Modernisasi di Amerika

Di Amerika Serikat, para arsitek and desainer yang paling sukses telah membangun peran penting dalam memilah-milah historisime berdasarkan konsep Parsi Ecole des Beaux-Arts. Karya dari Sullivan dan Wright pada saat pergantian abad secara umum diacuhkan atau dianggap sebagai sebuah catatan kaki yang aneh untuk sejarah desain Amerika, sedangkan karya modernis dari Eropa jarang dipublikasikan dan kurang dikenal.

Arsitek dan Desainer Gill Karya dari arsitek dari California Irving Gill (1870-1936), walaupun tidak terlalu menarik perhatian khalayak jaman sekarang, termasuk dari beberapa bangunan yang sepertinya menandai pembangunan modern selanjutnya, walaupun desainnya menunjukkan beberapa pengaruh dari misi Spanyol California. Interiornya memiliki dinding putih yang sederhana, tanpa ornamen dan terkadang lubang yang melengkung. Dinding kayu yang halus tanpa hiasan dan terali dari kayu, menghasilkan ruang dengan rasa modern. Karya Gill yang paling terkenal adalah rumah Dodge di Los Angeles (1915-16) and rumah Scripps di La Jolla (1917) Wright: 1920an dan 1930an Pada tahun 1932, saat Henry-Russell Hitchcock dan Philip Johnson mengadakan pameran The International Style untuk Musem Seni Modern di New York, mereka hanya mengikutsertakan 7 karya orang Amerika. Dari ketujuh itu, salah satunya merupakan sebuah ruangan dengan interior karya Mies can der Rohe, tiga lainnya merupakan proyek kecil, yang setelah ditinjau kembali kurang bisa diingat, menyisakan tiga contoh lain yang meninggalkan arti yang sesungguhnya. Karyakarya ini merupakan peninjauan yang menyeluruh dan adil dari karya modern di Amerika saat itu., dengan pengecualian atas karya Frank Lloyd Wright tidak dimasukkan dalam pameran, dengan asumsi, bahwa karyanya yang terdahulu telah melewati sejarah atau karena karyanya tidak memenuhi konsep dari modernisasi yang yang dimaksud oleh syarat-syarat dari International Style. Di antara waktu kembalinya dia dari Jepang ke Amerika tahun 1922 dan pertengahan 1930an, Wright telah membuat banyak karya termasuk beberapa bangunan. Hollyhock House di Los Angeles didesain dan dibangun untuk Aline Barnsdall selama Wright berada di Jepang dan diselesaikan pada tahun 1921. Bangunan ini besar dan cukup penting dalam tuangan beton dengandengan balutan ornamen geometris. Dari luar, bangunan ini member kesan arsitektur Maya, sedangkan di dalam, ruangan yang luas di dalamnya ternyata memiliki pembukaan yang terbatas pada teras dan

