DESAIN PRODUKSI NON DRAMA TELEVISI MAGAZINE SHOW...DESAIN PRODUKSI NON DRAMA TELEVISI MAGAZINE SHOW...

DESAIN PRODUKSI NON DRAMA TELEVISI MAGAZINE SHOW

“GO EXPLORE”

TUGAS AKHIR Diajukan Untuk Memenuhi Salah Satu Syarat Kelulusan Program Diploma III

Disusun Oleh :

FERRY FAJAR KUSUMA 42160550

RANDI HERDIAN 42161049

DINDA PUTRI A.P 42160807

DESWAN 42160829

KONITA NABILA 42160955

ICHA NABILLA HAKIM 42160420

AYU LESTARI 42160589

MONICA AYU A.P 42160450

PROGRAM STUDI PENYIARAN

FAKULTAS KOMUNIKASI DAN BAHASA

UNIVERSITAS BINA SARANA INFORMATIKA

JAKARTA

2019

ii

SURAT PERNYATAAN KEASLIAN TUGAS AKHIR

Yang bertanda tangan dibawah ini :

Nama : Ferry Fajar Kusuma

Nim : 42160550

Program Studi : Penyiaran (Broadcasting)

Perguruan Tinggi : AKOM Bina Sarana Informatika

Dengan ini menyatakan bahwa tugas akhir yang telah saya buat dengan judul “Go

Explore” adalah asli (orisinil) atau tidak plagiat (menjiplak) dan belum pernah

diterbitkan atau dipublikasikan dimana pun dan dalam bentuk apapun.

Demikianlah surat pernyataan ini saya buat dengan sebenar-benarnya tanpa ada

paksaan dari pihak manapun juga. Apabila dikemudian hari ternyata saya memberikan

keterangan palsu adalah hasil karya milik seseorang atau badan tertentu, saya bersedia

diproses baik secara pidana maupun perdata dan kelulusan saya dari Fakultas

Komunikasi dan Bahasa Universitas Bina Sarana Informatika dicabut atau

dibatalkan.

Dibuat di : Bekasi

Pada Tanggal : 10 Juli 2019

Yang Menyatakan,

Ferry Fajar Kusuma

42160550

iii

SURAT PERNYATAAN PERSETUJUAN PUBLIKASI KARYA

ILMIAH UNTUK KEPENTINGAN AKADEMIS

Yang bertanda tangan dibawah ini :


NIM : 42160550


Perguruan Tinggi : Fakultas Ilmu Komunikasi dan Bahasa Universitas Bina

Sarana Informatika

Dengan ini menyetujui untuk memberikan izin kepada pihak Fakultas Komunikasi

dan Bahasa Universitas Bina Sarana Informatika, hak bebas Royalti Non –

Ekslusif ( Non exlusive Royalti – Free Right ) atas karya ilmiah kami yang berjudul :

“Go Explore“, beserta perangkat yang diperlukan ( apabila ada ).

Dengan Hak Bebas Royalti Non – Ekslusif ini pihak Fakultas Komunikasi dan

Bahasa Universitas Bina Sarana Informatika berhak menyimpan, mengalihkan

media atau diformatkan, Mengelolanya dalam pangkalan data (database),

mendistribusikannya dan menampilkan atau mempublikasikannya di internet atau

media lain untuk kepentingan akademis tanpa perlu meminta ijin dari kami selama

tetap mencamtukan nama kami sebagai penulis/pencipta karya ilmiah tersebut.

Saya bersedia untuk menanggung secara pribadi, tanpa melibatkan pihak Fakultas

Komunikasi dan Bahasa Universitas Bina Sarana Informatika Jakarta, segala

bentuk tuntutan hukum yang timbul atas pelanggaran Hak Cipta dalam karya ilmiah

saya ini.

Demikian pernyataan ini saya buat dengan sebenarnya.

