Garcia Marquez Me alquilo para soñar 1997 (1)(Found.via.clan-sudamerica.net ).pdf

8/11/2019 Garcia Marquez Me alquilo para soar 1997 (1)(Found.via.clan-sudamerica.net ).pdf

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Taller de Cine

Coleccin dirigida por Gabriel Garca Mrquez

f

/


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Taller de guin de

GABRIEL GARCA MRQUEZ

ME ALQUILO PARA SOAR

E.I.C.T.V.

OLLERO & RAMOS, EDITORES


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p//

. 7

M - V 3

1997

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.K.ft-**-

Ninguna parte de esta publicacin puede ser reproducida oregistrada -por medio alguno- sin el permiso previo, y por escrito,de los titulares del copyright.

M - 3 Si-0'Gabriel Garca Mrquez, 1995.

De esta edicin, 1997:

Escuela Internacional de Cine y Televisin.

San Antonio de los Baos (Cuba)

Ollero & Ramos, Editores, S.L.

Cuesta de Santo Domingo, 3 -28013 Madrid-

Ilustracin de cubierta:

Eugenio Granell. Cacique tribal.

(1969; 21,5 cm)

I.S.B.N. 84-7895-065-6

D.L. M-2929-1997

Impreso en Espaa por Grafur, S.A.

Distribuye Plaza y Janes Editores

NDICE * * *

Presentacin9

Diecisissesionescreativas13

Argumentofinal115

Escaleta131

Guindelcapitulofinal159

ParticipantesenelTaller217


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PRESENTACIN

Mi recorrido por el universo de Alma, la mujer que se alquilaba pa

ra soar, fue inverso al proceso que condujo al guin cinematogrfico

de Me alquilo para soar, depurando la informacin hasta llegar a lafuente de la obra audiovisual. Por azar vi primero la serie en captulos,

destinada para la televisin. Luego le las sesiones completas del taller

de dramaturgia que dict Gabriel Garca Mrquez en la Escuela Inter

nacional de Cine y Televisin de La Habana, y pas un buen rato edi

tndolas y adaptndolas al formato en que ahora se presentan en este

libro. Al concluir, tom losDoce cuentos peregrinos,le el cuento Me al

quilo para soar, y finalmente, en un compendio de notas de prensa, la

crnica homnima.

El procedimiento mediante el cual cobr vida la teleserie, fue con

trario a mi visionamiento y lecturas: los guionistas elaboraron un mun

do, complejizaron relaciones y sumaron personajes a partir de una idea.

Garca Mrquez ni siquiera propuso a los talleristas la lectura del

cuento o de la nota de prensa. Simplemente les expuso su idea, con

unas reglas muy especficas: convertir en guin la historia de una

mujer que llega a una casa, ofrece sus servicios de soadora y elimi

na a los miembros de la familia guin en cinco o seis captulos

que sera vendido a la televisin y que, entre todos, deban redactar

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en un mes. A partir de all, reinara el flujo creativo bajo su gua y

la del guionista brasileo Doc Comparato.

En el transcurso de las sesiones, se puede apreciar la manera como

se van conjugando los distintos elementos del relato, a la vez que se re

velan secretos de la creacin. Por ejemplo, en la segunda sesin, cuan

do Comparato pide que le relaten la trama, lo que le narran es la

tradicional sinopsis, que reduce a un par de frases el qu, el porqu y

el cmo; mientras que las respuestas a las agudas preguntas de los dos

asesores, van armando el argumento, esa fase de la creacin en la que

an no hay lmites y en la que el redactor puede aportar todo lo que su

imaginacin le sugiera.

Una enseanza ms directa es cuando Garca Mrquez expone la

importancia de la escaleta, verdadera espina dorsal de la creacin: en

unas cuantas lneas, en una o muy pocas pginas, el creador puede ob

servar las relaciones, las actitudes, las frecuencias, los ritmos, el tono.Una y otra vez, se hace referencia a la escaleta como gua del desarro

llo del guin, y para devolver a los talleristas a la cordura cuando caen

en el fascinante delirio creativo. Tambin se habla de la importancia de

los nombres, de las ciudades y de los lmites que impone cualquier ti

po de produccin.

Adems del humor que encontramos en varios momentos de la

lectura de las sesiones, uno de los puntos serios ms emocionantes

es cuando Gabriel enfrenta a Doc, defendiendo, reivindicando y dan

do libre curso a la fantasa. Asimismo, hay momentos de gran inspi

racin, como aqul en que Eliseo Alberto Diego logra enlazar todos

los cabos de la historia, y la conduce al final lgicamente mgico.

Creo que hay tres aspectos que sobresalen en la lectura de este li

bro: primero, el valor del trabajo colectivo al menos, en la fase pre

via a la redaccin del guin. El beneficio de la clsica descarga de

ideas (brainstorm) queda demostrado a plenitud en los intercambios y

discusiones que mantienen todos los participantes del taller. El debate

en torno a la entrada de Alma en casa de los Morn, es uno de los pa

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sajes de mayor inters, al igual que el proceso en que los personajes van

ganando volumen, rasgos y hasta nombres, con el aporte de todos. Un

buen ejemplo es el de Angel, quien, de gris figura, pasa a ser en el

guin final de Ruy Guerra y Claudio McDowell el principal anta

gonista de Alma, ms an que la prevista, la ta Amparo.

Segundo, al tratarse de la adaptacin de textos pre-existentes, y a

pesar de que los talleristas nunca manejaron directamente los origina

les, las sesiones reviven la vieja polmica de las versiones flmicas de

obras literarias. Por un lado, el rigor y el respeto del mismo Garca

Mrquez hacia su relato el cual preserva o amolda, segn la riqueza

de las propuestas, confirma la responsabilidad que tiene el guionis

ta hacia sus fuentes. El autor debe tener la misma actitud frente a una

idea original, un texto literario, un chisme callejero o una noticia: to

dos tienen el mismo peso. Por otro lado, la libertad con que el autor

permite que el original (ambientado en Europa) sea alterado, reafirmala tendencia a asumir las versiones flmicas como mbitos completa

mente libres y autnomos, con reglas propias y al margen del original.

La suma de estos dos aspectos nos lleva al tercero: la lectura del li

bro abre otras perspectivas a la redaccin de guiones, contribuyendo a

romper, de alguna manera, la acepcin frrea del libro cinematogrfi

co, del temido guin de hierro, hacia una nocin ms abierta a la

dramaturgia cinematogrfica alternativa.

Edgar Sobern Torchia15 de septiembre de 1994

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DIECISIS SESIONES CREATIVAS


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SESIN UNO: Mircoles 4.XI.1987

GABO. Empecemos por establecer las bases: vamos a hacer un tra

bajo comercial, que se va a vender y en el que todos tendremos crdi

to. Los derechos sern para la escuela.

LUIS Alberto. Y qu haremos? Una serie?

GABO. Tenemos que decidir entre seis y doce captulos. Todo de

pende de cmo se resuelva y de cmo se cuente. Pero no quiero empezar hasta que estn todos y sobre todo Doc Comparato, aunque le

tengo miedo, pues nos resuelve toda la trama en una maana.

Prefiero que no lean el cuento, Me alquilo para soar.Esto podra su

ceder en cualquier ciudad de Amrica Latina. Puedo adelantar esto: una

mujer llega a una casa, no s todava con qu pretexto, y tiene que dor

mir all. La casa pertenece a una familia que nosotros tenemos que

construir. Todo ocurre alrededor de este encuentro.

El hecho es que ella, a la maana siguiente en el desayuno, le dice a

la niita que no debe ir a la escuela ese da porque tuvo un sueo, que

ella se alquila para soar y que, como durmi en esa casa, so cosas

referentes a ella. Y resulta que el autobs en que va la niita a la es

cuela, se incendia ese da.

Luis ALBERTO. Si la niita muere, todo arranca en un tono trgico...Gabo. Es cierto. Pero con ese principio, los espectadores se

quedan atornillados en la silla. Adems, gracias a esto la familia no

deja ir a la mujer sino que la incorpora, y cada maana ella regla

menta el da de todos. Se me ocurre que sea una familia de seis y que

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en cada episodio destruya a uno, quedndose al final con todo. Qui

z viene de muchas partes, de muchas ciudades donde ya hizo eso.

Pero tiene que ser todo muy sutil. Es decir, que no quede claro si sue

a o no suea.

Tenemos un mes completo a partir de hoy. Tenemos que establecer

el mtodo de trabajo. En las maanas definimos los captulos y despus vemos cmo los escriben. Lo importante es saber a qu persona

je le toca en cada episodio, de manera independiente.

ELISEO. Como enLos diez negritosde Agatha Cristhie.

Gabo. Lo primero es definir la escaleta: la escaleta es el gran des

cubrimiento de la creacin. Con ella toda historia tiene el nmero de

episodios que uno quiera.

ELISEO.Si nos hace falta, inventamos otro miembro de la familia.

Gabo. Eso es lo que yo quiero: usar deliberadamente todos los

elementos convencionales de la telenovela.Luis Alberto.Un personaje tiene que estar fuera de la familia, un

curioso tiene que ver que en esa casa algo ocurre...

Gabo. S, tiene que haber un adversario, alguien que diga: Pe

ro estn locos. Qu hace esta seora aqu? Yo an no veo cmo la

mujer entra a la casa.

LUIS ALBERTO.Me la imagino como una mujer muy normal, co

mo uno de esos vendedores que son rechazados, pero que inexplica

blemente entran y se sientan. Tal vez no llegue vendiendo sueos peros cualquier otra cosa.

Gabo. Nunca se debe saber si realmente suea o no. No pueden

darse demasiados datos, sino mantener la ambigedad. Tambin tuve la

idea de que viniera con un maletn vendiendo un producto, pero no quie

re decir que sea lo mejor. La idea tiene que ser lo ms natural posible.

MANOLO. Y todo tiene que ser un sueo? Ella puede ver tam-

bin, no?

Gabo. No, no, no, ella no es una adivina. Los sueos tienen la

ventaja de que nunca sabemos si son verdad o son mentira.

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LUIS ALBERTO.Cmo empezamos?

Gabo. Tenemos dos das para cada episodio. Lo planeamos un

da y lo confeccionamos al otro. Tienen en qu pensar hasta maana.

SUSANA. Ser mejor ponernos a soar.

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SESIN DOS: Jueves 5.XI.1987

pOC. A ver, Andrs, cuntame la historia, por favor.

ANDRS. Se llama Me alquilo para soar. Es sobre una mujer que

entra a donde vive una familia de seis y, usando sus sueos, se queda

con toda la casa.

Gabo. Nunca se sabe si suea realmente. No se sabe nada de su

realidad, pero en cada captulo elimina a un miembro de la familia.DOC. Cuntos episodios?

Gabo. Cuntos te parecen?

DoC. Seis.

Gabo. Ella va usurpando los derechos de cada uno...

DoC. Quin es esta mujer que suea?

Gabo. No sabemos de dnde viene. Es extranjera? Habr hecho

lo mismo varias veces en la ciudad?

