Titolo:'Rappresentazione'dell’architettura'come'arte?'

Autori:''Cristina'Hurtado'Campana'

Federico'Scaroni'

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L’architettura' ha' sempre' vissuto' della' doppia' anima' della' rappresentazione' slegata' dalla'

realizzazione.' Un’opera' di' architettura' può' vivere' svincolata' dalla' materia' con' cui' è'

concepita?' Può' bastare' la' sua' rappresentazione' a' renderla' immortale' all'infuori' dalla' sua'

fattibilità?'

Il' tema' della' rappresentazione' dell’architettura' ha' sempre' vissuto' un’interdisciplinarietà'

quasi'pari'all’architettura'costruita'e'soprattutto'nel'corso'dell’ultimo'secolo,'ha'cominciato'

gradualmente'a'sganciarsi'dal'suo'essere'puramente'funzionale'alla'realizzazione'dell’opera'

rappresentata.'

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'Fig.1'G.B.'Piranesi,'Tavola'XI'O'L'arco'con'la'conchiglia'dalle'Carceri'd’Invenzione,'1745O50'

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Cominciando' con' le' esperienze' dei' progetti' fantastici'ma' realistici' di' Etienne' Louis' Boullè'

(fig.2)' e' al' di' fuori' delle' esperienze' Piranesiane' (fig.1)' con' le' Carceri' d’Invenzione,' già' un'

architetto' come' Antonio' Sant’Elia' (fig.3)' faceva' della' rappresentazione' l’unico' mezzo'

possibile'per'divulgare'le'sue'idee,'prima'ancora'di'poter'provare'a'usare'una'realizzazione,'

seppur'minima,' come'manifesto' del' suo' Futurismo' Architettonico.' La' realizzazione' di' tali'

opere' era' quasi' secondario' obiettivo' rispetto' alla' potenza' delle' immagini' delle' loro'

rappresentazioni'progettuali.''

Già'il'Futurismo,'sia'Russo'sia'Italiano,'così'come'altre'correnti'artistiche'coeve'tentarono'il'

grande' salto' della' rappresentazione' architettonica' come' opera' totale,' opera' che' potesse'

abbracciare' e' fondersi' anche' con' le' altre' arti' maggiori,' (fig.4)' come' negli' esempi' del'

Suprematismo'di' El' Lissitzky' con' i' suoi' spazi' Proun' o' nel' caso' del' Costruttivismo'di' Tatlin'

(fig.5).'

I' risultati'non'si' fecero'attendere,' soprattutto'nell’Olanda'del'Neoplasticismo'o'nell’isolata'

esperienza' di' un' artista' come' Kurt' Schwitters' (fig.6)' con' la' non#progettualità#work#in#progress'del'suo'Merzbau'e'lasciarono'importanti'semi'che'hanno'gradualmente'cominciato'

a'germogliare'nel'secondo'dopoguerra.''

Questi' semi'hanno'prodotto'un'dibattito' fortissimo'dalla' fine'degli'anni'Cinquanta'e'molti'

sono' stati' nuovamente' i' tentativi' di' abbattere' gli' steccati' tra' le' arti.' Gli' artisti' italiani' del'

Gruppo'T'(fig.7),'come'quelli'tedeschi'del'Gruppo'Zero,'hanno'sviluppato'una'ricerca'che'ha'

consacrato' l’installazione' come' una' delle' modalità' più' importanti' di' fruizione' dell’opera'

d’arte' contemporanea,' e' cioè' un’opera' che' vede' la' necessità' di' un’esperienza' in' prima'

persona' da' parte' del' fruitore' e' addirittura' il' nonOsignificato' della' stessa' in'mancanza' del'

fruitore.' L’installazione' artistica' richiede' inoltre' un' progetto,' definito' tecnicamente' e'

rappresentato'come'un'qualunque'progetto'di'architettura.'