Dibuat Di : Bekasi

Pada Tangga : 10 Juli 2019

Yang Menyatakan,

Ferry Fajar Kusuma

42160550

iv

PERSETUJUAN DAN PENGESAHAN TUGAS AKHIR

Tugas Akhir ini diajukan Oleh :


NIM : 42160550


Jenjang : Diploma III

Judul Tugas Akhir : Program Non-Drama Televisi “Go Explore”

Untuk dipertahankan pada periode I-2019 dihadapan penguji dan diterima sebagai

bagian persyaratan yang di perlukan untuk memproleh Diploma Ahli Madya (A.Md)

pada Program Diploma Tiga (D.III) Fakultas Komunikasi dan Bahasa Universitas Bina

Sarana Informatika.

Jakarta, 25 Juli 2019

PEMBIMBING TUGAS AKHIR

Dosen Pembimbing : Mike Indarsih, S. Ikom, M.IKom

DEWAN PENGUJI

Penguji I : Gan Gan Giantika, s.sos, MM

Penguji II : Liliyana, S.Sos, M.lkom

v



Nama : Randi Herdian

NIM : 42161049







Sarana Informatika.

Jakarta,



DEWAN PENGUJI



vi



Nama : Dinda Putri Ayu Permata

NIM : 42160807







Sarana Informatika.

Jakarta,



DEWAN PENGUJI

Pénguji I : Gan Gan Giantika, S.Sos, MM


vii



Nama : Deswan

NIM : 42160829







Sarana Informatika.

Jakarta,



DEWAN PENGUJI


Penguji Il : Liliyana, S.Sos, M.Ikom

viii



Nama : Konita Nabila

NIM : 42160955







Sarana Informatika.

Jakarta,



DEWAN PENGUJI

Pénguji I Gan Gan Giantika, S.Sos, MM

Penguji II Liliyana, S.Sos, M.lkom

ix



Nama : Icha Nabilla Hakim

NIM : 42160420







Sarana Informatika.

Jakarta,



DEWAN PENGUJl

Penguji I : Gan Gan Giantika, S.Sos, MM

Penguji 11 : Liliyana, s.sos, M.lkom

x



Nama : Ayu Lestari

NIM : 42160589







Sarana Informatika.

Jakarta,



DEWAN PENGUJI



xi



Nama : Monica Ayu Anandithya Purnomo

NIM : 42160450







Sarana Informatika.

Jakarta,



DEWAN PENGUJI



xii

Scanned with CamS

xiii

Scanned with CamScanne

xiv


xv


xvi


xvii


xviii


xix


xx

KATA PENGANTAR

Puji dan syukur kami panjatkan kehadirat Tuhan Yang Maha Kuasa atas segala

nikmat, karunia, dan kemudahan, sehingga penulis dapat menyelesaikan Desain

Produksi Tugas Akhir ini dengan baik. Adapun judul tugas akhir yang penulis ambil

adalah “ Go Explore”.

Tujuan dari penulisan tugas akhir ini dibuat sebagai salah satu syarat kelulusan

Program Diploma Tiga (D.III) Fakultas Komunikasi Dan Bahasa Universitas Bina

Sarana Informatika. Pembuatan dari materi yang ada pada desain produksi ini bermula

dari proses pra produksi, hingga pasca produksi. Penulis paham betul dalam

pembuatan tugas akhir ini dorongan secara moril dan materil sangat berpengaruh. Oleh

karena itu pada kesempatan ini, izinkanlah penullis menyampaikan rasa terimakasih

kepada :

1. Tuhan Yang Maha Esa

2. Direktur Universitas Bina Sarana Informatika

3. Kaprodi Penyiaran (Broadcasting) Universitas Bina Sarana Informatika

4. Ibu Mike Indarsih, M.Ikom Selaku Dosen Pembimbing Tugas Akhir

5. Staff/ karyawan/ dosen dilingkungan Fakultas Komunikasi Dan Bahasa

Universitas Bina Sarana Informatika

6. Orang tua tercinta yang telah memberikan dukungan moral maupun spiritual.

7. Teman-teman mahasiswa Universitas Bina Sarana Informatika

8. Teman-teman kelas penyiaran (Broadcasting) 42.6A.05 dan 42.6B.05.

Serta semua pihak yang tidak bisa disebutkan satu persatu. Penulis menyadari

bahwa penulisan tugas akhir ini masih jauh sekali dari kata sempurna.

