The Best Brass Seller - Abdalan

Sumário

Prefácio 1

Tom Jobim – Pequena biografia 2 Tom Jobim – Frases 4 A Correnteza 6 A Felicidade 10 Águas de Março 14 - Manuscrito Original 24 Água de Beber 25 Vivo Sonhando 29 Two Kites 32 Triste 40 Se Todos Fossem Iguais a Você 43 Saudade do Brasil 47 Samba do Avião 53 Samba de Uma Nota Só 57 Samba de Maria Luíza 61 Sabiá 63 Retrato em Branco e Preto 68 Querida 72 Por Causa de Você 77 Piano na Mangueira 80 Passarim 83 Modinha 89 Meditação 91 Matita Perê 94 Luíza 106 Ligia 110 Insensatez 114 Imagina - Valsa Sentimental 118 - Sobre “Garota de Ipanema” 121 Garota de Ipanema 122 Gabriela 125 Fotografia 135 Falando de Amor 137 Eu Sei Que Vou Te Amar 141 Estrada do Sol 144 Dindi 148 Desafinado 151 - Sobre “Corcovado” 157 Corcovado 158 Chovendo na Roseira 162 Chega de Saudade 167 Canta, Canta Mais 172 Boto 177 Bonita 189 Anos Dourados 193 Wave 199

Prefácio

Durante anos a fio, quase como uma obsessão, o músico Antonio Carlos

Brasileiro de Almeida Jobim (1927-1994) concentrou-se em escrever e reescrever

partituras de sua obra. O compositor acreditava que assim forneceria muito mais

informação sobre suas músicas do que uma simples melodia com cifra. Temia a ação

do tempo. "Chopin e Beethoven foram conservados porque escreveram tudo", dizia.

A idéia dele surgiu na década de 1960, com o lançamento dos songbooks de

Rodgers and Hart, Cole Porter e George Gershwin, e dos songbooks ilustrados dos

Beatles. Foi então que, auxiliado pelos músicos Claus Ogerman e Eumir Deodato e pelo

filho Paulo, Tom Jobim passou a transcrever suas peças para piano, revisando-as e

modificando-as ao longo de sua vida, com comentários e notas.

"Cancioneiro Jobim - Obras Escolhidas" reúne 42 partituras de diversas fases do

autor. Para editar o "Cancioneiro", o filho Paulo pensou inicialmente em reunir apenas

as principais canções do pai. Foi uma pedreira. "Parecia sempre que muitos sucessos

ficavam faltando" - explica ele, na apresentação do livro. A dificuldade é compreensível:

era preciso mostrar também músicas menos executadas, mas representativas de uma

fase rica na evolução musical e poética de Tom, que ajudassem a formar uma visão

mais completa de sua obra - como, por exemplo, sua primeira Valsa Sentimental,

composta aos vinte anos, e canções como Modinha, Matita Perê, Boto e Saudade do

Brasil.

Tom Jobim

Tom Jobim nasceu na Tijuca, no Rio de Janeiro, mas, ainda criança foi morar em Ipanema, bairro que ficou eternizado em uma de suas composições: "Garota de Ipanema", uma parceria com o poetinha Vinícius de Moraes.

Foi na década de 40 que Tom, ainda na adolescência, começou a tocar piano. Já na década de 50, apresentou-se na televisão, em São Paulo, com o programa "Bom-Tom". Mais tarde, a convite de Vinicius de Moraes, musicou a memorável peça "Orfeu da Conceição".

Em 1958, depois de ter ocupado o cargo de diretor artístico da gravadora Odeon, o mestre Tom Jobim teve uma de suas mais famosas composições, também com Vinicius de Moraes, gravada por Elizeth Cardoso, que foi acompanhada pelo violão de João Gilberto. Pouco tempo depois, o próprio João Gilberto gravou a mesma música e foi, a partir daí, que a bossa nova tornou-se êxito nacional. Trata-se de "Chega de Saudade".

Nos anos 60, Tom Jobim compôs várias músicas com Aluísio de Oliveira. Também naquela época apresentou-se num festival de bossa nova, nos Estados Unidos. Foi lá mesmo, aliás, que Tom gravou, ao piano, o LP "Antônio Carlos Jobim" e ainda outro com Stan Getz, João Gilberto e Milton Banana. Tom Jobim chegou a fundar sua própria editora nos Estados Unidos, a Corcovado Music. Suas canções começaram a fazer sucesso internacional... Além disso, gravou LPs com o mito americano Frank Sinatra.

No Brasil, claro, o sucesso não era diferente. Artistas brasileiros também gravaram LPs com Tom, como Elis Regina e Edu Lobo. Com Edu, por exemplo, Tom Jobim realizou, em 1981, o disco "Tom & Edu, Edu & Tom", incluindo o sucesso "Luíza". Antônio Carlos Jobim é, sem dúvida, um dos maiores nomes da música brasileira em todos os tempos. E quem pensa que ele era apenas cantor, compositor e pianista se engana. Tom era também arranjador e, às vezes, violonista.

Não apenas isso: era um profundo estudioso do que fazia, tendo adquirido através de suas pesquisas influências de compositores eruditos, entre eles Villa-Lobos. Seguiu sua vida compondo e gravando, juntando harmonias do jazz e elementos tipicamente brasileiros.

Seu talento sempre se renovava a cada trabalho, por isso mesmo, é difícil escolher, entre os mais de 50 discos de que participou, como

intérprete ou arranjador, os mais significativos. Todos têm algo de especial.

Dos bares e "inferninhos" de Copacabana, onde tocava no início dos anos 50, Tom Jobim passou para outros palcos, de importância reconhecida mundialmente, como o do Carnegie Hall, em Nova Iorque, nos EUA.

Foi lá, por exemplo, que Tom apresentou um show em homenagem aos 25 anos de "Garota de Ipanema". Três anos depois, participou de outro show, também no Carnegie Hall, ao lado de Sting, Elton John, Caetano Veloso e Gilberto Gil.