Questa' forte' progettualità' si' riscontra' pienamente' nell’arte' di' Lucio' Fontana' e' nel' suo'

Spazialismo' volto' a' cercare' lo' spazio' oltre' la' tela.' E’' un' desiderio' di' progettazione' che' si'

esprime' forte' nell’allestimento' al' neon' per' la' Triennale' di'Milano' del' 1951' (fig.8).'Ma' la'

progettualità'che'spezza'i'confini'forse'si'trova'maggiormente'nella'sequenza'fotografica'di'

Ugo'Mulas'(fig.9)'che'ritrae'Fontana'nell’atto'della'creazione'del'gesto'che'poi'diverrà'arte.'

Che'cos’è'questa'sequenza'se'non'la'rappresentazione'del'progetto'artistico?'''

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Fig.2'Gabriele'Devecchi,'Ambiente'Cronostatico,'1974'

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Si'era'ormai'giunti'a'un'punto'di'giunzione'abbastanza'netto'tra'l’arte'e'l’architettura.''

La' rappresentazione' dovrebbe' portare' un’idea' a' essere' realizzabile' nelle' sue' linee' guida.'

Tuttavia'se'questo'è' facilmente'comprensibile'nel'campo'delle'altre'arti,'più' labile'diventa'

nel' caso' dell’architettura.' In' uno' schema' ipotetico' che' pone' la' rappresentazione' come'

media' del' piano' estetico' e,' agli' estremi' di' questo,' il' visibile' e' l’invisibile' O' concepito' e'

concepibile,'le'altre'arti'si'districano'apparentemente'più'facilmente'in'tale'campo,'mentre'

l’architettura'si'sviluppa' in'maniera'superficialmente'più'complessa'divenendo'“creazione”'

già' nel' suo' stadio' progettuale.' Ma' come' abbiamo' visto' arti' visive' e' architettura' stavano'

ormai'cominciando'ad'incontrarsi'nella'rappresentazione'del'progetto.'

Rudolf'Arnheim,'nelle'sue'analisi'sulla'percezione'dello'spazio'affermava'che'“L’esperienza'

dell’architettura'è'legata'alla'nostra'esistenza'fisica'e'al'movimento'del'corpo'nello'spazio”:'

di'fatto'lo'stesso'tipo'di'esperienza'richiesta'all’utente'dell’allestimento'artistico.'

La'percezione'è'ormai'simile'così'come'la'fisicità'degli'spazi.'

E’'necessario'sperimentare'l’esperienza'interna'di'uno'spazio'architettonico'per'conoscerlo?'

Probabilmente' no,' infatti' l’architettura' gradualmente' riprese' la' sua' individualità' pur'

essendo' stata' contaminata' nel' profondo' dall’incontro' con' l’arte' tridimensionale'

dell’installazione.' Reminiscenze' di' questo' incontro' e' contaminazione' si' può' riscontrare'

nell’abilità' pittorica' niente' affatto' naïve' espressa' dai' tanti' grandi'maestri' dell’architettura'

del'dopoguerra'(fig.10,'11,'12),'come'Aldo'Rossi,'Louis'Kahn'o'lo'stesso'Le'Corbusier'che'già'

negli'anni'Venti'aveva'dato'prova'della'sua'volontà'di'progetto'artistico.''

L’architettura' degli' anni' Novanta,' soprattutto' quella' proveniente' dalla' corrente'

Decostruttivista,' è' un' continuo' tentativo'di' rendere' artistico' il' gesto'progettuale,' creando'

spazi' scultorei' non' dissimili' a' vere' e' proprie' esperienze' artistiche.' Tuttavia' la' cosa' più'

interessante' da' rilevare,' tra' le' tendenze' recenti' e' a' partire' proprio' dagli' anni' del'

Decostruttivismo,' è' la' fondamentale' importanza' che' la' rappresentazione' progettuale' ha'

cominciato'a'rivestire'nella'performance'mediatica'delle'opere'di'architettura'(fig.13,'14,'15,'