Akhir kata semoga tugas akhir ini dapat berguna khususnya bagi para pembaca

yang berminat pada umumnya.

Jakarta, 10 Juli 2019

Penulis

Ferry Fajar Kusuma

xxi

ABSTRAK

Ferry Fajar Kusuma 42160550, Randi Herdian 42161049, Dinda Putri Ayu

Permata 42160807, Deswan 42160829, Konita Nabila 42160955, Icha Nabilla

Hakim 42160420, Ayu Lestari 42160589, Monica Ayu 42160450.

Dunia Hiburan sangat dibutuhkan dalam kehidupan sehari-hari. Menikmati sebuah

hiburan adalah hal-hal yang wajib bagi setiap orang. Banyak sekali cara untuk

menikmati hiburan untuk menghilangkan penat setelah berkegiatan. Hiburan yang

sangat mudah didapatkan adalah dengan cara menonton tv. Menonton tv merupakan

salah satu hiburan yang dapat dilakukan setiap saat. Program yang berjudul “Go

Explore” ini adalah program magazine show yang siap menjadi warna baru dalam

dunia hiburan di Indonesia. Magazine show ini adalah program yang berdurasi kurang

lebih 30 menit. Program non-drama ini mengajak kita menyusuri kota kota atau negara

negara yang menyimpan banyak keindahan dan juga keaneka ragaman dan ciri khas

dari kota atau negara di seluruh dunia.. Untuk episode kali ini, penulis memilih kota

Pacitan umtuk di-explore keindahan kota ini dengan mengangkat tema “the beautiful

Pacitan”. Dalam pembuatan program magazine show “Go Explore“ bermaksud

memberikan suata karya yang memberikan pengetahuan akan keindahan dan keaneka

ragaman budaya di seluruh dunia dan pada program ini kami mengharapkan

masyarakat jadi mempunyai hasrat untuk mengelilingi kota atau negara tersebut.

Kata Kunci : Magazine Show, Go Explore

xxii

ABSTRACT

Ferry Fajar Kusuma 42160550, Randi Herdian 42161049, Dinda Putri Ayu

Permata 42160807, Deswan 42160829, Konita Nabila 42160955, Icha Nabilla

Hakim 42160420, Ayu Lestari 42160589, Monica Ayu 42160450.

The world of entertainment is needed in everyday life. Enjoying entertainment is

something that is mandatory for everyone. There are so many ways to enjoy

entertainment to eliminate fatigue after activities. Entertainment that is very easy to

get is by watching TV. Watching TV is an entertainment that can be done at any time.

The program entitled "Go Explore" is a magazine show program that is ready to

become a new color in the entertainment world in Indonesia. This show magazine is a

program that lasts approximately 30 minutes. This non-drama program invites us to

explore city cities or countries that save a lot of beauty and diversity and distinctive

features of cities or countries around the world. For this episode, the author chose the

city of Pacitan to explore the beauty of this city with raised the theme "the beautiful

Pacitan". In making the "Go Explore" magazine show program intending to provide

works that provide knowledge of the beauty and diversity of cultures throughout the

world and in this program we hope that people will have the desire to surround the

city or country.

Keywords: Magazine Show, Go Explore

xxiii

DAFTAR ISI

LEMBAR JUDUL TUGAS AKHIR ............................................................................ i

LEMBAR PERNYATAAN KEASLIAN TUGAS AKHIR ....................................... ii

LEMBAR PERNYATAAN PERSETUJUAN PUBLIKASI..................................... iii

LEMBAR PERSETUJUAN DAN PENGESAHAN TUGAS AKHIR ...................... iv

LEMBAR KONSULTASI TUGAS AKHIR ............................................................. xii

KATA PENGANTAR .............................................................................................. xx

ABSTRAK ................................................................................................................ xxi

DAFTAR ISI ........................................................................................................... xxiii

DAFTAR GAMBAR ............................................................................................ xxviii

DAFTAR TABEL ............................................................................................... xxviiii

