Broadcasting

PROGRAM STUDI BROADCASTINGFAKULTAS ILMU KOMUNIKASI

MODUL

DASAR PRODUKSI TELEVISI

Disusun Oleh :INDRA WIBAWA

DASAR PRODUKSI TELEVISI

TELEVISI DIMASA DEPAN................................................................................................4

TAHAPAN PRODUKSI TELEVISI

1. PRA PRODUKSI............................................................................................................7

1.1 JENIS PROGRAM TELEVISI................................................................................7

1.2 ASPEK PEMASARAN...........................................................................................9

1.2.1 SEGMENTASI, TARGET, POSITIONING DAN DIFERENSIASI .........................................................9

1.2.2............................................................RATING, SHARING, INDEX DAN RATECARD.............................................................................................................................................................9

1.2.3..............................................................................................GRP DAN CPRP...........................................................................................................................................................14

1.3 MERANCANG KONSEP PROGRAM.................................................................15

1.3.1 BATASAN DALAM MERANCANG PROGRAM..................................................................................15

1.3.2 PROSES KREATIF............................................................................................................................17

1.3.3 MEMBUAT RUNDOWN.....................................................................................................................17

1.3.4 MENYUSUN BUDGET.......................................................................................................................19

1.4 PRESENTASI KONSEP PROGRAM..................................................................22

1.4.1 MEMBUAT PROPOSAL PROGRAM.................................................................................................23

2. PRODUKSI...................................................................................................................26

2.1 STANDARISASI TEKNIS....................................................................................26

2.1.1 KUALITAS GAMBAR.........................................................................................................................26

2.1.2 STANDAR FORMAT TELEVISI.........................................................................................................27

2.1.3 VIDEO TAPE DAN KABEL KONEKSI................................................................................................27

2.2 JENIS PRODUKSI...............................................................................................34

2.2.1 PRODUSI LAPANGAN......................................................................................................................34

2.2.3 PRODUSI STUDIO............................................................................................................................35

Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI

2

2.3 SUMBER DAYA MANUSIA (SDM) PRODUKSI.................................................38

2.3.1 SDM SAAT PELAKSANAAN PRA PRODUKSI..................................................................................37

2.3.2 SDM SAAT PELAKSANAAN PRODUKSI..........................................................................................38

A. MCR CREW...................................................................................................................38

B. STUDIO CREW.........................................................................................................................

2.3.3 SDM SAAT PELAKSANAAN POST PRODUKSI...................................................................................

2.4 PERALATAN DAN PERLENGKAPAN PRODUKSI..............................................

2.4.1 PERALATAN DAN PERLENGKAPAN MCR........................................................................................

2.4.2 PERALATAN DAN PERLENGKAPAN STUDIO.....................................................................................

2.5 PENGETAHUAN DASAR PENGOPERASIAN PERALATAN DAN

PERLENGKAPAN PRODUKSI.............................................................................

2.5.1PENGOPERASIAN PERALATAN DAN PERLENGKAPAN MCR................................................................

2.5.2PENGOPERASIAN PERALATAN DAN PERLENGKAPAN STUDIO

2.6 KOMPOSISI GAMBAR...........................................................................................

2.6.1 PANDANGAN KAMERA........................................................................................................................

2.6.2 PEMBINGKAIAN (FRAMING)................................................................................................................

3. POST PRODUKSI........................................................................................................

3.1 SUMBER DAYA MANUSIA (SDM) DAN PERALATAN POST PRODUKSI ........

3.1.1 SUMBER DAYA MANUSIA (SDM) POST PRODUKSI..............................................................................

3.1.2 PERALATAN POST PRODUKSI................................................................................................................

3.2 AUDIO EDITING.....................................................................................................

3.3 VIDEO EDITING.....................................................................................................

3.4 DESAIN GRAFIS TV..............................................................................................


3

Dasar Dasar Produksi TelevisiPOKOK BAHASAN :

TELEVISI DI MASA DEPANDosen: Indra WIbawa

TELEVISI DI MASA DEPAN

Stasiun Televisi merupakan suatu lembaga profit atau non profit yang

dimiliki oleh pemerintah atau swasta yang mendapatkan izin dari pemerintah

untuk melakukan kegiatan penyiaran audio dan visual dalam format program

acara, spot commercial break, corporate ID dan sebagainya melalui berbagai

teknis penyiaran (terestrial, cable, satelite dan sebagainya), dimana siaran

tersebut dapat ditangkap dalam suatu kawasan melalui suatu perangkat

penerima siaran tersebut, seperti : pesawat televisi, komputer yang dilengkapi

dengan TV tuner dan sebagainya.

Pertelevisian Indonesia dimasa depan akan mengalamai perubahan

besar-besaran. Hal ini terjadi karena Indonesia adalah bagian dari masyarakat

dunia, dimana Indonesia tidak mungkin bisa lepas dari perubahan besar pada

format pertelevisian dunia. Perubahan tersebut diantaranya disebabkan oleh

pesatnya perkembangan teknologi yang membuat berbagai piranti seperti

komputer, telepon genggam, PDA, televisi dan sebagainya menjadi satu alat

multi fungsi yang dapat menggantikan berbagai piranti lainnya.


4

Seiring dengan kemajuan pesat diberbagai bidang infomation technology

& Communication (ICT), pesawat televisi bukan lagi satu-satunya perangkat

yang dapat menangkap siaran televisi. Saat ini komputer dan telephon selular

pun marak memberikan feature tambahan untuk menikmati siaran televisi.

Walaupun masih terbatas untuk menangkap siaran analog.

. Sebagai broadcasting operator, stasiun TV pun juga telah ditemani

pemain dari broadband operator dengan 3G platform, wimax, wibronya,

ditambah dengan perkembangan dunia IT dengan IP TVnya. Hal menarik

lainnya adalah fenomena Youtube, dimana siapa saja dapat meng-upload &

download berbagai acara TV walau mungkin tidak seizin pihak yang berwenang,

bahkan anda pun dapat menjadi content provider gratisan dengan meng-

upload video buatan anda sendiri.

Dengan semakin tipisnya batas fungsi dan cara menikmati tayangan

tersebut berbagai negara telah mengembangkanlah standar format konvergensi

dengan berbasis digital. Keseragaman, kualitas, efisiensi adalah beberapa

kelebihan yang dijanjikan dalam standar format baru tersebut. Beberapa format

yang sedang dikembangkan adalah, ATSC (Advance Television System

Committee) oleh Amerika Serilkat, DVB (digital Video Broadcasting) oleh negara-

negara di Eropa, ISDB (Integrated Service Digital Broadcasting) oleh Jepang dan

sebagainya.

Saat ini di Indonesia, Perjalanan ke format televisi digital sedang

ditangani oleh Tim Nasional Migrasi Sistem Penyiaran dari Analog ke Digital

dengan tugas utamanya mempelajari berbagai aspek dalam kesiapan

penyelenggara siaran, kesiapan industri dalam kaitan dengan set-top box &

pesawat TV, Kesiapan masyarakat baik dari segi teknis maupun sosial, budaya

& ekonomi serta pertimbangan aspek politis berkaitan dengan negara tetangga.

Tim ini beranggotakan sejumlah pejabat, akademisi, dan para pakar dari

berbagai instansi antara lain Ditjen Postel, Ditjen Sarana Komunikasi dan

Diseminasi Informasi, Departemen Perindustrian, Departemen Keuangan, BPPT, Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SE

DASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI

5

Bappenas, TVRI, RRI, ATVSI, PRSSNI, PT. LEN, PT. Elektrindo Nusantara. Tim

Nasional sepakat merekomendasikan teknologi Eropa DVB-T sebagai standar

system siaran TV digital untuk pelanggan tetap di Indonesia.

Sebagaimana di Indonesia, negara-nagara di kawasan Asia Tenggara

(ASEAN) sedang merintis siaran TV digital dan tiap-tiap negara memiliki hak

menentukan rencana switch-off maupun teknologi yang digunakan masing-

masing. Malaysia, telah merintis siaran TV digital sejak tahun 1998 dan saat ini

diharapkan bisa dinikmati 1,8 juta rumah. Bahkan mereka sudah merencanakan

memulai menghentikan siaran analog secara bertahap tahun 2009 dan

seluruhnya akan berganti digital pada tahun 2015. Singapura, TV digital telah

diluncurkan sejak Agustus tahun 2004 dan saat ini telah dinikmati lebih kurang

250.000 rumah. Indonesia akan memulai phase out sampai tahun 2015. Bahkan

Menkominfo Mohamad Nuh ditunjuk sebagai ketua ASEAN Ministers

Responsible for Information (AMRI) yang salah satu agendanya menangani

masalah migrasi bersama ini.

Tentunya issue migrasi tersebut melahirkan berbagai pertanyaan,

polemik pro-kontra seperti, Apakah perangkat televisi lama saya masih dapat

digunakan? Dengan format digital, satu kanal bisa dipakai untuk beberapa

siaran, tentunya akan lebih banyak lagi siaran TV, Untuk apa kalau yang

sekarang saja kualitasnya tidak bermutu? Masalah tersebut untuk sementara

biarlah menjadi pekerjaan rumah Tim Nasional Migrasi Sistem Penyiaran dari

Analog ke Digital untuk menjawabnya karena ada hal lain yang menarik, yaitu

berbagai kesempatan dan peluang baru dengan format televisi baru tersebut.

Beberapa kesempatan yang kasat mata adalah kebutuhan berbagai piranti

hardware seperti set top box (alat untuk menangkap siaran digital dari TV

konvensional), PCI Card untuk menangkap siran digital (DVB-S) di komputer

seperti yang sedang dikembangkan oleh Digital Rise. Peluang lainnya tentunya

kebutuhan konten dari banyaknya siaran digital tersebut.

Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SE


6

Dasar Dasar Produksi TelevisiPRA PRODUKSI

POKOK BAHASAN :

JENIS PROGRAM TELEVISIDosen: Indra WIbawa

TAHAPAN PRODUKSI TELEVISI

Produksi televisi merupakan proses pembuatan acara untuk ditayangkan

ditelevisi. Proses produksi ini merupakan perjalanan panjang yang melewati

berbagai tahapan, melibatkan banyak sumber daya manusia dengan berbagai

keahlian dan berbagai peralatan serta dukungan biaya.

