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íl hihiiVEJAM A HISTÓRIA DO CENÁRIO QUEKATHARINE HEPBURN VENDEU PELO PREÇO

MAIS ALTO DE HOLLYWOOD.jAtlü' inUUlWUU mJ\J JUX1 i im ¦

— "Se você tem uma idéia para um film, escre-va-a... e depois"... Este é um tópico importantenas conversas de Hollywood. Todo o mundo co-menta a historia da venda que os cenaristas RINGLARDNER e MICHAEL KANIN fizeram, por100.000 dólares. Este é o preço máximo que Holly-wood já pagou por uma historia especial para atela. Dizem que o preço mais alto, até então, foraos 75.000 que a RKO pagou a NORMAN KRAS-NA por

"Mr. and Mrs. Smith (Um Casal do Baru-lho). Hollywood geralmente paga preços altos,como 100.000 dólares, por uma peça de grandesucesso ou um livro famoso. A esta soma devemser adicionadas as despesas, algumas vezes de50.000, para transformar o livro ou a peça em ce-nário cinematográfico. Assim, 100.000 dólares nãoé muita cousa por um cenário especial para a tela

mas não deixa de ser um preço alto para umahistoria que nunca foi apresentada ao publico.

Acham que Lardner e Kanin tiveram sorte ?Talvez — mas o cenário que escreveram tambémdevia ter o seu valor, pelo menos era melhor doque o nivel comum. Lardner tem 26 anos e Kanin,31. Há 5 anos, trabalham em Hollywood com su-cesso relativo. Das historias que escrevem para atela, vendem uma entre seis. O diretor GARSONKANIN (recentemente chamado ao serviço militar)irmão de Michael, apresentou-o a Lardner, há me-zes passados. Êle sabia que a MGM estava em di-ficuldade para achar uma historia que servisse parao novo filme de KATHARINE HEPBURN. Garsonsugeriu que os rapazes escrevessem uma, especial-mente para a personalidade da estrela. Eles come-çaram a trocar idéias e o resultado das conferen-cias e dls-ussões foi THE WOMAN OF THE YEAR

comedia sobre uma jornalista que se casa com ocronista esportivo. A sorte dos dois escritores au-mentou com o fato de Kanin ser conhecido de Ka-tharine Hepburn. O diretor escreveu a Katie, di-zendo que uma historia ótima fora escrita para ela.Pedia-lhe que a lesse. Hepburn ficou interessada e

tanto se entusiasmou com o cenário, que voou pareHollywood e disse a MGM que desejava filmaressa historia.

Hollywood tem o costume de classificar os ce-naristas conforme os ordenados que paga. Lardnervendera uma historia para a Metro, há uns seis me-zes, por 6.000 dólares. Êle queria sair dessa classifi-cação. Assim, Hepburn apresentou c cenário deTHE WOMAN OF THE YEAR ao estúdio, sem re-velar os nomes dos autores. Ela não disse, masprovavelmente deu a impressão de que se tratavade um trabalho da autoria de dois escritores, dosmelhores d© Norte America.

A única superstição de Michael Kanin é co-brar pouco por um de seus escritos. Lardner (filhodo malogrado humorista do mesmo nome) concor-da com a superstição do amigo. Hepburn sabiaque pedind.o um preço bem alto, chamaria maisatenção do estúdio e daria mais prestigio à histo-ria. Sua recomendação fez com que o cenário fos-se lido, imediatamente. SPENCER TRACY tambémleu e gostou muito.

isto ajudou. Lardner e Kanin confessam, hoje,que escreveram o primeiro papel, masculino, pen-sando em Tracy. Esperteza em tudo !

O estúdio não se aborreceu, quando soube

que pagara tão alta soma a dois escritores cujamédia era 250 dólares por semana —« mas nemtodas as semanas.

Cada um deles poude embolsar 35.000 doía-res. Os restantes 30.000 foram recolhidos pelas ta-xas e impostos. A primeira cousa que fez Kanin como dinheiro, foi comprar, uma caneta tinteiro de pri-meira qualidade. Lardner comprou uma casa. Osdois são, hoje, cenaristas estabelecidos. Tudo o queteem a fazer, agora, é escrever outras historias tãoboas como THE WOMAN OF THE YEAR. E en-contrar outra protetora como Katie Hepburn !

E' ou não é fácil ganhar 100.000 dólares emHollywood ?

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ERNEST HEMINGWAyjF SÊ/S

Por quemos S/nos dobram

TRADUÇÃO DE

MONTEIRO LOBATO

POR QUEM OS SINOS DOBRAM é uma historiada hora que passa, destes tumultuosos dias quedesnorteiam os mais fortes espíritos.A ação transcorre na Espanha. Mas o sentidoprofundamente humano do livro é imensodemais para ficar preso entre predeterminadoslimites.Transborda das trincheiras republicanas, atra-vessa os campos de Madnd, invade o mundo.Na verdade "os sinos dobram pela humani-dade toda..."POR QUEM OS SINOS DOBRAM é uma obraprima da moderna literatura, um livro quejamais será esquecido!.

Voí broc/»ume em brochura moooÍDIÇÂ 0 DA

COMPANHIA mtTOfVCNÂOONAts m o c i, 639 SÃO PAULO

CINEARTEEdição da Soe. Anônima O MALHO

Diretores :ANTÔNIO A. DE SOUZA E SILVAE OSWALDO DE SOUZA E SILVA

Representante em Hollywood :GILBERTO SOUTO

Correspondente em Portugal :J. ALVES DA CUNHA

ANO _ XVII — Número 555Janeiro — 1942

Assinaturas :

AnoSeis meses . . ,Número avulso

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Redação c Administração :Travessa do Ouvidor, 26

Caixa Postal, 880Telefones — 23-4422 e 43-9453

O / i c i n a s :Rua Visconde de Itaúna, 119

End. Teleg. "O MALHO" — Rip

Este número contem 52 páginas

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A NOSSA CAPA

ANNA LEE (Joanna Boniface Win-nifrith), nasceu em Ightham, Kent, nodia I." de janeiro de 1914. Esposa dodiretor britânico Robert Stevenson,com o mesmo foi para Hollywood,onde continuaram suas carreiras ci-nematográficas, iniciadas em Londres.Anna Lee apareceu-nos em entre ou-tros celulóides ingleses, "Mulher antesde tudo", uO homem que mudou dealma" (com Karloff) e "As minas de Sa-lomão". Nos Estados-Unidos, estreiouac lado de Ronald Colman em "Minha

vida com Carolina", recentemente exi-bido entre nós.

" " ' ¦' - viz*ir**~*r*-*wmMMmm&.FAN de JOAN CRAWFORD (Pe-

lotas) — Aí vai a quarta relação: —"Redimida"

(Letty Lynton), "Grand

Hotel" (idem), "Vivamos hoje !" (Today

We Live), "Amor de dansarina" (Dan-cing Lady), "O

pecado da carne".(Rain), "Três amores" (Sadie Mc Kee),"Acorrentada"

(Chained), "Quando o

diabo atiça" (Forsalcing Ali Others),"Adeus, mulheres" (No More Ladies),"Só assim quero viver" (I Live My Life).O terceiro foi o melhor. Lembra-se des-se filme de guerra, com Gary Coopere Franchot Tcne que depois se casoucom a "estrela"...? E, como "papel" edesempenho realistas, o segundo e o.quinto, também merecem destaque.

CHRISTINE (Rio) — Sim, nem sem-pre é possivel atender o que pede, masa amiguinha teve sorte. Era esta a dis-tribuição: — Harry Baur (Alain Re-gnault), Marie Bell (Christine), PierreBlanchar (Thierry), Fernandel (FabienCoutissol), Louis Jouvet (Jo), Raimu(François Patusset), Françoise Rosay(Madame Audié), Pierre Richard Wilm(Eric Irvin), Sylvie (Gaby), M. Bernard(Brémond), Robert Lynen (Jacques), Mil-ly Mathis (Cécile), Andrex (Paul), Alço-ver (Melanco).

MARY ASTOR (Fortaleza) — O seipedido vai ser satisfeito. Aguarde opróximo numero, ou o numero de Mar-ço. Vamos publicar essas informaçõesque estavam faltando naquela secção

NEWTON F. MAFRA (Florianopo-lis) — Obrigado. Deixo aqui o seu en-dereço para os leitores atenderem aoseu pedido de correspondência: —Rua Anita Garibaldi, 89, Florianópolis,Est. de Santa Catarina.

ALZIRO REZECH (Santa Rita doSapucaí) — |.° — Ainda não produzi-mos. 2." — Walt Disney-Studios. 3." —Nao seU4.° — Idem. Sou leigo no as-sunto, meu amigo.

POLO ROMANO (S. Paulo) — I."— Todos estão fora do cinema. 2." —

CINEARTE

Ela anda atualmente em "tournée" pe-

los Estados-Unidos. 3.° Foi filmado emHollywood. Escreva para a artista cita-da dirigindo a carta para o México,que talvez lhe chegue às mãos. Nãotemos o seu endereço. 4." — Hope: —19 de Fevereiro de 1902, Houstón, Te-xas;Annabella:— 14 de Julho de 1912,Paris, "Anne Charpentier"; Gloria: —Chicago, III; Nazimova: — Yalta, Cri-méa, Rusia; Linda: — 16 de Outubrode 1923, Dallas, Texas, "Linda MonetteEloyse Darnell".

UBIRAJARA MENDES (Recife) —Agradeço e retribuo.

EMA (S. Salvador) — Lembro-me,sim. Com certeza não recebi a carta.Obrigado por suas palavras sobre o"novo Cinearte". Sabe que eu tam-bem colecionava pedacinhos de fil-mes nos tempos de garoto...? Edmundestá velho sim e você não o conheceumocinho, como eu o conheci num filmede Dorothy Dalton que se chamava"Vive Ia France !" Gcstei da sua obser-vação sobre Viviane Romance "papelcarbono de Carmel Myers". E' isso mes-mo. Lembra-se da vampiro de Ben Hur ?Lembro-me do filme de Monte e dosseus primeiros trabalhos, que Ema comcerteza não conheceu... Vou arranjarum retrato bonito de Maureen 0'Hara,pagina inteira ou capa. De Jacqueli-ne Logan vou pedir noticias a Gilber-to Souto. Êle me prometeu escreverum artigo sobre os artistas esquecidos.Também desejo um feliz 1942 a você.

FERNANDO SOUZA CASTRO (San-to Amaro — Bahia) — Então o amigonão chegou a conhecer o cinema silen-cioso e principiou a interessar-se, pelocinema quando o "tallcie"

já atingira aperfeição, em 1934...? E' um homem fe-liz, sendo "fan", há apenas, meia dúziade anos. Sobre os números atrazados,a gerencia vai responder-lhe, direta-mente.

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0 episódio babilônico de "Intolerância".

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todos os paises do mundo,existe ainda um grupinho de"fans"

que não esquece ounão poderá esquecer o cinema

silencioso, os grandes trabalhos quemarcaram época na história de Hol-lywood.

A Academia de Artes e Ciênciasde Hollywood, todo Verão, patrocinauma série de espetáculos, em que gran-des filmes do passado são, de novo,

David Wark Gríffith

uma cena em que a máquina caminhavado alto do hotel até a calçada, atingiu-do, enfimN num imenso "close-up", orosto de Jannings. Essa cena ficou ce-lebre e comentada. Muitos apontaramos sineastas alemães como criando umfeito inédito...

Ora, revendo "Intoleiãncia'*, hápoucas semanas, vi Griffith fazendo asua câmera caminhar durante algnussegundos... caminhar, caminhar, cami-nhar... e finalmente ir parar no rostode uma bailarina, na cena da bacanalbabilônica! Sem maquinaria perfeita,improvisando, "caçando com gato",diríamos, o sempre extraordinárioDavid Griffith, há vinte e cinco anos,havia feito coisa idêntica.

Cenas de batalhas, cenas de lutas,milhares de comparsas, montagensgrandiosas, tudo isso visto em filmes,repetidos até hoje, mas nada aindaigualou o que Griffith deu em "Into-lerância nas seqüências do cerco deBabilônia!

"Intolerância" ficará para sempre

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mostrados à geração moderna. 0 fitode tais funções não é ganhar dinheiro,mas sim proporcionar aos "fans" dehoje a aportunidade de assistir a fil-mes que ficaram para sempre regis-trados nos anais do cinema como tra-balhos de valor.

Não poderia eu deixar de compa-recer. E, confesso, foi para mim umprazer dos maiores voltar a assistir afilmes como "Intolerância", "O La-drão de Bagdad", "Os Três Mosque-teiros". "Ouro de Maldição", todossilenciosos, assim como, numa sérierecente. "Anna Christie" e "A Alvo-rada do Amor",

"estes dois, do prin-

cip.io do cinema falado."Intolerância" abriu a série... Que

coisa extraordinária! Como David W.Griffith foi um grande cineasta! Comofoi êle o pioneiro de mil e uma novi-dades no cinema... O que mais admi-rou à platéia de hoje é que, nas cenasde multidão, na direção e manejo dacomparsaria; nas montagens, até hojenão duplicadas, na movimentação demáquina... Griffith realizou há vintee cinco anos passados coisas que, maistarde, outros copiaram, imitaram ederam-se como inovadores de "taisnovidades!"

Lembro-me bem que( por exemplo,"A Última Gargalhada", filme de EmilJannings, feito na Alemanha, havia

CINEARTE

GRIFFITHt

(DE GILBERTO SOUTO)

como um documento cinematográficode alto valor; "Intolerância"

para todoo sempre permanecerá como o ates-tado vivo do valor e inteligência dogrande mestre... esse mestre que.hoje, nada está fazendo, que hoje estáinativo, porque Hollywood sabe de-mais... ou se julga que pôde ensinar-lhe a como fazer filmes!

Mas a Griffith resta a glória todasua de haver dado ao cinema a suaforma mais grandiosa, de haver mol-dado no celulóide obras eternas. "In-tolerância" deu ainda ao cinema mui-tos nomes... artistas que, mais tarde,se fizeram famosos... diretores que,ali aparecem como simples extras...

Basta que eu cite estes nomes, ano-tados no programa como apenas "dan-sarinas e escravas": vejam só! CarmeíMyers, Pauline Starke, Mildred Har-ris Chaplin, Jewell Carmen, CoileenMoore, Ca rol Dempster, WinifredWestover... e Lilliam Gish foi apertasa mulher que embalava o berço...

Deixemos aqui nas Dápinaç deCinearte", como tantas vezes esta

revista o tem feito, o preito e a home-nagem de todos os "fans" do Brasilao grande mestre David Wark Griffith!

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CINEARTEDIREÇÃO DE

ANTÔNIO A. DE SOUZA.E SILVA

OSWALDO DE SOUZA E SILVA

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ESTIMULO AOCINEMABRASILEIRO

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COMISSÃO NOMEADA PELO DEPARTAMENTO DE IMPRENSA EPROPAGANDA PARA JULGAR OS MELHORES FILMES BRASI-LEIROS DE 1941, CONCLUIU SEU TRABALHO, CLASSIFICANDO,ENTRE OS DE LONGA METRAGEM, PARA OS TRÊS PRIMEIROS

LUGARES, NA ORDEM QUE SE SEGUE, "PUREZA", "CÉU AZUL" E "AVESSEM NINHO".

QUANTO AOS DE PEQUENA METRAGEM, FORAM SELECIONADOS PARAOS PRIMEIROS LUGARES: "METAMORFOSE DO SAPO", "SIDERURGIA DOBRASIL N.° I" E "A BACIA DE MACACÚ".SEM ENTRAR NA APRECIAÇÃO DO JULGAMENTO, QUEREMOS SALIEN-TAR AGORA, SOMENTE, A SIGNIFICAÇÃO DESSE CONCURSO COMOMEIO DE QUE SE VALEU O GOVERNO PARA ESTIMULAR A CINEMATO-GRAFIA NACIONAL, DISTRIBUINDO 150 CONTOS DE PRÊMIOS ENTRE ASMELHORES PRODUÇÕES DE CADA ANO, INCLUINDO AS DE LONGA EAS DE PEQUENA METRAGEM.O GOVERNO NÃO TOMARIA UMA INICIATIVA DESSA ORDEM,' SE NÃOESTIVESSE SINCERAMENTE INTERESSADO EM AJUDAR O CINEMA BRASI-IEIRO NÃO SÃO POUCOS OS FAVORES JA' OUTORGADOS A ESSAINDUSTRIA, EMBORA NEM TODAS AS MEDIDAS TENHAM PRODUZIDO OSRESULTADOS PREVISTOS.POR OUTRO LADO, A BÔA VONTADE DO PÚBLICO, O SENTIMENTO DESIMPATIA COM QUE ACOLHE SEMPRE AS PRODUÇÕES NACIONAIS, ATIMESMO AQUELAS QUE NÀO TÊM OUTRO MÉRITO ALÉM DA BÔA INTEN-ÇAO E' OUTRO FORTE ESTIMULO CUJOS EFEITOS ACABARÃO PORFAZER-SE SENTIR, INFUNDINDO BRIO E VALOR AOS VERDADEIROS CINE-MATOGRAFISTAS — AQUELES QUE NÃO OLHAM APENAS O ASPECTOINDUSTRIAL DA ATIVIDADE, MAS SE PREOCUPAM PRINCIPALMENTE COMO MERECIMENTO ARTÍSTICO DA SUA OBRA.E' POR ESSAS RAZÕES — PELA CIRCUNSTÂNCIA DE SE UNIREM NOMESMO OBJETIVO OS ESFORÇOS DO FODER PÚBLICO E A ATIVA SIM-PATIA DA POPULAÇÃO BRASILEIRA — QUE NÓS ACREDITAMOS FIRME-MENTE NA VITÓRIA DA NOSSA CINEMATOGRAFIA. ACREDITAMOS NASUA VITÓRIA, MESMO CONHECENDO OS TREMENDOS TROPEÇOS QUE ELATEM A ENFRENTAR; SABENDO A ENORMIDADE DOS INTERESSES QUE SELHE OPÕEM, E CONSTATANDO A INDIFERENÇA DOS CAPITAIS BRASI-LEIROS DIANTE DE UM CAMPO DE AÇÃO DE POSSIBILIDADES QUASEILIMITADAS DENTRO DE RISCOS TAMBÉM IMPREVISÍVEIS.

