Íåñêîëüêî ñëîâ

î çâóêîðåæèññóðå

(выпуск 2: А.Ананьев)

Киевский национальный университет культуры и искусствИнститут кино и телевидения

Кафедра звукорежиссуры2015 г.

Íåñêîëüêî ñëîâ

î çâóêîðåæèññóðå

2

Пособие ориентировано на студентов и абитуриентов, которые обучаются или желают обучаться профессии звукорежиссера. Он может также представ-лять интерес для всех, кто уже работает по этой специальности.

ББК© А.Б. Ананьев, текст, макет, 2015

ББКУДКА64

Посібник орієнтований на студентів та абітурієнтів, що навчаються або бажа-ють навчатися за фахом "Звукорежисура". Він може також бути цікавий всім, хто вже працює за цим фахом.

Ананьев А.Б.,Несколько слов о звукорежиссуре. Учебное пособие К.: 2015 . - 23 cтр.

3

Åñëè íå òû, òî êòî ?С чего начинается звукорежиссура как учебная дисциплина? Что расска-

зывает на первых лекциях звукорежиссер-преподаватель ученикам-будущим звукорежиссерам?

Если не считать первых пафосных фраз, введение в собственно звукоре-жиссуру, как правило, начинается с децибелов и кривых равной громкости. Затем следуют другие психофизиологические закономерности восприятия звука, перемежаемые физическими характеристиками источников звука (в основном музыкальных), описанием параметров звуковой среды, и рецепта-ми творческой деятельности. Звукорежиссура оказывается смесью физиче-ской акустики, физиологической акустики, электроакустики, архитектурной акустики, музыкальной акустики - и все это дополнено инструкциями по при-менению аппаратных и программных средств компоновки звучащего мате-риала в единое художественное звуковое полотно.

Я обратился к своему коллеге, квалифицированному активно работаю-щему звукорежиссеру с вопросом - существует ли звукорежиссура как само-стоятельная область знаний, со своим целевым предметом интересов. Можно ли так сформулировать основную задачу звукорежиссуры, чтобы акустика в ней оказалась средством реализации этой основной задачи. При этом следует отделять задачи звукорежиссера от задач звукооператора независимо от того, под каким названием числятся люди в ведомости на зарплату.

Звукооператор - это исполнитель замысла. Звукорежиссер - постановщик творческого замысла, человек, который проектирует, придумывает будущее звуковое полотно во всей его сложности.

Так вот - можно ли рассказать, в каком направлении должна двигаться мысль конструктора звука в связи с имеющейся перед ним художественной задачей.

В нашем обществе господствует упрощенное представление о звукоре-жиссерах. Образно говоря. каждый, кто купил себе хороший фотоаппарат, уже называет себя фотографом. Но это не так. И дорогие наушники тоже не превращают человека в звукорежиссера.

Нужно приложить немало усилий для того, чтобы стать звукорежиссе-ром. Если природа позволит. И прежде всего нужно понимать, что именно нужно уметь делать. В чем суть профессии звукорежиссера.

Профессионализм дорогого стоит. Это знает весь мир.

Берегите слух. Цените звук. Уважайте звукорежиссеров.

4

Ïðåäóïðåæäåíèå

В последующих материалах встречаются имена и фотографии людей, деятельность которых я обсуждаю.

Заявляю, что ни в коем случае я не имею в виду задеть достоинство этих людей и нанести им обиду. Они своей деятельностью не наносят ущерб дру-гим людям, и в этом смысле могут делать все, что им угодно. Однако ре-зультаты их деятельности стали свободно доступными в сети и вызвали мой профессиональный интерес.

Я также свободен в анализе их материала и заявлений. С надлежащей долей корректности я сообщаю результаты своего анализа здесь. Меня бес-покоит то, что заявления, сопровождающие материалы упоминаемых мною людей, сбивают с толку не вполне профессионально созревшие умы некото-рых молодых и неопытных любителей звука.

Им я хочу еще раз напомнить, что профессиональное понимание звуко-вых явлений достигается только в процессе систематического овладения сум-мой знаний, которые относятся к категории "научных знаний" и преподаются в специально организованных академических учебных заведениях.

