PROGRAM STUDI BROADCASTINGFAKULTAS ILMU KOMUNIKASI
MODUL
DASAR PRODUKSI TELEVISI
Disusun Oleh :INDRA WIBAWA
DASAR PRODUKSI TELEVISI
TELEVISI DIMASA DEPAN................................................................................................4
TAHAPAN PRODUKSI TELEVISI
1. PRA PRODUKSI............................................................................................................7
1.1 JENIS PROGRAM TELEVISI................................................................................7
1.2 ASPEK PEMASARAN...........................................................................................9
1.2.1 SEGMENTASI, TARGET, POSITIONING DAN DIFERENSIASI .........................................................9
1.2.2............................................................RATING, SHARING, INDEX DAN RATECARD.............................................................................................................................................................9
1.2.3..............................................................................................GRP DAN CPRP...........................................................................................................................................................14
1.3 MERANCANG KONSEP PROGRAM.................................................................15
1.3.1 BATASAN DALAM MERANCANG PROGRAM..................................................................................15
1.3.2 PROSES KREATIF............................................................................................................................17
1.3.3 MEMBUAT RUNDOWN.....................................................................................................................17
1.3.4 MENYUSUN BUDGET.......................................................................................................................19
1.4 PRESENTASI KONSEP PROGRAM..................................................................22
1.4.1 MEMBUAT PROPOSAL PROGRAM.................................................................................................23
2. PRODUKSI...................................................................................................................26
2.1 STANDARISASI TEKNIS....................................................................................26
2.1.1 KUALITAS GAMBAR.........................................................................................................................26
2.1.2 STANDAR FORMAT TELEVISI.........................................................................................................27
2.1.3 VIDEO TAPE DAN KABEL KONEKSI................................................................................................27
2.2 JENIS PRODUKSI...............................................................................................34
2.2.1 PRODUSI LAPANGAN......................................................................................................................34
2.2.3 PRODUSI STUDIO............................................................................................................................35
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
2
2.3 SUMBER DAYA MANUSIA (SDM) PRODUKSI.................................................38
2.3.1 SDM SAAT PELAKSANAAN PRA PRODUKSI..................................................................................37
2.3.2 SDM SAAT PELAKSANAAN PRODUKSI..........................................................................................38
A. MCR CREW...................................................................................................................38
B. STUDIO CREW.........................................................................................................................
2.3.3 SDM SAAT PELAKSANAAN POST PRODUKSI...................................................................................
2.4 PERALATAN DAN PERLENGKAPAN PRODUKSI..............................................
2.4.1 PERALATAN DAN PERLENGKAPAN MCR........................................................................................
2.4.2 PERALATAN DAN PERLENGKAPAN STUDIO.....................................................................................
2.5 PENGETAHUAN DASAR PENGOPERASIAN PERALATAN DAN
PERLENGKAPAN PRODUKSI.............................................................................
2.5.1PENGOPERASIAN PERALATAN DAN PERLENGKAPAN MCR................................................................
2.5.2PENGOPERASIAN PERALATAN DAN PERLENGKAPAN STUDIO
2.6 KOMPOSISI GAMBAR...........................................................................................
2.6.1 PANDANGAN KAMERA........................................................................................................................
2.6.2 PEMBINGKAIAN (FRAMING)................................................................................................................
3. POST PRODUKSI........................................................................................................
3.1 SUMBER DAYA MANUSIA (SDM) DAN PERALATAN POST PRODUKSI ........
3.1.1 SUMBER DAYA MANUSIA (SDM) POST PRODUKSI..............................................................................
3.1.2 PERALATAN POST PRODUKSI................................................................................................................
3.2 AUDIO EDITING.....................................................................................................
3.3 VIDEO EDITING.....................................................................................................
3.4 DESAIN GRAFIS TV..............................................................................................
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
3
Dasar Dasar Produksi TelevisiPOKOK BAHASAN :
TELEVISI DI MASA DEPANDosen: Indra WIbawa
TELEVISI DI MASA DEPAN
Stasiun Televisi merupakan suatu lembaga profit atau non profit yang
dimiliki oleh pemerintah atau swasta yang mendapatkan izin dari pemerintah
untuk melakukan kegiatan penyiaran audio dan visual dalam format program
acara, spot commercial break, corporate ID dan sebagainya melalui berbagai
teknis penyiaran (terestrial, cable, satelite dan sebagainya), dimana siaran
tersebut dapat ditangkap dalam suatu kawasan melalui suatu perangkat
penerima siaran tersebut, seperti : pesawat televisi, komputer yang dilengkapi
dengan TV tuner dan sebagainya.
Pertelevisian Indonesia dimasa depan akan mengalamai perubahan
besar-besaran. Hal ini terjadi karena Indonesia adalah bagian dari masyarakat
dunia, dimana Indonesia tidak mungkin bisa lepas dari perubahan besar pada
format pertelevisian dunia. Perubahan tersebut diantaranya disebabkan oleh
pesatnya perkembangan teknologi yang membuat berbagai piranti seperti
komputer, telepon genggam, PDA, televisi dan sebagainya menjadi satu alat
multi fungsi yang dapat menggantikan berbagai piranti lainnya.
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
4
Seiring dengan kemajuan pesat diberbagai bidang infomation technology
& Communication (ICT), pesawat televisi bukan lagi satu-satunya perangkat
yang dapat menangkap siaran televisi. Saat ini komputer dan telephon selular
pun marak memberikan feature tambahan untuk menikmati siaran televisi.
Walaupun masih terbatas untuk menangkap siaran analog.
. Sebagai broadcasting operator, stasiun TV pun juga telah ditemani
pemain dari broadband operator dengan 3G platform, wimax, wibronya,
ditambah dengan perkembangan dunia IT dengan IP TVnya. Hal menarik
lainnya adalah fenomena Youtube, dimana siapa saja dapat meng-upload &
download berbagai acara TV walau mungkin tidak seizin pihak yang berwenang,
bahkan anda pun dapat menjadi content provider gratisan dengan meng-
upload video buatan anda sendiri.
Dengan semakin tipisnya batas fungsi dan cara menikmati tayangan
tersebut berbagai negara telah mengembangkanlah standar format konvergensi
dengan berbasis digital. Keseragaman, kualitas, efisiensi adalah beberapa
kelebihan yang dijanjikan dalam standar format baru tersebut. Beberapa format
yang sedang dikembangkan adalah, ATSC (Advance Television System
Committee) oleh Amerika Serilkat, DVB (digital Video Broadcasting) oleh negara-
negara di Eropa, ISDB (Integrated Service Digital Broadcasting) oleh Jepang dan
sebagainya.
Saat ini di Indonesia, Perjalanan ke format televisi digital sedang
ditangani oleh Tim Nasional Migrasi Sistem Penyiaran dari Analog ke Digital
dengan tugas utamanya mempelajari berbagai aspek dalam kesiapan
penyelenggara siaran, kesiapan industri dalam kaitan dengan set-top box &
pesawat TV, Kesiapan masyarakat baik dari segi teknis maupun sosial, budaya
& ekonomi serta pertimbangan aspek politis berkaitan dengan negara tetangga.
Tim ini beranggotakan sejumlah pejabat, akademisi, dan para pakar dari
berbagai instansi antara lain Ditjen Postel, Ditjen Sarana Komunikasi dan
Diseminasi Informasi, Departemen Perindustrian, Departemen Keuangan, BPPT, Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SE
DASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
5
Bappenas, TVRI, RRI, ATVSI, PRSSNI, PT. LEN, PT. Elektrindo Nusantara. Tim
Nasional sepakat merekomendasikan teknologi Eropa DVB-T sebagai standar
system siaran TV digital untuk pelanggan tetap di Indonesia.
Sebagaimana di Indonesia, negara-nagara di kawasan Asia Tenggara
(ASEAN) sedang merintis siaran TV digital dan tiap-tiap negara memiliki hak
menentukan rencana switch-off maupun teknologi yang digunakan masing-
masing. Malaysia, telah merintis siaran TV digital sejak tahun 1998 dan saat ini
diharapkan bisa dinikmati 1,8 juta rumah. Bahkan mereka sudah merencanakan
memulai menghentikan siaran analog secara bertahap tahun 2009 dan
seluruhnya akan berganti digital pada tahun 2015. Singapura, TV digital telah
diluncurkan sejak Agustus tahun 2004 dan saat ini telah dinikmati lebih kurang
250.000 rumah. Indonesia akan memulai phase out sampai tahun 2015. Bahkan
Menkominfo Mohamad Nuh ditunjuk sebagai ketua ASEAN Ministers
Responsible for Information (AMRI) yang salah satu agendanya menangani
masalah migrasi bersama ini.
Tentunya issue migrasi tersebut melahirkan berbagai pertanyaan,
polemik pro-kontra seperti, Apakah perangkat televisi lama saya masih dapat
digunakan? Dengan format digital, satu kanal bisa dipakai untuk beberapa
siaran, tentunya akan lebih banyak lagi siaran TV, Untuk apa kalau yang
sekarang saja kualitasnya tidak bermutu? Masalah tersebut untuk sementara
biarlah menjadi pekerjaan rumah Tim Nasional Migrasi Sistem Penyiaran dari
Analog ke Digital untuk menjawabnya karena ada hal lain yang menarik, yaitu
berbagai kesempatan dan peluang baru dengan format televisi baru tersebut.
Beberapa kesempatan yang kasat mata adalah kebutuhan berbagai piranti
hardware seperti set top box (alat untuk menangkap siaran digital dari TV
konvensional), PCI Card untuk menangkap siran digital (DVB-S) di komputer
seperti yang sedang dikembangkan oleh Digital Rise. Peluang lainnya tentunya
kebutuhan konten dari banyaknya siaran digital tersebut.
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SE
DASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
6
Dasar Dasar Produksi TelevisiPRA PRODUKSI
POKOK BAHASAN :
JENIS PROGRAM TELEVISIDosen: Indra WIbawa
TAHAPAN PRODUKSI TELEVISI
Produksi televisi merupakan proses pembuatan acara untuk ditayangkan
ditelevisi. Proses produksi ini merupakan perjalanan panjang yang melewati
berbagai tahapan, melibatkan banyak sumber daya manusia dengan berbagai
keahlian dan berbagai peralatan serta dukungan biaya.
Acara televisi tersebut diproduksi oleh stasiun televisi (in house
production) atau pihak luar yang biasa disebut sebagai rumah produksi
(production house).
