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ABRIR CAPÍTULO II TOMO I
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ABRIR CAPÍTULO II TOMO I
CAPITULO III
ENSAYOS COLORIMÉTRICOS Y DE
ENVEJECIMIENTO
OBTENCIÓN DE RESULTADOS
— 111.1 —
111.1.- FUNDAMENTOS TEÓRICOS DE LOS ENSAYOS.
Se refierena continuaciónunaslíneasteóricasgeneralesen las cualesestábasadoel
estudioprácticode los materialesobjetode la investigación.Enellassetratanlos teínasde la
percepcióndel colory los sistemasestablecidosparala mediciónde éste.Asimismo,seincluyen
descripcionesdel instrumentalde medicióny las cámarasde envejecimientoempleadosen esta
investigación.
111.1.1.- CONSIDERACIONES GENERALES SOBRE LA
PERCEPCIÓN DEL COLOR.
Existenvariospuntosde vistadesdelos cualespuedeestudiarseel fenómenodel color
y supercepción.Estosdiferentesmodosde estudiosebasanen las diferentespanesdel proceso
queva desdequeseproducehastaquesecaptael color,tomandocomoreferenciala percepción
deésteporpartedel ojo humano.
Parte de estecapítulo se realizó con el asesoramientodel profesor José Vicente Alonso y director del cursoOfia. Alicia Larena Pellejero, del Curso de 3¿í Ciclo “Curso de colorimetría industrial’, impartido por laIE.T.S. de Ingenieros Industriales de la UniversidadPolitécnica deMadrid durante1992.
- 111.2 -
Estaúltima consideraciónesimportantehastael puntode queseha llegadoaafirmarque
no tienesentidohablarde los coloreshastaque no seproducesu impresiónen la retina2.
En primer lugar,desdeel puntode vistade ¡a fisicaseestudiael color analizandolas
característicasde la energíaquellegahastael ojo y queespercibidaporéstecomo unaimpresión
cromática.Así, un coloren el sentidofisico estarácompuestopor unapartedelespectrode la luz
blancacaracterizadaprincipalmentepor unadeterminadalongitudde onda.
La fisiologíaseocupa,en estecampo,del estudiodel procesomedianteel cualcadauna
de estasenergíasimpresionala retinadel ojo y los procesosfísico-químicosque seproducenen
el sistemadepercepciónhumanohastaqueestassensacionessontrasladadasal cerebroen forma
de impulsoseléctricos-’.
Dentrodel campodc la psicologíaseintentaexplicarel modoen queel cerebroprocesa
laenormecantidadde informaciónquele llega atravésdel ojo, entrelacualseencuentranlos
datossobrelos colores.Estosdatoshan de seranalizadosy sometidosa asociacionescon la
informaciónrecogidaen la memoriaprocedentede anterioresexperiencias.
2 Ver., KUPPIERS, 1-larald., Fundamentos de la teoría de los colores, pág 102.
Ver además: SANTANA POMARES, Jaime, Método Santana, Jaime Santana Pomares, Murcia, 1994.
- 111.3 -
Hay unaseriedeatributosquecaracterizana un colordesdeel punto de vistapsicológico
y quehande serevaluadosparadiferenciarunoscoloresde otros. Estossonel tono, laclaridad
y la saturación4.
El tonoesun atributopsico-sensorial,esdecir,de la sensaciónvisual,quesecorresponde
con la llamada“longitud de ondadominante”de unaradiaciónluminosa.Así, estacualidadva
a serviral observadorparaestablecersemejanzascon los coloresconocidosdel espectro(verde,
amarillo,etc).
La claridado luminosidadestárelacionadacon la intensidadluminosade un color y la
similitud de éstecon uno de los diferentesgrisesposiblesentreel blancoy el negro.
Finalmente,la saturaciónserelacionacon lapurezadel color, esdecir,con la proporción
quecontienede la propialongitud de ondadel espectro.Estapropiedadrepresentala diferencia
entrela sensaciónde un colordeterminadoy la del gris queposeesumismaluminosidad.
Teniendo en cuenta los aspectosfísico, fisiológicos y psicológicos resumidos
anteriormente,surgió el estudiopsicofisicodel colorquesecentraenel análisisde los estímulos
relacionándoloscon la respuestadelobservador.Paraello eranecesarioconsideraraesteúltimo
de unamaneraobjetiva,teniendoencuentaqueen el fenómenode la percepción,ademásde las
variablesde tipo lisico, esde granimportanciala influenciade las característicasparticularesde
cadaobservador.
Sobre estosatributos del color pueden verse: GILABERT, Eduardo J., Medida del color, Departamentode ingeniería Textil y Papelería, Universidad Politécnica de Valencia, ¡992, pág. 86 y FAERIS, 5. yGERMANI, R., Color, Ediciones Don Bosco, Barcelona, 1979, pág. 55-57.
- ¡11.4 -
El intento de definir las característicasperceptivas que pueden considerarse
representativasde la mayor partede las personasha llevadoa establecerunaseriede valores
mediosque identifican la respuestaanteel color del llamadoObservadorPatrónPsicofisicoo
Fotométrico.En realidad,esteObservadorPatrónsemanifiestagráficamenteen formade una
‘ de sensibilidadespectral’que refleja la medidade la respuestasensitivadel ojo humano
paracadalongitud de onda(eficiencialuminosa)5.
te
a>L..
o’u
.E e.~E-J
02
4oo 700 mp
Figura 111.1 Gráfico de la eficiencialuminosadel observadorpatrón.
Consultar además: MOSSI GARCÍA, JoséManuel, S¡stemade Imagen ySon¡do, UniversidadPolitécnica de Valencia, Valencia, 1994, pág. 16.
- 111.5 -
~5O0 630
Longitud de anda
111.1.2.- LA MEDIDA DEL COLOR. PLANTEAMIENTO
COLORIMÉTRICO.
La Colorimetríaeslacienciaquese haocupadodel estudiode los coloresdesdeunpunto
de vistaobjetivo, tratandode expresarlosde un modocuantitativo6.Deestaformalos coloresse
identifican numéricamentey ello haceposible realizar medicionesy cálculos, establecer
comparacionesy determinarlacomposiciónde cualquierade ellossin tenerquedependerde la
subjetividadde cadaobservador7.
La Colorimetríautiliza principalmentedosmagnitudesparaespecificarlascaracterísticas
de un color. Por un lado está la Luminancia (L), que se correspondecon la claridad o
luminosidaddescritaanteriormente,y porotro la Cromaticidad,que reúnelas propiedadesde
tono y saturaciónde un colordado.
Definidos los coloresde estamanera,la Colorimetríabasasuestudioen la llamada
ecuacióntricromática,conceptodetipo experimentalquesebasaen quedadoun colorcualquiera
6 Como importantereferenciaen la aplicación de la Colorimetríaenel estudiodel comportamientode los
materialesempleadosen procesosde consevación-restauración,consultarla tesisdoctoral:SANANDRES MOYA, Margarita,Aplicaciones de resinas sintéticas a la conservación y restauración deobras de arte, Universidad Complutensede Madrid, Madrid, 1990.
Más informaciónen: HITA VILLA VERDE, Enrique, Contribuciones fisicasa los mecanismos depercepción cromótica, Universidad de Granada, 1993.
- lll.6 -
(X), es posibleobtenersu misma sensaciónperceptivacon la mezclade otros tres colores
llamados“primariost’ (A, B y C)8.
Estaequivalenciapuedeexpresarse,pues,de lasiguienteforma:
L~X LAA±LBB+LCC
Siendo L~ la luminanciadel coloraobtenery
de los primariosA. B y C.
Los tresprimarios
perosusluminanciasestán
color resultante.
LA,LB y Lc las luminanciasrespectivas
consideradospodríanserunoscualesquiera,dentrode unoslímites,
condicionadasal hechode quela sumade ellasdebeserigual a la del
= LA+LB+LC
Esta igualdadnuméricaestablecidaentre los coeficientesde los coloresprimarios
utilizadosva apermitir deducirlas coordenadascromáticasque identificana cadacolor. Esta
deducciónesposiblegraciasaquela ecuacióntricromáticasecumpleparaun amplio margende
luminancias,esdecir,esposiblemultiplicarambosladosde la ecuaciónpor un mismonúmero
y laequivalenciasemantiene.
Estosprincipiosestánbasadosen las experienciasy leyesestablecidasdefinitivamenteen 1953 porGrassrnan. Ver la bibliografia sobre Colorimetríay en concreto MARTIN MARCOS, Alfonso yLABANDA ALONSO, Aurelio, Fowmetriay Colorimetría, E.U.l.T. de Telecomunicación, Madrid,1987.
- 111.7 -
Así, si semultiplica acadaladoporun valor obtendremos:Lx
L L LIX--1A +2a+Ác
L~. L1. L~.
quegraciasa la igualdadde luminanciasseconvierteen:
LA ________ L(
.
1K- A+ 3+ CLA +L~ -‘-L<. LÁ+LB+L<. LA+LB+L(.
Estaecuaciónvieneaexpresarlos coeficientestricromáticosparaigualar,con un sistema
de primariosA. B. C, unaunidadde luminanciadel color resultante.Escribiendolaexpresión
de la forma:
lX~mA+nB+pC
seobtieneque rn. iv y p puedentomarsecomo las coordenadascromáticasdel color X en este
sistemade primarios.Si setieneen cuentala igualdadya expresadaanteriormente:
1 m+n+p
sededucequecon dos de las coordenadas(m y o) y la luminanciaL~ puededeterminarsede
forma inequívocaun colorparaun sistemade referenciadado.La tercerade las coordenadas(p)
no essignificativaya queesigual a 1 menoslasumade las otrasdos.
- 111.8 -
111.1.3.-EL SISTEMA DE COLORES PRIMARIOS C.I.E.
La CommissíonInternationalede l’Eclairage(ComisiónInternacionalde Iluminación)fue
quiendefinió cii 1931 un sistemadeprimariosqueveníaaunificar laespecificaciónde colores,
así como a solucionaralgunos inconvenientesque tenía el trabajo con unos primarios
cualesquieratomadosentrelos coloresespectrales9.
Así, la CíE establecióun sistema de referenciabasadoen las característicasdel
EspectadorPatrónColorimétrico.Estesistemaestárelacionadocon laspropiedadesdeeficiencia
luminosadefinidasparael EspectadorPatrónFotométricoy suscaracterísticassontalesque los
coeficientestricromáticos son positivos para cualquier color, evitando los problemasque
planteabala obtenciónde valoresnegativosen algunoscasos.
Los trescoloresprimariosquecumplenlas condicionesimpuestasanteriormentesonel
color rojo (R) de longitudde ondaigual a700 nm, el verde(G) dc 546,1 nm y el azul(B) de
435,6nm. Estoscoloressonficticios ya queno existenen la naturalezay solamentesedefinen
paraestefin.
Para más infomación revisar: GILABERT, Eduardo J., Medida del color, Departamento de IngenieríaTextil y Papelería, Universidad Politécnica de Valencia, 1992, pág. 89-94 y el Capitulo Leyes Básicas dela Colorimetría de MARTIN MARCOS, Alfonso, Colorimetría aplicada a la televisión, pág 1-19.
- 111.9 -
Los coeficientes tricromáticos para este sistema reciben el nombre de Valores
Triestímulosparadiferenciarlosde los referidosa cualquierotro sistemade primariosy su
representaciónse hacecon las letrasX, Y, y Z.
Los valoresnecesariosparaidentificarun color en el sistemaCIE seránla Luminancia
y lascoordenadascromáticasx, y obtenidasmediantelas expresionesdeducidasanteriormente:
x yy=x±y+zx+y+z
Estostresvaloresse utilizaránposteriormenteparala representaciónde los coloresde
forma gráfica.
111.1.4.-EL DIAGRAMA DE CROMATICIDAD O TRIANGULO CtE.
