Download - 2013 #Thyssen140. Guía del museo Thyssen-Bornemisza en twitter / A Guide of the Thyssen-Bornemisza Museum in Twitter(spa+eng)

#Thyssen140 @guillermosolana

Comienza #Thyssen140, mi guía esencial del @museothyssen. A partir de aquí, los tuits van numerados. Leedlos con cuidado, cada palabra cuenta.Start of #Thyssen140, my essential guide to the @museothyssen. From here on all tweets are numbered. Read them carefully. Every word counts.

@guillermosolana

Primera lecciónLesson OneDuccio di Buoninsegna, Jan van Eyck, Hans Memling, Domenico Ghirlandaio

Segunda lecciónLesson TwoHans Holbein el Joven, Giovanni Bellini, Sebastiano del Piombo, Vittore Carpaccio

Tercera lecciónLesson ThreeTiziano, Bronzino, Alberto Durero, Lucas Cranach el Viejo

Cuarta lecciónLesson FourCaravaggio

Quinta lecciónLesson FivePeter Paul Rubens, Rembrandt, Frans Hals, Nicolaes Maes, Jacob Isaacksz. van Ruisdael, Pieter Jansz. Saenredam

Sexta lecciónLesson SixCanaletto, Giambattista Tiepolo, Jean-Antoine Watteau, François Boucher, Jean-Honoré Fragonard, Jean-Baptiste-Siméon Chardin, Hubert Robert

Séptima lecciónLesson SevenFrancisco de Goya, Thomas Cole, Caspar David Friedrich, Jean-Baptiste-Camille Corot, Gustave Courbet, Camille Pissarro

Octava lecciónLesson EightÉdouard Manet, Edgar Degas, Pierre-Auguste Renoir, Claude Monet, Paul Cézanne, Vincent van Gogh

Novena lecciónLesson NineEdvard Munch, André Derain, Franz Marc, Ernst Ludwig Kirchner, George Grosz, Otto Dix, Christian Schad, Max Beckmann, Edward Hopper

Décima lecciónLesson TenGeorges Braque, Pablo Picasso, Juan Gris, Fernand Léger, Liubov Popova, Nikolai Suetin, Piet Mondrian, Wassily Kandinsky, Max Ernst, René Magritte, Salvador Dalí

Undécima lecciónLesson ElevenPaul Klee, Joan Miró, Arshile Gorky, Willem de Kooning, Jackson Pollock, Clyfford Still, Mark Rothko, Georgia O’Keeffe, Robert Rauschenberg, Roy Lichtenstein, Francis Bacon, Lucian Freud

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Indice de contenidosContents

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Primera lecciónLesson One

Duccio di BuoninsegnaJan van Eyck Hans MemlingDomenico Ghirlandaio

PRIMERA lEccIón lesson one 08

La colección Thyssen son 700 años de Historia del Arte: de la tabla más antigua (1290) al retrato de Heini por Freud (1982). The Thyssen Collection is 700 years of Art History: from the oldest panel (1290) to the portrait of Heini by Freud (1982).6:02 PM. 07 / 05 / 2013

Duccio: Cristo y la samaritana (1310): una pieza del retablo de la Maestà para el Duomo de Siena.Duccio: Christ and the Samaritan Woman (1310): a piece of the Maestà altarpiece for the Duomo di Siena.6:03 PM. 07 / 05 / 2013

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Entre lo viejo y lo nuevo: fondo dorado, pero una arquitectura en tosca perspectiva. El desfile de figuras crea el espacio. Somewhere between the old and the new: a gilt background but architecture in primitive perspective. The parade of figures creates the space.6:03 PM. 07 / 05 / 2013

El foco no es Jesús, sino la mujer; el centro geométrico está en el cántaro sobre su cabeza. Para llenarlo del Agua de Vida.The focal point isn’t Jesus but the woman; the geometric centre is the pitcher on her head. For filling with the Water of Life. 6:03 PM. 07 / 05 / 2013

DUCCIO DI BUONINSEGNACristo y la samaritana, 1310-1311. Temple y oro sobre tablaChrist and the Samaritan Woman, 1310–11. Tempera and gold on panel

PRIMERA lEccIón lesson one 10

Van Eyck pintó en grisalla su Díptico de la Anunciación para dar a sus figuras aire de estatuas. Van Eyck painted The Annunciation Diptych in grisaille to make the figures look like statues. 6:09 PM. 07 / 05 / 2013

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005 Hay reflejos en los fondos oscuros y sombras proyectadas sobre los marcos: la pintura se esfuerza por salir de sí misma. There are reflections in the dark backgrounds and shadows cast on the frames: it’s as if the painting were struggling to come out of itself.6:09 PM. 07 / 05 / 2013

JAN VAN EYCKDíptico de la Anunciación, c. 1433-1435. Óleo sobre tablaThe Annunciation Diptych, c. 1433–35. Oil on panel

12PRIMERA lEccIón lesson one

JAN VAN EYCKDíptico de la Anunciación (detalle), c. 1433-1435The Annunciation Diptych (detail), c. 1433–35

Jan van Eyck pensaba quizá que el misterio de la Encarnación podía manifestarse a través del poder mágico del trampantojo...Jan van Eyck may have been thinking that the mystery of the Incarnation could be expressed through the magical power of trompe l’oeil...6:09 PM. 07 / 05 / 2013

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El alemán Memling retrataba a los businessmen de la próspera Brujas. Como este joven acaso castellano.The German Memling did portraits of the businessmen of prosperous Bruges. Like this possibly Castilian youth.6:15 PM. 07 / 05 / 2013

La tabla sería parte de un tríptico, incluyendo el retrato de su esposa y una imagen de la Virgen ante la que ora este joven. The panel would have been part of a triptych that included the portrait of his wife and an image of the Virgin that he was praying to. 6:15 PM. 07 / 05 / 2013

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HANS MEMLINGRetrato de un hombre joven orante (anverso), c. 1485. Óleo sobre tablaPortrait of a Young Man Praying (front), c. 1485. Oil on panel

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009 Y en el reverso la primera naturaleza muerta independiente: un jarrón cuyas flores simbolizan a María.And on the back the first independent still life: a vase with flowers symbolising Mary.6:15 PM. 07 / 05 / 2013

HANS MEMLINGFlorero (reverso), c. 1485. Óleo sobre tablaFlowers in a Jug (reverse), c. 1485. Oil on panel


Giovanna degli Albizzi se casó con Lorenzo Tornabuoni, ambos de ricas familias aliadas de los Médicis.Giovanna degli Albizzi was married to Lorenzo Tornabuoni, both from wealthy families allied with the Medicis.6:21 PM. 07 / 05 / 2013

Pero ella murió a los 20 años en su segundo embarazo. Y Ghirlandaio pintó este retrato póstumo, perfecto y remoto como la muerta. But she died at 20 during her second pregnancy. And Ghirlandaio painted this posthumous portrait, as perfect and remote as the dead girl herself.6:21 PM. 07 / 05 / 2013

Una esfinge rodeada de ofrendas simbólicas: las joyas familiares, el libro piadoso, el amuleto de coral que debía protegerla. A sphinx surrounded by symbolic offerings: the family jewels, the pious book, the coral amulet that was supposed to protect her.6:21 PM. 07 / 05 / 2013

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DOMENICO GHIRLANDAIORetrato de Giovanna degli Albizzi Tornabuoni (detalle), 1489-1490. Técnica mixta sobre tablaPortrait of Giovanna degli Albizzi Tornabuoni (detail), 1489–90. Mixed media on panel

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Y el poeta Marcial: “Oh Arte, si pudieras representar las costumbres y el alma, no habría un cuadro más bello en el mundo”.And the poet Martial: “Oh, Art, if only you could reproduce the character and the spirit, there would be no finer portrait in the world.”6:21 PM. 07 / 05 / 2013

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Segunda lecciónLesson Two

Hans Holbein el JovenGiovanni BelliniSebastiano del Piombo Vittore Carpaccio

20SEGUNDA LECCIÓN LESSON TWO

En la pared de al lado de Giovanna vive un rey que tuvo dos caras. Y su pintor Holbein nos lo revela.On the wall next to Giovanna lives a king who had two faces. The painter Holbein showed them to us.6:00 PM. 08 / 05 / 2013

Por un lado fue hombre culto y refinado, amante de las letras y las artes, humanista y hasta teólogo.On the one hand Henry was a cultured, refined man, a lover of the arts, a humanist and even a theologian.6:01 PM. 08 / 05 / 2013

Por otro lado, un cruel tirano. Un monstruo. Cuyo rostro llena esta tabla con su terrible presencia.On the other, a cruel tyrant. A monster. Whose face fills this panel with its terrible presence.6:01 PM. 07 / 05 / 2013

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HANS HOLBEIN EL JOVEN Retrato de Enrique VIII de Inglaterra, c. 1537. Óleo sobre tabla HANS HOLBEIN THE yOuNGER Portrait of Henry VIII of England, c. 1537. Oil on panel

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El retrato fue pintado algún tiempo después de la ejecución de Ana Bolena. Aquí una supuesta efigie de ella por Holbein. A portrait painted some time after the execution of Anne Boleyn. This is supposed to be a likeness of her by Holbein.6:02 PM. 08 / 05 / 2013

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HANS HOLBEIN EL JOVEN Retrato de una dama, probablemente Ana Bolena, c. 1532-1535. Tiza negra y tinta, con toques de tiza roja,blanco opaco y aguada amarilla sobre papel preparado en rosa. Londres, The British Museum HANS HOLBEIN the younger Portrait of a lady, thought to be Anne Boleyn, c. 1532–35. Black chalk and ink touched with red chalk, white bodycolour and yellow wash on pink prepared paper. London, The British Museum

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Holbein retrató también a otras esposas de Enrique VIII, como Jane Seymour, la tercera de ellas...Holbein painted portraits of more of Henry VIII’s wives, including Jane Seymour, the third...6:03 PM. 08 / 05 / 2013

... y a la cuarta, Anne de Cleves, tan frontal y hierática como un ídolo, en su retrato del Louvre...... and the fourth, Anne of Cleves, as frontal and hieratic as an idol in her portrait in the Louvre...06:03 PM. 08 / 05 / 2013

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HANS HOLBEIN EL JOVEN Retrato de Jane Seymour, reina de Inglaterra, 1536. Óleo sobre tabla. Viena, Kunsthistorisches Museum Retrato Anne de Clèves, c. 1539. Óleo y temple sobre pergamino montado sobre lienzo. París, Musée du LouvreHANS HOLBEIN THE yOuNGER Portrait of Jane Seymour, Queen of England, 1536. Oil on panel. Vienna, Kunsthistorisches Museum Portrait of Anne of Cleves, c. 1539. Oil and tempera on parchment mounted on canvas. Paris, Musée du Louvre

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Es casi una miniatura: no sólo por tamaño (28 × 20 cm), sino por su técnica minuciosa y el fondo ultramar. Almost a miniature: not only in size (28 × 20 cm) but because of the meticulous technique and ultramarine background.06:05 PM. 08 / 05 / 2013

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Para bordados y joyas, Holbein usó oro en polvo y un virtuosismo de orfebre (oficio que conocía). For embroidery and jewels, Holbein used gold dust and a goldsmith’s virtuosity (a trade he knew).6:06 PM. 08 / 05 / 2013

Ese lujo realza el carácter de icono, de imagen para el culto que tiene este retrato, ¿no os parece? The luxury heightens this portrait’s sense of the iconic, of a cult image. Don’t you think so?6:08 PM. 08 / 05 / 2013

HANS HOLBEIN EL JOVEN Retrato de Enrique VIII de Inglaterra (detalles), c. 1537HANS HOLBEIN THE yOuNGER Portrait of Henry VIII of England (details), c. 1537

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Y ahora vamos a la sala contigua a ver tres maravillas del primer Cinquecento veneciano, pintadas las tres en torno a 1510. Now let’s go to the adjacent room to see three marvels of the early Venetian Cinquecento, all painted around 1510.6:12 PM. 08 / 05 / 2013

Primero, esta delicia de Giovanni Bellini. Simeón recibe a María con el Niño en el templo. First, this delightful picture by Giovanni Bellini. Simeon receives Mary with the Child in the temple.6:15 PM. 08 / 05 / 2013

Y pronuncia el Nunc dimittis. Ahora ya puede morir tranquilo, habiendo reconocido al Salvador. And utters the Nunc dimittis. Now he can die in peace, having recognised the Saviour.6:17 PM. 08 / 05 / 2013

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GIOVANNI BELLINI Asunto Místico (Nunc dimittis), c. 1505-1510. Óleo sobre tablaNunc Dimittis, c. 1505–10. Oil on panel

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025 Pero ¿dónde está el templo? El templo es para Bellini ese paisaje con los “lejos” azules de los Alpes.But where is the temple? For Bellini that landscape with the “distant” blues of the Alps was the temple.6:18 PM. 08 / 05 / 2013


Otro veneciano, Sebastiano del Piombo, pinta a Ferry Carondelet, embajador del emperador ante el Papa. Another Venetian, Sebastiano del Piombo, painted Ferry Carondelet, the Emperor’s ambassador to the Pope.6:21 PM. 08 / 05 / 2013

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027 ... pero el ojo, aunque deslumbrado por los signos del poder, escapa por la ventana hacia el paisaje.... but though dazzled by the signs of power, the eye wanders away through the window to the landscape beyond.6:23 PM. 08 / 05 / 2013

SEBASTIANO DEL PIOMBO Retrato de Ferry Carondelet con sus secretarios, c. 1510-1512. Óleo sobre tablaPortrait of Ferry Carondelet with his Secretaries, c. 1510–12. Oil on panel


En fin, la mayor joya veneciana del Museo Thyssen, este Joven caballero en un paisaje de Carpaccio.And the Museo Thyssen’s finest Venetian jewel is this Young Knight in a Landscape by Carpaccio. 6:25 PM. 08 / 05 / 2013

Un insólito retrato de cuerpo entero, pero ¿de quién? Nadie ha podido determinarlo. An unusual full-length portrait, but of whom? Nobody has ever been able to say.6:27 PM. 08 / 05 / 2013

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VITTORE CARPACCIO Joven caballero en un paisaje, 1510. Óleo sobre lienzoYoung Knight in a Landscape, 1510. Oil on canvas

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¿Y la ciudad al fondo? Para algunos, podría ser la antigua Ragusa −actualmente Dubrovnik. What about the town in the background? For some it’s ancient Ragusa – now Dubrovnik.6:28 PM. 08 / 05 / 2013

