F. Dal Falco, (2014). Os Objetos de Raul Cunca e a Cultura da sustentabilidade. In: AA.VV., O Design...

Raul Cunca. O Design Plural é a primeira exposição que dá início a um ciclo de três mostras que, em 2014, abordarão a temática do desenho aplicado à indústria dando continuidade à investigação que tem vindo a ser desenvolvida pela Casa da Cerca – Centro de Arte Contemporânea em torno desta disciplina, este ano centrada não só no conceito mas, sobretudo, no objeto industrial.

Raul Cunca. O Design Plural is the first exhibition that gives birth to a cycle of three design shows that in 2014 will approach the theme of design applied to the industry, continuing the research that Casa da Cerca – Centre for Contemporary Art has been developing around this subject, this year focusing not only on the concept, but also and mainly on the industrial object.

RAUL CUNCA O DESIGN PLURAL

THE PLURAL DESIGN

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Raul CunCa


O design pluRal the plural design


O design é plural na sua diversidade tipológica, no universo da variação humana e na sua múltipla conciliação de saberes.

design is plural in its typological diversity, in the world of human variation and in its multiple harmonization of knowledge.

Raul Cunca


aspeTOs dO FaZeR pluRalana isabel ribeirop.8

O design É pluRal

raul Cuncap.9

Raul CunCa: a siMpliCidade COMpleXa José Bártolop.11

dO OBJeTO (desenHadO) aO FRuidOR (dO desenHO)

graça Magalhães p.16

Os OBJeTOs de Raul CunCa e a CulTuRa da susTenTaBilidade Federica dal Falcop.19

OBJeTOs p. 22

nOTa BiOgRÁFiCa

BiBliOgRaFia p. 74

raul CunCa’s OBJeCts and the Culture OF sustainaBility

raul CunCa: the COMplex siMpliCity

FrOM the OBJeCt (drawn) tO the FruitiOner (drawing)

design is plural

aspeCts OF plural dOing

OBJeCts

BiOgraphiCal nOte

BiBliOgraphy


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Os OBJetOs de raul CunCa e a Cultura

da sustentaBilidade/

raul CunCa’s OBJeCts and the Culture OF sustainaBility

Federica dal FalcoArquiteta, Professora, Investigadora e Crítica de Design

(Architect, Professor, Researcher and Design Critic)

em 2008 conheci o raul Cunca, durante a realização de um workshop internacional ítalo-português que teve lugar na sapienza università di roma, onde leciono design.desde então tenho seguido sempre a sua investigação científica no meio académico e na área de projeto, que visa uma inovação de produto inteligente, cujas peculia-ridades são dirigidas para o principal aspecto transversal do design contemporâneo: a cultura da sustentabilidade.neste sentido, os seus projetos mais recentes podem ser entendidos através de referências de leitura corre-lacionadas: o uso de materiais naturais da tradição por-tuguesa e novas tecnologias de baixo custo; a procura de uma identidade portuguesa perspetivada a nível in-ternacional, a partir da valorização das realidades locais; e a ideia de um participatory design, que coloca, em primeiro plano, o questionar e ouvir as pessoas com o fim de interpretar as suas necessidades, envolvendo-as nos processos produtivos.Cunca concebe os objetos sobretudo em relação às ações e práticas quotidianas. estes são a expressão de uma pre-sença familiar, que incorporam um dejá vu, contribuindo para criar um certo tipo de atmosfera envolvente, incorpo-rando a nossa perceção emotiva.neste sentido, a natureza inovadora dos seus projetos

é reconhecida na capacidade de desenvolver uma linguagem formal apropriada às características dos materiais escolhidos, a fim de potenciar as suas qua-lidades. a identidade dos seus objetos coincide com a essência dos materiais, com a sua presença, com o seu peso, com as cores, com a qualidade das texturas e pa-drões naturais. para além disso, a temperatura física das superfícies da madeira e da cortiça – e, em certa medida, também do cartão canelado – harmonizam-se com o ho-mem, sem subtrair energia (p. zumthor, 2008).Contudo, a razão subjacente à escolha dos materiais do designer português está também imbuída de um rigoroso pragmatismo e de uma atitude de projeto, que coloca em primeiro lugar a economia das soluções adotadas. assim, a preferência pelos materiais naturais está relacionada com o território e com os pequenos contextos produtivos, muito característicos. um dos exemplos significativos des-ta abordagem são os recipientes conversíveis Las Meni-nas realizados em eucalipto, árvores cujas plantações se encontram na região da Beira Baixa. esta madeira leve, perfumada e fácil de tornear é atualmente utilizada, quase em exclusivo para a produção de pasta de papel. Os re-cipientes, fabricados por um artesão local, foram conce-bidos como um modelo de desenvolvimento da região de