Doc. Quin se le opone?

Gabo. Precisamente ayer hablbamos de eso. Hay que introducir

a alguien, una ta, no s, alguien que diga: Pero qu est pasando en

esta casa?

Luis Alberto. Adems la gente de la casa tiene que tratar de re-sistrsele en un momento.

Doc. Dnde sera? Saber la ciudad facilita todo. Uno traba

ja en base a la situacin especfica de una ciudad, con sus clases so

ciales fundamentales, con lo que tiene de diferente. Una ciudad

grande, no puede ser chica porque entonces se sabe cualquier cosa.

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Gabo. Mxico es una ciudad a la cual est entrando un milln de

personas al ao. Tiene 20 millones de habitantes y este ao va a llegar

otro milln a buscar empleo. Imagnense cuntos sueos es capaz de

inventar cualquiera en una ciudad as!

DOC. Vamos a trabajar con exteriores o con interiores? Debemos

ver si vamos a tener, por ejemplo, un 40 por ciento de exteriores y un

60 por ciento de interiores...

Gabo. Eso lo veremos despus, porque si no sabemos qu pasa

todava, menos sabemos qu pasa dentroyqu pasa fuera.

DOC. Es que tenemos que establecer los lmites de la produccin.

Gabo. Tratemos de no autolimitarnos ms de lo que nos limita

ra un productor.

DOC. Con cuntos actores vamos a trabajar?

Gabo. Piensa en una familia. Yo no creo que al final haya ms de

quince por muchos que pasen por aqu...SUSANA. Pero en los sueos puede haber ms personajes.

Gabo. No, nunca vemos los sueos.

DOC. sa es la estructura dramtica, la forma dramtica que vas

a presentar. Entonces, no hay sueos.

Gabo. Es que casi siempre los sueos en las pelculas parecen

muy elementales y es porque los sueos no se pueden filmar. En la li

teratura son difciles. Tienen que ser simples, pero cuando los meten

en las pelculas, la tendencia es a complicarlos ms que en la realidad.

En cambio, hablar de ellos, contarlos, es ms misterioso que verlos.

Eso s que es una maravilla: hablar de sueos. En todas las casas, cuan

do existan familias, la conversacin del desayuno era siempre los sue

os. Ah tienes otra limitacin: el momento clave de cada episodio es

siempre el desayuno, pues es la hora de contar los sueos y de saber

qu se hace en el da y qu no se hace. Todas las decisiones cotidianas

se toman en base a los sueos de esta mujer.

LUIS Alberto.Estaba pensando que, si es en Mxico, es muy bue-

no porque Mxico es una ciudad que, vista desde arriba, no tiene final.

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GABO. Por qu no comenzar con un documental de Mxico?

ARTURO. De ese milln de personas que llega...

Doc. Y este documental estara dentro de la historia; sera la primera escena. Se puede presentar a la familia ante la televisin.

Gabo. Presentar a la familia primero?

DOC. Tenemos tres cosas para presentar: Mxico, la familia y la

mujer.

Gabo. S, una ciudad que ya sabemos cmo es; y una mujer y una

familia de las cuales no sabemos nada.

DOC. Yo propongo trabajar un poco a la mujer.

Gabo. Siempre hay una cosa que ayuda mucho: pensar en quin

sera el intrprete del papel. Cada persona se imagina de un modo dife

rente al personaje. Quin podra ser? En el mundo entero...

Doc. Irene Papas.

Gabo. Irene es demasiado fuerte. Irene entrara y no dira que se alquila para soar, sino: T para all, t para ac, t te vas para el carajo...

LUIS Alberto.Yo la veo como Meryl Streep, frgil pero sin ima

ginarte que puede terminar controlando la casa.

Arturo. Por esa fragilidad puede parecer soadora, pero es muy

anglosajona.

Doc:. Estamos confundiendo fragilidad personal con fragilidadpsicolgica. Entonces... tiene cuarenta aos, es blanca.

SUSANA. Yo me la imagino gorda. Las mujeres gordas son muy

esotricas.

Gabo. Digamos que no es flaca. La metemos en todos los pro

medios: medio vieja, medio gorda, medio vulnerable, clase media. A

fuerza tiene que hablar mucho, porque si no, nos quedamos sin accin,

ya que aqu las acciones son las palabras. Yo no creo que ella se distin

ga por ser muy habladora, pero nos permite hacer dilogos donde se

hable de sueos, de misterios, de presagios. Lo que ella llega a ganar,

no lo gana por bondad ni por capacidad de seduccin, sino por el te

rror, prcticamente.

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Luis Alberto. Pero tiene que haber un momento en que esa fa

milia sienta que tenerla a ella es casi una bendicin, un bien.

GABO. Claro, si le salva la vida a la niita. Pero ella es un mal ne

cesario, es un mal bendito, si se quiere. Es decir, no debe ser maternal

sino cruda.

Luis ALBERTO.Como para decir sueos terribles.

GABO. El principio es que la profeca siempre est cifrada, paraque no se derrote a s misma. La profeca se descifra despus, se cla

rifica por completo. Yo no creo que ella cuente los sueos, sino que

dice: So que haba una nube negra en el cielo. Hoy no debes ha

cer tal cosa o tal otra. Adems tenemos que preguntarnos por qu

escoge a esta familia y no a otra, para poder saber cmo la movemos.

Adems, ella no llega directamente a soar, sino a otra cosa.

ELISEO. Ella so con esa casa.

GABO. Fjense en lo que dice Lichi. Ella puede decir: Vengo aquporque so que deba venir aqu. Inventa que so que deba venir

a esa casa, porque es un ngel protector mandado por la divina provi

dencia, y cuando tiene que irse no la dejan ir, pues la familia conside

ra que le cay la lotera. Y ella advierte: Yo me quedo, pero puedo salir

cara. Y le dicen: No importa.

DOC. El no dejarla ir debe ser la ltima escena del primer epi

sodio.

Gabo. Pero ya tienen que haber sucedido muchas cosas. Para eso

tenemos que escoger una familia real.

ELISEO. Los personajes seran los tpicos de la familia?

Doc. Seor, seora... //

GABO. Es muy simtrico eso.

Elseo. Un viudo.

GABO. Qu oficio tiene?

Doc. Director de una empresa.

Gabo. No s... Algo ms visual.

Luis Alberto.Yriesgoso.

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GABO. Lo que no quiero es que est en una oficina sino que ha

ga cosas.

Andrs. La Bolsa.

Gabo. En Mxico la Bolsa es un desastre. Ese es un drama para

varias telenovelas.

ANDRS. Adems, hay que recordar que l no es un empleado, si

no que tiene una fortuna.

SUSANA. Puede ser poltico y de repente ella suea cosas relacio

nadas con la poltica, que es tan cifrada como los sueos.

GABO. Eso es muy complicado. Necesitamos una profesin origi

nal, visual y arriesgada. Que no sea piloto, porque los que le tenemos

miedo al avin pensamos que la profesin de piloto es arriesgada y los

pilotos se mueren de risa. Con Ruy Guerra escribamos el guin de F

bula de la bella palomera y el problema era buscar el oficio del marido

de ella. Ya a punto de renunciar se nos ocurri que fuera el clarinetista de la banda del pueblo. Eso lo resolvi todo, porque ella y su aman

te se acuestan mientras estn oyendo la msica en la plaza y, cuando

sta se acaba, ella sale corriendo para su casa porque sabe que viene el

marido. Eso es lo que estoy buscando. Es decir, algo que est realmen

te integrado a la historia y que se oiga, que se vea, que se pueda foto

grafiar. El tipo tiene un negocio grande que parece legtimo pero no lo

es. Es por eso que la mujer lo escoge, lo descubre y lo atrapa.

MANOLO. No puede ser polica?

Gabo. No, porque la pone presa.

MANOLO. Narcotraficante.

GABO. Bueno, ya veremos, no podemos resolverlo todo en un

da. Pero la idea es que el tipo tenga su punto vulnerable para que ella

lo maneje.

Doc. Y si es una familia espaola en Mxico?

Gabo. En Mxico hay muchos refugiados espaoles. Es lo ms

natural. Tendra que ser una familia de refugiados ms mexicanos que

espaoles.

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Doc. Y quin es la seora que est fuera de la casa?

ELISEO. La hermana del seor.

Gabo.Necesitamos un hijo que trabaje con l o que no trabaje.

Doc. Que tenga quince aos.

Gabo. Entonces, cuntos tiene l? Cuarenta? Cundo muri la

madre?

LUIS Alberto. Muri en el parto de la niita. Eso siempre pasaen las telenovelas.

Doc. Tiene tambin otra hija...

Susana. De dieciocho aos.

Luis ALBERTO. S, una adolescente.

Gabo. S, tpica, que le meta msica a esto.

LUIS Alberto. Yo siento que nos faltan un par de personajes

adultos en esa casa.

Arturo.

Gente de servicio.Gabo. S, porque hace falta ver tambin cmo ella mantiene con

trolada a la gente de servicio.

Doc. No hay ningn adulto varn en la familia, adems del seor?

Gabo.Un hijo de tipo ejecutivo, de corbata, de saco.

Doc. Podra ser un cuado, pero me parece muy complicado.

Gabo. Entonces, que sea el mismo hijo. El viudo ya le entreg el

negocio y est dedicado ahora a su vida de amantes.

ANDRS. Es mayor entonces?

Gabo. El hijo puede tener de veintisiete a treinta y dos aos. Pero entonces, cuntos aos tiene el pap? De cuarenta y ocho a... cin

cuenta y dos? Es gordo y tiene un anillo de diamantes y un cinturpn

con hebilla de oro.

Doc. Y el hijo, puede ser casado?

ANDRS. No necesariamente.

Gabo. Lo que s hay es un chofer, de esos choferes antiguos que se

meten en todo y que son cmplices de los seores con las amantes; el

que se las lleva y se las trae. Es un grave error que l comete, porque no

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sabe lo que eso cuesta. Debe haber dos criadas adems, muy familiares.

SUSANA. Una cocinera y un ama de llaves.

GABO. Puede haber un ama de llaves desde los tiempos de la que

se muri. Que sea tambin protagonista, que sienta que la que llega es

t reemplazando a la que no ha venido.

DOC. Est enferma y por eso est la otra sirvienta.

GABO. Pero entonces ella le pide a esta mujer que suee algo para curarla. Todos tienen que depender de esta mujer.

ANDRS. Y si el chofer y la cocinera son un matrimonio, y espe

ran un nio?

DOC. Y ella es hija del ama de llaves...

GABO. Puede ser... Ahora, cmo es el escenario de la casa? La ca

sa es muy importante. Hubo un momento en que yo vea la historia

enteramente dentro de la casa, pero no es necesario. Yo creo que es me

jor darle su aire.Luis ALBERTO. Esa casa tiene que tener una personalidad, porque

se es el imperio que ella va a ganar.

Gabo. Vamos a hacer una sntesis. Tenemos la ciudad, la familia

y la seora. Entonces, ya podemos pensar en estructurar el principio.

