Post on 31-Oct-2021
1
PROGRAM DOKUMENTER TELEVISI
“SEGITIGA CIBULAO”
TUGAS AKHIR
Diajukan untuk memenuhi salah satu syarat kelulusan Program Diploma III
Disusun oleh :
Veren Engel Poluakan 42150446 Produser
Yogi Alfian 42140779 Sutradara
Nanda Febriansyah 42150553 Penulis Naskah
Andi Hermawan 42140553 Penata Kamera
Rangga Andika 42151097 Editor
Program Studi Penyiaran
Akademi Komunikasi Bina Sarana Informatika
Jakarta
2018
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
KATA PENGANTAR
Puji Tuhan, dengan mengucapkan puji syukur kehadirat Tuhan Yang
Maha Esa, yang telah melimpahkan rahmat dan karunia-Nya, sehingga pada
akhirnya penulis dapat menyelesaikan tugas ini dengan baik. Dimana tugas akhir
ini penulis sajikan dalam bentuk buku yang sederhana. Adapun judul tugas akhir,
yang penulis ambil sebagai berikut “Program Dokumenter Televisi Segitiga
Cibulao”
Tujuan penulisan tugas akhir ini dibuat sebagai salah satu syarat kelulusan
program Diploma III Akademi Komunikasi BSI Jakarta. Sebagai bahan penulisan
diambil berdasarkan hasil penelitian (eksperimen), observasi dan beberapa sumber
literatur yang mendukung penulisan ini. Penulis menyadari bahwa tanpa
bimbingan dan dorongan dari semua pihak, maka penulisan tugas akhir ini
tidak akan lancar. Oleh karena itu pada kesempatan ini, izinkanlah penulis
menyampaikan ucapan terima kasih kepada:
1. Direktur Akademi Komunikasi BSI Jakarta
2. Ketua Penyiaran Akademi Komunikasi BSI Jakarta.
3. Adhi Dharma Suriyanto, M.Kom selaku Dosen Pembimbing Tugas Akhir.
4. Fajar Muharam, S.Ikom selaku Asisten Dosen Pembimbing Tugas Akhir.
5. Bapak/ibu dosen Sekretari Akademi Komunikasi BSI Jakarta yang telah
memberikan penulis dengan semua bahan yang diperlukan
6. Ucapan terima kasih ditujukan kepada keluarga penulis, terutama kedua
orangtua, saudara-saudara yang telah sangat membantu dalam mendorong,
menyarankan penulis untuk menyelesaikan tugas akhir ini.
20
21
ABSTRAK
Veren Engel Poluakan (42150446), Yogi Alfian (42140779), Nanda
Febriansyah (42150553), Andi Hermawan (42140553), Rangga Andika
(42151097), Program Dokumenter Televisi Segitiga Cibulao.
Kampung Cibulao adalah kampung yang terletak ditengah lahan kebuh teh milik
perusahaan swasta. Mayoritas masyarakat setempat adalah seorang petani teh dan
sayur. Kampung Cibulao terletak di desa Tugu Utara, Cisarua - Bogor. Pada
Tahun 2004 seorang petani kopi kakak beradik yang bernama Kiryono dan
Jumpono mencoba menanam kopi yang bertujuan untuk konservasi menjaga
hutan dan melestarikan alam sekitar. Berkat kerja keras dan usaha serta keseriusan
mereka menanam kopi pada tahun 2016 kopi Cibulao mendapatkan peringkat
pertama dalam kejuaraan nasional kontes Kopi Spesialti Indonesia ke delapan di
Tekangon Aceh dalam event Gayo Hightland-Sumatra Coffe Festival dengan
kategori kopi robusta yang memiliki citarasa terbaik, yang dibawa oleh KTH
Cibulao bernama Jumpono. Pada saat itu juga kopi Cibulao menjadi ikon kopi
Kota Bogor. Namun Kiryono dan Jumpono sebagai masyarakat Kampung Cibulao
walaupun sudah berhasil memberikan yang terbaik untuk Kota Bogor, mereka
sendiri berharap agar Kampung Cibulao diberikan fasilitas yang cukup. Pertama
adalah, dari segi pendidikan bahwa anak-anak di kampung cibulao sangat jauh
untuk menempuh jarak mencapai ke sekolahnya, sejauh kurang lebih 3-5
kilometer di tempuh dengan jalan kaki tanpa ada transportasi umum. Kedua
adalah dari segi kesehatan bahwa fasilitas seperti puskemas atau klinik yang
jaraknya dekat tidak ada, sedangkan masyarakat kampung cibulao sangat
membutuhkan perawatan kesehatan yang bisa di tempuh dengan jarak yang tidak
jauh seperti sekarang ini.
Kata Kunci: Segitiga Cibulao, Dokumenter Televisi.
22
ABSTRACT
Veren Engel Poluakan (42150446), Yogi Alfian (42140779), Nanda
Febriansyah (42150553), Andi Hermawan (42140553), Rangga Andika
(42151097), Program Documentary Television Triangle of Cibulao.
Kampung Cibulao is a village located in the middle of tea plantation land owned
by private company. The majority of the local community is a tea and vegetable
farmer. Kampung Cibulao is located in the village of North Tugu, Cisarua -
Bogor. In the year 2004 a coffee farmer sister named Kiryono and Jumpono tried
to plant coffee that aims to conserve the forest and preserve the natural forests
around. Thanks to their hard work and effort and seriousness of growing coffee in
2016 Cibulao coffee was ranked first in the 8th Indonesian Special Coffee
Competition championship in Tekangon Aceh in the Gayo Hightland-Sumatra
Coffe Festival event with the best-selling robusta coffee category brought by KTH
Cibulao named Jumpono. At that time also Cibulao coffee became a coffee icon
City of Bogor. However, Kiryono and Jumpono as the people of Kampung
Cibulao, although they have managed to give the best for the city of Bogor, they
themselves hope that the Village Cibulao given sufficient facilities. First is, from
the educational point that the children in the village cibulao very far to reach the
distance to reach the school, as far as approximately 3-5 kilometers in walking on
foot without any public transportation. The second is from a health standpoint
that facilities such as clinics that were located close to nothing, while villagers
cibulao desperately need health care can be achieved with a short distance as it is
now.
Key Words: Triangle of Cibulao, Documentary Television.
23
DAFTAR ISI
Halaman
Lembar Judul Tugas Akhir............................................................................... i
Lembar Pernyataan Keaslian Tugas Akhir................................................ ...... ii
Lembar Pernyataan Persetujuan Publikasi Karya Ilmiah ............................ .... iii
Lembar Persetujuan dan Pengesahan Tugas Akhir .......................................... iv
Lembar Konsultasi Tugas Akhir ...................................................................... v
Lembar Konsultasi Tugas Akhir ...................................................................... vi
Kata Pengantar ................................................................................................. vii
Abstraksi .................................................................................... ..................... ix
Abstract .................................................................................... ....................... x
Daftar Isi........................................................................................................... xi
Daftar Gambar .................................................................................................. xiii
Daftar Tabel ..................................................................................................... xiv
Daftar Lampiran ............................................................................................... xv
BAB I PENDAHULUAN ........................................................................... 1
1.1. Latar Belakang ........................................................................... 2
1.2. Kegunaan Program .................................................................... 3
1.2.1. Kegunaan Khalayak ......................................................... 3
1.2.2. Kegunaan Praktis ............................................................. 3
1.2.3. Kegunaan Akademis ........................................................ 3
1.3. Referensi Audio Visual .............................................................. 3
BAB II KAJIAN PROGRAM .................................................................... 6
2.1. Kategori Program ...................................................................... 6
2.2. Format Program ......................................................................... 7
2.3. Judul Program ........................................................................... 13
2.4. Target Audience ........................................................................ 14
2.5. Karakteristik Produksi ............................................................... 16
BAB III LAPORAN PRODUKSI ................................................................ 17
3.1. Proses Kerja Produser ............................................................... 17
3.1.1. Pra Produksi .................................................................... 18
3.1.2. Produksi .......................................................................... 20
3.1.3. Pasca Produksi ................................................................ 21
3.1.4. Peran dan Tanggung Jawab Produser ............................. 21
3.1.5. Proses Penciptaan Karya ................................................ 22
3.1.6. Kendala Produksi Dan Solusinya ................................... 24
3.1.7. Lembar Kerja Produser ................................................... 25
3.2. Proses Kerja Sutradara .............................................................. 44
3.2.1. Pra Produksi .................................................................... 45
3.2.2. Produksi ........................................................................... 46
3.2.3. Pasca Produksi ................................................................ 48
3.2.4. Peran dan Tanggung Jawab Sutradara ............................ 49
3.2.5. Proses Penciptaan Karya ................................................ 50
24
3.2.6. Kendala Produksi Dan Solusinya ................................... 52
3.2.7. Lembar Kerja Sutradara................................................... 55
3.3. Proses Kerja Penulis Naskah .................................................................... 63
3.3.1. Pra Produksi .................................................................... 64
3.3.2. Produksi .......................................................................... 66
3.3.3. Pasca Produksi ................................................................ 67
3.3.4. Peran dan Tanggung Jawab Penulis Naskah .................. 68
3.3.5. Proses Penciptaan Karya ................................................ 69
3.3.6. Kendala Produksi Dan Solusinya ................................... 66
3.3.7. Lembar Kerja Penulis Naskah ........................................ 71
3.4. Proses Kerja Camera Person ................................................................... 74
3.4.1. Pra Produksi .................................................................... 98
3.4.2. Produksi .......................................................................... 98
3.4.3. Pasca Produksi ................................................................ 99
3.4.4. Peran dan Tanggung Jawab Camera Person .................. 101
3.4.5. Proses Penciptaan Karya ................................................ 101
3.4.6. Kendala Produksi Dan Solusinya ................................... 103
3.4.7. Lembar Kerja Camera Person ........................................ 106
3.5. Proses Kerja Editor .................................................................................. 108
3.5.1. Pra Produksi .................................................................... 139
3.5.2. Produksi .......................................................................... 139
3.5.3. Pasca Produksi ................................................................ 140
3.5.4. Peran dan Tanggung Jawab Editor ................................. 140
3.5.5. Proses Penciptaan Karya ................................................ 141
3.5.6. Kendala Produksi Dan Solusinya ................................... 143
3.5.7. Lembar Kerja Editor ....................................................... 145
BAB IV PENUTUP ........................................................................................ 191 4.1. Kesimpulan ................................................................................ 191
4.2. Saran ........................................................................................... 192
DAFTAR PUSTAKA ..................................................................................... 193
DAFTAR RIWAYAT HIDUP ..................................................................... 194
SURAT KETERANGAN PKL/RISET ....................................................... 199
LAMPIRAN-LAMPIRAN ........................................................................... 202
25
DAFTAR GAMBAR
Halaman
1. Gambar I.1 Potret program acara “Orang Pinggiran” ............................... 4
2. Gambar I.2 Potret program acara “Art Insight” ........................................ 4
3. Gambar III.3 Surat Izin Riset dan Liputan Kiryono dan Jumpono ............. 41
4. Gambar III.4 Surat Izin Riset dan Liputan Kepala Desa ............................ 42
5. Gambar III.5 Surat Izin Riset dan Liputan Rumah Kopi Ranin .................. 43
6. Gambar III.6 Spesifikasi Kamera PXW X70 ............................................. 137
7. Gambar III.7 Spesifikasi Editing Hardware ............................................... 189
8. Gambar III.8 Spesifikasi Editing Accessories ........................................... 190
9. Gambar III.9 Spesifikasi Editing Sofware ................................................. 190
26
DAFTAR TABEL
Halaman
1. Tabel III.1 Working Schedule ............................................................................ 27
2. Tabel III.2 Breakdown Budgeting...................................................................... 30
3. Tabel III.3 Shooting Schedule............................................................................ 35
4. Tabel III.4 Equipment List ................................................................................. 38
5. Tabel III.5 Outline Naskah ................................................................................. 58
6. Tabel III.6 Transkip Wawancara........................................................................ 81
7. Tabel III.7 Camera Report ............................................................................... 110
8. Tabel III.8 Spesifikasi Kamera ........................................................................ 137
9. Tabel III.9 Laporan Editing.............................................................................. 147
27
DAFTAR LAMPIRAN
Halaman
1. Bukti Pembayaran Produksi ............................................................................ 202
2. Behind The Scene (BTS) ......................................................................... ..... 208
3. Cover DVD .................................................................................................... 211
4. Poster .............................................................................................................. 212
28
BAB I
PENDAHULUAN
1.1. Latar Belakang
Media berarti wadah atau sarana. Dalam bidang komunikasi, istilah media
yang sering kita sebut sebenarnya adalah penyebutan singkat dari media
komunikasi. Media komunikasi sangat berperan dalam mempengaruhi perubahan
masyarakat. Televisi dan radio adalah contoh media yang paling sukses menjadi
pendorong perubahan. Cara yang ditempuh untuk mempertahankan dan
menambah minta pemirsa televisi yaitu, membuat suatu program acara yang
mengedepankan suatu unsur kreatifitas yang didalamnya terkandung suatu
informasi dan edukasi, hiburan dan tidak menonton.
Menurut Naratama (2017:20) memberikan batasan bahwa “Dokumenter. Satu
kata yang penuh arti. Diterjemahkan dari kata bahasa inggris Documentary.
Sebuah definisi yang singkat, to the point dan mudah dipahami.”
Salah satu program acara yang mulai diminati oleh pemirsa televisi yaitu
dokumenter televisi, karena program dokumenter televisi ceritanya lebih beragam
dan didalamnya terkandung unsur kreatif, informasi yang berupa pesan moral dan
dikemas dalam konteks hiburan.
Menurut Ayawaila (2017:12) memberikan batasan bahwa “Dokumenter
bukan sekedar sebuah produk entertainment (hiburan), tapi menjadi sebuah
produk untuk media pembelajaran yang maknanya lebih dalam dan jauh.”
Berdasarkan hal tersebut, dalam hal ini penulis memilih dokumenter
televisi sebagai bahan tugas akhir, karena penulis ingin memberikan informasi
29
kepada penonton sebuah perjuangan kakak beradik sebagai petani kopi yang
menjuarai event nasional dengan kategori kopi robusta terbaik dan meraih
peringkat pertama dalam kontes kopi spesialti Indonesia (KKSI) di takengon aceh
dalam rangka Gayo Highland Sumatra Coffee Festival. Melalui program
dokumenter televisi ini penulis ingin menceritakan kisah nyata dan benar adanya
yang dapat dibuat menjadi sebuah program dokumenter televisi yang menarik
untuk menjadikan inspirasi dan motivasi bagi penonton.
1.2. Kegunaan Program
Menurut Hoeta Soehot dalam Supriyadi dkk (2014:32) mengemukakan
bahwa, “Motif komunikasi adalah sebab-sebab yang mendorong manusia untuk
menyampaikan isi pernyataan (pesan) kepada manusia lain.”
Dalam penyiaran suatu program, terdapat banyak proses untuk mencapai
sebuah acara penyiaran yang baik dalam menyiarkan suatu acara. Melalui
lembaga bisa membuat perencanaan program yang baik. Dalam perencanaan
pembuatan program, ada konsep dan tujuan untuk mengenai sasaran yang tepat
dalam perencanaan penyiaran. Bagaimana memahami penikmatnya
Program dokumenter televisi “Segitiga Cibulao” adalah suatu program
acara dengan segmentasi penonton dengan jam tayang yang tepat untuk
menayangkan serta menghibur dan memberikan informasi kepada penonton atau
masyarakat. Hal tersebut juga menjadi acuan semangat bagi kelompok tugas akhir
untuk terus berkarya menghasilkan ide-ide yang baru dan inovatif agar isi pesan
bisa tersampaikan kepada penonton atau masyarakat
1.2.1. Kegunaan Khalayak
30
Untuk memahami seluk beluk penyiaran sebagai penyampaian
pesan perjuangan seorang petani kopi yang menjuarai event nasional
dengan kerja keras pada khalayak
1.2.2. Kegunaan Praktis
Untuk mengaplikasikan dan mewujudkan konsep-konsep, ide, dan
teori komunikasi khususnya penyiaran, dalam bentuk karya program
dokumenter “Segitiga Cibulao”
1.2.3. Kegunaan Akademis
Untuk memahami teori-teori ilmu komunikasi khususnya jurusan
penyiaran agar dapat merencanakan dan menyusun desain produksi
program dokumenter secara tertulis. Dan sebagai syarat kelulusan Tugas
Akhir (TA) program Diploma III jurusan penyiaran Akademi Komunikasi
(AKOM) Bina Sarana Informatika (BSI).
1.3. Referensi Audio Visual
Program Dokumenter Televisi Segitiga Cibulao ini berdasakan referensi
dari berbagai acara program televisi distasiun televisi Indonesia diantaranya
penulis memiliki beberapa referensi program acara seperti:
1.
Sumber : Google
Gambar I.1 Potret program acara “Orang Pinggiran” stasiun televisi Trans7
31
Trans7 Orang Pinggiran merupakan sebuah program dokumenter
yang menceritakan perjuangan dan kegigihan orang pinggiran dalam
bertahan hidup menghadapi perkembangan dari kemajuan zaman. Di acara
Orang Pinggiran, anda akan melihat bagaimana mereka berusaha
memenuhi berbagai kebutuhan hidup dengan segala ketidakmampuan dan
keterbatasan yang mereka miliki. Orang Pinggiran Trans7 akan menjadi
sumber inspirasi yang akan memotivasi anda untuk menjalani kehidupan
ini dengan penuh semangat dan pantang menyerah.
2.
Sumber : Google
Gambar I.2 Potret program acara “Art Insight – Jakarta dalam Jejak Chairil
Anwar” stasiun televisi METROTV
Art Insight merupakan program acara dokumenter Biografi yang
menceritakan perjalanan hidup Chairil Anwar tokoh bersejarah, yang
menjadi sumber inspirasi yang akan memotivasi penonton.
32
BAB II
KAJIAN PROGRAM
2.1. Kategori Program
Suatu program banyak yang disajikan oleh stasiun televisi saat ini,
jumlahnya pun sangat banyak dan jenisnya pun sangat beragam. Para pembuat
program pada stasiun televisi dituntut memiliki kreatifitas untuk membuat acara
program yang menarik dan disukai banyak audien.
Menurut Supriyadi dkk (2014:23) memberikan batasan bahwa, “Program-
program yang disajikan melalui media televisi memiliki karakteristiknya.”
Adapun jenis program dibagi menjadi 2 bagian, yaitu :
1. Program informasi adalah segala jenis siaran yang tujuannya untuk
memberikan tambahan pengetahuan (informasi) kepada audiens.
Program informasi dibagi menjadi dua bagian, yaitu berita keras
dan berita lunak. Berita keras terdiri dari straight news, feature,
dan infotainment. Sedangkan berita lunak terdiri dari current affair,
dokumenter, dan magazine.
2. Program hiburan adalah segala bentuk siaran yang bertujuan untuk
menghibur audiens dalam bentuk musik, lagu, cerita, dan
permainan. Program yang termasuk dalam kategori hiburan adalah
drama, permainan, musik, dan pertunjukkan.
Kategori program yang akan penulis sajikan adalah program informasi
yaitu program dokumenter yang bertujuan untuk pembelajaran dan pendidikan
namun disajikan secara menarik.
33
2.2. Format Program
Menurut Supriyadi dkk (2014:25) “Ada beberapa format program yang
lazim disajikan televisi, yaitu program berita, program dokumenter, program
magazine show, program variety show, program talkshow, program musik,
program kuis dan game show, program komedi, program drama, program animasi,
dan lain-lain.”
1. Program berita adalah suatu program televisi yang berisi beragam
informasi dan kabar aktual berdasarkan peristiwa dan fakta sebagaimana
adanya, serta pengetahuan yang dikemas dalam durasi tertentu dan perlu
diketahui khalayak.
2. Program dokumenter adalah suatu program televisi yang memuat unsur-
unsur peristiwa yang penting dan perlu diketahui khalayak yang dapat
disajikan secara naratif, wawancara narasumber kompeten, maupun
deskriptif melalui proses perekaman kamera.
3. Program magazine show adalah suatu program televisi yang menyajikan
beragam rubrik, segmen, dan sub acara sebagai suatu kesatuan serta
keutuhan acara yang diantarai oleh selingan pembatasnya.
4. Program variety show adalah suatu program televisi yang berisi
kombinasi dari berbagai format acara sebagai suatu kesatuan acara yang
utuh.
5. Program talk show adalah suatu program televisi yang menampilkan
gaya perbincangan dari suatu tema dan topik tertentu yang disajikan
34
melalui format dialog, diskusi, dan wawancara dari narasumber untuk
memberikan inspirasi bagi audiens.
6. Program musik adalah suatu program televisi yang memuat unsur-unsur
musik dan lagu sebagai sajian utama.
7. Program kuis atau game show adalah suatu program televisi yang
menyajikan unsur permainan dan sarat dengan pertanyaan yang diajukan
pembawa acara kepada peserta untuk menebak dan menerka dalam suatu
kompetisi, yang diikuti secara personal, beberapa orang, maupun
kelompok orang untuk mendapatkan suatu hadiah yang dijanjikan.
8. Program komedi adalah suatu program televisi yang menampilkan unsur
humor dan kelucuan dari isi dan pengisi acaranya bertujuan untuk
menghibur audiens agar menimbulkan senyuman dan tertawaan.
9. Program drama adalah suatu program televisi yang menayangkan cerita
fiksi yang memuat unsur narasi, dialog, adegan, penokohan, dan musik
dan lagu sebagai sajian utama.
10. Program animasi adalah suatu program televisi yang menyajikan suatu
cerita dalam bentuk animasi 2 dimensi adapun animasi 3 dimensi, yang
berbentuk rangkaian gambar yang digerakkan secara mekanik elektronis
sehingga tampak dilayar menjadi bergerak.
memberikan batasan bahwa,
Menurut Irwanto dkk (2014:183) menyimpulkan bahwa,
Dokumenter televisi adalah suatu format program televisi yang
menyajikan suatu peristiwa, kejadian, obyek menarik, serta peristiwa
sejarah, yang dikemas sebagaimana adanya, yang bisa disampaikan secara
naratif maupun deskriptif dengan memuat unsur-unsur keunikan dan
sesuatu yang perlu diketahui khalayak.