Los estudiosos piensan que se trata de un retrato póstumo, como sugiere el árbol truncado...The experts think this is a posthumous portrait, as suggested by the tree stump...6:30 PM. 08 / 05 / 2013

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VITTORE CARPACCIO Joven caballero en un paisaje (detalles), 1510Young Knight in a Landscape (details), 1510

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¿Y ese papel que lleva el caballero en un lugar sensible? ¿Será acaso una carta? Todo son enigmas. And what about the paper the knight has put in such a delicate place? Could it perhaps be a letter? All very enigmatic.6:31 PM. 08 / 05 / 2013

En cualquier caso, este cuadro de Carpaccio no es un mero retrato. Un ideal caballeresco más bien. Whatever the case, this painting of Carpaccio’s isn’t just a portrait. But rather a chivalric ideal.6:33 PM. 08 / 05 / 2013


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Su lema: Malo mori quam foedari (Antes morir que contaminarse). Su animal, el armiño, emblema de pureza. His motto: Malo mori quam foedari (Death before dishonour). His animal: the ermine, a symbol of purity. 6:34 PM. 08 / 05 / 2013

Este guerrero melancólico habita un bosque de símbolos. Su destino está cifrado en plantas y bestias. This melancholy warrior lives in a forest of symbols. His fate is written in plants and animals.6:36 PM. 08 / 05 / 2013

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Hay, por ejemplo, un perro que simboliza la lealtad y acompaña al escudero...For instance, the dog at the squire’s side symbolises loyalty...6:38 PM. 08 / 05 / 2013

Mientras que el otro perro, ay, encarna las asechanzas del Maligno...Whereas the other dog, alas, embodies the snares of the Evil One...6:40 PM. 08 / 05 / 2013

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VITTORE CARPACCIO Joven caballero en un paisaje (detalles), 1510Young Knight in a Landscape (details), 1510


Y allí donde miremos, por todas partes, los signos del combate entre el Bien y el Mal. And wherever we look are signs of the struggle between Good and Evil.6:43 PM. 08 / 05 / 2013

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Tercera lecciónLesson Three

Tiziano BronzinoAlberto DureroLucas Cranach el Viejo

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Ayer hablamos del primer Cinquecento veneciano: Bellini, Carpaccio, Sebastiano del Piombo... Pero Venecia culmina en Tiziano.yesterday we spoke of the Venetian art of the early Cinquecento: Bellini, Carpaccio, Sebastiano del Piombo... But Venice culminated with Titian.6:00 PM. 09 / 05 / 2013

En su madurez, el colorista Tiziano se volvió sombrío, trágico. En su retrato oficial del Dux Venier… In his mature years, Titian the colourist turned gloomy, tragic. In his official portrait of Doge Venier...6:00 PM. 09 / 05 / 2013

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TIZIANORetrato del dux Francesco Venier, c. 1554-1556. Óleo sobre lienzoTITIANPortrait of Doge Francesco Venier, c. 1554–56. Oil on canvas

TERCERA LECCIÓN LESSON THREE

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041 ... la púrpura y el oro del poder abruman a un hombre anciano y enfermo, que murió poco después. ... the purple and gold of power engulf a sick, old man who was to die shortly after.6:01 PM. 09 / 05 / 2013

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El cuerpo de Venier se viene abajo. Pero qué profunda tristeza capta el pintor en su mirada.Venier’s body is frail. But the painter captured such deep sadness in his gaze.6:02 PM. 09 / 05 / 2013

Tiziano, que de joven había pintado tantas diosas espléndidas, es ahora el testigo de la mortalidad.Titian, who had painted so many radiant goddesses in his youth, was now a witness to mortality. 6:03 PM. 09 / 05 / 2013

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Un cuerpo viejo puede arder de pasión. El Jerónimo de Tiziano se consume en la llama del Espíritu. An old body can burn with passion. Titian’s Jerome is consumed by the flame of the Spirit.6:04 PM. 09 / 05 / 2013

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TIZIANOSan Jerónimo penitente, c. 1575. Óleo sobre lienzoTITIANThe Penitent Saint Jerome, c. 1575. Oil on canvas

42TERCERA LECCIÓN LESSON THREE

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Un mártir improbable es el joven que Bronzino pinta como san Sebastián. Exhibe su torso de estatua...This youth painted as St Sebastian by Bronzino is an unlikely martyr. He shows off his sculptural torso...6:05 PM. 09 / 05 / 2013

... dejándose admirar. Vuelve los ojos, la boca entreabierta, como hablando con alguien, coquetea...... for us to admire. His eyes are turned to the side, his mouth is open, as if he’s talking to someone, flirting...6:06 PM. 09 / 05 / 2013

... tanto, que pensamos que la flecha clavada en su costado no es de san Sebastián, sino de Cupido. ... to the point that we might think that the arrow in his side is not St Sebastian’s but Cupid’s.6:07 PM. 09 / 05 / 2013

... y con malicia prueba la punta de otro dardo destinado a quien le mira. Sebastián como Eros...... and he spitefully tests the tip of another arrow meant for whoever’s looking at him. Sebastian as Eros... 6:08 PM. 09 / 05 / 2013

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BRONZINO San Sebastián, c. 1533. Óleo sobre lienzo Saint Sebastian, c. 1533. Oil on canvas


Ahora vamos a hablar de pintura alemana, donde estuvo el origen de la Colección Thyssen. Sobre todo Durero y Cranach. Now let’s talk about German painting, the origin of the Thyssen Collection. Dürer and Cranach in particular.6:12 PM. 09 / 05 / 2013

Pero no dejamos Italia. Durero pintó en Venecia, en su segunda estancia, este Jesús entre los doctores. But we aren’t leaving Italy. Dürer painted this Jesus among the Doctors during his second stay in Venice.6:14 PM. 09 / 05 / 2013

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La pintó en sólo cinco días, si creemos la jactanciosa inscripción en latín: Opus quinque dierum. He painted it in only five days... if we’re to believe the boastful inscription in Latin: Opus quinque dierum.6:15 PM. 09 / 05 / 2013

Siguiendo a Leonardo, Durero opone la belleza andrógina de Jesús a las fisionomías grotescas de alrededor. Following in Leonardo’s footsteps, Dürer contrasted the androgynous beauty of Jesus with the grotesque faces of those around him.6:16 PM. 09 / 05 / 2013

ALBERTO DUREROJesús entre los doctores, 1506. Óleo sobre tablaALBRECHT DüRERJesus among the Doctors, 1506. Oil on panel

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ALBERTO DUREROJesús entre los doctores (detalle), 1506ALBRECHT DüRERJesus among the Doctors (detail), 1506

En medio del cuadro, la “cándida adolescencia”, que decía Meryl Streep en Memorias de África...In the middle, somewhat reminiscent of Meryl Streep’s “rose-lipt maidens” in Out of Africa...6:17 PM. 09 / 05 / 2013

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... y en torno a ella, los perfiles inquietantes de los rabinos, que acechan sus palabras. ... and around him, the disturbing profiles of the rabbis, hanging on his words to catch him out if they can.6:20 PM. 09 / 05 / 2013

Hay un agudo juego de miradas penetrantes que cruzan el cuadro...A sharp interplay of penetrating looks crosses the painting...6:22 PM. 09 / 05 / 2013

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ALBERTO DUREROJesús entre los doctores (detalles), 1506ALBRECHT DüRERJesus among the Doctors (details), 1506

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... miradas penetrantes y narices ganchudas...

... penetrating looks and hooked noses...6:24 PM. 09 / 05 / 2013

La agitación del debate se plasma con un montaje casi cinematográfico de objetos. Libros y manos...The heat of the discussion is captured through an almost movie-like arrangement of objects. Books and hands...6:25 PM. 09 / 05 / 2013

... manos y libros...

... hands and books...6:27 PM. 09 / 05 / 2013

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059 Y en el centro, un mágico círculo de manos que se persiguen unas a otras como animales.And at centre, a magic circle of hands pursuing each other like animals.6:30 PM. 08 / 05 / 2013

ALBERTO DUREROJesús entre los doctores (detalle), 1506ALBRECHT DüRERJesus among the Doctors (detail), 1506

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Os confiaré algo que nadie ha visto: Jesús entre los doctores evoca el Escarnio de Cristo del Bosco.Let me tell you something nobody else has noticed: Jesus among the Doctors evokes Bosch’s Christ Mocked (The Crowning with Thorns).6:32 PM. 09 / 05 / 2013

En ambos el mismo teatro expresionista de muecas y máscaras con un trasfondo decididamente antisemita.In both pictures the same Expressionist theatre of grimaces and masks against a distinctly anti-Semitic background.6:36 PM. 09 / 05 / 2013

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EL BOSCO Coronación de Espinas, c. 1490-1500. Óleo sobre tabla. Londres, The National GalleryBOSCH Christ Mocked (The Crowning with Thorns), c. 1490–1500. Oil on panel. London, The National Gallery

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En esta Virgen de Cranach también se aprecia la influencia de Italia. No en las proporciones, es cierto.The influence of Italy can also be seen in this Virgin of Cranach’s. Although not in the proportions, that’s for sure.6:40 PM. 09 / 05 / 2013

Pero hay algo leonardesco en el suave sfumato, y en el encanto dulce y misterioso, a lo Mona Lisa.But there is something of Leonardo about the soft sfumato, and the sweet, mysterious charm, Mona Lisa style.6:42 PM. 09 / 05 / 2013

La Madonna de Cranach se instala en pleno campo. Perdidas en el paisaje hay varias figuras diminutas.Cranach’s Madonna is out in the country. Lost amid the landscape are several tiny figures.6:46 PM. 09 / 05 / 2013

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LUCAS CRANACH EL VIEJO La Virgen y el Niño con un racimo de uvas (detalle), c. 1509-1510. Óleo sobre tablaLuCAS CRANACH THE ELDERThe Virgin and Child with a Bunch of Grapes (detail), c. 1509–10. Oil on panel

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La afinidad entre el desnudo y el paisaje, explorada por los venecianos, retorna en la Ninfa de Cranach.The affinity between nude and landscape, as explored by the Venetians, returns in Cranach’s Nymph.6:49 PM. 09 / 05 / 2013

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LUCAS CRANACH EL VIEJO La ninfa de la fuente, c. 1530-1534. Óleo sobre tablaLuCAS CRANACH THE ELDERThe Nymph at the Fountain, c. 1530–34. Oil on panel


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066 Fontis nympha sacri somnum ne rumpe quiesco: Ninfa de esta sagrada fuente, duermo; no rompas mi sueño.Fontis nympha sacri somnum ne rumpe quiesco: [I am the] nymph of the sacred stream. Do not disturb my sleep.6:52 PM. 09 / 05 / 2013

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Como tiene los ojos entreabiertos, hay que suponer que la hemos despertado. ¡Ay aciago destino de Acteón!As her eyes are half-open, we must assume we’ve woken her. Alas, the tragic fate of Actaeon!6:56 PM. 09 / 05 / 2013

Compañera de Diana, los atributos de esta ninfa son los de la caza. Los ciervos...The companion of Diana, this nymph’s attributes come from hunting. Deer...6:58 PM. 09 / 05 / 2013

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LUCAS CRANACH EL VIEJO La ninfa de la fuente (detalles), c. 1530-1534LuCAS CRANACH THE ELDERThe Nymph at the Fountain (detalles), c. 1530–34

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... las perdices (aunque para Cranach eran como un logo, que introducía con o sin motivo aparente). ... partridges (although these were like a logo for Cranach, he included them often for no apparent reason).6:59 PM. 09 / 05 / 2013

Y el carcaj. Dado el parentesco visual de la ninfa con Venus, dicen que podrían ser flechas de Cupido. And the quiver. Given the nymph’s visual kinship with Venus, some say they could be Cupid’s arrows.7:02 PM. 09 / 05 / 2013

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Hace unos años, una limpieza profunda permitió que aflorara el velo sutil que envuelve a la ninfa. Some years ago, a good clean brought the fine veil covering the nymph to the surface. 7:03 PM. 09 / 05 / 2013

Aquí tenéis a nuestra excelente restauradora Alejandra Martos en plena faena. This is our excellent restorer Alejandra Martos at work.7:04 PM. 09 / 05 / 2013

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Cuarta lecciónLesson Four

Caravaggio

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Nuestra protagonista exclusiva de hoy, santa Catalina de Alejandría, pintada por Michelangelo Merisi... Today’s one and only star, St Catherine of Alexandria, painted by Michelangelo Merisi...6:01 PM. 10 / 05 / 2013

... Da Caravaggio. El maestro feroz. Bisexual. Asesino. Fugitivo. Joven cadáver. Anticristo de la pintura. ... Da Caravaggio. The wild master. Bisexual. Killer. Fugitive. young corpse. The Antichrist of painting.6:05 PM. 10 / 05 / 2013

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OTTAVIO LEONI Retrato de Caravaggio, c. 1621. Tiza de color sobre papel. Florencia, Biblioteca MarucellianaPortrait of Caravaggio, c. 1621. Coloured chalk on paper. Florence, Biblioteca Marucelliana

CUARTA LECCIÓN LESSON FOuR

#THYSSEN 140 61

CARAVAGGIOSanta Catalina de Alejandría, c. 1598. Óleo sobre lienzoSaint Catherine of Alexandria, c. 1598. Oil on canvas

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Catalina era la favorita de Heini, con la que se retrató a solas cuando trajo su colección a España. Catherine was Heini’s favourite. He had his picture taken alone with her when he brought his collection to Spain.6:08 PM. 10 / 05 / 2013

En la tradición, la santa de Alejandría tiene seis atributos: anillo, libro, corona, rueda, espada y palma. Traditionally, the saint of Alexandria has six attributes: a ring, a book, a crown, a wheel, a sword and a palm frond.6:13 PM. 10 / 05 / 2013

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#THYSSEN 140 63

Caravaggio conserva sólo los tres que aluden directamente al martirio: rueda, espada y palma. Caravaggio kept the three that refer directly to the martyrdom: the wheel, the sword and the palm frond.6:18 PM. 10 / 05 / 2013

El pintor consigue que los tres atributos (rueda, espada y palma) construyan el andamiaje del cuadro. With the three attributes (wheel, sword and palm frond), the painter constructed a kind of “scaffolding” in the painting.6:22 PM. 10 / 05 / 2013

