء . المنفردة مثال ھو محرف مركب من رأس الواو المنفردة وكأس الباء المنفردة والنقطة

ركیب رأس الواو وجسم الراء یعطینا محرف الواو على فت. أولیة یتم من خاللھا بناء المحارف األخرى إن أمكن ذلك

ال على مستوى الرموز Glyphعملیة التجزيء والتركیب ھذه تتم كلھا على مستوى صور المحارف . سبیل المثال

Character . شتقاق شكل المحرف المنفرد من أجزاء أولیة معینة فھذا ال یعني أن الحرف في شكلھ اإلنتھائي إفإذا تم

دنا صیغة تم. فكل متغیر سیاقي قد یتم تركیبھ من أجزاء أولیة مختلفة. ق من األجزاء نفسھا في شكلھا اإلنتھائيشتسی

وھي تقنیة إلعادة تركیب المحارف من Composite glyph" المحرف المركب"المحارف الذكیة تروتایب بخاصیة

. خالل ھذه األجراء األولیة

لكتابة العربیة من المستوى الجید ینبغي أن یمر عبر الدراسة المتأنیة لكل ھذه إن أي محاولة لبناء خط رقمي ل

حد ذاتھا حتى وإن أخذ المصممون بعین االعتبار كل ھذه االختالفات، فان تصمیم وبرمجة عملیة التركیب في.السیاقات

العین بأن ھناك ربطا نسیابیة الخط الرقمي ینبغي ترصیف المحارف بطریقة ال تشعرفللحفاظ على إ. شيء صعب

عندما نراقب خطاطا وھو یرسم بیده كلمة، فإننا ال نكاد نمیز اللحظة التي مر خاللھا . قصریا بین المحرف والذي یلیھ

: لمعالجة ھذا اإلشكال رقمیا نعتمد الطریقة التالیة. ھذه االنسیابیة تفتقدھا الكثیر من الخطوط الرقمیة. من حرف إلى آخر

متداد للمحرف األول أي كجزء منھ فیتم تصور المحارف منذ المراحل إفین متصلین نجعل مدة الوصل كللربط بین محر

. وال یستلم الحرف الثاني الزمام إال بعد أن تستنفد المدة أو تكاد. األولى للتصمیم على ھذا األساس

:م العالقة بین أجزاء بعض المحارفالتحویالت الھندسیة التي تنتظ

:مع الحفاظ على السمك Scalingالتوسع أو ) أ

:مثال جزء الدال العلوي یتكرر في حرفي الكاف والھاء ویمكن استعمالھ أیضا في الالم ألف

)٤- ٢٣(شكل

١٥٩

یمكن أیضا استخراج الھاء المربوطة من الدال عبر . جزء الدال الموجود في الكاف والالم ھو مكبر عن جزء الدال : تصغیره

)٤- ٢٤(شكل

التوسع مع تغییر السمك ) ب

الحالة التالیة یكتب بنصف و یكون في حال تمدید الحرف، تكتب بعض أجزائھ بسمك القلم كامال، مثال الجیم في

.وفي حال التمدید یكتب بقلم كاملالقلم

)٤- ٢٥(شكل

الدوران ) ج .یقع مثال في جزء بین العین والصاد

FontProductionArabic DigitalBasicsالعربي الرقمي الخطإنتاج یاتساأس

زمن مرور مع یتسارع التطور وھذا الحاسوب، نتشارإ بعد جدا Fonts الرقمیة الخطوط صناعة تطورت لقد ال

ول تقنیات وظھور دة وحل ا .جدی ممي عدد أن كم وط مص ي الخط الم ف زداد Typographers الع ادا إ ی ائال؛ زدی ھ ھ ألن

ص اح تخص ي مت ات ف رة، جامع درس كثی ي وی ام ف ون أقس ریة الفن ال أو البص ري االتص visual البص

Communication الفنیة الكلیات في Art Colleges والمعماریة.

اتیح إن ة المف ي لوح روف عل ن الح لة م ة سلس ن أ Keyboardطباع لة م ي سلس ا إل روف وتحویلھ كال الح ش

glyphs ١ساسیةأتحقیقھا فھي تستلزم ثالثة عناصر مور المعقدة وللتظھر علي الشاشة من األ:

)Unicode)) (الیونیكود((تكنولوجیا تشفیر الحرف الـ -١

ـ -٢ یطا ك د بس ا یع ا م دة منھ ي عدی نص وھ رك ال رامج لمح اد((ب ـ ) notebad)) (نوتب د ك ا معق ي أ((ومنھ دوب

) adobe indesign me(نسخة الشرق االوسط )) ندیزاینإ

) open type)) ) (اوبن تایب((لخط الرقمي او فونت الـ تكنلوجیا ا -٣

٣ ص, ٢٠١١, دار الخط للكتب , ترجمة یاراخوري , نت العربي الجزء األول الخطوط الطباعیةوملف تعلیمي حول انتاج الف, بوف ستیفان١

١٦٠

:)Unicode)) (الیونیكود((الـ التقنیة المعتمدة لتشكیل الرموز ١-

ألن جھاز الحاسب ال یتحدث لغة اإلنسان فھو بالكاد یفھم بعض اإلشارات التي ترسل إلیھ من قبل المستخدم عن

طریق أجھزة اإلدخال ، لذا فھو یقوم بمعالجة ھذه النبضات وتحلیلھا داخلیا لمعرفة نوع األمر المراد تنفیذه في عملیة

غط على أحد أزرار لوحة المفاتیح فإنھ یرسل إشارات معینة تخص الموقع عندما یقوم المستخدم بالض. معقدة وشاقة

لن یكون لھذه النبضات أي قیمة إن لم یستطع الجھاز . المضغوط على اللوحة إلى وحدة المعالجة في جھاز الحاسب

ة تخاطب تربط بین لغتي إرجاع ھذه المعلومات المدخلة إلى لغة یفھمھا اإلنسان ومن ھذا المنطلق كانت فكرة وجود لغ

.ھي الخالصة الناجحة لمجموعة التجارب السابقة إلعداد نظام ترمیز موحد Unicodeاإلنسان واآللة فكانت تقنیة الـ

ھي في إعطاء كل حرف من حروف اللغة رقما ممیزا وذلك Unicodeالفكرة وراء نظام الترمیز الدولي

ام فقط ، وتتم ھذه العملیة دون النظر إلى بیئة التشغیل وال البرنامج المستخدم وال لكون أجھزة الحاسب تتعامل مع األرق

، كان ھناك مئات األنظمة للتشفیر، على الرغم من أنھ لم Unicodeقبل وجود نظام الترمیز الدولي . حتى نوع اللغة

ثال، فإن االتحاد األوروبي لوحده لمعلى سبیل ا. یكن أي واحد منھا یحتوي على جمیع األشكال الضروریة في الكتابة

وحتى باعتبار لغة واحدة، كاللغة . تحادجمیع اللغات المستخدمة في دول اإلحتوى العدید من الشفرات المختلفة لیغطي إ

ستیعاب جمیع األحرف وعالمات الترقیم والرموز الفنیة والعلمیات ول شفرة واحد لم یكف إلاإلنجلیزیة مثال ، فإن جد

١. الشائعة االستعمال

لقد مر ترمیز الحروف على الحاسب بمراحل عدیدة كان آخرھا ظھور الرمز العالمي الموحد یونیكود

Unicode .بغض النظر عن یستخدمھا الحاسب، وذلك وتؤمن مواصفة یونیكود رقما خاصا لكل رمز من الرموز التي

یونیكود بإمكانیة ترمیز جمیع الرموز المواصفة وتزودنا. المستخدمة نظام التشغیل، وبرمجیة المعالجة، واللغة

ویعرف طریقة متجانسة لترمیز . في العالم زیادة على الرموز المستخدمة قدیما المستخدمة في اللغات المكتوبة

، أو رموز لتمثیل المقاطع كتلك المستخدمة "ب"وز عبارة عن أحرف مثلوقد تكون ھذه الرم. النصوص متعددة اللغات

لتمثیل الكلمات الكاملة أو ideograph، أو األحرف التصویریة Japanese Hiraganھیراغان الیابانیة في لغة

٢. السابقة وبذلك یمكن ھذا الترمیز من تخطي محدودیة أنظمة الترمیز. المفاھیم كتلك المستخدمة في اللغة الصینیة

حد أ. كل النصوص المكتوبة في العالم فھرسا ھائال للحروف یتضمن, خري أمور أیعتبر الیونیكود من ضمن

ات ألوف تحدد عشر)) ٦.٠یونیكود ((أحدث صیغة وھي . مین شیفرة رقمیة فریدة لكل حرف مكتوبأھو ت ھھدافأ

٣.لي برایل إالحروف من الھیروغلیفیة

) فھي في الحقیقة لیست كلمة عربیة ولكنھذا لیس مھما اآلن)) ( فثل((كلمة باعة طردت إن إ, علي سبیل المثال

عندما نقوم بالضغط علي ھذة . ٠×٦٤٤) ل(, ٠×٦٢٨) ث(, ٠×٦٤١) ف: (المطابقة ھنا )) الیونیكود ((فشیفرة الـ

input codeیھا شیفرة االدخال مسنس, الحروف علي لوحة المفاتیح یتم نقل ھذة الشفرات الي البرنامج الذي تستخدمة

١http://www.unicode.orgالموقع الرسمي لنظام الترمیز العالمي ،

لمحاذاة النص العربي،المؤتمر الدولي الرابع لممارسات علوم نحو تیبوغرافیا دینامیكیة محمد الیعقوبیوعزالدین لزرق ومصطفى بنوني، ٢ ٢٠٠٨، قطر، ٢٧-١٤. الحاسب باللغةالعربیة، ص

٣ ص,٢٠١١دار الخط للكتب, ترجمة یاراخوري, نت العربي الجزء األول الخطوط الطباعیةوملف تعلیمي حول انتاج الف, بوف ستیفان ٣

١٦١

ویخزن حینھا معالج النصوص األرقام في الذاكرة، ثم یمررھا إلى برمجیات العرض ١ .إنھا سلسلة من الحروف المشفرة

فـ ثـ (الحروف وتستخدم برمجیات العرض ھذه األرقام كفھرس إلیجاد صورة. على الشاشة المسؤولة عن إظھار الكلمة

.المستخدم بطباعة المزید من األحرف والرموز وتستمر ھذه العملیة مع قیام )فثل(الشاشة ، ورسمھا على)ل

