PERANCANGAN KARAKTER ”SATRIA KOMANDO”

Name : Deta Hermanto Author Affiliation : Ir.Baroto Tavip.I, MSI

Abstrak Desain Karakter “Satria Komando” merupakan pembangunan tokoh mulai dari fisik

sampai non fisik. Dalam perancangan ini karakter yang muncul memiliki unsur-unsur

lokal seperti aksesoris. Sanjata, dan warnanya, namun tidak terkait dengan

legenda,mitos atau budaya yang melatar belakangi karakter tersebut

Super hero yang beredar di Indonesia kebanyakan karakter yang berasal dari luar

Indonesia seperti Amerika dan Jepang.Sedangkan Karakter superhero lokal masih

dapat dihitung dengan jadi dan kalah secara pamor. Bahkan merchandise yang ada di

pasaran juga dikuasi oleh karakter luar negri dengan harga yang selangit.

Indonesia memiliki banyak potensi dari budayanya, hal tersebut tidak boleh hilang

begitusaja. Salah satu carauntuk melestarikannya adalah dengan mengembangkan

budaya yang ada kedalam sebuah desain karakter superhero.salah satu faktor adalah

kurangnya media yang tersedia untuk memberikan informasi mengenai budaya

Indonesia. Salah satu caranya adalah denga membangun karakter dengan unsure

budaya lokal.

Kata Kunci: ETHNIC FORCES.

Abstract Character Design "Satria Command" is the character development from the physical to

the non-physical. In this design the characters that appear to have local elements like

accessories.the weapon, and the color, but not associated with the legends, myths or

cultural character background.

Super hero circulating in Indonesia, most of the characters that come from outside

Indonesia, such as America and Japan.The local superhero character can still be

calculated with so and lost the prestige. Even the merchandise on the market are also

commanded by foreign characters with exorbitant prices.

Indonesia has a lot of cultural potential, it should not be lost. One way to preserve it is

to develop the existing culture into a single design factor of superhero.Character is the

lack of media available to provide information about Indonesian culture. One way is to

build character premises with elements of local culture.

Keywords: ETHNIC Forces.

1.1. Latar belakang Presiden Susilo Bambang Yudhoyono mencanangkan Indonesia Kreatif 2009

pada peringatan Hari Ibu ke-80, untuk meningkatkan penghasilan masyarakat dan

dapat membuka lapangan pekerjaan baru. Sehingga Industri kreatif dapat

didefinisikan sebagai berikut:

“Industri yang berasal dari pemanfaatan kreatifitas, ketrampilan serta bakat

individu untuk menciptakan kesejahteraan serta lapangan pekerjaan dengan

menghasilkan dan mengeksploitasi daya kreasi dan daya cipta individu tersebut “1

Industri kreatif memiliki 14 sektor yang dinilai memiliki sumber daya bahan baku

dan SDM lokal serta terbukanya pasar domestik yang cukup luas2. Salah satu

sektor dari industri kretif adalah sektor vidio, film, dan fotografi3

Televisi sebagai bagian dari kebudayaan audio visual merupakan medium

paling berpengaruh dalam membentuk sikap dan kepribadian masyarakat secara

luas. Hal ini disebabkan oleh satelit dan pesatnya perkembangan jaringan televisi

yang menjangkau masyarakat hingga ke wilayah terpencil. Seorang anak akan

lebih mudah menerima dan mengerti pesan yang disampaikan melalui audio

visual daripada media cetak4.

Salah satu yang dapat ditampilkan televisi adalah film. Salah satu Genre induk

sekunder film adalah superhero. Superhero adalah genre fenomenal yang

merupakan perpaduan antara genre fiksi-ilmiah, aksi, serta fantasi. Film

superhero adalah kisah klasik perseteruan antara sisi baik dan sisi jahat, yakni

kisah kepahlawanan sang tokoh super dalam membasmi kekuatan jahat. Film-film

superhero hingga kini terbukti masih jadi formula yang sangat ampuh untuk

menarik penonton dari kalangan manapun5. Namun di Indonesia Genre superhero

baik itu dari dalam maupun luar negri masih dianggap sebagai tontonan untuk

anak, walaupun tidak semua genre superhero ratingnya untuk anak.