DAFTAR LAMPIRAN ........................................................................................... xxix

BAB I PENDAHULUAN ........................................................................................... 1

1.1 Latar Belakang Program ............................................................................. 1

1.2 Kegunaan Program .................................................................................... 2

1.2.1 Kegunaan Khalayak ......................................................................... 2

1.2.2 Kegunaan Praktis ............................................................................. 3

1.2.3 Kegunaan Akademis ....................................................................... 3

1.3 Referensi Audio Visual .............................................................................. 3

BAB II KAJIAN PROGRAM ................................................................................... 7

2.1 Kategori Program ..................................................................................... 7

2.2 Format Program ....................................................................................... 7

2.3 Judul Program .......................................................................................... 8

xxiv

2.4 Target Audience ....................................................................................... 9

2.5 Karateristik Produksi ............................................................................. 10

BAB III LAPORAN PRODUKSI .......................................................................... 12

3.1 Proses Kerja Produser ............................................................................ 12

3.1.1 Pra Produksi ................................................................................. 12

3.1.2 Produksi ....................................................................................... 14

3.1.3 Pasca Produksi ............................................................................. 15

3.1.4 Peran Dan Tanggung Jawab Produser ......................................... 15

3.1.5 Proses Penciptaan Karya .............................................................. 16

3.1.6 Kendala Produksi Dan Solusinya ................................................ 17

3.1.7 Lembar Kerja Produser ................................................................ 18

3.2 Proses Kerja Sutradara ........................................................................... 34

3.2.1 Pra Produksi ................................................................................. 35

3.2.2 Produksi ....................................................................................... 36

3.2.3 Pasca Produksi ............................................................................. 36

3.2.4 Peran Dan Tanggung Jawab Sutradara ........................................ 37

3.2.5 Proses Penciptaan Karya ............................................................. 39

3.2.6 Kendala Produksi Dan Solusinya ................................................ 41

3.2.7 Lembar Kerja Sutradara ............................................................... 42

3.3 Proses Kerja Penulis Naskah ............................................................... 111

3.3.1 Pra Produksi ............................................................................... 112

3.3.2 Produksi ..................................................................................... 114

3.3.3 Pasca Produksi ........................................................................... 116

3.3.4 Peran Dan Tanggung Jawab Penulis Naskah ............................ 117

3.3.5 Proses Penciptaan Karya ........................................................... 119

xxv

3.3.6 Kendala Produksi Dan Solusinya ............................................. 121

3.3.7 Lembar Kerja Penulis Penulis Naskah ...................................... 123

3.4 Proses Kerja Camera Person .............................................................. 155

3.4.1 Pra Produksi .............................................................................. 156

3.4.2 Produksi .................................................................................... 158

3.4.3 Pasca Produksi ........................................................................... 161

3.4.4 Peran Dan Tanggung Jawab Camera Person ............................ 162



3.4.7 Lembar Kerja Camera Person ................................................... 168

3.5 Lembar Kerja Editor .............................................................................. 197

3.5.1 Pra Produksi ............................................................................... 198

3.5.2 Produksi ..................................................................................... 199

3.5.3 Pasca Produksi ........................................................................... 200

3.5.4 Peran dan Tanggung Jawab Editor ............................................ 203

3.5.5 Proses Penciptaan Karya ............................................................ 203

3.5.6 Kendala Produksi dan Solusi nya .............................................. 205

3.5.7 Lembar Kerja Editor .................................................................. 206

3.6 Proses Kerja Penata Suara ................................................................... 241

