William Merritt Chase’s 10th Street studio , NY
Intérieur de l’atelier de Nadar, rue d’Anjou, Paris, s.d., BnF
UN ESPACE SOCIAL
Gustave Courbet, L'Atelier du peintre. Allégorie réelle déterminant une phase de sept années de ma vie artistique et morale (1854-1855)
Stacy Tolman, The musicale (1887)
Représentation de Caligula de Vincent d’Indy chez Anna Boch, en présence d’Eugène Ysaÿe et
de Gabriel Fauré.
UN ESPACE DE REPRESENTATION Représentation de la vie et du travail d’artiste
Octave Tassaert, Intérieur d’atelier (1848) Alfred Stevens, L’atelier (1869)
Mise en scène d'un atelier d'artiste à Montmartre pour l'émission télévisée
"Clin d'oeil », 13/10/1957, Fallot, Daniel / INA
Auguste Giraudon, John Singer Sargent dans son atelier (1885)
Représentation des artistes eux-mêmes
De l’atelier au musée : le Musée Wiertz
Vue des fausses ruines de Paestum dans le jardin, souvenir du voyage en Italie
Grande salle d’exposition à la (dé)mesure des peintures
LA VISITE A L’ATELIER ET SA POPULARISATION
L’atelier de M. Delaroche (L’Illustration, 1850)
« In the late 1880s Mrs Fildes regarded as a flop any Show Sunday that failed to attract at least 1000 visitors to her husband’ s studio. »
(Wedd et al., 2001 : 86)
ILLU extraite article de Charpy, maison avec verrière
L’atelier comme modèle architectural pour la bourgeoisie
Annonce parue dans la revue artistique L’Art Moderne, annonçant la vente d’une maison de rentier située à Schaerbeek et possédant un atelier d’artiste (l’information est mise en évidence). Source : L’Art Moderne, 1903
A. Stevens, "Le nouveau bibelot" ou "L’Inde à Paris, le bibelot exotique", vers 1865. Amsterdam, Van Gogh
Museum.
L’atelier et ses objets comme modèles
Parcours d’artistes à Saint-Gilles, 2012. Cartes des ateliers visitables et signalétique dans la rue.
Visites contemporaines
DIVERSITE DES FORMES
Atelier Félix Rodberg, 1889
Atelier Wiertz, 1853
Atelier Colpaert, 1929 Atelier J. Borin, 1932 Atelier Meunier, 1899 Hôtel Ciamberlani, 1897
Hôtel Ciamberlani, façade rue Defacqz (vers 1906)
Sgraffite de la façade dessiné par Ciamberlani (après rénovation)
L’Hôtel Albert Ciamberlani (1897) – rue Defacqz 48
Hôtel Ciamberlani, salle à manger, photo d’époque montrant l’aménagement intérieur créé par Paul Hankar
Buffet reconstruit selon les plans d’Hankar
L’Hôtel Hankar (1893) – rue Defacqz 71
L'atelier de Paul en Hankar vers 1900. De gauche à droite, Paul Hankar, Léon Sneyers,
Emile van Nooten et Paul Hamesse
Façade principale
VISIBILITE DES ATELIERS AUJOURD’HUI
Atelier d’artiste situé rue Lens à Ixelles (Source: Google Street View, 2009)
Source: Charpy M., 2009, Les ateliers d’artistes et leurs voisinages, Histoire Urbaine, 26
Ateliers parisiens
Répartition des artistes et des institutions artistiques à Chelsea, Londres, 1860-1900 et illustrations de la présence d’ateliers (Wedd K., Pettz L., Ross C., 2001, Artists' London – Holbein to Hirst, London : Merrell)
Ateliers bruxellois : inventaire patrimonial des ateliers construits au 19e siècle, réalisé par Linda Van Santvoort (1996)
POUR UNE GÉOGRAPHIE DIACHRONIQUE DES ARTISTES Choix méthodologiques
1. Longue échelle d’analyse temporelle
2. Petite échelle d’analyse spatiale
3. Analyse au lieu de résidence >< atelier
4. Approche collective des artistes en tant que groupe
1833
1842
1862
1881
1901
1928
1939
1950
1959
1969
1971
1981
1991
2008
1833
1842
1862
1881
1901
1928
1939
1950
1959
1969
1971
1981
1991
2008
Catalogue Salon triennal des Beaux-arts Almanach du commerce et de l’industrie (Mertens & Rosez) Recensement de la population Annuaire général des Beaux-arts Base de données des membres de SMart
Sources
Analyse à échelle fine: Composition rue de l’Abbaye (1903), « rue d’artistes »
artiste
artiste
artiste
musicien
encadreur
maison de campagne
N°63 Théo Van Rysselberghe N°59 Constantin Meunier
Anna Boch (maison disparue) Isidore Verheyden (maison disparue) Théo Ysaÿe (n°29) Henri Cassiers (n°12)
Analyse à petite échelle et sur le temps long
1 artiste = 1 point Nb d’artistes par quartier
Définition de l’indice : nb art Q1 / nb art BXL surf bâtie Q1 / surf bâtie BXL Lecture de la légende : Les quartiers sont classés par ordre décroissant de spécificité. Les classes répartissent les quartiers en quintiles sur base du nombre d’artistes.
