May 

invite

impo

frees

trans

and 

finitu

and e

and 

not a

Hong

mate

depic

trans

ideal

dram

Womainterru

“Hon

escap

beac

retrie

in th

    

 In‐tr

in‐transcen

es to humil

ose criteria 

s of respons

scendental 

celebrates 

ude and last

earthy lone

surrounded

an easy one

g Sang‐soo’

erialized in 

cted  situat

scendent  a

lism causes

ma is always

an on  the beacupts the scene.

nestly, I beli

ping from t

ch  during  lo

eves her inn

e game and

                    

ranscende

ndence  con

ity in relatio

based on th

sibilities tha

intelligence

them.  In‐tr

t decay; enj

eliness; seek

d by useles

e. 

s film prod

both, the n

tions  and 

apprentices

 them the s

s relativized

ch:  the  speech  The sea as a de

ieve in the 

the hotel to

ow  tide. M

nocence. Jo

d wraping h

                jo

ental narra

nstitute now

on to other

he applicati

at exceed p

e cancels th

ranscenden

joy love and

k the good i

s  fictions, c

uction is a c

narrative co

events.  Ma

s.  The  clas

suffering th

 through pa

 

 on  stars as a e‐romantized w

stars”, says

ogether wit

oon‐sook  l

oong‐rae fal

his desire fo

sea‐sanche

ative: the

wadays  a m

rs and the p

ion of supra

people‘s cap

he mystery;

tal people 

d encounte

in spite of t

cynical  lies 

crystalline e

nstruction 

any  of  his 

sh  betwee

hat opens t

athos or hu

prelude  for  thewitness. 

s Moon‐soo

th director J

ooks  at  the

lls in the tra

or the wom

z.com         

e work of H

mode of  res

planet, mov

a‐human tr

pacity or un

 it reconcile

affirm  life 

ers despite b

their limitat

and militan

example of 

and the det

male  cha

en  In‐trans

he films dra

mor. 

 

 e  first kiss. A p

k in Woma

Joong‐rae f

e  sky  and 

ap, allowing

man with the

                    

Hong Sang

sistance?  In

ing away th

uths or exis

ndermine th

es people w

and accept

being aware

tions. Burde

nt dogmatis

In‐transcen

tails that ho

racters  are

scendence 

amatic spac

phone  call  from

n on the be

for a nightt

remembers

g Moon‐soo

e idealism p

                    

g‐soo 

n‐transcend

he temptati

stences. Bu

heir integrit

with their b

t  their  inevi

e of their co

ened by ide

sm,  their  ta

ndental tho

old it, and i

e  shown  a

and  rema

ce, howeve

m  the betrayed

each (2006) 

time stroll  i

s  her  childh

ok to involve

projected o

  1

dence 

on to 

t also 

ty. In‐

odies 

itable 

osmic 

ealism 

ask  is 

ought, 

n the 

as  in‐

aining 

er this 

 

 d  friend 

after 

n the 

hood, 

e him 

n the 

 

stars

relat

trans

imag

attem

corre

supp

gues

hum

curre

intel

A tale 

The 

towe

can s

part,

Some

town

unco

comm

trans

but  i

past 

comm

throu

we  k

elect

    

s.  The  char

ionship, an

scendental 

gine his dea

mpt of suic

esponds  th

posedly  jum

s that such

an,  not  be

ent state, b

ligence. 

of cinema start

sun closes 

er opens  it.

see it from 

, shortly be

ehow, the t

n  as  floatin

oordinated 

munication 

scendence, 

in  the actu

time,  the 

munication 

ugh the atm

know  that 

tronic  send

                    

racters  use 

d to justify

fictions  re

ath: the sun

ide  in A  tal

at  of  the m

mping  into  t

 a distant a

cause  of  th

but because

ts with Seoul’s 

A  tale of ci

 The prese

everywhere

fore repeat

tower const

g  because 

and  fallible

  tower  su

one based

al possibilit

individual 

 was alway

mosphere, w

is  made  p

ers  and  rec

                jo

the  landsc

their dece

elated  to  lo

n takes the 

le of cinem

mother.  Th

he void: “M

and deaf su

he  insignifi

e  the sun  is

communication

inema  first 

nce of  the 

e in the tow

ting the seq

titutes an a

of  the  ove

e  memorie

ubstitutes  t

 not  in  the

ty of  comm

in  solitude 

ys through a

which gives

possible  by

ceivers.  Ele

sea‐sanche

cape  to  cre

it (to his fri

ove‐desire, 

place of th

ma  (2005). T

his  is what 

Mother!” W

n will not b

cance  of  th

s matter an

  n tower and clo

part  in  the

sun  is punc

wn”, says D

quence of t

anchor for t

erexposed  f

es,  and  the

the  sun  a

e postulatio

munication  f

could  only

an  immater

s color to w

y  the  wave

ectronic  com

z.com         

eate  a  fictio

iend and he

Sang‐won 

e stars as w

To  the  figur

the  torme

We don’t se

be touched 

hat  billiont

nd energy, 

oses with the su

e same way

ctual,  the t

ong‐su at t

the hazardo

those chara

fiction  and 

e  fragility  o

s  a  symbo

n of paralle

from a dist

y  speak  to 

rial heaven.

what we call

es’  movem

mmunicatio

                    

on  that  fits

er pretende

needs  ano

witness of t

re of  the  fe

nted  young

e her  react

by the suff

h  of  the  h

not sentime

un. 

y  the Seoul 

ower  is om

he beginnin

ous meeting

acters that w

reality  in  t

of  their  re

ol  of  a  ne

els or posth

tance or  in 

God  or  to 

. Now comm

l sky (and n

ent  and  th

on won  the

                    

s  their  inci

er). In paral

other  fictio

the protago

emale  lover

g  shouts  b

tion, but we

fering of a s

umankind 

ent, nor or

 communic

mnipresent; 

ng of the se

g with Yeon

walk aroun

their  lives, 

lationships

ew  kind  o

humous rea

the absenc

the  dead 

munication

not heaven)

he  existenc

e  game  to  a

  2

ipient 

llel to 

on  to 

onist’s 

here 

efore 

e can 

single 

in  its 

rganic 

 

cation 

“you 

econd 

ng‐sil. 

d the 

their 

.  The 

of  in‐

alities 

ce.  In 

ones; 

 goes 

), and 

ce  of 

art  in 

 

their

trans

A tale 

The i

living

depe

some

world

chara

some

 Turninhomag

Being

space

comm

relat

infor

not 

video

and d

many

envir

    

r  attempt 

scendence. 

of cinema: com

individual, d

g  as  a  hum

ends on visi

ehow  the  p

d,  social  d

acters must

etimes feel 

ng gate: Myeonge to Lee Hyong

g visible do

e  of  urban

munication 

ionships,  f

rmation wit

addicted  to

os);  howev

dispersion c

y films happ

ronment.  

                    

to  consti

mmunication to

deprived of

man,  as  a  su

ibility. First

perception,

disappearan

t strive to re

the need to

n‐sook dance ing su. 

oes not gua

n  daily  life

  tools  see

fragmentati

thout comm

o  mobile  p

er,  their  in

characterist

pen outside

                jo

itute  them

wer is visible fr

the transce

ubject  of  s

condition 

emotion  a

nce  means 

emain visib

o make inro

n front of Gyung

rantee  inte

e,  nor  in  i

m  designe

on  and  at

municating 

phones  and

teraction  p

tic of virtua

e Seoul), the

sea‐sanche

mselves  as 

  rom everywher

endental re

peech, mea

is to be vis

and  though

no  longer

le, but also 

oads in the f

   

g‐soo and his f

eraction, ev

its  expansi

d  to  produ

tomization 

experience

d  seem  com

physically  tr

al metropol

eir behavior

z.com         

an  alter

re. 

eason, feels 

ans  to  gain

sible; secon

hts  of  othe

r  to  exist. 

those reco

field of visib

friend / A tale o

en  less com

on  as  a  v

uce  multip

of  narrativ

.  It  is  true 

mputer  illit

ranslates  th

is. Even wh

r is that of c

                    

native  to 

the urgent 

n  social  exis

d one, to b

rs.  In  an  In

Therefore, 

nciled with

bility.  

of cinema: Yeon

mmunication

virtual  net‐

lication  an

ves,  in  sho

that Hong’

terates  (exc

he  forms  o

hen they lea

citizens alie

                    

an  impos

need of life

stence,  and

be able to a

n‐transcend

  non‐recon

 their way o

ng‐sil’s karaoke

n, neither  i

society.  Ra

nd  dispersio

ort,  to  tra

s character

cept  for  ed

of  fragment

ave the city

n to the ph

  3

ssible 

 

e. But 

d  this 

affect 

dental 

nciled 

of life 

 e at the 

n the 

ather, 

on  of 

nsmit 

rs are 

diting 

tation 

y (and 

ysical 

 

The po

Virtu

point

mere

place

inhab

neve

cons

hete

space

relat

peop

on th

spec

In  th

semi

resta

But  t

walk

place

see t

cours

appe

the  s

neve

         1 Virtuplaces

    

ower of Kangwo

ual commun

t of view, n

e escape va

e for the pu

bitants  co

ertheless,  c

tructed  in 

rotopias, se

es, historica

ing, being t

ple do matc

he situation

ific quality o

he  films  o

private  sp

aurants and

these  attem

s,  or  appar

es and inter

the drivers,

se symbolic

ear as a  rut

separation 

er  in  a  trag

                    ual spaces  ints (Augé, 1992

                    

on province: tam

nication led

ature doesn

lve, or a set

ublic sphere

nstantly  c

can  only 

public  spa

eparating  th

al sites or s

the big city 

h. Places of

n and on th

of the space

of  Hong  Sa

aces,  rarel

d hotels (in t

mpts  to  inh

rently  irrele

rrupting en

, and the ca

c function (a

thless  instru

and,  there

gic way  (sin

                    troduced a ne: 48, 100, 135

                jo

me nature as a

 to indistin

n’t exist any

t for human

e has reduc

ross  it  ex

happen  i

aces.  It  see

heir existen

mall village

the non‐pla

f relation m

he effort th

e.  

