Dominique Pa'ini

CHERCHEZ L'HOMME, VOUS TROUVEREZ LE CINMA EXPIUMENTAL

En saura-r-on plus sur le cinma exprimental apres avoir 1isir le moindre recoin de ce livre? Underground, ab.1trait, de recherche, para!Lcle, d'avant-garde, d'artistc, marginal, indpen-dant, non figura ti/, dt//rent, d'art, intgral, pur .. . J 'oublie vi-demment de nombreux autres qualificatifs qui ont tent l'im-possible dfinition et la description dsespre. Noguez et son rres dandy ~. Sitney et ses deux poles, graphique er subjectif, d'autres auteurs historiques ont tent cette entre-prise. La notion est bien entendu relarive comme le cinma dit d'auteur , comme le cinma clit industrie!, reprsen-ratif ou encore dominant . i\u terme de la lecrure, ni l'co-nomie (pauvre ou riche), ni le moJe de production (arrisanat ou industrie), ni l'invesrissement auteuriste ( ubjectivit ou indiffrence), ni l'achcvement (le fini ou le non-fini), ni le rfrent (absrrait ou mimtique), ni la finalit temporelle (nar-ratif ou non narrarif) - j'omets bien d'autres paradigmes- ne reglent le problcme. Aussi, une hisroire est-elle impossible. ans doute ce champ exige-t-i) des histoires et on peut se plai-

re a esprer que les 11 istoire(s) du cinma goclarcliennes trou-vent leurs pendanrs pour le cinma exprimenral. Car celui-ci n'chappe pas dja aux prmis es rlologiques, aux enchai-nements mcaniques d'influences expliqus par les cri te res biographiques ou les hasards de la contemporanir des fi lms. Alors que, prcisment, l'un des moteurs de ce cinma fur sans doure d'en dcoudre avec la linarit - toutes les linari-rs rductrices, triviales et dcevantes - engendre par la sou-mission paresseuse a la vraisemblance, a la croyance dans un rel sans contraclicrions, a l'i nconcevable unir du moi. Autant d'aspects idologiques que le cinma exprimenral attaque, comme on le dir de l'acide sur la pellicule.

Je suis convaincu, apres ma trentaine d'annes de cinphie, que le cinma exprimental, celui dfcndu et illusrr dans ce livre, ne se dmode pas. La formule peut faire sourire par sa na'i1er. Pourtant, a revoir les mtamorpho es gomtriques de Richter, les cometes de Ruttmann qui Olll retrU\' rcem-ment leurs reintes d 'origine, les anecdores de vie mondaine de

~lan Ray, les pulsarions de Len Lye. les boucles infinies de David Rimmer - je dbordc la l 'rance dlibrment pour insister sur le monde exprimental -, tous ces travaux rpts, rageusement im)oss, passionnmenr composs sonr sans ge. Il faut, de fait, 'rudition de l'hisrorien de l'art pour les dater. Souvent, un spectateur ordinaire de ces bandes exprimentales ne sait pas, ne pcut pas les dater, a la diffren-ce d'un spectateur du cinma ordinaire lorsqu 'il dcouvre un film de dcennies antrieures. La mode vestimentaire des personnages, la prononciation des acteurs, la qualit du noir et blanc ou de la couleur participent des criteres de datation spontane, bien qu'approximative. Mais comment s'y retrou-

ver avec l'exprimenrarion des ctneasres rcupram des bandes anciennes (/ound-/oota[!,e)? Si la gomtrie picturale se date assez sponranment, l'absrracrion cingnique dfie ses origines Cl son ge, par la dure effa

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t i o n c i n m a t o g r a p h i q u e . D ' u n e p a r t , i l s e m b l e q u e c e t t e d e r -

n i c r e s ' a c c o r d e m a l a v e c l a r e c o m m a n d a t i o n r o s s e l l i n i e n n e :

l e s c h o s e s s o n t l a , p o u r q u o i l e s m a n i p u l e r . I l s e m b l e r a i t a u

c o n t r a i r e q u ' i c i , c e s o i t l a m a n i p u l a t i o n q u i s o i t a u x p o s t e s d e

c o m m a n d e . L ' i m p l i c i t e - e t f r q u e m m e n t ! ' e x p l i c i t e ! - r e v e n

d i c a t i o n d ' a r r d ' u n e j J a r t i e d u c i n m a e x p r i m e n t a l n ' e s t p a s

t r a n g c r e a l ' u t o p i e ' u n c i n m a r e - t r o u v a n t l a t a n g i b i l i t d e s

a c t e s m a n u e l s s u r l a m a t i c r e c i n m a t o g r a p h i q u e a f n q u e c e t t e

d e r n i e r e t r a d u i s e u n e t o u c b e q u e l a m a c h i n e - c a m r a e n r e g i s -

t r e u s e e t l e c a n o n - l u m i e r e p r o j e c t i f o n t e f f a c e . M a i s p a r a -

e l o x a l e m e n t , a u - d e l a d e l a f i c t i o n e n t a m e s i n o n d t r u i t e , a u -

e l e l a d e l a r l o l o g i e n a r r a r i v e c o n t r a r i e , a u - d e l a d e s d o u r e s

e l i s t i l l s s u r l a f i e l l i t d e s i m a g e s p o u r r e p r e n d r e l a b e l l e

f o r m u l e d u c i n a s r e e x p r i m e n r a l M a g r i t t e , a u - d e l a e n f i n e l e

l a c r i t i q u e d e s v e n u s m i m t i q u e s l o g e s a u c a : u r d u d i s p o s i t i f

c i n m a t o g r a p h i q u e , c ' e s r l a r e p r s e n r a t i o n d u c o r p s h u m a i n

- p e r s o n n a g e e t a c t c u r - q u i s e t r o u v e m i s e a m a l , e l c o n s t r u i -

t e , d i s p e r s e , a r o m i s e c o m m e a I ' t a r d e r b u s d a n s l ' c s p a c e -

t c m p s d ' u n f i l m .

D e l ' e r n a n e l L g e r a C c i l e F o n t a i n e , l e f i l m c o m m e m a -

c h i n c - s e s v i t e s s e s , s e s r y r h m e s , s a s r i a l i t - l ' e m p o r t e s o u

v e n t m a i s l e c o r p s e s t a h s e n t

2

d e s c o m p o s i t i o n s t e m p o r e l l e s

p a r e e g u e p r i s d a n s l a b r o y e u s e a p h o r o g r a m m e s e t n e p a r t i c i -

p a n t p l u s d ' u n s y s t e m e f i g u r a t i f r c l e v a n t d e l ' i s t o r i a t e l q u ' e n

r e l e v e , m m e p a u v r e m e n t e r v u l g a i r e m e n t , l e c i n m a l e p l u s

b a n a l e m e n t n a r r a t i f . E t j e n e p r e n d s p a s l ' e x e m p l e d e L g e r

e t d e s o n B a l l e t m c a n i q u e p a r h a s a r d , r a n r j u s t e m e n t l e c o r p s

h u m a i n y e s t p r c i s m e n t p r s e n t - a h ! c e t t e g r o s s e d a m e q u i

r e m o n t e s a n s c e s s e u n e s c a l i e r - m a i s m i s e n m i e t t e s , r p t e t

c o n c a s s p a r l a m a c h i n e r i e e x p r i m e n t a t r i c e .

A u f o n d , l e c i n m a e x p r i m e n t a l i n t r o d u i t u n e f r a c t u r e

m a j e u r e d a n s 1 ' e s t h t i q u e c i n m a t o g r a p h i q u e . J e n e r e t i e n s

d a n s c e t a v a n t - p r o p o s q u e l e s e u l c i n m a e l o n r l ' e x p r i m e n t a -

t i o n f o r m e l l e l ' e m p o r t e s u r t o u r l e r e s t e : m i l i r a n c e , r e v e n d i c a -

t i o n s o c i a l e , c o n s t a r d o c u m e n l a i r e . c r i t u r e s q u ' a b o r d e g a l e -

m e n t c e l i v r e s e l o n d e s c r i t c r e s j u d i c i e u x e t q u i n e r e m e t t e n t

p a s e n c a u s e l e s p r o p o s i t i o n s q u i s u i v e n t .

U n e f r a c t u r e m a j e u r e d o n e , d u t y p e d e c e l l e q u i a o p p o s

e n l i t t r a t u r e - q u i o p p o s e e n c o r e . s e l o n l e s f o r m e s v a r i e s

q u e c e l a p r e n d d a n s l e s t e x r e s c o n t e m p o r a i n s - l e c l a s s i c i s m e

e t l e r o m a n t i s m e . L e c i n m a , p o u r l a p a r t e s s e n t i e l l e d e s a

p r o d u c r i o n d e p u i s s e s o r i g i n e s , a r m a r q u p a r l a r e p r o d u c -

t i o n - p r s e n t a r i o n d ' v n e m e n t s e t l a d e s c r i p t i o n d ' u n e a c t i o n

s e l o n d e s r e p e r e s d e c o n v e n a n c e e t d ' v o l u t i o n p s y c h o l o -

g i q u e s d e s p e r s o n n a g e s q u i i n c a r n e n r e t c o n d u i s e n r c e s v n e -

m e n r s . A r i s l o t e a l a i s s s o n n o m a l ' ~djeclif q u i q u a l i ( i e c e n e

r e p r s e n r a r i o n d i r e a r i s r o t l i c i e n n e . A c e l l e - c i , s ' e s t a f f r o n r e

u n e a u t r e c o n c e p t i o n d e l ' c r i r u r e d o n t l a t 1 w l i h - e m m e , l a

c o n s t r u c t i o n d e s l m e n r s l a c o n s t i r u a n r e t l e u r m o n r a g e o u

l e u r c o m b i n a i s o n , e s l l a J r a m a t u r g i e . U n e J r a m a r u r g i e q u i

p r o v i e n t d e l a t e n s i o n , e l e s c h o c s , d e s r y r h m e s , d e s t r a n s f o r -

m a t i o n s d e l ' e x p r e s s i o n p r o p r e m e n t e l i t e . P l u t o t q u e l a r e p r o -

d u c r i o n v r a i s e m b l a b l e d u m o n d e , p l u t o l q u e l ' i m i t a t i o n d f i -

n i e p a r l e s c r i t e r e s e t l e s m t h o d e s c l a s s i q u e s , j e v o u d r a i s d s i -

g n c r u n e i m i t a t i o n r o m a n t i q u e q u i p r o p o s e r a i t a n o u v c a u

s o n o b j e r , u n e m i m s i s e l c v e n u e p o i s i s . L e c i n m a e x p r i -

m e m a l r e l e v e r a i r a i n s i e l ' u n e p o t i q u e r o m a n t i q u e . E n p r e -

m i e r l i e u , d ' u n p o i n t d e v u e e x i s r e n t i c l , e l a n s l a p o s e m m e

d e s c i n a s l e s , c e l a n e f a i r J a s d e d o u t e , m a i s l a r f r e n c e

r o m a n t i q u e e s t , s c l o n m o i , p u s f o n d a m c n t a l e e n c o r e .

H e v e n o n s a c e t t e a b s e n c c d e l ' h o m m e , q u i n e s i g n i f i e p a s , b i e n

e n r e n d u . q u e l e c o r p s h u m a i n n e s o i t p a s r e p r s e n t p a r l e

c i n m a e x p r i m e n t a l . Jv l a i s j e v o u d r a i s r f l c h i r p o u r c e n e

p a r t l a p l u s f o r m a l i s t e - a u s e n s p r e s q u e g r e e n b e r g i e n d u

t e r m e - s u r 1 ' i n c e r t i t u d e , s i n o n 1 ' a b o l i l i o n , d e l ' h o m m e c e n -

t r a l , c o n d u c t e u r o u g u i d e f i c t i o n n e l , t e n a n t - l i e u d e l ' a u t e u r

o u d e ! \ m i s t e d a n s l ' c c u v r e , c a t a l y s e u r e t m a l t r e f i n a l e m e n t d e

c e q u i l ' e n r o u r e . J e m e s u i s s o u v e n t i n r e r r o g s u r c e q u e s i g n i -

f i a i t c e t t e q u a s i - d i s p a r i t i o n e t s u r c e q u e c e l a i n d u i s a i t d a n s l e

c i n m a e x p r i m e n r a l . D ' e m b l e , j e e l o i s a v a n c e r q u e j ' a i l a

c o n v i c t i o n q u e l e c o r p s h u m a i n e s l e n f a i r p l u s p r s e n t , p l u s

f o r r e m e n t m a r q u a n t l a q u ' a i l l e u r s . D ' u n e c e r r a i n e m a n i e r e ,

p l u s m o m 1 1 n c n t a l .