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atividade do Cinema Português neste ano

que vai a caminho do fim, não podia sermais prometedôra. Os estúdios teem estado

em laboração constante, com a produção de fil-

mes nacionais.As filmagens de "Lobos da Serra", de J. Brum

do Canto, e "Ala Arriba" de Leitão de Barros, es-

tão acabadas, aguardando-se agora as suas es-

tréias. Os trabalhos já não decorrem, como há al-

guns anos atraz, quando um filme consumia um ano

e cerca de dois na sua realização. Os métodos detrabalho são outros: nova orientação, á qual pre-side o cuidado de produzir com a maior brevida-de poupando-se assim tempo e dinheiro. Foi des-ta maneira dado um passo, na economia da nossaindustria cinematográfica.

"Lobos da Serra" demorou um pouco mais

produzir-se, por motivos de força maior, sobretu-do devido às irregularidades do tempo que atra-zaram muitas das suas filmagens exteriores. Masainda assim, andou-se com certa rapidez.

As filmagens de "Ala Arriba" iniciadas nos

primeiros dias de Maio deste ano, foram acabadasnos primeiros dias de Setembro.

Mas, há melhor: o "récord" da rapidez em pro-dução cinematográfica, é constituído pela comédiade Antônio Lopes Ribeiro uO Pai Tirano". As suasfilmagens começadas no dia 7 de Julho, estavam

prontas a 28 de Agosto, isto é no mês seguinte.A "Produção Antônio Lopes Ribeiro", nova

empreza produtora, propõe-se crear uma produçãopermanente de filmes, procurando manter destemodo uma atividade contínua, com uma pleíadede artistas e técnicos sob trabalho permanente.

Tudo obedece a um plano previamente esta-belecido, seguindo normalmente, com tempo mar-cado para todas as operações de produção.

"O Pai Tirano" será estreado no dia 19 de Se-tembro, conforme havia sido anunciado no começoda sua realização.

Não houve adiamentos, nem atrazos — coisamais que vulgar até aqui, na produção de filmes

portugueses.E desta vez não haverá recita de gala, como

tem sido de uso com os nossos filmes. Porque, averdade, é esta; dada a exiguidade da nossa pro-dução, um filme nacional constituiu sempre um acon-tecimentc. Pois a Produção Antônio Lopes Ribeiro

que se abalança a uma obra ousada e digna dosmelhores aplausos què é produção normal e meto-dica, pensa doutra maneira: "Assim as estréias dosfilmes da Produção Antônio Lopes Ribeiro passama ser um acontecimento normal. Deixam de revés-

• tir-se de ar de coisa rara.

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REGINALDO DUARTE, RIBEIRINHO,MARIA E ARMANDO MACHADO

PAI TIRANO".

CINEMH DEPORTUGAL

(De J. A. C. correspondente de CINEARTE)

Nada justificaria, portanto, a realização dumarecita de gala.

"O Pai Tirano" vai estréiar-se comoqualquer fita, normalmente, como cumpre a umaprodução contínua".

Setenta e cinco dias depois da sua primeirafilmagem, "O Pai Tirano" passará ante os olhosinteressados do publico lisboeta, para em seguidacorrer o país.

A Produção Antônio Lopes Ribeiro não es-morece, após o primeiro filme. Seguindo os objeti-vos que tem em vista, produzir continuamente, estájá às voltas com a sua segunda produção que seréintitulada "O Pateo das Cantigas", e cujas filma-gens já tiveram começo.

A seguir, a mesma empreza vai realizar, esempre com a mesma brevidade e entusiasmo "AMantilha de Beatriz", adaptada do romance dePinheiro Chagas.

ANTÔNIO DE SOUZA, O PROTAGONISTA DEwLOBOS

DA SERRA".

E assim, a quarta produção jáestá prevista e batisada: "A Ré-

publica dos Pardais".Antônio Lopes Ribeiro propõe-

se dar "uma arrancada" ao mo-dorrento C in e m a Português.Aproveitando a oportunidade,em que a abundância de filmeseuropeus acabou, devido às tris-tes circunstâncias da guerra e ofilme americano apesar de existirestar exposto à falta de facilida-de que sempre teve até há pou-co, em aparecer nas nossas telas,organizou uma empreza produto-ra para permanente atividade.

Oxalá ela tenha os melhoresresultados, para bem do CinemaPortuguês.

Maria Paula que desempe-nhou o papel de Clara em "As

Pupilas do Senhor Reitor", deLeitão de Barros e que os "fans" brasileiros conhe-cem tambem em carne e osso, não havia voltado átela, depois do primeiro filme.

Vai reaparecer no Cinema. Produção AntônioLopes Ribeiro contratou-a para desempenhar umpapel de importância em "Pateo das Cantigas"cujas filmagens já estão sendo feitas ativamente.Parece ser uma das intenções da nova empreza, fa-zer reaparecer outras artistas esquecidas em futu-ros filmes. Bela idéia, pois os artistas portuguesesde cinema precisam de ter trabalho com mais fre-quência, afim de adquirirem "calo".

Outros interpretes de "O Pateo das Cantigas":Maria das Neves a conhecida fadista lisboeta, Vas-co Santana, Graça Maria, Antônio Vilar, Laura Al-ves, Carlos Alves, Armando Machado, Pereira Sa-raiva, Reginaldo Duarte, Henrique de Albuquer-que, etc.

A realização deste filme é de Francisco Ribei-ro — Ribeirinho — que se estréia aqui como reali-zauor. Este ator é como já tivemos ocasião de di-zer em tempos, irmão de Antônio Lopes Ribeiro.

GRAÇAEM "O

Continúa-se aguardando as estréias de "Ala

Arriba" e de "Lobos da Serra" que são esperadascom natural interesse.

V

CINEARTE 10 1—1942

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no falar, por tanto repetidos que o vêemsendo, irritam.

0 filme é enfadonho. 0 filme é abor-recido ao extremo. Chegou até a ser le-vado apenas cinco dias em cartaz, sendoretirado do Chinese para dar lugar a"Lydia", o filme de Merle Oberon. Issoainda não tinha acontecido com qualqueroutro trabalho da Metro e muito menoscom um filme de MacDonald.

Mas, "Morrer Sorrindo" foi feito, háanos, por Norma Talmadge... e ainda hábem pouco tempo por Norma Shearer. Alembrança da história ainda está na me-mória de todos os "fans". Essa maniaúltima de Hollywood reprisando históriasnum espaço de cinco ou seis anos, é hor-

rível. Depois, histó-

X

Jeanette Mac Donald eBrian Aherne em "0amor que não morreu".

ACONTECEU EM HAVANA (20th

Century-Fox) — O novo filme deCarmen estreou e o seu agrado tem

sido bem grande, destacando-se o trabalhoda nossa artista, trabalho esse que é umavanço sobre o primeiro que ela fez emHollywood. Os críticos, se bem que nãogastassem muita tinta, elogiando esta pro-dução como a maior maravilha do século,deram-se ao trabalho de elogiar Carmen,não só nos seus números musicados, comotambém nas seqüências em que trabalha,representando. "Week-End in Havana" éum íilme luxuoso, bem montado, divertidoe feito, é natural, para passar o tempo.Tomando Havana como ambiente, o tra-balho mostra num colorido bonito aspe-ctos; da capital cubana — tem nomes co-nhecidos do público, música alegre e mo-•mentos engraçados.

Para nós, porém o filme tem a grandevantagem de ter Carmen Miranda numpapel destacado. Se bem que a sua partese pareça muito com a que ela nos deuem "Uma Noite no Rio", isso não é culpade Carmen. A nossa estrela é obrigada afazer o que lhe mandam. Todo mundo vemfalando na seqüência em que ela flirtacom John Payne e lhe dá um beijo. E'esta exatamente a seqüência de que Car-men me falou na entrevista que nos deu.há tempos, logo após haver terminado ofilme. È\ de fato, esplêndida e Carmen es-tá melhor do que nunca; fotografando me-lhor do que no filme passado, elegante,brejeira,.sedutora, maliciosa e — GRANDEARTISTA! Irving Cummings tinha razãoquando disse que ela é uma excelente co-mediante. Eu só espero que, um dia, ErnstLubitsch pegue Carmen para um filmeseu... aí vocês verão o que vai ser! Oelenco apresenta: Alice Faye, que. estámuito' bôa. E' talvez o melhor trabalhoseu nestes últimos anos. Não só como tipo— a empregadinha de um magazine deNova York — mas cantando também, elase destaca de maneira perfeita. César Ro-mero, notável, no namorado de Carmen.Êle item cenas muito boas. John Payne eCarmen Miranda defendem o filme valen-temente, principalmente na seqüência aci-ma descrita. As músicas são de Warren eGordon, e a embolada brasileira de AloysioOliveira e Nestor Amaral.

Na primeira sessão do Chinese Theatre,a qüe assisti, o público aplaudiu com en-tusiasmo o número em inglês "When ILove" e "Rebola, a Bola". A platéia riumuito também e aplaudiu com gosto a se-quênciá de Carmen e John Payne. WalterLang dirigiu e no resto do elenco aparecemCobina Wright Jr., Leonid Kinskéy, Ge-orge Bârbier. Leonard Sheldon (sabiam...?Êle é o filho dé Mollie King, aquela estrelade filmes em série da velha Pathé, "AsPérolas" e ^ Mistério da Dupla Cruz").

rias como "Morrer

Sorrindo" criam bo-lor mais de-pressa,do que outras. E' umalástima. E' uma pena,porque o filme foimontado com riqueza,tem bons artistas, umbom diretor, um co-lorido lindo, lindasmúsicas... mas tudoisso não serviu paracombater o sono...que invade a platéia.MacDonald está, po-rém, excelente, naparte moderna doromance. Tem mes-mo uma seqüênciadramática de valor,impressionando e to-cando o público. Nãome creiam, leitores,de má vontade. Não

veitados várias vezes e até mesmo dirigi-dos por aquele diretor. Edward G. Robin-son e Edward Arnold teem os papeisprincipais e, como é de esperar, oferecembons desempenhos. E' um bom filme. Oelenco apresenta ainda Marsha Hunt que,acho, canta pela primeira vez no cinemaé que o faz muito bem; Laraine Day éuma pequena bonita e uma artista inte-ressante; William T. Orr é o galã e de-sempenha a sua parte a gosto. Os outrossão Walter Kingsford, Don Beddoe, Char-les Dingle, Clyde Fillmore... (lembram-se dele...'?) Don Costello e Mareei Da-lio, ator francês que deve ser conhecidodo público brasileiro.

O SOLDADO DE CHOCOLATE(Metro Goldwyn-Mayer) — Para debutede Rise Stevens, artista do MetropolitanOpera House, no cinema, a Metro esco-lheu um filme musicado, baseando-se cmdois argumentos. No palco, (na história),Rise e Nelson Eddy são os interpretes davelha opereta "O Soldado de Chocolate".O resto do argumento, a história própria-mente dita, foi adaptada da peça de'Fe-renc Moinar, "The Guardsman", aliásfeito.no cinema em 1.931, com Alfred Lunte Lyn Fontaine. Essa combinação deuresultado. A nova dupla de Rise Stevense Nelson Eddy irá longe. O público pe-dirá mais trabalhos deles dois. Aqui estáum filme que vai agradar ao público doBrasil cem por cento. Aqui está um filme

FUTURASMelvyn Douglas e Greta Garbo em "Duas vezes meu".

LADY BE GOOD (Metro Çoldwyn-Mayer) — Uma comédia musicada antigada Broadway, levada agora ao cinema. Foiessa comédia que serviu de grande sucessoa Fred Astaire, antes da sua entrada nocinema. Como está, o filme é longo demais,repetindo as suas situações de tal ma-neira que acaba cansando. Se bem quetenha Eleanor Powell, no papel princi-pai, quem mais se destaca e quem temmesmo mais a fazer é Ann Sothern. Poruma dessas razões que não se compreen-dem, Powell foi relegada para um segun-do plano. Por quê? Não sei... Ann So-tern está muito bôa. Robert Young, Lio-nel Barrymore, John Carroll, Red Skel-ton, ótimo comediante, Virgínia 0'Brien,Tom Conway (irmão de George Sanders),Dan Dailey Jr., Reginald Owen, Rose Ho-bart, Fhil Silvers, Connie Russell, e trêsnegros dansarinos, os irmãos Berry com-pletam o elenco. Como se vê, a lista de in-térpretes é grande e contém nomes conhe-cidos. Há m,uita música bonita ótimasdansas, mas a história, como disse, repete-se duas ou três vezes, durante a sua pro-jeção na tela... e isso é enfadonho.

O AMOR QUE NÃO MORREUMetro Goldwyn-Mayer) — Jeanette McDonald é um nome querido do públicobrasileiro, assim como também da platéiaamericana, mas convenhamos que já nãoé para esses papeis de meninas de dezes-seis anos, inocente, cândida e como queuma flor desabrochando... Ninguémdeixou de notar isso em "Bitter Sweet";agora fazendo o papel de Mòonyean, naterceira versão desta mesma história, elarepete esse erro. Como está longe o tempoem que era esplêndida, fazendo exatamen-te o que melhor pôde fazer, papeis ele-gantes, sophisticated naqueles filmes deLubitsch com o Chevalier... Não é queela pareça velha na tela. Pelo contrário,há momentos neste filme, em que estálinda, bonita, bem moça ainda. Mas, a suavoz, os seus maneirismos, certa afetação

me julguem quereratacar ou prejudicara Metro. Nos meusdez anos de Hollywo-od, eu sempre tenhoescrito o que sinto eo que a minha longaprática de vêr cinemae escrever sobre êleme teem ensinado.Mas, se bem que elo-gie com todo entusi-a s m o um filme, te-nho, por dever deprofissão, criticar ou-tro que é aborrecidocomo este.

Jeanette Mac Do-nald precisa mudarde idéias. E... é sa-bido como essa estre-Ia tem força e presti-gio dentro do estúdiopara escolher o que

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Nelson Eddy e Rise Stevens em "O Soldado de chocolate"

deve filmar. Assim, a gente sente logo,que Jeanette é que tem a mania de con-tinuar a fazer esses papeis artificiais demenininhas de dezesseis anos... Espere-mos que ela compreeínfo o seu erro evolte ao bom caminho. Por sinal, acho,que o filme que está fazendo, "Casei-mecom um Anjo", ao lado, novamente deNelson Eddy, a mostra num papel demulher elegante, sophisticated... Aindabem! "Morrer Sorrindo" apresenta GeneRavmond, (marido de Jeanette na vidareal e ao seu lado pela primeira vez),Brian Aherne, Francês Robinson, IanHunter e outros. O diretor... (coitado...)foi o nosso conhecido Frank Borzage.

UNHOLY PARTNERS (Metro Gold-wyn-Mayer) — Mervyn LeRoy é um bomdiretor, principalmente para assuntos for-tes como este. A história não é verdadei-ramente nova, pois argumentos de "gan-gsters" e gente de.joriial já foram apro-

esplêndido, admirável sob vários pontosde vista.

Vocês vão ficar apaixonados por RiseStevens, uma contribuição valiosa que aópera deu ao cinema. Ela não é beleza.Ela nào é uma dessas mulheres que ar-rebatam corações... mas que finura, queelegância, que trabalho e, sim senhor... quevoz! Rise Stevens, a quem já vi no palcoem duas óperas, faz a sua estréia no ci-nema com o pé direito. A sua carreira emHollywood está garantida. O seu nomeem breve, estará rivalizando com os maio-rais do cinema. E a sua voz fará muitagente esquecer outras estrelas do próprioelenco da Metro.

Aqui está uma artista-cantora de cias-se. Uma voz admirável, suave, belíssima,educada; uma musicista de valor, umaartista de escól e uma mulher interessan-te. Sinto que a Metro tem nas mãos umfilme de grande sucesso e que certamentefará carreira no Brasil. Nâo há que du-

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vidar ou suspeitar do agrado que estetrabalho conseguirá. Nào o percam pornada deste mundo.