Consagrado no exterior e aqui no Brasil, Tom Jobim conquistou vários prêmios e homenagens ao longo da carreira. Foi tema de especial de televisão quando completou 60 anos. Também por ocasião desse aniversário, o jornalista Sérgio Cabral lançou a biografia de Tom Jobim. Foi eleito membro da Academia Nacional de Música Popular Americana, passando a integrar o "Hall of Fame" ao lado dos irmãos Gershwin, Cole Porter e Irving Berlin. Foi ainda tema de samba de enredo de escola de samba...

Depois de sua morte houve muitas outras homenagens. Um exemplo é a que dá seu nome ao Aeroporto Internacional do Rio de Janeiro, cidade que Tom também homenageou em algumas de suas canções.

Tom Jobim fez parte do núcleo embrionário da bossa nova... O disco "Canção do Amor Demais", de composições de Tom e Vinicius cantadas por Elizeth Cardoso, é considerado seu marco inaugural, pela originalidade das orquestrações, harmonias e melodias.

O carioca Antônio Carlos Brasileiro de Almeida Jobim nasceu no dia 25 de janeiro de 1927 e faleceu no dia oito de dezembro de 1994. Seu último disco foi lançado pouco antes de ele falecer, em novembro de 1994. Com o título "Antônio Brasileiro", o CD conta tem a participação de Dorival Caymmi.

Através de notas musicais, arranjos de extrema perfeição, ele escreveu sua história na MPB e que história!

Nenhum outro artista saberia cantar "as águas que fecham o verão", "os braços abertos sobre a Guanabara", "a menina que vem e que passa no doce balanço a caminho do mar", com tanto 'encanto' a ponto de se tornarem músicas eternas, que, certamente estarão para sempre na lembrança de muitos, por várias e várias gerações.

Viviane

Frases de Jobim

A criação resolve em parte a angústia. Eu acho que quando você faz uma música você dissolve uma depressão. O piano funcionava como espelho na correção de meus defeitos. Procurava uma harmonia, uma coisa boa. Eu não ia fazer uma música para incentivar o suicídio, para arregimentar o ódio, nem para conduzir à droga.

Nós temos uma responsabilidade. Não posso fazer uma música

que leve alguém à desgraça. A música tem que levar ao reflorestamento, ao amor aos bichos e à família. Aquele negócio que o Caetano Veloso disse sobre a Bossa Nova: "O Brasil tem que merecer a Bossa Nova". A gente tem que merecer a Bossa Nova: ter uma mulher bonita, ir à praia, talvez um dia ter um barco, navegar num barquinho azul. O conselho da Bossa Nova é de levar a pessoa à vida. Apesar de que todos nós éramos esquerdistas. Todos nós fomos presos pela ditadura militar.

Minha música é essencialmente harmônica, Sempre procurei a

harmonia. Parece que eu tentei harmonizar o mundo. O que é evidentemente uma utopia. Porque os jornais, por exemplo, smpre falaram mal de mim, inventaram um monte de coisas. No entanto, minhas músicas são executadas no mundo inteiro. O mundo inteiro gosta, mas o mundo inteiro não é utópico. O que é utópico é o Brasil. O Brasil é a grande utopia. É o paraíso.

Acho que tenho uma influência maior da música americana do

que do jazz, porque era a que tocava no rádio na época. Nós não tínhamos acesso ao jazz. Só os especialistas ou as pessoas muito ricas, que tinham som para ouvir jazz, como o Jorge Guinle.

Villa-Lobos dizia um negócio muito engraçado "quem compõe

num instrumento deve dar parceria ao instumento". Ele tinha essa lucidez: "se você compõe num piano, deve dar parceria ao piano de 50%". Isso, com um instrumento de harmonia, como o violão, como o piano. Mais que com a flauta, que é um instrumento solista. O instrumento harmônico, para o que a gente fez na Bossa Nova, é importante. A harmonia da Bossa Nova é extremamente simples, de acordes de três sons, onde o quarto som está subentendido. Ou então está na voz do cantor. A harmonia é bem simples, só que o João Gilberto bota uns acordes ali que nunca ninguém pôs antes. A situação dos acordes é que constitui a grande novidade.

Eu comecei na gaita e no violão. Meu tio tocava aquelas músicas de Arthur Napoleão, o choro de Villa-Lobos, e eu ficava perplexo. O piano poderia até ter chegado mais cedo, mas naquele tempo eu estava muito ocupado em ir à praia, tomar sol, ouvir o canto dos pássaros. Stravinsky diz que o canto dos passarinhos ainda não é música. Não sei se concordo ou discordo dele. Música é o canto do passarinho melhorado, computadorizado, arranjado.

Tinha uns 14 anos e já não saía mais do piano. A vizinhança

reclamava, mas as casas eram grandes, em centro de terreno, e eu ali batucando aquele piano na garagem. O som se espalhava muito porque as paredes eram de cimento. Koellreuter era uma alma boa e muito exigente. Me ensinou muita coisa prática, me ensinou assim por alto esse negócio de 12 tons, de não ser tonal, de não ter uma tonalidade principal e usar os doze sons do piano. Um dia, almocei com Koellreuter, na Plataforma, e mexi com ele: "Como é, você continua nos 12 tons?" Ele disse: "Claro, e você?" Bom, eu estou usando 35 agora, que são os sons da música clássica. As sete notas brancas, os setes bemóis, os sete dobrados de bemóis, os sete sustenidos, e os sete dobrados de sustenidos. Então, dá sete vezes cinco, 35 sons que você pode escrever no pentagrama. Ele só pode escrever doze, é paupérrimo. Dodecafonia já vinha de sons velhos. Antes de eu nascer já tinha dodecafonia, e nessa escola entrou todo mundo: Guerra Peixe, Cláudio Santoro, que era da escola atonalista transitória, e o Alceu Bocchino, da Rádio Nacional. Tem alguma coisa que eu gravei nos Estados Unidos, onde misturo a tonalidade com a atonalidade, como muita gente fez.