Çâóêîðåæèññóðà - èñêóññòâî ñìåøèâàíèÿ çâóêîâ

В звукорежиссуре, как в любом другом виде искусства, есть свои техно-логии, свои приспособления, свои приобретенные опытом навыки.

Но, как и в любом другом виде искусства, в ней есть свои гении и свои ремесленники. Есть люди, которые придумывают и предчувствуют результат такого смешивания в интересах художественной задачи - ведь не зря гово-рят "звуковое полотно". И есть другие специалисты, которые идут по прове-ренным рецептам, повторяя то, что выучили по чужим примерам. Их нельзя упрекать. Они тоже любят звук и стараются качественно выполнить свое за-дание. Их много, они востребованы...

Вечная проблема. "Гений Моцарта и усердие Сальери".

Однако тем, кто старается не следовать шаблонам и рецептам, нужно знать о звуке много. Очень много. Как можно больше.

Ну, вот и сделаем шаг в эту сторону. Поговорим о звуковой (голосовой) экзотике.

5

1 Ñàìàÿ íèçêàÿ íîòà

1. Знакомьтесь - Roger Menees, житель городка Anna в штате Иллинойс (США). Как следует из документа, кото-рый он держит в руках, господин Menees 11 февраля 2010 года исполнил ноту с частотой 0,393 Гц (прописью: "ноль целых, триста девяносто три тысячных герца").

Искушенный профессионал в лучшем случае снисходительно улыбнется, узнав такую сногсшибательную новость, и забудет о ней через минуту. Это не единственный феноменальный исполнитель "самых низких нот" примерно на тех же частотах. Интернет время от времени радует такими "зарегистри-рованными в книге рекордов Гиннесса" достижениями, и мы, представители университетской науки, должны, по возможности, внести ясность для наших студентов в этот вопрос.

Начнем по порядку.

Книга рекордов Гиннесса - ежегодный сборник мировых рекордов, до-стижений человека, животных и природных величин. Впервые опубликована в 1955 году по заказу ирландской пивоваренной компании «Гиннесс».

Среди зафиксированных рекордов книги "Крупнейшая выездка лоша-дей", "Крупнейшее пасхальное шоколадное яйцо", "Самый длинный чело-

Знакомьтесь Roger Menees житель городкаAnna в штате Иллиной(Сры11с цеге

Искушенный профессионал в лучш

6

веческий нос", "Наибольшее количество теннисных мячей, одновременно взятых в рот собакой",...

Очевиден весьма широкий диапазон интересов Книги, и неизбежный при этом поверхностный подход к точности заявлений о рекордах.

Городок Anna в южной части штата Иллинойс, где проживает господин Menees, это совсем маленький городок. В нем в 2000 году числилось всего около 5 000 жителей.

Сообщение на сайте популярного в мире издания "The Telegraph" (UK) гласит, что бывший церковный певец, водитель автобуса церковных и рок-музыкантов мистер Menees добился успеха в студии звукозаписи в городке Carbondale, одолев частоту 0,393 Гц, что было зафиксировано Книгой рекор-дов Гиннесса. Предыдущий рекорд составлял 0,797 Гц.

Как это зачастую водится, краткое сообщение со ссылкой на ежедневную газету, издаваемую в городе Carbondale, проиллюстрировано тематически подходящей фотографией, видимо, не имеющей отношения к собственно со-бытию (от фотоагенства Alamy, UK).

Городок Carbondale (примерно 26 000 жителей в 2012 году) находится не-подалеку от Anna, и судя по всему, там действительно есть небольшая студия, на базе которой записывают музыку и устраивают рок-вечеринки. В городе есть университет, имеющий авторитет в штате Иллинойс.

Рекорд был зафиксирован, как указано на сайте новостей PopFi "во время сессии звукозаписи в отеле Hampton Inn in Carbondale "

Рекламу происшедшему событию организовала в радиоинтервью с ми-стером Menees1 NPR (National Public Radio) - rрупнейшая некоммерческая организация, которая, по сути, является сообществом огромного количества радиостанций США. Новость о рекорде Roger Menees разнеслась по ин-тернету и именно широкое ее распространение заставляет отнестись к ней внимательно.