Além disso, Nelson Eddy, que nuncafoi grande artista, agrada mais do que emtodos os seus passados trabalhos. Êle estáimpagável, engraçado, cantando comosempre e representando de modo perfeito.A sua "mascarada", quando se disfarça derusso e tenta conquistar a própria esposa,fará muita gente rir, divertirá imenso. Ofilme oferece várias árias populares daopereta, canções novas e além de umaária de "Sansão e Dalila", de Sarc-Saense outra mais de "Tannhauser". Montagemgrandiosa, bailados lindíssimos, filme ale-gre, malicioso, divertido, música esplên-dida... que mais pôde o público pedirou a Metro Goldwyn reclamar como cer-teza de negócio garantido? Vão vêr...

DUAS VEZES MEU (Metro Goldwyn-Mayer) — Garbo dansa a rumba! Nãoresta a menor dúvida que essa frase seráusada nos anúncios aí no Rio... como oestá sendo apregoada aqui na América.Sim, meus caros leitores, Garbo volta àtela numa comedia deliciosa, divertida,notável mesmo. A Metro pôde, desde jácruzar os braços, e deixar o barco correr.Garbo até agora ainda nào falhou ao meubom amigo Waldemar Tores... assim,êle pôde ficar certo de que a querida es-trela não o abandonará ainda desta vez.Que o filme agradará é mais do que certo!Que o filme arrastará multidões aos cine-

ESTRÉIAS

APOINTMENT FOR LOVE (Uni-versai) — Não resta dúvida que os nomesde Charles Boyer e Margaret Sullavanbastam para que o público vá ao cinemaque levará este filme. Mas, a história éum tanto enfadonha, principalmente nasprimeiras partes da película, melhorandobastante, felizmente, do meio para o fim.Assunto semelhante a este foi dirigidopor Alexander Hall para a Columbia,agora mesmo, (Você Me Pertence, comHenry Fonda e Barbara Stanwyck) e re-sultou num filme bem melhor. No quediz respeito ao desempenho, pouco sepôde dizer; tanto Boyer quanto Sullavansão artistas de valor. Os seus trabalhosmerecem elogios. O filme oferece algunsmomentos de boas risadas, sendo, alémdisso, montado comluxo, bom gosto emuita elegância.Dirigido por Willi-am A. Seiter, queincluiu no elencoainda os nomes deRita Johnson, Eu-gene Palette, RuthTerry, ReginaldDenny, VirginiaB r i s s a c e MaryGordon.

HOT SPOT(20 th Century-Fox) — Um bomfilme policial; bemdirigido, bem escri-to e bem desempe-nhado. BruceHumberstone nãoé um diretor mara-

aten ção especialpor parte dos fansde bom cinema.John Huston nosdá um trabalho in-teressante, bem di-rigido, bem escritoe que prendeo interesse do pú-blico durante o seudesenrolar. Há mo-mentos que real-mente atestam obom gosto do dire-tor, a sua inteligên-cia e a sua habili-dade em deitar na

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William Powell e Myrna Loy em "A sombra dos acusados".

(FILMES VISTOS EM HOLLYWOODPOR GILBERTO SOUTO)

mas da Metro não se discute! Que Garbotriunfa mais uma vez... "claro!"

George Cukor, esse diretor admirável,esse homem de gosto fino. inteligente,malicioso, volta, mais uma vez, a nos daruma comédia finíssima, maliciosa, salti-tante, agradabilissima. O enredo nào im-porta. Parece-se. em grande parte, pelomenos no seu motivo central, com a "Fia-me of New Orleans", da Marlene Dietrichpara a Universal. Garbo finge-se de suaprópria irmã — mulher de passado levi-ano, com passagem por várias capitais eu-ropéas e orientais... e que trabalho elanos dá! A gente ri a mais nào poder comas seqüências em que Garbo se finge de"cocote" chie... Melvyn Douglas, Cons-tance Bennett. Robert Sterüng, RolandYoung, Ruth Gordon e outros completamo elenco. Garbo, dansando o que ela"chama" o "Chica-Choca" vale pelo filmetodo. E... lembrem-se, Garbo está ele-.antíssima! Não percam, meus caros.

Façam todos os sacrifícios, porque o filmecompensará o trabalho. Vocês gostarãoimenso!

IT STAERTED WITH EVE (Univer-sal) — Eis o último filme de Deanna Dur-bin para a Universal, antes da rusga quea querida estrela está tendo com o estú-dio. Produzida ainda por Joe Paslernake dirigida por Henry Kostcr, o filme édivertido, leve, sem grandes pretenções.Charles Laughton está ao lado da artista-cantora e faz um papel que merece mui-tos elogios. Robert Cummings é o gala e,Xcomo sempre, muito bem. Deanna cantamenos do que em outros filmes e este aquise inclina mais para o lado da comédiado que os anteriores em que o fator mú-sical era o mais importante. William Sei-ter foi o diretor. Aparecem ainda Cathe-rine Doucet. Margaret Tallichet e WalterGatlet. no papel do médico, papel esseque êle desempenha muito bem.

vilhoso, mas saiu-se muito bem com esteassunto. Os artistas sào Laird Gregar, numpapel psicológico, bem traçado e bem de-sempenhado, Victor Mature, Betty Grable,Carole Landis, William Gargan, AlanMowbray,, Elisha Cook, Jr., Allyn Joslyn,Chick Chandler, Charles Lane e outros.O filme prende o interesse da platéia do

principio ao fim. Victor Mature. está bemmelhor do que em filmes anteriores. Êle

possue um belo tipo de rapaz e as mulhe-res aqui sào loucas por êle. Betty Grable,não dansando e não cantando neste filme.,oferece assim mesmo um trabalho dignode nota. A fotografia é excelente, um dos

pontos de valor desta produção. O foto-

grafo foi Edward Cronjager.

A SOMBRA DOS ACUSADOS (Me-tro Goldwyn-Mayer) — Nick e Nora, (Wil-liam Powell e Myrna Loy), depois de doisanos voltam novamente nos papeis de ma-rido e mulher. Êle, sempre de cocktail namão, ela, encantadora e metendo-se emmistérios, como antigamente. O garotinhocresceu. Asta, o cachorro-astro aparecemais uma vez. O filme é divertido, commuitos momentos engraçados e leve, aquie ali, misterioso também em outros trechos.Vale a pena ser visto, se bem que não sejaum trabalho excepcional. W. S. Van Dyke,

que agora se apresenta com o título deMajor, dirigiu. Sendo um filme seu, é na-tural que haja resultado numa bôa hora dediversão. Completam o elenco: Barry Ne!-son, um novo ator da Metro, elevado, de-

pois deste filme, à categoria de artista

principal em filmes de aventuras, DonnaReed, Sam Devene, Alan Baxter, Henry0'Nèil 1, Dickie Hall, (o filhinho do casal),Stella Adker (excelente artista e. hoje,artisra-produtora de filmes na Metro. A

primeira a preencher um cargo desses),Joseph Anthony, num gangster, muito bemdesempenhado, e Louise Beavers.

THE MALTESE FALCON (WarnerBros.) — John Huston, filho de Walter,durante muitos anos, vinha escrevendocenários e histórias para o cinema. Há ai-

guns meses, a Warner o elevo, ao cargode diretor. O seü primeiro filme merece

tela emoções, aventuras e situações emlinguagem de bom e verdadsiro cinema.E' interessante o caso de Huston, pois êleé paralelo ao de Preston Sturges. Comoeste último, John também escreveu du-rante muito tempo para a tela; como Stur-ges revelou-se, no primeiro trabalho, umdiretor de grande futuro.

Não deixem de ver "O Falcão Mal-tês". E' um trabalho que deve servisto. Os artistas são Mary Astor, Hurti-phrey Bogart, Gladys George, Peter Lor-re, Barton MacLane, Lee Patrick, Syd-ney Greenstreet, Ward Bond, ElishaCook, Jr., James Burke, Jerome Cowan,e outros. Walter Huston, num gesto paracom o filho, faz uma pontinha. Aparece,trazendo o embrulho com o "falcão" dizduas palavras e cai morto. Disse êle quetomou o papel, afim de trazer bôa sorteao filho. Mary Astor está notável; exce-lentes também são os papeis de Bogart,Cook, Jr., Peter Lorre e um novo ator,Sydney Greenstreet. Este último vem doteatro, onde o vi num desempenho muitobom ao lado de Lunt e Fontaine. Mar-quem este filme como um bom espetáculocinematográfico.

DUMBO (Walt Disney-R.K.O) —Apenas algumas palavras sobre a últimafantasia de Disney. O filme, como sabem,será passado no Brasil, somente no anoque vem, pois estão trabalhando na do-bragem, em brasileiro para o nosso pú-blico. Mas como desenho-animado de lar-ga metragem vale por uma hora de bôadiversão. "Dumbo", o elefante, vai ficarquerido do público brasileiro.

VOCÊ ME PERTENCE (Columbia)— Como disse mais acima, o argumentodeste filme e o da Universal, com Boyere Sullavan, se parecem imenso. O maisinteressante é que ambos fazem rir, sebem que o da Columbia divirta muitomais. E' uma história leve, engraçada eque faz passar o tempo. Henry Fonda nãopoderia estar melhor do que neste papel.Vai-lhe como uma luva. Barbara Stan-wyck, no papel de doutora, está muitobôa. Edgar Buchanan (que é dentista navida real...), Roger Clark, um belo tipo

Deanna Durbin, Robert Cummings eCharles Laughton em "Is Started with

Eve".de rapaz, acho que faz o seu debute comeste trabalho. A Columbia o apresentaráem mais filmes. Maude Eburne/^ÜIftPDonhelly, Melville Cooper, Ralph Petrs,Gordon Jones, Renie Riano, Mary Treen,Fritz Feld e outro, completam o elenco.O diretor foi Alexander Hall.

A TELA EM REVISTA(Filmes estreiados em Dezembro)ACUSO MINHA MULHER

(Stranger Than Desire) — M. G. M. —"Regular".

AVENTURA NO ORIENTE (TheyMet in Bambay) — M. G. M. "Regular".

BANDIDO ROMÂNTICO (The BadMan, — M. G. M. — "Fraco".

BULLDOG DRUMMOND NA ES-CÓCIA Bulldog Drummond at Bay) —— B. I. P. — "Fraco". '

DEFENSOR DO POVO (Man StreetLawyer) — Republic — "Regular".

DONA DO SEU DESTINO (Cheersfor Miss Bishop — U. A. — "Bom".

DRAGÃO DENGOSO - O - (TheReluctant Dragon) — Disney — "Bom".

DUAS MULHERES (L'empseinterdu Dieu) — Zama — "Ótimo".

ESCRAVAS DOS DEUSES (Girlfrom God's Country) — Republic —"Regular".

ESTA MULHER ME PERTENCE(This Woman Is Mine) — Universal —"Bom".

GAROTA DE ENCOMENDA (Kissthe Boys Goodbye) — Paramount —"Regular".

GRANDE MENTIRA — A - (TheGreat hie) — Warner Bros — "Bom''.

HOMENS CONTRA O CÉU (WÍenAgainst the Sky) R. K. O — "Regular".

MINHA VIDA COM CAROLINA(My Life with Caroline) — R. K. O.f*^"Bom".

MORRO DOS MAUS ESPÍRITOS —O — (The Shepherd of the Hills). ?.—Paramount — "Bom".

MOTIM NO ÁRTICO (Mutiny in theArtic) — Universal — "Regular".

QUEM CASA COM A NOIVA? (SheKnew Ali the Answess) — Columbia —"Regular".

RASTRO NAS TREVAS (Meet Bos-ton Blackie) — Columbia — "Regular".

REBELIÃO DAS PIMENTINHAS(Five Little Peppers in Trouble) — Co-lumbia — "Regular". tn&J íí: ;

RÉ INOCENTE — (The Girl in theNews) - T. C. — Fox - "Bom".

SANGUE E AREIA (Blood and Sand)T. C. — Fox — "Ótimo". s pSEDUTORA INTRIGANTE (Inter-

national Lady) — U. A. — "Regular".SERENATA DE AMOR (Ne\y*,\K?4fie,)Gloria — "Regular".SOB O LUAR DE M1AMI (Moon Over

Miami) - T. C. — Fox — "Regular";,,

TRAGÉDIA DO CIRCO — (TheWagons Roll a Night) — Warner Bros

"Regular".U M DETETIVE APAIXONADO

(Michael Shayne, Private Detective) —T. C.-Fox — "Regular".

VÔO À MEIA-NOITE (Flight at Mid-night) — Republic — "Regular".

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— I 942 13 CINEARTE

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Os elencos antigos das empresas cinernatogra-ficas foram, em certa época, renovados, com oaparecimento do filme falado. Joan Bennett foiuma dessas estreantes e logrou vencer desde omomento de sua aparição. Poder-se-ia atribuir avitória dessa nova coleção de valores à necessidademesma em que se encontrava o cinema de moder-nizar seus "casts", de acordo com os "talkies".Mas não terá sido apenas isso o que influiu para. a

14

vitória. Joan Bennett é dona de personalidade pró-pria, tem os encantos requeridos para agradar aospúblicos mais exigentes. E, como vêem nesta pose,sabe aumentar ainda mais as graças que possúe,'servindo-se do elemento que é hoje usado por todasas mulheres que querem agradar: o cigarro, quetanta elegância e distinção confere à mulher quesabe servir-se" de seu auxilio...

1—1942

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ESTUARY HOUSE não tem um se-

grêdo ou uma dessas lendas tão

comuns às velhas mansões inglesas.

Mas assim mesmo o seu aspecto é sinistro e

misterioso, sugerindo tragédias. Perto do

estuário do Tâmisa, sem visinhos, oculta

pela neblina no inverno, sua silhueta se des-

táca nítida no verão, dominando o rio e

as longas e desoladas charnecas batidas

pelo vento.

Apesar de construída na época dos

^TudorSj a casa tem um interior conforta-

vel. Aí vive Leonora Fiske (Isobel Elson)

ex-artista que fora o idolo de Londres: hoje

tem 60 anos, bem disfarçados pela pintu-ra e as cabeleiras postiças. Com Miss Fiske,

moram Ellen Creed (Ida Lupino), sua com-

panheira e governante, e Lucy.

Evelyn Keyes, a loura creadinha.

Miss Fiske costa da companhia de Ellen

e a jovem também estima sua protetora.Apesar de sua vaidade, de seu máu ge-nio, e sua falta de escrúpulos, a ex-artis-

ta é para Ellen a creatura mais generosa

que ela conheceu.

Ellen Creed só tem uma preocupa-

ção na vida — suas irmãs Emilly e Louisa

(Elsa Lanchester e Edith Barrett), duas po-bres creaturas de absoluta debilidade

mental. Desde creança, Ellen é a prote-tora das duas infelizes. Para a irmã, Emi-

ly e Louisa não são loucas, mas apenas

dois espíritos fracos. Entretanto, as outras

pessoas como seus visinhos em Londres,não pensam do mesmo modo — e Ellen

vive inquieta com as ameaças do senhorio,

de mandá-las para o hospicio.

Um dia, Ellen consegue a per-missão de Miss Fiske para trarer Emily eLouisa a Estuary House, para uma visita

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Mistério de(LADiES IN RETIREMENT)

PEÇA DE REGINALD DENHAM E EDWARD PERCY.

CENÁRIO DE GARRET FORT E REGINALD DENHAM.

FOTOGRAFIA DE GEORGE BARNES. MUSICA DE

ERNEST TOCH. DIREÇÃO DE CHARLES VIDOR.

de alguns dias. Enquanto vai a Londres buscar as irmãs, chega

um visitante inesperado: Albert Feather (Louis Hayward), pa-

rente afastado de Ellen, que conta a Miss Fiske estar em dífi-

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ALBERT E LUCY

IR;:CINEARTE 16

culdades, por ter feito um desfalque no

banco onde trabalha. Esperto e cínico,Albert sabe lisongeiar a vaidade da velha proprietária e MissFiske, indo a um velho fogão oculto na parede, retira algumaslibras, que dá a Albert. Este lhe pede que não deixe Ellen saberde sua visita.

Ellen chega de Londres com Emily e Louisa; a futil MissFiska em breve se aborrece com as manias e as exquisitices dasduas hospedes. Mas Ellen domina tão bem a situação, que

I— I 942

uma mulherconsegue manter as irmãs a seu lado, por seis

semanas. Um dia, porém, Miss Fiske fica ner-

vosa e exige que Emily e Louisa saiam de sua

casa. Ela esconde sua opinião sobre a demen-cia das duas jovens. E isto desperta profundoódio em Ellen, que adora as irmãs e sofre,imensamente, ao vê-las expulsas de toda a

parte. No dia seguinte, seu rosto está mais som-

brio do que de costume. Ela manda Emily eLousa passeiar de carro com o mensageiro Ba-

tes (Clyde Cook) e dá um dia de folga a Lucy— ficando sósinha, na grande mansão, comMiss Fiske...