أنھا سعت لفرض ذاتھا يوإخفاق نظیراتھا من أنظمة التشفیر ھ Unicodeكان السبب وراء تفوق تجربة الـ

عتماد من قبل قادة المصنعین ألنظمة الحاسبات في ر الواقع، حیث سعت للحصول على اإلووجودھا عالمیا بسیاسة األم

وغیرھا قبل البدء بأي شيء Sunو Oracleو Microsoftو Hewlett-Packardو APPLEو IBMالعالم كـ

لبرمجة مواقع التي تستخدم" XML"ولغة " JAVA"مثل لغة البرمجة ( كما أن المواصفات والمقاییس الحدیثة . آخر

عتراف بأن أصبح نظام بعد مساعیھا الحثیثة على ھذا اإل وقد حصلت أخیرا . Unicodeستخدام الـ إب تتطل) االنترنت

٢. ١٠٦٤٦ھو النظام المعترف بھ عالمیا لكونھا الطریقة الرسمیة لتطبیق المقیاس العالمي إیزو Unicodeالتشفیر

المستخدم واآللة ھو تطبیق خریطة الرموز المتضمن في نظام أحد أشھر التطبیقات المرئیة لتمثیل لغة التواصل بین إن .Windowsـ ال

:character mapخریطة الرموز

ویقوم . ضمنیا في أنظمة تشغیلھا المختلفة Microsoftخریطة الرموز ھي التطبیق المرئي الذي توفره شركة

ختیاره مع بعض التفاصیل التي تساعد بإي نوع الخط الذي یقوم المستخدم ھذا البرنامج بعرض أشكال األحرف ف

یعد . ستعراضھ مكبرا وإمكانیة نسخھ ولصقھ في البرامج األخرىأعمالھم كرقم الرمز في الخریطة وإالمتخصصین في

ھذا التطبیق مھما جدا للمھتمین بكتابة البحوث والمقاالت التي تستلزم إضافة بعض الرموز الخاصة كالمقاالت العلمیة

.التي تستلزم بعض المعادالت والرموز) الفیزیائیة والكیمیائیة والریاضیة (

simplified Arabicخریطة الرموز لخط ) :٤-٢٦( شكل

.٣ص, المرجع السابق, بوف ستیفان ١

http://www.unicode.org الموقع الرسمي لنظام الترمیز العالمي ٢

١٦٢

Text Engineمحرك النصوص -٢

٠×٦٤١( inputcodeن یحول شیفرة األدخالأ) الذي یحتوي علي محرك نص (نامج فلنر اآلن كیف یمكن للبر

المات لي عإأي , (glyphs)شكال للحروف أو رموز أتتالف النتیجة من ) فثل(الجمیلة لي النتیجة إ )٠×٦٢٨ ٠×٦٤٤

.كثر أو حتي جزءا من حرف ماأن تمثل حرفا أو والتي یمكنھا أ, ) الفونت(الرقمي جرافیكیة للخط

تحدید األشكال السیاقیة المختلفة لكل حرف فكما تعلمون لدي الحرف العربي یقوم البرنامج بتحلیل التزوید و, أوال

.ومنفصل, وفي نھایة الكلمة , وفي وسطھا , ول الكلمة أفي : شكالأربعة أبشكل عام

). ــل , ـثـ , فـ ( نھائیة )) ل((, وسطیة )) ث((, أولیة )) ف((في المثال السابق لدینا

ھناك تقنیات . الخط الرقمي للحصول علي المعلومات المتوجبة)) discussمناقشة ((یقوم البرنامج بـ , ثانیا

فالنركز علي تكنولویا الـ , )) المناقشة((لي تلك إة تعني بالخطوط الرقمیة للتوصل مختلفة وطرق متعدد

. الشائعة) open type)) (اوبن تایب((

ا من خالل برمجیات مختصة، قد تكون برمجیات معالجة للنصوص تتم تھیئة المستندات ومعالجتھ

ونذكر على سبیل . page description languageأو برمجیات تؤول لغة من لغات توصیف الصفحات

، ثم تقوم بعرضھ على XMLأو HTMLالمثال ال الحصر، المتصفحات التي تستقبل محتوى الویب، مثل

وتجدر اإلشارة إلى كون تنضید نص ما مھمة تتقاسمھا كل من برمجیة تنضید النصوص، ووحدة من . الشاشة

ویسمى النظام الذي تشكل لبناتھ ھذه العناصر الثالثة محرك . وحدات نظام التشغیل، وطاقم المحارف الذكیة

١).١٠٦أنظر الشكل ( text rendering engineإظھار

.عناصر محرك اإلظھار: )٤- ٢٧(شكل

)مرجع سابق( لمحاذاة النص العربي نحو تیبوغرافیا دینامیكیة١

١٦٣

:ویفترض في محرك إظھار جید

االتجاه، والتحلیل السیاقي، (القدرة على عرض النصوص بشكل صحیح(....

دون أن یكون لذلك انعكاس على الداللة...) تمدید الحروف، وتركیب الحروف، (رافیا جإغناء النص تیبو.

ات یغة مستندحفظ النص وخصائصھ التیبوغرافیة في ص, نصوص متعددة اللغاترة على تنضید القد

.متطورة

خصائص نظام الكتابة العربیة

عندما نعد الكتابة العربیة نظاما، فإننا نعتبر عناصرھا األساسیة التي ھي األلفباء أو مجموعة المحارف

، fontمن خالل طواقم المحارف ویتعرف الحاسب على نظام الكتابة. العربیة، كما نعتبر العالقات بین تلك العناصر

، عندما تكون لھذه الصیغة القدرة على إدارة العالقة smart fontطاقم المحارف بأنھا ذكیة formatونقول عن صیغة

١.ناصر أو المحارف المكونة للطاقمبین الع

وفي بدایة مبادرات دعم كتابة اللغة العربیة في البرمجیات وأنظمة التشغیل، قام مجموعة من المطورین

لكن ھذا األسلوب ینطوي على بعض المشاكل تتجلى . بإضافة آلیات تحلیل السیاق إلى البرمجیات نفسھا كل على حدة

لھذا . وكذا بین البرمجیات ووحدات أنظمة التشغیل خصوصا في عدم توافق آلیات تحلیل السیاق بین البرمجیات المختلفة

تم تطویر صیغ أطقم أكثر ذكاء، تتكفل لوحدھا بالقیام بعملیة تحلیل السیاق باإلضافة إلى إجراء عملیات تیبوغرافیة

ما فإن أطقم المحارف الذكیة ھي تلك الخرائط التي تربط بین كل حرف في لغة. أخرى كإدارة موقع الحروف فیما بینھا

أما عند إخراج أو عرض . وبین رمز رقمي مقابل یستطیع الحاسب تخزینھ ومعالجتھ أثناء إدخال المعلومات النصیة

المعلومات النصیة المخزنة، فان طاقم المحارف یستخدم لتحدید الحرف المقابل لكل رمز رقمي ومن ثم لتحدید شكل

لمایكروسوفت وأي أي تي OpenTypeأوبن تایب وتعتبر صیغة .ورسم الرمز حسب سیاق كل حرف من الكلمة

AAT آلبلApple الصیغتین األكثر تداوال نظرا لما تتوافران علیھ من خصائص دعم أنظمة الكتابة المعقدة.

)مرجع سبق ذكرة( لمحاذاة النص العربي نحو تیبوغرافیا دینامیكیة١

محرك إظھار النصوص

:العملیات اللغویة

تقسیم النص إلى مقاطع تحمل نفس الخصائص - إعادة ترتیب الحروف - تطبیق قواعد وضع الوصالت -- ...

:ةرافیجالعملیات التیبو

انتقاء أشكال الحروف - ھاالحروفوتراكب تفاعل - لحروفلي لموضعااآل تحدیدال -- ...

١٦٤

نصیة تحمل نفس خصائص اللغة والخط rangeإن أول عملیة یتم إجراؤھا على النص ھو تقطیعھ إلى مقاطع

ھذه العملیات غالبا ما . تجاه الكتابة المفترضإبإعادة ترتیب الحروف حسب وبعد ذلك یقوم المحرك . وأسلوب التنسیق

تكون مستقلة عن طاقم الحروف ألنھا تمثل الخصائص األساسیة ألنظمة الكتابة، لذلك تتم برمجتھا كجزء من وحدة نظام

.الذي یوافق نظام الكتابة لنظم المحارف حسب التسلسل featureتطبیق السمات د ذلك، یسھر على بع. التشغیل

:أنواع صیغ ملفات الخطوط -٣

: TrueTypeتروتایب

Appleعبارة عن تقنیة خطوط رقمیة صممتبواسطة شركة -أو الخطوط الحقیقیة -صیغ ملفات تروتایب

Macintosh وھي اآلن تستخدم في أنظمة ،Windows وMacintosh وغیرھا من أنظمة التشغیل المختلفة على

نتشار ھذه التقنیة من خالل توزیع أعداد ھائلة من خطوط تروتایب إكثیرا في Microsoftساعدت شركة . حد سواء

١). كتوزیعات خطوط خاصة ( شھورة وبمئات األشكال المختلفة، من خالل إرفاقھا بالعدید من منتجاتھا الم

خطوط تروتایب توفر أعلى جودة ممكنة لشاشات الكمبیوتر وألغراض الطباعة ، وتتوفر فیھا العدید من

: وتتمیز ھذه التقنیة في . ستخدام الموصفات التي تجعل منھا سھلھ اإل

.أنھا تحتوى على العدید من األشكال والحروف -

.TrueType rasterizerسمھ إتي مع النظام ضمن برنامج ضمني یأتت -

: OpenTypeأوبن تایب

ب ن تای ات أوب یغ ملف ة -ص وط المفتوح كل -أو الخط ب بش ى تروتای د عل وط تعتم ات خط ة ملف ي ھیئ ھ

وط ات خط م لمعلوم وط دع ذه الخط افت ھ ر ، أض ى ) Post Script(كبی الي عل ا الع مد لتحمیلھ م تص ي ل الت

غیل ام التش ركتي . نظ ین ش اون ب ة بالتع ذه التقنی ویر ھ م تط د ت غیل . Microsoftو Adobeوق ة التش إن أنظم

ن تا ة أوب دعم تقنی ي ت ت و الت ھال لتثبی ا س رت طریق ب وف من إی ط یتض ان الخ واء أك وط، س تخدام الخط س

٢. مات خطوط تروتایبت أو یتضمن معلومعلومات خطوط بوست سكرب

:تحقق أوبن تایب األھداف التالیة

.دعم أفضل للمحارف والرموز واللغات العالمیة لكثرة عدد الرموز المتاحة -

.دعم أقوى لمعلومات الخط -

.حجم أصغر لملفات الخطوط وبكفاءة عالیة -

.كل متقدم في اإلخراج الصحفي للخطتقدیم دعم ممیز للتحكم بش -

١http://www.microsoft.com/typography موقع شركة ،microsoft تحت رابط الخطوط.