16,' 17,' 18,' 19,' 20).' Grazie' anche' all’uso' massiccio' delle' tecniche' di' riproduzione'

computerizzata' e' al' tipo' di' pubblicità' derivato' dal' sorgere' della' figura' dell’Archistar,' le'recenti' rappresentazioni' architettoniche' esposte' in' mostre' e' riviste' hanno' di' nuovo'

assottigliato'il'confine'tra'le'arti.'Basta'vedere'i'risultati'degli'ultimi'dodici'anni'di'Biennali'di'

Venezia'per' accorgersi' che' le'opere'esposte'e' le'modalità' espositive' facevano'notare'ben'

poche'differenze'd’approccio'tra'le'Biennali'dedicate'all’Arte'e'quelle'di'Architettura.'

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Fig.3'Zaha'Hadid,'MAXXI,'1999'

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La' rappresentazione,' almeno' nelle' mostre' ha' quindi' spesso' preso' il' sopravvento' sulla'

proposta' progettuale' reale,' talvolta' sul' costruito.' Questo' cortocircuito' concettuale' si' può'

trovare' in' molte' delle' Archistar,' che' hanno' dominato' la' scena' negli' anni' a' cavallo' tra' i'

Novanta' e' i' primi' Duemila' organizzando' numerose' mostre' con' i' loro' schizzi' preliminari,'

spesso'decisamente'più'astratti'delle'opere'di'cui'sarebbero'stati'ispirazione.'

I'sistemi'di'rappresentazione'teoricamente'dovrebbero'nascere'in'un'ambito'dialettico'tra'il'

significato'dell’opera'con'il'suo'contenitore'e'il'significante'con'il'suo'contenuto.'Ma'se'così'

è'o'dovrebbe'essere,'alcune'domande'diventano'allora'urgenti.'

La'rappresentazione'oggi'è'veramente'così' importante'per' il' significante'di'un’opera'tanto'

da'sostituirsi'al'suo'significato?''

Siamo'arrivati'al'punto'di'considerare'la'rappresentazione'come'un'punto'di'arrivo'piuttosto'

che'un'mezzo?''

E’' ormai' così' vicina' la' rappresentazione'dell’architettura' all’essere'assimilabile' a'una'delle'

altre'arti'maggiori?'O'addirittura'è'pronta'a'prendere'un'suo'spazio'indipendente'tra'le'arti'

stesse?'

Alcuni' giovani' architetti' europei' stanno' cominciando' a' esplorare' i' campi' artistici' più'

disparati' pur' tenendo' sempre' l’interesse' di' partenza' nella' direzione' di' una' forte' ricerca'

progettuale' sul' costruito.' (fig.21,' 22,' 23,' 24)' Alcuni' di' loro' sono' diventati' artisti' della'

rappresentazione'architettonica,'pur'deformata'dallo'sguardo'critico'che'chi'non'costruisce'

può'permettersi'con'maggiore'facilità.'

Questi' artisti' si' differenziano' profondamente' dalle' esperienze' degli' architetti' post#avanguardisti' degli' anni' Sessanta' come'Archigram,'Yona'Friedman'o'gli' Italiani'Archizoom'

proprio'per' la' totale'mancanza'di' concretezza'delle' loro'opere.'Di' fatto' sono' sulla' via'per'

realizzare'la'rappresentazione'del'progetto'come'una'scelta'indipendente,'forse'non'troppo'

lontana'da'una'realtà'sociale,'come'quella'Europea'odierna,'che'più'che'di' sogni'di'nuove'

costruzioni,'ha'bisogno'di'fermarsi'e'ripensare'grandemente'il'proprio'modello'di'sviluppo.'

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Riferimenti'essenziali'

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Del'Guercio,'A.,'1976.'Conflittualità'dell’Arte'Moderna.'Roma:'Editori'Riuniti.'

Betsky,'A.,'2008.'Out'There.'Architecture'Beyond'Building.'Venezia:'Marsilio.'

Vergine,'L.,'1996.'L’arte'in'trincea.'Lessico'delle'tendenze'artistiche'1960O90.'Milano:'Skira.''

