Makalah Trimatra

5/19/2018 Makalah Trimatra

1/16

1

BAB I

PENDAHULUAN

1.1Latar Belakang

Dalam kehidupan sehari-hari kita tentu melihat benda-benda di

sekitar kita. Tentunya itu bukanlah sesuatu yang berwujud gambar hanya

dengan panjang atau lebar saja, tetapi berupa suatu ruang maujud yang

dalam, jadi trimatra. Apa yang kita lihat adalah rangkaian kesatuan ruang

yang kita huni. Menurut Wong 1977, dengan pandangan yang hanya

sekilas pemahaman kita tentang benda trimatra takkan pernah lengkap.

Pandangna dari sudut dan jarak tertentu dapat mengelabui mata, Benda

yang nampak bundar pada jarakyang agak jauh, jika didekatimungkian

saja sebuah bola, kerucut,tabung, atau raut lain yang alasnya bundar,

untukmemahami trimatra kita harus melihatnya dari beberapa sudut dan

jarak yang berbeda,kemudian hasil penglihatan itu dirakit dalam pikiran

untuk memperoleh pemahaman yang lengkap tentang kenyataan trimatra.

Walhasil dnia trimatra menjadi bermakna karena pikiran manusia.

Seperti merancang dwimatra merancang trimatra juga bertujuan

mencapai keserasian rupa, atau membangkitkan rupa tertentu yang

mengasyikkan- tapi dalam dunia trimatra. Merancang trimatra lebih rumpil

dari merancang dwimatra karena berbagai sudut pandangan harus

dipertimbangkan dengan serempak. Pertalian ruang yang rumpil ini tidak

mudah digambarkan pada kertas. Dalam pada itu merancang trimatra lebih

mudah dari merancang dwimatra karena berurusan dengan bentuk dan

bahan yang nyata dalam ruang yang sebenarnya. Karena itu segala

masalah yang berhubungan dengan imba bentuk trimatra yang maya pada

kertas ( atau bidang papar lain ) dapat dihindarkan.

Untuk memulai berpikir trimatra,pertama-tama kita harus

mengetahui tiga arah utama. Seperti telah disebutkan, trimatra terdiri atas

pajang,lebar,dan tinggi. Untuk mendapatkan ketiga matra sebuah benda

kita harus mengukur benda itu kearah tegak,lintang,dan bujur. Pada setiap


2/16

2

arah dibuat bidang papar. Dengan demikian terdapatlah bidang

lintang,bidang jelar,dan bidang bujur. Dengan menggandakan bidang

tersebut, bidang lintang menjadi bidang muka dan pungkur, bidang jelar

menjadi bidang sutuh dan telapak, bidang bujur menjadi bidang lambung

kiri dan kanan. Semuanya bergabung membentuk kubus.

Rancang trimatra dapat dibayangkan lebih dulu dalam pikiran

sebelum diwujudkan. Rancang tersebut terdiri atas titik, garis,bidang,

gempal, raut,ukuran, warna, barik, kedudukan, arah,ruang, gaya berat,

bucu, sanding, dan sisi.

1.2

Tujuan

Menganilis unsur-unsur trimatra yang ada di sekitar kita sehingga lebih

peka dalam berkarya.

Mengembangkan dan melatih kepekaan estetika dalam arsitektur

Kita dapat menyeimbangkan otak kanan dan kiri agar dapat

memaksimal diri kita dalam berkarya

Menemukan jati diri kita sebagai calon arsitek

Menjadi seorang arsitek yang mampu menilai suatu hasil karya seni


3/16

3

BAB II

ISI

2.1 Unsur Konsep

Rancang trimatra dapat dibayangkan dulu dalam pikiran sebelum

diwjudkan. Rancang tersebut terdiri dari :

2.1.1 Titik

Menurut Wong 1977, titik sebagai konsep menunjukkan kedudukan dalam

ruang. Unsur ini tidak memiliki panjang,lebar, atau tebal, merupakan pangkal dan

ujung sepotong garis, tempat dua garis berpotongan, dan pertemuan beberapa

garis pada pojok bidang atau sudut gambar. Bisa diartikan titik merupakan suatu

centre of interest atau pusat perhatian dari sebuah keruangan. Menurut Sanyoto

tahun 2005 titi rautnya bundar sederhana tanpa arah. Tetapi bisa saja bahwa raut

titik berbentuk segitiga, bujur sangkar, ellips, atau bahkan menyerupai pohon,

rumah,alat musik, atau yang lain,asal bentuk-bentuk tersebut hasil dari sentuhan

suatu alat.