المرجع السابق٢

١٦٥

ات ) وابن تایب( یحدد الـ . بل كیفیة تفاعلھا مع بعضھا البعض, وبن تایب بتصمیم أشكال الحروفیتختص األال ثالث فئ

: font tables) وتسمي ایضا جداول الخط الرقمي(

.Glyphsات أشكال الحروف زیسمح لك بتعریف أسماء ومی) تعریفلل( GDEFالـ -١

.ي ظروفأستبدال حرف بآخر وتحت إكیفیة , مثال , دید قواعد البدل یسمح لك بتح) للبدائل( GSUBالـ -٢

١.خريأموقع الحروف بالنسبة لواقع حروف یسمح لك بتحدید )للتموضع( GPOSالـ -٣وفت دم مایكروس دعي أیق ة ت ت (داة مجانی ـ إوھي ) voltفول ي Visual Open Type Layout Toolختصار ل والت

د الخط الرقمي ا ستخدامھا تتمكن من تحدید إب ك قواع د , لخاص ب تمكن من تحدی اع أولكن لت ك بأتب دھا علی ي قاعدة تری

ھ ذي تعمل ب زات . خصائص النص الخاص ال ة المی و طبیع مم الخط الرقمي ھ ذه الخصائص بالنسبة للمص ي ھ م ف المھ

د ال ة تعقی ا لدرج ذي تص المطبقة والتسلسل الذي ستطبق عبرة ھذة المیزات ووفق ك إممھ وخط الرقمي ال یمكن , حتیاجات

.تطبیقھا كلھا او جزء منھا

)حدیث(حرف نموذجي شكل ) ٤- ٢٨(شكل

٢فقیة متساویةأمع وصالت

اال ذ مث ي لنأخ ي عرب ط رقم یط لخ دیث وبس ة , ح الت حروف ط وص اویة أأي خ ة متس ب األ(فقی ي الجان ر عل یس

.ومستقیمة) یمن للحرفواأل

٣:فسوف نحتاج علي االقل الي. التي یجب تطبیقھا في خطوط كھذه مقیدة featuresیكون عدد المیزات

(isol) : شكال الموضعیة المنفصلةجل تحدید األأمن.

(init) : ولیةجل تحدید االشكال الموضعیة األأمن.

(medi) : شكال الموضعیة الوسطيجل تحدید األأمن.

(fina) : النھائیةشكال الموضعیة د األجل تحدیأمن.

٤ص ,٢٠١١دار الخط للكتب , راخوريترجمة یا, ملف تعلیمي حول انتاج الفونت العربي الجزء األول الخطوط الطباعیة, ستیفان بوف ١لـ ) المزاوجة التیبوجرافیة(مشروع ل, ) صمم في البدایة بالتعاون مع طارق عتریسي (من تصمیم بیتر بیالك " فدار عربي"الفونت المستخدم ٢

٢٠٠٧عام )) مؤسسة خط ((3 http://www.microsoft.com/typography/OpenTypeDev/arabic/intro.htm

١٦٦

(rlig) : وھي الوحیدة) ال(مثل . جل تحدید الحروف المركبة اإللزامیةأمن.

(mark) : مات التحریك علي االحرف االساسیةجل تحدید وضعیة عالأمن.

(mkmk) : جل تحدید وضعیة عالمات التحریك بالنسبة لعالمات اخريأمن.

ة إجل أفتین من ستخدام أداتین مختلإال یزال علینا ة عربی وط رقمی اج خط ـ : نت ونتالب (محرر للخط كال , ) FontLapف

Microsoftمیكروسوفت فولت (ستعمال محرر آخر وھو إیجب , كاف لتحدید الخط بشكل تام ن الفونتالب غیر أوبما

Volt ( كمال التحدیدات المطلوبة للخطإجل أألنھ ضروري من.

دیزاین أیظھر ي ان وط ا Adobe indisignدوب د من الخط كل جی ة بش ا لعربی ي ذكرناھ دات الت ك أل, دون التحدی ھ یمل ن

ط اج فق ي یحت وص داخل رك نص ة إمح ؤدي وظیفت بة لی ود المناس فرات الیونیك ي ش رامج األ أ. ل ل الب ا ك ا م ري ومنھ خ

).voltفولت (ھا من خالل الـ زنجاإلي تحدیدات یتم إنترنت فھي تحتاج متصفحات شبكة اإل

الذكیةصیغة طاقم المحارف

بیاناتمرتبة بشكل معین تحتاجھا الخطوط في ترتیب محارفھا تنتظم ملفات صیغة أوبن تایب في ھیئة جداول

، كخریطة المحارف TrueTypeتضم ھذه الصیغة الجداول االعتیادیة لصیغة و. ١وعرضھا بالطریقة الصحیحة

cmap كما تضم أیضا مكتبة . داخل طاقم المحارف المستعمل، التي تستعمل للربط بین الرمز الرقمي یونیكود وما یقابلھ

مة إدارة نوع ، وھي عبارة عن مجموعة من الجداول یوكل لكل واحد منھا مھ OTLSخدمات نظم الخطوط المفتوحة

ي على ، یحتوGSUBختصارا إ، Glyph Substitutionفجدول اإلبدال. )٤- ٢٨(شكل - رافیةجمن العملیات التیبو

. ينعمن قبل الخط الم ستبدال المحارف عند معالجة الوحدات اللغویة واللغات المدعومةإساعد على المعلومات التي ت

والمیم في ) مـ(فالمیم في أول الكلمة . موضعھ في الكلمة ففي بعض اللغات، كالعربیة، نجد أن شكل الحرف یتحدد حسب

وأیضا . جدول اإلبدال یتم رسم كل منھا من خالل) م( والمیم المنفصلة) ـم(والمیم في آخر الكلمة ) ـمـ(وسط الكلمة

كخیارات جمالیة یتمإحاللھا كوحدات مرسومة بشكل معین بدل عدة حروف لتعطي شكال جمیال ligature التراكیب

).٤-٢٩أنظر الشكل (یتم الوصول إلیھ من خالل جدول اإلبدال منسقا

، الذي یساعد على التحكم الدقیق في GPOSاختصارا، Glyph Positioningثم ھناك جدول الموضع

.موضعالمحارف كتحدید وضع حركات التشكیل فوق الحروف أوتحتھا

.العالقة بین الرمز وشكل الحرف: )٤- ٢٩(شكل

1Microsoft Coorporation. OpenType Specification. (http://www.microsoft.com/typography/otspec/)

١٦٧

تقنیات المحاذاة

.نتطرق فیما یلي لما تقترحھ كل من تقنیتي أوبن تایب وأي أي تي من أجل محاذاة النصوص

وبن تایبلتقنیة األJSTF جدول المحاذاة ) أ

وذلك لمعالجة المشاكل المرتبطة . JSTFتقترح تقنیة أوبن تایب على مصممي أطقم المحارف جدول المحاذاة

، أو عكس ذلك، التراكیب ذات Rivers بالمحاذاة من التراكیب غیر المتماسكة حیث الفراغات الكبیرة بین الكلمات

یتجلى أسلوب ھذا الجدول في ثالث و. تزدحم الكلمات بشكل ال یساعد على قراءة النص بسھولة الكثافة الزائدة حیث

١:ستراتیجیاتإ

مد الحروف. تسخیر بعض بنود السمةlookup في جدول اإلبدال أو جدول الموضع. استعمال بنود خاصة بجدول المحاذاة.

إن اإلستراتیجیة األولى التي یقترحھا جدول المحاذاة ھي إطالة الحروف عن طریق إضافة محرف بجانب

ستعمال مدات المثال النموذجي لذلك ھو إ. extender glyphویعرف مجموعة محارف على أنھا محارف مد . الحرف

في جدول اإلبدال lookupبعض بنود السمة أما إستراتیجیة تسخیر .مستقیمة وبأطوال متفاوتة إلطالة الحروف العربیة

حیث كان ھذا األخیر یتوفر على أبدال . Gutenbergأو جدول الموضع فھیمستمدة من بعض ممارسات جوتونبرغ

في تتیح لھ إمكانیة التحكم ،abbreviationختصارات كلمات إو , ذات عرض مختلفحروف وأشكال تركیبات مختلفة

بدال أو جدول الموضع على اإلستراتیجیة في تفعیل أو إخماد بعض بنود سمات جدول اإلوتتمثل ھذه . عرض الكلمات

ففي بدایة األمر یقوم محرك اإلظھار بتطبیق بنود سمات . تنتظم ھذه البنود حسب مستویات لألولویة .وتونبرغطریقة ج

وعندما . تقطیع الفقرة إلى أسطرجدول اإلبدال وجدول الموضع بشكل عادي دون النظر في جدول المحاذاة، ثم یقوم ب

یسجل برنامج تنضید النص وجود فراغات كبیرة أو العكس بالنسبة لسطر معین، فإنھ یقوم بتطبیق البنود المرتبطة

بالمستوى األول، إما بتفكیك تركیبات إلكساب الكلمات عرضا أكبر، أو تفعیل تركیبات إلعطاء الكلمات عرضا أقل، أو

وفي حالة تسجیل نقص جدید یتم تطبیق بنود المستوى الثاني على سلسلة . محارف فیما بینھاإدارة مكان موضع ال

).٤-٣٠أنظر (وھكذا، حتى یتم تصحیح الفراغات بین الكلمات . المحارف األصلیة

.أمثلة الستراتیجیات جدول المحاذاة صممت یدویا لتوضیح مفاھیم محاذاة النص العربي: )٤- ٣٠( الشكل

)مرجع سبق ذكرة( لمحاذاة النص العربي نحو تیبوغرافیا دینامیكیة١

١٦٨

ستعمالھا، ألنھ ال شيء یؤمن أن مستوى من مستویات إد تنطوي على خطورة كبیرة في حال ھذه الطریقة ق إن