Rappresentazione,dell’archite2ura,come,arte?,Cris7na,Hurtado,,Federico,Scaroni,,

Archite2ura,I,Pregiudica7,Seminario,Internazionale,,Venezia,,,12,o2obre,2012,

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Fig.1,G.B,Piranesi,,Table,XI,J,L’arco,con,la,conchiglia,from,Carceri'd’invenzione,,1745J50,

Rappresentazione'dell'archite5ura'come'arte?',,,,,,,,,,,,,,,,,,By,Cris7na,Hurtado,e,Federico,Scaroni,

Rappresentazione'dell'archite5ura'come'arte?',,,,,,,,,,,,,,,,,,By,Cris7na,Hurtado,e,Federico,Scaroni,

Fig.2,,E.L.,Boulle,,Newton’s,Cenotaph,,1785,c.,

Rappresentazione'dell'archite5ura'come'arte?',,,,,,,,,,,,,,,,,,By,Cris7na,Hurtado,e,Federico,Scaroni,

Fig.3,,A.,Sant’Elia,,From,La'Ci5a'Nuova.,Stazione,d’aeroplani,e,treni,ferroviari,con,,funicolare,e,ascensori,su,tre,piani,stradali,,1914,

Rappresentazione'dell'archite5ura'come'arte?',,,,,,,,,,,,,,,,,,By,Cris7na,Hurtado,e,Federico,Scaroni,

Fig.4,,El,Lissitzky,,Proun,room,,reconstruc7on,,1923,

Rappresentazione'dell'archite5ura'come'arte?',,,,,,,,,,,,,,,,,,By,Cris7na,Hurtado,e,Federico,Scaroni,

Fig.5,,V.,Tatlin,,Saint,Petersburg,Tower,,1919,

Rappresentazione'dell'archite5ura'come'arte?',,,,,,,,,,,,,,,,,,By,Cris7na,Hurtado,e,Federico,Scaroni,

Fig.6,,K.,Schwi2ers,,Merzbau,,from,early,1920’s,to,1944,

Rappresentazione'dell'archite5ura'come'arte?',,,,,,,,,,,,,,,,,,By,Cris7na,Hurtado,e,Federico,Scaroni,

Fig.7,,Gabriele,Devecchi,(Gruppo,T),,Ambiente,Cronosta7co,,1974,

Rappresentazione'dell'archite5ura'come'arte?',,,,,,,,,,,,,,,,,,By,Cris7na,Hurtado,e,Federico,Scaroni,

Fig.8,,L.,Fontana,,Neon,installa7on,at,IX,Triennale,,Milan,,1951,

Rappresentazione'dell'archite5ura'come'arte?',,,,,,,,,,,,,,,,,,By,Cris7na,Hurtado,e,Federico,Scaroni,

Fig.9,,L.,Fontana,,portait,(Ugo,Mulas),,1964,

Rappresentazione'dell'archite5ura'come'arte?',,,,,,,,,,,,,,,,,,By,Cris7na,Hurtado,e,Federico,Scaroni,

Fig.10,,A.,Rossi,,Sketch,from,the,Refurbishment,project,of,the,Theatre,La,Pilo2a,,Parma,,1964J1985,

Rappresentazione'dell'archite5ura'come'arte?',,,,,,,,,,,,,,,,,,By,Cris7na,Hurtado,e,Federico,Scaroni,

Fig.11,,L.,Kahn,,Pastel,sketch,of,the,San,Marco,Basilica,in,Venice,,1951,

Rappresentazione'dell'archite5ura'come'arte?',,,,,,,,,,,,,,,,,,By,Cris7na,Hurtado,e,Federico,Scaroni,

Fig.12,,Le,Corbusier,,Merzbau,,Bull,III,1953,

Rappresentazione'dell'archite5ura'come'arte?',,,,,,,,,,,,,,,,,,By,Cris7na,Hurtado,e,Federico,Scaroni,