D e u x r u d e s d e J e a n L o u i s S c h e f e r , p a r u e s c e s d e r n i e r e s

a n n e s , p o u r r a i e n t c o n t r i b u e r o r i g i n a l e m e n t a e l f i n i r l e c i n -

m a e x p r i m e n l a l . 1 n e l p e n J a m m e n t d e l e u r b e a u t c t d e l e u r

f o r c e p o t i q u e , c ' e s t - a - e l i r e l e u r q u a l i t e l e t e x t e , c e s d e u x

t u d e s o n t p o u r m o i v a l e u r d e c o n s t r u c t i o n

3

t h o r i q u c .

D ' a i l l e u r s , b i e n q u e c o n c e r n a n t l ' a n p a l o l i r h i q u e , e l l e s o n r

l p u b l i e s , d e m a n i e r e s i g n i f i c a t i v e , d a n s u n e r e v u e d e t h o -

r i e d e l ' a r r m o d e r n e e r c o n r e m p o r a i n e r d a n s u n e r e v u e d e

c i n m a

4

.

E n e l c r i v a n t c e r t a i n e s f i g u r e s p a l o l i r h i q u e s d v c l o p p e s

s u r d e s p a r o i s d e g r a n d e a m p l e u r , J e a n L o u i s S c h e f e r n o t e

t u ' e l l e s o n t a u s s i p o u r c o n s q u e n c e d ' a c c r o ' r r e l ' i n v i s i b i l i t

d u c o r p s , d e l ' h o m m e . . . P o u r q u o i ? S a n s d o u t e e s t - i l d e p u i s

s i l o n g t e m p s r e n u p a r u n p r n c i p e , u n e f o r c e , u n c e n t r e r e l s

q u ' i l e s t l u i s e u l i n f i g u r a b l e , c ' e s t - a - d i r e r e l l e m e n t i n v i s i b l e .

o n p a s i n f i g u r a b l e e n r a i s o n d e q u c l q u e i n r e r d i r . L ' h o m m e

e s t f a i t d e t e l l e s o r r e q u ' e n e l e h o r s d ' u n e r e p r s e n t a t i o n d e s

a c r i o n s ( q u i e s t l ' o c c a s i o n e l e s o n a p p a r i t i o n f ' i g u r a t i v e : i l

v i e n t d e f ' i s t o r i a e t n o n d ' u n e c o n s i d r a t i o n d e s a / o r m e )

5

,

l ' h o m m e ( q u e ! a u t r e n o m l u i d o n n e r ? ) e s t i n v i s i b l e . E n t a n t

q u e q u o i ? E n t a n t q u e j e s u i s , j ' p r o u v e , j e p e n s e , j e v e u x . . .

L ' h o m m e e s t p o u r t o u t e l ' i m a g e d e c e m o n d e p r e m i e r

q u e l q u e e h o s e d ' i n v i s i b l e .

S c h e f e r s ' i n t e r r o g e a l o r s - e l c ' e s l c e q u i p o u r m o i r s o n n e

a v e c l e m y s t e r e d u c i n m a e x p r i m e n l a l , c ' e s l - a - d i r e s o n

a f i c t i o n n a l i s m e e r s a p r o x i m i t , s o n a b s t r a c r i o n e t s o n i n t i -

t~lit: M a i s c o m m e n l s e f a i t - i l q u e n o u s p a r v e n i o n s a l e v o i r ?

A d e v i n e r s a s i l h o u e n c , a a r r a c h e r d a n s l ' e n t r e l a c s d e s f o r m e s

q u e l q u e c h o s e J e s o n a s p e c t o u d e s a c a r a c t r i s t i q u e ? C o m -

m e n t c e l a e s t - i l p o s s i b l e ? Q u e l ' h o m m e c o m m e n c e p a r s e d i s -

s i m u l c r ; q u ' i l s o i t t o u t d ' a b o r d l a r u s e , l e r b u s e t l a t r o m p e -

r e m e m e d e s f o r m e s ?

L a r p o n s e d e S c h e f e r . s o n h y p o t h e s e p l u t o t . e s t l a s u i v a n -

t e : l a g r o t t e e s t u n e s p a c e i n t e r p r t a n t . L a g r o t t e e s t l e c o r p s

h u m a i n a b s e n t d e s c o m p o s i r i o n s e l c a d r a n t l ' e n s e m b l e d e s

f i g u r e s . L e s f i g u r e s n ' o n t p a s u n e f o n c t i o n d e r e p r s e n t a l i o n

m a i s d ' i n t e r p r t a t i o n : u n o r d r e i n r e l l i g i b l c e s r p r o p o s . S e r r

o u l a c h e , c ' e s l - a - e l i r e m n a g e a n l d e s i n t e r v e m i o n s p o s s i b l e s .

E t s i l e f i l m e x p r i m e n t a l t a i t 1 1 1 1 t e m p s i n t e r p r t a n t . u n

c o m p a r a b l e d i s p o s i t i f i n t e r p r l a n t p l u t o t q u e r e p r s e n t a t i f ,

u n e t e m p o r a l i l i n t e r p r r a n r e q u i r e s r i t u e r a i t e l e l a d u r e d e

v i e i n l r i e u r e d u c i n a s t e , d e l a d u r e e l e p e n s e p r o j e l e s a n s

l e r e c o u r s a u n p e r s o n n a g e d e f i c t i o n t e n a n t l i e u d u c i n a s t e ,

c h a r g s e l o n l ' o r e l i n a i r e a r i s l o t l i c i e n d ' i m i t e r s o n c o r p s e t d e

t r a n s m e t t r e s e s p o i n t s d e v u e s u r l e m o n d e . C ' e s t p o u r r a n t

a i n s i q u e l a r e p r s e n t a t i o n s ' a c c o m p l i t e l a n s l e c i n m a o r d i -

n a i r e e t l e c i n m a e x p r i m e n t a l n e s ' y s o u m e r p a s , s e v o u l a n t

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Jc temporalit inrerprranre, mnageant galemenr des terventwm possibles ... (On conna!r l'imporrance du role ~issanr du specrareur dans certains films exprimenraux voulus :>U\'erts ).

oila un livre immense. Er je ne dsigne pas ainsi son seul ombre de pages.

Ni col e Brenez er Christian Lebrar m 'ont pro pos cette venture insense pendant l'r 1998. ] nconsidrmenr. j' ai ccept avec enrhou iasme certe entreprise. J nconsidrment, ar je ne mesurais pas son ampleur. Mais nanmoins l'enrhou-.iasme venait de loin.

Peur-erre n 'ai-je accept er voulu diriger la Cinmarheque 'ranc;:aise que pour voir et Ji re le prsent livre er assisrer a la rrrospecti,e qui l'accompagne. Des les premien, mois de ma mission, les o=uvres de Michael Sno\\' er de Paul Sharits taienr accueillies a la Cinmarhcque er mon souci immdiat de programmarion fut de rechercher la prsence articule du cinma exprimenral avec le reste du cinma. 1\u terme de cette dcennie. le prsent li\'le esr done le rmoignage er la rcompense d'une polillque au servtce d'une potique.

Cer a\anr-propos se limite a proposer des reperes et des objectifs de lecLUre visant a in crire au prsent une initiati\e a la fois bilan er projer. Aux lecreurs. aux amateurs, aux cinastes la charge de continuer a nourrir ces perspectives. L'hisroire du cinma exprimental en France esr celle de ses arrisres mai aussi celle de ses collecrifs de producrion et de diffu ion, ferveur permanente pour servir la continuir d'un arr er sa mmoire. En lisanr ce livre. on remarquera que, conrrairement aux ides rec;:ues, il n 'y a jamais eu pratiquc-

ment d'arrer de la crarion exprimenralc en France. Et la relance conremporaine gracc a la programmarion de la Cin-marhequc franc;:aise, a la di\ersir incroyable des lieux de pro-jecrion tant a Paris qu'en rgion !Avignon, Grenoble, ;o.!ar-seille, antes, Colmar, ~Ionrpellier. .. ), consrirue le signe que la France n 'esr pas le pays du cinma er de la cinphilie a u nom de)a seule production indusrrielle et commerciale. Le pays d 'Etienne-J u les \-la rey, de rernand Lger o u de Chris-tian l3olranski esr aussi, par ces noms d'artisres. le pavs du cinma. Ce qui s 'esr pass en I'rance depuis cent annes lgiri-me la Cinmarheque franc;:aise - l'une de ses programmarions hisroriques. donnanr au mot exprimenral apn!s Ledoux a Knokke, le sens d'aujou rd'hui, demeure celle organise en 1967 dans la salle de la rue d'Ulm - de proposer quelques hyporhcses plus gnrales qui valent pour tour ce conrincnr de cinma qui ne connair pas de frontieres.

'Germ,tine Dulac, Le cinma d'avant garde, in le Cmema dn on-gines a 110.1 JOUrL sous la dir. de 1 [enri Fescourt. Paris. d. du Cygnc. 1932. ~ ,\!eme et surrout lorsque le corps humain cst le seul sujet en gros plan dans un film. 11 s'agit frqucmment de le dcouper et de mettre en doute sa cohrencc plastique. 1 1\u sens ou l'on trome ce paniJJris mthodologique chez rreuJ et son Soutemr d'en/ance de Lonar, de \ 'ma 4 1ra/lc, n 3, t 1992 et Cabz.1 du Muse nalional d'ar/ modcme. n 59, printemps 1997. Repris dans Que\1101/J d'arl paleolztbzqm, Paris. P.O.L.. 1999.

~ Cest moi qui souligne. J'ai rclu ce texte apres avoir avanc les pro-positions prcdentes sur classicisme et romantisme.

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Nicole Brenez

L' ATI.ANTIDE

La toile blanche de ]'cran reflct\!rait-ellc la lumier\! qui lui C>t duc, l'Univers pr\!ndrait feu.

(Luis Buuel)

Un film ex primental considere le cinma a partir, non pas de ses usages, mais de ses puissances ; et il s'a ttache aussi bien a les rappcler, les dployer, les renouvelc r, qu 'a les contredire, les barrer ou les illi miter.

Le dispositif Une relle enrreprise s'exerce d'abord sur le d isposirif rcch -nique propre au cinma, donr la complcxit concrete favorise l'investigarion et toures l~s formes de dpJacemelll: c'est a ce titre que les pionnie rs, Emile Reynaud, Etienne-J ules Marey, Georgcs D emen)i, Lucien Bull, Lo uis et Augu s~e Lumiere, Georges Mlies, Raou l Grimo in -Sanson ou [mile Cohl ouvrent l'histoire d u cinma comme cinma exprimental. lis om explor diverses solutions d 'agencemcnts concrets, dont !'une ensuite sera valide comme norme (le dispositif cam-ra/ projecteur/ cran/salle ) e t les autres considres comme cinma largi : mais c'est plutt la norme qu ' il faudrait nom-mer cinma resrreint , tant l'exp rimental nous rappelle a d 'autres d ispositifs possibles, d om les instaUations de Marey ~~ la Station physiologique ou le C inorama ~~ d ix projecteurs de Raoul G rimoin-Sanson constituen t deux modeles majeurs.