المعالجة سیعطي نتیجة أفضل من سابقھ، حیث إن تفكیك تركیب معین ال یضمن فقط ملء فراغ محدد بل قد یتعداه إلى

أي نظام یتیح تسخیر ھذه اإلستراتیجیات من أجل وحسب علمنا حتى اآلن، فإنھ ال یوجد . ملء فراغ أكبر خارج السطر

. محاذاة النص العربي أو أي كتابة أخرى

محاذاة النصوص عند نظام تخ

الشائع أحد البرمجیات االحترافیة إلعداد المستندات Donald E. Knuthلدنالد كنوت TEXتخیعد

لتنضید النصوص حاأحد الخیارات األكثر نجاویعد . صیة بالخصومحرري النصوص العلمیة والریاض ستخدامھ بینإ

وقد ظھرت عدة مشاریع لتوسیع البرنامج لدعم الكتابة باللغة العربیة، من بینھا . المعقدة من مستوى طباعي عالي

ویانیس John Plaiceلجون بالیس Omegaاجأمی، ثم Klaus Lagallyلكلوس الكالي ArabTEXعربتخ

. لحسام فھمي AlQalamالقلملیوسف الجابري ونظام Arabiالعربيونظام Yannis Haralambousھرالمبوس

تجاه الكتابة من الیمین إلى الیسار، ودعم الترمیز العالمي إلدعم تخأحدى التوسیعات المھمة لبرنامج ویعتبر

، ومن ثم دعم العدید من أنظمة الكتابة في العالم، من OpenTypeالموحد یونیكود، والعمل بطاقم محارف من صیغة

. بینھا الكتابة بأحرف عربیة

:، باإلضافة إلى كفاءتھ العالیة في تنضید الصیغ الرمزیة الریاضیاتیة، بخصائص أخرى أھمھاTEXتخیمتاز

ستقاللیة تامة عن نظام التشغیلإتماده على محرك إظھار خاص بھ في عإ.

ومفتوحة المصدر كونھ برمجیة حرة.

اعتماده خوارزمیة فریدة في ضبط الفقرات ومحاذاة النصوص.

معادلة كل سطر على - بعد تقطیع الفقرة إلى أسطر -تختار أغلب البرمجیات لمحاذاة النص محاذاة تامة وبینما

. یختار أسلوبا مختلفا تماما إذ أنھ یسعى إلى معادلة على مستوى الفقرة ككل، ال على مستوى السطر فقط تخحدة، فإن

.وال یتم تقطیع الفقرة إلى أسطر إال بعد النظر في كل االحتماالت الممكنة لبناء الفقرة، ثم اختیار النسخة األمثل

الجزء األھم في breaking paragraphs into linesوتعتبر خوارزمیة تقطیع الفقرات إلى أسطر

ھذه من أجل محاذاة النصوص في برنامجھا، ذي الجودة تختطبیق خوارزمیة Adobeوقد اختارت شركة . البرنامج

ستعمال أسالیب إ، وgraphوتتأسس فكرة كنوت على نمذجة كل فقرة من خالل مخطط . Indesignالعالیة كذلك،

. البرمجة الدینامیكیة من أجل أمثلة تركیب الفقرة

١٦٩

: البرامج المتخصصة بإنشاء ملفات الخط للنظام

: Font Labبرنامج الفونت الب -

الب في إصداره الرابع خالصة جھود شركة فونت الب المتمیزة في مجال تصمیم الخطوط ج الفونت یعد برنام

. للخمس سنوات الماضیة وتطویرا وھو أفضل برامج تصمیم الخطوط الموجودة حالیا في األسواق وأكثرھا دعما

.ومواكبة لمستجدات النطاق ومتطلبات المصممین

حتواءه على مجموعة كبیرة من األدوات المساعدة في رسم الحروف واألشكال على إما یمیز ھذا البرنامج ھو

كقلم رسم المتجھ، وأداة التعامل مع المنحنیات، وأداة التعامل مع - حرف شكل مسارات متجھة في خریطة الرموز لكل

ب الخط المحفوظ بصیغة ملف ستجالإثیر من البرامج األخرى على فكرة في حین تقتصر ك - الزوایا الحادة، وغیرھم

.متجھ

مة الخطوط كالـ لخدبرامج المتوافقة مع بعضھا البعض الجدیر بالذكر أن الشركة تقدم مجموعة كبیر من ال

Fontographer - بشرائھ مؤخرا من شركة Type Toolوبرنامج – Macromediaالذي قامت الشركة مؤخرا

عمل المؤثرات المتخصص في Font Scanالذي یوفر بیئة متمیزة للمبتدئین في مجال تصمیم الخطوط وبرنامج

.المختلفة على الخط

:الممیزات

.حسابات األطوال واألبعاد والقیاساتدقة البرنامج الفائقة في -

.توفر العدید من األدوات التي تساعد في الرسم بشكل دقیق واحترافي -

.قوة الدعم من قبل الشركة المنتجة والتطویرات المستمرة في البرنامج بشكل دوري -

حیث أنھ یسمح Adobeمن شركة Illustratorحترافیة كالـ ن برامج الرسوم المتجھة اإلتوافقھ مع العدید م -

.بنقل الحرف من وإلى البرنامج عن طریق النسخ واللصق مع الحفاظ على كامل الجودة لمسارات الخط

:العیوب

.ثمن البرنامج المرتفع بشكل كبیر للھواة والمھتمین بمجال تصمیم الخطوط -

.عرض المخرجات للغة العربیة لم یدعم بالشكل المطلوب -

شكال أوال علینا تعریف أ, نتالب ستودیو ومیكروسوفت فولت المیزات باستخدام فولنر كیف یمكن تطبیق ھذة

openفضال عن قیمة الـ , ن لزم االمر إ unicodeسما فریدا وقیمة یونیكود بإعطاء كل منھا إ, ) glyphs(الحروف

type .

كال ة خصائص االش ر لوح ذه المعلومات عب ت كل ھ ي Glyphs Properties Panelأي , یمكن تثبی ف

Font Lap Sudioالفونت الب ستودیو

١٧٠

)٤- ٣١(شكل

ي , ل خترتة للشكأسم الذي ھي تلك التي تحدد فیھا اإل) nameسم اإل(خانة , ) ٤-٣١(في شكل وھنا تملك الحریة التامة ف

.سمأن یكون لكل شكل أسم فریدأ و ن یكون اإلأولكن الشرطین الوحیدین ھما , سم ختیار اإلإ

ا خ ة أم ـ ان وني ( ال كل ) uniی ة بالش ود الخاص ة الیونیك دد قیم روري أن . فتح یس من الض ت سابقا ل ا قل ل تح كم صل ك

اج ع . شكال علي قیة الیونیكوداأل وذجي حدیث نحت ي األ لخط نم ل إ ل ي ق ة األساسیة ل ة الحروف العربی . تعریف مجموع

:مجموعة نموذجیة لشفرات الیونیكود التي یجب تعریفھا )٤-٣٢(شكلسفلترون في الصورة في األ

)٤- ٣٢(شكل

:الخیارات ھي. المرتیطة بالحرف )Tagاي الوظیفة (تحدد قیمة االوبن تایب ) OT( خانة الـ

یأتي ھذا الخیار تلقائیا والمستحسن تغییرة): Unassignedغیر محدد ( -

١٧١

.شكاللمعظم األالوظیفة المستخدمة ): Simpleبسیط ( -

ة المستخدكة أل ): Ligatureمزواج ( - ة الوظیف كال الحروف المركب ة . ش ذه الوظیف ار ھ دما تخت ل , عن تم تفعی ی

.خانة رقمیة لتحدید عدد الحروف الموجودة في التركیب

.الخ.. عالمات التشكیل كالفتحة والشدةالوظیفة المستخدمة ل): Markتشكیل ( -

.المستخدمة إذا كان الشكل یمثل جزءا من الحرف الوظیفة): Componentالمكون( -

كال الحروف یقوم الفونت الب تلقائیا بإنشاء : مالحظة ا ألش ا , مؤشرا رقمی لیا تبع ا تسلس كل رقم ك كل ش یمل

.للترتیب الذي ادخلت بھ األشكال

.تعریفا سابقاوبن تایب والتي تم المحددة من قبل األ) GDEFجدول التعریف (تشكل كل ھذه الوظائف فئة

١٧٢

١٧٣

)الجانب العملي للباحث( المطاوعالخط

اني من ,خط عربي رقمي إلنشاءیعتبر الخط المطاوع ھو تجربة لیكون إضافة لمكتبة الخطوط العربیة الرقمیة والتي تع

ات ال عداده لینھ تم إجانب أإلي ,فقر شدید ي عملی ة ستخدم ف ي الشاش ة عل ك والعرض القائم ن الخط باألساس أي أ .تحری

یس سیكون م ام ی ألغراض الطباع لصمم من أجل العرض الرقمي ول ة مھ ى قائم ي ستكون عل ة الت ذه ھي األولوی ة وھ

ام ھى الخط عند قیامنا بتصمیم من األمور الھامة أیضا التصمیم، دقی اإلھتم ة والت ة الخط التاریخی ى ق بخلفی د عل القواع

.البصریة والجمالیة

الخلفیة البصریة

د ة عن د خاص ي جدی ط عرب میم خ ان تص ة ال إذا ك وب تقدیم ربمطل كل معاص ا ،ش ىھن ث عل د الباح ط یؤك ة الخ ھوی

ة األصلیة ا وط العربی ی بالرجوع ألحد الخط دى ع ة ذات الرصید البصري ل ي، ن لقدیم ي الخط المتلق اد عل ون اإلعتی لیك

د - بصریةالقواعد العن -ف بالتجدید او بالتصمیم انحرأ یحدث وحتى ال سھلة،الجدید بصریا مھمة اتج ضر یق ر أالن كث

١.من إفادتھ

ا س د خصیصا خط النسخ ھن ون مع ي رقمي معاصر یك میم خط عرب ول لتص دیل للوص ة اإلنطالق و التع یكون منص

.الطباعیةلرقمیة ولیس التھ للقراءة في حا

ي أ ق القواعد الت ھ بتطبی ن مقل اھا ب ة ((رس دائرة القطری ف و ال رف االل ى ))ح ا األحرف تبق ى دائم ات ف ة، عالق ثابت