Jenis-jenis Dokumenter, diantaranya :
35
1. Sejarah
Dokumenter Sejarah menjadi salah satu tayangan yang sangat
bergantung pada referensi peristiwa, karena keakuratan data sangat
dijaga dan sebisa mungkin tidak boleh ada yang salah dalam
pemaparannya.
2. Biografi
Jenis film dokumenter ini bercerita tentang seseorang/SosokTokoh
(People in the News) entah dia yang dikenal oleh masyarakat luas,
yang memiliki keunikan, kehebatan, atau aspek lainnya. Jenis
biografi terbagi beberapa golongan :
a) Potret yaitu mengupas sisi lain (human interest) kehidupan
seseorang
b) Biografi yaitu mengupas kronologis seseorang misalnya
lahir hingga meninggal atau kesuksesan seseorang
c) Profil membahas aspek positif dari sang tokoh
3. Laporan Perjalanan
Jenis dokumenter Laporan Perjalanan adalah dokumentasi
antropologi dari ahli etnolog atau etnografi. Dan seiring dengan
perkembangannya, membahas banyak yang disesuaikan dengan
pesan dan gaya yang ingin disampaikan.
4. Nostalgia
Dokumenter Nostalgia tidak jauh dari Dokumenter Sejarah, hanya
saja jenis yang satu ini lebih menekankan pada kilas balik atau
napak tilas dari kejadian seseorang atau sekelompok.
36
5. Rekonstruksi
Jenis Rekonstruksi ini memberi gambaran ulang terhadap peristiwa
yang terjadi secara utuh.
6. Investigasi
Peristiwa yang diangkat umumnya peristiwa yang ingin diketahui
lebih mendalam, misalnya korupsi dalam penanganan bencana,
jaringan mafia suatu negara, atau yang lainnya. Terkadang,
dokumenter ini membutuhkan rekonstruksi untuk membantu
memperjelas suatu peristiwa.
7. Perbandingan dan Kontradiksi
Dokumenter ini menengahkan sebuah perbandingan, bisa dari
seseorang atau sesuatu seperti Film Hoop Dream Karya Steve
James yang risil di tahun 1994. Bisa juga dokumenter mengenai
kekuatan Militer Uni Soviet Vs United States Of America.
8. Ilmu Pengetahuan
Ilmu pengetahuan ini bisa dibilang sangat dekat dengan masyarakat
Indonesia. Jenis ini juga terbagi lagi menjadi dua sub genre, yaitu
film dokumenter sains dan film instruksional.
9. Buku Harian
Jenis ini mengacu pada catatan perjalanan kehidupan seseorang
yang diceritakan kepada oranglain.
10. Musik
37
Jenis dokumenter ini menjadi muda jika dibandingkan dengan jenis
lainnya. Dokumenter Musik mendokumentasikan pertunjukan
musik.
11. Association Picture Story
Jenis dokumenter ini dipengaruhi oleh film eksperimental,
mengandalkan gambar-gambar yang tidak berhubungan namun
ketika disatukan dengan editing maka makna yang muncul akan
ditangkap penonton melalui asosiasi yang terbentuk di benak
mereka.
12. Dokudrama
Jenis ini merupakan penafsiran ulang terhadap kejadian nyata
bahkan selain peristiwanya hampir seluruh aspek tokoh cenderung
direkonstruksi.
Format program yang penulis pilih untuk Tugas Akhir adalah program
dokumenter televisi, jenis dokumenter yang penulis buat adalah dokumenter
biografi ini akan menceritakan kehidupan petani kopi cibulao yang sukses meraih
keberhasilan dan menyampaikan pesannya kepada masyarakat atau penonton
dengan cara menggabungkan improvisasi dengan penggunaan kamera untuk
mengungkap kesuksesan atau keberhasilan dibalik perjuangan serta kerja yang
sudah dilewati.
Program dokumenter televisi merupakan program yang dibuat dengan apa
adanya yang terjadi di lapangan, dokumenter disajikan secara realita melalui
berbagai cara dengan berbagai macam tujuan. Namun harus diakui, dokumenter
tak pernah lepas dari tujuan penyebaran informasi, pendidikan, dan propaganda
38
bagi orang atau kelompok. Disini penulis dituntut lebih kreatif dalam melihat
sekeliling, kreatifnya adalah membuat kejadian yang terlihat biasa saja, tanpa
merekayasanya dan mengemasnya seperti cerita fiksi namun tetap menampilkan
fakta yang ada agar menjadi tontonan yang menarik untuk masyarakat.
Gaya atau cara penyajian dokumenter sangat beragam dalam hal teknik
pengambilan gambar, teknik editing, dan teknik penceritaannya. Dokumenter
berjalan sesuai realitas yang ada di lingkungan sekitar kita, seperti sejarah, ilmu
pengetahuan, sosial dan budaya, alam, dan lain-lain yang bisa dikemas semenarik
mungkin berdasarkan subyektifitas dan format apa yang digunakan.
Maka dari itu penulis menyiapkan semua hal yang berkaitan untuk
membuat program dokumenter televisi ini, penulis akan bertanya kepada
narasumber dan menggali informasi-informasi dengan cara mengikuti setiap
kegiatan yang dilakukan narasumber, mencoba dekat dengan narasumber, dan
menggali cerita-cerita tentang kehidupan narasumber agar lebih mudah dalam
penyusunan tampilan gambar dan pesan yang ingin disampaikan kepada audien
berdasarkan fakta.
2.3. Judul Program
Sebuah cerita terlahir dari sebuah ide dan ide itu bisa di dapat dimana saja
tergantung pada pemikiran serta apa yang dilihat dan di dengar penulis, jadi
mempunyai ide tentang sesuatu adalah hal yang pertama harus ada dan menjadi
sebuah pemikiran.
Penulis memberikan judul dokumenter yaitu Segitiga Cibulao, tujuan
penulis membuat judul tersebut karena judul tersebut dapat dijadikan
39
perumpamaan perjuangan kakak beradik Pak Kiryono dan Pak Jumpono, dimana
mereka memperjuangkan kebun kopi merawat dengan sepenuh hati alhasil kebun
kopi atau kopi robusta dari Kampung Cibulao, Tugu Utara, Cisarua, Bogor – Jawa
Barat disebut sebagai kopi terbaik dan meraih peringkat pertama dalam kontes
kopi spesialti Indonesia (KKSI) di Tekangon Aceh, dalam rangka Gayo Highland
Sumatera Coffe Festival, 21-23 Oktober 2016. Robusta Cibulao terpilih dari 65
peserta lainnya dan menghadapi penilaian dari 12 master cupper international
yang berasal dari Brazil, Jerman, Belanda, Jepang, dan USA Walaupun pada
dasarnya kampung cibulao adalah kampung kopi yang terkenal di kota bogor,
namun kampung cibulao itu sangat miris untuk segi pendidikan dan kesehatan
yang di milikinya.
2.4. Target Audience
Target penonton Program Dokumenter Televisi Segitiga Cibulao ini
menargetkan penonton yang bisa menyerap semua apa yang disampaikan dalam
Program Dokumenter Televisi Segitiga Cibulao. Disampaikan dalam dokumenter
biografi sebuah kerja keras dari seorang petani kopi yang mengaplikasikan
keberhasilan atau kesuksesan yang telah diraih oleh Kiryono dan Jumpono
sehingga penulis beserta tim membutuhkan strategi untuk menarik perhatian
audience.
Dalam penggolongan ini, semua golongan Audience atau penonton bisa
menyimak dan menonton Program Dokumenter Televisi Segitiga Cibulao.
Pengaruh program televisi tidak mengenal batas usia dan status sosial
ekonomi masyarakat, penulis bermaksud mengklarifikasi target audien untuk
program dokumenter yaitu sebagai berikut:
40
1. Demografis
Gender : Pria 50%
: Wanita 50%
Usia : Remaja 16 – 20 tahun
Dewasa 21 – 60 tahun
Tingkat Pendidikan : SMA 20%
Mahasiswa 30%
Sarjana 50%
Status : Pelajar 20%
Pekerja Eksekutif 60%
Pekerja Kasar 20%
SES : B (menengah ke atas)
C (menengah ke bawah)
2. Geografis
Pulau Jawa : DKI Jakarta, Jawa Barat, Jawa Timur, Jawa
Tengah, Jawa Barat.
3. Psikografis
a) Pekerja keras
b) Rasa percaya diri yang kuat
c) Menyukai inovasi
d) Gaya hidup
Program Dokumenter Televisi Segitiga Cibulao berdurasi isi konten 18
menit dan akan tayang pada hari Sabtu pukul 20.00-20.20 WIB, stasiun televisi
41
pada umumnya tidak dapat menyajikan program terbaiknya setiap hari, strategi
untuk segmen utama ini biasanya bersifat mingguan. Penulis menghindari
penempatan program unggulan yang ditayangkan pada hari yang sama atau
bersamaan dengan program unggulan dari stasiun lain. Program dokumenter
penulis memberikan informasi yang mengedukasi masyarakat, dokumenter
penulis juga memberikan ruang lingkup kepada masyarakat agar dapat
menyimpulkan pendapatnya sendiri.
2.5. Karakteristik Produksi
Pada Program Dokumenter Televisi Segitiga Cibulao yang penulis buat
melakukan teknik tapping atau merekam terlebih dulu. Hal itu dikarenakan jenis
program ini sendiri yang berformat dokumenter yang dimana setiap momen dan
materi yang disuguhkan kepada audien bukan disiarkan atau diproduksi langsung
di dalam studio melainkan harus terjun langsung ke lapangan serta melakukan
janji kepada narasumber untuk wawancara dan mengikuti kegiatan sehari-hari
narasumber. Dan juga perlu waktu untuk mengedit dokumenter yang berdurasi 20
menit ini.
42
BAB III
LAPORAN PRODUKSI
3.1. Proses Kerja Produser
Menurut Latief dan Utud (2017:7) memberikan batasan bahwa, “Producer:
Penanggung jawab atas seluruh pelaksanaan kegiatan produksi. Melakukan
koordinasi pelaksanaan pra produksi, produksi, dan pasca produksi.”
Produser adalah orang yang mempunyai tanggung jawab besar dalam
sebuah produksi program acara televisi atau film. Menjadi seorang produser harus
dapat memimpin, mengayomi mengenal dengan baik karakter para kru dan dapat
menjadi penengah yang bijak ketika terjadi masalah dalam sebuah tim.
Keberhasilan dan kegagalan produksi sebuah program acara televisi atau film
merupakan tanggung jawab seorang produser. Keberhasilan itu dapat terwujud
jika proses pra produksi hingga pasca-produksi dikelola dengan baik oleh
produser, tak lepas pula dari kerjasama crew.
Tahap awal adalah mengumpulkan kelompok untuk membuat dan
mengembangkan ide gagasan kemudian tim melakukan riset di Kampung Cibulao
dan mengambil gambar sebagai stock shoot dan membuat perhitungan budget
untuk biaya produksi serta membuat schedule untuk pelaksanaan produksi.
Penulis ingin membuat program acara dokumenter televisi yang menghasilkan
informasi berbobot dan positif dalam tayangan program informasi dokumenter
berjudul Segitiga Cibulao.
3.1.1. Pra Produksi
Menurut Latief dan Utud (2017:16) menyimpulkan bahwa:
43
ada pra-produksi, produser melalui pencarian, pengembangan dan
perumusan konsep, produser nondrama dibantu kreatif (creative) atau
penulis naskah, prosesnya, melakukan sumbang saran (brainstorming)
yang dapat memakan waktu berhari-hari, tetapi juga dapat hanya dalam
sekejap sudah menghasilkan ide terbaik.
Pra produksi merupakan masa perencanaan dan persiapan segala
sesuatu yang bersangkutan dengan kebutuhan sebelum proses produksi
karya.
Adapun tahap-tahap yang penulis lakukan pada pra produksi
adalah :
1. Pemilihan Kru
Pemilihan kru adalah tahap pertama dalam pra produksi, tahap
pemilihan kru adalah langkah tim produksi sesuai dengan
kemampuan masing-masing dan professional dalam pekerjaannya.
Pemilihan kru yang penulis lakukan adalah mengajukan diri sesuai
dengan kemampuan yang mereka miliki.
2. Melakukan Brainstorming
Penulis dan kru melakukan tukar pikiran untuk merancang program
apa yang akan dibuat, penulis dan kru lainnya memilih program
dokumenter televisi. Dokumenter adalah program yang dapat
memberikan pesan dan informasi sesuai dengan fakta yang
berbentuk narasi dan wawancara narasumber. Tujuan merancang
program ini adalah untuk menentukan fokus poin informasi dan
pesan yang ingin disampaikan kepada penonton. Dalam proses
merancang program dokumenter televisi yang akan di produksi,
penulis beserta kru mencari materi yang ingin di angkat melalui
media online dan media lainnya. Ada beberapa tema yang menjadi
44
pertimbangan, namun penulis dan kru akhirnya memilih tema
human interest yang menceritakan perjuangan seorang kakak
beradik yang merawat kebun kopi sehingga bisa menang dalam
kontes di Tekangon Aceh. Alasan penulis dan kru memilih materi
ini karena pada dasarnya kampung cibulao adalah kampung kopi
yang terkenal di Kota Bogor, namun kampung cibulao itu sangat
miris untuk segi pendidikan dan kesehatan yang di milikinya.
Penulis dan kru lain juga membicarakan tentang jadwal riset dan
shooting, berapa dana yang akan dikeluarkan, dan alat shooting apa
saja yang akan di pakai. Rancangan ini juga akan digunakan untuk
proses produksi dan pasca produksi.
3. Riset
Riset adalah kegiatan yang dilakukan untuk mengetahui lebih
banyak mengenai tema yang akan di angkat. Langkah yang paling
utama pada saat riset adalah informasi yang baik dan cukup
lengkap. Pada saat riset informasi yang di dapat harus berhubungan
dengan keperluan produksi, baik mengenai lokasi dan keperluan
tata visualnya. Pada saat riset, penulis dan kru melakukan
perkenalan terlebih dahulu dengan keluarga Kiryono dan Jumpono,
setelah itu penulis dan kru melakukan pendekatan dengan cara
berbincang-bincang dan ikut membaur dengan keluarga Kiryono
dan Jumpono, setelah merasa pendekatan sudah cukup penulis dan
kru mencoba mengikuti kegiatan sehari-hari mereka.
45
Program Dokumenter Televisi Segitiga Cibulao yang mengangkat
tema biografi tentang kehidupan kakak beradik yang berprofesi seorang
petani kopi yang berusaha merawat kebun kopi sehingga bisa menang
dalam kontes di Takengon Aceh. Produser sebagai seorang yang
bertanggung jawab atas jalannya produksi ini harus mempersiapkan segala
sesuatu yang dibutuhkan, seperti menentukan kru, melakukan tukar fikiran
dengan kru, menentukan ide dan tema, membedah konsep, membuat
jadwal pra produksi, produksi, pasca produksi, mengurus surat riset, dan
mengumpulkan anggaran biaya shooting. Produser juga wajib memantau
jalannya proses produksi agar tidak lari dari perencanaan yang sudah
disepakati.
3.1.2. Produksi
Menurut Latief dan Utud (2017:15) memberikan batasan bahwa,
“Peran produser hanya sebagai fasilitator kebutuhan produksi dan
mengawasi setiap penggunaan dana, jadwal kerja serta menyediakan
peralatan dan fasilitas produksi pasca-produksi.”
Pada tahap produksi produser bertugas untuk memantau, mengatur,
mengawasi dan mengontrol kegiatan produksi agar sesuai dengan jadwal
yang sudah ditentukan. Produser juga yang mengecek kelengkapan alat-
alat shooting pada saat sebelum berangkat ke lokasi dan produser tidak
segan menegur sutradara dan kameraman jika melakukan kesalahan,
produser juga ikut memberikan pendapat kepada sutradara dan kameraman
untuk memperbanyak stock shoot untuk mempermudah pada tahap editing,
penulis juga memberikan solusi ataupun keputusan pada saat ada kendala.
46
3.1.3. Pasca Produksi
Menurut Supriyadi dkk (2014:56) memberikan batasan bahwa,
“Secara umum produser mempunyai tanggung jawab dalam sebuah
produksi film atau televisi dari mulai pra-produksi, produksi, hingga paska
produksi.”
Pada tahap pasca produksi penulis memantau proses editing, ikut
memberikan pendapat dalam menentukan shoot mana yang layak dipakai,
dan menentukan wawancara yang sesuai dengan tema, lalu melakukan
evaluasi bersama anggota kru lainnya atas semua yang terjadi pada pra
produksi dan produksi dan melalakukan sharing terkait produksi, juga
memantau laporan produksi per-jobdesk.
3.1.4. Peran dan Tanggung Jawab Produser
Menurut Supriyadi dkk (2014:49) memberikan batasan bahwa,
“Produser, orang yang bertanggung jawab atas detail produksi dari awal
hingga akhir produksi dalam memanage produksi.”
Dalam tanggung jawab produser yang menyusun proses kerja
produser dengan membuat tabel, schedule, susunan tugas serta laporan dan
tanggung jawab produser agar proses pembuatan karya Program
Dokumenter Televisi Segitiga Cibulao dari pra produksi, produksi, hingga
pasca produksi berjalan lancar sesuai dengan yang diharapkan.
3.1.5. Proses Penciptaan Karya
Pada saat proses penciptaan karya penulis membuat konsep kreatif
mengangkat tema tentang perjuangan kakak beradik Kiryono dan
Jumpono, dimana mereka memperjuangkan kebun kopi merawat dengan
47
sepenuh hati alhasil kebun kopi atau kopi robusta dari Kampung Cibulao,
Tugu Utara, Cisarua, Bogor – Jawa Barat disebut sebagai kopi terbaik dan
meraih peringkat pertama dalam kontes kopi spesialti Indonesia (KKSI) di
Tekangon Aceh, dalam rangka Gayo Highland Sumatera Coffe Festival,
21-23 Oktober 2016. Robusta Cibulao terpilih dari 65 peserta lainnya dan
menghadapi penilaian dari 12 master cupper international yang berasal
dari Brazil, Jerman, Belanda, Jepang, dan USA Walaupun pada dasarnya
kampung cibulao adalah kampung kopi yang terkenal di kota bogor,
namun kampung cibulao itu sangat miris untuk segi pendidikan dan
kesehatan yang di milikinya.. Karena itu penulis beserta kru memutuskan
untuk tinggal selama 3 hari selama di Kampung Cibulao, agar bisa
mendapatkan stock shoot dari shoot list yang sudah sutradara buat.
Proses penciptaan karya dibagi menjadi tiga, yaitu :
1. Konsep kreatif
Konsep pendekatan yang dilakukan penulis adalah
pendekatan humanis. Mengangkat tema human interest konsep
kreatif untuk program dokumenter televisi ini, penulis berusaha
melakukan pendekatan dengan keluarga Kiryono dan Jumpono.
Dalam program dokumenter televisi ini penulis menginginkan
momen-momen yang natural dan yang benar-benar terjadi, seperti
kegiatan sehari-hari Kiryono dan Jumpono ke kebun, merawat
kebun kopi, membuat kopi.
Penulis ingin menyampaikan kepada masyarakat yang
menonton dokumenter televisi ini bahwa hidup adalah perjuangan,
48
perjuangan mereka untuk bertahan hidup walaupun sekelilingnya
seolah tidak peduli dengan apa yang sedang mereka kerjakan,
perjuangan mereka mempertahankan tanah mereka, perjuangan
mereka untuk tetap hidup dengan nyaman disebuah kampung kecil
dengan penduduk yang sedikit namun dikampung tersebut bisa
menghasilkan hasil yang baik untuk Kota Bogor.
2. Konsep produksi
Dalam dokumenter televisi ini penulis ingin memperbanyak
moment kegiatan keluarga Kiryono dan Jumpono memperbanyak
stock shoot gambar agar editor tidak kesulitan dalam menyatukan
gambar. Saat produksi penulis dan kru memutuskan untuk tinggal
di Kampung Cibulao selama 3 hari.
3. Konsep teknis
Pada pembuatan dokumenter televisi ini penulis, sutradara
dan penulis naskah menyiapkan minimal 50 point pertanyaan untuk
narasumber, sutradara juga harus menyiapkan shoot list yang
nantinya akan menjadi acuan kameraman dalam pengambilan
gambar. Penata gambar akan menggunakan kamera Sony PXW-
X70 dan dalam penyuntingan gambar, akan menggunakan software
Adobe premier.
3.1.6. Kendala Produksi Dan Solusinya
Pada saat produksi berlangsung, penulis mendapatkan beberapa
kendala yang wajar di alami oleh pembuat film lainnya, diantaranya :
49
1. Kendala perubahan tanggal syuting karena alat belum di accept
oleh Zenon Rental. Solusinya menunggu kabar dari Zenon Rental
dikarenakan tim kami menggunakan Sony PXW-X70 setelah
mendapat kabar dari Zenon Rental tanggal syuting disesuaikan saat
panen raya kopi Cibulao atau 10 hari setelah lebaran.
2. Kendala saat mengambil gambar outdoor dibatalkan karena di
hari pertama cuaca di kampung Cibulao saat itu sedang hujan.
Solusi yang penulis lakukan adalah menunggu sampai redah dan
mengambil gambar wawancara indoor terlebih dahulu.
50
3.1.7 Lembar Kerja Produser
1. Konsep Program
2. Working Schedule
3. Breakdown Budgeting
4. Shooting Schedule
5. Equipment List (Check List Harian)
6. Surat Izin Riset dan Liputan
51
KONSEP PROGRAM
Semakin berkembangnya jaman semakin banyak jenis-jenis program
dokumenter televisi, yang pada awalnya program dokumenter televisi hanya
sebuah karya yang menceritakan perjalanan seseorang. Namun saat ini banyak
sekali jenis-jenis tema yang bisa menjadi program dokumenter televisi. Maka dari
itu, penulis membuat program dokumenter televisi tentang perjuangan seorang
kakak beradik merawat kopi sehingga bisa menjuarai event nasional dengan
kategori kopi robusta terbaik dan meraih peringkat pertama dalam kontes kopi
spesialti Indonesia (KKSI) di Takengon aceh, walaupun sudah menjuarai namun
seorang petani kopi maupun masyarakat di Kampung Cibulao sendiri mempunyai
keresahan mengenai pendidikan dan kesehatan yang belum disediakan oleh
pemerintah. Pengerjaan program dokumenter “Segitiga Cibulao” bertema biografi
penulis sebagai produser mencoba melakukan survei ke kampong cibulao
tersebut, bagaimana mereka bisa bertahan untuk tetap tinggal di kampong cibulao
tersebut, apa alasan mereka untuk tidak meninggalkan kampung cibulao tersebut,
bagaimana mereka menjalani kehidupan mereka sehari-hari yang berbanding
terbalik dengan kehidupan di kota yang tidak jauh dari tempat mereka tinggal.