Estava desesperado com aquela vida. Fui para arquitetura,

gostava muito de desenhar. Fiz o primeiro ano, mas depois aquilo tudo deixou de me interessar e eu me enfiei na música. Eu queria escrever para orquestra, achava aquilo bonito. Esses caras me auxiliaram muito, o Radamés Gnattali, o Leo Perachi, o Lírio Panicalli, que era muito ciumento dos segredos da orquestra. Ele tinha medo de que alguém roubasse alguma idéia. "Tom, a gente leva tanto tempo para aprender essas coisas.", dizia. Flauta, clarinete ou oboé. Se mudasse essa ordem já não funcionava mais. Não tem esse som. Lírio, um paulista de Guaratinguetá, era amigo de Villa-Lobos. Tem passagens muito engraçadas do Radamés com o Lírio, com o Leo Perachi. Aquilo era uma espécie de família da Rádio Nacional, que era uma espécie de TV Globo da época. Tinha o maestro Guaraná, tinha o Lindolfo Gaya, casado com a Estelinha Egg.

copyright © 1976 Antonio Carlos Jobim e Luiz Bonfá | Jobim Music Ltda. e Ruth Bonfá

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Livrão caderno 10 3/27/02 2:23 PM Page 180

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copyright © 1959 Antonio Carlos Jobim e Vinicius de Moraes | © 1960 Editora Musical Arapuã Ltda.

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A m 7

tolho

vainu -

le -ma

van -pé -

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A m 7 A bm 7

dota -

pe -la

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arflor

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G m 7

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F 6

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alha

tãotran -

le -qüi -

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D m 7(9)

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masde -

tempois

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A m 7

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vi -le -

dave_os -

bre -ci -

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D 7

vela

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ci -cai

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A m 7

saco-

que_ha -mo_u -

jama

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D 7 D m 7

togri-

semma

pa -de_a-

rarmor

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A m 7

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D 7 D m7

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C 6

AA

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li -nha

ci -fe -

da -li -

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F 7( 9)

deci -

doda -

po -de_es -

bretá

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C maj 7

pa -so -

re -nhan -

cedo

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49

A felicidade


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C 74(9)

ANos

gran -o -

de_i -lhos

lu -da

sãomi -

29

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C 74(9) C 7

donha

car -na -

na -mo -

valrada

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F 6 F maj7

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AÉ

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F maj 7 F 6

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D m 7 G 7( 9) D m 7

gen -co -

temo_es -

tra -ta

ba -noi -

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D m 6 G 7( 9)

lhate

opas -

34

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J

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C maj 7(9)

a -san -

nodo,

in -pas -

teirosando

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PorEm

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F #m 7(b5 )

umbus -

mo -ca

men -da

toma -

dedru -

so -ga -

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B 7( b9)

nhoda

PraFa -

fa -lem

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E m 7 A 7( b9)

zerbai -

axo

fan -por

ta -fa -

si -vor

39

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J

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D m 7 G #dim 7

aPraDe

que_e -rei

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A m

la_a -ou

cor -de

de_a -pi -

le -ra -

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A m/G

greta_ou

co -jar -

mo_odi -

di -nei -

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D/F #

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D m/F

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44

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E 7

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A m

fe -tu -

re -do

cen -se_a -

doca -

bei -bar

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D 7 D m 7

josna

dequar -

a -ta -

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A m

morfeira

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D 7

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50

A felicidade


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C maj7(9)

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49

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C maj7(9)

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C maj 7(9)

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C maj 7(9) C 6

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E m 7

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B 7( b9)

da - - - de sim

54

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A 7( b9)

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Tris–Tris–

1

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D m 7(9) G 7( b

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(sim)

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2 D.S. al Coda

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D m 7(9) G 7( b

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C maj7(9)

te - - - -

58

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C maj7(9)

za não tem fim

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C maj7(9)

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C 6

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C maj7(9) C 6

Tris–

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C maj 7(9)

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51

A felicidade


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C

C

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C

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Moderato

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C/B b

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C

C

C

C

5

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stick, a stone It's the end of the road

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pau, é pedra, é_o fim do ca - minho

5

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rhythm

rhythm

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It's the rest of a stump

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A m 6

É_um res - to de toco,

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w#

˙ ˙

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It's a lit - tle a - lone

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F m 6/A b

é um pou - co so - zinho

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wn

˙b ˙

C/B b

142 copyright © 1972 Antonio Carlos Jobim | Jobim Music Ltda.

Antonio Carlos Jobim

arr. Claus Ogerman

Águas de março Waters of March


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&

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8

Œ

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It's a sli - ver of glass

Œ

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C 6/G

É_um ca - co de vidro,

8

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It is life, it's the sun

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G b7( #11)

é a vida, é o sol

œœ œ œ œ œ œwb

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˙b ˙

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œ œ œ

It is night, it is death

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F maj 7

É a noite, é a morte,

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w

˙˙

w

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It's a trap, it's a gun

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F m 6

é o laço, é o_an - zol

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12

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The oak when it blooms

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C 96/G

É pe - ro - ba do campo,

12

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A fox in the brush

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G m7(9)/C

é o nó da ma - deira

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The knot in the wood

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F #m7( b5)

Cain - gá, can -

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The song of a thrush

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F m 6

deia, é_o ma - ti - ta pe - reira

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w

˙n

˙

143


&

&

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16

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The wood of the wind

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C 96/G

É ma - deira de vento,

16

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A cliff, a fall

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G m 7(9) C 7

tom - bo da ri - ban - ceira

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A scratch, a lump

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F #m7( b5)

É_o mis - té - rio pro - fundo,

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˙

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It is noth - ing at all

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F m 6

é o queira ou não queira

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˙n

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20

Œ

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It's the wind blow - ing free

Œ

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C 96/G

É o ven - to ven - tando,

20

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˙

ww ˙

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It's the end of the slope

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œ œ œ

G m 7 C 7

é o fim da la - deira

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˙˙

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œ œ œ

It's a beam, it's a void

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œ œ œ

F #m7( b5)

É a viga, é o vão,

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˙

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œ œ œ

It's a hunch, it's a hope

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œ œ œ

F m 6

fes - ta da cu- me - eira

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&

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24

Œ

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And the ri - ver bank

Œ

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C 96/G

É a chu - va chovendo,

24

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œ œ œ

talks Of the wa - ters of March

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G m 7 C 7

é con- ver - sa ri - bei -

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˙˙

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œ œ œ

It's the end of the strain

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œ œ œ

F #m7(b5)

ra Das á - guas de março,

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˙#

˙

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œ œ œ

It's the joy in your heart

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F m 6

é o fim da can -seira

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wb

˙n

w ˙

144



&

&

&

?