La grande htrognit du ci rcuir grace auquel le c inma fait merger une image constitue a la fois a plus grande fragi-lit (toujours menac par un disposi tif plus simple et cono-mique en apparei llage, hier la tlvi ion, aujourd 'h ui la d iffu -sion numrique) et sa flus grande richesse: une bonne pan du cinma exprimenta consiste -a dplacer les machines, a dranger le d ispositif; -a s'en passer (par exemple le cinm a sans camra, qui tra-va ille seulement a partir de la r e llicule ou du projecteur, ou encare le cinma supertempore et infinitsimal d ' lsidore lsou et des Lettristes, qui supprime radicalement l'installation concrete pour proposer d'autres rapports a la cration ); - au conrraire, a le dmultiplier Oes nombreuses fo rmes pos-sibles de mulri -projecrions); -a le prciser (en se concentrant sur une seule dimension ou un seul lieu d'inven tion, tel Ciovanni lartedi qui ut ilise d'autres machines ou d 'autres logiques de projection ); - ou a le croiser (avec les arts du spectacle vivant , avec la peintu-re, avec la vido, comme dans le happening, la performance, l'installation , mais aussi avec n'importe quclle autre fo rme d 'ac-j,it, a la maniere de Philippe Jacq qui fait du cinma en vhi-culant des phowgrammes agrandis sur son vlo-sculpture).

Le cinma exprimemal ne cesse de rappeler que l'on peut toujou rs ragencer, r-installer, fai re autrement, souvent de

fa \on plus humaine et ex citante - en remettan t en jeu le corps rel de ses protagon isres (cinaste , acteur, spectateur) -, done de fa\On moins rassurante aussi, parfois, que ce qu'im-pose le calme rituel de l'tablissement ind ustrie!.

La machine psychique Mai s il ne s'agit pas seulement des machines. le cinma est avant tout un extraordinaire dispositif psychique. Or, de la meme fac;on, le cinma exprimental inquiete les usages rec;us de l'image, en invente ou en reconsidere le ro le, la p lastique, la force spculative, que ce soit dans son rapport au rcl e t a l 'histoire des hommes, que ce soit comme laboraroire de fo rmes vi ue lle ou dans le rappon asa propre histoire.

En haut de la route, pres d'un bois de lauriers, je l'ai entou re avec ses voiles ama!)ss, e t j'ai sent un p eu son immense corps. (Rimbaud). A q uoi cela sen-il de faire une image, pourquoi ne pas se contenter d'treindre le rel ? C'est une question gnrale de l'an, q ue le cinma exprimental a souvent formu le et a laqu ell e il apporte de nombreuses rponses, par exemple: le cinma n 'est pas ncessairemenr une chambre d 'chos ou la demoiselle de l'enregistrement (Jean-Luc Codard), il peut ctre un geste, il peut de\'enir une arme, qui tte a dispara:r re d ans le combat , comme dan s l'ce uvre sublime de Ren Vautier qui , d'etre C011 \ Ue a la maniere d 'un projectile de tin a dt ruire l'ennemi (pour aller vite, dans son cas: l'exploi tation cap ital isre, notammenr dans ses formes coloniales), explose et flambe, se fragmente en vol (on retrouve des plans de Vaurier partout dans le cinma mili-tant) ou dispara:t tour a fait mais en ayant accompli sa tache, de sorte que l'ceu\'re se confond avec ses effets hisroriques concrets. 11 faudrait o bserver l'hisroire des formes qu 'ont engendres les pratiques militantes du cinma, que celles-ci relevent de l'intervention directe (Ren Vautier, Chris Nlarker, la conste llation des Collectifs qui ont fleuri a la fin des annes soixante, Bruno M u el, Dominique Dubosc. .. ) o u, plus classi-quement, d 'une criture d u pamphlet en lune contre un tat d u social, des croyances voire de l'image elle-meme (cerrains film s impavides superposent les trois cibles, commc les chefs-d'ceuvre de Maurice Lemaitre, de Marccl I lanoun, du groupe D ziga YertO\', d e Djouhra Abo uda e t Alain Bonnamy, de Dominique A,ron er Jean-Bernard Bruner). Faire l'image que l'on nc veut pas voir, donner une image a ce qui n'en a pas, plus p rofondment encore qu 'a la transgression ou a la sub-version , le cinma exprimental se confronte a l'inadmissible, que cclui-ci soit politique, existenticl, idologique ou sexuel, disrinctions pu ~ement nominales que, par exemple, le cinma underground (Etienne O'Leary, Jean- Pie rre Bouyxou, Philipe Bordier, Pie rre Clmenti ... ), relay plus tard par des indivi-dualits comme Lionel , oukaz, a volatilises.

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E x p l o r a t i o n v i s u e l l e d u m o n d e

A i n s i , l e c i n m a e x p r i m e n t a l n ' a b a n d o n n e r e n d e s u s a g e s

p r a t i q u e s d e l ' i m a g e , i n s t r u m e n t p o l m i q u e , g e s t e m i l i t a n t ,

m a i s a u s s i b i e n s r e x p l o r a t i o n v i s u e l l e d u m o n d e : l e s i m a g e s

c . u i s t r u c t u r e n t l e p l u s f o r r e m e n t n o t r e i m a g i n a i r e s o n t s a n s

d o u t e c e l l e s d u c i n m a s c i c n r i f i q u e q u i , s a n s i n t e n t i o n n a l i r

e s t h t i q u c a p p a r e n t e , r e n o u v e l l e n t p o u r t a n t , d e f a r ; o n l e p l u s

s o u v e n t s o u t e r r a i n e m a i s a v e c u n e p e r m a n e n c e q u i s e m b l e n e

j a m a i s c . l e v o i r t r o u v e r d e l i m i t e s , n o t r e r p e r t o i r e i c o n o g r a -

p h i q u e , n o s r c s s o u r c e s p l a s t i q u e s e t l e s f o r m e s d e s c r i p t i v e s

e l l e s - m e m e s . L e s i m a g e s d e M u y b r i d g e , 1\ l a r c y e r B u l l o n t i r r i -

g u t o u t l e X X ' s i c c l e e t s u s c i t e n t e n c o r e l ' i m e n t i v i t d e s

c i n a s t e s d ' a u j o u r d ' h u i ( J e a n - M i c h e l B o u h o u r s , J e a n - L o u i s

G o n n e t , . J o h a n n a V a u d e , O t h e l l o V i l g a r d ) , l e s l i e n s d e . J e a n

P a i n l e v a v e c l ' a v a n t - g a r d e s o n t c o n n u s , m a i s l e c i n m a s c i e n -

t i f i q u e c o n t i n u e : l a s t u p f i a n t e b e a u t q u i r e g n e a u j o u r d ' h u i

d a n s l e s t r a v a u x c . l c s P r o f e s s e u r s Y v e s B e r t h i e r o u A l e x i s M a r -

t i n e t , p o u r n e c i t e r q u ' e u x , l ' e x p r i e n c e i n c . l i t e d e s d u r e s , l e

r e n v e r s e m e n t c o n s t a n t c . l e s r a p p o r t s c o n v e n u s e n t r e a b s t r a e -

L a n e t f i g u r a t i o n d c v r a i e n t n o u s c n g a g e r a f a i r e s o r t i r c e s

i m a g e s e s s e n t i e l l e s c . l e l e u r s l a b o r a t o i r e s .

T e r r a i n s e x p r i m e n t a u x

L e c i n m a e x p r i m e n t a l n e r e n o n c e a r e n d e s p u i s s a n c e s

f o r m e l l e s d o n t l ' i m a g e m o u v a n t e e s t c a p a b l e : n u a n c i e r i n f i n i

d e s v i t e s s c s , d e s d u r e s , d e s f o r m e s p l a s t i q u e s , n a r r a t i v e s e t

d e s c r i p t i v e s , c r o i s e m e n t s m u l t i p l e s d e s r a p p o r t s e n t r e i m a g e

e t s o n , r e c h e r c h e s s u r l ' e x p r e s s i v i t d u c o r p s ( i l e x i s t e a u s s i

d e g r a n d s a c t e u r s e x p r i m e n r a u x : G e o r g c s M l i e s , C a t h e r i -

n e H e s s l i n g , N a d i a S i b i r s k a l a , A n t o n i n A r t a u d , a u j o u r d ' h u i

C c i l e B o r t o l c t t i o u S o r h e a n N h i e i m , s a n s p a r l e r , n a t l ! r c l l e -

m e n t , d e s s p y r o c h e t e s d u D r C o m a n d o n c h e r s a E m i l e

V u i l l e r m o z n i d e s m i c r o b e s d e P a i n l e v c l b r s p a r A n d r

B a z i n ) . C h a q u e s i t e , c h a q u e a r t i c u l a t i o n c i n m a t o g r a p h i q u e

f a i t l ' o b j e t d ' u n e i n v e s t i g a t i o n , a v e c d e g r a n c . l s t e r r a i n s d ' a ) -

p r o f o n d i s s e m e n t e m b l m a t i q u e s c o m m e l e d f i l e m e n t p e l i -

c u l a i r e ( d a n s l c u r d i v e r s i t m c m e , r e c h e r c h e s f o n d a m e n t a l e s

d e P a t r i c e K i r c h h o f e r , d e R o s e L o w d e r , d e C l a u c . l i n e E i z y k -

m a n e t G u y F i h m a n , d e . J e a n - M i c h c l B o u h o u r s , d ' A h m e t

K u t , d e Y a n n B c a u v a i s , d e C c i l c f o n t a i n e , d e F r d r i q u e

D e v a u x e t M i c h e l t \ m a r g e r , d e D a v i d \ J a t a r a s s o ) , l a c o u l c u r ,

l e s o n , l e f o r m a l d e l ' i m a g e , l e r a p p o r r e n t r e l ' a b s t r a i t e t l e

f i g u r a t i f ( p a s . \ 1 1 1 1 , c e s o n t l e s c h a n t i e r s t r a d i r i o n n e l s d e l ' c x -

p r i m e n t a l ) , l e s f o r m e s c . l e s c r i p t i v c s p u r e s d ' o r d r e o p t i q u c

( G r a r d C o u r a n t , N i c o l a s R e y , S o r h e a n N h i e i m ) , l e s f o r m e s

d e s c r i p t i v e s p u r e s d ' o r d r e h a p t i q u e ( M i c h c l B u l r e a u , A n d r

A l m u r , q u i a i n t r o d u i t d e f a c , : o n p r a t i q u e c e n e o p p o s i t i o n

a u c i n m a ) , l e r a p p o r t e n t r e d e s c r i p t i o n e t n a r r a t i o n , s o u -

v e n t s o u s l e s a u s p i c e s d u m y t h e ( M a r - c e l H a n o u n , P a t r i c k

D e v a l , R a v m o n d e C a r a s c o , f e a n - M a r i e S t r a u b e t D a n i e l e

H u i l l e r , T o l l e r n a n d e z , ~lichel l ' \ e d j a r , . J e a n - C l a u d e R o u s -

s e a u , A n g e L e c c i a , D o m i n i q u e G o n z a l e z l ' o e r s t e r ) , l e r a p -

p o r t e n t r e n a r r a t i o n e t p l a s t i c i t ( J e J e a n E p s t e i n a P h i l i p p e

G r a n d r i e u x ) , l e s f o r m e s n a r r a t i v c s ( r o u t l e c i n m a p c r s o n n e l

a u t o b i o g r a p h i q u e , c e l u i d e A l a i n M o n t e s s e , J o s e p h M o r d e r

o u P i p C h o c . l o r o v p a r e x e m p l e , m a i s a u s s i l e c i n m a q u i

r e n o u e a v e c l e s m o c J C l e s p o t i q u e s . l e c h a n t , l ' g l o g u e , l ' p o -

p e , O U e n c a r e ] e n a s h , ] e f r a g m e n t , l e s c r i t u r e s J e ] a s r i a ] i -

t . . . O n e n t r o u v e u n e s y n t h c s e s p o n t a n e c h e z P i e n e C i -

m e n t , e t d e s a c c o m p l i s s e m e n t s m i n e n t s c h e z P h i l i p p c C a r -

t~cl , Y v a n L a g r a n g e , J a c k i e R a y n a l , o u a u j o u r c . l ' h u i l e g r o u p e

E r a n t D o n n s ) .