Una vez desarrolladoel sistemaparaobtenerlas coordenadascromáticasde un color
cualquiera,la CJE propusola utilizaciónde un diagramade coloresrepresentadoen el plano
sobre unosejes cartesianos.En estediagramase sitúan todos los coloresespectralesy no
espectralesposiblesfísicamente,utilizandoparaello suscoordenadascromáticasen el sistema
de referenciade referenciade primariosCíE’0.
lO Para ampliar este punto véase: CARBONELL ARROYO, Daniel y RUIZ LLANOS, María Gracia,
Cuestionario sobre ci color, O. Carbonelí y M.G. Ruiz, Murcia, 1989 y FABRIS, 5. y GERMANI, R.,Color, Ediciones Don fosco, Barcelona, 1979.
- 111.10 -
CIE 1931 (x,y)-Chromaticity Diagram
Figura III.2 Diagrama de cromaticidad o Triángulo CIE (Precise color commu~&&i~ìz, Minolta, 1988, pág. 15).
,’ ” ‘, I 11, :i 3: ‘-,
t ..L i, ._ ‘. :.
,., ,; ‘. :.i ,.. .:;, ‘.‘;., .’ ,‘,.
1. i.
Todos los coloresse encuentrandentro del triángulo de cromaticidad,que tiene por
vérticeslascoordenadasde los trescoloresprimariosficticios. Estascoordenadas,obtenidasde
sus valorestriestímulosson:
Valorestriestímulos
.
x=l Y=oz=o
x=0 Y==l Z=O
x=0 Y=o z=I
Coordenadas
x =1
x
x
tncromátícas
y0
y 1
y0
Representadoen el diagramalos coloresespectralespurosseobtieneunalíneaen forma
de herraduraquc seconocepor el nombrede SPECTRUM LOCUS.
En la zona interior a estalínease localizantodos los demáscoloresque son posibles
físicamente(los no espectrales>.
Este diagramatiene aplicación principalmenteen el campode la experimentación
científica y la colorimetríaindustrial. Su uso se centraen la facilidad para evidenciarlas
relacionesentrelos diferentescolores,asícomoparaidentificarel resultadode la mezclade dos
o másde ellos.
ColorR
Color U
Color B
- 111.12 -
En grancantidadde las operacionesde manejodel diagramacromáticohay un puntoque
tiene especialrelevanciay esel que correspondea la localizacióndel color blanco (color
“acromático”).Así porejemplo,esposibledeterminarel coloropuestoo complementariode uno
de los espectraleshaciendopasarunarectaporéstey porel puntoacromáticoy prolongándola
hastacortar de nuevo la línea de los colores puros. En este punto se sitúa el color
complementario,esdecir,aquélquemezcladocon el primeroda como resultadoel colorblanco.
Otras aplicacionesdel diagramaCíE, que van a resultar de gran utilidad para la
comprensiónde algunasnocionessobrelos colores,sonla obtenciónsobreél de dospropiedades
altamentesignificativas:la longitud de ondadominantey la pureza.
La longitud de ondadominantede un colormezclaesla correspondienteal colorespectral
puroquemezcladoconel blancodacomoresultadodichocolor. En el diagramapuedeobtenerse
trazandouna rectadesdeel puntoacromático(color blanco)hastael puntodel color-mezclay
prolongándolahastacortar la línea de los colores monocromáticos.En la intersecciónse
encuentrala longitud de ondabuscada.
La purezaserefierea la proporciónquehay en el color-mezcladel colorcorrespondiente
asulongitud de ondadominante.Estevalor seobtienecomparandoladistanciadesdeel color
hastael blancocon la longitudde la rectaqueva desdeel blancohastala líneaespectralpasando
por el color-mezcla.Es evidente,pues,que lapurezade un color aumentacuantomáscercase
encuentraéstede sucolorespectraldominante.
- 111.13 -
111.1-5.-EL SISTEMA CROMÁTICO CIELAB.
Estesistemade especificaciónde colores,tambiénllamadosistemade cromaticidad
uniformeCIELAR. esotrode los métodosempleadosparaexpresarlascaracterísticasde un color
de un modo objetivo. Su utilización estágeneralizadaen la notaciónde medicionesde los
colorímetrosindustriales’.
Estesistemautiliza el conceptode coloresopuestosy estábasadoigualmenteen la
determinaciónde un color mediantetrescoordenadasrepresentativasobtenidasa partir de sus
valorestriestímulosX, Y y Z. Dichascoordenadaspermitensurepresentaciónen un diagrama
cromáticode manerasimilar a la usadaparael triángulo CíE.
La espccificaciónde un coloren el sistemacromáticoCIELAB vienedadapor:
L* Queexpresala luminosidado claridaddel color muestra.
a* Queexpresaladesviacióndel color a lo largode un ejequeva desdeel
rojo (valorespositivosde a*) hastael verde(valoresnegativos).
b* Queexpresala desviacióndel coloren el ejequevadesdeel amarillo(en
susvalorespositivos)hastaelazul(valoresnegativos).
El color expresadocon estemétodoserámássaturadocuantomayoresseanlos valores
a~ y b* (positivao negativamente).
Puede verse ampliado en el libro: AA.VV., Precise ColorCommunication, Minolta, 1988.
- 111.14-
111.1.6.-LA SOLIDEZ DEL COLOR.
Una de la aplicacionesmásimportantede la determinaciónde coloresmedianteun
sistemanumérico objetivo se centraen el cálculo de las variacionesde las características
cromáticasde un objetocoloreado,producidasporefectode la luz y otrosagentesexternos.
El gradode alteraciónde las propiedadesde claridad,tono y saturaciónseconocecon el
nombrede decoloracióny la resistenciaa perderestascualidadescon el pasodel tiempoy la
acciónde agentesdegradantesesa lo quesedenominasolidezde un color.
Los ensayoscomparativosque serealizanparala evaluaciónde la solidezdel color
consistenen el calculode las diferenciasde las coordenadasdel sistemaCIELAB (L*, a*, b*)
tomadasantesy despuésde sometera las muestrasa un procesode deterioroacelerado.
Estosensayosse llevan acabocon la ayudade las llamadascámarasde envejecimiento,
aparatosquesimulanen unashoraslos efectossobrelasmuestrasde un tiempomuchomáslargo
de exposicióna la intemperie.Principalmentesereproducenla acciónde la luz solar,humedad,
temperaturay concentraciónde salesen la atmósfera.
Los resultadosobtenidosserefierena la solidezo resistenciaa ladecoloraciónde unos
materialesfrentea otrosen condicionessimilaresde ensayo.
- 111.15 -
111.1.7.-LA BLANCURA.
El gradodeblancurade un materialesun conceptoqueno haencontradoaunun acuerdo
parasu definición. Paratratarde expresarla purezade los materialesblancosserecurrede forma
habitualal establecimientode comparacionesentreellos o al usode escalaspredefinidasde
blancos.
Debido a que la blancura de un material se ve afectadapor los procesosde
envejecimiento,produciéndoseunadesviaciónhaciael amarillo,seha tratadode relacionarlos
valoresde amarilleocon el gradode envejecimiento’2.Si bienestaevaluaciónpuedeapodar
datosimportantessobrela degradacióndel color, no existeunarelacióndirectay fiable entrela
pérdidade blancuray el envejecimientosufridopor la superficieblanca.
Aunque la CíE no ha establecidoun método para la evaluaciónde la blancuraen
materiales,algunossistemashan sido diseñadosparael estudiodel amarilleocomo principal
procesode degradacióndel color blanco.Entreellos seencuentranlos que empleanen sus
cálculoslos valorestriestímulosX, Y, Z.
La causadelamarilleodel blancosecentraen la tendenciade los materialesconel paso
del tiempo a absorberla radiación azul. Paracontrarrestareste efecto se ha generalizado
industrialmentela utilizaciónde sustanciasblanqueadorasqueaumentanla reflectanciade ese
color,evitandoasí la impresiónvisual de amarilleo.
2 Ver por ejemplo: GILABERT, Eduardo J., Medida del color, Departamento de Ingeniería Textil y
Papelería. Universidad Politécnica de Valencia, 1992, pág 78.
- 113.16 -
111.1.8.-BRILLO.
El brillo esunacaracterísticade los objetosquevienedeterminadapor lacapacidadde
susuperficieparareflejarla luzque incidesobreella. Estapropiedaddefine, pues,unapartede
la aparienciade un objeto y estáconstituidaporun componentefísico y unaseriede factores
relacionadoscon la percepciónvisual y, portanto,con lasubjetividadpsicológicadel observador.
Así, el brillo no esunapropiedaddel color aunqueel observadorpuedeasociarambos
en el actode la percepcíon.
La medicióndel brillo en la superficiede un objetoesutilizada paraladeterminaciónde
la rugosidadde la mismaen procesosde controlde calidady su interésparael presentetrabajo
de investigaciónradicaen la posibilidadde emplearlaparala evaluacióndel nivel de deterioro
producidoporagentesambientalesen unasuperficiepintada.
El brillo no puedemedirseen sucomponentesubjetivaperosí quepuedenestudiarselas
característicasde reflexiónde la luz porpartedel material y obtenervaloresque nosden las
variacionesproducidasen susuperficie.
Cuandoun materialtienebrillo, ésteesel resultadode la combinaciónentrelos dostipos
de reflexión queseproducenen su superficie.La primerade ellasesla reflexiónespecular,que
esla queseproducecon un ánguloigual al de incidenciay queesmayoren los materialesmuy
- 111.17 -
pulidos. La segundaesla reflexión difusa,debidaa lasrugosidadesdel materialy queseproduce
en todaslas direcciones.
De un modo general,cuanto mayor es la reflexión de tipo especularse dice que el
materialesmásbrillante.
Los métodospara medir el brillo en una superficie se basanprecisamenteen esta
característicay consistenenhacerincidir sobreella un hazde luz conángulospredefinidosy
realizarlecturas,medianteun detector,de los hacesde luz reflejada.
El másutilizado de estosmétodossebasaen el cálculo del valor reflectométrico.Este
valoresproporcionala la intensidadde uno de los hacesde luz reflejadosporel material,cl que
seproducecon un ánguloigual al de incidencia.Estasmedicionesserealizannormalmenteal
menoscon tresángulosde incidencia(20,60 y 85~).
111.1.9.- GENERALIDADES SOBRE EL INSTRUMENTAL DE
MEDICIÓN UTILIZADO.
La tomade medidasdurantelos ensayosrealizadosseha llevadoacabomediante2 tipos
deinstrumentosde medida:el colorímetroespectrofotométricoy el reflectómetro.A continuación
se refieren en síntesis las característicasprincipales de dicho instrumental, así como los
conceptosen los que sebasanparalamedicióndel color.
- 111.18 -
¡11.1.91.-COLORÍMETRO ESPECTROFOTOMÉTRICO
El colorímetroestadiseñadoparamedir la luz reflejadapor la superficiede unamuestra
y paraello sc sirve de varios fotoreceptorasencargadosde determinarlos valoresde los
componentestriestímulosde la muestradada13.
El sistemade mediciónsebasaenhacerincidir de forma instantáneaun hazde luz sobre
la muestra,determinandoacontinuaciónlos valorescromáticosde la radiaciónreflejadapor ésta.
Unavezrealizadala mediciónde los valorestriestímulos,el colorímetropuedeexpresar
los resultadosutilizandovariossistemasde notaciónde colores.A partirde estosresultadosse
realizaránlos cálculosnecesariosparalaobtenciónde los valoresbuscadossegúnel ensayoque
se esté llevando a cabo. En la presenteinvestigación se ha utilizado el colorímetro
espectrofotométricoparala tomade datosdurantelos ensayosde diferenciade color, blancura
y amarilleo.El modeloempleadoha sido el del Dr. Lange.
Para más información consultar:DE BOECK, W., Aplicación de la colorimetría a la televisión en
color, Instituto Oficial de Radio y Televisión, Madrid, 1990, pág. 30-32.
- 111.19 -
F ‘igura III:3 Colorlmetro del Dr. Lange usado durante los ensayos
1X1.9.2.- REFLECTÓMETRO
El reflectómetro se emplea para la detemlinación del brillo en materiales y se basa en la
medida de Ia intensidad del haz de luz reflejado por una superficie cuando se hace incidir sobre
ella una luz de forma instantánea.
