چهارطاق
26
ﭼﻬﺎرﺗﺎق۱ ، ۲ ۱۳۹ ١
Transcript of چهارطاق
۲۱۳۹، ۱چهارتاق
١
۲۱۳۹، ۱چهارتاق
٢
اهللا الرمحن الرحيمبسم
چهارتاق
.۱۳۹۲ و زمستان پاييز، ۱شمارۀ
معماريدانشجويان نشريۀ انجمن علمي
واحد سروستاندانشگاه آزاد اسالمي
سردبير: احسان طهماسبيمدير مسؤول و
دبير انجمن علمي معماري
ار سحر جامع. و زادهالهام عرب :دانشجويان هم
نشاني پستي: استان فارس، شهرستان سروستان، دانشگاه آزاد
اسالمي واحد سروستان، گروه معماري.
۰۷۱۲-۵۲۲۴۴۸۴ تلفن:
هاي آموزشي / معماريگروه/ /http://iausarv.ac.ir وبگاه:
[email protected] رايانامه:
/http://sarvestanarch.blogfa.com: وبالگ
س اخ) سروستان روي جلد: ع .چهارتاق (
مزار شيخ يوسف سروستاني. پشت جلد: سع
۲۱۳۹، ۱چهارتاق
٣
فهرست:
سخن نخست
:مقاالت
يادگارهاي سروستان
هاي بوشهرخانههمساز با اقليم در معماري
مقاالت دانشجويان:
آثار معماري آندو، فاستر، و گروپيوسمروري بر
موزۀ لوور پاريس
هاي درسي دانشجويان:پروژه
۴طراحي معماري
طراحي نهايي
واحد سروستاناسالمي آزاد معرفي گروه معماري دانشگاه
۳
۴
۶
۱۰
۱۶
۱۷
۲۰
۲۳
۲۱۳۹، ۱چهارتاق
٤
سخن نخست:
است متعلق به انجمن علمي دانشجويان معماري اينشريه چهارتاق
ه مي اسالمي دانشگاه آزاد به طور خواهيم در آنسروستان
هاي دانشجويانهتخصصي به وجوه مختلف معماري و مسائل و پروژ
نام آن برگرفته از بناي تاريخي مشهوري است .اين رشته بپردازيم
ست و اهالي سروستان آن را چهارتاق ه به دورۀ ساسانيان منسوب ا
نامند.مي
م به مقاالت شمارۀ نخست نشريه داراي سه بخش است: بخش ي
مخاطبان اصلي ما هبه علت ايناساتيد اختصاص دارد.
م بر مقاالت انددانشجويان ، در ويرايش مقاالت از برخي ضوابط حا
خش است. ب تري ارائه شدهها به صورت خالصهعلمي پرهيز و نوشته
ه به آثار شاخص معماري مي پردازد دوم شامل دو گردآوري است
تهيه شده است. بخش سوم به انجمن علمي و به دست دانشجويان
حي در دروس طرا سروستانآزاد دانشگاه دانشجويانبرتر معرفي آثار
اختصاص دارد. معماري و طراحي نهايي
ي عمري طوالن موارد،، در بسياري از چنينينشريات تخصصي اين
ه مي دم عتواند علل گوناگوني داشته باشد. نخستين آنها ندارند
ار، به ادامۀ تمايل يا حضور گردانندگان آن، به ويژه دانشجويان هم
ه دم . دومين مسئله عمختلفي داردهاي خود علتاين فعاليت است
ه بسيارحمايت هاي مالي و معنوي از سوي مسئوالن است
ه استيرگذار تأث مبود يا نبود مطالب مناسب است . سومين علت
يزه ته ننوشتن معماران و دانشجويان اين رشبه مسئلۀ ننوشتن يا پا
وشيد تا اين نشريهگردد. با اينباز مي فظ ، در صورت حهمه خواهيم
وتاه يفيت، .نداشته باشد عمري
ظرات ارزشمند خود از اساتيد و معماران و دانشجويان تقاضا داريم ن
ي نشريه ارسال و ما را از نقاط ضعف و تروني را به آدرس پست ال
نند. همچنين مي هاي مقاالت و پروژهتوانند قوت آن آگاه
ان در شماره شاندانشجويي هاي را براي ما بفرستند تا در صورت ام
ي و رنگي تروني بعدي نشريه چاپ شود. براي دستيابي به نسخۀ ال
توانيد به وبگاه دانشگاه آزاد اسالمي واحد سروستان / ه مينشري
نيد. در يا وبالگ گروه و هاي آموزشي/ گروه معماريگروه مراجعه
معاونت اداري ومعاونت پژوهشي، از رياست محترم دانشگاه،پايان،
ان چاپ مالي، ه ام و باشگاه پژوهشگران جوان بسيار سپاسگزاريم
ردند و اميدواريم اين حمايتنشريه چهارتاق را ها تداوم فراهم
داشته باشد.
سردبير
۲۱۳۹، ۱چهارتاق
٥
)۱( سروستان يادگارهاي
احسان طهماسبي
اخ منسوب به دورۀ ساساني سروستان (چهارتاق)۱ .
يلومتري جنوب اين شهر اخ سروستان در چند بناي مشهور به
ه از سنگ و گچ ساخته شده، داراي ي قرار گرفته است. اين اثر
م ، چند ايوان وچ ، عمقگنبدخانۀ اصلي، دو فضاي گنبددار
سرا، و چند فضاي ديگر است.داري، ميانتاالري ستون
ي از از بحث اين بنا برانگيزترين آثار منسوب به ساسانيان است. ي
اخي ردند آن را ه دربارۀ آن اظهار نظر نخستين پژوهشگراني
وش ب ر دورۀ ساسانيان دانستهاواخ متعلق به ميانه يا هرام و آن را
ار روتر، آندره گدار، آرتور از جملۀ آنان مي اند.گور ناميده توان از اس
پس از ايشان، چندين سال پوپ، و ارنست هرتسفلد نام برد.
رد بناي سروستان مطرح شد. ار ترديدهايي دربارۀ قدمت و
ه مهم ا ر ير است، آنبي ترينشان اليونلپژوهشگران بعدي،
ده يشترب. قضاوت ايشان انداي از قرون نخستين اسالمي دانستهآتش
بر شباهت فنون ساخت بناي سروستان با بناهاي صدر اسالم مبتني
دۀ تخت سليمان بوده است. برخي ديگر و نيز شباهت آن با آتش
اخ دانسته اند.مانند ديتريش هوف اثر را فاقد فضاهاي ضروري ي
ده ياد ش» چهارتاق«با نام آثار عجمو فارسنامۀ ناصري ز اين اثر در ا
واهد شناسند. اين شاست. مردم بومي منطقه نيز بنا را با همين نام مي
ردي آييني نشان مي ار اخ نبوده و ن است اين اثر ه مم دهد
اخ در برخي تابلوها درون شهر و جاده نام جعلي داشته است. اخيرا
ه در هيچ ي از پژوهشبه چشم ميساسان هاي معتبر و خورد
ه مسئوالن به اين آگاهي متون تاريخي ديده نمي شود. خوب است
عرفي م» چهارتاق«و يا » اخ سروستان«يابند و اين اثر را يا به نام
نند.