Нужно сказать, что поиск по имени Roger Menees на сайте Книги Гиннесса не дал результатов, однако привел к другому обладателю рекорда по испол-нению "самой низкой ноты" с частотой 0,7973 Гц (прописью: ноль целых, семь тысяч девятьсот семьдесят три десятитысячных герца) и диапазона ис-полняемых нот в десять октав - Tim Storms (здесь я тоже избегаю изменений при склонении фамилии).

Об этом рекорде и рекордсменах в исполнительском диапазоне - не-сколько позже.

1 Я не стал склонять фамилию героя этого материала. Ее произносят как Мэнис, но будет корректнее не изменять ее.

7

А сейчас, поскольку никаких серьезных материалов в подтверждение столь удивительного рекорда не было обнаружено, а научная репутация Книги Гиннесса вызывает сильные сомнения, мы исследуем некоторые до-ступные записи звуков, производимых автором рекорда.

Нужно сказать, что Roger Menees действительно обладает феноменальной способность понижать частоту издаваемого звука. На рис.1-1 показан фраг-мент развертки во времени звука, которым Roger.завершает небольшое радио-интервью с демонстрацией своих возможностей. Видно, что он действительно понижает частоту звука и останавливается на нескольких не вполне регулярных "периодах" длительностью примерно в 53 мсек (что соответствует ~19 Гц).

Слуховое впечатление от производимого звука по мере снижения частоты - от хрипа до отчетливого треска, но повторю - способность снижать частоту хрипа до такой величины, видимо, является редкостной.

Ниже на рисунке 1-2 показана вторая реализация возможностей мистера Menees, которая подтверждает данные рисунка 1-1.

С о ое е а е е о ро з о о о з ка о ере с же ас о

ðèñ.1-1

45 мсек,~22 Гц

53 мсек,~19 Гц

7

45 мсек,~22 Гц

ðèñ.1-2

8

На следующем рисунке (рис.1-3) показана оценка спектра фрагмента фи-нальной части записи из первого интервью, несколько более высокочастот-ной по слуховому ощущению, чем показанная на рис.1-1.

Спектральная картина плохая, но и сигнал, породивший ее, не периоди-ческий, а квазипериодический - повторяемые циклы звука заметно различа-ются по длительности циклов и уровню максимумов в них. Во всяком случае, в этой картине можно найти точки, приблизительно соответствующие "гар-моникам" сигнала и по разности частот для них судить о наинизшей частоте - она оказывается приблизительно равной 30 Гц. Сама спектральная картина в пределах верхних 30 децибел простирается примерно до 500 Гц.

Величина 0,393 Гц, рекламируемая средствами массовой информации, абсолютно неправдоподобна (о чем мы скажем далее), но из сопоставления различных материалов, связанных с упомянутым "рекордом", видно также, что и возникла она совершенно непонятным образом.

ðèñ.1-3

9

2. Знакомьтесь - Tim Storms, зафиксированный в Книге рекордов Гиннесса. Наиболее позднее сообщение о нем в Книге таково:

The lowest vocal note produced by a male is G -7 (0.189 Hz) and was achieved by Tim Storms (USA) at Citywalk Studios in Branson, Missouri, USA, on 30 March 2012. Timothy is the bass singer for the vocal group 'Pierce Arrow'. The attempt was witnessed by two college music professors and an acoustician. The frequency output of Timothy's voice was measured using Bruel & Kjaer equipment (low frequency microphone, precision sound analyser and laptop for post analysis).

Разберемся немного.

Городок Branson, Missouri - небольшой (примерно 10 500 жителей в 2012 году), курортного типа. Впрочем, судите сами:

Branson is a city in Stone and Taney Counties in the U.S. state of Missouri. Branson is in the Ozark Mountains. The community was named after Ruben Branson, postmaster and operator of a general store in the area in the 1880s.[9]The population was 10,520 at the 2010 census. The Branson Micropolitan Statistical Area embraces Stone andTaney counties.

Branson has long been a popular destination for vacationers from Missouri and neighboring areas. The collection of entertainment theaters along 76 Country Boulevard (and to a lesser extent along Shepherd of the Hills Expressway) including Dolly Parton's Dixie Stampede, has increased Branson's popularity as a tourist destination. Branson now draws visitors from all regions of the country, mostly by car or bus.