كتابة فى األول الحرف ألنھ ذلك مقیاسا یكون لكى األلف حرف ختیارإ ویرجع األلف، حرف ارتفاع إلى ترجع فجمیعھا

ى إلى یشیر الذى القدسى الحرف ھذا الجاللھ، لفظ ھ اهللا معن ذى الحرف وألن ل ال رقم یماث د ال ة واح ى للدالل د، عل التوحی

كل المعینة النقطة نظام على جمیعھم یتفق لكن ، خطاط لكل تبعا األلف طول ویختلف اس كوحدة الش ف للقی اد وتختل أبع

ذى أرساھا التى الھندسیة النظریة وھى ,استخدامھ وطریقة القلم سن عمل لطریقة تبعا األربع جوانبھا ة وال ل بن مقل جع

٢.البصرى توازنھ وإنشاء الحرف لبناء أساسھي النقطة

1 http://wasmfont.com/?p=43

التذكاریةیة والحروفیة في تصمیم الوثائق رؤیة مستحدثة لإلمكانیات البنائیة والجمالیة للعناصر التیبوجراف,رسالة دكتوراه , أمیرة عبد اهللا ٢ ٥٦ ص , مصر, قسم التصمیمات المطبوعة , جامعة األسكندریة , كلیة الفنون الجمیلة ,

١٧٤

تصمیم األبجدیة الخاصة بھل ))حرف االلف و الدائرة القطریة(( مفھوم بتطبیققام الباحث )٥-١(شكل

١٧٥

التى استند علیھا الباحث فى تصمیم األبجدیةالقاعدة العلمیة )٥-٢(شكل

١٧٦

)٥-٣(شكل

١٧٧

وصالت االحرف فى الكلمة الواحدة ھیئة شكل یوضح )٥-٤(شكل

١٧٨

ألتصال األحرفالكیفیة التي یقوم بھا الحاسوب شكل یوضح )٥-٥(شكل

١٧٩

)٥-٦(شكل

لخط المطاوعاأحرف حجام مقارنة أ الذي قام الباحث بتصمیمة

Gess Tow Bold أحرفباحجام الشائعة األستخدام

١٨٠

اختبارات الوضوح لشكل األحرف فى الحاالت الونیة المختلفة )٥-٧(شكل

١٨١

تصمیم األبجدیة )٥-٨(شكل

١٨٢

الجزء العملي تنظیرمناقشة و

ي وجرافي ف د إستخدام التیب ال عن ة مج ة المتحرك میمات الجرافیكی ات graphics Motionالتص إن المعلوم ف

ة الیمكن ان تستمد من التیبوجرافیة ھ خاص م تتطلب عنای دي الفھ ت التقلی وجرافي الثاب د . static typographyللتیب وق

میم ي تص ة ف وجرافي المتحرك وضحت ھذه الدراسة القضایا الھام ة . Motion typographyالتیب ب مناقش ا یتطل مم

-:بیقات التي قام بھا الباحث، والتي نوجزھا فیما یليطالتمن خالل عدد من القضایا الرئیسیة

ة , البناء في الكتابة العربیةان الكلمة ھي وحده :أوال ردة إستخدام ال یوجد في سیاق الكتابة العربی ي (حرف بمف حت

ك , )موسي وھارون : علي سبیل المثال( علیھیلحق بالمعطوف فإنھ) و(حرف العطف ة وذل ة الالتینی إن ,بعكس الكتاب ف

:یشكل وحدة البناء، لذلك فیھا الحرف

.في الكتابھ الالتینیة ىي حدفإن من السھولة تحریك كل حرف عل -١

ك -٢ ة بینما في الكتابة العربیة فإن أسھل طریقة للحصول علي تحریك فعال ھو تحری ة كلم ا إذا أ كلم ك ، أم ا تحری رادن

.الحروف المستخدمة شكل وھیئةإن ھذا یتوقف علي بنیة وتصمیم األبجدیة اوف حرف حرف

ائي ومن ھنا یمكننا أن نقول أ ي letterformن الھیكل البن ھ الحرف میم الخاص بالوج المستخدم typeface والتص

ة إ ي أساس تم عل ع ی تالئم م ي ت ة ك ؤثرات الحركی ار الم ائيختی كلھ البن ال – ش ي فع أثیر حرك ي ت ول عل الي الحص وبالت

.ومؤثر

١٨٣

)٥-٩(شكل -:وتعتمد على تحریك الحرف: أنا مسلم -) ٥-٩(شكل , األولي جربةالت

نري تصمیم الھیكل البنائي لألحرف: في ھذا المثال letterform وذلك ىیسمح لنا بتحریك كل حرف علي حد" انا مسلم"لكلمة ،

.دون ان نشعر بأي خلل في بنیة الكلمة اثناء عملیة التحریك

ابجدیة، تمكن المصمم من إستخدام بنیة اآلحرف كقیم وعناصر تشكیلیة تقوم نالحظ ایضا إستخدام األحرف بدال من آن تقرآ كآحرف

.بعمل ترجمة مرئیة للكالم المسموع

١٨٤

)٥-١٠(شكل

-:الحیاة جاردنز -)٥- ١٠(شكل ,الثانیة جربةتال

Afterفي برنامج Strokeلكلمة الحیاة ، یتم استخدام تآثیر ) خط الثلث(توضح لنا مثال لكیفیة عمل مؤثرات حركیة علي الكتابة التقلیدیة effects ،ائي كل نم ھ بش ار الكلم ي اظھ اعدنا عل ذي یس اوال ا ب مثلم تم كتابتھ ـ . قلملای نیف ال ت تص ة تح ك التجرب درج تل تن

Temporal/Transitional Typography<

ا وت : ثانی و الص ة ھ ي الكتاب ة ف ل الھام د العوام ة أح كل عام Motion Typographyالمتحرك ي , بش ة وف الكتاب

.بشكل خاص ولھ تأثیر كبیر علي عامل االدراك Kinetic Typographyالحركیة

تم إ الصوت ، النص المتحرك ل -ستخدامھم ی ي عام تحكم ف ع ال ت م د اإل - الوق اع المن لتحدی أثیر یق ي الت تحكم ف ب وال اس

.الدرامي أو الجانب التعبیري المراد توصیلھ

ل من فال یشترط عند تحریك النص أ دا ب ن تكون الكلمات واضحة ب ك الكلمات بسرعة ج تمكن الممكن تحری ة ال ی درج

راء فیھا لمشاھدا ة من ق ون الغرض من –ة الكلم ث یك ك حی و السریع التحری ر ھ وة والس التعبی د -رعة عن الق فیعتم

وت ي الص مم عل وت (المص دثص ي لتوصیل ال ) المتح ھ من كالم ال ا یمكن ھد المشاھد ، مم ي للمش ي الكل . ادراك المعن

.)الحركةدراك الجانب التعبیري من خالل إ ، لصوتادراك المعني من خالل إ(

١٨٥

)٥-١١(شكل

-:نحري دون نحرك - )٥-١١(شكل ,التجربة الثالثة

ي تخدم الموضوع وذلك لحمللصوت القوي لستخدام اال معتوضح لنا مثال لكیفیة عمل مؤثرات حركیة وتوصیل التعبیرات النفسیة الت . Kinetic typographyكتابة حركیةتندرج تلك التجربة تحت تصنیف الـ . ھذا الى جانب االستخدام القوي للون لتأكید المعني, المتناول

١٨٦

ا ة :ثالث ة الحركی ي الكتاب ب Kinetic typographyف ن الجوان ر ع تخدم للتعبی ان تس ب االحی ي اغل ي ف والت

تخدام أ التعبیری ل إس ذلك یفض تكلم ، ل خص ی ةجوة لش ث Typefaces ھ حروفی ون حی ا یك رق فیھ ولالف ي الط ین ف ب

ة قلیل جزاء المر واألحرف االجزاء الصاعدة لأل ل بالنسبة لأل ةكزی ةجزاء ، وبالمث زاء الھابط ة واالج عن سطر الكتاب

ل نصیة ینشأ وذلك حتي یمكننا عر.. ن یكون الفرق بینھم لیس كبیر فیفضل أ ,المركزیة ة كت ا ض الكلمات علي ھیئ عنھ

Gessمن اجل ذلك قام الباحث بأستخدام عائالت االحرف .. الفراغات الغیر محسوبة ھفی بتجنبناء تیبوجرافي قوي ی

Two وذلك حیث ان عائالت األحرف , ) الخط المطاوع(في وتصمیم طراز حر في الجزء العملي بجانبGess Two

.ما دعلي الشاشة الي ح الحركةي یالئم والتي تتمیز بشكل بنائي قومن الطرز الحروفیة الجدیدة

)٥-١٢(شكل

-:الحملة القومیة لمحو االمیة -)٥-١٢(شكل , التجربة الرابعة

زئین ي ج ع بعض : نري فیھا استخدام النص المتحرك في التصمیم المعلوماتي ، ویمكننا تقسیمة ال زء االول م ي الج ات ف تستخدم الكتابات ي للمعلوم ل المرئ ي التمثی ھ محصور ف ھ . الرسوم والمساحات اللونیة ، نالحظ ان دور الكتابة فی ا كتاب ي أنھ ة تصنف عل رد حرك ر مج فھ

ر عن . Motion typographyمتحركة تكلم والتعبی ل اآلداء الصوتي للم ر لنق كل اكب في الجزء الثاني من العمل نري فیھ استخدام النص بشة . اھمیة الكلمھ ویتم استخدام عناصر اللون والحجم لتمییز الكالم المھم عن االقل اھمیة ة حركی ھ كتاب ي ان ن الممكن تصنیفة عل زء م ذا الج ھ

Kinetic typography.