J o r o n s i c i q u e l ' h i s r o i r e d u c i n m a d ' a v a n t - g a r d e n ' e s t p a s

s e u l e m e n t a c c u e i l l a n t e e t e x p a n s i v e , e l l e s e d r o u l e a u s s i a l a

f a v e u r d ' e x c l u s i o n s v i o l e n t e s , e l l e r c u s e c e r r a i n s p a r a m e t r e s

o u c e r t a i n e s p r a t i q u e s s e l o n l e s u r g e n c e s f o r m c l l e s d e l ' h e u r e :

d v a l o r i s a t i o n d e s r e c h e r c h e s n a r r a t i v e s p o u r l ' a v a n t - g a r d e

d e s a n n e s v i n g t o u c l i v a g e s u r l a q u e s t i o n d u p o l i t i q u e a u

m i l i e u d e s a n n e s s o i x a n t e - d i x . ( C h a q u e f o i s , o n s'aper~oit

r t r o s p e c t i v e m e n t q u e , p l u s l a p o l m i q u e t a i t i n t e n s e , p l u s l a

p r o x i m i t f o r m e l l e s ' a v r a i t g r a n d e m a i s , d a n s l a b a t a i l l e ,

s e u l e l ' e x c l u s i o n t r i o m p h e e t l ' o n e n r e t i e n t s e u l e m e n t q u e

l ' e x p r i m e n t a l n ' e s t p a s n a r r a t i f , o u p a s f i g u r a t i f , o u p a s p o l i -

t i q u e ) .

H i s t o i r e e t c r i t i q u e d e s i m a g e s

E n f i n , l e c i n m a e x p r i m e n t a l e n t r e r i e n r u n r a p p o r t t r e s p a r t i -

c u l i e r a s o n h i s t o i r e e t a 1 ' h i s t o i r e d e s i m a g e s . r n v e s t i g a t i o n

c r i t i q u e d ' e n s e m b l c , i l a v i r e p r i s e n c h a r g e s o n a u t o b i o g r a -

p h i e : c e s o n t p a r e x e m p l c l e s c o n f r e n c e s o r g a n i s e s p a r J e a n

T e d e s c o a u V i e u x - C o l o m b i e r ( i l r e s t e c e l l e d e M a r e e ! L ' H c r -

b i e r s u r l e C i n m a t o g r a p h e e t l e T e m p s ) , p r m i c e s d e s H i s -

t o i r e ( s ) d u c i n m a d e J c a n - L u c G o d a r d , o u l e s f i l m s t e c h -

n i y u e s e t p r c i s d u p i o n n i e r R a o u l G r i m o i n - S a n s o n s u r l e s

d b u t s d u c i n m a q u i m c n e r o n t , e n t r e a u t r e s , a ] a f a ) O l l d o n t

D a v i d W h a r r y e n q u e l q u e s o r t e l g e n d e a u j o u r d ' h u i l ' h i s -

r o i r e c . l u c i n m a d ' a v a n t - g a r d c . C ' e s t d a n s l e c h a m p d u c i n -

m a e x p r i m c n r a l q u e s e s o n t d v e l o p p e s c e r r a i n e s d e s e n t r e -

p r i s e s c r i t i q u e s d e 1 ' i m a g e l e s p l u s m a r q u a n t e s d u X X " s i e c l e :

c e l l e d e I ' Tn t e r n a t i o n a l e S i t u a t i o n n i s t e , a v e c l e s chcfs-d '~uvre

m l a n c o l i q u c s d e G u y D e b o r d , c e l l e d u G r o u p c D z i g a V e r t m

( _ J e a n - L u c G o d a r d e t _ ) e a n - P i e n c , C o t i n ) , d e u x s u r g c o n s c i n -

m a t o g r a p h i q u e s p o s s i b l e s c . l e I ' E c o l c d e F r a n c f o r t . L e s p r a -

t i q u e s d u / o u n d j o o t a g e e t d u r e c y c l a g e o n t e n g e n d r d e v i o -

l e n t s d i s c o u r s c r i t i q u e s e n i m a g e s , c o m m e e n t m o i g n e n t l e

a : u v r e s d e C c i l c F o n t a i n e , M i l e s M ' K a n e o u Y v e s - M a r i e

M a h . O n p e u t p r e n d r e a u s s i l ' i m a g c d a n s u n s e n s p l u s l a r g e ,

e t l ' i n t e r r o g e r n o n p l u s c o m m e s p a r a t i o n ( C u y D e b o r d ) ,

c o m m e c r a n ( G r o u p e D z i g a V e r t o v ) o u c o m m e c l i c h ( r c l a -

t i o n f r q u e n t e d u r e c y c l a g e a s o n m a t r i a u ) m a i s c o m m e

a r c h t y p e , m o d u l e d e n o t r e i m a g i n a i r e , p u i s s a n c e i n f o r m a n t e

d e n o t r e a p p r h e n s i o n d u m o n d e : l e s g r a n d e s f r e s q u e s f i g u r a -

t i v e s d e M a r i a K l o n a r i s & K a t e r i n a T h o m a d a k i p u i s e n t l a l e u r

n e r: g i e e t l e u r n c e s s i t c r i t i q u e .

A c e t i t r e , c e t t e h i s t o i r e n ' a p p a r a i t d ' a i l l e u r s p a s s e u l e m e n t

c o m m e u n e s u i t e d ' i n i t i a t i v e s p u r e s , d ' i n v e n t i o n s s u b o r d o n -

n e s a u x i d a u x m o d e r n e s c . l u n o u v e a u : l e c i n m a e x p r i m e n -

t a l e s t a u t a n t u n l a b o r a t o i r e q u ' u n c o n s e r v a t o i r e , p a r e e q u ' i l

n ' o u b l i e r e n d u c i n m a , d e c e q u e c c l u i - c i a t e r d e c e q u ' i l

a u r a i t p u e r r e , m a i s a u s s i p a r e e q u ' i l g a r d e e n v i e c e r t a i n s p r o -

j e r s e s t h t i q u e s , c e r t a i n s i d a u x , c e r t a i n e s p r o p o s i t i o n s a n s -

t i q u e s q u i n ' o n t p l u s c o u r s d a n s d ' a u t r e s c h a m p s : i l f a u t 1 a r

e x e m p l e m a i n t e n i r d e s i d a u x d e b e a u t e t d e p e r f e c r i o n e a s -

s i g u e q u a n d r e g n e l ' i n d i f f r e n c e f o r m e l l e , c o m m e c ' e s t l e c a s

c h e z M a r i a K l o n a r i s & K a t e r i n a T h o m a d a k i o u P a t r i c k B o k a -

n o w s k i , a f f i r m e r u n d s i r f o u d e f i c t i o n p o p u l a i r e l a o u f l e u -

r i s s c n t l e s i m a g e s s a v a n t e s ( c o m m e c h e z r _ . O s s a n g ) , O L I j u s t e

s ' e n t e n i r a u n e s i m p l i c i t e x t r e m e q u a n d t o u t e s l e s i m a g e s

t e c h n o l o g i q u e s d e v i e n n e n t d i s p o n i b l e s , c o m m e c h e z 1\ h r t i n e

G a r n i e r .

)

l

1

J

1

J

J

J

J

1 .

J

n peut inventer un apparei1 qui ne doive strictem,ent ren a ndustrie Oa Lanterne pyrocinmatographique d'Eric Lom-ud), on \)CUt ne montrcr ses films que dans sa chambre .!aria Ko eva), on peut ne pas les montrcr du tout (Guy ebord, Sylvina Boissonnas), on peut produire du cinma 'avant-garde (ce sont des hros: Inger Servolin, Franc;ois arat, Catherinc J acques), on peut tendre a confondre radica-mcnt le cinma et la vie, pour que celle-ci devienne tour ntierc cration (la grande entrcprise lettriste), retransformer cinma en artisanat (Patrice Kirchhofer, puis le J\.louvement es laboratoires), prenniser encore le mouvement d'avant-arde le plus long de l'histoire Oe comit du front internarional les jeunesses supcrcapitalistes entrctenanr la flamme du Let-risme), filmer pour vivre (Jan Petcrs et I llena Villovitch), fil-ner pour agir (Gnration Chaos, les Priphriques vous par-ent Oll les Philosophes Guerriers du monde). Oll mcme ne pas 'ilmer et que cela soit du cinma quand mcme ( lsidore Jsou, \laurice Lemaltre, par dcrets souverainsl. BreL a considrer 'inventivit inextinguible qui regne dans le champ du cinma ~xprimental, a la fois comme tormes et comme gestes ans-tiques, rsultats d'un esprit de libert qui s'exerce parfois simultanment sur routes les dimensions de l'exprience cin-matographique (technique, psychique. polirique et bien sr conomique, puisque, massivemem, l'exprimemal se drobe au commerce), on se dit que le cinma n'a, au fond. pas grand-chose a voir avec son puissant mais tres local usage dominant.

Un livrc cxprimcntal: mode d'emploi Autant qu'un film exprimental, un livre sur la cinmatogra-phie d'avant-garde se doit de proposer de nouvelles formes: littraires, spculatives, mais aussi pratiques et matriclles. Contraintes financicres, prncipe de rel, dsir de tenrer une exprience ditoriale, plusieurs facteurs se seront conjugus pour aboutir a la forme duelle Je ce livre: un volume tradi-tionnel. compos d'encre et de papier; un volume lectro-nique, consultable sur le site de la Cinmarheque franc;aise. Si le premier introduit au second et le dore d\me assise conocte Jont les hommes ns au XX" siecle prouvent encore le besoin, son \'ersanr lectronique offre it l'enrreprise une dyna-mique indispensable, en termes a la fois d'criture et de lectu-re. On y trouvera notamment les parries techniques et par nature \'olutives d'un livre, celles qui usuellemenr le pri-menr mant mcme sa parution : filmographies, bibliographies particulieres et gnrale, chronologie compare. Elles seront rgulieremenr remises a jour et compltes par les contribu-teurs comme par leurs lecteurs, de meme que les monogra-phies et chapitres, en un travail collectif tant d'extension que J'approfondissemenr. Les d,eloppements rcents du cinma exprimental devraient done se voir accompagns, mis en valeur et en perspective comme ils le mritent, au lieu d'at-tendre des annes voire des dcennies pour erre pris en consi-dration ainsi qu 'i1 en tair de regle jusqu 'a prsent.

Dans son rat initial, ce livre se compose done de trente et un chapitres, retrac;ant un siccle et demi d'histoire du cinma exprimental et d'avant-garde.

l. L'exprim.ental dans l'exprimcntation scientifique et techniquc 11 existe au Coliege de Francc une chaire d'histoire naturelle des corps organiss tenue par NI. Marq, le successeur de

Claude Bernard a 1' Acadmie des Sciences. ,\l. t'vlarey, Jepuis quinze ans, a fait progresser de fac;on vritablement mcr-veilleuse la physiolol\ie exprimentale, sans rccourir aux pro-cds traditionnels rises Comme Appartlions jugitive.~. Tran.wwtation1 nnpercep!!hles ou Ddouhlement cabalistique, le Cadrc aux surprll'e\, titre d'un film de Gcorges .t\llics (1903 ), fournit l'aimable drini-rion d'une figurativir cinmatograph ique ancre aux res-sources du disconrinu. Dans un conrexte souvent burlesque qui autorise toutes les invenrions, les critures de la mtamor-phose, des techniyues mixtes, des prodigalits plastiques en rous gen res ptillcnr, crpitent e,t explosenr: ce sont les ccuvres inpuisables de Mlies, Imile Cohl, Segundo de Chomn, mais aussi ceUe des Lumiere et de leurs admirables oprateurs (1\lexandre Promio, Gabriel \'eyrc, Constantin Gire!. .. ), dont la richesse et l'ampleur formelle, de la transpa-rence descriptive aux effers de textures ou d'abstraction les plus subtils. restent largement a analyser. De sorte que la Folie du Docteur 1i,bc, longtemps considr comme le premier film d'avant-garde, apparalt en fait comme l'aboutissement d'un ge d'or de l'inventivit plastique.

