Lully, Plaude lætare Gallia LWV37. Grand motet. Édition de Louis Castelain.

Jean-Baptiste LullyPlaude lætare Gallia

[LW.37]

Collection Chœur & Orchestre

Les maîtres du Parnasse françaisÉdition de Louis CasteLain

Éditions du Centre de musique baroque de VersaillesCAH.224

SÉRIE LES MAÎTRES DU PARNASSE FRANÇAIS

Cette série témoigne du travail de recréation de l’ensemble Le Parnasse français qui, depuis ses débuts, s’attache à présenter en concert des œuvres rares ou inédites du patrimoine musical français. Les partitions proposées ont fait l’objet d’une édition et, le cas-échéant, d’une recomposition des parties manquantes par Louis Castelain, directeur musical du Parnasse français, en vue de leur exécution.

NOTE BIOGRAPHIQUE

Jean-Baptiste Lully (1632-1687). Originaire de Florence, Lully arriva en France à l’âge de quatorze ans et entra au service de mademoiselle de Montpensier afi n d’aider cette dernière à perfectionner son italien. Parallèlement, il compléta sa formation musicale puis, remarqué par Louis XIV, obtint son premier poste à la Cour en 1653, en tant que compositeur de la musique instrumentale. À partir de 1661, année où il reçut ses lettres de naturalisation, il fut successivement Surintendant de la Musique du roi et Compositeur de la Chambre, Maître de la Musique de la famille royale, directeur de l’Académie royale de musique et enfi n Secrétaire du roi. Lully domina toute la vie musicale en France pendant de longues années et fut à l’origine de plusieurs formes musicales qu’il conçut ou développa de manière remarquable, comme le ballet de cour, le motet à grand chœur, la comédie-ballet ou la tragédie en musique. Ses ouvrages les plus célèbres sont ses comédies-ballets (Le Bourgeois gentilhomme ou Les Amants magnifi ques), ses tragédies en musique (Atys, Persée, Armide…) et certains grands motets dont le Miserere, le Te Deum et le De Profundis.

Le grand motet Plaude lætare, œuvre de circonstance, fut composée sur une poésie latine de Pierre Perrin pour le baptême du Grand Dauphin. La création eut lieu le 24 mars 1668 à Saint-Germain-en-Laye.

DESCRIPTION DES SOURCES

Source musicale

CANTICUM PRO BAPTISMO DELPHINI [Plaude lætare Gallia]dansMOTETS/ A DEUX CHOEURS/ POUR LA CHAPELLE DU ROY,/ MIS EN MUSIQUE/ Par Monsieur DE LULLY Escuyer, Conseiller Secretaire du Roy,/ Maison, Couronne de France & de ses Finances, & Sur-Intendant/ de la Musique de Sa Majesté./ […]/ Par CHRISTOPHE BALLARD, seul Imprimeur du Roy pour la Musique,/ ruë S. Jean de Beauvais, au Mont Parnasse./ Et se vend à la Porte de l’Academie Royale de Musique, ruë S. Honoré./ M. DC. LXXXIV./ Imprimez par exprés Commandement de Sa Majesté.

Matériel imprimé, 17 parties : premier dessus du petit chœur, second dessus du petit chœur, haute-contre du petit chœur, taille du petit chœur, basse du petit chœur, dessus du grand chœur, haute-contre du grand chœur, taille du grand chœur, basse-taille du grand chœur, basse du grand chœur, premier dessus de violon, second dessus de violon, haute-contre de violon, taille de violon, quinte de violon, basse de violon, basse-continue.

Exemplaire consulté : F-Pn Vm1 – 1039 ; mention manuscrite sur les pages de titre : “donné par mad. de Lully au R.P. Cherubin Aug. desch. du Cou. de Paris en 1689. pr leur bibliothèque.”

Dans la section O Jesu (mesures 73 à 110), les parties vocales, la basse continue et la quinte de violon ont une amure à un bémol tandis que les autres parties en ont une à deux. Nous avons retenu une armure à deux bémols pour la présente édition et nous avons laissé dans les chiffrages de la basse continue les altérations redondantes avec la nouvelle armure, et ajouté entre crochets les altérations manquantes.