Penulis melakukan wawancara dengan petani kopi yang sudah lama tinggal di
Kampung Cibulao dari tahun 1998. Penulis juga ingin memberikan visual dan
audio yang menarik agar penonton tidak merasa bosan menonton karya tugas
akhir program dokumenter televisi Segitiga Cibulao.
52
WORKING SCHEDULE
“Program Dokumenter Televisi Segitiga Cibulao”
Production Company : Prodi Penyiaran AKOM BSI Producer : Veren Engel
Project Title : Segitiga Cibulao Director : Yogi Alfian
Duration : 18 Minute Time Broadcast : 20.00-20.20 WIB
Tabel III.1
Working Schedule
No. TAHAP AKTIVITAS TARGET PER MINGGU
April Mei Juni Juli
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2
P
ra
Pro
duksi
Penemuan ide program
Briefing Kelompok
Pengembangan gagasan
Pembuatan TOR
53
Membuat daftar pertanyaan
Shooting Schedule
Menghitung biaya produksian
Program meeting
Teknikal meeting
Mengecek peralatan / perlengkapan
shooting produksian
P
roduksi
Produksi
Membuat call sheet
Review gambar
Evaluasi produksi
Pas
ca
Pro
duksi
Backup data
Rough cut
Offline editing
54
Memilih stock shoot
Online editing
Logging
Final cut
Evaluasi editing
Picture lock
55
BREAKDOWN BUDGETING
“Program Dokumenter Televisi Segitiga Cibulao”
Production Company : Prodi Penyiaran AKOM BSI Producer : Veren Engel P
Project Title : Segitiga Cibulao Director : Yogi Alfian
Duration : 18 Minute Time Broadcast :20.00-20.20 WIB
Tabel III.2
Breakdown Budgeting
No. ITEM UNIT RATE AMOUNT NOTES
Pra Produksi (Unit)
1. Buku 1 Rp. 75.000 Beli
2. Parcel 2 Rp. 202.500 X 2
= Rp. 405.000
Beli
3. Print dan
fotocopy
- Rp. 14.000
TOTAL Pra Produksi (Unit) Rp. 494.000
Pra Produksi (Alat)
4. TAKARA
VIM 264
Fluid head
video
monopod,
tripod camera
1 Rp. 320.000 Beli
56
5. Microphone
mic clip on
Boya BY-M1
Lavalier
1 Rp. 186.000 Beli
6. Slider kamera
100CM +
Single tripod
1 Rp. 436.000 Beli
(Pembelian via Tokopedia dapat pemotongan
ongkir)
TOTAL PEMBAYARAN Pra Produksi
(Alat)
Rp. 917.000
Produksi (Teknik / Alat kameraman)
7. Sony PXW-
X70
1 Rp. 1.050.000 Sewa tiga
hari
8. Lensa Sony
FE 16-35mm
F/2.8 GM
OSS
1 Rp. 900.000 Sewa tiga
hari
9. Lensa Sony
FE 50mm
f/1.8
1 Rp. 225.000 Sewa tiga
hari
57
10. Audio
recorder
zoom H4N
1 Rp. 225.000 Sewa tiga
hari
11. Materai 1 Rp. 8000 Beli di
Zenon
Catatan: Penyewaan alat di Zenon Rental Tebet,
Potongan 50% semua alat untuk mahasiswa TA
(Batas max 1.000.000)
Jumlah penyewaan di Zenon Rp 2.408.000
dipotong Rp 1.000.000 (Diskon) = Rp.
1.408.000
TOTAL PEMBAYARAN Produksi (Teknik /
Alat kameraman)
Rp 1.408.000
Produksi (Unit)
12. Tol - Rp. 100.000 Bayar
13. Bensin - Rp. 200.000 Beli
14. Mobil 1 Rp. 500.000 Sewa
15. Parkir - Rp. 20.000 Bayar
16. Penginapan /
homestay
1 Rp. 200.000 x 2
= Rp. 400.000
Sewa /
bayar dua
hari dua
58
malam
17. Tiket masuk
Kampung
Cibulao
1 Rp. 30.000 Beli
18. Konsumsi - Rp. 1.285.000
TOTAL Produksi (Unit) Rp. 2.535.000
Pasca Produksi
19. Editing - Rp. 150.000 -
20. Konsumsi - Rp. 80.000 Beli
21. Fotocopy
buku panduan
- Rp. 15.000 Bayar
22. Print laporan
bimbingan
- Rp. 52.000 Bayar
23. Materai 5 Rp. 6.000 x 5 =
Rp. 30.000
Beli
24. HVS A4 1 Rim Rp. 60.000 Beli
25. DVD, Poster,
Print cover
dvd
- Rp. 130.000 Beli
26. Fotocopy
daniswara
jaya
- Rp. 29.5000 Bayar
59
27. Tinta Printer - Rp. 40.000 Beli
28. HVS A4 1 Rim Rp. 59.500 Beli
TOTAL PASCA PRODUKSI Rp. 646.000
GRAND TOTAL dari Pra produksi, Produksi, hingga Pasca Produksi Rp. 6.000.000
Dari GRAND TOTAL diatas dibagi menjadi 5 orang anggota atau crew, yang berarti
masing-masing anggota atau crew mengumpulkan Rp.1.200.000 x 5 = Rp. 6.000.000
60
SHOOTING SCHEDULE
“Program Dokumenter Televisi Segitiga Cibulao”
Production Company : Prodi Penyiaran AKOM BSI Producer : Veren Engel P
Project Title : Segitiga Cibulao Director : Yogi Alfian
Duration : 18 Minute Time Broadcast :20.00-20.20 WIB
Tabel III.3
Shooting Schedule
No. Hari dan Tanggal Waktu Pelaksanaan Kegiatan
1.
Sen
in,
25 J
un
i 2018
00:00 – 02:00 Ambil Alat + Memeriksa
Perlengkapan
2. 02:00 – 04:00 Perjalanan Ke Lokasi
3. 04:00 – 04:30 Tiba di lokasi langsung cek
peralatan
4. 04:30 – 08:30 Break
5. 08:30 – 09:00 Persiapan Shooting
6. 09:00 – 12:00 Wawancara narasumber
( Bapak Kiryono )
7. 12:00 – 14:00 Break
8. 14:00 – 18-00 Shooting
9. 18:00 Produksi Pertama Selesai
10.
Sela
sa,
26
Ju
ni
2018
07:30 – 08:00 Memeriksa Perlengkapan
11. 08:00 – 08:30 Makan pagi
61
12. 08:30 – 12:00 Pengambilan gambar di kebun
kopi
13. 12:00 – 12:45 Break + Makan siang
14. 12:45 – 16:00 Kegiatan Bapak Kiryono di
kebun kopi
15. 16:00 – 16:30 Pengambilan stock gambar
16. 16:30 – 18:00 Pengambilan gambar Bapak
Kiryono sedang membuat
kopi
17 18:00 Produksi hari kedua selesai
18.
R
ab
u, 27 J
un
i 2018
07:00 – 07:30 Memeriksa perlengkapan
19. 07:30 – 08:00 Makan pagi
20. 08:00 – 10:00 All beauty shot
21. 10:00 – 12:00 Wawancara Bapak Jumpono
22. 12:00 – 12:30 Memeriksa perlengkapan
23. 12:30 – 13:00 Packing
24. 13:00 – 15:00 Perjalanan ke Rumah Kopi
Ranin
25. 15:00 – 15:30 Memeriksa perlengkapan
26. 15:30 – 16:00 Pengambilan gambar di
Rumah Kopi ranin
27. 16:00 - 17:00 Wawancara Bapak Tejo di
62
Rumah Kopi ranin
28. 17:00 – 17:30 Packing alat
29. 17:30 – 18:30 Istirahat + makan
30. 18:30 – 19:00 Mengecek kembali semua
perlengkapan
31. 19:00 – 21:00 Perjalanan kembali ke Jakarta
dan pengembalian alat di
Zenon
32. 21:00 Shooting selesai
63
EQUIPMENT LIST (Chek List Harian)
“Program Dokumenter Televisi Segitiga Cibulao”
Production Company : Prodi Penyiaran AKOM BSI Producer : Veren Engel P
Project Title : Segitiga Cibulao Director : Yogi Alfian
Duration : 18 Minute Time Broadcast :20.00-20.20 WIB
Tabel III.4
Equipment List
No Alat Seri Jumlah Keterangan
1 Sony PXW X70 1
Sewa
3 Lensa Fix EF 50 MM Sony 1 Sewa
5 Zoom H4N -
1
Sewa
8 Microphone Mic Clip
On Boya
BY-M1 Lavalier 1 Beli
9 Slider Kamera +
Single Tripod
100cm 1 Beli
10 Monopod, Tripod
Kamera
Takara VIM 264
Fluid Head Video
1 Beli
11 Sony FE 16-35mm
f/2.8
Sony 1 Sewa
64
1. SHOOTING DAY 1 TANGGAL 25 JUNI menggunakan alat
- Sony PXW-X70
- Zoom H4N
- Lensa Fix EF 50 MM
- Sony FE 16-35mm f/2.8
- Monopod
- Boya
2. SHOOTING DAY 2 TANGGAL 26 menggunakan alat
- Sony PXW-X70
- Zoom H4N
- Lensa Fix EF 50 MM
- Sony FE 16-35mm f/2.8
- Monopod
- Boya
3. SHOOTING DAY 3 TANGGAL 27 menggunakan alat
- Sony PXW-X70
- Zoom H4N
- Lensa Fix EF 50 MM
- Sony FE 16-35mm f/2.8
- Monopod
- Boya
65
Surat Izin Riset dan Liputan
“Program Dokumenter Televisi Segitiga Cibulao”
Production Company : Prodi Penyiaran AKOM BSI Producer : Veren Engel P
Project Title : Segitiga Cibulao Director : Yogi Alfian
Duration : 18 Minute Time Broadcast :20.00-20.20 WIB
Gambar III.3
Surat Izin Riset dan Liputan Bapak Kiryono dan Jumpono
66
Gambar III.4
Surat Izin Liputan Kampung Cibulao ke Kepala Desa Cibulao
67
Gambar III.5
Surat Izin dan Liputan di Rumah Kopi Ranin
68
3.2. Proses Kerja Sutradara
Seorang director (sutradara) yaitu seorang yang harus mengerti dan
menguasai akan berbagai hal teori maupun teknis dalam pembuatan sebuah program
acara dokumenter televisi pada proses pra produksi, produksi dan pasca produksi.
Director (sutradara) juga bertanggung jawab penuh akan keberhasilan suatu karya
seni audio dan visual dalam program acara dokumenter televisi.
Menurut Naratama (2013:5) memberikan batasan bahwa, “Sutradara Televisi
adalah sebutan bagi seseorang yang mempunyai profesi menyutradarai Program
Acara Televisi baik untuk Drama ataupun Nondrama,dalam produksi single ataupun
multi-camera.”
Program dokumenter televisi Segitiga Cibulao dibuat berdasarkan fakta.
Setiap adegan tersebut adalah nyata dan faktual, yang artinya tidak dibuat-buat.
Sebagai seorang director (sutradara) dokumenter, dituntut untuk lebih kreatif dalam
melihat keadaan sekelilingnya. Membuat kejadian yang terlihat biasa menjadi
istimewa di mata orang lain tanpa merekayasa. Subjektivitas seorang director
(sutradara) sangat diperlukan, seperti pemikiran-pemikiran, ide-ide dan sudut
pandang idealismenya. Maka dari itu director (sutradara) sudah harus memiliki ide
dan konsep yang jelas mengenai apa yang ingin disampaikan kepada penonton dan
mampu membangun emosi penonton.
Menurut Naratama (2013:16) “Sutradara televisi adalah seseorang yang
menyutradarai Program Acara Televisi yang terlibat dalam proses kreatif dari Pra
hingga Pascaproduksi, baik untuk drama maupun Nondrama dengan lokasi distudio
69
(indoor) maupun alam (outdoor), dan menggunakan sistem produksi single dan/atau
multi-camera.”
Disamping itu, director (sutradara) juga harus bisa menjadi leader untuk para
kru program acara televisi. Mengarahkan kru sesuai dengan treatment yang sudah
dibuat. Director (sutradara) juga yang mengambil keputusan dalam segala hal dan
memecahkan suatu masalah yang terjadi di lapangan.
3.2.1. Pra Produksi
Menurut Naratama (2013:13) meberikan batasan bahwa, “Pada
periode praproduksi, sutradara wajib hadir pada saat setiap diskusi kreatif
acara, pembuatan rundown, analisis naskah, dan penentuan pemain (casting).”
Menurut Naratama (2013:262) meberikan batasan bahwa, “Berbagai
kegiatan persiapan sebelum pelaksanaan produksi dimulai.”
Sebagai seorang director atau sutradara dalam pra produksi melakukan
beberapa hal sebagai berikut:
a. Menentukan dan mengembangkan ide
Penulis sebagai director (sutradara) serta crew yang terkait
menyampaikan idenya masing-masing yang menarik. Setelah
menentukan satu ide yang sekiranya mendekati keinginan,
penulis dan crew yang lain mulai menganalisis dan mengkaji
serta membangun cerita untuk program dokumenter televisi
Segitiga Cibulao.
b. Riset
70
Penulis beserta crew yang terkait melakukan riset yang
mendalam terhadap obyek yang akan direkam guna
mendapatkan data yang seakurat-akuratnya. Riset juga
diperlukan untuk mengetahui dan mengenal keadaan yang
sesungguhnya di lokasi. Dengan riset juga penulis dapat
menemukan narasumber yang menarik dan cocok untuk
program dokumenter televisi Segitiga Cibulao. Selama riset
penulis mencoba mendekatkan diri dengan narasumber, agar
narasumber terbiasa dengan penulis juga kamera.
c. Pembuatan Director Treatment
Melalui Director Treatment, penulis menuangkan pikiran-
pikiran tentang alur cerita dan shot-shot serta pergerakan
kamera yang akan di ambil. Ini juga guna mempermudah
kameraman dalam mengambil gambar. Agar lebih tertata dan
menghemat waktu.
3.2.2. Produksi
Menurut Naratama (2013:9) menyimpulkan bahwa:
Perlu dikaji antara hubungan kebutuhan artistik dan kebutuhan teknis
yang dalam industri televisi, dikenal sebagai sistem rekaman gambar
visual dengan menggunakan single camera dan multi-camera.
Kebutuhan artistik untuk produksi single camera tentunya berbeda
dengan kebutuhan artistik untuk produksi multi-camera.
71
Pada tahap inilah pendekatan yang sudah penulis jalin dengan
narasumber sangat berguna. Narasumber yang sudah terbiasa dengan
keberadaan penulis akan menjawab pertanyaan dengan apa adanya tanpa
dibuat-buat. Penulis sebagai director (sutradara) serta kamareman harus teliti
dan cepat tanggap dalam mengambil gambar. Memilih angle maupun shot
dengan kreatif agar tidak terlihat monoton. Selain wawancara, penulis sebagai
director (sutradara) juga menampilkan kegiatan-kegiatan yang dilakukan
narasumber untuk mendukung membangun emosi penonton.
Penulis sebagai director (sutradara) berperan dan bertanggung jawab
menjadi pemimpin di lapangan, karena sangat memungkinkan akan datangnya
hal-hal maupun kendala yang tidak di inginkan. Disaat itulah penulis sebagai
director (sutradara) harus bisa memberikan solusi dan mengambil tindakan
yang tegas. Penulis juga harus lebih peka terhadap hal-hal yang terjadi di
lingkungan sekitar pada saat proses produksi, karena bisa menambah atau
menguatkan program acara televisi yang dibuat tetapi juga tidak boleh keluar
dari fokus yang sudah di tentukan.
Setelah melakukan riset selama kurang lebih lima bulan, penulis
beserta tim memulai shooting untuk merekam wawancara berdasarkan
pertanyaan yang sudah disusun. Penulis beserta kameraman menyiapkan alat-
alat yang akan digunakan saat proses syuting seperti kamera Sony PXW X-70,
tripod, lighting, zoom dan clip on.
Hari pertama penulis beserta tim membawa alat-alat berupa kamera
dan tripod untuk pengambilan gambar establish-establish kampung cibulao.
72
Penulis beserta tim mengunjungi beberapa tempat-tempat guna memperkuat
jalannya program dokumenter televisi Segitiga Cibulao ini untuk diambil
gambarnya. Pada hari kedua, penulis dan tim merencanakan untuk mengambil
gambar wawawancara dari para narasumber. Penulis berusaha mendekati dan
sedikit mengarahkan kepada narasumber bagaimana cara melihat ke kamera
dan melihat sutradara bertanya. Pada hari ketiga, penulis dan tim berangkat
naik ke kebun kopi menempuh perjalanan dengan jalan kaki sekitar 500 meter
dari kampung cibulao. Sesampainya dikebun kopi, penulis menginstruksikan
kepada juru kamera gambar apa saja yang harus diambil dan tidak perlu
diambil.
3.2.3. Pasca Produksi
Menurut Naratama (2013:6) menyimpulkan bahwa:
Pada intinya, hasil karya televisi adalah kesimpulan dari tiga tingkat
pekerjaan produksi, yaitu Praproduksi (Pre-Production), Produksi
(Production), Pascaproduksi (Post-Production). Ketiganya menyatu,
tidak boleh terlewatkan. Apabila salah satu tingkat pengerjaan
produksi ini hilang atau belum selesai, tugas sang Sutradara masih
belum tuntas. Pertanggungjawaban pun belum selesai.
Tahap pasca produksi penulis sebagai director (sutradara) terlebih
dahulu membiarkan editor untuk rought cut (menyusun gambar secara kasar),
setelah rough cut tersusun barulah penulis sebagai (sutradara) serta editor
berdiskusi juga memainkan mood atau ritme yang penulis inginkan. Penulis
sebagai director (sutradara) membantu editor memilih gambar yang layak dan
memotong gambar menjadi jalan cerita yang bisa dimengerti penonton dan
pesan dari film ini bisa tersampaikan. Penulis juga memilih lagu atau musik
yang tepat untuk penguat gambar serta menambah emosi penonton.
73
3.2.4. Peran dan Tanggung Jawab Sutradara
Menurut Supriyadi (2014:48) memberikan batasan bahwa, “Sutradara,
orang yang bertanggung jawab pada semua aspek produksi, baik sinematik
artistik maupun secara teknis.”
Seorang director (sutradara) akan terlibat dalam proses pra produksi,
produksi dan pasca produksi. Director (sutradara) harus bisa menerjemahkan
gagasan-gagasan dalam bentuk kata-kata menjadi gambar. Seorang director
(sutradara) sama dengan seorang pemimpin, merupakan peran dan tanggung
jawab director (sutradara) untuk mengatur timnya selama tahap produksi
berlangsung.
Director (sutradara) program dokumenter televisi Segitiga Cibulao
juga harus memiliki seni dan cita rasa yang tinggi terhadap program acara
dokumenter televisi. Menyusun jalan cerita, mengemasnya dengan indah serta
memberikan hasil akhir yang terbaik untuk semua pihak merupakan tanggung
jawab terberat seorang director (sutradara).
3.2.5. Proses Penciptaan Karya
a. Konsep Kreatif
Menemukan ide yang menarik dan mengembangkannya
menjadi ide yang istimewa. Kunci dari dokumenter adalah
fakta yang benar-benar terjadi di sekitar kita. Inilah yang
menjadi acuan penulis dalam mencari ide. Setelah menyepakati
satu ide, penulis sebagai director (sutradara) bersama produser
dan penulis naskah berdiskusi dan mulai mengembangkan ide
74
tersebut. Penulis mulai mencari tahu akan segala sesuatu
tentang ide tersebut. Penulis juga berusaha melihat secara luas
dengan sudut pandang yang berbeda. Mematangkan ide agar
semakin mantap dan kuat dari segi cerita. Semakin banyak
fakta-fakta yang penulis dapatkan semakin banyak juga
gagasan-gagasan yang timbul. Penulis merancang konsep
sematang mungkin dan mengeksekusinya dengan semaksimal
mungkin. Memilih shot dan lokasi yang tepat agar program
dokumenter televisi Segitiga Cibulao ini tidak terasa
membosankan. Penulis menuangkan setiap pemikirin kepada
kameraman agar terealisasi dengan baik.
Keberhasilan suatu program acara dokumenter televisi juga
tergantung pada proses editing. Maka penulis sebagai director
(sutradara) bersama editor berusaha semaksimal mungkin
menyempurnakan gambar yang ada. Agar tersusun menjadi
program dokumenter televisi dengan cerita yang menarik dan
pesan yang ingin penulis sampaikan kepada penonton bisa
tersampaikan.
b. Konsep Produksi
Setelah mengembangkan ide, penulis beserta departemen
lainnya mulaimembuat cerita berdasarkan T.O.R yang sudah
dibuat oleh penulis naskah. Cerita sudah matang, mulailah
penulis melakukan riset. Mengikuti kegiatan sehari-hari
75
narasumber, tinggal di lingkungan narasumber, membiasakan
diri berada di dekat narasumber. Perlahan-lahan menanyakan
pertanyaan yang sudah di susun sebelumnya. Semakin banyak
fakta-fakta yang terungkap, semakin membantu penulis dalam
mengeksekusi cerita.
Penulis selaku director (sutradara) serta produser mulai
mengatur jadwal untuk shoting. Menyiapkan segala alat dan
kelengkapan yang dibutuhkan selama shoting. Selama shooting
berjalan penulis memaksimalkan waktu yang tersedia untuk
pengambilan gambar dengan menggunakan single kamera.
Terkadang penulis bersama kameraman memisahkan diri untuk
melihat kegiatan-kegiatan lain yang bisa mendukung cerita
dokumenter ini. Karena dokumenter penuh dengan kejutan-
kejutan dan fakta-fakta menarik yang harus terus menerus
digali.
c. Konsep Teknis
Secara teknis penulis sebagai director (sutradara) dan crew
menyiapkan alat berupa satu kamera Sony PXW X-70 untuk
pengambilan gambar pada saat produksi. Saat pengambilan
gambar penulis beserta kameraman juga menggunakan tripod
agar tetap stabil dan getaran-getaran yang ditimbulkan tidak
terlalu kuat. Menggunakan Clip On serta Zoom untuk dipakai
selama wawancara berlangsung agar suara narasumber
76
terdengar jernih dan tidak kalah dengan suara-suara atmosfer
yang ada di sekitar tempat produksi.
