Marten Hagstrom - Guitare Live

Marten Hagstromla grosse rythmique de Meshuggah

+ jouer des riffs en acier+ les explications de Marten

Pratique : jouer dans le style Bluegrass

Le quizz

Mark KnoperLes techniques

Les plans typiques

N°6 - mai 2005 - 4,90 €Le magazine interactif nouvelle génération

Tapping et main droite

INTERVIEW VIDÉO

La tonalité :comment harmoniser ?

La valse manouche

Le dé pédagoJouer la gamme be bop

Un

e pu

blic

atio

n

Le celtic jazz avecYannick Robert

Jouer dans le style de

Popa Chubby,l’énergie brute

Extrait g

ratuit Extrait

gratuit

Extrait g

ratuit

Guitare Live magazine n°6 - mai 2005 www.guitare-live.com

Sommaire3...Edito

Actualités

4...En bref : Fretlight : elle vous dit où poser les doigts - Fender G-Dec : l’ampli tout en un - Burns sort de l’ombre - Customisez la Variax avec le Workbench - Des Gibson SG contre le cancer - Le petit frère du Grand - Traver Guitar présente l’ampli de voyage

7...Popa Chubby, un blues éclectique10...Matthias Eklundh...stay freaky !13...Marten Hagstrom, le riff sombre

Dés

15...Les dés à ne pas louper : Vizir of rock, Garage Punk et bien d’autres...16...Dé pédago : Les corrections des profs avec chaque impro commentée

Cours

18...La tonalité : comment se manifeste-t-elle ?12...Illustrer la tonalité avec Amazing Grace

PRATIQUE26... Jouer à la manière de Mark Knoper32... Jouer à la manière de Meshuggah36... Dé pédago : jouez sur la gamme bibop39... L’accompagnement bluegrass42... La valse manouche45... Jouer dans le style Celtic Jazz TECHNIQUE49...Le tapping à deux mains : délier la main droite sur une corde

Abonnement page 53

54...Quizz

N°6 - mai 2005

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www.guitare-live.com Guitare Live magazine n°6 - mai 2005

Editorial

Ils collaborent à Guitare Live magazine N°6, retrouvez-les sur www.guitare-live.com

Patrick Larbier

Guitare Live & Guitariste.com sont des publications Audio PrintBP 117 - 92153 Suresnes cedex - FrancePour contacter la rédaction : 01 47 72 48 47Par email : [email protected] de la publication : Didier CastelnauComité éditorial : Didier Castelnau, Patrick LarbierOnt participé à ce numéro : Hervé Allesant, Florian Arnaud, Nicolas Dauffy, Nicolas Gardon, Yannick Robert, Jérémie Sahuc, Matthieu Saque, Thierry Vaillot.Crédits photos : DR, Jérémie SahucPublicité : Caroline Blanchon - mob : 06 72 96 04 14Pour toute demande d’information : [email protected]

Abonnement : 6 mois soit 7 numéros pour 29 € - 1 an soit 13 numéros, pour 51 € (numéro double en été)Bon de commande : voir page 53Guitare Live et le portail guitare-live.com sont édités par la société Audio Print, au capital de 12000 €Courrier : Audio Print - Service abonnementsBP 117 - 92153 Suresnes CedexRCS 453 032 377 Nanterre TVA Intracommunautaire : FR 73.453.032.377

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Thierry Vaillot

Les beaux jours arrivent, avec les gazouillis et les rayons de soleil, un nouveau numéro de Guitare Live…royal, que demander de plus ? Bon d’accord, pas mal de choses. On n’est jamais trop équipé et c’est vrai que la dernière Custom shop vue dans le magasin du coin irait bien avec la tapisserie de votre chambre. Chez Guitare Live, on est aussi du genre exigeant. D’où quelques peti-tes nouveautés qui ne passeront pas inaperçues au l du temps. Vous le verrez avec l’interview et le cours sur Meshug-gah : un player vidéo est désormais dispo sur le site et nous prévoyons pas mal de choses, notamment des comptes-rendus en vidéo de la Musik Messe de Franc-fort sur nos deux portails. Les habitués des dés ont remarqué l’arrivée d’une nouvelle catégorie, les dés de