Acara televisi tersebut diproduksi oleh stasiun televisi (in house

production) atau pihak luar yang biasa disebut sebagai rumah produksi

(production house).

1. PRA PRODUKSI1.1JENIS PROGRAM TELEVISI

1. News, merupakan identitas khusus sebuah stasiun televisi.

a. Hardnews

Berita singkat

Liputan 6 pagi, siang, petang dan malam serta Liputan 6

terkini Metro Pagi, Metro Siang, Metro Hari Ini dan Metro


7

Malam, Buletin Pagi, Buletin Siang, Buletin Malam dan

Seputar Indonesia (RCTI), Fokus (Indosiar) dll.

In Depth Reporting.

contoh : Investigasi di program Reportase Sore.

b. Softnews

Feature News, Sport News, Magazine, Entertainment

News, Dokumenter (Documentary Film) dsb.

2. Non Fiksi

a. Talkshow

b Quiz

c. Variety Show

d. Musik Show

3. Fiksi

a. Sinetron, FTV

b. Komedi

- Komedi Situasi, cerita lucu yang kelucuannya

bukan berasal dari para pemain, melainkan

karena situasinya.

- Komedi Slapstic, Cerita lucu yang diciptakan

dengan adegan menyakiti para pemainnya, atau

dengan gerak vulgar dan kasar.

- Komedi Satire, Cerita lucu yang penuh sindiran

tajam.


8


POKOK BAHASAN :

ASPEK PEMASARANDosen: Indra WIbawa

1.2 ASPEK PEMASARAN 1.2.1 Segmentasi, target, positioning dan diferensiasi

1.2.2 Rating, Sharing, Index dan RatecardPenyelenggaraan survai rating televisi di tanah air dirintis oleh

Survai Research Indonesia (SRI) semenjak 1990. Pada tahun 1994

AC Nielsen perusahaan riset pemasaran terkemuka asal

Amerika Serikat mengakuisisi SRI, sehingga namanya berubah

menjadi AC Nielsen-SRI. Selanjutnya beberapa kali perusahaan ini

berganti nama. Pertama, AC Nielsen Media International, kemudian

Nielsen Media Research. Terakhir pada tahun 2004 ia menjadi

AGB Nielsen Media Research.

Pelaksanaan metodologi, jelas Irawati, mengacu Panduan Global

Pengukuran Khalayak Televisi (Global Guidelines for TV Audience


9

Meausurement), yaitu prosedur standar pengukuran rating Nielsen

di dunia.

Batasan populasi, kata Irawati, adalah semua penduduk kota yang

terdaftar dalam Kartu Keluarga, berusia berusia lima tahun atau

lebih, dan tinggal di rumah tangga yang memiliki pesawat televisi

dengan keadaan baik. Lantas, ujarnya, sampel ditentukan

berdasarkan teknik acak berjenjang (stratified random).

Di televisi responden dipasang peoplemeter, jelas Irawati.

Peoplemeter adalah alat yang mampu mengukur jumlah penonton

paling tidak selama satu menit, atau minimum 17 detik pada

sebuah acara. Alat ini mampu melacak pilihan frekuensi teleivsi

sampai 999 saluran dan mendeteksi frekuensi, modulasi gambar,

dan modulasi audio-video. Tapi, ia tidak memperhitungkan

preferensi (suka, tidak suka), tidak juga kualitas program (apakah

baik atau buruk), jelas Irawati.

Pada peoplemeter tersambung sebuah gagang (handset) yang

terprogram untuk mencatat jati diri setiap anggota keluarga. Bila

hendak menonton, sebagai contoh, mereka menekan salah satu

tombol pada gagang itu terlebih dahulu. Secara otomatis alat itu

mengumpulkan data tentang acara apa saja yang dipirsa setiap

anggota keluarga dalam hitungan menit. Jadi, responden tidak

perlu lagi mengisi kuesioner semenjak memulai menonton televisi

sampai selesai. Dengan begitu, sistem ini mengurangi kesalahan

manusiawi (human error), kata Irawati.

Jika terdapat dua televisi dalam sebuah rumah, jumlah

peoplemeter yang dipasang juga dua. Yang jelas, aktivitas

menonton pembantu ataupun satpam kalau ada tidak


10

direkam. Begitu juga, televisi khusus untuk pembantu dan satpam

tidak dipasang peoplemeter.

Pengukuran oleh peoplemeter berlangsung secara seketika

(online) dan tunda (offline). Pada cara tunda, data tentang perilaku

menonton direkam terlebih dahulu ke disket yang terletak dalam

slot peoplemeter. Disket itu kemudian setiap minggu diambil oleh

seorang petugas Nielsen.

Pada cara seketika, data terkumpul pada saat responden

menonton. Pada cara ini peoplemeter yang tersambung dengan

telepon rumah dikoneksi pusat data Nielsen pada sekitar jam

dua dini hari. Persoalannya, Telkom melakukan perbaikan pada

jam-jam ini. Jadi, seringkali tidak terhubung, kata Irawati. Itulah

sebab, tambahnya, data peringkat di Indonesia baru dapat

dikeluarkan secara mingguan, belum harian.

Irawati mengungkapkan, panjang program televisi ikut

mempengaruhi rating. Misalnya, sebuah program berdurasi tiga

puluh menit pada awalnya berating sepuluh persen. Ketika

diperpanjang menjadi enam puluh menit, ratingnya turun menjadi

delapan peratus karena angka pembagi yaitu jumlah khalayak

semakin besar.

Alat yang dipasang di TV itu nama panel TAM (Television Audience Measurement) atau GG TAM yang dikeluarin oleh AGBNielsen. Alat inilah yang jadi pemacu industri media untuk

menyajikan tayangan semenarik mungkin. Definisi menarik adalah

ratingnnya tinggi. Mbuh kontennya seperti apa yang penting

pemirsa tertarik dan ga ganti channel.

..Panel TAM di Indonesia saat ini mengukur 1.651 rumahtangga


11

yang memiliki TV di 9 kota besar yaitu: Jakarta dan sekitarnya

(Jabotabek), Surabaya dan sekitarnya (Gerbangkertasusila),

Bandung, Semarang, Medan, Makassar, Yogyakarta dan

sekitarnya (DIY Yogya + Sleman & Bantul), Palembang dan

Denpasar. Panel utama ini hanya mengukur kepemirsaan TV

terrestrial.

Terpisah dari panel utama ini di Jakarta, terdapat 150 panel

rumahtangga yang berlangganan TV Kabel. (Pay TV panel).

Dikutip dari situsnya Nielsen.

TVR, SHARE, 000, INDEX

TVR : perbandingan jumlah populasi orang yang menonton suatu channel TV / jumlah populasi semua orang yg MEMILIKI TV

(menonton atau tdk menonton)

Share : perbandingan jumlah populasi orang yg menonton suatu channel TV / jumlah populasi semua orang yg MENONTON TV

000: jumlah populasi orang yang menonton suatu channel TV (dalam ribuan populasi )

Jadi untuk RCTI :

TVR rcti all = 3000 / 10.000 = 0,3

SHR rcti all = 3000 / 8000 = 0,375

000 rcti all = 3 ( berarti ada 3.000 orang penonton RCTI )

Untuk SCTV :

TVR sctv all = 2000 / 10.000 = 0,2


12

SHR sctv all = 2000 / 8000 = 0.25

000 sctv all = 2 ( berarti ada 2.000 orang penonton SCTV )

Index : perbandingan TV Rating suatu target audience dgn TV Rating ALL PEOPLE, dihitung sbb :

Index = ( rating populasi suatu target audience / rating ALL people )

x 100 %

Jadi Index untuk penonton male RCTI = (1200 / 3000) x 100 % =

40

Index untuk penonton male SCTV = (1000 / 2000 ) X 100 % = 50

Index ini dapat diterapkan utk melihat keefektifan dalam

menjangkau pangsa penonton, bisa u/ target Male, Female,

Housewife, Male 25+ AB (laki-laki 25 th ke atas, Sosial Economy

Status (SES) A dan B ), atau apa saja tergantung target audience

yg kita definisikan.

Bila Index < 100 berarti kurang efektif dalam menjangkau target

audience tsb,

Sedangkan bila Index > 100 berarti efektif dalam menjangkau

target audience tsb.

Untuk indikasi suatu program acara yg baik, parameter yang sering

digunakan ialah : TV Rating yang tinggi, namun perlu diingat bahwa

belum tentu TV Rating yg tinggi menjamin keefektifan dalam

menjangkau suatu segmen audience.

Misalnya :

Nama All People Rating Female AB 25+ Inde


13

E5%

D

9%

C2

19%A1

11%

A2

15%

B

21%C1

20%

Program xProgram A 3,9 6,7 172Program B 5,9 7,0 119

Nampak dalam hal ini, program A ( walaupun ratingnya lebih

rendah dari program B) ternyata lebih efektif dalam menjangkau

penonton Female SES AB, 25+ .

1.2.3 GRP dan CPRP

Segmentasi, target, positioning dan diferensiasi

Contoh penggolonan pasarNational Population AgeProporsi penduduk yang terbesar adalah kalangan yang berusia 20 ke atas.

Proporsi female dan male di kalangan anak, remaja dan dewasa

National Population - Sosial Ekonomi Status

A1 : > 2 jt

A2 : 1.5 2jt

B : 1.0 1.5 jt

C1 : 0.7 1.0 jt

C2 : 0.5 0.7 jt

D : 0.3 0.5 jt

E : < 0.3 jt


14


POKOK BAHASAN :

MERANCANG KONSEP PROGRAMDosen: Indra WIbawa

1.3 MERANCANG KONSEP PROGRAMUntuk membuat acara (program) televisi, hal pertama yang harus

dilakukan adalah penggalian ide atau gagasan kreatif. Tentunya

ide-ide yang akan dilahirkan juga harus mempertimbangkan

berbagai hal.

1.3.1 Batasan dalam merancang program- Hukum

Acara harus dibuat seorsinil mungkin untuk menghindari

pelanggaran hal cipta dan mentaati undang undang yang

berlaku di Indonesia.Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SE


15

Age 5 - 911%

Age 10 - 1411%

Age 15 - 1912%

Age 20 +66%

M a l e5 0 %F e m a l e

5 0 %

- KulturTelevisi sebagai media yang mempunyai pengaruh

sosiologis yang kuat, tentunya acara-acara yang

dihasilkan juga memiliki kewajiban dan tanggung jawab

terhadap pembentukan nilai-nilai positif dimasyarakat.