Untuk visual konsep director (sutradara), penulis memilih
menggunakan lensa kit dan lensa fix. Dimana lensa kit untuk
kebutuhan gambar landscape. Sedangkan lensa fix diperlukan
untuk mempertajam dan mempercantik gambar, menghasilkan
bokeh-bokeh yang cantik juga mempertajam detail-detail
gambar.
3.2.6. Kendala Produksi Dan Solusinya
a. Kendala saat produksi di hari pertama ada dimasalah cuaca,
penulis dan tim tiba dikampung cibulao sekitar jam 6 pagi.
Penulis dan tim memutuskan untuk istirahat sejenak dari
perjalanan sekitar 1 jam. Rencananya hari pertama penulis dan
tim ingin melakukan take pertama mengambil wawancara dari
narasumber. Pada saat itu juga kabut tebal mulai turun dan
hujan deras tidak berhenti. Alasan tidak melakukan take saat
hujan adalah tidak sesuai dengan rencana awal ingin
mengambil gambar didepan rumah narasumber, lalu audio dari
clip on juga tidak bisa bekerja maksimal akibat suara hujan
yang sangat deras. Solusinya adalah penulis dan tim
memutuskan untuk menunda pengambilan wawancara sampai
hujan berhenti.
77
b. Pada hari kedua saat ingin mengambil gambar suasana
kampung, penulis mendapatkan masalah dari tripod yang
disewa disebuah rental alat. Pada saat mempersiapkan alat
tripod yang penulis dan tim gunakan mengalami error
dimounting sehingga tidak bisa dilepas, kerusakan tripod ini
sudah memakan waktu produksi penulis dan tim. Solusinya,
penulis dan tim akhirnya memutuskan untuk memperbaiki
tripod sehingga normal kembali.
c. Pada hari ketiga saat pengambilan gambar dikebun kopi,
penulis dan tim mengalami masalah hujan yang tiba-tiba turun.
Penulis dan tim akhirnya berlari bersama-sama mencari pohon
teduh yang bisa untuk melindungi penulis, tim, dan alat-alat
produksi. Karena hujan deras yang tiba-tiba datang akhirnya
waktu produksi penulis dan tim terbuang. Solusinya penulis
dan juru kamera memutuskan untuk berteduh sementara
dipohon-pohon sampai hujan agak sedikit reda untuk
melanjutkan pengambilan gambar.
78
3.2.7. Lembar Kerja Sutradara
1. Konsep Kerja Sutradara
2. Out Line Naskah
3. Treatment
79
KONSEP KERJA SUTRADARA
Seorang director (sutradara) memiliki tugas memvisualisasikan ide-ide
ataupun tema kedalam bahasa gambar. Setiap director (sutradara) juga memiliki gaya
dan ciri khas masing-masing di dalam setiap karyanya. Selama membuat karya,
director (sutradara) tidak bisa bekerja sendiri, selalu dibantu oleh beberapa kru.
Menjadi sutrada dalam tim harus bisa menyatukan pemikiran-pemikirannya dengan
crew demi mencapai keberhasilan sebuah program dokumenter televisi Segitiga
Cibulao
Program dokumenter televisi Segitiga Cibulao yang penulis buat bertema
biografi. Dimana program ini mengangkat kisah dari dua orang petani kopi kakak
beradik yaitu Kiryono dan Jumpono. Petani yang tinggal didaerah kebun teh,
kampung cibulao, milik PT. Ciliwung. Kiryono dan Jumpono adalah dulunya petani
teh biasa, pada akhirnya tahun 1998 mereka melakukan konservasi alam yang
bertujuan untuk mengisi tanah kosong dan menyelamatkan alam dengan menanam
kopi dengan tanpa ilmu dan pengetahuan yang luas tentang menanam kopi yang baik
dan benar. Selang waktu berjalan, mereka akhirnya dibimbing oleh organisasi pecinta
alam. Tujuan mereka menanam kopi tadinnya diperuntukan untuk diminum sendiri,
namun ternyata kopi tersebut mempunyai cita rasa dan infomasi tersebut sampai ke
pemilik sebuah kedai kopi bernama ranin. Lalu pada 2016 kopi cibulao dibawa
keaceh untuk ikut serta dalam Kontes Kopi Spesialti Indonesia (KKSI). Kopi cibulao
berhasil mendapatkan urutan pertama dalam jenis kopi robusta yang dinilai oleh lebih
dari 14 orang juri dari seluruh dunia.
80
Melalui dokumenter ini penulis sebagai director (sutradara) melakukan riset
sebanyak-banyaknya dengan wawancara langsung kepada petani kopi dan juga
masyarakat kampung cibulao. Penulis juga mengikuti keseharian mereka,
menyesuaikan diri dan berusaha dekat dengan seluruh penduduk pulau guna
mendapatkan informasi-informasi yang akurat. Tanpa ada cerita yang direkayasa atau
dibuat-buat, penulis berharap dapat memberikan cerita kehidupan yang bisa
memotivasi penonton, menginspirasi perjalanan kisahnya.
81
OUTLINE NASKAH
“Program Dokumenter Televisi Segitiga Cibulao”
Production Company : Prodi Penyiaran AKOM BSI Producer : Veren Engel P
Project Title : Segitiga Cibulao Director : Yogi Alfian
Duration : 18 Minute
Tabel III.5
Outline Naskah
No. Video Audio
1. Establish Kampung Cibulao Instrument
2. Establish Kebun Teh Instrument
3. Establish Pemandangan Kampung Cibulao Atmosfer
4. Wawancara Pak Yono Statement Pak Yono
5. Gambar Kebun Kopi Statement Pak Yono
6. Gambar Rumah Warga Atmosfer
7. Establish Kebun Teh Instrument
8. Establish Pemandangan Kampung Cibulao Atmosfer
9. Wawancara Pak Yono Statement Pak Yono
10. Gambar Rumah Warga Statement Pak Yono
11. Establish Lahan Kebu Kopi Instrument
12. Gambar Biji Kopi Instrument
13. Pak Yono Merawat Pohon Kopi Atmosfer
82
14. Wawancara Pak Yono Statement Pak Yono
15. Wawancara Pak Yono Statement Pak Yono
16. Establish Kampung Cibulao Instrument
17. Establish Kebun Kopi Instrument
18. Gambar Pohon Hutan Instrument
19. Wawancara Pak Yono Statement Pak Yono
20. Gambar Pak Yono Berjalan Statement Pak Yono
21. Establish Kampung Cibulao Instrument
22. Gambar Para Warga Instrument
23. Gambar Anak-anak Kampung Cibulao Instrument
24. Wawancara Pak Yono Statement Pak Yono
25. Wawancara Pak Yono Statement Pak Yono
26. Establish Kebun Kopi Instrument
27. Gambar Pohon Kopi Instrument
28. Gambar Biji Kopi Instrument
29. Pak Yono Memetik Biji Kopi Statement Pak Yono
30. Wawancara Pak Yono Statement Pak Yono
31. Gambar Pak Yono Membuat Kopi Instrument
32. Gambar Piagam Juara Instrument
33. Gambar Piala Juara Instrument
34. Pak Yono Meminum Kopi Statement Pak Yono
35. Wawancara Pak Yono Statement Pak Yono
83
36. Establish Kebun Kopi Instrument
37. Establish Kampung Cibulao Instrument
38. Gambar Biji Kopi Instrument
39. Wawancara Pak Jumpono Statement Pak Yono
40. Wawancara Pak Jumpono Statement Pak Yono
41. Gambar Biji Kopi Dikulitkan Instrument
42. Gambar Biji Kopi Diproses Instrument
43. Gambar Pak Jumpono Memproses Instrument
44. Wawancara Pak Jumpono Statement Pak Yono
45. Wawancara Pak Jumpono Statement Pak Yono
46. Establish Rumah Kopi Ranin Instrument
47. Biji Kopi Cibulao Di Ranin Instrument
48. Wawancara Pak Tejo Statement Pak Tejo
49. Establish Kebun Kopi Statement Pak Yono
50. Establish Kampung Cibulao Instrument
84
TREATMENT
“Program Dokumenter Televisi Segitiga Cibulao”
Production Company : Prodi Penyiaran AKOM BSI Producer : Veren Engel P
Project Title : Segitiga Cibulao Director : Yogi Alfian
Duration : 18 Minute
1. Kampung Cibulao
- Establish pemandangan kampung cibulao
- Establish rumah kampung cibulao
- Kegiatan kang yono
- Establish rumah kang yono
- Wawancara narasumber
2. Kebun Kopi
- Establish kebun kopi
- Wawancara narasumber
- Kegiatan kang yono merawat kopi
- Establish biji kopi
3. Rumah Kang Jumpono
- Wawancara narasumber
- Establish foto-foto konservasi
85
4. Rumah Kang Yono
- Establish saung
- Wawancara narasumber
5. Rumah kopi ranin
- Establish rumah kopi ranin
- Wawancara narasumber
6. Penutup
- Keresahan wawancara narasumber
- Behind the scene proses produksi “Segitiga Cibulao”
86
3.3. Proses Kerja Penulis Naskah
Naskah adalah ide dasar yang diperlukan dalam sebuah produksi dari
segala format acara. Kualitas sebuah naskah sangat menentukan hasil akhir dari
sebuah program. Maka dari itu dalam sebuah produksi program ada pihak yang
bertanggung jawab sebagai penulis naskah dalam produksi Program Dokumenter
Televisi Segitiga Cibulao.
Menurut Supriyadi dkk (2014:51) menyimpulkan bahwa:
Untuk membuat naskah dokumenter, memiliki tahapan-tahapan yakni:
penyusunan data/riset/observasi pada subyek, penulisan TOR (term of
reference), penulisan sinopsis, penulisan treatment, dan penulisan naskah itu
sendiri. Penyusunan data bisa dilakukan dengan menghimpun data tulis (buku,
majalah, jurnal, internet), foto-foto, dan footage audio video. Sinopsis
merupakan ringkasan cerita, menjelaskan tentang tema serta subyek apa yang
akan dalam sebuah dokumenter. TOR dan treatment merupakan
pengembangan dari sinopsis, dengan membaca saja kita bisa tahu gagasan
serta dengan cara apa dokumenter tersebut ingin di buat.
Script writer adalah orang yang bertugas menyiapkan script atau naskah untuk
kepentingan sebuah program siaran. Penulis naskah harus menciptakan sebuah ide
yang menarik sehingga penulis naskah dapat membuat penonton merasa seakan ikut
dalam suatu program tersebut.
Keberhasilan sebuah program bergantung pada bagaimana naskah yang dibuat
oleh seorang penulis naskah, karena semua yang akan disampaikan kepada audience
bersumber pada naskah. Maka dari itu konsep yang di buat juga harus matang, untuk
mendapatkan konsep yang matang penulis naskah harus melakukan berbagai macam
survey dan riset seputar hal yang akan dibahas. Selain itu penulis naskah juga harus
mempunyai pengetahuan yang luas.
Menurut Irwanto dkk (2014:53) menyimpulkan bahwa:
Dalam naskah dokumenter ada tiga element penting yakni: element visual,
element audio, serta element story/ cerita. Naskah dalam dokumenter tidak
87
hanya kumpulan kata atau kalimat saja, akan tetapi merupakan kompilasi
konsep elemen-elemen telling story. Perpaduan elemen penting inilah yang
akan menjadikan sebuah dokumenter yang baik. Yakni bagaimana film
tersebut harus mengemukakan gagasan, selain menceritakan fakta sebagai ciri
khas dari dokumenter. Artinya dokumenter juga harus memiliki struktur.
Oleh sebab itu seorang penulis naskah harus memiliki pengetahuan yang luas
untuk melengkapi segala data yang diperlukan dalam sebuah naskah program acara.
Penulis naskah juga bertugas mendampingi pengisi acara, memberikan arahan untuk
pengisi acara. Arahan atau briefing ini dilakukan untuk memberikan gambaran apa
saja yang harus dilakukan ketika sudah on camera atau proses produksi sudah
dimulai.
3.3.1. Pra produksi
Menurut Supriyadi dkk (2014:44) “Ide bisa apa saja, sejauh menarik
minat si pembuat dan penontonnya. Bagaimana ide dokumenter didapat? Ide
bisa didapat dengan berbagai cara, dan ide bisa didapat dari mana saja. Ide
yang baik biasanya harus ada pesan yang disampaikan.”
1. Menentukan ide cerita, observasi dan riset
Pada tahap praproduksi ini, penulis naskah melakukan riset
yang mendalam mengenai objek yang akan diangkat dalam produksi
program karya dokumenter ini. Sebelum menentukan tema apa yang
akan diangkat penulis naskah beserta rekan tim yang ada melakukan
observasi untuk menemukan ide-ide menarik untuk divisualkan,
setelah itu penulis dan rekan tim membahas bersama sama untuk
menentukan tema serta bahasan apa saja yang akan disepakati. Setelah
bahasan dan objek telah ditentukan, penulis melakukan riset baik dari
88
objek maupun mencari referensi program mengenai program
dokumenter. Sebagai penulis naskah tahap praproduksi merupakan
proses terpenting dalam menciptakan sebuah karya, karena proses pra
produksi dapat dikatakan sebagai ruang kerja bagi penulis naskah.
Pada proses inilah penulis mendapatkan ruang dan waktu yang cukup
untuk menyajikan bahan naskah yang akan diolah lebih matang. Saat
melakukan rapat produksi penulis harus selalu mendengarkan apa
yang diinginkan produser dan sutradara, agar apa yang nanti akan
ditulis sesuai dan tidak keluar jalur dari segmentasi yang akan dibuat.
Untuk kelancaran proses produksi tim melakukan hunting lokasi untuk
dijadikan tempat pengambilan gambar saat proses produksi dan
meminta izin kepada pengelola tempat untuk melakukan pengambilan
gambar. Penulis diwajibkan untuk ikut dalam pencarian lokasi agar
tidak sulit untuk membuat naskah yang sesuai.
2. Membuat Sinopsis dan TOR (Term Of Reference)
Semuanya itu akan dituangkan kedalam sebuah sinopsis yang
kemudian dikembangkan kedalam sebuah TOR (Term Of Reference),
yang berisi tentang latar belakang masalah yang diangkat, fokus atau
penyudutan masalah pada satu item, angle atau dari mana kita akan
membahas tema ini, narasumber dan garis besar pertanyaan yang akan
diajukan, dan garis besar gambar yang akan diambil.
3. Wawancara dan menyiapkan daftar pertanyaan
89
Wawancara, selain pada saat shooting, juga dilakukan pada
saat riset. Tujuan untuk mencari data tentang subjek atau objek
dokumenter yang diambil. Disini penulis naskah berperan sebagai
reporter, melakukan pendekatan pada narasumber agar benar-benar
mendapatkan data yang maksimal dan juga mendapat gambaran
tentang pertanyaan yang akan diajukan kepada saat shooting nanti.
3.3.2. Produksi
Menurut Supriyadi dkk (2014:54) menyimpulkan bahwa:
Ketika shooting script sudah selesai dibuat, berarti pelaksanaan
shooting sudah bisa dilakukan. Shooting script merupakan panduan
dokumentator dilapangan, shooting scrip ibaratkan sebuah peta yang
akan mengantarkan anda agar tidak tersesat dijalan. Tetapi peta
tetaplah peta, dilapangan segala sesuatu bisa saja terjadi.
Tahap produksi adalah tahap yang sangat penting dari pembuatan
karya. Seorang penulis naskah berperan dalam kegiatan produksi terutama
pada program dokumenter. Pada tahap ini penulis naskah bertugas untuk
mewawancarai narasumber yang berkaitan dengan objek yang diangkat. Pada
produksi kali ini, hal yang diangkat adalah tentang petani kopi Cibulao dari
bogor yang menjuarai event nasional.
Kegiatan wawancara ditujukan untuk melengkapi informasi dan
kebutuhan gambar yang telah disepakati oleh semua rekan tim khususnya
sutradara. Dalam produksi, penulis juga berperan untuk membuat narasumber
merasa nyaman agar wawancara berjalan dengan baik.
Beberapa tugas yang dilakukan oleh penulis naskah pada saat produksi
karya ini adalah :
a. menyiapkan pertanyaan untuk narasumber.
90
b. mengarahkan narasumber agar lebih mudah memahami
pertanyaaan yang disampaikan agar sesuai dengan kebutuhan.
c. Memastikan bahwa pertanyaan yang disampaikan dipahami oleh
narasumber.
d. Membantu sutradara untuk menggali informasi dari narasumber
secara mendalam.
3.3.3. Pasca produksi
Menurut Supriyadi (2014:62) menyimpulkan bahwa:
Ketika shooting selesai bukan berarti pekerjaan selesai, proses
selanjutnya sudah menanti yakni pasca produksi. Produser biaasanya
sudah menentukan editor ketika shooting belum dimulai. Ribuan shoot
yang tercerai berai harus di urai menjadi satu kesatuan cerita oleh
editor, atau penyunting gambar.
Pasca produksi adalah tahap akhir dalam produksi program acara.
Semua video dan audio yang telah diambil pada tahap produksi akan di
review sebelum memasuki proses editing. Pada tahap ini penulis memberikan
laporan yang dibutuhkan oleh editor untuk memilih mana saja gambar yang
akan diambil untuk dijadikan bahan editing dan menyesuaikan setiap
potongan gambar dengan apa yang ingin disampaikan kepada audien.
Pada program dokumenter, penulis naskah membuat susunan hasil
wawancara kepada editor untuk diselaraskan dengan gambar yang ada, seperti
dengan apa yang disebutkan diatas bahwasannya penulis naskah pada tahap
pasca produksi ini berperan untuk membantu editor menyelaraskan hasil
91
wawancara dengan potongan potongan gambar yang diingikan oleh sutradara
dan produser.
3.3.4. Peran dan Tanggung Jawab Penulis Naskah
Menurut Supriyadi dkk (2014:49) memberikan batasan bahwa,
“Penulis Naskah, orang yang bertanggung jawab pada pembuatan naskah, data
riset, dan sekaligus berperan sebagai reporter juga.”
Dalam sebuah produksi program acara, penulis naskah sangat penting
dan dibutuhkan oleh tim produksi. Jika dilihat dari definisinya, penulis naskah
adalah orang yang mengembangkan ide menjadi sebuah naskah yang akan
dijadikan acuan oleh seluruh tim dalam melakukan persiapan untuk produksi.
Dengan adanya konsep dan ide yang telah disepakati merupakan
kewajiban seorang penulis naskah untuk menuangkan ide ke dalam bentuk
naskah. Maka sudah jelas tanggung jawab utama seorang penulis naskah
adalah membuat naskah produksi yang akan dipegang oleh hampir seluruh kru
yang terlibat dalam produksi program.
Ada pun peran dan tanggung jawab seorang penulis naskah yaitu:
1. Mengumpulkan data data yang akan menjadi bahan bahasan.
2. Melakukan riset bersama rekan tim lainnya.
3. Membuat sinopsis.
4. Membuat TOR dan menyusun pertanyaan untuk narasumber.
5. Melaksanakan syuting bersama rekan tim lainnya.
92
6. Mereview kembali hasil wawancara.
7. Menyusun hasil wawancara menjadi rangkaian cerita.
8. Membuat trankip wawancara untuk keperluan editing.
3.3.5. Proses Penciptaan Karya
Penulis cukup penting pada proses pembuatan dokumenter karena
tanggung jawabnya mengangkat satu objek melalui naskah atau konsep
menarik dimana sebelumnya sudah dilakukan pengumpulan data dan riset
langsung dilapangan serta informasi dari para narasumber sehingga naskah
tersebut dapat dijadikan acuan baik pada tahap produksi maupun saat tiba
dimeja editing.
a. Konsep Kreatif
Pada konsep kreatif ini penulis menyelaraskan baik dari bahasa
dan pengambilan gambar yang dilakukan agar selaras dengan
alur cerita yang telah disepakati oleh rekan tim. Bahasa bahasa
yang digunakan juga disesuaikan dengan audiens. Kegiatan
wawancara juga dilakukan untuk mengusut lebih jauh
mengenai bahasan yang akan diangkat pada program
dokumenter ini. Dari hasil wawancara kepada narasumber
dilakukan untuk memberikan alur cerita pada program
dokumenter ini. Selain itu pengerucutan bahasan cerita juga
sangat diperhatikan dalam produksi karya kali ini agar bahasan
93
dari objek yang diangkat menjadi fokus dan sesuai dengan apa
yang telah direncanakan oleh rekan team dalam produksi
program dokumenter dengan judul “Segitiga Cibulao”.
b. Konsep Produksi
Pada konsep produksi penulis berkoordinasi dengan sutradara
dan penata gambar untuk mendeskripsikan hasil dari naskah
atau TOR (Term of Reference) yang sudah dibuat pada saat
praproduksi sehingga dapat di visualisasikan oleh penata
gambar dengan arahan sutradara dan membantu sutradara
untuk mengarahkan narasumber serta penulis berusaha sebaik
mungkin untuk membangun suasana menjadi lebih kondusif
agar narasumber nyaman dengan kegiatan produksi dan tidak
menjadi kaku saat kegiatan wawancara berlangsung. Hasil
wawancara yang dilakukan tersebut di review kembali dan
disusun menjadi transkrip wawancara, dimana dari transkrip
wawancara tersebut disatukan dan disusun menjadi satu
rangkaian cerita yang dapat dinikmati penonton.
c. Konsep Teknis
Untuk konsep teknis, penulis naskah mengumpulkan data-data
baik dari berbagai sumber. Hasil survey yang dilakukan
bersama rekan tim sebagai bahan penyusunan TOR (Term of
Reference). Penulis menggunakan media kertas pada saat
94
pertemuan rapat dengan tim dan saat riset tujuan supaya untuk
memudahkan penulis jika ada hal yang harus dicatat. Setelah
semua data yang diperlukan terkumpul, penulis mulai mengetik
di Microsoft Word dengan aturan yang telah ditetapkan oleh
kampus. Font yang digunakan ada Times new roman berukuran
12 dan paragraph double spasi. Serta ketentuan lain seperti
menggunakan margins yang sudah dipatenkan.