ang‐soo,  th

y  doing  it

their apartm

habit  a plac

evant  actio

counters ar

ars are exc

as a means 

ument of se

fore,  the  p

nce  the  pas

      ew  layer  in  th5‐37). 

sea‐sanche

  n extension of 

ction betw

ymore: dom

n micro‐dra

ced  it to an

xpecting  o

n  private 

ems  that  c

nce  from an

es suffer the

ace par exce

must be crea

at people m

he  characte

t  in  their 

ments chara

ce  are  sepa

ons.  One  of

re the taxis

lusively reg

of transit t

eparation o

physical  dis

ssengers  ca

he discussion

z.com         

urban life. 

een places 

mesticated b

mas. As for

n exhibition

r  hunting 

shelters, 

communicat

ny physical 

e projection

ellence and

ted in each

make to ge

ers  struggl

own  hom

acters feel a

arated  and 

f  the  privile

s. Lacking d

garded as tr

o a differen

or  return. C

appearance

n  exchange

 proposed by

                    

and non‐pl

by use and g

the city, its

and survei

true  enc

sometime

tion  in  abs

space. Nat

n of the city

, however, 

 singular ca

nerate them

e  to  estab

es  and  alm

as alien as in

interrupted

eged mean

ramatic fun

ransport m

nt state or d

Closing  the 

e  of  the  ot

e  their  seat

y Marc Augé o

                    

laces.1 From

gaze, becom

s weakening

illance spac

counters  w

es  paradox

sence  mult

tural and  le

y and its wa

the place w

ase: they de

m, and not

blish  privat

most  alwa

n public spa

d by  long w

ns  for med

nction (we n

achines), a

dimension),

taxi door  s

ther  person

ts,  the  taxi

on places and

  4

 

m this 

mes a 

g as a 

ce:  its 

which, 

xically 

tiplies 

eisure 

ays of 

where 

epend 

 on a 

te  or 

ys  in 

aces). 

waits, 

iating 

never 

nd of 

, taxis 

states 

n,  but 

 may 

d non‐

 

come

sepa

Virgin WomaA tale  

Mov

mult

mism

beco

or  ca

enco

from

Womaunkno

But H

hom

seek

of w

         2 Honthe rebacheMonc

    

e  back,  a 

ration, or s

stripped bare ban in the future of cinema: San

ements  aro

ifocal comm

matches,  co

omes physic

ancels  the 

ounters: the

m where to e

an  is  the  futureown woman bet

Hong’s  Seo

age is paid 

s company 

hat he alre

                    g’s debt to Relation betweelors  and  A  tceau (1962) or

                    

second  tax

omeone els

 

 

 by her bachelor of man: the filg‐won tries to 

ound  the  c

munication,

oincidences 

cal and the 

distance, 

e exhibition 

establish th

e of man. Visuatween 1st and 2

oul  is not B

to them)2: t

for his wal

ady knows;

                    ohmer becomeen the charatale  of  cinemar La carrière d

                jo

xi  may  run 

se may arriv

rs (the same scem ends when tabandon Yeong

ity,  by  car 

, which is d

and aband

search dem

the  shop  w

dispositif ty

e perspectiv

  al  relationship 2nd still picture. 

audelaire’s 

the Korean 

ks; he does

; his  intenti

      mes evident  incters and thea  directly  refde Suzanne (19

sea‐sanche

  after  the 

ve in a anot

 

 

 ene from two ahe woman takeg‐sil, but she fo

or  by  foot

eveloped a

dons. The b

mands an in

window  (in

ypical of th

ve.  

through  the w 

 Paris, nor 

“flâneur” d

sn’t try to fi

ion  is not t

n the treatmee space. Somefer  to  previou963). 

z.com         

first  one 

ther taxi). 

angles in  1st  anes a taxi. ollows him in an

t,  have  the

s a constan

body gains 

tegral stren

n  a  shop  o

e spectacul

 window. There 

even Rohm

doesn’t bea

nd the unk

o get  lost, 

ent of situatioe scenes  in Hous  sequences

                    

cancelling 

 

 

 d 2nd part). 

nother taxi. 

e  function  o

nt switch of 

relevance a

ngth. As the

or  a  restau

ar city work

is a  long  flashb

mer’s  (altho

r loneliness

nown, he’s 

but to reco

ons and relatioong’s Virgin ss  in  Rohmer’s

                    

the  distanc

of  spacializ

f encounter

again,  lone

e taxi estab

urant)  facil

ks also as an

back  triggered 

ough  somet

s, he persist

rather in se

ognize and 

onships, but stripped bare s  La  boulangè

  5

ce  or 

 

 

 

zing  a 

s and 

liness 

lishes 

itates 

n axis 

 by  the 

times 

tently 

earch 

being 

also  in by her ère  de 

 

recog

persp

“flân

his  jo

supe

clear

the s

Night a

The l

persp

early

prota

shots

objec

comm

they 

satisf

may 

         3 Hye of  “a steep2007:4 HonCézanVictoi

 

    

gnized;  his

pective  is b

neur” is not 

ob  is filmm

erior  intellig

r that he is 

same struct

and day: The ca

loss of relev

pectivism a

y  twentieth

agonist role

s do not m

cts  and  sce

mon to tha

rather clos

factory alte

be,  somet

                    Seung Chungperformativeed in episodic 129). 

ng approachesnne  painted wire (Bresson, 1

                    

s  is  not  a 

built on the

a privilege

aker, write

gence  or  lu

one among

ural models

amera makes a

vance of the

 differentia

h  century.  T

e not only w

merely  serve

eneries.  Th

t of human

se this path

ernative  is 

times,  a  bit

                    g and David Sce mode  of  stcity and fragm

s here R. Breswith  the  sam1975: 101).  

                jo

gaze  exerc

 physical an

d individua

r or artist, 

ucidity:  the 

g others, an

s repeated 

 

  movement to 

e individual

al quality co

This  is  visi

with other c

e  to punctu

he  intention

ns.4 His void

h and bring

possible:  th

tter  and  pa

      cott Diffrient storytelling  thamentation, loo

sson’s  ideas oe  eye  and  th

sea‐sanche

cise,  but  a

nd oral as m

al, no matte

and  in som

 multiplica

nd his phys

in many oth

meet Kim Sung

l in the cont

ompared to 

ble  in  the 

characters, 

uate or  susp

n  is  to  sho

d shots do n

g the attent

he  space of

ainful  In‐tr

suggest that that  hearkens oks positively p

on Cézanne, whe  same  soul

z.com         

an  exercise

much as on

er if in the m

me cases he 

tion  of  nar

ical and bio

hers lives an

 

 g‐nam, a forced

text of the n

the narrati

fact  that  t

but also wi

pend  the a

ow  that  the

not open th

tion back to

f  intersubje

ranscendenc

he “cubist narback  to  an  inpostmodern t

when he  insist  a  fruit  bowl

                    

e  of  perspe

n the visual

majority of 

believes he

rrative  pers

ographical it

nd trajector

d “flannêur” in P

net‐society 

ve perspect

the  charact

ith the obje

ction, but a

e  realm  of

he space of

o the only p

ectivity held

ce,  but  it  i

rrative” practindigenous  oratoday. (Chung

ts  in the equi,  his  son,  the

                    

ective,  and

l.3 However

Sang‐soo’s 

e’s gifted w

spectives m

tineraries f

ries.  

Paris. 

provides H

tivisms from

ters  share 

ects. Hong’s

also  to high

f  inert  bein

f transcend

place  in wh

d by dialog

is  also  the

ices by Hong al  tradition, g and Scott Dif

ivalent of all te mountain  S

  6

d  this 

r, this 

films 

with a 

makes 

ollow 

 

 

ong’s 

m the 

their 

s void 

hlight 

ngs  is 

ence, 

hich a 

ue.  It 

only 

results which, ffrient, 

things: Sainte‐

 

dime

expa

The f

neve

out t

rand

lives.

insist

willin

seem

almo

chara

fragm

mem

the 

beco

The podon’t gIn the friend

Spati

whic

searc

proce

than 

imag

the a

seldo

    

ension  in w

ansion of the

fact that ma

er participat

the conditio

omly chose

. The intere

t  in  the  tas

ngness to e

mingly  simp

ost  always 

acters  or  e

mentation 

mories. Mor

reconstruct

ome spatials

ower of Kangwoget to meet. Thfirst part, the . 

ialization  a

h  as  such, 

ches  its  fu

eeds  throu

  sequences

ges; movem

adventures 

om used, an

                    

which  individ

e self in the

any shots b

te  in  the pl

on of mere 

en and not 

esting thing,

sk of  transl

explore diffe

ple plot  into

the  same

established 

and  repet

reover, as g

tion  of  a 

s. 

on province: Ji‐he first scene ocamera follows

nd  physica

renounces

undament  i

gh  the add

s  (moveme

ment is more

of his char

nd generall

                jo

duals  can m

e other. 

egin or end

lot, opens  t

examples g

especially 

, of course, 

ation, whe

erent persp

o  a multipli

e:  triangle 

in,  or  cros

ition  to  e

gazes and m

linear  actio

‐sook and Sang‐f the movie (les Ji‐sook and h

lization  are

  to  idealism

n  the  mat

ition of  fra

ents  are  so

e a consequ

racters from

y  just to sh

sea‐sanche

momentary 

d in empty s

the dramat

given to the

relevant ra

 is not to re

re all  irred

pectives and

icity of pot

relationsh

ssed  by,  div

vidence  di

memories a

on  is  impo

  

‐gwon travel ineft) is repeated er friends, whi

e  coherent 

m when  de

teriality  of 

gments, co

o  slow  that

uence of cu

m a certain 

how objects

z.com         

escape  the

spaces, or s

tic space  to

e main char

ther than e

educe all liv

ucible diffe

d ways of t

tential  stori

ips  someti

vergent  tem

fferences: 

re treated 

ossible:  act

n the same trainfrom a differenle in the secon

with  an  In

esigning  the

events,  st

onceived mo

t  scarcely  t

uts and omi

distance. C

s, details, o

                    

eir  loneline

howing cha

o a  random

racters and 

examples of

ves to just o

erences app

elling a sto

es. The  cor

imes  interf

mporalities.