3.6.1 Pra Produksi ............................................................................... 242

3.6.2 Produksi ..................................................................................... 243

3.6.3 Pasca Produksi ........................................................................... 244

3.6.4 Peran dan Tanggung Jawab Penata Suara .................................. 245

3.6.5 Kendala Produksi dan Solusinya ............................................... 245

3.6.6 Proses Penciptaan Karya ............................................................ 246

3.6.7 Lembar Kerja Penata Suara ....................................................... 248

xxvi

3.7 Proses Kerja Penata Artistik ................................................................ 278

3.7.1 Pra Produksi ............................................................................... 279

3.7.2 Produksi ..................................................................................... 280

3.7.3 Pasca Produksi ........................................................................... 282

3.7.4 Peran Dan Tanggung Jawab Penata Artistik .............................. 282



3.7.7 Lembar Kerja Penata Artistik .................................................... 288

3.8 Proses Kerja Penata Cahaya ................................................................ 301

3.8.1 Pra Produksi ............................................................................... 301

3.8.2 Produksi ..................................................................................... 302

3.8.3 Pasca Produksi ........................................................................... 304

3.8.4 Peran Dan Tanggung Jawab Penata Cahaya .............................. 305



3.8.7 Lembar Kerja Penata Cahaya .................................................... 309

BAB IV PENUTUP ............................................................................................... 315

4.1 Kesimpulan ......................................................................................... 315

4.2 Saran ................................................................................................... 315

DAFTAR PUSTAKA ............................................................................................ 317

DAFTAR RIWAYAT HIDUP .............................................................................. 318

SURAT KETERANGAN RISET ......................................................................... 326

LAMPIRAN-LAMPIRAN .................................................................................... 327

xxvii

DAFTAR GAMBAR

1. Gambar I.1 Logo Program Weekend List Net-TV ................................................... 3

2. Gambar I.3 Logo Program Celebrity On Vacation .................................................. 4

3. Gambar I.4 Logo Program My Trip My Advebture ................................................ 5

4. Gambar III.1 Floor Plan Blocking Camera .......................................................... 192

5. Gambar III.2 Spesifikasi Kamera ......................................................................... 196

6. Gambar III.3 Bars and Tone................................................................................. 237

7. Gambar III.4 ID Program ..................................................................................... 237

8. Gambar III.5 Logo UBSI ..................................................................................... 237

9. Gambar III.6 Counting Lrader ............................................................................. 238

10. Gambar III.7 Pengenalan Rubrik ....................................................................... 238

11. Gambar III.8 Bumper ......................................................................................... 238

12. Gambar III.9 Isi Konten ..................................................................................... 239

13. Gambar III.10 Credit Title ................................................................................. 239

14. Gambar III.11 Copy Right ................................................................................. 239

15. Gambar III.12 Spesifikasi Laptop ...................................................................... 240

16. Gambar III.13 Zoom H4N.................................................................................. 250

17. Gambar III.14 Sennheiser Ew-G4 ...................................................................... 251

18. Gambar III.15 Microphone 3.5 Clip On Mic ..................................................... 253

19. Gambar III.16 Floor Plan Artistik ...................................................................... 300

20. Gambar III.17 Floor Plan Penata Cahaya .......................................................... 312

21. Gambar III.18 Spesifikasi Alat Penata Cahaya .................................................. 314

xxviii

DAFTAR TABEL

1. Tabel III.1 Working Scgedule ............................................................................... 20

2. Tabel III.2 Breakdown Budget ............................................................................... 21

3. Tabel III.3 Shooting Schedule................................................................................ 23

4. Tabel III.4 Call Sheet ............................................................................................. 27