3.3.6. Kendala Produksi dan Solusinya
Pada kegiatan produksi kali ini penulis naskah mendapati beberapa
kendala diantaranya:
1. Penulis sudah menemukan ide cerita yang menarik dan belum
pernah diangkat sebelumnya yang dapat disetujui semua rekan tim,
penulis mendapati kesulitan lain seperti sulit menetukan gaya bahasa
apa yang layak untuk digunakan dalam pertanyaan agar terkesan layak
dan mudah dimengerti oleh narasumber, penentuan pengambilan
gambar yang di koordinasikan pada sutradara agar shoot shoot yang
diambil sesuai dengan alur yang telah ditentukan.
Solusi yang penulis lakukan adalah melakukan briefing atau berunding
dengan team produksi agar dapat mengembangkan sebuah ide cerita
yang akan kita angkat agar mendapatkan solusi, dan mendapatkan alur
cerita yang akan kita bahas.
95
2. Adapun kendala yang berkaitan dengan narasumber, seperti
susahnya bertemu dengan narasumber, karena narasumber begitu
padat dengan waktunya.
Solusi dari masalah diatas adalah berunding dengan rekan tim
untuk membantu menemukan titik terang menemukan bahasa apa yang
layak serta mengarahkan narasumber untuk dimintai keterangan, lalu
untuk pengambilan gambar juga dilakukan perundingan agar tidak
terjadi hal hal yang tidak diinginkan dan pelaksanaan shooting
berjalan dengan lancar.
96
3.3.7. Lembar Kerja Penulis Naskah
1. Konsep Penulis Naskah
2. Term Of Refrence
3. Transkip Wawancara
4. Naskah V.O
97
KONSEP PENULIS NASKAH
Dalam konsep penulisan naskah akan memberikan konsep kreatif yang
menghadirkan sebuah inspirasi dokumenter biografi yang di keluarkan dari jawaban
narasumber setiap pertanyaannya di dalam dokumenter “Segitiga Cibulao”. Penulis
membuat riset untuk mengetahui konsep kreatif apa yang akan di terapkan. Sejauh
menarik minat si pembuat dan penontonya. Sesuai yang diharapkan penulis
menginginkan dari pembuatan program dokumenter televisi ini adalah biografi dua
orang petani kopi yang bisa menjuarai event kopi nasional di takengon aceh.
Sehingga apa yang di harapkan penulis itu adalah sebuah inspirasi bagi penonton dan
juga ada pesan yang disampaikan dari narasumber, sehingga penonton bisa
menangkap dari isi pesan yang dikeluarkan dari narasumber tersebut.oleh karna itu
tahapan tersebut sudah menjadi sebuah rancangan praproduksi, produksi, dan
pascaproduksi yang akan saya jalani bersama team produksi nantinya dilapangan,
maka karna itu audio visual yang akan kita tampilkan adalah pesan untuk penonton,
dimana penonton bisa mengetahui bahwa kopi cibulao tersebut sudah menjadi ikon
kopi bogor yang terbaik. Untuk saat ini masih banyak yang belum tau bahwa kopi
cibulao sudah menjadi ikon kota hujan khususnya warga bogor itu sendiri. Dan saya
sebagai penulis akan mencatat semua yang telah diriset didaerah kampung cibulao
desa tugu utara, kecamatan cisarua bogor. Semoga apa yang saya harapkan bersama
team produksi mendapatkan hasil yang maksimal dan jawaban yang jujur dari ketiga
narasumber itu sendiri.
98
TOR (Term Of Reference)
“Program Dokumenter Televisi Segitiga Cibulao”
Production Company : AKOM BSI Producer : Veren Engel
Project Title : Segitiga Cibulao Director : Yogi Alfian
Duration : 18 Minute Script Writter : Nanda Febriansyah
Masalah
Dalam Dokumenter ini adalah keresahan para petani kampung cibulao, Desa
tugu utara kecamatan cisarua bogor. Di kampung cibulao itu sangat miris
untuk segi pendidikan dan kesehatan yang di milikinya, pada dasarnya
kampung cibulao adalah kampung kopi yang terkenal di kota bogor, namun
secara informasi yang kita dapat pada kesempatan riset, dan mendapatkan
sebuah informasi yang nyata dari penduduk yang bernama pak yono dan pak
jumpono mengatakan bahwa di kampung cibulao ini sangat minim untuk segi
pendidikan dan kesehatannya, pada dasarnya kampung cibulao itu adalah
kampung kopi yang sudah menjuarai event nasional dengan kategori kopi
robusta terbaik dan meraih peringkat pertama dalam Kontes Kopi Spesialti
Indonesia (KKSI) di takengon aceh dalam rangka Gayo Highland Sumatra
Coffee Festival, kopi robusta cibulao terpilih dari 65 peserta lainnya, tujuan
petani kopi menanam kopi itu adalah untuk konservasi atau melindungi alam
agar alamnya itu terjaga, dan tidak berfikir untuk mendapatkan predikat juara.
99
Maka kita sebagai team dokumenter akan membahas tentang pendidikan dan
kesehatan di kampung cibulao. Yang pertama adalah, dari segi pendidikan
bahwa anak-anak di kampung cibulao sangat jauh untuk menempuh jarak ke
sekolahnya, sejauh kurang lebih 3-5 kilometer, di tempuh dengan jalan kaki
tanpa ada transportasi umum. Yang kedua adalah dari segi kesehatan bahwa
fasilitas seperti puskemas atau klinik yang jaraknya dekat tidak ada,
sedangkan masyarakat kampung cibulao sangat membutuhkan perawatan
kesehatan yang bisa di tempuh dengan jarak yang tidak jauh seperti sekarang
ini.
Topik
Kopi terbaik di bogor yang pernah menjuarai event nasional di aceh yaitu kopi
cibulao, seperti nama kampungnya yang terkenal dengan sebutan kampung
cibulao, namun di kampung cibulao sendiri ada masalah kecil yang di alami
oleh masyarakatnya, yaitu keresahan dari masyarakat sekitar mengenai soal
pendidikan dan keresahan dari narasumber yang kita dapat.
Angle
Pejuang seorang kakak beradik sebagai petani kopi yang telah menjuarai
event nasional di takengon aceh.
Fokus
100
Fokus kepada petani kopi cibulao yang menjurai event nasional di takengon aceh,
yang di bawa oleh seorang kakak beradik bernama Yono dan Jumpono, beliau
adalah seorang petani kopi cibulao. Namun di balik kampung cibulao yang
terkenal, terdapat sebuah masalah dari segi pendidikan dan kesehatan. Maka
informasi yang kita dalami ini dari biografi seorang petani kopi, sehingga
nantinya akan mendapatkan inspirasi untuk semua kalangan manusia menengah
ke atas maupun menengah kebawah.
Sumber Pertanyaan
Pak Yono Sebagai Petani Kopi:
1. Asal mula kampung cibulao dari pandangan pak yono?
2. Sudah berapa lama bapak menjadi petani kopi?
3. Sebelum bapa menjadi seorang petani, profesi bapa sebagai apa?
4. Motivasi menemukan kopi cibulao untuk apa?
5. Untuk pendidikan di kampong cibulao ini bagaimana?
6. Berapa jarak yang di tempuh untuk mencapai ke tempat sekolahnya?
7. Soal kesehatanya bagaimana?
8. Apa yang bapak harapkan untuk mengenai pendidikan dan kesehatan di kampong
ini?
9. Harapan keinginan bapak untuk kedepannya bagaimana mengenai kampung
cibulao ini? (Terkait dengan peningkatan pendidikan dan kesehatan dari
pemerintah setempat).
10. Tujuan bapak menanam kopi untuk apa, Sedangkan bapa seorang petani teh?
101
11. Pengalaman apa saja yang bapak dapat semenjak menjadi petani kopi?
12. Di sekitar kebun kopi ini ada tanaman apa saja pak?
13. Apa lagi yang bapa harapkan setelah menemukan kopi cibulao ini?
Pak Jumpono Sebagai Petani Kopi:
1. Bisa ceritakan tentang pengalaman bapak sebagai petani kopi?
2. Motivasi menemukan kopi cibulao untuk apa?
3. Sebelum bapa menjadi seorang petani, profesi bapa sebagai apa?
4. Tujuan bapak menanam kopi untuk apa, Sedangkan bapa seorang petani teh?
5. Bagaimana ceritanya bisa menjuarai nasional di Sumatra?
6. Berapa luas kebun kopi pada awal awal menanam kopi?
7. Untuk sekarang ini sudah berapa luas?
8. Berapa pengahasilan bapak ketika sudah menjadi petani kopi?
9. Apakah kualitas kopi di setiap panen raya berbeda?
10. Syarat-syarat tumbuh kembang tanam kopi apa saja pak?
11. Bagaimana cara mengolah kopi cibulao dari segi proses pra produksi,
produksi, hingga pasca produksi?
12. Perasaan bapak bagaimana setelah mendapatkan juara event nasional?
13. Apa yang bapa harapkan untuk pendidikan dan kesehatan di kampong ini?
Pak Tejo Sebagai Kerabat:
1. Sudah berapa lama bapak kenal sama masyarakat kampung cibulao termasuk
pak yono dan pak jumpono?
102
2. Bagaimana perjalanan kopi cibulao bisa menjadi juara nasional?
3. Bisa ceritakan tentang kopi cibulao saat menjadi juara nasional?
4. Perkembangan kopi cibulao sekarang bagaimana?
5. Pandangan kopi di Indonesia bagaimana?
6. Peminat kopi di Indonesia bagaimana?
7. Bagaimana cara mengenalkan kopi di Indonesia agar masyarakat Indonesia
bisa tau?
8. Harapan bapak untuk kopi di Indonesia bagaimana?
103
TRANSKIP WAWANCARA
“Program Dokumenter Televisi Segitiga Cibulao”
Production Company : AKOM BSI Producer : Veren Engel
Project Title : Segitiga Cibulao Director : Yogi Alfian
Duration : 18 Minute Script Writter : Nanda Febriansyah
Tabel III.6
Transkip Wawancara
No. Kaset Time Logging Statement Ket.
1. 01:02:8 – 01:30:4 Profesi saya tuh dari tukang
parkir, sampe tukang ukir,
pokonya tuh dari tukang parkir
sampe duduk dikursi tuh saya
pernah juga, duduk dikursi tuh
kaya diperusahaan segala macem
saya pernah, selain diperkebunan
gitu yah.
Kalo motivasi saya sih dari dulu
kalo setiap pekerjaan tuh harus
jadi gol gitu yah harus sampe
tuntas dan bener-bener tau. Ya
alhamdulillah sih bisa ngalamin
104
gitu.
2. 01:32:2 – 01:37:1 Petani kopi tuh awal-awal tahun
sembilan tujuh ya, awal-awal
almarhum bapa saya sama emak
yang tanam kopi.
3. 01:39:3 – 02:00:1 Dulu orang tua saya tanam pohon
kopi tuh salah satu efektif, karna
apa ya, dia sifatnya pohon kopi
kan pohon peneduh, nah salah
satunya kita tanam pohon kopi
dibawah pohon naungan itu untuk,
tujuannya untuk menjaga pohon
yang besar itu tidak diambil
orang, salah satunya itu.
4. 02:03:2 – 02:12:6 Masyarakat sekitar tuh emang apa
ya, jauh lah dari kata pendidikan,
jadi emang kalo masyarakat itu
asal butuh ya ngambil.
02:24:8 – 02:48:1 Mungkin untuk lebih sadar sendiri
kita waktu itu ada yang bisa gini
juga ya, kita salah satunya kita
dengan dikenal juga sama orang-
105
orang SLM kita mulai ada
pendampingan sedikit demi
sedikit itu mulai mengenal
pentingnya fungsi hutan segala
macem, nah kaya gitu.
5. 02:56:4 – 03:10:4 Tanaman-tanaman lokal orang
sini bilang ada tanaman kuyup,
ada pohon pasang, saminten, ada
pohon tebe, pohon pasanghiris.
03:12:6 – 03:22:8 Nah setelah ada pohon kopi tuh
efektif kita jadi kelompok tani
hutan, dan waktu itu dibentuk
sama perhutani.
03:46:3 – 04:08:6 Yang kita lakukan tuh ya
programnya tuh konservasi,
konservasi tuh yang selain kita
lakukan, selain penanaman ya
menanami hutan yang emang
udah rusak kita tanamin salah
satunya pohon kopi, pohon
endemik kita perbanyak, pohon
tegakan kita perbanyak lagi
106
supaya tujuannya kita ke hutannya
tuh lestari lagi.
04:14:1 – 04:29:8 Kita emang apa ya, menanam itu
engga sengaja seperti di kopi, itu
engga sengaja sampe untuk hasil
panen banyak, atau kualitas bagus
itu kita ga kesitu, tujuannya ya
konservasi aja.
04:32:5 – 05:45:4 Waktu tahun sembilan empat kalo
ga salah, waktu tahun itu terjadi
kemarau panjang, nah kemarau
panjang saya main kehutan sana,
itu saya ngeliat hutan semaknya
tuh udah kering semua, terdengar
angin menghembus, itu kaya
seolaola pohon itu minta
pertolongan, pohon tuh udah pada
kering dia tuh kaya nangis, nah
dari awal detik itu saya mulai
kepikir gitu, ini apa gitu, pertanda
apa. Saya waktu itu sendiri
ngeluarin air mata ngeliat ngeliat
107
pohon itu, nah dari situ saya
sedikit demi sedikit peduli.
Apakah mungkin ini bisikan alam
atau apa, itu salah satu yang saya
terima dari benak saya, dan
kesini-sininya saya belajar tentang
penanaman hutan, oh ternyata
kalo hutan banyak pohon yang
hijau tuh bagus juga ya apa segala
macam apa ternyata manfaatnya
banyak juga buat manusia atau
kehidupan jaga panjang atau
ekosistem berjalan dan sampe
belajar ke arah siu juga, ya kalo
dulu sama sekali engga. Nah
ternyata setelah kejadian itu ada
hikmahnya.
05:50:8 – 06:40:4 Dulu kita tanam kopi tuh
istilahnya gini, kalo kita pengen
ngopi tuh ga usah beli banget lah
tinggal sangrai atau bikin manual
ngolah sendirinya ko dan udah
108
panen ga mikir untuk ke ekonomi,
dan ternyata allah berkehendak
lain, ternyata sampe kopi kita
yang robusta mendapat predikat
juara satu nasional KKSI itu jauh
di luar perkiraan, bahkan memang
apa ya tanda-tanda sebelum itu
aada pada ade saya waktu itu yang
ikut lomba itu. Dia bermimpi gini
kang saya tuh mimpi mengibarkan
bendera di istana, wah kaya jauh
banget gitu perasaan, bahkan ga
mimpi ke arah situ, ternyata bisa
jadi kenyataan.
06:50:8 – 07:07:8 Pengalaman saya di petani kopi
pertama diketawain orang, kita
merintis kopi dianggapnya kalo
diwilayah sini hal konyol kan.
07:10:1 – 07:32:7 Kita menyelamatkan lingkungan
dari kerusakan, salah satunya
kawasan lahan longsor yang
terjal-terjal, yang tadinya udah
109
kebuka bekas sayur kita tanamin
kopi, kalo sekarang alhamdulillah
sudah berkembang mencapai
empat puluh sampai dengan
empat puluh lima hektare untuk
kelompok tani yang ada disini
gitu.
07:34:4 – 08:04:6 Dulu sebelum petani kopi saya
bekerja kesana-sini lah sampai di
luar pulau dan sebagainya gitu,
tapi sudah kesini-sini saya
kepikiran gitu dan saya pulang
waktu itu merantau, orang tua
masih bergelut di ini ya saya pikir
itu pun harus saya teruskan gitu
kan, di tahun dua ribu tujuh waktu
itu saya pulang kesini.
08:06:8 – 09:43:3 Di tahun-tahun dua ribu enam
belas bulan-bulan delapan waktu
itu ada dinas yang turun kesini,
ternyata di kabupaten bogor ada
yang mempunyai kopi berpotensi
110
dan cita rasa menarik gitu kan,
nah waktu itu kesini terus saya di
daftarkan salah satu kelompok
yang sudah mulai di akui di
kabupaten, nah waktu itu pertama
ada fill trip dari study bunding ya
dari sini kebandung ke lembang
waktu itu, nah di bulan agustus
terus di bulan september kita di
ikut sertakan di dalam lomba
KKSI, waktu itu ngirim sample
dua kilo ke jember, nah waktu itu
kita masuk dalam kategori ini kan
lolos ke final, di bulan-bulan
september oktober kita finalnya
kan di aceh nah kita
diberangkatkan oleh dinas ke
aceh, dan alhamdulillah waktu
itupun saya ga menyangka gitu
yang hanya kopi seperti ini bukan
berbasis perkebunan dan bukan
dijadikan komunitas utama itu
111
juga bukan. Malah waktu
pengumuman juara satu
dikenakan oleh daerah lain, dua
lain dan salah satu disebutlah
salah satunya kabupaten bogor
yang di umumin kampung cibulao
gitu ya alhamdulillah gitu, itupun
di luar dugaan aja.
09:49:1 – 10:59:0 Jadi kenapa disini ga bisa lebih ke
arah kuantitas dikarenakan disini
lebih mengutaman konservasi
pohon-pohon naungan jadi bukan
seolah-olah kita disini tani untuk
mencari produktifitas yang
banyak terus kita mengorbankan
hutan dan sebagainya kita ga
kesana, jadi kita lebih
mengutamakan ke arah konservasi
melindungi kayu-kayu yang ada
dalam hutan kita rawat secara baik
dan benar, nah disitu kita baru
mempunyai. Buahnya itu
112
sebenarnya hanya buat bonus
disini tuh bukan lari ke arah
produktifitas banyak sekian ton
sekian ton, disini tuh gabisa,
seperti tahun dua ribu tujuh belas
kita gagal panen, nah tahun dua
ribu delapan belas begitu
berbunga kopi dan curah hujannya
aga teratur dan disitu pembuahan
baru jadi, kalo kopi modelnya
seperti itu jadi misalkan waktu
berbunga terus kena sinar
matahari berkurang itu produksi
jelek, kalo rasa ya hampir
continue ya gitu-gitu aja, kan kalo
kopi itu mempunyai ciri khas cita
rasa yang berbeda antara tempat
satu ke tempat lain.
11:01:5 – 11:20-9 Mimpinuya lebih maju ada, satu
ingin memperbaiki lingkungan,
kita menamakan petani kopi disini
tuh konservasi sosial jadi
113
bermanfaat untuk petani dan
bermanfaat untuk kawasan-
kawasan lain salah satunya untuk
penyerapan, untuk penghijauan,
nah itu tujuan kami.
11:22:2 – 11:55:7 Satu niatan ya karena allah, kita
ke arah konservasi dan kita
untung. Masyarakat yang ada di
hilir pun menikmati, menikmati
tuh bukan di liat dari hasil kopi
tapi dari sumber mata air tetap
terjaga, macam kita bisa merawat
hutan itu memang hanya
peruntukan buat satu lingkungan.
Kalo memang kita ikhlas berbakti
sama alam, alam juga memberi
terbaik buat kita, kita punya
keyakinan kesana aja.
12:03:4 – 13:20:9 Kira-kira tahun dua ribu empat
belas ya saya ketemu sama yono
dan jumpono, waktu itu mereka
bawa kopi kesini dan mereka
114
tidak tau kopinya kopi apa, dan itu
kopi pertama yang saya dapat dari
bogor pada waktu itu begitu saya
sangrai dan saya kaget karena
kopi yang mereka bawa itu adalah
salah satu kopi yang menurut saya
memiliki karakter cita rasa, dan
disitu sambil belajar bersama
sama mereka, akhirnya saya dapet
bahwa karakter cita rasa itu sangat
luar biasa, jadi kalo dalam kopi
robusta tuh adalah kopi kategori
fine robusta ada jati diri rasanya
tuh ada semacam coklat yang
kuat, terus kemudian ada seperti
the di ujungnya, terus kemudian
ada semacam ubi cilembu kaya
gitu ada, jadi diya memiliki
karakter yang sangat luar biasa.
13:29:7 – 14:03:4 Yono dan jumpono ini adalah
petani yang sangat tekun dalam
belajar, jadi mereka memiliki
115
kegigihan. Setiap mereka
mencoba kopi, mengolah kopi
selalu mereka turun kebawah ke
tempat saya terus kita coba
bersama-sama, itu di lakukan
berulan-ulang kan gitu, jadi
mereka panen dan mereka coba
prosesnya bawa kesini dan kita
cuping bersama dan itu berulang-
ulang gitu. Jadi mereka adalah
tipe pembelajar, seorang petani
dengan semngat belajar yang
tinggi.
14:08:1 – 14:36:9 Yang saya catet dari mereka
adalah kecintaan mereka pada
alam gitu, jadi mereka bertani itu
tidak semacam seluruh kebunya
itu di tanamin dengan kopi, tapi
bagaimana mereka meletakan
kopi itu di dalam hutan gitu, jadi
mereka itu membangun, jadi kopi
itu sebagai taman yang mereka
116
letakan di pohon-pohon di hutan.
14:44:3 – 15:48:7 Buat saya pencapaian puncak kopi
cibulao itu bukan pada kejuaraan
kopi nasional, jadi pencapaian
kopi cibulao itu adalah lebih
bagaimana mereka menjadi ikon
kopi dari bogor, jadi merekalah
yang membikin bogor punya kopi
tuh mereka gitu, melalui apa,
melalui salah satunya kejuaraan
dan saya sendiri meletakan kopi
cibulao mereka itu sebagai kopi
kebangaan orang bogor oleh
karena itu mereka pun memiliki
semangat yang sama dengan saya
sehingga kopi cibulao selalu ada
di ranin, jadi itulah buat saya
capaian mereka yang luar biasa
jadi mereka ingin menyampaikan
sesuatu memory alam bogor yang
lestari itu melalui kopi, itu adalah
aspek yang paling penting buat
117
saya.
16:14:4 – 16:55:9 Sebenarnya itu kan indonesia itu
surga kopi, karena kita punya
bentangan kopi dari aceh sampai
papua nah itu sangat luas sekali
tapi kembali jadi kopi indonesia
harus di perlakukan seperti
bagaimana yono dan jumpono
melakukan kopi dan itulah yang
akan menjadi masa depan kopi
indonesia kedepan, artinya para
keluarga petani itu
memperlakukan kopi itu dengan
istimewa sehingga keistimewaan
kopi indonesia itu memang berada
di tangan petani seperti yono dan
jumpono.