1 UK DCMS Task force 1998 2 http://www.endonesia.com/mod.php?mod=publisher&op=viewarticle&cid=5&artid=2486 3 Seminar Nasional “Industri Kreatif untuk Kesejahteraan Bangsa”,ITB 2 April 2008 4 Wibowo, Fred.2007. Teknik produksi program televisi. Yogyakarta: PINUS BOOK PUBLISER. halaman 18 5 Prasetia,Himawan.2008.Memahami Film. yogyakarta:HOMERIA PUSTAKA. halaman 25

gambar 1.1kamen rider kabuto

Hasil penelitian menunjukan acara anak-anak diseluruh televisi swasta 32 jam

dari biasa anak Indonesia yang menonton selama 68 jam sepekan. ini berarti 36

jam anak menonton tayangan orang dewasa6. Namun dalam sepekan di stasiun

TV swasta hanya ada 3 tayangan televisi untuk anak yang bukan animasi. Hal ini

memberikan peluang untuk menyajikan tayangan yang berbeda untuk anak yang

berbeda, dalam hal ini live action atau tokusatsu7 yang disukai oleh anak8.Terbukti

dengan merchandise yang berhubungan dengan superhero yang banyak beredar

di berbagai toko mainan anak.menurut Jeffry pula untuk film serial anak berupa

super hero lokal dapat budget untuk produksi lebih murah dari animasi.namun

bisa terbalik jika membuatnya untuk layar lebar.

Superhero adalah karakter fiksi yang memiliki kekuatan luar biasa untuk

melakukan tindakan hebat untuk kepentingan umum. Pahlawan super memiliki

kemampuan atau kesaktian di atas rata-rata manusia, memakai pakaian yang

khas dan menyolok serta nama yang khas, dan digambarkan sebagai penolong

yang lemah dan pembasmi kejahatan.Tokoh pahlawan lain yang tidak memiliki

kekuatan super juga dapat disebut pahlawan super, dan istilah pembasmi

kejahatan berkostum sering dipakai untuk pahlawan super yang tidak mempunyai

kekuatan super.

Di Indonesia superhero yang sudah diangkat dalam layar kaca adalah Gundala

tahun 1981 , Si Buta Dari Gua Hantu, Saras 008 tahun 1999, Power Metal, dan

6 chen,Milton anak-anak dan televisi :PT GRAMEDIA 7 Tokusatsu = film superhero dengan spesial efek dalam istilah Jepang 8 interview dengan Jeffry Creative dari Oerigin Cinema

Panji Manusia Milenium tahun 2001. Tayangan superhero di televisi didominasi

oleh superhero dari Jepang yang di tayangkan secara terus menerus seperti

Ultraman, Kamen Rider dan superhero Jepang lainnya9. Walaupun demikian

frekuensi penayangan serial TV superhero pada TV nasional pada awal tahun

2009 sangat sedikit, yakni 3 buah film jika dibandingakan tahun sebelumnya yang

mencapai 11 buah setiap minggunya10. Berdasar poling yang dilakukan kepada

60 orang 68% setuju jika ada superhero baru dari Indonesia.

1.1.2. Karakter Superhero Di masa moderen kisah superhero Indonesia memang tidak bisa lepas dari

pengaruh dunia luar11. Beberapa contoh dari karakter superhero yang mengikuti

kepopuleran dari superhero lokal adalah Godam dengan Superman, Gundala

dengan Flash, dan Aquanus dengan Aquaman. Tapi setidaknya kita pernah

memiliki karakter superhero asli budaya lokal seperti Jaka Sembung atau Panji

Tengkorak.

Gambar 1.2. superhero Amerika dan Indonesia

Pada masa kini banyak karakter superhero dari luar negeri yang

muncul dengan unsur lokal negaranya masing-masing tanpa merubah dan

mempengaruhi cerita dari superhero itu sendiri. Seperti pada film Kamen Rider

Hibiki dari Jepang yang menggunakan alat musik tradisional taiko sebagai ikon

9 http://www2.kompas.com/kompas-cetak/0207/16/dikbud/anak20.htm 10 jawapos,jadwal acara TV januari dan febuari 11 http://www.suarapembaruan.com/News/2008/08/03/Utama/ut04.htm

dari karakter utamanya dan Azura dari Thailand yang mengembangkan sosok

dewa pelindungnya sebagai sosok superhero.