1. PRA PRODUKSI1.1JENIS PROGRAM TELEVISI
1. News, merupakan identitas khusus sebuah stasiun televisi.
a. Hardnews
Berita singkat
Liputan 6 pagi, siang, petang dan malam serta Liputan 6
terkini Metro Pagi, Metro Siang, Metro Hari Ini dan Metro
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
7
Malam, Buletin Pagi, Buletin Siang, Buletin Malam dan
Seputar Indonesia (RCTI), Fokus (Indosiar) dll.
In Depth Reporting.
contoh : Investigasi di program Reportase Sore.
b. Softnews
Feature News, Sport News, Magazine, Entertainment
News, Dokumenter (Documentary Film) dsb.
2. Non Fiksi
a. Talkshow
b Quiz
c. Variety Show
d. Musik Show
3. Fiksi
a. Sinetron, FTV
b. Komedi
- Komedi Situasi, cerita lucu yang kelucuannya
bukan berasal dari para pemain, melainkan
karena situasinya.
- Komedi Slapstic, Cerita lucu yang diciptakan
dengan adegan menyakiti para pemainnya, atau
dengan gerak vulgar dan kasar.
- Komedi Satire, Cerita lucu yang penuh sindiran
tajam.
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
8
Dasar Dasar Produksi TelevisiPRA PRODUKSI
POKOK BAHASAN :
ASPEK PEMASARANDosen: Indra WIbawa
1.2 ASPEK PEMASARAN 1.2.1 Segmentasi, target, positioning dan diferensiasi
1.2.2 Rating, Sharing, Index dan RatecardPenyelenggaraan survai rating televisi di tanah air dirintis oleh
Survai Research Indonesia (SRI) semenjak 1990. Pada tahun 1994
AC Nielsen perusahaan riset pemasaran terkemuka asal
Amerika Serikat mengakuisisi SRI, sehingga namanya berubah
menjadi AC Nielsen-SRI. Selanjutnya beberapa kali perusahaan ini
berganti nama. Pertama, AC Nielsen Media International, kemudian
Nielsen Media Research. Terakhir pada tahun 2004 ia menjadi
AGB Nielsen Media Research.
Pelaksanaan metodologi, jelas Irawati, mengacu Panduan Global
Pengukuran Khalayak Televisi (Global Guidelines for TV Audience
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
9
Meausurement), yaitu prosedur standar pengukuran rating Nielsen
di dunia.
Batasan populasi, kata Irawati, adalah semua penduduk kota yang
terdaftar dalam Kartu Keluarga, berusia berusia lima tahun atau
lebih, dan tinggal di rumah tangga yang memiliki pesawat televisi
dengan keadaan baik. Lantas, ujarnya, sampel ditentukan
berdasarkan teknik acak berjenjang (stratified random).
Di televisi responden dipasang peoplemeter, jelas Irawati.
Peoplemeter adalah alat yang mampu mengukur jumlah penonton
paling tidak selama satu menit, atau minimum 17 detik pada
sebuah acara. Alat ini mampu melacak pilihan frekuensi teleivsi
sampai 999 saluran dan mendeteksi frekuensi, modulasi gambar,
dan modulasi audio-video. Tapi, ia tidak memperhitungkan
preferensi (suka, tidak suka), tidak juga kualitas program (apakah
baik atau buruk), jelas Irawati.
Pada peoplemeter tersambung sebuah gagang (handset) yang
terprogram untuk mencatat jati diri setiap anggota keluarga. Bila
hendak menonton, sebagai contoh, mereka menekan salah satu
tombol pada gagang itu terlebih dahulu. Secara otomatis alat itu
mengumpulkan data tentang acara apa saja yang dipirsa setiap
anggota keluarga dalam hitungan menit. Jadi, responden tidak
perlu lagi mengisi kuesioner semenjak memulai menonton televisi
sampai selesai. Dengan begitu, sistem ini mengurangi kesalahan
manusiawi (human error), kata Irawati.
Jika terdapat dua televisi dalam sebuah rumah, jumlah
peoplemeter yang dipasang juga dua. Yang jelas, aktivitas
menonton pembantu ataupun satpam kalau ada tidak
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
10
direkam. Begitu juga, televisi khusus untuk pembantu dan satpam
tidak dipasang peoplemeter.
Pengukuran oleh peoplemeter berlangsung secara seketika
(online) dan tunda (offline). Pada cara tunda, data tentang perilaku
menonton direkam terlebih dahulu ke disket yang terletak dalam
slot peoplemeter. Disket itu kemudian setiap minggu diambil oleh
seorang petugas Nielsen.
Pada cara seketika, data terkumpul pada saat responden
menonton. Pada cara ini peoplemeter yang tersambung dengan
telepon rumah dikoneksi pusat data Nielsen pada sekitar jam
dua dini hari. Persoalannya, Telkom melakukan perbaikan pada
jam-jam ini. Jadi, seringkali tidak terhubung, kata Irawati. Itulah
sebab, tambahnya, data peringkat di Indonesia baru dapat
dikeluarkan secara mingguan, belum harian.
Irawati mengungkapkan, panjang program televisi ikut
mempengaruhi rating. Misalnya, sebuah program berdurasi tiga
puluh menit pada awalnya berating sepuluh persen. Ketika
diperpanjang menjadi enam puluh menit, ratingnya turun menjadi
delapan peratus karena angka pembagi yaitu jumlah khalayak
semakin besar.
Alat yang dipasang di TV itu nama panel TAM (Television Audience Measurement) atau GG TAM yang dikeluarin oleh AGBNielsen. Alat inilah yang jadi pemacu industri media untuk
menyajikan tayangan semenarik mungkin. Definisi menarik adalah
ratingnnya tinggi. Mbuh kontennya seperti apa yang penting
pemirsa tertarik dan ga ganti channel.
..Panel TAM di Indonesia saat ini mengukur 1.651 rumahtangga
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
11
yang memiliki TV di 9 kota besar yaitu: Jakarta dan sekitarnya
(Jabotabek), Surabaya dan sekitarnya (Gerbangkertasusila),
Bandung, Semarang, Medan, Makassar, Yogyakarta dan
sekitarnya (DIY Yogya + Sleman & Bantul), Palembang dan
Denpasar. Panel utama ini hanya mengukur kepemirsaan TV
terrestrial.
Terpisah dari panel utama ini di Jakarta, terdapat 150 panel
rumahtangga yang berlangganan TV Kabel. (Pay TV panel).
Dikutip dari situsnya Nielsen.
TVR, SHARE, 000, INDEX
TVR : perbandingan jumlah populasi orang yang menonton suatu channel TV / jumlah populasi semua orang yg MEMILIKI TV
(menonton atau tdk menonton)
Share : perbandingan jumlah populasi orang yg menonton suatu channel TV / jumlah populasi semua orang yg MENONTON TV
000: jumlah populasi orang yang menonton suatu channel TV (dalam ribuan populasi )
Jadi untuk RCTI :
TVR rcti all = 3000 / 10.000 = 0,3
SHR rcti all = 3000 / 8000 = 0,375
000 rcti all = 3 ( berarti ada 3.000 orang penonton RCTI )
Untuk SCTV :
TVR sctv all = 2000 / 10.000 = 0,2
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
12
SHR sctv all = 2000 / 8000 = 0.25
000 sctv all = 2 ( berarti ada 2.000 orang penonton SCTV )
Index : perbandingan TV Rating suatu target audience dgn TV Rating ALL PEOPLE, dihitung sbb :
Index = ( rating populasi suatu target audience / rating ALL people )
x 100 %
Jadi Index untuk penonton male RCTI = (1200 / 3000) x 100 % =
40
Index untuk penonton male SCTV = (1000 / 2000 ) X 100 % = 50
Index ini dapat diterapkan utk melihat keefektifan dalam
menjangkau pangsa penonton, bisa u/ target Male, Female,
Housewife, Male 25+ AB (laki-laki 25 th ke atas, Sosial Economy
Status (SES) A dan B ), atau apa saja tergantung target audience
yg kita definisikan.
Bila Index < 100 berarti kurang efektif dalam menjangkau target
audience tsb,
Sedangkan bila Index > 100 berarti efektif dalam menjangkau
target audience tsb.
Untuk indikasi suatu program acara yg baik, parameter yang sering
digunakan ialah : TV Rating yang tinggi, namun perlu diingat bahwa
belum tentu TV Rating yg tinggi menjamin keefektifan dalam
menjangkau suatu segmen audience.
Misalnya :
Nama All People Rating Female AB 25+ Inde
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
13
E5%
D
9%
C2
19%A1
11%
A2
15%
B
21%C1
20%
Program xProgram A 3,9 6,7 172Program B 5,9 7,0 119
Nampak dalam hal ini, program A ( walaupun ratingnya lebih
rendah dari program B) ternyata lebih efektif dalam menjangkau
penonton Female SES AB, 25+ .
1.2.3 GRP dan CPRP
Segmentasi, target, positioning dan diferensiasi
Contoh penggolonan pasarNational Population AgeProporsi penduduk yang terbesar adalah kalangan yang berusia 20 ke atas.
Proporsi female dan male di kalangan anak, remaja dan dewasa
National Population - Sosial Ekonomi Status
A1 : > 2 jt
A2 : 1.5 2jt
B : 1.0 1.5 jt
C1 : 0.7 1.0 jt
C2 : 0.5 0.7 jt
D : 0.3 0.5 jt
E : < 0.3 jt
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
14
Dasar Dasar Produksi TelevisiPRA PRODUKSI
POKOK BAHASAN :
MERANCANG KONSEP PROGRAMDosen: Indra WIbawa
1.3 MERANCANG KONSEP PROGRAMUntuk membuat acara (program) televisi, hal pertama yang harus
dilakukan adalah penggalian ide atau gagasan kreatif. Tentunya
ide-ide yang akan dilahirkan juga harus mempertimbangkan
berbagai hal.
1.3.1 Batasan dalam merancang program- Hukum
Acara harus dibuat seorsinil mungkin untuk menghindari
pelanggaran hal cipta dan mentaati undang undang yang
berlaku di Indonesia.Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SE
DASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
15
Age 5 - 911%
Age 10 - 1411%
Age 15 - 1912%
Age 20 +66%
M a l e5 0 %F e m a l e
5 0 %
- KulturTelevisi sebagai media yang mempunyai pengaruh
sosiologis yang kuat, tentunya acara-acara yang
dihasilkan juga memiliki kewajiban dan tanggung jawab
terhadap pembentukan nilai-nilai positif dimasyarakat.