17:12:1 – 17:30:5 Apa ya salah satu pendidikan ga
ada yang mau kaya ada generasi-
generasi yang pendidikannya tuh
mentok sampe SD SMP doang
jangan sampe kesitulah, syukur-
118
syukur sampe pada SMA, syukur-
syukur perguran tinggi lah
pengennya kaya gitu.
17:31:3 – 18:02:8 Kesehatan mungkin kalo kita
sebagai masyarakat sini rata-rata
itu mahal, justru kadang kala saya
dulu saya rasakan dari pada sakit
apa lagi sait keras atau sakit lama,
lebih baik sebagai masyarakat kita
tuh di sini lebih baik mati, karna
apa gitu untuk makan aja susah
apa lagi untuk beroba ga ada yang
peduli sama sekali, hak-hak kita
sebagai masyarakat pemerintahan
itu ga ada.
119
NASKAH V.O
“Program Dokumenter Televisi Segitiga Cibulao”
Production Company : AKOM BSI Producer : Veren Engel
Project Title : Segitiga Cibulao Director : Yogi Alfian
Duration : 18 Minute Script Writter : Nanda Febriansyah
Segment 1
Pada jaman dahulu disini hanya ada kebun teh, setelah itu baru di tanam kopi,
tujuannya untuk melindungi alam.
Tadinya itu tujuan tanam kopi hanya untuk di minum sendiri, setelah tahun dua ribu
enam belas kopi cibulao mendapatkan juara nasional dengan kategori robusta terbaik,
dalam kontes kopi Spesialty Indonesia, di takengon aceh.
3.4. Proses Kerja Camera Person
Menurut Kusumawati dkk (2017:68) “Penata kamera adalah seseorang yang
bertugas merekam gambar dengan menggunakan perangkat keras kamera video yang
direkam melalui pita video, memori, hard disk atau media penyimpanan lainnya
sesuai dengan arahan sutradara atau pengarah acara.”
120
Penulis menyimpulkan dari beberapa kutipan diatas bahwa camera person
atau penata kamera adalah seorang yang mengoperasikan kamera sesuai keinginan
sutradara berdasarkan ide atau tema program. Penulis bertanggung jawab menjaga
shot frame serta komposisi yang sudah diisyaratkan dan mempunyai kekuasaan untuk
membatalkan shot karena kesalahan gerak kamera, fokus, komposisi, atau berbagai
gangguan yang tidak dinginkan dalam frame oleh orang, benda, dan lainnya.
Penulis bertanggung jawab langsung kepada sutradara serta juga bertanggung
jawab atas gambar yang akan ditayangkan baik itu dalam proses editing ataupun siap
untuk dipublikasikan ke masyarakat luas, karena bagus atau sukses tidaknya sebuah
program dokumenter televisi yang membuat masyarakat terhipnotis dengan gambar
gambar yang tersaji dalam program dokumenter televisi segitiga cibulao penulis
tergantung pada pengambilan gambar serta komposisi frame yang baik dari seorang
camera person.
3.4.1. Pra Produksi
Menurut Kusumawati dkk (2017:69) memberikan batasan bahwa,
“Tahap pra produksi merupakan tahap yang paling menentukan hasil gambar
yang baik. Pada tahap ini, penata kamera akan melakukan beberapa pekerjaan
yang bersifat teknis maupun non teknis.”
Penulis menyimpulkan bahwa posisi seorang camera person pada saat
pra produksi juga sangat menentukan keberhasilan sebuah shooting pada saat
produksi. Karena pandangan sutradara sudah dibayangkan oleh penulis untuk
divisualisasikan menjadi gambar.
121
Berkoordinasi juga dengan produser dengan budget yang dimiliki dan
kamera apa yang bisa didapatkan dalam budget tersebut, bila budget tidak
memungkinkan untuk menyewa kamera sesuai spesifikasi yang diinginkan,
maka seluruh tim akan melakukan rapat lagi untuk mengakali hal tersebut.
Pada tahap pra produksi penulis juga dituntut untuk memahami alur cerita
yang akan diangkat agar dapat merancang shot list yang akan digunakan pada
saat produksi.
3.4.2. Produksi
Menurut Kusumawati dkk (2017:75) menyimpulkan bahwa,
Segala perencanaa yang telah dipersiapkan dalam tahap pra produksi,
akan direalisasikan pada tahap produksi. Seorang penata kamera akan
membantu sutradara atau pengarah acara untuk menterjemahkan
bahasa tulisan kedalam visual.
Penulis sebagai camera person pada tahap produksi bertugas untuk
merekam gambar sesuai dengan shot list dan diarahkan oleh sutradara. Penulis
juga bertanggung jawab mengkordinasikan adanya alat penunjang kamera saat
produksi atau shooting seperti tripod yang berfungsi untuk menjaga kamera
agar tetap stabil. Karena banyaknya shot yang penulis ambil adalah mengikuti
kegiatan mereka, dan kemungkinan untuk shaking sangat mungkin terjadi,
dan penulis menggunakan lensa yang berbeda dengan wawancara dan saat
mengikuti kegiatan. Saat shooting penulis juga harus peka terhadap kejadian
atau momen-momen penting yang tidak akan terjadi lagi. Karena dalam
program dokumenter televisi segitiga cibulao penulis menangkap momen-
momen tentang bagaimana kehidupan petani kebun dan masyarakat desa
cibulao. Mulai dari panen buah kopi yang dipetik merah hingga proses
122
penjemuran kopi cibulao. Penulis juga mewawancara Kiryono, Jumpono
sebagai petani yang sukses membawa nama baik desa cibulao dan juga dalang
kesuksesan kopi tersebut melalui pemilik rumah kopi ranin bernama Tejo
Pramono. Setelah menjadi ikon kopi Bogor, Penulis menemukan suatu
masalah yang dihadapi mulai dari Kesehatan dan Pendidikan di desa cibulao
tersebut. Penulis juga harus memahami ukuran atau komposisi ukuran, karena
dalam setiap frame atau komposisi yang kita berikan kepada penonton harus
mempunyai arti, banyak detail untuk memberikan efek dramatik dan fokus
terhadap tokoh-tokoh yang kita tampilkan dan bagaimana mereka berjuang
terhadap masalahnya, penulis berkonsultasi terhadap sutradara untuk setiap
shot list yang diberikan kepada penulis.
Dalam film dokumenter ini penulis lebih banyak menggunakan ukuran
pengambilan CU (close up), MCU (medium close up), MS (medium shot), LS
(long shot), dan ELS (extreme long shot) serta angle yang lebih sering
digunakan yakni eye level, dengan pergerakan kamera dan beberapa
menggunakan panning untuk mendapatkan gambar yang lebih luas.
3.4.3. Pasca Produksi
Menurut Kusumawati dkk (2017:77) memberikan batasan bahwa,
“Pada tahap pasca produksi tidak banyak hal yang dilakukan oleh penata
kamera.”
Ketika proses produksi atau shooting telah selesai bukan berarti peran
dan tanggung jawab penulis selesai juga, penulis bersama produser dan
sutradara harus melihat kembali gambar-gambar yang akan dibutuhkan sesuai
123
dengan cerita awal (sequence) pembuatan film dan memenuhi syarat untuk
masuk dalam meja editing. Dalam tahap awal editing, penulis membuat
sebuah catatan mengenai kumpulan gambar dan suara asli misalnya saat
melakukan wawancara dengan narasumber yang akan dimasukkan dalam
proses editing, hal tersebut akan mempermudah editor dan sutradara untuk
memiilih video mana yang layak untuk digunakan sesuai dengan sequence
dan director treatment yang dibuat pada awal produksi. Setelah itu, penulis
melakukan evaluasi bersama kru yang lain
3.4.4. Peran dan Tanggung Jawab Camera Person
Menurut Supriyadi dkk (2014:48) memberikan batasan bahwa,
“Penata kamera atau sinematografer adalah orang yang melaksanakan aspek
teknis dalam pengambilan gambar, dia juga membantu sutradara dalam
memilih sudut, penyusunan dan rasa dari pencahayaan kamera.”
Tanggung jawab penulis adalah menjalankan kamera dan
menghentikannya sesuai petunjuk dan isyarat dari sutradara. Mengoperasikan
kamera sesuai mood cerita dan efisien selama produksi dan menjaga
komposisi frame yang pantas. Peranan dan tanggung jawab seorang camera
person dalam mengoperasikan dan memastikan komposisi gambar tetap baik
dan sesuai dengan arahan sutradara adalah sangat penting dalam proses
pembuatan program dokumenter televisi. Ketika seorang sutradara meminta
untuk mendapatkan keterangan gambar tentang suatu lokasi, maka penulis
akan mengambil gambar dalam ukuran long shot, misalnya dalam program
dokumenter televisi segitiga cibulao penulis sutradara menginginkan
124
informasi tentang kampung kopi cibulao maka penulis harus mengambil
gambar yang menginformasikan bahwa kehidupan dari setiap individu yang
berada disana bagaimana dan masalah apa saja yang dihadapi.
Penulis harus bisa memvisualisasikan ide atau pandangan sutradara
dalam sebuah gambar atau video. Penulis juga harus handal dalam
menggunakan kamera, memahami seluk beluk tentang kamera dan bisa
mengikuti keinginan sutradara dalam mengambil gambar dengan angle
komposisi, gerak kamera, dan dari sudut manapun. Peran dan tanggung jawab
seorang camera person berpengaruh penting dengan apa yang dihasilkan pada
saat produksi.
3.4.5. Proses Penciptaan Karya
Proses pencptaan karya ini bertujuan untuk memudahkan penulis
dalam melakukan sebuah produksi (shooting), karena dalam proses penciptaan
karya ini pemaparan tentang pemilihan sebuah ide atau tema, proses produksi
sampai teknis dibahas guna mempermudah penulis.
Proses penciptaan karya ini dibagi menjadi tiga diantaranya :
1. Konsep Kreatif
Sebelum melakukan proses shooting, penulis
menentukan ide atau tema seperti apa yang akan diangkat
dalam program dokumenter televisi segitiga cibulao ini hingga
akhirnya penulis memilih untuk mengangkat kisah atau tema
semi biografi yang menyajikan kehidupan tentang keluarga
petani kopi yang mempunyai mimpi untuk membangun
125
kehidupan keluarga sejahtera dan berguna untuk lingkungan
warga desa cibulao. Ide ini sangat menarik karena kita bisa
tahu bahwa di negara yang sudah merdeka ini masih saja ada
warga desa yang masih dijajah oleh kerakusan pemerintah.
Setiap individu mempunyai masalah masing masing seperti
Dimas yang masih bersekolah di SD dan harus berjalan untuk
kesekolah 2 sampai 3 Km setiap hari dengan akses jalan yang
bisa dikatakan kurang baik dengan tidak ada nya angkutan
umum.
Dari tema yang sudah dienukan diatas, penulis mendapatkan
sebuah pandangan tentang bagaimana pengambilan gambar
pada saat shooting, sisi dramatik kemanusiaan, kehidupan dan
kisah hidup subjek harus lebih ditonjolkan.
2. Konsep Produksi
Untuk mendapatkan hasil gambar yang baik dan sesuai
dengan treatment yang telah dibuat sebelumnya, penulis
mengikuti arahan dari sutradara pada saat proses shooting dari
beberapa ukuran angle pengambilan gambar. Beberapa ukuran
dan angle kamera digunakan pada saat produksi film
dokumenter penulis, seperti close up, medium close up, long
shot, knee shot, dan group shot, kemudian penulis juga
mengambil gambar dari beberapa angle, seperti eye level, low
angel, point of view, over shoulder shot, dengan pergerakan
126
kamera still dan panning karena kekutaan film dokumenter
penulis itu melalui statement narasumber yang dilakukan
dengan prosess wawancara jadi pergerakan kamera still,
sedangkan panning, digunakan ketika penulis mengambil
gambar establish untuk menguatkan statement narasumber
dengan gambar-gambar yang mendukung tema pembicaraan
saat wawancara. Penulis juga menggunakan ukuran gambar
medium shot dan close up untuk mendapatkan nilai dramatik
dari subjek yang diambil dengan ukuran gambar long shot
dengan angle eye level untuk mendapakan sebuah informasi,
baik itu tentang tempat atau lokasi, sisi kemanusiaan ataupun
kisah subjek yang ada dalam ide dan cerita penulis tentang
bagaimana kehidupan petani disana.
3. Konsep Teknis
Pada saat produksi penulis menggunakan single kamera
yaitu Sony PXW-X70, alasan pemilihan kamera tersebut
adalah untuk memenuhi persyaratan yang diberikan oleh pihak
kampus terkait penggunaan kamera professional yang harus
memiliki spesifikasi dan menghasilkan gambar HD. Pada saat
shooting dan untuk menimilasir budget yang ada. Adapun
beberapa perlengkapan tambahan yang membantu proses kerja
kamera dalam pengambilan sebuah gambar dan suara, tripod
yang berguna untuk dudukan kamera bisa stabil dalam durasi
127
pengambilan gambar yang membutuhkan waktu yang cukup
lama, misalkan saat melakukan wawancara dengan narasumber
penulis juga menambahkan pencahayaan dengan menggunakan
led untuk pengambilan gambar yang memerlukan cahaya
tambahan agar subjek yang diambil terlihat jelas, untuk
menangkap suara dari subjek yang diambil menggunakan
microfon yang terpasang pada kamera dan headset
disambungkan dengan kamera untuk mengetahui hasil suara
pada saat pengambilan gambar, terakhir penulis menggunakan
zoom untuk membackup apabila suara yang ditangkap oleh
microfon terdapa banyak gangguan, karena dengan
menggunakan recorder hasil suara yang ditangkap lebih bersih
3.4.6. Kendala Produksi Dan Solusinya
Pada saat produksi atau shooting setidaknya penulis mendapatkan
beberapa kendala yang wajar dialami oleh para pembuat program dokumenter
televisi lainnya, seperti :
1. Dihari pertama sampai lokasi jadwal pengambilan gambar
wawancara terkendala oleh turunnya hujan dan kabut sehingga
menyebabkan beberapa rencana pengambilan gambar terganggu.
Penulis bersama tim memutuskan untuk menjadwalkan ulang
pengambilan gambar dihari pertama menjadi hari kedua.
2. Pada saat proses suting berlangsung, tripod kamera yang
penulis gunakan mengalami gangguan yang mengakibatkan
128
terganggunya pengambilan gambar. Solusinya, penulis
bersama tim membetulkan tripod tersebut agar bisa digunakan
kembali.
3. Pada hari ketiga, saat ingin mengambil gambar kampung
cibulao sejak pagi hari muncul kabut tebal yang menutupi
cahaya. Penulis dan tim kembali memutuskan bersama untuk
menunda pengambilan gambar sampai kabut tebal hilang.
Akhirnya sekitar pukul 12 siang kabut tebal mulai hilang,
penulis dan tim akhirnya memutuskan untuk kembali
mengambil gambar.
129
3.4.7. Lembar Kerja Camera Person
1. Konsep Kerja Penata Kamera
2. Camera Report (Shot List)
3. Spesifikasi Kamera
130
KONSEP KERJA PENATA KAMERA
Konsep kreatif sebagai penata kamera mengambil stok gambar dengan teknik
pengambilan gambar yang beragam. Penata kamera bekerja sama dengan crew untuk,
menyiapkan peralatan yang dibutuhkan oleh penulis saat produksi serta komposisi
kamera, terutama dengan sutradara dan penulis naskah agar konsep pengambilan
gambar yang akan diambil tidak menimbulkan kesan yang membosankan.
Pengambilan gambar dalam program acara dokumenter televisi Segitiga
Cibulao dengan menggunakan shot yang tajam seperti Close Up dan Medium Close
Up, dengan sedikit movement akan menjadikan suasana penonton merasakan seperti
sedang di area shooting. Penulis menggunakan kamera Sony PXW X70 akan
membuat kualitas HD dan gambar akan mudah diatur dalam pengambilan gambar
program dokumenter televisi Segitiga Cibulao sehingga akan mudah dimengerti oleh
penonton, maka dari itu penulis memadukan semua ini dalam karya program
dokumenter televisi Segitiga Cibulao agar mendapatkan kualitas gambar yang baik.