Doc. Yo creo que la nia no debe morir en ese accidente de m

nibus. Con las quemaduras queda con el rostro cubierto hasta el fin del

episodio.

Gabo. A m me gustara que ese accidente fuera un hecho que,

por razones extraas, resulte afortunado... Bueno, para la prxima ocasin vamos a pensar en todas las profesiones posibles para el viudo. Yo

quiero una profesin que suene o que se vea.

Doc. Son diez personajes. Vean cmo es cada uno. A los mexi

canos les pedira que escribieran algo sobre la ciudad de Mxico.

Gabo. El gran reportaje que se puede escribir. Mxico tiene una

gran ventaja para esta historia y es la movilidad social. Puede ser cual

quiera el origen, el ms poderoso de Mxico puede haber nacido en

donde sea. Cualquiera puede ser cualquier cosa.

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SESIN TRES: Viernes 6.X1.1987

SUSANA. Estamos en la ciudad ms grande del mundo. Sus 20

millones de habitantes tienen una coexistencia ms o menos pacfica.

Aqu no hay guerra civil, pero hay violencia esperando detrs de cada

puerta. La ciudad de Mxico tiene el estigma de la ciudad del conquis

tador; la provincia es la tierra de los conquistados. I.a ciudad es un ac

to de poder, objeto de las expectativas de todos. En ella est el gobierno,las crceles, un gran porcentaje de las fbricas, la cuarta parte de la po

blacin del pas. El terremoto resquebraj su poder, disminuy los em

pleos, los servicios, la vivienda; familias enteras de damnificados viven

en un cuarto despus de perder sus casas en unos segundos. Pero la ciu

dad sigue creciendo. Cada ao llegan a ella un milln de personas en

busca de trabajo. Hay que imaginar la capacidad de invencin que tie

nen los desempleados para buscarse un medio para sobrevivir. Hay pa

yasos y tragauegos, hay mujeres que se alquilan para dormir y hay

mujeres que se alquilan para soar.Doc. Escribiste ms?

Susana.Pens un poco en la casa y en algunos nombres.

Doc. El grave problema de los nombres es que a veces son lugares comunes o nombres diferentes. Por ejemplo: la sirvienta se llama

Esperanza o Digna, pero Vanessa... Debemos ser creativos y pensar los

nombres segn las personalidades.

Susana. El seor podra llamarse Diego Morn; el hijo, Julio

Diego. La cocinera, Adelita. El hijo piensa que la embaraz, pero en

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realidad fue el chofer. Le cambi el sexo a la niita: Rodrigo Morn tie

ne siete aos y le escribe cartitas a la maestra dicindole que se la quiere coger...

ANDRS. Yo, para la mujer que suea, pens en tres nombres: Au

ra, Aurora o Alma. Tiene algunos rasgos indgenas no muy marcados,

cuarenta aos, obesa y con un poder de conviccin muy fuerte. Es co

mo una santa inocente que toma las oportunidades al vuelo. El ama de

llaves es Gertrudis. Tiene sesenta aos, puede morir de un infarto en

un momento en que suea. Nunca haba soado en su vida, suea con

la mujer y muere. Es virgen.

GABO. Eso est por demostrar.

Andrs. Flix es ganadero, tiene cincuenta y dos aos, de piel

quemada por su trabajo en la hacienda.

Gabo.Cul hacienda?

ANDRS. Donde cra toros. Es algo obeso, poco inteligente y nose da cuenta de que su propio hijo lo engaa en los negocios. Es muy

supersticioso. Su hijo Angel es muy parecido fsicamente a la ta; es un

diablo escondido, hbil y sumamente realista. Pura es la cocinera, una

indgena muy pura, que mezcla brujera y religin. Alfredo es el cho

fer y es un estoico total que vive muerto de la risa.

DOC. Qu traes t, Arturo?

ARTURO. Traigo algunas proposiciones de nombres... Para m el se

or se llama Fabin Resendis; la hermana soltera, Cristina o Ernestina;Gerardo, el hijo mayor; Yolanda, la hija; Sergio, el hijo pequeo; la co

cinera, doa Petra; la sirvienta, Clarita, y el chofer, don Jorge.

Doc. Y t, Manolo?MANOLO. La mujer es Laura, astuta y oportunista. Parece bonda

dosa aunque no la abandona una vieja frustracin. El viudo Vicente es

inteligente para la trampa, celoso guardin de la familia y recuerda

constantemente a su difunta esposa. Amparo es la hermana de cin

cuenta aos, divorciada, algo liberal. Mujer de agallas, respetada por

rodos los miembros de la servidumbre, no tiene hijos, es estril. Mara

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del Carmen es su sobrina preferida. El hijo es alegre y mujeriego. Lle

ga a observar a Laura cuando est desnuda, y trata de poseerla pero ella

no acepta. Ama de llaves, Mercedes, veintitrs aos, hija de la cocine

ra, est embarazada pero no sabe si del hijo del seor o del chofer.

LUIS Alberto. Yo creo que la hermana no puede ser solterona,

virgen ni estril. Esta mujer tiene que ser una oponente del mismo tamao que la soadora. La hermana se fue de viaje porque le dio la ga

na, tiene los amantes que le da la gana y es una mujer de una fuerza tal

que cuando regresa uno siente que lleg la oponente y que se va a lle

var por delante a la de los sueos.

DOC. Vamos en orden. Primero, revisemos los nombres...

MANOLO. El que ms me gusta para el seor es Diego Morn.

En Mxico Diego es comn?

SUSANA. No, no es comn.

DOC. Entonces, Diego.GABO. Si es gordo, vanidoso, con diamante al dedo y cra toros,

me parece que se llama ms bien Plutarco que Diego: Plutarco Morn.

Y si es Diego tiene que ser don Diego Morn.

Doc. Y la mujer? Alma...

Gabo. Alma es muy bueno. Yo la veo muy alta, corpulenta y ves

tida toda de blanco alegrn, de encajes, un poco como china poblana.

Doc. Que piensan del nombre?Elseo.

Alma, s.Doc. Y la ta?Gabo. A m me gusta Amparo porque es como una venganza.

Doc. Y el hijo mayor?SUSANA. Me gust mucho Angel.

Arturo. S, ngel.

Doc. La hija?MANOLO. Mara del Carmen.

Susana. Maricarmen.

Doc. Cmo se llama el nio? Rodrigo, Rodriguito?

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Gabo. No, Manolete.

Luis Alberto. S, Manolete.Doc. Y la cocinera?Luis Alberto. Yo me imagino que en Mxico se usan mucho

s

nombres indgenas...

SUSANA. No. Podra ser Chabclita, Lupe, Petra...

GABO. Los espaoles seguramente le llaman doa Petra.MANOLO. Doa Petra.

Gabo. Doa Petra es bueno. Ahora tiene que ser gorda.

Arturo. S, y vieja.

Doc. Y enferma... Y la otra? Estn Esperanza, Pura, Garita...IvN. Podra llamarse Rosa.

SUSANA. Un nombre compuesto, muy de telenovela...

Gabo. Rosafina, inventado as, Rosafina.

Doc. Cmo se llama el chofer?Gabo. El chofer debe ser indio y llamarse Bismarck o Washington.SUSANA. Salvador.

Doc. Bueno, puede que despus nos demos cuenta de que Toopara el chofer es mejor... Rosafina me gust mucho, ngel me gust

mucho, doa Petra me gust mucho, Maricarmen tambin...

Gabo. Cundo empieza el drama? Para dar un salto...

DOC. Si es un da especial, algo fuera de lo comn est ocurrien-

do y para empezar un guin esto es importante, pues as presentamos

a los personajes en una situacin dramticamente viva.

Gabo. Ahora necesitamos los pasos dramticos. Alma llega, co

noce a la familia, suea que el nio no debe ir a la escuela. Su gran xi

to es que el nio no va y se salva del accidente del autobs en que

mueren todos sus compaeros.

Luis Alberto. Se salva porque fue el nico que le crey el sueo y, aunque toda la familia crea que el nio se mont en el autobs, no

se mont. As provocamos el suspenso de que muri.

GABO. Alma sale con la maleta mientras sucede todo. Los otros se30

vuelven y ven a Alma. Entonces le dicen que se quede y ella responde

que va a salir cara y don Diego responde: No importa. Yo pago. s

te es el captulo ms difcil...DOC. Cuando vayamos por el cuarto o el quinto tenemos que re

gresar a ste porque para entonces tendremos un mayor dominio de

cmo sonyhablan los personajes, y cambiaremos muchas cosas.GABO. Ya tenemos los elementos dramticos del primero. Es un

da largo.

DOC. Tenemos que hacer una escaleta, una macroestructura. Es

decir, saber ms o menos los pasos grandes de los seis captulos; saber

los puntos que vamos a tratar ac, para saber si nuestra curva es ascen

dente o descendente. Tenemos que saber hacia dnde vamos, qu que

remos alcanzar.

LUIS Alberto. Si nosotros sabemos que el primer captulo acaba

cuando ella se instala en la casa, podemos armarlo y ste nos puede irdando el aire del resto de los personajes, para ver hasta dnde podemos

llegar sin la ta y dnde va a hacer falta que entre. Me parece que si tra

bajamos demasiado en abstracto, perdemos la posibilidad de tener ms

material y de otro modo nosotros podramos ir ordenando ese caos.

Doc. Yo creo que debemos comenzar con organizacin. Es decir,con una estructura...

Gabo. El primer captulo es pura ancdota. No hay precedentes, no

hay futuro. Todo es mostrar personajes yrelaciones, ver lo que sucede sin

saber si es con intencin o sin ella, hasta que Alma se queda. El problema es el segundo captulo. Todo guin tiene un hueco en la mitad, uno

se lo tapa y sale en otro lado y, al final, uno termina ponindole un poco

de pintura encima, pero siempre est ese hueco. Si la ta entra en el ter

cero vamos a tener otro hueco en el cuarto y es todo lo mismo. A lo me

jor en el tercero metemos a otro personaje que an desconocemos.

ELISEO. Como generalidad, yo vea el segundo captulo as: Co

mienza a dominar la casayse gana prestigio como soadora.

Gabo. Pero al final de ese captulo tiene que eliminar a uno.

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ELISEO. Por qu no vemos qu personajes va liquidando en cadacaptulo?

Doc. S, no podemos liquidarlos a todos en un solo episodio.GABO. Y no se les olvide que ella suea; de los sueos se pueden

sacar muchas cosas.

Luis Alberto. Hay un punto que es clave en la estructura: cuan

do ella deja de ser una santa y se vuelve opresiva para la familia. Creoque debe ser en el segundo captulo, y que termine cuando se dan

cuenta de que hay que sacarla y no pueden.

Doc. Ese es un punto dramtico importante, un cambio de actitud de la familia, un rechazo.

Gabo. En el tercero, puede que llamen a un tipo para que los

ayude a sacarla y al final el primero que sale es l.

Doc. La conspiracin contra Alma es un fracaso. El cuarto captulo lo cerramos con la llegada de Amparo.