2.1.2 GarisMenurut Wong 1977 bila sebuah titik bergerak,jalan yang dilaluinya

membentuk garis. Garis sebagai konsep mempunyai panjang,tanpa lebar atau

tebal, mempunyai kedudukan dan arah. Garis merupakan sanding sebuah bidang,

dan tempat dua bidang bersambungan atau berpotongan.

Contoh :


4/16

4

Menurut Sanyoto 2005 dengan demikian dapat disimpulkan sebagai definisi

bahwa garis adalah :

a.

Suatu hasil goresan,disebut garis nyata, atau kaligrafi

b. Batas limit suatu benda, batas ruang, batas warna, bentuk massa,

rangkaian massa, dan lain-lain, disebut garis semu atau maya.

2.1.3 Bidang

Menurut Wong 1977, jalan yang dilaui oleh sepotong garis yang bergerak

(ke arah yang bukan arah dirinya) membentuk bidang. Bidang sebagai konsep

mempunyai panjang dan lebar, tanpa tebal, dibatasi oleh garis, dan menetukan

batas terluar sebuah gempal. Menurut Sanyoto 2005, bidang adalah suatu raut

pipih / gepeng, datarsejajar tafril, memiliki dimensi panjang dan lebar serta

menutup permukaan. Bentuk- bentuk yang pipih/gepeng seperti

triplek,kertas,karton,seng,papan tulis, dan semacamnya walaupun memiliki

ketebalan tetapi sangat tipis,tetap dianggap sebagai bidang.

Macam-macam bentuk bidang meliputi bidang geometri dan non

geometri.bidang geometri adalah bidang teratur yang dibuat secara matematika,

sedangkan bidang non geometri adalah bidang yang dibuat secara bebas.

Contoh bidang geometri :

Contoh bidang non geometri :


5/16

5

2.1.4 Gempal

Menurut Wong 1977 jalan yang dilalui oleh bidang yang bergerak ( ke

arah yang bukan arah dirinya ) membentuk gempal. Gempal sebagai konsep

mempunyai panjang, lebar, dan tinggi, tanpa berat, menentukan besar ruang yang

dikandungnya atau yang ditempatinnya.

Menurut Sanyoto 2009, bentuk gempal atau volume adalah suatu bentuk

yang memilikitiga dimensi, yakni panjang, lebar, dan tebal, yang merupakan

bentuk wungkul yang bisa diraba. Berikut adalah jenis jenis gempal menurut

Sanyoto 2009 :

-Gempal padat : gempal yang penuh isi

-

Gempal kosong : gempal yang berongga atau berlubang

-Gempal teratur : bnetuk gempal yang sifatnya matematis, misalnya kubus, kotak,

silinder, keucut, piramida, dan lainlain

-Gempal tidak teratur : gempal yang berbentuk bebas, misalnya batu, pohon,

hewan, rumah, dan lainlain

-Gempal nyata : gempal yang sifat tiga dimensinya dapat diraba nyata / wungkul

( interior, patung, desain produk, kriya, dan lainlain )

-

Gempal semu : gempal yang hanya berupa gambar

Macam macam raut gempal menurut Sanyoto 2009 antara lain adalah

sebagai berikut :

1. Gempal kubistis, yaitu bentuk gempal yang bersudut sudut, seperti kubus,

kotak, balok, piramida, dan lainlain.

2. Gempal silindris, yaitu bentuk gempal yang membulat / melingkar, seperti

tabung, kerucut, bola, dan lainlain.

3.

Gempal gabungan antara kubistis dan silindris, dapat berbentuk macam macam benda seperti rumah, kendaraan, alatalat rumah tangga, dan benda

benda produk lainnya.

4. Gempal variasi, yaitu gempal imajiner yang dibuat variasi khayal untuk tujuan

artistik, misalnya patung patung surealis, lukisan lukisan surealis, dan

gambargambar khayalan yang lain.


6/16

6

Ruang sebenarnya tidak dapat dilihat (khayalan), jadi hanya bisa dihayati. Ruang

baru dapat dihayati setelah kehadiran benda atau unsur garis dan bidang dalam

kekosongan atau kehampaan. Misalnya ruang yang ada disekeliling benda, ruang

yang dibatasi oleh bidang dinding rumah, ruang yang terjadi karena garis

pembatas pada kertas. Ruang adalah suatu kehampaan tiga dimensional, dimana

benda yang ada mempunyai kedudukan dan arah yang relatif. (Webster).