Para pembuat program pun juga harus menghormati
nilai-nilai budaya yang ada di Indonesia juga menghindari
hal yang dapat menyinggung SARA.
- Pasar (Market)Untuk acara yang dibuat untuk tujuan bisnis, para
pembuat program harus mengenal pasar yang dituju.
Kita tidak dapat membuat acara yang bagus menurut
sudut pandang subjektif kita sendiri. Kita juga harus
melihat dari sudut pandang calon pemirsa yang akan kita
bidik. Untuk membidik calon pemirsa, para pembuat
acara TV biasanya melakukan pengamatan sendiri atau
mempelajari data-data yang dibuat oleh Nielsen Media
Research mengenai calon pemirsa yang dituju untuk
kemudian menseleksi pasar potensialnya. Penseleksian
pasar potensial dilakukan dengan penggolongan
berdasarakan jenis kelamin, umur, status ekonomi dan
sebagainya.
- Budget
Jika untuk tujuan profit, besarnya anggaran yang
diperlukan untuk mewujudkan suatu ide program harus
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
16
sebanding dengan kekuatan program tersebut untuk
mendapatkan rating yang baik.
- Teknis
Sebuah ide kreatif juga harus mempertimbangkan
apakah ide tersebut mungkin untuk dieksekusi dengan
peralatan, SDM dan waktu yang tersedia. Idealnya
seorang pembuat program haruslah mengerti hal teknis
karena nantinya dia harus memperkirakan peralatan apa
saja yang benar-benar dibutuhkan, berapa jumlah SDM
yang akan diturunkan dan membutuhkan waktu berapa
lama hingga menyusun anggaran dengan data tersebut.
Seorang perancang program yang tidak mengerti teknis,
nantinya akan membuat sering terjadi kesalah pahaman
dengan para eksekutor karena pada intinya, yang paling
harus mengenal program tersebut dan yang paling harus
bisa memberikan gambaran sejelas-jelasnya bagaimana
program tersebut akan dieksekusi adalah pembuat
konsep program itu sendiri. Semakin jelas dan lengkap
dalam memberikan gambaran dan uraian teknis,
semakin kecil tingkat kesalahan dalam
pengeksekusiannya.
1.3.2 Proses Kreatif
1.3.3 Membuat RundownRundown merupakan susunan detail program per-segmen
yang dibagikan kepada setiap pendukung acara yang
memerlukannya, seperti : pengarah acara (program Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SE
DASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
17
director), pengengoperasi switcher, penata suara
(audioman), pengengoperasi VTR, pengambil gambar
(cameraman), penata aksara (CG operator), penata cahaya
(lightingman) dan sebagainya agar program dapat berjalan
sesuai dengan konsep acara dan perkiraan waktu (durasi)
yang telah direncanakan. Walaupun demikian, rundown
dapat sewaktu-waktu berubah saat pelaksanaan, terutama
untuk program yang ditayangkan langsung (Live) tetapi jika
ini harus terjadi, sebaiknya dilakukan dengan karena ada
sesuatu dilapangan yang menarik sehingga harus dilakukan
keputusan dalam waktu singkat agar program semakin
bagus, bukan karena konsep yang tidak matang.
Contoh Run Down AcaraOrang TV CafeNo Segment Details Duration Note
1 Opening Acara akan dibuka dengan OBB 30 detik OBB + Tag onCommercial Break 1 menit
2 Introduction Jamie akan membuka acara dengan
mengantarkan Topik yang akan dibicarakan
dalam Episode ini disertai rekaman gambar
(Video Tape.dst
3 menit Co Host & VT
3 Hot Issue Discuss Jamie kemudian sudah bersama bintang
tamu yang sudah duduk di meja..dst
Perbincangan dimulai menyangkut kaitan
antara informasi yang dipaparkan dalam
segmen (2) dengan pengalaman .dst
5 menit Set, Indoor & VT
Commercial Break 2 menitNo Segment Details Duration Note
4 Hot Issue Discuss Jamie kembali membahas masalah yang
belum dibahas pada segmen (3). Talent lain
memancingnya dengan pertanyaan-
pertanyaan yang cerdas.
Pada segmen ini, pembahasan diupayakan
menjawab tuntas semua pertanyaan yang
muncul sebelumnya.
6 menit Set, Indoor & VT
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
18
Menjelang akhir segmen ini, Jamie
menahan pemirsa dengan mengutarakan
secara sekilas hal menarik yang akan
dipaparkan pada segmen berikut.Commercial Break 1 menit
5 Hot Issue Discuss Pada segmen ini, dengan pancingan talent
lain, Jamie memaparkan beberapa tips
mengenai penggunaan kamera atau hal-hal
kecil lain yang penting diketahui oleh
pemirsa.
6 menit Set, Indoor & VT
Commercial Break 2 menit6 Hot Issue Discuss dst 3 menit VT & Co Host7 Closing Jamie menyimpulkan secara singkat seluruh
perbincangan pada acara tersebut, lalu
mengucapkan salam perpisahan kepada
pemirsa.
30 detik
30 menit
1.3.4 Menyusun Budget
Proposal merupakan hal yang sangat penting karena
proposal mempunyai pengaruh besar dalam disetujui atau
tidaknya sebuah konsep untuk dilaksanakan. Selain itu
proposal juga nantinya akan dijadikan bahan presentasi bagi
pihak sales di stasiun TV untuk mendapatkan advertiser.
Proposal harus dibuat semenarik mungkin dan dapat
memberikan gambaran yang jelas mengenai konsep
program tersebut. Selain itu proposal juga sebaiknya
menampilkan keunggulan program tersebut dan dapat
memberi benefit baik untuk advertiser maupun pemirsanya.
Untuk menyusun anggaran sebuah program televisi,
sebelumnya kita harus mengetahui peralatan apa saja yang
akan digunakan, berapa unit, lama pemakaian, di dalam
kota atau luar kota hingga perlengkapannya seperti solar jika
menggunakan generator listrik, tape, lampu dan batere
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
19
cadangan dan sebagainya. Kemudian apakah peralatannya
telah tersedia atau harus menggunakan jasa rental.
Selain peralatan dan perlengkapan kita juga harus
menghitung jumlah SDM yang dibutuhkan, seperti crew,
talent, helper, security dan sebagainya, terutama jika
menggunakan tenaga outsource. Walau tergantung
kebijakan perusahaan, biasanya para SDM juga
mendapatkan konsumsi makanan, bila eksekusi dilakukan
diluar kota, mereka juga mendapat akomodasi, transportasi
dan sebagainya.
Tidak hanya yang berkaitan secara langsung dengan
produksi, kita juga harus memperhatikan biaya-biaya seperti
perizinan, keamanan, saluran komunikasi, hal-hal
administratif dan sebagainya.
Sebaiknya budget disesuaikan dengan kemampuan program
itu sendiri dalam memperoleh profit kecuali jika program
tersebut memang bukan untuk tujuan memperoleh profit.
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
20
Contoh Budgeting
ESTIMATE PRODUCTION COSTORANG TV CAFE
NO DESCRIPTION DETAIL ESTIMATE COSTA PRE PRODUCTION COST
Inventory computer 7unit @ Rp printer 1unit @ Rp telepon, internet 4month x 1month @ Rp catridge 4month x 2unit @ Rp paper 4month x 4rim @ Rp Meals 4month x 1mounth @ Rp
Preprod. Fees Producer 4 month x 1 person x @ Rp Script Writer/Reporter 4 month x 2 person x @ Rp Production Asst. 4 month x 2 person x @ Rp
B PRODUCTION COST Studio Rent studio & genset 6 day x 1 shift x @ Rp Hard Set, property & deposite 4 mounth @ Rp Studio Equipment Camera & Tripod D 35 P 6 day x 3 unit x @ Rp Lighting 6 day x 1 set x @ Rp Switcher 6 day x 1 unit x @ Rp Audio Clip On 6 day x 4 unit x @ Rp Boom Mic 6 day x 1 unit x @ Rp
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
21
mixer 6 day x 1 unit x @ Rp Speaker 6 day x 1 unit x @ Rp battere 6 day x 15 unit x @ Rp Monitor 6 day x 3 unit x @ Rp Video Tape Stock Betacam 6 day x 12 unit x @ Rp Accessories day x unit x @ Rp Lighting + Stok bohlam day x unit x @ Rp Kalkir 6 day x 1 unit x @ Rp RENTAL BATERRY 6 day x 2 unit x @ Rp Stock day x unit x @ Rp Production Tool Box day x unit x @ Rp etc. Prod. Crew Fees Program Director 6 day x 1 person x @ Rp Cameraman 6 day x 3 person x @ Rp Lighting man 6 day x 2 person x @ Rp Audio man 6 day x 2 person x @ Rp Broadcast Engineering 6 day x 2 person x @ Rp Runner 6 day x 4 person x @ Rp
Security 6 day x 2 person x @ Rp Driver 6 day x 1 person x @ Rp Meals 6 day x 100 person x @ Rp
C POST PRODUCTION COST Editing 52 shift x 1 version x @ Rp Computer Graphics 1 shift x 1 version x @ Rp Dubbing 13 shift x 1 version x @ Rp Mixing shift x version x @ Rp Recording shift x version x @ Rp Music Scorer 1 shift x 1 version x @ Rp
SUMMARY 1 episode
Dasar Dasar Produksi TelevisiPRA PRODUKSI
POKOK BAHASAN :
PRESENTASI KONSEP PROGRAM Dosen: Indra WIbawa
1.3 PRESENTASI KONSEP PROGRAM
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
22
1.3.1 Membuat Proposal Program
Judul Program | Orang TV Cafe
Genre | Drama sitkom & Edutainment Lokasi | Studio hardset & OutdoorDurasi | 30 menit (termasuk comm break)Target Audiens | Male-Female, Educated, A-B, , 15-25
Sinopsis
Ada sebuah cafe yang asik buat nongkrong, Ketemuan teman, janjian sama gebetan
atau sekedar curi2 pandang ke penjaga caf juga enggak masalah. Asiknya lagi,
banyak artis yang suka mampir kesini. Ditempat ini, ternyata enggak sekedar nge-
gosip, mereka juga pastinya ngobrolin hal yang berkaitan dengan pekerjaan mereka.