GABO. Cuando Amparo entra, ya es otra pelcula. Lo que hay es

desolacin y desesperanza porque saben que no la pueden sacar. En su

momento, sabremos qu haremos...

ANDRS. Pero si se mete la llegada de Amparo en el cuarto episo

dio, se pierde la lucha contra Alma. Es decir, confabulan, aparece la

muerte, se desbandan y entonces llega Amparo al final como salvacin.

Yo creo que el cuarto debe ser como una premonicin para la llegada

de Amparo, an cuando ellos no sepan que viene.

LUIS Alberto. S, y su habitacin se puede convertir en objeti-

vo de Alma.

Gabo. Si Alma no sabe quin es Amparo, en el captulo cuatro se

recibe un telegrama. Alma lo recoge y lee que Amparo llega al otro da.

Alma no tiene la ms puta idea de qu es aquello y entonces, se guar

da el telegrama y en la mesa dice que so que alguien va a llegar. Aqu

se insina que los sueos pueden ser mentira. Entonces, alguien dice

que no puede ser porque la nica que podra llegar es Amparo y que

ella siempre avisa con un telegrama.

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DOC. Yo creo que Alma ya ha entrado al cuarto de Amparo cuan

do sta llegue.

GABO. T crees que entra?

DOC. S, creo que s.

GABO. Yo creo que no... Eso desacredita mucho a Amparo, le ro

ba fuerza. Es un cuarto precioso, completamente distinto al resto de la

casa. Amparo no quiere saber nada de toros, ni de Alma. Amparo gana la guerra, pero las dos primeras batallas las pierde. Y esta batalla es

a muerte. Ah s se pone sangrienta. Tiene que estar establecido un

cuarto donde no se pueda entrar.

ELISEO. Es que ese cuarto se va a convertir en un smbolo que nos

va a hacer falta en el ltimo captulo.

ANDRS. Por qu Amparo lo mantiene cerrado?

GABO. Ah est el pozo secreto. Doa Petra le es fiel a Amparo, y

es la que defiende su cuarto. En ese cuarto est la verdadera personali

dad de la ta.

Elseo. Y la ltima imagen del captulo quinto debe ser ella en el

cuarto, es decir, la imagen de su dominio.

Doc. Yo prefiero finalizar el captulo con las dos mujeres mirn

dose. Es que son dos protagonistas que hay que mostrar en un gran

momento. Amparo debe llegar y mirar a la otra de una manera muy

especial... "

Gabo. Y cortamos ah hasta el da siguiente.

Elseo. Pero y quin gana al final?Doc. Francamente, yo no s.

Gabo. Dentro de la lgica que traemos tendr que ser Alma, por

que si Amparo gana, a nadie le importa. Yo creo que la gente se pon

dr de parte de Alma.

Luis ALBERTO. Es que la gente prefiere a los villanos.Gabo. Nos falta como un mes para hablar de esto. Ahora estaba

pensando que el final lgico es que Alma se vaya porque ya tiene otra

casa vista.

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Doc. Es mejor. Yo pensaba que Alma sala de casa.MANOLO. Pero despus de haber sacado a Amparo.

Gabo. Despus de haberse apoderado de todo, sale de lacasa,cie-

rra la puerta y vuelve a repetirse la primera escena.

Luis Alberto. se es el eplogo. En el clmax saca a Amparo y

despus se da el lujo de ir a tocar a otra puerta.

Gabo. Tambin podra empezar con una persona distinta...Doc. La misma escena pero con otra mujer?ELISEO. S, Amparo, que aprendi el truco de Alma.

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SESIN CUATRO: Lunes 9.XI.1987

DOC. La mejor manera para armar la estructura global es que ca

da uno lea sus notas y vamos sacando los puntos ms importantes de

todos. Empieza, Susana.

SUSANA. Yo traje dos escaletas porque no me termina de gustar lo

de los toros...

Gabo. Y yo que haba pensado que al muerto del tercer captulo lo matara un toro!

SUSANA. Bueno, hice una sin toros y otra con toros. El princi

pio es el establecido. Da, ciudad y comedor de la familia. Mientras

Alma camina, l familia desayuna y ve televisin. Manolete cumple

aos y por lo tanto es el aniversario de la muerte de su mam, que

muri en el parto.

Gabo. Hay que tener cuidado con las casualidades.

SUSANA. Son demasiadas?

Gabo. En cualquier momento se puede decir que la familia nosabe si dar una fiesta o ir al cementerio, porque a Manolo le afectan

sus cumpleaos ya que coinciden con el aniversario de la muerte de

su madre.

Doc. Susana, describe cada escena en su locacin.SUSANA. La primera es Alma caminando con su maleta por la ciu

dad; la segunda, en el comedor, con la familia desayunando, dndole el

regalo al nio, que son unos cuernos de toro, y viendo la televisin; la

tercera, en la calle, Alma mirando varias casas; la cuarta, la familia que35


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escucha el timbre y Rosafina que va a abrir, seguida por el nio con

cuernos, que embiste a Alma; y la quinta, afuera, cuando don Diego pi

de disculpas a Alma, invitndola a reponerse dentro de la casa.

Doc. Quin sigue?Luis Alberto. Yo tengo una entrada a la casa en la que no tiene

que decir a qu viene. Una gra industrial enorme carga en las paletas

un regalo inmenso, envuelto en papel rosado brillante, con un lazo azulgigantesco. Pone el regalo junto a la fuente del jardn. Maricarmen se

asoma a la ventana para ver su regalo y, cuando caen los lazos y el pa

pel, es un Mercedes Benz rosado. Lo revisan y cuando lo abren Alma

est dormida adentro. Pero no solamente est dormida sino que no la

pueden despertar. Cuando ya se rinden, se levanta Alma y dice: Bue

nos das. Es algo muy loco y me gusta esa imagen de que ella entre a

esa casa envuelta en papel regalo.

DOC. Explica cmo sera...LUIS Alberto. Crditos y presentacin documental: cae la noche

sobre Mxico, ciudad enorme, gente annima, Alma camina por la ca

lle con su maleta, seguida por gatos, se sienta en un banco frente a una

lujosa venta de automviles y terminan los crditos. La siguiente esce

na es al da siguiente, como la describ. Cuando Alma despierta, don

Diego le dice que debe irse.

GABO. El problema de esa entrada es que modifica por completo

el estilo previsto, incluso la naturaleza misma de la serie. A partir de

ah, hay que empezar a subir porque arrancaste muy alto. se es el pro-

blema en esas pelculas que tienen prlogo antes de los crditos. Ge-

neralmente te acuerdas que la mejor escena fue la primera y luego ya

no tienes nada que hacer con los personajes. Lo que s me queda cla-

ro, es que ella viene con motivo del cumpleaos.

DOC. Yo creo que as est muy rpido y no tenemos una presen

tacin, una identidad de Alma. Despus no tendremos contraste con

la realidad. Yo la veo ms como la repostera que viene a hacer el pastel

para el nio. Y hablando con Rosafina es que sale lo de los sueos.

36

GABO. Pero entonces hay que tener una empresa que le regala a sus

clientes un pastel en el da de su cumpleaos. Pero no se lo llevan, sino

que una persona llega a la casa con todos los ingredientes para preparar

lo. De esta forma, ella toca y explica a qu viene. As habr mucha gen

te en la cocina ayudndola y ella habla de los sueos de una manera

casual, mientras uno le bate los huevos, otro le hace otra cosa, y as se pa

sa el da all. Mientras ella prepara el pastel transcurre el primer episodio.

Por la noche cuando el pastel est y se hace la fiesta ya ella no se va, por

que de ah podemos subir. Como entrada, a m me parece bien, porque

es casual pero perfectamente preparada... Esta mujer es ms simptica de

lo que habamos previsto... Sabe de relaciones pblicas!

Doc. Y t, Manolo?MANOLO. Yo puse que en el desayuno don Diego comenta un

telegrama recibido de su hermana Amparo desde los Estados Unidos.

Informa que, a causa de la baja del dlar, los negocios no marchan deltodo bien.

GABO. Ests bajando el impacto del telegrama que anuncia la lle

gada de Amparo, que es definitivo en la obra.

MANOLO. De ah paso a la puerta de la casa. Petra abre y entra

Alma que explica que viene por la nota en el peridico donde se soli

cita a una sirvienta, porque doa Petra esconde el embarazo de Rosa-

fina. Doa Petra entra a hablar con don Diego. En el televisor, Alma

se ve dentro de la multitud.

Gabo. Alma por fuera y por dentro... Mira, al principio todos losplanteamientos tienen que ser muy sencillos. Es como si se empezara a

crear el mundo. Despus, a partir de ese mundo, se va haciendo todo.

No puede suponerse que una seora con la hija encinta, la haga pasar

por enferma para disimular el embarazo. Primero hay que establecer

quin es sirvienta y quin no, cul es la mam y cul es la hija. Si no,

se arma mucho enredo. Lo primero que quiere saber el espectador es

qu pelcula le estn contando. Entonces, uno tiene que ir directa

mente a la pelcula que va a contar porque si se mete en otro tema,

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inmediatamente ste se apodera de la atencin y da la impresin de

que sa es la pelcula que se va a contar, y se arman unos los... Eso pue

de suceder ms adelante cuando ya se sabe quin es quin, cules son

las relaciones de la gente. Pero ahora es muy sencillo; prendes el tele

visor y, si se ve en el televisor a Alma, cosa con la que estoy de acuerdo,

y despus se la ve afuera, el espectador la identifica y, si es una actriz co

nocida, sabe que es la protagonista. En todo lo que yo escribo hay unmomento en que paro la accin y hay un tipo que cuenta la pelcula y

dice: Miren, aqu lo que estamos diciendo es esto y esto. As nadie se

pierde. Por eso, hace falta un momento en que Alma llegue y explique:

Mire, yo vengo porque soy de la fbrica La Rosa y tenemos una pro

mocin en la que hacemos el pastel de cumpleaos de nuestros clien

tes, con nuestros ingredientes porque los ingredientes son muy

importantes. Usted ve este huevo? Pues no crea que es un huevo cual

quiera. ste es un huevo de gallinas que nosotros criamos para esto.SUSANA. Que el lema de la compaa sea: Pasteles hechos en casa.

Gabo. S, y que diga: La harina? No crea que es cualquier hari

na... As, primero tienen la presentacin de un personaje que es como

un prestidigitador, que est sacando cosas de la manga... A propsito,

no se han puesto a pensar que ms adelante don Diego puede casarse

con Alma? Es viudo, necesita mujer, es posible que se case. Puede que

trate de casarse y no se sepa nunca si es para neutralizarla o si es una

maniobra de ella para quedarse legtimamente con todo.

DOC. T, Ivn.IvN. Bueno, yo no comienzo con un documental, sino con

uno de esos programas imbciles que hay por la maana, donde feli

citan a los que cumplen aos ese da.

Doc. S, s, con un lenguaje eufrico, como para levantar el ni

mo a esa hora del da. As debe ser el programa!

