A kommunizmus képeinek a dekódolása:

újrahasznosított felvételek Kelet-Európai

dokumentumfilmekbenRefiguring the communist past

in East-European found footage documentaries

• This work was supported by a grant of the Romanian Ministry of National Education, CNCS – UEFISCDI, project number PN-II-ID-PCE-2012-4-0573.

• Project title: RE-MEDIATED IMAGES AS FIGURATIONS OF INTERMEDIALITY AND POST-MEDIALITY IN CENTRAL AND EAST EUROPEAN CINEMA

Esfir Shub: The Fall of the Romanov Dynasty, 1927

The archive

The Great CommunistBank Robbery (2004)

Into the Unknown (2009)

• „the distinctions between archives, libraries, collections and other gatherings of objects, including virtual objects in digital archives, have decreasingly blurred” (Jaimie Baron 2013. 2).

• “I don’t really consider myself a filmmaker. I spend most of my time documenting history, and rarely make films. The job does in fact resemble the work of an archaeologist, to some extent. I reach under the surface, uncovering layer after layer, to find some bit of truth about the world I’m describing” (Maciej Drygas 2011).

• Catherine Russell calls archival film practice an aesthetic of ruins which denies the transparency of culture: „the complex relation to the real that unfolds in found-footage filmmaking lies somewhere between documentary and fictional modes of representation, opening up a very different means of representing culture” (Russell 1998. 238).

• “by reminding us that we are seeing images produced and disseminated by the media, found footage films open the door to the examination of media’s use of images” (Wees 1992. 32).

• Aleida Assman suggests that as more and more data is registered, and archives established, cultural memory is redefined, it is less constructed in terms of texts, there is a shift from texts to traces. But “material traces are signs which can restore only “a miserable defective shred” of the magic web of the past” (1996. 132).

• As William Wees says, all archival and found footage films “present images as images, as representations of the image-producing apparatus of cinema and television, but collage also promotes an analytical and critical attitude toward its images and their institutional sources” (Wees 1992. 53).

Romania: Alexandru SolomonCold Waves (2007)The Great Communist Bank Robbery (2004)Andrei UjicăThe Autobiography of Nicolae Ceaușescu (2010)Out of the Present (1995)Videogramme einer Revolution (with Harun Farocki, 1992)Florin IepanChildren of the Decree (2005)

Poland: Maciej DrygasViolated Letters (2011)

One Day in People’s Poland (2005)Voice of Hope (2001)

State of Weightlessness (1994)Hear My Cry (1991)

Lithuania: Deimantas NarkevičiusInto the Unknown (2009)Disappearance of a Tribe (2005)Once in the XX Century (2004)The Role of a Lifetime (2003)

Hungary: Papp Gábor ZsigmondMagyar retro 1-2. (2010–2014)

A szovjet levelezőpajtás (2011) Kémek a porfészekben 1-2. (2009–2010)

Kelet-nyugati átjáró (2009)Balaton retro (2007)

Az ügynök élete (2004) Budapest retro 1-2. (1998–2003)

Autobiografia …• „Este, mai întâi, înmormântarea lui Gheorghe Gheorghiu-Dej,

în care singurul element de sincron e discursul lui Ceaușescu. Am dorit ca prima vorbă care să se audă în film să fie acea cuvântare a lui, la începutul funerariilor. În rest, totul acolo este construit. A fost foarte complicat să fac nu atât scenele cu material sonor evident – cu sirene, cu muzica pe care am introdus-o, sau mașinile care se opresc scâșnit – , cât să redau tăcerea a o mie de oameni. O mie, două mii de oameni tac într-un anumit fel; nu e doar lipsă de semnal. Aceea a fost o căutare destul de serioasă. Am văzut și ascultat foarte multe îmormântări  și până la urmă am găsit câteva elemente din care să pot să recompun acea senzație de tăcere apăsătoare. Este un soi de aer, un soi de fâșâit, care nu este însă mort și pe care l-am adunat în bucățele mici din înmormântarea prințesei Diana și din înmormântarea lui Kennedy. Am procesat sunetele acestea pentru că cele de la înmormântarea din 1963 și cele din 1997 sunau complet diferit. Le-am uniformizat și le-am prăfuit mai apoi, dar acelea au fost elementele de bază cu care am început să construiesc. Peste asta, am mai plantat pașii, respirațiile.” Dana Bunescu

Maciej Drygas: Hear My Cry (1991)

• Alexandru Solomons film about Radio Free Europe, entitled Cold Waves: “if you listen to the voices, you may get a better picture”.