Didalam senirupa dikenal ruang 2D dan ruang 3D. Ruang dapat dihayati di alam

dan pada karya senirupa, karenanya dibedakan antara ruang alamiah dan ruang

yang diciptakan (disengaja atau tidak disengaja).

Contoh:

Ruang alamiah: Ruang yang terdapat di alam yang dibatasi oleh benda-benda

alam dan karena pengaruh cahaya seperti pada pemandangan alam.

Ruang yang diciptakan: Ruang interior dan eksteriorsebuah bangunan yang dapat

memberikan suasana yang dikehendaki, seperti sebuah interior mesdjid atau

gereja. -disengaja.

Ruang yang timbul karena penempatan berbagai warna, jarak gelap terang, seperti

pada sebuah lukisan. -tidak disengaja.

Fungsi ruang: Untuk memberikan kesan trimatra (3 dimensi), seperti kesan

kedalaman, jarak dan lastisitas pada sebuah lukisan alam. Untuk menekankan nilai

ekspresi seperti irama, gerak, kepadatan dan kehampaan, seperti pada karya

arsitektur dan seni patung. Untuk memberikan kesan nilai guna (nilai praktis),

seperti ruang pada gelas (rongga gelas), ruang pada lemari dsb.

Sifat ruang: Ruang terbuka atau ruang tak terbatas, yaitu ruang berada di luar/ di

sekeliling benda, seperti ruang eksterior bangunan yang dapat memberikan kesan

keabadian/ kelanggengan. Ruang tertutup atau ruang terbatas, yaitu ruang berada

dalam batasan benda, seperti ruang interior bangunan atau ruang patung.

Ruang perlambangan, yaitu ruang yang memberikan arti perlambangan kehadiran

ruang, seperti pada pernyataan ruang alam kecil (microcosmos) dan ruang alam

besar (macrocosmos).


7/16

7

Ruang gelap terang, yaitu ruang yang timbul karena pengaruh cahaya atau karena

pembubuhan warna, seperti pada lukisan.

2.2 Unsur Rupa

2.2.1 Raut

Menurut Wong 1977 , raut merupakan rupa keliling sebuah rancang dan

jatidiri utama rancang tersebut. Sebuah bentuk trimatra dapat digambarkan pada

permukaan papar dengan beberapa raut dwimatra, dan kita harus menyadari hal

ini agar dapat mempertalikan rupa semua segi yang berlainan itu pada bentuk

yang sama. Menurut Sanyoto 2005 raut adalah cirri khas suatu bentuk. Bentuk apa

saja di alam ini tentu memiliki raut yang merupakan cirri khas suatu bentuk

tersebut. Bentuk titik, garis, bidang,gempal,masing-masing memiliki raut. Raut

merupakan ciri khas untuk membedakan masing-masing bentuk : titik, garis,

bidang, gempal, tersebut.


8/16

8

2.2.2 Ukuran

Menurut Wong 1977, ukuran bukan hanya besar atau kecil, panjang atau

pendek, yang hanya dapat ditetapkan dengan perbandingan. Ukuran juga nyata

sehingga tiap bentuk trimatra dapat dinyatakan panjangnya,lebarnya, dan

tingginya, sedangkan isinya dapat dihitung.

Menurut Sanyoto 2009, adapun hasil susunan dilihat dari sisi ukuran

antara lain adalah sebagai berikut.

1. Susunan bentuk-bentuk dengan ukuran satu interval tangga, artinya

dengan ukuran yang sama, disebut susunan repetisi. Jika susunan dengan

ukuran yang sama diikuti dengan ukuran yang sama dengan jarak yang

sama, hasilnya tenang, rapi, resmi, tetapi ada kesan majemuk.

2. Susunan dengan bentuk-bentuk dengan ukuran dua atau tiga interval

tangga berdekatan atau bervariasi dekat, misalnya dua nomor yang

berdekatan, atau tiga nomor yang berdekatan

2.2.3 Warna

Warna memberi pengaruh kejiwaan (fungsi psikologis), seperti warna

hijau dan putih dalam kedokteran memberikan perasaan tenang.