Para pembuat program pun juga harus menghormati

nilai-nilai budaya yang ada di Indonesia juga menghindari

hal yang dapat menyinggung SARA.

- Pasar (Market)Untuk acara yang dibuat untuk tujuan bisnis, para

pembuat program harus mengenal pasar yang dituju.

Kita tidak dapat membuat acara yang bagus menurut

sudut pandang subjektif kita sendiri. Kita juga harus

melihat dari sudut pandang calon pemirsa yang akan kita

bidik. Untuk membidik calon pemirsa, para pembuat

acara TV biasanya melakukan pengamatan sendiri atau

mempelajari data-data yang dibuat oleh Nielsen Media

Research mengenai calon pemirsa yang dituju untuk

kemudian menseleksi pasar potensialnya. Penseleksian

pasar potensial dilakukan dengan penggolongan

berdasarakan jenis kelamin, umur, status ekonomi dan

sebagainya.

- Budget

Jika untuk tujuan profit, besarnya anggaran yang

diperlukan untuk mewujudkan suatu ide program harus


16

sebanding dengan kekuatan program tersebut untuk

mendapatkan rating yang baik.

- Teknis

Sebuah ide kreatif juga harus mempertimbangkan

apakah ide tersebut mungkin untuk dieksekusi dengan

peralatan, SDM dan waktu yang tersedia. Idealnya

seorang pembuat program haruslah mengerti hal teknis

karena nantinya dia harus memperkirakan peralatan apa

saja yang benar-benar dibutuhkan, berapa jumlah SDM

yang akan diturunkan dan membutuhkan waktu berapa

lama hingga menyusun anggaran dengan data tersebut.

Seorang perancang program yang tidak mengerti teknis,

nantinya akan membuat sering terjadi kesalah pahaman

dengan para eksekutor karena pada intinya, yang paling

harus mengenal program tersebut dan yang paling harus

bisa memberikan gambaran sejelas-jelasnya bagaimana

program tersebut akan dieksekusi adalah pembuat

konsep program itu sendiri. Semakin jelas dan lengkap

dalam memberikan gambaran dan uraian teknis,

semakin kecil tingkat kesalahan dalam

pengeksekusiannya.

1.3.2 Proses Kreatif

1.3.3 Membuat RundownRundown merupakan susunan detail program per-segmen

yang dibagikan kepada setiap pendukung acara yang

memerlukannya, seperti : pengarah acara (program Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SE


17

director), pengengoperasi switcher, penata suara

(audioman), pengengoperasi VTR, pengambil gambar

(cameraman), penata aksara (CG operator), penata cahaya

(lightingman) dan sebagainya agar program dapat berjalan

sesuai dengan konsep acara dan perkiraan waktu (durasi)

yang telah direncanakan. Walaupun demikian, rundown

dapat sewaktu-waktu berubah saat pelaksanaan, terutama

untuk program yang ditayangkan langsung (Live) tetapi jika

ini harus terjadi, sebaiknya dilakukan dengan karena ada

sesuatu dilapangan yang menarik sehingga harus dilakukan

keputusan dalam waktu singkat agar program semakin

bagus, bukan karena konsep yang tidak matang.

Contoh Run Down AcaraOrang TV CafeNo Segment Details Duration Note

1 Opening Acara akan dibuka dengan OBB 30 detik OBB + Tag onCommercial Break 1 menit

2 Introduction Jamie akan membuka acara dengan

mengantarkan Topik yang akan dibicarakan

dalam Episode ini disertai rekaman gambar

(Video Tape.dst

3 menit Co Host & VT

3 Hot Issue Discuss Jamie kemudian sudah bersama bintang

tamu yang sudah duduk di meja..dst

Perbincangan dimulai menyangkut kaitan

antara informasi yang dipaparkan dalam

segmen (2) dengan pengalaman .dst

5 menit Set, Indoor & VT

Commercial Break 2 menitNo Segment Details Duration Note

4 Hot Issue Discuss Jamie kembali membahas masalah yang

belum dibahas pada segmen (3). Talent lain

memancingnya dengan pertanyaan-

pertanyaan yang cerdas.

Pada segmen ini, pembahasan diupayakan

menjawab tuntas semua pertanyaan yang

muncul sebelumnya.



18

Menjelang akhir segmen ini, Jamie

menahan pemirsa dengan mengutarakan

secara sekilas hal menarik yang akan

dipaparkan pada segmen berikut.Commercial Break 1 menit

5 Hot Issue Discuss Pada segmen ini, dengan pancingan talent

lain, Jamie memaparkan beberapa tips

mengenai penggunaan kamera atau hal-hal

kecil lain yang penting diketahui oleh

pemirsa.


Commercial Break 2 menit6 Hot Issue Discuss dst 3 menit VT & Co Host7 Closing Jamie menyimpulkan secara singkat seluruh

perbincangan pada acara tersebut, lalu

mengucapkan salam perpisahan kepada

pemirsa.

30 detik

30 menit

1.3.4 Menyusun Budget

Proposal merupakan hal yang sangat penting karena

proposal mempunyai pengaruh besar dalam disetujui atau

tidaknya sebuah konsep untuk dilaksanakan. Selain itu

proposal juga nantinya akan dijadikan bahan presentasi bagi

pihak sales di stasiun TV untuk mendapatkan advertiser.

Proposal harus dibuat semenarik mungkin dan dapat

memberikan gambaran yang jelas mengenai konsep

program tersebut. Selain itu proposal juga sebaiknya

menampilkan keunggulan program tersebut dan dapat

memberi benefit baik untuk advertiser maupun pemirsanya.

Untuk menyusun anggaran sebuah program televisi,

sebelumnya kita harus mengetahui peralatan apa saja yang

akan digunakan, berapa unit, lama pemakaian, di dalam

kota atau luar kota hingga perlengkapannya seperti solar jika

menggunakan generator listrik, tape, lampu dan batere


19

cadangan dan sebagainya. Kemudian apakah peralatannya

telah tersedia atau harus menggunakan jasa rental.

Selain peralatan dan perlengkapan kita juga harus

menghitung jumlah SDM yang dibutuhkan, seperti crew,

talent, helper, security dan sebagainya, terutama jika

menggunakan tenaga outsource. Walau tergantung

kebijakan perusahaan, biasanya para SDM juga

mendapatkan konsumsi makanan, bila eksekusi dilakukan

diluar kota, mereka juga mendapat akomodasi, transportasi

dan sebagainya.

Tidak hanya yang berkaitan secara langsung dengan

produksi, kita juga harus memperhatikan biaya-biaya seperti

perizinan, keamanan, saluran komunikasi, hal-hal

administratif dan sebagainya.

Sebaiknya budget disesuaikan dengan kemampuan program

itu sendiri dalam memperoleh profit kecuali jika program

tersebut memang bukan untuk tujuan memperoleh profit.


20

Contoh Budgeting

ESTIMATE PRODUCTION COSTORANG TV CAFE

NO DESCRIPTION DETAIL ESTIMATE COSTA PRE PRODUCTION COST

Inventory computer 7unit @ Rp printer 1unit @ Rp telepon, internet 4month x 1month @ Rp catridge 4month x 2unit @ Rp paper 4month x 4rim @ Rp Meals 4month x 1mounth @ Rp

Preprod. Fees Producer 4 month x 1 person x @ Rp Script Writer/Reporter 4 month x 2 person x @ Rp Production Asst. 4 month x 2 person x @ Rp

B PRODUCTION COST Studio Rent studio & genset 6 day x 1 shift x @ Rp Hard Set, property & deposite 4 mounth @ Rp Studio Equipment Camera & Tripod D 35 P 6 day x 3 unit x @ Rp Lighting 6 day x 1 set x @ Rp Switcher 6 day x 1 unit x @ Rp Audio Clip On 6 day x 4 unit x @ Rp Boom Mic 6 day x 1 unit x @ Rp


21

mixer 6 day x 1 unit x @ Rp Speaker 6 day x 1 unit x @ Rp battere 6 day x 15 unit x @ Rp Monitor 6 day x 3 unit x @ Rp Video Tape Stock Betacam 6 day x 12 unit x @ Rp Accessories day x unit x @ Rp Lighting + Stok bohlam day x unit x @ Rp Kalkir 6 day x 1 unit x @ Rp RENTAL BATERRY 6 day x 2 unit x @ Rp Stock day x unit x @ Rp Production Tool Box day x unit x @ Rp etc. Prod. Crew Fees Program Director 6 day x 1 person x @ Rp Cameraman 6 day x 3 person x @ Rp Lighting man 6 day x 2 person x @ Rp Audio man 6 day x 2 person x @ Rp Broadcast Engineering 6 day x 2 person x @ Rp Runner 6 day x 4 person x @ Rp

Security 6 day x 2 person x @ Rp Driver 6 day x 1 person x @ Rp Meals 6 day x 100 person x @ Rp

C POST PRODUCTION COST Editing 52 shift x 1 version x @ Rp Computer Graphics 1 shift x 1 version x @ Rp Dubbing 13 shift x 1 version x @ Rp Mixing shift x version x @ Rp Recording shift x version x @ Rp Music Scorer 1 shift x 1 version x @ Rp

SUMMARY 1 episode


POKOK BAHASAN :

PRESENTASI KONSEP PROGRAM Dosen: Indra WIbawa

1.3 PRESENTASI KONSEP PROGRAM


22

1.3.1 Membuat Proposal Program

Judul Program | Orang TV Cafe

Genre | Drama sitkom & Edutainment Lokasi | Studio hardset & OutdoorDurasi | 30 menit (termasuk comm break)Target Audiens | Male-Female, Educated, A-B, , 15-25

Sinopsis

Ada sebuah cafe yang asik buat nongkrong, Ketemuan teman, janjian sama gebetan

atau sekedar curi2 pandang ke penjaga caf juga enggak masalah. Asiknya lagi,

banyak artis yang suka mampir kesini. Ditempat ini, ternyata enggak sekedar nge-

gosip, mereka juga pastinya ngobrolin hal yang berkaitan dengan pekerjaan mereka.