IvN. Bueno, en el jardn de los Morn, Salvador est sacando la

correspondencia del buzn y entra en la casa.

Gabo. En el jardn tienen que estar haciendo algo.

MANOLO. Estn decorndolo para el cumpleaos.

GABO. Estn enterrando o desenterrando algo! Hay que ir dan

do golpes. Un muerto o algo.

jylANOLO. Las cenizas de la madre. No puede ser?

GABO. A no ser que la madre est enterrada en el patio.

MANOLO. Hay familias que meten las cenizas en la casa.

GABO. Eso es normal.

IVN. Alma llega en el momento en que Manolete sale con Rosa-

fina. Alma se aproxima al nio y quiere tocarle el rostro, pero Mano

lete se aparta. Alma le dice que no se asuste, que ella vino para

ayudarlo, y le pregunta: No quieres ir a la escuela, verdad? Tienes ra

zn, no vayas. Yo tampoco quiero que vayas. El nio sale corriendo,

aparentemente entra en el bus, y Rosafina se vuelve hacia la mujer pre

guntndole: En qu puedo servirle? Alma le responde que ella slo

ha venido a prevenirlos de algo muy malo. Rosafina le pregunta quecmo lo supo y Alma responde que lo so. Rosafina le dice entonces

que, si eso era todo, ya estn enterados; cierra la puerta y Alma se queda

en el jardn esperando el regreso de Manolete. En la casa, con el infor

me de Rosafina, todo se trastorna: Petra se pone nerviosa, Maricarmen

quiere consultarle un sueo.

Doc. Me gusta mucho que la casa cambie a partir de la llegada.Gabo. Eso cambia todo, pero es bueno. Eso permite que, si don

Diego tiene que volar ese da, no lo haga por miedo a que se caiga el

avin. As funciona. Yo creo que esta estructura es mejor que la del pastel. La del pastel es ms divertida, si se quiere, pero sta es ms directa,

es ms la historia que estamos haciendo. Tambin puede ser que no la

dejen entrar. En la historia original, ella toca a la puerta y dice: Yo me

alquilo para soar, y le contestan: No, no, no, gracias.

Ivn. Luego se traslada la accin al cuarto de Maricarmen. Ro

safina arregla la cama, doa Petra entra con un refresco, Maricarmen

comenta que haca tiempo que en la casa no se hablaba de sueos.

Mientras tanto Alma da vueltas por el jardn.

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Gabo. Seguimos en que Alma no entra?

DOC. No la dejan entrar. Es una loca. Don Diego dice: Rosafi

na, dale algo de comer a esta mujer.

GABO. S, muy magnate... Cmo es el jardn? Tiene una reja

afuera?

IvN. S.

Gabo. Entonces don Diego la hace sacar fuera del portn. Pero antes de que la saquen, le ha contado el sueo a Rosafina, y Rosafina se lo

cuenta a su mam. Cuando estn hablando en el cuarto de Maricarmen,

Rosafina les dice que a ella le dijo que haba soado con agujas y que su

hijo sera varn. Yo creo que es doa Petra quien la hace entrar para que

le cuente a ella de sus sueos. Cuando regresa don Diego, se escandaliza

porque Alma est all a pesar de que l haba ordenado sacarla. Cuando

la va a hacer salir a la patada, viene lo del autobs.

IvN. El nio mont en el autobs.Gabo. El nio monta en el autobs o no monta! Eso de que el

espectador piense que s y despus resulta que no, es de pelcula efec

tista. Rosafina deja que el nio se embarque. Mientras el nio est en

la escuela, hay incredulidad hacia Alma, hasta que llega la noticia del

autobs... Yo creo que el nio se debe morir y quedar hecho peda

zos, decapitado.

Luis Alberto. Pero es que despus se nos va a hacer muy difcil

meter subtramas con un toque ms ligero.

Gabo. Bueno, queda levemente herido, pero algn nio del autobs se mata. Y Maricarmen?

Doc. Maricarmen tiene que ir al cementerio.

Gabo. Y el nio no quiere ir al colegio. Sera terrible si el nio

dijera: Yo no quiero ir a la escuela sino al cementerio. l sabe que

la madre muri del parto. Cuando Alma le dice que no vaya a la es

cuela, queda en el aire que el nio va a morir. Por eso es bueno que

no muera, porque todo el mundo cree que se va a morir. Y don Die

go no coge el avin.

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pC)C. sta es la ltima escena.

GABO. La ltima de la primera parte: espacio para la publicidad.

Yo creo que debamos terminar esta parte, porque, ya con ella, el resto

[0 podemos hacer entre todos. Entonces: don Diego tiene que viajar,

pero con un maletn de negocios, porque regresa el mismo da. Tiene

que ir a Monterrey. Pero no llega a coger el avin. Alma tiene que de

cir algo para que l diga que est loca, pero que lo deje pensativo mien

tras va en el carro. Cuando llega al avin, se arrepiente y se regresa.

Llega a la casa y se encuentra a Alma... S, s, l va a terminar casndo

se con ella sin remedio! El desistir del avin entra con mucha fuerza.

DOC. Cmo vamos a hacer? Unos hacen unas escenas y otros

hacen otras?

Gabo. No, eso es una carnicera!

Doc. Yo pensaba que debamos dividirnos: la mitad hace las

quince escenas y la otra mitad, la escaleta de los prximos quince minutos.

Gabo. Cuntos das nos faltan?

Susana. Como trece das.

Gabo. Son cinco das a la semana. Digamos doce. Si son doce,

estamos bien. Hay que hacer un captulo cada dos das.

Luis Alberto. Hay algo que perdimos en la estructura y es el he

cho de que ella debe soar las cosas de la familia en la casa. Tiene que

ir hasta all para soarlo.

Gabo. Ella se instala con un solo sueo. Ese sueo le funcionapara el avin, para el autobs y para todo. Lo importante es establecer

cmo ella se queda en la casa.

Elseo. Cuando don Diego sale del aeropuerto podra pasar por

la escuela a buscar a Manolete y as salvarlo. Todo el mundo tiene la

sensacin de que esta mujer los salv, pero en realidad no pas nunca

ada ni en el mnibus, ni en el avin.

Gabo. l lo recoge si quieren, pero el autobs s estalla y se mue

ren todos menos l porque don Diego lo recogi.

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Doc. S, el autobs trae a todos los nios para la fiesta. Yo no s

cmo es en Mxico, pero en Brasil yo s que si mi hija me dice: Pa

p, maana es la fiesta de Mariquita, el autobs no la trae a casa sino

que la lleva al cumpleaos de Mariquita y despus, a las ocho y pico,

yo tengo que recogerla en casa de Mariquita.

Gabo. Eso est bien. Y entonces se mueren todos.

SUSANA. Pero eso no deja al nio con una culpa inconsciente, yaque venan a su cumpleaos?

Gabo. Bueno, pues que se joda! Queda traumatizado.

Doc. Cmo vamos a hacer?

GABO. Hagamos una cosa: todos los das el que da el proyecto

que se acepta, a se le toca escribir.

ANDRS. Pero, trabajamos juntos o separados?

Gabo. Como quieran, hagan equipos como quieran.

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SESIN CINCO: Martes 10.XI.1987

SUSANA. Siete de la maana. Imgenes de vehculos que esperan

el cambio de semforo, de aglomeraciones de personas, carros que se

mueven frenticamente, una feria callejera en la que varias gentes se ga

nan el pan vomitando fuego, tirndose sobre alfombras de vidrios

quebrados, bailando viejas danzas aztecas. Con Las maanitas como

tema del programa, dice el locutor: Nada mejor que unas maanitaspara los cumpleaeros que nos sintonizan. Te has puesto a pensar,

Loly, cuntos cumpleaeros habr en una ciudad de 20 millones de ha

bitantes? Para todos ellos van ya nuestras felicitaciones. Bueno, amigos,

es hora de despertarse y para aquellos que salen a correr les recordamos

que es mejor no hacerlo por la contaminacin ambiental. Otra locu-

tora dice: Esta maana estamos tambin de fiesta porque hace unos

minutos naci la nia del milln, o sea, que ya no somos 20 sino 21

millones de habitantes en esta gran metrpoli.

GABO. Va bien.SUSANA. Exterior de la casa de los Morn. Amplio jardn de

lantero cercado por rejas de hierro forjado. Empotrado hay un bu

zn de correspondencia que dice: Familia Morn. Salvador, chofer

de cuarenta y cinco aos, retira la correspondencia, la revisa y se di-rige al interior de la casa, mientras se escucha el noticiero: Pero no

slo por nacimientos sino por migracin. Se imaginan el tiempo ytrabajo que nos cuesta cumplir con los televidentes, para llegar a la

hora para este programa? Los embotellamientos son cada vez peores,

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las manifestaciones los empeoran y los desempleados adems ataca^al pobre automovilista.

Interior de la casa de los Morn. Imgenes de multitudes en la te

levisin, donde se destaca una mujer que se acerca a cmara ypasa de

jando al fondo a un hombre que escupe una llamarada: es Alma.

locutor dice: Hablamos de desempleados, no de desocupados, por

que todos se ocupan de algn modo, como lo muestran las imgenes.Y aqu tenemos una sorpresa para hoy. Amigos televidentes, gnense

un milln de pesos escribiendo a nuestro apartado postal y dicindo-

nos cul es el empleo ms original para la nia del milln.

En el comedor don Diego lee los peridicos. Maricarmen entra, se

coloca un arete en la oreja y lo saluda. Don Diego deja los peridicos y

dice en tono enrgico que no sabe lo que pasa en esa casa, que nadie se

levanta temprano. Doa Petra sirve el desayuno y don Diego le dice que

deje eso y se vaya a acostar que est enferma. Pero Petra le dice que nopuede quedarse en cama porque es el cumpleaos de Manolo. Entra

ngel apresurado, da los buenos das y se sienta. Rosafina entra con

Manolo, que viste uniforme escolar. La familia reunida aplaude la en

trada del nio y cantan Las maanitas. Rosafina le informa a don Die

go que Manolo no quiere ir a la escuela sino al cementerio. Don Diego

se exaspera y dice a Rosafina que apague el televisor, que no se puede

hablar con ese ruido. Rosafina lo apaga. Don Diego se dirige a Mano

lo: Nada de eso, Manolete. Ya lo hemos hablado. Al cementerio van

los mayores y t a la escuela. Doa Petra se retira a un rincn y se enjuga una lgrima: Pobre nio dice, perdi su madre al nacer.

DOC. Qu opinan?

LUIS Alberto. Yo me lo sigo imaginando con un arranque mu

cho ms extrao. Siento que el inicio debe ser tan inslito como el

personaje que vamos a presentar, que es capaz de llegar y decir: Me

alquilo para soar.

Andrs. A m me parece que Alma llega muy pronto y se pierde

un poco el misterio. Es decir, todo parece ya muy planeado.44

ARTURO. Yo creo que es importante plantear rasgos cotidianos

que definan ms a los personajes. Siento que hacen falta.

pOC. Para m, esta parte est bien hecha, pero la informacin es

muy didctica. Debe plantearse con situaciones dramticas.