131
Camera Report (Shot List)
“Program Dokumenter Televisi Segitiga Cibulao”
Production Company : Prodi Penyiaran AKOM BSI Producer : Veren Engel P
Project Title : Segitiga Cibulao Director : Yogi Alfian
Duration : 18 Minute Cameraman : Andi Hermawan
Tabel III.7
Camera Report
NO. ANGLE SHOT MOVEMENT LATAR EQUIPMENT
1. EYE LEVEL LS STILL SUASANA DISEKITAR
DESA CIBULAO,
BOGOR JAWA BARAT
SONY PXW – X70,
TRIPOD
2. EYE LEVEL ELS STILL
SUASANA DISEKITAR
DESA CIBULAO,
BOGOR JAWA BARAT
SONY PXW – X70,
TRIPOD
132
3. EYE LEVEL LS STILL SUASANA DISEKITAR
DESA CIBULAO,
BOGOR JAWA BARAT
SONY PXW – X70,
TRIPOD
4. EYE LEVEL ELS STILL SUASANA DISEKITAR
DESA CIBULAO,
BOGOR JAWA BARAT
SONY PXW – X70,
TRIPOD
5. EYE LEVEL ELS STILL SUASANA DISEKITAR
DESA CIBULAO,
BOGOR JAWA BARAT
SONY PXW – X70,
TRIPOD
6. HIGH ANGLE LS STILL YONO DAN
ANAKNYA PERGI
BERKEBUN
SONY PXW – X70,
TRIPOD
7. EYE LEVEL LS STILL SUASANA DISEKITAR
DESA CIBULAO,
SONY PXW – X70,
TRIPOD
133
BOGOR JAWA BARAT
8. EYE LEVEL ELS STILL SUASANA DISEKITAR
DESA CIBULAO,
BOGOR JAWA BARAT
SONY PXW – X70,
TRIPOD
9. EYE LEVEL ELS STILL SUASANA DISEKITAR
DESA CIBULAO,
BOGOR JAWA BARAT
SONY PXW – X70,
TRIPOD
10. EYE LEVEL MS STILL ALIRAN AIR SUNGAI
DESA CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
11. EYE LEVEL FS STILL YONO BERKEBUN SONY PXW – X70,
TRIPOD
12. EYE LEVEL MCU STILL YONO MEMILIH
BUAH KOPI MATANG
SONY PXW – X70,
TRIPOD
13. EYE LEVEL ELS STILL ESTABLISH DESA SONY PXW – X70,
134
CIBULAO DARI
KEBUN
TRIPOD
14. EYE LEVEL MS STILL WAWANCARA YONO SONY PXW – X70,
TRIPOD, ZOOM
H4N, CLIP ON
BOYA – M1
15. EYE LEVEL FS STILL YONO BERKEBUN SONY PXW – X70,
TRIPOD
16. EYE LEVEL MS STILL YONO BERKEBUN SONY PXW – X70,
TRIPOD
17. EYE LEVEL MCU STILL YONO BERKEBUN SONY PXW – X70,
TRIPOD
18. HIGH ANGLE MS STILL BIBIT KOPI CIBULAO SONY PXW – X70,
TRIPOD
135
19. EYE LEVEL MCU CRAB
RIGHT
DIMAS SEDANG
BERMAIN DENGAN
BIBIT KOPI
SONY PXW – X70,
TRIPOD
20. EYE LEVEL FS STILL YONO DAN HEWAN
SEDANG BERKEBUN
SONY PXW – X70,
TRIPOD
21. EYE LEVEL FS CRAB LEFT BIBIT KOPI CIBULAO SONY PXW – X70,
TRIPOD
22. HIGH ANGLE FS STILL KEBUN KOPI
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
23. LOW ANGLE FS TILT UP MATAHARI PAGI
DESA CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
24. EYE LEVEL LS STILL SUASANA DIATAS
KEBUN KOPI
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
136
25. LOW ANGLE FS TILT DOWN POHON PELINDUNG
KEBUN KOPI
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
26. HIGH ANGLE FS STILL KEBUN KOPI
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
27. LOW ANGLE FS STILL YONO DAN
ANAKNYA
BERKEBUN
SONY PXW – X70,
TRIPOD
28. LOW ANGLE MS TILT UP YONO BERKEBUN SONY PXW – X70,
TRIPOD
29. EYE ANGLE MS STILL YONO BERKEBUN SONY PXW – X70,
TRIPOD
30. LOW ANGLE FS TILT UP MATAHARI DIKEBUN
KOPI
SONY PXW – X70,
TRIPOD
137
31. LOW ANGLE MS FOLLOW YONO DAN
ANAKNYA
BERKEBUN
SONY PXW – X70,
TRIPOD
32. EYE LEVEL LS STILL SUASANA SEKITAR
KEBUN KOPI
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
33. EYE LEVEL MS STILL TANAMAN SEKITAR
KEBUN KOPI
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
34. LOW ANGLE MS STILL TANAMAN WARGA
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
35. EYE LEVEL MS STILL TANAMAN SEKITAR
KEBUN KOPI
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
138
36. EYE LEVEL MS STILL TANAMAN SEKITAR
KEBUN KOPI
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
37. HIGH ANGLE MCU STILL YONO BERKEBUN SONY PXW – X70,
TRIPOD
38. LOW ANGLE LS STILL SUASANA KEBUN
KOPI CIBULAO DARI
JAUH
SONY PXW – X70,
TRIPOD
39. HIGH ANGLE FS STILL SUASANA SEKITAR
KEBUN KOPI
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
40. EYE LEVEL MS STILL BUAH KOPI CIBULAO SONY PXW – X70,
TRIPOD
41. LOW ANGLE FS STILL YONO BERKEBUN SONY PXW – X70,
139
TRIPOD
42. EYE LEVEL ELS STILL PEMANDANGAN
DESA CIKONENG
SONY PXW – X70,
TRIPOD
43. EYE LEVEL MCU STILL WAWAN CARA YONO SONY PXW – X70,
TRIPOD, ZOOM
H4N, CLIP ON
BOYA – M1
44. LOW ANGLE MS STILL BUAH KOPI CIBULAO SONY PXW – X70,
TRIPOD
45. EYE LEVEL MS STILL BUAH KOPI CIBULAO SONY PXW – X70,
TRIPOD
46. EYE LEVEL MS STILL BUAH KOPI CIBULAO SONY PXW – X70,
TRIPOD
47. EYE LEVEL LS STILL YONO BERKEBUN SONY PXW – X70,
140
TRIPOD
48. EYE LEVEL LS STILL PEMANDANGAN
DATAS KEBUN KOPI
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
49. EYE LEVEL FS STILL SUASANA KEBUN
KOPI CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
50. LOW ANGLE MS STILL LANGKAH KAKI
YONO KETIKA
BERKEBUN
SONY PXW – X70,
TRIPOD
51. HIGH ANGLE MS STILL YONO BERKEBUN SONY PXW – X70,
TRIPOD
52. LOW ANGLE MS STILL YONO BERKEBUN SONY PXW – X70,
TRIPOD
53. EYE LEVEL MS STILL YONO BERKEBUN SONY PXW – X70,
141
TRIPOD
54. EYE LEVEL FS STILL ALIRAN AIR
SUNGAISEKITAR
KEBUN KOPI
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
55. HIGH ANGLE FS STILL SUASANA KEBUN
KOPI CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
56. EYE LEVEL MCU STILL YONO BERKEBUN SONY PXW – X70,
TRIPOD
57. EYE LEVEL CU STILL YONO BERKEBUN SONY PXW – X70,
TRIPOD
58. EYE LEVEL FS STILL BUAH KOPI CIBULAO SONY PXW – X70,
TRIPOD
59. EYE LEVEL MCU STILL WAWANCARA YONO SONY PXW – X70,
142
TRIPOD, ZOOM
H4N, CLIP ON
BOYA – M1
60. HIGH ANGLE FS STILL ALIRAN AIR SUNGAI
DESA CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
61. HIGH ANGLE MS STILL KELUARGA YONO
MENGOLAH BIJI KOPI
MATANG
SONY PXW – X70,
TRIPOD
62. LOW ANGLE MS STILL
63. EYE LEVEL CU STILL YONO MENYEDUH
KOPI CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
64. LOW ANGLE MCU STILL YONO MEMINUM
KOPI CIBUAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
65. EYE LEVEL CU STILL YONO MEMINUM SONY PXW – X70,
143
KOPI CIBUAO TRIPOD
66. HIGH ANGLE FS TILT UP GELAS KOPI CIBULAO SONY PXW – X70,
TRIPOD
67. EYE LEVEL CU TILT DOWN YONO DAN JUMPONO
MENJEMUR BIJI KOPI
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
68. EYE LEVEL CU PAN RIGHT PIAGAM
PENGHARGAAN KOPI
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
69. EYE LEVEL MS ZOOM IN PIAGAM
PENGHARGAAN
BESERTA SERTIFIKAT
KOPI CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
70. EYE LEVEL MS PAN LEFT POHON KOPI SONY PXW – X70,
144
CIBULAO TRIPOD
71. EYE LEVEL MS STILL BUAH KOPI CIBULAO SONY PXW – X70,
TRIPOD
72. HIGH LEVEL FS STILL PROSES PENJEMURAN
BIJI KOPI CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
73. HIGH ANGLE CU STILL PROSES PENJEMURAN
BIJI KOPI CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
74. EYE LEVEL MCU STILL WAWANCARA
JUMPONO
SONY PXW – X70,
TRIPOD, ZOOM
H4N, CLIP ON
BOYA – M1
75. LOW ANGLE CU STILL BUAH KOPI CIBULAO SONY PXW – X70,
TRIPOD
76. HIGH ANGLE CU TILT UP PROSES PENJEMURAN SONY PXW – X70,
145
BIJI KOPI CIBULAO TRIPOD
77. EYE LEVEL MS ZOOM OUT POHON KOPI
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
78. EYE LEVEL FS STILL BIBIT KOPI CIBULAO SONY PXW – X70,
TRIPOD
79. HIGH ANGLE FS TILT UP BIBIT KOPI CIBULAO SONY PXW – X70,
TRIPOD
80. HIGH ANGLE FS STILL POHON KOPI
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
81. EYE LEVEL FS STILL POHON KOPI
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
82. EYE LEVEL MS CRAB LEFT SUASANA KEBUN
KOPI CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
83. EYE LEVEL MS CRAB LEFT PETANI KOPI SEDANG SONY PXW – X70,
146
MENJEMUR TRIPOD
84. EYE LEVEL FS STILL PROSES PENJEMURAN
BIJI KOPI CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
85. HIGH ANGLE CU STILL PROSES PENJEMURAN
BIJI KOPI CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
86. EYE LEVEL MS CRAB
RIGHT
POHON KOPI
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
87. EYE LEVEL MS TILT UP BIBIT KOPI SEKITAR
KOPERASI CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
88. EYE LEVEL CU STILL WAWANCARA
JUMPONO
SONY PXW – X70,
TRIPOD, ZOOM
H4N, CLIP ON
BOYA – M1
89. EYE LEVEL FS ZOOM IN BUAH KOPI CIBULAO SONY PXW – X70,
147
TRIPOD
90. EYE LEVEL CU TILT UP PENJEMURAN BIJI
KOPI CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
91. EYE LEVEL CU STILL PENJEMURAN BIJI
KOPI CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
92. EYE LEVEL CU STILL GELAS KOPI CIBULAO SONY PXW – X70,
TRIPOD
93. HIGH ANGLE FS TILT DOWN GELAS KOPI CIBULAO SONY PXW – X70,
TRIPOD
94. LOW ANGLE FS STILL SUASANA DESA
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
95. EYE LEVEL CU STILL PIAGAM
PENGHARGAAN
JUMPONO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
148
96. LOW ANGLE FS STILL SUASANA DESA
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
97. LOW ANGLE FS TILT UP SUASANA DESA
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
98. EYE LEVEL LS STILL SUASANA DESA
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
99. HIGH ANGLE FS STILL SUASANA DESA
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
100. HIGH ANGLE CU STILL BUAH KOPI MATANG
PETIK
SONY PXW – X70,
TRIPOD
101. EYE LEVEL CU STILL BUAH KOPI MATANG
PETIK LALU
DIPROSES
SONY PXW – X70,
TRIPOD
102. LOW ANGLE MS TILT UP POHON PELINDUNG SONY PXW – X70,
149
POHON KOPI
CIBULAO
TRIPOD
103. LOW ANGLE CU TILT DOWN POHON PELINDUNG
POHON KOPI
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
104. LOW ANGLE FS STILL POHON PELINDUNG
POHON KOPI
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
105. EYE LEVEL LS STILL SUASANA KEBUN
KOPI CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
106. EYE LEVEL CU TILT DOWN PROSES KUPAS BUAH
KOPI MATANG
SONY PXW – X70,
TRIPOD
107. HIGH ANGLE CU TILT UP PROSES KUPAS BUAH
KOPI MATANG
SONY PXW – X70,
TRIPOD
150
108. HIGH ANGLE CU STILL PROSES PENJEMURAN
BIJI KOPI CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
109. EYE LEVEL CU STILL BUAH KOPI CIBULAO SONY PXW – X70,
TRIPOD
110. EYE LEVEL MS STILL BUAH KOPI CIBULAO SONY PXW – X70,
TRIPOD
111. LOW ANGLE CU CRAB LEFT BUAH KOPI CIBULAO SONY PXW – X70,
TRIPOD
112. LOW ANGLE CU CRAB
RIGHT
BUAH KOPI CIBULAO SONY PXW – X70,
TRIPOD
113. EYE LEVEL CU STILL BUAH KOPI CIBULAO SONY PXW – X70,
TRIPOD
114. EYE LEVEL MS STILL ALIRAN AIR SUNGAI
DESA CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
151
115. EYE LEVEL MCU STILL JUMPONO PETIK
BUAH KOPI MATANG
SONY PXW – X70,
TRIPOD
116. LOW ANGLE FS STILL ANAK ANAK DESA
CIBULAO SEDANG
BERMAIN
SONY PXW – X70,
TRIPOD
117. EYE LEVEL FS STILL GELAS KOPI CIBULAO SONY PXW – X70,
TRIPOD
118. LOW ANGLE CU STILL JUMPONO BERKEBUN SONY PXW – X70,
TRIPOD
119. HIGH ANGLE CU STILL ALIRAN AIR SUNGAI
DESA CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
120. EYE LEVEL ELS STILL SUASANA SEKITAR
DESA CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
121. EYE LEVEL ELS STILL SUASANA SEKITAR SONY PXW – X70,
152
DESA CIBULAO TRIPOD
122. EYE LEVEL ELS STILL SUASANA SEKITAR
DESA CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
123. EYE LEVEL MS TILT UP ALIRAN AIR SUNGAI
DESA CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
124. EYE LEVEL LS STILL SUASANA SEKITAR
SEKITAR DESA
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
125. EYE LEVEL ELS STILL SUASANA SEKITAR
SEKITAR DESA
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
126. EYE LEVEL ELS STILL SUASANA SEKITAR
SEKITAR DESA
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
153
127. HIGH ANGLE MS STILL YONO SEDANG
MENYEDUH KOPI
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
128. LOW ANGLE MS CRAB LEFT YONO SEDANG
MENYEDUH KOPI
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
129. HIGH ANGLE CU TILT UP YONO SEDANG
MENYEDUH KOPI
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
130. EYE LEVEL MS STILL TEJO WAWANCARA SONY PXW – X70,
TRIPOD, ZOOM
H4N, CLIP ON
BOYA – M1
131. LOW ANGLE MS STILL YONO BERKEBUN SONY PXW – X70,
154
TRIPOD
132. EYE LEVEL CU CRAB LEFT BUAH KOPI CIBULAO SONY PXW – X70,
TRIPOD
133. HIGH ANGLE MS STILL YONO BERKEBUN SONY PXW – X70,
TRIPOD
134. EYE LEVEL CU STILL YONO BERKEBUN SONY PXW – X70,
TRIPOD
135. EYE LEVEL MS PAN RIGHT YONO BERKEBUN SONY PXW – X70,
TRIPOD
136. EYE LEVEL MCU PAN LEFT YONO BERKEBUN SONY PXW – X70,
TRIPOD
137. LOW ANGLE MS STILL YONO BERKEBUN SONY PXW – X70,
TRIPOD
138. HIGH ANGLE MS STILL YONO BERKEBUN SONY PXW – X70,
155
TRIPOD
139. LOW ANGLE FS TILT DOWN YONO BERKEBUN SONY PXW – X70,
TRIPOD
140. HIGH ANGLE CU TILT UP PROSES PENJEMURAN
BIJI KOPI CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
141. HIGH ANGLE CU STILL PROSES PENJEMURAN
BIJI KOPI CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
142. EYE LEVEL MS ZOON IN YONO DAN
ANAKNYA
BERKEBUN
SONY PXW – X70,
TRIPOD
143. EYE LEVEL FS STILL PROSES PENJEMURAN
KOPI CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
144. EYE LEVEL MS CRAB LEFT YONO DAN
ANAKNYA
SONY PXW – X70,
TRIPOD
156
BERKEBUN
145. EYE LEVEL MCU STILL YONO MEMETIK
BUAH KOPI MATANG
SONY PXW – X70,
TRIPOD
146. LOW ANGLE MCU STILL YONO MEMETIK
BUAH KOPI MATANG
SONY PXW – X70,
TRIPOD
147. EYE LEVEL MS STILL YONO MEMETIK
BUAH KOPI MATANG
SONY PXW – X70,
TRIPOD
148. EYE LEVEL MCU TILT UP JUMPONO SEDANG
MENJEMUR KOPI
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
149. EYE LEVEL CU STILL JUMPONO SEDANG
MENJEMUR KOPI
CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
150. LOW ANGLE FS STILL YONO BERKEBUN SONY PXW – X70,
157
TRIPOD
151. EYE LEVEL MS STILL YONO BERKEBUN SONY PXW – X70,
TRIPOD
152. EYE LEVEL MS CRAB
RIGHT
SUASANA KEBUN
KOPI CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
153. HIGH ANGLE FS STILL SUASANA KEBUN
KOPI CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
154. HIGH ANGLE FS STILL SUASANA KEBUN
KOPI CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
155. EYE LEVEL MS TILT DOWN SUASANA KEBUN
KOPI CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
156. HIGH ANGLE FS STILL SUASANA KEBUN
KOPI CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
157. EYE LEVEL FS STILL DIMAS SEDANG SONY PXW – X70,
158
BERMAIN DIKEBUN
KOPI CIBULAO
TRIPOD
158. HIGH ANGLE CU STILL PROSES PENJEMURAN
BIJI KOPI CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
159. EYE LEVEL FS STILL YONO BERKEBUN SONY PXW – X70,
TRIPOD
160. HIGH ANGLE CU STILL PROSES PENJEMURAN
BIJI KOPI CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
161. EYE LEVEL CU TILT DOWN SERTIFIKAT
JUMPONO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
162. EYE LEVEL CU STILL PETA CITARASA DAN
AROMA KOPI
INDONESIA
SONY PXW – X70,
TRIPOD
163. EYE LEVEL MS ZOOM IN JUMPONO SONY PXW – X70,
159
MENUNJUKAN PETA
KOPI CIBULAO
TRIPOD
164. HIGH ANGLE CU STILL PROSES PENJEMURAN
BIJI KOPI CIBULAO
SONY PXW – X70,
TRIPOD
139
SPESIFIKASI KAMERA
Gambar III.6 SONY PXW X70
Tabel III.8
Spesifikasi Kamera
Nama Produk PXW-X70
Kategori Kamera Video / Camcorder
Brand Sony
Tahun Rilis 2011
Camera Resolution 2.37 MP
Optical Zoom x 10
Digital Zoom x 200
Shape Horizontal
Sensor TypeCMOS
Port Interface-
Sensor Size 22.3 x 14.9 mm
140
Minimum Focal Length 43.6 mm
Maximum Focal Length 436 mm
Focal Ratiof / 1.8 - 3.0
Storage Type Flash Memory
Minimum Shutter Speed 1 / 2000 s Maximum Shutter Speed 2 s
Minimum Light Sensitivity 100 Maximum Light Sensitivity 6400 s
Screen Size 3 inch
Viewfinder-
Video Resolution 1920x1080 Pixel
Video Format AVCHD
Image Stabilisation
Face Recognition
Frame Rate 60, 50 fps
Image Format JPEG
Battery Type Lithium Ion BP – 808 Daya Tahan BateraiUp to 2 Hours
141
3.5. Proses Kerja Editor
Menurut Supriyadi dkk (2014:148) Editing merupakan proses terakhir dalam
penyelesaian produksi program TV maupun film. Tahap ini merupakan tahap akhir
dimana editing dapat dikatakan sebagai proses menyeleksi dan menyatukan gambar
serta suara selama proses produksi berlangsung.
Penulis menyimpulkan bahwa editor dituntut memiliki kreatifitas dalam
penyusunan shot-shot yang ada. Selain itu seorang editor harus dapat
mempertanggung jawabkan setiap motivasi, komposisi shot, sudut pengambilan
gambar dalam penyusunan program dokumenter televisi segitiga cibulao agar tercipta
kesinambungan aspek emosional, unsur-unsur realita dari kisah perjuangan hidup
seorang petani kopi dan juga informasi yang disampaikan oleh narasumber kami,
sehingga pesan dari program dokumenter televisi segitiga cibulao dapat tersampaikan
dengan jelas kepada penonton.
3.5.1. Pra Produksi
Menurut Supriyadi dkk (2014:165) memberikan batasan bahwa, “Pra
Produksi merupakan tahapan yang penting dalam sebuah produksi program
acara. Dalam tahap ini semua persiapan sebelum pelaksanaan produksi
dilakukan.”
Pra produksi merupakan masa perencanaan dan persiapan segala
sesuatu yang bersangkutan dengan kebutuhan sebelum proses produksi karya.
Jadi, meskipun seorang editor bekerja pada masa pasca produksi, namun
pematangan konsep dan persiapan semua kebutuhan data pada saat editing
nanti terjadi pada tahap ini. Pada tahap ini pun editor berdiskusi dan memberi
142
saran atau masukan pada saat perencanaan pengambilan gambar kepada
sutradara, agar memperhatikan momen-momen yang kiranya dapat menambah
nilai-nilai informasi dan juga pesan yang ingin disampaikan dari program
dokumenter televisi segitiga cibulao.
3.5.2. Produksi
Menurut Supriyadi dkk (2014:167) memberikan batasan bahwa,
“Tahapan ini adalah proses untuk merubah naskah ke dalam bentuk gambar.
Perubahan visual ini bertujuan program yang dibuat dapat dinikmati oleh
penonton dan pesan yang ingin disampaikan tercapai.”
Penulis menyimpulkan, dalam tahap ini editor tidak memiliki
kewajiban atau tugas yang khusus. Pada tahap produksi, editor dapat
membantu mengawasi jalannya produksi, selain itu editor juga dapat
memberikan saran kepada sutradara apabila terjadi momen-momen disekitar
lokasi syuting ataupun kegiatan yang dilakukan oleh anggota keluarga yang
ada disekitar lokasi syuting.
3.5.3. Pasca Produksi
Menurut Supriyadi dkk (2014:167) menyimpulkan bahwa:
Pasca produksi adalah proses atau tahap yang dilalui setelah semua
materi dasar program berupa shot-shot dan unsur pendukungnya sudah
selesai. Dalam hal ini peranan seorang editor dibutuhkan untuk
menggabungkan shot hingga menjadi sebuah scene atau adegan.
Peranan editor disini juga merupakan proses paling akhir dalam
pembuatan suatu karya audio visual.
143
Pada tahap Pasca Produksi, editor menjalankan tugasnya. Proses
editing merupakan tahap akhir dari sebuah karya film. Pada tahap ini editor
merangkai gambar dan suara menjadi sebuah cerita yang dapat menyampaikan
pesan. Editor dituntut untuk dapat menyelaraskan alur cerita yang telah
direncanakan pada tahap pra produksi hingga produksi, sehingga dapat
menghasilkan sebuah karya program dokumenter televisi yang bukan hanya
baik namun juga bermanfaat bagi masyarakat nantinya.
3.5.4. Peran dan Tanggung Jawab Editor
Menurut Supriyadi dkk (2014:10) memberikan batasan bahwa,
“Seorang yang bertanggung jawab dan bertugas menyunting gambar bergerak
melalui proses seleksi, memilih, memilah, untuk dijadikan sebagai rangkaian
kesatuan film yang utuh.”
Seorang editor harus memiliki kreatifitas yang tinggi, karena seorang
editor harus dapat dengan cermat mengambil sebuah keputusan-keputusan
dalam penyusunan gambar, penyusunan suara, seberapa lama gambar satu
dengan yang lainnya sehingga nilai-nilai informasi dan pesan yang ingin
disampaikan dalam karya program dokumenter televisi segitiga cibulao dapat
tersampaikan dengan baik dan jelas.
3.5.5. Proses Penciptaan Karya
Konsep penciptaan karya seorang editor harus memikirkan konsep
kreatif, contohnya bagaimana cara pengeditan tanpa menggunakan banyak
efek. Hanya dipusatkan kepada cut to cut dan beberapa transisi, konsep
produksi seorang editor adalah hanya membantu keperluan produksi seperti
144
mendokumentasikan saat produksi ataupun mengawasi dan mengingatkan
sutradara dalam pengambilan momen-momen yang terjadi di lokasi.
a. Konsep Kreatif
Setelah editor memahami konsep yang telah disusun oleh
produser, sutradara, dan penulis naskah, penulis ini
menampilkan momen-momen yang benar-benar terjadi di
lokasi. Selain itu penulis juga menambahkan music instrument
untuk melengkapi segi dramatis dari karya program
dokumenter televisi segitiga cibulao. Penulis juga ingin
menyampaikan pesan bahwa setiap hutan memiliki manfaat
yang begitu besar bagi seluruh makhluk hidup, untuk itu
adanya konservasi hutan.
b. Konsep Produksi
Dalam film dokumenter ini penulis ingin memperbanyak pesan
kepada para penonton bahwa menjaga kelestarian hutan harus
dimulai dari diri sendiri lalu ke lingkungan dan menyarankan
sutradara untuk memperbanyak stock shoot gambar yang
berkesinambungan dengan konsep penulis, juga pada tahap
editing, agar editor tidak kesulitan dalam menyatukan gambar.
c. Konsep Teknis
Editor menyiapkan peralatan untuk melakukan proses editing,
seperti laptop dan software untuk melakukan editing. Editing
145
dilakukan berdasarkan treatment yang telah disusun oleh
sutradara. Selain itu editor juga mempersiapkan instrument
music yang sesuai dengan tema dan cerita yang diangkat pada
karya program dokumenter televisi segitiga cibulao ini agar
menambah unsur dramatik didalamnya.
3.5.6. Kendala Produksi Dan Solusinya
Pada saat produksi berlangsung, penulis mendapatkan beberapa
kendala yang wajar dialami oleh pembuat program acara televisi lainnya,
diantaranya :
a. Kendala pada saat produksi, lokasi syuting yang terletak jauh
dibalik gunung, serta medan yang harus ditempuh adalah bebatuan
apabila turun hujan jalanan sangat licin dan sangat sulit untuk
dilewati dengan membawa peralatan syuting, juga pada saat
memasuki kebun kopi jarak yang di tempuh pun tidak dekat, harus
membutuhkan tenaga extra dan kondisi badan yang fit. Solusi yang
penulis lakukan adalah tidak membawa peralatan lighting yang
tidak begitu diperlukan untuk melakukan proses shooting,
mempersiapkan kondisi badan agar tetap fit.
b. Kendala pada saat tahap editing, saat editing online laptop yang
digunakan tidak kuat untuk memberi warna atau grading pada saat
memasuki tahap ini Solusi yang diambil penulis dan tim
melakukan perpindahan editing online ke komputer kameraman
146
c. Kendala pada tahap editing, saat di minggu pertama proses editing
offline datanya kehapus. Solusi yang editor lakukan saat itu juga
mengambil backup-an yang ada dihardisk kameraman
147
3.5.7. Lembar Kerja Editor
1. Konsep Kerja Editor
2. Laporan Editing
3. Proses Pembuatan Program ID
4. Spesifikasi Editing
148
KONSEP KERJA EDITOR
Konsep kreatif yang akan di terapkan pada editing program dokumenter
televisi segitiga cibulao adalah mengutamakan cut to cut dan pewarnaan. Dalam cut
to cut sedikit memberikan transisi dep to black di bagian awal awal video agar
memberikan kesan permulaan program dokumenter televisi segitiga cibulao, bagian
pewarnaan penulis meberikan warna natural namun tebal yang bermaksud untuk
menambah feel suasana kebun kopi juga hutan yang lestari dalam program
dokumenter segitiga cibulao.
