Stična ii/2

Gomile starejše železne doberazprave

•GrabhüGel aus der älteren eisenzeit

studien

KataloGi in monoGrafije 382008 (2010)

Stična ii/2

Gomile starejše železne doberazprave

•GrabhüGel aus der älteren eisenzeit

studien

K ata l o G i i n m o n o G r a f i j e / c ata l o G i e t m o n o G r a p h i a e 3 8

LJUbLJana 2008 (2010)

Stane Gabrovec, biba teržan

s sodelavci / unter mitwirkung von

Hermann born, anja Hellmuth, ana Kruh,

ida Murgelj, Peter turk

Stane Gabrovec, Biba Teržans sodelavci / unter mitwirkung vonHermann Born, Anja Hellmuth, Ana Kruh, Ida Murgelj, Peter Turk

stiČna ii/2. Gomile starejše železne dobe – razpraVestiČna ii/2. GrabhüGel aus der älteren eisenzeit – studien

Glavni in odgovorni urednik / haupt- und verantwortlicher redakteurPeter Turktehnična urednica / redaktionsmitarbeitBarbara Jerin uredniški odbor / Wissenschaftlicher beirat Dragan Božič, Janez Dular, Janka Istenič, Timotej Knific, Biba Teržan prevodi / übersetzungen Wilhelma Henningsen (133–135, 159–325), Marija Javor Briški (7–60, 69–131),Vojka Cestnik (61–68), Anja Ragolič (137–157)lektor slovenskih besedil / lektor der slowenischen texteDušan Merhar lektorica nemških besedil / lektorin der deutschen texteAnja Hellmuth (7–135)recenzenta / rezensentenJanez Dular, Mitja Guštinfotografije / photographienTomaž Lauko in/und R. Berce: slike na str. / Abb. auf S. 14, 16, 31; H.-D. Beyer: 140 (4–6), 143 (11–13), 145 (14, 15); H. Born: 146, 147, 153 (29, 30, 32, 33); S. Gabrovec: 18 (7), 20, 22, 24 (12), 27, 30, 72; A. Goetze: 192 (2); K. Göken: 145 (16, 17), 153 (28, 31), 154 (36); S. Habič: 192 (1); C. Plamp: 140 (7, 8), 151, 154 (34, 35), 158; E. Primožič: 26, 39; Arhiv Arheološkega oddelkaNMS / Archiv der Archäologischen Abteilung des NMS: 12, 18 (6), 24 (11), 28, 84; Arhiv Prazgodovinskega muzeja v Berlinu /Archiv des Museums für Vor- und Frühgeschichte Berlin: 138, 139, 143 (9, 10)risbe / zeichnungen Ida Murgelj in/und A. Hellmuth: slike na str. / Abb. auf S. 63, 68, 148–149, 295; D. Greinert: 148–149Karte / KartenRoman Hribar Grafična zasnova / Graphisches KonzeptRanko Novak, Milojka Žalik Huzjanoblikovanje / GestaltungBarbara Predantisk / druckFormatisk d.o.o., Ljubljana

© 2008 (2010) Narodni muzej Slovenije, Ljubljana

tiskano s finančno pomočjo ministrstva za kulturo republike slovenije, javne agencije za raziskovalno dejavnost republike slovenije in slovenske akademije znanosti in umetnosti.

cip - Kataložni zapis o publikacijinarodna in univerzitetna knjižnica, ljubljana 903.5(497.4stična)"638"

GabroVec, stanestična. 2/2, Gomile starejše železne dobe = Grabhügel aus der

älteren eisenzeit : razprave = studien / stane Gabrovec in,und bibateržan ; s sodelavci, unter mitwirkung von hermann born ... [et al.] ; [prevodi Wilhelma henningsen ... [et al.] ; risbe ida murgelj in anja hellmuth ; karte roman hribar ; fotografije tomaž lauko ... et al.]. - ljubljana : narodni muzej slovenije, 2008. - (Katalogi in monografije = catalogi et monographiae / narodni muzejslovenije ; 38)

isbn 978-961-6169-68-4

1. teržan, biba249719296

Katalogi in monografije / catalogi et monographiae 38

Vse pravice pridržane. noben del te izdaje ne sme biti repro-duciran, shranjen ali prepisan v kateri koli obliki oz. na katerikoli način, bodisi elektronsko, mehansko, s fotokopiranjem,snemanjem ali kako drugače, brez predhodnega pisnega dovoljenja lastnikov avtorskih pravic (copyright).