En construisant une grande maison d’artiste peu après le milieu du siècle, le peintre Jean Robie est l’un des premiers créateurs à s’installer le long de la chaussée de Charleroi. Il acquiert un vaste terrain, à l’angle de la chaussée et de la rue de Neufchâtel, dans lequel il aménage un jardin où il fait travailler ses élèves. La propriété sera plus tard démantelée, lorsque la pression immobilière s’accroît sur ce quartier bourgeois jouxtant l’avenue Louise. Carte postale représentant la propriété entre 1876 et 1904.
Environnement social des quartiers d’artistes (1881)
Composition socio-économique de la zone
d’étude tracée autour de l’avenue Louise.
Source: Mertens & Rosez, 1881
Visibilité des artistes dans l’espace urbain: ornementations de façades et écoles d’art à Saint-Gilles et Ixelles
L’ENTRE-DEUX-GUERRES : Une installation toujours plus centripète. Des artistes en banlieue proche
H. Mortiaux, ‘’Vieille porte – Ferme St-Eloi’’, non-daté, exposition Sites d’Uccle, 1947
« Peindre au paysage » mais rester connecté au centre
« N’ayant ni l’âme aussi revendicative que les expressionnistes allemands, ni aussi rustique que les expressionnistes de Laethem, ils ont l’âme plutôt faubourienne, c’est-à-dire qu’ils recherchaient à la fois les commodités de la ville et le calme de la campagne. »
(Van de Putte,2009 : 120)
Constant Montald (1862-1944), Woluwe-St-Lambert
Auguste Oleffe (1867-1931), Auderghem
Henry Van de Velde (1863-1957), Uccle
Exemples de maisons d’artistes construites dans la 2e couronne
FIN 20e SIÈCLE: Le « retour au centre ». Repolarisation autour des anciens faubourgs sud et conquêtes en centre-ville
Précurseurs ou indicateurs? Les artistes et la « nouvelle classe moyenne précaire »
Densité d’artistes par quartier.
Densité de la nouvelle classe moyenne précaire.
Résidus de la
Droite de régression entre les variables soumises à l’analyse (densité d’artistes et densité de la
nouvelle classe moyenne précaire).
« À l'angle des rues de l'Abbaye et de la chaussée de Vleurgat se dresse un immeuble d'angle à appartements de style moderniste (…). Jusqu'en 1954 se dressait, à la place de cet immeuble, l'hôtel particulier d'inspiration Art nouveau d'Anna Boch. »
(Inventaire du Patrimoine bruxellois)
TRANSFORMATION, RECONVERSION, DEMOLITION Exemple de la maison d’Anna Boch, rue de l’Abbaye
Cartographie des données rassemblées par L. Van Santvoort, 1996
Destinées des ateliers du 19e siècle
Les ateliers de la rue Godecharle face au développement du quartier européen
Réaménagement du côté pair de la rue Godecharle dans les années 1990. Les parcelles où se trouvaient les ateliers d’artistes ont été démolies à l’occasion de la construction de la dalle recouvrant les voies ferrées. Désormais, ce sont des appartements de standing qui bordent la rue, contrastant avec les anciennes maisons du côté impair.
Sources: Google Maps 2012; ICM 1893; Google Earth 2009.
Entrée principale des établissements Mommen, vers 1900
Salon Mommen, galerie d’exposition, vers 1906
David Oyens, L’artiste encadrant (Portrait de Félix Mommen?),
1874
Les Ateliers Mommen Sauvegarde d’une cité d’artistes bruxelloise
INSTRUMENTALISATION DES LOGEMENTS D’ARTISTES Cheval Noir : ancien entrepôt des Brasseries Hallemans (Molenbeek)
« Si la gentrification touchait déjà le vieux-Molenbeek de manière ponctuelle, sous la forme de “citadelles” de lofts, elle traverse aujourd’hui le canal sous l’action des pouvoirs publics. Le projet “Cheval Noir”, projet de réaffectation d’un chancre industriel dont le chantier vient de s’achever, est l’expression de cette volonté politique de désenclavement du quartier. »
(Brunfaut, 2010: 23)
Le "Cheval Noir" doit être un bâtiment-phare, voué à doter
le quartier d'une nouvelle dimension identitaire, « l'idée
étant d'utiliser la vertu transformatrice de la
présence d'artistes pour infléchir [son] image. »
(Brunfaut, 2010: 23)
Les artistes: pionniers désignés d’une « gentrification douce »?
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