compos. Chacun peut y poster sa compo pour la sou-mettre au jugement du public. On peut aussi répondre à sa propre interview grâce au bouton Portrait visible sur le forum. Les dés groupes révèlent de vrais talents, et ces ren-dez-vous deviendront réguliers. Autre chose ? L’équipe planche sur l’amélioration du système de notation, pour le rendre plus simple et plus rapide, bref plus efcace. La sonothèque a subi un lifting pour trouver ou poster un plan plus facilement. C’est tout ? Non, les cours vont s’élargir mais il est trop tôt pour en parler. Et parler, ça donne soif. D’ailleurs, mon jus d’orange m’appelle. Alors à bientôt, bon soleil et bonne lecture du Guitare Live n°6 !

Didier Castelnau

Hervé Allesant

Matthieu SaqueYannick Robert

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Magazine Dés Cours Atelier Forum

Du lourd. Popa Chubby, Ted Horowitz à la ville, est un guitariste exigeant, intransigeant et perfectionniste. Il vient de clore plusieurs dates françaises et sur scène, comme en studio, il développe une énergie redoutable et communicative. Mais ne vous ez pas à ses coups de gueule, entre deux barres chocolatées, ce gars là est une crème… renversante.

PAR JÉRÉMIE SAHUC

Tu passes la moitié de l’année en Europe, où tu as beaucoup de succès, le public français est-il particulier ?Ils sont à chier ! (rires) Non, je plai-sante, le public est bien à chaque fois. C’est marrant : partout où je vais, les journalistes demandent toujours : « Que penses-tu du public ? » Ils veu-lent t’entendre dire que leur public est meilleur que dans une autre ville. C’est une mentalité de supporter de foot.

Pour moi, les gens sont pareils par-tout. S’ils ont la pêche, je réponds pré-sent.

Tu sors un album et un DVD enre-gistré en France, tous les deux intitulés « Wild », et fais pas mal de scène. D’où tires-tu cette éner-gie ?L’énergie vient de la foule. Après, tu t’en nourris et tu fais de la musique. Ca fait des allers-retours pendant tout

le concert, et c’est bon ! Si le public est là, je donne. Si un soir, tu n’es pas à 100%, t’es un imposteur. Personnel-lement, je me sens insulté quand le public n’a pas cette foi. Le public est la raison d’être d’un musicien. Si tu le ne respectes pas, t’es un connard ! Si les gens te donnent l’argent pour lequel ils ont travaillé dur, ils te donnent un bout de leur vie quand ils viennent voir ton show. Donc, tu leur es redevable. (...)

Popa Chubbyun blues éclectique

Retrouvez l’interview complètedans le magazine Guitare Live n°6 de mai 2005.

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Gros jeu de guitare, déconnade du soir au matin et science des harmoniques : c’est le menu diététique que nous préco-nise un monstre de la guitare, Matthias Eklundh. Il sort avec son groupe Freak Kitchen un nouvel album, Organic dispo-nible depuis avril. On y retrouve Ron Thal en invité et ce son bien particulier, avec comme à l’habitude un mélange de riffs accrocheurs et d’expériences musicales. Rencontré à Paris puis à Francfort, le Suédois fait le point sur son par-cours et ses goûts musicaux, avec même une amitié particu-lière pour la France...

Bonjour Matthias, peux-tu te pré-senter en quelques mots ?Salut, je m’appelle Mathias Eklundh, je viens de Suède, je joue de la gui-tare, je chante et j’écris de la « Freaky music » (rires). Voilà ce que je sais faire.