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CARAVAGGIOSanta Catalina de Alejandría (esquema), c. 1598Saint Catherine of Alexandria (schema), c. 1598

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La Catalina de Caravaggio fue pintada después del tañedor de laúd (aquí en la versión del Hermitage). Caravaggio’s Catherine was painted after the Lute-Player (here in the Hermitage version). 6:25 PM. 10 / 05 / 2013

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CARAVAGGIO El tañedor de laud, c. 1595. Óleo sobre lienzo. San Petersburgo, The State Hermitage MuseumLute-Player, c. 1595. Oil on canvas. Saint Petersburg, The State Hermitage Museum


#THYSSEN 140 65

... al que se parece en la postura de las manos. La santa sujeta el arma como quien toca un instrumento. ... in which the position of the hands is similar. The saint holds the weapon like someone playing a musical instrument.6:30 PM. 10 / 05 / 2013

El arma ensangrentada es una espada “ropera” para pelear en la calle; ¡quizá la del propio pintor! The blood-stained weapon is a rapier, for street fighting: maybe the painter’s own!6:34 PM. 10 / 05 / 2013

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CARAVAGGIOSanta Catalina de Alejandría (detalle), c. 1598Saint Catherine of Alexandria (detail), c. 1598

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Caravaggio usó para su Catalina la misma modelo que en su Conversión de la Magdalena de Detroit. Caravaggio used the same model for his Catherine as the one in the Conversion of the Magdalene in Detroit.6:37 PM. 10 / 05 / 2013

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CARAVAGGIO Conversión de la Magdalena, c. 1598. Óleo y temple sobre lienzo. Detroit Institute of Arts, donación de la Kresge Foundation y Mrs. Edsel B. FordConversion of the Magdalene, c. 1598. Oil and tempera on canvas. Detroit Institute of Arts, Gift of the Kresge Foundation and Mrs. Edsel B. Ford


#THYSSEN 140 67

... quizá la misma que posó para su Retrato de una cortesana, destruido en Berlín en 1945.... who may be the same one that posed for Portrait of a Courtesan, which was destroyed in Berlin in 1945.6:41 PM. 10 / 05 / 2013

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CARAVAGGIO Retrato de una cortesana, c. 1597. Óleo sobre lienzoPortrait of a Courtesan, c. 1597. Oil on canvas

#THYSSEN 140 69

La modelo era Fillide Melandroni: una hermosa sienesa de 17 o 18 años que en Roma fue meretriz...The model was Fillide Melandroni, a beauty of 17 or 18 from Siena who was a prostitute in Rome...6:45 PM. 10 / 05 / 2013

... y habiendo comenzando en las calles, llegó a ser amante de militares, banqueros y cardenales...... she started in the streets but became the mistress of military officers, bankers and Cardinals... 6:49 PM. 10 / 05 / 2013

Qué maliciosa paradoja, el pintar a la virgen mártir de Alejandría tomando como modelo una prostituta.Such malicious irony, using a prostitute to pose for the virgin martyr of Alexandria.6:55 PM. 10 / 05 / 2013

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Mi hipótesis es que Caravaggio creó su Catalina pensando en la de Rafael, que había visto en Roma. My theory is that Caravaggio created his Catherine with Raphael’s Catherine, which he’d seen in Rome, in mind. 6:59 PM. 10 / 05 / 2013

Para destronar a Rafael, ¿por qué no tomar su clásica y sublime santa Catalina y darle la vuelta? To dethrone him, why not take Raphael’s sublime, Classical St Catherine and turn her round? 7:03 PM. 10 / 05 / 2013

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RAFAEL Santa Catalina de Alejandría, c. 1507. Óleo sobre tabla. Londres, The National Gallery Saint Catherine of Alexandria, c. 1507. Oil on panel. London, The National Gallery


#THYSSEN 140 71

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Frente al exterior de Rafael, Caravaggio un interior oscuro. Invierte el contrapposto de la figura...As opposed to Raphael’s exterior, Caravaggio’s chooses a dark interior. He inverted the contrapposto of the figure... 7:03 PM. 10 / 05 / 2013

En vez de elevar los ojos suplicantes a los cielos, como la de Rafael, la de Caravaggio nos mira...Instead of directing her eyes heavenwards in supplication, like Raphael’s, Caravaggio’s Catherine looks out at us...7:08 PM. 10 / 05 / 2013


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La postura de la santa Catalina de Rafael es tipo Venus Pudica, como la Venus Capitolina o la de Botticelli. The posture of Raphael’s St Catherine is of the Venus Pudica, Capitoline Venus or Botticelli type.7:15 PM. 10 / 05 / 2013

Venus capitolina, c. siglo II-I a. C. Mármol. Roma, Musei CapitoliniCapitoline Venus, c. 2nd–1st century B.C. Marble. Rome, Musei Capitolini

SANDRO BOTTICELLI El nacimiento de Venus (detalle), c. 1482-1485. Temple sobre lienzo. Florencia, Galleria degli Uffizi, cortesía del Ministero Beni e Att. CulturaliThe Birth of Venus (detail), c. 1482–85. Tempera on canvas. Florence, Galleria degli uffizi, Courtesy of the Ministero Beni e Att. Culturali

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#THYSSEN 140 73

Las manos que antes cubrían seno y pubis, desplazándolas un poco, sirven ahora para sujetar el arma ;-) By moving the hands which covered breasts and pubis up a little, they can now hold the weapon ;-) 7:16 PM. 10 / 05 / 2013

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Si queréis saber más sobre la santa Catalina de Caravaggio, podéis acceder a una conferencia mía en la web del Museo.If you’d like to know more about Caravaggio’s St Catherine, you can go to a lecture of mine on the Museum website.7:16 PM. 10 / 05 / 2013

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#THYSSEN 140 75

Quinta lecciónLesson Five

Peter Paul Rubens RembrandtFrans Hals Nicolaes MaesJacob Isaacksz. van RuisdaelPieter Jansz. Saenredam

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Hoy hablaremos de la pintura de los Países Bajos, que en el siglo XVII igualó y superó a Italia. Rubens, Hals, Rembrandt... Today it’s the painting of the Netherlands, which in the 17th century equalled and even surpassed that of Italy. Rubens, Hals, Rembrandt... 5:59 PM. 13 / 05 / 2013

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PETER PAUL RUBENSVenus y Cupido, c. 1606-1611. Óleo sobre lienzoVenus and Cupid, c. 1606–11. Oil on canvas

QUINTA LECCIÓN LESSON FIVE

#THYSSEN 140 77

095 Rubens heredó el color y lo sensual de Venecia. Su Venus ante el espejo se basa en un Tiziano perdido. Rubens inherited the colour and sensuousness of Venice. His Venus at the mirror is based ona lost Titian version. 6:03 PM. 13 / 05 / 2013

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Opulenta y poderosa, la Venus de Rubens es una pin-up colosal. Una giganta sexy. Bountiful and powerful, Rubens’s Venus is a colossal pin-up. A sexy giantess. 6:07 PM. 13 / 05 / 2013

Al tratar de cubrir su cuerpo (gesto de Venus Pudica) sus brazos en realidad lo abrazan y acarician. By trying to cover her body (a gesture of the Venus Pudica’s) her arms in fact embrace and caress it. 6:10 PM. 13 / 05 / 2013

El narcisismo de la diosa (mirándose y tocándose a la vez) exalta el deseo del mirón masculino...The goddess’s narcissism (looking at and touching herself at one and the same time) arouses the desire of the male voyeur...6:14 PM. 13 / 05 / 2013

En el espejo sorprendemos una mirada inquieta, como de ansiedad. In the mirror we catch a worried look, as if of anxiety.6:19 PM. 13 / 05 / 2013

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PETER PAUL RUBENSVenus y Cupido (detalle), c. 1606-1611Venus and Cupid (detail), c. 1606–11

#THYSSEN 140 79

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La pintura holandesa es un capítulo fundamental del Museo Thyssen. El autorretrato de Rembrandt...Dutch painting is essential to the Museo Thyssen. Rembrandt’s self-portrait... 6:23 PM. 13 / 05 / 2013

... data de 1642-1643, el momento crucial cuando pinta La ronda de noche y muere Saskia. Ya nada será igual. ... dates from 1642–43, a crucial time when he painted The Night Watch and Saskia died. Nothing would ever be the same again. 6:29 PM. 13 / 05 / 2013

Las cadenas doradas son frecuentes en los autorretratos de Rembrandt: honores que el pintor codicia. Gold chains are often seen in Rembrandt’s self-portraits: honours which the painter coveted. 6:29 PM. 13 / 05 / 2013

Rubens las recibió en varias cortes de Europa; Rembrandt jamás. Sus cadenas son sólo atrezzo de estudio.Rubens received them at various European courts; Rembrandt never. His chains are just studio props.6:31 PM. 13 / 05 / 2013

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REMBRANDT Autorretrato con gorra y dos cadenas, c. 1642-1643. Óleo sobre tablaSelf-portrait Wearing a Hat and Two Chains, c. 1642–43. Oil on panel


#THYSSEN 140 81

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Hals es otro genio del retrato. Maestro del grupo informal y de las poses casuales como la pincelada. Hals was another genius of portraiture. A master of the informal group and the casual pose, as well as the brush stroke. 6:34 PM. 13 / 05 / 2013

Antaño se creyó que esta era la familia del pintor, pero no. Sólo un ejemplo de felicidad perfecta. At one time, this was believed to be the painter’s family, but actually it wasn’t. Just an example of perfect bliss.6:37 PM. 13 / 05 / 2013

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#THYSSEN 140 83

Los esposos unen sus manos. Los esposos se miran. La hija les mira. El hijo nos mira, en nombre de todos. The spouses join hands. The spouses look at each other. The daughter looks at them. The son looks at us on behalf of them all.6:39 PM. 13 / 05 / 2013

Pero la secuencia de rostros sonrientes se ve interrumpida por un hueco, una pausa oscura..But the sequence of smiling faces is interrupted by a gap, a dark hiatus... 6:42 PM. 13 / 05 / 2013

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FRANS HALSGrupo familiar ante un paisaje, 1645-1648. Óleo sobre lienzo Family Group in a Landscape, 1645–48. Oil on canvas

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El chico negro también nos mira, pero no sonríe. Un paso atrás, se confunde con el fondo. Camuflaje. The black boy also looks at us, but he doesn’t smile. Being one step back, he almost merged with the background. Camouflage. 6:44 PM. 13 / 05 / 2013

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#THYSSEN 140 85

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FRANS HALSGrupo familiar ante un paisaje (esquema), 1645-1648 Family Group in a Landscape (schema), 1645–48

Pero al desplazar el grupo a la izquierda, el pintor sitúa al criado (esclavo) negro en el centro. But by moving the group to the left, the painter situated the black servant (slave) at the centre.6:47 PM. 13 / 05 / 2013

86QUINTA LECCIÓN LESSON FIVE

Nicolaes Maes pinta a una madre que castiga a su hijo por perturbar con su tambor el sueño del bebé. Nicolaes Maes painted a mother chastising her son for waking the baby with his drum. 6:52 PM. 13 / 05 / 2013

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#THYSSEN 140 87

NICOLAES MAES El tamborilero desobediente, c. 1655. Óleo sobre lienzoThe Naughty Drummer, c. 1655. Oil on canvas

Una anécdota graciosa, quizá moralizante. ¿Y nada más? En la pared del fondo hay un espejo y un mapa. An amusing anecdote, perhaps moralizing. And nothing else? On the back wall there is a mirror and a map. 6:52 PM. 13 / 05 / 2013

El espejo retrata al artista pintando a su propia familia. El mapa es el destino político de Holanda. The mirror shows the artist painting his own family. The map is the political fate of Holland.6:55 PM. 13 / 05 / 2013

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NICOLAES MAES El tamborilero desobediente (detalle), c. 1655The Naughty Drummer (detail), c. 1655


En este tamborilero castigado se ha creído ver una advertencia contra el peligro del militarismo. The picture of the chastised drummer boy has been seen by some as a warning against the dangers of militarism.6:58 PM. 13 / 05 / 2013

#THYSSEN 140 89

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Jacob Ruisdael aprendió con su padre Izaack y su tío Salomon, y pintó este panorama con 18 o 19 años. Jacob Ruisdael studied under his father Izaack and uncle Salomon, and painted this landscape when he was 18 or 19. 7:01 PM. 13 / 05 / 2013

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JACOB ISAACKSZ. VAN RUISDAEL Vista de Naarden, 1647. Óleo sobre tabla View of Naarden, 1647. Oil on panel


#THYSSEN 140 91

El horizonte bajo abre un vasto cielo con cúmulos, que proyecta en tierra alternancias de luz y sombra. The low horizon gives way to a vast sky with clouds, casting light and shadow alternately on the ground.7:03 PM. 13 / 05 / 2013

Ruisdael inventa el camino sinuoso, cuyos meandros nos conducen hacia la ciudad de Naarden...Ruisdael invented the winding road, whose meanders lead to the city of Naarden...7:06 PM. 13 / 05 / 2013

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#THYSSEN 140 93

Deseada lejanía: los molinos, en la sombra, y la iglesia de Muiderberg, iluminada por el sol... Ah, those wide open spaces! The windmills in shadow and Muiderberg church bright in the sunlight...7:09 PM. 13 / 05 / 2013

... y más a la derecha aún, el Zuiderzee, por donde navega un velero. ... and more to the right, the Zuiderzee, with a sailing boat on it. 7:11 PM. 13 / 05 / 2013

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JACOB ISAACKSZ. VAN RUISDAEL Vista de Naarden (detalle), 1647 View of Naarden (detail), 1647

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Saenredam dedicó su vida a pintar arquitecturas, exteriores e interiores. Cada cuadro exigía meses...Saenredam spent his life painting architectural exteriors and interiors. Each painting needed months...7:12 PM. 13 / 05 / 2013

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PIETER JANSZ. SAENREDAM La fachada occidental de la iglesia de Santa María de Utrecht, 1662. Óleo sobre tablaThe West Façade of the Church of Saint Mary in Utrecht, 1662. Oil on panel


#THYSSEN 140 95

... de mediciones y estudios previos. La composición matemática, aliada con los detalles fotográficos. ... of measuring and preliminary studies. Mathematical composition allied with photographic detail.7:15 PM. 13 / 05 / 2013