(kamen rider hibiki dan azura armor)

Indonesia yang memiliki keanekaragaman budaya memiliki potensi yang

sangat besar untuk bisa dikembangkan karakter superhero berdasarkan budaya

lokal tanpa harus merubah cerita dari film superhero tersebut. Melihat hal tersebut

pihak origin cinema akan meluncurkan film yang berjudul “Satria Komando” yang

merupakan kisah aksi superhero yang dirasa dapat memenuhi kebutuhan akan

hadirnya superhero Indonesia.

1.2. Identifikasi Masalah

• Belum ada karakter superhero yang mencerminkan kebudayaan

Indonesia.12

12 http://www.suarapembaruan.com/News/2008/08/03/Utama/ut04.htm

• Superhero Indonesia yang ada selama ini banyak meniru superhero dari

Amerika seperti produksi DC dan Marvel.

• Banyaknya film superhero impor telah menyebabkan kreatifitas sineas

perfilman lokal tidak berkembang. Apalagi dukungan kebijakan dari

pemerintah pun belum ada terhadap industri animasi nasional, seperti di

Singapura, Malaysia, dan Cina.13

• Berdasarkan riset yang dilakukan oleh penulis kepada 60 remaja SLTP

di Surabaya, diketahui sejumlah 95% menyukai flm super hero. Dari

95% tersebut 68% diantaranya menginginkan adanya superhero lokal

baru.

1.3. Batasan masalah - Dalam perancangan ini penulis tidak membahas distibusi dari audio visual

“Satria Komando”ini.

- Tidak merancang produksi dan pasca produksi. Penulis hanya mambahas

tentang pra produksi dalam hal ini adalah karakter

1.4. Rumusan masalah Dari permasalahan-permasalahan yang ada dapat dirumuskan masalah yang

akan diangkat adalah :

Bagai mana merancang karakter super hero yang menarik dalam film “Satria

Komando” memiliki nuansa budaya Indonesia tanpa melupakan keaslian, ciri

khas, dan karakter dari unsur budaya yang digunakan?

1.5. Ruang Lingkup - ruang lingkup study

Film superhero “Satria Komando” mengisahkan cerita tentang kebaikan melawan

kejahatan. Proses pembuatan karakternya meliputi pencarian data-data dari buku

sumber yang bersangkutan, analisa dan observasi yang mencakup:

• Kostum yang memiliki atribut Indonesia.

• Pernak-pernik yang identik dengan kebudayaan Indonesia yang bisa

diaplikasikan kepada karakter superhero.

• Referensi tentang pembangunan sebuah karakter.

13 Film Animasi Lokal Masih Dikuasasi Asing . Minggu, 12 Agustus 2007 | 18:54 WIB .

http://www.tempointeractive.com/hg/ekbis/2007/08/12/brk,20070812-105379,id.html

Output desain • Character sheet

• Desain final 4 karakter

• 3D • Modeling 3D

• Kostum

• Sampel dari kostum yang akan

dipakai dalam film satria

komando

• Action figure • Miniatur dari karakter yang

dapat digunakan sebagai

merchandise dan promosi dari

film ini

1.6. Tujuan

• Membuat sebuah desain karakter untuk sebuah film aksi superhero yang

bergaya fiksi/fantasi dan tetap mengandung unsur budaya bangsa

Indonesia dan tetap bisa diterima oleh kalangan masyarakat.

• Memberikan variasi dan alternatif sebuah desain karakter untuk sebuah

superhero lokal.

1.7. Manfaat a. Bagi Diri Sendiri Sebagai sebuah sarana pembelajaran dan pengetahuan superhero “Satria

Komando” pada umumnya, dan karakter khususnya.

b. Bagi Institusi Sebagai sebuah sarana pengetahuan superhero “Satria Komando”, dan karakter

khususnya.

c. Bagi Client Memberikan alternatif karakter superhero “Satria Komando” untuk remaja awal dan

semua umur khususnya yang menyukai superhero.

d. Bagi Audience

Sebagai sebuah sarana hiburan untuk remaja awal dan untuk semua umur

khususnya yang menyukai superhero.

e. Bagi Dunia Grafis Sebagai sebuah sarana pembelajaran dan pengetahuan bagaimana peran seni

grafis pada pembuatan karakter untuk film super hero.