Sesuai nama cafenya, Orang TV Caf disini mereka biasanya ngobrol berbagai hal
menarik seputar dunia TV broadcasting. Mulai dari pengoperasian kamera, menulis
script hingga membuat program semuanya dibahas disini.
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
23
Uraian Program
Orang TV Cafe merupakan program televisi edukatif yang menghibur (edutainment).
Dengan format drama sitkom, program ini berisikan berbagai informasi seputar
pengetahuan dalam dunia TV Broadcasting
Program berdurasi 30 menit ini dikemas dengan seting sebuah Cafe bernama Orang
TV Cafe sebagai basecamp sekumpulan anak-anak muda dengan berbagai perbedaan
karakter dan kedalaman pengetahuan tentang dunia TV Broadcasting. Perbedaan ini
mengundang obrolan seru, perdebatan hingga berbagai kekonyolan.
Didalam acara, untuk tetap menjaga pakem keilmuan dan untuk memuaskan
keingintahuan pemirsa mengenai hot issue dunia TV Broadcasting kami juga hadirkan
tokoh yang merupakan praktisi TV Broadcasting dan artis terkenal.
Beberapa rencana tema acara yang akan dibuat :
- Blue & Green Screen
- Menggunakan Kamera
Cast :
Tokoh Pemilik Caf | JAMIE ADITYAKarakter | Smart, charming, homurous, crazy, multi talent.Pemilik caf ini adalah tokoh sentral dan paling gila dalam segala hal. Gila becanda,
gila musik, gila nyela, gila bisnis dan mungkin gila beneran. Tapi justru hal ini yang
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
24
membuat Jammie akrab dengan pengunjung cafe dan dia juga handal dalam
menjelaskan hal yang rumit dengan bahasa yang sederhana.
About Real Jamie :- VJ MTV
- National Geographic Presenter
- Best Asia Presenter
- Musisi
- Judge Indonesian Idol
- Aktor
- Bintang Iklan
2. Tokoh Terobsesi Sebagai Producer TV | DESTAKarakter |
humoris, sok tahu
Pengunjung caf ini adalah tokoh yang paling sering nongkrong di caf ini. Sebenarnya
sih dia mahasiswa abadi di sebuah universitas jurusan broadcast, tapi ngaku-ngaku
sebagai produser di TV station. Hobinya ngasih penjelasan ngaco. Walau sok tahu tapi
sebenarnya keingintahuannya terhadap dunia TV broadcast sangat besar.
About Desta :- Presenter TV
- Aktor Film
- Bintang Iklan
- Musisi
- Penyiar Radio
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
25
Dasar Dasar Produksi TelevisiPRODUKSI
POKOK BAHASAN :
STANDARISASI TEKNISDosen: Indra WIbawa
2. PRODUKSI2.1STANDARISASI TEKNIS
Tahapan ini merupakan tahapan produksi yang paling banyak
melibatkan SDM dengan berbagai keahlian dan peralatan TV
Broadcasting. Sebelum kita melakukan pengeksekusian konsep
program, kita harus mengenal standarisasi teknis yang berlaku
untuk dunia TV Broadcasting, pengetahuan dasar mengenai
berbagai peralatan broadcast dan pengoperasiannya.
2.1.1 Kualitas GambarSDTV (Standard definition television)
Umumnya di Indonesia stasiun TV masih menggunakan
perlatan dengan kategori SDTV.
2. HDTV (High Definition television)
HDTV merupakan standar yang mempunyai kualitas
lebih baik dibandingkan SDTV, untuk beralih ke High
Definition (HD), station TV harus merombak secara total,
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
26
dari hulu ke hilir semua peralatannya agar tidak percuma
karena mengalami penurunan kualitas (Loss).
2.1.2 Format televisiDi indonesia, standarisasi format video telah ditetapkan
pemerintah, dengan menggunakan format PAL. Standarisasi
ini tentunya sangat diperlukan karena berkaitan dengan
kompatibelitas antar perangkat broadcast serta output video
yang dihasilkan.
PAL NTSC SECAMPhase Alternating Lite National Television
Standard Commite
Secam
Frame per second 25 fps 29,97 fps 25 fpsResolusi 720 x 576 px 720 x 480 px 720 x 480 px
Eropa & Asia Amerika Serikat &
Jepang
perancis
Scan lines 625 525 625
Saat ini, diberbagai negara, siaran dengan sinyal digital telah
menggantikan siaran dengan sinyal analog sebagaimana yang
telah disinggung dalam bahasan Televisi Dimasa Depan.
Amerika Serikat dengan NTSC-nya, sedang mengembangkan
ATSC (Advance Television System Committee) untuk siaran
digital.
Indonesia, melalui Tim Nasional sepakat merekomendasikan
teknologi Eropa DVB (Digital Video Broadcast) sebagai
standar system siaran TV digital. Hanya saja realisasi untuk
switch off siaran analognya tidak mungkin untuk dilakukan
dalam jangka waktu dekat.
2.1.3 Video Tape dan Kabel koneksiDidunia televisi, kaset video dan kabel koneksi merupakan
jembatan penting dari berbagai perangkat. Mulai dari Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SE
DASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
27
gambar yang direkam oleh kamera dan disimpan disimpan
dalam kaset video atau VTR, proses capture kedalam
komputer hingga proses output (print to tape), kita harus
mengenali standarisasi yang ditetapkan oleh stasiun TV.
Dalam perkembangan teknologi selain kaset video,
beberapa perangkat juga telah memakai keping video (CD
atau DVD) hingga server sebagai jembatan lalu-lintas antar
perangkat.
Video TapeSecara sederhana kualitas Video Tape yang layak untuk
stasiun TV adalah video tape dengan struktur sampling
(4:2:2), yaitu D-1, D-5, DigiBeta, BetaSX, Digital-S,
DVCPRO50, tetapi kenyataan dilapangan masih sering
ditemukan pemakaian video tape dengan struktur sampling
(4:1:1), yaitu DV & DVCAM, DVCPRO. Secara kasat mata
awam, hampir tidak dapat dilihat perbedaan antara
keduanya akan tetapi untuk kebutuhan informasi yang padat
warna seperti untuk penggunaan greenscreen dan
sebagainya akan membuat proses keying menjadi lebih sulit.
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
28
Lampiran artikel mengenai sampling structure
DV / DV-based 25 Mbit/s with a sampling structure of 4:1:1, and DV-based 50 Mbit/s with a sampling structure of 4:2:2,
using fixed bit-rates and intra-frame coding techniques exclusively. DV-based 25 Mbit/s with a sampling structure of 4:2:0
should be confined to special applications.
In 4:2:2 systems (D-1, D-5, DigiBeta, BetaSX, Digital-S, DVCPRO50) the color is sampled at half the rate of the luma, with both color-difference samples co-sited (located at the same place) as the alternate luma samples. Thus you have
360 color samples (in each of Cr and Cb) per scanline.
In 4:1:1 systems (NTSC DV & DVCAM, DVCPRO) the color data are sampled half as frequently as in 4:2:2, resulting in 180 color samples per scanline. The Cr and Cb samples are considered to be co-sited with every fourth luma sample.
Yes, this sounds horrible -- but it's still enough for a color bandwidth extending to around 1.5 MHz, about the same color
bandwidth as Betacam SP
Lampiran Perbandingan kualitas kaset video
D-5 (10-bit uncompressed digital) 10
D-1 (8-bit uncompressed digital) 9.9
Digital Betacam, Ampex DCT 9.7
D-9 (Digital-S), DVCPRO50 9.6
DV, DVCAM, DVCPRO (D-7), Digital8 9
MII, Betacam SP 8.9
1" Type C 8.7
3/4" SP 6.5
3/4", Hi8, SVHS 5.5
Video 8, Betamax 4
VHS 3.5
EIAJ Type 1, Fisher-Price Pixelvision 1
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
29
Lampiran Perbandingan kualitas kaset video
DV DVCAM DVCPRO Digital8
suppliers
consortium of 60
manufacturers
including Sony,
Panasonic, JVC,
Canon, Sharp.
SonyPanasonic; also Philips,
Ikegami, Hitachi.Sony
intended market
segment(s)
consumer (although
JVC makes a dockable
DV VTR for the
pro/industrial market)
professional / industrialprofessional / industrial /
ENG / EFP / broadcast
consumer (Video8 & Hi8
replacement)
who's actually
buying the stuff
consumer /
professional / industrial
/ ENG / EFP
professional / industrial
/ ENG / EFP
professional / industrial /
ENG / EFP / broadcastconsumers
cassettes &
max. loads
miniDV: 80/120 min
(SP/LP)
std: 3.0/4.6 hrs
(SP/LP)
(4.6/6.9 hrs possible
using DVCAM 184 min
tape)
miniDV: 40 min.
std: 184 min.
small: 63 min. (note: small is
larger than miniDV
cassette)
std: 123 min./184 min.**
Video8, Hi8 standard 120
minute tape: 60 min.
max. camera
load80/120 min. (SP/LP) 184 minutes
63 minutes (AJ-D700/810);
123 min. (AJ-D200/210);
184 min. (AJ-D215)**
60 min.
compression
5:1 DVC-format DCT,
intra-frame; 25 Mbps
video data rate
5:1 DVC-format DCT,
intra-frame; 25 Mbps
video data rate
5:1 DVC-format DCT, intra-
frame; 25 Mbps video data
rate
5:1 DVC-format DCT, intra-
frame; 25 Mbps video data
rate
resolution &
sampling
720x480, 4:1:1 (NTSC)
720x576, 4:2:0 (PAL)
720x480, 4:1:1 (NTSC)
720x576, 4:2:0 (PAL)
720x480, 4:1:1 (NTSC)
720x576, 4:1:1 (PAL)
720x480, 4:1:1 (NTSC)
720x576, 4:2:0 (PAL)
audio
recording
2 ch @ 48 kHz, 16 bits;
4 ch @ 32 kHz, 12 bits;
will accept 2 ch @ 44.1
kHz, 16 bits via 1394 I/O;
unlocked (but can record
2 ch @ 48 kHz, 16 bits;
4 ch @ 32 kHz, 12 bits;
will accept 2 ch @ 44.1
kHz, 16 bits via 1394 I/O;
locked (but some VTRs
2 ch @ 48 kHz, 16 bits;
locked, plus one analog
audio cue track; plays back
32 kHz, 12 bits and
presumably 44.1 kHz, 16
2 ch @ 48 kHz, 16 bits;
4 ch @ 32 kHz, 12 bits;
will accept 2 ch @ 44.1
kHz, 16 bits via 1394 I/O;
unlocked (but can record
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
30
locked audio via 1394)can be made to record
unlocked via 1394)bits. locked audio via 1394)
These tapes
can play
back in...