Sesuai nama cafenya, Orang TV Caf disini mereka biasanya ngobrol berbagai hal

menarik seputar dunia TV broadcasting. Mulai dari pengoperasian kamera, menulis

script hingga membuat program semuanya dibahas disini.


23

Uraian Program

Orang TV Cafe merupakan program televisi edukatif yang menghibur (edutainment).

Dengan format drama sitkom, program ini berisikan berbagai informasi seputar

pengetahuan dalam dunia TV Broadcasting

Program berdurasi 30 menit ini dikemas dengan seting sebuah Cafe bernama Orang

TV Cafe sebagai basecamp sekumpulan anak-anak muda dengan berbagai perbedaan

karakter dan kedalaman pengetahuan tentang dunia TV Broadcasting. Perbedaan ini

mengundang obrolan seru, perdebatan hingga berbagai kekonyolan.

Didalam acara, untuk tetap menjaga pakem keilmuan dan untuk memuaskan

keingintahuan pemirsa mengenai hot issue dunia TV Broadcasting kami juga hadirkan

tokoh yang merupakan praktisi TV Broadcasting dan artis terkenal.

Beberapa rencana tema acara yang akan dibuat :

- Blue & Green Screen

- Menggunakan Kamera

Cast :

Tokoh Pemilik Caf | JAMIE ADITYAKarakter | Smart, charming, homurous, crazy, multi talent.Pemilik caf ini adalah tokoh sentral dan paling gila dalam segala hal. Gila becanda,

gila musik, gila nyela, gila bisnis dan mungkin gila beneran. Tapi justru hal ini yang


24

membuat Jammie akrab dengan pengunjung cafe dan dia juga handal dalam

menjelaskan hal yang rumit dengan bahasa yang sederhana.

About Real Jamie :- VJ MTV

- National Geographic Presenter

- Best Asia Presenter

- Musisi

- Judge Indonesian Idol

- Aktor

- Bintang Iklan

2. Tokoh Terobsesi Sebagai Producer TV | DESTAKarakter |

humoris, sok tahu

Pengunjung caf ini adalah tokoh yang paling sering nongkrong di caf ini. Sebenarnya

sih dia mahasiswa abadi di sebuah universitas jurusan broadcast, tapi ngaku-ngaku

sebagai produser di TV station. Hobinya ngasih penjelasan ngaco. Walau sok tahu tapi

sebenarnya keingintahuannya terhadap dunia TV broadcast sangat besar.

About Desta :- Presenter TV

- Aktor Film

- Bintang Iklan

- Musisi

- Penyiar Radio


25

Dasar Dasar Produksi TelevisiPRODUKSI

POKOK BAHASAN :

STANDARISASI TEKNISDosen: Indra WIbawa

2. PRODUKSI2.1STANDARISASI TEKNIS

Tahapan ini merupakan tahapan produksi yang paling banyak

melibatkan SDM dengan berbagai keahlian dan peralatan TV

Broadcasting. Sebelum kita melakukan pengeksekusian konsep

program, kita harus mengenal standarisasi teknis yang berlaku

untuk dunia TV Broadcasting, pengetahuan dasar mengenai

berbagai peralatan broadcast dan pengoperasiannya.

2.1.1 Kualitas GambarSDTV (Standard definition television)

Umumnya di Indonesia stasiun TV masih menggunakan

perlatan dengan kategori SDTV.

2. HDTV (High Definition television)

HDTV merupakan standar yang mempunyai kualitas

lebih baik dibandingkan SDTV, untuk beralih ke High

Definition (HD), station TV harus merombak secara total,


26

dari hulu ke hilir semua peralatannya agar tidak percuma

karena mengalami penurunan kualitas (Loss).

2.1.2 Format televisiDi indonesia, standarisasi format video telah ditetapkan

pemerintah, dengan menggunakan format PAL. Standarisasi

ini tentunya sangat diperlukan karena berkaitan dengan

kompatibelitas antar perangkat broadcast serta output video

yang dihasilkan.

PAL NTSC SECAMPhase Alternating Lite National Television

Standard Commite

Secam

Frame per second 25 fps 29,97 fps 25 fpsResolusi 720 x 576 px 720 x 480 px 720 x 480 px

Eropa & Asia Amerika Serikat &

Jepang

perancis

Scan lines 625 525 625

Saat ini, diberbagai negara, siaran dengan sinyal digital telah

menggantikan siaran dengan sinyal analog sebagaimana yang

telah disinggung dalam bahasan Televisi Dimasa Depan.

Amerika Serikat dengan NTSC-nya, sedang mengembangkan

ATSC (Advance Television System Committee) untuk siaran

digital.

Indonesia, melalui Tim Nasional sepakat merekomendasikan

teknologi Eropa DVB (Digital Video Broadcast) sebagai

standar system siaran TV digital. Hanya saja realisasi untuk

switch off siaran analognya tidak mungkin untuk dilakukan

dalam jangka waktu dekat.

2.1.3 Video Tape dan Kabel koneksiDidunia televisi, kaset video dan kabel koneksi merupakan

jembatan penting dari berbagai perangkat. Mulai dari Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SE


27

gambar yang direkam oleh kamera dan disimpan disimpan

dalam kaset video atau VTR, proses capture kedalam

komputer hingga proses output (print to tape), kita harus

mengenali standarisasi yang ditetapkan oleh stasiun TV.

Dalam perkembangan teknologi selain kaset video,

beberapa perangkat juga telah memakai keping video (CD

atau DVD) hingga server sebagai jembatan lalu-lintas antar

perangkat.

Video TapeSecara sederhana kualitas Video Tape yang layak untuk

stasiun TV adalah video tape dengan struktur sampling

(4:2:2), yaitu D-1, D-5, DigiBeta, BetaSX, Digital-S,

DVCPRO50, tetapi kenyataan dilapangan masih sering

ditemukan pemakaian video tape dengan struktur sampling

(4:1:1), yaitu DV & DVCAM, DVCPRO. Secara kasat mata

awam, hampir tidak dapat dilihat perbedaan antara

keduanya akan tetapi untuk kebutuhan informasi yang padat

warna seperti untuk penggunaan greenscreen dan

sebagainya akan membuat proses keying menjadi lebih sulit.


28

Lampiran artikel mengenai sampling structure

DV / DV-based 25 Mbit/s with a sampling structure of 4:1:1, and DV-based 50 Mbit/s with a sampling structure of 4:2:2,

using fixed bit-rates and intra-frame coding techniques exclusively. DV-based 25 Mbit/s with a sampling structure of 4:2:0

should be confined to special applications.

In 4:2:2 systems (D-1, D-5, DigiBeta, BetaSX, Digital-S, DVCPRO50) the color is sampled at half the rate of the luma, with both color-difference samples co-sited (located at the same place) as the alternate luma samples. Thus you have

360 color samples (in each of Cr and Cb) per scanline.

In 4:1:1 systems (NTSC DV & DVCAM, DVCPRO) the color data are sampled half as frequently as in 4:2:2, resulting in 180 color samples per scanline. The Cr and Cb samples are considered to be co-sited with every fourth luma sample.

Yes, this sounds horrible -- but it's still enough for a color bandwidth extending to around 1.5 MHz, about the same color

bandwidth as Betacam SP

Lampiran Perbandingan kualitas kaset video

D-5 (10-bit uncompressed digital) 10

D-1 (8-bit uncompressed digital) 9.9

Digital Betacam, Ampex DCT 9.7

D-9 (Digital-S), DVCPRO50 9.6

DV, DVCAM, DVCPRO (D-7), Digital8 9

MII, Betacam SP 8.9

1" Type C 8.7

3/4" SP 6.5

3/4", Hi8, SVHS 5.5

Video 8, Betamax 4

VHS 3.5

EIAJ Type 1, Fisher-Price Pixelvision 1


29

Lampiran Perbandingan kualitas kaset video

DV DVCAM DVCPRO Digital8

suppliers

consortium of 60

manufacturers

including Sony,

Panasonic, JVC,

Canon, Sharp.

SonyPanasonic; also Philips,

Ikegami, Hitachi.Sony

intended market

segment(s)

consumer (although

JVC makes a dockable

DV VTR for the

pro/industrial market)

professional / industrialprofessional / industrial /

ENG / EFP / broadcast

consumer (Video8 & Hi8

replacement)

who's actually

buying the stuff

consumer /

professional / industrial

/ ENG / EFP

professional / industrial

/ ENG / EFP

professional / industrial /

ENG / EFP / broadcastconsumers

cassettes &

max. loads

miniDV: 80/120 min

(SP/LP)

std: 3.0/4.6 hrs

(SP/LP)

(4.6/6.9 hrs possible

using DVCAM 184 min

tape)

miniDV: 40 min.

std: 184 min.

small: 63 min. (note: small is

larger than miniDV

cassette)

std: 123 min./184 min.**

Video8, Hi8 standard 120

minute tape: 60 min.

max. camera

load80/120 min. (SP/LP) 184 minutes

63 minutes (AJ-D700/810);

123 min. (AJ-D200/210);

184 min. (AJ-D215)**

60 min.

compression

5:1 DVC-format DCT,

intra-frame; 25 Mbps

video data rate

5:1 DVC-format DCT,

intra-frame; 25 Mbps

video data rate

5:1 DVC-format DCT, intra-

frame; 25 Mbps video data

rate

5:1 DVC-format DCT, intra-

frame; 25 Mbps video data

rate

resolution &

sampling

720x480, 4:1:1 (NTSC)

720x576, 4:2:0 (PAL)

720x480, 4:1:1 (NTSC)

720x576, 4:2:0 (PAL)

720x480, 4:1:1 (NTSC)

720x576, 4:1:1 (PAL)

720x480, 4:1:1 (NTSC)

720x576, 4:2:0 (PAL)

audio

recording

2 ch @ 48 kHz, 16 bits;

4 ch @ 32 kHz, 12 bits;

will accept 2 ch @ 44.1

kHz, 16 bits via 1394 I/O;

unlocked (but can record

2 ch @ 48 kHz, 16 bits;

4 ch @ 32 kHz, 12 bits;



locked (but some VTRs

2 ch @ 48 kHz, 16 bits;

locked, plus one analog

audio cue track; plays back

32 kHz, 12 bits and

presumably 44.1 kHz, 16

2 ch @ 48 kHz, 16 bits;

4 ch @ 32 kHz, 12 bits;



unlocked (but can record


30

locked audio via 1394)can be made to record

unlocked via 1394)bits. locked audio via 1394)

These tapes

can play

back in...

