Festival Internacional de Música Instrumental Mansueto ...
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Festival Internacional de Música Instrumental
Mansueto Barbosa – FIMI
Masterclass de bandolim com o bandolinista
Jorge Cardoso
Agosto / 2021
SUMÁRIO
1 INTRODUÇÂO ............................................................................................................... 4
2 OBJETIVO GERAL .......................................................................................................... 6
3 OBJETIVOS ESPECÍFICOS ............................................................................................... 6
4 AULA 01 | APRESENTAÇÂO E FUNDAMENTOS ............................................................... 7
5 AULA 02 | TÉCNICA E PRÁTICA .................................................................................... 17
5.1 Cultivar a técnica ........................................................................................................ 17
5.2 Mão direita e palheta ................................................................................................. 17
5.3 Técnicas para escalas e arpejos ................................................................................... 18
5.4 Escala e arpejo em Sol Maior em três oitavas .............................................................. 18
5.5 Técnicas de arpejo em duas cordas ............................................................................. 19
5.6 Técnicas de arpejo em três cordas .............................................................................. 20
5.7 Técnicas de arpejo em quatro cordas .......................................................................... 20
5.8 Trêmolo ..................................................................................................................... 21
5.9 Considerações técnicas e estilísticas ........................................................................... 21
5.10 Trêmolo com dinâmica ............................................................................................... 21
5.11 Controle rítmico ......................................................................................................... 21
5.12 Exercícios de coordenação entre as mãos direita e esquerda ....................................... 21
5.13 Mão direita e mão esquerda juntas ............................................................................ 21
5.14 Mão direita e mão esquerda ....................................................................................... 21
5.15 Exercício .................................................................................................................... 22
5.16 Trêmolo no choro e trêmolo na música de concerto .................................................... 23
5.17 Exemplos de aplicação no repertório .......................................................................... 23
5.18 Técnica estendida ....................................................................................................... 24
5.19 Repertório ................................................................................................................. 25
5.20 Primeiras músicas do repertório ................................................................................. 25
5.21 Leitura musical e repertório: Flôr Amorosa (Joaquim Antônio da Silva Callado Júnior,
1848+1880) ....................................................................................................................... 25
6 AULA 03 | O BANDOLIM NO CHORO .......................................................................... 26
6.1 Considerações sobre o gênero Choro .......................................................................... 26
6.2 Aspectos históricos, músicos, estilo e sotaques ........................................................... 26
6.3 Articulação ................................................................................................................. 26
6.4 Como estudar............................................................................................................. 26
6.5 Como organizar o estudo diário e sua regularidade ..................................................... 26
6.6 Repertório ................................................................................................................. 26
6.7 Choro, maxixe, valsa, frevo, polca, samba e baião ....................................................... 26
6.8 O CHORO ................................................................................................................... 27
6.9 A VALSA ..................................................................................................................... 29
6.10 O MAXIXE .................................................................................................................. 31
6.11 A POLCA ..................................................................................................................... 33
6.12 A SCHOTISCH E O XOTE ............................................................................................... 35
6.13 O FREVO .................................................................................................................... 36
6.14 O SAMBA-CHORO ....................................................................................................... 37
7 AULA 04 | TOCANDO O BANDOLIM NO CHORO .......................................................... 39
7.1 Tocar um Choro no bandolim (como escolher e estudar) ............................................. 39
7.2 Ouvir uma gravação, observar e tirar de ouvido .......................................................... 39
7.3 Aspectos interpretativos ............................................................................................ 39
7.4 Discografia básica, “como ouvir” e “tirar de ouvido” ................................................... 39
7.5 Usar a leitura musical como apoio necessário ............................................................. 39
7.6 Digitação .................................................................................................................... 39
7.7 Repetição ................................................................................................................... 39
7.8 Como estudar (a auto-gravação como exercício) ......................................................... 39
7.9 Como organizar o estudo diário e sua regularidade ..................................................... 39
7.10 Métodos nacionais e estrangeiros (links e playlists) ..................................................... 39
7.11 Discografia básica e “como ouvir” ............................................................................... 39
7.12 10 Livros para o estudo do Bandolim brasileiro ........................................................... 40
REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS ........................................................................................... 42
Álbuns de Partituras .......................................................................................................... 43
SITES ................................................................................................................................. 44
4
1 INTRODUÇÂO
A concepção do trabalho visa a produção de vídeo-aulas de Bandolim no Festival
Internacional de Música Instrumental Mansueto Barbosa – FIMI.