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KaZaLo inHaLt

Stane Gabrovecstiške gomile

zgodovina raziskovanj s posebnim poudarkom na gomili 48mecklenburška zbirka

hrastova zbirkafedranova zbirka

področje gomilGomila 48:

• način pokopa• Kronologija

• zaključek

Anja HellmuthK rekonstrukciji razkošnega oblačila iz stiškega groba 27

v gomili 48

Ana KruhGomila 5 ali tratarjeva gomila

• zgradba gomile• način pokopa

Kronološka opredelitev grobovanaliza pokopov

povzetek

Ida Murgeljskledasta čelada iz japove gomile – področje gomil 6–15

Hermann Born »cesarjeva nova oblačila«. restavriranje in tehnika

izdelave stiškega oklepa iz gomile 52

Peter Turk, Ida Murgeljponovno najdeni apulski kraterji iz stične

Biba Teržan, Anja Hellmuthponovno o zlatem diademu iz stične

Biba Teržanstiške skice

prologi. skica. Gomile kot ogledalo rodovno-družinskih skupnosti

• osrednji grobovi stiških gomil• osrednji grobovi na drugih najdiščih dolenjske kulturne skupine

• Gomile štajersko-panonske halštatske kulture• Grobovi rodovno-družinske skupnosti

ii. skica. Kronološka skicaiii. skica. o nadregionalnih stikih stične

iV. skica. o mestu stične v dolenjski kulturni skupini

seznam literature

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Stane Gabrovecstična - Grabhügel

forschungsgeschichte unter besonderer berücksichtigung des hügels 48die sammlung der herzogin von mecklenburgsammlung hrastsammlung fedranlage der Grabhügel im GeländeGrabhügel 48:• bestattungsweise• chronologie• schlusswort

Anja Hellmuthzur rekonstruktion des prunkgewandes aus stična Grab 27,Grabhügel 48

Ana KruhGrabhügel 5 oder tratar-Grabhügel

• hügelstruktur• bestattungsweisechronologische bestimmung der Gräberanalyse der Gräberzusammenfassung

Ida Murgeljschüsselhelm aus dem jap - hügel – hügelgruppe 6–15

Hermann Born »des Kaisers neue Kleider«. restaurierung und herstellungs -technik des stična brustpanzers aus Grabhügel 52

Peter Turk, Ida Murgeljdie wiederaufgefundenen apulischen Kratere aus stična

Biba Teržan, Anja Hellmuthnoch einmal zum goldenen diadem aus stična

Biba Teržanstična – skizzen

prologskizze i. der Grabhügel als ort und spiegel von sippen- und familien-gemeinschaften• zentralgräber in den hügel von stična• zentralgräber auf anderen hügelgräberfeldern der dolenjska-Kulturgruppe• Graghügel der steirisch-pannonischen hallstattkultur• Gräber der sippen- oder familiengemeinschaftenskizze ii. chronologische skizzeskizze iii. zu den überregionalen Kontakten von stičnaskizze iV. über die bedeutung von stična in der dolenjska-Kulturgruppe

literaturverzeichnis

V Narodnem muzeju Slovenije smo ob ponovnempregledu več tisoč drobnih bronastih gumbov iz groba27 gomile 48 iz Stične opazili nekaj posebno po-membnega: pri velikih skupkih gumbov, ki so se medseboj sprijeli s patino, pa tudi pri manjših in zelo majh-nih skupinicah gumbov, smo prepoznali like orna-menta. Najprej so pozornost pritegnili različno velikitrikotniki in majhne rozete, sestavljene iz 7 bro nastihgumbov. Z ozirom na to odkritje smo natančno pre-gledali več škatel gradiva z bronastimi gumbi iz groba27 in posebej izrazite kose na novo izrisali. Iz naše na-tančne raziskave izhaja sledeča ugotovitev: žena, po-kopana v grobu 27, ni nosila le številnih ogrlic inobročastega nakita, pač pa so jo pokopali tudi odeto vrazkošno, bogato ornamentirano oblačilo, skupaj zdragocenim naglavnim pokrivalom z znanimi zlatimiaplikami (prim. Stična II/1, 32–36, Tab. 16–23, 213).

Doslej je bilo, sledeč opisom iz dokumentacije izko-pavanj, ugotovljeno le, da so bili številni bronastigumbi najdeni na celotnem področju od glave do glež-njev (prim. Stična II/1, T. 16). Sedaj pa se nam ponujaveliko bolj razločna slika, tudi na osnovi skice iz dnev-nika izkopavanj l. 1952 (sl. 1).

Zabeležili smo sledeča opažanja:

Bronasti gumbi, iz katerih so ornamenti sestavljeni,variirajo v svoji velikosti v premeru od 5–7 mm. Za-stopani so predvsem ornamenti, sestavljeni iz gumbovpremera 6 in 7 mm, pri čemer so posamezni orna-menti vedno sestavljeni iz gumbov enake velikosti.Oblika ornamenta tako enkrat nastopa v sestavi gum-bov velikosti 6 mm, drugič pa jo sestavljajo gumbi ve-likosti 7 mm. To je moč opaziti pri ornamentih vobliki triperesnih deteljic (sl. 2: a, b, 3a), majhnih tri-kotnikih, sestavljenih iz 6 bronastih gumbov (sl. 2: c,d) in večjih trikotnikih iz 21 gumbov (sl. 2: n, r, 4b),pa tudi pri rozetah (sl. 2: f, h, 3b) in progah / trakovih(sl. 2: k, e). S tem smo hkrati tudi poimenovali najpo-membnejše tipe ornamentov: rozete, triperesne dete-ljice, trikotniki in proge / trakovi.

