TATIANA DEBROUX, géographe

Printemps de l’Histoire – 9 mai 2014

1. FONCTIONS

UN ESPACE POLYVALENT

F. Bazille, L’atelier de la rue La Condamine (1870)

William Merritt Chase, In the studio (vers 1882)

La diffusion d’un modèle dans l’espace…

William Merritt Chase’s 10th Street studio , NY

Intérieur de l’atelier de Nadar, rue d’Anjou, Paris, s.d., BnF

… et dans le temps. Intérieurs d’artistes aux Ateliers Mommen (années 1970)

UN ESPACE SOCIAL

Gustave Courbet, L'Atelier du peintre. Allégorie réelle déterminant une phase de sept années de ma vie artistique et morale (1854-1855)

Stacy Tolman, The musicale (1887)

Représentation de Caligula de Vincent d’Indy chez Anna Boch, en présence d’Eugène Ysaÿe et

de Gabriel Fauré.

David Oyens, Intérieur d’atelier (Le pianiste), 1874

UN ESPACE DE REPRESENTATION Représentation de la vie et du travail d’artiste

Octave Tassaert, Intérieur d’atelier (1848) Alfred Stevens, L’atelier (1869)

Mise en scène d'un atelier d'artiste à Montmartre pour l'émission télévisée

"Clin d'oeil », 13/10/1957, Fallot, Daniel / INA

Auguste Giraudon, John Singer Sargent dans son atelier (1885)

Représentation des artistes eux-mêmes

L’atelier de Fernand Khnopff avenue Jeanne, 1902 (aujourd’hui détruit)

De l’atelier au musée : le Musée Wiertz

Vue des fausses ruines de Paestum dans le jardin, souvenir du voyage en Italie

Grande salle d’exposition à la (dé)mesure des peintures

LA VISITE A L’ATELIER ET SA POPULARISATION

L’atelier de M. Delaroche (L’Illustration, 1850)

« In the late 1880s Mrs Fildes regarded as a flop any Show Sunday that failed to attract at least 1000 visitors to her husband’ s studio. »

(Wedd et al., 2001 : 86)

ILLU extraite article de Charpy, maison avec verrière

L’atelier comme modèle architectural pour la bourgeoisie

Annonce parue dans la revue artistique L’Art Moderne, annonçant la vente d’une maison de rentier située à Schaerbeek et possédant un atelier d’artiste (l’information est mise en évidence). Source : L’Art Moderne, 1903

A. Stevens, "Le nouveau bibelot" ou "L’Inde à Paris, le bibelot exotique", vers 1865. Amsterdam, Van Gogh

Museum.

L’atelier et ses objets comme modèles

Parcours d’artistes à Saint-Gilles, 2012. Cartes des ateliers visitables et signalétique dans la rue.

Visites contemporaines

2. FORMES

DIVERSITE DES FORMES

Atelier Félix Rodberg, 1889

Atelier Wiertz, 1853

Atelier Colpaert, 1929 Atelier J. Borin, 1932 Atelier Meunier, 1899 Hôtel Ciamberlani, 1897

Maisons d’artistes ou ateliers Un type architectural en soi?

Maison d’artiste avec atelier, Arthur Rogiers (architecte: Paul Hamesse, 1898)

ARTISTES ET ARCHITECTES

Cartographie des données rassemblées par L. Van Santvoort, 1996

Collaboration étroite: Robert Mallet-Stevens et Tamara de Lempicka (1929) Paris, 14e arrondissement

REALISATIONS SIGNEES PAUL HANKAR

Hôtel Ciamberlani, façade rue Defacqz (vers 1906)

Sgraffite de la façade dessiné par Ciamberlani (après rénovation)

L’Hôtel Albert Ciamberlani (1897) – rue Defacqz 48

Hôtel Ciamberlani, salle à manger, photo d’époque montrant l’aménagement intérieur créé par Paul Hankar

Buffet reconstruit selon les plans d’Hankar

Mitoyenneté des hôtels Ciamberlani et Janssens (AAM)