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Saenredam pintó la misma fachada de Santa María de Utrecht en este cuadro del Boijmans de Róterdam. Saenredam painted that same façade of St Mary’s of utrecht in this painting of the Boijmans in Rotterdam.7:15 PM. 13 / 05 / 2013

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PIETER JANSZ. SAENREDAM La plaza y la iglesia de Santa María de Utrecht, vistas desde el oeste, 1662. Óleo sobre tabla. Róterdam, Museum Boijmans Van BeuningenUtrecht, Saint Mary’s Square and Saint Mary’s Church in Utrecht, 1662. Oil on panel. Rotterdam, Museum Boijmans Van Beuningen


#THYSSEN 140 97

Sexta lecciónLesson Six

CanalettoGiambattista TiepoloJean-Antoine WatteauFrançois BoucherJean-Honoré FragonardJean-Baptiste-Siméon ChardinHubert Robert

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En el último siglo de su historia como república independiente, Venecia volvió a florecer en su pintura. Canaletto y Tiepolo... In the last century of its history as an independent republic, the painting of Venice blossomed again. Canaletto and Tiepolo...6:02 PM. 14 / 05 / 2013

Canaletto y Tiepolo se oponen como la realidad prosaica y la fantasía poética. Pero comparten un factor común: lo teatral. Canaletto and Tiepolo were as different as prosaic reality and poetic fantasy. But they had one thing in common: theatricality.6:04 PM. 14 / 05 / 2013

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CANALETTO La plaza de San Marcos en Venecia, c. 1723-1724. Óleo sobre lienzoThe Piazza San Marco in Venice, c. 1723–24. Oil on canvas

SEXTA LECCIÓN LESSON SIx

#THYSSEN 140 99

Canaletto trabajó con su padre pintando decorados para óperas. Piazza San Marco es otro escenario... Canaletto worked with his father, painting opera sets. The Piazza San Marco was yet another stage...6:07 PM. 14 / 05 / 2013

O mejor, un simple decorado sin sustancia. Espacio de grandezas pasadas habitado hoy por la mugre. Or rather, simple decoration with no substance to it. A place of past glories today covered in grime.6:12 PM. 14 / 05 / 2013

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El Gran Canal, avenida de luz y agua, se prolonga como una ilusoria perspectiva de teatro. The Grand Canal, an avenue of light and water, falls away like a theatre backdrop.6:15 PM. 14 / 05 / 2013

En el proscenio, unos mendigos que son, como la propia Venecia, artistas de la supervivencia. In the proscenium, beggars who, like Venice itself, are artists of survival.6:19 PM. 14 / 05 / 2013

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CANALETTO El Gran Canal desde San Vio, Venecia, c. 1723-1724. Óleo sobre lienzoThe Grand Canal from San Vio, Venice, c. 1723–24. Oil on canvas


#THYSSEN 140 101

La miseria y el lujo, con igual derecho, son parte del espectáculo que se despliega ante los palcos. Poverty and luxury on a par are part of the show performed before the boxes.6:21 PM. 14 / 05 / 2013

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#THYSSEN 140 103

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CANALETTO El Gran Canal desde San Vio, Venecia (detalle), c. 1723-1724The Grand Canal from San Vio, Venice (detail), c. 1723–24

Hacia el fondo, las cúpulas y las torres que recuerdan la gloria de Venecia.Towards the back, the domes and towers recalling the glory that was Venice.6:25 PM. 14 / 05 / 2013

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Por encargo de un joven noble alemán, Tiepolo pintó el trágico fin de los amores de Apolo y Jacinto. As a commission from a young German aristocrat, Tiepolo painted the tragic end of the love of Apollo and Hyacinth.6:29 PM. 14 / 05 / 2013

Este fastuoso retablo gay sería una elegía al difunto amigo del aristócrata, un músico español.This magnificent gay tableau was presumably an elegy to the aristocrat’s dead friend, a Spanish musician.6:34 PM. 14 / 05 / 2013

GIAMBATTISTA TIEPOLO La muerte de Jacinto, c. 1752-1753. Óleo sobre lienzoThe Death of Hyacinthus, c. 1752–53. Oil on canvas


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#THYSSEN 140 105

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En los estudios previos, Apolo sostiene el cuerpo amado. En el cuadro se evita el contacto físico.In the preliminary studies, Apollo supported the loved one’s body. In the painting, physical contact was avoided. 6:36 PM. 14 / 05 / 2013

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GIAMBATTISTA TIEPOLO Apolo y Jacinto, c. 1752-1753. Pluma y aguada sobre tiza roja. Londres, Victoria and Albert Museum Apollo and Hyacinthus, c. 1752–53. Pen and wash over red chalk. London, Victoria and Albert Museum


#THYSSEN 140 107

El resultado recuerda al llanto de la Virgen por su Hijo. Este Descendimiento es del propio Tiepolo. The result recalls the Virgin weeping over her son. This Deposition is by Tiepolo too. 6:41 PM. 14 / 05 / 2013

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GIAMBATTISTA TIEPOLO Descendimiento. Óleo sobre lienzo. Colección privadaThe Deposition. Oil on canvas. Private collection

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Pero ciertos signos aluden a los extravíos de Eros. Como el guacamayo, símbolo de licenciosidad...But some details allude to Eros’ excesses. Like the macaw, a symbol of licentiousness...6:43 PM. 14 / 05 / 2013

Y qué decir de la estatua de Pan que ríe mirando la escena (y cuyo sexo cubre la mano de Apolo). And what can we say about the statue of Pan, who looks on with a laugh (and whose sex is covered by Apollo’s hand)?6:45 PM. 14 / 05 / 2013

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GIAMBATTISTA TIEPOLO La muerte de Jacinto (detalle), c. 1752-1753The Death of Hyacinthus (detail), c. 1752–53


#THYSSEN 140 109

110SEXTA LECCIÓN LESSON SIx

En la versión italiana de Ovidio que Tiepolo siguió, Apolo y Jacinto no jugaban al disco, sino al tenis. In the Italian version of Ovid followed by Tiepolo, Apollo and Hyacinth were not playing with a discus but at tennis.6:47 PM. 14 / 05 / 2013

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#THYSSEN 140 111

La actitud de esos comparsas estrafalarios rompe la tensión del melodrama... The attitude of the eccentric group on the left breaks the tension in the melodrama...6:54 PM. 14 / 05 / 2013

Comparsas, estatua, guacamayo, pelotas y raqueta ponen un contrapunto burlón a la tragedia. This group, the statue, the macaw, the balls and the racquet are a mocking contrast to the tragedy.6:57 PM. 14 / 05 / 2013

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#THYSSEN 140 113

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En el origen del rococó francés, la magia del teatro: Watteau se inspira en la Commedia dell’arte. In the origins of French Rococo, the magic of the theatre: Watteau drew his inspiration from the Commedia dell’arte.7:02 PM. 14 / 05 / 2013

JEAN-ANTOINE WATTEAUPierrot contento (detalle), c. 1712. Óleo sobre lienzoPierrot Content (detail), c. 1712. Oil on canvas

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La teatralidad de Boucher: sus personajes se saben observados (por nosotros, claro). Nada es natural. Boucher’s sense of theatricality: his characters know they are being watched (by us of course). Nothing is natural.7:06 PM. 14 / 05 / 2013

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#THYSSEN 140 115

La damita se ajusta la liga y elige un tocado. Al fetichista Boucher le ponen los complementos. The lady adjusts her garter and chooses a hat. Boucher the fetishist is turned on by accessories.7:11 PM. 14 / 05 / 2013

Esto es lo que los coetáneos llamaban el fouilli de Boucher: un desorden pintoresco y excitante. This is what his contemporaries called Boucher’s fouilli: picturesque and exciting disorder.7:17 PM. 14 / 05 / 2013

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FRANÇOIS BOUCHER La toilette, 1742. Óleo sobre lienzo La Toilette, 1742. Oil on canvas

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Alumno de Boucher, Fragonard hereda su erotismo. El balancín es, claro, una metáfora... A pupil of Boucher’s, Fragonard inherited his eroticism. The seesaw is, of course, a metaphor...7:21 PM. 14 / 05 / 2013

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JEAN-HONORÉ FRAGONARDEl columpio, c. 1750-1752. Óleo sobre lienzoThe See-Saw, c. 1750–52. Oil on canvas


#THYSSEN 140 117

Este cuadro es pareja de La gallinita ciega (Toledo Museum of Art, Ohio). Juegos de niños e inocencia simulada. This painting is a pendant to Blind-Man’s Buff (Toledo Museum of Art, Ohio). Children’s games and feigned innocence.7:21 PM. 14 / 05 / 2013

El chico y los niños, haciendo contrapeso, elevan a la joven. El efecto es una milagrosa levitación. The boy and the children act as a counterweight and raise the young girl. The result is miraculous levitation.7:25 PM. 14 / 05 / 2013

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JEAN-HONORÉ FRAGONARDLa gallinita ciega, c. 1760. Óleo sobre lienzo. Toledo (Ohio), The Toledo Museum of ArtBlind Man’s Buff, c. 1760. Oil on canvas. Toledo (Ohio), The Toledo Museum of Art

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Como si Fragonard parodiara una Asunción de la Virgen, por ejemplo de Rubens (Museum Kunstpalast, Dusseldorf), rodeada de angelotes. It’s as if Fragonard were parodying an Assumption of the Virgin with chubby little angels; Rubens’s, for instance (Museum Kunstpalast, Düsseldorf). 7:27 PM. 14 / 05 / 2013

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PETER PAUL RUBENS Y TALLERLa Asunción de la Virgen (detalle), c. 1616-1618. Óleo sobre tabla. Dusseldorf, Stiftung Museum Kunstpalast PETER PAuL RuBENS AND WORKSHOP The Assumption of the Virgin (detail), c. 1616–18. Oil on panel. Düsseldorf, Stiftung Museum Kunstpalast

JEAN-HONORÉ FRAGONARDEl columpio (detalle), c. 1750-1752The See-Saw (detail), c. 1750–52


#THYSSEN 140 119

Chardin es el contrapunto austero del rococó. Heredero de Holanda, muestra las cosas sin maquillaje. Chardin was Rococo’s austere counterpoint. With his Dutch heritage, he showed things with no frills.07:30 PM. 14 / 05 / 2013

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JEAN-BAPTISTE-SIMÉON CHARDINBodegón con almirez, cántaro y caldero de cobre, c. 1728-1732. Óleo sobre lienzoStill Life with Pestle and Mortar, Pitcher and Copper Cauldron, c. 1728–32. Oil on canvas

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Y Hubert Robert cierrra la marcha con sus ruinas de templos clásicos, que anuncian un cambio de época.And finally, Hubert Robert, whose ruins of Classical temples announce a change of period.7:34 PM. 14 / 05 / 2013

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HUBERT ROBERT Interior del templo de Diana en Nîmes, 1783 (?). Óleo sobre lienzoInterior of the Temple of Diana at Nimes, 1783 (?). Oil on canvas


Séptima lecciónLesson Seven

#THYSSEN 140 121

Francisco de Goya Thomas ColeCaspar David FriedrichJean-Baptiste-Camille CorotGustave Courbet Camille Pissarro

122SÉPTIMA LECCIÓN LESSON SEVEN

Hoy veremos primero algo de Goya, pionero del Romanticismo y la Modernidad. Después hablaremos de la pintura de paisaje.Today, we’ll take a quick look at Goya, the pioneer of Romanticism and Modernity. Then we’ll talk about landscape painting.6:00 PM. 16 / 05 / 2013

Con el debido respeto a nuestro vecino el Museo del Prado, que tiene lo mejor del pintor, el Thyssen posee 2 pequeños Goyas. With all due respect to our neighbour, the Museo del Prado, which has the best work by Goya, the Thyssen owns 2 small works.6:03 PM. 16 / 05 / 2013

Sabed que el tercer Goya en nuestras salas, un retrato de Fernando VII, parece más bien una obra de taller ;-) And I suppose I ought to mention that the third Goya in our rooms, a portrait of Ferdinand VII, does look more like a workshop piece ;-)6:06 PM. 16 / 05 / 2013

El pintor Asensio Julià, que trabajó junto a Goya en los frescos de San Antonio de la Florida... The painter Asensio Juliá, who worked with Goya on the frescoes at San Antonio de la Florida...6:11 PM. 16 / 05 / 2013

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FRANCISCO DE GOYA Retrato de Asensio Julià, c. 1798. Óleo sobre lienzo Portrait of Asensio Julià, c. 1798. Oil on canvas

#THYSSEN 140 123

... aparece, trajeado como un dandy, junto a los andamios de la obra. El artista entre bastidores. ... dressed as a dandy, stands by the scaffolding used for the work. The artist in the wings. 6:14 PM. 16 / 05 / 2013

El claroscuro de la escena acentúa el aura romántica del personaje del creador detrás de su creación. The chiaroscuro of the scene highlights the Romantic aura of the creator behind his creation.6:17 PM. 16 / 05 / 2013

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El tío Paquete era un famoso mendigo ciego que pedía ante la iglesia de San Felipe el Real, en Madrid. Tío Paquete was a well-known blind beggar who sat outside the church of San Felipe el Real in Madrid.6:20 PM. 16 / 05 / 2013

Su figura y su factura pictórica son similares a las Pinturas negras, por ejemplo a estas dos mujeres. The figure and pictorial execution are similar to those in the Black Paintings, for example to these two women. 6:23 PM. 16 / 05 / 2013

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FRANCISCO DE GOYA El tío Paquete, c. 1819-1820. Óleo sobre lienzoTío Paquete, c. 1819–20. Oil on canvas

SÉPTIMA LECCIÓN LESSON SEVEN

#THYSSEN 140 125

Quiero decir esta mujer de la escena de Dos mujeres burlándose de un hombre, de las Pinturas negras. I should say this woman in Two Women Laughing at a Man, from the Black Paintings. 6:25 PM. 16 / 05 / 2013

Es la misma mueca grotesca y siniestra, que parece mofarse de todo lo divino y lo humano... The same grotesque, sinister grimace that seems to mock the human and the divine alike...6:26 PM. 16 / 05 / 2013

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FRANCISCO DE GOYA Dos mujeres y un hombre (detalle), 1820-1823. Pintura mural al óleo trasladada a lienzo. Madrid, Museo del PradoTwo Women and a Man (detail), 1820–23. Oil mural transferred to canvas. Madrid, Museo del Prado