Bei neuerlicher Durchsicht der Tausenden von kleinenBronzeknöpfe aus Grab 27, Hügel 48 von Stična im Na-tionalmuseum von Ljubljana konnte etwas Bemerkenswer-tes beobachtet werden: sowohl in großen aneinanderkorrodierten Klumpen als auch in kleineren und kleinstenim Verband befindlichen Stücken ließen sich Überreste vonOrnamentik erkennen. Dabei fielen zuerst besonders Drei-ecke verschiedener Größe und kleine Rosetten aus jeweils7 zusammengesetzten Bronzeknöpfen auf. Im Anschluss andiese Entdeckung wurde das in mehreren Kisten befindli-che Material an Bronzeknöpfen aus Grab 27 im Detaildurchgegangen und besonders prägnante Stücke neu ge-zeichnet. Aus dieser detaillierten Untersuchung resultiertfolgende Feststellung: Die in Grab 27 bestattete Frau trugnicht nur ein üppiges Schmuckensemble aus zahlreichenKetten und Ringschmuck, zudem hatte man sie auch ineinem mit reicher Ornamentik verzierten Prunkgewandsamt aufwendiger Kopfbedeckung mit den bekannten gol-denen Applikationen beerdigt (vgl. Stična II/1, 32–36, Taf.16–23, 213).

Wo bislang im Ausblick auf die Beschreibungen in der Gra-bungsdokumentation lediglich festgestellt worden war, dasssich die zahlreichen Bronzeknöpfe im gesamten Bereichvom Kopf bis zu den Knöcheln vorgefunden hatten (vgl.Stična II/1, T. 16), bietet sich nun auch anhand der Skizzenim Tagebuch der Grabung aus dem Jahr 1952 ein sehr vieldifferenzierteres Bild (Abb. 1).

Es sind folgende Beobachtungen festzuhalten:

Die Bronzeknöpfe, aus denen die Ornamente zusammen-gesetzt sind, variieren in ihrer Größe im Durchmesser von5–7mm. Dabei treten vor allem aus den 6 und 7mm Knöp-fen Ornamente auf, wobei stets Knöpfe der gleichen Größezu einem Zierstück zusammengesetzt wurden. Die gleicheForm kann dabei einmal in der Zusammensetzung aus6mm und einmal aus 7mm großen Knöpfen auftreten. Diesist zum Beispiel der Fall bei den Dreipässen (Abb. 2: a, b,3a), den kleinen Dreiecken aus 6 Bronzeknöpfen (Abb. 2:c, d), größeren Dreiecken aus 21 Knöpfen (Abb. 2: n, r, 4b)sowie den Rosetten (Abb. 2: f, h, 3b) und Streifen/Bändern

K REKONSTRUKCIJI RAZKOŠNEGA OBLAČILAIZ STIŠKEGA GROBA 27 V GOMILI 48

Anja Hellmuth

ZUR REKONSTRUKTIONDES PRUNKGEWANDESAUS STIČNA GRAB 27,HÜGEL 48

Anja Hellmuth

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Čeprav iz rozet, triperesnih deteljic, trakov in različnovelikih trikotnikov izhaja skoraj neskončno velikomožnih kombinacij, obstajajo namigi o povsem kon-kretnih razporeditvah posameznih elementov.

Predvidevam, da so bili predvsem različno veliki trikot-niki na nekaterih delih oblačila – npr. na robu – našitina blago v vrsti eden zraven drugega. To utemeljujem zdejstvom, da se pogosto vidi dve ali celo več plasti za-porednih trikotnikov, sprijetih ena preko druge (prim.sl. 5: f, 2: n, p, q, s, u, v, w, x, y, 4a, b). Da je to posledicagubanja blaga, ki je gotovo najpogosteje na robu obla-čila, pojasnjuje zlasti sl. 2: v. V pogledu od zgoraj (sre-dina) lahko jasno prepoznamo, kako bronasti gumbi vsvoji razporejenosti spremenijo usmeritev; shematičenprikaz (levo) prikazuje, kako je zaporedje nastalo pri gu-banju blaga. Tudi na sl. 2: u je moč prepoznati, kako sose na tem mestu vrste zelo velikih trikotnikov kot po-sledica gubanja blaga prekrivale in se v tem položajuohranile. To razločno prikazuje tudi sl. 2: p. Zlasti lepoin prepričljivo je vidno gubanje blaga pri obeh kosih nasl. 2: z (prim. tudi 4e). Tudi tu je precej jasno prepozna-vna ornamentika trikotnikov.