5. Tabel III.5 Daily Production Report ...................................................................... 28

6. Tabel III.6 Equipment List ..................................................................................... 31

7. Tabel III.7 Director Treatment ............................................................................... 45

8. Tabel III.8 Script Breakdown Sheet ..................................................................... 105

9. Tabel III.9 Casting List ........................................................................................ 110

10. Tabel III.10 Rundown ........................................................................................ 128

11. Tabel III.11 Naskah Naskah Host ...................................................................... 132

12. Tabel III.12 Naskah Voice Over ........................................................................ 150

13. Tabel III.13 Camera Report ............................................................................... 170

14. Tabel III.14 Laporan Editor ............................................................................... 208

15. Tabel III.15 Logging Picture .............................................................................. 233

16. Tabel III.16 Spesifikasi Audio ........................................................................... 250

17. Tabel III.17 Laporan Penata Suara..................................................................... 253

18. Tabel III.18 Breakdown Tata Artistik ................................................................ 291

19. Tabel III.19 Lembar Kerja Kostum dan Artistik ................................................ 294

20. Tabel III.20 Laporan Penata Cahaya .................................................................. 311

21. Tabel III.21 Spesifikasi Lighting ....................................................................... 314

xxix

DAFTAR LAMPIRAN

1. Surat Izin Lokasi 1 .......................................................................................

2. Bon-bon pengeluaran ...................................................................................

1

BAB I

PENDAHULUAN

1.1 Latar Belakang Program

Televisi adalah sebuah media telekomunikasi terkenal yang berfungsi sebagai

penerima siaran gambar bergerak beserta suara. Kata “televise” merupakan gabungan

dari kata tele dan visio. Tele yang berarti “jauh” yang diambil dari Bahasa yunani dan

visio yang artinya “penglihatan” yang diambil dari Bahasa latin, sehingga televisi

dapat diartikan sebagai “alat komunikasi jarak jauh yang menggunakan media visual

atau penglihatan”. Kotak televisi pertama kali dijual secara komersial sejak tahun

1920-an dan sejak saat itu televisi telah menjadi barang biasa dirumah, kantor bisnis,

maupun institusi. Penemuan televisi disejajarkan dengan penemuan roda. Ada

beberapa format program yang lazim di sajikan oleh televisi, yaitu: Program berita,

documenter, magazine show, reality show, variety show, music, talkshow, kuis,

animasi, drama, komedi, dan lain lain.

Program televisi non drama magazine show merupakan media komunikasi

yang banyak digemari oleh masyarakat umum. Khususnya untuk remaja yang lebih

gemar program televisi yang ringan, informatif, sekaligus menghibur. Tidak sedikit

dari kita yang pernah bahkan tergila gila akan program tayangan yang dalam dunia

penyiaran di kenal istilah magazine show. Dengan menampilkan liputan berupa fakta

yang dikemas secara menghibur melalui unsur seni kreatifitas baik visual maupun

audio, maka magazine show jadi primadona pemirsa dan mampu mencapai rating

memuaskan di Televisi. Magazine Show merupakan suatu program acara televisi yang

dimana topik dan temanya disajikan mirip dengan pembahasan dalam suatu majalah,

2

hanya saja ini berupa audio dan visual. Sebagai contoh beberapa stasiun Televisi

swasta masih eksis dengan berbagai program magazine. Beberapa program magazine

show yang ada di televisi swasta diantaranya ilook (Net TV) untuk peminat penonton

yang suka merubah gaya berpakaian dan berpenampilan, celebrity on vacation (Trans

TV) yang dibuat khusus untuk yang suka traveling.

Tidak sedikit dari pemirsa yang menggandrungi program tayangan magazine

show. Dari survey lembaga Komisi Penyiaran Indonesia (KPI) tahun 2015 beberapa

program Magazine masuk dalam 10 besar program televisi berkualitas. Karena

program Magazine Show adalah acara TV yang menyerupai seperti majalah yang di

dalamnya terdiri dari beberapa rubrik. Penulis ingin membuat program acara berformat

Magazine show yang di dalamnya terdiri dari berbagai macam rubrik dan tema yang

di sajikan lebih variatif untuk menarik minat masyarakat. Penulis membuat program

acara dengan judul GO EXPLORE ini berdasarkan ide-ide serta konsep-konsep dari

keseluruhan anggota team yang ingin memberikan informasi serta hiburan yang dapat

membuat akhir pekan audiens atau penonton lebih nyaman dirumah. Nama program

GO EXPLORE dijadikan sebagai nama resmi program team karena pada dasarnya

acara ini melakukan ekplorisasi ke berbagai wilayah di Indonesia. Program ini

memiliki sebutan untuk para penonton setianya yang biasa di sebut “Goers”.

1.2 Kegunaan Program

1.2.1 Kegunaan Khalayak

Untuk memberikan informasi dan hiburan kepada masyarakat dengan kemasan

penyampaian yang menarik dan inovatif. Dengan hadirnya acara ini, khalayak umum

akan diberikan sentuhan hiburan yang bermanfaat dan sangat menarik.