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acordo com dois objetivos: valorizar um material antigo e recuperar as habilidades dos trabalhadores locais. uma abordagem semelhante encontra-se no projeto da cadeira Ocreza de 2013, cujo nome deriva de um pe-queno rio da mesma região. O objeto, situa-se na con-tinuidade da gloriosa e secular tradição da marcenaria portuguesa e é constituído por uma estrutura mínima, na qual se apoia o assento, o encosto e os apoios de braços. tal como a madeira, substância familiar e poética que não se parte, não se quebra, mas envelhece com o uso (r. Barthes, 1957), há um outro material «próximo do homem» (F.l. wright, 1928) – a cortiça. desde tempos recuados utilizado na cultura material camponesa do país é um dos principais recursos de portugal na produção de pequenos objetos. um material pobre utilizado pelos de-signers portugueses para criarem produtos inovadores a partir do início dos anos 60. um material cujos múltiplos desempenhos estão hoje a ser redescobertos e utilizados a nível internacional.Cunca experimentou o aglomerado de cortiça expandida a partir de uma consideração precisa: o projeto de um objeto realizado com este material deve ser, em primei-ro lugar, associado a uma ação que destaque as suas qualidades. assim, o tabuleiro de chá Cha Dao (2013), no qual são escavados cinco discos em espessura para chávenas e bule, assume uma relação de identidade, na cor e nas dimensões, com os suportes típicos usa-dos para a cerimónia do chá na China. enquanto que, o banco e a mesa modular para exterior Conquian (2012), completamente recicláveis, foram concebidos para serem facilmente deslocados e montados. das práticas da vida quotidiana faz também parte a jardinagem: os vasos Flox (2013), igualmente em aglomerado expandido, são uma alternativa interessante às tipologias clássicas em barro ou em plástico. O reconhecimento de uma identidade local é uma cons-tante na investigação de projeto desenvolvida por Cunca. nos seus objectos, encontramos referências das carac-terísticas mediterrâneas fundamentais do seu país: o cli-ma, os materiais, os alimentos, as interações entre as pessoas e as suas relações com o meio ambiente. Mas a sua concepção de design, do ponto de vista metodo-lógico, é a de uma disciplina global que resulta da con-taminação entre as mais diferentes culturas de produto produzidas em rede.

um outro tema central no trabalho do designer português é o do envolvimento das pessoas na construção dos ob-jetos. É uma ideia de design essenziale que envolve a redução ao mínimo dos elementos e a simplificação dos encaixes, de modo a permitir as acções de montagem por parte dos utilizadores.este aspecto da investigação realizada por Cunca, para além de partir do seu trabalho académico, bem como do contacto que estabelece com os jovens, enquanto profes-sor de design, está relacionado com um interesse espe-cífico pelas tecnologias inovadoras, como as fresadoras CnC, com as quais cada designer pode autoproduzir, de modo acabado, os seus projetos.nos últimos anos o design de Cunca é, por um lado, um observatório do contexto local para o desenvolvimento da cultura material e industrial portuguesa e por outro, uma ação enraizada na contemporaneidade, sendo a sua prin-cipal referência as necessidades das pessoas e o seu en-volvimento nos processos produtivos.É uma investigação de projeto culta e ética, que se si-tua no panorama internacional com uma identidade for-te e própria, coerente com a cultura de sustentabilidade em relação à qual todos os designers hoje têm o dever de enfrentar.

i met raul Cunca in 2008 during an italian-portuguese international workshop that took place in sapienza uni-versità di roma where i teach design.since then i always followed his scientific research in the academia and in project work, which envisions a smart product innovation whose traits focus on the main transversal aspect of modern design: the culture of sustainability.to this effect, his most recent projects can be unders-tood through correlated reading references: the use of natural materials of portuguese tradition and low cost new technologies; the search for a portuguese identity in an international perspective through the appreciation of local realities; and the idea of participatory design, whi-ch puts in the foreground the questioning and listening to people with the purpose of interpreting their needs, involving them in the production processes.Cunca mostly conceives the objects concerning the daily