different  g

elliptically a

tions,  as  c

n to the Kangwnt perspective ond one, it follow

n‐transcend

e  plot  and 

tructures  a

ore as eloq

transmit  dy

issions). Ho

lose ups an

or empty  lan

                    

ess and enjo

aracters wh

ness  that p

 their lives:

f certain ki

one model b

pear. Hence

ory and to t

re of  the p

fered  by 

. Hong  prac

gazes,  diff

and syncop

communicat

won province, bone hour later ws Sang‐gwon 

dental  narr

characters

and  things.

quent “table

ynamism  to

ong accomp

nd pan shot

ndscapes.  I

  7

oy an 

o will 

points 

: lives 

nd of 

but to 

e,  the 

urn a 

plot  is 

other 

ctices 

ferent 

pated, 

tions, 

 

ut they (right). and his 

ative, 

,  and 

  This 

eaux” 

o  the 

panies 

ts are 

n the 

 

midd

an a

gaze,

but 

mate

to ge

way 

the  v

succe

betw

Hong

musi

turns

repe

insid

be ex

equil

objec

the  v

fragm

end o

it wa

“mat

mate

as a r

The 

Cinem

the e

write

phys

trans

confr

    

dle distance

pproaching

, which turn

also  the  v

eriality to th

et the viewe

titles, nume

visual:  they

ession of fra

ween the na

g seems de

icalization  a

s  to  structu

tition  finds

e‐cinema; d

xplained by

librium. Wit

cts, bodies,

very  textur

ments, as C

of figurative

as impossib

terialization

eriality of h

result of tur

director  m

matographi

editing room

e  on  noteb

ical work  o

sferring tho

ronts the re

                    

e, the came

g zoom or q

ns invisible,

viewer’s  bo

he objects. T

er involved

erated sequ

y work  as  a

agments, an

rrative part

termined to

as  a means

ure. Hong m

s  its  justific

drama, in th

y the one t

thout funda

 food, stree

re  of  the  f

Cézanne gav

e represent

le to see it;

n”  of  paint

is plot, and

rns and rep

models  eac

ic crafts are

m, but also t

books,  but 

of  the  hand

oughts to wr

esistance of

                jo

era on the t

quick pan m

, not only th

ody,  transfe

The utilizat

in the ficti

uences, and

a  diagram  o

nd separati

ts. 

o save the 

s  to  harmo

makes  visib

cation  in  p

he fallibility

hat  is supp

ament. Bec

ets, as if the

film.  By  do

ve unity  to 

tation. Céza

 its image, 

ing  (Hong, 

d as an inve

etitions, he

ch  fragmen

e visible  in 

through the

hardly,  as 

d  pressing 

ritten word

f the matter

sea‐sanche

tripod stays

moves. All t

he witness’s

erring  all  c

ion of the f

on: this voi

d other mar

of  the  actio

ng them so

story; his m

onize  fragm

ble  the  form

perspectivis

y of memor

posed to  jus

cause of thi

e director w

oing  that,  h

his colors 

anne absolu

however, w

2007:  87)

estigator, he

e finally gets

nt  with  cr

some of his

e handwriti

if  intellect

to  engrave

s, some ma

r, but he als

z.com         

s fixed  in  its

his produce

s body and 

corporality 

first person 

ice works in

rks introduc

on,  offering

o much as to

materialism 

ments  and 

mal  games 

m;  fiction, 

y, etc. Each

stify. What 

s the narrat

would like t

he  intends 

and  figures

utely trusted

was the only

.  In  the  sa

e turns it ar

s an object;

raftsman’s 

s films thro

ng practice

tual  effort 

e more  tha

ateriality co

so inevitably

                    

s position, 

es the effec

the directo

to  the  cha

voice‐over 

n the oral le

ced by the d

g  a  graphic

o indicate p

avoids to t

perspective

and narrat

in  the  app

h one of the

Hong build

tive is so de

o infect the

to  give  co

s while bein

d nature, al

y thing that

ame  way,  H

round once 

 this object

patience  a

ough the rel

d by many c

should  be 

n  to  stroke

mes to the 

y falls into f

                    

eventually 

ct of a deta

or‐author’s b

aracters  an

does not in

evel in the 

director, wo

c  support  to

possible rela

turn to  lyris

es:  therefor

tive  scaffold

peal  to  cin

ese factors 

ds  is a syste

epending o

eir material

ontinuity  to

ng aware o

lthough he 

t could allow

Hong  trust

 and again 

t is the film.

and  skillful

levance giv

characters.

translated

e  the  letter

story: the w

fiction.  

  8

using 

ached 

body, 

nd  all 

ntend 

same 

ork in 

o  the 

ations 

sm or 

re  he 

dings: 

nema‐

could 

em  in 

n the 

ity to 

o  the 

of  the 

knew 

w the 

s  the 

until, 

 

lness. 

en to 

They 

d  into 

rs.  By 

writer 

 

A tale writing

Writi

canc

and f

Hong

abso

Sang

girlfr

dryin

recon

to w

rejec

beha

Wom

way 

first 

an  o

incom

inter

chara

insec

job, o

of  w

portr

those

         5 Honthink (Hong

    

of cinema: Sang his film treatm

ing  is  a  sol

els the rela

fantasy; on

g’s characte

orption  lead

g‐won,  in  fr

riend  “I wil

ng  my  hai

nfiguration 

write  his  scr

cts his word

avior. 

man is the fu

of expressi

production

obsession,  u

mplete  cha

rrupt by find

acters in Th

cure  in his 

obsessed b

writers,  film

rayed  in we

e  films,  the

                    g: “There are it’s a good exg, 2007: 80). 

                    

n‐wong writing ment.  

itary  act, e

ationships th

e must be v

ers decide  t

ds them to s

ont of the 

l  say  every

r?”  And  w

of traumat

ript,  she  ad

ds and  ima

uture of ma

ing someth

, men appe

unaware  of

aracters:  a 

ding ephem

he day a pig

relationship

y cleaning 

mmakers,  te

eak momen

ey are acco

                    men who feexperience to g

                jo

on his noteboo

even when 

hat create r

very aware 

to write wh

solipsism an

notebook o

ything  befo

when  Joon

tic images, 

dmires  his 

ges after  re

an (2004) is 

ing more  in

ear as insati

f  their  own

lack  or  a  d

meral salvati

g feel into a

p and  fond 

and unhapp

eachers,  ac

nts of their 

mpanied by

      el that only wgo through th

sea‐sanche

  ok before com

one does 

reality and 

or very con

hat  for  the

nd  incomm

on the sma

re  dying”, 

ng‐rae  exp

drawing on

imagination

ealizing  tha

not only th

nternalized 

able seeker

n  body  and

defect  force

ion in wom

a well (1996

of drinking

py in his m

ctors  and  a

profession

y other me

ith women cahat absolute k

z.com         

mitting suicide

it physically

opens the 

nvinced not

m  is  too  im

munication. W

all table  in t

she  indiffe

lains  to  M

n the same 

n;  but with

at  they are

he title of on

in his narr

rs, unadapt

d  fearful  of

es  them  to

en.5 The ca

6): Hyo‐sub 

g; Dong‐wo

arriage. Hy

artists  with 

al career o

en who may

an they feel ankind of conne

                    

 /  Woman on 

y  close  to o

abysm of in

t to be swa

mportant  to

When the p

the hotel ro

rently  repli

Moon‐sook 

notebook i

h  a  stronge

not cohere

ne of Hong’

rative conce

ed, burden 

f woman’s 

  a  search  t

st opens wi

is an unsuc

oo, a seller 

o‐sub is the

self‐esteem

r emotiona

y be strong

n absolute senctivity, be it o

                    

n the beach: Joo

others.  Isol

ncommunic

yed by idea

o  talk about

potential su

oom, says t

ies:  “Do  I  g

his  theor

n which he

er  determin

ent  to his a

s film, but a

eption. Sinc

by a comp

body.  The

that  they  t

ith the two 

ccessful nov

alienated b

e first in a s

m  problem

al  life.  In ea

ger, richer, 

nse of connecone hour or a

  9

 ong‐rae 

lation 

cation 

alism. 

t. But 

uicide 

to his 

go  on 

y  on 

e tries 

nation 

actual 

also a 

ce his 

lex or 

y  are 

try  to 

male 

velist, 

by his 

series 

ms,  or 

ach of 

more 

ction. I a year” 

 

resig

Dong

Yang

them

build

and b

The i

don’t

diffe

But 

pract

when

Even

preve

an  a

         6 The themsseparfilm  smodereal: moviethemsalter t

    

gned or mo

g‐woo, prod

g, among ot

m to seek su

d out of frag

biography f

incomplete

t understan

rent ways: 

both  ways

tice  is  conc

n men proj

n when they

ents to enj

libi  for  a  t

                    fact that the selves  are  exate some chasomehow  repel without, forreality  is dispe  to movie, bselves visible,their own ima

                    

re pragmat

ducer  Jae h

thers. They

upport and c

gments: eac

from the oth

ness that a

nd the mean

when they 

s  are  wron

ceived  as  a

ject onto w

y seem to h

oy the pres

ype  of  cha

                    exchange of xchangeable: aracters  fromeats  the narrr that reason,played  as  an but also  inside,  to keep an age and thus t

                jo

tic, but also

hun,  teache

 are  incom

comfort in w

ch of these 

hers withou

affects the m

ning of a life

believe it is

g  when  un

a way  of  re

women ever

have everyt

sent. One c

aracter  that

      fragments doeach  story  rthe others  in

rative model , being  identicinfinite web e each movie identity  that to transform w

sea‐sanche

o  less  talen

er Moon‐ho

plete chara

women but

character c

ut significan

       The dhis ed

A talefront 

 

 

male charac

e without t

s unreachab

nderstood 

emaining  be

rything  the

thing  (love 

could suspe

t  refuses  to

oes not alter tresults  from n a certain sitbut always  incal to any othof  variations, and  in each ensures  comwhat makes th

z.com         

nted and  les

o, art direct

acters, not 

t, as the film

could borrow

ntly changin

day a pig  fell  inditor. Sentenced

e of cinema: Saof his family. 

cters derive

ranscenden

ble through

in  an  idea

eyond  phys

y  lack  (and

and art), t

ct that this

o  leave  the

the model dothe  differenctuation. And n different waher. Models c,  and  these  vcharacter’s b

mmunication  rhem recogniza

                    

ss  loved by

tor Chang w

only becau

m’s narrativ

w a fragme

g the mode

nto  the well: Hd by the judge. 

ng‐won humilia

es from the

nce yet but t

art, they se

alistic  mode

sical  object

d  recreate  t

he obsessio

s obsession 

e  irresponsi

oes not imply ces,  sometimthis  is  the reays,  so each ccan be thoughvariations  are behavior. Theuns  in paralleable. 