taman di sekitar yang rumit. Bebarapa dari desain rumah Wright berikutnya menggunakan blok beton dengan cara yang mirip dengan tuangan beton. Setiap balok dibalut dengan permukaan yang memiliki pola dekoratif, memberikan permukaan dinding secara keseluruhan pola berulang yang oleh Wright disebut Tekstil Blok karena pola berulang pada dinding itu mengingatkan kita pada pola pada tekstil kain. La Miniatura, rumah Milliard di Pasadena (1923), mungkin merupakan rumah Wright yang paling sukses pada periode ini. Ini adalah bangunan di lereng bukit dengan dapur dan ruang makan yang lebih rendah, ruang keluarga besar setingkat taman yang berlantai dua dengan balkon di lantai atas. Terdapat sebuah ruang tidur dan kamar mandi di tiap tingkat. Dinding blok berpola terdapat di dinding dalam ruangan dan dinding blok dengan lubang-lubang kecil terdapat di beberapa dinding luar ruangan, menciptakan pola di dalam dari gelap dan terang. Beberapa tekstil blok di California menunjukkan arsitektur Maya, walaupun mungkin penggunaan produk blok berpola ini dilakukan secara kebetulan daripada menggunakan referensi yang sesungguhnya. Seiring dengan mulai dikenalnya karya Wright, orang-orang muda yang tertarik dengan belajar mengenai arsitektur sering menemuinya untuk meminta saran. Dia selalu menyarankan mereka untuk menentang belajar di sekolah arsitektur yang telah adaberdiri, melainkan mulai mengajak mereka yang tertarik sebagai pekerja magang di rumahnya di Taliesin, dekat Appleton, Wisconsin. Pengaturan in menjadi terkenal dengan nama Beasiswa Taliesin (Taliesin Fellowship). Rumah itu berlaku menjadi kantor Wright dan terus berkembang dan berhasil dengan baik selama masa hidupnya. Rumah ini sekarang masih eksis di bawah pimpinan bekas murid magangnya dulu. Pengaruh utama dari kedatangan Wright dalam modernisasi tidak diketahui banyak orang sampai pada tahun 1938, Forum Arsitektural, sebuah majalah dari Amerika, mempublikasikan sebuah edisi berisi bangunan karya Wright yang belum dipublikasikan sebelumnya. Struktur dalam tinggal dan bekerja dalam kompleks besar di Taliesin pertama kali muncul di majalah ini. Banyak foto yang menunjukkan kekayaan ruang interior, di mana dinding batu yang kasara dipadukan dengan gips yang halus, elemen kayu yang natural, dan area jendela yang bervariasi seringnya [] atau []. Desain mebel karya Wright sendiri ada di mana-mana, tetapi detail hiasan tidak banyak. Tumbuhan, tekstur bahan dan benda-benda yang dikumpulkannya di Jepang, menghasilkan kehangatan dan kekayaan dari karakteristik interior Wright. Di dalam edisi yang sama, pertama kalinya dipublikasikan gambar Fallingwater, rumah Wright yang paling terkenal. Rumah yang dibangun pada tahun 1936 untuk keluarga Kaufmann di daerah berhutan di Bear Run, Pennsylvania, dekat Pittsburgh, ini memiliki balkon yang menonjol di atas sungai kecil dan air terjun, merupakan satu dari contoh bentuk arsitektural modern yang paling romatis dimanapun.

Pilar yang tak berornamen dan [] jendela denagn bingkai besi yang tipis member kesan kesadaran atas modernisasi gaya internasional dari Eropa, walaupun Wright tidak akan pernah mengakui pengaruh seperti itu. Kebanyakan interior yang telah difoto maupun dipublikasikan ( yang sekarang juga sudah bisa dikunjungi), di mana batu alam, mebel dari kayu alami, dan variasi dari perabot lain dan [menggabungkan harta benda dalam kaitannya dengan pandangan dari luar rumah sekitarnya], memiliki daya pikat yang hebat. Ruangan-ruangan itu terbuka sekali-kali untuk melihat pemandangan hutan di sekitarnya dan ditutup pada sirkulasi dan penggunaaan pribadi. Majalah yang sama juga membawa gambar dan foto pembangunan dari bangunan kantor Perusahaan S. C. Johnson, yang saat itu sedang dibangun di Racine, Wisconsin. Dalam penyelesaiannya di tahun 1939, bangunan ini menjadi salah satu dari karya Wright yang bukan merupakan rumah kediaman yang paling dikenal. Kebanyakan dari bangunan itu dicurahkan pada sebuah ruang kantor []. Struktur ruang tersebut adalah sekelompok tiang jamur dari beton, yang sebenarnya tidak berbentuk jamur, melainkan dibentuk dengan batang ramping yang meruncing yang membentangkan piringan besar di puncaknya. Celah di antara puncak piringan dipenuhi dengan pipa kaca yang dibuat menyerupai cahaya langit yang menyirami ruangan dengan cahaya di siang hari. Sekeliling dinding yang berupa batu bata berwarna merah-coklat, tidak memiliki jendela, tetapi tetapi kaca membuat [] di antara puncak dinding dengan ujung puncak tiang. Terdapat sebuah balkon [] mengelilingi ruangan utama, dan beberapa kantor pribadi dan ruangan yang berhubungan di kamar di atap. Wright mendesain mebel unik untuk gedung ini, menggunakan motif lingkaran untuk kursi dan sandarannya, untuk pinggiran puncak meja dan rak, bahkan untuk meja laci yang todak diatrik keluar melainkan berayun pada sumbunya. Mebel-mebel ini merupakan desain mebel Wright yang paling berhasil. Rumah Winkler-Goetsch pada tahun 1939 di Okemos, Michigan, adalah sebuah contoh dari karya Wright untuk proyek rumah hunian yang sederhana. [], interior ruangan yang minimalis dengan permukaan dari kayu dan batu yang alami, dan lantai dari beton yang menyangga pipa yang mengedarkan air hangat untuk pemanas ruangan, adalah tipikal yang disebut oleh desain rumah Usonian oleh Wright. Kamp padang pasir modern di dekat Phoenix, Arizona, berangsur-angsur tumbuh menjadi kompleks yang disebut Taliesin Barat di mana Wright dan para pekerja bekerja bersama selama musim dingin. Its interior dengan batu dan kayu kasar yang digunakan dalam interaksi romantis adalah di antara yang paling menarik dari karya-karya Wright. Selama sisa hidupnya, ia mampu menghasilkan peningkatan aliran orisinalitas karya mencolok. Terlepas dari kesuksesan dan ketenaran Namun, Wright tetap sesuatu dari luar untuk desain arsitektur dan profesi. Selama eklektisisme tetap dominan, arsitektur pembentukan karyanya diabaikan atau dilihat dengan horor. Ketika modernisme menjadi lebih diterima, itu