28

Œ

œœ

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The foot, the

Œ

œœ

œ

C 96

É_o pé, é_o

28

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œ œ œ œ œ

ground The flesh and the bone

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C/B b

chão, é a mar- cha_es-tra - deira

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The beat of the road

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A m 6

Pas- sa - ri - nho na mão,

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j

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j

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A sling - shot stone

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F m 6/A b

pe - dra de_a - ti - ra- deira

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&

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32

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A fish, a flash

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C 96

U - ma a - ve no céu,

32

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A sil - ve - ry glow

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G m7(9)/C

u - ma a - ve no chão

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A fight, a bet

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F #m7( b5)

É_um re - gato, é_u - ma fonte,

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w

w

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The range of a bow

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œ

F m 6

é_um pe - da - ço de pão

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&

&

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36

Œ ‰ j

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The bed of the well

Œ

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C 96

É o fun - do do poço,

36

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The end of the line

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C 74 C 7

é o fim do ca - mi -

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˙

˙

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The dis - may in the face


F #m7( b5)

nho No ros - to_o des - gosto,


w

˙#

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œ œ œ

It's a loss, it's a find

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F m 6


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wb

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˙

145



&

&

&

?

40

Œ

œœ

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A spear, a

Œ

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œ

C 96/G

É_um_es-trepe, é_um

40

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wn

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spike A point, a

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C/B b

prego É_u - ma ponta, é um ponto

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nail A drip, a

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A m 6

É um pin - go pin - gando

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w#

˙ ˙

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‰ j

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drop The end of the tale


F m 6/A b

É_u - ma conta, é um conto


wn

˙b˙

&

&

&

?

44

Œ ‰j

œ œ œ œ

œ

A truck load of bricks

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C maj 7/G

É um peixe, é um gesto

44

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J

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In the soft morn - ing light

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G m 7(9)/C

É_u - ma pra - ta bri - lhando

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˙

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The shot of a gun

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F #m7( b5)

É a luz da ma - nhã,

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Œ Ó

˙#˙

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In the dead of the night

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F m 6

é_o ti - jo - lo che- gando

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Œ Ó

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&

&

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48

Œ

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A mile, a must

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C maj7/G C maj 7

É a lenha, é o dia,

48

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Œ Ó

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A thrust, a bump

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C/B b

é o fim da pi - cada

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w

˙b

˙

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It's a girl, it's a rhyme

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A m 6

É_a gar - ra - fa de cana,

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w#

˙

˙

œœ œ œ œ

œ œ œ

It's a cold, it's the mumps

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F m 6/A b

o_es-ti - lha - ço na_es-trada

œœ œ œ œ œ œ

wn

˙b˙

146



&

&

&

?

52

Œ ‰

j

œ œ œ œ œ

The plan of the house

Œœ œ œ œ œ œ

C 96/G

É_o pro - je - to da casa,

52

œ

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wn

˙

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‰j

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The bod - y in bed


G m 7 C 7( 9)

é o cor - po na cama

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And the car that got stuck

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D/C

É o car-ro_en-gui - çado,

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It's the mud, it's the mud

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F m/C

é a lama, é a lama

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56

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A float, a drift

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É_um passo, é_u - ma

56

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A flight, a wing

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C 74 C 7/G

ponte É um sapo, é_u - ma rã


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A hawk, a quail

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A m 6/C

É um res - to de ma -

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˙˙# Ó

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The prom - ise of spring


F m 6 (9)/C

to na luz da ma - nhã


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60

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And the riv - er bank

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C maj7

São as á - guas de mar -

60

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talks Of the wa - ters of March

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C 7/G

ço fe- chan - do_o ve - rão

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w

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It's the prom- ise of life

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F #m7( b5)

É_a pro-mes - sa de vi -

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It's the joy in your heart

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F m (maj7) F m 6/C

da no teu co - ra - ção

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∑

∑

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C 6/G

147



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C/B b

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A m 6

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F m 6/A b

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C maj 7/G

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72

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G b7( #11)

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F maj 7

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F m 6

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C 6

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C/B b

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A m 6

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F m 6/A b

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79

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A snake, a stick

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É_u - ma cobra, é um pau

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It is John, it is Joe

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G m 7(9)/C

É Jo - ão, é Jo - sé

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It's a thorn in your hand

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F #m7( b5)

É_um es - pi - nho na mão

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And a cut in your toe

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F m 6

É um cor - te no pé

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83

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A point, a

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C 96


83

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grain, a bee, a bite

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C/B b

ço fe - chan - do_o ve - rão

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A blink, a buz - zard

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A m 6

É_a pro - mes - sa de vi -

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A sud - den stroke of

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F m 6/A b


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C 96 /G

148



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87

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night A pin, a

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C 96/G

É pau, é

87

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nee - dle A sting, a

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C/B b

pedra, é_o fim do ca - minho

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pain A snail, a

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A m 6


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rid - dle A wasp, a stain

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F m 6/A b

é_um pou - co so - zinho

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91

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A pass in the moun -

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C maj 7/G

É um passo, é_u - ma ponte

91

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tains A horse and a mule

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É um sapo, é uma rã

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In the dis - tance the shelves

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D/C

É um belo ho - ri - zonte,

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Rode three shad - ows of blue

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F m 6/C

é_u - ma fe - bre ter - çã

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95

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95

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talks Of the wa - ters of

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C m 7

ço fe - chan - do_o ve -

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March It's the prom - ise of life

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D/C

rão É_a pro - mes - sa de vi -

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In your heart, in your heart

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D b/C


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149



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A stick, a

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C/G

É pau, é

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stone The end of the load

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C/B b

pedra, é_o fim do ca - minho

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The rest of a stump

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A m 6


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A lone - some road

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103

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A sli - ver of glass

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C 96/G

É um ca - co de vidro,

103

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A life, the sun

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G m 7 C 7

é a vida, é o sol


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A night, a death

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F #m7(b5)

É a noite, é a morte,

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The end of the run

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F m 6

é o laço, é o_an - zol

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107

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C maj 7/G


107

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talks Of the wa - ters of

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G m 7 C 7

ço fe-chan - do_o ve -

3

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March It's the end of all strain

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F #m7(b5)

rão É_a pro-mes - sa de vi -

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It's the joy in your

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F m 6

da no teu co - ra -

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ção

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120

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D b/C

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151



Manuscrito de Tom, na ocasião da primeira gravação da música.

