Post on 07-Mar-2019
POLA BATIK LASEM PASCA PENETAPAN UNESCO TENTANG BATIK
TAHUN 2009
SKRIPSI
Diajukan Untuk Memenuhi sebagian Persyaratan Guna melengkapi Gelar Sarjana Seni Rupa Jurusan Kriya Seni/Tekstil
Fakultas Sastra dan Seni Rupa Universitas Sebelas Maret
Disusun oleh Astaufi Herpi Perdana
C0905004
JURUSAN KRIYA SENI/TEKSTIL
FAKULTAS SASTRA DAN SENI RUPA
UNIVERSITAS SEBELAS MARET
SURAKARTA
2012
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
PERSETUJUAN
Skripsi Berjudul
POLA BATIK LASEM PASCA PENETAPAN UNESCO TENTANG BATIK TAHUN 2009
Dipersiapkan dan disusun oleh: ASTAUFI HERPI PERDANA
NIM. C0905004
Telah disetujui oleh pembimbing Tugas Akhir Universitas Sebelas Maret Surakarta untuk di uji
Surakarta, 19 September 2012,
Pembimbing I
Ratna Endah Santoso, S. Sn, M. Sn. NIP. 197610112003122001
Pembimbing II
Dra. Tiwi Bina Affanti, M. Sn. NIP. 195907091986012001
Mengetahui,
Ketua Jurusan Kriya Seni atau Tekstil
Dra. Tiwi Bina Affanti, M. Sn. NIP. 195907091986012001
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
PENGESAHAN
Skripsi POLA BATIK LASEM
PASCA PENETAPAN UNESCO TENTANG BATIK TAHUN 2009
Dipersiapkan dan disusun oleh
ASTAUFI HERPI PERDANA NIM. C0905004
Telah disajikan dan dipertanggungjawabkan di hadapan dewan penguji Universitas
Sebelas Maret Surakarta Pada tanggal, 28 September 2012
Dinyatakan telah memenuhi syarat
Jabatan Nama Tanda tangan Ketua sidang : Dra. Tiwi Bina Affanti, M. Sn. ......................
NIP. 195907091986012001
Sekretaris sidang : Ratna Endah Santoso, S. Sn, M. Sn . ...................... NIP. 197610112003122001
Penguji I : Dra. Sarah Rum Handayani, M. Hum. ...................... NIP. 195212081981032001 Penguji II : Dra. Th, Widyastuti, M. Sn. ...................... NIP. 195909231986012001
Mengetahui, Dekan
Fakultas Sastra dan Seni Rupa Universitas Sebelas Maret Surakarta
Drs. Riyadi Santosa, M. Ed, Ph. D. NIP. 1956003281986011001
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
PERNYATAAN
Dengan ini saya menyatakan bahwa skripsi dengan judul “POLA BATIK LASEM
PASCA PENETAPAN UNESCO TENTANG BATIK TAHUN 2009” ini beserta
isinya adalah benar-benar karya saya sendiri, dan saya tidak melakukan penjiplakan
atau pengutipan dengan cara-cara yang tidak sesuai dengan etika keilmuan yang
berlaku dalam masyarakat keilmuan. Atas pernyataan ini, saya siap menanggung
resiko atau sanksi yang dijatuhkan kepada saya apabila di kemudian hari ditemukan
adanya pelanggaran terhadap etika keilmuan dalam karya saya ini, atau ada klaim dari
pihak yang lain terhadap keaslian karya saya ini.
Surakarta, 23 September 2012,
Yang membuat pernyataan,
Astaufi Herpi Perdana
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
ABSTRAKSI Batik Lasem sangat terkenal karena cirinya sebagai batik Pesisir yang indah
dengan pewarnaan yang berani, dan Kota Lasem merupakan Sentra Batik Tulis yang pernah terkenal dan menjadi salah satu kota penting penghasil batik tulis di Pesisir Utara Jawa. Sejak ditetapkan sebagai daftar budaya tak benda warisan manusia Representative List of Intangible Cultural Heritage oleh UNESCO (United Nations Educational, Scientific, and Cultural Organization) tahun 2009 dan jenis batik yang ditetapkan sebagai World Heritage adalah batik tulis dan bukan batik Printing. Kemudian banyak perkembangan yang terjadi pada batik. Dengan semakin banyaknya permintaan pasar, maka semakin banyak juga perubahan motif yang terjadi pada batik tulis Lasem untuk memenuhi tuntutan pasar. Muncul beberapa permasalahan yaitu bagaimanakah perkembangan pola dan makna estetis yang terkandung di dalam Batik Tulis Lasem Pasca Penetapan UNESCO tentang Batik tahun 2009. Berdasarkan permasalahan yang diteliti, maka bentuk penelitian yang dipakai adalah penelitian kualitatif yang bersifat deskriptif. Metode pengambilan sampel dilakukan secara purposive sampling. Sumber data yang dikumpulkan adalah data kualitatif. Untuk menjamin validitas data, dengan menggunakan teknik trianggulasi data. Secara garis besar batik lasem dapat dibedakan menjadi dua, yaitu batik dengan selera cina yang oleh umum dinamakan batik Laseman dan batik selera pribumi yang sering disebut batik rakyat yang kemudian di pilah lagi menjadi dua golongan besar masing-masing jenis pola tersebut. Penggolongan tersebut adalah golongan Geometris dan Non geometris. Batik Lasem saat ini memiliki berbagai macam perubahan dari mulai bentuk pola, motif, dan warna yang sudah tidak lagi sesuai pola pakem Batik Lasem. Secara struktural pola batik Lasem tersebut disusun dengan susunan geometris (Lereng dan Ceplok) dan non geometris (Semenan dan Buketan). Struktur susunan motif seringkali dilakukan tidak dengan sistem pengulangan pola kecuali pada pola Lereng dan Ceplokan. Corak yang terjadi pada batik Lasem merupakan mimesis dari kehidupan masyarakat Lasem itu sendiri. Bentuk-bentuk motifnya yang dulu memiliki makna filosofi yang mendalam, sekarang sudah berubah karena persaingan pasar yang begitu ketat. Penamaan batik Lasem yang dulu sesuai dengan warna yang diterapkan, sekarang berubah sesuai jenis motif yang ada didalamnya. Kata kunci: pola, batik, Lasem, UNESCO, 2009, estetis.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
KATA PENGANTAR
Puji syukur pada hadirat Tuhan Yang Maha Esa atas limpahan berkat dan
karunia-Nya, penulis dapat melaksanakan Tugas Akhir dan menyelesaikan penulisan
Skripsi untuk memenuhi persyaratan guna mencapai derajat Sarjana Program Studi
Kriya Seni.
Ucapan terima kasih penulis sampaikan kepada :
Drs. Riyadi Santosa, M. Ed, Ph. D. Selaku Dekan Fakultas Sastra dan Seni
Rupa Universitas Sebelas Maret Surakarta yang telah memberikan banyak
fasilitas baik tempat maupun peralatan serta perlengkapan dalam proses
maupun pelaksanaan ujian Tugas Akhir Skripsi.
Dra. Tiwi Bina Affanti, M. Sn. Selaku Ketua Jurusan Studi Kriya Seni dan
Pembimbing II yang selalu sabar sepenuh hati telah mengijinkan dan
menyetujui penulis menempuh Ujian Tugas Akhir Skripsi..
Ratna Endah Santoso, S. Sn, M. Sn. Selaku pembimbing I yang selalu
membimbing, memberi dukungan, dan mengarahkan dengan sepenuh hati
sehingga dapat menyelesaikan Skripsi ini.
Drs. Sarwono, M. Sn. Selaku Pembimbing Akademik yang selalu
memberikan pengarahan dan bimbingan dari awal semester hingga sekarang.
Seluruh Dosen Pengajar dan Staff Karyawan Jurusan Kriya Seni atau Tekstil
yang telah memberi pengarahan demi kelancaran proses Tugas Akhir dan
yang telah memberi syarat untuk menempuh Ujian Tugas Akhir Skripsi.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Ucapan terima kasih sebesar-besarnya kepada :
H. Santosa Doellah, selaku Pemilik Perusahaan Batik Danar Hadi dan salah
satu pakar Batik di Indonesia yang telah meluangkan waktu dan tenaga dalam
memberikan bantuan materi dan pengarahan serta bimbingan dari awal proses
proses penelitian hingga ujian Tugas Akhir Skripsi.
Sigit Witjaksono, selaku Pemilik Rumah Produksi Kerajinan Batik Laseman
yang memberikan pengalaman serta nasehat.
Prof. Dr. Wiliam Cant. M. Hum, selaku Pemerhati dan Peneliti Etnis Cina IPI
yang telah memberikan kontirbusi besar dalam penelitian ini hingga penulis
dapat menyelesaikan Tugas Akhir Skripsi..
H. Umy Jazilah Salim, selaku Ketua Deskaranasda Rembang yang memberi
perijinan selama penelitian.
Jeng Ida, selaku Pemilik Sentra Batik Lasem dan pengurus paguyuban
pengusaha Batik di kota Lasem yang telah meluangkan waltu dan tenaga
dalam proses penelitian Tugas Akhir Skripsi..
Rekan-rekan wartawan dan pendukung penelitian, petugas perpustakaan serta
semua pihak yang tidak dapat penulis sebutkan satu persatu. Terima kasih pula
kepada beberapa nara sumber yang telah memberikan dukungan sepenuh hati dan
informasi untuk melengkapi Tugas Akhir Skripsi. diantaranya :
Wahyu Santosa Prabawa, M. Kar.
Alm. Nora Kustantina Dewi, M. Sn.
Sunarno Purwalelana, M. Sn.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Didik Bambang Wahyudi, M. Kar.
Terima kasih juga kepada bapak, ibuku tercinta serta kakak, adik dan calon
pendamping hidupku yang telah memberikan dukungan moril maupun materiil yang
sangat berarti bagi penulis. Ucapan terima kasih penyaji sampaikan juga kepada
teman-teman antara lain Imam, Beni, Bagus, Wahid, Ronald, Andreas, Bani, Veni,
Paulus, Dhanis, Isna, Usman, Widyantoro, Bangun, Puput, Novia, Niken, Sigit, serta
teman-teman lain yang tidak bisa penulis sebutkan satu persatu.
Dalam penulisan Tugas Akhir Skripsi ini penulis menyadari bahwa masih
jauh dari sempurna, oleh karena itu saran dan kritik yang bersifat membangun selalu
penulis harapkan.
Surakarta, 23 September 2012,
Astaufi Herpi Perdana
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
MOTTO
“Kebenaran meninggikan derajat Bangsa, tetapi dosa adalah noda Bangsa”
AMSAL 14:34
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
DAFTAR ISI HALAMAN JUDUL i HALAMAN PERSETUJUAN ii
HALAMAN PENGESAHAN iii
HALAMAN PERNYATAAN iv
ABSTRAKSI v
KATA PENGANTAR vi
MOTTO ix
DAFTAR ISI x
DAFTAR BAGAN xiv
DAFTAR GAMBAR xv
BAB I PENDAHULUAN 1
A. Latar Belakang 1
B. Perumusan Masalah 3
C. Tujuan Penelitian 3
D. Manfaat Penelitian 3
E. Sistematika Penulisan 4
BAB II KAJIAN PUSTAKA 5
A. Tinjauan Pustaka 5
B. Akulturasi Budaya di Dalam Batik Tulis Lasem 7
1. Faktor Internal 8
a. Pengaruh Keraton 8
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
b. Pengaruh Budaya Lokal Pesisir Utara 9
2. Faktor Eksternal 9
a. Pengaruh Cina 9
b. Pengaruh Belanda 11
C. Perkembangan Budaya di Dalam Industri Batik Tulis Lasem 12
1. Periode Rintisan (1157-1349) 13
2. Periode Pengaruh Budaya Majapahit (1350-1500) 13
3. Periode Pengaruh Budaya Cina (1500-1799) 13
4. Periode Awal Industrialisasi Batik Lasem (1800-1890) 13
5. Periode Pengaruh Budaya Belanda (1901-1941) 14
6. Periode Stagnasi (1942-1945) 14
7. Periode Pengaruh Budaya Lokal (1946-1950) 14
8. Periode Revitalisasi Industri I (1951-1970) 15
9. Periode Kemerosotan Industri (1970-2004) 15
10. Periode Revitalisasi Industri II (2004-2012) 15
D. Motif Batik Lasem 16
1. Batik Lasem Selera Rakyat (Pribumi) 19
2. Batik Lasem Selera Cina (Laseman) 19
a. Motif Fauna Cina dan Motif Jawa 20
b. Motif Flora Cina dan Motif Jawa 21
c. Motif Cina Selain Flora-Fauna dan Motif Batik Jawa 21
d. Motif kombinasi Cina dan Motif Batik Jawa 22
E. Situasi Batik Pasca Penetapan UNESCO Tentang Batik 2009 23
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
F. Kerangka Teoritis 29
BAB III METODE PENELITIAN 31
A. Jenis Penelitian 31
B. Lokasi Penelitian 31
C. Teknik Pengammbilan Sampel 31
D. Sumber dan Teknik Pengumpulan Data 32
1. Sumber Data 32
a. Informan atau Nara Sumber 32
b. Tempat dan Aktifitas Pembatikan 33
c. Karya Batik 34
d. Dokumen atau Arsip 34
2. Teknik Pengumpulan Data 34
a. Teknik Wawancara 35
b. Teknik Observasi 35
c. Teknik Pengkajian Dokumen atau Arsip 36
E. Validitas Data 36
F. Teknik Analisis Data 37
BAB IV POLA DAN MOTIF BATIK LASEM 39
A. Situasi Batik Lasem Pasca Penetapan UNESCO tahun 2009 39
B. Pola Batik Lasem Pasca Penetapan UNESCO tahun 2009 48
1. Batik Tulis Lasem Pola Selera Rakyat 49
2. Batik Tulis Lasem Pola Selera Cina 51
3. Batik Tulis Lasem Pola Lainnya 51
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
C. Kajian Estetika Pola Batik Lasem 55
1. Wujud atau Rupa (appearance) 55
2. Bobot atau Isi (substance) 55
3. Penampilan atau Penyajian (presentation) 55
a. Batik Selera Rakyat 59
1) Batik Golongan Geometris 59
2) Batik Golongan Non Geometris 63
b. Batik Selera Cina atau Laseman 66
1) Batik Golongan Geometris 66
2) Batik Golongan Non Geometris 70
c. Batik Pola Lainnya 74
1) Batik Pola Kontemporer 74
2) Batik Pola Pesisiran 76
BAB V PENUTUP 81
A. Kesimpulan 81
B. Saran 82
DAFTAR PUSTAKA 84
MEDIA SURAT KABAR 85
MEDIA INTERNET BROWSING 85
DAFTAR WAWANCARA 86
GLOSARIUM 87
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
DAFTAR BAGAN
Bagan 1. Kerangka Pikir 30
Bagan 2. Teknik Analisis Data 38
Bagan 3. Pendekatan Estetika A. A. M. Djelantik 58
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
DAFTAR GAMBAR
Gambar 1. Batik Pola Bang-Biru dan Bang-bangan 19
Gambar 2. Batik Pola Liong dan Burung Hong 21
Gambar 3. Batik Pola Kendoro-Kendiri 21
Gambar 4. Batik Pola Banji 22
Gambar 5. Pola Sekar Jagad, karya Sigit Witjaksono 49
Gambar 6. Pola Tiga Negri, karya Sigit Witjaksono 49
Gambar 7. Pola Krecak Peksi, karya Jeng Ida 50
Gambar 8. Pola Sekar Krecak, karya Jeng Ida 50
Gambar 9. Pola Lerek Latohan, karya Sigit Witjaksono 50
Gambar 10. Pola Sekar Aseman, karya Sigit Witjaksono 50
Gambar 11. Pola Lerek Aseman, karya Jeng Ida 50
Gambar 12. Pola Lerek Puspa, karya Jeng Ida 50
Gambar 13. Pola Lok Can, karya Jeng Ida 51
Gambar 14. Pola Lerek Sisik Naga, karya Jeng Ida 51
Gambar 15. Pola Banji Tambal, karya Sigit Witjaksono 52
Gambar 16. Pola Terate, karya Sigit Witjaksono 52
Gambar 17. Pola Naga, karya Sigit Witjaksono 52
Gambar 18. Pola Tok Wi, karya Sigit Witjaksono 52
Gambar 19. Pola Bambu, karya Sigit Witjaksono 52
Gambar 20. Pola burung Hong, karya Sigit Witjaksono 52
Gambar 21. Pola Sekar Peksi Gunung Ringgit, karya Sigit Witjaksono 53
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
Gambar 22. Pola Latohan, karya Sigit Witjaksono 53
Gambar 23. Pola Sekar Gunung Ringgit, karya Jeng Ida 53
Gambar 24. Pola Banji Kawung, karya Jeng Ida 53
Gambar 25. Pola Bledak Sarimbit, karya Sigit Witjaksono 54
Gambar 26. Pola Selo Karang, karya Sigit Witjaksono 54
Gambar 27. Pola Nice Umbrella, karya Sigit Witjaksono 54
Gambar 28. Pola Romantic Birds, karya Jeng Ida 54
Gambar 29. Batik Pola Lerek Blarakan 59
Gambar 30. Pola dasar Lerek Blarakan 60
Gambar 31. Detail Pola Lerek Blarakan 61
Gambar 32. Pola Sekar Aseman 63
Gambar 33. Detail Motif Sekar Aseman 64
Gambar 34. Batik Pola Bola Dunia 66
Gambar 35. Pola Dasar Bola Dunia 67
Gambar 36. Detail Pola Bola Dunia 68
Gambar 37. Batik Pola Kupu-kupu Beruang 71
Gambar 38. Detail Pola Kupu-kupu Beruang 72
Gambar 39. Batik Pola Sekar Sarimbit 74
Gambar 40. Detail Pola Sekar Sarimbit 75
Gambar 41. Batik Pola Iwak-iwakan 77
Gambar 42. Detail Pola Iwak-iwakan 78
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
1
BAB I
PENDAHULUAN
A. Latar Belakang.
Lasem adalah sentra batik tulis yang pernah terkenal dan menjadi salah
satu kota penting penghasil batik tulis di Pesisir Utara Jawa. Batik tulis Lasem
begitu terkenal pada pertengahan abad ke-19 hingga tahun 1970-an sampai
produknya diperdagangkan ke luar Negeri. Situasi berubah sejak lebih dari 30
tahun terakhir. Batik tulis Lasem tidak lagi menjadi primadona bersama dengan
Batik dari Cirebon, Pekalongan, Solo, Yogyakarta, dan Banyumas. Sebelum tahun
2005, ada ratusan pembatik Tulis di Lasem. Setelah tahun 2005 tinggal delapan
pengusaha, (Ferdyanto, 2005 : 7). Pengaruh batik Cina tersebut dapat disaksikan
pada pola-pola batik tulis Lasem baik motif maupun warnanya. Bentuk pola batik
tulis Lasem dilihat dari motifnya terjadi karena adanya akulturasi budaya Jawa
yang muncul di Keraton (Parang atau Lerek), Pesisir, Belanda (Vorsch Landen),
Cina (Hong dan Banji), dan India (Sembagi).