GABO. S, yo creo lo mismo. Don Diego parece un locutor. l

mismo le est diciendo las cosas al espectador. Por ejemplo, le dice a

doa Petra que est enferma. Tendra que asombrarse y decirle: Y esemilagro? Por qu no est acostada? Que sea casual. Es lo mismo que

lo del cementerio, que adems no se aclara. Si no se aclara la historia,

la gente se pierde porque se queda pensando por qu el nio quiere ir

al cementerio. El espectador se distrae y despus no sabe quin fue el

que dispar el tiro. Los dilogos deben ser informativos, pero al mis

mo tiempo dar el carcter de los personajes, una actitud, un estado de

nimo. Yo ando contra ese desayuno hace rato, porque despus vamos

a necesitar muchos desayunos cuando Alma se instale y hable de lossueos. Inclusive hay una supersticin que dice que los sueos, para

que resulten, hay que contarlos antes del desayuno.

Doc. Yo tambin creo que la escena est corta.

Gabo. Lo que pasa es que no hay escena. Los personajes no estn

haciendo nada. Yo creo que ella llega cuando van a salir.

ARTURO. Todo tiene que ser muy cotidiano, para que cuando en

tre Alma se sienta como elemento perturbador. Muy vivo todo, como

modo de conocer a los personajes por gestos, ms que por dilogos.

Gabo. Y por qu conocemos a los personajes a travs de Alma?Rosafina sale con el niito y lo embarca. Se queda afuera y sale el seor.

Que todos vayan saliendo, y que conozcamos la casa por dentro cuan

do Alma entre. Es una forma de moverla ms. Es que, decididamente,

desayuno es un desastre. Cmo sigue despus?

IvN.Exterior, casa de los Morn. Frente a la casa un autobs es

colar suena la bocina. Un jardinero anciano sale cargando una bolsa y la

deposita en la acera. Alma se acerca a la casa y se detiene frente a la puer-tay entra al jardn. De la puerta principal salen Rosafina y Manolete.

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Alma se acerca al nio extendiendo la mano para tocarle el rostro cq,,

familiaridad. El nio retrocede. Alma le dice: No quieres ir a la es,

cuela, verdad? Rosafina toma a Manolo por los hombros y contina

el camino. Alma prosigue: Tienes razn, hoy es tu cumpleaos. Y0

tampoco quiero que vayas. Rosafina mira a la mujer, asustada. Ma.

nolo se suelta, corre hacia la calle y sube al autobs. Alma le grita-

Manolo, no vayas. Rosafina recobra el aplomo y le dice: Se puedesaber qu busca la seora? Alma le dice: Slo vena a prevenirlo. Ro

safina pregunta de qu y Alma contesta: De algo muy malo. No s

qu, pero s que es malo. Rosafina le dice entonces: Y cmo lo su

po la seora? Alma: Lo so. Decidida, Rosafina se dirige a la puer

ta principal y toma la puerta para cerrarla, dicindole: Si era

solamente eso, ya estamos enterados. Alma detiene la puerta con su

mano, se pone misteriosa y le dice: So con agujas flotando sobre el

agua. Ser varn. Rosafina cierra la puerta con temor.

Maricarmen observa desde la ventana de su cuarto a Alma en el jar

dn. Alma reacciona como si buscara la mirada que la observa y dirige

la vista a la habitacin de Maricarmen, quien se esconde un poco detrs

de la cortina. En el jardn aparecen don Diego, ngel y Salvador. Sal

vador abre la puerta del auto para que entre don Diego pero es inte

rrumpido por Alma que le pregunta a don Diego: Va de viaje? Hoy

un pjaro lleno de sangre volar hacia abajo. Cudese.

MANOLO. Yo tengo la continuacin... Los tres hombres se miran

entre s extraados. Don Diego, con un ligero gesto, ordena a Salvadorque saque a la mujer fuera de la residencia. Este la toma por el brazo y

le dice: Por favor, seora, tenga la bondad. Alma se deja conducir pe

ro no quita la mirada de encima de don Diego. ste le huye. ngel se

monta en el asiento delantero del auto, don Diego cierra la puerta tra-

sera y espera. Salvador regresa y pone el auto en marcha. El jardinero

que se encuentra cerca de la puerta de entrada, la cierra.

Gabo. Como principio est mejor que lo del desayuno. Sobra lo

del embarazo, porque decir tres presagios de entrada es mucho. Los

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dilogos vamos a revisarlos despus; lo del nio es muy casual. Sin em

bargo, lo de don Diego es ms enftico.

Doc. Yo creo que el dilogo con don Diego debe ser ms efecti

vo. Debe decir: Es una loca.

GABO. Qu hace aqu adentro? Cmo la dejaron entrar?

DOC. Y ella entonces dice: No, seor, yo tengo trabajo. Yo me

alquilopara soar.Gabo. Espera... Ella no le dice nada a Rosafina, pero Rosafina oye

los dos dilogos. Entonces va al dormitorio de doa Petra y le cuenta lo

que est pasando afuera. Petra, como todo enfermo, est esperando que

le llegue la divina providencia, se interesa por la mujer que podra traer

el remedio para sus males y es la que quiere hacerla entrar.

MANOLO. Nosotros veamos que quien la haca entrar era Ma

ricarmen, porque Petra podra ser como la primera contrafigura de

la casa...

LUIS Alberto. Yo no veo que haya una contradiccin en eso. Do

a Petra la puede hacer entrar y una vez adentro, cuando ella vea que Al

ma es un peligro para su posicin, entonces se convierte en su oponente.

GABO. Pero despus. Adems, la mete por la cocina.

Luis Alberto. S.Gabo. Ahora Alma es la bruja providencial que llega a curarla de

una enfermedad sin remedio, lo que pasa es que no sabemos qu en

fermedad es sa.

Luis ALBERTO. Yo creo que le falta una actividad a Alma, algo quetena cuando era la mujer del pastel. Entonces hablaba de cualquier

otra cosa y de pronto soltaba las premoniciones.

Gabo. Tenemos que ir paso a paso. El personaje se va revelando,se va abriendo. Lo que pasa es que no estn resueltos los dilogos ni las

situaciones, pero yo creo que el mecanismo es bueno, hasta que termi

na dentro de la casa. No se te olvide que el hombre no se va a subir alavin, que al nio se le va a reventar el autobs por all. Esos princi

pios escalonados son mejores que si empezamos con algo espectacular.

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25/112

Si hace el pastel, despus no tenemos nada que hacer con ella. El de.

sayuno podra verse desde afuera, ella lo ve por la ventana. Lo que r*0

es soportable es verlos planteando la situacin alrededor de la mesa.

televisin est o no est, o la trajeron para or el horscopo de los que

cumplen ese da; eso no importa. En ese momento ya sabes que el

o cumple aos y no quiere ir a la escuela, que el seor se va. Es una

buena presentacin.DOC. Si, es muy buena.

GABO. Es espontnea. Y ya afuera, lo que me parece importante

es que Rosafina oiga el dilogo con el nio y con el seor, para que su

ba dicindolo, porque ella s se impresiona.

DOC. Y qu hace afuera todava Rosafina?

Gabo. Se ha quedado afuera. Esto es muy rpido. Ella todava no

ha entrado cuando ya sale don Diego. Despus entra y lleva la presen

cia de la mujer al interior de la casa. A m lo que me parece muy importante es que le hable a la enferma. Falta ver qu hacemos con

Maricarmen. Cmo va para el cementerio?

DOC. Tiene una amiga que pasa por ella.

Gabo. No, porque es igualito al autobs que llega y ya nada ms

nos falta que tambin venga el lechero. Qu edad tiene?

Susana. Quince.

Gabo. Ya en Mxico va en su carro. Esa niita me sobra, siempre

me ha sobrado. Lo que pasa es que la vamos a necesitar despus para

matarla.Manoi.O. No podramos hacerle, por ejemplo, a Maricarmen

una subtrama individual, fuera de la casa?

Gabo. Vamos a averiguar quin es Maricarmen.

MANOLO. Maricarmen va al cementerio en moto.

Gabo. Ella puede ser como el muchacho de la familia. Va en mo

to, se rene con gente de su generacin...

MANOLO. Del ambiente. Y puede estar preparando la posibilidad

de abandonar la casa porque quiere independizarse.48

GABO. Pero a ella le pasa algo que la hace pensar en Alma. Cuan

do vuelve del cementerio, pensando que Alma no est, la encuentra en

Ja casa. Entonces, ese elemento la pone a ella tambin del lado de Al

ma. Pero, por qu?

DOC. Maricarmen le puede preguntar a ngel si ya habl con

don Diego.

GaBO. Ella sale en moto y, antes del ir al cementerio, pasa por la

oficina de ngel. Va a pedirle plata al hermano. Inclusive puede que no

sea algo grave, pero hay que tratar de ligarlo de todas maneras con Al

ma. Maricarmen debe tener un problema distinto al de todo el mundo.

DOC. Y para qu necesita ese dinero?

ARTURO. Es que quiere compartir un-departamento con algn

hombre.

Gabo. La cuestin es encontrar algn problema que le permita

ver con simpata a Alma cuando regrese a la casa. De manera que todos se le vayan sumando y cuando llega el pap, tambin. Me parece

que el drama de Alma va a ser con ngel...

IvN. Podra ser una situacin de complicidad entre ella y ngel

aprovechando que don Diego est de viaje.

Doc. Fue a una fiesta con las joyas de la madre y las perdi.Gabo. S, se puso una de las joyas histricas de la madre!

LUIS Alberto. La que tiene en el cuadro, por supuesto.

Gabo. De lo que se trata es de encontrarla a cualquier precio an

tes que el padre se d cuenta y el que la est ayudando en eso es ngel.Angel est tratando de recuperar la joya o de hacer una rplica. Y cuan

do Maricarmen llega a la casa y sabe que Alma suea, le pide que la

ayude con lo de la joya y se mete en la trampa ms tonta.

Doc. Puede ser que Maricarmen haya ido a una fiesta de personas muy ricas y se haya emborrachado completamente.

Susana. Sera mejor que ella le haya mentido al hermano dicin-

dole que estaba en la fiesta y en realidad estuvo con su novio en un ho

tel cuando perdi la joya. Por eso ngel contrata a un detective.

49


26/112

Gabo. A ella se le perdi en un hotel, claro. Pero en la historj a

paralela, fue a la fiesta con el novio, la joya y el permiso del pap. I0

que est ocultando es que, de all, se fue para el hotel y perdi la joya

IVN. Pero, eso lo sabe Angel? Sabe que la perdi en un hotel?

Susana. No, l cree que la perdi en la fiesta.

Gabo. Adems, cuando ella se lo cuenta a Alma, sta le dice: No

fue en una fiesta. Fue en un hotel. Pero Maricarmen slo se decide acontarle su problema a la desconocida cuando ocurre lo del autobs.