L’Hôtel René Janssens (1898) – rue Defacqz 50

Exhaussement de 1908 Elévation originale de 1898

Vue actuelle des hôtels Ciamberlani et Janssens (janvier 2014)

L’Hôtel Hankar (1893) – rue Defacqz 71

L'atelier de Paul en Hankar vers 1900. De gauche à droite, Paul Hankar, Léon Sneyers,

Emile van Nooten et Paul Hamesse

Façade principale

VISIBILITE DES ATELIERS AUJOURD’HUI

Atelier d’artiste situé rue Lens à Ixelles (Source: Google Street View, 2009)

3. LOCALISATION

Source: Charpy M., 2009, Les ateliers d’artistes et leurs voisinages, Histoire Urbaine, 26

Ateliers parisiens

Répartition des artistes et des institutions artistiques à Chelsea, Londres, 1860-1900 et illustrations de la présence d’ateliers (Wedd K., Pettz L., Ross C., 2001, Artists' London – Holbein to Hirst, London : Merrell)

Ateliers bruxellois : inventaire patrimonial des ateliers construits au 19e siècle, réalisé par Linda Van Santvoort (1996)

POUR UNE GÉOGRAPHIE DIACHRONIQUE DES ARTISTES Choix méthodologiques

1. Longue échelle d’analyse temporelle

2. Petite échelle d’analyse spatiale

3. Analyse au lieu de résidence >< atelier

4. Approche collective des artistes en tant que groupe

1833

1842

1862

1881

1901

1928

1939

1950

1959

1969

1971

1981

1991

2008

1833

1842

1862

1881

1901

1928

1939

1950

1959

1969

1971

1981

1991

2008

Catalogue Salon triennal des Beaux-arts Almanach du commerce et de l’industrie (Mertens & Rosez) Recensement de la population Annuaire général des Beaux-arts Base de données des membres de SMart

Sources

Localisation de l’information (du manuel à l’automatisation)

RÉSULTATS Résultat brut: carte par points

Alignements de peintres (Ixelles et Schaerbeek, 1881) : en quête de la lumière du Nord

Analyse à échelle fine: Composition rue de l’Abbaye (1903), « rue d’artistes »

artiste

artiste

artiste

musicien

encadreur

maison de campagne

N°63 Théo Van Rysselberghe N°59 Constantin Meunier

Anna Boch (maison disparue) Isidore Verheyden (maison disparue) Théo Ysaÿe (n°29) Henri Cassiers (n°12)

Rue de l’Abbaye : voisinage artistique (artistes peintres et sculpteurs M&R 1901)

Analyse à petite échelle et sur le temps long

1 artiste = 1 point Nb d’artistes par quartier

Définition de l’indice : nb art Q1 / nb art BXL surf bâtie Q1 / surf bâtie BXL Lecture de la légende : Les quartiers sont classés par ordre décroissant de spécificité. Les classes répartissent les quartiers en quintiles sur base du nombre d’artistes.

FIN 19e SIÈCLE: Emergence de deux pôles artistiques dans les faubourgs bourgeois

En construisant une grande maison d’artiste peu après le milieu du siècle, le peintre Jean Robie est l’un des premiers créateurs à s’installer le long de la chaussée de Charleroi. Il acquiert un vaste terrain, à l’angle de la chaussée et de la rue de Neufchâtel, dans lequel il aménage un jardin où il fait travailler ses élèves. La propriété sera plus tard démantelée, lorsque la pression immobilière s’accroît sur ce quartier bourgeois jouxtant l’avenue Louise. Carte postale représentant la propriété entre 1876 et 1904.

Environnement social des quartiers d’artistes (1881)

Composition socio-économique de la zone

d’étude tracée autour de l’avenue Louise.