Pasar batik tulis Lasem mengalami pasang surut. Pada masa penjajahan
Belanda 1596-1945, batik tulis Lasem mengalami kejayaan. Namun ketika tentara
Jepang masuk ke Indonesia 1942, batik tulis Lasem menjadi terpuruk. Setelah
tentara Jepang meninggalkan Indonesia 1945, batik tulis Lasem mulai bangkit
lagi. Tahun 2005, pemasaran batik tulis Lasem mulai surut kembali. Akibatnya,
banyak pengusaha batik yang gulung tikar dan yang bertahan hanya beberapa
orang saja. Batik tulis Lasem mulai menggeliat kembali, puncaknya ketika terjadi
polemik tahun 2008 batik diakui sebagai milik Negara Malaysia dan sempat
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
2
mengusik hubungan bilateral kedua Negara. Pemerintah tidak tinggal diam,
berawal pada tiga September 2008 dengan proses nominasi batik Indonesia yang
akan yang akan didaftarkan ke dalam jajaran daftar budaya tak benda warisan
manusia atau Representative List of Intangible Cultural Heritage oleh UNESCO
(United Nations Educational, Scientific, and Cultural Organization), kemudian
pada sembilan Januari 2009 nominasi tersebut diterima oleh UNESCO, dan
akhirnya pada dua Oktober 2009 secara resmi diakui oleh UNESCO dalam
sidang ke empat antar-pemerintah di Abu Dhabi. Sejak diakui sebagai warisan
budaya tak benda oleh UNESCO, batik Indonesia makin populer. Setiap hari bisa
dilihat kaum tua, muda hingga anak-anak mengenakan batik dan sudah tidak lagi
hanya menjadi busana yang dikenakan pada upacara tertentu (Antara news).
Pasca penetapan UNESCO Tentang Batik tahun 2009, pada tahun 2010
kondisi batik tulis di Lasem terjadi peningkatan jumlah produksi. Pola-pola batik
yang baru mulai bermunculan. Berdasarkan hasil observasi terakhir tahun 2012,
motif khas batik tulis Lasem (Krecak, Dewa-dewi, Uang Kepeng ) dan beberapa
motif lainnya sulit dijumpai serta banyak ditemukan motif baru hasil ciptaan
masyarakat Lasem misalnya Blarak, Geblak Kasur, dan Coral. Kondisi ini terjadi
karena harus memenuhi permintaan pasar dan selera konsumen. Berdasar tulisan
tersebut, maka hal-hal yang terkait dengan perkembangan pola dan estetika pada
batik tulis Lasem yang ada saat ini cukup menarik untuk dikaji karena guna
memahami perubahan yang terjadi pada batik tulis Lasem dan konsep
penggarapan atau perancangan pada pola dan motif batik tulis Lasem, yang tidak
menutup kemungkinan bahwa memiliki ciri khas yang membedakan batik tulis
Lasem dengan batik tulis daerah lain di Indonesia.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
3
B. Perumusan Masalah.
1. Bagaimanakah Pola Batik Tulis Lasem Pasca Penetapan UNESCO tentang
Batik tahun 2009?
2. Bagaimana makna estetis yang terkandung di dalam Pola Batik Tulis
Lasem pada masa Pasca Penetapan UNESCO tentang Batik tahun 2009?
C. Tujuan Penelitian.
1. Mengetahui Pola Batik Tulis Lasem yang muncul Pasca Penetapan
UNESCO tentang Batik tahun 2009.
2. Mengetahui makna estetis yang terkandung di dalam Pola Batik Tulis
Lasem
D. Manfaat Penelitian.
1. Lembaga.
a. Diharapkan adanya penelitian ini dapat memberikan sumbangan
pengetahuan baru yang bermanfaat bagi perkembangan ilmu di
kampus Universitas Sebelas Maret, khususnya Jurusan Kriya Tekstil.
b. Diharapkan dengan penelitian ini dapat menambah pengetahuan bagi
mahasiswa Universitas Sebelas Maret, khususnya bagi mahasiswa
Jurusan Kriya Tekstil tentang perkembangan Motif Batik Lasem Pasca
Penetapan UNESCO tentang Batik tahun 2009.
2. Masyarakat.
a. Diharapkan penelitian ini menambah pengetahuan bagi masyarakat
umum mengenai Batik Lasem Pasca Penetapan UNESCO tentang
Batik tahun 2009.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
4
b. Diharapkan dengan adanya tulisan ini membuat masyarakat menjadi
tertarik dan mengenal Batik Lasem Pasca Penetapan UNESCO tentang
Batik tahun 2009.
3. Penulis.
c. Mampu memberikan pengetahuan pada penulis terhadap Motif Batik
Lasem Pasca Penetapan UNESCO tentang Batik tahun 2009.
a. Mampu memberikan pengalaman dan pengetahuan yang lebih dalam
bidang pertekstilan khusunya mengenai Batik Lasem.
E. Sistematika Penulisan.
Laporan penelitian ini di susun dan dibagi menjadi beberapa bab sebagai
berikut:
Bab I. Pendahuluan, pada bab ini berisi uraian tentang latar belakang
masalah, perumusan masalah, tu juan penelitian, manfaaat peniltian.
Bab. II. Kajian pustaka, pada bab ini membahas tentang informasi dan data
Batik Lasem mulai dari sejarah, Motif, perkembangan Motif.
Bab III. Metode penelitian, pada bab ini berisi tentang jenis penelitian,
lokasi penelitian, sumber dan teknik pengumpulan data, validitas data, dan teknik
anilisis data.
Bab IV. Pengumpulan data dan anilisis data, pada bab ini memaparkan
semua hasil penlitian observasi, wawancara, dan visual tentang perkembangan
Motif Batik Lasem Pasca Penetapan UNESCO tentang Batik tahun 2009.
Bab V. Merupakan bagian akhir dari sksipsi berisi kesimpulan dan saran.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
5
BAB II
Kajian Pustaka
A. Tinjauan Pustaka.
Cukup banyak tulisan tentang batik berupa hasil penelitian, disertasi, thesis
ataupun literatur, namun sejauh ini belum ditemui tulisan yang membahas secara
khusus tentang Motif Batik Lasem Pasca Penetapan UNESCO Tahun 2009.
Sebuah buku yang ditulis oleh Sewan Susanto (1980) dengan judul “Seni
Kerajinan Batik Indonesia,” memaparkan tentang penggolongan batik menjadi dua
golongan yaitu geometris dan non geometris.
Djoemena (1990) dalam bukunya ungkapan sehelai Batik “Its Mystery and
Meaning,” memaparkan secara garis besar batik tulis Lasem dibedakan menjadi dua
jenis, yaitu batik selera rakyat atau pribumi, dan batik selera Cina yang oleh umum
dinamakan batik Laseman.
Santoesa Doellah (2002) dalam bukunya “Batik Pengaruh Jaman dan
Lingkungan,” memaparkan tentang kesenian tradisi batik dan pengaruhnya terhadap
masyarakat Indonesia.
Sebuah penelitian yang dilakukan Tiwi Bina Affanti (2009) dengan judul
“Keberadaan Batik Kliwonan di Kabupaten Sragen Kemunculannya, dinamika
Kehidupannya, dan Visual Pola Batiknya,” dalam tesisnya memaparkan mengenai
pengklasifikasian pola-pola batik Kliwonan menjadi beberapa pola.
Buku “Badra Santri Babad Tanah Lasem” karangan Mpu Santri Badra di tahun
1401 Saka (1479 M), ditulis ulang oleh R. Panji Kamzah tahun 1858, memaparkan
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
6
tentang fenomena yang terjadi pada kota Lasem mulai dari Kerajaan Majapahit,
kedatangan Belanda, Jepang, dan Cina yang memberi pengruh besar terhadap
kebudayaan di Lasem.
Soedarsono, dalam bukunya “Aspek Ritual dan Kreativitas Dalam Perkembangan
Seni di Jawa” (2005), memaparkan perdagangan batik Lasem yang dilakukan oleh
bangsa Portugal dan Belanda dari Nusantara hingga Mancanegara.
Jurnalistik yang dilakukan oleh Nias di dalam harian Kompas (2003), menuliskan
tentang pengaruh Cina di dalam batik tulis Lasem dan perkembangan industri pada
tahun 2003 yang terjadi pada batik tulis Lasem serta eksistensinya terhadap
persaingan pasar.
Tien dalam bukunya, “Rich of Batik” (1997), menuliskan tentang ciri khas
pewarnaan batik tulis Lasem yang begitu terkenal karena ciri khas warna merahnya
yang tidak bisa ditiru oleh batik tulis daerah lain..
Melly. G. Dalam bukunya yang berjudul “Golongan Etnis Tionghoa di Indonesia.
Suatu masalah Pembinaan Kesatuan Bangsa”, tahun 1878, memaparkan mengenai
macam-macam motif batik tulis Lasem dan kehidupan masyarakat etnis Tiongha di
Indonesia.
Rahayu di dalam jurnalistik pada harian Kompas (2009), menuliskan Penetapan
UNESCO terhadap dan mengenai perkembangan yang terjadi pada industri batik di
Indonesia.
Widhiarso seorang jurnalis harian Kompas (2010), pada artikelnya menuliskan
tentang perkembangan Batik Pekalongan, Yogya, dan Solo Pasca Penetapan
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
7
UNESCO dilihat dari segi industri, pemasaran, dan tanggapan pemerintah terhadap
batik Indonesia.
Soepardi dalam karya jurnalistiknya pada harian Kompas (2009), menuliskan data
jumlah batik yang berkembang pada di Indonesia, dan mengenai perkembangan
industri yang terjadi pada batik Indonesia.
Karya jurnalis Hartono pada harian Kompas (2011), menuliskan munculnya
kegiatan-kegiatan masyarakat dalam melestarikan batik setelah dikukuhkan oleh
UNESCO 2009, dan mengenai antusias masyarakat terhadap perkembangan batik
Indonesia.
Tulisan-tulisan yang terkait tentang batik Lasem di atas, ternyata tidak ditemukan
adanya pembahasan tentang pola dan motif batik Lasem Pasca Penetapan UNESCO
tahun 2009. Dengan demikian penelitian ini cukup otentik untuk dilaksanakan.
B. Akulturasi Budaya di Dalam Batik Tulis Lasem.
Batik tulis Lasem merupakan suatu peningggalan budaya yang memiliki sejarah
panjang, dimana dalam perjalanannya mengalami banyak peristiwa yang berpengaruh
pada bentuk dan perkembangan motif. Ada banyak faktor yang mempengaruhi
akulturasi budaya di dalam batik tulis Lasem, yang petama adalah faktor internal
antara lain pengaruh Keraton dan pengaruh budaya lokal masyarakat Pesisiran.
Sedangkan, yang kedua adalah faktor eksternal yang merupakan pengaruh budaya
asing yang terserap di dalam batik tulis Lasem, yaitu pengaruh Cina dan pengaruh
Belanda. Untuk mengetahui lebih jelas apa, bagaimana, dan mengapa faktor internal
kemudian faktor eksternal bisa menjadi akulturasi budaya pada batik tulis Lasem,
akan dijelaskan seperti di bawah ini:
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
8
1. Faktor Internal.
Pengaruh budaya Keraton dan pengaruh lokal Pesisiran masyarakat Lasem
merupakan faktor internal yang seringkali tercermin ke dalam batik tulis Lasem.
Penjelasannya sebagai berikut:
a. Pengaruh Keraton.
Buku Serat “Badra Santri Babad Tanah Lasem” menceritakan, pada awal
abad ke-14, kota kecil Lasem merupakan salah satu kekuasaan Kerajaan Majapahit
yang ada di Jawa Timur (Mpu Santri, 1401:377). Pada tahun 1351, Lasem diperintah
oleh Ratu Dewi Indu yang berperan sebagai Adipati (Perdana menteri bagi wilayah
yang bersangkutan) di bawah Kerajaan Majapahit. Suaminya Radjasa Wardhana
merupakan seorang saudagar besar yang terkenal yang pada saat itu mempunyai relasi
dagang yang meliputi wilayah di Asia Tenggara. Dewi Indu meninggal pada tahun
1382, dan jasadnya dibakar di Gunung Argopuro di sebelah timur Kuil Ganapati
(Keberadaan Kuil tersebut belum ditemukan). Suaminya Radjasa Wardhana
meninggal setahun kemudian dan dibakar pada tempat yang sama. Kekuasaan di
Lasem diambil alih oleh anak mereka yang bernama Badra Wardhana. Kerajaan ini
telah ada di Indonesia sejak abad ke-13 sampai abad ke-15 dan mulai runtuh ketika
Islam datang ke Indonesia.
Setelah memerintah selama 30 tahun, Badra Wardhana memberikan
kekuasaannya kepada putranya yang bernama Wijaya Badra pada tahun 1413. Pada
periode ini ada seorang saudagar bernama Bi Nang Un dari luar Lasem yang
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
9
meletakkan kapalnya di sepanjang Pantai Bonang (sekarang menjadi Binangun),
adalah salah seorang anggota dari rombongan Laksamana Cheng Ho yang bepergian
dari China ke Asia Tenggara pada masa Dinasti Ming.
b. Pengaruh Budaya Lokal Pesisir Utara.
Lasem terletak di Pesisir Pantai Utara Jawa, pengaruh Pesisiran terlihat jelas
di dalam motif batik tulis Lasem. Sebagai contoh Motif Latohan atau Rumput Laut,
Motif Iwak atau Ikan.
Secara teknis pewarnaan batik tulis Lasem memiliki seperti umumnya
penampilan batik Pesisiran dengan banyak warna merah, biru, dan hijau (Tien,
1997:144). Hal tersebut merupakan suatu pengaruh masyarakat Lasem dengan ciri
khas Pesisiran pada umumnya. Dengan pewarnaan khas Pesisiran, tentu saja memiliki
dampak pada motif dan corak yang ada di dalam pola batik tulis Lasem.
2. Faktor Eksternal.
Faktor eksternal merupakan pengaruh dari budaya asing yang ada di dalam
motif batik tulis Lasem. Akulturasi dengan budaya asing terjadi karena disebabkan
oleh dua hal, yang pertama adalah hubungan dagang dimana bangsa Cina melakukan
pelayaran antar Benua yang bertujuan untuk melakukan perdagangan. Kemudian,
yang kedua adalah penjajahan yang terjadi di Indonesia oleh bangsa Eropa yaitu
negara Belanda, yang memiliki tujuan untuk merampas kekayaan alam yang tidak
lain adalah rempah-rempah. Untuk lebih jelasnya, sebagai berikut:
a. Pengaruh Cina.
Menurut buku “Badra Santri Babad Tanah Lasem” karangan Mpu Santri
Badra di tahun 1401 Saka (1479 M), ditulis ulang oleh R Panji Kamzah tahun 1858
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
10
menyebutkan Penemuan keramik Cina di Caruban Lasem, mengindikasikan bahwa
paling tidak antara abad VIII-X Masehi pengaruh budaya Cina sudah terdapat pada
masyarakat Lasem Hal ini berarti pertama, sudah adanya penduduk etnis Cina
bermukim di Lasem, dan kedua, sudah adanya perdagangan barang-barang buatan
Cina di Lasem.
Buku tersebut juga menuliskan tentang keberadaan Batik Cina di Lasem
bermula dari kedatangan Laksamana Cheng Ho pada tahun 1413 Masehi. Anak buah
Cheng Ho bernama Bi Nang Un turut menetap di Lasem bersama istrinya, Na Li Ni.
Bi Nang Un adalah anak buah kapal Dhang Puhawang Tzeng Ho dari Negara Tiong
Hwa, setelah melihat keindahan alam Jawa, memilih menetap di Bonang bersama
dengan istrinya Na Li Ni. Berawal dari keterampilan tangan Na Li Ni kemudian
tercipta berbagai kain batik yang menjadi cikal-bakal keberadaan batik tulis Lasem.
Kedatangan Laksamana Cheng Ho, bertujuan untuk mendatangi Kerajaan
Majapahit. Bi Nang Un ingin tinggal di Lasem untuk menyebarkan Agama Islam
diantara penduduk asli. Akhirnya niat Bi Nang Un tersebut dipersilahkan oleh Wijaya
Badra, dan memberinya wilayah Kemandung untuk tempat bermukim. Dari tulisan di
atas dapat diketahui bahwa hubungan antara etnis Cina yang ada di Indonesia sudah
berlangsung sejak jaman dahulu. Hubungan ini berawal dari kekuatan dalam diri etnis
Cina dalam hal perdagangan. Na Li Ni menyusupkan motif Burung Hong, Liong,
Bunga Seruni, Banji, dan Mata Uang Kepeng dengan warna merah darah ayam khas
Tiong Hoa dalam batik. Karena ciri khas yang unik ini, batik tulis Lasem mendapat
tempat penting di dunia perdagangan. Pedagang antar pulau dengan menggunakan
kapal kemudian mengirim batik tulis Lasem ke seluruh wilayah Nusantara. Masa
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
11
kejayaan batik tulis Lasem terjadi pada abad ke-19. Pada masa itu, hampir setiap
orang keturunan Tionghoa menjadi pengusaha batik. Tempat produksi terletak di
rumah mereka dan merekrut penduduk sekitar untuk menjadi pengrajin (Mpu santri,
1401:579-677).