Parle nous de ton activité, de ton nouveau CD. Il y a d’ailleurs un invité qui joue avec toi : Ron Thal.Le nouvel album s’appelle « Organic ». Il contient douze nouvelles « Freaky Songs » et nous avons un invité de marque avec Ron « Mr

Bumblefoot » Thal sur un morceau, où il vient poser quelques parties de chant, de grattes et des solos. Super expérience ! On est très er, très con-tent de ce nouvel album, qu’on trouve vraiment super. Je trouve qu’il sonne assez différemment des autres albums de Freak Kitchen. Il a un peu plus de « twist » mais toujours avec cette empreinte Freak Kitchen. Ce qui m’in-téresse, c’est de casser et dépasser des barrières, incorporer de nouvelles choses…c’est ce que j’ai essayé de faire sur « Organic ».

Tu as l’air d’aimer la France. Tu fais souvent des enregistrements en bonus grâce aux concerts ou démos live dans notre contrée ?On aime bien ce pays. C’est super pour nous d’avoir l’occasion de faire des bonus chez vous, comme le EP « Lost in Bordeaux ». Vous avez bon goût vous les français (rires). Quand les anciens albums CD de Freak Kit-chen ont été ré-édités en 2001, je crois, personne ne nous connaissait vraiment chez vous. Mais vous avez fait preuve d’un grand enthousiasme. (...)


Matthias EklundhStay Freaky !

Par NICOLAS DAUFFY

Retrouvez l’interview complètedans le magazine Guitare Live n°6 de mai 2005.

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Marten Hagstrom est le guitariste ryth-mique du groupe suédois Meshuggah (« fou » en hébreu). Un groupe connu pour ses rythmiques plus ou moins barrées, déchirées et dont on imagine mal les titres passer à la radio sauf par accident. Leur musique, emmenée par l’autre guitariste Fredrik Thordendal, se revendique 100% sombre. C’est d’ailleurs encore le cas avec le dernier opus Catch 33, dont la sortie est programmée n mai 2005. Rencontré à Paris, Marten Hagstrom nous décrit sa vision de la musique. Dans le même numéro, à l’occasion d’un cours sur les riffs du metal et quelques tech-niques utilisées par Meshuggah, nous l’avons invité à vous expliquer en vidéo les attraits de sa guitare Ibanez 8 cordes et quelques astuces sur sa technique.

Par DIDIER CASTELNAU

(J’entre dans la chambre d’hôtel de Marten où se déroulera l’interview. Nous discutons rapidement de sa musi-que, de Catch33 et du côté sombre que Meshuggah cherche à dévelop-per…)

Le mot « sombre » revient sou-vent dans ta façon de parler de ta musique. Y-a-t-il d’autres mots qui pourraient la décrire ?Les gens utilisent souvent des mots dif-férents…technique, intense, chaotique,

sombre, lourde…Chaque fois qu’on me demande de décrire ce que l’on fait, je dis toujours « de la musique sombre et tourmentée ». Il n’y a pas de terme idéal.

Pas mal de gens pensent qu’il faut être frappé ou avoir une rage de dents chronique pour jouer ce genre de musique. Je dis ça d’autant plus librement que j’aimais beaucoup un groupe comme Death, qui n’a jamais fait

dans la dentelle. Alors, d’où vient cette noirceur ? Vois-tu la vie d’une façon aussi glauque que le laisse imaginer votre musique ?On ne peut pas dire qu’on soit particu-lièrement triste ou déprimé, ou qu’on ait vécu des moments difciles. On s’intéresse aux émotions, à une créa-tion artistique et une façon originale de décrire les choses. D’après moi, les émotions les plus fortes s’associent à la mélancolie, la fascination pour ce qui est beau (...)

Marten Hagstrom, le riff sombre

Retrouvez l’intégralité de l’interview dans le maga-zine Guitare Live de mai 2005, et découvrez la techni-que de Marten Hagstrom sur le portail Guitare Live au sein du cours « Jouer dans le style de Meshug-gah », où il fait une description de sa guitare Ibanez 8 cordes et donne des explications sur la façon dont cet instrument a aidé le groupe à trouver de nouvelles idées d’arrangement.