A noite, quando Emily, Louisa e Lucy vol-

tam, a casa está em completa ordem e profun-do silencio. Ellen diz, casualmente, que Miss

Fiske partiu em viagem súbita. Como não existemais ninguém para indagar pela ex-atriz, a vida

passa a decorrer normalmente em Estuary Hou-

se — e Ellen julga ter encontrado, por fim, umlocal seguro e sereno para suas irmãs. Entretan-

to numa noite de chuva, reaparece Albert—fu-

gindo da policia. Ele pede a Ellen, refugio em

Estuary House até que consiga sair do país.Espertíssimo como é, desconfia logo da ausen-cia de Miss Fiske. Descobre depois que o velhofogão foi barricado. Namora Lucy, faz da crea-dinha sua aliada e verifica também que as ca-beleiras e os vestidos de Miss Fiske, ficaramno quarto da ex-artista. E, finalmente,descobre que Ellen vem falsificando aassinatura de Miss Fiske em diversos cheques.Nessa noite, ele põe a cabeleira da velha, dis-

posto a dar um susto em Ellen. O efeito que de-seja é obtido — o terror de Ellen é tal, que ajovem desmaia. Na manhã seguinte, Albertacusa Ellen de assassinato. Pede 5.000 libras

para guardar segredo e partir. Lucy, que esta-va auxiliando o rapaz sem desconfiar dos moti-vos, fica sabendo da verdade. Depois da sur-

presa, seu terror é enorme. Ela sai de casa, cor-rendo, para contar tudo à policia, que inspe-ciona os arredores à procura de Albert. Estetenta fugir pela charriéca e é capturado. Ellen,verificando que tudo está perdido, diz as irmãs

para irem apanhar ninhosde passarinhos no convento LOUISA CREED

da visinhança, poissabe que as freiras protegerão as duasdementes. Depois, prendendo a capanos hombros, sai da casa que tentara

guardar para as duas infelizes — e semolhar para traz, avança pela charneca

em direção aos poli-ELLEN CREED ciais que se aproximam.

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DelieiosaAventura(UNFINISHED BUSINESS) — Rim da Universal

Direção de GREGORY LA CAVA

Ao, terminar a cerimonia do casamento desua irmã, Nancy sentiu-se livre. Há anos ela cuida-va da educação de Kathryn. Agora, a irmãzinhatinha cJ seu lar e Nancy poderia seguir a sua fan-tazia — seguir aquele apito de trem que forasempre um canto de sereia para ela. E assim, o

primeiro expresso que passou pela cidadesinha,encontrou Nancy Adams na estação de malas

prontas. Rumo a New York !Chegava de vida insipida na provincia...

Glamour, romance e uma carreira musical acena-vam da grande metrópole ! Nancy não custoumuito a encontrar a aventura, embora bem dife-rente do que imaginara. Ela surgiu na pessoa deSteve Duncan, outro passageiro do trem. Conver-saram longamente os dois, Steve achando que aviagem não poderia lhe oferecer companheiramais encantadora, Nancy perfeitamente deslum-brada pelas atenções e o brilho mundano do sim-

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patico viajante. Êle beijou-a, uma, duas ve-

zes. Nancy quasi nao dormiu nessa noite. Mas

na manhã seguinte verificou que fora tudo bo-

nito demais para durar muito. Quando, final-

mente, se viu livre dos jornalistas, Steve veio se

despedir, apressadamente. Êle prometeu telefo-

9 4 2

nar-lhe para o hotel. Masos dias foram passando,formando semanas e se-manas — e Steve não te-efonou. Nancy correu osescritórios dos empresa-

rios, sem entusiasmo,e as respostas nega-tivas eram quasi semimportância para ela.Nancy não podia es-quecer Steve, seus

beijos, suas pa-lavras... 0 rostodo rapaz estavasempre deantede seus olhos,não só em ima-

ginação mastambém nos

jornais. E I acortou as no-

ticias e descobriu muitas cousas sobreSteve Duncan (era milionário, dono de ca-

valos de corridas, figura da socieda-de, D. Juan de vários romances). E

Nancy nao conseguia se interessarmais por outro homem. Mas de milvezes, ela imaginara como seria o diaem que se encontrariam de novo. En-

tretanto, nem num pesadelo,poderia ter vivido memento tãoangustioso como foi na reali-dade o novo encontro. Nancycantava num club noturno,saudações de Natal aos fre-

quentadores. Uma noite, Stevecompareceu com um gru-po de amigos. E Nancyfoi mandada cantar emsua mesa l Ela cantoucom toda a alma, comtodo o calor de sua recor-dação. Steve olhou sorri-dente e não reconheceuna cantora, a namorada

da viagem. Mas Nancy ficou imóvel deante da

mesa, como se estivesse grudada no chão e, de

repente, Steve lembrou-se de seu rosto, de sua

voz. O seu embaraço era evidente. Êle agrade-

ceu a saudação, rapidamente, e afastou-se paradansar com outra jovem. Com lagrimas nos

olhos, Nancy voltou para seu logar, mas foi

acompanhada por Tom Duncan, irmão de Steve,

que a observava. Êle convidou-a para saír, pro-

19

O INICIO DA AVENTURA, NO TREM RUMOÀ NEW-YORK...

curou consolá-la e acabaram bebendo mais queo necessário para esquecer a realidade. Tom fa-

lou sobre casamento, sobre o próximo casamen-to de Steve. Por quê não se casariam eles, Tom

insistiu. E Nancy afinal concordou. Eles tinham be-

bido demais para poder raciocinar claramente so-

bre o fato. Ao despertar, no dia seguinte, Tom fi-

cou surpreso ao descobrir que era um homem ca-

sado. Matrimônio com essa encantadora extra-

nha deveria ser interessante. Nada na vida deve-ria ser levado a serio ! Nancy concordou — tudo

era tão sem importância, agora que Steve ia ca-

sar com outra... Assim, todas as noites, Mr. e Mrs.

Tom Duncan saíam para festas, farras, cabarés.

Mas aos poucos, o milagre aconteceu. Foi uma

cousa sem explicação: Tom Duncan, que partiratantos corações como o volúvel Steve — Tem, o

farrista e estroina, que nada ligava no mundo, es-

tava apaixonado pela esposa ! Êle desejava fazer

do casamento uma cousa séria, mas tinha receio

de propô-lo a Nancy. Uma noite, entretanto, eles

ficaram em casa.Foi um serão familiar e sentimental. Nancy

cantou. E na manhã seguinte uma nova felicidade

brilhava no lar dos Duncan. Nancy começou a

achar paz e satisfação na sua vida conjugai. Tom

estava radiante e organisou uma festa, para que,a esposa conhecesse todos os seus parentes. Fes-

ta fatal para Nancy.(Termina no fim do número)

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*__• ^SS-''N| ^J stes dois últimos anos, o Rio conheceu novascompanhias de bailados, tendo-me chegado noticiasdo agrado e do entusiasmo com que os brasileiros re-ceberam tais conjuntos. Nos Estados Unidos há duas"troupes" de bailados russos; uma chefiada pelo gran-de mestre LEONIDE MASSINE, o "Ballet Russe deMonte Cario" — e outra, a "Cia de Basil", da qualé coreógrafo o admirável e jovem dansarino DAVIDLICHINE.

No cinema americano, até agora, bem poucasteem sido as tentativas para dar ao publico o bailadoclássico na sua forma pura, admirável e bela. Há ai-guns anos, Tanya Tuttle, esposa do diretor Frank Tuttle,grande admiradora da arte da dansa, dirigiu e produ-

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ziu um "short" baseado no "Après

Mid d'un Faune", com Nana Gol-ner e David Lichine no papel cria-do e tornado imortal pelo celebreNijinsky. Esse "short", entretanto,nunca foi mostrado ao publico ame-ricano. Não sei qual a razão disso.Informam-me que no Brasil êle foivisto, sob o titulo "Sonho de Prima-vera", no Palácio Teatro, juntamen-te com o film "Amor Eterno".

Mas o que quero registrar aquié o fato de que, primeiro que aWarner Bros. pensasse em dar aomundo inteiro, em forma cinemato-

grafica, dois bailados integrais, a

A CELEBRE BALLERINA TAMARATÒUMANOVA. EM BAIXO, MAS-SINE E LUBOV ROUDENKO NO

"CAN-CAN" DE "GAITE

PARISIENNE".

mais recentemente, a mesma Zori-na em "Sedutora

Aventureira",dansando "O Lago dos Cysnes".

A Warner Bros. acaba de pro-duzir "Capriccio Espagnol", commusica de Risnky —- Korsakoff e"Gaite Parisienne", musica de Of-fembach, duas criações modernasde Massine que dansa, no primeiro,o cigano hespanhol — e no segun-do, o rico peruano.

Os dois "shorts" foram filmadosem Tecnicolor, com luxuosa mon-tagem, grande capricho — e dirigi-dos por Jean Negulesco, escritor,cenarista e diretor de filmes curtosda Warner. Os dirigentes do estu-dio devem ser elogiados pelo esfor-

ço em dar ao mundo, ao qrande

publico, por m_io do filme, o Saila-do clássico com seus legitimos inter-

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idéia já tinha sido aproveitada porafguem de bom gosto em Holly-wood. Podemos também lembrar olindo bailado que Vera Zorina dan-sou em "Goldwyn

Follies", um dosmomentos de verdadeira beleza da-quela produção musical — e ainda,

pretes, sua musica, sua riqueza eseu colorido.

Pensam os diretores da Warnerque

"shorts" dessa qualidade, pou-

co a pouco, irão tomando o lugardos filmes de grande metragem nosprogramas duplos dos cinemas. Es-tes são considerados uma verdadei-

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¦ra praga e o clamor que estão le-

vantandc entre o publico de Norte

America, faz prever que terminem

em breve. O publico vem implican-

do com os programas de dois filmes,

pois um deles é sempre detestável,

mal feito, produzido com pouco di-

nheiro, já para não falar na falta de

imaginação e talento...

Estive na Warner Bros. assistindo

varias filmagens de uCapriccio Es-

pagnol" e notei o cuidado com queNegulesco preparava as cenas,

acertava a camera, preocupando-sesempre cem a composição artística.

O mais interessante é que aquela

montagem, mais parecia uma Torre

de Babel ! Negulesco dava ordens auma bailarina em francês, Massine

gritava em russo, os assistentes fala-vam em inglês... Espero que se te-

nham entendido !TAMARA TOUMANOVA, essa

figurinha de sonho, essa extraordina-ria bailarina, dansava com Massineo papel principal em "Capriccio",

que é o da cigana. Dansavam tam-bem ANDRÉ EGLEVSKY, ALEXAN-DRA OANILOVA, FRANKUN, ZO-

ANDRÉ EGLEVSKY EMUGAITÉ

PARISIENNE"

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RIGH, MILADA MILADVA, Volkoff,Krassovska e oufros que o Rio conhe-ce pessoalmente. O interessante éque nestes dois "shorts", dansarinase bailarinos que nos espetáculos depalco não dansavam juntos, aqui fo-ram reunidos no mesmo bailado. No-tei também que outros, dansando nopalco papeis de destaque, faziam na

filmagem apenas parte do Mcorps de

ballet".0 "set" em que trabalhavam era

o ponto de reunião de todas as ou-

trás estrelas e astros do estúdio, sen-

do que a visita mais assídua era a de

BETTE DAVIS, que é louca pelo bai-

lado. Ela acabou até se tornando

bôa amiguinha de Tamara Touma-

nova. Uma nota interessante é a queli num jornal de Los Angeles. Dizia

que: "o

publico sul-americano co-nhece a Arte da Dansa muito me-lhor do que os americanos em ge-ral. Por isso os Mshorts" seriam exi-bidos na America do Sul sem co-mentario explicativo, ao passo quepara a America do Norte, um nar

rador iria explicando as varias fa-ses da dansa, ou melhor, fazendo a

platéia compreender o que se es-tava dansando".

Não deixa de ser um elogio aosbrasileiros e demais .sul-americanos,não é ? Agora em Janeiro, a War-ner filmará "Prijicipe Igor" e uBlue

Danube", com os mesmos dansari-nos, sob a direção coreografica deLeonid Massine.

/

— 1942 21 CINEARTE

NÃO

há no cinema, neste momento, estrelinhatão encantadora e de sucesso tão instan-taneo, como esta sorridente Joan Leslie —a descoberta mais preciosa que fez a "War-

ner Bros, em 1941. Joan Leslie fez 5 filmes em se-

guida, 4 don quais terminados antes da estréia do

primeiro: "Seu último refugio", "A Tragédia do

Circo", "The Great Mr. Nobody", "Thirty Days HathSeptember". A decisão dos diretores do estúdio foiunanime: não era preciso esperar a reação do publicopara fazer de Joan Leslie, uma legitima estrelinha.E aí está como a jovem principiante obteve um dosmelhores papeis da temporada — a noiva de GaryCooper em "Sargeant York"!

A verdade é que Joan interpretara papeisinhosem diversos filmes de outros es-túdios. Al Altman, agente doMGM descobriu ajovem artista quan-

A NOVA SENSACÁOcom retumbante sucesso ao cantarolar "Let a SmiíeBe your Umbrella" no mesmo número que suas ir-mãs, uma de 6 e a outra de 8 anos. A revelação artísticade Joan tornou o trio inseparável. Nos anos seguintes,Papai Brodell (modesto funcionário de um banco)e Mamãe Brodell gastaram todas as economias da fa-milia em lições de canto e dansa. Eles tinham a cer-teza de que um dia as três garotas seriam famosas.Quando em 1929, John Brodell perdeu seu empregono banco, as pequenas começaram a trabalhar no "vau-

deville". A familia viajou, primeiro para New York,depois para o Canadá, onde Joan, Betty,e Mary trabalharam em Toronto, Quebece Montreal. Joan era perfeita em imita-ções e as caricaturas que apresentava deHepburn, Garbo, Zasu Pitts, Jimmy Du-rante e Luise Rainer, eram um sucesso.Ninguém diria que a jovem artista tivessesomente 9 anos. Do Canadá, a familia

mudou-se para Miami e a longa via-gem foi motivada pelo convite deum fotografo.

A Eastman Kodak ficara encan-tada com os cabelos vermelhos e osolhos castanhos de Joan, e desejavaapresentá-la numa serie de anúncios

fotográficos em cores naturais.Assim, temporariamente, o trioBrodell ficou em férias. Devolta a New York, um ano de-pois, quando trabalhava no Pa-radise Club, Joan foi descobertapelo agente da M.G.M., como já

contamos. Assim, aos 11anos, a artistasinha teve asua primeira "chance" nocinema com um papelzinhona celebre "Camille" deGarbo. Finalisando o seu

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do trabalhava com suas irmãs Mary e Betty Bro-deli no Paradise Club em New York e depois delhe dar um "test" cinematográfico, contratou-apara um pequeno papel em "Marguerite Gautier"com Garbo e Robert Taylor. Os "fans" talvez serecordem da sorridente Joan Brodell em "Carnavalna Neve", "Nancy Drew, repórter" ou "Uma mu-lher original", mas isto é nos adeantarmos muito nahistória da nova estrelinha.

Joan nasceu em Detroit, estado de Michigan, a26 de Janeiro de 1925. Seus estudos começaram nessacidade, mas foram depois transferidos para a St. Ma-ry's, a única escola inglesa de Montreal, no Canadá. Aos2 anos de idade, nossa heroina fez a sua estréia no teatro,

CINEARTE

contrato de 6 meses, a Metro disse a Joan quevoltasse para casa e — crescesse! Mandaria chamá-la,de novo, alguns anos mais tarde. Joan voltou contentepor se reunir a suas irmãs. Mas o "vaudeville" estavafora de moda os contratos eram raros. Betty começoua cantar sozinha. Mary posou para modelos na Powers.

Joan nada fez durante 2 anos, salvo alguns "shorts",

até que, cansado de esperar pelo chamado da Metro,resolveu voltar para Hollywood. Isto é, quem resol-veu foi Mamãe Brodell. Mary também foi junto. Umerro? Parecia, pois durante 7 meses, elas correramos estúdios à procura de trabalho — e sem grandeêxito. Finalmente, o diretor William Wellman deu-lheum papelzinho em "Conquistadores do Ar". Seguiram-se outros pequenos trabalhos até que a Warner Brosse interessou, deu-lhe um "test", um contrato de 6meses, o novo nome de Joan Leslie — e por fim a"chance" de um papel valioso em "Sek último refu-gio" (High Sierra) Joan revelou-se admirável tem-peramente dramático, apesar de te rapenas 16 anos— e maravilhada com a "pequena Bernhardt" (comoa chamam no estúdio) a Warner conrratou-a a longoprazo. O seu trabalho no papel de responsabilidadeque teve em "Sargeant York" — estevee à altura dofilme.

Todo esse triunfo, depois de tantos anos de tra-balho, é quasi um sonho para a jovem estrelinha. E'lógico que os novos recursos materiais tornaram suavida e a de sua familia, bastante confortável. Maspessoalmente, Joan nada mudou. Continua alegre eesportiva de antes. Pratica o basket-baii, o volley-bali, o tennis, a natação — mas a sua preferencia estáno ping-pong. A vida ao ar livre é o que Mambe Brodelldeseja para sua filha, aproveitando o bom clima daCalifórnia.