El fundamento del reflectómetro consiste en que se considera que una superficie es más
brillante cuanto más intensa es la luz reflejada con el mismo ángulo que la de incidencia
Con él es posible tomar medidas con diferentes ángulos de reflexión para facilitar el
estudio del brillo en materiales que presentan características de reflexión muy diferentes. De este
modo se contempla la posibilidad de medir los distintos npos de brillo caracterizados por el
ángulo de reflexión (brillo especular, difuso, etc).
Para el ensayo de determinación de las variaciones del brillo en pinturas, realizado en esta
mvesrlgación, se ha utilizado un Reflectómetro Dr. Lange RB - 3
Figura 111.4 Reflectómetro Dr. Lange RB-3 usado durante los ensayos.
111.1.10.-CAMARAS DE ENVEJECIMIENTO UTILIZADAS.
A continuaciónsedescribenbrevementelastrescámarasde envejecimientoque sehan
utilizado durantelos ensayos.
Estascámarasseutilizan habitualmenteparalos procesosdeensayoy controlde calidad
de materialesy acabadossuperficiales.En ellassetratadereproducirlas condicionesaqueestán
sometidos los materiales durante su vida útil, aplicando un tratamiento aceleradode
envejecimientoqueha de simularel pasodel tiempoy los efectosde los agentesatmosféricos
sobrelas muestrasque seestudian.
111.1.10.1.-CAMARA DE NIEBLA SALINA.
Es unacámarade alto poderdegradanteya quereproduceunascondicionesambientales
extremas.Consisteen una cámaraherméticadentrode la cual se sometenlas muestrasde
materiala condicionesde elevadatemperatura,humedady accióndesales.
Durantesu funcionamiento,lasmuestraspermanecenen todo momentobajo los efectos
de una nebulización de agua que contienesalesdisueltas. Esto se consiguemedianteun
pulverizadorcon aire a presión que mantieneuna humedadrelativa en torno al 95%. Es
importanteque las muestrasno recibanen ningúncasodirectamentelas pulverizacionesy que
- 111.22 -
se realicen controles periódicos de la temperatura, nivel de agua y concentración de sales en el
nebulizador
Figura 111.5 Cámara salina F, mod. sobremesa, NMJTREX.
111.1.10.2.-CAMARA XENOTEST.
En ella las muestrassesometenala acciónde la luz de una lámparade Xenóny a un
rociadocon agua.
La lámparadebesercapazde producirunatemperaturade color entre5500y 6500”Ky
entreella y las muestrasdebencolocarseunaseriede filtros que reduzcanla intensidadde las
radiacionesinfrarroja y ultravioletade forma importanteparaadecuaríaa las condicionesde
ensayorequeridas.
Aunqueexistenvariasposibilidadesen el tipo de ensayoaefectuarconéstacámara,en
estaspruebasscha sometidoa las muestrasaciclosde intemperieconstituidosporunaetapade
rociadocon agua.de 1 minuto de duración,y otraetapade secadode 29 minutos.
En todo momentola cámarahade permanecerventiladay a unatemperaturaalrededor
de 400 C.
- 111.24 -
Figu Ira III.6 c :ámara Xenotest 1505
111.1.10.3.-CAMARA DE LÁMPARAS FLUORESCENTES.
Estacámaraestáespecialmentediseñadaparael ensayode materialesplásticos,tratando
de reproducirexperimentalmentelas condicionesde intemperieque pueden sufrir estos
materialesdurantesuempleo(en lo queserefierea laexposicióna la radiaciónultravioleta)’4.
La cámaraconsisteen una seriede ocho tubos fluorescentesde 40 watios cadauno
colocadossobreun carruselquedebehacerlosgiraralrededorde las muestrasamásde 10 vueltas
porminuto manteniéndoseaunadistanciamínimade ellasde 50 mm. En el mercadohay cinco
tipos de lámparasválidasparautilizar en estacámaraquesediferencianentresí porsuradiación
y composiciónespectral’5.
Duranteel ensayoseha de controlartanto la temperaturacomo la humedadambiental
dentrode la cámara.
Consultar también: SAN ANDRES MOYA, Margarita, Aplicaciones de resinas sintéticas a la
conservación y restauración de obras de arte, Universidad Complutensede Madrid, Madrid, l990.
‘~ Op. ciu. pág. 239.
- lII.26 -
111.2.- las. PRUEBAS REALIZADAS. COMPARACIÓN DE TÉCNICAS.
111.2.1.- INTRODUCCIÓN A LAS PRIMERAS PRUEBAS.
La finalidadde estosprimerosensayossecentraen el estudiocomparativode distintas
técnicaspictóricasparadeterminarsu solidezal someterlasa envejecimiento.Es interesante
sobretodo,en estaprimera fase,conocerel comportamientode unatécnicanuevacomoesel
colorpoliésterencomparacióncon técnicastradicionalescomoel óleoy el acrílico 16
Todaslaspruebasdeestafasesehanrealizadosobreun soporteinerteparagarantizarque
las diferenciasde comportamientoquesepudieranobservarsondebidasa las característicasde
la técnicautilizaday no a la posibleinteraccióncon el soporte.Esnecesarioteneren cuentaque
la solidezdel color dentrode cadatécnicaestácondicionadaen granmedidaporel pigmentoy
el aglutinanteempleadosen suelaboración.
La preparaciónde las muestrasparalos ensayosseha realizadoen todo momentoen
‘7idénticascondicionessiguiendolas especificacionesde las NormasUNEsobreesteaspecto
16 Estos ensayos fueron posiblesgraciasal CURSO DE Y CICLO. CURSO DE COLORIMETRÍA
INDUSTRIAL. Impartido por la ETSI de Ingenieros Industriales de la Universidad Politécnica de Madriddurante el l992.
Por ejemplo: Norma UNE 48-073, Pinturas barnices ysus materias primas y Norma UNE 48-07l-82,Ensayo acelerado de amarilleo.
- 111.27-
Para ello se han mantenido las muestras durante su elaboración en una atmósfera estable de
temperatura y humedad dejando secar cada capa antes de aplicar otra sobre ella y evitando su
exposición directa al sol. Además, se ha tratado de realizar una distribución homogénea del color
sobre el soporte, con un grosor uniforme y una superficie regular, aunque este punto no se ha
tomado con extrema rigurosidad debido a que las variaciones en estos aspectos serán,
frecuentemente. una finalidad intencionada en su aplicación para la actividad artística. aulicación
a la cual va encammada esta investrgacton.
En todas las mediciones se han realizado cinco medidas, despreciando los valores
máximo y mínimo y realizando la media aritmética de los tres restantes para obtener el resultado
que se empleará en las operaciones posteriores.
Figura III.7 Comparación de técnicas. Muestras de las primeras pruebas realizadas
111.2.2.- EVALUACIÓN DE LA BLANCURA RELATIVA.
(SEGÚN LA NORMA UNE 72-322-85).
Setratarade compararunaimprimaciónclásicacomoel yesocon unatécnicaal poliéster
evaluandolas condicionesde estaúltimaparaserutilizadacomoimprimaciónen sustituciónde
la primera.Paraello seanalizaráenesteensayoel índicede blancurarelativade cadaunadeellas
ya que eséstauna propiedadesencialen las capasde imprimaciónsirviendoamenudocomo
blancode referenciaparalaobraacabada.
Posteriormenteserealizaráel ensayode amarilleamientodecadaunade las técnicaspara
comprobarsu estabilidad.
Seutilizarondosmuestrasblancasparaestetrabajocomparativo:
• Muestra2. Poliéstercoloreadocon blancoPe-4010de la casaFeroca.
• Muestra3. Yesoutilizado comopreparaciónparapinturasal óleoo acrílico.
- 111.29 -
La blancurarelativasecalcularáutilizandolas siguientesfórmulas:
W l0O(Ym/Yn)+Un-Um
Tinte o matriz:
donde:
T= Vn-Vm
U = (800X + 1700Y) 1 (X±Y±Z)
V = (900X - 650V) 1 (X+Y+Z)
siendoX, Y, Z, los valorestriestímulosmedidosbajo la accióndel iluminantepatrón
UNE.
El subíndicen identifica los valoresobtenidosparael blancoque sirve de referencia,
mientrasqueel subíndicem estáempleadoparalos valoresmedidossobrelamuestraa evaluar.
El difusorperfectotienecomovaloresrepresentativosW = 100y T = 0.
El valor de W expresadirectamenteel gradode blancurade la muestra.
Las desviacionesdel valor T indican variacionescromáticashacia el verde(valores
positivos)o haciacl rojo (valoresnegativos).
Blancura:
- 111.30 -
111.2.2.- EVALUACIÓN DE LA BLANCURA RELATIVA (SEGÚN LA NORMA UNE 72-322-85>
Resultados
Blanco de referencia.
= 93.2C= 1,1X = 78,6
= -0,2
Z = 89.9
b~ 2,8
2 = 91,1
b 93
2 = 65.3
Muestra 2.
Um 825,98
Vm = 8924
Muestra 3.
Um = 782,34
Vm = 68,41
Cálculos
= -1,1
Y = 83,5
Muestra 2.
Un = 812,82
Vn = 65,34
= 954= 2,8
X 84,3
= 0,5
Y =88.6
Muestra 3.
= 87,7c*= 9,6X = 68,7
a~ 2,2
Y = 71,4
W = 92,84
T =-3.9
W = 115,48
T = -3,07
-111.31 -
111.2.2.1.- RESULTADOS OBTENIDOS DE LOS CÁLCULOS DE
BLANCURA RELATIVA DE LAS PRIMERAS PRUEBAS.
Con arregloal valor de W la muestra3 tiene un valor de blancurasuperioral de la
muestra2. (Yeso> Poliéster).
Segúnlo valoresde T, lamuestra2 esligeramentemásrojizaquela muestra3.
111.2.3.- ENSAYO ACELERADO DE AMARILLEO SEGÚN LA
NORMA UNE 48-071-82.
Partiendode los valoresobtenidosen el ensayode blancurase calcularála amarillez
tnicial de las muestrasde yesoy de poliéster. Posteriormentesesometeránambasa un proceso
de amarilleamientoaceleradoen unaestufaa temperaturacontrolada,sometidasa vaporesde
sulfato potásicoy realizándoseacontinuaciónuna nuevamediciónparacalcularel gradode
amarilleosufridoporcadaunade las muestras.
Esteensayotratade determinarla solidezrelativade la blancurade cadauna de las
técnicas,lo quedaráunaideade laestabilidadquepresentancon el pasodel tiempo.
- 111.32 -
1111.3.1.-CALCULO DE LA AMARILLEZ INICIAL
Segúnla normaUNE48-071-82,el cálculo del valorinicial de amarillezserealizacon
la siguientefórmula:
J,25X-I,038ZAl =
y
o, de otro modo:
Ram - RazAl =
Rv
En estafórmulaRam, Razy Rv expresanlas reflectancias45<)/OÓ obtenidasutilizando
filtros ámbar,azuly verde.El valordecadaunade ellossecalculade la siguienteforma:
Ram= I,25X - 0,191Z
Raz= O,487Z
RvY
Se introducen las muestrasanteriormentecitadasen la estufaa 500 C., dentro de un
desecadorherméticoy se sometena los vaporesde una soluciónsalinade sulfatopotásico
durante72 horas.
- 111.33 -
111.2.3.2.-CALCULO DE LA AMARILLEZ FINAL
La amarillezfinal (Af) seobtienede maneraanálogaa laamarillezinicial apartir de los
valorestriestímulosmedidostrasel envejecimiento.
El amarilleo(A) sufridopor lamuestraes:
A=Af-Ai
- 111.34 -
ENSAYO ACELERADO DE AMARILLEO (SEGÚN LA NORMA UNE 48-07142)
Resultados. Cálculos
Muestra 2. Muestra 2.
X=70,3 Y=71,07 Z=64,4 AiO,12 Af=0,29 A =0,17= 0,340 y = 0,347
L87,8 a 4,9 b=10,3
Muestra 3. Muestra 3.
X=64,3 Y66,1 7=57,4 Ai=0,25 Af=0,31 A =0.06x = 0,343 y = 0,352L85,0 a 3,9 bMl,6
-~1I135 -
111.2.3.3.- RESULTADOS OBTENIDOS DE LOS CÁLCULOS DEL ENSAYO
ACELERADO DE AMARILLEO DE LAS PRIMERAS PRUEBAS.