BAB IV KONSEP

4.1. Penelusuran Masalah Di Iindonesia superhero yang sudah diangkat dalam lacar kaca adalah

Gundala tahun 1981 , Si buta dari gua hantu, Saras 008 tahun 1999, Power Metal,

dan Panji Manusia Milenium tahun 2001. Tayangan super hero di televisi

didominasi oleh superhero dari Jepang yang di tayangkan secara terus menerus

seperti Ultraman, Kamen Rider dan superhero Jepang lainnya14. Walaupun

demikian frekuensi penayangan serial TV superhero pada TV nasional pada awal

tahun 2009 sangat sedikit, yakni 3 buah film jika dibandingakan tahun sebelumnya

yang mencapai 11 buah setiap minggunya15. Berdasar poling yang di lakukan

kepada 60 orang 68% setuju jika ada super hero baru dari Indonesia. Dan

Indonesia memiliki kebijakan dalam penayangan program yaitu 80% tayangan

harus tayangan lokal.

4.2. Target Audiance 4.2.1. Segmentasi Demografis Target Segmen

Usia : 13-15 tahun

Jenis Kelamin : Laki-laki

Pendidikan : SLTP

Tempat Tinggal : Urban

Hobi (minat) : Animasi Jepang, nonton TV atau DVD

Mengidolakan sosok pahlawan

Pengeluaran : 0 - Rp 1.000.000,-

Jenis Kelamin : pria/wanita

SES : B

4.2.2. Karakteristik Target Segment16

1. Suka menonton film, apa lagi film action.

14 http://www2.kompas.com/kompas-cetak/0207/16/dikbud/anak20.htm 15 jawapos,jadwal acara TV januari dan febuari 16 Kuisioner AIO

2. Menyukai majalah atau bacaan yang berbau hobi seperti toymagz dan

wizard.

3. Suka menonton TV.

4. Mendengarkan musik terutama musik alternatif seperi Nijdi dan Samson

5. Menyukai superhero terlebih superhero dari Jepang

6. Suka mengkoleksi pernak-pernik superhero.

7. Menganggap superhero seperti dirinya.

8. Menyukai tema-tema fighting dan action.

4.3. Konsep Desain 4.3.1. Eksisting

Dari studi eksisting dan komparator, perancangan kali ini mengadaptasi

adanya unsur fantasi dan imajinasi pada aspek perancangan karakter utama. Hal

ini dilakukan karena sebuah cerita yang diangkat merupakan cerita yang fiktif

dan tak ada keterkaitan dengan dunia nyata secara langsung.

Eksisting yaitu Kamen Rider Hibiki yang menerapkan budaya taiko pada

karakter superheronya tanpa membawa legenda ataupun asal usul taiko pada

ceritanya itu sendiri.

Gambar 4.1. Kamen Rider Hibiki

4.3.2. Keyword

Bagan 4.1. Keyword

4.3.2.1. Makna Konotasi dan Denotasi

Secara denotatif “ETHNIC FORCES” yaitu berusaha untuk menggambarkan

kekuatan dari etnik indonesia itu sendiri yang dapat diaplikasikan kedalam

berbagai bidang.

“ETHNIC” menurut kamus besar bahasa Indonesia adalah berkenaan

dengan kelompok sosial yang mempunyai kedudukan tertentu dipandang dari

keturunan, adat, bahasa, agama,dan sebagainya.

“FORCES” menurut kamus adalah kekuatan

Konotasi “ETNIK FORCES” dapat diartikan bahwa etnik Indonesia kekuatan

tersendiri dalam berbagai bidangnya.

4.4. Kriteria Desain 4.4.1. Ringkasan Teori

4.4.1.1. Psikologi warna Warna memegang peranan yang penting dalam sebuah desain, karena

warna dapat mempengaruhi emosi, perasaan dan suasana hati seseorang,

karena itu dengan menggunakan pemilihan warna yang sesuai maka kita bisa

membuat desain yang dapat disukai oleh seseorang (Maitland Graves, The Art of

Color and design). Palet warna yang dipilih adalah palet warna dalam kelompok

panas atau hangat, keputusan pengambilan palet warna pada kelompok ini

Gambar:Palet warna pada kelompok warna dengan

suasana hangat

Gambar 4.2. Palet Warna

Berdasarkan atas kesesuaian kesan etnik yang dimiliki dari warna pada

palet tersebut.