Didalam produksi seorang editor mulai bekerja pada tahap pasca produksi,
pada saat produksi editor membantu memilih stock shot yang baik agar pada saat
memasuki tahap editing sudah terkonsep dan mempermudah editor dalam memilih
gambar yang akan dimasukkan. Pada konsep kali ini penulis menginginkan program
dokumenter televisi segitiga cibulao menjadi sebuah program profile dokumenter
yang bisa menyerap perhatian penonton dengan menampilkan aktivitas kehidupan
petani kopi yang tinggal di Kampung Cibulao yang berhasil menang di kontes kopi
spesialti Indonesia (KKSI) di Takengon Aceh, dalam rangka Gayo Highland
Sumatera Coffe Festival, 21-23 Oktober 2016. Robusta Cibulao terpilih dari 65
peserta lainnya dan menghadapi penilaian dari 12 master cupper international yang
berasal dari Brazil, Jerman, Belanda, Jepang, dan USA
149
LAPORAN EDITING
“Program Dokumenter Televisi Segitiga Cibulao”
Production Company : Prodi Penyiaran AKOM BSI Producer : Veren Engel P
Project Title : Segitiga Cibulao Director : Yogi Alfian
Duration : 18 Minute Editor : Rangga Andika
Tabel III.9
Laporan Editing
No. EXT/INT Keterangan
Visual Audio SFX Transisi Video Effect Time Durasi
1 HD Bars
and Tone
- - Cut to Lumetri colour
correction,
wrap stabilizer
00:00 – 00:05 5 detik
2 Logo BSI - - Cut to Lumetri colour
correction,
00:05 – 00:10 5 detik
150
wrap stabilizer
3 Progam
ID
- - Cut to Lumetri colour
correction,
wrap stabilizer
00: 10 – 00:15 5 detik
4 Universal
Counting
Leader
- - Cut to Lumetri colour
correction,
wrap stabilizer
00: 15 –
00: 20
5 detik
5 Judul - - Cut to Lumetri colour
correction,
wrap stabilizer
00:20 – 00:25 5 detik
6 EXT Footage VO Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
wrap stabilizer
00:25 – 00:30 5 detik
7 EXT Footage VO Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
00:30 – 00:39 9 detik
151
wrap stabilizer
8 EXT Footage VO Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
wrap stabilizer
00:39 – 00:45 6 detik
9 EXT Footage VO Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
wrap stabilizer
00:45 – 00:51 6 detik
10 EXT Footage VO Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
wrap stabilizer
00:51 – 01:42 91
detik
11 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
wrap stabilizer
01:42 – 01:48 5 detik
12 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
01:48 – 01:50 2 detik
152
wrap stabilizer
13 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
wrap stabilizer
01:50 – 01:52 2 detik
14 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
wrap stabilizer
01:52 – 01:54 2 detik
15 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
wrap stabilizer
01:54 – 01:57 3 detik
16 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
wrap stabilizer
01:57 - 02:01 4 detik
17 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
02:01 – 02:05 4 detik
153
wrap stabilizer
18 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
wrap stabilizer
02:05 – 02:07 2 detik
19 EXT Wawanca
ra
Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
wrap stabilizer
02:07 – 02:13 6 detik
20 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
wrap stabilizer
02:13 – 02:14 2 detik
21 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
wrap stabilizer
02:14 – 02:17 3 detik
22 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
02:17 – 02:22 5 detik
154
wrap stabilizer
23 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
wrap stabilizer
02:22 – 02:25 3 detik
24 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
wrap stabilizer
02:25 – 02:30 5 detik
25 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
wrap stabilizer
02:30 – 02:32 2 detik
26 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
wrap stabilizer
02:32 – 02:36 4 detik
27 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
02:36 – 02:41 5 detik
155
wrap stabilizer
28 EXT Wawanca
ra
Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
wrap stabilizer
02:41 – 02:47 6 detik
29 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
wrap stabilizer
02:47 – 02:50 3 detik
30 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
wrap stabilizer
02:50 – 02:52 2 detik
31 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
wrap stabilizer
02:52 – 02:54 2 detik
32 EXT Wawanca
ra
Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
02:54 – 03:03 9 detik
156
wrap stabilizer
33 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
wrap stabilizer
03:03 – 03:07 4 detik
34 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
wrap stabilizer
03:07 – 03:11 4 detik
35 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
wrap stabilizer
03:11 – 03:14 3 detik
36 EXT Wawanca
ra
Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
wrap stabilizer
03:14 – 03:28 13
detik
37 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
03:28 – 03:31 3 detik
157
wrap stabilizer
38 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
wrap stabilizer
03:31 – 03:34 3 detik
39 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
wrap stabilizer
03:34 – 03:38 4 detik
40 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
wrap stabilizer
03:38 – 03:43 5 detik
41 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
03:43 – 03:46 3 detik
42 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
03:46 – 03:51 5 detik
43 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour 03:51 – 03:53 2 detik
158
correction
44 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
03:53 – 03:55 2 detik
45 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
03:55 – 03:58 3 detik
46 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
03:58 – 04:00 2 detik
47 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
04:00 – 04:02 2 detik
48 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
04:02 – 04:04 2 detik
49 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
04:04 – 04:06 2 detik
50 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
04:06 – 04:08 2 detik
159
51 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
04:08 – 04:13 5 detik
52 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
04:13 – 04:17 4 detik
53 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
04:17 – 04:22 5 detik
54 EXT Wawanca
ra
Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
04:22 – 04:37 15
detik
55 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
04:37 – 04:39 2 detik
56 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
04:39 – 04:43 4 detik
57 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
04:43 – 04:45 2 detik
58 EXT Wawanca Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour 04:45 – 04:58 13
160
ra correction detik
59 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
04:58 – 05:01 3 detik
60 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
05:01 – 05:03 2 detik
61 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
05:03 – 05:05 2 detik
62 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
05:05 – 05:12 7 detik
63 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
05:12 – 05:20 8 detik
64 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
05:20 – 05:24 4 detik
65 EXT Wawanca
ra
Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
05:24 – 05:30 6 detik
161
66 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
05:30 – 05:33 3 detik
67 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
05:33 – 05:35 2 detik
68 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
05:35 – 05:38 3 detik
69 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
05:38 – 05:40 2 detik
70 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
05:40 – 05:43 3 detik
71 EXT Wawanca
ra
Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
05:43 – 05:49 6 detik
72 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
05:49 – 05:52 3 detik
73 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour 05:52 – 05:57 5 detik
162
correction
74 EXT Wawanca
ra
Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
05:57 – 06:01; 4 detik
75 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
06:01 – 06:04 3 detik
76 EXT Wawanca
ra
Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
06:04 – 06:14 10
detik
77 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
06:14 – 06:16 2 detik
78 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
06:16 – 06:20 4 detik
79 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
06:20 – 06:24 4 detik
80 EXT Wawanca
ra
Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction,
06:24 – 06:30 6 detik
163
wrap stabilizer
81 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
06:30 –
06:32
2 detik
82 EXT Insert Wawancara Backsound Cut to Lumetri colour
correction
06:32 –
06:35
3 detik
83 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
06:35 –
06:38
3 detik
84 EXT Wawancara Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
06:38 –
06:42
4 detik
85 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
06:42 –
06:45
3 detik
86 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
06:45 –
06:47
2 detik
87 EXT Wawancara Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
06:47 –
06:53
6 detik
164
88 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
06:53 –
07:00
7 detik
89 EXT Wawancara Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
07:00 –
07:08
8 detik
90 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
07:08 –
07:11
3 detik
91 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
07:11 –
07:16
5 detik
92 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
07:16 –
07:20
4 detik
93 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
07:20 –
07:22
2 detik
94 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
07:22 –
07:24
2 detik
95 EXT Insert Wawancara Backsoun Cut to Lumetri colour 07:24 – 2 detik
165
d correction 07:26
96 EXT Wawancara Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
07:26 –
07:34
8 detik
97 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
07:34 –
07:36
2 detik
98 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
07:36 –
07:38
2 detik
99 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
07:38 –
07:41
3 detik
100 EXT Wawancara Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
07:41 –
07:49
8 detik
101 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
07:49 –
07:51
2 detik
102 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
07:51 –
07:53
2 detik
166
103 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
07:53 –
07:55
2 detik
104 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
07:55 –
07:57
2 detik
105 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
07:57 –
08:06
8 detik
106 EXT Wawancara Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
08:06 –
08:17
11
detik
107 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
08:17 –
08:22
5 detik
108 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
08:22 –
08:26
4 detik
109 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
08:26 –
08:30
4 detik
110 EXT Insert Wawancara Backsoun Cut to Lumetri colour 08:30 – 9 detik
167
d correction 08:39
111 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
08:39 –
08:41
2 detik
112 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
08:41 –
08:45
5 detik
113 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
08:45 –
08:50
5 detik
114 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
08:50 –
08:53
3 detik
115 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
08:53 –
08:57
4 detik
116 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
08:57 –
09:00
3 detik
117 INT Wawancara Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
09:00-09:10 10
detik
168
118 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
09:10- 09:12 2 detik
119 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
09:12- 09:14 2 detik
120 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
09:14- 09:16 2 detik
121 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
09:16- 09:18 2 detik
122 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
09:18- 09:20 2 detik
123 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
09:20- 09:22 2 detik
124 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
09:22- 09:24 2 detik
125 EXT Insert Wawancara Backsoun Cut to Lumetri colour 09:24 - 09:27 3 detik
169
d correction
126 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
09:27- 09:30 3 detik
127 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
09:30- 09:32 2 detik
128 EXT Timelapse Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
09:32-09:41 9 detik
129 INT Wawancara Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
09:41 –
09:56
15
detik
130 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
09:56-09:58 2 detik
131 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
09:58- 10:00 2 detik
132 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
10:00-10:02 2 detik
170
133 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
10:02-10:04 2 detik
134 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
10:04- 10:06 2 detik
135 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
10:06- 10:08 2 detik
136 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
10 :08 –
10:10
2 detik
137 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
10:10- 10:13 3 detik
138 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
10:13- 10:16 3 detik
139 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
10:16- 10:18 3 detik
140 EXT Insert Wawancara Backsoun Cut to Lumetri colour 10 : 18- 3 detik
171
d correction 10:22
141 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
10:22- 10:25 3 detik
142 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
10:25- 10:28 3 detik
143 INT Wawancara Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
10:28 -10 :41 13
detik
144 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
10:41- 10:44 3 detik
145 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
10:44- 10:47 3 detik
146 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
10:47- 10:50 3 detik
147 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
10:50- 10:53 3 detik
172
148 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
10 : 53- 10
:56
3 detik
149 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
10:56 – 11:
00
4 detik
150 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
11 : 00 –
11:05
5 detik
151 INT Wawancara Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
11:05- 11:12 7 detik
152 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
11:12 –
11:14
2 detik
153 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
11:14- 11:16 2 detik
154 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
11:16- 11:18 2 detik
155 INT Wawanacara Wawancara Backsoun Cut to Lumetri colour 11:18 -11:25 7 detik
173
d correction
156 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
11:25- 11:27 2 detik
157 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
11:27- 11:29 2 detik
158 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
11:29 - 11:31 3 detik
159 INT Wawanacara Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
11:31 –
11 :35
4 detik
160 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
11:35- 11:37 2 detik
161 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
11:37- 11:39 2 detik
162 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
11:39- 11:41 3 detik
174
163 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
11:41- 11:43 2 detik
164 INT Wawancara Wawancara Bacaksou
nd
Cut to Lumetri colour
correction
11:43 -11:50 7 detik
165 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
11:50 –
11:55
5 detik
166 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
11:55 –
11:57
2 detik
167 INT Wawancara Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
11:57 –
12:02
5 detik
168 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
12:02 –
12:04
2 detik
169 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
12:04 -12:06 2 detik
170 EXT Insert Wawancara Backsoun Cut to Lumetri colour 12:06 – 2 detik
175
d correction 12:08
171 INT Wawancara Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
12:08 –
12:14
6 detik
172 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
12:14 –
12:17
3 detik
173 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
12:17 –
12:20
3 detik
174 INT Wawancara Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
12:20 –
12:25
5 detik
175 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
12:25 –
12:31
6 detik
176 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
12:31 –
12:40
9 detik
177 EXT Wawancara Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
12:40 –
12:45
5 detik
176
178 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
12:45 –
12:47
2 detik
179 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
12:47 –
12:50
3 detik
180 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
12:50 –
12:53
3 detik
181 EXT Wawancara Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
12:53 –
12:57
4 detik
182 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
12:57 –
13:00
3 detik
183 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
13:00 –
13:09
9 detik
184 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
13:09 –
13:19
10
detik
185 EXT Insert Wawancara Backsoun Cut to Lumetri colour 13:19 – 6 detik
177
d correction 13:25
186 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
13:25 –
13:28
3 detik
187 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
13:28 –
13:31
3 detik
188 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
13:31 –
13:36
5 detik
189 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
13:36 –
13:41
5 detik
190 EXT Wawancara Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
13:41 –
13:50
9 detik
191 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
13:50 –
13:53
3 detik
192 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
13:53 –
13:56
3 detik
178
193 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
13:56 –
13:59
3 detik
194 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
13:59 –
14:02
3 detik
195 EXT Wawancara Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
14:02 –
14:07
5 detik
196 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
14:07 –
14:10
3 detik
197 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
14:10 –
14:12
2 detik
198 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
14:12 –
14:17
5 detik
199 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
14:17 –
14:20
3 detik
200 EXT Insert Wawancara Backsoun Cut to Lumetri colour 14:20 – 3 detik
179
d correction 14:23
201 EXT Wawancara Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
14:23 –
14:30
7 detik
202 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
14:30 –
14:32
2 detik
203 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
14:32 –
14:35
3 detik
204 EXT Wawancara Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
14:35 –
14:49
14
detik
205 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
14:49 –
14:51
2 detik
206 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
14:51 –
14:55
4 detik
207 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
14:55 –
14:58
3 detik
180
208 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
14:58 –
15:03
5 detik
209 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
15:03 –
15:06
3 detik
210 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
15:06 –
15:09
3 detik
211 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
15:09 –
15:11
2 detik
212 EXT Wawancara Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
15:11 –
15:20
9 detik
213 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
15:20 –
15:22
2 detik
214 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
15:22 –
15:26
4 detik
215 EXT Insert Wawancara Backsoun Cut to Lumetri colour 15:26 – 3 detik
181
d correction 15:29
216 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
15:29 –
15:34
5 detik
217 EXT Wawancara Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
15:34 –
15:39
5 detik
218 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
15:39 –
15:46
7 detik
219 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
15:46 –
15:51
5 detik
220 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
15:51 –
15:58
7 detik
221 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction, wrap
stabilizer
15:58 –
16:04
6 detik
222 EXT Wawancara Wawancara Backsoun Cut to Lumetri colour 16:04 – 13
182
d correction 16:17 detik
223 INT Insert - Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
16:17 –
16:19
2 detik
224 EXT Insert - Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
16:19 –
16:21
2 detik
225 EXT Insert - Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction, wrap
stabilizer
16:21 –
16:24
3 detik
226 EXT Insert - Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
16:24 –
16:27
3 detik
227 EXT Insert - Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
16:27 –
16:30
3 detik
228 EXT Insert - Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
16:30 –
16:32
2 detik
229 EXT Insert - Backsoun Cut to Lumetri colour 16:32 – 4 detik
183
d correction 16:36
230 EXT Wawancara Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
16:36 –
16:40
4 detik
231 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
16:40 –
16:45
5 detik
232 EXT Wawancara Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
16:45 –
16:55
10
detik
233 INT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
16:55 –
17:03
8 detik
234 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
17:03 –
17:07
4 detik
235 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
17:07 –
17:10
3 detik
236 EXT Wawancara Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
17:10 –
17:17
7 detik
184
237 EXT Insert - Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction, wrap
stabilizer
17:17 –
17:20
3 detik
238 EXT Insert - Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
17:20 –
17:23
3 detik
239 EXT Insert - Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
17:23 –
17:26
3 detik
240 EXT Insert - Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
17:26 –
17:31
5 detik
241 EXT Insert Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction
17:31 –
18:10
29
detik
242 EXT Wawancara Wawancara Backsoun
d
Cut to Lumetri colour
correction, wrap
stabilizer
18:10 –
18:35
25
detik
243 Credit tittle - - - - 18:35 – 1 menit
185
19:52 17
detik
244 Copy right 19:52 –
19:56
4 detik
245 Cv - - - - 19:56 –
20:00
4 detik
246 Portofolio - - - - 20:00 –
20:06
6 detik
247 Bts - - - - 20:06 –
20:59
53
detik
186
PROSES PEMBUATAN PROGRAM ID
Production Company : AKOM BSI Producer : Veren Engel
Project Title : Segitiga Cibulao Director : Yogi Alfian
Duration : 18 Minute Editor : Rangga Andika
1. Hd Bars And Tone
2. Logo BSI
187
3. Program Id
4. Universal Counting Leader
5. Judul
188
6. Isi Program
189
7. Kerabat Kerja
190
8. Ucapan Terimakasih
9. Copyright
191
SPESIFIKASI EDITING
HARDWARE
Gambar III.7
Hardware
1. Procesor : Intel Core i5
2. Sistem operasi : DOS
3. Memmory : DDR3L 1600 MHz SDRAM,4GB
4. Grafis : NVDIA GeForce 930M 2GB DDR3 VRAM
5. Storage : -500GB HDD
6. Audio : ASUS SonicMaster Technology
192
ACCESSORIES
Gambar III.8
Accessories
1. Mouse : Logitech M187 Wireless Mine Mouse
SOFTWARE
Gambar III.9
Software
1. Nama : Adobe Premiere pro cc 2017
193
BAB IV
PENUTUPAN
4.1. Kesimpulan
Secara umum pembuat dokumenter televisi berjudul segitiga cibulao
menceritakan tentang kakak beradik yang bekerja sebagai petani kopi yang
kesehariannya mengurus atau merawat kebun kopi dan beberapa kegiatan lainnya.
Namun, dibalik pekerjaannya seorang petani kopi ini yang tadinya hanya menanam
kopi agar nanti kedepannya untuk konservasi hutan dan nanti kalau ingin kopi tinggal
di ambil dikebun namun akan tetap tidak disangka kalau kopi tersebut dapat
menjuarai peringkat pertama dalam Kontes Kopi Spesialti Indonesia (KKSI) di
Takengon Aceh dalam rangka Gayo Highland Sumatra Coffe Festival, kopi robusta
cibulao terpilih dari 65 peserta lainnya.
Pembuat dokumenter televisi segitiga cibulao tidak akan berjalan lancar jika
tidak ada doa dari orang-orang terdekat penulis. Untuk itu penulis mengerjakan
sebuah karya dokumenter televisi segitiga cibulao untuk syarat kelulusan dalam gelar
Diploma III, karya ini dimanfaat dengan baik oleh penulis, dengan mengerjakan tugas
akhir ini.
Penulis mendapatkan ilmu dilapangan dalam hal produksi program
dokumenter televisi segitiga cibulao. Banyak kendalam dalam pembuatan karya tugas
akhir segitiga cibulao ini. Namun, penulis selalu menemukan jalan keluar untuk
mengatasi setiap kendala tersebut dari pra produksi hingga pasca produksi.
194
4.2. Saran
Adapun saran yang dapat dituliskan oleh penulis berdasarkan karya
dokumenter ini setelah melewati proses ujian sidang adalah sebagai berikut:
1. Produser seharusnya lebih dapat mengembangkan ide tentang profile
Kampung Cibulao dengan keunggulan produksi kopinya lebih mendalam dari
sisi ketimpangan kehidupan sosial ekonomi kampung tersebut dengan prestasi
penemuan dan pengembangan komoditas kopi yang unggul
2. Camera Person seharusnya masih dapat mengembangkan stok shot yang
merinci detail shot yang akan mengungkap makna dari setiap fakta di
Kampung Cibulao
3. Sutradara masih dapat meningkatkan pengembangan naskah atau treatment
menjadi sebuah karya dokumenter televisi yang menajamkan sisi ketimpangan
antara sisi positif dan sisi negatif yang ada di Kampung Cibulao dengan cara
mengungkap lebih dalam pernyataan-pernyataan dari narsumber
195
DAFTAR PUSTAKA
Gerzon Ron Ayawaila, Naratama Rukmana, I Gede Putu Wiranegara, Djarot
Suprajitno, Diki Umbara, Jastis Arimba, Mira Herlina, Haronas Kutanto,
Safriady, Eric Gunawan dan Syiaful Halim. (2017). Dokumenter Film dan
Televisi. Jakarta: Bagian Penerbitan Universitas Budi Luhur
Irwanto, Nina Kusumawati, Supriyadi dan Yudo Triartanto. (2014). Broadcasting
Televisi, Teori dan Praktik. Yogyakarta: Bagian Penerbitan Graha Cendekia
Naratama. (2013). Menjadi Sutradara Televisi. Jakarta: Bagian Penerbitan PT.
Grasindo
Nina Kusumawati, Haryo Windratno dan Yudo Tri Artanto. (2017). Produksi
Program Televisi dan Film. Yogyakarta: Bagian Penerbitan Graha Cendekia
Robusta Cibulao, Kopi Spesialiti Terbaik Tahun ini | Jumpono dan Tejo. Oktober 23,
2016, from http://savepuncak.org/2016/10/robusta-cibulao-kopi-spesialiti-
terbaik-tahun-ini/
Rusman Latief, dan Yustatie Utud. (2017). Menjadi Produser Televisi. Jakarta: PT.
Fajar Interpratama Mandiri
Supriyadi, Nina Kusumawati, Irwanto dan Yudo Triartanto. 2014. Broadcasting
Televisi 2, Teori dan Praktik. Yogyakarta: Bagian Penerbitan Graha Cendekia
196
197
198
199
200
201
SURAT KETERANGAN PKL/RISET
202
203
204
LAMPIRAN 1. Bukti pembayaran atau pengeluaran pra produksi, produksi, pasca produksi
205
206
207
208
209
210
2. Behind The Scene (BTS)
211
212
213
3. Cover DVD
214
4. Poster