Source littéraire

MOTETS/ ET/ ELEVATIONS/ POUR LA CHAPELLE/ DU ROY,/ Imprimez par l’ordre de sa Majesté./ Quartier d’Avril, May, & Juin/ 1686/ A PARIS,/ De l’Imprimerie de FRANÇOIS MUGUET, Imprimeur/ ordinaire du Roy, ruë de la Harpe./ MDCLXXXVIF-Psg Vm 19

NOMENCLATURE

OrchestreDi Dessus instrumentaux (divisés)Hcvn Haute-contre de violonTvn Taille de violonQvn Quinte de violonBi Basses instrumentalesBc Basse continue

Petit chœurD1 Dessus 1D2 Dessus 2Hc Haute-contreT TailleB Basse

Grand chœurD DessusHc Haute-contreT TailleBt Basse-tailleB Basse

TEXTE ET TRADUCTION

CANTICUM PRO BAPTISMO DELPHINI [CANTIQUE POUR LE BAPTÊME DU DAUPHIN]

Plaude, lætáre Gállia : Rore cœlésti rigántur lília :

France, redoublez vos plaisirs ;Le Ciel répond à vos desirs,Et de vos jeunes Lys la fleur est arroséeD’une sainte rosée.France, redoublez vos plaisirs.

Sacro Delphínus fonte lavátur ; Et Christiánus Christo dicátur.

Le Dauphin est lavé dans une onde sacrée,La race Tres-Chrestienne à Christ est consacrée.

O Jesu, vita credéntium !Exáudi vota precántium.

O grand Dieu, l’espoir des croyants !Que vostre pitié nous entende,Et de ces Peuples suppliantsExauce la juste demande.

Vivat, regnet Princeps fidélis, semper Justus, semper Victor, semper Augústus :Vivat, regnet, triúmphet in cœlis ;

Qu’il vive, qu’il regne à son tour ;Toûjours vainqueur, toûjours auguste,Toûjours fidele & juste :Qu’il vive, qu’il regne à son tour,Qu’il triomphe au Ciel quelque jour,

Et sempitérnâ lúceat corónâ. Et qu’à jamais sa teste s’environne D’une immortelle & brillante Couronne.

Pierre Perrin, feuillet imprimé, sans titre, s.d.,F-Pn, Yc 400, f. [1v]

NOTES POUR L’INTERPRÉTATION

Les voix : récits, petit chœur, grand chœurIl est important de distinguer les deux notions que renferment les appellations petit chœur et grand chœur. Il s’agit à la fois d’une organisation physique des chanteurs mais aussi d’un procédé d’écriture. À l’époque de Lully, les chanteurs de la Chapelle royale s’organisent, pour l’exécution d’un grand motet, en petit et grand chœurs ; du premier sont issues les voix de récit (voix solistes). Mais du point de vue de l’écriture musicale, il s’agit aussi dans les passages tutti de faire dialoguer deux masses sonores de tailles différentes. Le petit chœur est alors un chœur à part entière écrit dans un effectif bien défi ni, ne regroupant pas forcément l’ensemble des voix solistes. Ainsi dans l’édition Ballard du Plaude lætare, la taille du petit chœur en dehors des passages solistes double la taille du grand chœur. Donc dans les passages tutti elle n’appartient pas stricto sensu au petit chœur en tant que procédé d’écriture, qui lui est à quatre parties sans taille (2 dessus, haute-contre, basse). Si les voix solistes appartiennent physiquement au petit chœur, certaines peuvent ne pas participer à la texture tutti du petit chœur. D’ailleurs dans les copies manuscrites en partition de ce motet, postérieures à l’édition Ballard, la voix de taille du petit chœur disparaît dans les tutti.

On peut se demander si Ballard n’a pas tout simplement voulu combler les vides entre les sections solistes en recopiant la partie de taille du grand chœur. Si la taille soliste appartient physiquement au petit chœur, on pourra envisager de ne pas lui faire chanter les passages tutti, surtout si on propose une spatialisation des chœurs dans laquelle une doublure entre les deux tailles viendrait brouiller et fausser le dialogue entre les masses.

Dans la présente édition, nous avons choisi, pour faciliter la lecture de ces dialogues, et à l’image des mises en partition du XVIIIe de ce motet, de ne pas faire apparaître les passages tutti de la taille du petit chœur, tout en précisant “comme la taille du grand chœur ”.

Spatialisation, effectifsEn l’absence d’une étude exhaustive sur la spatialisation et les effectifs des double-chœurs dans les grands motets français composés pour la Chapelle Royale, nous présentons une hypothèse expérimentée en concert.

Lors des Journées Lully organisées par le Centre de musique baroque de Versailles en 2008, nous avons pu avec l’ensemble Le Parnasse français proposer et expérimenter, en partant de l’image d’un orgue, une confi guration spatiale et quantitative mettant en valeur l’écriture en trois plans sonores. En effet, cette organisation des voix (récit, petit chœur, grand chœur) a son équivalent dans les orgues avec les jeux de récit, du positif et du grand orgue. A l’instar d’un orgue, dans lequel les jeux de récit ont, par essence, des timbres bien défi nis, et où le positif se trouve physiquement devant le grand orgue, l’écriture en trois plans semble jouer à la fois sur le volume sonore lié à la quantité de chanteurs de chacun de ces plans, mais aussi sur la précision, le “ piqué ” inversement proportionnels à l’éloignement des différentes masses à l’auditeur. Ce parallèle nous a amené à exclure une spatialisation latérale mais plutôt à placer le petit chœur devant le grand chœur et, par-dessus tout, à ne pas le limiter à la seule réunion des voix solistes, mais d’en faire un chœur à part entière dont sont issus les solistes, créant ainsi 3 niveaux de “ piqué ” et de volume sonore. Pour l’expérience, nous avions disposé vingt chanteurs dans le grand chœur et huit dans le petit, dont les trois voix de récit pour le Plaude lætare.