                    

y women:  t

wook or pa

use a  lack  im

ve itself, the

nt of perso

el.6  

Hyo‐sub patron 

ated by his mo

eir idealism;

they pursue

eek it in wo

e:  when  ar

t  (or  death

them as an

on with the

with the p

ible  behavi

that the charmes  minimal, levant aspectcharacter  repht, but they a made  visibleeir  struggle  toel  to  their eff

  10

rader 

ainter 

mpels 

ey are 

nality 

   

ized by 

other  in 

; they 

e it in 

omen. 

rtistic 

)  and 

gels). 

e past 

past  is 

or  of 

racters which t: each peats a are not e  from o make fort  to 

 

adole

riskin

Beca

many

many

Their

conc

even

for re

ideal

effec

passi

the b

Turnin

Fema

avoid

don’t

time

         7  Theadolefundano mo

    

escence,  di

ng an engag

ause of this 

y of these 

y  cases  the

r  inability to

ceive  as  inc

n violently. A

elief. In the

lism  and  d

cts,  it  is we

ion. Hong c

bottom, ine

ng gate / Woma

ale characte

d loneliness

t stage thei

s of peacef

                    e  pathologicascence  and  taments. In theore a bourgeo

                    

sguised  as 

gement with

idealism, a

men becom

ey  propitiat

o relativise 

comprehens

Alcohol, om

e narrative l

issolve  pai

ell known, a

combines al

vitably, som

an is the future 

ers seem m

s, hard work

ir suffering 

ulness, con

                    l  condition  ttheir  incapace context of dois pathology, 

                jo

freedom,  a

h his/her pr

nd in return

me pathetic

te  it with  t

their posit

sion  or  abu

mnipresent 

evel, alcoho

n.  Both  alc

are  limited 

l these elem

me bitter se

of man / Wom

more aware 

k or sufferin

and their e

versation o

      that  Bourdieuity  to  enter developed socbut a genera

sea‐sanche

and  aspires

resent.7 

n for freedo

c and are vi

their  behav

tion or proj

use,  and m

in all the fi

ol works sim

cohol  and 

in  time. So

ments to re

ediment rem

 

 

man on the beac

of reality a

ng but, in o

effort; on th

or joy. Fema

u  attributes “true  life”) cieties, “social one (Bourdie

z.com         

s  to  the  re

om and reco

ictims of hu

vior,  their w

ects brings 

makes  them

lms, offers 

milarly to h

humor  are

omething  si

ach a certa

mains.  

ch / Like you kno

nd their lim

pposition to

he contrary

ale characte

to  Flaubert  chas  become al adolescenceeu, 1992: 33‐3

                    

wards  of m

ognition tha

umiliation. 

words  or  th

them a suf

  behave  ru

them an al

umor: it ser

e  addictive,

imilar happ

in narrative

ow it all: alcoho

mits. This aw

o the male 

y, they seem

ers are more

characters  (thstructural  in e” (or even “s35). 

                    

maturity wit

at they dem

It  is true th

heir  persist

ffering that

udely,  crue

libi or an ex

rves to rela

,  although 

pens  to  love

e stability; b

ol is omniprese

wareness do

characters,

m ready to 

e complete

heir  persiste  a  society  wsocial childho

  11

thout 

mand, 

hat  in 

ence. 

t they 

lly  or 

xcuse 

tivise 

their 

e and 

but at 

  

 

ent. 

oesn’t 

, they 

value 

e than 

nce  in without od”)  is 

 

the m

so de

and, 

marr

Moo

in  th

defin

profe

to th

chos

“we 

valui

writi

aims

by  Jo

after

Womasuk, sl

In  fa

reaso

(deri

sum,

brea

In  ot

posit

exit t

later

deat

tryin

    

male ones, 

efining, bec

in many ca

ried or  rela

n‐sook (Wo

hese  cases,

ning an iden

essionally o

he Lee Hyon

en by Dong

actresses, a

ng her prof

ng of his sc

 and she do

oong‐rae w

r she falls as

an on the beacheeping drunk in

act,  women

ons, more b

ved from a

,  rejected  b

ks a vase th

ther  cases, 

tion before 

than suicide

r  cries  as  a

h.  Bo‐kyeo

g to get oth

                    

and therefo

cause they d

ses, they do

ated  to mal

oman on th

  their  jobs

ntity as thei

outside the 

ng‐su’s frien

g‐su; but wh

are normal

fessional m

cript  is abo

oesn’t do it

who, as  she 

sleep before

h: Joong‐rae ann front of their 

n  are  also 

because of 

ambition). S

by  Sung‐na

hat belongs

it  is  not  h

men. Two 

e. In contras

  child  emb

ong  prepare

her people i

                jo

ore it is mo

don’t give t

on’t have a 

e  characte

he beach) an

s  (actress, 

r boyfriend

stage and b

nds meeting

hen she acce

 women”. O

merits (in co

ove any  rela

. As a conse

repeats  lat

e the room’

 nd Sun‐hee  learoom’s door. 

humiliated 

men’s prep

So happens 

m  in  a  hot

s to the sam

humiliation, 

of these w

st to Lee Hy

braced  by  D

es  hers  wit

involved or 

sea‐sanche

ore difficult 

their jobs th

consolidate

rs  at  an  ea

nd Sung ok

musician,  t

s’ ones. Yeo

behind the c

g and perfo

epts to go t

On  the oth

ntrast with

ationship); s

equence of 

ter, “pass o

’s door whe

ave the room th

  and  abuse

potency (de

to Min Jae

tel’s  room 

me Sung‐nam

  but  a  hyp

women, Bo‐k

yong su, wh

Dong‐su  an

th  serenity 

expecting a

z.com         

to propose

he importa

ed job: they

arly  age.  Ye

k (Hahaha) 

tourist  guid

ong‐sil plays

camera, for

orms her ka

to bed with 

er hand, m

 Joong‐rae’

she doesn’t

her honest

over her”  to

ere they ma

 hrough the net

ed  in  Hong

erived from

e who,  in va

in  Paris;  a

m (although

perexhibitio

kyeong and

ho pushes h

d  terrified 

and  execu

anybody to 

                    

e models. O

nce that me

y are too yo

eong‐sil  (A 

break this m

de)  are  not

s her role o

r example, w

araoke scen

him, she m

musician Mo

s obsession

t need  to s

y, Moon‐so

ogether wit

ake love.  

t room’s balcon

g’s  films,  b

  insecurity)

ain,  loves H

nd  to  Yu‐je

h this happ

n,  in which

 Min‐sum, 

is character

by  the  imm

utes  her  ob

stop her. 

                    

Occupation i

en give to t

oung, or the

tale  of  cine

model but, 

t  so  releva

of an actress

when she c

ne singing a

must remind

oon‐sook re

n, as for him

stage her ar

ook is humil

th his new 

ny and  look at 

but  for  diff

) and frustr

Hyo‐sub; to 

eong, when

ens in a dre

h  they  risk 

don’t find 

r to the void

minence  of

bjective  wit

  12

is not 

theirs 

ey got 

ema), 

even 

ant  in 

s very 

omes 

song 

d him: 

esigns 

m the 

rtistic 

liated 

lover 

   Moon‐

ferent 

ration 

Min‐

n  she 

eam). 

their 

other 

d and 

f  real 

thout 

 

The da

Deat

In  ot

deat

to  ju

happ

revel

by lit

to  an

sexu

nutri

an  In

insof

actio

corps

The da

Sex  s

true 

disso

frust

mom

         8  “Sexconflinegot

 

    

ay a pig fell into

th is indicat

ther  films  c

h through n

stify and m

pen  after  lo

lation. Wha

ttle, to antic

n  importan

al  abstinen

ition, sexua

n‐transcend

far  affects 

on.  Therefo

ses. 

ay a pig fell into

scenes, on 

place  for 

olves but do

tration,  no

ments  with 

                    x  scenes  are cting. Sex is ntiated” (Kim, 2

                    

o the well : Bo‐k

ed, but bar

characters 

news or test

maintain the

osing  consc

at most of r

cipate deat

nt  part  it  a

nce  or  love 

ality, rest, c

dental narra

others,  the

ore,  funeral

o the well : Bo‐k

the other 

encounters

o not close t

r  are  heal

pleasure 

                    explicit,  rem

never an impa2004: 223). 

                jo

   

kyeong prepare

ely represe

disappear 

timonies. D

e transcend

ciousness  a

eligions pro

h: with the

nd  accept 

to  inexiste

ommunicat

ative banish

e  live  ones,

s  are  avoid

  

kyeong dreams 

hand,  are  s

s,  the  mom

the story, a

led  from  t

or  patience

      itting  complicassioned affair

sea‐sanche

es her suicide. 

ented. Only 

before  the

Death repres

dence’s bus

t  the  end 

opose as a w

 aim of gain

prohibition

ent  beings 

tion with ot

hes  that  rep

  the  only  p

ded  (except

 her own funer

shown  fron

ment  when

as men expe

their  obses

e,  dependi

cated  signals r between tw

z.com         

 

in Hong’s fi

y  die  and 

sentations h

iness. Fear 

of  life,  ope

way to exor

ning eterna

ns,  limitatio

attacks  all 

ther people

presentatio

possible  pro

t  in  dream

  

ral. 

ntally,  some

n  tension  b

ected: they 

ssion.  Fem

ing  on  eac

that  are  sepwo lovers, but 

                    

irst film cor

we  only  kn

have been u

of death, o

ens  the  fie

rcise that fe

l life, peopl

ons  and  sac

what  is  ne

e.  It  is unde

on. Death  is

otagonists 

s),  as well 

etimes hars

between  m

never find 

male  charac

ch  case.  H

parately  justifa site where 

                    

rpses are sh

now  about 

used by reli

or of what 

ld  of  fanta

ear is to die

le have to r

crifices.  Fa

ecessary  fo

erstandable

s only  impo

of  the  dra

as  the  sig

shly.8 This  i

men  and  wo

comfort to

cters  live  t

ong  shoots

fiable,  but mupower is cons

  13

 

hown. 

their 

gions 

could 

sy  as 

e little 

resign 

sting, 

r  life: 

e that 

ortant 

matic 

ght  of 

 

s  the 

omen 

 their 

those 

s  sex 

utually stantly 

 

sequ

(alth

clum

The po

The i

nega

alley

dirty

in so

brok

happ

prete

bath

prefe

wash

of so

or ex

mean

suicid

 The dabroken

    

uences with

ough  inevit

msiness or ot

ower of Kangwo

idealism th

atively in a s

ys and occu

y sheets, so

ome charact

en  condom

pens  to  dis

enders,  200

room with 

ers to wash

h  it by mach

ome charact

xistential ne

ns first to h

de by swallo

ay a pig fell intn comdon. 