شدهبازسازي پالن
نماي غربي
نماي شمالي
۲۱۳۹، ۱چهارتاق
٦
مزار شيخ يوسف سروستاني. ۲
اثر در نزدي ميدان اصلي شهر سروستان قرار گرفته و داراي اين
ل و دو سردر است. فن معماري آن شبيه به دو بناي چهارتاقي ش
تراشي آن مانند دورۀ ساسانيان و آغاز دورۀ اسالمي و شيوۀ سنگ
خدايخانۀ مسجد عتيق شيراز است.
ز چهارتاق اصلي طر به ق آجري ه داراي دوازده ستون و گنبد در مر
ه روي آن چنين نوشته شده شش متر است، سنگ قبري است
است: توفي الشيخ يوسف بن يعقوب سروستاني سنه اثنين و ثمانين
بعد ستمائه. بر لوح قبري ديگر: توفي محمد بن الحسن بن علي
البيضاوي سنه ست عشر و سبعمائه. و بر لوح آخر: توفي عمر بن
ائه.علي البيضاوي سنه سبع و خمسم
ه داراي مجموعه دو سردر در اضالع شرقي و جنوبي دارد
و سردر جنوبي داراي مقرنسي زيبا هاي نفيسي هستند.بريسنگ
تيبه ۶۸۰تاريخ ه در آن هجري است. سردر شرقي هايي دارد
ر شده است. در پايين آن لوحه سنگي است ۷۱۴تاريخ هجري ذ
هجري در صحن ۷۳۱ه در آن به غرس درخت سروي در سال
انينيز بقعه اشاره شده است. در ضلع غربي بنا مارپيچ بقايايي از پل
شود. ديده مي
در فهرست آثار ملي ۳۱۸با شمارۀ ۲۱/۸/۱۳۱۷اين اثر در تاريخ
ايران به ثبت رسده است.
چهارتاق اصلي و سردر
سردر شرقي
پالن وضع موجود مجموعه
۲۱۳۹، ۱چهارتاق
٧
هاي بوشهراقليم در خانهمعماري همساز با
ارانپري شت ناز
ارشناس ارشد معماري
از دانشگاه آزاد اسالمي واحد شيراز
مقدمه -١
شور ايران با توجه به موقعيت جغرافيايي و ويژگيهاي آب و هوايي
ه در برخي مناطق شدت حرارت يا داراي اقليمهاي مختلفي است
ي يا رطوبت باالي محيط زندگ ي را در اين مناطق برودت يا خش
ل ساخته است. مش
اران سنتي در طرح و اجراي ساختمانها روشهاي هنرمندان واستاد
ي بر استفاده از ه غالب اين روشها مت بديعي را خلق نمودند
انات در دسترس، ارگيري نيروهاي طبيعي و استفاده از انرژي ام ب
يد و تابش خورش رايگان طبيعت از جمله استفاده بهينه از جريان هوا
ه متاسفانه امروزه در ساخت بنا توجه چنداني به آن نمي شود.است
ه شهرهاي حاشيه خليج فارس را شامل اقليم گرم و مرطوب ايران
ه بررسي اقليمي معماري منطقه، مي گردد از جمله مناطقي است
ارهاي طراحي معماري در ساخت بناهاي همساز با اقليم و ارائه راه
جويي در منطقه تاثير بسزايي در توسعه و پيشرفت آنها و صرفه اين
مصرف انرژي سرمايشي خواهد داشت.
در اين مقاله به بررسي اقليم و معماري سنتي شهر بوشهر واقع در
ه با منطقه گرم و مرطوب ايران پرداخته مي شود و در نظراست
ارهاي مناسب و استخراج ضوابط طراحي معماري همساز ارائه راه
با اقليم گامي موثر در جهت دستيابي به معماري پايدار برداشت.
تمهيدات اقليمي در معماري سنتي بوشهر -۲
ان ايجاد جريان بافت شهري بوشهر به دليل رطوبت باالي هوا و ام
هوا در سطح شهر بافتي نيمه باز است وسعي شده از سايه ابنيه
اهش حرارت مجاور فضاهاي شهري و احيانا گياهان موجود جهت
وچه تقريبا ده استفاده شود. نسبت ارتفاع ديوارهاي گذر به عرض
ه باعث ايجاد سايه دائم بر روي اين معابر ميشود و به ي است
اهش دماي محيط بسيار موثر است. در نتيجه عبور و مرور دراين در
ن دريا و ماليم بيمسيرها در زير سايه ابنيه بلند و استفاده از نسيم
ي بدون احساس گرماي زياد ميسر است. خش
زي و نيمه درونگراست. بناهاي ســنتي بوشهر به صورت حياط مر
ــهر به ارتفاع اتاقها زياد و پنجره ــتند. در بوش ــيده هس ش ها بلند و
دليل مجاورت با دريا و باال بودن ســـطح آبهاي زيرزميني ورطوبت
ف بيشـــتر جنبه بســـيار زياد زيرزمين احداث نم يشـــود.طبقه هم
ــت، بدين ــته اس وني داش ــ خدماتي و طبقات اول و دوم جنبه مس
وران مي ثر اســـتفاده را از جريان هوا و ترتيب درطبقات باال حدا
از ديگر ويژگيهاي اند. بام مســطح، ايوان يا طارمه و شــناشيلرده
معماري بومي اين منطقه است.
نتي بوشهرهاي سمعرفي اجمالي خانه -١-۲
، شناشيل، طارمه، اتاق، (ورودي هاي بوشهرفضــاهاي مختلف خانه
ــان) زي به گونه پل هاي ذيل ســـازماندهي بر مبنــاي حيــاط مر
اند.شده
ه در دو جهت حياط روبروي هم قرار گرفته مانند اند،فضـــاهايي
وتي .خانه
ه در سه طرف حياط قرار گرفته .مانند خانه طاهري ،اندفضاهايي
ــه در چهــار جبهه حياط قرار گرفته مانند عمارت ،اندفضـــاهــايي
.گلشن
ال مختلف در ارتفاع گســـترش يافته تا ازاين خانه اد ب ها به اشـــ
.شوندمند مناسب در فصل گرما بهره
وتي طبقه پالن ف خانه هم
۲۱۳۹، ۱چهارتاق
٨
خانه طاهري اول طبقهپالن
ف عمارتطبقه پالن گلشن هم
پالن طبقه اول عمارت گلشن
حياط -١-١-۲
ــايي ايجاد ــازماندهي فض رد حياط در اين مناطق عالوه بر س عمل
ه از روزنهاي مختلف وارد ش براي جريان هوايي اســت ي هوا
خانه ميشود.