Pengrajin batik semakin kreatif menciptakan Motif-motif baru. Mereka
merespon situasi yang terjadi. Misalnya, ketika Daendels memperkerjakan rakyat
untuk membuat jalan raya, terciptalah motif Krecak, atau Watu Pecah. Namun, masa
kejayaan tersebut mulai pudar di era 1950-an. Karena kondisi politik yang tidak
berpihak pada etnis Tionghoa membuat banyak pengusaha batik gulung tikar.
b. Pengaruh Belanda.
Menurut Soedarsono, dalam bukunya “Aspek Ritual dan Kreativitas Dalam
Perkembangan Seni di Jawa”, tahun 2005. Pada tahun 1519, para pedagang bangsa
Portugal telah menjadikan batik tulis Lasem sebagai dagangan mereka Hal ini berarti
menandakan bahwa, pada saat itu batik Tulis Lasem sudah dijual ke berbagai pelosok
Nusantara, baik ke barat sampai Aceh, atau ke timur sampai ke Ambon. Batik
tersebut dibeli dari Jawa Tengah (Surakarta, Ngayogyakarta, Lasem) dijual lagi ke
nusantara atau ke Manca Negara. Tahun 1603, para pedagang Belanda kemudian
mengikuti jejak para pedagang Portugal, menyebarluaskan dagangan batik Jawa
Tengah ke berbagai daerah di dalam maupun di luar Nusantara. Sehingga pada abad
17 dan abad 18, busana batik (Sinjang atau kain panjang) buatan Jawa Tengah telah
banyak tersebar di daerah Aceh maupun kepulauan Maluku (2005:47-70).
Sejak Belanda masuk ke Indonesia tahun 1596 dan menjajah untuk
mengambil kekayaan Bangsa Indonesia, para perajin batik tulis Lasem menuangkan
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
12
kejadian-kejadian pada masa penjajahan Belanda (1596-1945) ke dalam batik tulis
Lasem. Motif batik tulis Lasem merupakan sebuah gambaran mengenai kehidupan
realita yang terjadi di Lasem.
Menurut “Serat Badra Santri Babad Tanah Lasem”, Berkembangnya batik
tulis Lasem tidak terlepas dari posisi strategis daerah Lasem yang dahulu dikenal
sebagai salah satu daerah penting di Utara Pulau Jawa. Lasem memiliki pelabuhan
besar yang telah digunakan sebagai tempat transaksi antar pedagang dari berbagai
tempat pada masa Kerajaan Majapahit dan menjadi salah satu pelabuhan besar
Kerajaan Majapahit di samping Juwana dan Tuban. Posisi strategis pelabuhan Lasem
tersebut masih diakui dan terus dimanfaatkan sampai akhir masa pendudukan Jepang.
Pada daerah Caruban, Lasem sudah merupakan sebuah tempat pemukiman pada masa
Majapahit dan transisi ke periode Kerajaan Mataram Islam abad XIV-XVII Masehi
(Mpu santri, 1401:788).
C. Perkembangan Budaya di Dalam Industri Batik Tulis Lasem.
Buku Serat Badra Santi (Babad Tanah Lasem) yang ditulis pada tahun 1401
menjelaskan bahwa kota Lasem pernah disinggahi salah seorang nahkoda kapal dari
rombongan Laksamana Ceng Ho. Puteri Na Li Ni, istri Bi Nang Un anak buah Ceng
Ho, merupakan salah seorang perintis dunia perbatikan Lasem. Tradisi itu kini
diwarisi oleh pengrajin Batik di Rembang khususnya Lasem, Pancur, dan Pamotan
(Mpu santri, 1401: 377-379).
Berdasarkan bukti-bukti yang terdapat di dalam buku tersebut, maka
perkembangan budaya dan industri Batik Lasem diperkirakan melampaui beberapa
periode sebagai berikut:
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
13
1. Periode rintisan (1157-1349).
Pada awal abad 14, Lasem merupakan daerah dibawah naungan
kekuasaan Kerajaan Majapahit. Merupakan periode dimana batik mulai
diperkenalkan kepada masyarakat Lasem oleh pihak Kerajaan.
2. Periode pengaruh budaya Majapahit (1350-1500).
Kerajaan Majapahit merupakan kerajaan Hindu-Budha di Indonesia.
Pada periode ini penyebaran agama Hindu-Budha mulai merambah ke dalam
seni dan budaya termasuk batik.
3. Periode pengaruh budaya Cina (1500-1799).
Pada periode ini, ada seorang saudagar dari Cina yang meletakkan
kapalnya di sepanjang Pantai Bonang bernama Laksamana Ceng Ho bersama
anak buahnya bernama Bi Nang Un, dan turut menetap di Lasem bersama
istrinya Na Li Ni, yang memiliki tujuan untuk berdagang. Na Li Ni yang
memiliki keahlian di bidang melukis dan kesusastraan sangat tertarik pada
batik dan mulai mengembangkan kerajinan batik. Pada tahun 1596, bangsa
Belanda datang dan menjajah Indonesia. Dalam perang melawan Belanda,
Laksamana Ceng Ho ikut andil berperang melawan Belanda dengan
mendatangkan armada laut dari Cina.
4. Periode awal industrialisasi Batik Lasem (1800-1890).
Setelah Na Li Ni yang dibantu suaminya Bi Nang Un berhasil
mengembangkan batik, kemudian mulai melakukan pemasaran dan membuka
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
14
industri batik di daerah Lasem. Pada tahun 1877, Laksamana Ceng Ho
melakukan kunjungan ke India dengan membawa batik tulis Lasem sebagai
cinderamata untuk saudagar di India. Setelah itu, saudagar tersebut tertarik
dengan keunikan Batik Tulis Lasem, kemudian datang untuk membuka
industri di Lasem dan bekerja sama dengan Kerajaan Majapahit dan
laksamana Ceng Ho. Berawal dari industri kain, bangsa India mulai
memberikan pengaruh agama di Kerajaan Majapahit.
5. Periode pengaruh budaya Belanda (1901-1941).
Batik tulis Lasem mengalami kejayaan dan menjadi primadona pada
periode ini. Penjajah Belanda mulai memberikan konstribusi kapal dagang
terhadap budaya di daerah jajahannya.
6. Periode stagnasi (1942-1945).
Pada tahun 1942. Jepang datang ke Indonesia dan melakukan
penjajahan. Periode ini penjajah Jepang menghancurkan semua industri di
Lasem dan semua daerah jajahan Jepang harus membuat perkebunan rempah-
rempah dan pertambangan. Tahun 1945, Jepang meninggalkan Indonesia dan
proklamasi kemerdekaan Indonesia dikumandangkan. Setelah Indonesia
merdeka, masyarakat Lasem yang menjadi budak kemudian kembali lagi
membuka industri Batik.
7. Periode pengaruh budaya lokal (1946-1950).
Pada periode ini, Indonesia masih melakukan pembentukan
pemerintahan. Tahun 1947, pemerintah Indonesia melakukan pengembangan
budaya di setiap daerah Indonesia. Lasem terletak di daerah Pesisir Pantai
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
15
Utara Jawa, sehingga pengaruh budaya Pesisir terlihat jelas di dalam motif
batik tulis Lasem.
8. Periode revitalisasi industri I (1951-1970).
Pada periode ini, industri batik tulis Lasem mulai melakukan
kebangkitan secara menyeluruh di daerah Lasem. Karena para pengusaha
kembali lagi memproduksi Batik Lasem.
9. Periode kemerosotan industri (1970-2004).
Tahun 1970, Indonesia mulai melakukan kerja sama perdagangan
dengan Negara asing yang menyebabkan kenaikan harga bahan baku batik
tulis Lasem, dan timbul kesenjangan sosial dimana bangsa pendatang tidak
boleh ikut dalam dunia politik. Pada tahun 1997, terjadi krisis moneter dimana
hal ini membuat banyak pengusaha batik tulis Lasem yang gulung tikar.
10. Periode revitalisasi industri II (2004-2012).
Tahun 2004, batik tulis Lasem mulai bangkit kembali. Tahun 2008,
terjadi polemik dengan diakuinya batik sebagai budaya Negara Malaysia,
yang kemudian memicu industri batik tulis Lasem untuk semakin bersinar dan
batik menjadi fenomenal.
Lasem terkenal sebagai salah satu Sentra batik penting di Jawa pada akhir
abad ke-19. Warna merah batik tulis Lasem sangat khas yang dipercaya karena
pengaruh air tanah dan iklim setempat. Invasi Jepang pada 1942-1945 membuat
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
16
semua usaha Batik tutup. Daerah Pekalongan lahir corak Hokokai, tetapi di Lasem
tak tampak pengaruh Jepang (Jeng ida, 2008:15-17).
Setelah itu, batik tulis Lasem mengalami keterlambatan untuk bangkit
kembali, karena pemakai kain batik tinggal para perempuan Tionghoa lanjut usia,
sementara pasar yang dulu sampai ke Sumatera Barat (motif Lokcan) dan Suriname
berubah selera. Pemilik usaha batik tulis Lasem juga berubah. Tahun 1990-an semua
usaha batik milik keturunan Tionghoa, setelah krisis ekonomi tahun 1998, muncul
pengusaha batik suku Jawa. Tahun 2004, ada 14 pengusaha Tionghoa dan 4 Jawa.
Tahun 2009, dari 32 pengusaha batik di Lasem, kira-kira dua pertiganya suku Jawa.
D. Motif Batik Lasem.
Kehadiran ornamen tetap memiliki makna yang mendalam, dan merupakan
ungkapan-ungkapan idealisasi atau gagasan-gagasan si pencipta dalam mewujudkan
suatu karya seni dengan memanfaatkan ornamen sebagai sumber ciptaannya. Bentuk
Ornamen dan Komposisinya Secara garis besar struktur ornamen dapat dibedakan
menjadi tiga hal utama yaitu : Pertama, garis-garis berkesinambungan dengan segala
variasinya, yaitu berupa garis-garis lurus, garis patah, garis lengkung, garis
bergelombang, dan juga garis-garis yang berfungsi sebagai garis batas. Kedua, berupa
bentuk-bentuk figure yang berkelompok. Ketiga, bentuk hiasan yang menyeluruh dan
utuh, menutup seluruh wujud dari bentuk yang dikenai, dengan jalinan yang saling
mengikat terpadu, berhubungan antara satu dengan bentuk lainnya, saling berdekatan
secara berulang-ulang. Sebenarnya garis yang berkesinambungan, garis lurus,
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
17
monochrome yang biasa digunakan untuk membuat garis pembatas, seperti garis-
garis tegak lurus, adalah termasuk dalam unsur-unsur desain (UNIMED, 2009:17)
Sedangkan Adi Irwanto di dalam bukunya “Motif dan Pola” menuliskan, Pada
awalnya garis-garis semacam ini telah ada dengan berbagai variasinya. Misalnya :
garis putus-putus, garis patah, garis zig-zag, garis berlika-liku, dan sebagainya.
Kemudian pada dekade berikutnya muncul berbagai macam bentuk motif yang
berasal dari garis saja. Kita beranggapan bahwa garis pembatas adalah garis yang
sederhana, namun apabila garis-garis tersebut disusun secara berulang-ulang dan
berurutan akan menjadi sebuah desain yang sudah jadi. Selain dari pada itu ada upaya
untuk membuat susunan motif naturalis dengan cara meniru alam atau alam sebagai
sumber inspirasinya. Yang dalam pembuataanya tidak harus sama persis seperti yang
ada di alam melainkan sudah melalui proses stelisasi secara kreatif dan inovatif.
Gubahan unsur alam ini biasanya di ambil dari bentuk pohon, buah-buahan, tumbuh-
tumbuhan, awan, dan lain sebagainya (2007:37).
Mendengar kata batik Jawa Tengah, tentu kebanyakan orang segera menyebut
Solo, Jogja, Pekalongan dan Banyumas sebagai sentra pengrajin Batik. Padahal selain
empat daerah tadi masih ada daerah lain yang juga menghasilkan batik tulis yang
tidak kalah indahnya, yaitu Lasem. Saat ini yang bisa disaksikan dari Kota Lasem
adalah tetap terpeliharanya warisan budaya etnis Cina dengan koleksi rumah kunonya
berjajar berhadap-hadapan di seluruh pelosok kota. Kota ini juga terdapat sentra
industri batik walaupun tidak setenar batik produksi Solo, Jogja atau Pekalongan.
Namun kehadiran batik tulis Lasem merupakan kebanggaan sendiri bagi penduduk
kota nelayan ini. Batik produksi Lasem bercorak khas dengan warna merah darah
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
18
ayam yang konon tidak dapat ditiru oleh pembatik dari daerah lain. Kekhasan lain
batik tulis Lasem terletak pada coraknya yang merupakan gabungan pengaruh budaya
Tionghoa, budaya lokal masyarakat Pesisir Utara Jawa Tengah serta budaya Keraton
Solo dan Yogyakarta. Konon para pedagang Tionghoa perantauan yang datang ke
Lasem memberi pengaruh terhadap corak batik di daerah ini. Bahkan banyak
pedagang ini yang kemudian beralih menjadi pengusaha batik di Kota Lasem (Nias,
2003:7).
Menurut harian Kompas tahun 2005, menuliskan tentang sejarah industri
batik Nusantara, dan disinggung bahwa kehadiran batik tulis Lasem sudah ada sejak
berabad silam dan sempat menjadi komoditi di Asia yang kemudian mengharumkan
Kota Rembang (Wawan, 2005:10). Awalnya batik Lasem menjadi batik Encim, batik
yang dipakai oleh wanita keturunan Tionghoa yang berusia lanjut. Pengaruh Keraton
juga ikut mewarnai corak, motif dan ragam batik tulis Lasem. Terbukti dengan
adanya motif atau ornamen Kawung dan sejarah batik Lasem Parang . Pengaruh
budaya Cina terasa kental di sini, sedangkan pengaruh masyarakat Pesisir Utara
terlihat pada kombinasi warna cerah merah, biru, kuning dan hijau. Ketika membuat
desain motif batik tulis para pengusaha batik tulis Lasem sangat dipengaruhi budaya
leluhur mereka seperti kepercayaan dan legendanya. Misalnya terdapat corak ragam
hias burung Hong dan binatang legendaris Kilin atau Singa. Bahkan cerita klasik
Tiongkok seperti Sam Pek Eng Tey pernah menjadi motif batik tulis Lasem dan bisa
bersaing dengan Batik Solo karena motifnya yang unik dan pernah di ekspor
Mancanegara.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
19
Hastini Ari dalam bukunya “Batik Laseman”, memaparkan bahwa pada
zaman Kerajaan Majapahit, kota Lasem merupakan salah satu dari tiga kota
pelabuhan terbesar, batik tulis Lasem mempunyai ciri khas multikultural Jawa-
Tionghoa yang kental, berarti batik tulis Lasem memiliki pesona tampak pada warna-
warni yang cerah serta motifnya yang khas (2009:8).
Pembagian motif sebagai berikut:
1. Batik Lasem Selera Rakyat (Pribumi).
Batik Rakyat adalah batik Sogan dengan tata warna merah biru dan hijau yang
dibuat di daerah Kauman dan Suditan. Batik Sogan disebut dengan Kendoro Kendiri.
Terdapat juga daerah pembatik lain yaitu Baganan, yang mempunyai ragam hias khas
yang disebut Tutul. Sejumlah motif dan warna batik tulis Lasem mengingatkan pada
batik daerah Indramayu, Jambi, Cirebon dan Madura, tentu saja tidak mengherankan
karena ramainya hubungan dagang antar daerah tersebut dahulu. Ragam hias Solo-
Yogya seperti Kawung dan Parang juga terdapat baik pada batik rakyat maupun batik
tulis Lasem, meskipun tidak terlihat utuh.
Pemberian nama pada batik tulis Lasem selera rakyat pada umumnya
berdasarkan tata warna bukan menurut ragam hias. Maka dari itu terdapat istilah
Bang-bangan, Kelengan, Bang-biru, dan Bang-biru-ijo.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
20
Gambar 1. Batik Pola Bang-Biru dan Bang-bangan.
2. Batik Lasem Selera Cina (Laseman).
Nian. S. Djoemena di dalam bukunya “Ungkapan Sehelai Batik Its Mistery
and Meaning” , membedakan batik tulis Lasem menjadi dua jenis, yaitu batik dengan
selera Cina dan batik selera Pribumi. Batik Lasem selera Cina memiliki tata warna
yang mengingatkan pada Dinasti Ming; merah, biru, merah-biru, dan merah-biru-
hijau di atas warna putih porselin. Batik selera Cina juga disebut batik Laseman.
Pemberian nama pada batik Lasem pada umumnya berdasarkan tata warna dan bukan
dari ragam hias, karena alasan ini maka muncul beberapa istilah nama untuk batik
Lasem yaitu; Bang-bangan yang memiliki warna latar putih (Ecru) dan ragam hias
merah atau sebaliknya, Kelengan memiliki warna latar putih (Ecru) dan ragam hias
biru atau sebaliknya, Bang biru memiliki warna latar putih (Ecru) dan ragam hias
merah atau biru, dan yang terakhir Bang biru ijo memiliki wrna latar putih (Ecru) dan
ragam hias merah, biru, hijau (Djoemena, 1990:71-72).
Sedangkan, Melly. G. Dalam bukunya yang berjudul “Golongan Etnis
Tionghoa di Indonesia. Suatu Masalah Pembinaan Kesatuan Bangsa”, tahun 1878,
menegaskan bahwa motif khas Tionghoa itu bisa terlihat dalam gambar burung Hong,
Kilin, Liong, Ikan Mas, dan Ayam Hutan. Ada juga motif bunga seperti Seruni,
Delima, Magnolia, dan Peoni. Ciri khas motif Tionghoa lainnya bisa dilihat dalam
motif geometris seperti Swastika, Banji, Bulan, Awan, Gunung, Mata Uang, dan
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
21
Gulungan Surat. Motif Tionghoa berpadu dengan motif Jawa yang umum terdapat
dalam batik khas Jogjakarta dan Solo, seperti Parang, Lereng, Kawung, dan Udan
Riris. Warna dominan batik Lasem adalah Merah, Biru, Sogan, Hijau, Ungu, Hitam,
Krem, dan Putih. Warna-warna ini adalah juga pengaruh dari silang budaya. Warna
merah dalam batik Lasem adalah pengaruh dari budaya Tionghoa. Beberapa jenis
batik tulis Lasem Motif Cina, diantaranya:
a. Motif Fauna Cina dan Motif Jawa.