                    

out orname

tably  the  s

thers’ exces

on province / A

at affects t

stigmatizati

ur  in narrow

metimes w

ters. Hong p

m  and must

scover  his 

00)  takes  a 

an spray; h

 the sheet 

hine, as his

ters for ima

eeds sound

have a show

owing pills.

to the well: Don

                jo

ents, as a si

pectator  re

ssive expect

Tale of cinema

he characte

on of sexua

w hotel  roo

ith traces o

plays with it

t  go  to  an 

betrayal),  o

shower  be

e gets later

himself in t

s  inexpert  lo

agining his s

ds ridiculous

wer and the

ng‐wu trying to

sea‐sanche

ilent observ

ecognizes  h

tations).  

  a : the camera a

ers results p

ality. Many 

oms, on ma

of semen. C

t, for examp

urology  clin

or  when  Ja

efore  going

r astonished

the hotel ba

over recom

sexual desir

s. Sang‐won

en to refrain

  o clean the dirt

z.com         

ver who att

his mocking

as a harsh witne

positively in

sex sequen

attresses  se

Cleaning ob

ple, when t

nic  to make

ae  hun  (Vi

g  to  bed wi

d by the blo

athroom ra

mends. On

e as a myst

n asks Yeon

n from mak

y sheets and w

                    

ends the bo

  touch  in  s

ess. 

n a sublimat

ces have a 

et on  the  fl

session see

he neat Do

e  analyses 

irgin  stripp

th  Su  Jung

od spread b

ther than ta

 the other 

erious attra

ng‐sil to die

ing love be

washing himself

                    

ody transac

some  chara

tion of des

prologue in

oor,  covere

ems patholo

ng‐woo see

(where his

ped  bare  by

g  and  scent

by the virgin

aking it hom

hand, the e

action, pure

e clean, and

efore comm

f after discover

  14

ctions 

acters 

 

ire or 

n dark 

ed by 

ogical 

es the 

s wife 

y  her 

ts  the 

n and 

me to 

effort 

e love 

d this 

itting 

 ring the 

 

Wom

repre

seem

when

Passi

all ar

who 

dubb

her r

suffe

movi

Tryin

teach

cann

ange

Yeon

two 

meet

sil,  y

repli

dinne

not m

her f

again

“You

hosp

 

A tale 

    

men  can’t  e

esentations

m more  rec

n they go to

ivity is then

re strong w

considers h

bing X‐carto

relationship

ering  implie

ie  and  spea

ng to be ho

hers),  used

not resist th

els:  therefo

ng‐sil rejects

separate be

ting, when 

you  look  lik

es. We can’

er  together

marked by s

friend in the

n, on  the w

u have enjoy

pital and fac

of cinema : Do

                    

escape  the 

s  and behav

conciled wit

o bed with 

n revealed a

women: you

her  inferior

oons); Moon

p and takes 

ed;  and Oki

aking by he

onest, wome

d  sometime

hem. Now, t

re  Yu‐jeong

s Dong‐su, u

efore the st

the actress

ke  an  angel

’t see the st

r, drunk  tog

scars (as his

e hospital. 

woman, wh

yed it. Enou

ces his frien

ng‐su meets Ye

                jo

traps  of  id

viors,  altho

th  their  ow

their partn

as a waiver 

ung Min  Jae

r  (she work

n‐sook choo

the decisio

i  (Oki’s  film

erself  to  clo

en don’t ac

es  to  justify

they do pre

g  gives  her

unable to o

tatue of an

 comes from

”.  “You  say

tatue in this

gether, and

s friends to

Only then t

o,  fed up w

ugh!” She ta

d’s death.

eong‐sil under t

sea‐sanche

dealism,  be

ough  they  a

wn  bodies  a

ners they lo

of useless b

e corrects  t

ks with her 

oses betwe

on to give u

m,  2010)  say

ose  the  lov

ccept the a

y  their  dec

efer men th

rself  to  Sun

occupy the p

 angel situa

m visiting th

y  that  beca

s sequence 

d made  love

ld him), and

the camera

with Dong‐

akes a taxi a

   

the statue of th

z.com         

ecause  it  is

are  less  fas

and  corpora

ook more na

battles or u

the  last nov

voice, wak

en two men

up when sh

ys  the  last 

ve  triangle’s

pparent sin

ceit  or  hyp

hat treat th

ng‐nam, Mo

place of ago

ated at the 

he director,

ause  of  the

but somew

e, he has d

d she has le

 focuses on

su’s pathos

and disappe

he angel at the h

                    

deeply  ins

tidious  and

ality.   Appa

atural and l

nnecessary

vel manusc

ing up peo

n, she strug

he measures

word by  fi

s overlappin

ncerity of ar

pocrisy.    Ho

em as wom

oon‐sook  to

onizing Lee 

hospital do

, Dong‐su te

e  statue  of 

what later, a

discovered  t

eft very ear

n the stone 

s  still  follow

ears. He ent

hospital’s entra

                    

scribed  in  s

d obsessive

arently  pas

less pretent

y fictions. Al

ript by Hyo

ple by pho

ggles to pre

s the amou

ilming her 

ng perspec

rtists  (write

owever,  wo

men and no

o  Joong‐rae

Hyong su. T

oor. In thei

ells her: “Ye

the  angel”

after they’ve

that her bo

rly, again, to

angel, and

wing her,  s

ters finally i

ance.   

  15

social 

,  and 

sives, 

tious. 

lmost 

o‐sub, 

ne or 

serve 

unt of 

short 

ctives. 

ers or 

omen 

ot  like 

e  and 

These 

r first 

eong‐

”,  she 

e had 

ody  is 

o visit 

 then 

naps: 

n the 

 

 

Deat

least

alrea

And t

If dea

and 

prop

cond

all ev

the  e

peop

be ac

of  he

funct

perm

beca

them

trans

isolat

the d

learn

of co

An  In

sexu

but r

turni

or al

often

the  o

rape

find 

betw

Most

a com

    

th  is not the

t this comes

ady dead, o

the man mu

ath and its 

persistence

phets  and  c

demn wome

vil that hum

embodimen

ple into sin.

ccepted as 

er  body.  C

tion.  Chara

manently  fa

use their ad

m, is only po

scendental 

tion and so

differences,

n from the p

ommunion w

n‐transcend

al,  intellect

rather node

ing to trans

ways be as

n run in par

opposite  is

s. Common

by  themse

ween the ch

t of the nar

mplex temp

                    

e end. The 

s out from H

or rather  it 

ust decide. 

representat

e,  women 

church offic

en, their bo

man beings 

nt  of  evil;  t

 It is, there

a virgin or a

elebration 

acters  are 

lling  in  lov

ddiction to 

ossible thro

desire, a w

olipsism. Sex

, but that m

perspective

with other p

dental  narr

tual and em

es of hyperc

scendence. A

ssociated  to

rallel. Actua

  shown:  pa

nly the chara

lves,  in  a p

aracters ar

rrative task 

porality show

                jo

end  is  lone

Hong’s narr

was never 

 

tions are th

and  their 

cials:  volunt

odies and th

suffer. As s

the mere  s

fore, prefer

as an angel

of women 

exposed  t

e.  Sometim

alcohol. Bu

ugh sex. In‐

will of pleas

xual love op

makes them 

 of the othe

people mak

rative  space

motional rel

connectivity

Although se

o  love, nor 

ally, in Hong

aid  sex,  fru

acter arrive

process of  k

ise from the

of Hong’s w

wn as a con

sea‐sanche

eliness. But

ative propo

alive, or  it 

he leading p

acts  have 

tarily  const

heir desires

stated in th

sight  of  he

rable to hid

, that is, de

in  Hong’s 

o  be  moc

mes  they  ad

t what they

‐transcende

sure and vit

pens a com

 productive

er, alterity s

kes transcen

e  is  that  o

lations. The

y that contr

ex by itself 

even  is po

g’s films th

ustrated  sex

es to sex as 

knowledge 

e different 

work is to c

ntinuous pre

z.com         

t the end  is

osal. The an

never exist

proponents 

always  be

rained  to  t

s, and repre

he Bible, wo

r  body,  or 

de her, to a

eprived of h

film  perfo

ked  as  wo

dd  to  this  c

y seek is a k

ental thoug

tality, but a

mmunication

e. For a limi

softens the 

ndence unn

ne  created

e moments 

ibute to ma

cannot, obv

ssible  to m

ey rarely m

x,  casual  se

a moment 

or  recogni

times each 

construct an

esent.  