مقطع خانه طاهري
بازشوها -٢-١-۲
جاد استفاده از باد مطلوب و اي برايها و بازشوها نسبتا باري و پنجره
در مقابل بازشوهاي اند.وران پنجره ها در دو طرف اتاق تعبيه شده
رده م ايجاد ه به شناشرو به معبر ايوانهاي چوبي با عرض يل اند
در اين منطقه چهار متر يا بيشتر است تا معروف است. ارتفاع اتاقها
ارتفاع در دماي هوا درنتيجه رده و داخل صعود در گرماي هوا
اهش يابد،پايين ايجاد پنجره در دو طرف اتاق جهت تهويه تر اتاق
اين هواي گرم است.
الف عمارت گلشن-مقطع الف
۲۱۳۹، ۱چهارتاق
٩
ايوان يا طارمه -٣-١-۲
ه در مواقع گرم در جلو اتاقها ايوان عميق با ارتفاع زياد وجود دارد
سال مورد استفاده قرار مي گرفته است.
مصالح -٤-١-۲
وشش سقف پ بناهاي سنتي از مصالح بنايي به وفور استفاده شده و در
بهترين مصالح در اين منطقه مصالح با .استحصير از چوب و
ه حرارت را در خود ذخيره نمي م است ب چو ند.ظرفيت حرارتي
ه به دليل پوشش گياهي بهترين مصالح براي اين مناطق است
آن مقدور نبوده است. اندک استفاده از
بهــره گيــري از الگوهــاي معمــاري ســنتي جهــت -۳
ــي در ــاربرد ــه طبيع ــتم تهوي ــاختمانهاي سيس س
امروزي
معماري گذشته براي ايجاد سرمايش در امروزه شايد نتوان از
نوني مي توان با فضاهاي ساختمان بهره برد اما در تفاده اس شرايط
لي معماري سنتي اقدامات از اهش مصرف اصول مهمي را در
چنانجه بيان گرديد رطوبت نياز انجام داد. انرژي سرمايشي مورد
ه در گذشته با ايجاد ل اين اقليم بوده باالي منطقه مهمترين مش
ل در ساختمانها استفاده از بادهاي مطلوب و جريان هوا اين مش
رد مرتفع شده بود. توجه دقيق به جهت قرارگيري بازشوها و عمل
ه قرارگيري فضاها براي ورود و خروج هواحياط نشان مي در دهد
اربرد سيستم طبيعي جهات مخالف و موافق باد عامل مهمي در
توان از اين موضوع به صورت است در ساختمانهاي امروزي نيز مي
زير بهره برد.
ــاد از ــه ب ــد ــوهايي باش ــاختمان داراي بازش ــه س ــورتي در ص
تــوان در جهــت مخــالف آن يــ مــي ردد،آنهــاوارد ســاختمان گــ
انــال در اثــر تــابش ــه هــواي داخــل ايــن انــال تعبيــه نمــود
بــديهي اســت هــر خورشيد گرم و بــه ســمت بــاال هــدايت شــود.
انــال باشــد، جــاذب انــرژي گرمــايي خورشــيدچه جنس مصــالح
رد .تر استآن مناسب عمل
تهويه طبيعي با استفاده از بازشوهاي رو به باد
ي ديگرازشــيوه هاي قابل اســتفاده درساختمانهاي شهري تهويه ي
ه در طرح معماري ساختمانهاي شهري از آنجايي .عمودي اســت
ــب زمينها، ي نامناس ــهرداري مبني بر عدم به دليل تف قوانين ش
ان تعبيه بازشو اشــراف بازشوها، وجود مهاربندها درسازه و عدم ام
ـــود تا به علت فقدان پنجره هاي در محل موردنظر ســـبب مي ش
مقابل هم نتوان جريان هوارا از ميان ساختمان گذراند.
زي در اين حالت در نظر گرفتن دريچه ان مر هاي سقفي يا پل
شود.تواند باعث افزايش تهويه سراسري يا تهويه عمودي مي
تهويه عمودي در ساختمان
گيرينتيجه -۴
تمهيدات معماري بناهاي ،وشهربويژگيهاي اقليم شهر در اين مقاله،
ارهاي زير .شدسنتي اين شهر بيان برايبر همين اساس راه
شود.ميطراحي معماري همساز با اقليم در منطقه بوشهر ارائه
۲۱۳۹، ۱چهارتاق
١٠
با تمهيدات زير مي توان اثرات تابش افتاب و گرماي هوا را در )١
اهش داد :داخل ساختمان
گشودن فضاهاي اصلي به حياطهاي داخلي يا فضاهاي باز واقع در
سايه
.بام بيني فضاي قابل تهويه در زيرپيش
.يا استفاده از عايق حرارتي در بام استفاده از سقفهاي دوپوسته
.هاي خارجيسطوح ديوارهبر استفاده از رنگهاي روشن
امل ايجاد ساي رايبپوشيده يا تعبيه سايبانها ايجاد ايوانهاي ســر ه
.ها و ديوارهاي رو به آفتاببر سطح خارجي پنجره
رهاستفاده از دريچه ر هاي متحرك عايق در پشت هاي چوبي يا
.هاپنجره
.استفاده از عايق حرارتي
.هاي دو جداره استفاده از شيشه
ردن فضاهاي حرارت زا.جدا
به منظور انتخاب مصــالح مناســب براي محوطه اطراف ســاختمان
.اهش جذب حرارت
.ايجاد سايه روي ساختمان برايپذير استفاده از درختهاي خزان
اهش سطوح خارجي مشرف البدي مناسب و لهاي استفاده از ش
.به شرق و غرب
و براي )٢ ز تهويه طبيعيران در فضاهاي داخلي و استفاده اايجاد
ات ذيل مؤثر خواهد :بود رعايت ن
شايجاد باز .شو در مناطق فشار و م
.هاي باز و فضاهاي عريض و آزاد بين ساختمانهاطراحي پالن
ر تقراردادن ســاختمان بر روي پيلوتي جهت ايجاد شــرايط مناســب
ف ساختمان ردن .براي تهويه و خن
بادهاي دريا به اســتقرار ســاختمان در جهت وزش بادهاي مطلوب (
ي) .خش
شيده .استفاده از سقفهاي بلند و استفاده از پالنهاي
ش) زي (تاثير دود .افزايش ارتفاع بخشي از فضاي مر
.استفاده از نسيم هاي مطلوب برايايجاد فضاهاي خارجي
ف پنجره ف اتاق ٥/١تا ٥/٠ارتفاع .متر از
وبت از افزايش رط دمحيط بايدر اين منطقه به دليل رطوبت باالي )٣
د اين منظور رعايت موارد زير مؤثر خواه براي .ردهوا جلوگيري
:بود
ه باد رطوبت آنها را به داخل ساختمان هدايت آبنماها در مناطقي
ند قرار داده نشود. ،مي
م گياهي و ساختماني جريان هوا در فواصل بين محدوده هاي مترا
نترل تا رطوبت ردرا ايجاد .شودحاصل از گياهان
ف سازي محوطه استفاده شود.از مصالح نفوذپذير در
.شودهاي رو به آفتاب جلوگيري از اجتماع آب در محوطه
گياهان داخل ساختمان در معرض تابش مستقيم آفتاب قرار نگيرند.