Zdi se mi verjetno, da so bile nekatere rozete, majhnitrikotniki in triperesne deteljice razporejene na enaknačin kot aplikacije iz zlate folije na čelnem delu na-glavnega pokrivala. Te so v dokumentaciji iz izkopavanjnatančno popisane.1 Ker majhni ornamenti iz bronastihgumbov delujejo kot posnetki zlatega okrasja, sem jihanalogno razporedila v enakem vrstnem redu. Mestatega hipotetičnega niza ornamentov seveda ni mogočez gotovostjo določiti; morda se je nahajal ob strani zlatihokraskov, v višini obraza (sl. 5).

Obstajajo pa tudi kosi, pri katerih si je moč povsemkonkretno zamisliti razvrstitev posameznih okraskov. Sl.2: e prikazuje trikotnik, sestavljen iz 9 gumbov velikosti6 mm in okras v obliki triperesne deteljice iz gumbovenake velikosti, ki sta sprijeta s hrbtnima stranema gum-bov. Jasno je vidno, da trikotnik z vrhom kaže v na-

(Abb. 2: k, e). Damit sind gleichfalls die wichtigsten Orna-menttypen genannt: Rosette, Dreipass, Dreiecke und Strei-fen/Bänder.

Gleichwohl sich selbstverständlich aus den Rosetten, Drei-pässen, Bändern und verschieden großen Dreiecken schierunendlich viele Kombinationsmöglichkeiten ergeben, exi-stieren durchaus Hinweise auf ganz konkrete Anordnungender einzelnen Elemente.

Besonders bei den Dreiecken der verschiedenen Größenehme ich an, dass sie in manchen Bereichen – z. B. amSaum – in einer Reihe direkt aneinandergrenzend auf demStoff aufgenäht waren. Dies erscheint mir daraus begrün-det, da sich häufiger zwei und auch mehrere Lagen an Drei-ecken aufeinander korrodiert angefunden haben (siehe Abb.5: f, 2: n, p, q, s, u, v, w, x, y, 4a, b). Dass dies das Ergebnisvon Faltenbildung im Stoff ist – wie sie mit Sicherheit imBereich der Gewandsäume am häufigsten aufgetreten seinwird – verdeutlicht besonders Abb. 2: v: In der Draufsicht(mitte) lässt sich deutlich erkennen, wie die Bronzeknöpfein ihrer Ausrichtung die Richtung wechseln, die schemati-sche Darstellung (links) zeigt die Abfolge wie sie durch dieFaltung des Stoffes entstanden ist. Auch in Abb. 2: u lässtsich erkennen, dass an dieser Stelle offenbar mehrere Lagenan sehr großen Dreiecken in Folge von Faltenbildung auf-einander zu liegen kamen und sich in dieser Position kon-serviert haben. Gleiches zeigt Abb. 2: p recht deutlich.Besonders hübsch und gut nachvollziehbar erscheint eineFaltenbildung bei den beiden Stücken in Abb. 2: z (vgl.auch 4e). Ziemlich deutlich kann man hier gleichfalls dieDreiecksornamentik erkennen.

Ich halte es für wahrscheinlich, dass ein Teil der Rosettensowie der kleinen Dreiecke und Dreipässe in ähnlicherWeise angeordnet waren wie die Goldfolie-Applikationenim Stirnbereich der Haube. Im Bezug auf diese geben dieAufzeichnungen der Grabungsdokumentation eindeutigeAuskunft.1 Da die kleinen Ornamente aus Bronzeknöpfenwie Nachahmungen der Goldornamente wirken, möchteich sie analog zu diesen in gleicher Reihenfolge anordnen.Natürlich lässt sich nicht entscheiden, wo diese hypotheti-sche Ornamentreihe gesessen haben mag, doch möglicher-weise in der Nähe der Goldornamente, so vielleicht seitlichder Goldbleche in Höhe des Gesichtes (Abb. 5).

Es finden sich aber auch einige Stücke, bei denen man ganzkonkret an eine benachbarte Anordnung der einzelnenZierstücke denken muss. So beispielsweise bei Abb. 2: e:hier fanden sich mit den Rückseiten der Knöpfe aneinanderkorrodiert ein 6mm Dreieck aus 9 Knöpfen sowie ein 6mmDreipass. Wie man deutlich sehen kann, weist das Dreieckmit der Spitze in die entgegen gesetzte Richtung wie die

1 Prim. tu poglavje B. Teržan, A. Hellmuth, Ponovno o zlatemdiademu iz Stične.

1 Vgl. hier Kapitel B. Teržan, A. Hellmuth, Noch einmal zum gol-denen Diadem aus Stična.62

Slika 1.Skica iz dnevnika izkopa-

vanj l. 1952, na kateri je nakazana povezava

nekaterih okrasnih elementov, sestavljenih

iz bronastih gumbov oblačila, s tistimi na

zlatem diademu. Abb. 1.