3. Problemes figuratifs, de venirs abstraits Les annes vingt viennent alors comme le temps oll la rflexion s 'institutionnalise et prend un tour essenticllement critique. Sa rclation a l'art devient un probleme du cinma ct le cinma l'instrument d'une polmique contte les acad-mlsmes.

4.

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2 0

s c i e n c i f i q u e s e t l e s p r o p o s i t i o n s a r t i s t i q u e s , d o n t l a f i g u r e d e

J e a n P a i n l e v r e p r s e n t e ! ' u n d e s g a r a n t s l e s p l u s v i s i b l e s . O r ,

a : : u v r e r d a n s l a l i t t r a l i t d e s c h o s e s r c v i e n t a c o n t r e d i r e s p o n -

t a n m c n t n o s a c c o m m o d e m e n t s p e r c e p t i f s , ( c i n m a s c i e n t i -

f i q u e ) o u n o s c r o y a n c e s ( c i n m a p o l i t i q u e ) . A l ' a r r i c u l a t i o n d e

l ' e x i g e n c e p o l i t i q u e e t d e l a r e c h e r c h e v i s u e l l e , n a l t u n e f o r m e

e m b l m a t i q u e d u c i n m a d ' a v a n t - g a r d e : l e p a m p h l e t v i s u e l

( M o h o l y - N a g y a M a r s e i l l e . L a c o m b e a P a r s ) .

6 . R e c h e r c h e s p l a s t i q u e s d a o s l a f i c t i o n ,

t r a v a i l d e s f o r m e s n a r r a t i v e s

Q u e l e r c i t s e m u e e n d p l o i e m e n t d e s i t u a t i o n s v i s u c l l e s : t e l

e s t l e p r n c i p e d e l ' a v a n t - g a r d e n a r r a t i v e , q u i d c o u v r e d e

n o u v e l l e s f o r m e s d ' e n c h a l n e m e n t s s e l o n d e s m o d e l e s m u s i -

c a u x , s c i e n t i f i q u e s ( l e m o n d e a t o m i q u e d e . J e a n E p s t e i n ) o u

p u r e m e n t c i n g n i q u e s , c o m m e d a n s A u S e c o u n - ' o u A b e !

G a n c e i n t r o d u i t , e n t r e a u t r e s i n v e n t i o n s , l e m o n t a g e p h o t o -

g r a m m a t i q u e .

7 . 3 0

L a r i c h e s s e f o r m e l l e d e s a n n e s t r e n t e r e s t e l a r g e m e n r a

e x p l o r e r : r e c h e r c h e s s o n o r e s f o n d a m e n t a l e s a u x q u e l l e s s e

s o n t c o n s a c r s n o t a m m e n t B u u d , C o c t e a u , V i g o , K i r s a n o f f

o u J e a n E p s t e i n ; n o u v d l e s p r o p o s i t i o n s d o c u m e n t a i r e s , d a n s

u n c o r p u s p o u r l ' i n s t a n t e n f o u i m a i s d o n t o n d e v i n e l ' i m p o r -

t a n c e a ! ' a u n e d e s a f e r t i l i t h i s t o r i q u e .

8 . 4 0 . L ' a n g o i s s e e t l a d o u l e u r e t l ' i n h u m a n i t

d e l a r a c c h u m a i n e > >

~on s a n s u n p e u d ' a n g o i s s e , l ' h o m m e s e r e t r o u \ e d e , a n t l e

c h a o s q u ' i l a v a i t d i s s i m u l , n i , o u b l i , q u ' i l c r o y a i t a p p r i v o i -

s . L e c i n m a t o g r a p h e l e p r v i e n t d ' u n m o n s t r e . J e a n

E p s t e i n , P b o t o g n i e d e ! ' i m p o n d r a b l e , 1 9 3 5 . E n 19 - H l , l a s e u l e

e x p r i e n c e p o s s i b l e s e c o n f o n d a v e c l ' a c t e d e r s i s t a n c e : f i l -

m e r c l a n d e s t i n e m e n t c e q u i d e v a i t r e s t e r s e c r e t ( 0 / l a g

X \ ' T J A ) . A p r c s l a g u e r r e , l e n o i r e t l ' o b s c u r i t e n v a h i s s e n t l e

c i n m a . l e D o c t e u r P i e n e T h v e n a r d e n f e r a l a m a t i e r e m e m e

d e L u e u r , g r a n d e e x p r i e n c e p l a s t i q u e e t s o n o r e .

9 . 5 0

1 0 . A m e r i c a n s i n P a r s

1 1 . L e c i n m a a d j a c o m m e n c ? L e t t r i s m e

U n i n c e n s e r e n o u v e l l e m e n t f o r m c l c a r a c t r i s e l e s a n n e s c i n

q u a n t e : i n i t i a t i v e s f u l g u r a n t e s c o m m e c e l l e d u C b a n t d ' a m o u r

d e J e a n G e n e t , p r s e n c e p a r i s i c n n e d ' a r t i s t e s a m r i c a i n s ,

K e n n e t h A n g e r , G r e g o r y M a r k o p o u l o s , H y H i r s h , R o b e n

B r e e r . . . t \ v e c l e L e t t r i s m e , l e c i n m a d ' a v a n t g a r d e v a

r e p r e n d r e l a v o i e r o y a l e q u i f u t l a s i e n n e d a n s l e s a n n e s

v i n g t : m o u v e m e n t c o l l e c r i f . e n t r e p r i s c s y s t m a t i q u e d e t h o r i -

s a t i o n c r i t i q u e d a n s t o u t e s l e s d i s c i p l i n e s , d e l ' c o n o m i e a

l ' a r t , d e l ' t u d e d u p s y c h i s m e a c e l l e d e l a s o c i t . . . D a n s l e

c h a m p d u c i n m a , l a p r o d u c t i v i t d u L e t t r i s m e , s e s c a p a c i t s

d e r e n o u v e l l e m e n t e t s o n i n t g r i t a r t i s t i q u e n e s e s o n t j a m a i s

d m e n t i e s d e p u i s 1 9 5 1 j u s q u ' a n o s j o u r s . D o m i n p a r l e s p e r -

s o n n a l i t s d ' l s i d o r e I s o u e t d e M a u r i c e L e m a l t r e , l e L e t t r i s m e

f u t c a p a b l e a u s s i d ' a c c u e i l l i r o u f o r m e r d e t r e s n o m b r e u x

c a m a r a d e s . . ( s e l o n l e t e r m e e n v i g u e u r ) , t e l s F r a n < ; : o i s O u f r e -

n e , P i e r r e J o u v e r , I T l e n e R i c h o l , R o l a n d S a b a t i e r , F r d r i q u e

D e v a u x , , \ J i i c h e l A m a r g e r . . .

1 2 . C r i t i q u e d e l a s p a r a t i o n , t h i q u e d e l a n g a t i o n .

L ' I n t c r n a t i o n a l e s i t u a t i o n n i s t e

E l l e e s t n e d ' u n e s c i s s i o n a v e c l e L e t t r i s m e , d a n s l e c a d r e

d u q u e ! G u y D e b o r d e t G i l J . \ X I o l m a n m e n e r e n t d e s e x p -

r i e n c e s e x t r e m e s d e d e s t r u c t i o n f o r m e l l e . L a r e p r i s e p a r G u y

D e b o r d d e s t h o r i e s f o n d a m e n t a l e s d e T . \ ' ( ' - A d o r n o d a n s l a

l a n g u e d u p l u s p u r c l a s s i c i s m e f r a n < ; : a i s . l e u r t r a n s c r i p t i o n

s o u s f o r m e d e f i l m s a l a f o i s d i d a c t i q u e s , i n t i m e s e t d ' u n e

m l a n c o l i e a l a r a r e l g a n c e , l e d v e l o p p e m e n t c o l l e c t i f d e s

p r a t i q u e s d u d t o u r n e m e n t , s a s y n c h r o n i e a v e c l e s r e v e n d i c a -

t i o n s t u d i a n t e s d e s a n n e s s o i x a n t e a u r o n t f a i t d e l a t r e s a r i s -

t o c r a t i q u e I n t e r n a t i o n a l e s i t u a t i o n n i s t e l e m o u v e m e n t

d ' a v a n t - g a r d e l e p l u s p o p u l a i r e d u x x c s i e c l e .

1 3 . P c r f o r m a n c e s e t c i n m a d e s p l a s t i c i c n s

A u m i l i e u d e s a n n e s s o i x a n t e . d e n o m b r e u x p l a s t i c i e n s s e

c o n s a c r e n t a u x c r o i s e m e n t s e n t r e l e s a r t s . B i e n q u e t r e s d i f f -

r e n t e s , l e u r s p r a t i q u e s ( r a l i s a t i o n s p o u r B o l t a n s k i . J \ l o n o r y .

R a y s s e o u S t a m p f l i , p e r f o r m a n c e s p o u r B e n , L c b c l o u . \ ! a r r e

d i , i n s t a l ! a t i o n s p o u r D e t \ n d r a d e o u B r o o d t h a e r s . . . ) i n t r o

d u i s e n t a u c i n m a d e n o u v e a u x r t l e x e s f i g u r a t i f s , t e x t u r e s e t

m o n t a g e s i n d i t s , d i s p o s i t i o n s s p a t i a l e s c t t e m p o r e l l e s

c o n c r e t e s a v o c a r i o n c r i t i q u e , s o u v e n t f o n d e s s u r d e s

l o g i q u e s d e d e s r r u c t i o n . U n e e x c e p t i o n . m a i s m a j e u r e : l e . r . J 6

j o u r s q u i p r c d t' r e n t l a m o r t d e F r a n r ; o i s e G w 1 1 1 0 ! 1 d e C h r i s -

t i a n B o l t a n s k i , d o n t l ' i n t e n s i r e l l i p t i q u e r e n v o i c d i r e c t e m e n t

a u c l a s s i c i s m e a l t i e r d e B r e s s o n e t T f a n o u n .

1 4 . < < L e s K a m . i k a z c s d e l ' a m o u r .

L ' U n d e r g r o u n d fran~ais ( e t i n a s s i m i l s )

( - i n p h i l e s e t l i b e r t a i r e s , i l s d c o u \ ' f e n t F r a n c i s C o n r a d ,

E t i e n n e O ' L e a r y e t I ' U n d e r g r o u n d a m r i c a i n e n 1 9 6 7 : l e u r

c i n m a s e r a c c l u i d u d s i r , d e 1~ p u l s i o n , d e l a l i b i d o ( f t - e l l e

s c i e n d i , c o m m c c h e z P a t r i c e E n a r d ) e t d e t o u t e s l e s t r a n s -

g r e s s i o n s . V e r s i o n h d o n i s t e e t p r o v o c a r r i c e c h e z J c a n - P i e r

r e B o u y x o u , V i n c e n r P a t o u i l l a r d o u p l u s t a r d A h m e t K u t ,

s a t u r n i e n n e c h e z P h i l i p e B o r d i e r . P e t e r E m a n u e l G o l d m a n .

M i c h e l B u l r e a u o u R a p h a e l B a s s a n ( a u t e u r d e l ' e x p r e s s i o n

l e s k a m i k a z e s d e l ' a m o u r ) , u t o p i s t e e t s o l a i r e c h e z u n

p o e t e i n c a n d e s c e n t , P i e n e C l m e n t i , q u i f a i t l e l i e n a v e c l e s

r e c h e r c h e s d e M a r c ' O s u r l ' e x p r e s s i v i t c o r p o r e l l e . I l s b a i -

g n e n t d a n s l ' a m o u r d e l a m u s i q u e p o p , l e u r s j o u r n a u x

i n t i m e s n e s o n r c o n c e v a b l e s q u ' e n s u r i m p r e s s i o n s m u l r i p l e s .

a l e u r d e m a n d e , o n n ' i m p r i m e r a p l u s l e m o r U n d e r g r o u n d

e n i t a l i q u e s .