Manolo. Bueno, volviendo atrs: Rosafina puede entrar al cuarto de

Maricarmen con tono misterioso y decirle que, con slo mirarla, la mujer

le dijo que tendra un varn. Maricarmen le pregunta: Y saldr al padre?

Rosafina le contesta: Ojal, as salgo de la duda. Ambas se divierten.

Gabo. Yo creo que, antes de irse al cementerio, Maricarmen pue

de conversar con Alma, pero no de premoniciones sino sobre la madre

muerta, sobre el cementerio. Nada relacionado con los sueos. A quien

Rosafina debe comentarle lo que le dijo la mujer, es a su madre, pero

el espectador no oye cuando se lo vaticin. Rosafina lo dice con ale

gra. Y ya estn presentados todos los personajes.

Doc. Cuando Petra ve a Alma, le cuenta de su enfermedad.

Gabo. Y Alma le dice que no se preocupe, que ella para maana

le suea lo suyo.

MANOLO. Bueno, de ah brincamos al mnibus escolar atravesan

do la avenida principal de la ciudad. En el interior, los nios ren y jue

gan de mano, menos Manolete que mira triste al exterior. De prontove un gato negro que corre hacia la avenida. El mnibus realiza una

maniobra para evitar pasarle por encima, pero es intil y el gato negro

es aplastado por la goma delantera. Los escolares lo observan a travs

de la ventanilla. El pajarito de juguete que cuelga en el retrovisor del

chofer, se mueve de un lado a otro.

Doc. Ese gato negro no tiene consecuencia dramtica ninguna.

Gabo. Por una parte, y por otra, recarga demasiado una cosa que

no necesitamos recargar. El autobs slo es noticia cuando regresa. ^

50

todava no sabemos qu es lo que va a pasar con el autobs, aunque

creo que tenemos que ser salvajes.

LUIS ALBERTO. Ayer lo estrellamos casi llegando a la casa.

MANOLO. Bueno... Auto de don Diego que corre por la carretera

rigindose al aereopuerto. En el interior del auto, Salvador y ngel

conversan amenamente. Detalle del rostro de don Diego preocupado.

Doc. No hay dilogo.GABO. Lo nico que hay que decir ah es que don Diego est tan

preocupado que no habla.

MANOLO. Y sacamos a ngel del auto, no?

GABO. S, ngel sale. No puede quedarse en el carro porque va a

tener que discutir con el pap, que al final no se va de viaje por miedo

a lo que le dijo la mujer. ngel se puede ir con don Diego, pero no

puede llegar al aeropuerto. El chofer lo deja en la oficina y all lo visi

ta Maricarmen. Del aeropuerto el padre reflexiona sobre lo injusto que

ha sido con el nio y lo va a buscar a la escuela.

Doc. Y van al cementerio.

Gabo. S, compran un ramo de flores y van al cementerio.

Luis Alberto. Ya los regalos de los nios han llegado a casa.

MANOLO. Es muy buena la imagen de todos en la casa esperando

a los nios que no llegan.

Luis Alberto. A m me gustara que se viera el accidente, por

que, si no, me recuerda la televisin de los aos cincuenta en que la

gente se asombra por las ventanas.Doc. Se puede ver el accidente.Gabo. Mientras, todos esperan en la casa. Cuando llega la noti-

C1a no hay que hacer nada ms. El propio don Diego le dice a Alma:

Usted se queda aqu, y le mete las maletas al cuarto.

Luis ALBERTO. Yo creo que en el cementerio deba pasar algo ms.Doc. En el cementerio hay un hombre que saca una cmara fo

togrfica y les tira una foto: primero a don Diego y Manolete, y des

pus a Maricarmen.

51

LUIS A o L t i ti d ?


27/112

LUIS Alberto.La estn investigando?

DOC. No sabemos.

LUIS Alberto. O el tipo sigui a don Diego desde que sali (je

la casa y vio que no se fue para Monterrey.

MANOLO. ngel contrat un detective para investigar lo de la joya

Doc. Debemos mostrar los secretos de ngel, que tambin estj

envuelto en algo misterioso.LUIS Alberto. El problema es que escribir sobre una estructura

todava cambiante me parece un poco trabajo perdido. Es preferible

quedarse con lo que ocurre a nivel de la escaleta, porque mira, ayer tra-

bajamos hasta las tres de la maana, porque escribir en grupo es muv

difcil...

DOC. Yo creo que no deben estar trabajando hasta tan tarde...

LUIS ALBERTO. Pero es que escribir las veinte escenas entre varios

se lleva mucho tiempo porque uno da opiniones, escucha, se queda pa

rado... Yo creo que lo que sera bueno ahora es tratar de buscar propo

siciones para esas seis cosas y maana las discutimos.

Doc. Bueno, hganlo as.

SESIN SEIS: Mircoles 11.XI.1987

IvN. Salvador lleva los peridicos hacia el interior. Desde afue

ra Alma observa la situacin dentro de la casa. Felicitan a Manolo, le

dan regalos. Rosafina sale con nio, Alma dialoga con l y ste se va

en autobs. Despus Alma, don Diego, Salvador, ngel y Rosafina

hacen la escena en que sacan a Alma. Petra observa desde ventana. Sa

le Maricarmen en moto. En el cuarto de Petra, Rosafina le habla de

Alma y Petra la hace entrar. En el interior de la casa Alma se acerca al

retrato de la madre. Sabe que muri de parto. Don Diego en el carro

hace una parada para dejar a ngel en su oficina.

GABO. Hace falta un dilogo en el carro, en que se establezca que

ngel es su hijo, que uno se queda y otro se va pero regresa en la tarde.

IvN. Petra le cuenta a Alma lo de su enfermedad y Alma le dice

que soar para ella esa noche. En la oficina, ngel recibe a Maricar

men y hablan de la joya perdida. En la casa todos arreglan el jardn.

Llega Maricarmen. Habla con Rosafina acerca de Alma. En aeropuerto, don Diego decide no viajar y termina la primera parte.

Doc. Ahora, la estructura de la segunda parte...ANDRS. Exterior, escuela. Don Diego entra a recoger a Manole

te- Se pone de acuerdo con la maestra para que mande a los nios a la

fiesta. Los alumnos le dan al nio algunos regalos y le cantan.

Gabo. Y qu hace el nio? Secundaria?

SUSANA. Primaria.

Doc. La maestra tambin va a la fiesta.

53

Y l b !


28/112

Gabo. Ya van a matar a la pobre maestra!Andrs. S, s!

Gabo. Resolvamos que es bonita y dura un segundo.

Luis Alberto.Un plano.

Gabo. Entonces es una maestra preciosa, que el espectador no ]?

olvide. Y que don Diego le diga: Usted est invitada, por supuesto

Todos somos nios algn da...ANDRS. Doa Petra va a la cocina. Se encuentra con Alma que

prepara el pastel de cumpleaos de Manolete y hay un conflicto entre

ellas. En el cementerio, llegan Manolo y don Diego. Un hombre es

condido les toma una foto. ngel almuerza con el detective encargado

de la bsqueda de la joya. Le dice que Maricarmen sali de la fiesta con

el collar.

Gabo. El detective debe estar con ngel en la oficina y por eso es

que Maricarmen llega, porque hay cita con el detective. Hay una es

pecie de careo ah. El detective oye su versin, pero le dice despus que

hay una contradiccin.

Andrs. En la casa, Petra le dice a Rosafina que esa mujer va a traer

problemas. ngel llega a la casa. Trata de encontrar el collar porque ese

da don Diego abrir el joyero como en todos los aniversarios. Maricar-

men llega al cementerio a reunirse con su padre y con Manolo; su padre

le reprocha la tardanza. Salen y el hombre sigue tomndoles fotos.

Gabo. Vamos a ver qu hacemos con esas fotos.

DOC. Opiniones.SUSANA. Yo creo que, camino al panten, Maricarmen se en

cuentra con su novio y le dice que est muy preocupada por la joya,

que su hermano, su padre o el detective la pueden descubrir. Se besan,

se arrumacan, se le va el tiempo y de pronto ella dice: Ay, qu tarde

es! Ya no me da tiempo de ir al panten.

Gabo. Y cuando se encuentra con el pap, ste le pregunta que

dnde estaba y ella le contesta que en el cementerio. Don Diego se

queda callado porque sabe que ella no estuvo all.

54

SUSANA. Don Diego y su hijo comen helados. Alma entra al cuar

teo de Petra muy amable y le lleva un t para que se mejore. Maricar-

enregresa en su moto a toda velocidad.

GABO. Como Maricarmen no fue al cementerio, tira las flores an-

teS de llegar. No, mejor se las regala a una novia que est saliendo en

esemomento de la iglesia, ella le entrega el ramo y se va. La oportuni

dad de dar una imagen nueva no se puede perder.MANOLO. Yo veo al novio como un mecnico. De una condicin

social ms baja que ella...

DOC. S, ese conflicto es bueno.

ARTURO. Puede ser una persona ya adulta pero que sigue usando

el pelo largo, chamarras... Porque muchas muchachas ricas andan con

hombres as.

GABO. No vamos a tener nada que hablar ni nada que hacer si le

ponemos el novio que le corresponde! Lo que tenemos que tratar es de

que haya la menor cantidad posible de lugares comunes, o que sean lu

gares comunes violados.

Arturo. A m me parece que un mecnico es un lugar comn.

Gabo. Desde Pedro Infante estn haciendo pelculas de mecnicos!

MANOLO. ;No puede ser un msico de rock?

Gabo.- A esa hora estara durmiendo.

Doc. Es un amante casado.

Gabo. Lo del novio es importante porque est relacionado con lo

de la joya. Seguramente est de acuerdo con ella. Que se vea que no lerobaron la joya sino que tratan de ocultar otra cosa. Aunque sea por pu

ra imagen, el novio debe ser raro y no alguien que sale de abajo de un

automvil lleno de aceite. Tiene que ser un novio que serrucha seoras

por la mitad o cualquier cosa que valga la pena. Si no, terminan co

ciendo tacos en la esquina como siempre.

ANDRS. Y si el novio es torero?Gabo. Tiene ms relacin con el pap que con ella. El novio de

be estar vinculado con algo que tendr consecuencias o ya las tuvo.

55

DOC. El novio habla con alguien que puede hacer una rplica. recen muy tranquilos y en el momento en que el pap se muere resul-


29/112

Gabo. O fue l quien la rob. La historia de la joya debe quedar

limpia. No la pueden resolver toda en este episodio. Olviden las joy^

despus de la conversacin con el detective y las vemos en el segundo

captulo. Basta establecer que una joya se perdi para que Alma tenga

argumento para enredar a la nia, pero el primer episodio ya no aguan

ta ms informacin, porque el espectador no tiene una computadora

para almacenarla toda.

Doc. Volvamos al accidente...

Gabo. A m me gustara que en la casa se enteraran del acciden

te por la televisin y con la misma voz de la maana. Es decir, cortar

del accidente a la casa y la gente compungida viendo por la televisin

las imgenes de los incinerados y cmo los van sacando. Ya se arruin

la fiesta y estn todos frente a la televisin. Esto nos da tiempo para re

solver la cosa de Alma.