DV, DVCAM, &
DVCPRO VTRs
DV*, DVCAM, &
DVCPRO* VTRs
DVCPRO VTRs; DSR-2000
DVCAM VTRDigital8 camcorders
These VTRs
can play
back...
DV & DVCAM* tapes
DV & DVCAM tapes
(DVCPRO in the DSR-
2000; Oct '99)
DV, DVCAM*, & DVCPRO
tapes
Video8, Hi8, Digital8
tapes
IEEE-1394
I/O
(a.k.a.
"FireWire" or
"i.link")
Sony & Canon
camcorders and VTRs;
newer JVC camcorders
(output only)
DSR-V10, DSR-20, DSR-
30, DSR-40,
DSR-200/200a, DSR-500,
DSR-2000, DRV-1000
AJ-D210/215 camcorders
and AJ-D230 VTRs with
optional adapter.
yes
Y/C &
composite
I/O
yes (DRV-100 & many
camcorders: output only)
yes (DRV-1000: output
only)yes (no Y/C on AJ-D750) yes
Edit control
LANC & IEEE-1394
(Sony, Canon);
Panasonic 5-pin
(Panasonic); J-LIP (JVC)
LANC & IEEE-1394
(DSR-V10, DSR-20/30,
DSR-200/200a);
RS-232 (DSR-20);
RS-422 (DSR-
40/60/80/85/2000)
RS-232 (AJ-
D230/640/650/750);
RS-422 (AJ-D640/650/750)
LANC & IEEE-1394
Lampiran Perbandingan Kabel Koneksi Video
IEEE-1394, SDTI 10
SDI 9.8
Analog Component (Y, R-Y, B-Y) 9
Y/C ("S-video") 8
Analog Composite 5
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
31
Analog tape formats
Ampex
VERA (BBC experimental format ca. 1958)
Philips videotape recorder EL3400 1" helical scan ca.1963
U-matic (Sony)
Betamax (Sony)
Betacam
Betacam SP
2" Quadruplex videotape (Ampex)
1" Type C videotape (Ampex and Sony)
1" Type B video tape (Bosch)
VCR, VCR-LP, SVR
VHS (JVC)
S-VHS (JVC)
VHS-C (JVC)
Video 2000 (Philips)
Video8
Video Hi8
Digital tape formats
D1 (Sony)
D2 (Sony)
D3
D5 HD
Digital Betacam (Sony)
Betacam IMX (Sony)
HDV
ProHD (JVC)
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
32
D-VHS (JVC)
DV
MiniDV
MicroMV
Digital8 (Sony)
Optical disc storage formats
DVD (was Super Density Disc, DVD Forum)
Laserdisc (old, MCA and Philips)
Blu-ray Disc (Sony)
Enhanced Versatile Disc (EVD, Chinese government-sponsored)
HD DVD (NEC and Toshiba)
Digital encoding formats
CCIR 601 (ITU-T)
M-JPEG (ISO)
MPEG-1 (ISO)
MPEG-2 (ITU-T + ISO)
MPEG-4 (ISO)
H.261 (ITU-T)
H.263 (ITU-T)
H.264/MPEG-4 AVC (ITU-T + ISO)
VC-1 (SMPTE)
Ogg -Theora
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
33
Dasar Dasar Produksi TelevisiPRODUKSI
POKOK BAHASAN :
JENIS PRODUKSIDosen: Indra WIbawa
2.2 Jenis Produksi2.2.1 Produsi Lapangan
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
34
a. ENG (Electronic News Gathering) Produksi Berita Elektronik Proses rekaman video jenis berita dengan
menggunakan peralatan yang mudah dibawa (portable)
misalnya kamera VCR portable dan 1 mikrofon, dengan
crew seorang juru kamera disertai seorang sutradara
yang sekaligus merangkap sebagai reporter.
EFP (Electronic Field Production) Produksi Lapangan Elektronik
Sama dengan ENG, hanya jenis program yang
diproduksi adalah dokumenter, sinetron (film style)
MCR (Multi Camera Remote)Produksi Lapangan dengan mempergunakan kamera
lebih dari 1, dengan switcher, beberapa monitor, sound
audio sistem. Produksi yang direkam adalah sinetron,
musik, olah raga, dsb.
2.2.2 Produksi StudioLive Program disiarkan secara langsung, tahap produksi merupakan tahap akhir dalam proses.
Kebanyakan program-program berita, olah raga, upacara
kenegaraan disiarkan secara langsung.
Video Taping (direkam dalam pita video)
Live on Tape Produksi berlangsung terus tanpa terhenti, sampai akhir program, editing hanya dalam hal-
hal khusus (insert editing).Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SE
DASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
35
Direkam per bagian (segment)
Dasar Dasar Produksi TelevisiPRODUKSI
POKOK BAHASAN :
SUMBER DAYA MANUSIA (SDM) PRODUKSIDosen: Indra WIbawa
2.3 Sumber Daya Manusia (SDM) Produksi
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
36
2.3.1 SDM Saat Pelaksanaaan Pra Produksi1. Producer
Producer merupakan pimpinan tertinggi yang
bertanggung jawab atas semua aktivitas pembuatan
program. Untuk kebutuhan tertentu, terdapat sebuah
komputer dengan system on line seperti New Q Pro
yang terhubung langsung dengan di tele prompter
sehingga producer atau scripwritter dapat melakukan
perubahan atau penambahan script yang muncul yang
akan dibacakan oleh anchor. Sistem tersebut juga
secara online dapat menghitung durasi per materi
sehingga produser dapat informasi yang akurat saat
membatalkan (drop) atau menambah materi didalam
segmen agar sesuai dengan durasi dan kebutuhan.
2. Team KreatifBertugas untuk mencari ide-ide kreatif dalam
pengeksekusian program.
3. ScripwriterBertugas untuk menulis narasi yang diperlukan, Script
Writter berbeda dengan reporter. Umumnya Script
Writter digunakan lebih untuk tulisan yang mentitik
beratkan pada kemahiran dalam permainan kata.
4. ReporterBertugas untuk mengumpulkan berbagai informasi
yang dibutuhkan. Informasi tersebut bisa diperoleh
langsung dari wawancara langsung dengan
narasumber, investigasi atau dari berbagai sumber lain.
Reporter bisa menyampaikan informasi langsung
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
37
kepada pemirsa atau menulisnya untuk dibacakan oleh
presenter atau sebagai bahan untuk voice over.
5. Production AsistantBertugas untuk membantu segala kegiatan produksi
mulai darri perencanaan hingga post produksi.
2.3.2 SDM Saat Pelaksanaaan Produksi
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
38
Producer
Program director
Master Control Room Studio
Switcher Opr Floor Director
VTR OprAudio OprCG Opr Camera OprTalent Lighting OprSet & Props Wardrobe OprMake UpVS Opr CrewCrew Host GuestHome BandDancerAudience
Technical Support
Didalam ruang master control, terdapat berbagai macam
SDM dan peralatan untuk menghasilkan sebuah
program, yaitu :
MASTER CONTROL ROOM (MCR) CREW1. Program Director (PD)
Dibawah producer program, terdapat program director
(PD) yang bertanggung jawab terhadap teknis
pelaksanaan dan melakukan pemilihan gambar dan
suara sesuai rundown. PD seperti layaknya video editor
yang dituntut mengerti tentang komposisi gambar,
kontiunitas dan sebagainya, hanya saja semua proses
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
39
dilakukan melalui master control, sehingga PD dapat
mengarahkan secara langsung pergerakan kamera,
talent, audio,mengkoreksi lighting, make up, wardrobe,
property dan sebagainya. Berbeda dengan video editor
yang harus menyusun gambar lewat materi yang sudah
terekam. Dibeberapa stasiun TV, PD juga
mengoperasikan switcher agar keputusan pemilihan
gambar dan pengeksekusian melalui switcher tidak
mengalami keterlambatan.
2. Pengoperasi Switcher (Switcherman)Switcherman bertanggungjawab untuk mengoperasikan
mesin switcher. Switcher merupakan alat untuk memilih
satu gambar dari berbagai macam source untuk
disiarkan atau direkam. Switcher memiliki fitur yang
beraneka ragam tergantung produsennya, diantaranya
mampu berperan seperti layaknya software editing,
seperti melakukan chroma key, super impose dan
sebagainya.
3. Penata Aksara /Character Generic (CG)Penata aksara bertugas untuk menampilkan teks berupa
informasi seperti nama presenter, narasumber dan
informasi lainnya. Biasanya teks tersebut muncul dengan
latar belakang grafis yang sebelumnya telah dibuat oleh
desainer grafis.
4. Penata Suara (Audioman)Penata Suara bertugas untuk memilih sumber suara
yang akan dimunculkan. Suara (audio) tersebut berasal
dari berbagaimacam sumber, seperti : microphone di Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SE
DASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
40
studio yang digunakan talent, peralatan musik, VTR,
music player hingga audio yang disimpan didalam
komputer.
5. Pengoperasi VTR (VTRman)Pengoperasi VTR bertugas untuk memutar kaset video
sesuai rundown dan melakukan perekaman.
6. Pegoperasi Virtual Set Pengoperasi virtual set bertugas memunculkan latar
belakang virtual yang sebelumnya telah dibuat oleh
virtual set designer dan mengatur posisinya agar sesuai
dengan blocking kamera.
STUDIO CREW 1. Floor Director (FD)
Bertugas untuk meneruskan instruksi Program Director
dan mengatur segala sesuatu di floor agar berjalan
sesuai rundown.
2. Presenter (Anchor)Bertugas membawakan acara, menggali narasumber
sesui dengan rundown
3. Cameraman Bertugas mengatur posisi blocking kamera dan
mengambil gambar yang dibutuhkan.