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Moderato

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B m7 B m/A

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A bdim 7 G m6

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vethe

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(9)

84

Água de beber Water to drink Antonio Carlos Jobim & Vinicius de Moraes

vers. Norman Gimbel

arr. Paulo Jobim

copyright © 1961 Antonio Carlos Jobim e Vinicius de Moraes | Jobim Music Ltda. e Tonga (BMG Music Publishing Brasil)


85

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16

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D maj 7

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gre -pow -

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E m7

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B m7

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guagua

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E 7(13)

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Á -Give

guathe

deflow -

be -er

ber,wa -

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E m7

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ca -ter

ma -to

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B m7

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B7

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B7

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G m 6 G m 7

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G maj 7

WhyVi -

arevo

myso -

eyesnhan -

al -do,

waysso -

fullnhan -

9


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sionras

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1copyright © 1963 Antonio Carlos Jobim | Jobim Music Ltda.


vers. Gene Lees

arr. Paulo Jobim

Vivo sonhando Dreamer

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G maj 7

WhyTem-

dopo_em

Ique

dreamvou

sil -per -

lygun -

dreamstan -

13

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thatdo

ISe

feargos -

won'ttas

comede

truemim


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B m 7

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A m 7

ITem -

longpo

tode

showfa - lar

youem

thees -

starstre -

17


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B 7(13) B 7(b13)

Caught inMar,

thea -

darkmor,

oflu -

thear

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A 7(13) A 7( b13)

IFa -

longlar

todo_a -

speakmor

ofque

myse

lovetem

21

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D 74(9) D 7( b9)

MasButvo -

youcê

won'tnão

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G maj7

comevem,

tonão

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G maj 7

SoVo -

Icê

gonão

onvin -

ask -do

ingnão

ifvin -

25


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may -do

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dayda

you'lltem

carefim


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Ebmaj7

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G maj 7

IGen -

tellte

myque

sadpas -

lit -sa

tlesor -

dreamsrin -

29

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todo

theZom -

softban -

eve -do

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airmim


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A m 7

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hope -lar

lessem

ites -

seems,tre -

33


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B 7(13) B 7( b13)

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Ia -

knowmor,

howlu -

toar

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E 7( 9b13)

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isbre

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A m 7 D 7(9)

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lov -sei

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38

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G m 7( 911)

And by the

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way ha- ve_you for -

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got - ten to say

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J

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Where you live,

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J

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F maj 7(9)

what's your name,

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J

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what you do?

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J

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No,

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no, no

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G m7( 911)

In case you're

19

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j

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.

.

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free We can go,

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you and me,

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J

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to the zoo

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J

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F maj 7(9)

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∑

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arr. Claus Ogerman

Two kites

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F m 7(9)

And may I

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ask you what you

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do With your days,

œœ œ œ.

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J

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with your nights,

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.

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J

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E bmaj 7(9)

with your time,

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J

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with your life?

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J

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C 7( b9)

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Oh,

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∑

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no, no

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F m 7(9)

Sup - pose I

35

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‰...

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dare to ask

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What are you do -

œœ œ œ.

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J

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ing to -

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E bmaj 7(9)

night?

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˙

˙˙

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C 7( b9)

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F m 7(9)

If you are

43

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free I can lend

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J

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you These wings

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J

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for a flight

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E b96

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∑

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∑

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Ah…

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Ah…

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B b74(9)

˙˙˙

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Ah…

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Two kites

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bb

b

bb

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n b

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n b

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Ah…

59

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A b74(9)

˙˙˙˙

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˙˙˙˙

˙

Ah…

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F 74(9)

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G m 7(9)

Ha- ven't we

67

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.

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met? I can't re -

œ œ œ œ˙˙˙

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mem - ber But yet

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.

.

.

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J

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I could swear,

œœ œ œ...

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J

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F maj7(9)

I have seen

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J

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you be - fore

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J

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D 7( b9)

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b

Hey,

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hey, hey

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bb

b

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G m 7( 911)

But if you're

75

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‰...

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scared of my boat

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˙˙˙

œ

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I can take

œœ œ œ...

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J

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you a - shore

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œ...

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J

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˙

F maj 7

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˙˙˙

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∑

˙˙˙

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∑

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b

bb

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b

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F m 7(9)

Or would you

83

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‰

.

.

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ra - ther catch the

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wind That blows stea -

œœ œ œ.

.

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J

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dy And pulls

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J

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E bmaj 7(9)

to the high

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J

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o-pen sea?

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J

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C 7( b9)

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b

Yeah,

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∑

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yeah, yeah

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3

Two kites

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b

bb

b

bb

b

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F m 7(9)

You are the

91

‰ j

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‰...

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force, that ir - re -

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sis - ti - ble might

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That

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A bm 7

cre - ates in

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G m 7

po - wer of

97

3

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flight

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G bmaj 7

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in the sky,

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Cbmaj 7

we can fly,

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we can fly

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F bmaj7

We can fly,

103

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we can fly

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Cbmaj7

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F bmaj7

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in the sky

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C bmaj7

I see thy

117

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hea-ven - ly thighs

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F bmaj7

In the skies,

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in the skies

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Ebmaj7(9)

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C 7( b9)

˙˙n

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Ai,

∑

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ai, ah

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bb

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bb

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Cbmaj7

There where the

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sea meets the sky

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F bmaj7

You and me,

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you and I

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E bmaj7(9)

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Give me a

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to un- do

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the voo-doo

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That kept you

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For so long,

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for so long

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la la la

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la la la la

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give you this rose

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And you give

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F m 7(9)