١٨٧

ا بش یجب علي الم) ھرةالقا(ن مثل كلمھ المكونھ من مقطعیفي حالھ الكلمات :رابعا ل منفصل عن كصمم عدم تحریكھم

ھ الن ذلك سیؤثر بشكل سلبي, ھمابعض عب فھم ذا بش .. علي المعني وقد یص مم أن … كل عام ھ ا إذا إستطاع المص أم

ي ك أ, یوصل المعن ان الغرض من التحری ال و ك كیلي ف ھ یستطیع أ غرض تش ادام أن انع م دف المراد ن م ق الھ من یحق

.لتحریك ولم یؤثر بشكل سلبي علي فھم المعلومةا

)٥-١٣(شكل -:فیدیو القاھرة اآلسالمیة - )٥-١٣(شكل ,الخامسةالتجربة

).ھرة(أوال، ثم تلیھا ظھور األحرف ) القا(اھرة، فتظھر أحرف قلكلمة ال ىن المصمم قام بعمل مؤثر حركي لكل مقطع علي حدد ھنا أنجاھد ) التركیب البنائي القائم علي الوقت(نالحظ ھنا أن ة للمش ي ، غیر معروف في البدای ائم عل ت الق ي الوق تحدثھ ف ھ المس ذه القیم ھ

اتج ھذا التوتر مع ذلك فإنھ ذو . یثیر قدر معین من االنزعاج والتوتر) الحرف(الرمز اد الن طابع جمالي، ویساعد علي تقلیل اإلجھت ذلك یؤدي مماالمشاھد تحدید بناء الجملة یحاول ، حیثعن الحمل الزائد للمعلومات ن الوق غط م ف الض ین أن . إلى تخفی ي ح ف

.العین تتبع إستمراریة الحركة ، والعقل یطمح للكشف عن وظیفتھا

١٨٨

ا رك :خامس وجرافى المتح ة Motion Typographyان التیب ة متحرك وم جرافیكی ن رس ارة ع و عب Motion ھ

graphics ة مراعاه امرین , أو الكتابةبأستخدام عنصر النص ب فی و , لكن یج نص االول ھ وح ال اذا Legebilityوض

كیلى غرض كان الغرض ھو توصیل معلومة ولیس م .. تش ب الفھ ق بجان اني متعل و Readabilityوالث ن یستطیع أوھ

تم .. )كما بینا في مثال القاھرة اإلسالمیة(المعلومة المتحركة معنى المشاھد أو المتلقى أن یفھم ك االمرین فی دا ذل ا ع فیم

.التعامل مع النص على انھ مفرد تشكیلى كباقى عناصر التصمیم المجردة

)٥-١٤(شكل

ونجد ھنا ان عاملي المقروئیة , كرسوم متحركة Calligraphyتوضح لنا إستخدام الخط العربي التقلیدى : )٥-١٤(شكل ,السادسةالتجربة

Readability والوضوحLegebility .. وذلك ألن الباحث ھنا تعامل مع الخط العربي على انھ مفرد تشكیلى ولم یتعامل , إعتبارلیس لھما

.توصیل معلومةیھدف الى Textمعھ على أنھ نص كتابي

١٨٩

١٩٠

النتائج والتوصیات

بشكل خاص نجد وإذا تكلمنا, إلتصال البصرياي أثرا كبیرا في تحسین إمكانیات كان لإلبداع التكنولوج, في العقود االخیرة

رة ریة المعب اھیمھم خالل األشكال البص ل مف انین لتمثی ال حدود للمصممین والفن رص ب إن . أن التقنیھ الرقمیة قامت بتزوید ف

ع ا م ل بھ ي نتفاع ة الت ا والكیفی رأ بھ ي نق ا والت مم بھ ي نص ھ الت ر الكیفی ي تغیی ھ دور ف ان ل وب ك ة الحاس ي شاش ھ عل تخدام الحرك إس

.رافيالتیبوجث ھ الباح رف ومن خالل عملیة البحث في ھذا الموضوع الھام والذي حاول فی ؤثر للح د وم ى تصمیم جی الوصول إل

دى , العربى الرقمي المتحرك ر تقلی ا , بحیث یؤكد تواجده بفكر وأسلوب غی یات یوجزھ ائج وتوص ي عدة نت ث إل ص البح خل

:الباحث فیما یلي

نتائج البحث: اوال

أثیر ا وة وت ك ألن ق ة الساكنة وذل ن الكتاب ر م ة أكث ة التعبیری یل الحال ل وتوص ى حم ة المتحركة عل ھ لكتاب ع الحرك م

.نحو الحركة رد فعل نفسيوالتى تتمثل كتولد قوي تعبیریة تدفع الناس لإلستجابة الترابط البصري

ائي و الخصائص و, إختالف منطق وأسلوب الحركة حسب شكل الحرف المستخدم كل البن ذلك یكون من خالل الش

ھ ة ب رة الخاص یل , المعب ى وتوص ة المعن ى ترجم ادرة عل ائص ق ذه الخص ون ھ ى أن تك افة إل ذا باإلض ة ھ الحال

.التعبیریة للقارئ

، ة ل انشاء وتطویر الخطوط العربیة الرقمی ة األصیلة كال یفض ى قواعد الخطوط العربی ث أن یستند عل خ والثل نس

. والكوفي وغیرھا، لتدرأ عنھا فوضى التصمیم

توصیات البحث: ثانیا

وجرافي رك أن التیب ر Motion Typographyالمتح ال ومعب ى إتصال فع ول عل رة للحص ة الكبی رض قدرت یع

.)والتلفزیونبشكل خاص فى الدعایة (إستخدامة أو إستغاللة بشكل واسع خارج مناطق التطبیق المحدودة فیجب

كتلك التي عند الخط الالتیني الرقمیة دراسات حول إمكانیات معیرة تصمیم الحروف العربیة عمل ،.

الخطوط تصمیم في كتبا إعداد Typography لنقل أو جدیدا یزال ال التخصص ھذا ألن العربیة، باللغة موضوعة

العربیة المنطقة في نادرا

١٩١

المجال ھذا ترعى التي التعلیمیة المؤسسات إنشاء.

ي وجرافي الحرك یم ضعاف السمع kinetic typography یمكن إستخدام التیب ي تعل ل .ف مع یجع إن ضعف الس

ادرا ون ن ال یك دي االطف موع ل وت المس وتف. الص اة الص الل المحاك ن خ يم وجرافي الحرك تخدام التیب ن ، یة بأس م

یة ، حیثعني المراد لھمالكلمات وتوصیل المفھم تلك ذلك علي الممكن أن یساعدھم ات الحس تم اختیار بعض الكلم

ي -مثال قھقھة أو ضحك -الیابانیة وجرافي الحرك ة التیب . kinetic typographyكمحاكاة صوتیة باستخدام تجرب

وجراف بحث سابق قبل تلك التجربةوفي ن التیب ة م ك العین ي تل ي وعر تم عمل إستفتاء عل عة ي الحرك ي تس ضھا عل

ا الأیضا تم عرضھا علي ثمانیة عشر طب من دول مختلفة والعشر ط رین تقریب . ب یابانیین جمیعھم في سن العش

١.نظروا إلى التیبوجرافي الحركي و صارور یفھمون معني الكلمة المقلدة والتي تم محاكاتھا صوتیا

1-Uekita, Y., Harada, Y. and Furukata, M. (1995) Thepossibility of kinetic typography expression in the. Internet art museum, IEEE SMC99, pp. 230-235.

١٩١

١٩٢

مراجع البحث

المراجع العربیة: اوال

.٢٠٠٣ بغداد، العامة، الثقافیة الشؤون دار العربي، للخط الفني التكوین الحسیني، إیاد -١

.١٩٧٩, الكویت, المعرفة عالم, العربي الفن جمالیات, بھنسي عفیفي -٢

ورات من , اإلیقاعیة والبنیة الداللیة البنیة بین الحدیثة العربیة القصیدة, عبید صابر محمد. د.أ -٣ اب اتحاد منش الكت

.١٤ص, ٢٠٠١, دمشق, العرب

الكتب العربیة المترجمة :ثانیا

).نسخة الكترونیة( ٢٠٠٦ ھوشان، أحمد ترجمة السریعة، القراءة ،میتشل وجیرجوري شیفل بیتر .١

ي والفملف تعلیمي حول انتاج , ستیفان بوف .٢ ة نت العرب وط الطباعی اراخوري تر, الجزء األول الخط ة ی , جم

.٢٠١١,دار الخط للكتب

.١٩٩٤, الكویت, المعرفة عالم, الدین عز البنا حسن ترجمة, والكتابة الشفاھیة, أونج والترج .٣

)العربیة واألجنبیة( الآلبحاث والرسائل العلمیة: ثالثا

ة للعناصر والجمالیة البنائیة لإلمكانیات مستحدثة رؤیة, دكتوراه رسالة, اهللا عبد أمیرة -١ ة التیبوجرافی والحروفیمیمات قسم , األسكندریة جامعة, الجمیلة الفنون كلیة, التذكاریة الوثائق تصمیم في ة التص - مصر , المطبوع

.بحث غیر منشور كلیة -التربوى النفس علم قسم, رسالة دكتوراه , البصرى اإلدراك تشخیص بطاریة, أحمد راغب أحمد رحاب -٢

.بحث غیر منشور -٢٠٠٧مصر، ،الزقازیق جامعة -التربیة

دراسة األقصى انتفاضة في المستخدمة وأسالیبھ االتصال وسائل نحو الجمھور الدلو، اتجاھات راغب جواد -٣ - غزة - اإلسالمیة الجامعة اآلداب، واإلعالم، كلیة الصحافة قسم غزة، محافظات من عینة على میدانیة

عشر، الرابع المجلد -اإلنسانیة الدراسات سلسلة ،اإلسالمیة الجامعة بحث منشور مجلة. (٢٠٠٥فلسطینن، 56 :١ص - 2006 ینایر األول، العدد

وني، ومصطفى لزرق وعزالدین الیعقوبي محمد -٤ و بن ا نح ة تیبوغرافی نص لمحاذاة دینامیكی ي، ال ؤتمر العرب الم

.٢٠٠٨ قطر، ،٢٧-١٤. ص العربیة، باللغة الحاسب علوم لممارسات الرابع الدولي ال ومحمد لزرق وعزالدین حسیني محمد -٥ دین جم ة، ال ات بنعطی كیل عالم ي التش ي المستند ف ي، االلكترون العرب

ة الحاسب علوم لممارسات الرابع الدولي المؤتمر ة، باللغ -٩٩٠٥-٦١٥١-٠-٩٧٨ ردمك ،٤٠-٢٨. ص العربی .٢٠٠٨ قطر، ،٤

د -٦ یني محم دین حس زرق وعزال د ل ال ومحم دین جم ة، ال میم بنعطی وغرافي التص ي التیب ي الرقم ایا العرب ال وقض اتص

.٢٠٠٩ الرباط، ،٣٣-٢٠. ص العربیة، باللغة الحاسب علوم لممارسة الخامس الدولي المؤتمر إجراءات الحروف،

١٩٣

ة والنصوص للرسوم ، البصرى التنظیم أسس: البقسماطى محمد خلیل محمد مھا -٧ ى المكتوب ات ف اإلسالمیة، المخطوط

الة تیر، رس ة ماجس ون كلی ة الفن كندریة الجمیلة،جامع م, اإلس میمات قس ة، التص ر المطبوع ر -٢٠٠٥ مص ث غی بح .منشور

ى التكنولوجى التطور أثر -عادل ھیثم -٨ ى الرقم االت عل ون مج الة - المعاصرة البصریة الفن تیر رس ة -ماجس ون كلی الفن

.بحث غیر منشور -١٥ص -٢٠٠٧ -القاھرة -حلون جامعة -لبجمیلة كلیة, دكتوراه رسالة, المتحركـة الجرافیكیة التصمیمـات خالل من التلیفزیونیة للقنوات البصریة الھویة, الشامى یاسر -٩

.٢٠٠٩, مصر, المطبوعة التصمیمات قسم, اإلسكندریة جامعة الجمیلة الفنون

كلیة. الجرافیك قسم" الشبكة مواقع فى المتحركة الجرافیكیة التصمیمات" بعنوان ماجستیر رسالة. الشامي حسین یاسر -١٠ .بحث غیر منشور -اإلسكندریة جامعة. الجمیلة الفنون

1- Barbara Brownie, One Form, Many Letters:Fluid and transient letterforms in screen-

based typographic artefacts, Presented at the MeCCSA Postgraduate Network Conference 2007.