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LES DEFIS A NE PAS LOUPER


Vizir of rockJeu à la Knoper

Le cours «Jouer dans le style de Mark Knoper» vous propose quelques bases pour essayer de sonner comme le guitariste-chanteur.

A vous de tenter quelques plans...

Bon jeu !

Auteur : lalimacefolleMode : compétitionType : dé guitare

Groupe : NonStyle : fusionNiveau : avancé

Garage PunkLa mauvaise religion

Qui connait le groupe Bad Religion ? Grand groupe de Punk Californien, appelé Hard Core Mélodique par certains. une main de fer dans un gant de velour. Mélodique et à la fois puissant.

Ici, Greg Hetson, guitariste rythmique et Jay Bentley, bassiste se sont lancés avec leur nou-veau batteur, Brooks Wackerman, dans leur garage...

Prenez-vous pour Brian Baker, ou le grand Mr Brett, et jouez la seconde guitare rythmique, solo, comme vous voulez. Mais respectez l’esprit de Bad Religion : mélodique et puissant.

Si certains se sentent de pousser la « chanson-nette » à la manière de Greg Grafn, se serait génial, mais bonjour le débit....

Auteur : eldentistoMode : En compétitionType : dé guitareGroupe : Non

dé BebopGamme bebop sur tapis de G7

Dans le dé publié le mois dernier, je vous proposais de créer un solo avec une rythmique dans le style manouche. Pour ce nouveau Dé Pédago, nous impro-viserons jazz sur un accord 7. Je précise jazz car cet accord est présent dans de nombreuses musiques et les techniques d’improvisation sont différentes selon que l’on se situe dans une esthétique de type hard rock, country ou de jazz. Pour résumer, nous allons apprendre à utiliser une gamme familière de guita-ristes tels que Scott Henderson, George Benson, Pat Metheny, Biréli Lagrène ou Robben Ford.

Ce travail est donc modal et le mode utilisé dans le contexte qui nous intéresse aujourd’hui est le mode mixolydien. Mais c’est un mode mixolydien un peu particulier que je vous propose : nous parlerons plutôt de gamme bebop.

La grille sur laquelle nous improviserons est G7 ad lib…

Je vous invite à lire et pratiquer le cours associé pour découvrir comment exploiter et faire sonner cette gamme bebop.

Bon travail!

Consultez dans ce numéro le cours Pratique complet associé à ce dé Pédago.

Auteur : Thierry VaillotMode : hors compétitionType : dé guitareGroupe : NonStyle : jazzNiveau : intermédiaire

Le dé pédago du mois :

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Illustrer la tonalité avec

Le dé d’harmonisation Amazing Grace, qui proposait de créer un accompagnement autour de ce célèbre thème gospel, a montré qu’il n’était pas forcément évident de trouver les bons accords. On peut travailler à l’oreille, mais il existe une technique plus efcace. Notre réponse à ce dé est une bonne occasion de montrer comment la tonalité s’exprime à travers des accords. Dans cette che, nous revenons sur les accords à connaitre absolument parce qu’ils dénissent la musique tonale : les degrés I, IV et V.

par Patrick LARBIER

Le dé illustré par les profs

Le thème Amazing Grace présente une particularité étonnante : composé au XVIIIème siècle par John Newton, capitaine de bateau d’esclaves, il va devenir clé de voûte de deux réper-toires bien distincts : le Gospel d’un côté, et le folklore écossais de l’autre. Si bien qu’aujourd’hui, on a bien du mal à savoir à quel continent ce titre appartient !

Tantôt joué en 3/4, tantôt en 4/4, Amazing Grace est un thème très simple. Sa structure harmonique assez élémentaire offre la possibilité à de

nombreuses variations, mais sa cou-leur très « spirituelle » s’oppose un peu aux audaces harmoniques du jazz moderne ou du rock progressif.