Sup- pose we

181

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take off our clothes

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And we plunge

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And just dis -

189

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miss with a kiss

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DS al fi

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bb

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C bmaj7

I see thy

197

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hea - ven - ly thighs

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F bmaj 7

In the skies,

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in the skies

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3/21/02 7:09 PM

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Cbmaj 7

There where the

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sea meets the sky

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F bmaj7

You and me,

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3/21/02 7:10 PM

8

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A maj 7

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li -i -

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TristeAntonio Carlos Jobim

arr. Claus Ogerman

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A maj7

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A 6

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de_u -quil

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pai -ti -

xãotude

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B m 7

Tris -Sad

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F #m (maj7) F #m 7

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Vi -can

verlive

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G #7(13) G #7( b13)

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G #7(13)

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C#96 F #7

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nha -wake

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temwake

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B m 7 E 7(13)

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A maj7

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A maj7

De -So

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A 6

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brecan't

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1 copyright © 1956 Antonio Carlos Jobim e Vinicius de Moraes | Jobim Music Ltda. e VM Produção, Publicidade e Participação Ltda.


vers. Ray Gilbert

arr. Paulo Jobim

Se todos fossem iguais a você Someone to light up my liife

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copyright © 1960 Antonio Carlos Jobim e Newton Mendonça | Jobim Music Ltda.

Antonio Carlos Jobim & Newton Mendonça

vers. Antonio Carlos Jobim

arr. Paulo Jobim

Samba de uma nota só One note samba

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copyright © 1994 Antonio Carlos Jobim | Jobim Music Ltda.


arr. Mario Feres

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1copyright © 1968 Antonio Carlos Jobim e Chico Buarque | Jobim Music Ltda. © 1969 Cara Nova Editora Musical Ltda.

Sabiá Song of the SabiaAntonio Carlos Jobim & Chico Buarque

vers. Norman Gimbel

arr. Eumir Deodato

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1 copyright © 1965 Antonio Carlos Jobim e Chico Buarque | Jobim Music Ltda. e © 1968 Editora Musical Arlequim Ltda.

Retrato em branco e preto Antonio Carlos Jobim & Chico Buarque

arr. Paulo Jobim

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cêwith

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1copyright ©1957 Antonio Carlos Jobim e Dolores Duran | Jobim Music Ltda Edições Euterpe Ltda.

Por causa de você Don’t ever go awayAntonio Carlos Jobim & Dolores Duran

vers. Ray Gilbert

arr. Paulo Jobim

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Guar -and

dan -keep

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D maj7 D 6

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vá -oth -

la_ou -er

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copyright © 1991 Antonio Carlos Jobim e Chico Buarque | Jobim Music Ltda. e Marola Edições Musicais Ltda.

Piano na Mangueira Antonio Carlos Jobim & Chico Buarque

arr. Paulo Jobim

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de_a ca - bro- cha pen -

37

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du - ra_a sai -

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la vi - da_in-tei -

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ra Man- guei -

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Piano na Mangueira

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Moderato

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Lit -

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tervo -

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gon -

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Pas -

Lit -Pas -

Lit -

sa -

tlesa -

tle

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nho

get

nho

theme

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esttake

tãotãosayto

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dizdizme

skies

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E bmaj 7 D 74(b9)

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bémbém

lovecan

nãonão

thatnev -

fuifui

nev -er

fe -fe -

erbe

lizliz

dies

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vers. Antonio Carlos Jobim & Paulo Jobim

arr. Paulo Jobim

Passarim

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MeCa -

Who

dizdê

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D 7 G m 7

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loveson

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myin

danha

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pai -can -

lydart

xãoção

song

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laughand

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singmy

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çãoção

longThat

QueQue

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de -le -

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C m 7

whole

vo -gra -

lightlife

ra_ova_o

up,fall

co -co -

cheerap -

ra -ra -

mypart

çãoção

life

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G m 7

This

QueQue_i -

Thatpas -

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C m 7

hurts

tra -na -

lightand

ta_ova_o

upbreaks

co -co -

mymy

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heart

çãoção

heartAnd

QueQue_i -

Thathaunt

melu -

usedmy

mal -mi -

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C m 7

dreams

tra -na -

lightand

ta_ova_a_es -

upbreaks

co -cu -

allmy

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the

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G m 7(9)

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dark -

ção E_oE_oE_o

TheCa -

ness

ma -ma -

for -

ma -dê

Where

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estmeu

is

que_é

Ica -

my

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C 74(9) C 7( b9)

bom,

love,mi -

path,

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wentnho,_a

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fogo

upágua

washed

quei -

inle -

a -

mou

flames

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Ca -

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F m 7 B b7(13) Ebmaj7

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fo -ras-

tracks,has

go,_atro,_a

e -gonechu -

rased

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pa -

by

pa -

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Where

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is

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my

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D 7(13) D 7( b13) G m (maj7)9

rainhouse,

sa,_oá -

hasthe

ri -gua,_o

ogoneriv -

car -boi

toer

re -be -

streamclaimed

goubeu

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A 7(13) D maj7(9)

lovelove,

mormor,

mymy

me_a -ga -

longsole

ban -to

lostre -

do -co -

dreamfrain

noumeu

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TheMy

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E m 7 A 7( b9) D maj 7( #5)

ash -love

ou,cin -

eshas

vo -za

flewgone

ou,se_es -

a -a -

vo -pa-

wayway

oulhou

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G m 7 C 7( b9) F maj 7( #5)

scat -flew,

ou,chu -

teredand

vo -va

farflew

ou,car -

a -a -

vo -re -

waystray

ougou

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B bmaj 7 G m 7

lovelove

tem -mor

lit -that

po_eque

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birdwind

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did -took

toto

n'ta -

le -le -

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F maj 7 F 6

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sa -den

ri -bird

nhoof

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F maj7 maj 7 E bmaj 7(9)

for -con - ta_en -

esttãosay

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Ebmaj7 D 74(9)

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mor,Lord

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nhavens

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me_a -ev -

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C m 7

gra -hap -

va_opened

co -to

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va_odest

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C m 7

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cu -to

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lovedão E_a

Theluz

brightda

morn -ma -ing

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D m 7(9) G 7( b9)

nhã,light

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A 7(13) A 7( b13) D m ( maj7)9

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e_oand

soltwi -

mor -light

reucame

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B m 7/E E 7 A maj7(9)

pen -night

te_es -was

cu -back

re -a -

ceugain

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B m 7 E 7( b9) A maj 7( #5)

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a_en -a -

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bri -the

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D m 7 G 7( b9) C maj7( #5)

poisdim

su -and

miuhid

noa -

breuway

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F maj 7 D m 7

fri -cold

owhen

quethe

a -star

ma -brought

nhe -the

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B 6 F #maj7(9)

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G m 7(9) G b7 ( #9)

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1 copyright © 1956 Antonio Carlos Jobim e Vinicius de Moraes | © 1958 Editora Musical Arapuã Ltda.