Fig.13,,D.,Libeskind,,Out,of,Line,,1991,

Rappresentazione'dell'archite5ura'come'arte?',,,,,,,,,,,,,,,,,,By,Cris7na,Hurtado,e,Federico,Scaroni,

Fig.14,,From,the,exhibi7on,Counterpoint:'The'Architecture'of'D.'Libeskind,,2003,

Rappresentazione'dell'archite5ura'come'arte?',,,,,,,,,,,,,,,,,,By,Cris7na,Hurtado,e,Federico,Scaroni,

Fig.15,,R.,Koolhaas,,Sketch,for,Ville2e,Masterplan,,1989,

Rappresentazione'dell'archite5ura'come'arte?',,,,,,,,,,,,,,,,,,By,Cris7na,Hurtado,e,Federico,Scaroni,

Fig.16,,R.,Koolhaas,,Sketch,for,Lille,Masterplan,,1994,

Rappresentazione'dell'archite5ura'come'arte?',,,,,,,,,,,,,,,,,,By,Cris7na,Hurtado,e,Federico,Scaroni,

Fig.17,,R.,Koolhaas,,Sketch,for,Zeebrugge,Sea,Terminal’s,compe77on,,1989,

Fig.18,,M.,Fuksas,,Sketch,of,the,Nuvola,from,the,EUR,Congress,Hall,Compe77on,,1998,

Rappresentazione'dell'archite5ura'come'arte?',,,,,,,,,,,,,,,,,,By,Cris7na,Hurtado,e,Federico,Scaroni,

Rappresentazione'dell'archite5ura'come'arte?',,,,,,,,,,,,,,,,,,By,Cris7na,Hurtado,e,Federico,Scaroni,

Fig.19,,Zaha,Hadid,,Vision,for,Madrid,,1992,

Rappresentazione'dell'archite5ura'come'arte?',,,,,,,,,,,,,,,,,,By,Cris7na,Hurtado,e,Federico,Scaroni,

Fig.20,,Zaha,Hadid,,sketch,for,MAXXI,museum,compe77on,,1999,

Rappresentazione'dell'archite5ura'come'arte?',,,,,,,,,,,,,,,,,,By,Cris7na,Hurtado,e,Federico,Scaroni,

Fig.21,,A.,Aragao,,2011,

Rappresentazione'dell'archite5ura'come'arte?',,,,,,,,,,,,,,,,,,By,Cris7na,Hurtado,e,Federico,Scaroni,

Fig.22,,A.,Aragao,,2011,

Rappresentazione'dell'archite5ura'come'arte?',,,,,,,,,,,,,,,,,,By,Cris7na,Hurtado,e,Federico,Scaroni,

Fig.23,,D.,Fagundes,,cowJdomìnio,,2011,

Rappresentazione'dell'archite5ura'come'arte?',,,,,,,,,,,,,,,,,,By,Cris7na,Hurtado,e,Federico,Scaroni,

Fig.24,,S.,Firchow,,The,Architects,House,,2012,

Rappresentazione'dell'archite5ura'come'arte?',,,,,,,,,,,,,,,,,,By,Cris7na,Hurtado,e,Federico,Scaroni,

Thank,you,for,your,a2en7on!,

11 OTTOBRE 2012. BIBLIOTECA ASAC, EX PADIGLIONE ITALIA. GIARDINI DELLA BIENNALE. VENEZIA

10,00 – 10,10 Susanna Pisciella (Univ. Iuav, Venezia)Presentazione del seminario

Saluto dei rappresentanti Università Iuav:

10,10 – 10,20 Amerigo Restucci. Rettore dell’Università

10,20 – 10,30 Giancarlo Carnevale. Preside di Facoltà

10,30 – 10,40 Carlo Magnani. Direttore di Dipartimento

10,40 – 11,10 Renato Rizzi (Univ. Iuav, Venezia)I pregiudicati

Moderatore: Massimo Donà

11,45 – 12,15 Andrea Tagliapietra (Univ. Filosofia San Raffaele, Milano)

Titolo intervento...