DV, DVCAM, &

DVCPRO VTRs

DV*, DVCAM, &

DVCPRO* VTRs

DVCPRO VTRs; DSR-2000

DVCAM VTRDigital8 camcorders

These VTRs

can play

back...

DV & DVCAM* tapes

DV & DVCAM tapes

(DVCPRO in the DSR-

2000; Oct '99)

DV, DVCAM*, & DVCPRO

tapes

Video8, Hi8, Digital8

tapes

IEEE-1394

I/O

(a.k.a.

"FireWire" or

"i.link")

Sony & Canon

camcorders and VTRs;

newer JVC camcorders

(output only)

DSR-V10, DSR-20, DSR-

30, DSR-40,

DSR-200/200a, DSR-500,

DSR-2000, DRV-1000

AJ-D210/215 camcorders

and AJ-D230 VTRs with

optional adapter.

yes

Y/C &

composite

I/O

yes (DRV-100 & many

camcorders: output only)

yes (DRV-1000: output

only)yes (no Y/C on AJ-D750) yes

Edit control

LANC & IEEE-1394

(Sony, Canon);

Panasonic 5-pin

(Panasonic); J-LIP (JVC)

LANC & IEEE-1394

(DSR-V10, DSR-20/30,

DSR-200/200a);

RS-232 (DSR-20);

RS-422 (DSR-

40/60/80/85/2000)

RS-232 (AJ-

D230/640/650/750);

RS-422 (AJ-D640/650/750)

LANC & IEEE-1394

Lampiran Perbandingan Kabel Koneksi Video

IEEE-1394, SDTI 10

SDI 9.8

Analog Component (Y, R-Y, B-Y) 9

Y/C ("S-video") 8

Analog Composite 5


31

Analog tape formats

Ampex

VERA (BBC experimental format ca. 1958)

Philips videotape recorder EL3400 1" helical scan ca.1963

U-matic (Sony)

Betamax (Sony)

Betacam

Betacam SP

2" Quadruplex videotape (Ampex)

1" Type C videotape (Ampex and Sony)

1" Type B video tape (Bosch)

VCR, VCR-LP, SVR

VHS (JVC)

S-VHS (JVC)

VHS-C (JVC)

Video 2000 (Philips)

Video8

Video Hi8

Digital tape formats

D1 (Sony)

D2 (Sony)

D3

D5 HD

Digital Betacam (Sony)

Betacam IMX (Sony)

HDV

ProHD (JVC)


32

D-VHS (JVC)

DV

MiniDV

MicroMV

Digital8 (Sony)

Optical disc storage formats

DVD (was Super Density Disc, DVD Forum)

Laserdisc (old, MCA and Philips)

Blu-ray Disc (Sony)

Enhanced Versatile Disc (EVD, Chinese government-sponsored)

HD DVD (NEC and Toshiba)

Digital encoding formats

CCIR 601 (ITU-T)

M-JPEG (ISO)

MPEG-1 (ISO)

MPEG-2 (ITU-T + ISO)

MPEG-4 (ISO)

H.261 (ITU-T)

H.263 (ITU-T)

H.264/MPEG-4 AVC (ITU-T + ISO)

VC-1 (SMPTE)

Ogg -Theora


33


POKOK BAHASAN :

JENIS PRODUKSIDosen: Indra WIbawa

2.2 Jenis Produksi2.2.1 Produsi Lapangan


34

a. ENG (Electronic News Gathering) Produksi Berita Elektronik Proses rekaman video jenis berita dengan

menggunakan peralatan yang mudah dibawa (portable)

misalnya kamera VCR portable dan 1 mikrofon, dengan

crew seorang juru kamera disertai seorang sutradara

yang sekaligus merangkap sebagai reporter.

EFP (Electronic Field Production) Produksi Lapangan Elektronik

Sama dengan ENG, hanya jenis program yang

diproduksi adalah dokumenter, sinetron (film style)

MCR (Multi Camera Remote)Produksi Lapangan dengan mempergunakan kamera

lebih dari 1, dengan switcher, beberapa monitor, sound

audio sistem. Produksi yang direkam adalah sinetron,

musik, olah raga, dsb.

2.2.2 Produksi StudioLive Program disiarkan secara langsung, tahap produksi merupakan tahap akhir dalam proses.

Kebanyakan program-program berita, olah raga, upacara

kenegaraan disiarkan secara langsung.

Video Taping (direkam dalam pita video)

Live on Tape Produksi berlangsung terus tanpa terhenti, sampai akhir program, editing hanya dalam hal-

hal khusus (insert editing).Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SE


35

Direkam per bagian (segment)


POKOK BAHASAN :

SUMBER DAYA MANUSIA (SDM) PRODUKSIDosen: Indra WIbawa

2.3 Sumber Daya Manusia (SDM) Produksi


36

2.3.1 SDM Saat Pelaksanaaan Pra Produksi1. Producer

Producer merupakan pimpinan tertinggi yang

bertanggung jawab atas semua aktivitas pembuatan

program. Untuk kebutuhan tertentu, terdapat sebuah

komputer dengan system on line seperti New Q Pro

yang terhubung langsung dengan di tele prompter

sehingga producer atau scripwritter dapat melakukan

perubahan atau penambahan script yang muncul yang

akan dibacakan oleh anchor. Sistem tersebut juga

secara online dapat menghitung durasi per materi

sehingga produser dapat informasi yang akurat saat

membatalkan (drop) atau menambah materi didalam

segmen agar sesuai dengan durasi dan kebutuhan.

2. Team KreatifBertugas untuk mencari ide-ide kreatif dalam

pengeksekusian program.

3. ScripwriterBertugas untuk menulis narasi yang diperlukan, Script

Writter berbeda dengan reporter. Umumnya Script

Writter digunakan lebih untuk tulisan yang mentitik

beratkan pada kemahiran dalam permainan kata.

4. ReporterBertugas untuk mengumpulkan berbagai informasi

yang dibutuhkan. Informasi tersebut bisa diperoleh

langsung dari wawancara langsung dengan

narasumber, investigasi atau dari berbagai sumber lain.

Reporter bisa menyampaikan informasi langsung


37

kepada pemirsa atau menulisnya untuk dibacakan oleh

presenter atau sebagai bahan untuk voice over.

5. Production AsistantBertugas untuk membantu segala kegiatan produksi

mulai darri perencanaan hingga post produksi.

2.3.2 SDM Saat Pelaksanaaan Produksi


38

Producer

Program director

Master Control Room Studio

Switcher Opr Floor Director

VTR OprAudio OprCG Opr Camera OprTalent Lighting OprSet & Props Wardrobe OprMake UpVS Opr CrewCrew Host GuestHome BandDancerAudience

Technical Support

Didalam ruang master control, terdapat berbagai macam

SDM dan peralatan untuk menghasilkan sebuah

program, yaitu :

MASTER CONTROL ROOM (MCR) CREW1. Program Director (PD)

Dibawah producer program, terdapat program director

(PD) yang bertanggung jawab terhadap teknis

pelaksanaan dan melakukan pemilihan gambar dan

suara sesuai rundown. PD seperti layaknya video editor

yang dituntut mengerti tentang komposisi gambar,

kontiunitas dan sebagainya, hanya saja semua proses


39

dilakukan melalui master control, sehingga PD dapat

mengarahkan secara langsung pergerakan kamera,

talent, audio,mengkoreksi lighting, make up, wardrobe,

property dan sebagainya. Berbeda dengan video editor

yang harus menyusun gambar lewat materi yang sudah

terekam. Dibeberapa stasiun TV, PD juga

mengoperasikan switcher agar keputusan pemilihan

gambar dan pengeksekusian melalui switcher tidak

mengalami keterlambatan.

2. Pengoperasi Switcher (Switcherman)Switcherman bertanggungjawab untuk mengoperasikan

mesin switcher. Switcher merupakan alat untuk memilih

satu gambar dari berbagai macam source untuk

disiarkan atau direkam. Switcher memiliki fitur yang

beraneka ragam tergantung produsennya, diantaranya

mampu berperan seperti layaknya software editing,

seperti melakukan chroma key, super impose dan

sebagainya.

3. Penata Aksara /Character Generic (CG)Penata aksara bertugas untuk menampilkan teks berupa

informasi seperti nama presenter, narasumber dan

informasi lainnya. Biasanya teks tersebut muncul dengan

latar belakang grafis yang sebelumnya telah dibuat oleh

desainer grafis.

4. Penata Suara (Audioman)Penata Suara bertugas untuk memilih sumber suara

yang akan dimunculkan. Suara (audio) tersebut berasal

dari berbagaimacam sumber, seperti : microphone di Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SE


40

studio yang digunakan talent, peralatan musik, VTR,

music player hingga audio yang disimpan didalam

komputer.

5. Pengoperasi VTR (VTRman)Pengoperasi VTR bertugas untuk memutar kaset video

sesuai rundown dan melakukan perekaman.

6. Pegoperasi Virtual Set Pengoperasi virtual set bertugas memunculkan latar

belakang virtual yang sebelumnya telah dibuat oleh

virtual set designer dan mengatur posisinya agar sesuai

dengan blocking kamera.

STUDIO CREW 1. Floor Director (FD)

Bertugas untuk meneruskan instruksi Program Director

dan mengatur segala sesuatu di floor agar berjalan

sesuai rundown.

2. Presenter (Anchor)Bertugas membawakan acara, menggali narasumber

sesui dengan rundown

3. Cameraman Bertugas mengatur posisi blocking kamera dan

mengambil gambar yang dibutuhkan.