                    

s not such  i

gel remains

ted. The wo

of religion i

een  the  gr

he purity o

esent them

oman is a d

even  parts

void her. W

her sexuality

rms  an  ant

omanizers  o

condition  a

kind of conn

ht is accom

also an effo

n space that

ted time, lo

edges, and

ecessary.  

by  people

of sex are 

aintain the n

viously, ens

match  love a

match, and i

ex,  allowed

of fiction th

tion. Conne

one experi

nd articulat

                    

important. 

s, because i

oman move

in its funda

reat  enemi

of  celibacy,

 as the orig

devil’s ally, s

s  of  it,  can

Woman may

y, deprived 

titranscend

or  ridiculed

  bad  reput

nectivity tha

mpanied by a

ort  to over

t does not 

overs are ab

d the satisfa

e  in  their  s

not black h

network wit

sure connec

and desire, 

in some of 

d  rape  or  a

hat they bu

ection prob

ment or inh

te those tim

  16

Or at 

t was 

es on. 

ment 

es  of 

  they 

gin of 

she is 

  take 

y only 

even 

dental 

d  for 

tation 

at, for 

an In‐

come 

erase 

ble to 

action 

social, 

holes, 

thout 

ctivity 

both 

them 

actual 

uild or 

blems 

habit. 

mes in 

 

Prese

conc

chro

expe

hope

weak

spec

ecolo

The po

Liber

oppo

prese

indiv

socia

diffe

happ

mem

The m

here 

happ

desti

only 

         9  Kyuchara

    

ent  is  the 

cerns of extr

nological  f

erience,  res

e  of  happin

kening of o

ies, and soc

ogical syste

ower of Kangwo

ration of m

ortunity but

ent with  n

vidual  and o

al network. 

rent stories

pened yet o

mories and d

most obvio

  in  their bo

pened or ha

iny  that of 

role is to a

                    ng  Hyun  Kimcters and the

                    

time  of  In

ra‐individua

future.  Indi

ulting  in  a 

ness  or  imm

our  individu

cially to on

m, and mai

 

 

on province: mi

metaphysica

t  in the form

ostalgia  or 

on  the  nar

Hong’s  fra

s, the searc

or once  it  is

desires cros

us conditio

odies  and  t

as yet to occ

those char

ccompany t

                    m  has  writtenmatic motifs i

                jo

n‐transcend

al pasts that

ifference  t

lightening 

manent  we

uality; we m

e or severa

ntaining its

ismatch (1st par

l  temporali

m of a pres

pragmatis

rative built

gmented n

h for a perf

s already pa

sing each o

n of this im

thoughts, b

cur. There a

racters  (ma

the one wh

      n  on  the  impin Hong’s mov

sea‐sanche

dence:  the 

t can burde

o  past  an

of  respons

ell‐being.  In

must acknow

al networks

s equilibrium

 

 

rt) and match (

ity  (and ete

sent full of 

m, with  an

t  together w

narrative  is 

fect presen

ast. In  its  im

other, as a ti

perfect pre

but only  in 

are lonely w

rried male 

ho waits! Th

portance  of  tvies: Kim, 200

z.com         

“here  and

en us, and w

d  future  i

sibility  that

n  compensa

wledge  tha

s. That  is, t

m is our ent

2nd part). 

ernity persp

memory an

nguish  or  p

with  their  c

also a  resu

nt which is o

mperfection

ime of coin

esent is that

terms of  s

waits and wa

friends,  sin

hey wait a jo

these  scenes 04 a: 203‐207.

                    

now”,  livi

without wor

s  also  tran

increases 

ation  we m

t we natur

hat we are 

ire respons

 

 

pective) op

nd anticipat

pleasure,  de

current par

ult of  that  s

only visible 

, present a

cidences an

t of waiting.

omething  t

aits in comp

ngle  female

ob opportu

of  waiting  in

                    

ing  withou

rries of an e

nsferred  to

the  chance

must  accep

rally belong

 members 

sibility.  

pens  the  tim

tion. To  live

epends  on 

rtners  in hi

search  to m

when it ha

ppears as f

nd mismatc

.9 Character

that has  alr

pany: what 

e  friends) w

nity, inspira

n  the  definit

  17

t  the 

extra‐

o  life 

e  and 

t  the 

g  to a 

of an 

   

 

me of 

e this 

each 

s/her 

match 

as not 

full of 

hes.  

rs are 

ready 

a sad 

whose 

ation, 

tion  of 

 

love,

a sus

The po

Daily

the t

not  l

asks 

“Wh

impo

clinc

impo

atten

way 

dram

will s

her a

         10  Thicharacosmolandsccomenarratthe doccur11 “J’eépisodbanalsymboensuitjuste inclur

    

, change or,

spended da

ower of Kangwo

y  life depict

time of lost

eveled  in t

one of the

at  is most 

ortant”,  say

hes  directo

ortant!” said

ntion.  Indee

small actio

matic or trag

she remind 

alone and d

                    is  is  filmed  bcter’s dead  tological perspcapes, peoples out of a timtive ellipsis waily  flow.  In a in a fictional 

entends par làde  de  notre e, a toujours oles  et  de  sete un bloc, unune  seule  idre toutes ces s

                    

, in some pa

ily life.10 

on province: ch

ted by Hong

 or expecte

heir  insignif

 students t

important

ys  the  mas

or  Ku  realiz

d Gog  to h

ed,  small a

ons (some t

gic fate, as t

Ku at the e

rank in the 

                    y Hong  very imes, but  thepective is appe and objects meless vision twork to hide wa way, Ozu’s past that is al

à mon désir dvie,  contientla possibilité ens  qui  s’emne structure, qée ! Or,  en  esurfaces dans 

                jo

athological 

aracters wait m

g  is not nor

ed opportun

ficance but

o director K

?”  insists  a

ster,  but  a

ing  he  is  b

im at  the b

nd  seeming

imes  involu

the rape of 

end of the f

bathroom o

      differently  toey  rather deplied leveling awere for othethat covers thwhat the viewefilms  take plaways present

e montrer qut  tout  à  l’intéde contenir pilent  commqui donne unmployant desmes films » (H

sea‐sanche

cases, deat

   

more than act.

rmal but ex

nity. Hence

t  in their sig

Ku  in Like y

another  stu

bove  all  “s

being  quest

beginning o

gly  irreleva

untary or no

Gong by di

first part, th

of his collea

o Ozu.  The  fipict  their whoactions and paer reason). Thhe film with aer would like ace  in a  fictiot.  

ue chaque choérieur.  Quelqplus. Un petite  des  couchee impression s narrations Hong, en Gom

z.com         

th. And wait

xceptional; 

, in his mov

gnificance. 

you know  it 

udent  to m

sincerity”. 

tioned  in  h

of  the  film b

nt details b

ot complete

rector Kim (

hrowing in h

ague’s room

ilms  of  the  Jaole  lives  as ocassions (in thehe impermanea gentle melanto see, but h

onal present  t

ose, chaque évque  chose  det épisode de es,  des  surfad’entité. Maiplus  conventimbeaud, 2003

                    

t opens a de

it  is always

vies people 

“What  is m

all. “Freed

master  Yang

“Everything

is  authority

but he did 

build narrat

ely conscio

(“Everythin

his face to h

m).11 

apanese mastccurring  in  a e same way nence of humancholy (Ishagpe cannot becahat  is already

vénement, mtrès  concretvie peut cachces  superposs cette entitéionnelles,  je n: 35). 

                    

ead time, th

s conditione

 and object

most  import

dom”, he re

g:  “Everythi

g  is  import

y.  “Everyth

not pay en

tive  in  the 

us) may str

g is importa

have aband

ter  rarely  focsuspended  t

natural and arn beings and pour, 1994: 9ause it wouldy past. Hong’

ême les plus t,  d’apparencher un ensemsées.  Elles  foé ne contient n’ai  jamais  ré

  18

hat is, 

 

ed by 

ts are 

ant?” 

eplies. 

ing  is 

tant!” 

ing  is 

nough 

same 

ring a 

ant!”, 

doned 

cus  on ime:  a rtificial things 

9). And  break s ones 

infime ce  très ble de orment jamais éussi  à 

 

Like yo

Every

throu

in  th

make

but  a

cons

one 

alwa

temp

diffe

that 

such 

happ

itera

fictio

nega

all so

every

actio

Prese

what

perm

takes

visib

chain

diffe

the f

this i

nega

    

ou know it all: “

ything is im

ugh the sam

he  same wa

es them evi

also  the  ba

tructed. Ac

self‐visible 

ys  the  exp

poralities th

rent charac

reduce to t

 a way  tha

pen  sponta

tion  of  the

onal  layers 

ated to delib

ort of seque

ything that 

ons or exper

ent  is  the  s

t  everyone

manent  neg

s  place.  Th

le  in differe

n  of  presen

rences:  is n

finding of d

is not entire

ation of the

                    

“What is import

mportant and

me places at

ays and not

ident in her

asis  of  a  co

tion is reve

does not g

pected  con

hat Hong sh

cters  in  the

the minimu

t  coinciden

neously.    H

e  present. 

are  (drea

berately pro

ences to sh

socially ma

riences.  

sum of wha

  feels,  thin

gotiation w

is  present 

ent  resonan

nts  always 

not  the  suc

ifferences. 

ely true, be

e dispositif, 

                jo

 tant” “Freedom

d everythin

t the same 

t all  remem

r film, const

ontinuous 

aled then a

guarantee to

nsequences

hows using r

e  same chro

um a possib

nces  (almos

Hong’s  per

Past  and  p

ms,  visions

oduce confu

ow them a

atters, and 

at  every  ch

nks,  imagin

ith  the  soc

may  be  so

nt  layers,  th

in  course, 

ccession of 

It might se

ecause only 

we could a

sea‐sanche

m”? “Sincerity”?

ng is availab

time, not a

mber  the  sa

titute the ba

motion  up

as a delayed

o be seen, 

.  Dramatic

repetition a

onological  t

ble simultan

st  impossib

rspectivism 

present  are

s,  cinema 

usion but th

s part of th

dreams or 

haracter ha

nes  and  de

cial  and  phy

o  complex  t

hat  is,  fragm

the  specta

seconds or

eem that on

leaving the

actually spa

z.com         

 ? “Everything is

le for every

ll stop at th

ame details

asis for the 

on which  b

d reaction o

nor does t

  conflict  is

and overlap

time but w

neity; or by

le  in a prob

is  not  a  r

e  leveled  i

inside  cine

he same tre

he same rea

films can b

s  seen,  tho

esires  but 

ysical  space

that  needs 

mented an

ator  visualiz

r moments 

nce again it 

e cinematog

atialize actio

                    

s important!”. 