Sur ce cours, nous proposons une har-monisation très simple du thème, en avançant pas à pas pour comprendre comment créer un accompagnement sur une mélodie.

Le thème (celui exposé sur le dé Amazing Grace) :

> Voir Figure 1

La base de l’harmonie tonale est déjà expliquée sur un autre cours de ce numéro consacré à la tonalité : les trois accords fondateurs d’une pièce tonale sont les degrés I IV et V. Quelle est la tonalité ici ? On ne voit aucune altération à la clé, donc toutes les notes sont celles de la gamme de Do majeur. Par ailleurs, le thème démarre par un do. Nous pouvons donc indi-quer que nous sommes en tonalité de do majeur sur cette partition. Nous allons donc dans un premier temps placer les accords C F et G (I, IV et V) sur le thème (...)

Amazing Grace


Retrouvez l’article complet et ses partitions dans le magazine

Guitare Live n°6 de mai 2005. Travaillez les exemples audio, et

discutez avec l’auteur sur Guitare-live.com !

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Jouer à la manière de

Guitariste à la voix chaude et au jeu expres-sif, Mark Knoper a créé plusieurs titres de légende avec Dire Straits, et se consacre désormais à sa carrière solo. Son passage en France nous fournit l’occasion d’évoquer son jeu aux doigts et plusieurs techniques qu’il affectionne.

par HERVE ALLESANT

Pratique

Mark Knoper fait partie de ces rares musiciens qui sont autant respectés par leurs pairs que par le grand public. Les mélodies du compositeur font mouche, sa voix rocailleuse, tantôt murmurée, parfois grognée contribue au succès de ses chansons. Parmi les guitaristes, c’est son jeu qui fait l’una-nimité. Que l’on soit fan ou pas, on ne peut rester insensible aux plans désormais classiques qui introduisent « Brothers in arms » ou qui terminent « Sultans of Swing ». Sa collection de guitares vintage en a fait rêver plus d’un, et il plaide coupable par rapport

à l’ajout d’un sélecteur 5 positions sur les stratocaster, le son hors phase qu’il utilise dans certains de ses morceaux comme Clapton voulant être copié par les fans du son Fender.

Pour les exemples, j’ai utilisé une Variax (presque vintage) sur le setting Spank (stratocaster) en position hors phase entre le micro central et le micro aigu, dans un Pod XT sur le set-ting « double verb ». Pour les sons « Dobro » j’ai utilisé simplement la position « Reso » de la variax, en direct. Enn, pour le dernier exemple,

j’ai utilisé la position « lester » de la variax, dans le preset « Money for nothing » du pod XT. Pour approcher ce son nasillard, une pédale wah-wah bloquée en position centrale fait des miracles !

Le jeu de Mark est imprégné de la musique country. On y retrouve donc les plans typiques de ce style, avec les tirés de cordes mêlés à des notes pivots, appelés « oblique bends ». Ce genre de bends s’entend surtout dans le jeu des « pedal steel », sorte de gui-tare à 10 cordes (...)


Mark Knoper

Retrouvez l’article complet et ses partitions dans le magazine

Guitare Live n°6 de mai 2005. Travaillez les exemples audio, et

discutez avec l’auteur sur Guitare-live.com !

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Jouer à la manière de

A l’occasion de l’interview de Marten Hagstrom, guitariste rythmique du groupe, pour la sortie de leur nouvel album Catch33, nous vous propo-sons de voir quelques exem-ples de rythmiques du registre metal, dans sa version arme lourde. L’un des riffs proposé sonne comme une mitraillette, et la plupart joue sur des varia-tions de rythme qui deman-dera aux amateurs du genre pas mal de pratique.