1 5 . Z a n z i b a r

E n 1 9 6 8 - 6 9 , S y l v i n a B o i s s o n n a s o f f r i t a d e t r e s j e u n e s a r r i s t c s

d e p r o d u i r e l e u r s f i l m s : l e c a t a l o g u e d e Z a n z i b a r a l i g n e v i t e

l e s c h e f s - d ' a : : u v r e d e P h i l i p p e C a n e l , D a n i e l P o m m e r e u l l e .

. J a c k i e R a y n a l , P a t r i c k D e v a l , i n r e r p r t s p a r d e s a c t e u r s a u s s i

a r t i s t c s q u e l e u r s m e t t e u r s e n s c e n e ( N i c o , P i e r r e C l m e n t i ,

Z o u z o u , C a r o l i n e d e B e n d e r n , O l i v i e r M o s s e t , A l a i n T o u f f r o y

e t b i e n d ' a u t r e s ) . M i n i m a l i s m e e t m l a n c o l i e (furie~Ise c h e z

P o m m e r e u l l e , a r g u m e n t e c h e z G a r r e l . a b s o l u e d a n s U n f i l m

d e S y l v i n a B o i s s o n n a s e l l e - m e m e . . . ) t r a v e r s e n r ! ' e n s e m b l e d e

c e s c c u v r e s p a r f o i s v i s i o n n a i r e s ( l e d i s c o u r s h i s t o r i q u e d ' A l a i n

J o u f f r o y d a n s D t r u i s e z - v o u s d e S e r g e B a r d ) d o n t c e r t a i n s

a u t e u r s p a r t r o n t e n s u i t e a u d s e r t p o u r c o n t i n u e r 1 ' e x p

r i e n c e s o u s f o r m e p u r e m e n t e x i s t e n t i c l l e .

J

"

, .

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. . .

. . . .

. J

6. Engagem e nts, combats, dbats .La cralion es t un cri politique (Maree] I lanoun ), et la poli-ique digne de ce nom requiert de violenrs gestes cratifs, a ommencer par la conquete de l'indpendance en mariere de Jroduction. Amorc par la naissance du Groupe Medvedkine - collectif caractris par une authenrique coopration entre )U\Tcrs et cina~tes- sous l'impulsion de Chris Marker, accl-: a la suite des Etats Gnraux du Cinma en 1968, un mouve-menr d'emhousiasme favorise l'closion des groupes de cinma militant: Cinlutte, Cinthique, J'U.P.C.B. de Ren Vautier, Cinma Politique ... Nous n'aurons pas eu la rvolution, mais nous avons eu un cinma rvolutionnaire. Or, ce c inma de la posie civile (Moravia a propos de Pasolini) s'esr montr d'une diversit formelle flamboyante: qu'il soit digne des modeles sovitiques revendiqu (les Cin-tracts, les films Slon-lskra, ceux des groupes D ziga Vertov, Kinopravda .. . ), ou dga-g de tour modele, comme dans les pamphlets anti-colonialistes )'a Boe ou A!i au pays de.r merveil!es; qu'il privilgie le rravail des formes documentaires (Cinlutte, Tobias Engcl, H enry J lerv, Bruno Mue!, Dominique Dubosc ... ) ou celles de l'essai rhorique (Jean-Luc Godard, Cinrhique). En amont et en aval de ces tres riches heures du cinma d'avant-garde, Ren Vau-rier, Maree] I lanoun, Chris Marker et quelques autres poursui-vent leurs ceuvres exigeantes a rous gards.

17. Formes exp rimentales narratives L'exploration de formes narratives autres que celles prconi-ses par !'industrie du ci nma se diversifie tour au long des annes soixante et se radicalise dans les annes soixante-dix: littralit descriptive avec les premiers films de Maree! llanoun, allgorie politique avec Ange Leccia, a llgorisme psychique avec Y van Lagrange, Philippe Garrel o u J a egues Richard, constructions sur la figurabilit ele l'image mentale avec Chris Marker, tvlarguerite Duras ou AJain Fleischer, pro-menaJes aux jardins du fantasme avec Adolfo Arriera. Le chanrier collectif le plus rep rsentatif de cene priode reste celui des travaux de dconstruction c ritique, avec notamment les expriences ultra-radicales de Michel Baulez et]ean-Pierre Lajournade. 18. Melba ous aimons le cinma Banana, nous aimons aussi le cinma \X!arermelon et nous commenc;:ons a entrevoir le cinma Melba : le caractere joyeux d'une telle affirmation ne doit pas cacher qu'il s'agit la d'un mouvemenr a grande porte tho-rique, travaillant au prncipe mcme de l' exprimental une fois celui-ci dfini comme investigation formeUe des proprirs du dispositif cinmatographique. Claudine Eizykman, Guy Fih-man er leurs leves (Jean-1\lichel Bouhours, Christian Lebrat, Prosper Hillairet, Dominique Willoughby ... ), accompagns d'autres c inastes et thoriciens, ont en effet consacr leurs ceuvres a l'rude systmatique des particularits p lastiques de l'interrnirtence, surrour dans ses dimensions optiques, mais aussi sonores avec les travaux de Jean-Michcl Bouhours. Or, un tel effort d 'approfondissement rtrlexif n'est pas dissociable de pro-positions critiques, violentes er radicales, au sujet des prsuppo-ss et modes de fonctionnement du cinma dit L R ( indus-triel-narratif-reprsenrarif , selon les termes de Claudine Eizyk-man), que l'on trouvera exposs dans un texre capital, !'Acinma de Jean-Fran\ois Lyorard.

19. Le cinma du corps On pourrait penser que, se dveloppant au meme moment, la rflexivit formelle de Melba et le cinma du corps s'oppo-senr te rme a rerme: il n'en est rien, car pour Ka terina Thoma-daki & Maria Klonaris, pour les cinasres runis sous l'appel-lation MtroBarbesRochechou' Art (Teo Hernandez, Michel edjar, Jakobois, Cae! Badaud), pour Stphane Marti, Lionel Soukaz, Andr Almuro, Jean-P aul Dupuis, Jacques Meilleurat ... , le corps prcisment doit erre rintgr dans le dispositif cinmarographique. f.t ceci a plusieurs ti tres: comme son oprateu r le plus acrif (le mouvement fi lmique doit dpendre du geste humain), son motif central (la clbra-tion du corps traverse !'ensemble ele ces crirures pourrant diverses), et son horizon permanent (on filme pour susciter des sensations, on filme pour roucher). De sorte que la libra-tion des intensits revendique par Mclba n'est au fond pas si loin de l'art de la transe pratiqu par ces arristes souvent ins-pirs par le Body-Art.

20. Formes exprimentales descriptives 1: recherches scientifiques, propositions visuelles En dpit de histoires publies par le Docteur Picne Thve-nard dans les annes cinquante et pa r le Professeur Alexis Marrinet dans les annes quatre-vingt-dix, en clpir des collec-tions constitues par certaines insrirutions spcial ises comme l'Jnstitut du Cinma Scientifique, le Service du Film de Recherche Scientifique ou le C RS-Audiovisuel, le cinma cientifique de recherche reste un continenr encore trop obs-

cur dans l'histoire gnrale du cinma. Pourtant, en raison du caractcre pionnier des techniques visuelles qu ' il dvcloppe comme de la varit disciplinaire qui le caractrise, on sait bien qu'il reprsente pour !'ensemble de la cinmatographie une sou rce majeure de propositions visuelles. Ce chapitre trop succinct rente de renouer quelques liens.

21. Formes exprimentales descriptives IL Poemes e thnographiques Lorsque l'on dcouvre l'ocuvre capirale de Raymonde Caras-co, soudain il semble gue le cinma accomplisse les idaux du Romanrisme allemand : Si tu veux entrer dans les profon-deurs de la physique, fais-toi initier aux mysteres de la posie (Schlegell. Comment le cinma accede-t-i! a la vrit potique des phnomenes, comment la descriprion sensuelle des apparences et des particularits peut-elle se convertir en un te! chant magntique ? C'est la le gn ie d'une forme descriptive propre au cinma d'avanr-garde, le poeme ethno-graphique, ouvert par la fresque de Raymonde Carasco consa-cre au Tarahumaras, et dont les chefs d'ocuvre de .Jean Eus-tache et J ean-Michel Barjol, Caroline de Bendern, Marico Valente ou othean hieim dploient les possibilits plas-tiques et les enjeux humains. 22. Formes exprimentales descriptives III. Portrait, collections 1 Autoportrait, fictions 23. Formes exprimentales descriptives IV. Paysages Portrai t, autoportrait, paysage: comment le cinma expri-menral est-il intervenu dans le cadre de ces genres tradirion-nels pour l'histoire de la reprsentation figure? ouvent, en travaillant sur le mode d'une littralit radicale : Grard Cou-rant, Jean-Marie Straub et Daniele Huillet, Jean-Claude Rous-

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s e a u , A n g e L e c c i a c r D o m i n i q u e C o n z a l e z - f ' o e r s r e r , s c l o n d e s

p r o c d s q u i r c m o i c n r d i r e c t e m e n t a u c i n m a d e s L u m i e r e e r

, e r s e n r d ' a u r a n r p l u s p r o f o n d m e n t d a n s l e v o y a g e p s y -

c h i q u e . O n n ' o u b l i c r a p a s q u e l a s r i a l i t c o n s r i r u e ! ' u n d e s

r r a i r s m a j e u r s d e l ' e n r r e p r i s e L u m i e r e : G r a r d C o u r a n r r o u -

j o u r s , P h i l i p p e J a c q . l ' \ a r a c h a 1 \ : i s i c , J e a n - C l a u d e M o c i k o n t .

c h a c u n a l e u r m a n i e n . : , r e n O U \ ' e J l e p r n c i p e d e l a c o l J e c t i o n .

U n e l i g n e d e t r a c t u r e s e d e s s i n c i c i : c e u x q u i , c o m m e . J o s e p h

. \ - l o r d e r d a n s l e c h a m p d e l ' a u t o b i o g r a p h i e o u J e a n - D a n i e l

P o l l e t d a n s c c l u i d u p a y s a g e , t r a v a i l l e n t s u r l a n a t u r e f o n d a -

m e n t a l e m e n l h i s t o r i q u e d u m o t i f r e p r s e n t ; c e u x q u i , a l ' i n

v e r s e , d t e m p o r a l i s e n t e l p l a c e n r l e u r s s u j e t s s u b s p c c i c a c l c r -

n i t a t i s , a l a m a n i e r e d e V i s w a n a d h a n . M a i s l O U S , a p a r t i r d e

g e n r e s i n s t i t u s , r a n i m c n r l e s p r o b l e m e s e t l e s m o d e s d e s c r i p

t i f s s i e s s e n t i c l s a u c i n m a .

2 4 . F o r m e s c x p r i m e n t a l e s p l a s t i q u e s T .

f i g u r a t i v i t d u m o n t a g e .

A l a m a n i e r e d e s p h y s i c i e n s p n t r a n t d e f a \ o n t o u j o u r s p l u s

p r o f o n d e d a n s l a m a t i e r e . l e c i n m a e x p r i m e n t a l e x p l o r e d e

i a \ o n r o u j o u r s p l u s p r c i s e l e s p r o p r i t s d u m o n r a g e . , \ l o n t a -

g e e n t r e e t d a n s l e s i m a g e s b i e n s r ( J a c q u e s B r u n s w i c , M i l e s

\ l ' K a n e ) , m a i s a u s s i . m o n t a g e a u s e i n m c m e d e c e q u i s e m -

b l a i r j u s q u ' a l o r s l e s l m e n t s i n s c a b l e s d u f i l m : l e p h o r o -

g r a m m e p o u r R o s e 1 , o w d e r , l ' m u l s i o n p o u r C c i l e F o m a i n e .