12,15 – 12,30 Fernando Laterça e Amodeo Wagner (Facult. Arquitetura Belas Artes, São Paulo)Le città tra identità e appartenenza nell’era dell’iperconsumo.

12,30 – 12,45 Carlo Gandolfi (Politecnico, Milano)Lo sguardo nel pozzo, lo sguardo nel cielo.

12,45 – 13,00 Augusto Angelini (Univ. Iuav, Venezia)La traversìa della scuola di Valparaìso: per una costruzione poetica del territorio americano.

Moderatore: Andrea Tagliapietra

14,30 – 15,00 Massimo Donà (Univ. Filosofia San Raffaele, Milano)Estetica e Teologia.

15,00 – 15,20 Carlos Fabian Giusta (Univ. Arch. Rosario, Argentina)Lo specchio di Gerusalemme

15,20 – 15,40 Malvina Borgherini (Univ. Iuav, Venezia)Titolo intervento...

15,40 - 16,00 Emanuele Garbin (Univ. Iuav, Venezia)Condannati alle cose. Il pregiudizio ontologico dell’architettura.

16,00 – 16,15 Matteo Sangalli (Scuola di Architettura e Società, Politecnico, Milano)

Il segno del disegno.16,15 – 16,30 Fermina Garrido (Universidad Pontificia de Salamanca)

The “book” of architect

16,30 – 16,45 Valerio Tolve (Politecnico, Milano)

Il paradosso della modernità.Memoria e tradizione del Classico.16,45 - 17,00 Fernanda Botter (Politenico, Milano)

Attraversando frontiere. Riscoperta del progetto come processo euristico.

17,00 – 18,00 Discussione

12 OTTOBRE 2012. BIBLIOTECA ASAC, EX PADIGLIONE ITALIA. GIARDINI DELLA BIENNALE. VENEZIA

Moderatore: Antonio Gnoli

10,00 - 10,30 Luciano Semerani (Univ. Iuav, Venezia)

Un’idea sulla genesi della forma

10,30 - 11,15 Alberto Pèrez Gòmez (Univ. Arch. McGill, Montrèal)Built upon love

11,15 - 11,45 Renato Bocchi (Univ. Iuav, Venezia) Palinsesti e sovrascritture

11,45 - 12,15 Angelo Bucci (Univ. Arch. São Paulo)Titolo intervento...

12,15 - 12,30 Enrico Cicalò (Univ. Arch. di Sassari)Architetture Pioniere. Forme e immagini per il mutamento della sensibilità estetica

12,30 - 12,45 Serena Muccitelli (Univ. Arch. Roma Tre)Estetica come struttura per il paesaggio dell’ordinario

12,45 - 13,00 Cristina Hurtado Campana e Federico Scaroni (Univ. Arch, Tokyo)Rappresentazione dell’architettura come arte?

Moderatore: Renato Rizzi

14,30 - 15,00 Franco Farinelli (Univ. Lettere e Filosofia, Bologna)Cartografia e realtà.

15,00 - 15,30 Antonio Gnoli (La Repubblica)La parola irrisolta. Cosa accade nei media.

15,30 - 15,50 Giuseppina Scavuzzo (Univ. Arch. Trieste)La spada di Corbu.

15,50 - 16,10 Luca Taddio (Univ. Arch. Udine)L’affermazione dell’architettura.

16,10 - 16,30 Lamberto Amistadi (Univ. Arch. Parma)Automatico, estetico: concetti linguistici e progetto di architettura.

16,30 - 16,45 Ugo Rossi (Univ. Iuav, Venezia)Architettura per tutti i giorni

16,45 - 17,00 Cinzia Farina. (Univ. Arch. Roma Tre)Complessità e contraddizione dell’architettura contemporanea….

17,00 - 17,15 Francesca Pierdominici (Univ. Arch. La Sapienza, Roma)Il punto di vista vagante.

17,15 - 18,00 Discussione