Contoh Motif Fauna Cina : Motif burung Phoenix yang dikenal
sebagai Hong, Naga (Liong), Kilin, Ayam Hutan, Ikan Emas, Kijang,
Kelelawar, Kupu-kupu, Kura-kura, Ular, Udang, dan Kepiting. Motif Fauna
Cina ini sering berkolaborasi dengan motif batik Jawa, seperti Parang, Udan
Riris, dan Kawung.
Gambar 2. Batik Pola Liong dan Burung Hong.
b. Motif Flora Cina dan Motif Jawa.
Motif Flora Cina misalnya bunga Seruni (chrysanthemum), Magnolia,
dan peoni (Cherry Blossom). Motif Flora Cina ini juga sering bersimbiosis
mutualisme dengan motif Batik Jawa.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
22
Gambar 3. Batik Pola Kendoro-Kendiri.
c. Motif Cina Selain Flora-Fauna dan Motif Batik Jawa.
Contoh motif lain (non Flora-fauna Cina) adalah Kipas, Banji,
Delapan Dewa (Pat Sian), Dewa Bulan, Koin (Uang Kepeng).
Gambar 4. Batik Pola Banji.
d. Motif Kombinasi Cina dan Motif Batik Jawa.
Maksud kombinasi motif adalah dalam satu batik tulis Lasem
keeleganan motif Fauna dan Flora Cina berbaur dengan keindahan motif batik
Jawa seperti Udan Riris, Parang, Krecak (Melly. G, 1878:17-22).
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
23
Adanya keempat jenis kategori motif batik tulis Lasem tersebut, memberikan
kebebasan kepada para pembatik Lasem dalam berkreasi. Mereka tidak terpaku pada
Pola Motif baku (Pakem). Hal terpenting, improvisasi dan kreativitas pembatik
Lasem selalu tertantang untuk membuat Batik yang bermotif unik dan khas, sehingga
bernilai estetik yang tinggi. Batik tulis Lasem motif burung Phoenix atau sering juga
disebut burung Hong merupakan salah satu motif yang terkenal karena berupa
stylisasi Motif burung Phoenix (Prabowo, 2007:37).
Dituliskan juga bahwa batik tulis Lasem merupakan seni batik Tulis gaya
Pesisiran yang kaya warna dan memiliki ciri multikultural, sebagai akibat akulturasi
banyak budaya, khususnya budaya Cina dan budaya Jawa. Dalam batik Lasem mudah
dikenali perpaduan warna dan motif hasil silang budaya. Misalnya, motif Fauna khas
Cina (burung Hong atau Phoenix, Kilin, Liong atau Naga, dan Ikan Mas) atau motif
Flora (Bunga Seruni, Delima, Magnolia, dan Peoni) dikombinasikan dengan motif
geometris khas batik Pedalaman seperti Parang, Kawung, dan Jereng. Silang budaya
dalam bentuk kombinasi warna, misal pada batik Tiga Negeri yang merupakan
kombinasi warna khas merah marun (pengaruh budaya Cina), biru (pengaruh budaya
Belanda atau Eropa) dan Sogan (pengaruh budaya Jawa).
E. Situasi Batik Pasca Penetapan UNESCO Tentang Batik Tahun 2009.
Setelah batik dikukuhkan sebagai warisan budaya dunia yang berasal dari
Indonesia oleh UNESCO, mendorong banyak perusahaan melakukan beragam cara
untuk merayakannya. Ada yang mengharuskan seluruh karyawannya mengenakan
batik, ada yang membuatkan seragam untuk perusahaan. Jenis batik yang akan
dikukuhkan sebagai World Heritage adalah batik tulis dan bukan batik Printing. Hal
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
24
itu karena jenis batik Printing juga diproduksi di beberapa negara lain.
(http//:vivanews/budaya/batik).
Batik sudah menjadi warisan budaya yang diakui UNESCO. Ada hasil yang
cukup signifikan dengan penetapan tersebut. Tetapi ada tantangan yang menghadang
para pengajin batik (Rahayu, 2009:17). Setelah penetapan UNESCO, berbagai
kalangan mulai menaruh perhatian lebih terhadap batik. Beberapa Event pameran
ramai digelar. Orang dari sejumlah daerah juga berburu batik hingga ke Lasem.
Bahkan ada yang menjadi agen penjualan di Jakarta, Bogor hingga Papua.
Tantangan perkembangan batik ke depan adalah melonjaknya bahan baku
kain. Setahun ini, harga kain mori sebagai bahan utama batik terus mengalami
kenaikan. Untuk kain katun jenis prima yang semula harga per yard hanya Rp 5.400,
naik menjadi Rp 6.400. Jenis primis dari Rp 8.750 menjadi Rp 9.250. Jenis kereta
kencana, dari Rp 14.864 menjadi Rp 16.486. Kenaikan bahan utama batik mencapai
10 persen. Kenaikan kain mori ini dikarenakan bahan baku kain dari negara penghasil
kapas seperti India sudah dikontrak Cina (Widji, 2009:7)
Masyarakat sendiri juga sudah membentuk organisasi berupa Paguyuban
Pencinta Batik yang selalu menyelenggarakan berbagai kegiatan dalam
mempertahankan batik. Dengan demikian, batik bisa berkembang di Pekalongan dan
sekitarnya. Untuk upaya melestarikan batik, tidak hanya dibebankan pada pemerintah
saja, tetapi juga masyarakat dan pengrajin itu sendiri, sehingga batik tetap
berkembang di Pekalongan. (Wibowo, 2009:7)
Motif batik dari Pekalongan, diakui sudah berkembang pesat mengikuti
perkembangan zaman. Pengrajin sudah tidak mempedulikan motif batik dengan
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
25
Pakem Kerajaan, tetapi yang dikembangkan adalah motif yang memiliki nilai bisnis
tinggi. Pada prinsipnya, pengrajin Pekalongan hanya memproduksi sesuai dengan
selera masyarakat. Batik yang dibuat masyarakat Pekalongan berbeda dengan daerah
lain. Adapun ciri-ciri batik Pekalongan, adalah memiliki warna yang mencolok, dan
motifnya kontemporer (mengikuti perkembangan zaman). Karena berkembang
kekinian, maka para pengrajin berusaha bisa membatik dengan motif apa pun. Motif
Belanda, Jepang, Cina, Jawa atau motif dari dalam Negeri seperti batik Papua, batik
Banyumasan, Cirebon, batik Yogya, dan batik Solo, semuanya bisa dibuat di
Pekalongan. Agar batik tetap lestari, maka semua pihak harus ikut berperan dalam
melestarikan budaya batik. Kenyataannya perkembangan batik juga akan berdampak
pada kesejahteraan masyarakat mengingat industri batik bisa menyerap tenaga kerja
(Fatchurohman, 2009:10).
Pendirian Museum batik sudah dilakukan di Pekalongan. Penerapan muatan
lokal batik mulai dari SD, SMP, bahkan membuka Jurusan Batik di SMK Negeri Tiga
Pekalongan dan dilanjutkan dengan pembukaan Jurusan Batik di Politeknik Pusmanu
Pekalongan. Kemudian juga dilakukannya kegiatan tahunan berupa Pekan Batik
Nusantara dan berbagai kegiatan yang mendorong makin dikenalnya batik di tingkat
Nasional maupun Internasional (Noor, 2009:7).
Lain halnya dengan batik Bakaran asal Juwana, Kabupaten Pati.
Perkembangan batik tulis Bakaran, cenderung stagnan. Setelah kebangkitannya pada
tahun 2000 hingga saat ini grafik pergerakan produksi, dan pemasarannya menurun
pada titik yang bisa jadi belum maksimal dibanding era puncak kebangkitan, empat
tahun lalu. Keberadaan batik tulis khas Pati terangkat sejak “tertidur” sekian lama.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
26
Batik Tulis Bakaran dulunya dipasarkan keliling dari pasar ke pasar di seputaran
Bumi Minta Tani. Seiring perkembangannya, warisan budaya leluhur itu mampu
menembus berbagai kalangan hingga menaikkan produksinya (Nias, 2008:3-5).
Kebijakan Pemkab Pati memberi dorongan tersendiri bagi geliat
perkembangan batik tulis Bakaran. Dengan diwajibkannya Pegawai Negeri Sipil
(PNS) di lingkungan Pemkab Pati diwajibkan mengenakan pakaian batik dua kali
sepekan, menjadi angin segar bagi perkembangannya. Pergerakan usaha batik tulis
yang tersentral di Kecamatan Juwana, khususnya Desa Bakaran Wetan dan Bakaran
Kulon, setelah sekian lama tidak banyak berubah. Meskipun terangkat dengan pasar
PNS, minim sekali pengrajin yang mau bergelut dengan Canthing.
Potensi tambak dan hasil laut yang dianggap lebih menjanjikan penghasilan
masyarakat Pesisir Juwana tampaknya berpengaruh pada ketertarikan mereka
mewarisi karya budaya leluhur. Pada perkembangannya, batik tulis Bakaran tidak
lepas dari kondisi daerah Bumi Mina Tani. Tergambar dari motif yang terbentuk, baik
yang orisinil maupun modifikasi. Bukan hanya hasil bumi (kopi dan kedelai) yang
terpola dalam kain batik, torehan lilin seakan juga mengekspresikan hasil laut, seperti
udang, dan ikan. Semuanya tergambar dari sejumlah Motif asli dan hasil kreasi
perajin. Ada 21 motif batik tulis Bakaran yang selama ini diklaim asli oleh pelaku
batik di Juwana. Aneka Motif tersebut delapan di antaranya telah mendapat
pengakuan dari Depkum HAM Direktorat Jenderal Hak Kekayaan Intelektual (Ditjen
Haki), tahun lalu adalah Blebak Kopi, Rawan, Riris, Kopi Pecah, Truntum,
Gringsing, Sidomukti, Sidorukun, dan Limaran. Pengajuan tersebut untuk perorangan,
tetapi Haki mencatatnya sebagai hak cipta Pemkab Pati karena dinilai milik bersama.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
27
Adapun 13 motif lainnya yang masih dalam proses pemeriksaan lebih lanjut dari
pihak terkait antara lain, Manggaran, Adas Gempal, Bregat Ireng, Kedele Kecer,
Merak Ngigel, Magel Ati, Blebak Urang, Blebak Lung, Nam Tikar, Truntum, Blebak
Duri, Ungker Cantel, dan Puspo Baskoro (Pramanti, 2010:5-7).
Kota Solo, yang memiliki puluhan Home Industry batik. Kawasan industri
batik, terletak di Kampung Batik Laweyan pada Kota Bengawan yang paling terkenal
sejak abad ke-18. Kampung Batik Laweyan merupakan sentra industri batik tertua di
Indonesia memiliki runtutan sejarah yang panjang. Sejak tahun 1900-an, terdapat
ratusan industri rumah tangga di Kampung Batik Laweyan yang bertahan dari masa
ke masa. Hingga saat ini, tersisa 70 hingga 80 industri batik rumahan yang masih
bertahan di terpa krisis ekonomi yang pernah melanda Indonesia pada tahun 1998 dan
di tengah terpaan industri batik Printing yang lebih digemari masyarakat karena
harganya yang murah. Pada masa itu, Usaha Kecil Menengah (UKM) semakin
berkembang dan pembatik menghilang karena ketidakberdayaan ekonomi.
Sekarang, industri batik Indonesia semakin menggeliat sejalan dengan
penetapan batik Indonesia sebagai kekayaan budaya milik Negeri Khatulistiwa, di
tambah dengan diundang-undangkannya Laweyan sebagai Cagar Budaya Borderless
(tanpa batas) dan dibentuknya FPKBL yang bertujuan menyelamatkan lingkungan
budaya termasuk batik didalamya, semakin memperkuat posisi Indonesia sebagai
Negeri Batik (Fauzi, 2011:7-8).
Meskipun Kota Yogyakarta, Pekalongan, dan kota-kota lain memiliki kain
corak yang bernama batik, akan tetapi batik yang diproduksi tiap daerah di Indonesia
berbeda satu sama lain. Letak perbedaan batik Solo dengan batik dari daerah lain,
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
28
terletak pada pewarnaannya, yang menyimbolkan sejarah masa lampau dari masing-
masing batik yang menggambarkan kehidupan di daerah tersebut. Batik Indonesia
dibedakan menjadi dua, yakni batik Vosch Laden dan batik Pesisir. Batik Solo atau
disebut Vosch Laden bersifat natural dan dominan memakai warna gelap seperti
cokelat, hitam, dan putih. Sedangkan Batik lain misalnya Batik Cirebon, memiliki
warna yang lebih cerah dan mencolok, antara lain dengan menggunakan warna merah
(Widhiarso, 2010:7-8).
Saat ini pengusaha batik mengejar pasar dan keinginan konsumen, sehingga
wajar saja batik asli Solo memakai warna terang, dan sebaliknya. Sedangkan untuk
membedakan antara batik dan bukan batik, caranya lebih mudah. Batik asli bahannya
pasti dari serat alam, sehingga bahan pewarna bisa menyerap. Bisa dipastikan pada
batik asli, sulit membedakan mana kain bagian depan dan mana kain bagian belakang
(Putri, 2009:5).
Mengenai rencana pengumuman penetapan batik Indonesia dalam daftar
representatif budaya tak benda warisan manusia mengungkapkan, motif batik
semakin berkembang dengan adanya hasil karya desainer yang terus bertambah
jumlahnya. Hingga kini terdapat sekitar 2.500 motif batik, dan itu yang baru terdaftar.
Dengan berkembangnya produk desainer, motif atau ragam batik juga akan
berkembang terus (Soepardi, 2009:8).
Pemerintah akan mengembangkan pengakuan, membantu untuk memperkuat
promosi, dari sentra-sentra batik kita perkenalkan sehingga di setiap daerah memacu
memunculkan keunikan-keunikan dalam kreasi batik. Selain itu, pemerintah akan
membantu supaya batik mudah mendapat lisensi atau hak paten. (Nuh, 2011:17).
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
29
Pembuatan kain batik merupakan kerajinan tradisional di Jawa dan beberapa
daerah lain secara turun temurun sejak beberapa abad lalu, dan terus menyebar ke
berbagai daerah sebagai busana adat dan kelengkapan pokok tradisi. Apabila hal
tersebut bisa direalisasikan secepatnya, pertumbuhan angka penjualan perajin batik
baik Industri Kecil Menengah (IKM) dan Usaha Kecil Menengah (UKM) kian
meningkat. Sampai sekarang, di provinsi ini ada 191 sentra IKM. Sementara di sektor
batik dan bordir ada 5.926 unit. Secara total, penyerapan tenaga kerja di keduanya
sekitar 21.000 pekerja (Hartono, 2011:4-7).
Cukup tingginya kepedulian pemerintah dalam memperjuangkan batik
Indonesia ini tidak terlepas dari esensi kultural dan historis Batik Indonesia. Nilai
budaya tak benda dari batik antara lain terkait dengan ritual pembuatan, ekspresi seni,
simbolisme ragam hias, dan identitas budaya daerah. Batik dihasilkan dengan tangan
melalui proses pemberian garis dan titik-titik dengan malam panas pada kain
menggunakan Canthing tulis atau Canthing cap. Pola dan ragam batik tradisional dan
modern memiliki simbolisme yang mendalam, di antaranya terkait dengan status
sosial, komunitas daerah, alam dan juga perkembangan sejarah.
F. Kerangka Teoritis.
Batik tulis Lasem merupakan batik yang memiliki perpaduan multi budaya.
Dalam perjalanannya terdapat berbagai pengaruh yang di bagi menjadi dua faktor
yaitu faktor internal antara lain adalah pengaruh Keraton dimana pada saat itu Lasem
merupakan daerah naungan Kerajaan Majapahit yang kemudian memberikan budaya
batik ke dalam Lasem. Setelah itu, pengaruh masyarakat lokal Pesisiran yang tidak
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
30
lepas dari kehidupan maritim mempengaruhi budaya di dalam batik tulis Lasem yang
kemudian munculah batik Rakyat.
Sedangkan faktor eksternal antara lain hubungan dagang antar daerah dimana
setiap daerah memiliki budaya masing-masing yang akhirnya memberi perubahan
terhadap batik Lasem. Disamping itu ada pengaruh dari luar yaitu Cina pada saat itu
memperluas hubungan antar negara. Dengan masuknya Cina ke Lasem tentu saja
mempengaruhi batik tulis Lasem, kemudian pada saat itu juga penjajahan Bangsa
Eropa sudah merambah ke dalam Nusantara dimana pada saat itu Belanda
mencanangkan sistem kerja paksa pada masyarakat Lasem. Berawal dari Cina yang
memberikan budaya oriental ke dalam motif batik tulis Lasem, lalu muncul batik
Laseman.
Batik Laseman dan Batik Rakyat merupakan satu kesatuan dari batik tulis
Lasem. Setelah Indonesia merdeka, pada tahun 2008 terjadi polemik bahwa batik
diakui sebagai milik Malaysia, kemudian mendorong pemerintah Indonesia untuk
mendaftarkan batik kepada lembaga budaya dunia yaitu UNESCO dan ditetapkanlah
batik sebagai budaya dunia milik Indonesia pada tahun 2009. Setelah penetapan
UNESCO, batik menjadi fenomenal dan banyak sekali perkembangan motif batik
tulis Lasem. Untuk lebih jelasnya bisa dilihat pada bagan berikut:
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
31
Bagan 1. Kerangka Pikir
-Belanda -Cina
Hubungan dagang antar
daerah
Batik tulis Lasem
Pasca penetapan tentang batik oleh
UNESCO tahun 2009
Motif batik Lasem
Pola batik tulis Lasem
Budaya keraton
Budaya masyarakat
lokal pesisiran
Eksternal Internal
Batik rakyat Batik Laseman
Makna estetis
Batik Laseman Batik rakyat Batik pola lainnya
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
32
BAB III
Metode Penelitian
A. Jenis Penelitian.
Berdasarkan permasalahan yang diteliti dalam penelitian ini, maka bentuk
penelitian yang dipakai adalah penelitian kualitatif yang bersifat deskriptif.