2- Jinsook Kim & Sharon Poggenpohl, Translating and Extending Two Gestalt Grouping Principles to Include Time to Characterize Visual Motion on Screen: Good-continuation and Closure, Institute of Design Illinois Institute of Technology, 2004.

3- jinsook kim, motion gestalt for screen design: applied theory of grouping principles for visual motion integrity, requirements for the degree of doctor of philosophy in design in the graduate college of the illinois institute of technology, chicago, illinois, may 2007.

4- Jinsook Kim, Typographic Elements And Principles In Time: Applying Motion

Proxmitiy And Motion Common-Fate To Identify Legibility And ABA Form In Motion, Proceedings of the 9th International European Academy of Design (EAD) Conference, University of Porto, School of Fine Arts, Porto, Portugal, May 4-7, 2011.

5- Joonhwan Lee, Soojin Jun, Jodi Forlizzi , and Scott E. Hudson .using Kinetic Typography to Convoy Emotion in Text-Based interpersonal Communication 2006, June 26–28, 2006, University Park, Pennsylvania, USA. Copyright 2006 ACM .

6- Niksa Babic, Jesenka Pibernik, Nikola Mrvac, Media Study: Motion Graphics,

Proceedings of the 50th International Symposium : ELMAR-2008, 2008. 499-503 7- Peter Sungil Cho, Computational Models for Expressive Dimensional Typography,

requirements for the degree of Master of Science in Media Arts and Sciences at the Massachusetts Institute of Technology, June 1999.

١٩٤

8- Siena Esposito, Design+ Change+ Time:The Future of Motion Design, A thesis submitted to the graduate school in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Fine Arts,Graphic Design, March 24, 2009.

9- Soojin Jun, The New Typography Today, Master of Design in Interaction Design,

Carnegie Mellon University, May, 2000.

10- Soo C. Hostetler, Integrating Typography and Motion in Visual Communication, University of Northern Iowa presented at the 2006 iDMAa and IMS conference, Miami (2006).

11- Uekita, Y., Harada, Y. and Furukata, M. (1995) The possibility of kinetic typography expression in the. Internet art museum, IEEE SMC99, pp. 230-235. Ullmer, B.

المراجع األجنبیة: رابعا

1- Alan Kennedy, Ralph Radach, Dieter Heller, Joёl Phnte, READING AS APRECEPTUAL PROCESS, elsevier science Ltd., UK, 2000.

2- Amy Arntson, Graphic Design Basics, 6 th Ed, Wadsworth, Cengage Learning, USA,

2012, P.27-29.

3- Carter, R., Day B. and Meggs, Typographic Design: Form and Communication. New York, John Willy & Sons Inc, 4th ed., 2007, P74

4- Dair, Carl. Design with Type. Toronto: University of Toronto Press,USA, 1993.

5- David L Small, Rethinking the Book, requirements for the Degree of Doctor of Philosophy, Massachusetts Institute of Technology, January 1999

6- Herbert Zettl , Applied media aesthetics (sight sound, motion),wads worth Publishing company Belmont, California 1990.

7- Jon Krasner, Motion Graphic Design Applied History and Aesthetics, Published by Elsevier Inc, 2008.

8- Linda Holtzschue, Understanding Color:An Introduction For Designer, 4th ed., john wiley&sons,inc,USA 2011.

9- Matthias Hillner,Virtualtypography, AVA Publishing, United Kingdom, 2009.

10- Veruschka götz,grids for the internet and other digital media, AVA puplishing, distributed by thames and hudsons , UK, 2002 .

١٩٥

العلمیة الدوریات: خامسا 1- Frank Armstrong, Hearing Type, published in The Education of a Typographer by

Steven Heller and the autumn 2003 issue (#42) of Baseline, international typographics magazine.

2- Joyce S.R. Yee, a cross-media typographic framework:teaching typographic skills in a

convergent media, Hypen journal, Volume 7, No. 13, 2008, Pg. 17-36 .

مراجع شبكة األنترنت :سادسا

1. http://www.unicode.org .(15/1/2013) لنظام الترمیز العالمي الموقع الرسمي

2. http://www.microsoft.com/typography وط ) ط الخط ت راب ع microsoft - تح ر موق كةش ) -

(15/1/2013).

3. http://www.microsoft.com/typography/OpenTypeDev/arabic/intro.htm#features - (3/1/2013).

4. Microsoft Coorporation. OpenType Specification. (http://www.microsoft.com/typography/otspec/) - (23/1/2012).

5. Apple. The 'just' table. (http://developer.apple.com/textfonts/TTRefMan/RM06/Chap6just.html) - (12/4/2013).

6. Maribeth Back, Rich Gold, Steve Harrison, Speeder Reader: a driving metaphor for dynamic text interaction (http://citeseerx.ist.psu.edu/viewdoc/summary?doi=10.1.1.136.4201) 2009 - (17/3/2012).

7. Adope Print Puolishing Technical guide Typography Basics: Typeface Classification, 2000 - (2/2//2012).

8. www.typographicwebdesign.com (Laura Franz, Typographic Web Design may be shared freely, p.17-24) - (3/9/2012).

9. http://www.onefd.edu.dz/nouveau_3as/fichiersPDF/lettres-philo/PHILOSOPHIE/ev1/ev1_philo001.pdf -٢٠١٣ \٩\١٥

١٩٦

10. http://www.ekac.org/recent.experiments.html - (5/9/2012).

11. http://wasmfont.com/?p=43 - (2/6/2013).

12. http://en.wikipedia.org/wiki/Concrete poetry - (2/2/2011).

13. http://en.wikipedia.org/wiki/Kinetic typography - (2/2/2011).

14. http://science.howstuffworks.com/hologram3.htm - (6/9/2012).

15. http://themicrofoundry.com/ss_read1.html (21/7/2013)

16. http://www.khazar.com/academics/portal/csueastbay/2008fall/art2810/class09.php (3/3/2012)

17. keithtam.net, Keith Chi-hang Tam, Digital typography : a primer. - (2/6/2013)

18. http://typophile.com/node/18685?page=2 (14/12/2012)

:مالحظةاریخ ث بت ل الباح ا العلمى من قب د من محتواھ جمیع المواقع االلكترونیة السابقة تم الدخول علیھا جمیعا وفحصھا والتأك

١١/١٠/3٢٠١أخیر

ملخص البحث

ي یستخدم ’Motion Typography إن مصطلح ى العرض بشكل أساس ائم عل ى اإلتصال البصرى الق ي ف ,المرئ

ذي ن وال ھ یمك ىفی نمط الحرف بط ال ةالم ض الل الشاش رك خ ول . تح تطیع أن نق و أنس رك ھ وجرافي المتح طلح التیب ن مص

ك من خالل , المطلقة للنص والتي تتطلب تغییر الترتیب المكاني للعناصر التیبوجرافیةمصطلح عام للتعبیر عن الحركة وذل

ة أن . إضافة البعد الزمني وجرافي المتحرك ومما الشك فی دة Motion typography التیب و من الطرق اإلتصالیھ الجدی ھ

یع ھذا, التى یقدمھا النص الثابتیقدم طریقة جدیدة فى اإلتصال والتى تختلف عن الطرق فھو فى ذلك العصر إلي جانب توس

ار ا , مرجعیة اللغة البصریة فى الجانب التعبیرى ة ووسائل بمعني أن طرق التعبیر تمتد من خالل إستغالل معظم األث لجمالی

ة یفتح فى ذلك ھومن ناحیة أخرى فإن, ھذا من ناحیة , اإلعالم الرقمیة ت إمكانیة إتصالیة أخرى مع تقدم ى - بمرور الوق عل

ي ھفإن - خالف النص الثابت فى الوسائط المطبوعة ي، والت د الزمن یمكن إكتشاف المزید من اإلمكانیات من خالل إضافة البع

.من المستحیل تقریبا أن تكون ممثلة في الوسائط الورقیة

رة إن وسائط العرض اإللكترونیة تخلفت عن سابقھا من الوسائط الورقیة في الوضوح وقدرتھا علي عرض أحجام كبی

وقد أنشئت لغات بصریة جدیدة لعرض المعلومات التي تتمكن من إستغالل القدرات الفریدة للكمبیوتر إلنشاء .من المعلومات

ات حیث .نص متحرك وثالثي األبعاد ع المعلوم ق التفاعل م ة لخل أن العروض الجرافیكیة تشترك مع وسائل العرض الحدیث

ر .نسانيوالتي تكون ذات طابع غني ولمسي وإیة التیبوجراف ي تغیی ھ دور ف وب كان ل ي شاشة الحاس إن إستخدام الحركھ عل

ت . والكیفیھ التي نتفاعل بھا مع التیبوجرافي ،والتي نقرأ بھا, الكیفیھ التي نصمم بھا ذا المجال قام إن األعمال السابقھ في ھ

. بفحص النوعیات المعبرة لحركة التیبوجرافي والطرق الحسابیھ المتنوعة

ع یتسارع التطور وھذا نتشارالحاسوب،إ بعد Fonts الرقمیة الخطوط تصمیم وتنفیذتطور لقد زمن م ا أدي مرورال مم