yone but no

he same thin

. These diff

cinematogr

biographica

or constant 

he action u

s  replaced 

p of fragmen

ith differen

y cutting sp

babilistic ac

return  to  t

n  the  sam

ema):  diffe

eatment is, 

ality. Reality

be so effect

ought, drea

it  is  also 

es  in which

to  be  scan

d spatialize

zes  a  temp

what cons

is about sp

graphic mac

on; only by

                    

ot everyone

ngs, not all 

fferences, a

raphic narr

al  narrative

search. To 

undertaken 

by  a  gam

nts: by follo

nt  tempora

pace and tim

ccount)  see

the  past  bu

e  way  diff

erences  are

indeed, giv

y is made o

tive as eve

amed,  lived

the  result 

h  each  situ

nned  and m

ed. Faced  to

porality  bas

stitutes  tim

patialization

chine, thro

y stopping  i

  19

 

e goes 

react 

as Oki 

ative, 

s  are 

make 

have 

me  of 

owing 

l cuts 

me  in 

em  to 

ut  an 

erent 

e  not 

ven to 

out of 

ryday 

,  and 

of  a 

uation 

made 

o  this 

ed  in 

e but 

n, but 

ugh a 

t and 

 

over

to its

is  pr

resig

in th

confr

The w

the p

only 

comp

writt

mem

share

writi

Hong

creat

prev

estab

view

are p

    

laying diffe

s display as 

recisely  to 

gning to rep

e experienc

ronted to th

writing met

present. As

works with

pletion of e

ten by him 

morize the  l

ed with  the

ng, under  t

g’s  narrativ

ted through

ious  plan. 

blishes  an  a

wer, or,  in th

particular an

                    

rent mome

past, to th

emphasize 

present its c

ce of durati

he duration

thod practic

s he has ex

h a very bas

each scene t

every morn

ines. Beside

e  crew  ine

the pressur

ve:  a  certai

h details an

It  also  exp

absolute  pr

he realm of

nd fallible. 

                jo

ents or actio

e conversio

the  ephem

complexity. 

on, no mat

n’s disruptio

ced by Hon

xplained on

ic idea of th

takes place 

ning before 

es that, the

vitably  affe

re of a prod

in  closure 

d not throu

plains  the 

resent.  Pas

f fiction,  in 

sea‐sanche

ons, in a wa

on of fiction

meral  and 

Understand

tter how the

on of the act

ng‐Sang‐soo

n many occ

he plot and

during the 

 shooting e

e materialit

ects  the  co

duction pla

of  each  se

ugh a drama

relativity  o

st  only  exis

the charact

 

   

z.com         

ay that avoi

n into docum

elusive  con

ding of com

e spectator

tion represe

o is consiste

asions,  for 

 the work p

filming pro

each scene. 

ty of the  loc

nstruction 

an, also exp

equence  on

atic develop

of  tempora

ts  in  the m

ter’s memo

                    

ids the pres

ment. The d

ndition  of  p

mplexity tak

’s experien

ented in the

ent with his 

the  film pr

plan (Huh 20

ocess, and th

Actors bare

cations and

of  the  ficti

plains  the  fr

n  itself,  and

pment that 

al  chaining:

memory  of 

ory. But all t

                    

sent, would

director’s c

present  wit

kes place in 

ce of durat

e film.  

 commitme

reproductio

007: 42‐42)

he dialogue

ely have tim

d the exper

ion.  This  u

ragmentati

d  how  link

would requ

:  writing  a

the  author

those mem

  20

d lead 

hoice 

thout 

time, 

ion is 

ent to 

on he 

). The 

es are 

me to 

rience 

rgent 

on of 

s  are 

uire a 

lways 

r,  the 

mories 

 

 

 

Virgin same s

The 

regai

work

narra

repre

towa

simil

be ex

one 

inter

prem

repre

gene

an  a

exist

built 

addit

pote

chap

by  c

witho

in a m

direc

Some

reme

reme

forgo

met 

simil

not i

way 

    

stripped bare scene in the sec

difference 

ined  life,  co

k  that,  for 

ative  in  tim

esentations

ards  the  pr

ar to an ext

xperienced

individual 

rsubjetivity.

mises are  in

esented,  an

erate an “im

lternative  t

ence, and 

on the fall

tion to mult

ntial  narrat

pters, tempo

hance).  Ho

out reducin

memory ga

ctor (given h

etimes, dive

embers eat

ember  at  a

otten; Kyun

Sun Young,

ar moveme

mply comin

that future 

                    

by her bachelocond part. 

between 

onstitutes o

its  monum

mes  of  its  d

s in times o

resent,  the 

tra‐tempora

. However, 

alone  ma

 Unlike Pro

ntersubjetiv

nd  is only  s

mmanent  tr

to  transcen

by  showing

ibility and s

tiple possib

tives  that  c

orary rules 

ong  faces  t

ng them in s

me similar 

his writing m

erging mem

ing steaks a

all).  Or  so 

ng‐soo  tries

, the woma

ents to thos

ng back: we

may repea

                jo

ors.  Jae‐hun me

experience

one of  the 

mentality  a

dissolution,

f its imposs

narrator  a

ality and, th

what matte

atch,  but 

oust, Hong i

ity and  irre

significant  i

ranscenden

ndence ma

g  the async

selectivity o

ilities of seq

can  also  be

within each

he  spectato

synchroniza

to that play

method).  

mories could

at his friend

relevant  th

  to  remem

n he now o

se now don

e could rath

t both.  

sea‐sanche

eets Su‐jung a

e  and  mem

narrative m

and  the  au

is  very  clo

sibility). Ret

achieves  a 

hen, to a dim

ers in Hong

how  the 

is committe

eversibility. 

if  affects  th

nce”  (Ricoeu

nifested  in

chrony of  sh

of memory

quencing th

e  structured

h chapter),

or  to  a  ran

ation: there

yed by the c

d be appar

d’s place (s

hat  its  incr

ber someth

obsessively d

ne after her

er consider

z.com         

nd she gives h

mory,  betw

main  lines o

thor’s  amb

ose  to  Céza

trieving the

tight  and  r

mension in 

g’s work is n

imprecision

ed to a tem

Past only 

he present.

ur, 1984: 53

  the  recog

hared expe

: the multip

he time of a

d  according

and to diff

nge  of  diff

e is no othe

characters t

ently  irrele

something n

redible  that

hing so  imp

desires, fifte

r. What  is c

r that past r

                    

im  the gloves. 

ween  exper

of  In  search

bition  to  m

anne  effort

e past time 

resonant  te

which trans

not how life

n  of  mem

mporary con

exists as m

Time  circu

34),  it  rathe

nition  of  o

eriences. Vir

plication of 

ction, resul

g  to  differe

ferent princ

ferences  to

r choice tha

themselves,

vant or ane

neither he 

t  one  of  th

portant as  t

een years a

rucial  is tha

repeats pres

                    

Up:  first part. 

rienced  life

h of  lost  tim

maintain  th

ts  to  ensure

and progre

emporality,

scendence 

e and memo

mories  lead

nstruction w

memory,  is n

ulation doe

er makes v

other’s  tem

rgin…  is en

perspectiv

lts in a myri

ent  forms  (p

ciples (by n

o  be  discov

an to partic

, and also b

ecdotic: Do

nor his wif

he  partners

the  first  tim

ago, when h

at memory 

sent in the 

  21

Down: 

e  and 

me  (a 

e  big 

e  the 

essing 

very 

could 

ory of 

ds  to 

whose 

never 

s not 

visible 

mporal 

ntirely 

es,  in 

iad of 

parts, 

eed / 

vered, 

cipate 

by the 

ng‐su 

e can 

s  has 

me he 

he did 

does 

same 

 

 

Tale  oopticiathe pr

Repe

peop

indiv

and 

beca

perso

posit

Whe

alien

the p

that 

of th

know

The w

main

the m

or  ev

mod

explo

narra

myst

intel

         12 Davrefer t

 

    

of  cinema:  Sanan’s assistant. /evious scene w

etition  may

ple. Actually

viduals: they

if  they  are

use their p

on. People 

tion.  Can  w

n recognizi

nation or tra

practice of 

constitute a

his excess  in

wledge free

way of In‐tr

ntaining his 

mission ass

ven  as  hum

el  of  art.  B

oration  in  a

ative  on  th

tery that on

ligence  no

                    vid  Scott Diffto those ever

                    

ng‐won  makes / Dong‐su repewas shot. 

y  affect  the

y,  the dive

y remembe

e  now  able 

osition has 

change in t

we  underst

ng this pos

agic sacrific

humility. O

and inhabit

n the other

d from idea

ranscenden

integrity in

igned  in mo

miliation,  if 

But  can  als

a  society  th

he  divergen

nly he could

ot  only  sup

                    frient proposeyday moment

                jo

an  appointmeeats the same s

e  experienc

rgence of m

er different 

to  recogni

changed. C

he same wa

and  then  t

ssibility, the

e. And one 

Only a humb

t him, but a

s what ope

als and pass

ce not only

n relation to

odernity. Th

it  is  consi

so  be  rega

hat  renoun

nces  betwe

access and

ppresses  th

      es  the  term  “ts burden with

sea‐sanche

  

ent  with  Yeonscene after foll

ce  of  an  in

memories  i

things bec

ize what  in

Changing po

ay that diffe

that  people

e old  individ

of the few 

ble  individu

lso of those

ens the way

sion freed fr

y liberates th

o the societ

his  liberatio

idered  from

arded  as  th

ces myster

een  memor

d reveal, poi

he  religiou

“mundane  trah special relev

z.com         

g‐sil  (characterowing Yeong‐s

ndividual,  b

s  indicative

ause they w

n  another m

osition can 

erent individ

e  and  posit

dual  is face

exits to thi

ual can be a

e that excee

y of the  In‐t

rom tormen

he individua

ty he enrolls

on can be u

m  the  arrog

he  opening 

ry. Hong’s  d

ries  and  pe

ints in this d

us  thought

anscendence”vance or signi

                    

r)  after  meetinil (actress) to t

but  may  al

e of  a  cons

were  in diff

moment  th

alter even 

duals may o

tions  are  in

d to the dil

s dilemma 

aware of pe

ed him. It is

transcende

nts.12 

al from the 

s in, but als

understood 

gant  perspe

of  a  new 

decision  of 

erspectives,

direction. In

,  but  also

, borrowing  ificance (Diffri

                    

ng  her  by  chathe same optic

lso  affect 

stant mobil

ferent posit

hey  didn’t  s

the identity

occupy the 

nterchange

lemma bet

may be fou

eople and  t

s the explor

nce; that o

responsibil

so frees art 

 as degrada

ective  of  a

field  of  fo

f  building  u

,  and  not 

n‐transcend

o  questions

it  from Bergsient, 2008: 98

  22

 

ance  as  where 

other 

ity of 

tions, 

see  is 

y of a 

same 

able? 

ween 

und in 

times 

ration 

ne of 

lity of 

from 

ation, 

n  old 

ormal 

up  his 

on  a 

dental 

s  the 

son,  to 8).  