На фотографии стр.10 показан этот живописный городок, в котором кро-ме природы приезжим предлагают отели и концертные площадки.

The lowest vocal note produced by a male is G -7 (0.189 Hz) and was achieved

10

Citywalk Studios, в которой происходило испытание певца, заявлена как раз как отель2.

Tim Storms является участником вокальной группы 'Pierce Arrow'. В Бренсоне есть сценическая площадка (они говорят "театр") под таким названи-ем. В этом курортном, по сути, городке, как можно было прочесть выше, есть ряд таких мест, которые, видимо, обеспечивают по вечерам досуг приезжим от-дыхающим. Группа 'Pierce Arrow' выступает в составе от 4 до 6 человек. Поют весьма прилично, это чувствуется даже по записям любительского качества.

В Бренсоне есть колледж с профессорско-преподавательским составом из 89 человек. Направленность колледжа (Christian liberal-arts college) понятна из эмблемы, приведенной на стр.11.

2 Я часто думаю об Интернете как об информационном мусорнике. В части Акустики музыки и речи он грешит иногда бессовестно. Но сейчас я особенно чувствую, какой это бывает кладезь бесценного материала, нахождение и доступ к которому выполняется за считанные секунды.

Citywalk Studios, в которой происходило испытание певца, заявлена как

Citywalk Studios-Music City Center is listed under Hotels & Motels in BransonCitywalk Studios-Music City Center1835 West 76 Country BoulevardBranson 65616 MO (417)336-1600HotelsLooking for Hotels in Branson,MO?why not contact Citywalk Studios-Music City Center

11

Колледж расположен в удивительно красивом месте (см. фото ниже). Студенты учатся там бесплатно, но должны принимать регламентированное участие в общественно-полезных работах.

В колледже есть хор с ручными коло-кольчиками и очевидно (см. фото), что там должны быть профессора музыки. Хор ис-полняет и религиозные произведения и каве-ры на популярные песни.

12

Все описанное выше позволяет предположить, что регистрация дости-жения мистера Storms могла быть осуществлена исключительно местными средствами. При этом квалификация специалистов, а также собственно усло-вия измерений, включая тип аппаратуры, остаются неизвестными.

Учитывая уникальность приведенных в Книге данных, в том числе и не-вероятную точность выполненных в Бренсоне измерений, попытаемся прове-сти собственный параллельный анализ вокальных материалов прдсталенных в Интернете от мистера Storms.

Воспользуемся записью демострационного интервью мистера Storms, ка-дром из которого начинается этот параграф.

В процессе демонстрации Storms воспроизвел звуки на протяжении при-мерно 30 сек, начав демонстрацию частотным глиссандо сверху вниз от зна-чения несколько выше 400 Гц.

Последние 7 секунд демонстрации показаны на рисунке ниже.

Нужно сказать , что шум, в котором выражен также рокот и гул непонят-ного происхождения, сопровождает всю запись. Поэтому есть смысл просле-дить тенденцию изменения частоты издаваемого звука.

Нужно сказать что шум в котором выражен также рокот и гул непонят

смех смехвдох

шумшум

ðèñ.1-4

13

На рис.показан фрагмент демонстрации на 55 секунде (она еще не входит в состав рис.1-4). Звуковые импульсы следуют друг за другом примерно через 26 мсек, что соответствует частоте 38,5 Гц.

Через 3 секунды на 58 секунде (это соответствует метке 2 на рис.1-4) кар-тина приобретает вид рис.1-6. Здесь интервал между импульсами примерно равен 29..30 мсек (~34 Гц).

Еще через 3 секунды, на 61 секунде, вблизи завершения процесса (метка 5 на рис.1-4) интервал между некоторыми заметными парами импульсов составляет примерно 33 мсек (~30 Гц, рис.1-7). На этом демонстрация заканчивается.

ерез 3 секунды на 58 секунде (это соответствует метке 2 на рис.1-4) кар-

ðèñ.1-5

ще через 3 секунды, на 61 секунде, вблизи завершения процесса (метка 5 на

ðèñ.1-6

ðèñ.1-7

14

Фрагмент, непосредственно предшествующий смеху в записи (в районе метки 6 на рис.1-4) имеет характер, типичный для шумового процесса - де-монстрация завершена.