Modinha Antonio Carlos Jobim & Vinicius de Moraes

arr. Paulo Jobim

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Co-mo_um lu- ar de- ses-pe -

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G m 7(9) G b7 ( #9)

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18

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si - a_em mim

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Vai, tris - te can -

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D m D m/C# D m/C D m/B

ção Que cho- ra den-tro do meu

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13


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1 copyright © 1960 Antonio Carlos Jobim e Newton Mendonça | Jobim Music Ltda.


vers. Norman Gimbel


Meditação Meditation

2

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B m 7

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mamli -

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pres -soon

sadis -

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maispear


A m 7

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29


G 6

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Tu -And

do_is -you

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cu -the

rousad -

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mi -miss -

nho_eing

se -you

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b 13)9

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de_umthis

di -heart

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lizsings


A m 7

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cho -I

rou,love

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rouso

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tan -that

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E m 7 E 4 (add9)

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G #m 7 G #4 (add9)

No jar - dim das ro - sas de so - nho_e me -

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G #m 7 G #4 (add9)

do Pe - los can - tei - ros de_es - pi - nho_e flo -

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3

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3

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G #m 7 G #4 (add9)

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1 copyright © 1972 Antonio Carlos Jobim e Paulo Cesar Pinheiro | Jobim Music Ltda. e Edições Musicais Cordilheiras Ltda.

Antonio Carlos Jobim & Paulo Cesar Pinheiro

arr. Paulo Jobim

Matita Perê

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G m 7 G 4(add9)

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G m 7 G 4(add9)

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G m 7 G 4(add9)

João a - briu a por - ta O so - nho_e - xis - tia

14

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F #m 7 F #4(add9)

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F m 7 F 4 (add9)

Ma - nhã noi - tei - ra de for - ça vi - a -

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F m 7 F 4(add9)

gem Le - va_em di - an - tei - ra_um di - a de van - ta -


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F m 7 F 4 (add9)

gem Fo - lha de pal - mei - ra_a - pa - ga pas - sa -

22

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E por maus ca - mi - nhos de to - da sor -

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B bm 7 B b4 (add9)

te Bus - can - do_a vi - da_en - con - tran - do_a

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B bm 7 B b4 (add9)

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52

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B bm 7 B b4 (add9)

nor - te Jo - ão Jo - ão

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G #m 7 G #4 (add9)

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G #m 7 G #4(add9)

lho Que na bar - ra fri - a já cru - za - do_o

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G #m 7 G #4 (add9)

ri - o Lá vi - nha Ma - ti - as cu - jo_o no - me_é

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G #m 7 G #4 (add9)

Pe - dro_A - li - ás Ho - rá - cio, vul - go Si -

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G #m 7 G #4 (add9)

mão lá um cha - ma - do Ti - ão

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E bm 7 E b74

Nor - te Na mei - a vi - da de_a - di - a - das

69

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G m 7 G 4(add9)

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G m 7 G 4(add9)

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F #m 7 F #4 (add9)

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F #m 7 F #4 (add9)

tes Se - te - cen - tas vi - das e se - te mil mor -


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Pas - sa se - te ser - ras Pas - sa ca - na bra -

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A m 7 A 4 (add9)

va No bre - jo das al - mas Tu - do ter - mi - na -


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Matita Perê

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A m 7 A 4 (add9)

va No ca - mi - nho ve - lho_on - de_a la - ma tra -

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re - la Tão re - don - da_a

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gan - do_O_a - zul do fir - ma -

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men - to_E no si - lên - cio

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C 7/D



arr. Paulo Jobim

Luiza

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B b7( 9)

dor, chei - o de_es -

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tre - las

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D m 7(b5 )

go - ra a can - ção que_eu

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G 7( b9)

fiz Pra te_es - que - cer, Lu -

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C maj 7(9)

iza Eu sou a -

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pe - nas um po - bre_a - ma -

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F m (maj7) F m 7

dor A - pai - xo -

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B b7( 9)

nado Um a - pren -

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mor A - cor - da,_a -

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D 7( b9)

mor Que_eu sei que_em -

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bai - xo des - ta ne - ve

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Mora um co - ra -

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D b7( 9# 11 )

ção Vem cá, Lu -

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C m ( maj7)9

C m 7

iza Me dá tua

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F 7(13)

mão O teu de -

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se - jo_é sem - pre_o meu de -

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G 7( b9)

se - jo Vem, me e - xor -

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C m 7(9)

cisa Dá - me tua

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F 7(13)

bo - ca E_a ro - sa

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F m

lou - ca Vem me dar um

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C 7

bei - jo E_um rai - o de

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B b7( 9)

belos Co - mo_um bri -

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Eb74(9)

lhan - te que par - tin - do_a

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1 copyright © 1961 Antonio Carlos Jobim e Vinicius de Moraes | Jobim Music Ltda. e Tonga (BMG Music Publishing Brasil)


vers. Norman Gimbel

arr. Paulo Jobim

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Sobre Garota de Ipanema

Tom Jobim - "Garota de Ipanema" também tem uma coisa universal. Um americano disse que o sentimento da "Garota" passa. O sujeito está lá trabalhando, furando a rua, quebrando pedreira, e dá uma espiada. Esse é um sentimento universal. O cara pára de tomar o chope e olha para a garota, não é? É claro que quando a gente fez não pensou em nada disso. A gente só via a garota passar. O Vinicius era casado, eu era casado, a garota que passava por ali era muito jovem. Nós, como homens casados, não podíamos nos aproximar muito. Ela também certamente queria fugir desse assédio, de homens notoriamente casados e com filhos. Não tinha idade para ter liberdade. Nem cantávamos para ela quando passava. Primeiro, porque não podia tocar violão no botequim. O português proibiu logo, porque violão dá briga. Nossa atitude era bem discreta. Inclusive a garota era filha de um general do SNI, mas nós não sabíamos disso. Nós estávamos ali por causa do chope, não é? Eu pedi ao Vinicius uma letra e ele fez a letra. A gente não achou muito boa, ele fez outra letra. A que ficou foi a terceira letra.