Joan Leslie confessa que Mickey Rooney é a crea-tura mais interessante que conheceu em Hollywood.Mickey e Charles Boyer são seus artistas favoritos.Bette Davis e Garbo são as estrelas que admira. JoanLeslie dirá com vaidade que já falou com a misteriosaGarbo. A conversa teve lugar na ocasião em que aestrelinha quasi deu um encontro com a Esfinge.

— Desculpe-me — disse Joan.urnas- — Eu é que peço perdão! — respondeu Garbo.

Trabalhar com Gary Cooper foi uma notável ex-periencia para a estrelinha. Osconselhos e as lições que lhedeu o veterano ator, são coisasque ela jamais esquecerá. A ale-gria de Joan Leslie, hoje em dia,é mais radiante do que nunca.Toda a familia está reunida emHollywood, Papai tem um bom

emprego, Mary foi contrata-da pela Warner, e Betty estáem vésperas de assinar bomcontrato com outro estúdioT

Joan continua estu-dando canto, pois diz queno dia em que nâo maisa quizerem no cinema —ela será uma cantora derádio. Como se tal hipo-tese fosse possível!

221—1942

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E' possivel que um grande diretor c muita repetição arranquede uma personalidade m?díocre um desempenho aceitável; masno palco isso é impossível.

Todas essas observações em vêem à mente quando, durantetrês semanas, todos os sábados, fui para Santa Barbara assistira um teatrinho dz verão, patrocinado e explorado pelo produtorde cinema, David Selznick.

Nos Estados Unidos há esse gênero de teatro, que, infeliz-mente, no Brasil é desconhecido. Na temporada de Verão empraias ou lugares de veraneio, há várias companhias trabalhandoativamente pelo teatro e para o teatro. Há empresas que conse-guiram até grande reputação como os "Cape Cod Players", naregião de Massachussets, na costa do Este americano.

O teatro nos Estados Unidos é espalhado pelos vários estadosda União; há companhias de repertório em várias cidades impor-tantes, companhias essas que teem dado ao cinema muitos emuitos artistas de nomeada.

E' para esses teatrinhos de verão que muita gente de nomedo cinema e mesmo do palco de Nova York vai ter, em busca deexperiência, para melhor contacto com a platéia, para divertir-setambém e pelo prazer de dar ao teatro o seu tempo e o seutalento.

Foi assim que neste Verão, David Selznick decidiu organizarum projeto teatral convidando vários artistas de Hollywood aopalco. Arrendou o Teatro Lobero, teatrinho histórico da velhaSanta Barbara, patrocinado pela elite de Montecito, bairro demulti-milionários, e pela alta sociedade local.

Santa Barbara fica a duas horas de automóvel de Hollywood,mas quanta gente não foi daqui assistir aos seus colegas empeças, levar-lhe o aplauso amigo e deleitar-se com.a montagem,direção e desempenho das obras ali levadas.

O primeiro espetáculo teve o seguinte elenco: Ingrid Berg-man, J. Edward Bromberg, Damian 0'Flynn, Jessie Busley, JohnMiller, Peter Bronte, Edmund Glover, Walter Brooke e WilliamAlland. A peça escolhida foi o velho drama de Eugene 0'Neill,

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"Anna Chris-tie", já vista

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gerald prepara-se em seucamarim, para a peça "Lottie Dundass"

hakespeare disse: "0 mundo é um palco, e todos os homense todas as mulheres meros artistas..."

Ora, se todos nós desejamos representar, ou pelo menos, ofazemos inconscientemente, o que dizer da gente de cinema, deartistas da tela, que diante da camera trabalham, mas a eles faltauma platéia a vibrar... a aplaudir... a homenagear?

Nem sempre os melhores artistas do cinema vêem do teatro;mas, não se pôde negar que uma pessoa com treino de palco

,póde adaptar-se muito melhor ao meio cinematográfico, hoje emdia, que o filme fala... A arte de dizer, o modo de pegar umdiálogo e fazer dele algo que emociona, que fere o coração, que

CINEARTE 24

Glarence Straigt no cinema,duas vezes, no

silencioso eom Blanche Sweet e,mais tarde, como o primeiro filmefalado de Greta Garbo. IngridBergman, para mim, é uma dasmelhores artistas do cinema e

uma ótima aquisição queHollywood fez nestes últimostempos. 0 meu interesse,portanto, em vê-la em pessoaera grande.

Mas, a-pesar-de todo omeu entusiasmo por ela, sou:orçado a declarar que o seu

desempenho, em váriosmomentos "da

péçá dei-xou a desejar. Noteicerto constrangimentona artista, certas fasesdo seu trabalho defici-entes no que diz respei-

to à técnica teatral.0 cinema eo palcosão duas artes apar-te, mas, em verdade,podem e devem-sedar as mãos. 0 ci-nema, nos seus

"close - u p s".deixa vêr aemoção depen-

Dame MayWhitty e Ge-raldine. Fotosde Dick Mac

Quiddy.

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— I 942

de uma série de gestos, da voz,da maneira pela qual o diálogo édito, nas pausas na inflexão, no mo-vimento e modos de andar. Nãoquero dizer que Ingrid fosse a peorartista que já vi, mas talvez a razão de que o seu agradonão fosse completo, esteja no fato também de que a obraé antiquada para os dias que correm. Damian 0'Flynn,artista que ali se apresentou no papel de amante de AnnaChristie, revelou-se um artista adequado e a verdade éque imediatamente foi contratado por David Selznick parafuturos papeis em filmes. J. Edward Bromberg, porém,mostrou-se um excelente ator, fato esse que já provou emuma série de ótimos desempenhos no cinema.

Mas, recapitulando, póde-se dizer que a meta do tea-trinho de Santa Barbara foi atingida, isto é, dar à gente do cine-ma oportunidade de treino, experiência, passatempo e contadodireto com uma platéia.

A segunda peça ali apresentada foi uma obra inédita de EnidBagnol, intitulada "Lottie Dundass". A protagonista foi a artistada Warner Bros., Geraldine Fitzgerald.

Há tempos conversei ligeiramente com Geraldine nos estú-dios da Warner e notei os seus modos calmos, a sua extrema sim-patia, uma modéstia e simplicidades únicas. Ela impressionou-mecomo uma pequena boazinha, interessante e inteligente. Qualnào foi, pois, a minha surpreza ao vê-la no papel da mulher cujamaior ambição era ser uma grande artista do palco; na parte deuma pequena tarada, filha dum ator que havia cometido umassassinato, anos antes. O papel requeria dela muita emoção, umaforça íntima, um fogo de gestos e certo desvario em atitudes,modos e maneiras.

Para mim, Geraldine foi uma grande surpreza! Para mim,provou que o cinema ainda não lhe deu um papel à altura do seutalento, da sua grande emoção artística. A peça foi dirigida porWladimir Sokoloff, ator do teatro russo e que durante muitosanos também esteve em filmes franceses, tendo vindo para aAmérica e Hollywood, por conseguinte, há alguns anos. Sokoloff,

acho, teve o seu primeiro papel em "Ma-

dame Valeska", aquele filme de Garbo eBoyer. Senti na direção desta obra o seu"toque" russo, pequeninos detalhes deencenação e direção. A obra não é grandecoisa. A peça não agradou, salvando-sedum fracasso completo'se não fosse odesempenho de Geraldine e de seus co-legas de palco. O elenco apresentouDame Mae Whitty, Joanna Roos, Claren-ce J. Straight, Boyd Davis, Walter Wil-

1 Iiams, Norma Warden, Bertram Tanswell,Pax Walker, Evan Thomas, Ben Webster,

Janan Evans, Faith Brook e David Bacon.Desejo destacar o desempenho de Joanna Roos, dos palcos

de Nova York é uma ótima artista. O seu papel foi de grande im-portancia e ela ajudou em muito ao agrado do desempenho dacompanhia. David Bacon, num papel curto, mostrou-se inte-ressante. Dame Mae Whitty, como sempre, a mesma grande damada tela. A última peça da série de três obras, encerrando o ciclo tea-,tral de Santa Barbara, foi o conhecido trabalho de George BernardShaw, "The Devifs Disciple", (O Discípulo do Diabo).

Foi o maior acontecimento da estação, por se tratar do debuteteatral de Janet Gaynor. A sua figurinha encantadora, as maravi-lhosas toilettes que Adrian, seu marido, desenhou para ela, a suavtízinha de menina, se adaptavam às mil maravilhas ao papel daesposa do ministro nos dias da América colonial.

A curiosidade da colônia de Hollywood e dos críticos em geral,o zum-zum despertado pslo seu debute, a concurrência de grandesnomes e notabilidades da tela foram o prato especial durante mui-tas semanas, aqui em Hollywood e em Santa Barbara. Janet estavadeliciosa. Janet surpreendeu muita gente com o seu desempenho,

que foi natural, simples e seim afetação alguma. E' verdade quenão se poderia esperar dela um desempenho à "Ia Lynn Fontaine",mas muita gente ficou de sorriso amarelo por ter dito e prometido

peor desempenho da temporada... Janet saiu-se muito bem no

seu primeiro contacto com o público. Tanto assim que se fala na

possibilidade dela aceitar um papel em Nova York numa das pró-ximas estréias da estação de Inverno.

Alan Marshall, Eily Malyon June Lockhart, filha de GeneLockhart lames Westerfield, Michael Hoçan, Ebrry McÇollum,Anthony Blair, Maude Fealy, Gordon Richards, Claude AUister,

Sir Cedric Hardwick z Alan Edminston completaram o elenco.Marshall esteve excelente, mas o desempenho de todos teve queempalidecer diante da maestria, da figura, do longo tirocínio desse

grande artista Sir Cedric Hardwick. A direção foi também de Sir

Cedric. A montagem de todas as peças, o gosto da encenação eenfim o critério com que as trêsobras foram dadas ao público justi- Alguns espectadores (de

fem mais uma vez, o interesse e o *m P«™ h») Betted d com que o produtor David Davis e seu mando Arthur

CSeÍznic°k já tem provado por inter- Farnworth; Greer Gar-

médio de seus filmes. Como "lever «on: o casal Selzn>ck e o

Hdeau". foi dado um ato de William casal Frednc Ma.-ch; Ge-ne Lockhart. senhora e(Tenrf'na no fim do número). filha, June.

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de Frederic Osborne Sênior passou aser outra, desde o momento em que conhe-ceu Leslie Collier. Algo aconteceu quandoêle viu aquele nariz "retrossé".

aqueles olhosverdes, rasgados. Sênior ficou assombrado—comoainda se sentia jovem ! E de lado foram postas asgravatas sombrias e severas, os ternos escuros erespeitáveis. Esquecidas ficaram as solenes reuniõesno seu "club", as conferências de sua companhia denavegação. Em resumo — toda a insipidez de suavida burguesa de homem de negócios, desapare-ceu í Só uma cousa o interessava — a fascinanteLeslie Collier. Êle fora vê-la no teatro mais de dezvezes, é lógico I Quando se conheceram, ela esta-va colhendo novos triunfos na peça

"PraticallyYours", mas a lista de seus grandes sucessos com-prendia quasi duas décadas na historia do teatroamericano. Leslie era o "glamour"

em pessoa — ealém disso era viva, inteligente, elegantíssima.

E assim. Frederic Sênior casou-se com LeslieCollier.

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Frederic Osborne Júnior e sua esposa Enid a principioacharam extranho receber uma artista na familia. Mas procura-ram ser, agradáveis: ao pai. Enquanto tia Julie, tendo acompa-nhado a sobrinha Leslie em todas suas viagens teatrais, achavaque a vida conjugai da atriz duraria somente 6 meses...

As complicações começaram antes do casamento. Se-nior quasi explodiu de fúria ciumenta, na noite em que levouJúnior e Enid para ver "Pratically Yours" — e o galã VincentStewart, apaixonado por Leslie como todos seus outros qa-lãs, aumentou 5 minutos no horário da peça, com os beijos

nas cenas de amor. Leslie, por sua vez, fez uma cena tempe-ramental, quando descobriu que em sua nova bagagem, ri-camente decorada com o monograma L. C. — Sênior tinhaadicionado um O para Osborne. Os dois defrontaram o mi-nistro, num silencio zangado, prenuncio de nova tempestade.Leslie declarou que teria desistido de tudo, se o teatro nãolhe tivesse ensinado a nunca faltar a um espetáculo nem des-apontar o publico ! Mas, finalmente o casal embarcou parao México, em lua de mel, que decorreu muito bem — ape-sar de passarem os 2 primeiros dias sem falarem um com o

cutro. Sênior e Leslie voltaram a New York por mar. Eram osúnicos passageiros a bordo do US. S. Leslie Collier"; até odia em que o comandante comunicou a Sênior, ter encon-trado um clandestino no porão.

— Chama-se Carlos Bardez. Diz que é cantor e muitoconhecido.

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Nunca ouvi falar nele em toda minha vida !— respondeu Leslie, numa voz desinteressada.

O amor tornara Sênior bastante sentimentale êle fez questão de socorrer o pobre rapaz.

Deu-lhe roupas novas, mandou que o coman-dante o alojasse num bom camarote. Apresentou-o,depois, à esposa.

Ao ver o simpático e sorridente cantor, tipoperfeito do latino, Leslie quasi perdeu a respira-ção :

E' este Carlos Bardez, o celebre cantor ?Oh, Frederic, tenho uma idéia maravilhosa !

Mr. Bardez deve ser nosso hospede em NewYorlc! Não achas ? Poderemos apresentá-lo a so-ciedade e ao mundo artístico... Que dizes, que-rido ?

Sênior concordou com a esposa, mal adivi-nhando as complicações que preparava para o fu-turo.

Em New York, êle foi compreendendo o peri-go. Depois de apresentar Carlos aqui e ali, Lesliecontratou um professor de canto para o protegidoe obrigou o marido a organisar um concerto para ojovem cantor. A vida na mansão dos Osborne pas-sou a girar em volta de Carlos.

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redores da cidade. Circunspecto meticulo-so, Júnior era bem um contraste arp tem-peramento nervoso e explosivo do velhoOsborne. Êíe aconselhou-o, longamente.

— A causa de tudo é esse Carlos.Precisamos nos livrar dele. De maneira di-plomatica, é lógico. Ja sei! Êle ficará mo-rando aqui, até conseguir um contrato.

Enid protestou, Mas ere a melhor so-lução para evitar o divorcio de Papai Os-borne. E foi assim que Carlos, com o seuencantador sorriso de latino, se transferiuda residência de Sênior para a de Júnior— transferindo consigo a situação emba-raçosa que creéra antes.

Porque Enid também se interessoupela arte do jovem cantor, também quizorganisar um concerto, também começoua esquecer o lar pela carreira artística deseu hospede. E quando Júnior, não maissuportando a situação, reclamou, ciúmen-to, ela se ofendeu e partiu para a casade sua família em New York ! Júnior pro-curou Sênior. Juntos, eles contrataram umempresário que contratou Carlos Bardezpara uma longa "tournée"

pelo país. Li-vres enfim, pai e filho saíram a procurar asrespectivas esposas. Mas nem Leslie nemEnid estavam dispostas a fazer as pazes.Isto é, não estavam em casa, nem respon-diam ao telefone...

Sênior estava quasi desesperadoquando deparou com a seguinte noticianos jornais da manhã: "Dizem...

que LeslieCollier. — Fred. Osborne Sênior — e avisita da ceqonha..."

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(FATHER TAKES A WIFE) — Film da RKO-Rádio

Direção de JACK HIVELY

Sênior ADOLPHE MENJOULeslie GLORIA SWANSONJúnior JOHN HOWARDCarlos DESI ARNAZEnid FLORENCE RICEJulie HELLEN BRODERICKVincent NEIL HAMILTON.I

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Sênior levantava-se ao som das can-ções do rapaz, fazia a barba, tomava ba-nho, almoçava, jantava, dormia com oacompanhamento musical de melodiascubanas.

— Estou abandonado 1 — queixava-se êle a Júnior. Sou um marido sem es-posa Leslie tem que levar Carlos ao ai-faiate — ao meu alfaiate. Ou tem quevender entradas do concerto — a meusamigos. Tudo por causa de Carlos. Meuscreados, meu "chauffeur, meus amigos —todos só pensam em Carlos !

A esperança de Sênior estava noconcerto. Terminado, ninguém mais pen-sana em Carlos e Leslie desistiria de suamania de proteger t> rapaz. Sênior estavacrente de que o concerto seria um fracas-so. Mas ao contrario, foi um grande suces-so ! Leslie estava radiante.

Aquela atmosfera de musica, aplau-sos e festas era o seu mundo. Ela mal po-dia falar ao marido. Furioso, louco de ciu-mes, Sênior voltou sósinho para casa.

Mais tarde, quando Leslie chegoucom Carlos — a tempestade desabou.Sempre a grande atriz nos menores deta-lhes, Leslie fez uma cena. Sênior fez outra.Resultado —¦ ela mudou-se para um hotele ele rumou para a casa de Júnior, nos ar-

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Sênior correu ao Hotel St. Denis einvadiu o* aposentos de Leslie. Foi um delírio.Flores, beijos, abraços.