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actions and practices. the objects are the expression of a familiar presence, incorporating a dejá vu, contributing for the creation of a certain type of involving ambience that incorporates our emotional perception.thus, the innovative nature of his projects is acknowled-ged on the ability to develop a formal language suitable to the features of the chosen materials in order to rein-force its qualities. the identity of his objects coincides with the essence of the material, with its presence, its weight, its colours and with the quality of the natural tex-tures and patterns. Moreover, the physical temperature of the wood and cork’s surfaces – and of the corrugated fibreboard to some extent – comes into harmony with the person without deducting energy (zumthor, p., 2008).however, the reason behind the choice of materials by the portuguese designer is also imbued with a strict pragmatism and with a project attitude, which puts the economy of the adopted solutions in the foreground. thus, the preference for natural materials is associa-ted with the territory and with the very typical and small production contexts. One of the meaningful examples of this approach are the reversible containers Las Meni-nas, made with eucalyptus, a tree whose plantations can be found on the portuguese region of Beira Baixa. this light, fragrant and easy to turn wood is used almost ex-clusively on the production of paper pulp nowadays. the containers, made by a local artisan, were conceived as a development model for the region according to two go-als: the appreciation of an old material and the recovery of the skills of local workers.a similar approach can be found in the Ocreza chair pro-ject of 2013, whose name derives from a small river on that same region. the object belongs to the continuity of the glorious and secular tradition of portuguese woo-dwork and it’s made of a minimal structure in which the seat, the backrest and the armrests find support.such as wood – a familiar and poetic substance that does not break nor crack, although it wears out in time (r. Barthes, 1957) – there’s another material «close to men» (F.l. wright, 1928) – cork. since time immemorial, it’s been used in the country’s peasant material culture. it’s one of the main resources in portugal for the produc-tion of small objects. a poor material used by portuguese designers to create innovative products since the begin-ning of the 60s. a material whose many performances

are being rediscovered and used at an international level.Cunca experimented with expanded cork agglomerate out of a precise consideration: the project of an object made with this material should be foremost associated to an action that highlights its qualities. thus, the tea tray Cha Dao (2013), in which five discs are excavated for te-acups and teapots, assumes an identity relation – in the colour and in the dimensions – with the traditional sup-ports used at tea ceremonies in China. whilst the outdoor modular bench and table Conquian (2012) – completely recyclable – were conceived to be easily moved and as-sembled. gardening is also part of daily practices: the Flox vases (2013), likewise expanded cork agglomerate, are also an interesting alternative to classical typologies in clay or plastic. the recognition of a local identity is a constant in Cunca’s research. in his objects we find references to the fundamental Mediterranean features of the artist’s country: climate, materials, food, people interaction and their relation with the environment. nevertheless, his view of design, in a methodological point of view, is of a global subject that results of the contamination between different cultures of the products they produce. another central theme in the work of the portuguese de-signer is people’s involvement in the construction of the objects. it’s an idea of design essenziale that pertains to the maximum reduction of the elements and the simplifi-cation of the joints, so as to allow the users to assemble the object.this aspect of Cunca’s research, besides starting from his academic work, as well as from the contact he esta-blishes with young people as a design teacher, is con-nected to a specific interest of innovative technologies like the CnC milling machine, with which any designer can self-produce his projects in a finished way.in recent years, Cunca’s design is, on the one hand, an observatory of the local context for the developing of the material and industrial portuguese culture and, on the other hand, an action with roots in contemporaneity, its main reference being people’s needs and their involve-ment on the production processes. it’s an enlightened and ethical research project that po-sitions itself on the international scene with a strong and own identity, consistent with the sustainability culture that all designers should encounter.


Raul Cunca. O Design Plural é a primeira exposição que dá início a um ciclo de três mostras que, em 2014, abordarão a temática do desenho aplicado à indústria dando continuidade à investigação que tem vindo a ser desenvolvida pela Casa da Cerca – Centro de Arte Contemporânea em torno desta disciplina, este ano centrada não só no conceito mas, sobretudo, no objeto industrial.

Raul Cunca. O Design Plural is the first exhibition that gives birth to a cycle of three design shows that in 2014 will approach the theme of design applied to the industry, continuing the research that Casa da Cerca – Centre for Contemporary Art has been developing around this subject, this year focusing not only on the concept, but also and mainly on the industrial object.

RAUL CUNCA O DESIGN PLURAL

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