La amarillezinicial esmayoren la muestra3 (yeso).Trasel ensayoseve que la muestra
quemásha amarilleadoeslamuestra2 (poliéster)(poliéster>yeso).
111.2.4.- ENSAYO ACELERADO DE ENVEJECIMIENTO.
DETERMINACIÓN DE DIFERENCIAS DE COLOR
SEGÚN EL SISTEMA CIELAB. (NORMA UNE 40-435-
84).
La finalidad de este ensayo es determinar,mediante un proceso aceleradode
envejecimiento,la solidez del color en varias técnicasdiferentespara podercompararsu
estabilidad’8.
Duranteel ensayosecompararándiversasmuestrasdetres técnicasdiferentescomoson
el óleo, acrílico y poliéster,sometidasa procesosde envejecimientocondistintascámaras.El
soporteempleadoparatodasellasesun soporteinerte.
18 Determinación de diferencias de color según CIELAR. UNE 40435-84. Diciembre 1984.
- 111.36-
Se tratade observarla alteraciónde colorqueexperimentandiversasmuestrasexpuestas
aceleradamentea un mediohúmedoy salinodurante72 horas,y aaltastemperaturastantoen
secocomoen lluvia, en lacámaraXenotest.19
Las muestrasensayadassonlas siguientes:
• Muestra4. Poliésterazulen cámarasalina.
• Muestra4b. Poliésterazulen Xenotest.
• Muestra5. Blancopoliésteren cámarasalina.
• Muestra6. Oleo azul en Xenotest.
• Muestra7. Acrílico violetaoscuroXenotest.
• Muestra8. Acrílico azulen cámarasalina.
• Muestra8b. Acrílico azulen Xenotest.
• Muestra10. Azul transparentepoliésteren cámarasalina.
• MuestraII. Rojo poliésteren cámaraXenotest.
• Muestra12. Violetapoliésteren Xenotest.
• Muestra13. Rojo poliésteren cámarasalina.
• Muestra14. Violetapoliésteren plásticoencámarasalina.
• Muestra15. Violetaclaro poliésteren cámarasalina
• Muestra 16. Rojo acrílicoen Xenotest.
‘~ Revisar apanado lll.l.lO.2.- Cámara Xenotest.
- 111.37 -
Los parámetrosa teneren cuentay sobrelos cualesseefectuaránlos cálculosparala
determinaciónde las variacionessufridaspor las muestras,sonen primerlugarlas coordenadas
cromáticasdefinidaspor el sistemacromáticoCielab(L*, a* y b*).20 Las diferenciasmedidas
sobreestostresparámetrossecomplementancon otroscuatrodescritosen la citadanormaUNE
de la siguientemanera:
DE .- Magnitudde la diferenciadecolor entrelas muestras.
DC .- Diferenciade cromaticidad.
DS .- Diferenciade saturación.
Dl’ .- Diferenciade tono.
Debido a que,tras los ensayosde envejecimiento,seprodujerondiversasvariacionesen
lasdistintasmuestras,sehicieron los cálculossiguientesparadeterminarlacuantíay dirección
de dichasvariaciones:
DE = [(DL)2+ (Da)2 +
DL = Lp - Ls
DC = [(ap - as)2+ (bp -
DS = (ap2 + bp2)~ - (as2+
DT = (DC2 - DS2Ú
El subíndice‘s’ serefierea la muestraestándary “fr’ ala muestraacomparar.
20 Revisar 111.1.4.- El diagrama de cromaticidad otriánguloClEy 11.1.5.- El sistema cromático CIELAB.
- 111.38 -
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111.2.4.1.- RESULTADOSOBTENIDOSDELOSCÁLCULOS DEL ENSAYO
DE DETERMINACIÓN DE DIFERENCIAS DE COLOR DE LAS
PRIMERAS PRUEBAS.
A continuaciónsehaceun brevecomentariosobrelos resultadosobtenidosen cadauna
de las muestrasy su comportamientoduranteel ensayo:
Muestran0 4.- Visualmenteno hay cambiosapreciablesde color. Sudiferenciade color
(DE) ha sido dc 1.32,variandomuy ligeramentehaciael verdey haciael amarillo,como indican
los valoresde Da y Db. El restode los parámetroshan tenidounavariaciónmínimasiendola
cromaticidadla másafectada.
Muestran0 4b.-Sin cambioapreciable.
Muestran0 5.- Sin cambioapreciablecomo pruebanlos cálculos.
Muestran0 6.- Ha experimentadovariacionesconsiderablesen la saturacióny el tono,
manteniendoconstantesel restode los parámetros.
Muestran0 7.- Secomprobóvisualmentequela muestrahabíacambiadoy los cálculos
confirmaron estavariaciónque se produjo en todos los parámetrossalvo en el tono y la
luminosidad,1-labiasufridounadesviaciónhaciael verdey el amarillo.
- 111.41 -
Muestran0 8.- Sin cambioapreciable.
Muestran0 Sb.-Sin cambioapreciable.
Muestran0 10.- Seobservaunapérdidadecoloren la cámarasalinay unafuerteopacidad
cuandoel color era transparente.Esto demuestrala pocaviabilidad de los colorespoliéster
transparentesen los mediossalinosy húmedos.
Muestran0 II .- El colorsufrió unavariaciónimportantehaciéndolohaciael verdey hacia
el amarillo.Tambiénvariaronla cromaticidad,la saturacióny el tono.
Muestran” 12,- Variación mínima.
Muestra110 13.- Estamuestrasecomportóde diferentemaneraen unapartey en otra.En
un ladoaparecieronburbujasen la superficiey blanqueó.La otraparteaparecióoscureciday con
un cambioaparenteen el color. Los cálculosen estaúltima dieronunafuertevariaciónde color
haciael rojo. El restode los parámetrostambiénsufrieronuna importantevariación.
Muestran0 14.- Sc comportóde la mismaformaque la otramuestrade color poliéster
transparente(muestra10). Enestamuestra,además,seobservaunapartemásblanquecinay otra
másoscura.Con estaúltima se realizaronlos cálculosde diferenciasobservándosevariación
sobre todo en el color y la luminosidad. También se produjo en la superficie un ligero
hinchaníientoy aparecieronburbujas.
- 111.42 -
Muestran0 í 5.-Estecolorerauna muestradel anteriory el blanco.Aparecieronburbujas
en la superficiey variaronsobretodoel color, haciael rojo y amarillo,y la luminosidad.Los
demásparámetrostambiénsufrieronuna ligeravariacion.
Muestran0 16.- Enestecasolasvariacionesfueronsignificativas,siendomásimportantes
en la cromaticidad.el tono y el color. La desviaciónde esteúltimo fue ligera haciael amarillo
y máspronunciadahaciael verde.
Los coloresutilizadossonacrílicosy óleoscomercialesde lacasaTalens,y el poliéster
de la casaFeroca2t.
111.2.5.- ENSAYO COMPARATIVO DE DETERMINACIÓN DE
LA VARIACIÓN DEL BRILLO EN PINTURAS
SOMETIDAS A ENVEJECIMIENTO.
De acuerdocon los fundamentosteóricosdescritosanteriormente,se ha realizadoen esta
parte un ensayocomparativoentrela pintura de poliéstery otrasdosutilizadasen técnicas
tradicionales.
21 Ver especificación decolores en Anexo II.
- 111.43 -
Para’ello se ha tratadode determinarel gradode variaciónque sufrecadauno de los
materialesensayadoscuando se sometena un procesode envejecimientopor radiacióny
‘2humedaden unacámaraXenotest
En estecasoel indicadorutilizado parala determinacióndel deterioroproducidoen la
superficiedél materialha sido la variacióndesus propiedadesde reflexión,esdecir,del brillo
de cadauno de ellos. Todaslasmedicionessehan realizadosegúnla Norma UNE 48-026-80
‘3
paraladeterminacióndel brillo especularen pinturasy barnices-
Así, sepreparanlas siguientesmuestrasparalos ensayos:
Muestra 1.- Azul Oleo.
Muestra2.- Azul Acrílico.
Muestra3.- Azul Poliéster.
Los resultadosde la mediciónde susvaloresreflectométricosmedioscon anterioridad
al envejecimientofueron los siguientes,segúnel ángulo de incidencia con respectoa la
perpendicular:
22 Mirar descripción en el Apanado lll.l,lO.2.- Cámara Xenotest
23 Ver nombre completo de la norma en bibliografia.
-11144-
MUESTRA 1 (ÓLEO AZUL).
Ángulo de Incidencia
20”
60”
850
Valor Reflectométrico.
1,65
11,52
11,72
MUESTRA 2 (ACRÍLICO AZUL).
Ángulo dc Incidencia
20”
60’
85”
Valor Reflectométrico.
0,33
0,9
2,23
MUESTRA 3 (POLIÉSTERAZUL).
Ángulo de Incidencia
20”
óott
85”
Valor Reflectométrico.
¶2,2
36,7
33,7
Posteriormentesesometieronlasprobetasa un procesode envejecimientodurante72
horasen la cámaraXenotest.Los valoresreflectométricosmediosobtenidosen las muestrastras
esteprocesofueronlos siguientes:
- 111.45 -
MUESTRA 1 (ÓLEO AZUL).
Ángulo de Incidencia
20”
60’
85”
MUESTRA 2 (ACRíLICO AZUL).
Ángulo de Incidencia
20”
60”
85”
Valor Reflectométrico.
4,76
29
34,43
Valor Reflectométrico.
0,23
0,93
2,56
MUESTRA 3 (POLIÉSTERAZUL).
Ángulo de Incidencia
20”
60
85”
Valor Reflectométrico.
3,53
33,03
32,80
Los valoresmediosobtenidosparala muestrapatrónde comprobaciónsemantuvieron
en todo momentoconstantesy fueron:
111.46 -
Ángulo dc Incidencia
20”
60”
85<’
Valor Reflectométrico.
89
93
99
111.2.5.1.- RESULTADOS OBTENIDOS DEL ENSAYO DE VARIACIÓN
DEL BRILLO EN LAS PRIMERAS PRUEBAS.
Segúnse puedecomprobar,la muestracon valoresreflectométricosmásaltoses la de
color poliéster.Estees.pues,de los tresmaterialesensayados,el de mayorbrillo especular.
La muestradecolor acrílicodemostróserla másmatesegúnse apreciaen los valores
obtenidosantesy despuésdel envejecimiento.
Trasel procesode envejecimiento,los valoresreflectométricostomadosindicanqueel
brillo varió de forma importanteen la muestrade coloróleo,quesehizo másbrillante,siendo
la mayor variación en el valor correspondienteal brillo rasante(mayorángulo de incidencia
respectoa la normal).
La variaciónen la muestrade coloracrílicofue mínima,conservandosusvaloresy, por
tanto,subrillo original inclusodespuésde sersometidoa la acciónde la cámaraXenotest.
- 111.47 -
En cl caso del color poliéster,el brillo disminuyó levementetras el envejecimiento,
arrojandounapequeñavariaciónprincipalmenteparael ángulode incidenciamáspróximoala
perpendicular.
111.2.6-- RESULTADOS FINALES OBTENIDOS DE LAS
PRIMERAS PRUEBAS DE COLORIMETRíA
Todaslas pruebasrealizadashastaestemomentoestabanefectuadasutilizandopoliéster
ortoftálicosin modificar, tal y como sepresentacomercialmente.
Laspruebasrealizadascon estepoliésterortoftálicoponende manifiestosu pocavalidez
como acabadopictórico por su falta de solidez ante la luz y otros agentesexternosen
comparacióncon las técnicastradicionales(de las cualesel tiempo ha mostradotambiénsu
respuestanegativaanteestosfactores).
Así pues,seoriginó la necesidadde mejorar las característicasdel poliésterparapoder
dotarlede unafunciónartísticaqueno podríateneren lascondicionesensayadasen las primeras
pruebas.Laopción adoptadaparaello fue la de añadiral colorpoliéster(e igualmenteal poliéster
usadoparala elaboraciónde soportes)un estabilizadorantela luzdenominadoTiluvin, disuelto
al 0,2%en estireno.