 

poss

trans

the e

Wha

every

In‐tra

But w

repre

who 

narra

him, 

shot 

Oki’s Fusing p

At th

the a

One 

spec

silen

relat

crite

remi

relat

but r

inter

also 

    

ibility of lite

scendental 

existence o

t  happens 

ything? Wh

anscendent

what Hong 

esentation 

did not wa

ative as an 

and her film

by her fello

Film: Jingu interpan movement

he end of th

audience, a

spectator, a

ifically abo

t  beside  h

ionship. He

ria  cannot 

nds  him  t

ionships. Yo

rather as a 

rvention of 

a refusal to

                    

erature and

attitude. M

of pockets o

if  every  m

hat kind of 

tal narrative

offers  is, a

of the final

ant to resign

artistic  for

m seems m

ow student 

rrogated by an ts and zoom. 

he first of th

after  the  sc

a young wo

ut how he 

him  during

e tries to av

be mixed 

that  his  fil

oung direct

headlong ru

the  chairm

o see, a desp

                jo

d art consid

Most of mod

of mystery

mystery  is  e

artistic pro

e constitute

at  the  same

l battle of t

n to figurat

m. Howeve

ore suited t

Jingu.  

  

  audience mem

he four sect

creening of 

oman sitting

feels after 

g  the  talk,

oid the que

with  perso

ms  are  ab

tor’s angry 

ush that do

man  saves  t

perate atte

sea‐sanche

dered as su

dern literary

in  the cons

eradicated,

oduction  is 

es one of  t

e  time, an 

transcenden

tive painting

er, his char

to contemp

mber about his p

tions of Oki’

his  last  fea

g in the first

having  sle

  and  have

estion, argu

onal  life  an

bout  daily 

reply does

oes not satis

the  situatio

mpt to kee

z.com         

bstitutes of

y and artist

sciousness 

  if  science

possible  in 

the possible

example of

ntal being a

g of nature

acters cont

porary expe

  

  personal life. Th

’s film, direc

ature  film,

t row, asks 

pt with  the

e  caused  t

uing that art

nd  ethical 

life  and  a

not serve a

sfies anyone

on. The dire

p that smal

                    

f religion, th

ic creation 

of contemp

  and  think

this new si

e answers  t

f  In‐transce

against  itse

, neither do

tradict him:

rience than

he sequence co

ctor Jingu s

ready  for  s

him about 

e main actr

the  break 

tistic practic

criteria.  Bu

about  mor

as a convinc

e, neither h

ector’s  refu

l share of m

                    

hus preserv

was founde

porary  soci

king  can  ex

ituation? H

to  this ques

endence an

lf. Like Céza

oes Hong to

: Oki contra

n to learning

onsist in just on

stands in fro

some quest

his persona

ress, who  st

of  her  fo

ce and aest

ut  the  spec

rality  in  hu

cing explana

himself. Onl

sal  to answ

mystery to w

  23

ving a 

ed on 

eties. 

xplain 

ong's 

stion. 

d  the 

anne, 

o film 

adicts 

g film 

  

 ne shot, 

ont of 

tions. 

al life, 

tands 

ormer 

thetic 

ctator 

uman 

ation, 

ly the 

wer  is 

which 

 

conte

recei

expla

freed

Oki’s f

Unlik

othe

refle

deplo

incom

final 

coex

instr

form

creat

topic

sense

for a

 

Augésurm

BourlittérGéne

Bressfrom

    

emporary  a

iving  some 

ain  what  is

dom and his

film: Oki takes h

ke Jingu, Ok

rs  her  rela

cted  in  the

oyment  of 

mpatibility 

decision. 

istence  of 

umentalizat

m  that  serve

ted by Hon

cs. And yet,

e at this sta

rt in the tim

é  1992.  Mmodernité, S

rdieu  1992.raire,  Seuil,esis y estruc

son 1975. Rm the Spanis

                    

artist  does

critics  and

s  not  unde

s authority.

her two lovers t

ki makes a c

ationship  w

e  first  thre

parallel  si

of different

Her  propo

opposites,

tion of life 

es  to  unde

ng,  the  form

, when Oki’

age an art n

me of In‐tran

Marc  Augéeuil, Paris, 

.  Piere  Bou  Paris,  199ctura del cam

Robert Bressh translatio

                jo

n’t  want  to

d  reply:  “th

erstood,  be

 Also his ign

  to the same pla

crystalline f

with  two  m

ee  sections

tuations,  c

t personalit

sal  is  a  po

  and  inter

in benefit o

erstand  life

ms of both 

’s film finish

not useful f

nscendence

é,  Non‐lieu1992. 

urdieu,  Les 92.  Quoted mpo literar

sson, Notes on: Notas so

sea‐sanche

o  renounce

hey  don’t  u

ecause  in  t

norance, his

ace. With the yo

film in orde

men  whose

s  of  the  fil

contradictor

ties and tem

orous  narra

rested  in  t

of the form

.  Obviously

films have 

hes, a ques

for life? Or: 

e?  

Versió

ux.  Introdu

Règles  de   from  the rio, Anagram

sur le cinémobre el cinem

z.com         

e;  he  can 

understand 

that  silenc

s ignorance

  ounger, she clim

r to unders

perspectiv

m.  Oki’s  v

ry  but  pos

mporalities 

ative,  open

translations

, Oki respo

y,  both  Jing

been decid

stion strong

is to be us

Univ

ón inglesa r

uction  à  u

l'art.  GenèSpanish  ed

ma, Barcelo

matographmatógrafo,

                    

always  app

me”,  and 

e,  suppose

 of himself.

mbs higher. 

stand herse

ves,  someh

oiceover  ac

sible,  and 

both her b

n  to  simult

.  To  an  ar

nds with th

gu  and  Oki

ded by him

gly resonate

eful for life

ersity of Ca

evisada por

une  anthro

èse  et  strucdition:  Las na, 1995. 

e, GallimardÁrdora Ed.

                    

peal  to  it  w

refuses  the

edly,  reside

. 

lf and expla

how,  have 

ccompanie

justifies,  in

behavior an

taneities,  to

rt  conceive

he invention

i  are  chara

m, as well a

es: does  it 

e the only c

José A. Sán

astilla‐La Ma

r Jennifer M

opologie  d

cture  du  chreglas  del 

d, 1975. Qu., Madrid, 2

  24

when 

en  to 

es  his 

 

ain to 

been 

s  the 

n  the 

d her 

o  the 

ed  as 

n of a 

acters 

as  the 

make 

hoice 

nchez 

artea  

ancha 

McColl 

de  la 

hamp arte. 

uoted 002. 

 

ChunRemFractSearcNew 

Gomsimp

Hong

Huh,

IshagLiège

Kim, Sang2004

Kim. Julian

RicoefictioXXI, M

Scottfell in

 

 

 

This Share

 

 

    

ng  and  Scoember,  Remtured Filmsching.  CultuYork Press,

mbeaud 200ple finit touj

g, 2007: Ho

 2007: Huh 

gpour, 1994e, Ed. Yellow

2004: Kyung‐su’s  Films”4, pp. 203‐2

2007:  Kyun Stringer (e

eur, 1984: Pon, Le Seuil,México‐Ma

t, 2008: Davnto a well”,

 

work  is eAlike 3.0 U

                    

tt,  2007:  Hmemberings of Lee Chaure  and  ide, 2007, pp. 

3: Adrien Gours par ap

ng Sangsoo

 Moonyung

4: Youssef  Iw Now, 199

ng Hyun Kim”,  en  The  r30. 

ng Hyun  Keds.), New 

Paul Ricoeu, 1984. Quodrid, 1998. 

vid Scott Di en Postcrip

licensed Unported Li

                jo

Hye  Seung g  to  Forget:ang‐dong aentity  in  co115‐140. 

Gombeaud, pparaître”, e

o and Huh M

g, Hong San

Ishagpour, 4. 

m, “Too Earremasculinz

im,  “The  awKorean Cine

ur, Temps eoted from t

ffrient, “Drpt, v 27 nº 3

under  a Crcense.onCo

sea‐sanche

Chung  and:  The  Politiand Hong Sontemporar

“Entretien en Positif: R

Moonyung, “

gsoo, KOFIC

Formes d’im

rly/Too Latezaton  of  Ko

wkward  traema, Edinb

et récit. Tomthe spanish 

ift and dura3, summer 2

reative  Coommercial‐S

z.com         

  David  Scoics  of Memang‐soo”,  iry  Korean  C

avec Hong Revue de cin

“Interview”

C, 2007. 

mpermanen

e: Temporaorean  Cinem

aveller  in  Turg Univers

me  II: La cotranslation

ation in Hon2008, pp. 82

ommons  AShareAlike 3

                    

ott  Diffrientmory  and Mn Frances GCinema,  Sta

Sang‐soo ‐nema, 505: 3

, in Huh, 20

nce:  l’style d

lity and Rema, Duke U

Turning Gatsity Press, 20

nfiguration n: Tiempo y 

ng Sang‐soo2‐99. 

ttribution‐N3.0 Unporte

                    

t,  “ForgettiModernity  inGateward. ate Univers

‐ Une forme33‐37. 

007, pp. 41‐

de Yasujiro

petition in University  P

te,  en  Chi‐Y007, 170‐17

 dans  le récy narración, 

o’s The day 

NonCommeed License. 

  25

ng  to n  the Seoul ity  of 

e très 

‐106. 

o Ozu, 

Hong Press, 

Yun  y 79. 

cit de Siglo 

a Pig 

ercial‐