Source: Mertens & Rosez, 1881

Visibilité des artistes dans l’espace urbain: ornementations de façades et écoles d’art à Saint-Gilles et Ixelles

L’ENTRE-DEUX-GUERRES : Une installation toujours plus centripète. Des artistes en banlieue proche

H. Mortiaux, ‘’Vieille porte – Ferme St-Eloi’’, non-daté, exposition Sites d’Uccle, 1947

« Peindre au paysage » mais rester connecté au centre

« N’ayant ni l’âme aussi revendicative que les expressionnistes allemands, ni aussi rustique que les expressionnistes de Laethem, ils ont l’âme plutôt faubourienne, c’est-à-dire qu’ils recherchaient à la fois les commodités de la ville et le calme de la campagne. »

(Van de Putte,2009 : 120)

Constant Montald (1862-1944), Woluwe-St-Lambert

Auguste Oleffe (1867-1931), Auderghem

Henry Van de Velde (1863-1957), Uccle

Exemples de maisons d’artistes construites dans la 2e couronne

Sociabilité artistique: Uccle Centre d’Art

FIN 20e SIÈCLE: Le « retour au centre ». Repolarisation autour des anciens faubourgs sud et conquêtes en centre-ville

Source : Dessouroux, 2008

1981

2008

Artistes et gentrification : constats bruxellois

Précurseurs ou indicateurs? Les artistes et la « nouvelle classe moyenne précaire »

Densité d’artistes par quartier.

Densité de la nouvelle classe moyenne précaire.

Résidus de la

Droite de régression entre les variables soumises à l’analyse (densité d’artistes et densité de la

nouvelle classe moyenne précaire).

4. DESTINEES

« À l'angle des rues de l'Abbaye et de la chaussée de Vleurgat se dresse un immeuble d'angle à appartements de style moderniste (…). Jusqu'en 1954 se dressait, à la place de cet immeuble, l'hôtel particulier d'inspiration Art nouveau d'Anna Boch. »

(Inventaire du Patrimoine bruxellois)

TRANSFORMATION, RECONVERSION, DEMOLITION Exemple de la maison d’Anna Boch, rue de l’Abbaye

Cartographie des données rassemblées par L. Van Santvoort, 1996

Destinées des ateliers du 19e siècle

Les ateliers de la rue Godecharle face au développement du quartier européen

Réaménagement du côté pair de la rue Godecharle dans les années 1990. Les parcelles où se trouvaient les ateliers d’artistes ont été démolies à l’occasion de la construction de la dalle recouvrant les voies ferrées. Désormais, ce sont des appartements de standing qui bordent la rue, contrastant avec les anciennes maisons du côté impair.

Sources: Google Maps 2012; ICM 1893; Google Earth 2009.

Source: Podmore, 1998.

L’atelier comme modèle ou le développement des lofts

Entrée principale des établissements Mommen, vers 1900

Salon Mommen, galerie d’exposition, vers 1906

David Oyens, L’artiste encadrant (Portrait de Félix Mommen?),

1874

Les Ateliers Mommen Sauvegarde d’une cité d’artistes bruxelloise

Vue des Ateliers Mommen, Théo Vander Hecht, vers 1900 (?)

Changements urbains: vue depuis la rue de la Charité

INSTRUMENTALISATION DES LOGEMENTS D’ARTISTES Cheval Noir : ancien entrepôt des Brasseries Hallemans (Molenbeek)

« Si la gentrification touchait déjà le vieux-Molenbeek de manière ponctuelle, sous la forme de “citadelles” de lofts, elle traverse aujourd’hui le canal sous l’action des pouvoirs publics. Le projet “Cheval Noir”, projet de réaffectation d’un chancre industriel dont le chantier vient de s’achever, est l’expression de cette volonté politique de désenclavement du quartier. »

(Brunfaut, 2010: 23)

Le "Cheval Noir" doit être un bâtiment-phare, voué à doter

le quartier d'une nouvelle dimension identitaire, « l'idée

étant d'utiliser la vertu transformatrice de la

présence d'artistes pour infléchir [son] image. »

(Brunfaut, 2010: 23)

Les artistes: pionniers désignés d’une « gentrification douce »?