Retrouvez Marten Hagstrom en vidéo sur la version en ligne de cette che, avec de nombreu-ses explications sur sa guitare et sa vision des riffs. par MATTHIEU SAQUE

Pratique

D’origine suédoise, Meshuggah est l’un des rares groupes dont la musique est guidée par le rythme, bien avant l’harmonie. Leurs albums mettent en avant des rythmiques lourdes avec une structure parfois difcile à comprendre à la première écoute. Ce n’est pas le genre de morceau qu’on peut enten-dre en allumant sa radio ou qui accro-che facilement. On peut assimiler cela à du désordre organisé, où le silence met le bruit en valeur. Leurs riffs sont parfois complexes, et vont donner

prétexte dans cette che à quelques exemples à travailler.

On retrouvera certaines techniques à la main droite ou gauche qui permet-tent de passer sans difculté à d’autres groupes de metal (Korn, Metallica, etc.). On reconnaît le groupe d’abord par le son très rêche des guitares : la main droite vient très souvent écraser les cordes pendant que le médiator les joue. De plus Fredrik et Marten jouent sur des instruments à 8 cordes,

pour un accordage très bas ! Ensuite, deux ensembles s’affrontent : la bat-terie d’un coté, et le trio à cordes de l’autre. Chaque ensemble évolue avec ses propres séquences rythmiques. On rajoute à cela un chanteur qui crie, et on obtient Meshuggah.

Avant de commencer, voyons deux points importants en ce qui concerne le son de la guitare. Vous allez pouvoir enregistrer vos propres riffs à partir des accompagnements (...)

Retrouvez l’article complet et ses partitions dans le magazine Guitare Live n°6 de mai 2005.

Travaillez les exemples audio, et discutez avec l’auteur sur Guitare-live.com !

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Le travail du morceau en tapping à deux mains, publié le mois dernier, vous a peut-être fâché avec votre main droite. Pas facile de synchroniser les gestes et trouver la précision sufsante pour faire sonner les notes sans bavure. Normal, il faut du temps et du travail. D’ailleurs, ce mois-ci, voyons comment la main droite peut, même sur une seule corde, mobiliser plusieurs doigts pour jouer une petite mélodie. A vous ensuite d’intégrer cette techni-ques dans vos plans rock par exemple, ou de travailler vos propres exercices à partir de l’ac-compagnement que nous vous proposons.

Le mois précédent, dans Guitare Live n°5, nous avons

vu l’interprétation d’un morceau en tapping polyphonique en son clair : la main gauche joue des fragments d’ac-cords et la main droite exécute une mélodie dans les aigus. Vous l’aurez remarqué, le tapping à deux mains demande du travail, pour réussir la synchronisation des mains et gagner l’indépendance des doigts de la main droite.

Cette che vous propose plusieurs pistes d’exercices pour travailler en legato (en liant les notes) à la main droite. En jazz, en hard-rock, n’hé-

sitez pas à reprendre vos plans de solos avec la main droite sur une seule corde, au lieu de jouer sur deux cordes par exemple. C’est difcile, mais avec le temps, vous pourrez créer un jeu uide et rapide et surtout aboutir à des plans originaux, bien à vous. Vous jouez au médiator ? Il est possible de le conserver entre le pouce et l’index et n’utiliser que trois doigts pour le tapping : majeur, annulaire et auricu-laire. Il suft alors d’adapter le doigté.

(...)

Voyons par exemple un plan simple. La main gauche reste xe, avec l’annu-laire sur un La (case 10 sur la corde

de si). Les doigts non utilisés étouffent les cordes pour éviter toute vibration parasite. Joué en tapping avec seule-ment l’index à la main droite, le plan oblige à déplacer la main. L’amplitude du mouvement fait un peu perdre en précision, c’est ce que montre la pre-mière vidéo.

> Voir Figure 1

> Lire la vidéo

Utilisons plutôt les autres doigts. L’in-dex, le majeur et l’auriculaire jouent sur la case qui tombe sous chaque doigt. Après avoir tapé la note (...)

La technique du tapping

délier la main droite

Retrouvez l’article complet et ses partitions dans le magazine Guitare Live n°6 de mai 2005.

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Marten Hagstrom - Guitare Live

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Transcript of Marten Hagstrom - Guitare Live