∗ ∗ ∗ ∗ Мы не ставили своей целью делать какие-либо количественные выводы.

С самого начала было понятно, что широко распространенные цифры "ре-кордов" не имеют никакого отношения к реальности, о чем мы еще дополни-тельно скажем.

Интересно было узнать, что существуют люди, которые действительно, из-влекая хриплые звуки, могут достичь достаточно низкой частоты этого хрипа.

Что касается субьективного впечатления, то лично мне кажется, что хрип мистера Menees производит более благоприятное впечатление. Тембр его го-лоса вообще более "густой, плотный", на более низкочастотной средней рече-вой интонационной высоте тона. Показанные картины его звуков (рис.1-1, 1-2) гораздо ближе к представлениям о периодических сигналах.

Речь, однако, о другом. В качестве рекордов были заявлены частоты звука голоса менее одного герца. Например порядка 0,2 Гц, которые неслышимы человечески ухом.

Спрашивается - мы действительно не можем слышать и не можем произ-водить голосом такие звуки?

Ответим на этот вопрос.

ðèñ.1-8

15

3. Общепринято считать, что слуховой диапазон человека простирает-ся от 20 Гц до 20 кГц (20 000 Гц). То есть, вроде бы, слышать сигналы с более низкой частотой мы не можем.

Ничего подобного. Можем и слышать такие сигналы и производить их.

Возьмите в руки карандаш и начните строго ритмично постукивать им по столу один раз в 5 секунд. Вы генерируете сигнал с частотой 0, 2 Гц.

Что же имеют в виду, говоря о нижней границе в 20 Гц?.

Имеют в виду так называемые гармонические (синусоидального типа)сигналы, которые являются базовыми сигналами при изучении, описании и измерении звуковых явлений.

Вот излучить гармонический сигнал с такой частотой нереально хотя бы потому что излучающая поверхность должна иметь в этом случае гигантские размеры. Но возможно, если бы такое чудо свершилось, то мы тоже услыша-ли бы что-то напоминающее редкие шлепки.

В самом деле при стуке карандашом один раз в 5 секунд мы слышим изредка возникающие компоненты широкополосного спектра импульсного сигнала, которые лежат в доступной уху полосе частот. Элементы хрипов, создаваемых героями нашего рассказа тоже представляют собой импульсные сигналы, и мы регистрируем ухом слышимые части спектров их звуков, но совсем не факт, что слышим их одинаково. Убедиться в одинаковости слу-ховых впечатлений разных людей вообще, видимо, невозможно, однако мы понимаем, что возрастные различия и медицинское состояние слухового ап-парата слушателей обязаны отражаться на этих впечатлениях.

А можем ли мы голосом создавать звуки с частотой 0,2 Гц? Конечно. Начинайте одинаково очень кратко вскрикивать строго каждые 5 секунд и задача решена. Другое дело, что генерировать импульсные звуки с частотой 20 или 30 Гц таким способом, пожалуй, не удастся никому. И в этом вопросе давайте воздадим должное нашим героям - они могут делать нечто подобное в отличие, как я думаю, от подавляющего большинства из нас.

Упомянутые ранее границы слуха (20 Гц..20 кГц) удобны для запомина-ния, но весьма условны. В некоторых авторитетных источниках упоминались несколько отличающиеся цифры. Но дело не в цифрах Важно то, как ведет себя слух человека при приближении к этим границам.

Напомню, что сейчас речь пойдет о гармонических (синусоидального типа) колебания, для которых указывают эти границы.

16

При повышании частоты синусоидального колебания в сторону 20 кГц слух начинает утрачивать ощущение звука и в какой-то момент перестает слышать звук совершенно. При этом мы имеем в виду некоторую "номинальную" гром-кость звука, которая соответствует уровню интенсивности порядка 70 dBSPL . С возрастом способность слышать высокочастотные звуки угасает, и, если для молодых людей при указанном уровне звука типичная верхняя граница состав-ляет 17..18 кГц, то для людей преклонного возраста она может, в зависимости от индивидуального состояния организма, снизиться до 14..15 кГц.