4. Penata Cahaya (lightingman)Bertugas untuk menata pencahayan serta artistiknya.
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
41
5. Set & Property
6. Set Builder
Set (hardset & virtual set) & Property
Umumnya yang tampak pada tayangan televisi adalah objek utama (presenter, musisi
dan sebagainya), bakcground (backdrobe dan graphic design for chroma key),
foreground (benda-benda didepan objek) dan elemen grafis. Kedua elemen yang
terakhir ini hanya ada pada saat tertentu sedangkan objek utama dan background
dipastikan selalu muncul. Kalau diperhatikan lebih lanjut lagi, walaupun background
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
42
bukan elelmen utama tetapi memenuhi sekitar 70 persen isi monitor TV. Oleh karena
itu background adalah elemen penting dan sangat menentukan dalam memberi ciri
khas pada wajah program itu sendiri.
Ada dua macam bentuk pilihan background yaitu, backdrobe dan graphic design
with chroma key.
Backdrobe dapat dikatakan jenis background yang mengkondisikan suatu ruang atau
panggung, Bila dibuat secara nyata disebut Hard Set sedangkan bila dibuat secara
rekayasa komputer yang menggantikan latar berwarna biru atau hijau disebut Virtual
Set.
Graphic design with chroma key mempunyai prinsip yang sama dengan Virtual Set
tetapi latar biru atau hijau tersebut digantikan dengan background still atau motion
graphic.
Hardset
Dikerjakan oleh salah beberapa team dari departemen Art dalam TV Station yaitu,
Desainer Hard Set, Set Builder dan Property Person.
Desainer Hard Set merupakan pimpinan proyek yang merancang desain, budget,
pemilihan material dan mengawasi pekerjaan sehingga outputnya sesuai dengan
rancangannya. Karena dituntut keahlian yang berhubungan dengan arsitektural,
biasanya profesi ini dipegang oleh profesional dengan background pendidikan arsitek
atau desain interior. Tetapi selain disiplin ilmu arsitektural, desainer hardset ini juga
dituntut untuk menguasai karakteristik TV broadcasting. Desainer hardset harus
mengenal jangkauan dan pergerakan kamera, karena percuma saja membuat hardset
yang luas atau tinggi bila nantinya tidak in frame (tampil di monitot TV). Desainer juga
harus menghindari material yang secara teknis tidak diperkenankan, misalnya unsurl
yang dapat menimbulkan gambar flicker, material yang memberikan refleksi terlalu
kuat, sehingga tampak pantulan cahaya yang over atau membuat objek yang
seharusnya tidak in frame terpantul di material. Sebaiknya detail-detail yang tidak
penting dan tidak akan tampak dikamera dihindari saja. Hal ini disebabkan oleh
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
43
toleransi ketajaman kamera, unsur kesengajaan (penggunaan deep of field yang
membuat background menjadi blur) atau terhalangi oleh objek utama dan properti.
Desainer sebaiknya menahami karakter lighting untuk TV Broadcasting. Sebuah ruang
yang diterangi lampu rumahan sudah cukup membuat mata manusia menangkap
detail ruangan, tetapi akan membuat mata kamera seperti rabun, dengan
pengetahuan seni pencahayaan yang apik, cukup bermodalkan kain hitam backdrobe
pun bisa tampil berkelas.
Dalam merancang seorang desainer akan membuat output berupa gambar teknis
(cad) dan gambar presentasi (3D visualisasi. Gambar teknis ini akan diberikan kepada
set builder atau kontraktor (pihak outsource) agar eksekusi dilakukan dengan presisi.
Gambar 3D, diberikan kepada para user atau decision maker untuk proses approval.
Fungsinya adalah agar user mendapat bayangan konsep desain yang diajukan dan
menyetujui pelaksanaan pekerjaan sebelum eksekusi. Hal ini penting karena revisi
yang dilakukan setelah eksekusi akan membengkakkan budget.
Set Builder adalah eksekutor dalam mewujudkan hard set rancangan desainer.
Seorang set builder harus memiliki talenta dalam membuat, membongkar pasang set
dalam waktu cepat, penyimpanan yang ringkas dan perawatan material. Dalam
menerima konsep desain, set builder harus melakukan brainstorming dengan desainer
dari sisi kebutuhan set builder. Set builder sebaiknya memberikan referensi material
alternatif dengan output yang serupa jika konsep material yang diajukan mebutuhkan
waktu lama untuk set up, ringkih dan tidak effisien. Terkadang ada beberapa elemen
yang membutuhkan rekanan dengan keterampilan khusus agar eksekusi lebih cepat
dan maksimal, maka sebaiknya set builder memiliki banyak referensi pihak ketiga
berbayar, sponsor atau barter untuk diusulkan, misalnya untuk program acara
memasak salah satu bagian settingnya diserahkan pada kontraktor atau produsen
kitchen set.
Property Person bertugas menyediakan segala pernak-pernik, hiasan, pajangan,
tanaman yang yang dibutuhkan desainer hardset dan benda-benda peraga atau
penunjang untuk tema episodik yang diminta oleh produser program. Benda tersebut
dapat diproduksi sendiri, beli, sposor atau barter. Untuk benda berhubungan dengan
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
44
arsitektural atau desain interior seperti furniture biasanya tetap diserahkan pada set
builder.
7. Make Up Bertugas untuk merias talent agar tampil lebih menarik atau
sesuai dengan tema program.
8. WardrobeBertugas untuk menyediakan kebutuhan pakaian dan
aksesoris sesuai dengan tema program.
2.3.3 SDM Saat Pelaksanaaan Post Produksi1. Video Editor
Bertugas untuk memotong, menyambung, mengkoreksi,
memberi transisi dan effect yang diperlukan dari sekumpulan
materi audio dan video agar menjadi suatu tayangan utuh
yang bisa dinikmati.
2. Music ScorerBertugas untuk membuat arrangement musik yang diperlukan
untuk suatu program.
3. Voice OverBertugas untuk membacakan narasi yang diperlukan untuk
suatu program.
4. Graphic DesignBertugas untuk membuat kebutuhan desain grafis untuk suatu
program.
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
45
Dasar Dasar Produksi TelevisiPRODUKSI
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
46
POKOK BAHASAN :
PERALATAN DAN PERLENGKAPAN PRODUKSIDosen: Indra WIbawa
2.4 Peralatan dan Perlengkapan Produksi2.4.1 Peralatan dan Perlengkapan Master Control
Master Control Room merupakan ruang khusus untuk
mengendalikan pengambilan gambar yang dilakukan dari
berbagai macam sumber (sources). Di dalam master control
biasanya terdapat banyak monitor-monitor TV yang masing-
masing memberikan gambar berdasarkan source-nya.
Secara umum, sumber gambar tersebut berasal dari studio
yang menggunakan beberapa kamera (multycam), VTR
(video tape recording), CG (character generic), Satelit dan
sebagainya.
Master Control Room
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
47
Studio Virtual Set Studio Hard Set
Master Control Room
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
48
CAM 1 CAM 2 CAM 3VTR 1 VTR 2 VTR 3
CGRSO 2RSO 1
Another Source :News StudioStandard ConverterFrame SyncRouting Switch Output PGM ON AIRVTR SWITCHER CGAUDIO MIXER
1. SwitcherMerupakan peralatan untuk melakukan pemilihan
gambar dari berbagai macam sumber (source) untuk
ditayangkan secara langsung atau direkam.
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
49
Mengoperasikan Swither secara prinsip hampir sama
dengan pekerjaan video editing, hanya saja proses
kerjanya dilakukan pada saat bersamaan dengan
pengambilan gambar oleh kamera
2. Character Generic (CG)Merupakan peralatan untuk memberikan informasi
berupa gambar dan teks (subtitling). CG merupakan
sistem komputer (software dan hardware) yang
mempermudah dalam melakukan pengeditan informasi
tanpa harus melakukan proses rendering yang biasa
dilakukan pada software grafis untuk post pro.
Inscriber
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
50
Dalam layar kaca mungkin kita sering memperhatikan item grafis yang berisikan
informasi mengenai nama presenter, judul tema program, lokasi kejadian, sponsor dan
sebagainya. Item grafis yang anda lihat itu mempunyai berbagai macam nama
tergantung posisi, informasi dan arah pergerakannya. Nama-nama item tersebut
biasanya sudah cukup familiar bagi yang berkecimpung didunia TV Broadcasting, sebut
saja lowerthird, over the shoulder, running text, iklan super impose, credit title dan
sebagainya.
Untuk kebutuhan post pro semua item itu cukup ditempel pada materi program oleh
video editor dengan software video editing dan tentntunya harus melalui proses
rendering yang memakan waktu. Lalu bagaimana jika untuk kebutuhan program live
dimana semua informasi teks dan grafis dibutuhkan langsung on the spot dan selalu
berubah-ubah. Sebagai contoh informasi skor pada pertandingan bulu tangkis. Untuk
mengatasi permasalah tersebut , Pihak TV Station menggunakan alat khusus yang
disebut Character Generator (Chargen atau CG). Salah satu produk peng-generate teks
dan grafis secara realtime terkemuka adalah Inscriber. Inscriber sangat mudah
dioperasikan. Alat ini dapat menerima file bitmap atau animasi (tergantung serinya) yang
telah diproduksi sebelumnya atau mendesain langsung di Inscriber. Operator CG tinggal
mengetikkan informasi yang telah pasti dan menggabungkannya dengan background
grafis serta melakukan penyusunan sebelum acara dimulai. Begitu acara dimulai,
operator CG hanya tinggal mengklik image yang akan on-air dan menyesuaikan teks jika
dibutuhkan. Pada umumnya Inscriber membawa dua channel informasi (fill dan key) ke
switcher broadcast. Bila switcher tersebut mendukung, maka secara otomatis gambar
yang memuat alpha channel bila diletakan pada layer depan akan menampilkan
transparansi dengan benar tanpa harus melakukan proses keying manual warna
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
51
tertentu pada switcher.
Untuk menyesuaikan budget, Inscriber mengeluarkan beberapa pilihan seri seperti mulai
dari CG Supreme hingga Inca yang mampu menumpuk banyak layer animasi secara
realtime.
Saat mengunjungi websitenya, kami memperoleh informasi lawas tentang salah satu
produk yang diandalkannya yaitu G-series yang telah mendukung teknologi High
Definition (HD). G-series didesain untuk memenuhi kebutuhan program dengan sifat fast
paced seperti pemilu, sport, live News dan sebagainya. Adapun feature yang
ditawarkannya adalah tools desain tambahan, sequencer, FX key frame animation editor,
media store database, optional multi-layer paint tool, frame grab program dan 3Dflyby.