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126

Goya rinde tributo, claro, a los bufones de Velázquez, que conocía tan bien. Como el Calabacillas...Goya naturally paid tribute to Velázquez’s buffoons, whom he knew so well. For instance, Calabacillas... 6:29 PM. 16 / 05 / 2013

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DIEGO VELÁZQUEZ El bufón “Calabacillas”, 1636-1638. Óleo sobre lienzo. Madrid, Museo del PradoThe Jester Calabacillas, 1636–38. Oil on canvas. Madrid, Museo del Prado


#THYSSEN 140 127

... o Francisco Lezcano, el “Niño de Vallecas”, del que aquí vemos un detalle. ... or Francisco Lezcano, “The Boy from Vallecas”, seen here in a detail.6:33 PM. 16 / 05 / 2013

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DIEGO VELÁZQUEZ Francisco Lezcano “el Niño de Vallecas” (detalle), 1636-1638. Óleo sobre lienzo. Madrid, Museo del Prado Portrait of Francisco Lezcano, or “El Niño de Vallecas” (detail), 1636–38. Oil on canvas. Madrid, Museo del Prado

128

Y ahora, cambio de tercio. Si hubiera que reducir la pintura del siglo XIX a un solo género pictórico, sería sin duda el paisaje. And now, moving on... If we had to reduce 19th-century painting to a single genre, it would just have to be landscape.6:34 PM. 16 / 05 / 2013

Thomas Cole, en su Expulsión, luna y luz de fuego nos ofrece una catástrofe bíblica en tecnicolor. In Expulsion, Moon and Firelight, Thomas Cole painted a biblical disaster in technicolor.6:37 PM. 16 / 05 / 2013

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THOMAS COLE Expulsión, luna y luz de fuego, c. 1828. Óleo sobre lienzo Expulsion, Moon and Firelight, c. 1828. Oil on canvas


#THYSSEN 140 129

Vinculada a otro cuadro de Cole, Expulsión del Jardín del Edén (Museum of Fine Arts, Boston), donde aparecen Adán y Eva… Linked to another painting by Cole, Expulsion from the Garden of Eden (Museum of Fine Arts, Boston), which features Adam and Eve...6:41 PM. 16 / 05 / 2013

Pero ni siquiera esta es una imagen bíblica tradicional. No hay figura visible de Dios ni del Ángel. But not even this is a traditional biblical image. Neither God nor the Angel are nowhere to be seen.6:45 PM. 16 / 05 / 2013

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THOMAS COLE Expulsión del Jardín del Edén, 1828. Óleo sobre lienzo. Boston, Museum of Fine Arts Expulsion from the Garden of Eden, 1828. Oil on canvas. Boston, Museum of Fine Arts

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El género es el paisaje alegórico, que interpreta la Naturaleza en términos morales y teológicos. This genre is allegorical landscape, which interprets Nature in moral and theological terms. 6:50 PM. 16 / 05 / 2013

En este tipo de paisaje, el “ojo de la mente” (mind’s eye) domina desde su posición el universo entero. In this type of landscape, the mind’s eye dominates the entire universe. 6:52 PM. 16 / 05 / 2013

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THOMAS COLECruz al atardecer, c. 1848. Óleo sobre lienzoCross at Sunset, c. 1848. Oil on canvas

#THYSSEN 140 131

Sentido alegórico y vista panorámica reaparecen en este otro Cole. Paisajes que abrazan el Cosmos. Allegory and panoramic view reappear in this other picture by Cole. Landscapes that embrace the Cosmos. 6:56 PM. 16 / 05 / 2013

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132SÉPTIMA LECCIÓN LESSON SEVEN

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Seguramente habéis pensado en C. D. Friedrich. De él tenemos en el Thyssen esta Mañana de Pascua. you’ve probably thought of C.D. Friedrich too. We have his Easter Morning at the Thyssen.6:58 PM. 16 / 05 / 2013

De nuevo un paisaje alegórico. El camino de la vida. La noche y la aurora = muerte y resurrección. Once again an allegorical landscape. The road of life. Night and daybreak = death and resurrection.7:01 PM. 16 / 05 / 2013

CASPAR DAVID FRIEDRICH Mañana de Pascua, c. 1828-1835. Óleo sobre lienzo Easter Morning, c. 1828–35. Oil on canvas

#THYSSEN 140 133

Mañana de Pascua forma pareja con Primeras nieves, un Friedrich de la Kunsthalle de Hamburgo.Easter Morning formed a pair with Friedrich’s First Snow, now in the Kunsthalle, Hamburg. 7:02 PM. 16 / 05 / 2013

Donde el pintor abandona la vista panorámica para buscar la misteriosa intimidad de la Naturaleza. In which the painter turned away from the panoramic view to seek out the mysterious intimacy of Nature. 7:06 PM. 16 / 05 / 2013

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CASPAR DAVID FRIEDRICH Primeras nieves, c. 1827. Óleo sobre lienzo. Hamburgo, Hamburger Kunsthalle First Snow, c. 1827. Oil on canvas. Hamburg, Hamburger Kunsthalle

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Los paisajistas pintarán ahora los bosques de cerca y en formato vertical, como en este Corot tardío. From then on landscape artists would paint the forests close up and vertically, as in this late Corot.7:13 PM. 16 / 05 / 2013

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JEAN-BAPTISTE-CAMILLE COROTEl parque de los leones de Port-Marly, 1872. Óleo sobre lienzoThe Parc des Lions at Port-Marly, 1872. Oil on canvas


#THYSSEN 140 135

Courbet es un maestro de este nuevo tipo de paisaje de sous-bois (sotobosque o interior de bosque). Courbet was a master of this new kind of sous-bois (“undergrowth” or forest interior) landscape.7:15 PM. 16 / 05 / 2013

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GUSTAVE COURBET El arroyo Brème, 1866. Óleo sobre lienzoThe Water Stream, La Brème, 1866. Oil on canvas

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El arroyo Brème y “la Poza Negra”, cerca de Ornans, lugar de nacimiento del artista, le ofrecen... The Brème stream and the Puits-Noir, near Ornans, the artist’s birthplace, gave him...7:19 PM. 16 / 05 / 2013

... el recóndito omphalos que busca. Ni horizonte, ni distancia visual: inmersión total en la Madre...... the hidden omphalos he sought. No horizon, no visual distance: total immersion in Mother...7:23 PM. 16 / 05 / 2013

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GUSTAVE COURBET El arroyo Brème (detalle), 1866The Water Stream, La Brème (detail), 1866


#THYSSEN 140 137

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Después, los impresionistas (Pissarro) seguirán adentrándose en la espesura. Pero esa es otra historia. Later the Impressionists (Pissarro) would carry on immersing themselves in the undergrowth. But that’s another story.7:28 PM. 16 / 05 / 2013

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CAMILLE PISSARRO El bosque de Marly, 1871. Óleo sobre lienzoThe Woods at Marly, 1871. Oil on canvas


#THYSSEN 140 139

Octava lecciónLesson Eight

Édouard ManetEdgar DegasPierre-Auguste RenoirClaude MonetPaul CézanneVincent van Gogh

140

Si alguna vez pasáis por el Thyssen, veréis esta amazona, una de las últimas obras de Édouard Manet. If you ever come to the Thyssen, you’ll see this horsewoman, one of Édouard Manet’s last works.6:00 PM. 17 / 05 / 2013

Nada tan propio de Manet como esta poderosa mancha negra que domina el cuadro abocetado. Nothing more typical of Manet than this powerful splotch of black that dominates the sketched painting. 6:01 PM. 17 / 05 / 2013

El traje de amazona puede connotar elegancia, moda parisiense, mujer emancipada, acaso lesbianismo. The horsewoman’s gear can suggest elegance, Paris fashion, the emancipated woman, lesbianism possibly.6:03 PM. 17 / 05 / 2013

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ÉDOUARD MANET Amazona de frente, c. 1882. Óleo sobre lienzo Horsewoman, Full-Face (L’Amazone), c. 1882. Oil on canvas

OCTAVA LECCIÓN LESSON EIGHT

#THYSSEN 140 141

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Y MODERNIDAD. Manet puso una amazona en el centro de su Vista de la Exposición Universal de 1867 (Nasjonalmuseet Oslo). AND MODERNITy. Manet placed a horsewoman at the centre of this View of the 1867 Exposition Universelle (Nasjonalmuseet Oslo).6:06 PM. 17 / 05 / 2013

Para saber más sobre la amazona de Manet, podéis acceder a una conferencia mía en la web del Museo. To find out more about Manet’s horsewoman, you can go to a lecture of mine on the Museum website.6:08 PM. 17 / 05 / 2013

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ÉDOUARD MANETVista de la Exposición Universal de 1867 en París, 1867. Óleo sobre lienzo. Oslo, NasjonalmuseetView of the 1867 Exposition Universelle, 1867. Oil on canvas. Oslo, Nasjonalmuseet


#THYSSEN 140 143

Cuando Mary Cassatt salía de compras por París, Degas iba con ella para estudiar a la mujer moderna. When Mary Cassatt went out shopping in Paris, Degas went with her to study modern woman. 6:11 PM. 17 / 05 / 2013

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EDGAR DEGAS En la sombrerería, 1882. Pastel sobre papel At the Milliner’s, 1882. Pastel on paper

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Y fue Cassatt al parecer la modelo para esta figura que se prueba el sombrero chic. And Cassatt was apparently the model for this figure trying on a chic hat.06:13 PM. 17 / 05 / 2013

Vista a través del escaparate, la mercancía es la única protagonista y eclipsa a las figuras... Viewed through the shop window, the goods are the only focus and eclipse the figures...06:16 PM. 17 / 05 / 2013

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#THYSSEN 140 145

Degas sugiere una analogía entre sombreros y la paleta del pintor, que también expone/vende sus productos. Degas suggests an analogy between hats and the painter’s palette, which also displays/sell his wares.06:18 PM. 17 / 05 / 2013

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EDGAR DEGAS En la sombrerería (detalles), 1882 At the Milliner’s (details), 1882

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Si la modernidad es sobre todo vértigo, Degas tal vez sea su gran artista, el supremo acróbata. If modernity is above all vertigo, Degas might well be its greatest artist, the supreme acrobat.06:22 PM. 17 / 05 / 2013

Dos espacios incongruentes: en primer término, la vista en picado donde los cuerpos saltan en pedazos. Two incongruous spaces: in the foreground, a bird’s-eye view with bits of bodies leaping about.06:25 PM. 17 / 05 / 2013

Y al fondo, las figuras entre bastidores, esperando a salir a escena. Degas siempre amó el backstage. And in the background, figures in the wings, waiting to come on. Degas always loved it backstage.06:26 PM. 17 / 05 / 2013

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EDGAR DEGAS Bailarina basculando (bailarina verde), 1877-1879. Pastel y gouache sobre papel Swaying Dancer (Dancer in Green), 1877–79. Pastel and gouache on paper

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#THYSSEN 140 147

148

¿Qué es el impresionismo? Cada cuadro sugiere una respuesta a esta pregunta. Renoir en este jardín...What is Impressionism? Every painting suggests a different answer to this question. Renoir, with this garden...6:28 PM. 17 / 05 / 2013

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#THYSSEN 140 149

… lo entiende como un mosaico vibrante de átomos de color, que provocan como un bombardeo de la retina. ... saw it as a vibrant mosaic of atoms of colour bombarding the retina.6:33 PM. 17 / 05 / 2013

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PIERRE-AUGUSTE RENOIR Mujer con sombrilla en un jardín, 1875. Óleo sobre lienzoWoman with a Parasol in a Garden, 1875. Oil on canvas

150

Para Monet (Deshielo en Vétheuil, 1881) es una visión que disuelve todas las cosas sólidas. For Monet (Thaw at Vétheuil, 1881) it was a view that dissolved all solid things.6:36 PM. 17 / 05 / 2013

¿No os parece que aquí anticipa lo que será, años después, la disolución total de sus ninfeas?Don’t you think this might be an anticipation of what years later would be the total dissolution of his water lilies? 6:38 PM. 17 / 05 / 2013

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CLAUDE MONET Deshielo en Vétheuil, 1881. Óleo sobre lienzoThe Thaw at Vétheuil, 1881. Oil on canvas


#THYSSEN 140 151

Cézanne, que fue impresionista, iniciará más tarde un camino inverso de reconstrucción de la realidad. Cézanne, who had been an Impressionist, set out on the opposite track towards the reconstruction of reality.6:40 PM. 17 / 05 / 2013

Aunque si os fijáis bien, su arduo trabajo consiste en deshacer tanto como en hacer: tejer y destejer. Though if you look more closely, that arduous task consisted of undoing as well as doing: of ravelling and unravelling.6:42 PM. 17 / 05 / 2013

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PAUL CÉZANNE Retrato de un campesino, 1905-1906. Óleo sobre lienzo Portrait of a Peasant, 1905–06. Oil on canvas

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Otro solitario, Vincent, pintaba cuadros tenebrosos, a la holandesa, antes de conocer el impresionismo.Another loner, Vincent, painted sombre pictures, Dutch-style, before he met Impressionism.6:45 PM. 17 / 05 / 2013

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VINCENT VAN GOGHPaisaje al atardecer, 1885. Óleo sobre lienzo adherido a cartónEvening Landscape, 1885. Oil on canvas mounted on cardboard


#THYSSEN 140 153

Pero en Arles seguía usando el drama del contraluz al crepúsculo, por ejemplo en sus Descargadores. But in Arles he went on using the dramainherent in back light at sunset, for example in The Stevedores.6:47 PM. 17 / 05 / 2013

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VINCENT VAN GOGHLos descargadores en Arles, 1888. Óleo sobre lienzoThe Stevedores in Arles, 1888. Oil on canvas

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Es el mismo contraluz que causa el tremendo efecto del Sembrador del Museo Van Gogh de Ámsterdam. It is also back light that causes the tremendous effect in The Sower in the Van Gogh Museum, Amsterdam.6:50PM. 17 / 05 / 2013

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VINCENT VAN GOGHEl sembrador, 1888. Óleo sobre lienzoThe Sower, 1888. Oil on canvas


#THYSSEN 140 155

En sus últimos días, en Auvers-sur-Oise, pintó algunos de sus paisajes más intensos, como Les Vessenots. In Auvers-sur-Oise, at the end of his life, he painted some of his most intense landscapes, for instance Les Vessenots.6:53 PM. 17 / 05 / 2013