adalah Gaya Internasional Eropa yang lebih luas dikagumi dari Wright bekerja lebih organik, dengan penekanan pada bahan-bahan alami dan sangat pribadi idiom. Dinyatakan bebas Wright jijik untuk hampir semua pekerjaan, tetapi dirinya sendiri tidak melakukan apa pun untuk menarik praktisi lain 'simpati atau pemahaman. Beberapa magang Wright melanjutkan untuk memproduksi karya membedakan mereka sendiri. Hamilton Harwell Harris (1903-1990) mendirikan kantor sendiri di Los Angeles (1935), membawanya pengakuan luas. Itu adalah satu, ruang sederhana dengan jendela di tiga sisi, lantai jika kotak terburu-buru ditambah beberapa potongan-potongan furnitur sederhana. Daerah kaca yang membentuk dinding dapat dihilangkan untuk mengubah rumah menjadi paviliun terbuka. Dapur dan kamar mandi menempati tempat tertutup di salah satu ujung ruang hidup utama. Seperti di banyak karya Wright, ada hubungan yang kuat dengan desain rumah tradisional Jepang.

Schindler dan Neutra Beberapa pelopor modernis Amerika lainnya setidaknya memiliki hubungan yang lemah dengan Wright di awal karir mereka. Rudolph Schindler (1887-1953) memiliki hubungan dengan Wright badai yang dimulai dengan kolaborasi tapi konflik berakhir dengan pahit. Schindler melakukan praktek sendiri di California, dalam kosakata modern geometris sugestif De Stijl. Richard Neutra (1892-1970) lahir di Wina dan belajar di sana dengan modernis awal sebagai Loos dan Otto Wagner. Dia datang ke Amerika Serikat pada tahun 1921 di mana dia bertemu Louis Sullivan dan bekerja untuk waktu yang singkat dengan Frank Lloyd Wright. Tahun 1926 ia pindah ke Los Angeles untuk mendirikan praktek sendiri. The Lovells (yang telah Schindler's klien sebelumnya) ditugaskan sebuah rumah besar pada tahun 1927 di Los Angeles (termasuk Hitchcock-Johnson pameran). Ini adalah contoh jelas pertama Gaya Internasional di Amerika Serikat. Klien adalah seorang dokter banyak berhubungan dengan advokasi dari praktik-praktik kesehatan yang melibatkan sinar matahari dan olahraga. Rumah menjadi dikenal sebagai Kesehatan House dengan kolam renang, gimnasium, outdoor tidur beranda, dan mengakui wilayah kaca besar sinar matahari di seluruh interior. Putih, unornamented dinding luar dan dalam, dengan karpet abu-abu di semua bidang kehidupan, dan sederhana, sebagian besar built-in furniture, rumah diwakili pengenalan dramatis yang baru, gaya modernis di Amerika. Neutra rumah sendiri tahun 1932 dan serangkaian rumah untuk klien swasta di daerah Los Angeles didirikan karakter tubuh besar karyanya. Sebuah proyek penonton terutama sebuah rumah di gurun California untuk sutradara film Joseph von Sternberg (1935, dirubuhkan 1971). Tembok yang mengelilingi sebuah kolam renang dan jalan memperluas kotak dasar bentuk rumah luar horizontals panjang. Dinding terbuat dari baja dan dicat aluminium. Interior ruang, dengan meregangkan

unornamented putih dan kaca besar daerah, adalah contoh yang sangat baik tentang bagaimana ruang interior modern ini diselenggarakan. Neutra dirancang sejumlah besar rumah, apartemen, dan sekolah-sekolah di mana ia tetap advokat yang konsisten yang parah, geometris modernisme.