Doc. Ya est todo. Podemos empezar la tercera parte con todosen la casa cruzados de brazos.

Gabo.S, viendo el noticiero de la noche.

SUSANA. Y dos payasos tambin, viendo la televisin.

Gabo. Los payasos llorando!

Doc. Eso es muy bueno.

Elseo. Don Diego ve por la ventana que Alma le est contando

cuentos a Manolete y a dos o tres nios invitados. Prende la televisin

y escucha lo sucedido. Y Rosafina dice: Ay, Manolete!

Gabo. Volviste a nacer, fjate que Alma dijo que hoy no debas

ir al colegio. Don Diego pregunta dnde est y le dicen que se fue

porque l la mand sacar y l dice: Y por qu carajo me hacen

caso a m?

IvN. Por fin, ella se va entonces?

DOC. La echan.

Gabo. El que sigue flotando es ngel, y debe ser un protagonis-

ta importante despus. Los personajes como ngel en la vida real pa

recen muy tranquilos y en el momento en que el pap se muere resul-

taque lo tienen todo y los herederos estn en la calle.

ELISEO. ngel va a tener que ser el rival intermedio, se que nos

haca falta antes que la ta.

Gabo. El adversario fuerte de Alma va a ser Angel. ngel, que es

un Leo perfecto.

EUSEO. Un ngel sin alma.

SESIN SIETE: Jueves 12 XI 1987


30/112

SESIN SIETE: Jueves 12.XI.1987

GABO. Vamos a trabajar dilogos. No pongan respuestas dudosas,

ambiguas o puntos suspensivos. Cuando los guionistas no saben qu

decir siempre ponen tres puntos. Tampoco hagan dilogos por rellenar.

Por ejemplo, el dilogo entre doa Petra y Rosafina sobre la enferme

dad no debe ser largo porque es probable que lo tengan a diario desde

hace un ao. Simplemente Rosafina le dice: Qu hace levantada? Y

Petra le responde: No, ya me siento mejor. Y aade: Quin es esa

mujer? Rosafina: No s, dice que suea. Le dijo a Manolo y a don

Diego... Y como estn solas, Petra le ordena: Dile que entre, anda.

Doc. A ver, Manolo.

Manolo. Escena cinco. Interior. Da. Residencia Morn. Rosa-

fina gua a Alma por la casa. Alma mira todo con inters. Rosafina es

t algo nerviosa y trata de apurarla. Al pasar por la sala Alma se detiene

frente al retrato de la difunta seora Morn, lo contempla con curio

sidad y pregunta: La seora? Rosafina asiente y Alma pregunta:Muri en el parto? Rosafina vuelve a afirmar con la cabeza sorpren

dida y agrega: Era un alma de Dios. La seora del retrato luce un collar en el cuello.

Arturo. Sigue la escena en el cuarto de doa Petra. Rosafina en-tra con Alma y el rostro de Petra se ilumina. Le dice: Cuenta mi hija

ue usted tiene el don de ver a travs de los sueos, o es slo charla

tanera? Con una leve sonrisa dice Alma: Es un don divino. Se

ndose en la cama, Petra le pregunta: Cul es su nombre? Cuando

59

responde Alma a Petra le satisface or un nombre tan significativo y b h q e no se abren bailando Si no las fiestas seran como pi


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responde Alma a Petra le satisface or un nombre tan significativo y

le ordena a su hija que las deje a solas. Rosafina pide que la deje que

darse pero doa Petra le insiste en que salga. Rosafina sale y el rostro

de doa Petra se contrae por el dolor. Alma le pregunta: Puedo ha

cer algo por usted? De qu est enferma? Petra le dice: Le llaman

vrtigo. Alma hace un gesto de no entender y Petra le explica: Son

unos mareos horribles que me llegan de pronto, como si estuviera alcoholizada. La verdad es que los doctores no aciertan con lo que ten

go. Ya me cans de buscar doctores. Hasta curanderos he visto!

Gabo. Al revs: hasta doctores ha visto. Ya se cans de ver curan

deros.

Arturo. Alma le da unas palmadas a la mano de doa Petra que

sujeta su brazo y le dice: Yo slo soy la cocinera. Por esa razn la hice

pasar a escondidas. Cree que pueda ayudarme? Segura de s misma,

Alma asiente y le dice: Esta noche voy a soar su problema. Satisfe

cha, Petra se recuesta en su cama.

Gabo. Es larga la escena. Los dilogos malos son los que sobran.

Es decir, los dilogos sobrantes son malos. En cambio, los esenciales

son buenos. Tienen que distinguir entre los esenciales y los sobrantes.

Ya conocemos el carcter de los personajes, ya tenemos un estilo, un

tono, un ritmo. Eso puede mantenerse exactamente hasta el final por

que son unidades.

Doc. Y todo va creciendo hasta el final con el accidente. Prxi

ma escena.ANDRS. Oficina de Angel en la Empresa Morn. Se abre la puer

ta y entra Maricarmen mortificada y apurada. ngel pregunta:

Lo encontraste?

Ella responde: Lo busqu por todas partes pero no aparece.

ngel:Pero dnde coo lo pudiste perder?

Maricarmen: Ya te he dicho que tuvo que ser en la fiesta. Se me

caera bailando.

Molesto, ngel dice: Maricarmen, a una joya tan fina le hacen

60

broches que no se abren bailando. Si no, las fiestas seran como pi

atas- Tendras que haber bailado patas arriba para que se te cayera,

jvlam lo us en la noche de bodas y no se le cay ni en la cama.

Maricarmen: No s qu pudo haber pasado. Lo busqu en el carro,

entre los asientos, en el jardn, en mi cuarto y no lo encontr. Estoy se

cura que cuando sal de la fiesta no lo tena.

ngel: No s cmo, pero tiene que aparecer. Hoy cumple aos Manolo y seguramente pap se toma unos tragos, le da la nostalgia y abre

el joyero.

Maricarmen: No te preocupes, no lo va a abrir. Lo cambi de sitio.

Lo escond tan bien que ya no me acuerdo del lugar en que lo puse.

AngelPero eso no puede ser, tienes que ponerlo en su sitio.

Suena el telfono y ngel atiende. Maricarmen aprovecha para salir de

la oficina sin dar ms explicaciones. ngel grita: Maricarmen, ven aqu!

LUIS Alberto. Jardn de la casa. Maricarmen trata de alcanzar el

conejo que se le escapa al mago y que corre directamente hacia los pies

de Alma, quien lo recoge y acurruca entre sus brazos. Maricarmen se

le acerca y Alma le dice: Hay cosas que no se persiguen. Uno espera

que caigan slitas en su lugar.

Maricarmen:Y si no caen?

Alma:Una espera.

Maricarmen:Es verdad lo de los sueos?

Alma: Depende, poniendo el conejo en una caja de cartn de don

de saca una tira de papel y sigue recortando hombrecitos decorativos.Maricarmen:Y qu suea usted?

Alma:Todo.

Maricarmen: Yo quiero encontrar algo que se me perdi. Usted

Podra ayudarme?

Alma:Si est en este mundo, no puede perderse.

Maricarmen:Un collar. Lo perd el sbado en una fiesta.

Alma la mira a los ojos y le dice: Ests segura de que fue en la fies-ta> Maricarmen?

61

La muchacha esquiva la mirada y dice titubeante: Pienso que tal GABO. Maricarmen se escapa con el novio y se lleva las joyas. La


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vez al salir...

Alma la interrumpe: Cuando el agua est clara, se ve el fondo, pe_

ro si viene alguien y la revuelve, Ave Mara Pursima!

Maricarmen:Quizs pudo ser en otro lugar.

Alma: En mis sueos todo tiene que ser claro como en el agua

mansa.

Maricarmen: Est bien, entendido. Fue en un hotel pero nadie en

la casa puede saberlo. Regres y dije no tenerlo. Cunto quiere por en

contrarlo?

Alma:Los hoteles son como la comunin. Mucha gente pasa por ah.

Pero no te preocupes: aqu todo vuelve al lugar de donde sali.

Alma le da una palmada y con su mejor sonrisa dice: Tranquila ni

a, tranquila. Sin dejar de preocuparse, Maricarmen tambin sonre

esperanzada. En el aeropuerto don Diego no toma el avin.

Doc. Comentarios...GABO. En la conversacin entre Maricarmen y Angel hay que de

jar establecido todo lo que haga falta. Yo creo que la identidad del de

tective no se debe revelar hasta el segundo episodio, en que llega y

desbarata toda la versin de Maricarmen. Y Alma le debe llevar a do

a Petra un bocado del postre que prepara. Ya pelearon y el gesto es la

reconciliacin.

Doc. Yo veo a ngel poco consistente...

Gabo. A se hay que matarlo. En el tercer captulo Alma le diceque se va a morir. Pasemos ya al segundo captulo.

DOC. Bueno, ya tenemos la macroestructura y terminamos el

primer episodio con ella en la casa.

Gabo. No, no, termina en que la van a buscar. El segundo episo-

dio es de Maricarmen. Al final se fuga de la casa y se va. Salimos del

personaje.

Ei.ISEO. Adems, es lgico que sea Maricarmen en el segundo

porque es de la que ms elementos hemos dado en el primero.62

nica esperanza que hay en esa casa es que Alma suee dnde est Ma

ricarmen.

SUSANA. Ms por las joyas que por Maricarmen...

LUIS Alberto. Pero, qu gana Alma sacando a Maricarmen?

GABO. Recuerda que su inters central es ir sacando a la gente de

la casa.DOC. Cmo empieza el segundo captulo?

GABO. Tenemos que empezar con la gente buscando a Alma.

Luego ella aparece sola. En el primer captulo, supo a qu hora no hay

nadie en la casa. Entonces llega, toca y al abrir Rosafina, le dice: Apro

vechando que no hay nadie, vengo a traerle el sueo a su mam. In

mediatamente entra y le arma un sueo a doa Petra. sta ya no la deja

salir y le dice: No, no, si la estamos buscando. Y cuando llegan los

otros la encuentran all.

Doc. Qu suea Alma para Petra?Gabo. Alma le dir: T estars bien cuando llueva tres das se

guidos. Y ella empieza a contar las lluvias.

Luis Alberto. Y a mirar al cielo por las ventanas, esperando que

caiga la lluvia.

Gabo. Pero tres lluvias, porque doa Petra debe estar toda la

pelcula diciendo: Mira, ayer llovi, pero hoy ya no llovi.

Luis Alberto. Y cada vez ms enferma.

ELISEO. De toda la familia, ngel debe ser el que le opone mayorresistencia, el que sigue manteniendo que Alma es una vieja loca. Que le

diga a don Diego: Pero, pap, t ests loco. Qu hace esa mujer aqu?

Gabo. Si Maricarmen va a desaparecer en el segundo captulo,

empecemos con ella, a una hora cualquiera de la maana, por la calleen su moto a toda velocidad. Lleva la foto del col

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