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VINCENT VAN GOGHLes Vessenots en Auvers, 1890. Óleo sobre lienzo “Les Vessenots” in Auvers, 1890. Oil on canvas

#THYSSEN 140 157

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La intensidad viene de ese modo de “dibujar” con el tubo de color, y modelando la pintura en relieve. That intensity comes from his way of “drawing” with the tube of colour and then modelling the paint in relief. 6:57 PM. 17 / 05 / 2013

Pero también de la angosta franja de cielo y del plano rampante de los campos de Auvers...But also from the narrow band of sky and rampant plane of the fields of Auvers...7:00 PM. 17 / 05 / 2013

VINCENT VAN GOGHLes Vessenots en Auvers (detalle), 1890 “Les Vessenots” in Auvers (detail), 1890

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... los mismos campos donde descansa junto a su hermano. ... the same fields where he rests next to his brother.7:01 PM. 17 / 05 / 2013

201


#THYSSEN 140 159

Novena lecciónLesson Nine

Edvard MunchAndré DerainFranz MarcErnst Ludwig KirchnerGeorge GroszOtto DixChristian SchadMax BeckmannEdward Hopper

160NOVENA LECCIÓN LESSON NINE

¡Expresionismo! Subjetivo. Melancólico. Espiritual. Fantástico. Delirante. Elemental. Primitivo. Salvaje. Violento. Trágico. Expressionism! Subjective. Melancholic. Spiritual. Fantastic. Feverish. Elemental. Primitive. Wild. Violent. Tragic.5:59 PM. 20 / 05 / 2013

Munch retrata a su hermana Laura con mirada perdida. En mitad del cuadro se adivina una figura...Munch painted his sister Laura with a vacant gaze. There is a hint of a figure in the middle of the painting...6:02 PM. 20 / 05 / 2013

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EDVARD MUNCH Atardecer, 1888. Óleo sobre lienzo Evening, 1888. Oil on canvas

#THYSSEN 140 161

... es la otra hermana, Inger, borrada, que aflora en la foto infrarroja. El espacio vacío es más intenso. ... it’s his other sister, Inger, erased, who rematerialises in the infrared photo. Empty, that space is more intense.6:04 PM. 20 / 05 / 2013

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Reflectografía infrarroja de la obra AtardecerInfrared reflectogram of the painting Evening

162

Munch fija así el prototipo de una serie posterior de pinturas de la melancolía (KODE Arts Museums de Bergen). With this Munch established the first in a series of paintings of melancholia (KODE Arts Museums of Bergen).6:07 PM. 20 / 05 / 2013

Si quieres saber más sobre este cuadro de Munch, puedes acceder a una conferencia mía en la web del Museo. If you’d like to know more about this painting by Munch, you can go to a lecture of mine on the Museum website.6:10 PM. 20 / 05 / 2013

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EDVARD MUNCH Melancolía, 1891. Óleo sobre lienzo. KODE Arts Museums, Bergen Melancholy, 1891. Oil on canvas. KODE Arts Museums, Bergen

NOVENA LECCIÓN LESSON NINE

#THYSSEN 140 163

El fauvista Derain desliga el color de la realidad. El color puro es pura energía psíquica.The Fauvist Derain separated colour from reality. Pure colour is sheer psychic energy. 6:13 PM. 20 / 05 / 2013

El extático culto solar de Derain tiene precedentes en Van Gogh, en Monet e incluso en Turner... Derain’s ecstatic cult of the sun has its precedents in Van Gogh, Monet and even Turner...6:16 PM. 20 / 05 / 2013

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ANDRÉ DERAIN El puente de Waterloo, 1906. Óleo sobre lienzo Waterloo Bridge, 1906. Oil on canvas

#THYSSEN 140 165

El fuego celeste hace de Londres y el Támesis una visión mágica, fabulosa, acaso apocalíptica. His fiery sky turns London and the Thames into a magic, fabulous, even apocalyptic sight.6:21 PM. 20 / 05 / 2013

Si quieres saber más sobre Derain y su puente de Waterloo, puedes acceder a una conferencia en la web del Museo. If you’d like to know more about Derain and his Waterloo Bridge, you can go to a lecture of mine on the Museum website.6:23 PM. 20 / 05 / 2013

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ANDRÉ DERAIN El puente de Waterloo (detalle), 1906Waterloo Bridge (detail), 1906

166

El sueño de Franz Marc es un paraíso en el que una mujer reina en medio de las bestias...Franz Marc’s The Dream is about a paradise where a woman is queen of the beasts....6:26 PM. 20 / 05 / 2013

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FRANZ MARC El sueño, 1912. Óleo sobre lienzoThe Dream, 1912. Oil on canvas


#THYSSEN 140 167

Una versión del clásico Edén con animales, como este Jan Brueghel I de la Colección Carmen Thyssen. A version of the Garden of Eden with animals, like this Jan Brueghel (I) painting from the Carmen Thyssen Collection.6:29 PM. 20 / 05 / 2013

Es de noche (el cielo negro) y Eva duerme. El Paraíso es solo un sueño. Marc morirá en la Gran Guerra. It’s night-time (black sky) and Eve sleeps. Paradise is just a dream. Marc was to die in the Great War.6:32 PM. 20 / 05 / 2013

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JAN BRUEGHEL IEl Jardín del Edén, c. 1610-1612. Óleo sobre tabla. Colección Carmen Thyssen-Bornemisza, Madrid The Garden of Eden, c. 1610–12. Oil on panel. Carmen Thyssen-Bornemisza Collection, Madrid

168NOVENA LECCIÓN LESSON NINE

En el Berlín de Kirchner los hombres son autómatas tras una cocotte (así desfilarán a la trinchera). The men in Kirchner’s Berlin are robots behind a cocotte (and that’s just how they marched into the trenches).6:34 PM. 20 / 05 / 2013

La firma y el título, en la trasera del cuadro, ¿no sugieren también un gesto pictórico?The signature and title on the back of the painting... might they also suggest a pictorial gesture?6:36 PM. 20 / 05 / 2013

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ERNST LUDWIG KIRCHNERCalle con buscona de rojo (detalle), 1914-1925. Óleo sobre lienzoStreet with Red Streetwalker (detail), 1914–25. Oil on canvas

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#THYSSEN 140 169

170

También Grosz pintará Berlín. En plena guerra la ciudad es un Apocalipsis. O mejor: una Totentanz...Grosz also painted Berlin. It’s all-out war and the city’s an Apocalypse. Or rather, a Totentanz...6:39 PM. 20 / 05 / 2013

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GEORGE GROSZ Metrópolis, 1916-1917. Óleo sobre lienzo Metropolis, 1916–17. Oil on canvas


#THYSSEN 140 171

#THYSSEN 140 173

… es decir, una danza de la muerte. El coche fúnebre es la clave. El cochero es un esqueleto.... i.e. a dance of death. The hearse is the key. The driver is a skeleton.6:47 PM. 20 / 05 / 2013

Por todas partes, los respetables ciudadanos se han convertido en terroríficas calaveras...Everywhere decent citizens have turned into terrifying skulls...6:48 PM. 20 / 05 / 2013

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GEORGE GROSZ Metrópolis (detalle), 1916-1917 Metropolis (detail), 1916–17

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Es una invasión de zombis con cuello duro, sombrero y bastón. Excitados, frenéticos, triunfantes.It’s an invasion of zombies with starched collars, hats and sticks. Agitated, frenzied, triumphant.6:48 PM. 20 / 05 / 2013

Si quieres saber más sobre Metrópolis de Grosz, puedes acceder a una conferencia mía en la web del Museo.If you’d like to know more about Grosz’s Metropolis, you can go to a lecture of mine on the Museum website.6:49 PM. 20 / 05 / 2013

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GEORGE GROSZ Metrópolis (detalle), 1916-1917 Metropolis (detail), 1916–17

#THYSSEN 140 175

La Nueva Objetividad. En su retrato del fotógrafo Erfurth, Otto Dix pretende superar a la fotografía.The New Objectivity. In his portrait of the photographer Erfurth, Otto Dix attempted to surpass photography.6:57 PM. 20 / 05 / 2013

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OTTO DIX Hugo Erfurth con perro, 1926. Temple y óleo sobre tabla Hugo Erfurth with Dog, 1926. Tempera and oil on panel

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Christian Schad retrata al Doctor Haustein, consulta en la Bregenzerstrasse, Berlín (piel y venéreas).Christian Schad painted this portrait of Dr Haustein, whose surgery was on the Bregenzerstrasse, Berlin (skin complaints and venereal diseases).7:00 PM. 20 / 05 / 2013

En lo oscuro, el instrumento clínico parece un signo de interrogación.On that dark background, the clinical instrument looks like a question mark.7:02 PM. 20 / 05 / 2013

Sobre la cabeza del doctor se cierne una sombra ominosa, la sombra de una figura que fuma...An ominous shadow looms over the doctor’s head, the shadow of someone smoking...7:04 PM. 20 / 05 / 2013

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224

CHRISTIAN SCHAD Retrato del Dr. Haustein (detalle), 1928. Óleo sobre lienzo Portrait of Dr. Haustein (detail), 1928. Oil on canvas


#THYSSEN 140 177

178

Es Sonja, una modelo a la que Schad retrató aquel mismo año. Haustein perdió la cabeza por ella...It’s Sonja, a model Schad painted that same year. Haustein lost his head over her...7:05 PM. 20 / 05 / 2013

225


#THYSSEN 140 179

226 Cuando Frau Haustein lo supo, se quitó la vida. Haustein se suicidó en 1933, cuando la Gestapo vino por él.When Frau Haustein found out, she committed suicide. Haustein did the same in 1933, when the Gestapo came for him.7:08 PM. 20 / 05 / 2013

CHRISTIAN SCHAD Sonja, 1928. Óleo sobre lienzo. Berlín, Staatliche Mussen zu Berlin, Nationalgalerie Sonja, 1928. Oil on canvas. Berlin, Staatliche Mussen zu Berlin, Nationalgalerie

#THYSSEN 140 181

Otra mujer fumando: Quappi, segunda esposa de Max Beckmann, que la pinta con la sensualidad de un Matisse.Another woman smoking: Quappi, Max Beckmann’s second wife. He painted her with the sensuality of a Matisse.7:12 PM. 20 / 05 / 2013

Si te interesa Quappi y otros retratos de Max Beckmann, puedes acceder a una conferencia mía en la web del Museo.If you’re interested in Quappi and other portraits by Max Beckmann, you can go to a lecture of mine on the Museum website.7:14 PM. 20 / 05 / 2013

227

228

MAX BECKMANNQuappi con suéter rosa (detalle), 1932-1934. Óleo sobre lienzoQuappi in a Pink Jumper (detail), 1932–34. Oil on canvas

182

El norteamericano Hopper, hacia la misma época, propone un realismo intimista que recuerda a Vermeer. Around the same time, the American Hopper developed an intimist form of realism reminiscent of Vermeer. 7:18 PM. 20 / 05 / 2013

229

EDWARD HOPPER Muchacha cosiendo a máquina, c. 1921. Óleo sobre lienzoGirl at a Sewing Machine, c. 1921. Oil on canvas


#THYSSEN 140 183

Su costurera es el reverso decente y laborioso de este otro Hopper erótico y contemplativo, Eleven A.M. His seamstress is the decent, hard-working reverse of this other erotic, contemplative Hopper, Eleven A.M.7:20 PM. 20 / 05 / 2013

230

EDWARD HOPPEROnce de la mañana, 1926. Óleo sobre lienzo. Washington, Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Smithsonian Institution, donación de la Joseph H. Hirshhorn Foundation Eleven A.M., 1926. Oil on canvas. Washington, Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Smithsonian Institution, Gift of the Joseph H. Hirshhorn Foundation

#THYSSEN 140 185

231

En nuestro Hopper temprano ya está la luz sobre el muro, que acompañará al pintor hasta el final...In our early Hopper painting, the light is already shining on the wall; it will accompany the painter to the end...7:23 PM. 08 / 05 / 2013

EDWARD HOPPER Muchacha cosiendo a máquina (detalle), c. 1921 Girl at a Sewing Machine (detail), c. 1921

186

Pero la obra maestra de Hopper es Hotel Room: un desnudo monumento a la soledad. But Hopper’s masterpiece is Hotel Room: a stark monument to loneliness.7:27 PM. 20 / 05 / 2013

* EL AUTOR SE SALTÓ EL NúMERO 233 POR EQUIVOCACIÓN [N. DEL ED.]* [EDITOR’S NOTE]: THE AuTHOR SKIPPED NuMBER 233 By MISTAKE.