Совершенно иная закономерность присуща слуху при снижении частоты гармонического сигнала. В этом случае слуховое ощущение вовсе не утрачи-вается, но претерпевает существенное качественное изменение. При снижении частоты исчезает ощущение интонационной высоты звука - одно из самых цен-ных его свойств. Можно сказать, что при частоте 60 Гц интонация ощутима, при 50 Гц слабо ощутима, при 40 Гц практически неощутима, но сохраняется впечатление слитного звука, а при 30 Гц звук уже начинает распадаться на от-дельные звуковые события. Длительность периода колебаний с частотой ниже 30 Гц превышает 33 мсек и это соответствует известным фактам о разрешаю-щей способности слуха во времени для звуковых событий

Что касается хорошо выученных многими людьми границ слышимого диапазона 20 Гц .. 20 кГц, то повторю - их главное достоинство в хорошей за-поминаемости. Если бы, например, указывать более реальные границы в виде 40 Гц .. 18 кГц (а такие величины встречаются в авторитетных изданиях), то количество запомнивших эти цифры было бы значительно меньше.

Возвращаясь к рекордсменам Книги Гиннесса, заметим следующее.

Допустим условно, что голосовые связки этих или каких-либо других людей все-таки совершают рефлекторые систематические вздрагивания при-мерно один раз в пять секунд. Если у людей бывают систематические вздра-гивания ноги или руки на нервной почве, то почему бы не вздрагивать и го-лосовым связкам.

Допустим условно также, что "Книга рекордов Гиннеса" каким-то непо-стижимым для нас способом выполнила точный анализ поведения связок ис-полнителей и получила подтверждение фактам, о которых заявляет.

Но в любом случае я полагаю, что подобные явления, если бы они сущес-тввовали в каком-либо виде, являются достоянием исключительно медици-ны, и ни в коем случае не могут быть названы исполнением ноты (звука) с таким значением частоты.

17

2 Ñàìûé áîëüøîé âîêàëüíûé äèàïàçîí

1. Мистер Tim Storms уже не может нас интересовать как обладатель вокального диапазона в 10 октав, поскольку этот диапазон он начинает от-считывать от упомянутых 0,189 Гц. Однако есть и другие претенденты на подобные рекорды, хотя и не зарегистрированные в каких-либо Книгах.

Какое-то время тому назад в Интернете появилось видео этого молодого человека под названием "5 октав".

Время от времени возникает вопрос - насколько широким может быть частотный диапазон вокалиста.

Певческий диапазон обычного человека, не занимающегося пением - при мерно секста. Человек с интонационно богатой речью может спеть что-нибудь в пределах октавы.

Диапазон профессионала-вокалиста составляет примерно две октавы и на это твердо рассчитывают композиторы, которые создают музыку для пев-цов. Но вокалистов специально готовят в музыкальных учебных заведениях и кроме растягивания их певческого диапазона в так называемую "постановку голоса" входит еще и развитие правильного вибрато, и работа с дыханием в процессе исполнения длительных произведений, и формирование конфигу-рации голосовых резонаторов для создания верхней певческой форманты...

Вокалист должен спеть гамму в две октавы, не делая разрывов (пропусков нот) в ней. По мере продвижения в гамме тембр голоса, естественно будет из-

-то время тому назад в Интернете появилось видео этого мо

18

меняться, но эти изменения должны быть плавными, без скачков, подобных тому, например, как если певец срывается в фальцет. И владеть голосом в такой мере непросто, певцы это знают.

Пять октав?...

На рис.2-1 зафиксирован результат анализа этой видеозаявки. Ниже показан увеличенный фрагмент этого документа. Узкие горизонтальные желтые линии

-это ноты сыгранные на пианино, красноватые - ноты спетые претендентом. Горизонтальные по-лосы соответствуют клавишам фортепиано, белым и темным. Здесь выбран относительно удачный фрагмент его выступления, и даже в нем певец до-вольно скоро начинает грубо не попадать в нотки (надо смотреть на ноту пианино и непосредственно следующую за ней спетую ноту). В более высоком регистре непопадание носит просто неприличный характер. При этом исполнитель напрягается, его

лицо носит страдальческий оттенок, он берет на пианино все более высокие ноты, но топчется на одних и тех же невнятных собственных звуках.