Así, tras haberrealizadolos ensayoscomparativosde lasdiferentestécnicaspictóricas
sobresoporteinerte, se tratabade realizarunasegundaseriede pruebasparadeterminarsi la
- 111.48 -
nuevamezcladel poliéstermejoradorepresentabaun avanceen el intento por conseguirun
poliésteridóneoparafinesartísticos.
El siguientepasoseríarealizarpruebascon diferentessoportesbasadosen materiales
compuestosparadeterminarsi éstosproducenalgunaalteraciónde las técnicasartísticasal
interaccionarcon ellas.Se plantearonasí diferentessoportesparalas muestras,conespecial
interésen los soportesde fibra de carbonoconresmaepoxyy fibra de vidrio con poliéster.
Para el poliéster se realizaron los ensayoscon diferentes tipos como el poliéster
transparentey el flexible yaqueunade las finalidadesaconseguircon el poliésterutilizado como
matriz esaportaral soportelacapacidadde transparenciay flexibilidad óptimasque sólo son
alcanzablescon estetipo de material. De ahí que el fabricante(Reposa)desaconseje,para
aplicacionesen que se requiereun mínimo de transparenciay flexibilidad, tanto el poliéster
normalizadoentreel público artístico(ortoftálico)comoel flexible, compuestoporun 10%de
Estratil AL-lOO y un 90%de EstratilA-340 y recomiendela Cronolitatransparenteque,aunque
ligeramentecoloreadahacia el azul, permite conseguirla máxima transparenciacon gran
flexibilidad.
Para comprobarestospuntos se hicieron las mismaspruebaspara estos tres tipos
diferentesde poliéstercon el fin de determinarcuálesel que sufreuna menorvariacióny cuál
esel másneutro,esdecir,el queafectaen menormedidaa lastécnicasartísticasutilizadassobre
él. Además,setratabadc estudiarigualmenteestemismo punto paralos soportesde fibra de
carbonocon resmaepoxy.
- 111.49 -
111.3.- V5 PRUEBAS REALIZADAS. COMPARACIÓN DE TÉCNICAS
SOBRE DIFERENTES SOPORTES.
111.3.1.- INTRODUCCIÓN A LAS SEGUNDASPRUEBAS.
Unavezrealizadoslos ensayoscomparativosde variastécnicassobresoporteinerte, se
desarrollarona continuaciónlas pruebasdestinadasaanalizarel comportamientode lasdiversas
técnicassobrelos diferentessoportesque ibanaserobjetodeestudio.Se trataba,pues,deevaluar
la compatibilidadde los soportesbasadosen materialescompuestoscon técnicascomoel óleo,
acrílicoy color poliéster.Esteúltimo, comoya sehacomentado,seestudiabaen estaocasión
en unamezclamejoradacon la adiciónde un estabilizadorantela luz ultravioleta,denominado
Tiluvin, disuelto al 0,2% en estireno.La razón de esteprocedimientoeran los resultados
obtenidoscon las muestrasde color poliésteren las primeraspruebas,dondequedópatentela
escasavalidezdel poliésternormalizadocomotécnicaartísticaporsufaltade solidezantela luz.
Las nuevaspruebascon el poliéstermejoradopretendíancomprobarsi el poliésterpodíaaun
ofrecerposibilidadescomotécnicasustitutoriade las tradicionales.
Así, serealizaronde nuevolos ensayosde blancurarelativa,amarilleoy solidezdel color
conmuestrasde color sobrelos siguientessoportes:
- 111.50 -
- Fibra de carbono con resina epoxy.
- Fibra de vidrio con poliéster transparente.
* Fibra de vidrio con poliéster Transparente + Tiluvin (absorbente de ultravioleta).
* Fibra de vidrio con poliéster flexible realizado con dos tipos de poliéster + Tiluvin
(absorbente de ultravioleta)
La elaboración de las muestras se llevó a cabo siguiendo las normas descritas para las
primeras pruebas en lo que se refiere a las condiciones de elaboración (atmósfera estable, evitar
la exposición directa al sol, grosor y uniformidad de la superficie, etc.)24.
Figura III ; Muestras realizadas para estas pruebas.
Estaseriede pruebasseha realizadoteniendoen cuentaque los soportesno entrarán
normalmenteen contactocon la técnicapictóricautilizadaya que deberánllevar siempreuna
capade imprimación,queseacompatibleconellos, la cualrecibirádirectamentela capadecolor.
Sin embargo,es convenienteconocerel gradode compatibilidaddel soportey las técnicas,en
previsiónde los posiblescontactosquepuedanocurrir entreellos,cuyasconsecuenciasdeben
serconocidasde antemanoparaevitarefectosno deseados.
- 111.52 -
I11.t2.- EVALUACIÓN DE LA BLANCURA RELATIVA <SEGÚN LA NORMA UNE 72422-SS).
Ensayo para la determinación de la blancura relativa de diversas técnicas sobre soportes diferentes.
Cálculos.Resultados.
Blanco de referencia
01= 1,1X= 78,6 Y= 83,5 7= 89,9
Poliéster blanco 8
parte atras
L= 90,9 r= -0,7 b= 5,801= 59
X 73.9 Y 78,3 7 76.3
L’= 88,3 a= -1,3 b= 6,0C~ 6,2
X= 68,3 Y 72,7 7= 70,4
Cronolita + TiluvinBlanco poliéster D
88,6 a~ -2,6 bS 3,44,3
68,4 Y 73,3 7 74,4
p. atras
L~ 90,8 a~ -2,4 b~ 3,001 3,8X 72,8 Y 78,0 7= 79,7
Blanco oleoCarbono 120
L= 97,2 a= -0,5 b= 3,501= 3,6
X= 87,9 Y= 93,1 7= 94,6
Um= 829,2
Vrn 67,7
W 95,1
T -2,3
Oleo blancoCarbono 20
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En la parte cubierta
97.2 a’= -0,6 b= 3,43,5
87,9 Y= 93,1 7= 94,7
LS 95.2 a5 -0.3 b~ 1,1C~ 1,1X 83,4 Y= 88.1 7 93,0
Poliéster flexible + Tiluvin AAcrílico blanco
L~ 95.3 a5 -0,2 b~ 1,4C~= 1,6X= 83,7 Y= 88,4 7 92,7
Un 812,8
Vn 65,3
Um 841,3
Vnw 68,3
Um 843,1
Vm 67,2
W 65,4
T -3,0
W= 56,8
T -1.9
Um 830,0
Vm 64,2
W= 70,7
T= 1,2
Um 827,9
Vnv 64,3
W= 78.3
T= 1,0
Um 828,9
Vm 67,4
Um= 818.5
Vm 67,3
W= 95,4
T -2.1
W 99,8
T -1,9
Um= 820.3
Vm 67,5
W 98,4
T -2,1
- 111.53 -
Blanco oleoPoliéster flexible + Tiluvin 50
L~ 97.7c•= s.lX= 68.8
Cronolita + Tiluvir, 29Oleo blanco
a~ -0,8 b~ 5,0
Y= 94,1 7= 93,5
L= 97,5 a~ -0,9 b~ 4,9C’= 5,0X= 88,4 Y 93,8 7 93,1
Oleo blanco 17C
97,0 r= -0.5 b~ 3.53,5
87,3 Y= 92,4 7= 93,9
Um 835,9
Vm 67,8
Um 836,0
Vm 67,5
W= 89,6
T= -2.4
W= 89,1
T= -2,2
Um 829,4
Vm 67,7
w= 94.1
T= -2,4
- 111.54 -
111.3.2.1- RESULTADOS OBTENIDOS DE LA EVALUACIÓN DE LA
BLANCURA RELATIVA DE LAS SEGUNDAS PRUEBAS
REALIZADAS.
Según los resultadosobtenidosen los cálculosparala determinaciónde la blancura
relativade las diltrentesmuestras,las queposeenunablancurasuperiorson,en esteorden,el
acrílicoblancosobreun soportedeCronolitamásTiluvin, el acrílicosobrepoliésterflexible más
Tiluvín, los óleosblancossobrecarbonoy el óleoblancosobreCronolita. A continuaciónse
sitúanlos restantesóleosblancosy finalmenteseencuentranlas muestrasde blancopoliéster
como los de blancurainferioren comparacióncon las otrasteenicas.
Por tanto, puededecirsequelos diferentessoportesno han influido en los resultados
obtenidosparacadaunade lastécnicas.Así, lastres diferentestécnicasanalizadashanarrojado
comoresultadoquela blancurasuperioren la delacrílico, seguidoporel óleoy la inferior esla
del poliéster(acrílico> óleo> poliéster).
Respectoal tono, los resultadosobtenidosindicanunatendenciahaciael rojo de todas
las muestrasensayadas,con excepcióndel blancopoliésteren Cronolita másTiluvín quetiende
haciael verde.
- 111.55 -
111.3.3.- ENSAYO ACELERADO DE AMARILLEO SEGÚN LA
NORMA UNE 48-071-82.
Tomandolos datosdel ensayode blancuracomo valoresparael cálculode la amarillez
inicial de las muestras,sehan sometidoéstasa procesosaceleradosde amarilleamientopara
calcularposteriormentesugradode amarilleo.
- 111.56 -
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111.3.3.1- RESULTADOS OBTENIDOS DEL ENSAYO ACELERADO DE
AMARILLEO DE LAS SEGUNDAS PRUEBAS REALIZADAS.
Los datosobtenidosinicialmenteindicanquela amarillezesmayoren el poliésterblanco,
siendotambiénésteel de amarillezmásacentuadaen lasmedicionesfinalestrasel ensayo.Una
vezrealizadoslos cálculosdel amarilleamientode las muestrasseha podidocomprobarqueel
quemáshaamarilleadoha sido elpoliéster,acontinuaciónseencuentrael óleoy, finalmente,
el quemenosvariaciónha sufridoen suamarillezha sido el acrílicotoliéster>óleo>acrílico).
111.3.4.- ENSAYO ACELERADO DE ENVEJECIMIENTO.
DETERMINACIÓN DE DIFERENCIAS DE COLOR
SEGÚN EL SISTEMA CIELAB.
En esteensayosetratade evaluarla influenciadel soportesobrelasolidezdel color en
variastécnicasdiferentes.Lasmuestrasensayadasson:
• Muestrarojo poliésterA en cámarade envejecimiento.
- • MuestrapoliésterblancoA encámarade envejecimiento.
• Muestra óleo negro sobre poliéster flexible + Tiluvin n0 54 en cámara de
envejecimiento.
• Muestraazulóleo II C sobrecarbonoen cámarade envejecimiento.
- 111.59 -
• Muestrapoliésterflexible + Tiluvin 43 en cámaradeenvejecimiento.
• Muestra21 C rojo óleoen cámarade envejecimiento.
• Muestra40 Óleo rojo sobreCronolita+ V encámarade envejecimiento.
• Muestra3 C rojo óleosobrecarbonoen cámarade envejecimiento.
• MuestrablancopoliésterA SobreCronolita+ Tiluvin en cámarade envejecimiento.
• Muestraamarillo poliéstersobreCronolita+ Tiluvin en cámarade envejecimiento.
• Muestraamarillo poliésterA con blanconormalizadoen cámarade envejecimiento.
• Muestra31 óleonegrosobreCronolita+ V en cámarade envejecimiento.
• Muestra14 C óleonegroen cámarade envejecimiento.
• Muestrapoliésterazul A en cámarade envejecimiento.
• Muestraóleoamarillo36 sobreCronolitaencámarade envejecimiento.
• Muestra8C óleoamarillosobrecarbonoen cámarade envejecimiento.
• Muestra26 C amarillo óleoen cámarade envejecimiento.
• Muestra 44 óleo amarillo sobre poliéster flexible + Tiluvin en cámara de
envejecimiento.
• MuestraazulpoliésterB sobreCronolita+ Tiluvin encámarade envejecimiento.
• Muestrarojo poliésterA sobreCronolita+ Tiluvin encámarade envejecimiento.