La viajera llega al hotel. El equipaje sin abrir, en el suelo. Sentada en la cama, lee un papel. The traveller arrives at the hotel. On the floor, her bags are still unpacked. Sitting on the bed, she reads from a piece of paper.7:28 PM. 20 / 05 / 2013

232

234

EDWARD HOPPER Habitación de hotel, 1931. Óleo sobre lienzo Hotel Room, 1931. Oil on canvas


#THYSSEN 140 187

La figura de Hopper recuerda a la Betsabé de Rembrandt, que sostiene en la mano la carta del rey David. Hopper’s figure recalls Rembrandt’s Bathsheba holding the letter from King David.7:29 PM. 20 / 05 / 2013

235

REMBRANDT Betsabé con la carta de David, 1654. Óleo sobre lienzo. París, Musée du Louvre Bathsheba with King David’s Letter, 1654. Oil on canvas. Paris, Musée du Louvre

188

Pero la esposa de Hopper dejó escrito que lo que esta mujer lee es “un horario”. ¿Cabe mayor melancolía? But Hopper’s wife wrote that she was reading from “a timetable”. How’s that for melancholy?7:32 PM. 20 / 05 / 2013

Si quieres saber más sobre Hopper y Hotel Room, puedes acceder a una conferencia mía en la web del Museo.If you’d like to know more about Hopper’s Hotel Room, you can go to a lecture of mine on the Museum website.7:33 PM. 20 / 05 / 2013

236

237

EDWARD HOPPER Habitación de hotel (detalle), 1931 Hotel Room (detail), 1931


#THYSSEN 140 189

Décima lecciónLesson Ten

Georges BraquePablo PicassoJuan GrisFernand LégerLiubov PopovaNikolai SuetinPiet MondrianWassily KandinskyMax ErnstRené MagritteSalvador Dalí

190DÉCIMA LECCIÓN LESSON TEN

Siempre se dice que el cubismo nació de Cézanne, ¿no? Pues la mejor prueba es este paisaje de Braque. People always say Cubism was born from Cézanne, don’t they? Well, the best proof of that is this landscape of Braque’s.6:03 PM. 21 / 05 / 2013

238

GEORGES BRAQUE El parque de Carrières-Saint-Denis, 1909. Óleo sobre lienzoThe Park at Carrières-Saint-Denis, 1909. Oil on canvas

#THYSSEN 140 191


Luego el cubismo se hizo hermético. Sin embargo, esta Mujer con mandolina de Braque se inspira en Corot. Later, Cubism became hermetic. yet this Woman with a Mandolin by Braque was inspired by Corot. 6:06 PM. 21 / 05 / 2013

239

GEORGES BRAQUE Mujer con mandolina, 1910. Óleo sobre lienzoWoman with a Mandolin, 1910. Oil on canvas

#THYSSEN 140 193

El Corot preferido de Braque era este Retrato de Christine Nilson o Bohemia con mandolina (São Paulo). Braque’s favourite Corot painting was this Portrait of Christine Nilson aka The Bohemian with a Mandolin (São Paulo). 6:08 PM. 21 / 05 / 2013

240

JEAN-BAPTISTE-CAMILLE COROTBohemia con mandolina, 1874. Óleo sobre lienzo. São Paulo, Museu de Arte The Bohemian with a Mandolin, 1874. Oil on canvas. São Paulo, Museu de Arte

#THYSSEN 140 195

En el Hombre con clarinete de Picasso queda solo el esqueleto de un retrato, su andamiaje piramidal. In Picasso’s Man with a Clarinet only the skeleton of a portrait – a pyramid-shaped scaffolding – remains. 6:10 PM. 21 / 05 / 2013

241

PABLO PICASSO El hombre con clarinete, 1911-1912. Óleo sobre lienzo Man with a Clarinet, 1911–12. Oil on canvas

196

El cubismo, con Juan Gris, es otra cosa. La cabeza del fumador se despliega en un abanico de colores. With Juan Gris, Cubism is something else again. The smoker’s head fans out in a whole range of colours.6:11 PM. 21 / 05 / 2013

¿Habríais creído posible que el cubismo ocre y gris alumbrara este verde esmeralda? Who would ever have thought that Cubism with its ochre and grey could produce this emerald green?6:14 PM. 21 / 05 / 2013

242

243

JUAN GRISEl fumador (Frank Haviland), 1913. Óleo sobre lienzoThe Smoker (Frank Haviland), 1913. Oil on canvas

DÉCIMA LECCIÓN LESSON TEN

#THYSSEN 140 197

198

Otra variante del cubismo. En vísperas de la Primera Guerra mecanizada, Léger inventa un mundo de robots. Another variation of Cubism. On the eve of WWI with its mechanisation, Léger invented a world of robots.6:16 PM. 21 / 05 / 2013

244

FERNAND LÉGER La escalera (Segundo estado), 1914. Óleo sobre lienzoThe Staircase (Second State), 1914. Oil on canvas


#THYSSEN 140 199

Los rusos, como la artista Liubov Popova, destilarán el cubismo en formas cada vez más simplificadas. The Russians, like the artist Lyubov Popova, would condense Cubism into ever more simplified forms.6:20 PM. 21 / 05 / 2013

245

LIUBOV POPOVA Arquitectura pictórica (Bodegón: Instrumentos), 1918. Óleo sobre lienzo Painterly Architectonic (Still Life: Instruments), 1918. Oil on canvas

200

Hasta alcanzar la abstracción en el suprematismo de Malevich (este cuadro es de su discípulo Suetin). To the point of abstraction in the Suprematism of Malevich (this painting is by his disciple Suetin).6:22 PM. 21 / 05 / 2013

246

NIKOLAI SUETIN Suprematismo, 1920-1921. Óleo sobre lienzoSuprematism, 1920–21. Oil on canvas


#THYSSEN 140 201

Mondrian, al principio, siguió los pasos de Picasso y Braque. Pero desde ahí, un salto mortal... At the beginning, Mondrian followed in Picasso’s and Braque’s footsteps. But then he took a flying leap...6:24 PM. 21 / 05 / 2013

247

PIET MONDRIANComposición n. XIII / Composición 2, 1913. Óleo sobre lienzoComposition no. XIII / Composition 2, 1913. Oil on canvas

202

... a su estilo de madurez: un lenguaje de armonía destinado a superar “lo trágico” de la vida humana. ... into his mature style: a language of harmony aimed at overcoming “the tragic” in human life.6:26 PM. 21 / 05 / 2013

248

PIET MONDRIANComposición de Colores / Composición n. I con rojo y azul, 1931. Óleo sobre lienzoComposition in Colours / Composition no. I with Red and Blue, 1931. Oil on canvas

2013 MONDRIAN / HOLTZMAN TRuST C/O HCR INTERNATIONAL uSA


#THYSSEN 140 203

En sus últimos años, Mondrian dará a sus obras nombres de ciudades: París, Londres o aquí Nueva York. In his last years, Mondrian gave his paintings names of cities for titles: Paris, London, or here New york. 6:28 PM. 21 / 05 / 2013

Si quieres saber más sobre Mondrian y New York City 3, puedes acceder a una conferencia mía en la web del Museo. If you’d like to know more about Mondrian and New York City 3, you can go to a lecture of mine on the Museum website.6:34 PM. 21 / 05 / 2013

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250

2013 MONDRIAN / HOLTZMAN TRuST C/O HCR INTERNATIONAL uSA

PIET MONDRIAN New York City 3 (inacabado), 1941. Óleo, lápiz, carboncillo y cinta adhesiva de papel en colores sobre lienzo New York City 3, 1941. Oil, pencil, charcoal and coloured tape on canvas

204

Kandinsky llegó a la abstracción sin pasar por el cubismo. Soñaba con una música de los colores... Kandinsky arrived at abstraction without going via Cubism. He dreamed of music made of colours...6:37 PM. 21 / 05 / 2013

… de simbolismo espiritual. Tres ovoides : rojo, verde y azul. ¿El tema? El nacimiento de un cosmos. ... of spiritual symbolism. Three ovals: red, green and blue. The subject? The birth of a cosmos.6:39 PM. 21 / 05 / 2013

251

252

WASSILY KANDINSKY Pintura con tres manchas, n. 196, 1914. Óleo sobre lienzo Picture with Three Spots, no. 196, 1914. Oil on canvas


#THYSSEN 140 205

En su época de la Bauhaus, el expresionismo de Kandinsky se vuelve geometría. Pero dale con el óvalo. Kandinsky’s form of Expressionism turned geometric during his Bauhaus period. He certainly had a thing about ovals.6:42 PM. 21 / 05 / 2013

253

WASSILY KANDINSKY En el óvalo claro, 1925. Óleo sobre cartónIn the Bright Oval, 1925. Oil on cardboard

206

Tras el cubismo, Picasso vuelve a lo clásico. A la tradición de Ingres, Rafael, ¡incluso Pompeya! After Cubism, Picasso returned to the Classical. In the tradition of Ingres, Raphael, even Pompeii!6:44 PM. 21 / 05 / 2013

254

PABLO PICASSO Arlequín con espejo, 1923. Óleo sobre lienzoHarlequin with a Mirror, 1923. Oil on canvas


#THYSSEN 140 207

Pero ¡ojo! No a lo clásico académico. El dibujo original del cuadro, revelado por los rayos X... But wait! Not academic Classical. The original drawing for the picture, revealed by x-rays...6:47 PM. 21 / 05 / 2013

… es modificado en las piernas, reemplazando la anatomía “correcta” por otra monstruosa y moderna. ... has the legs modified, and the “correct” anatomy replaced by something monstrous and modern. 6:49 PM. 21 / 05 / 2013

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Dibujo subyacente en Arlequín con espejo visto con radiografíaDrawing underlying Harlequin with a Mirror as seen with x-rays

208

La figura de Arlequín es siempre, para Picasso, un alter ego. Autorretrato explícito o encubierto. For Picasso, Harlequin was always an alter ego. An overt or covert self-portrait.6:51 PM. 21 / 05 / 2013

Quizá por eso pinta el rostro de este arlequín como una máscara...Perhaps that’s why he painted this Harlequin’s face like a mask...6:53 PM. 21 / 05 / 2013 ¿Qué tal si viajamos a la superficie de este cuadro? Y descubrimos su estilo gráfico... What if we zoom in on the surface of this painting? And take a look at its graphic style...6:56 PM. 21 / 05 / 2013

... entre los grumos de pintura alla prima y el lienzo desnudo...... among the blobs of paint applied alla prima and the bare canvas...6:58 PM. 21 / 05 / 2013

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PABLO PICASSO Arlequín con espejo (detalle), 1923 Harlequin with a Mirror (detail), 1923

#THYSSEN 140 209

210

Es como descender a la superficie de un planeta desconocido, con sus desiertos...It’s like descending to the surface of an unknown planet, with deserts...6:59 PM. 21 / 05 / 2013

...sus montañas...

...mountains... 7:00 PM. 21 / 05 / 2013

...y sus océanos. ...and oceans. 7:01 PM. 21 / 05 / 2013

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PABLO PICASSO Arlequín con espejo (detalles), 1923 Harlequin with a Mirror (details), 1923


#THYSSEN 140 211

212

El surrealismo también volvió a la figuración, pero de un modo perverso. Por ejemplo, con Max Ernst. Surrealism also turned back to figurative art, but in a perverse way. For example, with Max Ernst.7:05 PM. 21 / 05 / 2013

264

MAX ERNST Árbol solitario y árboles conyugales, 1940. Óleo sobre lienzo Solitary and Conjugal Trees, 1940. Oil on canvas


#THYSSEN 140 213

Usando la “decalcomanía”, el pintor esconde en estos árboles muchas figuras fantásticas...With “decalcomania” the painter hid fantasy figures in these trees...7:08 PM. 21 / 05 / 2013

265

214

Este ciprés, con sus cabezas superpuestas, evoca un poste totémico de los nativos americanos. This cypress of superimposed heads evokes a native American totem pole.7:10 PM. 21 / 05 / 2013

266

MAX ERNST Árbol solitario y árboles conyugales (detalle), 1940 Solitary and Conjugal Trees (detail), 1940


#THYSSEN 140 215

Magritte no pinta así para reforzar nuestra fe en lo que vemos, sino para cuestionarla con paradojas. Magritte didn’t paint like this to reinforce our faith in what we see, but to question it with paradoxes. 7:15 PM. 21 / 05 / 2013

267

RENÉ MAGRITTE La Clef des champs, 1936. Óleo sobre lienzo La Clef des champs, 1936. Oil on canvas


Y lo mismo Dalí. Su ilusionismo pictórico no halaga nuestras certezas: ¡lo que quiere es destruirlas! It was the same with Dalí. His pictorial illusionism does nothing to pander to our certainties: it seeks to destroy them! 7:18 PM. 08 / 05 / 2013

268

SALVADOR DALÍSueño causado por el vuelo de una abeja alrededor de una granada un segundo antes del despertar, 1944. Óleo sobre tabla Dream caused by the Flight of a Bee around a Pomegranate a Second before Waking up, 1944. Oil on panel

#THYSSEN 140 217

218

Gala duerme. Una abeja vuela alrededor de una granada. El zumbido del insecto provoca en el sueño...Gala sleeps. A bee flies around a pomegranate. Inside the dream, its buzzing causes... 7:19 PM. 21 / 05 / 2013

269


SALVADOR DALÍSueño causado por el vuelo de una abeja alrededor de una granada un segundo antes del despertar (detalles), 1944Dream caused by the Flight of a Bee around a Pomegranate a Second before Waking up (details), 1944

#THYSSEN 140 219

... una aparatosa fantasía. De la granada sale un gran pez, y de éste, a su vez... ... a flamboyant fantasy. A great fish comes out of the pomegranate, out of which in turn...7:20 PM. 21 / 05 / 2013

270

220

... dos feroces tigres...

... come two fierce tigers...7:20 PM. 21 / 05 / 2013

... inspirados, por cierto, en carteles de circo... ... inspired, by the way, by circus posters...7:21 PM. 21 / 05 / 2013

271

272


#THYSSEN 140 221

... y que culminan (paradójicamente, pues el tigre no caza de este modo) en un fusil con bayoneta...... and finally (and paradoxically, as tigers don’t hunt this way) a rifle with a bayonet... 7:23 PM. 21 / 05 / 2013

... imagen onírica de la “picadura” de la abeja.