O Festival Internacional de Música Instrumental Mansueto Barbosa – FIMI é um
evento de celebração à Música e à Educação Musical. Através da realização de
encontros formativos e apresentações artísticas, o Festival enaltece a experiência e o
conhecimento musical, fomentando a performance instrumental e oportunizando a
interação entre estudantes e músicos profissionais. A primeira edição do FIMI contará
com a promoção de workshops, palestras-oficinas e recitais didáticos ministrados por
músicos renomados na cena musical local, nacional e internacional, abordando
temáticas variadas pertinentes aos campos da Performance Instrumental e Educação
Musical. O Festival culminará na realização do VIII Concurso de Música Jovens Talentos
– Troféu Mansueto Barbosa, que premiará performances solo de jovens instrumentistas.
Os workshops, constituídos por quatros aulas, serão realizados de maneira
assíncrona. As aulas, com duração de 40 a 50 min, serão gravadas pelos professores
na Casa de Vovó Dedé ao longo dos meses de agosto e setembro e disponibilizadas
aos participantes do Festival durante a realização do evento, nos meses de outubro e
novembro. Em novembro, os professores realizarão palestras-oficinas transmitidas ao
vivo, com duração de duas horas, para sanar dúvidas dos alunos e ampliar temáticas
retratadas nas aulas. A carga horária total, contabilizando as aulas gravadas e o
encontro virtual, somam 6 h/a. Os professores poderão sugerir as temáticas dos
workshops que irão ministrar.
Em face à necessidade de produção de vídeo-aulas destinadas à abordagem
forma de tocar o bandolim brasileiro, a presente proposta se propõe representar uma
ferramenta pedagógica de educação musical, sendo uma iniciativa pioneira no Estado
do Ceará nesta especialidade.
Entre a grande maioria dos profissionais da área de música erudita e popular no
Brasil, sobretudo no campo da música orquestral e/ou instrumental, é amplamente
sabido que a prática técnico-interpretativa do bandolim em nosso país é fortemente
ligada ao gênero musical do Choro e, além disso, sabe-se também que a comunidade
5
dos bandolinistas brasileiros é respeitada internacionalmente nos meios acadêmicos e
extra-acadêmicos por conta de sua musicalidade.
O presente projeto tem como foco contribuir para o ensino, a aprendizagem do
bandolim no Choro e suas características da cultura nordestina em sua linguagem
musical. O Choro como principal contexto do bandolim em sua prática e cultura no
Brasil, visa ser contextualizado por meio de um vídeo-aulas de bandolim. Fazem parte
dessa abordagem o instrumento, a contextualização sobre o Choro, seus principais
representantes, fontes bibliográficas, aspectos técnicos e interpretativos de sua prática.
O masterclass têm como objetivo formar pessoas que dispõe de pouca base
teórica e prática na execução do Choro, oportunizando ao entusiasta, músico amador e
profissional um maior conhecimento teórico e prático em sua formação, permitindo o
desenvolvimento da prática de tocar Choro em grupos e abrindo espaços para uma
maior integração entre os músicos e professores da música local e regional.
O público-alvo deste trabalho será composto de alunos, instrumentistas,
pesquisadores e educadores musicais.
A ênfase dada ao bandolim no Choro se justifica pela forte expansão que o
Choro vem tendo no Brasil e no exterior. Atualmente, existem inúmeros instrumentistas
ligados a esse gênero que são destaques internacionalmente, onde destacam
violonistas, bandolinistas, cavaquinistas, flautistas, clarinetistas, acordeonistas,
pianistas, dentre outros.
No Brasil o movimento do Choro é grande existindo um grande número de
pessoas que tocam este estilo, sendo reconhecido com o “Jazz Brasileiro” pela sua
originalidade e capacidade de improvisação. Mas, ainda encontra resistências pela
mídia que não o divulga, empresas e algumas Instituições Culturais em reconhecê-lo
como a própria identidade musical do brasileiro.
Torna-se imprescindível uma política de valorização dos talentos locais como
a inclusão de Projetos para o ensino musical dos instrumentos do gênero Choro para o
desenvolvimento das crianças e jovens, visando a execução e a apresentação musicais.
A crescente demanda pelo estudo do Choro, sobretudo verificada entre jovens
de 15 a 20 anos de idade, tem estimulado a procura por cursos básicos e cursos técnicos
visando uma preparação no ofício de tocar instrumentos como bandolim, cavaquinho,
violão e percussão. No entanto, observa-se também que na falta de uma opção mais
adequada (leia-se aqui, por conta da inexistência de um curso de bacharelado nos
6
citados instrumentos) a grande maioria dos alunos é obrigada a fazer o vestibular para
outras áreas.
2 OBJETIVO GERAL
O presente projeto objetiva produzir vídeo-aulas de bandolim brasileiro pelo
bandolinista e professor Jorge Cardoso1.