L e u r s a . : u v r e s O l i \ T e n t a u n e b e a u t f o n d a m e n t a l e .

2 ; . F o r m e s e x p r i m e n t a l e s p l a s t i q u e s 1 1 .

R e c h e r c h e s o p t i q u c s , i n v e n t i o n s s o n o r e s e t n a r r a t i v i t

Q u e l s p o u r r a i e n l c t r e l e s p r n c i p e s d e r a l i s a t i o n d ' i m a g e s

d i f f r e n t e s O l l J ' o n a b a n d o n n e r a i t l a s o u m i s s i o n t o t a l e a

J ' g a r d d e s o b j e c t i f s a J o i s O J 1 t C ( U e S C O n v e n t i o n n e J l e s , p o u r

p a s s e r a l ' u t i l i s a t i o n d e ' s u b j e c t i i s ' p e r m e t t a n t d ' g a l e r , a v e c

d e s i m a g e s p h o t o g r a p h i q u e s . l a l i b e r t d e s i m a g e s d e s s i n e s

o u p e i n t e s ? C ' e s r u n e q u e s t i o n c r u c i a l e p o s e p a r P a t r i c k

B o k a n o w s k i , a l a q u e l l e v i e n l r p o n d r e r o u r e s o n c c u n e .

D ' a u t r e s p r o p o s i t i o n s i r r i g u e n r a u s s i c e c h a m p d e r e c h e r c h e s :

l e s f i l m s i r o n i q u e s J e J c a n P i e r r e C e t o n o u l a f r e s q u e l g i r i

m e m e n t i m i t u l c C e n e r a ! P t c / u r c d e D a , i J \ X ' h a r r v . c o m m e

e n r p o n s e a u c o n s t a r f o r m u l p a r P a t r i c k B o k a n w s k i . l e

c i n m a s ' e s t a r r c t a m i c h e m i n .

2 6 . F o r m e s e x p r i m e n t a l e s p l a s t i q u e s 1 1 1 .

A b s t r a c t i o n s c h r o m a t i ( J u e s , d o m a i n e s s e n s i b l e s

P e i n r u r e o u e n c r e s s u r p e l i c u l e , t u d e s m a r r i e l l e s s u r l e p a s -

s a g e e n t r e p h o t o g r a m m e s , h y b r i d a t i o n s i n f i n i e s e n r r e f i g u r a t i f

e t a b s t r a i t , m e r g e n c e m a t h m a t i q u e d e s i m a g e s , r e c o u r s

c o n s t a n t s d a n s l ' h i s t o i r e a u x m o d e l e s d e c o m p o s i t i o n m u s i c a -

l e . . . L e s a r t i s t e s c o n t e m p o r a i n s , q u ' i l s v i e n n e n t d e l a p e i n t u r e

c o m m e J o s A n t o n i o S i s t i a g a o u d e l a g r a n d e c i n p h i l i e

c o m m e P a t r i c e K i r c h h o f e r , q u ' i l s s e r c l a m e n t d e D u c h a m p

c o m m e N i c o l a s V i l l o d r e o u d u P e r e M e r s e n n e c o m m e H u g o

V e r l i n d e , q u ' i l s t r a v a i l l e n t s u r l e c c l l u l o i d c o m m e A r b o o u s u r

l e m o t i f c o m m e C a t h e r i n e B a r e a u , c o n f i r m e n t l e c a r a c t e r e

e m b l m a t i q u e d u c h a n t i e r d e l ' a b s t r a c t i o n p o u r l e c i n m a

e x p r i m e n t a l , d o n l i l r e s t e a d t a i l l e r l a d i v e r s i t e t l a c o m -

p l e x i t .

2 7 . F o r m e s c x p r i . m e n t a l e s p l a s t i q u e s I V . D i s p o s i t i f s

P r o j e t e r a u t r e m e n t , p o u r d ' a u t r e s e f f e t s , \ e n t u e l l e m e n t a v e c

d ' a u t r e s i n s t r u m e n r s ( r i c L o m b a r d l : a l ' a r t i c u l a t i o n d e s a r t s

p l a s t i q u e s e l d u c i n m a e x p r i m e n t a l . l a p r a t i q u e d u d i s p o s i -

t i f r e p r e n d p a r n a t u r e l e p r n c i p e d u c i n m < l J e p u i s s o n o r i g i -

n e e l , c h e z l e s a r t i s t e s c o n t e m p o r a i n s , t e l s Y a n n l : k a u v a i s .

0 J i c o l a s R e y O l l A n n e \ l a r i e C o r n u , s o u v e n l a p a r t i r d e s o n

l m e n l l e p l u s n g l i g a i l l e u r s . l e c o r p s d u s p e c t a t c u r .

2 8 . L e m o u v e m e n t d e s L a b o r a t o i r c s

2 9 . C o n s t e i J a t i o n s : D i s s o l u t i o n s , M o l o k i n o ,

G n r a t i o n C h a o s , I . A E H D . . .

l n d p e n d a n c e q u a n t a u x m o y e n s d e p r o d u c r i o n , p e l l i c u l e

e x c c p t e : l e m o u v e m e n t d e s L a b o r a r o i r e s ( M r a m k i n e . l e 1 0 2

a C r e n o b l e , N i c o l a s R e y , P i p C h o d o r o v . . . ) s ' a v e r e e x e m p l a i r e

d ' u n e p o l i t i L u e e x p r i m e n t a l e q u i s ' o r g a n i s e d s o r m a i s e n

r s c a u i 1 l ' c 1 e l l e e u r o p e n n e . L ' h i s r o i r e d u c i n m a e x p r i -

m e n r a l s e c a r a c t r i s e a u s s i p a r l a m u l r i p l i c i t d e s f o r m e s d e

r e g r o u p e m e n t y u i s ' y m a n i f e s t e n t , d u c o l l e c t i f i n f o r m e ! a u

c o n g l o m r a t a n i s a n a l .

3 0 . < < t r a n g c s s o n t l e s v o i e s n o c t u r n c s d e l ' h o m m e > > .

P o e m e s , p r c n n i t s d e l ' a v a n t - g a r d e ,

L ' i n f l u e n c e d e T r a k l t r a v e r s e l e s c c m T e s d e l : r i c e l , \ ! a r e H u r

t a d o ( L : r a n t D o n n s ) , d e F . J . O s s a n g e t d e P h i l i p p e C r a n -

d r i e u x . \ J a i s . p l u s p r o f o n d m e n t , c h a c u n e a s a m a n i e r e

p r o p r e r e n o u e a v e c l ' e s p r i t d e . J e a n E p s t e i n : n c r i e n a b a n d o n -

n e r d e s r e s s o u r c e s d u c i n m a ( n a r r a t i v e s , d e s c r i p t i , e s . p l a s -

t i q u e s , s o n o r e s ) , p o r t e r c e l u i - c i a s a p l u s h a u t e i n t e n s i t .

a t t e i n d r e a u f o n d a r c h a " i q u e d u p s y c h i s m e , d u t - o n n ' y d c o u -

v r i r q u ' u n p e u d e t e r r e u r a l ' t a t p u r . D e t e l l e s C C U \ T e s r e p r -

s e n t e n t d e s p h a r e s d a n s l ' h i s t o i r e d e s i d a u x e s t h t i c . . u e s e t ,

d l i b r m e n t o u n o n k o m m e c h e z Q u e l o u P a r e n t e ) , e l l e s o n l

r e c r , e 1 w e r s e l c o n t r e t o u s , u n c h a m p c o m m u n a u c i n m a

d ' a u t e u r e l a u c i n m a d ' a r t i s t e .

3 1 . 2 0 0 0

L e t o u r n a n r d u s i e c l c a v u c l o r e u n e g n r a t i o n f o i s o n n a n t e ,

s a n s d o g m e , s a n s p r o g r a m m e s r h o r i q u e s . m a i s a u s s i e x i g e a n t e

q u ' a v e r r i e d e l ' h i s t o i r e d e s f o r m e s , a r r e n r i v e a u c a r a c t e r e , r i -

r a b l c d e l ' e x p r i m e n t a r i o n , s o u c i e u s e d ' i n d p e n d a n c e a u s s i

b i e n c o n o m i q u e q u ' i n t e l l e c t u e l l e . O u t r e l e ! > t r a \ a u x d e s

a r r i s r e s v o q u s d a n s c e c h a p i r r e , b e a u c o u p d ' a u t r e s e l d ' a u s s i

g w n d e q u a l i t r c l a m e n t a t t e n t i o n e t a n a l y s e : c e u x d e X a v i e r

B a e n , L a u r e B e r g a l a , N i c o l a s B e r r h e l o t , T s a b e l l e B l a n c h c .

R o d o l p h e C o b e t t o - C a r a v a n e s , R g i s C o t e n t i n , V i n c e n t D e , i l l e ,

S t p h a n e d u J V ! e s n i l d o t , T e r e s a F a u c o n , F l o r e J 1 l C u z e n g a r ,

S e r a f i n a K l a r w e i n - M i l i n a i r e , D a p h n a L a p i d o t , E m e r i c d e L a s -

t e n s , S t f a n i d e L o p p i n o t , B a l r i m o r e L o t h a r y . C o n s t a n z a M a t -

t e u c c i , J u a n C a r l o s M e d i n a , E r i c O r i o t , Y v e s P l i s s i e r , M a r c

P l a s , V o n i y u e R e y - G e n e i x , S b a s t i e n l~onceray . . . c t t a n t

d ' a u t r e s , e t t a n t d ' a u r r e s , c o m m e l ' c r i v a i t T r i s t a n T z a r a .

L ' e n s e m b l e d e c e t t e a v e n t u r e d i t o r i a l e a m o b i l i s , o n ! ' i m a g i -

n e , b e a u c o u p d e c o m p t e n c e s e t d ' n e r g i e . . J e t i e n s i t s a l u e r i c i

l a g n r o s i t , l e d i s c e r n e m e n t , l a b i e m e i l l a n c e s a n s f a i l l e d e

P i e n e C r a s e t d e B e r n a r d B e n o l i c l q u i o n t p o r t c e l i v r e d e

b o u t e n b o u t , l a d t e r m i n a t i o n , l e c o u r a g e e t l ' e x c e p t i o n n e l l e

i n r e l l i g e n c e h i s t o r i q u e d e D o m i n i q u e P a . i n i , s a n s q u i r i e n d e

c e l l e e n r r c p r i s e n ' a u r a i r p u n i s ' e n g a g e r , n i s ' a c c o m p l i r .

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Christian Lebrat

INVISIBLE A L' CEIL NU

l.

Le Cinma est un ceil granJ ouvcrt sur la \'ie, ccil plus puissan t que le none ct qu i \'Oit ce que nous ne voyons pas. >>

(Germainc D ulac, 1925)

Traquer l'invisible, le porter au jour, lui donner une forme cinrnatographique, tels sont le enjeux du cinma d'avant-garde et exprimental. L'invisible peut s'entendre de diffrentes manieres. L'invisible esr d'abord ce qu'on ne peut pas voir a l'cci l nu, ce que l'ccil ne nous permet pas de voir. Le cinma des artistes, d'une part, et le cinma scientifique, d 'autre part, exploren t ce champ. Chez les

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d e s e x p r i e n c e s i n a b o u t i e s o u d e s i m p l e s r e c h e r c h e s , m a i s d e s

c r u v r e s a u t h e n t i q u e s , f o r t e m e n t n o v a t r i c e s , d e v r i t a b l e s

o u t i l s d u v o i r , d o n e d e l a p e n s e .

3 .