ت خانه طاهريما
۲۱۳۹، ۱چهارتاق
١١
،نورمن فاستر مروري بر آثار معماري تادائو آندو،
و والتر گروپيوس
زادهالهام عربگردآوري:
نولوژي معماري آموختۀدانش مهندسي ت
دانشگاه آزاد واحد سروستان
تادائو آندو
تبر ۱۳تادائو آندو در اي ژاپن ديده به ۱۹۴۱ا جهان ميالدي در اوزا
ادمي م ۱۹۶۲-۶۹گشود، در سالهاي . تعاليم خودآموخته و غير آ
ا معمار با خود را به عنوان ي ، سفرهاي آموزشي به اروپا، آمري
ارهاي و مطالعه بر روي خانه ،آفريقا هاي فران لويدرايت و
رد. اوليهمدرنيسم ميل م ت ي آثار او در سطح معماريهايافزايش
ليساها، موزه وني، يه با ت ... ها و مجتمع هاي تجاري بزرگ ومس
تارهاي بتن مسلح بزرگ و نمايانانحصاري بر ساخ اي مداوم و تقريبا
ه عظمت را در اي ميان بخشد. او واسطهمعماري او فزوني مياست
ه از مواد جدايي ناپذير جنبش ، بتن راشرق و غرب است، و با اين
ار در جهت نشان دادن زيبايي ،مدرن اروپاست شناسي شرقي به
ا آغاز . در م ۱۹۶۹برد. اولين تمرين معماريش را در سال مي اوزا
رده نون بيش از صد و پنجاه پروژه معماري را طراحي رد و تا
مدرن نسل دوم ژاپن محسوب ترين معماران پستاو از با نفوذ است.
وي بر تفليق فرمهاي مدرن با مفاهيم و ۀ. توجه عمدمي شود
يير تر، هدف او تغبه بيان دقيق ،هاي سنتي ژاپن استوار استشيوه
.از گذرگاه معماري استمعناي طبيعت
روي آب ليسا
نيد. شما شما به سادگي نمي ان اضافه توانيد چيز جديدي به اين م
رده ناچاريد آن چه اطراف خود مي بينيد و آنچه به روي زمين ايجاد
ر به را جذب نماييد و شيفته آن شويد و سپس آن دانش را در تف
ار ببريد. اين فلسفه ت ،بينيدتفسير آنچه مي برايروز خود ادائو به
ه او به طبيعت و رابطه استآندو در طراحي ماشين مقصود . چرا
نصر ع. نديهايش توجه مبين فضاهاي دروني و بيروني ساختمان
عالي او در ربۀدر تجو همچنين طبيعت در همه معماري تادائو آندو
. به سمت استدر توماسوي ژاپن مشخص »روي آب ليساي«
ليسا به وسيله صخره ها و درختان احاطه شده و ي هتل غرب،
عب ل دو م ليسا به ش ي آن به سمت شرق قرار دارد. اين در نزدي
ه به سمت رودخانه طبيعي مستطيل در جلوي ي استخر بزرگ
ل .واقع شده است ،رودوچ مي عب مستطيل بزرگتر به ش م
وچ ي عبادت عب مستطيل و ب استگاه ه ورودي آن با م
ان نيمه مارپيچ برخورد مي تري با پل داسازي ه منظور ج. بندوچ
ه پشت آن قرار دارد ديوار ال مانندي در امتداد مسير ليسا از هتل
شيده شده است .جنوبي و شرقي ساختمان تا امتداد لبه استخر
يل عب مستطاز ي م دها باينندهليسا، بازديدورود به براي
ه چهار صليب شيشه اي و آهني در قسمت پاياني شمالي وارد شده و
ه منظره ننده را ترسيم اي خيرهبتوني بزرگ در آن قرار دارد
ند. اين مسير به اين چهار صليب ختم شده و سپس به سمت مي
عب مستطيل ي متصل و سپس به م اني مارپيچ تاري پايين به پل
وچ در زير ميبزرگتر در عبادتگ د. در مدخل ورودي به رساه
نندگان منظره استخر و درختان اطراف و ، بازديد وچ عبادتگاه
نندها را از طريق ي ديوار شيشهصخره .اي مي توانند مناظره
ه ي چهارچوب آهني صليب ن ساخته شدهسه ديوار ديگر از بت اند
آندو در ارائه منظورش در وسط استخر و حوض قرار دارد. موفقيت
در طراحي ي فضاي مقدس از طريق مسير ورودي بر مبناي آيين
ليسا را ل ال مانند ديوار و مراسم ديني و غيرمستقيم همراه با ش
به عنوان فضايي منزوي و پرت و حمايت شده جداي از هتل پشت
ليسا تجربه آن مجزا و متصور مي سازد محيط طبيعي اطراف
ه زمين پوشيده مسرت بخش ماه هاي بين دسامبر تا آوريل را وقتي
ي از .اضافه مي نمايد ،است فاز بر وچ ي اين عبادتگاه
ان اي . ديوار شيشهاستهاي مطلوب براي برگزاري آيين ازدواج م
ست،ابزرگ بيشتر مواقع جهت مقابله با خسارات آب و هوايي بسته
مهمانان با دنياي طبيعي تا استاما در مراسم ها و آيين ها باز
نندنامشخص بيرون از پنجره .ها احساس يگانگي مي
۲۱۳۹، ۱چهارتاق
١٢
ليساي نور
عت و بين طبيدربارۀ رابطۀ ارچوب فلسفي آندو ليساي نور داراي چ
ه نور مياز طريق شيوهاست، معماري تواند ادراک فضايي اي
و معنويتنور و توپر بودن موجب حس ند. خلق و تعريف را جديد
نار ي بيرون آمدگي از نماي جلويي دشوجدايي از دنيا مي در
ليسا از پوسته و بدنه بت يل شده استشرقي، ساختار .ني تش
ليساهاي سنتي و زيباشناختيو بت سيماني ي نماي ني باعث تف
ه ين بتا ،آن شده است ليسا شده است ن موجب تيرگي و افتادگي
دهد. به عنوان ميراثي از حداقل را نشان مي نوعي تواضع و فروتني
معماري، ديوارهاي جلويي سمت شرقي عاليم معنوي و عرفاني را
ليسا ارائه مي ليساي نور آندمي ليدهد. به طور در و توان گفت
ه وچ از موجوديت مذهبي تا نمايي از ي صليب است نمايي
از نمايد. گرچه بيشيبه طور به هم ريخته نامعلوم و تعريف نشده م
شش ديوار و سقف وجود ندارد، تمام سطح طراحي نوعي زيبايي را
ه توسط آندو در ساختمان به ظاهر نامعين جلوه ميمي ند. نمايد
ليساي نور مي توان نوعي ي از وچ به عنوان ي ساختار مدرن و
ر نحجم انبوهي از بت. دخلوص در معماري را با جزئيات آن يافت
ها و . روزنهنيستندبه نظر قسمتي از اين آرايش بنياد ساختاري