Karena, jenis penelitian ini akan mampu menangkap berbagai informasi kualitatif
dengan deskripsi teliti dan penuh nuansa, yang lebih berharga. Strategi yang
digunakan adalah studi kasus, dan karena lokasi studi ini terletak di satu
kecamatan yang memiliki satu kota dengan kekhususan tersendiri, yang
merupakan unit analisis tersendiri, kemudian selanjutnya akan disatukan dalam
anilisis antar kasus untuk menemukan simpulan studi secara lengkap. Selain itu,
karena peneliti terjun dan menggali permasalahan di lapangan, maka jenis strategi
penelitian ini b isa disebut sebagai studi kasus terperancang.
B. Lokasi Penelitian.
Lokasi penelitian di Kabupaten Rembang, khususnya kota Lasem. Pada
kabupaten tersebut, terdapat sentra batik Lasem yang terletak di bekas kantor
kecamatan Lasem, Jl. Raya Kecamatan Lasem, Kabupaten Rembang. Penelitian
dilakukan pada kurun waktu antara bulan April 2012 hingga Juni 2012 dengan
fokus pola-pola batik tulis Lasem beserta makna estetis yang terkandung
didalamnya.
C. Teknik Pengambilan Sampel.
Metode pengambilan sampel dilakukan secara purposive sampling. Dalam
penelitian ini di ambil sampel dengan asumsi dedikasi, pengalaman, dan
pengetahuan para pengusaha dan pakar batik tulis Lasem.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
33
Pihak yang menjadi nara sumber dalam penelitian ini adalah para
pengusaha dan pakar batik tulis Lasem yang sudah lama mendalami dan memiliki
banyak pengalaman tentang batik tulis Lasem.
D. Sumber dan Teknik Pengumpulan Data.
1. Sumber Data.
Sumber data yang dikumpulkan adalah data kualitatif. Data yang
digunakan berasal dari nara sumber, dokumen atau arsip , data visual karya batik.
Untuk lebih jelasnya seperti d i bawah ini:
a. Informan atau Nara Sumber.
Informan atau nara sumber yang akan diminati terdiri dari
pengusaha dan pakar batik tulis Lasem yang terkait dengan
permasalahan dan dipilih atas dasar rekomendasi dari nara sumber
sebelumnya. Pemilihan nara sumber dengan menggunakan teknik
purposive sampling hal ini dikarenakan nara sumber mengetahui
secara mendalam dan dipercaya.
Nara sumber utama dalam penelitian ini, sebagai berikut :
- H. Santosa Doellah, Pemilik perusahaan batik danar hadi dan
salah satu pakar batik di Indonesia, beliau memiliki dedikasi,
pengalaman, dan pengetahuan yang tinggi di dalam dunia
perbatikan dan sudah mengenal tentang batik sekian lama.
- Sigit Witjaksono, Pemilik Rumah produksi kerajinan batik
Laseman, beliau memiliki sejarah, dedikasi, pengalaman, dan
pengetahuan yang tinggi mengenai batik tulis Lasem.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
34
- Prof. Dr. Wiliam Cant. M. Hum, pemerhati dan peneliti etnis
Cina (IPI). Beliau juga merupakan salah satu pakar batik tulis
Lasem di Indonesia.
- Musa Djamal a Garhan, pengusaha dan perancang mode
(APMPI). Beliau juga merupakan pemerhati dan pengamat
batik tulis Lasem.
- H. Umy Jazilah Salim, Ketua Deskaranasda Rembang. Beliau
mengetahui perkembangan dan lokasi industri batik tulis
Lasem.
- Jeng ida, Pemilik Sentra batik lasem dan pengurus paguyuban
pengusaha batik di kota Lasem.
- Cahyo Arjuna Wiwaha, Manajer rumah produksi kerjainan
batik tulis Lasem. Beliau seseorang yang dipercaya untuk
mengurus dokumen dan arsip tentang batik tulis Lasem.
b. Tempat dan Aktivitas Pembatikan.
Tempat yang dimaksud adalah suatu tempat yang didalamnya
terdapat aktifitas pembatikan. Aktivitas pembatikan dilakukan dalam
lingkungan perusahaan ataupun dalam rumah pembatik sendiri.
Tempat-tempat untuk proses membatik terletak di beberapa lokasi.
Tempat dan aktivitas pembatikan ini tidak bisa dipisahkan satu dengan
yang lainnya, karena saling terkait untuk keberhasilan visualisasi ka in
Batik. Aktifitas pembatikan disini (termasuk sarana dan prasarana
pendukungya) adalah kegiatan mulai dari saaat mengolah kain sampai
menjadi kain batik. Termasuk di dalamnya adalah show room . Tempat
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
35
dan aktifitas pembatikan difokuskan pada usaha batik Sentra Batik
Lasem, dan Padi Boloe. Alat yang digunakan dalam melakukan
pengamatan ini adalah kamera.
c. Karya Batik.
Karya batik disini berupa kain hasil pembatikan yang masih bisa
dilihat keberadaannya di beberapa usaha pembatikan. Para pembatik
tidak menginventaris kain produksinya, sehingga ketika penelitian ini
dilakukan, tidak bisa dijumpai wujud kain batik yang telah dibuat
beberapa tahun yang lalu. Hanya ada beberapa kain batik Lawasan
yang disimpan untuk koleksi. Untuk keperluan penelitian, beberapa
kain batik dikumpulkan, diseleksi dan diklasifikasi. Kain-kain batik
tersebut kemudian di foto, untuk keperluan analisisnya.
d. Dokumen atau Arsip.
Dokumen dan Arsip adalah bahan tertulis yang mengenai peristiwa
atau aktivitas pembatikan pada batik tulis Lasem. Serta catatan yang
diperoleh dari berbagai pihak yang dapat menunjang penelitian ini,
seperti dokumentasi berupa foto motif batik tulis Lasem dan tulisan
mengenai batik tulis Lasem.
2. Teknik Pengumpulan Data.
Sumber data dalam penelitian kualitatif berupa informan dari nara sumber,
arsip kuno, dokumentasi berbagai motif batik Lasem. Sumber data tersebut
menuntut cara tertentu guna mendapat data, maka strategi pengumpulan data
dalam penelitian kualitatif ini dikelompokan ke dalam dua cara, yaitu interaktif
dan non-interaktif.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
36
Metode interaktif meliputi wawancara mendalam dan observasi,
sedangkan metode non-interaktif meliputi observasi tak berperan, dan mencatat
dokumen atau arsip.
Adapun teknik pengumpulan data sebagai berikut:
a. Teknik Wawancara.
Wawancara dilakukan dengan informan atau narasumber
dengan topik wawancara sejarah, perkembangan, dan makna estetis
yang terkandung di dalam motif batik tulis Lasem dengan mengunakan
pendekatan interaktif, guna mengetahui data yang sesuai dengan
permasalahan yang di angkat.
Wawancara mendalam dimaksudkan dapat dilakukan pada
waktu dan konteks yang dianggap tepat, guna mendapatkan data yang
dirinci juga mendalam serta dapat dilakukan berkali-kali sesuai dengan
keperluan peneliti berkaitan dengan kejelasan masalah yang sedang di
gali.
b. Teknik Observasi.
Dalam observasi penelitian ini, peneliti hanya sebagai
pengamat tanpa terlihat berperan apapun, sehingga peneliti melakukan
observasi tak berperan, yaitu perilaku yang bergayutan dan kondisi
lingkungan yang tersedia di lokasi penelitian dapat diamati secara
formal maupun tidak formal.
Observasi dilakukan untuk memperoleh data yang berupa
pengamatan terhadap situasi, peristiwa, tempat dan lokasi, benda,
beserta dokumentasi gambar yang terkait tentang batik tulis Lasem.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
37
Lokasi , benda, dan dokumentasi gambar terkait yang dimaksud adalah
perusahaan Batik Danar Hadi dan Kota Sentra Industri Batik Tulis
Lasem, karena lokasi tersebut merupakan tempat yang sesuai untuk
mendapatkan data-data yang dibutuhkan dalam penelitian ini.
c. Teknik Pengkajian Dokumen atau Arsip.
Pengumpulan data dengan teknik pengkajian dokumen dan
arsip, membutuhkan bantuan dan kerja sama dengan dinas pariwisata,
perusahaan Batik Tulis di Lasem, Surakarta, dan lembaga-lembaga
yang terkait. Dokumen atau arsip sangat diperlukan, karena mengarah
pada latar belakang atau peristiwa yang ada keterkaitan dengan Pola
Batik Lasem Pasca Penetapan UNESCO Tentang Batik Tahun 2009.
Data dokumen yang diperoleh kemudian di olah sedemikian
rupa untuk menguji kebenarannya baik secara eksternal (keaslian
dokumen) maupun secara internal (kebenaran isi dokumen atau
pernyataan yang ada).
E. Validitas Data.
Untuk menjamin validitas data, dengan menggunakan teknik trianggulasi
data. Peneliti bisa memperoleh dari narasumber (manusia) yang berbeda-beda
dengan teknik wawancara yang mendalam, sehingga informasi dari nara sumber
yang satu bisa dibandingkan dengan informasi dari nara sumber yang lainnya.
Dengan demikian apa yang diperoleh dari sumber yang satu bisa lebih teruji
kebenarannya bila mana dibandingkan dengan sejenis data yang diperoleh dari
sumber lain yang berbeda, baik sumber sejenis atau sumber yang berbeda
jenisnya. Hal ini merupakan suatu cara supaya data-data yang telah diperoleh
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
38
merupakan data asli dan tidak menjadi plagiat bagi pihak yang akan melakukan
suatu tindakan yang merugikan.
Trianggulasi data yaitu mengumpulkan data yang sejenis dari beberapa
sumber data yang berbeda misalnya sumber data berupa informan, arsip, dan
peristiwa. Dengan demikian data yang diperoleh dari sumber yang satu teruji
dengan data yang sama dari sumber yang berbeda.
F. Teknik Analisis Data.
Analisis interaktif d iterapkan untuk mengkaji data yang terutama berkaitan
dengan permasalahan yang di angkat, yaitu pertama mengenai Jenis Pola Batik
Tulis Lasem yang berkembang pada Masa Pasca Penetapan UNESCO Tentang
Batik tahun 2009.
Setelah dilakukan anilisis interaktif pada permasalahan yang pertama,
kemudian dihasilkan penghubung makna estetis pada pengelompokan pola batik
tulis Lasem sebagai hasil anilisis interaktif, kemudian dilakukan proses anilisis
dengan pendekatan menggunakan teori estetika A. A. M. Djelantik, yaitu untuk
mengkaji visual pola-pola batik Lasem. Lebih jelasnya dalam bagan berikut:
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
39
Bagan 2. Teknik Analisis Data.
Sumber data
Data 1
Data 2
Data 3
Analisis interaktif
Analisis interpretatif
Dengan pendekatan
estetika A. A. M. Djelantik
Data pengelompokan batik tulis Lasem
Pola 1 ,2,3,4,5
Makna estetis pola batik tulis Lasem
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
39
BAB IV
POLA DAN MOTIF BATIK LASEM
A. Situasi Batik Lasem Pasca Penetapan UNESCO Tentang Batik Tahun 2009.
Menurut sejarah industri batik Nusantara, kehadiran batik tulis Lasem sudah
ada sejak berabad silam dan sempat menjadi komoditi ekspor di Asia, dengan prestasi
tersebut juga turut mengharumkan nama kota Rembang di kancah Internasional. Pada
awal permunculannya batik tulis Lasem disebut sebagai batik Encim, dalam
pengertiannya adalah batik yang dipakai oleh wanita berusia lanjut keturunan
Tionghoa. Dalam perjalanannya pengaruh Keraton juga ikut mewarnai corak, motif
dan ragam batik tulis Lasem. Hal ini Terbukti dengan adanya motif Kawung dan
sejarah batik Lasem Parang.
Pengaruh budaya Cina terasa kental di dalam goresan motifnya. Sedangkan
pengaruh masyarakat Pesisir Utara terlihat pada kombinasi warna cerah merah, biru,
kuning dan hijau. Dalam proses pembuatan desain motif batik tulis Lasem, para
pengusaha batik Lasem memasukkan pengaruh unsur budaya leluhur mereka seperti
kepercayaan dan legendanya. Misalnya terdapat corak ragam hias burung Hong dan
binatang legendaris Kilin atau Singa. Bahkan cerita klasik Tiongkok seperti Sam Pek
Eng Tey pernah menjadi motif batik tulis Lasem. Oleh karena itu, batik tulis Lasem
kemudian dikenal sebagai batik Encim. Dengan keunikan goresan motif dan pernah
menjadi komoditi ekspor ke Manca Negara, batik tulis Lasem bisa bersaing dengan
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
40
batik tulis Solo. Saat ini mencari batik tulis Lasem bisa mengalami kesulitan
bagaikan mencari barang antik saja.
Sentra industri batik Lasem agak lesu mengingat pengusaha batik yang masih
bertahan tinggal 12 orang saja. Pada masa kejayaan batik tulis Lasem, setiap
masyarakat Lasem keturunan Tionghoa mengusahakan pembatikan dengan merekrut
tenaga pembatik dari daerah desa sekitar Lasem, seperti Sarang dan Pamotan. Tenaga
kerja tersebut melakukan pekerjaannya hanya sebagai sambilan saja, untuk mengisi
waktu luang sembari menunggu musim panen dan musim tanam padi di sawah.
Karena tenaga kerja yang direkut adalah petani desa sekitar Lasem, pada saat musim
tanam dan panen padi mereka kembali pulang ke desa. Akibatnya tenaga pembatik
berkurang dan dengan sendirinya proses produksi batik menjadi terganggu. Fakta
yang lebih mengejutkan lagi, ternyata rata-rata anak pengusaha batik tulis Lasem
lebih memilih bekerja sebagai pegawai kantor dan merantau keluar kota Lasem.
Menurut Sigit Wicaksono yang juga pengusaha dan pemerhati batik tulis
Lasem, saat diwawancarai salah satu surat kabar mengatakan, ”Teknologi sablon ikut
andil mematikan batik tulis Lasem. Batik sablon harganya sekitar Rp. 25.000,- per
lembar jauh lebih murah dari batik tulis yang harganya ratusan ribu rupiah per
lembar,” demikian penuturan beliau sambil terus bertahan menjadi pengusaha batik
demi menghidupi karyawannya yang hanya tinggal beberapa orang. “Kasihan kalau
saya tutup pabrik ini, mereka akan bekerja di mana?” jelas beliau (Wawancara,
7/03/2012). Dari hasil wawancara tersebut bisa di lihat kekhawatiran beliau terhadap
masa depan batik tulis Lasem, harapan akan kejayaan batik tulis Lasem akan tetap
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
41
bertahan kemudian bangkit menjadi besar kembali seperti jaman dulu, mengingat
generasi penerus para pengusaha batik tulis Lasem sudah tidak lagi tertarik untuk
meneruskan usaha tersebut.
Batik tulis Lasem mempunyai ciri khas multikultural Jawa-Tionghoa yang
kental. Tampak pada pesona warna-warni yang cerah serta motifnya yang khas,
tradisi tersebut saat ini diwarisi oleh pengrajin batik di Rembang khususnya Lasem,
Pancur, dan Pamotan. Motif khas Tionghoa itu bisa terlihat dalam gambar burung
Hong, Kilin, Liong, Ikan mas, dan Ayam Hutan. Ada juga Motif bunga seperti Seruni,
Delima, Magnolia, Peoni atau Sakura. Ciri khas motif Tionghoa lainnya bisa di lihat
dalam motif geometris seperti Swastika, Banji, Bulan, Awan, Gunung, Mata Uang
dan Gulungan Surat. Motif Tionghoa yang berpadu dengan motif Jawa pada
umumnya terdapat di dalam batik khas Jogjakarta dan Solo, seperti Parang, Lereng,
Kawung, dan Udan Riris. Warna dominan batik Lasem adalah merah, biru, sogan,
hijau, ungu, hitam, krem, dan putih. Warna-warna ini adalah pengaruh dari silang
budaya. Warna merah dalam batik Lasem adalah pengaruh dari budaya Tionghoa.
Warna biru berasal dari pengaruh budaya Eropa (Belanda).
Warna Sogan berasal dari pengaruh budaya Jawa, diambil dari warna batik
Solo. Sedangkan hijau akibat pengaruh komunitas muslim. Contoh jelas kombinasi
warna ini bisa dilihat dari “Batik Tiga Negeri” khas Lasem. Batik yang
dikembangkan pada zaman Hindia Belanda ini mempunyai tiga warna khas yang di
buat pada tiga wilayah produksi. Merah diproduksi di Lasem, Biru diproduksi di
Pekalongan dan Sogan diproduksi di Solo. Warna biru bisa diganti dengan hijau atau
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
42
ungu berdasarkan selera pemesan. Tapi warna Merah dan Sogan terdapat di semua
batik Tiga Negeri.
Sejak abad ke-19, pemasaran batik tulis Lasem sudah menembus seluruh
pulau Jawa, Sumatera, Semenanjung Malaka (termasuk Singapura dan Malaysia),
Bali, Sulawesi, wilayah Asia Timur (Jepang), Suriname dan Eropa. Pengaruh
penyebaran batik Lasem di zaman itu masih bisa dilihat di daerah Bali, Lombok,
Sumbawa dan Sumatera Barat. Daerah Bali, kain batik tulis Lasem bermotif Lok Can
dipakai sebagai selendang atau ikat pinggang pada berbagai upacara Agama. Daerah
Lombok dan Sumbawa, batik tulis Lasem digunakan sebagai syal para pria.
Sedangkan wanita di Sumatera barat menggunakan batik Lasem sebagai selendang.