— Leslie ! Minha querida Leslie vai ser mãe lSênior nem notara Enid num canto da sala —

também já de pazes feitas com Júnior, que oacompanhara. Os dois exclamaram : —- Mãe ?Isto não é tudo. Ela vai ser também avó l

Sênior não chegou a dar sua exclamação dealegria. Estava escrito que a vida conjugai de Pa-pai Osborne seria uma tempestade sobre outra.Êle olhou para Leslie que tinha o horror estam-pado no rosto, ao reclamar: ~ Avó ? Esperemaí. Não quero ser avó! Leslie Collier, a maior ar-tista do teatro não pôde ser avó I

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MEU!^^^/uando o medico de Larry Blake aconselhouao jornalista que esquecesse sua revista semanale todo o bulicio de New York, e fosse descansarnas montanhas, êle jamais pensou no desfecho dacura de repouso. Logo no primeiro dia em SnowLodge, Larry se apaixonou pela professora deuski". A loura e bizarra Karin Borg era uma dessas

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creaturas bonitas, puras e sem artifícios como a

neve das montanhas. Ela tinha gelo nas maneiras,mas calor no coração. Ela nao bébia, não fumava,

não dansava — e ficou horrcrisada com os galan-teios do boêmio Larry Blake ! O romance come-

çou mal, mas apesar da atitude glacial da

professora (e dos recados amorosos que Gri-

selda Vaughn mandava pelo telefone de NewYork) Larry acabou apaixonado e as aulas de uski"

terminaram no altar.Tudo estava muito poético nas montanhas ne-

vadas, até que o sócio de Larry, Mr. O. O. Millere sua secretaria Miss Ellis, descobriram a cabanade lua de mel e arrastaram o jornalista de volta

CINEARTE

para New York — sem a esposa ! Karin, a

principio, ficou atônita, depois furiosa.Os dias pasaram e apesar dos telegramasseguidos, nem sombra do homem que a

perseguira tão apaixonado, até se tornarseu marido.

E um belo dia, Karin resolveu descer amontanha e ir ver o que estava acontecen-do na cidade.

O que ela viu foi mais violento do

que 3 tombos de "ski". O marido pareciater esquecido a sua existência e se des-manchava em declarações ò antiga "pai-

xonite", a estrela teatral Griselda Vaughn— sereia ou serpente, Karin não sabia de-finir I Isto é, Larry não esquecera por com-

pleto. Ao passarem a seu lado, Karin,

32

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KARIN É TÃO SUAVE, TÂO INOCEN-TE... EU TE AMO KATHERINE!

oculto na sala do teatro às escuras, ou-viu :

Um momento, Griselda. Às vezeschego a esquecer que sou agora um ho-mem casado...

Pouco importa quantas esposasvocê conserve no gelo. Eu e você... so-mos inevitáveis !

E Larry estava gostando ! A calma,a bucólica, a inocente Karin sentiu osangue ferver. Já que Larry queria

oomph", "glamour", fascinação — elelhe daria isto ! E como ! Foi nesse mo-

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- KATHERINE É TÃO FASCINANTE,TAO PERTURBADORA... EU TE AMO

KARIN !

mento que Karin teve a idéia de inventar uma irmã gêmea, Katherine BorgCom o auxilio de Miss Ellis, começou itransformação. "Glamorous" do cabelccurto e dourado à ponta das unhas rubra:dos pés, irradiando sedução infinita, Karin ou Katherine começou a conquistede seu marido.

Começou àquela noite no elegan-te "cabaret", onde chamou a atençãode todos dansando a mais originalrumba. Larry correu a seu encontro,mas Katherine e O. O. Miller conven*ceram-no que não se tratava de suíesposa — mas sim de sua cunhada

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Katherine era misteriosa, provocante, sutil, milvezes mais mulher fatal do que Griselda sonhara ser.A atriz estava furiosa. Todos os admiradores tinhampassado para essa "tal" Miss Borg, incluindo o des-presado Diclc Williams e o favorito Larry Blake. Larryestava louco por Katherine. Luar, champanha, mu-sica, "toilettes" fascinantes de Schiaparelli, "desha-

billés" vaporosos, confidencias intimas... eêle, inevitavelmente, propoz casamento acunhada. Estava apaixonado e prometia di-vorciar-se da pobre e simplória professorade "ski". A batalha obtinha completo suces-so. Karin roubara o ma-rido da sedução de Gri-

selda. Entretanto, ela pas-sou o resto da noite choran-

do. Larry não podia viver

sem ela — isto é, Katherine.

A sincera e verdadeira Ka-

rin fora esquecida... A via-

gem para Snow Lodge foi

um suplício. Miss Ellis acom-

panhava-os como "chape-

ron". O. O. Henry seguiu-

os noutro trem, também

apaixonado pela sedutora

Katherine ! Griselda também e Karin estava qua-si certa de que a rival já suspeitava da verdade.

Larry saiu logo do hotel, rumo à cabana da

esposa. Katherine só teve tempo de se deglamo-

risar. Voando no seu "slci" pelas encostas nevadas,

alcançou a cabana para voltar a ser Karin. QuandoLarry chegou, ela já estava à espera, tão simples,

tão saudável, tão sem artificialismos ! Um oásis de-

pois da paixão ardente que fora Katherine em New

York. E Larry, de novo seduzido pela suavidade e

a graça simples da esposa, não teve coragem de

lhe falar no divorcio — acabou se apaixonando

de novo ! Na manhã seguinte, se despertasse pri-meiro, Karin teria visto a expressão de assombro

no rosto de Larry, ao descobrir as unhas de seus

pés, pintadas de vermelho. Êle disse a Karin ter

33

(TWO FACED WOMAN)

Karin e Katherine Borg . . GRETA GAgBOLarry Blake MELWYN DOUGLASGriselda Vaughn . .CONSTANCE BENNETTO. O. Miller ROLAND YOUNGMiss Ellis RUTH GORDONDick Williams ROBERT STERUNG.

Direção de GEORGE CUCKOR jchegado a uma decisão definitiva: não poderia vi-ver sem ela, como também não poderia viver sema fascinação de Katherine. O que propunha eraficar... com as duas esposas! Karin levantou-se in-dianada. Estava prestes a explodir, quando che-

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garam O. O. Miller, ti|ss Ellis e Dick. Logo depoisapareceu Griselda. A sua entrada foi triunfal.Também, que novidade «Ia trazia ! Nunca existiraessa tal Katherine — ela t Karin era a mesma pes-soa ! Ninguém quiz acredntar. Quando Larry pro-curou a esposa, que mudava de pele como um ca-meleão, Karin tinha fugido. Ela deslisava pela neve,no seu "ski". Embora não sabendo se equilibrarmuito bem, Larry saiu no seu encalço. Não viu, po-rém, um lago gelado, sentiu apenas o gelo que separtia e o mergulho na agüa glacial. Naturalmen-te, Karin voltou para ajudá-lo a sair do lago. E, na-turalmente, também, abraçou-o, num dilúvio debeijos, apesar das reclamações dele dizendonão ser seu marido e sim um irmão gêmeo deLarry Blake I

GINEARTE

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Af NA PRIMEIRA LUTA!COM JOEL MCCREA EM "A CIDA-DE QUE NUNCADORME".

CAMPAMENTO de soldados em Fort Lee, estado deVirgínia, nos dias de preparo da guerra de 18. Umrapaz de 13 anos, magro e alto, corria o campotodos os dias, montado num cavalo veloz. Era o filho

do comandante, o coronel Albert Van Dekker. Quem o visseassim esporHvo e jovial, não diria que o rapazinho magro ealto se tornaria um dos melões atores característicos daAmérica.

Foi por sugestão do estúdio que êle abandonou o Vande seu nome, ao trocar o teatro (onde tinha muitos anos detrabalho e sucesso) pelo cinema. Albert Dekker não se im-

portou com esta mutilação em seu nome. Êle acha que o sim-

pies Dekker combina muito bem com os tipos variados queinterpreta: alemães, suecos e mesmo franceses, tipos queêle interpreta admiravelmente não só pela perfeição do so-taque como pela autenticidade de costumes e maneiras. Hol-lywood considera-o a melhor aquisição artistica destes últi-mos anos e os "fans" não esquecem suas aparições inúmerascomo em "Maria Antonieta", em "Beau Geste", em "O

Mascara de Ferre", em "Almas Rebeldes" — e principalmen-te no assustador medico de "Delirio de um sábio". Um deseus trabalhos mais recen+es e mais apreciáveis foi em "Figu-

ras do mesmo naipe", onde interpretou com extraordinário es-pirito, um dos três malfeitores de coração bondoso, sendo osoutros Fred Mac Murray e Gilbert Roland.

O interessante é que Albert Dekker possue uma fisiono-mia simples, quasi vulgar.

— Mas posso transfcrmá-la no tipo de rosto que quizer.Se os especialistas de "make-up" não tomassem cuidado, eume transformaria em oriental para o "Dr. Cyclops" — diz oator.

A verdade é que Albert Dekker, somente com a cabeçaraspada e óculos fortes, esteve mais sinistro do que muitascaretas de Karloff ou do King-Kong.

Albert Dekker não se destinava diretamente ao palco.Êle freqüentou o curso pre-medico no Bowdoin-College, deMaine, mas não se recusou a aparecer em espetáculos de ama-dores tão freqüentes em todos os colégios norte-americanos.Um amigo, assistindo essas peças de amadores, achou que êletinha talento fora do comum e deu-lhe uma carta de apresen-taçao para o celebre ator Alfred Lunt. Este por sua vez man-dou-o ao diretor teatral Stuart Walker, em Cincinnate — e foiassim qué Van Dekker se tornou artista. E' longa a sua lista desucessos no palco e o cinema entrou em sua carreira quandoum "talent-scout" assistiu o seu trabalho em "Parnell" durantea "tournée" desta peça pelo interior. A proposta do agentelevou Albert Dekker a Hollywood.

0 ator é casado com Esther Guarini, que êle conheceu

no palco, em 1929. O casal tem 2 filhos, uma garota e um me-

nino. O velho coronel Dekker, pai de Albert, é o maior "fan"

do ator. Assiste todas as peças em que êle trabalha, todos

os seus filmes e pergunta aos seus visinhos na platéia. Que acha desse artista ? Notável, heim ? Pois é meu

filho ! Albert Dekker tem um único irmão, medico famoso na

Terra Nova. Fora da tela, é um homem calmo, de voz descan-

sada, que acha Hollywood um local muito divertido. Gosta da

cinelandia e não trocaria a vida em sua fazenda no San Fernan-

do Valley, pelo bulicio de New-York. Êle mesmo ajudou a cons-

trução de seu rancho e cuida de suas plantações.Aí está alguma cousa sobre Albert Dekker, o homem e o

artista.

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Se as saias, nos vesti-dos de usoir". levam,às vezes, tufos ô "dra^

pés", os casacos àsvezes são simples decorte, enfeitados combordados a ouro edouradas contas. JaneWyman completa 0seu ublue dinnergown* com uma bolsade crochet de linha

dourada.

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As mulheres doCinema dão àsoutras mulheres to-das as lições neces-sérias ao cultivo daelegância e da bonite-sa. Dia a dia surgem no-vas artistas, e novos"pontos" do encanto feminino são dados a sabo- '

rear ao imenso público doCinema. Eis como se batem

palmas à original Jane Wyman, %

que a Warner apresentará em"The Body desappears". Aqui,ela, a esquisita formusura deHollywood, exibe, um traje parajantar, um interessante adorno deouro e topazios — naturalmente a

pedra que lhe dá sorte...

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E FINALMENTE UM \ADEREÇO DE OUROE TURQUESAS COM-PLETANDO UM VES-TIDO DE BAILE MUI-

TO DECOTADO.

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DEPOIS VEM A NOTA CURIOSA DE UMPEQUENINO CHAPÉU (SIC !) DE FITA VER-DE UCHARTREUSE;/ COM BOLINHAS NE-

GRAS, VÉU DE SEDA. a

0 "CHIC" IIEShttONGSI AV 0 N

AS "ESTRELAS" DE HOLLYWOOD ESTÃO À

PORFÍA EM MATÉRIA DE ELEGÂNCIA.SIMONE SIMON RESURGE, ASSIM, COMO

UMA DAS MAIS BEM VESTIDAS, O QUEDOCUMENTARÁ "ALL THAT MONEY CANBUY" DA RKO., EM ESTANDO DOCUMEN-TADO AQUI POR ESTE VESTIDO DE "CHIF-

RON" AÍUL TON DE PREDILEÇÃO DAGRACIOSA "STAR".

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\'ocê estará elegantíssima, leitora, se à noitevestir saia e blusa a exemplo de muitas "es-

trelas" do cinema. Nestas páginas encontraráquatro maneiras de constituir a "novidade

tão ao gosto da mulher moderna. Admire em

primeiro lugar a galante Ida Lupino com umablusa de tafetá branco mangas "presunto ,tal como no tempo das nossas avós, saia es-treita. de crépe negro, fosco, cinto de seda

"cirée". X-iX

M,l a saia é larga. blusa branca e,«m £

Z vermelho vinho, contas Wí™^g*ao centro de cada motivo. E o figurino,,

Martha Scott

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Aproveite o verão, você que é jovenpara usar e abusar de "maiiiots",

"shorts", pijamas de tudo que a

moda crèa e indica para a tempo-rada do-sol. Assim aproveitará

os modelos que estas páginasinserem, a começar pslo piji-

ma de Elisabeth Fraser, daarner, galante a valei\

CINEARTE

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Eleanor Parker, do elenco de"One foot in heaven", daWarner, garante a elegância^de$te pijama apropriado ay'excursões. Resta ser joven

e bonita para usá-lo.

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1—1942 41 CINEARTE

8

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Segredos de beleza de HollywoodPor MAX FACTOR Jr.

Autoridade suprema da Arte do Make-Up

MULHERES ALTAS...Há dias recebi uma carta, da qual

transcrevo um dos parágrafos:"Tenho um metro e setenta de ai-tura. Que devo fazer para não pa-recer tão alta?"

A carta foi escrita por uma jovemestudante de dezenove anos, respondi-lhe que não se deve preocupar com"problema",

pois uma mulher por seralta não está impedida de parecerelegante, bonita e encantadora. De-veria lamentar-se se fosse extrema-mente baixa.

MODELOS E CORISTAS...As jovens altas que procuram por

todos os meios parecer baixas cons-tituem um mistério para mim, e prin-cipalmente para as demais mulheresque, sendo baixas, tanto desejariammais alguns centímetros de altura. Sóas mulheres altas sâo procuradas pelosrpelhores artistas e desenhistas comomodelos de ilustrações para revistas,assim como para modelos de vestidos,peles, etc. Também no teatro, naAmérica, são ainda essas lindas pe-quenas, de esbelta estatura, as empre-gadas nos palcos, em revistas comocoristas ou apenas como "show

girls",as que apenas desfilam vestindo lindasfantasias e toilettes magníficas.

GRETA GARBO.

¦ ¦' •"O ser alta" não é um impecilho aosucesso, pois entre muitas estrelas de

Hollywood que conseguiram fama e prestigio entre os mi-lhares de fans no mundo inteiro, citamos Greta Garbo eVirgínia Bruce, da Metro, Lucille Bali, Hedy Lamarr e KayFrancis, todas altas e nem por isso deixam de< parecer lindas,fascinantes, encantadoras, prendendo a atenção de todos ospúblicos, quer femininos, quer masculinos.

Apesar disso há muita moça que só por ser alta faz tudopara parecer mais baixa. E' verdade que não me refiro aqujàs mulheres extremamente altas, da classe dos "GaryCoopers"... mas apenas àquelas que possivelmente sejam tãoaltas quanto as estrelas que acima mencionei. Curvam-se, an-dam de sapatos sem salto, usam chapéus tão chatos que pa-recém frigideiras balançando na cabeça... Tudo elas fazemna esperança de que a altura passe despercebida.

Ora, se o que procuram é parecer menos altas, fazendotodas essas coisas chamarão mais atenção que se aceitassema altura com naturalidade.

Se tratarem de vestir bem, de parecer bem maquiladas,de tomar atitudes elegantes mantendo um porte ereto, nãohaverá homem que não se deixe prender pelas maneirasfinas, pelos encantos pessoais que oferecerem.

CONSELHOS ÀS ALTAS...

O meu conselho — e um para o qual chamo a atençãodas interessadas no assunto, é que devem manter o pesoexato. Se forem gordas ou magras demais, a altura causarámá impressão.

Outro fato muito importante é que nem sempre o peso

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é bem distribuído. Pode ser que mantenham o peso exatopara a altura que teem, mas será que êle está bem distri-buido? Pode ser que as cadeiras sejam avantajadas, e aspernas finas demais. A devida proporção deve ser sempremantida, e qualquer excesso, motivado por má distribuiçãode gordura, deve ser evitado. Exercícios e um regimem ali-mentar prescrito por um médico ou professor de cultura fí-sica, devem ser seguidos ao pé da letra.

MUITO CUIDADO..

Má distribuição de gordura é mais notada numamulher alta do que numa baixa. E' por isso que as mulheresaltas devem ter um cuidado extremo em reparar se estãoengordando ou emagrecendo demais, se as siias formas ofe-recém uma harmonia perfeita em relação ao conjunto.

Aconselho também à mulher alta que se lembre de nãoadotar^ maneiras e modos próprios a uma creatura "mi-gnone". à mulher que mais parece uma bonequinha frágil,delicada, pequenina.