3

1.2.2 Kegunaan Praktisi

Untuk bahan praktisi sebagai pembelajaran broadcaster yang ingin membuat

program televisi non drama. Dalam hal ini pembuatan program televisi non drama

berformat magazine show dalam bentuk karya audio visual.

1.2.3 Kegunaan Akademis

Sebagai salah satu syarat kelulusan Tugas Akhir dan merupakan syarat untuk

Kelulusan Program Diploma III Jurusan Fakultas Komunikasi dan Bahasa

Universitas Bina Sarana Informatika.

1.2 Referensi Audio Visual

A. Weekend list (NET TV)

Sumber: id.wikipedia.org

Gambar I.1

Logo Program Weekend List (Net Tv)

1) Judul Program : Weekend List

2) Stasiun TV : NET

3) Jadwal : Sabtu dan Minggu, 10:00 WIB

4) Durasi : 30 Menit

5) Tema : Informasi liburan di akhir pekan

6) Target Audience : Remaja dan Dewasa

7) Deskripsi Program :

4

Weekend list adalah program magazine yang membahas event-event seru,

lokasi-lokasi menarik, tempat makan yang keren, berbagi tips, referensi, musik dan

semua hal yang perlu diketahui oleh penonton untuk menghabiskan akhir pekan yang

lebih menyenangkan. Program ini memberikan inspirasi program “Kulinerian”

mengenai cara menyajikan liputan rubrik yang menarik dan informatif. Weekend List

menyampaikan liputan rubriknya terdiri dari penggunaan host yang berpenampilan

menarik dan komunikatif, teknik pengambilan gambar yang tidak membosankan, dan

keselarasan narasi dengan visual.

B. Celebrity On Vacation

Sumber: pikstagram.com

Gambar I.3

Logo Program Celebrity On Vacation (Trans TV)

1) Judul Program : Celebrity On Vacation

2) Stasiun TV : Trans Tv

3) Jadwal : Sabtu, 07:30 WIB

4) Durasi : 30 menit

5) Tema : Traveling



5

Celebrity on Vacation yang mengangkat tema traveling yang dipandu oleh

beberapa artis terkenal di Indonesia, untuk pergi ke sebuah tempat, baik itu dalam atau

luar negeri. Program ini menayangkan kegiatan para artis di beberapa lokasi, dan

kegiatan apa saja yang mereka lakukan di tempat tersebut. Gambar yang dihasilkan

dari program ini sama seperti kebanyakan program-program televisi lain yang juga

shooting diluar studio. Misalnya Fullshot, Medium Shot, lalu angle-angle yang paling

sering digunakan adalah Eye Level, dan Normal Eye.

C. My Trip My Adventure

Sumber: id.wikipedia.org

Gambar I.4

Logo Program My Trip My Adventure (Trans TV)

1) Judul Program : My Trip My Adventure

2) Stasiun TV : Trans Tv

3) Jadwal : Sabtu dan Minggu, 08:30 WIB

4) Durasi : 30 menit

5) Tema : Traveling



My Trip My Adventure program ini menayangkan kegiatan petualangan wisata

yang dilakukan oleh host acara di berbagai tempat di Indonesia, dengan tujuan

memberikan informasi panduan wisata kepada para penonton yang menonton program

6

My Trip My Adventure serta menggali potensi-potensi lokal wisata yang dimiliki oleh

Indonesia agar menarik minat para penonton program untuk dapat berkunjung ke

tempat-tempat wisata yang ada di Indonesia.

7

BAB II

KAJIAN PROGRAM

2.1 Kategori Program

Televisi merupakan media yang menggunakan indera penglihat dan indera

pendengar sehingga memudahkan masyarakat untuk menerima pesan yang

disampaikan secara mudah dan dapat ditonton dimanapun berada. Televisi merupakan

sarana hiburan bagi masyarakat karna melalui televisi masyarakat bisa terhibur dengan

program acara yang stasiun televisi sajikan. Televisi bersifat audio visual merupakan

keuntungan tersendiri bagi masyarakat karna lebih gampang memahami isi dari pesan

yang disampaikan oleh program tersebut. Walaupun televisi bersifat audio visual tidak

berarti gambar lebih penting dari kata-kata.