Budaya-budaya lokal tersebut pada gilirannya juga memberi pengaruh pada batik
tulis Lasem, yang menginspirasi dimensi ukuran, motif, warna dan jenis kain menjadi
lebih beragam.
Corak (gambar) dan proses pewarnaan dibuat dengan detail dan cukup rumit.
Sementara itu bahan-bahan yang digunakan tidak sembarangan karena dipilih dari
barang yang berkualitas tinggi. Karena itu, batik tulis Lasem mempunyai beberapa
kelebihan, salah satunya adalah menyangkut daya tahan warna yang tidak mudah
luntur. Satu ciri khas batik tulis Lasem yang belum bisa ditiru daerah lain adalah
corak yang menonjolkan warna merah khas Pesisiran. Bahkan menurut penuturan
beberapa pengusaha batik di Lasem, rahasia proses pewarnaan itu pernah ditawar
hingga puluhan juta rupiah oleh pengusaha batik asal Surakarta dan Pekalongan,
tetapi penawaran itu ditolaknya, karena hal tersebut batik tulis Lasem dikenal banyak
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
43
orang. Tidak hanya masyarakat di Pulau Jawa yang menyukai batik tulis Lasem.
Masyarakat di luar pulau Jawa, bahkan di luar negeri, terutama orang Belanda,
Jepang, dan Amerika menyukai batik tulis Lasem.
Siti Romlah, seorang pengrajin batik tulis Lasem mengatakan, ”mungkin,
tidak banyak orang yang tahu mengenai proses pembuatan batik tulis Lasem. Karena
itu harga batik tulis Lasem cukup mahal, sebab proses pengerjaannya membutuhkan
waktu yang cukup lama. Membuat satu potong batik saja bisa menghabiskan waktu
enam bulan sehingga wajar bila harga batik tulis Lasem ada yang mencapai tiga juta
rupiah per potong. Harga umum Rp 75.00- per potong. Percaya atau tidak, ternyata
pasar batik tulis Lasem mengalami pasang surut” (Wawancara, 7/03/2012).
Sigit Witjaksono, pengusaha batik tulis Lasem mengatakan, “Dulu, pada masa
penjajahan Belanda, batik tulis Lasem mengalami kejayaan. Namun ketika tentara
Jepang masuk ke Indonesia, batik tulis Lasem menjadi terpuruk. Setelah tentara
Jepang meninggalkan negara kita, batik Lasem mulai bangkit lagi. Sekarang,
pemasaran batik tulis Lasem terasa seret lagi. Akibatnya, banyak pengusaha batik
yang ambruk. Sekarang ini yang bisa bertahan cuma beberapa orang” (Wawancara,
7/03/2012). Menyikapi masalah tersebut, Pemkab melalui Dinas Perindustrian,
Perdagangan, dan Koperasi (Disperindakop) bekerja sama dengan Kantor Pariwisata,
pada bulan april tahun 2012, mengadakan seminar tentang batik tulis di Aula
Klenteng Utara, Lasem.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
44
Narasumber yang hadir dalam acara itu cukup berbobot, yaitu pemerhati dan
peneliti budaya etnis Cina dari Institut Pluralisme Indonesia (IPI) Wiliam Cant, Musa
dari Asosiasi Perancang Mode Pengusaha Indonesia (APMPI), dan Tamtana dari
Asosiasi Mebel dan Perajin Indonesia (AMPI).
Wiliam Cant berpendapat, untuk bisa menggairahkan pasar batik tulis Lasem
ada beberapa hal yang perlu diperhatikan. Pertama, kita harus bisa melestarikan
budaya, tujuannya adalah untuk menghasilkan produk batik tulis khas Lasem yang
sudah memiliki nama. Untuk bisa memenuhi order, seorang pengusaha harus
mempunyai cukup modal. Selain itu, pengusaha batik dituntut menguasai pemasaran
dan mampu mencari peluang pasar. Dengan demikian, pengembangan ekonomi bisa
lancar. Akan tetapi Musa yang berprofesi sebagai perancang mode berpendapat,
sekarang sudah saatnya para pengusaha batik tulis Lasem melakukan kerja sama
dengan para perancang mode (Wawancara, 17/03/2012).
Batik Pesisiran dipengaruhi oleh budaya asing, hal ini disebabkan karena
banyaknya orang asing yang singgah dipelabuhan. Golongan yang ke dua adalah
batik dari Kerajaan, contohnya adalah batik Solo, Jogja, dan Banyumas. Batik
Keraton tidak mendapat pengaruh dari asing, demikian menurut Sigit Witjaksono
salah seorang pengusaha dan pengamat batik Lasem. Menurutnya, kebudayaan Cina
paling banyak berpengaruh pada batik Lasem. Sebagai contoh motif yang dipengaruhi
oleh kebudayaan Cina adalah Motif yang menggunakan gambar burung Hong dan
pokok – pokok Pohon Bambu.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
45
Menurut kepercayaan Cina Pohon Bambu melambangkan kerukunan keluarga
yang kuat. Selain itu beliau menjelaskan batik Lasem mempunyai dua corak khas
yaitu : Latohan dan Watu Pecah. Motif Latohan terinspirasi dari tanaman Latoh
(sejenis rumput laut) yang menjadi makanan khas masyarakat Lasem sedangkan
motif Watu Pecah menggambarkan kejengkelan masyarakat Lasem sewaktu
pembuatan jalan Daendeles yang memakan banyak korban. Hal senada juga
diungkapkan oleh ibu H. Umy Jazilah Salim selaku ketua Dekranasda Rembang.
Beliau mengatakan motif batik tulis Lasem banyak dipengaruhi oleh motif
kebudayaan cina dengan motif burung Hong, dan Naga. Salah satu contohnya,
mitologi Cina mengenal beberapa hewan legenda di kehidupan zaman dahulu, seperti
burung Hong atau disebut juga burung Fenghuang. Feng sebutan untuk spesies
jantan, sedangkan Huang sebutan untuk betina. Burung Hong menjadi hewan
legendaris kedua setelah Naga. Biasanya, burung Hong disandingkan bersama Naga
melambangkan keindahan dan keabadian. Legenda burung Hong juga dikenal di
beberapa negara lain. Negara Mesir misalnya, dikenal dengan nama burung Phoenix.
Dalam mitologi Mesir, burung Phoenix memiliki arti keabadian, lambang siklus
kehidupan setelah mati dan simbol dari kebangkitan tubuh setelah mati (Wawancara,
15/04/2012).
Burung Hong mempunyai bentuk seperti burung merak. Bulu burung Hong
memiliki beberapa warna dan terlihat sangat indah. Dari kebanyakan lukisan atau
Motif yang menggambarkan burung Hong, burung ini mempunyai bentuk yang
bercampur antara beberapa jenis hewan unggas, namun satu yang pasti adalah,
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
46
burung Hong selalu terlihat berwibawa dan anggun di setiap goresan bentuknya.
Orang Tionghoa percaya simbol kebahagiaan lekat dengan keberadaan burung Hong.
Mitos burung Hong sangat lekat dengan kehidupan warga Tionghoa. Burung
Hong sering dijadikan sebagai hiasan pada dekorasi pernikahan, yang biasanya
disandingkan bersama hewan Naga. Mereka percaya bahwa dalam mitologi Cina, jika
burung Hong dipasangkan dengan Naga, dapat menjadi simbol hubungan mesra
antara suami dan istri. Permaisuri Kaisar Cina dan putri-putri Istana pun turut
menggunakan burung Hong sebagai Motif utama di pakaian untuk perayaan hari
besar Cina. Batik motif Cina mempunyai daya tarik tersendiri. Goresan yang terlahir
dari tangan pengrajin Tionghoa yang mengikuti budaya Jawa ini, hingga sekarang
masih turun temurun diproduksi oleh warga keturunan Cina dan juga masyarakat
pribumi Jawa. Kehadiran batik yang bermotif budaya Cina, banyak digandrungi
pecinta batik Indonesia.
September 2010, salah satu bank swasta ternama di Indonesia bersama Santoso
mulai mempersiapkan program Batik Village Areas di Desa Sumber Girang dan
Ngropoh. Dengan program tersebut, diharapkan kesejahteraan pengrajin batik di
Lasem akan terangkat. “Saya dapat untung sedikit tidak apa, yang penting mereka
bekerja. Sebagai pengusaha saya tahu kalau upah mereka layak, pekerjaan batik
mereka juga memiliki kualitas baik. Kalau upah mereka kecil, mereka akan bekerja
tidak rela dan batiknya bisa dikatakan rusak,” jelas Santoso (Wawancara,
17/04/2012). Batik Village Areas menawarkan empat kegiatan, yaitu pelatihan,
perbaikan sarana umum, pameran, dan kemitraan. Pelatihan meliputi tingkat dasar
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
47
dan lanjutan. Melalui pelatihan tingkat dasar, pengrajin Batik dapat memiliki keahlian
berkualitas. Pelatihan tingkat lanjutan ditujukan agar pengrajin tidak sekadar
menghasilkan batik untuk dijual tetapi juga mempunyai nilai seni yang tinggi.
Peresmian Pelatihan Batik Tulis Lasem telah dilaksanakan pada Februari 2011.
Bank swasta tersebut kemudian akan mengikutsertakan produk batik Lasem di
pameran kerajinan khas Indonesia dalam skala Nasional maupun Internasional. Hal
itu untuk mempermudah pemasaran batik Lasem. melihat kesulitan terbesar para
pengrajin batik adalah tidak memiliki modal kerja yang mencukupi untuk membeli
bahan baku batik. Akibatnya mereka hanya mengharapkan imbalan jasa dari
pengusaha batik.
Untuk itu pihak Bank khususnya Kantor Cabang Rembang akan menyediakan
pinjaman kemitraan maksimal lima juta rupiah untuk setiap keluarga pengrajin.
Djarot menyebutkan pinjaman kemitraan juga bisa digunakan bagi perajin untuk
melakukan usaha lainnya seperti memelihara sapi. Dalam kemitraan tersebut, Bank
swasta yang memiliki Cabang di Rembang menggandeng Koperasi Karyawan Batik
Tulis Lasem untuk mengumpulkan angsuran setiap harinya dan menyetorkannya
kepada Bank tersebut setiap bulannya. Pada kesempatan peresmian Pelatihan Batik
Tulis Lasem, Bupati Rembang Mochamad Salim menyampaikan apresiasi dan
penghargaan kepada Bank tersebut atas prakarsa dan upaya dalam pelaksanaan
program Batik Village Areas. "Dengan program tersebut produksi batik Lasem akan
meningkat 10%-20% setiap tahunnya seiring peningkatan permintaan," demikian
penjelasan Djarot (Wawancara, 17/04/2012).
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
48
Sedangkan menurut Kepala Dinas Indakop dan UMKM bapak Drs. H.
Waluyo M. M, pihaknya akan terus mengupayakan untuk melestarikan batik Lasem.
Deprindakop dan UMKM bekerjasama dengan Dekranasda memfasilitasi para
pengrajin untuk mengikuti event batik nasional, seperti event yang diselenggarakan
oleh Yayasan Batik Indonesia (YBI) belum lama ini dan pameran yang
diselenggarakan oleh UNESCO awal bulan Oktober. Waluyo juga menjelaskan
pihaknya akan mengadakan pameran Batik Tulis Lasem setiap beberapa tahun sekali
di kota–kota besar Indonesia (Wawancara, 20/04/2012).
B. Pola Batik Lasem Pasca Penetapan UNESCO Tentang Batik Tahun 2009.
Dari hasil penelitian yang telah dilakukan, ditemukan bahwa muncul pola baru
batik tulis Lasem yang sudah tidak lagi mengikuti pola Pakem dari batik Lasem itu
sendiri. Hal tersebut dikarenakan mengikuti permintaan pasar ketika batik menjadi
fenomenal setelah ditetapkan oleh UNESCO sebagai budaya tak benda warisan
Indonesia pada tahun 2009 lalu.
Pola batik tulis Lasem menjadi beragam dengan memunculkan motif dan warna
baru. Walaupun sangat beragamnya pola dan warna, tetapi masih bisa ditemukan
beberapa pola batik tulis Lasem klasik atau masyarakat biasa menyebutnya Lawasan
disimpan hanya sebagai dokumen seperti Lok Can Dewa- dewi, Tiga Negri, Sekar
Jagad, Sekar Krecak Peksi, dan Kawung Rawana. Berikut ini adalah batik tulis
Lasem Selera Rakyat dan selera Cina pola Lawasan yang berhasil ditemukan dalam
penelitian ini:
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
49
1. Batik Tulis Lasem Selera Rakyat.
Batik pola selera rakyat merupakan batik rakyat yang menjadi bagian dari tradisi
budaya masyarakat Lasem dan sudah menjadi ciri khas daerah Lasem, sehingga pada
beberapa motif dan warna merupakan cerminan dari kondisi alam lingkungan sekitar
sebagai simbol tradisi hingga sekarang. Bentuk motif mengadopsi dari alam
lingkungan sekitar seperti flora (Latohan, Aseman, Puspa, Sekar Jagad, Tiga Negri)
dan fauna seperti Peksi.
Warna yang diterapkan sangat bervariatif seperti merah, kuning, jingga, ungu
biru, hijau, dan putih. Sebagian besar susunan struktur adalah non geometris, juga
dijumpai pola Lawasan yang dibuat hanya untuk memenuhi pesanan saja, karena
peminat pola Lawasan saat ini dikategorikan tidak ada. Maka kelanjutan untuk
memproduksi batik tulis Lasem selera rakyat pola Lawasan tidak diwujudkan dan
hanya sebagai koleksi saja. Maksud dari pola Lawasan adalah warna yang diterapkan
merupakan warna pudar untuk memunculkan kesan batik yang sudah lama. Untuk
golongan geometris menggunakan pengulangan pola pada pola Lerek, sedangkan
untuk non geometris tidak menggunakan pengulangan pola.
Gambar 5. Pola Sekar Jagad, karya Sigit Witjaksono (Astaufi, 2012)
Gambar 6. Pola Tiga Negri, karya Sigit Witjaksono (Astaufi, 2012)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
50
2.
Gambar 7. Pola Krecak Peksi, karya Jeng Ida (Astaufi, 2012)
Gambar 8. Pola Sekar Krecak, karya Jeng Ida (Astaufi, 2012)
Gambar 9. Pola Lerek Latohan, karya Sigit Witjaksono (Astaufi, 2012)
Gambar 10. Pola Sekar Aseman, karya Sigit Witjaksono (Astaufi, 2012)
Gambar 11. Pola Lerek Aseman, karya Jeng Ida (Astaufi, 2012)
Gambar 12. Pola Lerek Puspa, karya Jeng Ida (Astaufi, 2012)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
51
2. Batik Tulis Lasem Selera Cina
Batik tulis Lasem Selera Cina adalah Batik yang memiliki pola hias dengan
goresan motif Cina. Beberapa pola selera Cina tersebut, yaitu motif Lok Can, Sisik
Naga, Banji Tambal, Terate, Tok Wi, Hong, dan lainnya. Motif selera Cina
mengambil dari tradisi kepercayaan Cina yang banyak dikenal oleh masyarakat.
Penggarapan polanya dengan mengubah dan menggabungkan motif dari yang satu
dengan yang lainnya dan tidak menghilangkan ciri khas atau karakter dasarnya.
Perpaduan pola dilakukan sesuai dengan keinginan pengrajinnya.
Pemberian nama disesuaikan dengan nama motif yang dipakai seperti Lerek Naga
yang pada wujudnya pola Lerek sebagai latar dan pola Sisik Naga sebagai motif
utama. Motif latar pada umumnya disebutkan pada bagian awal kalimat kemudian
kalimat berikutnya adalah pola yang menjadi motif utama atau motif selingan.
Sebagian besar susunan strukturnya adalah non geometris. Penerapan warna memakai
variasi yang yang beragam seperti biru, krem, merah, hijau, jingga, dan putih.
Gambar 13. Pola Lok Can, karya Jeng Ida (Astaufi, 2012)
Gambar 14. Pola Lerek Sisik Naga, karya Jeng Ida (Astaufi, 2012)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
52
Gambar 15. Pola Banji Tambal, karya Sigit Witjaksono (Astaufi, 2012)
Gambar 16. Pola Terate, karya Sigit Witjaksono (Astaufi, 2012)
Gambar 17. Pola Naga, karya Sigit Witjaksono (Astaufi, 2012)
Gambar 18. Pola Tok Wi, karya Sigit Witjaksono (Astaufi, 2012)
Gambar 19. Pola Bambu, karya Sigit Witjaksono (Astaufi, 2012)
Gambar 20. Pola burung Hong , karya Sigit Witjaksono (Astaufi, 2012)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
53
3. Batik Tulis Lasem Pola Lainnya.
Batik tulis Lasem pola lainnya merupakan batik Lasem yang memiliki motif
gabungan antara selera rakyat dan selera Cina, dan juga merupakan motif
kontemporer. Penyusunan motif seperti motif Banji dipadukan dengan Kawung, motif
latohan dipadukan dengan Gunung Ringgit, motif tumbuhan dipadukan dengan
Gunung Ringgit, dan perpaduannya sesuai selera pengrajin dan keinginan konsumen.
Permainan warna yang diterapkan sangat berwarna-warni antara lain warna, ungu,
merah muda, krem, dan jingga. Motifnya antara lain Sekar Peksi Gunung Ringgit,
latohan, Sekar Gunung Ringgit, Banji Kawung, Bledak Sarimbit, Selo Karang, Nice
Umbrella, dan Romantic Bird. Susunan strukturnya sebagian besar merupakan non
geometris dan tanpa menggunakan pengulangan pola. Motif kontemporer merupakan
pengembangan dari bermacam-macam motif yang disusun sesuai kreatifitas para
pengrajin, penggarapan warna juga menggunakan warna-warna yang cerah dengan
perpaduan yang menarik.