O que pode parecer engraçado numa criatura meúda,numa mulher alta parecerá ridículo.

SEJA ENCANTADORA...

A mulher alta tem à sua disposição todas as facili-dades em parecer uma estátua elegante, de porte derainha.^ encantadora enfim, restando que saiba dispor dosnaturais predicados.

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ANTÔNIO

LOPES RIBEIRO éum dos trabalhadores maisentusiastas do Cinema Por-

tuguês. Quando, pelas dificuldadescriadas com a guerra., deixaram de

existir às duas únicas revistas im-

portantes de cinema que se publi-cavam em Portugal, êle lançou uma

nova revista "Animatógrafo" que é

hoje a única que se publica entre nós

e atravez da qual os "fans" portu-

guêses estão, por um jornal seu, ao

par do movimento cinematográficomundial. Agora, lembrou-se de criaruma industria de filmes com conti-nuidade, pretendendo assim arran-car o cinema nacional da produçãoesporádica. Meteu mãos a obra, e

ei-lo creadcr da "Produção Anto-

nio Lopes Ribeiro", com todo o ardor que lhe é co-

nhecido.A primeira pelicula da sua empreza está ago-

ra sendo exibida nos cinemas do país.A segunda está sendo realizada neste momen-

te, com a mesma rapidez e ordem da primeira.A terceira e a quarta produções estão pia-

neadas e trabalha-se até nos preliminares indispen-sáveis às mesmas, para quando as suas filmagens ti-veram logar tudo correr cem ordem e sem entra-ves.

Assim começa em Portugal, a marchar, a pro-dução, com regularidade e ininterrupta, pelo em-

preendimento dum dos seus mais ativos elementos.A "Produção Antônio Lopes Ribeiro" come-

çòu bem. Sob o ponto de vista comercial, não po-dia ser melhor. O seu "Pai Tirano", debaixo desteaspecto, obtém uma conquista certa, o que e im-

portante para uma empreza neva com desejos de

atividade constante.Houve neste filme a preocupação máxima de

captar a: graças do grande publico e conseguiu-se

plenamente tal objetivo. Para isso foram escolhidosartistas de si, já uma bela recomendação para as

piatéias, como Vasco Santana e Ribeirinho; escre-veu-se uma historia decorrendo no característico e

divertido meio alfacinha dos amadores dramáticos.O argumento mostra a história dum caixeiro,

amador dramático, o Chico Mega, que se apaixona

pela Tatão uma pequena que vende perfumes numa

perfumaria da mesma rua. Ela é pretenciosa, querum homem de dinheiro e per isso não liga impor-tância ao simples caixeirito.

A odisséia do rapaz atravez de todo o filme,dá-nos momentos francamente impagáveis. Primei-

mWm

....

fíLAURA ALVES, LEONOR MAIA E EMILIA

DE OLIVEIRA

0 PU! TIRANO'(De J. A. da C, correspondente de CINEARTE

em Portugal)

ro, a sua "desgraça" ante a indiferença da amada,

depois, quando por um engano casual, consegue

ser correspondido — de que maneira ! — e ainda

quando se vê numa camisa de sete varas, ora para

encobrir, ora para explicar a sua falsa situação a

namorada.Todo o filme é um encadeado de cenas engra-

çadas, pelas situações e pelos diálogos.

Antônio Lopes Ribeiro que foi o realizador de"Gado Bravo", "Revolução de Maio" e "Feitiço do

Império" fez agora um filme diferente de todos os

outros. Melhor ? Entendemos que não e por uma ra-

zão: condescendeu desta vez mais com o teatro. E

certo que, sendo, a maioria dos intérpretes, no fil-

me, amadores dramáticos, a influência teatral havia

de predominar. Mas, mesmo quando estes repre-

sentam fora da ação dramática do grupo dos ama-

dores, isto é nas cenas da vida corrente, o desem-

penho subsiste com a influência teatral. Isto é, de

resto, característico já nos nossos filmes e parece-

nos quási um atavismo dos atores que trabalham no

cinema, em Portugal. É um defeito que os nossos

realizadores nunca conseguem aniquilar, no elenco

de qualquer filme. Dizem muitos que este filme é

VASCO SANTANA, BARROSOLOPES E LUIZA DURÃO.

apenas teatro, mas focando-se neleem grande parte, o teatro de ama-dores dramáticos ou a vida destes,era difícil deixar de sê-lo.

Lopes Ribeiro conseguiu fazer nomeio de tudo isto, alguns bocadosde "cinema". Saliento as cenas quevão desde o momento em que mes-

tre Santana en-saia a noite no

quarto do Chi-co Mega, na

pensão deste,uma cena dra-

049 I .43

CENAS DE"O PAITIRANO", ONOVO FILMEDE ANTÔNIOLOPES RIBEIRO, ^tlca da peça

em ensaio "O

Pai Tirano", ou o "Ultimo dos Al-meidas" que dá motivo à Tatão ilu-dir-se e julgar o Chico um fidalgode dinheiro, aceitando então o seu

amor, até o dar do meio dia, do dia seguinte nos

armazéns Grandela. Essas seqüências são um tre-cho de bom cinema, magnificamente tratado.

Outras passagens, aqui e acolá, são aprecia-veis. Dignas de referência são também as ligaçõesde cena para cena, umas bem achadas, outras na-

turais, sem aquelas transições bruscas que tanto

afetaram os filmes nacionais. As seqüências dão-se como que espontaneamente. Evidencia-se aqui

a habilidade do realizador. A expressão teatral ex-cessiva provem sobretudo do argumento de auto-ria de A. Lopes Ribeiro com a colaboração deVasco Santana e de Ribeirinho, e dos diálogos.

Se preferimos a "O Pai Tirano", — "A Revo-

lução de Maio", ou "O Feitiço do Império", é por-

que estes dois revelavam mais movimento, mais

vida cinematográfica.Desta vez Lopes Ribeiro veio ao encontro do

gosto fácil das platéias que não querem muito sa-

ber se um filme é, sob o ponto de vista cinegráfico,

qualquer coisa de artístico ou não, mas sim passarumas horas agradáveis com qualquer história quedivirta. E' esse o seu "pecado". Mas, tem de reco-

nhecer-se, no conjunto ateatrado de "O Pai Tira-

no", algumas passagens interessantes como cinema,

conforme já acima referi.O comentário musical é ajustado e por vezes

de efeito, dando relevo a certos momentos. De res-

to, a música tem sido sempre bem aproveitada nos

filmes portugueses.Pormenor a apontar: desta vez não há fado.

(Termina no fim do número)

CINEARTE

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CIDADÃO KANE (Citizen Kane). Produção Mercury — RKO-Rádio, produzida, escrita, interpre-tada e dirigida por Orson Welles.

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A LONGA VIAGEM DA VOLTA (The LongVoyage Home) — Produção Argosy-Wanger

(U. A.), dirigida por John Ford.

NOSSA CIDADE (Our Town) — Produção SolLesser (U. A.), dirigida por Sam Wood.

DUAS MULHERES (Lempreinte du Dleu] — Pro-dução Zama, dirigida por Leonid Moguy.

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O DIABO E A MULHER (The Devil and MissJones) — Produção da RKO-Rádio, dirigida por

Sam Wood.

SANGUE E AREIA (Blood and Sand) - Pro-dução da 20th-Century-Fox em Technicolor, dirí-

gida por Rouben Mamoulian.

KITTY FOYLE (Kitty Foyle) — Produção daRKO-Rádio, dirigida por Sam Wood.

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SEUS TRÊS AMORES (Tom, Dick and Harry) — Pro-dução da RKO-Rádio, dirigida por Garson Kanin.

CINEARTE

A PECADORA (Seven Sinners) — Produção daUniversal (Joe Pasternalc), dirigida por Tay Garnett.

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44

UM ROSTO DE MULHER (A Woman's Face) — Pro-dução éà M. G. M., dirigida por George Cuckor.

1—1942

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Juvenal Fontes, Carlos Galhardo e Pedro Dias numa cena de VAMOS CANTAR, da Panameri-ca, dirigido por Léo Marten, estréiado no Odeon, Roxy e America.

O CINEMA BRASILEIRO EM

Pinto Filho, Genesío Arruda e Oscarito numa cena deO DIA É NOSSO, da Cinédia, dirigido por Milton

Rodrigues, estréiado no Rex.

Déa Selva em AVES SEM NINHO, da D. F. B., dirigido porRaul Roulien, estréiado no Odeon, S. Luiz e Carioca.

Sônia Veiga, Sylvinha Mello e Milton Braga em ETERNA ES-PERANÇA, da Cia. Americana, dirigido por Léo Marten, es-

tréiado no Rex.

'— I 942 45 CINEARTE

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Mas, â+é lá, até o fevereiro que se avisinha, o

publico, este pobre publico que escuta rádio, tem

de se sentir azucrinado com os números piores da

temporada. Que tem a fazer ? Desligar o aparelho,

com sabedoria, para a onda curta, quando não para

as estações como a "Jornal do Brasil", que não

quer envergar a camisa listrada de malandro...

FRANCISCO GALVÃO

NA TUPI

Yvone Rabelo pertence ao"east" da Tupi. Vai indocom sucesso cantando anossa saborosa músicapopular. 0 samba, a mar-cha brasileira vivem mo-mentos interessantes navoz macia e tropical danova artista da estação da

ma Venezuela.

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LUCUTOR

Alberto Madeiraé o locutor da"Hora do Almo-ço", da RádioJornal do Brasil,sendo, ainda olocutor - chefe cdiretor artísticoda PRD-5. Temmuita personali-dade einteligen-cia, pelo que con-ta com as maio-res simpatias dosseus milhares de

ouvintes.

TENACIDADE

José Roberto veiu daPaulicéia, como o Ladci-ra, e é o locutor-chefe daCruzeiro do Sul. Con«e-guiu logo público pela suaenorme tenacidade e vigo-rosa inteligência. E muitoem breve será, no gênero,um dos bons cartazes do

rádio.

?

5

Temporada momêscaQuem tenha de ouvir rádio, nestes tempos de

Carnaval, há de verificar uma coiza: o abuso da re-

petição das musicas, e a quasi absoluta falta de

gosto dos seus autores. A verdade é esta, dôâ a

quem doer. Tudo porque, mal se aproxima o mes deagosto as fábricas de gravação ficam refértas demusicas. Qs compositores, muitos dos quais, conse-

guem uma pequena vitoria, despejam ali uma ava-lanche de marchas e sambas, através de fortes em-

CINEARTE

penhos, e os rapazes da musica em cera, sãó força-dos a consentir que as pequenas do segundo planogravam centenas de musicas de ultima classe. Vemum, e faz a "Mulher do Padeiro". Corre outro, eescreve a "Mulher do Leiteiro", a do "Sapateiro",

a do "Lixeiro", a do "Motorneiro", a do "Engraxa-

te", todos anciosos de publicidade e de cartaz.Depois nas estações, aparecem eles, e' cavam

que o encarregado da discoteca insistam com osseus discos. E" um verdadeiro delírio, ignorando, en-tretanto, que nos três dias de Momo o povo apenasirá cantar a marcha da sua simpatia.

46

REIENIIH COSTA DESEIMIIAINDA SER CRIANÇA...

Heleninha Costa, a mais nova estrelada Rádio Clube ingressou no rádio menina,de saias curtas. Todos julgavam que a suaprecocidade matasse o valor que pareciavir irrompendo. Mas, a verdade é que foivencendo, com a idade, e foi brilhando.Sambas malandros, marchas buliçosas en-contraram novos encantos na sua voz.

Fomos ouvi-la sobre o Carnaval quevem aí. Heieninha estava ^nsaiando umnúmero com Chiquinho e Dilermando Reis.Mas soube ser gentil com o jornalista. Eassim falou:

-— Creiu que o Carnaval vai ser bem animado. Comtoda a guerra. Êle vai empolgar a cidade. E' bempossivel que aprov.ite os dias da pândega e vá des-cançar numa fazenda. E' bem possivel. Gosto muitode brincar no Carnaval mas este ano confesso quepreferiria o descanço. Porque nem V. pôde calcularo que seja, em matéria de cansaço esta vida da genteno rádio. Preparamos os números, e atendemos os"fans". Tudo muito ligeirinho porque o tempo passarapidamente...

E tão repentinamente que V. passou de me-nina a mulher...

Mas, assim mesmo, ainda me sinto criança;gosto das minhas bonecas; aprecio ainda as fitas democinho e leio os números das revistas infantis commuita sagacidade.

NotasHaidée Silva estreou no rádio com o programaAlberto Cordeiro, na Guanabara.Murilo Caldas e Lolita França constituem

uma dupla das mais interessantes.Edmundo Silva é um cantor que se vem im-

pondo ao meio, pelo seu reportório.Odette Batista, da familia r.al do rádio estácantando no programma Paulo Gracindo.Se há um locutor que venceu no meio esteé Urbano Lóes da PRA-9.

I— I 942

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O tcnor Mareei Klass, que tantos êxitos con-quistou na PRA-9, está presentemente na PRG-3.

Sebastião Pinto, vem vencendo, com facili-dade, na Tupi, abafando o valor de certos cartazesdo rádio.

Sérgio Goulart, na Rádio Clube foi a revela-ção do ano. E Francisco Alves deve estar satisfeitoem ver que tem um de seus melhores imitadores.

Muita gente nova no rádio: Alda Fortuna,Lolita Novarro. Dalvair Muller. Hadel Luis e AidaCosta. Mas os valores definitivos é que receiam nestaspromessas radiosas, aproveitadas com o sorrisosinhoamável dos diretores artísticos.

A Transrrfissora vem melhorando sensível-mente as suas programações artísticas.

BolasBraga Filho, a quem se deve ultimamente o"Museu de Cera" está chefiando a publicidade do

Programa Case!ísaurinha Camargo, irmã de Alzirinha, estreou

no rádio e desapareceu."Os 3 Marrecos" continuam agradando em

cheio através da Cruzeiro.Ismenia dos Santos é uma radioatriz das mais

brilhantes da Nacional, sem os gritinhos nervosos ea choradeira orlandica de Cordelia Ferreira.

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VALOR

Maia Costa é um nome novo no rádiocantando através da Cruzeiro do Sul. Háde ir muito longe, mas deve ter cuidado,todavia, com a ronda dos elogios fáceis,que tem concorrido no rádio para quemuitos valores embrionários desapareçam.

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SAMBA

Lmda Batista é o cartaz colorido do samba,Que adquire na sua interpretação, magiassutis. A Nacional a tem como um de seusíírandis números. E de certo ela merece oconceito que vem conquistando entre os

seus admiradores.

POPULARIDADE

Jim Barbosa é um dos maispopulares "speakers" da cidade,atuando nos programas Gua-nabara e 0. K., na onda da

PRC-8.

E se o Paulo Roberto,que é rapaz de talento desistissede representar no radiatro daCruzeiro!

Eladir Porto faz partedo bloco das que não se ouvempela Nacional.

E se desligassem defini-tivamente o telefone do Anes-tesio, na Tupi?

Paulo Serrano é um car-taz dos mais brilhantes da Na-cional mesmo sem publicidade.Claudette Darrieux con-tinúa na Tupi com os seus nú-meros franceses.

A PRB-7 apresenta umprograma interessante "Memó-rias do Rio".

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Sào Paulo acaba de nos enviar outro locutorjQCíe?ante: J°s<i Roberto, que atua na Cruzeiro

'-I 942

INTELIGÊNCIA

Berliet Júnior radicou-se norádio, no Case apresentandoadmiráveis programas policiais.A sua inteligência viva muitotem feito pelo desenvolvimen-

to de nosso radiatro.

Gravações- Uma gravação de Fran-

cisco Alves que vem obtendosucesso para o Carnaval é "Alô,

A!ô, América" de David Nas-ser e Harôldo Lobo.

— Odette Amaral gravou"E' Mato", de Wilson Batistae Alvaiade.

_ Cinara Rios não gravounada para o Carnaval. E porque?_ Odette Batista, gravou,com êxito, o samba "Que terrabôa!", de Darci de Oliveira eTaranto, e a marcha "Marinhei-

ros Popeye", esta de Buci Mo-reira e Germano Augusto.

AS NOITES MAISFELIZES DA CIDADESÃO PASSADAS

CASINO

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45 CINEARTE

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(BELLE STARR)Filme da 20th Century-Fox em

TechnicolorDireção de Irving Cummings

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BELLE STARR (Gene Tierney) ainda não mor-

reu, dizem os camponeses em Missouri. BelleStarr não morrerá nunca, dizem os velhos ne-

grbs que se lembram dela e contam como se transfor-mava numa raposa vermelha, para fugir, rindo, dosque a perseguiam. Ainda hoje ouvem o som das ca-valgadas a persegui-la, pelos campos e montanhas.Jasper Tench (Olin Howland) disse que Belle tinhamorrido, que a tinha alvejado pelas costas e reclamouo prêmio oferecido pelo governo. Mas o próprio SamStarr (Randolph Scott) jurou que o corpo não erade Belle. Mammy Lou (Louise Beawers) também.Mesmo o Major Crail, (Dana Andrews) ficou silen-cioso. Só as três pessoas que amavam Belle Starr,sabiam da verdade e por isso, Jasper não recebeu odinheiro. Entretanto, ela nunca mais foi vista... Acasa onde viveu ainda existe, em ruinas, para provarque Belle foi mais do que uma lenda. E muita gentelá no sertão do Missouri, tira o chapéu quando vêuma raposa cruzar a estrada...