3. VTRMerupakan peralatan untuk memutar kaset video,
pengeditan linier dan melakukan perekaman. Biasanya Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SE
DASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
52
VTR dilengkapi dengan jog shuttle yang mempermudah
menjangkau time code yang diinginkan.
4. Audio MixerMerupakan peralatan untuk melakukan pemilihan suara
(audio) dari berbagai macam sumber (source) untuk
ditayangkan bersamaan dengan sumber video dari
switcher, Audio mixer juga merupakan peralatan untuk
melakukan proses mixing, serta dapat memberikan
karakter suara tertentu sesuai dengan program.
.
5. Virtual Set
6. Penata Suara (Audio Operator)Tugas penata suara atau mixing VO dan Musik bisa
dilakukan oleh seorang penata suara atau Musik
Arranger itu sendiri. Selain melakukan proses mixing
penata suara juga dapat menambahkan sound effect bila
diperlukan suara-suara tambahan, seperti suara mesin
mobil, kerumunan, hujan dan sebagainya.
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
53
Umumnya dikerjakan oleh Desainer Virtual Set dan dioperasikan oleh crew studio
(tergantung kebijakan perusahaan). Untuk hasil yang maksimal dibutuhkan kombinasi
pengetahuan arsitektural, penguasaan software 3D, desain grafis, komposisi gambar
dan keying untuk TV Broadcasting.
Di Indonesia saat ini ada dua pemain besar yang teknologinya dipakai oleh beberapa
stasiun TV nasional, yaitu ORAD (RCTI, Global TV, SCTV , Lativi dan Trans 7) dan
VIZ RT (Trans TV dan Metro TV). Virtual Set merupakan teknologi tinggi yang
membuat citra tiga dimensi rekayasa komputer mampu berkomunikasi dengan kamera
sehingga pergerakan kamera yang menangkap objek selaras dengan background
virtual secara real time, bahkan setiap kamera yang terhubung pada sistem akan
memberi sudut pandang perspektif background seperti layaknya objek nyata yang
tertangkap kamera. Walaupun feature yang dijanjikan oleh vendor sangatlah canggih
akan tetapi virtual set belum dapat menggantikan peran hard set untuk program-
program TV yang membutuhkan pergerakan kamera yang sangat dinamis, tata
pencahayaan yang artistik dan sebagainya. Karena untuk menghasilkan gambar
realtime, desainer virtual set harus berdamai dengan toleransi jumlah poligon, limitasi
besar ukuran tekstur bitmap, anti alias, meminimalisasi bahkan mentiadakan
penggunaan raytrace, shadow, fog dan sebagainya. Realtime but not Photorealistic.
Jangan berekspektasi agar output 3D rendering seperti layaknya presentasi
arsitektural. Belum lagi masalah kestabilan sistem yang membuat bakground seperti
sedang gempa bumi terutama bila pergerakan kamera dianggap tidak berkompromi
sistem. Lighting studio pun hanya bertugas memberikan cahaya aman untuk objek
utama dan latar belakang biru atau hijau. Oleh sebab itu kebanyakan virtual set
digunakan untuk program-program formal seperti News, program yang pergerakan
objeknya masih dalam toleransi pergerakan kamera. Akan tetapi virtual set tetaplah
dibutukan bagi sebuah stasiun TV karena sangat efisien dibandingkan hard set.
Dengan Virtual set, biaya produksi hardset dapat ditekan, tidak perlu gudang
penyimpanan, waktu pembuatan relatif cepat karena tidak melibatkan banyak pihak,
memungkinkan pergantian set program back to back dari studio yang sama, investasi
untuk TV plasma tidak perlu dan desain yang tidak mungkin diwujudkan dalam dunia
nyata bisa dibuat dengan virtual set.
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
54
2.4.2 Peralatan dan Perlengkapan Studio1. Kamera
Merupakan peralatan untuk
2. TeleprompterMerupakan peralatan untuk
3. MicrophoneMerupakan alat untuk menangkap gelombang suara,
contoh serta penggunaan mic
a. Hand held mic Dipakai untuk aktivitas wawancara
ENG (Electronic News Gathering)
Dynamic micKelebihan :
- tidak datar
- murah
- tidak perlu power sendiri
Kelemahan :
- kurang sensitif
- besar dan berat
- Respon yang lambat
- Bukan pilihan yang baik untuk kualitas
maksimal
Condenser MicKelebihan :
- sensitif
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
55
- kualitas audio yang baik
- kecil
Kelemahan :
- self noise
- ringkih
- mahal
- Dipengaruhi kondisi cuaca
b. Personal Mic atau Clip onMic berukuran kecil ini dipakai oleh presenter TV,
dijepit dibusana sekitar dada (35 cm dari mulut),
saat memakai clip on, perhiasan metalik harus
dijauhkan karena dapat menimbulkan noise. Selain
itu pergerakan yang berlebihan juga harus dihindari.
c. Headset MicMic ini biasa dipakai oleh komentator acara TV
sport. Pada headsetnya terdapat dua sumber suara
yang berbeda, yaitu audio
program dan cue (aba-aba) dari
director.
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
56
d. Wireless MicMic tanpa kabel ini dapat mengatasi permasalahan
yang biasa dijumpai pada mic dengan kabel yaitu
- Konektor harus terhindar dari air, jika terpaksa
upayakan untuk menutupi area yang mungkin
terkena air dengan plastic electrical tape. Terkadang
kabel harus melewati rumput yang basah, genangan
air dan sebagainya, untuk itu pastikan karet kabel
yang melintasinya tidak bocor atau rusak.
- Meletakan posisi kabel sejalur dengan kabel listrik
akan menimbulkan Hum.
Mic wireless dynamic atau Condenser terhubung
dengan Miniatur FM (Frequency Modulated) Radio
Transmitter, sebagai alat converter sinyal audio ke
sinyal frekuensi audio dan pemancarkan ke area
yang sesuai dengan
toleransinya.
Ada dua tipe wireless mic :
1. Self contained (all in one) unit
Mic, transmitter, batre dan antena menjadi satu
kesatuan.Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SE
DASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
57
2. Two piece wireless unit
Transmitting unitnya biasa disangkutkan
dipinggang.
Problem wireless mic biasanya adalah gangguan
sinyal.
f. Shotgun MicMic ini dipakai untuk mengatasi masalah
permasalahan accoustic ruang seperti refleksi dari
tembok yang tidak punya peredam, lantai yang tidak
berkarpet. Mic ini menangkap suara secara
directional sehingga harus diarahkan dengan benar.
4. LampuMerupakan peralatan untuk
5. Screen, PlasmaMerupakan peralatan untuk
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
58
Dasar Dasar Produksi TelevisiPRODUKSI
POKOK BAHASAN :
PENGETAHUAN DASAR PENGOPERASIAN PERALATAN DAN PERLENGKAPANPRODUKSI
Dosen: Indra WIbawa
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
59
2.5 PENGETAHUAN DASAR PENGOPERASIAN PERALATAN DAN PERLENGKAPANPRODUKSI2.5.1 Peralatan dan Perlengkapan MCR
1. Switcher2. Character Generic (CG)3. VTR4. Audio Mixer
2.5.2 Peralatan dan Perlengkapan STUDIO1. Kamera
KOMPOSISITidak dapat disangkal bahwa fotografi adalah seni.
Seperti seni yang lain untuk fotografi adalah komunikasi.
Sangat sedikit orang yang membuat foto hanya untuk
dilihat dan dinikmati sendiri. Hampir semua orang
membuat foto dengan maksud supaya orang lain melihat
apa yang dilihatnya melalui kamera. Diantara banyak foto
yang dibuat orang, yang bisa dikategorikan sebagai hasil
karya seni hanya sedikit saja. Ini sama seperti pada seni
lukis,banyak sekali lukisan yang dibuat orang, tetapi yang
mempunyai nilai seni hanya sedikit. Bahkan orang yang
pandai melukis pun belum tentu bisa membuat lukisan
yang bernilai seni. Lukisan yang bernilai seni tercipta dari
kreativitas seorang pelukis yang didukung
keterampilannya dalam menguasai alat dan bahan-
bahan lukisnya serta pengetahuan yang baik tentang
komposisi gambar. Demikian juga dalam fotografi.
Keterampilan anda dalam menguasai alat foto dan sinar
merupakan bahan dasar terciptanya sebuah foto,
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
60
hanyalah merupakan salah satu syarat untuk bisa
menghasilkan suatu foto yang bernilai seni. Setelah itu
anda dituntut untuk anda menguasai cara bagaimana
merancang komposisi gambar agar tampak lebih menarik
perhatian. Hal kedua inilah yang sering dilupakan banyak
orang. Mungkin ini disebabkan karena sebuah foto dapat
dibuat dalm waktu singkat. Sebuah foto terjadi hampir
bersamaan Pada saat menekan tombol SHUTTER
RELEASE dalam waktu persekian detik.Karena hal
tersebut memungkinkan, sehingga orang tidak berpikir
atau tidak mau berpikir lagi tentang komposisi. Lain
halnya pada seni lukis, yang karena proses
pembuatannya lama, maka sang pelukis akan selalu
berpikir terus bagaimana komposisi gambar tersebut
diatur supaya tampak menarik.
Mungkin anda bertanya : Bagaimana foto yang menarik
itu?foto yang menarik adalah foto yang bisa memberi
kesan yang dalam. Foto yang mampu membawa emosi
penonton. Emosi tentang keindahan, kegembiraan,
kesedihan, kekejaman dan sebagainya. Karena foto
hanyalah gambar dua dimensi sedang manusia melihat
kenyataan yang ada dalam pandangan tiga dimensi,
maka persaan-perasaan seperti tersebut diatas sulit
didapatkan. Untuk membangkitkannya pemotret bisa
mengatur kesan pada gambar yang bisa menimbulkan
ilusi pada penonton bahwa apa yang dilihatnya dalam
gambar adalah tiga dimensi. Untuk itu pemotret bisa
mengatur susunan bagian-bagian yang ada dalam
gambar dan inilah yang disebut komposisi. Dengan
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
61
demikian jelaslah bahwa komposisi merupakan bagian
yang penting dalam pembuatan sebuah foto.