Les instrumentsLes termes dessus de violon et basse de violon, employés dans le matériel édité par Ballard sont à cette époque des termes génériques. Ces termes ne veulent pas forcément dire que les vents ne jouent pas. Pour respecter cette spécifi cité de la musique française de l’époque de Lully et laisser une liberté à l’interprète, nous employons les termes de “ dessus instrumental ” et de “ basse instrumentale ”. Aux dessus de violon et aux basses de violon qui constituent la base des parties extrêmes de l’orchestre, on pourra ajouter les instruments dont on disposera (par exemple fl ûtes, hautbois, bassons ou serpent).

Les mentions chœur 1, chœur 2 (ch. 1, ch. 2 en abrégé) et tous dans les parties de dessus de l’orchestre, indiquent à l’instrumentiste s’il double les voix du petit chœur, du grand chœur ou des deux à la fois. Il s’agit d’une indication de doublure mais aussi de jeu. Comme le montrent de manière implicite les mesures 124 et 125 du présent motet et de manière explicite plusieurs mesures du Te deum de la même édition Ballard, ces mentions indiquent en effet la présence de plusieurs chœurs au sein de l’orchestre, en dehors de la basse continue : un petit chœur de dessus instrumentaux et un grand chœur constitué des autres instruments. Ainsi, ch. 1, à l’instar de l’organisation des voix, indique un nombre restreint de dessus instrumentaux pour accompagner, avec la basse continue, le petit chœur des voix, et ch. 2 l’ensemble des autres dessus. Les deux chœurs se rejoignent avec l’indication tous.

Dans les grands motets de Lully édités par Ballard en 1684, à l’exception du Plaude lætare, les passages en trio de l’orchestre sont marqués A 3. Seul le Plaude lætare utilise la mention A 2, sans doute pour “à 2 parties de dessus ”. A 2 indique donc à l’instrumentiste la division des dessus plutôt que la texture à 3 parties de l’orchestre (2 dessus et basse continue) comme dans les autres motets. La mention supplémentaire récit indique alors un instrument par partie ; autrement ces passages sont à jouer par un petit chœur de dessus divisés.

CONVENTIONS ÉDITORIALES

Les corrections sont de trois ordres :

1. Les corrections évidentes (répétitions d’altération, homogénéisation des ligatures) ne font l’objet d’aucune graphie particulière et ne renvoient pas aux notes critiques.

2. Les ajouts et remarques de l’éditeur qui intéressent l’interprétation sont signalés dans le cours de la partition, de cette manière :

- petits caractères les altérations et les ornements ;- pointillés pour les liaisons ;- notes en bas de page pour les notes critiques.

3. Toutes les autres corrections et remarques sont signalées dans les notes critiques en fi n de volume.

De cette partition ont été tirées les parties séparées suivantes :

- Dessus instrumentaux- Haute-contre de violon- Taille de violon- Quinte de violon- Basse instrumentale- Basse continue (basse d’archet)- Basse continue

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Symphonie

PLAUDE LÆTARE GALLIACanticum pro baptismo Delphini

Dessusinstrumentaux

Haute-contrede violon

Taille de violon

Quinte deviolon

Basse instrumentale

Premier dessus

Second dessus

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(1) source : dessus de violon, basse de violon (voir préface)6 a 6

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&Vi vat,- vi vat,- re gnet- Prin ceps- fi de- lis,- sem per

(1)

- Jus tus,-



?(1) source (T ch.1 et 2) : la

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CMBV - CAH.224

34

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115

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&sem per- Vic tor,- sem per,- sem per- Au gus- tus,- sem per- Jus tus,-


+

tus,- sem per- Jus tus,-

?sem per- Vic tor,- sem per,- sem per- Au gus- tus,- sem per- Jus tus,-





&sem per- Vic tor,- sem per,- sem per- Au gus- tus,- sem per- Jus tus,-



?a e 6 4 z3 z a 6

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35

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L

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144

Di

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D1

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&(1)

BBB?