A diferenciadel primerensayo,enésteserealizaronlas pruebasutilizandounacámara
de envejecimientode lámparasfluorescentes,cuyadescripciónseencuentraen lanormaUNE
53-104-86.Dichanormaestádedicadaexclusivamentealestablecimientode las características
del equipo necesariopara realizar el Ensayode EnvejecimientoArtificial Acelerado de
MaterialesPlásticosbasadoen lautilizaciónde la cámarade lámparasfluorescentes.
- 111.60-
En CSIC caso se ha utilizado el más usual de los tipos de lámpara posibles que se
especifican en la norma (upo A,). Las pruebas se han expuesto a la acción de la cámara de
envejecimiento durante 264 horas, manteniéndose la temperatura dentro de ella alrededor de 10s
45” c
Los cálculos de variaciones se han realizado de manera idintica a la descrita en IOS
primeros ensayos.
Figurw 111.9 hlwstras realizadas para estas pruebas.
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1113.4.1- RESULTADOSOBTENIDOSDEL ENSAYO DE DIFERENCIAS
DE COLOR DE LAS SEGUNDAS PRUEBAS REALIZADAS.
A continuacióncomentande forma brevelos resultadosobtenidosen cadaunade las
muestrasy sucomportamientoduranteel ensayo:
AMARILLO ÓLEO CRONOLITA 36
Se ha producidouna pequeñavariaciónen el color, siendo éstamás acusadaen la
croniaticidad.desviándoseligeramentehaciael verdey el amarillo.
ROJO OLEO 3C
1-la sufrido una ligera variación centradaespecialmenteen la saturacióny en la
cromaticidad.con ligera variaciónhaciael rojo.
AMARILLO ÓLEO 26C
La cromaticidady la saturaciónhan sufrido una pequeñavariación y ha tendido
ligeramentehaciael amarillo
ROJOPOLIESTERA
La pequeñavariaciónde colorqueha sufridoha sido principalmenteen la luminosidad,
siendopequeñala variaciónde lacromaticidady la saturación.
- 111.66 -
AMARILLO A POLIÉSTERCRONOLITA
En este caso las variaciones fueron considerablessiendo más importantesen la
cromaticidady el tono,produciéndoseunadesviaciónhaciael rojo y el azul.
ROJO POLIESTERA
La muestra ha sufrido variacionesconsiderablessiendo más pronunciadasla de
cromaticidady la de saturación.Tambiénhubo un cambioacusadohaciael verdey algo menor
haciael azul.
AMARILLO POLIÉSTERA
Hubo un cambioacusadohaciael azuly menorhaciael rojo. La variacióntambiénÑe
íínportantcen cromaticidady saturación.
POLIÉSTERAZUL A
El color sufrió unavariacióniínportantehaciéndolohaciael verdey fuertementehacia
el amarillo.El tono y la cromaticidadsufrierontambiénmodificacionesconsiderables.
ÓLEO AZUL CARBONO
El color sufrió unafuertevariaciónquese manifestóprincipalmenteen las desviaciones
de cromaticidady saturación.Seprodujotambiénunafuertevariaciónhaciael azul. Éstahasido
la muestraqueha sufridounamayorvariaciónen la luminosidad.
- 111.67 -
AZUL l>OLIÉSTERCRONOLITA
Los cálculosen estamuestradieronuna fuertevariaciónen la cromaticidady el tono,
siendo en este último la mayor variaciónde todas las muestras.La tendenciaha sido muy
importantehaciael amarilloy considerablehaciael verde.
POLIÉSTIERBLANCO A
Estamuestraha sido unade las quemáshanvariado. Sehadesviadofuertementehacia
el amarilloy la cromaticidady la saturaciónhanvariadode formamuy considerable.
POLIESTIERA CRONOLITA + TILUVÍN
Las ínedicionesy cálculos de estamuestrahan anojadola mayor variación en los
resultados.Una fuertedesviaciónen cromaticidady saturacióny unatendenciaacusadahaciael
amarillo son los datosmásdestacables.
Portanto, lasmuestrasqueno hansufridounavariaciónapreciabletras los ensayoshan
sido:
• negroóleoen poliésterflexible másTiluvín 54
• rojo óLeo en poliésterflexible másTiluvín 43
• rojo óleoen poliésterflexible másTiluvín 21C
• rojo óleoen CronolitamásTiluvín 40
• negroóleoen Cronolita másTiluvín
• amarilloóleoen carbono8C
• amarilloóleoen poliésterflexible másTiluvín 44
• negí’o óleo 14C
- 111.68 -
¡11.3.5.- RESULTADOS FINALES OBTENIDOS DE LAS
SEGUNDASPRUEBAS DE COLORIMETRÍA
Los criteriosseguidosparaestaspruebashan sido los siguientes:paralos ensayosde
amarilícamientoseha utilizado el colorblancoen lastécnicaspoliéster,óleoy acrílico; paralos
ensayosde variaciónde colorse quiso compararel colorpoliéster(con Tiluvín) con unatécnica
suficientementeconociday establecomoel óleo; y paradeterminarla mejoraqueintroducela
adiciónde Tiluvín sehanutilizado colorespoliéster.
La interpretaciónde los resultadosarrojadospor los cálculoscolorimétricosconducea
unaseriedeconclusiones.
En las pruebasde amarilleosehan obtenidovaloressimilaresen las combinacionesde
cadatécnicacontodos los soportesqueseevaluaban,lo cual inducea afirmar quelanaturaleza
del soporteno ha sidodeterminanteenla variaciónqueseha producidoenel color. Porotraparte
los colorespoliésterhandemostradosermenosestablesanteel envejecimiento,obteniéndose
paraellosvaloresde amarilleomuy superioresa los de las técnicasde óleoy acrílico.
Durantelos ensayoscon las muestrassepudo comprobarque, en las realizadassobre
soportede fibra de vidrio con poliéstertransparente(Cronolita) las técnicasgrasasmostraronun
mejorcomportamientoquelastécnicasal agua,con lascualesseobtuvoun efectoderechazoque
produjocraqueladosen la superficiede lapelículade color.
- 111.69 -
l>robablementeel poliésterortoftálicoutilizado en el inicio seríael más indicadoparael
empleode una técnicaal agua,pero su validezescuestionadapor el problemade la falta de
estabilidadantela luz al utilizarlo sin modificar. Estetérmino seríaposiblementesolventable
añadiendoTiluvin peroaunsemantendríasufaltadeelasticidad,salvoquesele añadieraA340,
quecomunicaflexibilidad. Sin embargo,con estanuevamezclasecorreríael riesgode variarsus
propiedadesfi’ente a las técnicasal agua.
Los resultadosde lapruebade diferenciadecolorrevelabanque los coloresal óleohabían
tenido una variaciónsignificativasalvo en el casodel soportede preimpregnadode fibra de
carbono,en el cualseprodujo unaalteraciónde lacapasuperficialporunacausano determinada.
Se revelabapuesinteresantecontinuarlaexperimentaciónen estesentidoparatratarde establecer
el agentedc la mencionadaalteración25.
Los colorespoliéster,en comparacióncon el óleo,hansufridocambiosconsiderablesen
todoslos soportes.
Los cálculospara la determinaciónde la influencia de la adición de Tiluvín en la
degradaciónde los coloreshandemostradoqueesteaditivo no ha conseguidoimpedir quelos
colorespoli~stersufrierancambiossignificativospeseaqueunostuvieronmejorcomportamiento
que otros. Sin embargo,todaslas muestrasrealizadascon óleosobresoportesa los que seles
25 Por el inornenlo esto no ha sido posible y, consultados los químicos especialistas de la empresa que
proporcionó el material, no se ha podido dar una razón probable para la aparición de este problema. Lasúnicas causas apuntadas como posibles fueron que la resma epoxy no estuviera polimerizadacompletamente al aplicar sobre ella el óleo y produjera una reacción de rechazo frente a éste o que durantela fabricación del compuesto, el plástico separador se Ilevara parte de la resma creando una superficie matedondé podrían haber aparecido rechupados, posibilitando una difusión de los disolventes del pigmentohacia el interior y quedando el pigmento seco.
- 111.70 -
había añadidoTiluvín han permanecidosin variación o, si la han sufrido, ésta ha sido
despreciable.
Teniendoen cuentade formaglobal los resultadosobtenidosen estosensayos,sepuede
afirmarquela técnicade colorespoliésteresdemasiadoinestablecomoprocedimientoartístico
si se comparacon las técnicastradicionales.
Un punto de interéstras la realizaciónde estasconclusionesera la realizaciónde un
nuevo análisisde los problemasquesepresentaronal sometera los ensayosde envejecimiento
las pruebasdel soportede preimpregnadodefibra decarbonoplanteadoparapinturadecaballete.
Los variacionesy alteracionessuperficialesobtenidasendichosensayosparalasmuestras
de color óleo sobrepreimpregnadode fibra de carbonopodíantenersurazón en el gradode
polimerizaciónde la resmay la posiblereacciónde éstacon cl óleo.
Estepunto fue el objetode una faseposteriorde la investigación,cuyosresultadosse
encuentranrecogidosen el apartado111.426. Se tratódeobtenerunaconclusiónsobrelas causas
del problemay. en la medidade lo posible,aportarsolucionesalternativas.
26 111.4.- 3~’< pruebas realizadas.
- 111.71 -
111.4.- 3~S PRUEBAS REALIZADAS.
111.4.1.-INTRODUCCIÓN A LAS TERCERAS PRUEBAS.
Estaexperimentaciónsebaséen los consejosdel fabricantede la fibra de carbonoante
el problemapresentadoen la interaccióndel óleosobrelas superficiesde los soportesde epoxy-
fibra de carbono.Así, paracomprobarla influenciadel gradode curaciónprevio de la resma
epoxy, serepitieron laspruebascon el material en dosseries,unade ellascon muestrascon un
procesode curadocompletode la resmay otracon muestrasque intencionadamentese han
utilizado con un deficientegradode polimerización.Deestaformasepretendíaaveriguarsi era
éstala causade lasalteracioneso si realmenteexistíaalgunaincompatibilidadentrela técnica
al óleo y el materialcompuestoavanzadode fibra de carbonoy resmaepoxyque impidierala
utilizaciónde éstecomosoporteparadichatécnica.
En estaseriede pruebasserealizaron,además,ensayoscon muestrasde coloral óleo
sobresoportede fibra de vidrio con resmafenólica. Aunquesolamentesedispusopara las
pruebasde una piezade estematerialcompuesto,setratóde determinarla validezde éstepara
servir de soportea las técnicaspictóricas.En estecaso serealizaronlos ensayoscon varios
- 111.72 -
coloresal óleo sobreel soporteque se planteabacomo alternativay cuyaspropiedadesse
mostrabanatractivasparaestefin (Vid. Apartado11.3.3.2.3.y ll.3.32.2.4.Y7.
Tal comose realizóen lasprimerasy segundaspruebas,enéstassehantenido igualmente
en cuentalas consideracionesque sobrepreparaciónde las muestrasserecogenen las normas
UNE utilizadas28.Comoyasedescribióanteriormente,estanormativacomprendeprincipalmente
indicacionessobre las condicionesdel ambienteen que se realizan las muestrasy las
característicasde éstas.
27 lI,3.3,2.3.- Resma fenólica y 11.3.3.2.4.-Comparación entre las matrices.
28 Revisar apanado: 111.2.1.- Introducción a las primeras pruebas.
- 111.73 -
III.4.2.- EVALUACIÓN DE LA BLANCURA RELATIVA.
(SEGÚN LA NORMA UNE 72-322-85).
III.74 -
ENSAYO PARA LA DETERMINACIÓN DE LA BLANCURA RELATIVA
RESULTADOS
Blanco de referencia
L~ 93,2C,= 1,1X 78.6
Acrílico sobre fibra de carbono
L” 88,2 a~ -2,8 b”= 9,2Cí 9,6X= 67,5 ‘v= 72.5 Z= 86.5
Blanco oleosobrefibra de carbono.
L~ 88,6 a~ -1,9 b~ 7.80 8,1X 68,7 Y= 73.4 Z 68,9
Blanco muestra dico B eprnq sin polimerizar.En fibra de vidrio.
L<= 87,4 r= -1,9 b= 10,001 10,2
X 66,2 Y= 70,8 7 63,9
Blanco acrílico.F¡bra de carbono.