Warna memberi pengaruh keindahan (fungsi estetis). Warna memberi pengaruh

perlambangan (fungsi simbolik), baik untuk kepentingan pribadi, kelompok

maupun yang bersifat formal, informal dan asosiatif. Warna heraldik; warna yang

dipakai menurut kebiasaan (konvensi).


9/16

9

Istilah-istilah teknis dalam warna: Hue: Dicetuskan oleh Munsell sebagai sebutan

untuk warna primer; merah, kuning dan biru.

Value: adalah warna-warna yang memberi kesan gelap terang atau gejala warna

dalam perbandingan hitam dan putih. Apabila suatu warna ditambah dengan

warna putih akan tinggi valuenya dan apabila ditambah hitam akan lemah

valuenya. Warna kuning mempunyai value yang tinggi, warna biru mempunyai

value rendah.

Intensitas: adalah hubungan kemurnian warna untuk menunjuk kekuatan warna.

Hal ini akan menghasilkan cerah tidaknya suatu warna. Misalnya menambah

warna kuning pada merah suram bisa mengubah menjadi jingga yang keras.

Namun pemberian pigmen putih seringkali mematikan intensitas, karena

membuatnya pucat menjadi warna-warna pastel.

Komplementer: adalah warna yang kontras atau warna yang saling berhadapan

dalam lingkaran warna. Contohnya, warna kuning dengan ungu, merah dengan

hijau, biru dengan jingga. Analogus: adalah warna yang letaknya berdekatan

(dalam lingkaran warna)

Warna hangat dan sejuk:

Warna hangat adalah warna yang menyolok dan bersifat mendekat bagi yang

melihat, seperti warna merah, kuning dan jingga. Sedangkan warna sejuk adalah

warna kebalikan dari warna hangat dan bersifat menjauh bagi yang melihat,

seperti biru dan hijau.

Tone (warna kromatik) Warna ini juga disebut nada warna, yaitu warna dilihat

dari tingkat kecerahan atau keredupannya yang terdiri dari:

Warna mono-kromatik, yaitu tingkat kecerahan dan keredupannya bertolak dari

satu warna.


10/16

10

Warna poli-kromatik, yaitu yang tingkat kecerahan dan keredupannya bertolak

dari lebih dari satu warna.

2.2.4 Barik

Menurut wong dalam bukunya trimatra barik ialah kaifiat permukaan bahan yang

digunakan untuk membuat sebuah rancang. Barik dapat dibiarkan sebagaimana

adanya atau diolah secara khusus; dapat licin, kasar, kusam atau berkilat menurut

kehandak rancangnya. Barik dapat berukuran kecil, yang menekankan

kedwimatraan permukaan ebagai hiasan atau berukuran besar yangh menekankan

kesan raba trimatra.


11/16

11

2.3 Unsur Pertalian

Unsur pertalian pada rancang trimatra, kita dapat menggunakan kubus

khayal untuk menetapkan pertalian itu.

2.3.1 Kedudukan

Menurut Wong 1977 kedudukan harus ditentukan oleh lebih dari satu di

antara tiga tampak dasar. Kita harus mengetahui bagaimana sebuah titik bertalian

dengan bidang muka / pungkur, sutuh / telapak, dan lambung kubus khayal.

Menurut Sanyoto 2009, kedudukan suatu bentuk pada ruang trimatra akan

nampak lebih nyata, bisa dilihat ataupun diraba. Si pengamat tidak hanya dapat

mengamati objek dari depan seperti halya terhadap objek dalam ruang dwimatra,

tetapi berputarputar mengitari objek. Dengan demikian kedudukan objek pada

ruang trimatra lebih banyak memengaruhi keseimbangan di mana mana. Setiap

pengamat berputar, keseimbangan juga berubah. Hanya kedudukan objek di

tengahtengah pusat ruang saja yang tidak memengaruhi keseimbangan.

2.3.2 Arah

Arah: arah dilihat berdasar lebih dari satu tampak. Sepotong garis dapat

sejajar dengan bidang lain pada kubus khayal. Arah pada bidang dapat diubah

dengan tiga cara:

a. Diputar pada sumbu tegak

b. Diputar pada sumbu datar

c.

Diputar pada bidang itu sendiri.

Perputaran bidang pada sumbu tegaknya mengubah susunan sejajar.