Нужно сказать, что в конце малой октавы (нижняя часть рис. 2-1) тембр его голоса производит даже приятное впечатление, спектр такого звука по-

На рис 2-1 зафиксирован результат анализа этой видеозаявки Ниже показан

ðèñ.2-1

-эт- нлои фрвол(наслрегхар

лицо носит страдальческий отт

19

казан на рис.2-1. Конечно, он не певец, но гармоники в нижней форманте хорошо выражены. В небольшом диапазоне, порядка сексты в районе малой октавы, вероятно, он мог бы, пусть даже фальшиво, что-то спеть, но уже в первой (по фортепиано) октаве это становится категорически невозможным.

Можно предположить, что именно приятность собственного голоса по-будила этого господина искать себе славу уникального певца, и никто не оста-новил его на этом ошибочном пути.

Разумеется, эта история - один из многих курьезов, которыми благодаря Интернету обогащается наша жизнь. Я специально выбрал этот яркий при-мер, чтобы мы критично отнеслись и к другим, не столь очевидным неточ-ностям в заявлениях.

2. Реклама госпожи Georgia Brown (как пишут бразильянки итальян-ского происхождения) утверждает, что ей доступен вокальный диапазон раз-

мером в восемь октав. Ее тоже считают рекордсменом Книги Гиннесса, и, хотя в одном ролике показывают ее диплом, ее я тоже не нашел на сайте этой Книги, на что, впрочем, можно уже не обращать осо-бого внимания. Демонстрационные роли-ки этой певицы в самом деле весьма лю-бопытны. Разговаривает она относительно низким голосом, и от нее вполне ожидаешь диапазона меццо-сопрано. В демонстраци-

онных роликах она не очень-то хороша в низком диапазоне. Лучше ее голос выглядит в верхней тесситуре. Но удивительное начинается, когда она скач-ком переходит в так называемый "свистковый регистр". Он действительно заслуживает такого названия. Певица не складывает губы для свиста, а до-бивается пронзительного звука в сверхвысокочастотном (для голоса) диапа-зоне исключительно работой связок. Несведущие люди иногда называют это ультразвуком, однако порядок частоты для нее и некоторых других известных исполителей таких звуков составляет 2..3 кГц, в то время как к ультразвукам относят колебания с частотой в несколько десятков килогерц (свыше 20).

В свистковый регистр певица переходит скачком, однако в этом регистре она демонстрирует действительно пение, отчетливо интонируя звуки в не-большом диапазоне частот - вполне можно сказать, что она таким образом исполняет там мелодию.

На рис.2-2 показан спектр одной из нот, исполненных Georgia Brown на основной частоте чуть выше 2 кГц. Обертоны отчетливые, межгармонические промежутки чистые - это хорошо исполненная нота.

мереодя тчтбокибониди

онных роликах она не очень-то хорой Н

20

На следующем рисунке 2-3 показана спектральная картина, аккуму-лированная в процессе исполнения певицей мелодии в свистковом реги-стре. Частотный диапазон основного тона находится в границах примерно 2000..2700 Гц (интервал, с учетом нелинейной зависимости интонации от частоты - менее кварты). Повторю, мелодическое интервальное движение голоса ощущается вполне отчетливо. Можно это назвать пением, однако на-ходящимся исключительно в пределах указанного диапазона.

Существуют ссылки еще на некоторых обладателей подобных уникаль-ных возможностей. Иногда они демонстрируют отдельные вырванные из контекста высокочастотные звуки, иногда формируют из них вставку в му-зыкальный текст. Тем самым они демонстрируют физиологические возмож-ности голосового аппарата человека. Окончательное суждение о роли этих возможностей в музыкальной деятельности должно принадлежать не звуко-режиссерам, для этого есть другие специалисты. Мы же фиксируем звуковую экзотику такого рода как факт, который может встретиться в звукорежиссер-ской практике. Тем не менее, самой высокой нотой именно в данном случае я бы это мог назвать (Georgia Brown действительно поет), но самым широким вокальным диапазоном - ни в коем случае.