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vers. Norman Gimbel

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218 copyright © 1987 Antonio Carlos Jobim | BMG Music Publishing


arr. Paulo Jobim

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per -bo -

toca_é

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mi -quem

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sa_umnes -

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roda

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106

Fotografia Photograph Antonio Carlos Jobim

vers. Ray Gilbert

arr. Paulo Jobim



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Fotografia Photograph


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F #dim 7

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D m/F E 7

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arr. Paulo Jobim

Falando de amor


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Ebmaj7 D 7

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G m

me - do Che - ga

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F #dim 7

mais meu co - ra -

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vir es - se se -

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di - da_eu vou te_a- mar

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59copyright © 1959 Antonio Carlos Jobim e Vinicius de Moraes | © 1960 Editora Musical Arapuã Ltda.


arr. Paulo Jobim

Eu sei que vou te amar


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tu - a_há de_a - pa - gar

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O que_es - sa_au - sên - cia

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D #dim 7

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E m 7(b5)

tu - ra de vi- ver

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D 7

ver ao la - do teu

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G 74(9) G 7

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Por to - da_a mi - nha

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G 7(13)

chu - va Que on - tem ca -

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G 7(13)

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108 copyright © 1957 Antonio Carlos Jobim e Dolores Duran | © 1958 Editora Musical Arapuã Ltda.

Estrada do sol Antonio Carlos Jobim & Dolores Duran

arr. Paulo Jobim


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D m 7

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Estrada do sol


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Estrada do sol


103copyright © 1959 Antonio Carlos Jobim e Aloysio de Oliveira | Jobim Music Ltda.

Dindi

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vers. Ray Gilbert

arr. Paulo Jobim


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F maj 7/A A bdim 7

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cêsay

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G m 7 G b7(#11)

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G m 7 A 7( b9)

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42 copyright © 1958 Antonio Carlos Jobim e Newton Mendonça | Editora Musical Arapuã Ltda.


vers. Gene Lees


Desafinado Off key


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G 7(13) G b7(#11)

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45

Desafinado Off key


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Desafinado Off key


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47

Desafinado Off key


Sobre Corcovado

Tom Jobim - "Corcovado" foi feito no apartamento da Rua

Nascimento e Silva 107, onde tinha sempre um violão encostado no canto

da sala, ao alcance da mão. Depois, o violão passou a dar uma certa

preguiça. Tinha que ir lá atrás do sofá pegar a caixa, o violão tem várias

caixas, vários violões. O violão tem que ser mesmo o que fica no sofá,

aquele instrumento tão maravilhoso que pesa quinhentas gramas

enquanto o piano pesa quinhentos quilos. Não dá para carregar. O violão

você carrega para a sacada onde aparece a bem amada, a Julieta.

"Eu não existo sem você", fiz na cozinha do mesmo apartamento. De

repente, uma hora da manhã levantei da cama, fui fritar um ovo. E

fazendo o ovo: "... e todo grande amor só é bem grande se for triste". E

em cinco minutos estava pronta. Vinicius botou a letra em dez minutos.

Aquela letra, muito boa, aliás, ficou. Depois, vim saber pela minha sogra

que ela cantava isso para minha mulher Ana dormir, quando ela era

neném. E mais tarde eu gravei isso com a própria cantando.

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vers. Gene Lees

arr. Paulo Jobim

Corcovado Quiet nights


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vers. Gene Lees

arr. Eumir Deodato

Chovendo na roseira Double rainbow

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Look at the dou-bleal Coda fi

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37copyright © 1958 Antonio Carlos Jobim e Vinicius de Moraes | Editora Musical Arapuã Ltda.

Chega de saudadeAntonio Carlos Jobim & Vinicius de Moraes

arr. Paulo Jobim


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D m/C

li - a Que não sai

Esta é a melodia original, mais tarde modificada para a que aparece na partitura.This is the original melody, later modified for the melody written in the arrangement.

41

Chega de saudade


53

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com 8ª bassa

Moderato

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D m D m/C

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D m D m/C

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B dim 7 B b6 B bm 6

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D m D m/C

Tan - ta, tan - ta,

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B dim 7 B bm 6

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copyright © 1959 Antonio Carlos Jobim e Vinicius de Moraes | Jobim Music Ltda.Tonga (BMG Music Publishing Brasil)


arr. Paulo Jobim

Canta, canta mais


54

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B dim 7 B b6 B bm 6

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Canta, canta mais


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Canta, canta mais


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can - ta, can - ta

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Can - ta mais

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164 copyright © 1976 Antonio Carlos Jobim e Jararaca | Jobim Music Ltda. e Grupo Editorial Todamérica

Antonio Carlos Jobim & Jararaca

arr. Paulo Jobim

Boto


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92 copyright © 1964 Antonio Carlos Jobim, Gene Lees & Ray Gilbert | Jobim Music Ltda.

Bonita Antonio Carlos Jobim, Gene Lees & Ray Gilbert

arr. Paulo Jobim


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208 copyright © 1986 Antonio Carlos Jobim e Chico Buarque | Jobim Music Ltda. e Marola Edições Musicais Ltda.

Anos dourados Looks like December Antonio Carlos Jobim & Chico Buarque

vers. Antonio Carlos Jobim

arr. Paulo Jobim


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The Best Brass Seller - Abdalan - File PDF .it

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Transcript of The Best Brass Seller - Abdalan - File PDF .it