Berikut adalah pembagian warna berdasarkan perasaan17

Gambar 4.3. Colour Chart

4.4.1.2. Budaya Budaya dalam hal ini tidak ada yang spesifik, hanya penggunaan ornamen

Indonesia dimaksimalkan dalam aspek karakter, entah itu dalam pakaian, armor,

atau senjata. Referensi ornamen diambil dari Indonesian Ornamental Design

terbitan Pepin Press Books.

Diantara tanda-tanda kebesaran yang selalu dibawa dengan arak-arakan

mengikuti raja, disusun dibelakang sang raja yang duduk di dampar, meliputi

17 http://www.design-emotion.com/2009/07/29/how-do-people-feel-emotions-a-visualisation-experiment/

benda-benda keemasan, seperti hasti atau gajah, harda walika atau nanangan

berbentuk ular naga, jajawen santing berbentuk banteng, singsam berbentuk

kijang, dan sawung galing yang berbentuk ayam jantan, Masing-masing benda

tersebut mempunyai ukiran yang dapat disangga oleh tangan, yang disertai

kutuk dan chapuri untuk tembakau dan sirih, pakachohan atau tempat meludah

dari emas, dan macam- macam kerajinan dari emas, yang dibedakan dengan

nama kehormatan, tergantung dari kegunaan yang berbeda-beda, yang disebut

pusaka dalam keluarga raja, dan mereka dihargai dan dipuja dengan tingkatan

tertinggi.18

Gambar 4.4 Ornamen

Gambar: Beberapa Contoh ornament yang digunakan, diambil dari Indonesian

Ornamental Design.

18 Raffes,Stamford,Thomas.2008.The History Of Java. Yogyakarta:NARASI, halaman 211

Adapun pengambilan warna pakaian berdasarkan cara masyarakat Jawa

kuno mengolah kain baik dari segi warna dan bahan yang mungkin digunakan

pada masa itu.19

Gambar 4.5 warna zawa kuno

19 Raffes,Stamford,Thomas.2008.The History Of Java. Yogyakarta:NARASI, halaman 108

Adapun tata cara penggunaan keris pada setiap orang dan kondisi adalah

sebagai berikut:

a. ANYUNGKEMAKE PUSAKA

Cara mengenakan keris khusus untuk menghadiri upacara berduka cita,

melayat20

Gambar 4.6. Keris untuk Upacara Berduka Cita

b. ANGOGLENGAKE PUSAKA

Cara menggunakan keris khusus untuk upacara pesta atau resmi21

20 Doyodipuro, Hudoyo.1997. KERIS : daya magic – manfaat – tuah – misteri. Semarang:Dahara Prize. Halaman 250 21 Ibid. hal 251

Gambar 4.7. Keris untuk Upacara Pesta

c.ANDEDER PUSAKA Cara mengenakan keris khusus memasuki tempat ibadat,

mengesankan rasa hormat dan khidmat.22

Gambar 4.8. Penggunaan Keris untuk Tempat Ibadat

d.ANGANGGAR PUSAKA Cara mgngenakan keris khusus bagi prajurid atau perwira. Tamtama

Kraton waktu baris berbaris.23

22 Doyodipuro, Hudoyo.1997. KERIS : daya magic – manfaat – tuah – misteri. Semarang:Dahara Prize. Halaman 252 23 Ibid. hal 253

Gambar 4.9. Penggunaan Keris untuk Prajurit atau Perwira

e. ANYIKEP PUSAKA

Cara mengenakan keris khusus bagi para ulama atau pemuka agama24

Gambar 4.10 Penggunaan Keris Khusus Ulama

4.4.1.3. Ciri Khas Kultural

Ciri ini meliputi asal etnik dan lingkungan budaya yang sangat mempengaruhi

seseorang, tata nilai kebudayaan yang ia anut, serta falsafah budayanya. 24 Doyodipuro, Hudoyo.1997. KERIS : daya magic – manfaat – tuah – misteri. Semarang:Dahara Prize. halaman 254

CiriEtnik/Suku

Beberapa suku di negeri kita sudah beberapa kali diperkenalkan oleh film

bioskop atau film televisi, maka sudah agak dikenal. Seperti ciri khas suku Batak,

Minang, Sunda, Jawa, Makasar, Madura. Cuma yang diberikan oleh film itu hanyalah

sisi tertentu saja. Umpamanya, orang Madura suka carok, agak galak. Padahal,

banyak ciri khas lain yang menonjol dibanding suku lain, umpamanya,ketaatan pada

agama, kesetiakawanan, pekerjakeras.