L~ 86,2 a -2,5 b~ 9,3c’= 9.6
X= 63,7 Y= 68.4 7= 62,4
Oleoblanco.Fibra de carbono.
L= 90,5 a= -1,9 b’= 5,1c.= 5,5
X 72,5 Y 77,4 7 76,4
Oleo blanco en muestra defibra de carbonoResma 8552 2150 92108
L 97,3 aC= 8,5X= 87,6
-1,5 b 8,4
93,2 Z= 87,7
Blanco acrílico
L” 94,1 a’= -2,9 b’ 14,2C~ 14,5X= 79,5 Y= 85,4 7= 72.6
CÁLCULOS
a -1.1
Y= 83.5
b~ -0,2
Z= 89,9
Un 812,8
Vn 65.3
Um= 858.2
Vm 66,0
W 41,4
T= -0,6
U~= 851,8
Vm= 68,9
W= 48,9
T -1,6
Um 862,7
Vm 67,6
W 34.8
T= -2,3
Um= 859.8
Vnr 66,3
W 34,9
T= -1,0
Um 838,0
Vm 65,9
W~ 67,6
T= -0,6
Um 851,1
Vm 67,9
w= 73,4
T -2,6
Um= 879,2
Vm= 67,6
W= 36,0
T -2,2
- 111.75 -
Muestra acrílico epo>q~ sin polimerizar blanco
L~ 94,8 a~ -1,7 b~ 9,9C~ tO,0
X= 81,8 Y= 87,2 7= 79,9
Muestra acrílico. Acrílico blanco.
L~ 94,7 a1 -1,8 b1= 8,6C~ 8,8X= 81,5 Y= 86,9 Z= 81,2
parte más amarilla
L.= 92,6 a~ -1,9 b 22,401= 22,5X= 76,9 Y= 82,1 7 60,1
Blanco Meo en fibra de carbonoResma 3501 -65
tS= 96,9 a= -1,5 b1 8,6C= 8,7X= 86,7 ‘1= 92,3 Z= 86.5
Muestra oleo 8. Oleo blanco fibra de vidrio.
0”= 4,2» 87,3 Y 92,7 7 93.3
Blanco Meo en fibra de carbonoMuestra resma 8552 94006/3062
L’= 97,1CCi= 97
X= 87,1
a~ -1,5 b~ 9,6
Y= 92,8 Z= 85,6
Blancoóleoen fenólica
tJ= 97,0 a= -1,5 b’= 8,5cY= 8,6X= 86,9 Y= 92,5 Z= 86,9
Um= 858,6
Vm 68,1
W= 58,7
T -2,7
Um 853,1
Vm= 67,4
W= 63,8
T= -2.0
Um 917,9
Vm 72.2
W= -6,7
T= -6,9
Um= 852,1
Vm= 68,0
W= 71,2
T= -2,7
Um 832,1
Vm 67,0
W 91,7
T -1,7
Um 856,5
Vm 68,3
W= 67,4
T= -2,9
Um= 851,8
Vm= 67,9
W 71,9
1= -2,6
- 111.76 -
111.4.2.1- RESULTADOS OBTENIDOS DE LA EVALUACIÓN DE LA
BLANCURA RELATIVA DE LAS SEGUNDAS PRUEBAS
REALIZADAS.
Los valoresobtenidosen los cálculosparaladeterminaciónde lablancurarelativahan
indicadoquela muestrade blancurasuperioresladeóleoblancosobrefibra de vidrio, seguida
del óleoblancosobrecarbono,el óleoblancosobrefenólicay el óleoblancosobrecarbonoen
un laminadogrueso.Estasmuestraspuedenconsíderarseintegradasen un grupode valoresde
blancurasensiblementesuperioresa los de las restantes.
En un rango intermediode los valoresobtenidospara la blancuraseencuentranel
acrílico,el blancoóleosobreun soportesin polimerizar,el acrílicosobrefibra de carbono,el
blancoacrílico sobrecarbonoen laminadogrueso,
El blancoóleo en epoxy sin polimerizary acrílicotambiénen epoxy sin polimerizarson las
muestrasparalas quese hanobtenidovaloresinferioresde blancura.
Así, puededecirsequela blancurasuperiorla tienenlas muestrasde los óleosblancos
sobre cualquieradc los soportes,exceptuandoaquellas realizadassobre soportescuya
preparaciónno habíasido la adecuada(soportessin polimerizar).
- 111.77 -
Los datosinferioresdeblancurasehanobtenidoparalos acrílicossobrecualquierade los
soportesensayadosy los óleosantesmencionadosqueserealizaronintencionadamentesobre
soportescon la resmasin polimerizarparacomprobarsucomportamiento.
Comparandolos resultadosobtenidosen las muestrasde coloracrílicoen estaspruebas
con los de las segundaspruebas,éstesehacomportadode formadiferentesobrelos diferentes
soportes.Se hanobtenidoparaél valoresde blancurasuperioressobreel soportedepoliéster
mientrasquesobreel soportede resmaepoxysublancuraha descendido.
En l~s cálculosdel tonose han obtenidoen todos los casosvaloresque indican una
tendenciahaciael rojo.
- 111.78 -
1X4.3.- ENSAYO ACELERADO DE ENVEJECIMIENTO.
DETERMINACIÓN DE DIFERENCIAS DE COLOR SEGÚN
EL SISTEMA CIELAB.
Figura 111.11 Muestras utilizadas para el ensayo de diferencias de color, antes del mismo.
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111.43.1.- RESULTADOS OBTENIDOS DEL ENSAYO DE DIFERENCIAS
DE COLOR DE LAS TERCERAS PRUEBAS REALIZADAS.
A continuaciónsehaceun brevecomentariosobrelos resultadosobtenidosencadauna
de las muestrasy su comportamientoduranteel ensayo:
ÓLEO ROJO SOBREFIBRA DE CARBONO.
Visualmenteno se aprecianingúncambioen el color. Los valoresobtenidosindicanunaligera
variaciónde éstey unatendenciahaciael verdey el azul.Tambiénha sido ligera ladesviación
en el casode la cromaticidady la saturacion.
FIBRA DF VIDRIO CON ÓLEO ROJO.
Sin cambioapreciable.Los resultadosmuestrancambiosinsignificantes.
OLEOAZUL UIJFRAMAR SOBREFIBRA DEVIDRIO. SIN POLIMERIZAR.
(No se ha secado)En estamuestratodaslas variacioneshan sido ligeras,con una pequeña
tendenciahaciael amarillo.
FIBRA DE VIDRIO CON ÓLEOAZUL ULTRAMAR.
(Detrásaparecemásoscuroen unossitios y blanquecinoen otros,viéndoseclaramenteen la
muestrn)Es el queha tenido unamayordiferenciade color. Tambiénha sido uno de los quemás
ha variado su cromaticidady el que más ha variado en saturación.La variación de tono es
despreciable.Su desviaciónha sidoacentuadadisminuyendosuproporciónde amarillo.
- 111.87 -
ÓLEO AZUL SOBREFIBRA DECARBONO.MUESTRA QUEPONEQUITADO APRESTO
CON ACETONA.
No seapreciancambiosen el color y los resultadosobtenidosindicanuna ligera variación en
todassuscualidades.Ha sufridounapequeñavariaciónhaciael verdey el amarillo.
ÓLEO ROJO ENCIMA DE FIBRA DE VIDRIO. MUESTRA QUE PONE EPOXY SIN
POLIMERIZAR.
Sin cambioapreciable.La variaciónde color ha sido ligera, con pequeñasdiferenciasen la
cromaticidady la saturación.No ha habidocambioen el tono. Los resultadosindicanuna ligera
desviaciónhaciael verdey el azul.
OLEO ROJOSOBREFIBRA DECARBONO.MUESTRA QUEPONEQUITADO APRESTO
CON ACETONA.
Ha sufridounaligera modificaciónde color, reflejadasobretodo en los cambiosen la saturación
y la cromaticidad.La desviacióndelcolorhasido ligerahaciael verdey algomayorhaciael azul.
OLEO AMARILLO SOBREFIBRA DE CARBONO. MUESTRA QUE PONE QUITADO
APRESTOCON ACETONA.
Sepercibeun cambiode color. Las variacionesque indicanlos resultadospuedenconsiderarse
yaapreciables.El cambiomásimportanteha sidoen la cromaticidady sutendenciaha sido ligera
haciael verdey algomásacusadaen ladisminucióndelazul.
- 111.88 -
ÓLEO AZUL SOBREFIBRA DECARBONO. MUESTRA QUE PONEAZUL ULTRAMAR
CON FIBRA DE CARBONO.
(Seobservadecoloradoen algunaspartesy en otrasno. Seveun colormásclaro)Hasufridoun
importantecambio de color, reflejado sobre todo en los cambiosde la cromaticidady la
saturación.La variacióndel tono hasido ligera. Suproporcióndeamarillohadisminuidoen gran
medida.
AMARILLO OLEO. MUESTRAQUE PONESIN POLIMERIZAR.
Los valoresde las variacionessonpequeños,siendo los mayoreslos correspondientesa la
cromaticidady la saturación.La desviaciónle ha llevadoligeramentehaciael verdey el azul.
ÓLEO AMARILLO EN FIBRA DE CARBONO.
(Le hasalido ojillo. Se ve cambioligero de color) El cambioen el color ha sido considerable,
sobretodo en la cromaticidady la saturación.Suvariaciónde tono es ligera. Su proporciónde
azul ha disminuidode formaconsiderabley tambiénseha desviadohaciael verde.
MUESTRA A. ÓLEO AMARILLO. EN FIBRA DE VIDRIO.
(Sepercibeun cambiode color) El valor de ladiferenciade coloresapreciable,asícomoel de
la cromaticidad.Saturacióny tono tambiénhan tenido una ligera variación. 1-la variado
ligeramentehaciael verde,con unadisminuciónde su contenidode azul.
- 111.89 -
AZUL ÓLEO ULTRAMAR EN FIBRA DE CARBONO PROPORCIONADA POR
HÉRCULESABROSPACETODOS ESTÁN EN LA MISMA PRUEBA 3833 sf298.RESINA
350l~652í. (Senotaen la muestraalgode gradiente,peromenorqueen la resmafenólicay enla
otrade fibra de carbonode Hércules.Seve un cambio ligero) Hatenido ligerasvariacionesde
color. Croniaticidady saturaciónson las másacentuadas.Presentadesviacionesen pequeña
medidahaciael rojo y en la disminucióndel amarillo.
AMARILLO OLEO EN FIBRA DE CARBONO PROPORCIONADA POR HÉRCULES
AEROSPACFL.‘lODOS ESTAN EN LA MISMA PRUEBA 3833 sf298. RESINA 3501-65.
(Seve cambio ligero de color) El valor de la variacióndel coloresconsiderable,siendo más
acentuadoen la cromaticidad.La saturacióny el tono tienenvariacionesligeras.Ha perdidoparte
de sucontenidoen azul y seha desviadohaciael verde.
ROJO ÓLEO EN FIBRA DE CARBONO PROPORCIONADA POR HÉRCULES
AEROSPACE.TODOSESTÁN EN LA MISMA PRUEBA 3833 sf298.RESINA 3501-65.
Variaciónligera de color, con valorespequeñosen los incrementosde saturacióny cromaticidad.
El cambiode tono ha sido menor.Havariadohaciael amarilloy ha perdidoalgode verde.
‘9- Según las intérmaciones recibidas de la empresa suministradora del material, la resma 3501-65esuna
resilla epoxy para alta temperatura, sin modificar.
- 111.90 -
BLANCO Ól~EO EN FIBRA DE CARBONO PROPORCIONADA POR HÉRCULES
AEROSPACE..TODOSESTÁN EN LA MISMA PRUEBA 3833 sf298. RESINA3501-65.
(Seve un cambio ligero de color) Sucambiode color ha sido considerable.La cromaticidady
la saturaciónhan sufrido alteracionesapreciables.El cambioen el tono ha sido menor. Ha
experimentadosobretodo unafuertevariaciónhaciael azul.