Gambar 21. Pola Sekar Peksi Gunung Ringgit,
karya Sigit Witjaksono (Astaufi, 2012)
Gambar 22. Pola Latohan , karya Sigit Witjaksono (Astaufi, 2012)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
54
Gambar 23. Pola Sekar Gunung Ringgit, karya Jeng Ida (Astaufi, 2012)
Gambar 24. Pola Banji Kawung, karya Jeng Ida (Astaufi, 2012)
Gambar 26. Pola Selo Karang , karya Sigit Witjaksono (Astaufi, 2012)
Gambar 25. Pola Bledak Sarimbit, karya Sigit Witjaksono (Astaufi, 2012)
Gambar 27. Pola Nice Umbrella, karya Sigit Witjaksono (Astaufi, 2012)
Gambar 28. Pola Romantic Birds, karya Jeng Ida (Astaufi, 2012)
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
55
C. Kajian Estetika Pola Batik Lasem.
Motif Batik Lasem Pasca Penetapan UNESCO tahun 2009, dititikberatkan pada
motif dan pola batik tulis Lasem sehingga akan diperoleh pengertian tentang
karakteristik yang terdapat pada batik tulis Lasem. Telah dijelaskan dalam bab
terdahulu , bahwa pola batik tulis Lasem dikelompokan menjadi dua kelompok besar
yaitu, Batik Selera Rakyat, dan Batik Selera Cina.
Terkait dengan kajian estetika pola batik Lasem, digunakan teori yang diutarakan
oleh A. A. M. Djelantik dalam bukunya “Estetika Sebuah Pengantar”, Beliau
menuliskan bahwa semua benda atau peristiwa kesenian mengandung tiga aspek
dasar, seperti berikut:
1. Wujud atau rupa (appearance).
Semua jenis kesenian, visual atau akustik, baik yang kongkrit maupun yang
abstrak, wujud yang ditampilkan dan dinikmati mengandung dua unsure yang
mendasar yaitu bentuk dan struktur.
2. Bobot atau isi (substance).
Isi atau bobot dari benda atau peristiwa kesenian bukan hanya dilihat belaka
tetapi juga meliputi apa yang bisa dirasakan atau dihayati sebagai makna dari
wujud kesenian itu. Bobot kesenian mengandung tiga aspek yaitu, suasana
(mood), gagasan (idea), atau pesan (message).
3. Penampilan atau penyajian (presentation).
dalam hal ini mengacu pengertian bagaimana kesenian disajikan atau
disuguhkan kepada penikmatnya. Penampilan ini menyangkut wujud dari
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
56
sesuatu , entah itu wujud kongkrit maupunj abstrak. Untuk penampilan
kesenian ada tiga unsur yang berperan, yaitu ; bakat (talent), ketrampilan
(skill), dan sarana atau media.
Semua jenis kesenian, visual maupun akustik, wujud yang ditampilkan dan dapat
dinikmati oleh penikmat mengandung dua unsur mendasar yaitu: bentuk atau form,
struktur atau tatanan (Structure). Bentuk dapat disederhanakan menjadi titik, garis,
bidang dan ukuran atau Volume. Setiap bentuk memiliki raut yaitu ciri khas sehingga
memunculkan karakter dai bentuk tersebut dan memiliki ukuran, arah, warna, value,
dan tekstur. Bentuk raut pasti menempati ruang dan memiliki kedudukan, jumlah,
jarak, dan gerak (Sanyoto, 2005:115-116).
Struktur atau susunan karya seni adalah aspek yang menyangkut keseluruhan dari
karya itu dan meliputi juga peranan masing-masing bagian dalam keseluruhannya.
Kata struktur mengandung arti bahwa di dalam karya seni itu terdapat suatu
pengorganisasian, penataan; ada hubungan tertentuantara bagian-bagian yang
tersusun itu (Djelantik, 2005:37).
Pada karya batik, struktur berkaitan dengan penyusunan atau penataan unsur-
unsur pembentuk visual atau pola hias batik tersebut. Struktur batik merupakan
paduan motif atau pola yang terdiri dari motif utama, motif pengisi (selingan) dan
motif isen-isen (Susanto, 1980:212). Motif utama adalah suatu motif yang biasanya
berperan besar menentukan pola hias batik. Motif pengisi ataun motif tambahan atau
motif selingan berperan sebagai pelengkap. Motif isen-isen adalah motif yang terkecil
dan digunakan untuk mengisi bidang-bidang motif yang ada atau mengisi bidang-
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
57
bidang di antara motif-motif, misalnya titik-titik atau atau cecek, garis-garis,
gabungan dari titik dan garis, dan banyak lagi yang lainnya. Hasanudin menuliskan
bahwa motif batik adalah bentuk baku yang merupakan pola terkecil dan sebagai
elemen ragam hias, misalnya motif bunga, daun, segitiga lar atau garuda, burung dan
seterusnya (2001:173).
Pada buku yang ditulis Nian. S. Djoemena, secara garis besar batik lasem dapat
dibedakan menjadi dua yaitu batik dengan selera cina yang oleh umum dinamakan
batik laseman dan batik selera pribumi yang sering disebut batik rakyat (Djoemena,
I990:35) yang kemudian di pilah lagi menjadi dua golongan besar masing-masing
jenis pola tersebut. Penggolongan tersebut adalah golongan Geometris dan Non
geometris. Hal tersebut mengacu pada tulisan S.K.Sewan Susanto di dalam bukunya
“Seni Kerajinan Batik Indonesia”, bahwa motif batik digolongkan menjadi dua
golongan besar yaitu golongan Geometris dan Non geometris (1980:215-231). Untuk
lebih jelasnya sketsa uraian kajian estetis pola batik Lasem, dapat di lihat pada bagan
sebagai berikut:
.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
58
Bagan 3. Pendekatan Estetika A. A. M. Djelantik.
Bentuk Struktur
Suasana
Ide
Pesan
Bakat
Ketrampilan
Media
Bobot
Pendekatan estetika A. A. M. Djelantik
Wujud Sajian
Pola Batik Tulis Lasem
Pola selera Rakyat Pola selera Cina Pola lainnya Pengelompokan
pola menurut Nian S. djoemena
Golongan geometris
Golongan non geometris Penggolongan
pola menurut Sewan Susanto
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
59
Kajian Estetika Pola Batik Lasem difokuskan pada motif dan pola Batik Tulis
Lasem. Pada bab III telah dijelaskan bahwa Pola Batik Lasem dikelompokkan
menjadi tiga kelompok besar yaitu, pertama Batik Lasem Pola Selera Rakyat, kedua
Batik Lasem Pola Selera Cina, dan yang ketiga Batik lasem Pola lainnya. Akan tetapi
di dalam menganalisis di pilih enam jenis pola yang sedang populer saaat ini, agar
lebih mudah diketahui ciri khas dan karaakternya. Masing-masing jenis Pola Batik
akan di analisa Motif hiasnya.
1. Batik Selera Rakyat.
a. Batik Golongan Geometris.
Batik Pola Lerek Blarakan.
Gambar 29. Batik Pola Lerek Blarakan, Karya Jeng Ida (Foto: Sentra Batik Lasem, Astaufi 2012).
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
60
Batik Pola Lerek Blarakan di bangun dari tiga motif yaitu motif Blarakan
sebagai motif utama, kemudian ada dua motif selingan yaitu motif Latohan dan
Aseman. Susunan pola motifnya berselang-seling menggunakan beberapa
pengulangan pola. Penataan selang-seling dari motif utama Blarakan kemudian motif
selingan Aseman selanjutnya motif utama kemudian motif selingan Latohan dan
kembali lagi pada motif utama, begitu seterusnya. Struktur geometris pada Lerek
Blarakan memiliki rapor diagonal miring sejajar dengan kerapatan yang konsisten
antara bidang hias satu dengan yang lainnya.
Gambar 30. Pola Dasar Lerek Blarakan.
Lereng pola Lerek Blarakan motifnya disusun melalui satu pola dasar dengan
rangkaian memanjang sepanjang garis lereng diagonal. Motif tulang daun ditebar
Pola motif selingan Latohan
Pola motif utama Blarakan
Pola motif selingan Aseman
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
61
sejajar sepanjang Lereng dengan kerapatan yang konsisten. Pada bagian tepi diberi
motif pinggiran Lung-lungan tumbuhan mengikuti arah lereng secara stabil. Bagian
atas dan bawah diberi susunan motif Latohan dan Aseman yang ditata berselang-
seling secara continue.
Gambar 31. Detail Pola Lerek Blarakan, Karya Jeng Ida (Foto: Sentra Batik Lasem, Astaufi, 2012).
Motif Isen-isen yang digunakan pada Lerek Blarakan diantaranya pada motif
utama Blarakan digunakan motif Sawut Cecek. Pada Lereng pola Blarakan tersusun
motif tulang daun sebagai pengisi yang terletak ditengah sepanjang Lereng diagonal,
kemudian pada bagian tepi lereng tersusun motif Lung-lungan tumbuhan dengan
lengkungan-lengkungan yang memiliki tempo konsisten. Motif selingan
menggunakan motif Isen-isen Cecek.
Motif tulang daun
Motif Isen-isen Cecek
Motif Isen-isen Sawut
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
62
Batik pola Lerek Blarakan memiliki warna latar hitam. Corak warna merah
dan dominan putih terdapat di dalam motif utama Blarakan. Untuk corak warna motif
selingan digunakan warna coklat muda dan putih.
Lerek Blarakan merupakan mimesis dari daun pohon kelapa yang di stylisasi
dengan bentuk-bentuk stilasi dari motif batik. Blarak adalah nama lain dari daun
kelapa di dalam bahasa jawa. Kehidupan masyarakat pesisir Lasem memang tidak
lepas dari tanaman kelapa. Kegunaan dari tanaman kelapa sebagai minuman, bahan
masakan, mebel, dan hiasan dekorasi pernikahan. Semua bagian pohon kelapa dari
daun hingga batang kayu memiliki daya jual yang cukup tinggi, terbukti dengan
banyak sekali produk yang dihasilkan masyarakat mulai dari minuman, makanan,
asesoris, dan perabotan setiap tahunnya.
Keharmonisan penyusunan motif menimbulkan kesan natural dengan
kelembutan dari bentuk Lung-lungan pada pinggiran motif utama yang meliuk-liuk
secara konstan. Perpaduan warna yang ada di dalam batik pola Lerek Blarakan
mengingatkan pada harmonisasi alam yang memiliki kesatuan yang terkait. Lerek
Blarakan memiliki tingkat kerumitan yang cukup rumit dilihat dari banyaknya motif
Isen-isen, Cecek, dan Sawut yang memiliki karakter bentuk kecil-kecil.
Penggambaran garis motif disajikan dengan jelas dan tegas dalam hal ini hanya
pengrajin batik berpengalaman yang bisa melakukannya.
Jika dilihat dari dekat penggarapan Lerek Blarakan cukup halus karena
keretakan malam hanya sedikit. Corak warna yang ditampilkan tidak ada
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
63
percampuran warna antara warna yang satu dengan yang lain, karena kehalusan
dalam pencelupan, jadi tidak ada kasus kesalahan penumpukan warna di dalamnya.
Tersaji dalam dua produk yaitu setengah jadi berupa media kain primisima dan sutra
tergantung dari pesanan pasar. Kemudian produk jadi berupa kemeja, selendang, dan
jarit.
b. Batik Golongan Non Geometris.
Batik Pola Sekar Aseman.
Gambar 32. Pola Sekar Aseman, Karya Jeng Ida (Foto: Sentra Batik Lasem, Astaufi 2012).
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
64
Secara struktur Sekar Aseman memiliki pola non-geometris, karena tertata
secara bebas tanpa repetisi dan termasuk ke dalam batik golongan flora, disebabkan
pola yang ada di dalamnya menggambarkan motif tumbuhan saja. Pola ini disusun
dari motif Lung dan Asem yang tiap Lung ditata secara konsisten. Terdapat dua motif
pada Sekar Aseman yaitu motif Aseman sebagai motif utama dan motif Latohan
sebagai motif selingan yang susunan polanya mengikuti alur dari motif utama. Pola
motif selingan yaitu motif Latohan mengikuti alur pola dari motif utama yaitu motif
Aseman.
Gambar 33. Detail Motif Sekar Aseman.
Motif utama Aseman
Motif selingan Latohan
Motif Isen-isen tulang daun
Motif Isen-isen Cecek
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
65
Pola Sekar Aseman yang dimaksudkan adalah tumbuhan asem yang diambil
ranting dan daunnya sebagai inspirasi di dalam batik. Pada pola utama Lung Aseman
disusun dari garis lengkung yang ditumbuhi daun-daun kecil pada kanan-kiri garis
tersebut. Masing-masing daun kecil tersebut diberi Isen-isen sebuah garis semacam
tulang daun.
Bentuk penataan Lung Aseman cukup memiliki kerapatan yang saling
berhadap-hadapan dengan tidak beraturan. Pada bagian latar diberi Isen-isen Cecek
Telu. Penyusunan motif selingan Latohan mengikuti alur dari Lung Aseman yang
saling terkait satu sama lain.
Batik pola Sekar Aseman memiliki warna latar hitam yang diterapkan pada
seluruh permukaan kain. Corak warna merah difokuskan di dalam motif utama dan
corak warna putih dominan di dalam motif selingan dan motif Isen-isen.
Penggambaran garis motif juga diterapkan warna putih.
Kesan Unity (kesatuan) pada pola Sekar Aseman tergarap melalui warna yang
ditorehkan sama pada masing-masing motif batik (motif utama, selingan, dan isen-
isen). Sedangkan latar dihiasi juga dengan karakater motif yang memanfaatkan garis
lengkung. Keharmonisan pola batik Sekar Aseman dirasakan melalui komposisi
warna merah pada motif lung aseman, putih pada motif selingan latohan, dan hitam
pada latar. Walaupun terasa pula kesan statis yang dipengaruhi oleh bentuk dan motif
pendukungya dengan ukuran dan arah yang sama.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
66
Batik pola Sekar Aseman merupakan batik yang masih bertahan sampai saat
ini. Hal ini karena bentuk motifnya yang sangat khas dengan lekukan Ukel mengalir
natural sehingga terkesan muncul keindahannya. Konsep natural yang ada di dalam
batik pola Sekar Aseman, Perpaduan bentuk dan warna yang simple menjadi ciri khas
dari batik pola Sekar Aseman. Penggarapan Sekar Aseman dilakukan dengan garis
motif yang menonjolkan lengkungan-lengkungan secara berlanjut. Batik ini digarap
oleh perajin tanpa maksud dan makna tertentu, hanya sekedar membuat gambar batik.
2. Batik Selera Cina atau Laseman.
a. Batik Golongan Geometris
Batik Pola Bola Dunia.
Gambar 34. Batik Pola Bola Dunia, Karya Jeng Ida (Foto: Sentra Batik Lasem, Astaufi, 2012).
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
67
Ada dua bidang hias yang terdapat pada batik pola bola dunia yang pertama
adalah rapor Kawung segi empat dan yang kedua rapor diagonal miring Lereng.
Dengan melihat rapor yang ada di dalam batik pola bola dunia maka struktur secara
keseluruhan adalah geometris. Tersusun dari tujuh pola yaitu pola Latohan, Kawung,
Peoni, Kembang Jati, Gunung Ringgit, Aseman, dan Ceplok. Penyusunan lingkaran-
lingkaran motif diterapkan secara berselang-seling diagonal sehingga membentuk
sebuah bidang Lereng diselingi dengan Lereng yang memiliki beberapa macam pola
batik.
Gambar 35. Pola Dasar Bola Dunia.
Motif-motif yang disusun secara diagonal diletakkan ke dalam lingkaran-
lingkaran padat yang memiliki kerapatan dengan konsistensi secara berkala sehingga
Motif Aseman
Motif Latohan Motif Peoni
Motif Kembang Jati Motif Kawung
Motif Ceplok
Motif Gunung Ringgit
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
68
membentuk pola Lereng. Motif pada Lereng pola Ceplok disusun melalui satu pola
dasar dengan rangkaian tampak seperti rantai memanjang sepanjang susunan diagonal
lingkaran. Disampingnya diterapkan Lereng pola Aseman dengan penyusunan sama
seperti pola Ceplok, kemudian diselingi dengan pola Latohan, pada selingan
berikutnya diterapkan pola Kawung diteruskan dengan pola Peoni, dilanjutkan
dengan pola Gunung Ringgit, dan seterusnya diselingi pola Kembang Jati, kemudian
kembali lagi pada pola Ceplok.
v
Gambar 36. Detail Pola Bola Dunia.
Motif Isen-isen Kembang Cengkeh
Motif Isen-isen Cecek Telu
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
69
Motif Isen-isen Cecek Telu ditebarkan disepanjang batik pola dunia. Pada
pola Kawung dan Ceplok, motif Kembang Cengkeh sebagai motif selingan, tetapi
pada latar motif Kembang Cengkeh diterapkan sebagai Isen-isen.
Penerapan warna merah ditorehkan pada pola Latohan, Ceplok, Aseman,
Kawung, Kembang Jati, dan Gunung Ringgit. Sedangkan warna putih diterapkan
pada satu pola saja yaitu Peoni. Untuk garis motifnya juga diterapkan warna putih.
Pada latar diterapkan warna hitam secara menyeluruh sepanjang kain batik.
Perpaduan warna yang terdapat pada batik pola dunia memiliki kesan
keutuhan yang dinamis. Penerapan warna putih pada satu pola saja yaitu pola Peoni
berfungsi untuk menghilangkan kebosanan karena dominasi warna merah memang
sangat kental pada pola-pola keseluruhannya. Bentuk-bentuk lingkaran yang memiliki
rapor bujur sangkar membuat suatu atmosfir yang memiliki suatu kerapatan secara
konsisten, dipadukan dengan peletakan pola yang berbeda-beda secara berselang-
seling di dalam lingkaran yang sangat membantu menghilangkan kesan statis, karena
penggarapan pola batik dunia dipengaruhi oleh bentuk-bentuk lingkaran dengan
ukuran dan arah yang sama.
Ide yang diambil dari batik pola bola dunia mengadopsi dari rapor batik pola
Kawung yang mengakami perubahan dengan menggunakan lingkaran sebagai
rapornya. Selain itu, juga merupakan simbol dari uang Kepeng masyarakat Cina yang
dipercaya sebagai simbol rejeki. Pengambilan ide uang kepeng yang diwujudkan
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
70
dalam pola kawung ini cukup menarik, karena hanya perajin yang sudah memiliki
pengalaman untuk bisa menciptakan ide seperti ini.