C e l i v r c o u v r e p l u s J e J i s t e s q u ' i l n ' c n f e r m e . C ' e s t c o m m e s i

n o u s r i o n s a u d b u t ' u n e i m p o r t a n t e d c o u v e r t e a r c h o l o -

g i q u e . E s t m i s e a j o u r u n e c i v i l i s a t i o n i n c o n n u c d o n t o n a p u

d f r i c h e r q u e l q u e s p a r c e l l e s e t e x h u m e r q u e l q u e s o b j e t s , m a i s

i l r e s t e e n c o r e p l u s i e u r s t e r r a i n s a f o u i l l e r : p a r e x e m p l e , i l

r e s t e a c r i r e l ' h i s L O i r e d e s r a p p o r t s c o m p l e x e s e n t r e c i n m a

s c e n t i f i q u e e t c i n m a d ' a v a n t - g a r d e , i l r e s t e a c r r e J ' h i s t o i r e

d f i n i t i v e d u c i n m a u n d e r g r o u n d e n F r a n c e , d e s e s c r o i s e

m e n t s a v e c l e c i n m a u n d e r g r o u n d i n t e r n a t i o n a l , i l r e s t e a

c r i r e l ' h i s t o i r e d u c i n m a d ' a n i m a t i o n e x p r i m e n t a l , l ' h i s t o i -

r e d u c i n m a l a r g i e n F r a n c e , l ' h i s t o i r e d e s a n n e s s o i x a n t e -

d i x , e t b e a u c o u p d ' a u t r e s e n c o r e .

E t i l n e s ' a g i t p a s s e u l e m e n t d ' h i s t o i r e , c e l i v r e e s t g a l e -

m e n t u n r s e r v o i r J ' i J e s , p o u r d e f u t u r e s t u d e s , p o u r d e s

f i l m s a v e n i r .

4 .

L e s f i l m s e x p r i m e n t a u x s o n t s o u v e n t p r o d u i t s d a n s d e s

c o n d i t i o n s m a t r i e l l e s e x t r e m e s , s a n s f i n a n c e m e n t , a v e c l e s

m o y e n s d u b o r d , e t d a n s 1 ' u r g e n c e : u r g e n c e e x i s t e n t i e l l e p o u r

l e s f i l m s d ' a r t i s t e s , n c e s s i t i n t r i e u r e s e l o n l e t e r m e

e m p l o y p a r K a n d i n s k y , o u u r g e n c e s o c i a l e p o u r l e s f i l m s

e n g a g s , n c e s s i t e x t r i e u r e d ' i n t e r v e n t i o n i m m d i a t e .

L e s c i n a s t e s n e s ' e m b a r r a s s e n t p a s d ' u n e q u e l c o n q u e c a u t i o n

i n s t i t u t i o n n e l l e o u m a r c h a n d c e t b a l a i e n t t o u r c e q u ' i l p e u t y

a v o i r d e p l u s c o n v e n t i o n n e l d a n s l a f a b r i c a t i o n d ' u n f i l m -

s c n a r i o , a C l e u r s , e t c . Us n ' o n t p a s b e s o i n d e m o d e l e s p r - f o r -

m a t s , i n v e n t e n t l e u r s p r o p r e s r e g l e s e t s e donn~nt l e s m o y e n s

d e p r o d u i r e e t d e d i f f u s e r e u x - m e m e s l e u r s f i l m s e n w u r c

i n d p e n d a n c e : i l s o n t m i s s u r p i e d d e s l a b o r a t o i r e s a r t i s a -

n a u x , d e s c o o p r a t i v e s d e p r o d u c t i o n e t d e J i s t r i b u r i o n , i l s

o n t i n v e s t o u c r d e s l i e u x J e d i f f u s i o n , c r i t d e s r e x r e s ,

p u b l i d e s r e v u e s .

L e s f i l m s e x p r i m e n t a u x n e d o i v e n r l e u r e x i s r e n c e q u ' a l a

p e r s v r a n c e e t l ' o p i n i a t r e t d e s c i n a s t e s , p a r f o i s m e m e a u

r i s q u e J e l e u r v i e . V o i l a p o u r g u o i i l s s o n t s i f r a g i l e s e t v u l n -

r a b l e s . C e r t a i n s o n t p u e r r e s a u v s J e l ' o u b l i , d ' a u t r e s s o n t

J f i n i t i v e m e n t m u t i l s o u p e r d u s . N o u r r i t u r e s p i r i t u e l l e , c e s

c r u v r e s s o n t n o t r e m m o i r e . . . T l n o u s a p p a r r i e n t d e l e s s a u v e -

g a r d e r e t d e l e s m o n t r e r .

5 .

L e c i n m a a t o u j o u r s t e x p r i m e n t a l e t l ' e x p r i m e n t a t i o n

e s t l a c o n d i t i o n d e s o n r e n o u v e l l c m e n t e t d e s a s u r v i c , c e l i v r e

e n a p p o r t e l a p r e u v e . D ' a i l l e u r s , i l a c c o m p a g n e u n g r a n e l

m o u v e m e n t : u n p e u p a r t o u t e n F r a n c e c o m m e a l ' t r a n g e r o n

o b s e r v e u n r e g a i n d ' i n t r e t p o u r c e s f i l m s . T o u t e u n e n o u v e l l e

g n r a t i o n d e c i n a s t e s e t d e c r i t i q u e s s e p e n c h e a n o u v e a u

s u r l a m a g i e d u c i n m a e t p o u r r a i t b i e n r e p r e n d r e a s o n

c o m p r e , c i n q u a n t e a n s a p r e s , e n s u b s t i t u a n t l e v o c a b l e c i n -

m a a c c l u i d e d o c u m e n t a i r e , l e s p r o p o s d ' A i b e r t o C a -

v a l c a n t i : N e p e r d e z a u c u n e o c c a s i o n d ' e x p r i m e n t c r ; l e

p r e s t i g e d u c i n m a n e t i e n r q u ' a l ' e x p r i m e n t a t i o n . S a n s

e x p r i m e n t a t i o n , l e c i n m a p e r d t o u t e v a l e u r ; s a n s e x p r i -

m e n t a t i o n , l e c i n m a c e s s e d ' c x i s t e r .

. . - - . . . . . . . . . . . . . . . - . . . . . . - -

Giusy Basile

AU COMMENCEMENT TAJT LE SON UN SICLE D 'EXPRIMENTATIONS AVANT LE PAJUANT

La notion d' exprimcnral , rappo rte a la chronologie ct aux convenrions tablies par l'hisroirc du cinma, se situe a la croise de mulriples lignes de rlexion. Aurour de ce concept se ralise un vritablc coun-circuit entre les audaces formelles des auteurs d'avanr-garde et le cadre des recherches er des inventions mis en vidence par les tudes sur le pr-cinma. Or, l'loignemenr sur le plan h istoric..ue ne Joit pas cacher la contigu'it conceptuellc qui relie ces deux expriences. Dans les deux cas, l'lmcnt prioritaire cst la relation avec la nature intime Je l'objct cinmatographique, le travail sur l'agence-ment ou bien l'altration de ses mcanismes de foncrionne-ment. Dans les deux cas, l'effort se consacre a dfinir la srruc-ture de l'objer cinmarographique- ses lois, son champ d'ap-plicarions, avec pour consquence de repousser les limites des conventtons figuratives incarnes par ce meme objer.

Le constat d'une tclle continuit diachronique permet de mieux cerner la pert inence et le ens historiquc des travaux raliss en France dans la deuxieme moiri d u XJXc siecle. La notion de cinma exprim cntal, ram enc aux essais e t recherches de cette poquc hro'igue, se rapportc au travail scientifique dans les laboratoires, done aux p remicres expri-mentarions sur le mdium, afn d'cn cerner les potentialirs et d'en comprcndre la logique. La rension positive qui animait !'esprit de ces pionn icrs se hcurtait perptuellement a la mat-rialir de l'objet o u des objets cinmatographiques . Toutcs leurs recherches sur la visualisarion et la fixarion du mou\e-ment, puis ccllcs sur la synchronisation son-image, visaient a associer les lois de la mcanique et de la physiquc aux balbu-tiem,ents d'un nouveau langage.

A mesure que progresse l'analyse de cette priodc crucia-le, l'importance er le role des d iffrents facreurs cont ribuanr a l'mergcnce du phnomcne cinmatographiquc se prcisent et claircissent graduellement le rseau complexc des rcla-rions rciproqucs. Panni rous ces lmenrs, l'apporr des cxp-rimentations sur le son reste un domaine incxplor, un vec-teur mconnu et pou rtant essenriel.

Cene cont ribu tion vise done a souligner la cenrralir d'un aspecr considr ordi n aircment commc exogene aux recherchcs axes sur l' im age, er qui pourtanr, a maintes reprises, a fonctionn comme un vritable acclrateur d'un processus encore conrrovers.

Observations physiologiques : les exprimentations sonores et visucllcs dans les laboratoircs L'archologie du cinmatographe co'incide, par bien d es aspecrs, avcc la prhistoire du phonographe. Si les observa-tions du soleil dans une chambre obscure par le moine anglais Roger Bacon, il grande Leonardo da Vinci, le physicien iralen Giovanni Battista della Porta ou encore le jsuire allemand

Arhanase Kircher consti tuenr l'archologie du cmema, leurs exprienccs sur le son reprsenrenr galement un fondement archtypique des recherches c..ui onr rendu possble l'in-venrion du phonographe. Pour les historiens des deux domaines, ces sources resrenr pourtam tout a fair disrinctes, les uns et les autres pcrsistant a s'ignorer. JI s'agit d 'une vri-table csure entre deux lments qui sont parrie inrgranre du meme phnomcne et du mcme processus d'volution rech-nique, csure intervenue, a posterior/, en consquence d'une spcialisation des recherchcs qui a, par surcro't, engendr parfois une segmentat ion des sources. Ainsi, on cite l'Ars Magna Lucis el Umbrae (Rome, 1646; Amsterdam , 1671) d'Arhanase Kircher tour en mconnaissant l'importance de ses t ravaux en acoustique exposs dans les traits :vtusurgia Universalis (Rome, 1650) e t Phonurgia nova (Kempten, 1673); ou encore, il faudrait citer le fameux ouvrage de Giovanni Battista della P orra, Magiae naturalis, Jive de miraculis rerum naturalizan, particulicrement pour ses expriences sur le son. Il faut rtablir, tant sur le plan de l'histoire de l'volution technique qu'au niveau de l'ana lyse cu lturelle, l'existence d'un tronc commun, d 'un norme rservoir d'observations et d'cxprimentations o les rflexions dans le domaine de l'op-tique ont cotoy pcndant p lu sieurs siccles les recherches acoustiqucs.

Au xrxc siccle, les recherches sur la persistance rtinien-ne et sur la fi xation du mouvement visuel se sont associes aux observations sur le mouvemenr vibratoire de l'onde sono-re, car pour les unes comme pour les aurres les applicarions empiriques se placenr dans la sphere des exprimenrarions ph)'siologiques. Des le dbut du siecle, les recherches dans les diffrentS domaines s'appuient sur l'obscrvation concrete Ct sur la vrification des posrulars scientifiques des phnomenes. La mise au point de disposirifs techniques qui permet ten t l'analyse des phnomenes imperceptibles a l'ceil nu deviene 1 'une des priori ts des chercheurs de cerre poque: la perti-nence des thories labores par les savants des siecles passs doit dsormais ctre corrobore par la vrification exprimen-rale. Les explorations des physiciens, chimistes, b iologisres er physiologistes visaient notammcnr a dpasser les limites fixes par la mcanic..ue classique qui envisageait uniquement l'tude des changcments de posi rion des corps dans !'e pace; il s'agi -sait dsormais d'analyser le mouvement qui avait engendr ce changement. L'une des hypothcses de travail cnvisages par les scientifiques portait sur la reprsentation d 'un phnomene invisible - le mouvement du son et de la lumiere, d'un objet dans un espace de temps - par un signe visucl capable, en tan t c..ue trac fidelc et durable, d,c permettre son analyse, sa reproduction e_t sa conservation. A cette poc..ue, en 1878, le physiologiste Etienne-.J u les M a rey crivait: La science est

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