Skizze aus dem Tagebuch1952: es ist auf die

Ähnlichkeiten zwischenden aus den Bronzeknöp-fen zusammengesetztenOrnamenten des Gewan-

des und den Goldlamellendes Diadems hingewiesen.

a

f

b c d

e

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k l

j

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o

q

p

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t

r

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Slika 2.Tipi okrasa iz bronastihgumbov z oblačila iz groba 27.Abb. 2. Typen der Ornamenteaus den Bronzeknöpfenauf dem Gewand aus Grab 27.

sprotno smer kot vrh deteljice na drugi strani. Sl. 2: gprikazuje majhen trikotnik iz 6 gumbov in večji iz 10gumbov, ki sta bila odkrita v neposredni medsebojnibližini, vendar pa nista bila antitetično razporejena.

Trikotnik in rozeto, ki sta se nahajala eden zraven dru-gega, prikazuje sl. 2: j. Zanimivo je, da gre za rozeto, se-stavljeno iz gumbov velikosti 6 mm, in za trikotnik, zakaterega domnevamo, da ga večinoma sestavljajo gumbivelikosti 7 mm. Podobna je situacija pri kosu na sl. 2:p: na plasti, ki jo sestavlja več trikotnikov, se nahaja šejasno prepoznavna rozeta (v zgornjem desnem predelu). Sl. 2: t prikazuje kombinacijo trikotnega vzorca iz gum-bov velikosti 5 mm in niza gumbov velikosti 7 mm, kista v več plasteh sprijeta skupaj. Stopnja ohranjenostitu žal ne dopušča ožje opredelitve. Enako velja za kos,predstavljen na sl. 2: m, 4c. V več plasteh, ki so se spri-jele ena preko druge, je moč prepoznati različne orna-mente, zlasti jasno v najvišji legi dvovrstično progo izgumbov velikosti 7 mm, levo pod progo triperesno de-teljico iz gumbov velikosti 6 mm, ki je bila po vsej ver-jetnosti pritrjena na isti sloj tekstila kot proga gumbov.V nekaterih legah daleč spodaj sta ponovno prisotnaornament iz gumbov velikosti 7 mm (spodaj) in trikot-nik iz gumbov velikosti 6 mm (desno). Hrbtno strancelotnega sklopa označuje široka površina gumbov, kiso nanizani eden na drugega. Domnevam, da gre zagosto pošito široko progo, kot je na rekonstrukcijipredstavljena na spodnjem robu oblačila (sl. 5).

Dvovrstične proge iz gumbov velikosti 6 in 7 mmniso ohranjene le pri opisanem kosu, pač pa tudi po-samično v kratkih odsekih, kot je vidno na sl. 2: k in2: l, 3d. Ker pri teh kosih ni sledov odlomljenih bro-nastih gumbov, z gotovostjo predvidevam, da gre zaostanke ornamentike prog oz. trakov in ne za frag-mentarno ohranjene trikotnike. Predpostavka, da sona oblačilu, nošenem na telesu, prevladovali zelodrobni ornamenti (prim. predlog rekonstrukcije, sl.5), se mi zdi tudi zato verjetna, ker v množici brona-stih gumbov nastopajo predvsem zelo majhni delciod 1 do 4 sprijetih gumbov. Pri propadanju tekstilaje v primeru takšnih ozkih prog iz dvojne vrste gum-bov drobljenje ornamentov bolj verjetno kot pa v pri-meru velikih ornamentov, ki so se zlasti v gubahdobro ohranili.

Kosi na sl. 2: i in 2: q prikazujejo nadaljnje možnevzorce. Podobno kot na sl. 2: j sta rozeta in trikotnik shrbtno stranjo sprijeta, pri čemer pa gre v obeh pri-merih za gumbe velikosti 6 mm in ne za različno velikegumbe. Trikotnik na dvovrstični progi na sl. 2: q bilahko bil ravno tako fragmentarno ohranjen večji tri-kotnik, vendar pa ni sledov odlomljenih gumbov narobu trikotnika, vidnega na levi strani slike, niti nahrbtni strani z njim sprijetega trikotnika.

Spitze des Dreipasses auf der anderen Seite. In Abb. 2: g fin-den sich in benachbarter Lage ein kleines Dreieck aus 6Knöpfen und ein größeres aus 10 Knöpfen, wobei diese je-doch nicht antithetisch angeordnet waren.

Eine benachbarte Anordnung von Dreieck und Rosette zeigtAbb. 2: j. Dies ist auch aus dem Grund interessant, da es sichum eine 6mm Rosette handelt und ein Dreieck nicht ein-wandfrei zu bestimmender Größe aus 7mm Bronzeknöpfen,welche ganz offenbar nebeneinander arrangiert waren. EineÄhnliche Situation findet sich bei dem Stück in Abb. 2: p:auf einer Lage mehrerer Dreiecke findet sich noch deutlicherkennbar (im oberen rechten Bereich) eine Rosette.