ات ظھورإلي ول تقنی دة وحل رغم من و, جدی ي ال وط مصممي عدد أن عل ي الخط الم ف زداد Typographers الع ادا إ ی زدی

ائال ھ - ھ ص ألن اح تخص ي مت ات ف رة، جامع درس كثی ي وی ون أقسام ف ریة الفن الاإلأو البص ي تص ي المرئ ات ف ون كلی الفن

ة وعدد مصممین , العربي وطننافقر كبیر في یواجةنھ إال أ - والعمارة ة الرقمی دودین الخطوط العربی ي فضال , جدا مع عل

زین أ ى الرقمى . ن یكونوا متمی ى الخط العرب ا ننظر إل د Digital Arabic Fontحینم ى ظھرت نج أن معظم الخطوط الت

ى حتى اال ات الخط العرب و جزءا من جمالی ل ول ا تمث ة تجعلھ ى مرتب رغم من , ن لم ترقى إل ى ال دة عل ور محاوالت جی ظھ

الى مالئمت وتر وبالت ى الكمبی ى عل رف العرب كل الح ى ش ائدة ف ة الس بغة المطبعی وار الص ام أس رض ھإلقتح ائط الع لوس

ى , األلكترونى المختلفة ة للحصول عل م تكن كافی ة دون اإل ولكن ھذه المحاوالت ل ع منطق الحرك تالئم م القیم خط ی خالل ب

ات ھذه ا. الجمالیة للخط العربى ركات المطورة للبرمجی ألمور جعلت الخط العربى فى أخر قائمة األھتمامات خاصة لدى الش

.وایضا الشركات الخاصة بصناعة وتطویر برامج الجرافیك والتصمیم على المستوى العالمى

ور الوسائط اإل ى التصمیم المتحرك وال مع ظھ د بصورة أساسیة عل ى تعتم ة الت ة الحدیث ر تصالیة الرقمی بح , متغی أص

ف لإل وم مختل اك مفھ یتم ھن ى س ة والت ر الجرافیكی ى للعناص راج الفن ین خ امیكى مع ار دین ى إط عھا ف ن , وض بح م وأص

دة ال ذه الطرق الجدی ع ھ ى م تطیع أن تتماش ا لكى تس ة وتھیئتھ ة العربی ى الضرورى معالجة الكتاب تحدثة والمستخدمة ف مس

.الحفاظ والتأكید على الجوانب الجمالیة للكتابة العربیة مع محاولة وذلك ,تصال المرئىعملیات اإل

بشكل - الرقمي للتیبوجرافي المختلفة مؤثرات الحركةمفاھیم وفیة نتناول ,ذا البحث المنھج الوصفى التجریبىیسلك ھ

ة باإل –عام ي الشاش ل إ . ضافة الي الجوانب التقنیة المطلوبة لعرضھ عل م ننتق ي ث ة ل ص خصائ الل ي لالعام ة والت ة العربی كتاب

ة یمكن إ رقمي سساس والمرجعیة البصریة لتصمیم خط عربي تمثل لنا األ تخدامة وتحریك ي وعرضھ س وسائط اإلتصال ف

.الرقمیة

وان فصول ةث خمسیتضمن البح ل األول تحت عن ة " ؛ الفص ي الحرك كون إل ن الس ة لتطور النص م رة تحلیلی "نظ

ھ وجرافي من یتناول فی ور التیب اریخ تط كون إ ت ة الس ي الحرك ة , ل ي إ بدای ة ف طرق ستخدام من محاوالت الشعراء المختلف

ر ر المدارس الفنیةیثمرورا بتأ ,تعبیریة ماحالة جدیدة لكتابة الشعر لتوصیل ض علي التیبوجرافي وتغی اھیم الخاصة بع المف

ھ ذاك ب ة , آن د التقلیدی ن القواع روج ع توالخ النص الثاب ة ب ددة , المتعلق طلحات المتع ف المص د وتعری ل بتحدی ي الفص وینتھ

وان . بالنص المتحرك والفرق بینھا نص "ثم ننتقل الي الفصل الثاني والذي یندرج تحت عن ة لل ب اإلتصالیة واإلدراكی الجوان

ن "المتحرك تكلم ع ل ن ذا الفص ي ھ ب توضی وف ي جان رك إل نص المتح الیة لل ة ح دور اإلالمراحل اإلتص م اللغ ي فھ دراك ف

ة والمكتوبة ي الحرك ة الجشطالت عل ادئ نظری ق بعض مب ع تطبی ة م ي الشاش ة عل ز الحرك ة إدراك وتمیی اول . كیفی ا تن بینم

ث ل الثال س التیبوجرا"الفص ي ال األس ھا عل ة وعرض میم الحرك ة لتص ةفی رض فی " شاش ث نع ائص أ ھحی یات وخص ساس

ارات ز لي جانب كیفیة تنسیق اإ, علي الشاشة ي المتحرك المعروض التیبوجراف ن إعتب ة م ا تتطلب ة وم ي الشاش ة لحركة عل ة ومكانی . مانی

مي ت مس ة "الفصل الرابع تح ة إل المعالجات الرقمی ى متحرك المختلف ص عرب دأ فی "نشاء ن ة ھونب واع عن أ بمقدم الخطوط ن

ة نظا یتبع ،العربیة األصلیة ي وبنی نص الرقم ف ال ك تعری ة م الذل ة الرقمی ة العربی ي رقمي , كتاب اج خط عرب ة إنت م . وكیفی ث

."قي للباحثیالجانب التطب"الجزء العملي وھو واألخیر یتناول الفصل الخامس

ALEXANDRIA UNIVESITY FACULTY OF FINE ARTS FACULTY OF FINE ARTS GRAPHIC DESIEGN DEPARTMENT GRAPHIC DESIEGN DEPARTMENT

Motion Effects of Arabic Typography in Digital Communication Media

A Thesis

Presented By

Ibrahim Hassan Ali

For the Degree of Master of fine arts

in Graphic Design Department ( Major : Design and Communication )

Faculty of Fine Arts, Alexandria University

Supervised By

2013

Dr/Yasser Hussien El-Shamy Lecturer in Graphic Design Department,

Faculty of fine arts Alexandria University

Dr/ Zeinab Demerdash Professor in Graphic Design Department,

Faculty of fine arts Alexandria University

Research summary

The term of motion Typography is used primarily in visual communication Based on the visual display, and that it can adjust the pattern Artisan moving through the screen. We can say that the term of motion typography is term for a general term to express the absolute motion of the text whichrequires changing the spatial arrangement of typography elements, which is through add the dimension of time.It is no doubt that motion typography is the new way of communication in that era, It offers a new way to communicate and which differ from the methods provided by the static typography.Beside to expansion of reference of visual language inExpressive side.Meaning that ways of expression extends through the exploitation of most effects in Aesthetic and digital media from this side, on the other side, it opens the possibility of communication with other offering by time. Unlike with the static typography in the printing media- It can detect more possibilities than by adding the dimension of time, which is almost impossible to be represented in the paper media.

The electronic display modes lagged behind its predecessor of paper media in clarity and the ability to view large sizes of information.Established a new visual languages to display information which can exploit the unique capabilities of the computer to create animated text and three-dimensional.As graphic presentations in common with modern display modes to create interaction with information typography and that are rich in nature and Tangible and human.The use of movement on the computer screen had a role in changing how they design it, and we read them, and how they interact with typography.The previous work in this area has examined the expressive qualities the movement typography and various computational methods.

This evolved design of Fonts After the spread of digital computer, and this development is accelerating with the passage of time, which led to the emergence of new technologies and solution. In spite of the number of lines designers in Typographers world increasingly increased dramatically - because it allocates available in many universities,And taught in the departments of visual arts or visual communication in the faculties of arts and architecture - but it is facing great poverty in the Arab world, and the number of designers countless digital Arabic fonts too, as well as to be distinct.

When we look to the Digital Arabic Font, we find that most of the lines that have emerged so far did not amount to make them represent even a part of the aesthetics of Arabic fonts, despite the emergence of attempts good to storm the walls of the dye typographical prevailing in the form of Arabic letter on the computer and thus its relevance to the electronic display. But these attempts were not enough to get a font fits with the

logic of movement without compromising the aesthetic values of the Arab fonts. These things made of Arabic fonts at the last on the list of concerns private companies have developed software, as well as private companies and industry development of graphics and design programs at the global level.

With the appearance modern digital communication media that depend primarily on motion design and variable, there is a different concept of the artistic output of graphic elements, which will be developed in the context of a particular dynamic., And it became necessary to address the Arabic writing and can be configured in order to comply with these new methods developed and used in operations of visual communication, with an attempt to maintain and emphasize the aesthetic aspects of Arabic writing.

This research exhibits experimental descriptive method, we take faithful to the concepts and the different effects of movement for digital typography - in general - in addition to the technical aspects required displaying on the screen. Then we move on to the general characteristics of Arabic writing and that representing us Foundations and visual reference for the design of digital Arabic fonts can be used and move it and display it in digital communication media.

The search includes Five chapters; the First chapter titled "Analytical Overview Of The Evolution Of Text From Stillness To Movement" Dealing with the history of the development typography of stillness to movement, the beginning of attempts poets different in the use of new ways to write poetry to connect the case expressionistic what, through the influence of art schools on typography and change some of the concepts its own time, and to depart from the traditional rules relating to the text hard, and ends with a chapter the identification and definition of terms multiple mobile text and the difference between them..Then move on to the Second chapter, which falls under the heading "TheCommunication and PreceptionalAspectsFor Motion Text" In this chapter we talk about stages connectivity to the text moving in addition to clarifying the role of cognition in understanding written language and how to recognize and distinguish the movement on the screen with the application of some principles of the theory of motion Gestalt movement..While the Third chapter "The Typography Foundations Of Movement And Design Displayed On The Screen" where we show the basics of moving and typography properties displayed on the screen, along with how to coordinate the movement on the screen and the required spatial and temporal considerations.Fourth Chapter under the name of "Different Digital Processors To Create A Moving Arab Text" and where we may start with an introduction to the original Arabic font types, followed by the definition of digital text and structure of the digital Arabic writing system, and how to produce the digital Arabic fonts.Fifth chapterand final practical part which is "The Practical Side Of The Research".