MUESTRA RESINA 8552 9400673062. AZUL ULTRAMAR ÓLEO EN FIBRA DE
CARBONO PROPORCIONADAPORHÉRCULESAEROSPACE30.
(Hay. igual queen la fenólica,un cambiode color, un gradientede másclaroa másoscuro.Se
ve un cambioapreciableen la muestray esagradacióndecolor) Es unode los que hasufridouna
mayorvariaéiánencl color. Los cambiosen la cromaticidady la saturaciónhansido fuertes.Sin
embargo,la variación de tono ha sido muchomenor. La pérdidade amarillo ha sido muy
importante.
MUESiRA RIZSINA 8552 9400673062.AMARILLO ÓLEO EN FIBRA DE CARBONO
PROPORCIONADAPOR HÉRCULESAEROSPACE.
(Se ve un cambio ligero) Las variacionessufridas por la muestrason considerables.La
cromaticidady saturaciónhanexperimentadocambiosapreciablesy el tono hatenido la mayor
variación de todas las muestras.Su variaciónseha traducidoen una pérdidade azul y una
tendenciahaciael verde.
t.os quituicos especialistas de la empresa que proporcionó el material, describieron la resma 8552 comouna foí-íuulacián de resma epoxy modificada con resma termoplástica.
- 111.91 -
MUESTRA RESINA 8552 9400673062.BLANCO ÓLEO EN FIBRA DE CARBONO
PROPORCIONADAPORHÉRCULESAEROSPACE.
(Se ve un cambio ligero) El cambio de color puede considerarseimportante, siendo la
cromaticidady la saturaciónlas propiedadesque más han variado. Ha sufrido una fuerte
variaciónhaciael azul.
MUESTRA RES[NA 8552 9400673062. ROJO ÓLEO EN FIBRA DE CARBONO
PROPORCIONADAPORHERCULESAEROSPACE.
Los valoresde sus variacionesson ligeros. La cromaticidady saturacióntienenvariaciones
pequeñasy el tono no ha cambiado.Hasufrido una pérdidade verde y ha variadohacia el
amarillo.
AZUL ULTRAMAR EN MUESTRA FENÓLICA PROPORCIONADA POR HÉRCULES
AEROSPACE.
(Sepercibeun cambiode color) Los datosobtenidosparalas variacionesindican un cambio
bastanteapreciablede color.Cromaticidady saturaciónhancambiadode formaconsiderabley
el tono lo ha hecholigeramente.Sehadesviadobastantehaciael amarilloy algomenoshaciael
rojo.
- 111.92 -
AMARILLO ÓLEO EN MUESTRA FENÓLICA PROPORCIONADA POR HÉRCULES
AEROSPACE.
(Sepercibeun cambiodecolor) Ha experimentadoun cambiode color considerable.Tanto la
cromaticidadcomo la saturaciónhantenido cambiosacusadosy el tono unavariaciónmásligera.
Havariadohaciael verdey ha perdidoproporciónde azulde forma másacentuada.
ROJO ÓLEO EN MUESTRA FENÓLICA PROPORCIONADA POR HÉRCULES
AEROSPACE.
Su cambio de color ha sido muy ligero, quedandosus propiedadescasi sin variación. Sus
desviacioneshansido mínimas.
BLANCO ÓLEO EN MUESTRA FENÓLICA PROPORCIONADA POR HÉRCULES
AEROSPACE
(Seve cambiode color) 1-la tenido una variaciónconsiderabledel color y sucromaticidady
saturaciónhansufridocambiosacusados.Sudesviaciónhaciael azul ha sido importante.
ACRíLICO SOBRE FIBRA DE CARBONO EN LA MUESTRA QUE PONE SOLO
ACRÍLICO. DE LOS DEL CRISTAL
Su ligero cambiode colorha venidodeterminadopor unavariaciónpequeñaen lacromaticidad,
mientrasquela saturacióny el tonono hantenidocambiosconsiderables.Ha tenidounapequeña
desviaciónhaciael rojo y el amarillo.
- 111.93 -
BLANCO ÓLIXO SOBREFIBRA DECARBONO. MUESTRA QUEPONESOLOACRÍLICO.
EN EL CRISTAL.
1-la tenidou¿aligera variaciónde color, conmuy ligerasvariacionesde cromáticidad,saturación
y tono. Lasdesviacioneshansido de pequeñacuantíahaciael rojo y el azul.
BLANCO MUESTRAÓLEOB EPOXY SIN POLIMERIZAR. ÓLEO BLANCO. EPOXY SIN
POLIMERIZAR EN FIBRA DE VIDRIO. MARCO DE CRISTAL.
(No ha secadoy ha amarilleadoun poco) El ligero cambiode colorqueindican susresultados
viene determinadosobre todo por el cambio de la cromaticidad.Saturacióny tono han
pernunecidocasi sin variación.La desviaciónsufridaha sido haciael rojo y el amarillo.
BLANCO ACRÍLICO. DETRAS PONE ACRÍLICO Y QUITADO APRESTO CON
ACETONK FIBRA DE CARBONO. MARCO DE CRISTAL.
Su variaciónha sido mínimaentodassuscualidades.Hay unavariacióncasidespreciablehacia
el rojo y el amarillo.
ÓLEO BLANCO MUESTRA QUE PONE QUITADO APRESTO CON ACETONA. FIBRA
DE CARBONO. MARCO DE CRISTAL.
Las variacioneshan sidoen todoslos casosinsignificantes.
- 111.94 -
ÓLEO BLANCO EN MUESTRA DE FIBRA DE CARBONO PROPORCIONADA POR
HÉRCULESAIRROSPACERESINA 8552215092108.
(Seve un cambioligero) El cambiode colorde la muestrahasido considerable.La cromaticidad
y la saturaciónhan variadoapreciabíementey sudesviaciónhaciael azul esmuyacusada.
BLANCO ACRÍLICO EN MUESTRA DEFIBRA DECARBONO PROPORCIONADAPOR
HÉRCULESAEROSPACE.RESINA 8552 215092108.
Ha sufrido una importantealteraciónde color. La cromaticidady la saturaciónhan tenido
desviacionesmuy considerables.Havariadoimportantementehaciael azul.
MUESTRA ACRÍLICO EPOXY SIN POLIMERIZAR
(Tienepartestotalmenteamarillentasy hatenidoun grancambio)Estamuestraesunade lasque
hanexperimentadounamayorvariaciónde color. Los cambiosde cromaticidady saturaciónson
grandesy su desviaciónhaciael amarillode las más importantesentreel conjuntode muestras.
MUESTRA ACRÍLICO. ACRÍLICO BLANCO SOBREFIBRA DE VIDRIO.
(Ha tenido un cambioapreciable,ha amarilleado)La variaciónde color ha sido algomásque
ligera.Su cromaticidady saturaciónhancambiadoapreciablementey se ha desviadode forma
sensiblehaciael azul.
MUESTRA ÓLEO B. ÓLEO BLANCO FIBRA DE VIDRIO.
Suscambioshansido mínimos,asícomo lasdesviacionessufridaspor el color.
- 111.95 -
Figura 111.13 Muestras sobre diferentes laminados (resina fenólica y cpoxy) utilizadas para el ensayo de diferencias de color, después del proceso de envcjccimiento.
III.96
Figura 111.11 Muestras de color azul utilizadas para el ensayo de diferencias de color después del mismo. Puede apreciarse una variación en el color.
- III.97 -
Figura 111.15 Muestras de color blanco utilizadas para el ensayo de diferencias de color, después del proceso de envejecimiento.
- III.98 -
Figura III.16 Muestras de color blanco en soporte no polimerizado, después del proceso de
envejecimiento. Se observa que parte de la capa de color aún no ha secado.
III.99
Figu~ 111.17 Muestra de color blanco ut~hzadas para el ensayo de diferencias de color, después del proceso de envejecimiento.
Figura lil.18 t’arte de atrás de una muestra donde se ve claramente el amarilleo del soporte.
111.100
III.4A4.- RESULTADOS FINALES OBTENIDOS DE LAS
TERCERAS PRUEBAS DE COLORIMETRÍA
De las muestrasensayadasenestaseriedepruebas,lasquehanexperimentadounamayor
variaciónhansido lasdel óleoazul ultramarsobresoportede fibra de vidrio con resmaepoxy,
sobre fibra de carbonocon resmaepoxy 8552, sobrefibra de carbonoy resmaepoxy sin
polimerizary sobresoportede fibra de vidrio con resmafenólica.
Con unavariaciónimportanteseencuentranlos acrílicosblancossobre fibra de carbono
y epoxy sin polimerizary sobrefibra decarbonocon resmaepoxy8552, ademásde los colores
blancossobreestemismosoporte.
El restode las muestrasde óleoazulqueno sehancitado anteriormentehantenido una
variaciónvisible, tantoel queseencuentraen fibra de vidrio con resmaepoxycomoelaplicado
sobrefibradecarbonocon resmaepoxy sin polimerizar,fibra de carbonode la prueba3833.
Los óleosrojos tambiénhantenido unavariaciónnotable,tantoel queseencuentrasobre
fibra de carbono,comosobrefibra de carbonosin aprestoy sobrefibra de carbonocon resma
8552.
-111.101 -
Loá amarillostambiénhan sufrido variación(en especialel realizadosobrefibra de
carbonoconresma8552).
El restode los óleosblancoshansufridounavariaciónperomuy igualadaentreellos. El
acrílicotambiénsufrióunavariaciónsimilar a los óleos.
Los que menoshan variadohan sido los óleosblancosen fibra de vidrio, en fibra de
carbonosin apresto,en fibra de vidrio muestraB, y fibra de carbonoy resmaepoxyenhúmedo.
Tampocoha variadoel acrílicosobrefibrade carbononi los óleosrojosenfibra de vidrio,
fenólica, fibra de carbono3833,ni el rojo de la muestraqueponefibra de vidrio.
En las pruebasrealizadassobreel soportesin polimerizartotalmente,sepudoobservar
quetantoen el óleo rojo comoen el acrílicoblancoaparecieronunasalteracionesen la superficie
en formade ~~01illo’ Además,en la muestrade acrílicoblancose podíaobservarclaramentela
presenciade resmaquehabíaafloradoa la superficiecontribuyendoala modificacióndelcolor’1.
El óleoazuly los óleosblancoshanpermanecidosin secarsey en el óíeoamarillohan
aparecidocraquelados.
La empresa que proporcionó el material apuntó como posible razón que la resma no polimerizada se
difunda conel aceite de linaza,mezclándose y migrando a la superficiedel soporte, no permitiendo elsecado.
-111.102-
A la vistade los resultadosobtenidosenestaseriede pmebas,puedehacerseun resumen
de ellosy extraerunasconclusionesgeneralessobrelos puntosquesepretendíaestudiar.
-las pruebasrealizadassobreel soportesin polimerizarhan producidoresultadosde
variacionesde color considerablesy sehan presentadoalteracionessuperficialesde
distintanaturaleza.Estehechopermitedeterminarque la resmamal curadahasido la
causaqueha provocadolasalteracionesy haceaconsejableprestarunaespecialatención
al ¿orrectocuradode la resmaduranteel proceso de elaboraciónde los soportes
destinadosa servir de basea las técnicaspictóricas.
-En el restode las pruebassehanproducidovariacionesequivalentesde los coloresen
cadauno de los soportesensayados.En el casode óleo azul y el acrílico blancolas
desViacioneshansido especialmenteimportantesperosiempreextendiendosuincidencia
a todos los tiposde soporte.Así pues,quedademostradouna vezmásque el tipo de
materialcompuestoempleadocomo soporte,incluido el fabricadoa basede resma
fenólica, no ha afectado de forma diferente a las técnicas pictóricas utilizadas,
mostrándosetodosentodomomentocompatiblescon ellas.
Seríaaconsejablecontinuarcomotrabajofuturo con posterioresestudiossobreestetema.
-111.103-
Figura III.19 Muestras de color amarillo utilizadas para el ensayo de diferencias de color,
después del proceso de envejecimiento.
- 111.104
Figu ,ra 111.20 Muestras de color rojo utilizadas para el ensayb, de diferencias de color, después del proceso de envejecimiento.
- 111.105
ABRIR TOMO II