&lis ;- Et sem pi- ter- na- lu ceat- co ro- na,- - et sem pi- ter- na- lu ceat- co

&lis ;- Et sem pi- ter- na- lu ceat- co ro- na,- co ro- na,- - lu ceat- co -

&lis ;- Et sem pi- ter- na- lu ceat,- lu ceat- co ro- na,- - et sem pi- ter- na- lu ceat- co-

?lis ;- Et sem pi- ter- na- lu ceat- co ro- na,- - et sem pi- ter- na- lu ceat- co-

&lis ;- Et sem pi- ter- na- lu ceat- co ro- na,- - et sem pi- ter- na- lu ceat- co-

&lis ;- Et sem pi- ter- na- lu ceat,- lu ceat- co ro- na,- - lu ceat- co -

&lis ;- Et sem pi- ter- na- lu ceat,- lu ceat- co ro- na,- - et sem pi- ter- na- lu ceat- co

?lis ;- Et sem pi- ter- na,- - et sem pi- ter- na- lu ceat- co -

?lis ;- Et sem pi- ter- na- lu ceat- co ro- na,- -

?(1) source (voix des choeurs 1 et 2) : C

6 6 6

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42

¬

L

¬L

148

Di

Hcvn

Tvn

Qvn

Bi

D1

D2

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B

D

Hc

T

Bt

B

Bc

&BBB?

&ro- na,- et sem pi- ter- na,- et sem pi- ter- na- lu - ce at- co ro- na,- -

&ro- na,- et sem pi- ter- na,- et sem pi- ter- na,-

&ro- na,- et sem pi- ter- na,- - et sem pi- ter- na- lu ceat,- et sem pi- ter- na- lu ce- -

?ro- na,- et sem pi- ter- na,- - et sem pi- ter- na- lu ceat- co ro- na,- -

&ro- na,- et sem pi- ter- na,- et sem pi- ter- na- lu - ce at- co ro- na,- -

&ro- na,- et sem pi- ter- na- lu ceat- co ro- na,- et sem- pi ter- na- lu ce- -

&ro- na,- et sem pi- ter- na,- - et sem pi- ter- na- lu ceat- co ro- na,- lu -

?ro- na,- et sem pi- ter- na- lu ceat- co ro- na,- lu ceat- co ro- -

?et sem pi- ter- na,- - et sem pi- ter- na- lu ceat- co ro- na,- -

?7 [z]6 6 6

az 4 a3 7

z64

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CMBV - CAH.224

43

NOTES CRITIQUES

Emplacement (mesure.temps)

Partie(s) concernée(s) Commentaires

3.1 Bc chiffrage erroné 6

8.4 Bi pas de e devant si

10.4 Bc pas de e devant si

16.2 Bi mi d

21.4 T (ch. 2) xdvvvvd

23.1-2 Bc f rrf

23-24 T (ch. 2) Ces 2 mesures sont répétées par erreur

38.1 Di2 xro

40.1 Hcvn la (rétabli d’après Bt)

45.4 T (ch. 2) ré, ré (rétabli d’après mes. 20)

49.2 Di 1 et 2 sol, sol, fa (rétabli d’après D ch.1 et 2, et mes. 24)

73 et suiv. Qvn, ch.1 (D1, D2, Hc, T, B), ch.2 (D, Hc, T, Bt, B), Bc

Armure : un e (si)

75.3 Bi pas de a devant mi

98.4-99.1 T (ch. 2) paroles : Jusu

99.2-3 D (ch. 1 et 2) Bfvf

107.4-108.1 T (ch. 2) paroles : exaudl

114.1 Tvn ut

120.5 T (ch. 1) ré (rétabli d’après T ch.2)

120.4 Bt la (rétabli d’après Qvn)

129.1-2 B (ch. 2) ré, ré

129 Bi ? œ œ œ œ œ134.1-3 Bi f f f (rétabli d’après B ch.1 et 2 et mes. 137)

137.6 Tvn mi (rétabli d’après Hc ch.1)

144.1 T (ch. 2) ∫ 4

150.3 D1 (ch. 1) ré, ut (rétabli d’après Di et D (ch. 2))

151 Qvn B œ œj œ œ œ œ152.3-4 Hcvn mi (rétabli d’après Hc ch. 1 et 2)

152.3 T (ch. 2) xd d

154.1 T (ch. 1 et 2) ré (rétabli d’après Tvn)

154.3 Tvn ut, ut (rétabli d’après T)

154.4 D1 (ch. 1) si, ut (rétabli d’après Di et D (ch. 2))

153.1 Bc chiffrage erroné 5

156-157 Bc 6 4 3 4 3 4 3 4

? w

157.4 Hc (ch. 1) ut, ut (rétabli d’après Qvn et Bt (ch. 2))

158.1 Bc chiffrage erroné 5 4

159.1 Tvn ut (rétabli d’après T)

159.3 Di2 ré, la (rétabli d’après Di1)

163 D2 (ch. 1) wvxg vvvdvw

Lully, Plaude lætare Gallia LWV37. Grand motet. Édition de Louis Castelain.

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