Perputaran ini berpengaruh pada kedudukan bidang karena setiap perubahan

arah dengan sendirinya akan mengubah kedudukan. Bidang dapat disusun


12/16

12

memancar dan membentuk lingkaran, atau dapat pula berkelok-kelok.

Perputaran pada bidang itu sendiri berarti sudut atau lereng tiap bidang itu

bergerak dari satu kedudukan ke kedudukan lain tanpa mempengaruhi arah

bidang . hasilnya berupa raut terpilin. Jika dikehendaki, bidang dapat pula

dilengkugkan atau ditekuk. (Wong, 1977)

Unsur arah dapat mempengaruhi tata rupa, sehingga dalam menyusun bentuk-

bentuk perlu diperhitungkan. Untuk memudahkan menyusun bentuk raut

dilihat dari sisi arah maka arah horisontal, diagonal, dan vertikal, dapat

disusun bentuk interval tangga arah 1,2,3,4,5,6,7, disesuaikan denngan tangga

nada not musik. (Sanyoto, 2005)

2.3.3 Ruang

Menurut Sanyoto 2005, ruang trimatra: jenis ruang yang benar benar

diartikan sebagai ruangan yang berongga atau ruang sempurna yang memiliki

tiga dimensi penuh, panjang, lebar, dalam/ tebal. Ruang trimatra sesungguhnya

merupakan ruang yang biasa kita lihat sehari-hari sebagai alam semesta/ awang

awung. Semua bentuk di alam ini termasuk karya seni tiga dimensi seperi

berbagai bentuk bangunan/arsitektur, taman,patung, interior, kerajinan, hasil-hasil

industri dan lain-lain yang dapat dijamah/diraba adalah menempati ruangtrimatra. Menurut Wong 1977 ruang yang nyata, tidak maya, dapat dilihat sebagai

benar benar ditempati atau tidak ditempati atau berongga


13/16

13

2.3.4 Gaya Berat

Menurut Wong 1977,gaya berat nyata adanya, berpengaruh padakemantapan sebuah rancang. Segala bangun trimatra tunduk pada hukum gaya

berat, yang berarti ada susunan dan penempatannya yang tidak mungkin

2.4 Unsur Ragang

Unsur ragang pada nilai racana dan terutama penting untuk memahami

geometri. Semua unsur ragang digunakan untuk menunjukan komponen geometri

sebuah rancang trimatra.

2.4.1 Bucu

Bucu terbentuk jika beberapa bidang bertemu pada satu titik konsep. Bucu

dapat menjorok ke luar atau ke dalam.


14/16

14

2.4.2 Sanding

Menurut Wong 1977, sanding dibentuk oleh dua bidang tak sejajar yang

bertemu sepanjang garis konsep. Sanding dapat menganjur ke luar atau ke dalam.

2.4.3 Sisi

Pengolahan sisi sama seperti pengolahan sanding. Pada pengurangan,

dibuat lubang pada sisi. Kita dapat menggunakan segala raut negatif yang tidak

melemahkan rencana. Penambahan memungkinkan segala raut yang beralas papar

ditempel pada sisi papar. Raut yang disayat sebagian selalu dapat di biarkan

menjulur atau dilipat ke luar dan ke dalam . (Wong, 1977)


15/16

15

BAB III

PENUTUP

3.1 Kesimpulan

Seperti merancang dwimatra merancang trimatra juga bertujuan mencapai

keserasian rupa, atau membangkitkan rupa tertentu yang mengasyikkan- tapi

dalam dunia trimatra. Merancang trimatra lebih rumpil dari merancang dwimatra

karena berbagai sudut pandangan harus dipertimbangkan dengan serempak.

Pertalian ruang yang rumpil ini tidak mudah digambarkan pada kertas. Dalam

pada itu merancang trimatra lebih mudah dari merancang dwimatra karena

berurusan dengan bentuk dan bahan yang nyata dalam ruang yang sebenarnya.

Karena itu segala masalah yang berhubungan dengan imba bentuk trimatra yang

maya pada kertas ( atau bidang papar lain ) dapat dihindarkan.


16/16

16

DAFTAR PUSTAKA

Wong, Wucius. 1977. Beberapa Asas Merancang Trimatra. Bandung: Penerbit

ITB.

Sanyoto, Sadjiman. 2005.Nirmana. Yogyakarta: PenerbitITB: Jalasutra

Makalah Trimatra

Documents

Transcript of Makalah Trimatra