ðèñ.2-2

На следующем рисунке 2-3 показана спектральная картина, аккум

ðèñ.2-3

21

3 "Ãîðëîâîå" ïåíèå

Знакомьтесь - Anna-Maria Hefele, немецкая исполнительница звуков, ко-торые называют "горловым полифоническим пением".

1. Зачастую к таким экзоти-ческим явлениям относят так на-зываемое "Алтайское горловое пение", говорят еще "Тувинское горловок пение" (kyrgyraa). Подобные варианты ведения зву-ка существуют в монгольском народном пении. Собственно пе-нием все эти народные восточные варианты трудно назвать. Скорее это хрипение, в котором усматри-ваются отчетливые высокочастот-

ные призвуки, спектр такой нотки показан на рис.3-1. Наинизшая частота в этом спектре порядка 60 Гц и область до 2 кГц плотно заполнена низкочастот-ными обертонами. В районе 2,5 кГц (область максимальной чувствительности

накомьтесь Anna Maria Hefele немецкая исполнительница звуков ко

чзпгПкннвэв

ные призвуки, спектр такой нотки показан н

ðèñ.3-1

22

слуха) отчетливо видна энергетически значимая формантная область, которая создает невнятную звуковую добавку, при изменении тона воспринимаемую как второй столь же плохо вокализованный голос.

2. В отличие от такого грубоватого исполнения звука Anna-Maria Hefele демонстрирует очень искусное владение свойствами своего голоса. Она не поет песню, но тот трюк, который она показывает, безусловно относится к области вокального исполнения нот.

На этой иллюстрации приведена спектрограмма во-кального упражнения, кото-рое показывает Anna-Maria. Выдерживая частоту основ-ного тона ноты примерно 257 Гц (До# 1 октавы), она умеет сознательно акцентировать те или иные обертоны, созда-вая отчетливый второй голос, который может вести свою интонационную линию.

На рис.3-2 показан спектр начальной ноты в та-

ком двухголосии, а на рис.3-3 - спектр наи-более высокой (по "второму" голосу) ноты в демонстрационном упражнении.

Слуховой анализ исполняемых звуков наводит на мысль, что кроме виртуозного управления голосовыми связками Anna-Maria создает двухголосие артикуляцией гласных звуков во время пения - от невыра-зительного 'æ' в начале до вполне отчетли-вого 'i' в кульминации (рис.3-3). Заметим, что положение наиболее заметных гармо-ник этого звука соответствует частотному положению речевых формант звука "и".

В процессе демонстрации Anna-Maria показывает способность манипулировать основным тоном ноты, сохраняя частотное положение высокочастотного "второго" го-

пркароВноГцсотевакоин

спкобов д

наупMaглази

ðèñ.3-2

ивочтнипо

пооспо

зиðèñ.3-3

23

лоса так, что ему для поддержания стабильной высоты принадлежит, напри-мер, то третий то второй обертон производимого звука по мере изменения частоты основного тона.

На приведенной здесь ил-люстрации (спектрограмма) показано движение верхнего голоса Anna-Maria на фоне не-большого изменения (промежу-точный интервал между малой и большой секундой) частоты основного тона. В принципе, Anna-Maria может манипулиро-вать звуками в более широких пределах, хотя ее возможности не безграничны и определя-ются обертоновой структурой производимых звуков.

Тем не менее, госпожа Hefele, на мой взгляд, безусловно обладает фе-номенальной очень высококачественно выраженной способностью, которую изящно демонстрирует в вокальном эксперименте.

люпоголботочи осAnватпрнеютпр

Те е е ее ос о а Hefele а ой з

Ïîñëåñëîâèå

Звуковая сфера деятельности полна неочевидных заблуждений, обманов и действительно удивительных и правдоподобных (объяснимых) явлений. Как разобраться во всей этой смеси в XXI веке, который в фантастические новости из окружающего мира подмешивает и новости о событиях в мире звука?

Куда побежит молодой, одурманенный разными сногсшибательными но-востями любитель звука, если не к знакомому звукорежиссеру?

Ну, звукорежиссер-то должен в этом квалифицированно разбираться?

Если не он, то кто?

Вот и я об этом.