4. Penata Cahaya (lightingman)Bertugas untuk menata pencahayan serta artistiknya.


41

5. Set & Property

6. Set Builder

Set (hardset & virtual set) & Property

Umumnya yang tampak pada tayangan televisi adalah objek utama (presenter, musisi

dan sebagainya), bakcground (backdrobe dan graphic design for chroma key),

foreground (benda-benda didepan objek) dan elemen grafis. Kedua elemen yang

terakhir ini hanya ada pada saat tertentu sedangkan objek utama dan background

dipastikan selalu muncul. Kalau diperhatikan lebih lanjut lagi, walaupun background


42

bukan elelmen utama tetapi memenuhi sekitar 70 persen isi monitor TV. Oleh karena

itu background adalah elemen penting dan sangat menentukan dalam memberi ciri

khas pada wajah program itu sendiri.

Ada dua macam bentuk pilihan background yaitu, backdrobe dan graphic design

with chroma key.

Backdrobe dapat dikatakan jenis background yang mengkondisikan suatu ruang atau

panggung, Bila dibuat secara nyata disebut Hard Set sedangkan bila dibuat secara

rekayasa komputer yang menggantikan latar berwarna biru atau hijau disebut Virtual

Set.

Graphic design with chroma key mempunyai prinsip yang sama dengan Virtual Set

tetapi latar biru atau hijau tersebut digantikan dengan background still atau motion

graphic.

Hardset

Dikerjakan oleh salah beberapa team dari departemen Art dalam TV Station yaitu,

Desainer Hard Set, Set Builder dan Property Person.

Desainer Hard Set merupakan pimpinan proyek yang merancang desain, budget,

pemilihan material dan mengawasi pekerjaan sehingga outputnya sesuai dengan

rancangannya. Karena dituntut keahlian yang berhubungan dengan arsitektural,

biasanya profesi ini dipegang oleh profesional dengan background pendidikan arsitek

atau desain interior. Tetapi selain disiplin ilmu arsitektural, desainer hardset ini juga

dituntut untuk menguasai karakteristik TV broadcasting. Desainer hardset harus

mengenal jangkauan dan pergerakan kamera, karena percuma saja membuat hardset

yang luas atau tinggi bila nantinya tidak in frame (tampil di monitot TV). Desainer juga

harus menghindari material yang secara teknis tidak diperkenankan, misalnya unsurl

yang dapat menimbulkan gambar flicker, material yang memberikan refleksi terlalu

kuat, sehingga tampak pantulan cahaya yang over atau membuat objek yang

seharusnya tidak in frame terpantul di material. Sebaiknya detail-detail yang tidak

penting dan tidak akan tampak dikamera dihindari saja. Hal ini disebabkan oleh


43

toleransi ketajaman kamera, unsur kesengajaan (penggunaan deep of field yang

membuat background menjadi blur) atau terhalangi oleh objek utama dan properti.

Desainer sebaiknya menahami karakter lighting untuk TV Broadcasting. Sebuah ruang

yang diterangi lampu rumahan sudah cukup membuat mata manusia menangkap

detail ruangan, tetapi akan membuat mata kamera seperti rabun, dengan

pengetahuan seni pencahayaan yang apik, cukup bermodalkan kain hitam backdrobe

pun bisa tampil berkelas.

Dalam merancang seorang desainer akan membuat output berupa gambar teknis

(cad) dan gambar presentasi (3D visualisasi. Gambar teknis ini akan diberikan kepada

set builder atau kontraktor (pihak outsource) agar eksekusi dilakukan dengan presisi.

Gambar 3D, diberikan kepada para user atau decision maker untuk proses approval.

Fungsinya adalah agar user mendapat bayangan konsep desain yang diajukan dan

menyetujui pelaksanaan pekerjaan sebelum eksekusi. Hal ini penting karena revisi

yang dilakukan setelah eksekusi akan membengkakkan budget.

Set Builder adalah eksekutor dalam mewujudkan hard set rancangan desainer.

Seorang set builder harus memiliki talenta dalam membuat, membongkar pasang set

dalam waktu cepat, penyimpanan yang ringkas dan perawatan material. Dalam

menerima konsep desain, set builder harus melakukan brainstorming dengan desainer

dari sisi kebutuhan set builder. Set builder sebaiknya memberikan referensi material

alternatif dengan output yang serupa jika konsep material yang diajukan mebutuhkan

waktu lama untuk set up, ringkih dan tidak effisien. Terkadang ada beberapa elemen

yang membutuhkan rekanan dengan keterampilan khusus agar eksekusi lebih cepat

dan maksimal, maka sebaiknya set builder memiliki banyak referensi pihak ketiga

berbayar, sponsor atau barter untuk diusulkan, misalnya untuk program acara

memasak salah satu bagian settingnya diserahkan pada kontraktor atau produsen

kitchen set.

Property Person bertugas menyediakan segala pernak-pernik, hiasan, pajangan,

tanaman yang yang dibutuhkan desainer hardset dan benda-benda peraga atau

penunjang untuk tema episodik yang diminta oleh produser program. Benda tersebut

dapat diproduksi sendiri, beli, sposor atau barter. Untuk benda berhubungan dengan


44

arsitektural atau desain interior seperti furniture biasanya tetap diserahkan pada set

builder.

7. Make Up Bertugas untuk merias talent agar tampil lebih menarik atau

sesuai dengan tema program.

8. WardrobeBertugas untuk menyediakan kebutuhan pakaian dan

aksesoris sesuai dengan tema program.

2.3.3 SDM Saat Pelaksanaaan Post Produksi1. Video Editor

Bertugas untuk memotong, menyambung, mengkoreksi,

memberi transisi dan effect yang diperlukan dari sekumpulan

materi audio dan video agar menjadi suatu tayangan utuh

yang bisa dinikmati.

2. Music ScorerBertugas untuk membuat arrangement musik yang diperlukan

untuk suatu program.

3. Voice OverBertugas untuk membacakan narasi yang diperlukan untuk

suatu program.

4. Graphic DesignBertugas untuk membuat kebutuhan desain grafis untuk suatu

program.


45



46

POKOK BAHASAN :

PERALATAN DAN PERLENGKAPAN PRODUKSIDosen: Indra WIbawa

2.4 Peralatan dan Perlengkapan Produksi2.4.1 Peralatan dan Perlengkapan Master Control

Master Control Room merupakan ruang khusus untuk

mengendalikan pengambilan gambar yang dilakukan dari

berbagai macam sumber (sources). Di dalam master control

biasanya terdapat banyak monitor-monitor TV yang masing-

masing memberikan gambar berdasarkan source-nya.

Secara umum, sumber gambar tersebut berasal dari studio

yang menggunakan beberapa kamera (multycam), VTR

(video tape recording), CG (character generic), Satelit dan

sebagainya.

Master Control Room


47

Studio Virtual Set Studio Hard Set

Master Control Room


48

CAM 1 CAM 2 CAM 3VTR 1 VTR 2 VTR 3

CGRSO 2RSO 1

Another Source :News StudioStandard ConverterFrame SyncRouting Switch Output PGM ON AIRVTR SWITCHER CGAUDIO MIXER

1. SwitcherMerupakan peralatan untuk melakukan pemilihan

gambar dari berbagai macam sumber (source) untuk

ditayangkan secara langsung atau direkam.


49

Mengoperasikan Swither secara prinsip hampir sama

dengan pekerjaan video editing, hanya saja proses

kerjanya dilakukan pada saat bersamaan dengan

pengambilan gambar oleh kamera

2. Character Generic (CG)Merupakan peralatan untuk memberikan informasi

berupa gambar dan teks (subtitling). CG merupakan

sistem komputer (software dan hardware) yang

mempermudah dalam melakukan pengeditan informasi

tanpa harus melakukan proses rendering yang biasa

dilakukan pada software grafis untuk post pro.

Inscriber


50

Dalam layar kaca mungkin kita sering memperhatikan item grafis yang berisikan

informasi mengenai nama presenter, judul tema program, lokasi kejadian, sponsor dan

sebagainya. Item grafis yang anda lihat itu mempunyai berbagai macam nama

tergantung posisi, informasi dan arah pergerakannya. Nama-nama item tersebut

biasanya sudah cukup familiar bagi yang berkecimpung didunia TV Broadcasting, sebut

saja lowerthird, over the shoulder, running text, iklan super impose, credit title dan

sebagainya.

Untuk kebutuhan post pro semua item itu cukup ditempel pada materi program oleh

video editor dengan software video editing dan tentntunya harus melalui proses

rendering yang memakan waktu. Lalu bagaimana jika untuk kebutuhan program live

dimana semua informasi teks dan grafis dibutuhkan langsung on the spot dan selalu

berubah-ubah. Sebagai contoh informasi skor pada pertandingan bulu tangkis. Untuk

mengatasi permasalah tersebut , Pihak TV Station menggunakan alat khusus yang

disebut Character Generator (Chargen atau CG). Salah satu produk peng-generate teks

dan grafis secara realtime terkemuka adalah Inscriber. Inscriber sangat mudah

dioperasikan. Alat ini dapat menerima file bitmap atau animasi (tergantung serinya) yang

telah diproduksi sebelumnya atau mendesain langsung di Inscriber. Operator CG tinggal

mengetikkan informasi yang telah pasti dan menggabungkannya dengan background

grafis serta melakukan penyusunan sebelum acara dimulai. Begitu acara dimulai,

operator CG hanya tinggal mengklik image yang akan on-air dan menyesuaikan teks jika

dibutuhkan. Pada umumnya Inscriber membawa dua channel informasi (fill dan key) ke

switcher broadcast. Bila switcher tersebut mendukung, maka secara otomatis gambar

yang memuat alpha channel bila diletakan pada layer depan akan menampilkan

transparansi dengan benar tanpa harus melakukan proses keying manual warna


51

tertentu pada switcher.

Untuk menyesuaikan budget, Inscriber mengeluarkan beberapa pilihan seri seperti mulai

dari CG Supreme hingga Inca yang mampu menumpuk banyak layer animasi secara

realtime.

Saat mengunjungi websitenya, kami memperoleh informasi lawas tentang salah satu

produk yang diandalkannya yaitu G-series yang telah mendukung teknologi High

Definition (HD). G-series didesain untuk memenuhi kebutuhan program dengan sifat fast

paced seperti pemilu, sport, live News dan sebagainya. Adapun feature yang

ditawarkannya adalah tools desain tambahan, sequencer, FX key frame animation editor,

media store database, optional multi-layer paint tool, frame grab program dan 3Dflyby.