PANDANGAN KAMERAPerbedaan yang paling dasar antara seorang pemotret
yang baik dan seorang pemotret asal jepret adalah
caranya memandang suatu obyek. Seorang pemotret
asal jepret akan memandang suatu obyek apa adanya,
seperti pandangan manusia biasa.Seorang pemotret
yang baik, memandang suatu obyek dengan pikiran
pandangan kamera. Pandangan kamera adalah dua
dimensi karena melihat dengan satu lensa. Manusia
melihat dengan dua lensa sehingga pandangannya tiga
dimensi. Karena dia bisa melihat dengan pikiran
pandangan kamera yang dua dimensi itu, maka pemotret
yang baik akan berusaha membuat kesan tiga dimensi
agar sesuai dengan pandangan manusia. Pebedaan
lainnya adalah manusia melihat dengan pikiran yang
dipengaruhi oleh emosi, sedang kamera hanya objektif
saja.
Sebagai contoh:
Pada suatu sore yang cerah, anda berada dipusat kota
yang semarak lampu warna-warni yang mulai hidup.
Pandangan tampak indah dan suasana menyenangkan.
Anda tidak melihat atau merasa terganggu dengan kebel-
kabel listrik yang berseliweran. Ini disebabkan intensitas
emosi anda, karena anda masuk didalamnya.
Pengalaman tersebut akan berubah menjadi lain, kalau
anda memasang sebuah kamera didepan mata. Dengan
melihat melalui kamera, anda merasa terganggu dengan
kabel-kabel listrik yang berseliweran diatas, mobil-mobil Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SE
DASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
62
yang tidak pas dalam tempatnya dan sebagainya.
Sekarang anda tidak lagi masuk dalam suasana, tetapi
menjadi penonton. Dari sini anda dapat melihat dengan
jelas perbedaan pandangan manusia dan pandangan
kamera. Karena kamera itu objektif, sehingga ada
anggapan bahwa kamera tidak pernah bohong.
Anggapan tersebut tidak seratus persen benar.Yang
benar adalah kamera itu bisa bohong. Contoh : Kalau
anda berbicara dengan seorang teman anda dengan
jarak yang sangat dekat, anda tidak melihat pun satu
keanehan pada wajah teman anda tersebut. Tetapi kalau
anda memotretnya dengan jarak yang sama, anda
melihat bahwa hidungnya terlalu besar, bibirnya terlalu
lebar dan sebagainya. Mungkin secara teknis bisa
dikatakan bahwa kamera itu benar, karena dengan jarak
yang dekat akan didapat distrosi dari lensa. Begitu juga
mata manusia, tetapi otak manusia mengkoreksi
kesalahan optis itu, sehingga anda tidak melihat adanya
distrosi meskipun anda melihat dari jarak yang sangat
dekat. Karena manusia sudah terbiasa melihat semua
kenyataan dalam pandangan pikiran manusia, maka
sesuatu yang lain tidak akan terasa aneh.
Dengan mengetahui perbedaan antara pandangan
manusia dan pandangan kamera anda bisa membuat
foto-foto yang lebih efektif. Yaitu selalu dengan
mempertimbangkan apakah pandangan kamera seperti
yang anda lihat dalam VIEWFINDER bisa memberikan
imajinasi sebagai pandangan manusia. Dengan demikian
anda akan mudah mengatur komposisi agar bisa
Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SEDASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
63
mendapatkan gambar yang bisa menimbulkan imajinasi
sebagai pandangan manusia.
PEMBINGKAIAN (FRAMING)
Potensi akan lahirnya sebuah foto terjadi setiap sekali
anda mengangkat kamera dan melihat ke dalam
VIEWFINDER untuk mengetahui apa yang masuk dalam
gambar, apa yang tidak. Kalau anda senang dengan apa
yang anda lihat dalam VIEWFINDER tersebut,
kemungkinan besar anda akan menekan tombol rana
untuk mendapatkan gambarnya. Saat menentukan apa
yang masuk dan apa yang tidak masuk dalam gambar
yang dibatasi oleh bingkai di dalam VIEWFINDER
kamera anda itulah yang dinamakan pembingkaian atau
FRAMING.
Dalam fotografi FRAMING merupakan bagian yang
sangat penting dari seluruh komposisi gambar. Karena
dengan menentukan apa yang masuk dan apa yang tidak
masuk dalam gambar secara tidak langsung anda sudah
mengatur komposisi. Kalau anda melihat sebuah vas
bunga yang ditaruh di pinggir meja, anda akan
merasakan suatu perasaan kurang menyenangkan.
Begitu pula kalau vas bunga tersebut anda pindah,
kemudian anda taruh ditengah sebuah meja yang sangat
besar, perasaan anda akan mengatakan bahwa
penempatan vas bunga tersebut kurang sesuai.
Demikian juga yang akan terjadi pada semua gambar
lukisan atau gambar foto. Anda bisa mengandaikan Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SE
DASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
64
bahwa meja adalah FRAME atau bingkai gambar dan
bunga adalah sesuatu yang ingin ditampilkan dalam
gambar tersebut.
Maka suatu gambar akan lebih menarik kalau ia diberi
bingkai (FRAME) yang tepat. Dalam hal ini fotografi
sedikit lebih sulit dibandingkan seni lukis. Karena dalam
seni lukis, pelukis mulai membuat lukisan dari satu
kanvas putih kosong, sehingga dia lebih mudah
menentukan komposisi gambar yang dia inginkan
berdasarkan luas kanvas yang tersedia.
Dalam fotografi, pemotret harus mengatur gambar yang
sudah tersedia dihadapannya agar masuk dalam bingkai
yang sudah tersedia di dalam kamera. Meskipun
demikian pemotret masih banyak kemungkinan untuk
membuat bingkai dari subyek tertentu. Yaitu dia bisa
maju atau mundur, geser kiri atau kanan, naik keatas
atau kebawah, memakai kamera vertikal atau horizontal.
Yang anda harus ketahui untuk itu adalah bahwa setiap
perubahan FRAMING yang dibuat pemotret akan
menghasikan kesan gambar yang berbeda. Misalnya
dihadapan anda ada seorang gadis yang harus anda
foto. Anda mempunyai banyak kemungkinan untuk
memasukkannya dalam bingkai dalam VIEWFINDER
kamera. Anda bisa mendekat untuk mengisi seluruh
bingkai gambar dengan wajahnya. Atau anda bisa
mundur sehingga anda bisa melihat keadaan
disekitarnya. Kalau anda lebih menjauhi lagi dia akan
tampak kecil dan pohon-pohon yang ada disekitarnya
akan tampak lebih jelas. Mana yang dipilih?, mengapa? Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SE
DASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
65
pilihan anda hendaknya memberikan inforamsi yang
lebih jelas tentang apa yang anda inginkan. Kalau anda
memutuskan untuk memasukkan seluruh wajah gadis
tadi, berarti anda lebih menitikberatkan pada pribadi
gadis tersebut. Penonton akan lebih dekat.
Subyek akan memenuhi FRAME seperti ini biasannya
lebih bisa memberi kesan yang kuat. Karena penonton
diajak langsung melihat pada subyek, tidak ada pilihan
lain. Lain kalau anda memasukkan gadis dengan
lingkungan disekelilingnya. Sekarang penonton melihat
obyek-obyek lain selai gadis tersebut. Dengan pilihan ini,
anda menunjukkan keberadaan gadis tersebut dengan
lingkungan disekitarnya. Dengan foto-foto semacam ini
anda bisa memperlihatkan hubungan antara subyek dan
tempat, aktivitas, suasana, dan sebagainya. Selanjutnya
kalau anda menempatkan gadis itu hanya sebagian kecil
dalam bingkai gambar anda, ini akan memberi kesan
bahwa pemandangan alam lebih ditekankan. Sekarang
gadis tadi tidak menjadi bagian pokok tetapi hanya
sebagai penyerta saja.
Kembali kepada FRAMING pilihan pertama, dimana
anda memasukkan wajah gadis pada seluruh bingkai
gambar. Memang benar bahwa foto semacam ini
menarik, karena penonton dengan jelas bisa melihat
detail. Tetapi kalau anda membuat kesalahan misalnya
dalam pemotongan, kesalahan tersebut juga akan terlihat
jelas. Sehingga gambar terasa janggal. Dalam hal
pemotongan bagian tubuh manusia, ada suatu ketentuan
yang harus ditaati pemotret supaya gambar tampak Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SE
DASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
66
wajar. Untuk mengetahuinya anda bisa memakai sebuah
foto yang sudah tidak dipakai lagi dari seseorang yang
sedang berdiri. Sekarang potonglah foto tersebut dengan
gunting tepat pada bagian leher, kemudian amatilah
potongan foto tersebut pada bagian kepala. Dari sini
anda akan melihat kejanggalan tersebut. Potongan
gambar tersebut menimbulkan perasaan ngeri atau
perasaan tidak mengenakkan. Hal ini disebabkan karena
anda dan semua manusia-manusia lain melihat dengan
pikiran. Pikiran manusia dipengaruhi dengan
pengalaman yang sudah biasa mereka lihat. Maka kalau
anda melihat foto setengah badan dari seseorang,
meskipun tidak tampak tetapi anda tahu dia memiliki
kaki. Demikian juga karena pengalaman dan
pengetahuan yang dimiliki, semua manusia tahu bahwa
persendian-persendian tubuh manusia adalah bagian
yang paling memungkinkan bisa lepas, dan manusia tahu
bahwa leher yang terpotong adalah sangat mematikan.
Maka anjuran yang patut anda ikuti adalah jangan
memotong tepat pada persendian, anda bisa memotong
diatas atau dibawahnya. Tetapi anda juga tidak bisa
membuat batas FRAME tepat diatas kepala dan tepat
dibawah kaki. Karena kita tidak pernah berada diruangan
yang pas seperti itu, kalau pun pernah tentu kita tidak
akan merasa enak. Di dalam rumah, di dalam mobil dan
sebagainya, justru ada ruangan di atas kepala kita. Ini
juga berlaku untuk subyek pemotretan yang lain, bisa
binatang, pohon, benda-benda mati dan sebagainya.
Jangan membuat FRAMING yang terlalu pas, berilah
sedikit ruangan agar tampak lega. Tetapi ruangan yang
kosong terlalu luas tidak menguntungkan, karena Pusat Pengembangan Bahan Ajar - UMB Indra Wibawa SE
DASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI
67
ruangan kosong terlalu luas tidak memberi arti apa-apa.
Ini sama seperti yang telah kita bicarakan sebelumnya,
dengan contoh vas bunga ditengah meja
Top Related