Maka, memfilmkan pelaku suatu suku tertentu masih perlu didahului oleh penelitian

dan survei ke daerahnya untuk menemukan ciri khas anggota masyarakat suku

tersebut. Jangan hanya mengambil contoh orang Batak atau Makasar yang tinggal di

Jakarta. Masih banyak ciri, baik tata nilai, cara hidup, falsafah asli masing-masing

suku bangsa yang perlu diungkapkan melalui film, untuk memperkaya warna perfilman

kita dan memperkaya pengetahuan bangsa akan makna Bhineka Tunggal Ika bangsa

kita. Ciri gabungan suku juga perlu diungkapkan. Tokoh berasal dari etnik Jawa, tapi

dibesarkan di Sumatra Utara, akan mengalami pengaruh dari dua subkultur. Penonton

perlu tahu adanya pencampuran agar bisa memahami kenapa orang yang bernama

Suparto tapi dialek bicara seperti orang Medan, sikapnya keras, tapi sangat

menghormati orang tua. Beberapa ciri kultural ini ada yang sudah dikenal oleh

penonton Indonesia. Seperti pandai bicara dan pandai berdagang pada orang Minang,

pandai menyanyi pada suku Ambon, memelihara budaya leluhur pada suku Jawa dan

sebagainya.

TataNilai Tata nilai atau value system yang dianut oleh seseorang adalah dari budaya

yang paling besar mempengaruhinya. Meskipun Suwarno lahir dan besar di

perkebunan Sumatra Utara, ia tetap menggunakan tata nilai Jawa. Karena budaya

Jawa sangat kuat, lagipula dia dibesarkan di kalangan masyarakat Jawa-Deli. Tapi

kalau suku Jawa ini dibesarkan oleh keluarga Cina, besar kemungkinan cara berpikir

Cina-nya lebih dominan. Orang ini akan memilih profesi sebagai pengusaha, ia

memberikan penghargaan tinggi kepada uang. Falsafah hidup yang digunakan juga

falsafah dagang Cina perantauan. Karena Hoakiaw di Nusantara ini terlatih selama

berabad menghadapi aneka bahaya dari sana-sini, mereka menjadi ulet sekali dan

harus berani mengambil resikobesar.Tata nilai yang paling berpengaruh pada semua

suku di Indonesia adalah Tata Nilai Agama yang mereka anut. Seorang penjahat yang

beragama apapun meyakini bahwa berbuat dosa itu salah, akan dihukum oleh

Tuhan.25

4.5 Kriteria Desain Dan Analisa Karakter 4.5.1 Andro tinggi : 170cm

berat : 91Kg

pukulan : 2.5 ton

tendangan : 5 Ton

loncat : 35m

lari :17,2 m/dt

sifat : baik hati, mengunakan logika dalam pertempuran.