ن با دقت و مهارت نجاران و درودگران ژاپني همراه با اتصاالت بت
معماري آندو موجب سطحي صاف و مسطح و به طور دقيق در امتداد
ه روزنه ،اتصاالت صورت گرفته است ل ن به شهاي بتبه طوري
ليسا ادامه مياملي در امتداد با برآم نار شرقي . ساختار يابددگي
ام در توجه آندو به سادگي و حداقل زيبايي است. بت ني نوعي استح
ه بتگرچه شيوه يفيت درخشان را اي ل گرفته ن ريخته شده و ش
شرقي ۀنماي جلوقرار دادن .در مواجه با نور طبيعي نشان مي دهد
ل در طرح آندو موجب عبور نور به داخل ساختمان از اوايل صبح تا
ل به ه خاصيت معنوي به ديوارهاي بتوني داخلي و در روز شده
ليساي نور باعث تمام محوطه آن شده است. شيوه نوردهي آندو در
ي به روشنايي داخل و حالت غيرعادي،به شده مواد مادي تاري
نترل ۀدر هم«شود. فضا تبديل هم م ۀنندارهاي من، نور عامل
هاي من فضاهاي محصور شده بوسيله روزنه .شودمحسوب مي
ي از ديوارهاي بت اد اصلي آن ايج علتند. ني ضخيم ايجاد ميحا
اني براي افراد و ناحيه عي . موقاستاي براي هر شخصي در جامعه م
ش ه عوامل بيروني محيط ي شهر نياز به ديوار ي جمعيت حصار
امل و رضايت بخش باشن ددارد. عوامل دروني باي .»دبه طور ويژه
موزه هنري فورت ورث
ه افراد وارد آن مي شوند اثر اين ي زندگي را به همراه ،وقتي
ند و اين نقش مهمي ميمعماري دارد. بنابراين تواند در آن بازي
ه موجببازي مي يفضا با معماري نقش ن افراد تقويت تبادل بي ند
ي از نقاشيو ايده تر از آن بين خود ها و مهمها و مجسمههاي حا
اي از معمار ژاپني هنري مدرن فورت ورث نمونه ۀ. موزشودمردم
آن در محيطي طبيعي با حداقل انتخاب ۀتادائو آندو با هندسه ساد
يمواد است. پنج پشت بام مسطح و طوالني در ساختمان هاي ت
ه جلوي آن استخر قرار دارد ٥/١بيش از تار از ديگر پروژه ،ه
ن، آهن، بت فقط ازاين ساختمان .استهاي به يادماندني آندو
املي تآلومينيوم، شيشه و گراني ساخته شده است. اين موزه به طور
در اطراف ي استخر ساخته شده است. درختان و صخره هاي زيبا
. از طريق طراحي ساده و استز معماري آندو اي ااطراف موزه نمونه
ار هنري مدرن محسوب مي بي پيرايه آن، اين موزه به عنوان ي
ار هنري موزه خود را نشان مي دهد شود. محيط آن همانند ي
.ه با فضاي پنجره هاي بزرگ آن آميخته شده است
ه استخر آرام فضاها ا رشيشه و آب در توافق با هم هستند موقعي
دهد. با استفاده از شيشه به دهد و شيشه آب را نشان مينشان مي
۲۱۳۹، ۱چهارتاق
١٣
ي نوعي مانع و حصار وجود دارد اما به عنوان ديوار، به لحاظ فيزي
لحاظ تصويري هيچ گونه مرزي بين بيرون و داخل وجود ندارد.
ه موجب مي شود آب از طريق شيشه ديده همچنين اين نور است
ها ون به احساس در سطحرود. استفاده از بترز آن از بين شده و م
ار را لبه .ها اشاره داردلبه ه مواد اجازه اين هاي مشخص تا حدي
دهند. ديوارهاي مسطح بزرگ ساختار پايه ساختمان را به ما نشان مي
ه در معماريمي اش احاطه شده، دهد. در مقايسه با محيط طبيعي
رده است. موزه هنري فورت ورث باالترين دو عنصر آن را پوياتر
يد را بر روي مرزهاي آن با استفاده از مواد و ظريف برايترين تا
ايجاد معماري تا حد استخر اطراف آن را نشان مي دهد. نور همچنين
نده و يد بر نور طبيعي پرا س نيزدر طراحي موزه با تا شده منع
ته ليدي ن به هم پيوسته ني در قالب هاي بتبامپشت .استاي
ه نور طبيعي را فراهم مي پنجره رده هاي شيرواني را پشتيباني
ل به بلندي Yآورد. پنج ستون هاي روي آن را فوت ورقه ٤٠ش
شود. اين موزهاي از حوزه محسوب ميند و نشانهپشتيباني مي
ه توسط ارتر ان و موزه آمون يمبل لوئي نزدي موزه هنري
ار ٢٦٠٠و بيش از قرار گرفته است ،ساخته شدهفيليپ جانسون
ارهاي هنري بين فوت مربع ٥٣٠٠٠المللي را در مدرن و امروزي از
د.گيردر فضاي گالري در بر مي
نورمن فاستر
لد شد . در شهر منچستر متو١٩٥٣نورمن فاستر ، در اول ماه ژوئن
به عنوان منشي، به صورت نيمه وقت و پس از اتمام دوره متوسطه
رد . سپس به خدمت سربازي ار در تاالر شهر منچستر شروع به
، در زمينه مهندسي فت و در حين خدمت در نيروي هوايير
تروني مهارت يافت و اطالعاتي در رد . ال سب مورد هواپيما
پيماهاي گاليدر به ي خلبان ماهر عالقه به هوا علت، به در نهايت
اتمام دوره دوساله سربازي ، در دفتر دو تن از تبديل شد . پس از
ار شد .معماران منچستر مشغول به
الج مصدر
ميل ساختمانهايي شدند و فاستر ارانش درابوظبي موفق به ت هم
ار الج مصدرمي ه تماما با انرژي خورشيدي راي دا نند. سازۀ
ه تماما ازنمايي ازبتن آرمه شفاف رنگي مي موجود سهشن وما باشد
اين براساس معماري اسالمي طراحي شده است. منطقه و در
رده و بيشتر انرژي مصرف انرژي بسيار ساختمان در بهينه عمل
ا ب سازي هوا نيز سنتي بوده وخن ند.تامين مي مصرفيش راخود
ربينتو ه با، گيردهاي داخلي صورت ميبرج از روش عبورهوا
نترل مي ده احتماال گردد.هاي حرارتي نفر ٨٠٠تا ٦٠٠اين دانش
رد. را نفرانس ومجموعه اول شامل مسجد، فاز جذب خواهد سالن
آپارتمانهاي بيشتري شامل آزمايشگاه و دوم نيز فاز واست ورزشي
ها آرزوي ي پروژه خورشيدي راخيلي فاسترمي گويد: خواهد بود.
.ودب ازيافت انرژي خواهدب اين پروژه پيشروي مصرف بهينه و دارند.