Suasana ramai sangat terasa di dalam batik pola bola dunia, terlihat dari
banyaknya variasi motif yang dipakai dialamnya. Jika dilihat pola rapornya terkesan
membosankan karena hanya berbentuk lingkaran dimana ukuran dan bentuknya sama
semua. Bila melihat ragam hiasnya terkesan bervariatif dipadukan dengan beberapa
penerapan warna yang bervariasi dari setiap polanya. Kesatuan (Unity) tampak pada
pola hias dan rapornya yang saling berkaitan satu sama lain didukung dengan
pewarnaan yang menarik. Penyajian dari batik pola bola dunia diwujudkan dalam
bentuk Bed Cover, hiasan dinding, dan jarit. Pada umumnya menuruti pesanan pasar
tergantung dari minat para konsumen yang memesannya.
b. Batik Golongan Non Geometris.
Batik Pola Kupu-kupu Beruang.
Kupu-kupu merupakan salah binatang dari golongan serangga yang memiliki
keunikan yaitu warna dari sayap dan motif khas tersendiri dari fauna tersebut. Batik
kupu-kupu beruang mengadopsi dari bentuk kupu-kupu besar yang masyarakat
Lasem menyebutnya dengan kupu-kupu beruang, karena memiliki wujud besar
dibandingkan dengan kupu-kupu biasa.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
71
Gambar 37. Batik Pola Kupu-kupu Beruang, Karya Sigit Witjaksono
(Foto: Padi Boloe, Astaufi, 2012).
Secara keseluruhan batik pola kupu-kupu beruang memiliki struktur non-
geometris. Hal ini terlihat dari keseluruhan motifnya adalah fauna kupu-kupu yang
mendominasi seluruh permukaan kain dan motif flora atau tumbuhan yang menghiasi
setiap bidang kain. Penataan pola pada kupu-kupu beruang diterapkan secara bebas
tanpa adanya pengulangan pola. Tersusun dari dua motif dasar yaitu motif kupu-kupu
sebagai pola motif utama dan motif tumbuhan sebagai pola motif selingan.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
72
Gambar 38. Detail Pola Kupu-kupu Beruang.
Penataan bentuk pola kupu-kupu beruang memiliki susunan yang berbeda-
beda pada tiap pola. Pada pola motif utama disusun secara acak dengan teknik rotasi
kemudian diletakkan motif kupu-kupu kecil disekeliling motif utama dan disellingi
dengan motif tumbuhan pada setiap pola. Motif Isen-isen tulang daun diterapkan pada
badan kupu-kupu motif utama dengan diberi Isen-isen Cecek pada samping kanan dan
kiri. Pada sayap kupu-kupu ditebarkan motif Isen-isen cecek pitu dan lung-lungan.
Penebaran Isen-isen Sawut, tulang daun, Cecek, dan Sawut Cecek disajikan pada
motif selingan tumbuhan.
Motif isen-isen cecek pitu
Motif isen-isen sawut
Motif utama kupu-kupu
Motif isen-isen sawut cecek
Motif flora bunga dan daun
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
73
Perwujudan batik pola kupu-kupu beruang disajikan dengan warna latar putih
di seluruh permukaan kain. Warna hijau tua, merah, dan biru ditorehkan pada
beberapa keseluruhan bagian motif yaitu pada sayap dan badan kupu-kupu, bunga,
dan daun. Sedangkan motif isen-isen digoreskan warna putih saja.
Perpaduan warna hijau tua, merah, dan biru tampak memiliki kesatuan dengan
motif utama dan motif selingan ditambah lagi dengan penorehan warna latar putih
pada seluruh permukaan kain. Harmonisasi pada komposisi bentuk dan peletakan
motif memiliki karakter yang ceria karena ditunjang dengan penorehan warna yang
disajikan secara berselang-seling sehingga memiliki kesan yang ramai.
Goresan-goresan pada garis motif batik pola kupu-kupu beruang memiliki
karakter yang tegas. Komposisi bentuk motif yang berbeda-beda pada tiap pola dan
disusun secara acak menimbulkan kesan dinamis. Nuansa ramai akan harmonisasi
alam tampak pada penorehan warna tiap motif dan perbedaan volume bentuk besar
kecil dari perpaduan motif. Penggarapan batik pola kupu-kupu beruang dilakukan
oleh tangan-tangan terampil, ini terlihat pada goresan-goresan motifnya yang cukup
banyak dengan kerapatan saling berkelanjutan antara motif yang satu dengan motif
yang lainnya.
Penataan motif dengan ukuran bervariasi dipadukan dengan warna latar yang
lembut menimbulkan kesan saling menyatu. Pengambilan ide kupu-kupu dengan
variasi bentuk yang atraktif cukup menarik. Penggarapannya cukup halus karena
didukung permainan warnanya dan hanya orang terampil yang mampu menggarap
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
74
batik pola Kupu-kupu Beruang. Penyajian untuk Show Room cukup menarik dengan
meletakkan kain pada Gawangan.
3. Batik Pola Lainnya.
a. Batik Pola Kontemporer.
Batik Pola Sekar Sarimbit.
Gambar 39. Batik Pola Sekar Sarimbit, Karya Sigit Witjaksono (Foto: Padi Boloe, Astaufi, 2012).
Batik pola Sekar Sarimbit merupakan batik yang dimana dalam
penggambaran motifnya dilakukan secara bebas sesuai dengan ekspresi yang
diinginkan pembuatnya. Sarimbit berasal dari bahasa jawa yang memiliki arti serupa,
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
75
jadi dalam proses pembuatannya hal pertama yang dilakukan adalah membuat satu
jenis pola batik kemudian pola batik tersebut dibuat ulang mirip dengan yang aslinya
menggunakan teknik yang sama, yaitu menggambar langsung di atas kain.
Gambar 40. Detail Pola Sekar Sarimbit.
Keseluruhan struktur yang dimiliki batik pola Sekar Sarimbit ekspresionisme
adalah non geometris, terlihat dari pola-pola abstrak dengan susunan bebas tanpa
adanya pengulangan. Terdiri dari dua motif dasar yaitu motif latohan abstrak sebagai
motif utama dan motif flora atau tumbuhan abstrak sebagai motif selingan.
Motif Isen-isen Cecek
Motif flora abstrak
Motif Latohan abstrak
Motif Isen-isen tulang daun
Motif Isen-isen Cecek Pitu
Motif Isen-isen Sawut Cecek
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
76
Komposisi keseluruhan bentuk pola dari Sekar Sarimbit adalah abstrak. Pola
Latohan sebagai motif utama digambarkan secara tidak beraturan dan memiliki
susunan motif yang berbeda-beda. Begitu juga dengan motif tumbuhan dengan
penggambaran yang tidak teratur serta komposisi pola yang berbeda-beda dari setiap
motif. Memiliki beberapa variasi motif isen-isen yaitu Cecek, Cecek Pitu, tulang
daun, dan Sawut Cecek yang ditebarkan pada motif selingan Latohan abstrak.
Warna biru tua diterapkan pada latar kain dipadukan dengan warna ungu pada
motif tumbuhan abstrak. Penerapan warna putih ditorehkan pada motif utama
Latohan abstrak dan motif Isen-isen. Warna putih terkesan mendominasi karena
penorehan warna pada netuk motif utama Latohan dengan teknik Blocking.
Perpaduan warna dan bentuk pada pola Sekar Sarimbit memiliki kesan
menyatu satu sama lain. Harmonisasi bentuk abstrak motif Latohan dengan motif
tumbuhan seakan memiliki kesan mengalir lugas dengan goresan motifnya. Kesan
statis muncul karena keseluruhan bentuk motif adalah abstrak. Pemunculan warna
putih dan ungu berfungsi untuk menghilangkan kebosanan dari abstraksi motif.
Dalam penggarapannya menonjolkan permainan warna yang hanya bisa digarap oleh
perajin yang berpengalaman.
b. Batik Pola Pesisiran.
Batik pola pesisiran merupakan Batik yang coraknya menggambarkan tentang
kehidupan masyarakat pesisir pantai Lasem. Motif-motif yang terdapat didalamnya
adalah motif Iwak-iwakan, motif batu karang, dan motif Latohan atau rumput laut.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
77
Pola-pola motif yang digambarkan adalah kehidupan yang ada di dalam laut.
Biasanya pola yang tergarap memiliki susunan pola yang bebas tanpa adanya
pengulangan.
Perwujudan warna dan motifnya berbeda-beda sesuai dengan keinginan
perajin. Batik pola pesisiran Lasem memiliki digolongkan menjadi dua jenis yaitu
geometris dan non geometris. Pada umumnya pola geometris diterapkan pada pola
batu-batuan seperti pola batu karang, sedangkan pola non geometris diterapkan pada
pola flora dan fauna laut. Jenis pola batik yang berhasil ditemukan sebagai berikut:
Batik Pola Iwak-iwakan.
Iwak merupakan bahasa Jawa yang berarti ikan. Batik pola Iwak-iwakan
merupakan gambaran dari kehidupan biota laut yang diaplikasikan kedalam kain
Batik. Sebagian masyarakat Pesisir Lasem bermatapencaharian sebagai nelayan.
Mereka memanfaatkan kekayaan laut untuk kehidupan sehari-sehari. Umumnya
setiap warga masyarakat Pesisir Lasem memiliki tambak yang berisi berbagai macam
binatang laut yang nantinya akan di panen jika sudah tiba waktunya.
Gambar 41. Batik Pola Iwak-iwakan, Karya Sigit Witjaksono (Foto: Padi Boloe, Astaufi, 2012).
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
78
Batik Pola Iwak-iwakan memiliki struktur non geometris. Pola yang dibentuk
keseluruhannya merupakan bentuk fauna dan flora. Penggarapan Batik Pola Iwak-
iwakan mengalami beberapa pengulangan pola yang disusun secara urut. Susunan
polanya terdiri dari pengulangan beberapa rapor yang tersusun searah tanpa adanya
perubahan letak dari setiap rapor. Disusun dari empat motif, yaitu motif utama, motif
selingan, motif Latar, dan motif Isen-isen. Motif Iwak berperan sebagai motif utama
terdiri dari beberapa motif Iwak yang memiliki volume berbeda-beda dari setiap motif
Iwak. Motif selingan yang diterapkan pada Batik Pola Iwak-iwakan adalah terdiri dari
beberapa motif tumbuhan yaitu, motif Latohan dan motif coral atau batu karang. Pada
motif latar yang diterapkan adalah motif Krecak yang lebih terlihat seperti buih-buih
udara di dalam air, sedangkan untuk motif Isen-isen dipakai motif Cecek, Sawut,
Sawut Cecek, Sisik, dan Mata Deruk.
Gambar 42. Detail Pola Iwak-iwakan.
Motif isen-isen cecek
Motif isen-isen mata deruk
Motif Selingan Coral atau batu
Karang
Motif isen-isen Krecak
Motif Selingan Latohan
Motif Utama Iwak
Motif isen-isen Sisik
Motif isen-isen sawut cecek
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
79
Pada motif utama yaitu motif Iwak terdapat motif Isen-isen Sawut dan Sawut
Cecek yang diletakkan pada sirip, kemudian motif Cecek dan Sisik yang diletakkan
pada badan ikan. Pada motif selingan Latohan terdapat motif Isen-isen seperti tulang
daun, dan pada motif selingan Coral atau batu karang diterapkan motif Isen-isen
Cecek dan Mata Deruk. Motif latar Krecak ditebar pada seluruh permukaan kain
berdampingan dengan motif Isen-isen Cecek di sela-sela motif Krecak.
Batik pola Iwak-iwakan memiliki tiga susunan warna, yaitu warna biru tua,
biru muda, dan putih. Pada warna latar menggunakan warna biru tua yang ditorehkan
pada seluruh bidang kain. Untuk warna biru muda diterapkan pada motif utama dan
motif selingan, sedangkan warna untuk motif Isen-isen ditorehkan warna putih yang
juga sebagai warna garis motif.
Secara keseluruhan batik pola Iwak-iwakan tampak memiliki kesan dinamis.
Hal ini terlihat dari perbedaan besar kecilnya volume dari setiap motif dan susunan
letak motif yang memiliki beberapa variasi. Beberapa variasi motif utama terlihat dari
letak susunan motifnya yang memiliki bentuk dan letak yang berbeda pada tiap motif
Iwak. Motif selingan juga memiliki beberapa variasi bentuk motif yang beerbeda
dilihat dari goresan motifnya dan bentuk dari motif selingan itu sendiri, kemudian
dipadukan variasi motif Isen-isen yang memiliki beberapa jenis motif yang
diterapkan pada setiap rapor sehingga kesan membosankan tidak terlalu
mendominasi.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
80
Perpaduan warna latar biru tua dengan warna motif biru muda sangat
mencerminkan suasana laut. Warna putih pada motif Isen-isen dan garis motif
menambah ramai suasana laut sehingga terkesan memiliki arus dari ombak laut yang
bergelombang.
Kesatuan atau Unity batik pola Iwak-iwakan terlihat pada susunan motifnya
yang terdidiri dari flora dan fauna biota laut berpadu dengan penorehan warna latar
biru tua pada seluruh bidang kain dan biru muda pada motif berdampingan dengan
warna putih yang ditorehkan pada motif Isen-isen dan garis motif. Dilhat dari
keseluruhan corak dan warnanya mengandung pesan bahwa Lasem memiliki
kekayaan laut yang begitu beragam. Motif dan warnanya mengadopsi kehidupan
biota laut sebagai inspirasi batik pola Iwak-iwakan.
Goresan garis motif pada batik pola Iwak-iwakan terkesan lugas, terlihat dari
ukuran garisnya yang lebar dan tebal. Penggarapan goresan garis motif cukup halus
dan melihat dari banyaknya motif batik pola Iwak-iwakan digarap oleh para pengrajin
yang sudah berpengalaman. Produk akhir dari batik pola Iwak-iwakan tersaji dalam
berbagai versi diantaranya baju santai, Bed Cover, dan hiasan dinding.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
81
BAB V
PENUTUP
A. Kesimpulan.
Perkembangan Pola Batik Lasem Pasca Penetapan UNESCO tentang Batik tahun
2009, memiliki berbagai macam perubahan dari mulai bentuk pola, motif, dan warna
yang sudah tidak lagi sesuai pola Pakem batik Lasem. Perubahan yang terjadi karena
menuruti permintaan pasar sehingga para pengrajin batik Lasem berlomba-lomba
untuk menciptakan motif-motif baru untuk menarik minat pasar. Pola tersebut secara
garis besar dibagi menjadi tiga yaitu pola selera cina atau Laseman, pola selera
rakyat, dan pola lainnya. Berbagai macam pola selera rakyat yang ditemukan antara
lain adalah, Blarakan, Bledak Sarimbit, Sekar Jagad, Tiga Negri, Lerek Latohan,
Sekar Aseman, dan beberapa pola lainnya. Pola selera Cina antara lain Pola Bola
Dunia, Kupu-kupu Beruang, Lok Can, Lerek Sisik Naga, Banji Tambal, Naga, Tok
Wi, dan beberapa pola lainnya. Pola lainnya antara lain Sekar Sarimbit, Selo Karang,
Bledak Sarimbit, Nice umbrella, dan beberapa pola lainnya. Pola tersebut sudah
berkembang menjadi seni kontemporer yang memadukan antara gaya kekinian dan
masa lampau. Motif yang diciptakan semakin beragam dengan mengambil ide dari
tumbuhan dan binatang yang menjadi ekosistem di daerah Lasem.
Pola Batik Lasem Pasca Penetapan UNESCO tentang Batik tahun 2009, sebagian
besar diwujudkan dengan teknik batik tulis, dengan motif yang sangat bervariatif.
Motif khas Lasem masih juga dijumpai walaupun tidak mendominasai (Krecak,
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
82
Hong, Banji, Latohan, Dewa-dewi, dan Naga). Secara struktural pola batik Lasem
tersebut disusun dengan susunan geometris (Lereng dan Ceplok) dan non geometris
(Semenan dan Buketan). Struktur susunan motif seringkali dilakukan tidak dengan
sistem pengulangan pola kecuali pada pola Lereng dan Ceplokan. Karena para
pengrajin lebih senang ketika dalam membatik langsung menggoreskan pada kain,
sehingga batik Lasem diproduksi dengan berbagai macam versi dan ekspresi dari para
pengrajin. Corak yang terjadi pada batik Lasem merupakan mimesis dari kehidupan
masyarakat Lasem itu sendiri. Bentuk-bentuk motifnya yang dulu memiliki makna
filosofi yang mendalam, sekarang sudah tidak lagi memiliki makna filosofis karena
motif yang dibuat hanya untuk memenuhi kebutuhan pasar saja. Penamaan batik
Lasem yang dulu sesuai dengan warna yang diterapkan sepertti Bang-bangan, Bang-
biru, dan Bang-biru-ijo, sekarang berubah penamaan sesuai jenis motif yang ada di
dalamnya. Kolaborasi yang terjadi pada pewarnaan batik Lasem sungguh sangat
bervariatif dengan memunculkan berbagai macam warna. Komposisi permainan
warna sangat terlihat pada batik Lasem dengan pola kontemporer. Goresan yang
diciptakan para pengrajin tergolong lugas dan memiliki ketebalan yang terkesan
tegas.
B. Saran.
Setelah melakukan penelitian ada beberapa temuan yang menarik untuk lebih
ditindak lanjuti:
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
83
1. Karena menurunnya jumlah pengusaha batik Lasem, pihak terkait (akademisi,
pemerintah, dan swasta) bisa melakukan pembinaan pada pelaku pembatikan di
Lasem dan masyarakat untuk turut berpartisispasi dalam mengembangkan batik
Lasem dan menjaga kelestariannya, mengingat batik Lasem pernah menjadi
primadona mengadopsi kepopuleran batik Solo, Jogja, dan Pekalongan.
2. Penelitian mengenai pewarnaan khas batik Lasem yaitu warna merah yang
masyarakat batik biasa menyebutnya Abang Getih Pitik atau dalam bahasa Indonesia
merah darah ayam, sangat menarik untuk dilakukan.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user