Eine Kombination mit Dreiecksmuster aus 5mm Knöpfenund einer Reihung von 7mm Knöpfen zeichnet sich bei demin mehreren Lagen aneinanderkorrodierten Stück in Abb. 2:t ab. Der Erhaltungszustand erlaubt hier leider keine nähereBestimmung. Gleiches gilt für das in Abb. 2: m, 4c darge-stellte. In mehreren Schichten übereinander lassen sich di-verse Ornamente identifizieren, besonders deutlich in derobersten Lage ein doppelreihiger Streifen aus 7mm Knöpfen,links unterhalb des Streifens ein Dreipass aus 6mm Knöpfen,der höchstwahrscheinlich auf der gleichen Textillage ange-bracht war wie der Streifen. In einigen Lagen weiter untenbegegnet erneut ein Ornament aus 7mm Bronzeknöpfen(unten) sowie ein Dreieck aus 6mm Knöpfen (rechts). DieRückseite des gesamten Blockes ist durch eine breite Flächeaneinander gereihter Knöpfe gekennzeichnet. Darum ver-mute ich, dass wir es hier mit einem dicht besetzten breitenStreifen zu tun haben, wie es in der Rekonstruktionszeich-nung im Saumbereich dargestellt ist (Abb. 5).

Doppelreihige Streifen in 6 und 7mm Größe haben sichnicht nur in dem zuvor beschriebenen Stück erhalten, son-dern auch einzeln in kurzen Abschnitten wie es in den Abb.2: k und 2: l, 3d zu sehen ist. Da sich bei diesen Stücken kei-nerlei Spuren weg gebrochener Bronzeknöpfe finden, möchteich für sie definitiv annehmen, dass es sich um Überresteeiner Streifen- bzw. Bänderornamentik handelt und nichtum fragmentarisch erhaltene Dreiecke. Zudem erscheint mirdie Vermutung, dass auf dem am Körper getragenen Gewandeine sehr feine Ornamentik vorherrschte (siehe Rekonstruk-tionsvorschlag Abb. 5) auch aus dem Grund wahrscheinlich,da unter der Masse an Bronzeknöpfen besonders viele kleineTeile aus 1–4 aneinanderhaftenden Knöpfen vorliegen. BeimVergehen des Textils erscheint mir im Falle von solchenschmalen Streifen aus einer doppelten Reihe an Knöpfenein schnelles Auseinanderbrechen wahrscheinlicher, als imFalle der großen Ornamente, die sich besonders in den Fal-ten gut bewahrt haben.

Um weitere mögliche Muster könnte es sich bei den in Abb.2: i und 2: q dargestellten handeln. Die Kombination einerRosette auf einem Dreieck folgt dabei einem Stück, bei wel-chem ähnlich wie in Abb. 2: j eine Rosette und ein Dreieck64

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Razen tega si je moč predstavljati, da del jantarnihjagod ni sodil k ogrlicam, pač pa je bil prav tako vklju-čen v ornamentiko razkošnega oblačila. V prid temugovori dejstvo, da je imelo določeno število jantarnihjagod različnih velikosti vzdolžno perforacijo (prim.Stična II/1, Tab. 22: 27/76), s čimer so bile še posebejprimerne za pritrditev na tekstilno podlago.

Kje na oblačilu so se nahajali posamezni ornamenti,zaradi manjkajoče dokumentacije iz izkopavanj ni bilomogoče ugotoviti. Razvrstitev na rekonstrukciji (sl. 5)pa vendar ni poljubna, temveč sledi gotovim analogi-jam in prej ugotovljenim kombinacijam ornamentov.

Motiv romba iz dvojne vrste bronastih gumbov vkom binaciji z rozeto v sredini se nahaja npr. na jarmuin vozu iz groba 1 v gomili X v Mitterkirchenu, ki sodiv čas stopnje Ha C. Na tem vozu je prisoten tudi okrasvelikih trikotnikov.2 V drugem grobu iz Mitterkirc-hena, gomila X/ grob 2, ki je tudi iz Ha C obdobja,sta bila odkrita pokopa dveh žena, katerih oblačili oz.plašča sta bila prav tako okrašena z bronastimi gumbi.Tudi obroba teh plaščev je služila kot predloga mojirekonstrukciji.3 V halštatskem obdobju so bila vvzhodno-alpskem prostoru ženska in moška oblačila zrombično ornamentiko pogosta, kar kažejo tudi po-dobe na situlski umetnosti, ki pa pretežno sodijo vmlajše halštatsko obdobje.4 Najboljši primer je oblačiloženske figure na pasni sponi iz Stične (Stična II/1,266ss, sl. 71). Zelo lep primer dekoracije obleke zmajhnimi (bronastimi) gumbi lahko morda vidimotudi na prikazu na situli Benvenuti, ki je celo sočasna

rückseitig aneinander korrodiert waren, wobei es sich aberin beiden Fällen um Knöpfe von 6mm gehandelt hat undnicht um solche unterschiedlicher Größe. Bei dem auf einemdoppelreihigen Streifen aufsitzenden Dreieck aus Abb. 2: qkönnte es sich natürlich ebenso gut um ein fragmentarischerhaltenes größeres Dreieck handeln, allerdings fanden sichauch hier keinerlei Spuren abgebrochener Knöpfe an der imBild links zu sehenden Dreieckskante oder auf der Rückseitedes gegenständig ankorrodierten Dreieckes.