؛ پالزاي عموديبرج هرميتاژ
ارانش طر نار رود سن ٣٢٠احي برج فاستر و هم ، خارج متري در
از پاريس به عنوان بلندترين برج چند منظوره در غرب اروپا را به
يبي. توسعه اندعهده داشته اربري تر ، پالزاي هرميتاژ با
۲۱۳۹، ۱چهارتاق
١٤
هتل درون دو ساختمان جديد و همچنين و ، دفاتر اداري ،هاآپارتمان
ند اي مقابل ي جاده شلوغ فراهم ميي پالزاي عمومي در دامنه
ل در پالن . دو ، داراي فرم پيچشي هستند برج با طراحي الماس ش
ه به ارتفاع آنها افزوده مي ر ت، تدريجأ گستردهشوده همچنان
.شوندمي
جديد ابوظبيۀ هاي حرارتي برفراز موزبال ـ برج
اران اي است در ابوظبي به موزه طراحي جديد نورمن فاستر و هم
ه به نام مؤسس آن، شيخ زايد سلطان بن نام "موزه ي ملي زايد"
شور گذاري شدهآل نهيان نام ه به تاريخ و فرهنگ است. اين موزه
ه همان ر قداختصاص داده شده، پنج برج خورشيدي پرمانند دارد
انيزم ذخيرهماري اثر شاخصدر مع ه در م نيز ي انرژي بنااند
ل دادشده در اين ساختمان، تپه. منظر طراحياندگونهاين ه اي را ش
ل نيز بر فاند و پنج برج بالها قرار گرفتهه درون آن گالري راز ش
نند و هاي حرارتي عمل ميها به عنوان لولهبرج .اندآن واقع شده
تريسيته به درون موزه خنهاي جريان ننده را بدون نياز به ال
انيزم حرارتي اين برجهدايت مي ته رفها، هواي تازه گنمايند. در م
آوري و پس از آن به زيرزميني جمع ۀنندهاي خنشده، در لوله
ه برجشود. از آنهواي موزه تزريق مي ها در قسمت فوقاني گرم جا
ها به سمت باال مودي و از ميان گالريشوند، هوا به صورت عمي
اران عالقهاي هوا خارج ميو از ونت شيده شده ۀشود. فاستر و هم
ار پرندگان را به هيبت طرحي معما ،اندرانه درآوردهشيخ زايد به ش
ۀد. عالقشوننا به وفور ديده ميبيروني ب ۀپرندگان زنده نيز در محوط
ر اينايجاد ي باغ در منظ مؤسس اين موزه به طبيعت منجر به
باعث اهنترل شده از بازشوها و پنجره ۀساختمان شده است. استفاد
ها به طور مناسبي از فراواني نور شده تا فضاهاي بيروني و گالري
رند.صحرايي در منطقه بهره ب
ه گالري هنري است آسانسوري در نيويورک
ه وسعت فضا در نيويورک ارزشمند است، معماران بايد در جايي
مرزهاي طراحي و خالقيت هايشان را گسترش دهند. ساختماني
ارانش ،بوريجديد در مسير ت فاستر و هم اي ، فضمربوط به شر
ه غالبا ناديده ي در خالل استفاده برجسته از آسانسور است باري
فقط از طرف فضاي ست واترو گالري اسپرون گرفته شده است.
رده، بنابراين پا ادامه پ ١٠٠پا و در عقب ساختمان تا ٢٥ ورودي يدا
ثيلساخت وضعي تمن به نظر ميغير گونه تقريبا براي ي . رسدمم
و بنابراين نورمن فاستر گالري هنري، ورودي بزرگ الزامي است.
زي به عنوان قسمتي از فضاي گروهش از آسانسوري مر
ردند. آسانسور به ي اتاق متحرک نمايشگاهي اين گالري استفاده
ه به پنج طبقه ٢٠*١٢ ه در آنجا آثار هنريفوتي تبديل شد اي
ت، اتۀ به گفت .استنمايش داده خواهد شد، متصل شده اق اين شر
ت ه به تدريج بين سطوح حر نندگان اجازه خواهد داد به بازديد
شد. همچنين ايجاد خواهد برجسته در مسير بورينند و ي نماي
ند. توانداتاق متحرک مي قف با توبه عنوان فضاي اضافي عمل
توان گسترش داد و آسانسور فضا را مي اتاق متحرک در صورت لزوم
اني جداگانه براي دسترسي جايگزين خواهد شد. براي اين و پل
ه روي ديوارهاست، هنر آن چيزي گالري، هنر آن چيزي نيست
ه ديوارها خود بيانگر آنند .است
۲۱۳۹، ۱چهارتاق
١٥
والتر گروپيوس
در ١٨٨٣، در سال از تأثيرگذارترين معماران مدرنوالتر گروپيوس،
ردآلمان به دنيا آمد. وي به همرا تي را تأسيس ه پيتر بهرنز شر
ارمنداني همچون ميس ون ده در اي وربوزيه رن زمان روهه و لو
ت وي به ١٩١٠ار مشغول شدند. گروپيوس در سال در شر
رد و به همراه آدولف مه ت با بهرنز را ترک تي را شرا ير شر
ي از ساختمانردندتأسيس هاي اوليه سب. آنها در اين مدت ي
اي ايناي شيشهرا ساختند. ديوارهاي پرده ،ارخانه فاگوس،مدرن
لي سب مدرن ۀساختمان نشان دهند ي از اصول ه دري آن شد
ند رد پيروي مي فرم از عمل
فش سازي فاگوس ارخانه
ي از اولين پروژه هاي معمار باوهاوسي، والتر گروپيوس، اين ي
فش دارد رخانه در آلفلد آلمان قرار ا ه محصوالتي براي صنعت
ارخانه عمدتتوليد مي رده است. اين از آجر ساخته شده و اتفاق ا
ه فاقد هر گونه ستون در مهم در اين سا ختمان راه پله است
ه بزرگ است يهاها بود. اين ساختمان داراي پنجرهگوشه
ارخانه به حساب وسط مي آيد. والتر گروپيوس تپيشرفتي در ساختن
ارخانه نون اينجا ي مورد حمايت قرار داشت ،ارل، صاحب . ا
وچ است محل ارايه مي ه اطالعاتي در مورد داستان اين موزه
و است .دهد. اين محل بخشي از ميراث جهاني يونس
محله هانساويرتل
وچ ما بين پارک تيرگارتن و رودخانه اسپري محله هنساويرتل اي
زي شهر برلين است. اين محله تقريبا ام در بخش مر ل به طور
در طول جنگ جهاني دوم تخريب شده بود، اما به عنوان پروژه
ل ازمعماران بين وني توسط گروهي متش آلتو، ارالمللي مانند آلومس
وبزن و ... به ار نيوماير، آرنه جا آگون ايرمن، والتر گروپيوس، اس
ل مجموعه در حال حاضر به م. ۱۹۵۷نام اينتربائو بازسازي شد.