... as a dream image of the bee’s “sting”.7:27 PM. 21 / 05 / 2013

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SALVADOR DALÍSueño causado por el vuelo de una abeja alrededor de una granada un segundo antes del despertar (detalles), 1944Dream caused by the Flight of a Bee around a Pomegranate a Second before Waking up (details), 1944

222

Así interpreta Dalí su propio cuadro, que podría leerse también de otra manera. That was Dalí’s interpretation of this painting, but there are others. 7:32 PM. 21 / 05 / 2013

Granada, pez, tigres y fusil con bayoneta formarían la cadena absurda e irresistible del deseo. Pomegranate, fish, tigers and rifle with bayonet could represent the absurd and irresistible chain of desire. 7:38 PM. 21 / 05 / 2013

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#THYSSEN 140 223

Undécima lecciónLesson Eleven

Paul KleeJoan MiróArshile GorkyWillem de KooningJackson PollockClyfford StillMark RothkoGeorgia O’KeeffeRobert RauschenbergRoy LichtensteinFrancis BaconLucian Freud

224

En los años de entreguerras, la vanguardia se dividió en dos bandos en conflicto: la abstracción geométrica y el surrealismo. In the years between the World Wars, the avant-garde split into two opposing camps: Geometric Abstraction and Surrealism. 6:01 PM. 22 / 05 / 2013

277

PAUL KLEECasa giratoria, 1921, 183, 1921. Óleo y lápiz sobre estopilla de algodón adherida a papel Rotating House, 1921, 183, 1921. Oil and pencil on cotton cheesecloth mounted on paper

UNDÉCIMA LECCIÓN LESSON ELEVEN

#THYSSEN 140 225

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278 Pero hay artistas que no se dejan encasillar y fluctúan entre ambos mundos. Como Paul Klee. But there were artists who refused to commit themselves to one or the other and drifted in and out of both worlds. Like Paul Klee.6:02 PM. 22 / 05 / 2013

La gran aportación de Klee puede cifrarse en su idea de la pintura como un campo de signos. Klee’s great contribution can be said to be his idea of painting as a field of signs. 6:05 PM. 22 / 05 / 2013

PAUL KLEEOmega 5 (Objetos de imitación), 1927. Óleo y acuarela sobre lienzo clavado sobre cartónOmega 5 (Traps), 1927. Oil and watercolour on canvas nailed on cardboard

226

JOAN MIRÓ Campesino catalán con guitarra, 1924. Óleo sobre lienzo Catalan Peasant with a Guitar, 1924. Oil on canvas

En 1924, el descubrimiento de Klee (gracias a André Masson) tuvo un impacto crucial en el joven Miró.Discovering Klee in 1924 (thanks to André Masson) was a turning point in the young Miró’s life. 6:10 PM. 22 / 05 / 2013

Su Campesino catalán con guitarra no es un monigote, sino un emblema heráldico de las raíces de Miró. Miró’s Catalan Peasant with a Guitar isn’t a doodle, but a heraldic emblem of his roots.6:12 PM. 22 / 05 / 2013

Como su escudo de armas. En campo de azur. Todo surge de un corazón (invertido). Like a coat of arms. In a field azure. Everything stems from an (inverted) heart.6:14 PM. 22 / 05 / 2013

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#THYSSEN 140 227

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A la diestra del escudo (nuestra izquierda), una gran pipa llameante, coronada por estrellas. On the dexter side of the coat of arms (our left) is a great flaming pipe surmounted by stars.6:17 PM. 22 / 05 / 2013

A la siniestra del escudo (nuestra derecha), una pequeña guitarra, semejante a una mariposa. On the sinister side of the coat of arms (our right) is a small guitar similar to a butterfly.6:19 PM. 22 / 05 / 2013

Y en lo alto, la barretina del payés, como timbre del escudo (a la manera de yelmo o corona). And at the top, the Catalan peasant’s typical hat, like a crest on the coat of arms (in the form of a helmet or coronet).6:21 PM. 22 / 05 / 2013

283

JOAN MIRÓ Campesino catalán con guitarra (detalle), 1924 Catalan Peasant with a Guitar (detail), 1924

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#THYSSEN 140 229

230UNDÉCIMA LECCIÓN LESSON ELEVEN

#THYSSEN 140 231

Los signos de Miró pueden ser ilegibles jeroglíficos, conduciendo a un nuevo tipo de abstracción. Miró’s signs may be illegible hieroglyphs, leading to a new type of abstract art.6:24 PM. 22 / 05 / 2013

286

JOAN MIRÓPintura sobre fondo blanco, 1927. Óleo sobre lienzoPainting on White Ground, 1927. Oil on canvas

232

¡Qué profunda la huella de Miró en Arshile Gorky!, pionero del expresionismo abstracto norteamericano. Miró’s influence on Arshile Gorky, a pioneer of American Abstract Expressionism, was very strong indeed!6:27 PM. 22 / 05 / 2013

287

ARSHILE GORKY Good Hope Road II: Pastoral, 1945. Óleo sobre lienzo Good Hope Road II: Pastoral, 1945. Oil on canvas


#THYSSEN 140 233

Pese al título Abstracción, este De Kooning abunda en formas casi figurativas, pedazos de desnudos. Despite the title Abstraction, this De Kooning is full of almost figurative forms, like bits of nudes.6:29 PM. 22 / 05 / 2013

288

WILLEM DE KOONING Abstracción, 1949-1950. Óleo y oleorresina sobre cartón Abstraction, 1949–50. Oil and oleoresin on cardboard

#THYSSEN 140 235

289

Calavera, escala y ventana son emblemas que nos remiten a Picasso, a su Crucifixión (1930) y al Guernica. Skull, ladder and window are symbols that remind us of Picasso’s Crucifixion (1930) and Guernica.6:31 PM. 22 / 05 / 2013

WILLEM DE KOONING Abstracción (detalle), 1949-1950 Abstraction (detail), 1949–50

236

De Kooning y el cuerpo. Esta figura parece un mártir desgarrado por el gesto y el color violentos. De Kooning and the body. This figure looks like a martyr torn apart by violent gesture and colour.6:33 PM. 22 / 05 / 2013

290

WILLEM DE KOONING Hombre rojo con bigote, 1917. Óleo sobre papel adherido a lienzo Red Man with Moustache, 1917. Oil on paper mounted on canvas


#THYSSEN 140 237

Para Pollock, el cuadro no es una pantalla donde proyectar imágenes, sino la arena de un combate. For Pollock, the picture is not a screen to project images on, but a combat arena.6:36 PM. 22 / 05 / 2013

291

JACKSON POLLOCKMarrón y plata I, c. 1951. Esmalte y pintura plateada sobre lienzoBrown and Silver I, c. 1951. Enamel and silver paint on canvas

238

Clyfford Still. Cada brochazo sobre el lienzo en blanco es una decisión heroica frente a la nada. Clyfford Still. Each brushstroke on the empty canvas is a heroic decision against the background of nothingness.6:41 PM. 22 / 05 / 2013

292

CLYFFORD STILL PH-578, 1965. Óleo sobre lienzo PH-578, 1965. Oil on canvas


#THYSSEN 140 239

En el Rothko tardío ya no hay gestos, sino solo tinieblas y silencio. In Rothko’s later work there are no more gestures, only shadows and silence.6:43 PM. 22 / 05 / 2013

293

MARK ROTHKO Sin título (Verde sobre morado), 1961. Técnica mixta sobre lienzoUntitled (Green on Maroon), 1961. Mixed media on canvas

240

Georgia O’Keeffe encontró su propio camino de la naturaleza a la abstracción. En sus flores sexuales… Georgia O’Keeffe found her own path from nature to abstract art. In her sexual flowers...6:45 PM. 22 / 05 / 2013

294

GEORGIA O’KEEFFE Lirio blanco n. 7, 1957. Óleo sobre lienzoWhite Iris no. 7, 1957. Oil on canvas


#THYSSEN 140 241

... y en los vastos desiertos del Oeste, que inspiraron su versión de lo sublime. ... and the vast deserts of the West that inspired her version of the sublime.6:48 PM. 22 / 05 / 2013

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GEORGIA O’KEEFFE Desde las llanuras II, 1954. Óleo sobre lienzo From the Plains II, 1954. Oil on canvas

242

Rauschenberg, precursor del pop, lleva al lienzo las fotos, pero envueltas aún en brochazos gestuales. Rauschenberg, the harbinger of Pop Art, took photographs to the canvas, but wrapped in gestural brush strokes.6:51 PM. 22 / 05 / 2013

Express alude (ironía) al EXPRESionismo abstracto, pero también a la velocidad, mito moderno. Express alludes (irony) to Abstract ExPRESSionism, but also to speed, the modern myth.6:55 PM. 22 / 05 / 2013

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ROBERT RAUSCHENBERG Express, 1963. Óleo, serigrafía y collage sobre lienzo Express, 1963. Oil, silkscreen and collage on canvas


#THYSSEN 140 243

Todo un homenaje a la persecución de la imagen en movimiento. Muybridge, el desnudo de Duchamp. A tribute to the pursuit of the image in movement. Muybridge, Duchamp’s nude.6:58 PM. 22 / 05 / 2013

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Y la danza. El ballet de Merce Cunningham en Aeon, con Carolyn Brown, Viola Farber y Steve Paxton. And dance. The Merce Cunningham Dance Company in Aeon, with Carolyn Brown, Viola Farber and Steve Paxton.7:03 PM. 22 / 05 / 2013

ROBERT RAUSCHENBERG Express (detalle), 1963 Express (detail), 1963


#THYSSEN 140 245

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Lichtenstein renueva un tema clásico, el de la bañista mitológica, a través del filtro del cómic. Here Lichtenstein revamped a Classical theme: the mythological bather, rendered comic-style.7:05 PM. 22 / 05 / 2013

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#THYSSEN 140 247

Con esa trama de puntos (Benday dots), la pintura se humilla y simula ser una reproducción mecánica. With its network of Benday dots, the painting swallows its pride and pretends to be a mechanical reproduction.7:09 PM. 22 / 05 / 2013

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ROY LICHTENSTEIN Mujer en el baño, 1963. Óleo y magna sobre lienzoWoman in Bath, 1963. Oil and acrylic on canvas

248UNDÉCIMA LECCIÓN LESSON ELEVEN

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Bacon retrató obsesivamente a su amante George Dyer, aún después de la muerte de Dyer por sobredosis. Bacon painted his lover George Dyer obsessively, even after Dyer’s death by overdose.7:11 PM. 22 / 05 / 2013

Todo es violencia en esta efigie pavorosa. Por una parte, el torturado cuerpo sin cara...All is violence in this horrific effigy. On the one hand, the tortured body without a face... 7:13 PM. 22 / 05 / 2013

... y por otra, el rostro partido y sin cuerpo en el espejo. ... and on the other, the split face without a body in the mirror. 7:16 PM. 22 / 05 / 2013

¿Tributo a Pollock o metáfora del fluido seminal? El chorro blanco es una suerte de firma del pintor. A tribute to Pollock or a metaphor for semen? The white splash is a kind of artist’s signature.7:19 PM. 22 / 05 / 2013

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FRANCIS BACON Retrato de George Dyer en un espejo, 1968. Óleo sobre lienzo Portrait of George Dyer in a Mirror, 1968. Oil on canvas

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Heini Thyssen fue amigo de Bacon y de Lucian Freud, con quienes pasó algunos ratos. Heini Thyssen was a friend of Bacon’s and Lucian Freud’s and sometimes hung out with them.7:21 PM. 22 / 05 / 2013

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#THYSSEN 140 251

Y Freud pintó su retrato con el melancólico Pierrot contento de Watteau al fondo.And Freud painted his portrait with Watteau’s melancholy Pierrot Content in the background.7:25 PM. 22 / 05 / 2013

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LUCIAN FREUD Retrato del barón H. H. Thyssen-Bornemisza, 1981-1982. Óleo sobre lienzo Portrait of Baron H.H. Thyssen-Bornemisza, 1981–82. Oil on canvas

#THYSSEN 140 253

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Lo que poseemos nos posee. El coleccionista, dentro de su propia colección.Our possessions ultimately possess us. The collector in his own collection7:25 PM. 22 / 05 / 2013

LUCIAN FREUD Retrato del barón H. H. Thyssen-Bornemisza (detalle), 1981-1982 Portrait of Baron H.H. Thyssen-Bornemisza (detail), 1981–82

EditaPublished byMuseo Thyssen-Bornemisza

Coordinación editorialEditorial coordinationDepartamento de Publicaciones del Museo Thyssen-BornemiszaAna Cela, Catali Garrigues, Ángela Villaverde, Carmen Hevia, Noelia Martínez

Concepción y textosOriginal idea and textsGuillermo Solana

Traducción TranslationNigel Williams

DiseñoDesignPablo Suárez

Imágenes del MuseoImages of the MuseumArchivo fotográfico del Museo Thyssen-BornemiszaHélène Desplechin y José Loren

FotomecánicaPrepressLucam

ImpresiónPrintingBrizzolis

EncuadernaciónBindingRamos

CréditosStaff

Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte, ni registrada, ni transmitida por un sistema de recuperación de información en ninguna forma ni por ningún medio, sea mecánico, fotoquímico, electrónico, por fotocopia o cualquier otro, sin el permiso previo por escrito de la Fundación Colección Thyssen-Bornemisza.

© de la edición: Fundación Colección Thyssen-Bornemisza, 2013© de los textos y traducciones: sus autores, 2013

© 1998 Kate Rothko Prizel and Christopher Rothko/VEGAP/Madrid, 2013© 2013 Mondrian/Holtzman Trust c/o HCR International uSA© 2013 The Pollock-Krasner Foundation, VEGAP, Madrid.© André Derain, George Grosz, Otto Dix, Christian Schad, Max Beckmann, Georges Braque, Fernand Léger, Wassily Kandinsky, Max Ernst, René Magritte, Arshile Gorky, VEGAP, Madrid, 2013© Clyfford Still Estate© Georgia O’Keeffe Museum/VEGAP, Madrid, 2013© Estate of Robert Rauschenberg/VAGA, New york/VEGAP, Madrid, 2013© Sucesión Pablo Picasso. VEGAP, Madrid, 2013© Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, VEGAP, Madrid, 2013© Successió Miró 2013© The Estate of Francis Bacon/VEGAP, Madrid, 2013© The Estate of Roy Lichtenstein/VEGAP (España) / 2013© The Lucian Freud Archive/The Bridgeman Art Library© The Munch Museum/The Munch-Ellingsen Group, VEGAP, Madrid, 2013© The Willem de Kooning Foundation, New york /VEGAP/2013

ISBN978-84-15113-43-0

Depósito legalLegal depositM-21980-2013

Tipografía TypographyGalaxie Polaris

Papel PaperMunken Lynx Edition 120 gr

Créditos fotográficosIllustration creditsArchivo fotográfico del Museo Thyssen-Bornemisza, Hélène Desplechin, José Lorenbpk / Nationalgalerie, SMB, Verein der Freunde der Nationalgalerie / Jörg P. Anders: p. 180© 2013. Copyright The National Gallery, London/ Scala, Florence: pp. 51, 70© 2013 DeAgostini Picture Library/Scala, Florence: p. 183© Madrid, Museo Nacional del Prado: pp. 125-127 © 2013 Museum of Fine Arts, Boston: p. 129 © 2013 Photo Art Media/Heritage Images/Scala, Florence: p. 162© 2013 Photo Austrian Archives/Scala Florence: p. 23 izq. © 2013 Photo Scala, Florence/BPK, Bildagentur für Kunst, Kultur und Geschichte, Berlín: p. 133© 2013 Photo Scala, Florence – courtesy of Sovraintendenza di Roma Capitale: p. 72 izq.© 2013 Photo Scala, Florence – courtesy of the Ministero Beni e Att. Culturali: p. 72 dcha.© 2013 Photo Scala Florence: pp. 23 dcha., 60, 64, 187 Stiftung Museum Kunstpalast – Horst Kolberg/artothek: p. 118 izq.The Bridgeman Art Library: pp. 66, 107, 193, 220 abajo© 2013 The Trustees of the British Museum c/o Scala, Florence: p. 22© V&A Images: p. 106Van Gogh Museum, Ámsterdam (Vincent van Gogh Foundation): p. 154© 2013 White Images/Scala Florence: pp. 117, 142