Es ist außerdem vorstellbar, dass ein Teil der Bernsteinper-len nicht zu Ketten gehörten, sondern ebenfalls in die Or-namentik des Prunkgewandes integriert waren. Dafürspricht, dass eine Anzahl von Bernsteinperlen verschiedenerGröße eine Längsdurchlochung aufweisen (vgl. Stična II/1,Taf. 22: 27/76), womit sie sich besonders gut dazu eigenensie auf einem textilen Untergrund zu befestigen.

Wo im Einzelnen die Ornamente gesessen haben entziehtsich selbstverständlich auf Grund fehlender Dokumenta-tion bei der Grabung unserer Kenntnis. Die Anordnung inder Rekonstruktionszeichnung (Abb. 5) geschah jedochnicht willkürlich, sondern folgt gewissen Analogien und,wie angegeben, den einzelnen identifizierten Ornament-kombinationen.

Das Rautenmuster aus einer doppelten Reihe an Bronze-knöpfen in Kombination mit einer zentralen Rosette bei-spielsweise findet sich auf einem Joch und Wagen aus HügelX/Grab 1 von Mitterkirchen, welches in die Stufe Ha C zudatieren ist. Auch die großen Dreiecke finden sich gleichfallsals Verzierung des Wagenkastens aus demselben Grab.2 Ineinem anderen Grab von Mitterkirchen, Hügel X/ Grab 2,ebenso Ha C-zeitlich, ist eine Doppelbestattung von zwei2 Pertlwieser 1987, 55ss, sl. na str. 60–62, 92–93.

3 Pertlwieser 1987, sl. na str. 100, 102–103.4 Prim. Lucke, Frey 1962, Taf. 64, 66–67, 72, 75, 76. 2 Pertlwieser 1987, 55 ff., Abb. S. 60–62, 92–93.

Slika 3.Tipi okrasa iz bronastihgumbov z oblačila iz groba 27.Abb. 3. Typen der Ornamenteaus den Bronzeknöpfenauf dem Gewand aus Grab 27.

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Slika 4.Tipi okrasa iz bronastih

gumbov z oblačila iz groba 27.

Abb. 4. Typen der Ornamente

aus den Bronzeknöpfenauf dem Gewand aus

Grab 27.

Frauen entdeckt worden, deren Kleidung bzw. Mäntelebenso mit Bronzeknöpfen verziert war. Auch die Saumge-staltung dieser Mäntel diente als Vorlage für meine Rekon-struktion.3 Dass in der Hallstattzeit im OstalpenraumFrauenkleidung (sowie auch Männerkleidung) mit rauten-förmiger Ornamentik häufig vorkam, darauf deuten auchdie Darstellungen in der Situlenkunst hin, die aber über-wiegend in die jüngere Hallstattzeit gehören.4 Als bestesBeispiel kann die weibliche Figur auf dem Gürtelblech ausStična dienen (Stična II/1, 266ff, Abb. 71). Ein sehr schö-nes Beispiel für die Verwendung von kleinen (Bronze-)Knöpfen als Dekoration auf der Kleidung könnte man viel-leicht auch in der Darstellung auf der Situla Benvenutisehen, die sogar mit dem Grab 27 von Stična zeitgleich ist.5

Auf der Situla Benvenuti können wir deutlich zwei unter-schiedliche Gewandungen erkennen, eine schlichte ganzohne erkennbare Ornamentik wie bspw. bei dem dienen-den Mann sowie auf der anderen Seite die mit kleinen Buk-kelchen ornamentierte Kleidung der sitzenden, thronenden

z grobom 27 iz Stične.5 Na situli Benvenuti lahko jasnoprepoznamo dve različni oblačili: preprosto, popol-noma brez prepoznavne ornamentike, kot npr. pri slu-žabniku, in oblačilo, okrašeno z majhnimi bunčicami,ki ga nosijo figure, sedeče na prestolu. Rombični okras,sestavljen iz majhnih bronastih gumbov, se nahaja tudina majhni usnjeni torbici iz pomembnega knežjegagroba iz Eberdingen-Hochdorfa.6 Tudi proge iz dvojnevrste bronastih gumbov na torbici ustrezajo temu, karje bilo moč ugotoviti za ornamente iz groba 27.