اين محله نام خود را از .شودوان بناي تاريخي محافظت ميعن
گيرد. (هانساويرتل) اين خاطر شهرهاي هانسا ميه هاي خود بخيابان
ز محله شامل بازارچه تابخانهمر ، وچ و تئاتر مي شود. ،اي
اما خط ،ساخته شده است ۱۹۵۷ايستگاه مترو هانساپالتز در سال
Uهاي باز نشد. بعضي از ساختمان ۱۹۶۱ ، منتهي به محله قبل از٩
(قسمتي از محله) باقي گروندرزيت در شمال راه آهن استدبن
خيابان آلتونار، بعد از خيابان هاي آلتونا و هامبورگ منتهي اندمانده
اخ بلوو محل اقامت رييس به ستون پيروزيمي شود. همچنين
ي همين محله است .جمهور آلمان در نزدي
۲۱۳۹، ۱چهارتاق
١٦
گروپيوسخانه
ي از بانفوذترين معماري هاي قرن است، خانه اين خانه ي
و خانواده اش در طول اقامتگاهي براي والتر گروپيوس گروپيوس
سال بود. در ٢٠اش در دانشگاه هاروارد در اواسط دهه تصدي ۀدور
ميل شد ١٩٣٨ انجام شده در ۀخانه ي گروپيوس اولين پروژ .ت
لن، اياالت متحده براي اين معمار مشهور بود.اين پروژه در لين
يبي از زيبايي سنتي نيوانگلند ماساچوست واقع شده است. خانه تر
بود. و آموزه هاي مدرنيستي باهاوس
ساعت تا بوستون، ماساچوست و ياين خانه به فاصله تقريبا
لن دانشگاه هاروارد واقع شده است. گروپيوس سايتي را در شهر لين
رد . سايت خانه دبراي نزدي ادمي دخترش انتخاب ر بودن به آ
.شوده جاده از شهر جدا ميمجاورت جاده ي اصلي مستقر شده
هاي روستايي قرار سايت درميان مزارع، جنگل ها و درختان ، و خانه
ي از نگراني ه دغدغگرفته است. ي س ذهني گروپيو ۀهاي اصلي
ه مدرن ، توليد انبوه، عناصر پيش ساخته به طرح را يز نبود، در حالي
ند، بوم گرايي زيبا راف هاي روستايي اطشناسي خانهييمطرح مي
خانه در ميان جنگ و گسترش جنبش معماري مدرن .نيو انگلند بود
گروپيوس ي ساختمان ۀياالت متحده قرار گرفته است، خانبه ا
ه مقياس و هويت مصالح را با مناطق اطرافش نسبت ا معتدل است
يبي است مشترك از آجر و توفال حفظ مي نمايد. نماي خانه تر
اي ههاي شيشسقف محلي ساخته شده با پنجره هاي فلزي و بلوك
ه حس پايداري و تعادل ميان قديم و جديد، سنتي و مدرن ،
ه ارتباطش با اين وجودبا .خواندانگلستان و اروپا را فرا مي در حالي
گروپيوس ي زيبايي مدرنيست در مصالح .نمايدسنت را حفظ مي
امل با رنگ سفيد تحميل ردن خانه به طور محلي را با رنگ
ه مي اي هاي شيشهبا پنجره هاي فلزي رنگ شده و بلوك ند
يب مي ه جسمي خارجي در منظره قرار گرفته است، به .شودتر اين
وربوزيه مي لو به درون خانه، گروپيوس با نگاه .آيداي مينظر
ه درون خانه ترمعماري بومي نيو انگلند را در نظر نمي يبي گيرد، بل
از قطعات ساخته شده از باهاوس و مبلمان مارسل بروئر است. مشابه
ه به طور همزمان در اروپا اتفاق مي خانه ي .افتادارهايي بود
ه نور در سراسر خانه سازمانده ي فضايي باز را به خدمت مي گرفت
مشابه خارج خانه، گروپيوس .هاي بزرگ فيلتر شودو از طريق پنجره
ل از سياه از ي پالت رنگ مينيماليستي در سراسر داخل خانه متش
رد و زمين خانه را تنها با م رنگ استفاده ستري ، سفيد ، خا
ه در سراسر خانه يافت ود آوردپاشيدن ضعيف رنگ قرمز بوج
ه خان .شودمي ميل شد، جنبشي را در ميان گروپيوس ت ۀزماني
رد ۀمعماران، و همچنين در منطقۀ جامع از اينرو .نيو انگلند ايجاد
اين خانه اولين نشانه از آنچه در سب بين الملل در نظر گرفته شد،
ا پديدار شد. وني آمري : ارزيابي گروپيوس بود و در محيط هاي مس
ه من اولين خانه« ه عمل من ، وقتي ا همانطور ام را در آمري
ه مال من بود، من آنرا ي نقطه براي جذب تصوراتم ساختم
ه من آنرا يوانگلند است،هاي معماري سنتي نساختم. اينها از ويژگي
با ايهنوز زنده و مناسب يافتم. اين تلفيقي است از روح منطقه
ه براي طراحي خانهروي ه من در اروپا ردي معاصر اي ارائه شد
امال متفاوتش هرگز نساختم ».با زمينه آب و هوايي ، فني و رواني
ه اش تا زماني اي براي گروپيوس و خانوادهگروپيوس خانهۀ خان
رد، بود ١٩٦٩وي در سال فوت به صاحب ه پس از آن رسما
ه توسط گروپيوس اين .سند زده شده بود، واگذار شد اصلي زمين
ايجاد بناهاي براين آن خانم را براي ديگر معماران ار وي زمي
عطف ۀ خانه به نقط م. ٢٠٠٠شود. در سال مشابه بناي گروپيوس گ
اري گروپيوس ملي تبديل شد ه گواهي تاثيرگذاري بر زندگي
.است
۲۱۳۹، ۱چهارتاق
١٧
موزۀ لوور پاريس
گردآوري: سحر جامع
نولوژي معماري آموختۀدانش مهندسي ت
دانشگاه آزاد واحد سروستان
» عموميموزه «تا امروزه به عنوان ميالدي ۱۷۹۳موزه لوور از سال
ز موز و فرهنگ ،لوور روي هنر، تاريخ بشر ۀفعال بوده است. تمر
ه اند ها در اين موزه جاي گرفتهاست و آثار بسياري در اين زمينه
ها و ، تابلوي بانوي صخرهمي توان به لوح حمورابي از آن جمله
رد تابلوي .موناليزا اثر لئوناردو داوينچي اشاره
بير فرانسه اخ ساختمان اين موزه قبل از انقالب ي از هاي ي
نوان (به ع شده در آن آثار باارزش هنري نگهداري مي بودسلطنتي
بير .موزه سلطنتي) موزه و آثار موجود ۱۷۸۹در سال ، پس از انقالب