3. VTRMerupakan peralatan untuk memutar kaset video,

pengeditan linier dan melakukan perekaman. Biasanya Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SE


52

VTR dilengkapi dengan jog shuttle yang mempermudah

menjangkau time code yang diinginkan.

4. Audio MixerMerupakan peralatan untuk melakukan pemilihan suara

(audio) dari berbagai macam sumber (source) untuk

ditayangkan bersamaan dengan sumber video dari

switcher, Audio mixer juga merupakan peralatan untuk

melakukan proses mixing, serta dapat memberikan

karakter suara tertentu sesuai dengan program.

.

5. Virtual Set

6. Penata Suara (Audio Operator)Tugas penata suara atau mixing VO dan Musik bisa

dilakukan oleh seorang penata suara atau Musik

Arranger itu sendiri. Selain melakukan proses mixing

penata suara juga dapat menambahkan sound effect bila

diperlukan suara-suara tambahan, seperti suara mesin

mobil, kerumunan, hujan dan sebagainya.


53

Umumnya dikerjakan oleh Desainer Virtual Set dan dioperasikan oleh crew studio

(tergantung kebijakan perusahaan). Untuk hasil yang maksimal dibutuhkan kombinasi

pengetahuan arsitektural, penguasaan software 3D, desain grafis, komposisi gambar

dan keying untuk TV Broadcasting.

Di Indonesia saat ini ada dua pemain besar yang teknologinya dipakai oleh beberapa

stasiun TV nasional, yaitu ORAD (RCTI, Global TV, SCTV , Lativi dan Trans 7) dan

VIZ RT (Trans TV dan Metro TV). Virtual Set merupakan teknologi tinggi yang

membuat citra tiga dimensi rekayasa komputer mampu berkomunikasi dengan kamera

sehingga pergerakan kamera yang menangkap objek selaras dengan background

virtual secara real time, bahkan setiap kamera yang terhubung pada sistem akan

memberi sudut pandang perspektif background seperti layaknya objek nyata yang

tertangkap kamera. Walaupun feature yang dijanjikan oleh vendor sangatlah canggih

akan tetapi virtual set belum dapat menggantikan peran hard set untuk program-

program TV yang membutuhkan pergerakan kamera yang sangat dinamis, tata

pencahayaan yang artistik dan sebagainya. Karena untuk menghasilkan gambar

realtime, desainer virtual set harus berdamai dengan toleransi jumlah poligon, limitasi

besar ukuran tekstur bitmap, anti alias, meminimalisasi bahkan mentiadakan

penggunaan raytrace, shadow, fog dan sebagainya. Realtime but not Photorealistic.

Jangan berekspektasi agar output 3D rendering seperti layaknya presentasi

arsitektural. Belum lagi masalah kestabilan sistem yang membuat bakground seperti

sedang gempa bumi terutama bila pergerakan kamera dianggap tidak berkompromi

sistem. Lighting studio pun hanya bertugas memberikan cahaya aman untuk objek

utama dan latar belakang biru atau hijau. Oleh sebab itu kebanyakan virtual set

digunakan untuk program-program formal seperti News, program yang pergerakan

objeknya masih dalam toleransi pergerakan kamera. Akan tetapi virtual set tetaplah

dibutukan bagi sebuah stasiun TV karena sangat efisien dibandingkan hard set.

Dengan Virtual set, biaya produksi hardset dapat ditekan, tidak perlu gudang

penyimpanan, waktu pembuatan relatif cepat karena tidak melibatkan banyak pihak,

memungkinkan pergantian set program back to back dari studio yang sama, investasi

untuk TV plasma tidak perlu dan desain yang tidak mungkin diwujudkan dalam dunia

nyata bisa dibuat dengan virtual set.


54

2.4.2 Peralatan dan Perlengkapan Studio1. Kamera

Merupakan peralatan untuk

2. TeleprompterMerupakan peralatan untuk

3. MicrophoneMerupakan alat untuk menangkap gelombang suara,

contoh serta penggunaan mic

a. Hand held mic Dipakai untuk aktivitas wawancara

ENG (Electronic News Gathering)

Dynamic micKelebihan :

- tidak datar

- murah

- tidak perlu power sendiri

Kelemahan :

- kurang sensitif

- besar dan berat

- Respon yang lambat

- Bukan pilihan yang baik untuk kualitas

maksimal

Condenser MicKelebihan :

- sensitif


55

- kualitas audio yang baik

- kecil

Kelemahan :

- self noise

- ringkih

- mahal

- Dipengaruhi kondisi cuaca

b. Personal Mic atau Clip onMic berukuran kecil ini dipakai oleh presenter TV,

dijepit dibusana sekitar dada (35 cm dari mulut),

saat memakai clip on, perhiasan metalik harus

dijauhkan karena dapat menimbulkan noise. Selain

itu pergerakan yang berlebihan juga harus dihindari.

c. Headset MicMic ini biasa dipakai oleh komentator acara TV

sport. Pada headsetnya terdapat dua sumber suara

yang berbeda, yaitu audio

program dan cue (aba-aba) dari

director.


56

d. Wireless MicMic tanpa kabel ini dapat mengatasi permasalahan

yang biasa dijumpai pada mic dengan kabel yaitu

- Konektor harus terhindar dari air, jika terpaksa

upayakan untuk menutupi area yang mungkin

terkena air dengan plastic electrical tape. Terkadang

kabel harus melewati rumput yang basah, genangan

air dan sebagainya, untuk itu pastikan karet kabel

yang melintasinya tidak bocor atau rusak.

- Meletakan posisi kabel sejalur dengan kabel listrik

akan menimbulkan Hum.

Mic wireless dynamic atau Condenser terhubung

dengan Miniatur FM (Frequency Modulated) Radio

Transmitter, sebagai alat converter sinyal audio ke

sinyal frekuensi audio dan pemancarkan ke area

yang sesuai dengan

toleransinya.

Ada dua tipe wireless mic :

1. Self contained (all in one) unit

Mic, transmitter, batre dan antena menjadi satu

kesatuan.Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SE


57

2. Two piece wireless unit

Transmitting unitnya biasa disangkutkan

dipinggang.

Problem wireless mic biasanya adalah gangguan

sinyal.

f. Shotgun MicMic ini dipakai untuk mengatasi masalah

permasalahan accoustic ruang seperti refleksi dari

tembok yang tidak punya peredam, lantai yang tidak

berkarpet. Mic ini menangkap suara secara

directional sehingga harus diarahkan dengan benar.

4. LampuMerupakan peralatan untuk

5. Screen, PlasmaMerupakan peralatan untuk


58


POKOK BAHASAN :

PENGETAHUAN DASAR PENGOPERASIAN PERALATAN DAN PERLENGKAPANPRODUKSI

Dosen: Indra WIbawa


59

2.5 PENGETAHUAN DASAR PENGOPERASIAN PERALATAN DAN PERLENGKAPANPRODUKSI2.5.1 Peralatan dan Perlengkapan MCR

1. Switcher2. Character Generic (CG)3. VTR4. Audio Mixer

2.5.2 Peralatan dan Perlengkapan STUDIO1. Kamera

KOMPOSISITidak dapat disangkal bahwa fotografi adalah seni.

Seperti seni yang lain untuk fotografi adalah komunikasi.

Sangat sedikit orang yang membuat foto hanya untuk

dilihat dan dinikmati sendiri. Hampir semua orang

membuat foto dengan maksud supaya orang lain melihat

apa yang dilihatnya melalui kamera. Diantara banyak foto

yang dibuat orang, yang bisa dikategorikan sebagai hasil

karya seni hanya sedikit saja. Ini sama seperti pada seni

lukis,banyak sekali lukisan yang dibuat orang, tetapi yang

mempunyai nilai seni hanya sedikit. Bahkan orang yang

pandai melukis pun belum tentu bisa membuat lukisan

yang bernilai seni. Lukisan yang bernilai seni tercipta dari

kreativitas seorang pelukis yang didukung

keterampilannya dalam menguasai alat dan bahan-

bahan lukisnya serta pengetahuan yang baik tentang

komposisi gambar. Demikian juga dalam fotografi.

Keterampilan anda dalam menguasai alat foto dan sinar

merupakan bahan dasar terciptanya sebuah foto,


60

hanyalah merupakan salah satu syarat untuk bisa

menghasilkan suatu foto yang bernilai seni. Setelah itu

anda dituntut untuk anda menguasai cara bagaimana

merancang komposisi gambar agar tampak lebih menarik

perhatian. Hal kedua inilah yang sering dilupakan banyak

orang. Mungkin ini disebabkan karena sebuah foto dapat

dibuat dalm waktu singkat. Sebuah foto terjadi hampir

bersamaan Pada saat menekan tombol SHUTTER

RELEASE dalam waktu persekian detik.Karena hal

tersebut memungkinkan, sehingga orang tidak berpikir

atau tidak mau berpikir lagi tentang komposisi. Lain

halnya pada seni lukis, yang karena proses

pembuatannya lama, maka sang pelukis akan selalu

berpikir terus bagaimana komposisi gambar tersebut

diatur supaya tampak menarik.

Mungkin anda bertanya : Bagaimana foto yang menarik

itu?foto yang menarik adalah foto yang bisa memberi

kesan yang dalam. Foto yang mampu membawa emosi

penonton. Emosi tentang keindahan, kegembiraan,

kesedihan, kekejaman dan sebagainya. Karena foto

hanyalah gambar dua dimensi sedang manusia melihat

kenyataan yang ada dalam pandangan tiga dimensi,

maka persaan-perasaan seperti tersebut diatas sulit

didapatkan. Untuk membangkitkannya pemotret bisa

mengatur kesan pada gambar yang bisa menimbulkan

ilusi pada penonton bahwa apa yang dilihatnya dalam

gambar adalah tiga dimensi. Untuk itu pemotret bisa

mengatur susunan bagian-bagian yang ada dalam

gambar dan inilah yang disebut komposisi. Dengan


61

demikian jelaslah bahwa komposisi merupakan bagian

yang penting dalam pembuatan sebuah foto.