kemampuan : memiliki kecepatan yang tinggi. yang diimbangi oleh stamina

dan kekuatan dari senjata pasopatinya yang membuat tebasannya

menjadi mematikan

cara berjalan : berwibawa dengan langkah yang penuh kepastian

cara bicara : lembut dan bicara penuh ketenangan

element : petir

4.5.2 Apui tinggi : 180cm

berat : 95Kg

pukulan : 3.5 ton

tendangan : 7 Ton

loncat : 25m

25 Teknis Menulis Skenario Film Cerita oleh H. Misbach Yusa Biran

lari :15 m/dt

sifat : temperamental dan mudah marah siapa saja yang melawan akan

dihabisi

kemampuan : mempunyai senjata berupa pedang di lengan dan ditambah kekuatan

pukulan membuat senjata ini sangat mematikan

cara berjalan : selengean karena mengangap dirinya paling kuat

cara bicara : berwibawa dan berat membuat lawannya gentar

element : api

4.5.3. Rang tinggi : 175cm

berat : 85Kg

pukulan : 2 ton

tendangan : 3.5 Ton

loncat : 50m

lari :16 m/dt

sifat : licik yang menghalalkan segala cara untuk mengalahkan para

pasukan khusus

kemampuan : melompat tinggi bagaikan terbang, dapat melemparkan bulu-bulu

tajam dengan kecepatan dan ketapatan yang sangat tinggi

cara berjalan : selalu mengendap-endap dan menyergap tiba-tiba dari belakang

cara bicara : melengking dan bernada tinggi

element : angin

4.5.3. Suri tinggi : 170cm

berat : 70Kg

pukulan : 2.5 ton

tendangan : 3Ton

loncat : 15m

lari :12 m/dt

sifat : penuh welas kasih terutama pada temannya

kemampuan : dapat menyembuhkan luka yang dialami oleh orang lain dalam

pertempuran

cara berjalan : gemulai namun penuh ketegasan

cara bicara : selalu berhati-hati karena waspada akan di serang

element : air

4.6 Sinopsis cerita Rock City adalah kota yang penuh kejahatan. Setiap hari kejahatan seakan tak

pernah absen dalam roda kehidupan di kota ini. Lalu ada seorang pemuda bernama

Andro, memasuki kota ini dengan tak gentar. Dia sendiri ternyata adalah seorang

Ksatria . Pekerjaannya ini cukup menantang, tempat awal yang ia kunjungi adalah

Police Headquarter dan ia mendapat info tentang organisasi tunggal di Rock City

bernama 'Kard Ecrof'. selagi Andro sedang asik menyelidiki sebuah sosok aneh

memperhatikannya dari gedung kejauhan.

Disisi lain kota pada sore hari itu ada seorang muda yang merasa diganggu

istirahatnya lantaran ada seorang anak perempuan bernama Kiki yang dipukuli oleh

gerombolan preman. Pemuda itu keluar dari tempat 'kediaman'nya dan menghajar

para preman itu walau tak bermaksud untuk menolong kiki. Nama pemuda itu Apui.

Kiki yang merasa tertolong akhirnya bersikukuh untuk mengikuti Andro.

Malam harinya ada seorang perempuan membawa sebuah kopor berbahan metal

yang sangatlah misterius. perempuan itu dikejar-kejar oleh komplotan pria berjas

hitam, yang walhasil perempuan itu mati oleh ketua dari gerombolan itu dan kopor

misterius incaran mereka kembali didapatkan.

Tak jauh dari tempat kejadian, Apui dan Miyuki sedang asik makan mie. Ketika

mereka selesai, Kiki ingin buang air kecil dan ia pergi kelorong tempat wanita tadi

terbunuh, walhasil Kiki tersandung oleh sang mayat ketika selesai buang air kecil. Widi

yang merasa curiga melakukan 'track'-ing, dan ia mendapati komplotan pria berjas tadi

sedang melakukan suatu aksi di pelabuhan kota tepatnya diatas kapal S.S.K.E. Apui

mengamatinya dari balik atap salah satu gudang dekat situ, namun sialnya dia

diketahui keberadaannya oleh ketua gerombolan itu dan pertarungan tak terelakkan,

ternyata ketua gerombolan itu adalah seekor monster laba-laba.

Apui dengan susah payah melakukan pertahanan diri hingga ia meledakkan salah

satu tong berisi bensin dalam gudang dekat pelabuhan itu. Ledakan itu berhasil

terpantau oleh Cosmic Lion, pesawat induk Andro. Andro pun segera terjun ke TKP

dan ia bertemu dengan monster laba-laba tersebut, lalu untuk pertama kalinya ia

berubah menjadi Ksatria Komando.

Pertarungan berlangsung cukup sengit, tiba-tiba dari balik api yang membakar

gudang, seorang besosok muncul dan ia mengakui dirinya adalah Apui. Apui dan Zoar

akhirnya bertarung bersama menghancurkan monster laba-laba itu dan Zoar berhasil

memusnahkannya dengan tebasan laser bladenya walau sempat berselisih sesaat

dengan Apui.