3 OBJETIVOS ESPECÍFICOS
a) Promover a educação musical de alunos, instrumentistas, pesquisadores e
educadores musicais, que ainda não tiveram a oportunidade de receber aulas sobre
música instrumental brasileira e sobre a história de nossa cultura original;
b) Valorizar os talentos locais de nossa cultura pela união e presença nesta produção,
divulgando melhor nossa identidade cultural e incentivando à criação e continuidade
deste trabalho;
c) Suprir a carência de perspectivas no campo do ensino do Choro em nosso país com
um produto direcionado à abordagem sobre instrumentos musicais da prática do Choro;
d) Promover o ensino, aprendizagem, formação e prática do Choro por meio de aulas
do instrumento, contextualização sobre o Choro, seus principais representantes, fontes
bibliográficas, aspectos técnicos e interpretativos de sua prática;
e) Formar uma platéia visando a valorização da cultura musical brasileira, suas origens
através do estudo e da prática musical de instrumentos populares de nosso país.
1 Bandolinista, Compositor brasileiro, é Professor Doutor em Educação pela Universidade Federal do Ceará (2017) e Mestre em Musicologia pela Universidade de Brasília (2011). Estudou Bandolim Popular Brasileiro com os professores Elismar Pontes e Marco César. Diplomou-se em Bandolim Clássico no Conservatório Giuseppe Verdi, na Itália, com o maestro Ugo Orlandi (2008). Firmou-se como instrumentista compositor, pesquisador e estudioso da música brasileira instrumental. Possui carreira discográfica com Cd’s lançados no Brasil, no exterior e participou em CD’s e shows de vários artistas da Música Popular Brasileira. Como solista de bandolim e pesquisador desenvolve atividade musical divulgando a música brasileira no Brasil e no exterior.
7
4 AULA 01 | APRESENTAÇÂO E FUNDAMENTOS
4.1 Introdução
4.2 Uma breve história do bandolim
4.3 Partes do bandolim
11
4.8 Segurando a palheta
4.9 Mão direita
1. Posicionamento
2. Palhetada
3. Relaxamento
4. Apoio
5. Estudo regular
4.10 Mão esquerda
1. Posicionamento
2. Digitação
3. Relaxamento
4. Mudança de posições
5. Estudo regular
21
5.8 Trêmolo
5.9 Considerações técnicas e estilísticas
5.10 Trêmolo com dinâmica
5.11 Controle rítmico
5.12 Exercícios de coordenação entre as mãos direita e
esquerda
5.13 Mão direita e mão esquerda juntas
5.14 Mão direita e mão esquerda
25
5.19 Repertório
5.20 Primeiras músicas do repertório
5.21 Leitura musical e repertório: Flôr Amorosa (Joaquim
Antônio da Silva Callado Júnior, 1848+1880)
26
6 AULA 03 | O BANDOLIM NO CHORO
6.1 Considerações sobre o gênero Choro
6.2 Aspectos históricos, músicos, estilo e sotaques
6.3 Articulação
6.4 Como estudar
6.5 Como organizar o estudo diário e sua regularidade
6.6 Repertório
6.7 Choro, maxixe, valsa, frevo, polca, samba e baião
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7 AULA 04 | TOCANDO O BANDOLIM NO CHORO
7.1 Tocar um Choro no bandolim (como escolher e estudar)
7.2 Ouvir uma gravação, observar e tirar de ouvido
7.3 Aspectos interpretativos
7.4 Discografia básica, “como ouvir” e “tirar de ouvido”
7.5 Usar a leitura musical como apoio necessário
7.6 Digitação
7.7 Repetição
7.8 Como estudar (a auto-gravação como exercício)
7.9 Como organizar o estudo diário e sua regularidade
7.10 Métodos nacionais e estrangeiros (links e playlists)
7.11 Discografia básica e “como ouvir”
• LP VIBRAÇÕES – Jacob do Bandolim & Conjunto Época de Ouro;
• INÉDITOS DE JACOB DO BANDOLIM VOL.1
• TRIBUTO A JACOB DO BANDOLIM – JOEL NASCIMENTO & CAMERATA
CARIOCA
• ARMANDINHO MACEDO
• LUPERCE MIRANDA
• ORQUESTRA DE CORDAS DEDILHADAS DE PERNAMBUCO
• HAMILTON DE HOLANDA
• WALDIR AZEVEDO
• ALTAMIRO CARRILHO – CHOROS IMORTAIS VOL. 1 & 2
• PAULO MOURA – MISTURA & MANDA
• SIVUCA – PAU DOIDO
• DOMINGUINHOS
• COLEÇÃO PRINCÍPIOS DO CHORO
• MAURÍCIO CARRILHO
42
REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS
➢ ALMADA, Carlos; MEDEIROS, Flávio. Brazilian Mandolin. Pacific: Mel Bay, 2003.