PANDANGAN KAMERAPerbedaan yang paling dasar antara seorang pemotret

yang baik dan seorang pemotret asal jepret adalah

caranya memandang suatu obyek. Seorang pemotret

asal jepret akan memandang suatu obyek apa adanya,

seperti pandangan manusia biasa.Seorang pemotret

yang baik, memandang suatu obyek dengan pikiran

pandangan kamera. Pandangan kamera adalah dua

dimensi karena melihat dengan satu lensa. Manusia

melihat dengan dua lensa sehingga pandangannya tiga

dimensi. Karena dia bisa melihat dengan pikiran

pandangan kamera yang dua dimensi itu, maka pemotret

yang baik akan berusaha membuat kesan tiga dimensi

agar sesuai dengan pandangan manusia. Pebedaan

lainnya adalah manusia melihat dengan pikiran yang

dipengaruhi oleh emosi, sedang kamera hanya objektif

saja.

Sebagai contoh:

Pada suatu sore yang cerah, anda berada dipusat kota

yang semarak lampu warna-warni yang mulai hidup.

Pandangan tampak indah dan suasana menyenangkan.

Anda tidak melihat atau merasa terganggu dengan kebel-

kabel listrik yang berseliweran. Ini disebabkan intensitas

emosi anda, karena anda masuk didalamnya.

Pengalaman tersebut akan berubah menjadi lain, kalau

anda memasang sebuah kamera didepan mata. Dengan

melihat melalui kamera, anda merasa terganggu dengan

kabel-kabel listrik yang berseliweran diatas, mobil-mobil Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SE


62

yang tidak pas dalam tempatnya dan sebagainya.

Sekarang anda tidak lagi masuk dalam suasana, tetapi

menjadi penonton. Dari sini anda dapat melihat dengan

jelas perbedaan pandangan manusia dan pandangan

kamera. Karena kamera itu objektif, sehingga ada

anggapan bahwa kamera tidak pernah bohong.

Anggapan tersebut tidak seratus persen benar.Yang

benar adalah kamera itu bisa bohong. Contoh : Kalau

anda berbicara dengan seorang teman anda dengan

jarak yang sangat dekat, anda tidak melihat pun satu

keanehan pada wajah teman anda tersebut. Tetapi kalau

anda memotretnya dengan jarak yang sama, anda

melihat bahwa hidungnya terlalu besar, bibirnya terlalu

lebar dan sebagainya. Mungkin secara teknis bisa

dikatakan bahwa kamera itu benar, karena dengan jarak

yang dekat akan didapat distrosi dari lensa. Begitu juga

mata manusia, tetapi otak manusia mengkoreksi

kesalahan optis itu, sehingga anda tidak melihat adanya

distrosi meskipun anda melihat dari jarak yang sangat

dekat. Karena manusia sudah terbiasa melihat semua

kenyataan dalam pandangan pikiran manusia, maka

sesuatu yang lain tidak akan terasa aneh.

Dengan mengetahui perbedaan antara pandangan

manusia dan pandangan kamera anda bisa membuat

foto-foto yang lebih efektif. Yaitu selalu dengan

mempertimbangkan apakah pandangan kamera seperti

yang anda lihat dalam VIEWFINDER bisa memberikan

imajinasi sebagai pandangan manusia. Dengan demikian

anda akan mudah mengatur komposisi agar bisa


63

mendapatkan gambar yang bisa menimbulkan imajinasi

sebagai pandangan manusia.

PEMBINGKAIAN (FRAMING)

Potensi akan lahirnya sebuah foto terjadi setiap sekali

anda mengangkat kamera dan melihat ke dalam

VIEWFINDER untuk mengetahui apa yang masuk dalam

gambar, apa yang tidak. Kalau anda senang dengan apa

yang anda lihat dalam VIEWFINDER tersebut,

kemungkinan besar anda akan menekan tombol rana

untuk mendapatkan gambarnya. Saat menentukan apa

yang masuk dan apa yang tidak masuk dalam gambar

yang dibatasi oleh bingkai di dalam VIEWFINDER

kamera anda itulah yang dinamakan pembingkaian atau

FRAMING.

Dalam fotografi FRAMING merupakan bagian yang

sangat penting dari seluruh komposisi gambar. Karena

dengan menentukan apa yang masuk dan apa yang tidak

masuk dalam gambar secara tidak langsung anda sudah

mengatur komposisi. Kalau anda melihat sebuah vas

bunga yang ditaruh di pinggir meja, anda akan

merasakan suatu perasaan kurang menyenangkan.

Begitu pula kalau vas bunga tersebut anda pindah,

kemudian anda taruh ditengah sebuah meja yang sangat

besar, perasaan anda akan mengatakan bahwa

penempatan vas bunga tersebut kurang sesuai.

Demikian juga yang akan terjadi pada semua gambar

lukisan atau gambar foto. Anda bisa mengandaikan Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SE


64

bahwa meja adalah FRAME atau bingkai gambar dan

bunga adalah sesuatu yang ingin ditampilkan dalam

gambar tersebut.

Maka suatu gambar akan lebih menarik kalau ia diberi

bingkai (FRAME) yang tepat. Dalam hal ini fotografi

sedikit lebih sulit dibandingkan seni lukis. Karena dalam

seni lukis, pelukis mulai membuat lukisan dari satu

kanvas putih kosong, sehingga dia lebih mudah

menentukan komposisi gambar yang dia inginkan

berdasarkan luas kanvas yang tersedia.

Dalam fotografi, pemotret harus mengatur gambar yang

sudah tersedia dihadapannya agar masuk dalam bingkai

yang sudah tersedia di dalam kamera. Meskipun

demikian pemotret masih banyak kemungkinan untuk

membuat bingkai dari subyek tertentu. Yaitu dia bisa

maju atau mundur, geser kiri atau kanan, naik keatas

atau kebawah, memakai kamera vertikal atau horizontal.

Yang anda harus ketahui untuk itu adalah bahwa setiap

perubahan FRAMING yang dibuat pemotret akan

menghasikan kesan gambar yang berbeda. Misalnya

dihadapan anda ada seorang gadis yang harus anda

foto. Anda mempunyai banyak kemungkinan untuk

memasukkannya dalam bingkai dalam VIEWFINDER

kamera. Anda bisa mendekat untuk mengisi seluruh

bingkai gambar dengan wajahnya. Atau anda bisa

mundur sehingga anda bisa melihat keadaan

disekitarnya. Kalau anda lebih menjauhi lagi dia akan

tampak kecil dan pohon-pohon yang ada disekitarnya

akan tampak lebih jelas. Mana yang dipilih?, mengapa? Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SE


65

pilihan anda hendaknya memberikan inforamsi yang

lebih jelas tentang apa yang anda inginkan. Kalau anda

memutuskan untuk memasukkan seluruh wajah gadis

tadi, berarti anda lebih menitikberatkan pada pribadi

gadis tersebut. Penonton akan lebih dekat.

Subyek akan memenuhi FRAME seperti ini biasannya

lebih bisa memberi kesan yang kuat. Karena penonton

diajak langsung melihat pada subyek, tidak ada pilihan

lain. Lain kalau anda memasukkan gadis dengan

lingkungan disekelilingnya. Sekarang penonton melihat

obyek-obyek lain selai gadis tersebut. Dengan pilihan ini,

anda menunjukkan keberadaan gadis tersebut dengan

lingkungan disekitarnya. Dengan foto-foto semacam ini

anda bisa memperlihatkan hubungan antara subyek dan

tempat, aktivitas, suasana, dan sebagainya. Selanjutnya

kalau anda menempatkan gadis itu hanya sebagian kecil

dalam bingkai gambar anda, ini akan memberi kesan

bahwa pemandangan alam lebih ditekankan. Sekarang

gadis tadi tidak menjadi bagian pokok tetapi hanya

sebagai penyerta saja.

Kembali kepada FRAMING pilihan pertama, dimana

anda memasukkan wajah gadis pada seluruh bingkai

gambar. Memang benar bahwa foto semacam ini

menarik, karena penonton dengan jelas bisa melihat

detail. Tetapi kalau anda membuat kesalahan misalnya

dalam pemotongan, kesalahan tersebut juga akan terlihat

jelas. Sehingga gambar terasa janggal. Dalam hal

pemotongan bagian tubuh manusia, ada suatu ketentuan

yang harus ditaati pemotret supaya gambar tampak Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SE


66

wajar. Untuk mengetahuinya anda bisa memakai sebuah

foto yang sudah tidak dipakai lagi dari seseorang yang

sedang berdiri. Sekarang potonglah foto tersebut dengan

gunting tepat pada bagian leher, kemudian amatilah

potongan foto tersebut pada bagian kepala. Dari sini

anda akan melihat kejanggalan tersebut. Potongan

gambar tersebut menimbulkan perasaan ngeri atau

perasaan tidak mengenakkan. Hal ini disebabkan karena

anda dan semua manusia-manusia lain melihat dengan

pikiran. Pikiran manusia dipengaruhi dengan

pengalaman yang sudah biasa mereka lihat. Maka kalau

anda melihat foto setengah badan dari seseorang,

meskipun tidak tampak tetapi anda tahu dia memiliki

kaki. Demikian juga karena pengalaman dan

pengetahuan yang dimiliki, semua manusia tahu bahwa

persendian-persendian tubuh manusia adalah bagian

yang paling memungkinkan bisa lepas, dan manusia tahu

bahwa leher yang terpotong adalah sangat mematikan.

Maka anjuran yang patut anda ikuti adalah jangan

memotong tepat pada persendian, anda bisa memotong

diatas atau dibawahnya. Tetapi anda juga tidak bisa

membuat batas FRAME tepat diatas kepala dan tepat

dibawah kaki. Karena kita tidak pernah berada diruangan

yang pas seperti itu, kalau pun pernah tentu kita tidak

akan merasa enak. Di dalam rumah, di dalam mobil dan

sebagainya, justru ada ruangan di atas kepala kita. Ini

juga berlaku untuk subyek pemotretan yang lain, bisa

binatang, pohon, benda-benda mati dan sebagainya.

Jangan membuat FRAMING yang terlalu pas, berilah

sedikit ruangan agar tampak lega. Tetapi ruangan yang

kosong terlalu luas tidak menguntungkan, karena Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SE


67

ruangan kosong terlalu luas tidak memberi arti apa-apa.

Ini sama seperti yang telah kita bicarakan sebelumnya,

dengan contoh vas bunga ditengah meja

Broadcasting

Documents

Transcript of Broadcasting