Apui dan Zoar berkawan secara tak langsung, Zoar memberikan communicator

pada Apui dan Apui pun pergi meninggalkan TKP, sementara Zoar menyelidiki tentang

isi kopor itu yang berupa cairan bernama 'Holly Water'. dari pemberitahuan Apui

sebelumnya bahwa cairan itu dapat mengontrol, dan mengubah perilaku seseorang,

bahkan mengubah sosoknya menajdi seekor monster. Andropun juga diberitahu oleh

Apui bahwa sosok-sosok pria berjas tersebut bekerja pada suatu organisasi assasin

bernama 'black Suit'.

Andro kembali berubah menjadi manusia dan ia asik melakukan penyelidikan

dan melakukan interogasi pada salah seorang pria berjas yang ada, namun

sial dia lengah dan mengakibatkan kakinya tertembak karena komplotan pria

berjas lainnya datang ke TKP tersebut. Walhasil Naruto ditolong oleh sosok

yang tadi siang memperhatikannya terus. sosok tersebut adalah seorang

Assasin!. Andros dan Assasin tersebut tampak saling dingin dan tidak

mempercayai. Andros yang masih sekarat akibat kakinya tertembak ditinggal

begitu saja oleh Assasin itu, namun datanglah lagi seseorang perempuan

cantik tampaknya ia juga seorang 'henshiner' bernama Suri, ia menyembuhkan

luka Andro lalu pergi begitu saja tanpa mau menerima ucapan terima kasih dari

Andro. Tampaknya Andro sedikit tertarik dengan sosok itu. Dalam kegelapan

malam itu, tampaknya komplotan pria berjas telah mengincar Apui dan Andro.

4.7. Desain terpilih

a. Karakter Andro Merupakan tokoh utama dari film Satria Komando ini, memiliki kekuatan yang

luar biasa dan memiliki pelindung tubuh seperti robot, dari hasil poling pada 50 orang

orang, sebanyak 29 orang memilih karakter a, dan 2i orang lainnya memilih karakter b

a b

Gambar 4.11. Alternatif Andro

b. Karakter Apui Apui merupakan karakter siluman yang berpihak kepada Andro dan memiliki

kekuatan element api. Sebanyak 13 orang memilih karakter A, dan 37 orang memilih

karakter B.

a b Gambar 4.12. Karakter Apui C. Karakter Rang Rang merupakan tokoh antagonis dalam film ini kepribadiannya yang licik dan

kekuatan yang magis membuatnya sulit dikalahkan.sebanyak 27 orang memilih

karakter A, dan 23 orang memilih karakter B.

a b Gambar 4.13. Karakter Rang

Proses desain

Gambar 4.14. proses andro

Gambar 4.15. perbandingan Andro dengan tokoh animasi

A b c

Gambar 4.16. pross pembuatan tangan

Postur tubuh Andro disesuaikan dengan postur seorang satria Jawa kuno

yang memiliki kalung dan gelang sebagai tanda kebesaran karena motif yang ada

pada tubuh dapat membedakan kasta dan tahta. Demikian juga dalam proses

pembentukan tanangan diambil berdasarkan gabungan antara gelang yang ada pada

wayang ditambah dengan eksisting yang ada maka didapatlah bentuk tangan dari

karakter Andro

Gambar 4.17. proses pembuatan apui

Gambar 4.18 proses pengambilan armor

A b c

Gambar 4.19 proses pembuatan tangan

Penggambaran kostum di ambil dari eksisting seorang adipati yang

independen sama dengan karakter Apui yang tidak memihak siapapun. Sebagai

penggambaran karakter Bima yang perkasa yag terkenal dengan kuku bimanya ,

maka desain yang di buat memiliki kuku yang tajam dan memiliki senjata tambahan

pada lengannya .

Gambar 4.20 proses Rang

Gambar 4.21 proses Suri

Gambar 4.22 esisting

Salah satu senjata yang dimiliki oleh pejuang wanita pada masa Jawa kuno

selain keris dan tombak ada juga pecut dan biasanya digunakan oleh wanita.

Perhiasan yang di gunakan sebagai tanda kebesaranpun tidak seberapa mencolok

malah dapat dikatakan kecil, itu karena pada saat itu wanita diposisikan sebagai

pendamping saja.