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Terminada a guerra civil, forças nortistas ocupa-ram o estado de Missouri. Ed Shirlep (John Shepherd.foi um dos que reconheceram a vitória do governo,embora isto significasse humilhação e miséria na ricaplantação de fumo de sua familia. Mas sua irmã Bslle,jovem altiva e rebelde, n/ão suportava a provocaçãoque sofria sua terra. Ela o disse, claramente, ao Ma-jor Crail, companheiro de escola de Ed e comandantedas forças locais. Belle defendeu Sam Starr e seusrebeldes. A noticia chegou às montanhas onde seocultavam Sam e seus companheiros. Êle se entusi-asmou e resolveu descer à cidade, para conhecer Belle,aparecendo na mansão dos Shirley na noite em queEd oferecia um jantar ao Major Crail. A principiosurpresa com a visita, mas depois entusiasmada coma coragem e a galanteria de Sam, ela teve a ousadiade apresentá-lo aos convidados e oferecer-lhe um lu-gar à mesa. Depois do jantar, o Major Crail deu ordemde prisão a Sam Starr e este, fingindo-se prisioneiroa principio, conseguiu fugir depois, durante um com-bate entre seus homens e as tropas de Crail. Feridona fuga, êle caiu do cavalo mas foi salvo por seuajudante, Blue Duck "Chill Wills), que o levou devolta para a casa dos irmãos Shirley. Belle e MammyLou esconderam-no, mas em breve voltou o MajorCrail. Seus homens tinham descoberto um rastro desangue no jardim e êle exigia que a casa fosse re-vistada, apesar da palavra de Ed. Belle quiz reagir,

CINEARTE

R FORMOSABANDIDA

de pistola em punho, mas tudo inútil — Sam Starrfoi levado para a cadeia e Ed também foi preso, soba suspeita de cumplicidade. Nessa noite o solar dosShirley foi incendiado — a nova lei decretava quetodas as casas abrigando um rebelde fugitivo, seriamqueimadas. E o rosto suave e infantil de Belle Shir-lev» iluminado pelas chamas, revelaram uma expres-são nova e diferente, endurecida pelo ódio... Algu-mas semanas depois, em vésperas da execução de SamStarr, aproveitando-se do afeto que lhe tinha o Major,Belle conseguiu facilitar a fuga do prisioneiro e deEd — este último bem contra a vontade. No escon-derijo de Sam, êle se rebelou, dizendo que prefe-ria a prisão, a viver oculto em caverna como bandido.Belle deixou que o irmão voltasse. Ela ficaria! Suavida daí em deante seria dedicada a causa do Sul ecomo Sam Starr, ela achava que a guerra não tinhaterminado. Decorreram vários meses de combates en-tre o grupo de Sam e as forças nortistas. Os rebeldeseram de uma violência inaudita, saqueando trens, rou-bando os bens do governo, queimando estabelecimentosdos nortistas. Belle cavalgava sempre ao lado de Sam,intrépida e temivel. As recompensas oferecidas eramfantásticas. Diziam os cartazes em todo o estado: "SamStar, morto ou vivo. E Belle Shirley, acusada de roubo,cumplicidade em crimes e traição". Era inevitável a'união entre Belle e Sam. Êle estava apaixonado, hámuito tempo, e casaram-se nas montanhas, protegidospelo grupo. Mas um dia, Belle teve a surpresa violentade reconhecer a realidade. Foi quando Sam trouxe parao seu bando, os irmãos Cole (Joseph Sawyer e JosephDowning), famigerados criminosos do Texas. Não eramais idealismo, era banditismo, reclamou Belle! E oscartazes já anunciavam: "recompensa

de 50.000 do-lares em ouro, por Sam e Belle Starr, vivos ou mor-tos!" Que impedia a catúra de ambos? O Major Crail

fora censurado pelo governo, pornão atacar diretamente o grupo,como deveria. E Sam Starr aosaber disso, sorriu... o oficialainda amava Belle. Mas um diaêle nào mais sorriu — foi quan-do encontrou Ed Shirley numaestrada, morto por um de seuscúmplices, com um tiro nas cos-tas... Ed viera em missão depaz, procurar a irmã para lheaconselhar, para 1 h e abrir osolhos sobre„a vida de bandistismoque estava levando. E Belle com-preendeu a horrível verdade:t u d o p orque lutava era umailusão: ela nào d ei en d ir

mais o Sul, era somente cúmplice de um bando deassassinos! Belle falou a Sam, rogou que deixasseaquela vida. E quando, afinal, o marido confessoutambém a verdadeira situação e a impossibilidade dedeixarem aquela vida criminosa — Belle Starr fugiu.Nessa mesma noite, o grupo deveria atacar a cidadeonde o governador estava em visita afim de aprisiona-Io. Mas Sam só pensava na partida de Belle. Ao che-gareni perto da cidade, os bandidos foram dispersadospor vários tiros — as forças tinham sido avisadas. An-tes do nascer do sol, todos já estavam refugiados nascavernas. O último a chegar foi Blue Duck trazendouma noticia triste para o chefe. Belle fora à cidade seentregar às autoridades, para provar ao marido quesó lutaria por um ideal. Mas Jasper Tench, agricultorque odiava a família Shirley, alvejára-a pelas costasna ambição de receber a recompensa prometida...Desesperado, Sam resolveu também se entregar. Masa..tes quiz vêr a esposa, pela última vez. Foi procurarMammy Lou, a ama de Belle, e juntos se apresentaramao Major Crail, pedindo para identificar o corpo damorta.

Esta não é minha mulher! declarou Sam comvoz firme.

Esta não é sinhá Belle, soluçou Mammy Lou.Esta é uma desconhecida prá mim...

Jasper Tench foi expulso da cidade, como im-postor, sem receber o dinheiro. No campo teve a re-compensa que merecia; um tiro certeiro de Blue Duck.E assim terminou a história de Sam Starr e sua es-posa. Mas Belle Starr não morreu — dizem ainda hojeos camponeses de Missouri. A casa onde viveu aindaexiste, em ruinas para provar que ela foi mais do queuma lenda. E ao crepúsculo, muita gente tira rápida-mente o chapéu, ao vêr uma raposa vermelha cruzara estrada...

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Betty foB.psofi com Robert Montgomery em "Umcasal do barulho", um dos mais recentes trabalhos

da inesquechel Rosa de The Mirade Man".

BOULEVARD(De Gilberto Souto, representante de "Cinearte"

em Hollywood).

Por várias vezes, leio nas páginas de respostasdo "Operador"

que os leitores de "Cinearte" per-guntam sobre os artistas da velha guarda... nomesque, outróra famosos, hoje raramente aparecem naspáginas das revistas.

Eu sou "fan" de cinema desde que me entendo.Escrevi também para muitos artistas de Hollywood.ede muitos recebi o esperado retrato autografado.

Foi até por meio deles que vim a conhecer oAdhemar Gonzaga e, assim, comecei a minha carreiracomo "homem de cinema"... acabando por dar comos costados na terra das estrelas,

A-pesar-de calejadc no ofício, continuo a vibrarquando vejo uma cara conhecida dos meus temposde garoto numa cena, muitas vezes, perdida no ano-

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nos dias de Calor! "V. / .. v Xj' *J \

— com este Método Simplesdos 2 Cremes Pond'sl

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A sua cuns sofre no verão? Fica áspen e cheiade um sem número de rugas? Queima com facilidade?Proteja-a, então, seguindo o simples método Pond'sde 2 Cremes diferentes — o Coid Cream Pond'$para a pfle irucrru e o Creme Evanescente Pond"spara a pele externj E o tratamento mais iimples eperteito para m duas peles diferentes que todos temos.

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A atual Claire Winrlsor.com Frank Kennedy noBro^Ti Derby (Foto

Margaret Ettinger)

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nimato das montagens. D-enrro em breve, vou fneruma reportagem completa, bem minuetosa. sòbrs es-trelas e astros do passado. Hoje porém, posso duerque há mais ou menos um mês, um restaurante foiinaugurado em Hollywood, apresentando comp'"show" a "Revista da Tela de Prata*', denominaçãoque. como muitos recordam, era dada ao cinema, nosdias do silêncio.

Faziam parte da revista os seguintes nomes: Bry-anr \i'ashburn. Bem- Compson. Berty Blythe. QaireWindsor. e um punhado dos famosos Policias daKeystone... Infelizmente, o restaurante faliu, depoisde algumas semanas.... Foi pena, porque nem eutive tempo de dar um pulo e rever toda essa gente quepovoou a minha infância e que tanta emoção me deuem filmes saudosos... Hollywood, lamentavelmente.não deu o opoio que aquela troupe de astros e estre-Ias empaHdecidas bem merecia... Será que a idéiade presenciar um espetáculo com "*ex-astros e ex-estrelas" para os nomes atuais seria desagradável?Será que a "turma famosa de hoje em dia..." esta-ria antevendo um espetáculo semelhante aquele emdias vindouros...? Quem sabe...?

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A marcha VITORIOSA de"AVES SEM NINHO"

REALIZAÇÃO MÁXIMA DE ROULIEN PARA A "D. F. B." O QUE ESCREVE JOSÉ CARLOS NO "DIÁRIO DA NOITE", DE SÃO PAULO:"Surgiu, finalmente, o verdadeiro cinema nacional. O cinema despretencioso, livre de encenações ridiculas e desempenhos tea-

trais. O cinema feito com o intuito de provar aos brasileiros as enormes possibilidades de nossa industria de filmes. Surgiu o real cinemanacional, de braços dados com Roulien e representado por

"Aves sem ninho". A película, que tenho a liberdade de chamar "a primeira rea-

lização cinematográfica nacional", em toda a acepção da palavra."Aves sem ninho" é um filme destinado a fazer crer os céticos. Possue a personalidade brasileira e seu enredo é uma patrióticae humana luta contra um dos cancros da sociedade: a má direção da adolecência órfã.

"Aves sem ninho" é uma película boa, boa até de mais como revelador do futuro de um real e estável cinema nacional.Roulien deu o primeiro e grande passo. Resta agora que sigam o seu exemplo e dentro em pouco poderemos nos orgulhar de

possuir, sinão o melhor do, mundo, pelo menos o mais perfeito cinema da América."Aves sem ninho" precisa e deve ser vista por todos os brasileiros de São Paulo. Não poupemos aplausos aos participantes e

fabricantes da "primeira realização cinematográfica nacional". — JOSÉ CARLOS".

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DELICIOSA AVENTURAFim

Porque Steve foi convidado e o encontro entreambos foi difícil. Steve acusou-a de ter casado comTom por causa do dinheiro. Ela não se defendeu. Masao saírem da sala, deu-lhe um beijo rápido, num im-pulso irreprimível — o beijo de despedida quenunca tivera a "chance" de dar; Clarissa Smith,uma das ex-namoradas de Tom, presenciou a cena.E, propositalmen+e contou aos outros convidados,uma versão diferente do caso. A esposa de Tomestava beijando Steve !

Os convidados foram saindo aos poucos. Cia-rissa tambem falou a Tom. Steve procurou expli-car a inocência do fato. Mas o irmão não quiz ou-vir. Éle estava ferido, desiludido. Depois devarias semanas de bebida e solidão (pois Nancypartira na manhã seguinte) êle alistou-se no exerci-to. Desistiu de esquecer a esposa e começou aprocurá-la. Mas Nancy tinha desaparecido, semdeixar o menor traço. Talvez ela estivesse com Steve— pensou êle, amargamente. De qualquer maneira,o sofrimento fizera de Tom, outro homem: deixaraa bebida e aprendera a olhar a vida, de frente.Depois de um ano, Tom voltou a New-York, de li-cença. Tudo em casa lhe recordava a esposa. A noi-te, êle foi à opera, onde a principio se aborreceu,mas por fim descobriu Nancy cantando no coro 1 Erapreciso falar-lhe! Tom esperou-a na porta dos bas-tidores. Como fosse muito tarde e as visitas esti-vessem proibidas depois das 10 horas, os dois sen-taram-se na escada da pensão. Tom quiz saber seNancy ainda estava apaixonada por Steve.

Não, respondeu Nancy, mas da maneiraque perguntas — sim. Não compreendes, Tommy,que na vida de qualquer mulher há sempre um ro-mance inacabado ? Há sempre um amor passadoque talvez fosse o maior...

Tudo muito claro ! explodiu Tom. Meu ir-mão não gosta de ninguém. Nancy gosta de meu ir-mão. Tommy gosta de Nancy e ninguém gosta deTommy !

Salvo Nancy... com motivos diferentes...sorriu a esposa.

Mas Tom retirou-se, aborrecido. No dia se-guinte procurou um advogado para tratar de seudivorcio. Steve tentou dissuadi-lo. Êle explicou,mais uma vez, que seu namoro com Nancy fora ino-cente e que a esposa só a êle tinha amor. Comoultimo recurso, Steve disse que iria procurar Nancy.Sem suspeitas que era um plano, Tom seguiu-o, fu-rioso.

Nancy estava preparando as malas para dei-xar New-York. Steve disse-lhe que ela não passara.de um simples "flirt" em sua vida... Tom entrouna sala imaginando o peor possivel. Steve riu. Aresposta de Tom foi um "knockout". Nancy cor-reu a socorrer o cunhado.

Neste momento ouviu-se um chôrj, no quartoao lado.

Que foi isso ? — perguntou Tom.Isso... é o teu filho, respondeu Nancy. Tom

ficou atônito, alguns segundos. Depois correupara o quarto, deixando Nancy sosinha para um

. adeus final a Steve, que j.á recuperara os sentidos.Tom estava muito humilde, ao voltar para a salacom o garotinho nos braços.

INEARTE

Er então. este, o motivo para um amornovo no casamento, que me falaste ?

Sim, Tommy...Pois é este o amor que eu sempre quiz,

Nancy 1

O Teatro Lobero, de Santa BarbaraFim

Saroyan, o mais discutido e o mais "cabonito" dosautores americanos da época presente. Saroyan temsido alvo de críticas severas e de elogios profu-sos; Saroyan tem dado coisas interessantes aopúblico e outras que, à capa de experiências no-vas, modernismo, concepção audaciosa, podem edevem ser criticadas como de pouca importância.Nesta "cortina", destacaram-se dois bons artistas,Harry Bratsburg, hoje contratado pela 20th Cen-tury-Fox, em virtude do seu desempenho em San-ta Barbara e Phylis Walker, sob contrato comDavid Selznick.

Em resumo, a temporada de Santa Barbaradespertou curiosidade, agrado e muito interessenos meios cinematográficos e teatrais de Holly-wood; descobriu vários artistas, Damían 0'Flynn,Phyllis Walker e Harry Bratsburg. O esforço deDavid Selznick, dessa maneira, foi premiado. Espe-ramos que a próxima temporada de Verão seja tãointeressante e tão deliciosa quanto a deste ano..."O PAI TIRANO"

Fim

A fotografia de César de Sá, boa de maneirageral, embora um plano ou outro requeresse umpouco mais de cuidado. A sonorização a cargo deSouza Santos tem algumas**cfeficiências.

Vasco Santana no papel de mestre ensaiadordo grupo dos amadores dramáticos, não difere. E1o mesmo do palco. A mesma veia e as mtesmas ex-pressões.

Francisco Ribeiro (Ribeirinho), no Chico Mega,humilde caixeirito, romântico e amador dramáticonas horas vagas, tem mais inclinação para represen-tar ante a objectiva. O seu desempenho, a partepequenos hábitos contraídos no palco, satisfaz.

Leonor Maia, na Tatão, é uma estreante quenão veio do Teatro; foi descoberta por Lopes Ribei-ro em Lourenço Marques quando este dirigiu a Mis-são Cinegráfica às Colônias. Não vai mal. Mostrousobriedade. A sua figurinha fina de mulher, alta eelegante, cativa.

Noutros papeis: Graça Maria (a Maria da Gra-ça de "Porto de Abrigo") Artur Duarte, conhecidoator-realizador que trabalha de qualquer maneirano nosso cinema, Emilia de Oliveira, Armando Ma-chado, Nelly Esteves, Tereza Gomes, João Villaret,são os mais merecedores de menção.

t Disse Tristart Bernard: "Pour un cinéaste s'en

tenir aux moyens de théatre, c'est posseder unappartement de 15 pièces et n'en occuper qu'une".

Esta frase não se pode aplicar rigorosamenteao filme "O Pai Tirano" — porque a "camera" mo-ve-se bastante e os planos alternam muitas vezes. Aexpressão teatral, vem um pouco do argumento esobretudo, dos diálogos e da interpretação. À inter-pretação é e será por muito tempo um problemabem difícil nos filmes portugueses.

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Esta Revista foi confecionada nas Oficinas de Pimenta de Melo & Cia J^^¦a^Mmm^^ •' to V,' VA- \ F »¦ Oi* t

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