➢ ALTUVE, Tonny Leibnitz Ruda. Taller de Técnica Mandolinística, Apostila de
Bandolim. 2016. Disponível em:
<https://drive.google.com/file/d/0B5W_cOO3DpcAaDVCcjBhdUQyQm8/view>.
Acesso em: 15 fev. 2016.
➢ CASAGRANDE, Vitor. Caderno Brasileiro para Bandolim, o estudo da palhetada.
Programa de Pós Graduação Profissional em música UFRJ-PROMUS: 2019.
➢ CALACE, Raffaele. Metodo per Mandolino. Napoli: Edizioni Calace, 1902.
➢ CRISTOFARO, Ferdinando de. Método de Bandolim. Paris: Henry Lemoine, 1884.
➢ CHEDIAK, Almir; SÈVE, Mário. Choro. Nv. (Songbook). São Paulo: Irmãos Vitale,
2011.
➢ DUARTE, Fernando. Bandolim para iniciantes. Vitória: Faculdade de Música do
Espírito Santo Maurício de Oliveira, 2014.
➢ HOLANDA, Hamilton de. CAPRICHOS. 24 caprichos para bandolim de 10 cordas.
Hamilton de Holanda: 2013.
➢ LOPES, Marcílio Marques. Harmonia ao bandolim. São Paulo: Irmãos Vitale, 2012.
➢ LOPES, Marcílio Marques. Apostila de bandolim. 2021.
➢ MACHADO, Afonso. Método do Bandolim Brasileiro. Rio de Janeiro: Lumiar
Editora, 2004.
➢ MAIR, Marilynn & SÁ, Paulo. Método de Bandolim “The Complete Mandolinist”.
Mel Bay, 2007.
➢ MAIR, Marilynn; SÁ, Paulo. Brazilian choro. Pacific: Mel Bay, 2010.
➢ MED, Bohumil. Teoria da Música. 4ª edição, editora Musimed.
➢ MIGLIAVACCA, Daniel. Dez estudos para Bandolim solo, Caderno de Partituras.
Programa de Pós-Graduação Profissional em Música – PROMUS, Escola de Música
da UFRJ. Rio de Janeiro: 2019.
➢ MUNIER, Carlo. Mandolin Method (Scuola del Mandolino). Firenze: Adolfo Lapini,
1891
➢ NETO, Henrique Lima Santos & VENTURINI, Eduardo Maia. Manual do Choro.
Brasília: Escola de Choro Raphael Rabello, 2017.
43
➢ POZZOLI. Guia Teórico-Prático | Parte I e II para o ensino do ditado musical. São
Paulo: Ricordi, 1983.
➢ PRINCE, Adamo. Linguagem Harmônica do Choro. São Paulo: Irmãos Vitale, 2010.
➢ RANIERI, Silvio. L’Art de La Mandoline. Método para bandolim, Vol. 1 e 2. Edition
Cranz: 1949.
➢ SANTOS, Tiago. O Bandolim polifônico de 10 cordas, Caderno de Partituras.
Escola de Música da UFRJ, Programa de Pós-Graduação Profissional em Música –
PROMUS: 2019.
➢ SCHININÁ, Luigi. Escalas e arpejos para violino, vol.3º. Milão: Ed. Curci.
➢ SÈVE, Mário. Vocabulário do Choro: Estudos e Composições. 2ª ed. Rio de Janeiro:
Lumiar, 1999.
➢ SUZUKI, Schinichi. Método para violino. Summy-Birchard Inc: 1978.
➢ WILDEN-HUESGEN, Marga. Mandolinenschule. Schott, Mainz 1986. ISMN M-001-
07603-6
➢ WILDEN-HUESGEN, Marga. Technische Studien für Mandoline. Vogt & Fritz,
Schweinfurt 1985. V&F 10
Álbuns de Partituras
➢ Jacob do Bandolim. Clássicos do choro brasileiro: você é o solista. São Paulo:
Global Choro Music, 2008. v. 1.
➢ INSTITUTO JACOB DO BANDOLIM. Tocando com Jacob: Partituras & Playbacks. Rio
de Janeiro: Editora Irmãos Vitale, 2006.
➢ CADERNO DE COMPOSIÇÕES DE JACOB DO BANDOLIM - VOL 1 & VOL 2. São Paulo:
Editora Irmãos Vitale, 2011.
44
SITES
➢ https://linktr.ee/jorgecardoso
➢ http://www.mandoisland.de/eng_index.html
➢ https://www.mandoisland.de/mandolinenschulen-timeline.html
➢ http://jorgecardosobandolim.blogspot.com.br/
➢ http://www.jacobdobandolim.com.br/
➢ http://www.mandolincafe.com/
➢ http://www.federmandolino.it/new/
➢ http://www.escolaportatil.com.br/
➢ http://www.casadochoro.com.br/