تبديل به موزه ملي فرانسه ۱۷۹۳به مردم فرانسه اهدا شد و در سال
.شد
هاي مختلف اين موزه آثاري از دوران پيش از تاريخ تا در مجموعه
ترين آثار هنري و توان گفت معروفمي .شودنون نگهداري مي
قبل از اين محل نند.تاريخي جهان را در اين موزه نگهداري مي
اخ ي از هاي سلطنتي فرانسه بود. در پشت اين تبديل به موزه ي
ميدان روي باغ نيزام باغ تويلري وجود دارد و رو باخ باغ زيبايي به ن
ورد قرار ان نزدي خيابان معروف شانز گرفته است. ن هاين م
.است ليزه
و در اين بخش براي اولين بار در ده تاالر : مجموعه هنر اسالمي
ژاک شيراک (رئيس جمهور ۲۰۰۲ايجاد شد و در سال ۱۹۹۳سال
تصميم به ايجاد بخشي ،پس از بازديد از موزه لوور ،انسه)وقت فر
به دنبال اين تصميم وي . مجزا جهت نمايش هنر اسالمي گرفت
تابخانه ملي فرانسه) فرانسيس ريشار تب فارسي در رئيس بخش
.ر اسالمي در موزه برگزيدرا به مسئوليت ايجاد بخش هن
ي از حياط ه ي مسابق هاي متروک موزه،براي ساخت اين بنا در ي
به گفته ريشار اين مجموعه در سال ،شدالمللي معماري برگزار بين
گفته شده آثار ايراني در اين مجموعه جايگاه ه است. افتتاح شد ۲۰۰۹
اختصاص مهمي خواهد داشت و بيش از نيمي از آثار را به خود
.دهدمي
۲۱۳۹، ۱چهارتاق
١٨
۴طراحي معماري
ز هنرهاي نمايشي شيراز عنوان پروژه: مر
دانشجو: سحر جامع
احسان طهماسبيمهندس مدرس:
۹۰ -۹۱نيمسال دوم سال تحصيلي
ان اين پروژه در ضلع ه ه و از ستنان قرار داشتغربي ميدان هفت م
ز هنريطرف داراي دسترسي بوده است. مهمترين فضاهاي اين مر
نفر، ي سالن تئاتر با همان ۳۰۰ي سالن سينما با گنجايش
نار آنها بخش هايي گنجايش، و ي تئاتر روباز در محوطه است. در
مانند فضاهاي پشتيباني سالن تئاتر، فضاهاي اداري، فضاهاي
افي شاپ، فضاهاي خدماتي، و فضاهاي عمومي مانند سرسرا و
ينگ و ورودي پياده و سواره ه نيز فضاهايتأسيساتي. در محوط پار
در نظر گرفته شده است.
۲۱۳۹، ۱چهارتاق
١٩
۴طراحي معماري
ز هنرهاي نمايشي شيراز عنوان پروژه: مر
نژادوحيد پرورديدانشجو:
احسان طهماسبيمهندس مدرس:
۹۰ -۹۱نيمسال دوم سال تحصيلي
۲۱۳۹، ۱چهارتاق
٢٠
۴معماري طراحي
شيراز جنوبپايانۀ مسافربري عنوان پروژه:
نوش پورنجفيفردانشجو:
محمدعلي شفيعيمهندس مدرس:
۹۰ -۹۱نيمسال دوم سال تحصيلي
اين پايانه به منظور براي ارائۀ خدمات حمل و نقل و دسترسي به
شور طراحي شده است. زمين آن به راه هاي غرب و جنوب استان و
تار در بلوار رحمت قرار دارد. ۱۱مساحت هاي ترين خواستهمهم ه
جايگاه اتوبوس، تعميرگاه، پمپ ۳۲تعاوني، ۱۶اند: طرح چنين بوده
گازوئيل، و فضاي سبز.
۲۱۳۹، ۱چهارتاق
٢١
طراحي نهايي
ونتگاه اقليميعنوان پروژه: س
وحيد اميريدانشجو:
ريمي: استاد راهنما مهندس علي
سايت پالن مجموعه
ف پالن طبقه هم
پالن طبقه اول
برش
نما
۲۱۳۹، ۱چهارتاق
٢٢
طراحي نهايي
دانشگاه آزاد اسالمي واحد سروستان
گروه معماري
ودک مهسا هنرپرداز، خانۀ
راهنما: مهندس شفيعي
ز هنرهاي نمايشندا زارعي دودجي شيراز ي، مر
راهنما: مهندس طهماسبي
زياريدشمنايزدپناهي، مجموعۀ گردشگري مرضيه
ريمي راهنما: مهندس
اووسي، موزۀ تنديسگران معاصرساناز
ريمي راهنما: مهندس
۲۱۳۹، ۱چهارتاق
٢٣
طراحي نهايي
دانشگاه آزاد اسالمي واحد سروستان
گروه معماري
آبي هايآرمين حقيقي، مجموعۀ ورزش
راهنما: مهندس طهماسبي
فرهنگسرا شيرازرويا هاشمي،
شفيعيراهنما: مهندس
هاجر ايزدي، پاويون شهر شيراز
طهماسبيراهنما: مهندس
تابخان ري، ايرانشناسيتخصصي ۀرويا عس
ريمي راهنما: مهندس
۲۱۳۹، ۱چهارتاق
٢٤
معرفي اجمالي گروه معماري
دانشگاه آزاد اسالمي واحد سروستان
۱۳۸۳نخستين ورودي معماري:
معماري:هاي رشته
ارشناسي پيوسته) مهندسي معماري (
ارشناسي (ناپيوسته) معماري
شي معماريارداني (پيوسته) نقشه
ارداني (ناپيوسته) معماري
:فعليمدير گروه
ارشناسي ارشد ، »مطالعات معماري ايران«احسان طهماسبي /
دانشگاه شهيد بهشتي
ديگر اعضا هيئت علمي:
ارشناس ريمي / ي ارشد (پيوسته) معماري، دانشگاه يزدعلي
ارشناسي ارشد (پيوسته) معماري، دانشگاه يزد محمدعلي شفيعي/
تابخانۀ دانشگاهبخش ت آزاد اسالمي خصصي معماري در
تاب و نشريه): واحد سروستان (داراي بيش از چهارصد عنوان
هنگ، آبادي، معمار، معماري و فر: اشتراک نشريات تخصصي
زيبا. هنرهاي
سيري در هنر ، مجموعۀ گنجنامههاي مرجع مانند: مجموعۀ تاب
معماري دوران تحول. مجموعۀ، ايران
تاريخ معماري جهان و اسالمي و :هاي غيرمرجع با موضوعاتتاب
يس و راندو، تنظيم شرايط محيطي و تأسيسات، مصالح معاصر، اس
و عناصر و جزئيات ساختماني.
۲۱۳۹، ۱چهارتاق
٢٥
Chahār‐Tāq
No. l. Autumn 2013
The Magazine of Architectural Scientific Association
Islamic Azad University, Sarvestan Branch
Editor ‐in Chef: Ehsan Tahmasbi
Colleagues:
Elham Arabzadeh and Sahar jame’.
E‐Mail: [email protected]
Website: http://iausarv.ac.ir/
Weblog: http://sarvestanarch.blogfa.com/
۲۱۳۹، ۱چهارتاق
٢٦