Ornamentika v obliki romba ali šahovnice, porazde-ljena po celotnem oblačilu, spominja ne nazadnje tudina upodobitve, znane z vaznega slikarstva v grškemprostoru.7 Gotovo je zanimiva še upodobitev na ko-rintski slonokoščeni rezbariji, na kateri je oblačilo levostoječe dame v celoti posejano z majhnimi pikicami.8

Vendar pa je pri teh primerjavah potrebno poudariti,

5 Lucke, Frey 1962, Taf. 24, 65; Frey 1969, Beil. 1.6 Biel 1985, Taf. 18.7 Npr. Schefold 1993, 294, Abb. 316.8 Schefold 1993, 266, Abb. 286.

3 Pertlwieser 1987, Abb. S. 100, 102–103.4 Siehe Lucke, Frey 1962, Taf. 64, 66–67, 72, 75, 76.5 Lucke, Frey 1962, Taf. 24, 65; Frey 1969, Beil. 1.

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da zaradi svoje pozne datacije ne morejo predstavljatipravih vzorov, pač pa le pripomorejo k boljši predstavi.

Dolžina naglavne rute na rekonstrukciji je na eni stranipovzeta po najdbi iz skitskega kulturnega kroga, nadrugi strani po upodobitvi na omenjeni pasni sponiiz Stične (Stična II/1, 266ss, sl. 71). V stranskem grobugomile Tolstaja Mogila pri Ordžonikidze je bila po-kopana žena v razkošni opravi; njeno naglavno pokri-valo je bilo v celoti prekrito z zlatimi okrasnimi plo-ščicami. In situ najdba zlatih okraskov omogočanatančno rekonstrukcijo izgleda in dolžine tega dra-gocenega naglavnega okrasja.9 Sicer pa je ta grob bi-stveno mlajši od groba 27 iz Stične; datiran je v klasi-čno skitsko obdobje 4. stoletje pr. n. št.

Na koncu lahko strnemo našo ugotovitev, da predsta-vljajo zlate ploščice iz groba 27 v gomili 48 pomembnonavezno točko na skitski kulturni krog, kot je opisanov enem od poglavij pričujoče knjige,10 kar navaja k pred-postavki, da to morda velja tudi za celotno oblačilo.

Figuren. Eine rautenförmige Verzierung, zusammengesetztaus kleinen Bronzeknöpfen, fand sich auch an einem klei-nen ledernen Täschchen aus dem prominenten Fürstengrabvon Eberdingen-Hochdorf.6 Auch die Streifen aus einerdoppelten Reihe von Bronzeknöpfen auf dem Täschchenentspricht dem, was für den Befund der Ornamente ausGrab 27 festgestellt werden konnte.

Eine über das komplette Gewand verteilte, rauten- oderschachbrettförmige Ornamentik erinnert nicht zuletzt auchan Darstellungen, wie sie aus der Vasenmalerei des griechi-schen Raumes bekannt sind.7 Interessant ist sicher auch dieDarstellung einer korinthischen Elfenbeinschnitzerei, beiwelcher das Gewand der links stehenden Dame über undüber mit kleinen Pünktchen übersäht ist.8 Doch auch beidiesen Verweisen ist freilich zu betonen, dass sie auf Grundihrer späteren Datierung keine echten Vorbilder darstellen,sonder nur zu einer besseren Vorstellung dienen.

Was die Länge des Kopftuches in der Rekonstruktion anbe-langt, so ist diese auf der einen Seite einem Befund aus demskythischen Kulturkreis entlehnt, auf der anderen Seite derDarstellung auf dem oben erwähnten Gürtelblech aus Stična(Stična II/1, 266ff, Abb. 71). Im Seitengrab der Tolstaja Mo-gila bei Ordžonikidze fand sich die prunkvolle Bestattungeiner Frau, deren Haube bzw. Kopfbedeckung über und übermit goldenen Zierplättchen bedeckt war – der in situ Befunddieser goldenen Zierteile ermöglicht eine genaue Rekon-struktion des Aussehens und der Länge dieses aufwändigenKopfputzes.9 Allerdings handelt es sich hierbei um ein Grab,das wesentlich jünger ist als Grab 27 von Stična, da es in dieKlassische Skythenzeit des 4. Jh. v. Chr. datiert.

Insgesamt ist festzustellen, dass die goldenen Plättchen ausGrab 27, Hügel 48 einen wichtigen Anknüpfungspunkt anden skythischen Kulturkreis darstellen, was auch für das ge-samte Prunkgewand gelten mag.10

9 Kločko 1991, 108, Abb. 6.10 Poglavje B. Teržan, A. Hellmuth, Ponovno o zlatem diademuiz Stične.

6 Biel 1985, Taf. 18.7 Z. B. Schefold 1993, 294, Abb. 316.8 Schefold 1993, 266, Abb. 286.9 Kločko 1991, 108 Abb. 6.10 Kapitel B. Teržan, A. Hellmuth, Noch einmal zum goldenenDiadem aus Stična. 67

Slika 5.Poskus rekonstrukcijeoblačila z označenimi

mesti posameznih okrasnih motivov.

Abb. 5. Versuch der rekonstruk-

tion des Gewandes mit bezeichneten stellen der

einzelnen Ziermotive.

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