Menurut (Supriyadi & Dkk, 2014) mengemukan bahwa:

program-program yang disajikan melalui media televisi memiiki

karakteristiknya. Secara kategorial karakteristiknya, merujuk dari kriteria

UNESCO (United Nations Educattional, Scientific and Cultural

Organization), program terbagi dalam lima (5) bagian, yaitu program

pendidikan, program informasi, program berita, program budaya, dan program

hiburan.

Menurut kutipan diatas di jelaskan bahwa program program yang disajikan di

media televisi terbagi ke dalam 5 bagian, yaitu program pendidikan, program

informasi, program berita, program budaya, dan program hiburan. Setiap program

yang di produksi memiliki tujuan sendiri-sendiri sesuai sasaran yang hendak di capai.

Menurut (Latief & Utud, 2017) mengatakan bahwa “Soft news atau disebut juga

berita ringan adalah program yang tidak terkait dengan waktu (timeless), tetapi tetap

actual. Soft news pada program televise terdiri dari beberapa format, yaitu documenter,

investigasi, feature, magazine, infotainment, dan talkshow”.

8

Dari kutipan diatas, dikatakan bahwa berita lunak atau soft news memberikan

informasi dengan lebih santai juga mudah di terima oleh audience dan tidak bersifat

harus segera di tayangkan, salah satu program yang termasuk dalam bentuk lunak

adalah magazine show. Magazine merupakan program acara yang memberikan

informasi secara ringan dan fokus kepada minat pemirsanya dengan dikemas sekreatif

mungkin. Karena itu, penulis mengambil format program magazine supaya dapat

memberikan informasi dengan gaya yang lebih santai agar lebih mudah di terima oleh

masyarakat.

Pada program GO EXPLORE penulis dan tim sepakat memilih program ini ber-

kategorikan informasi dan hiburan. Alasan penulis memilih informasi dan hiburan

adalah karena program ini memiliki unsur hiburan di dalamnya, namun meskipun

program ini penuh dengan hiburan, program GO EXPLORE juga bertujuan

memberikan informasi yang di kemas secara ringan dan lebih santai sehingga tetap

dapat di minati oleh pemirsa.

2.2 Format program

Format acara merupakan salah satu bagian terpenting dalam suatu program

televisi . dalam suatu program televisi, format acara harus dibuat dengan mengikuti

apa yang diinginkan penonton. Format acara televisi adalah suatu konsep acara yang

dibuat sesuai dengan keiinginan penulis dan menyesuaikan dengan target audience itu

sendiri. Format acara televisi dibuat oleh penulis sesuai krativitas dan imajinasi yang

mengutamakan hiburan dan informasi yang kuat.

Menurut (Latief & Utud, 2017) mengatakan bahwa “program hiburan terbagi

menjadi dua, yaitu program drama dan nondrama. Pemisahan ini dilihat dari dalam

teknik pelaksanaan produksi dan penyajian materinya.”

9

Dari kutipan diatas, diejalaskan bahwa program hiburan di bagi menjadi drama

dan juga nondrama. Nondrama merupakan format acara televise yang di produksi dan

diciptakan melalui proses pengolahan imajinasi kreatif dan realitas kehidupan sehari-

hari tanpa harus menginterpretasikan ulang dan tanpa harus cerita fiksi dari setiap

pelauknya.

Menurut (Latief & Utud, 2017) menyatakan “devisi non-drama menggarap

program music, variety show, magazine, future”

Dalam kutipan diatas, di jelaskan bahwa program magazine show termasuk

kedalam program non drama. Penulis dan tim ingin membuat program non drama ber

format magazine show yang dimana di dalamnya memiliki unsur kreatif dengan penuh

informasi serta hiburan.

Menurut (Jaya, 2013) mengatakan bahwa:

Program magazine dikenal di Indonesia sebagai program majalah udara.

Sebagaimana majalah cetak, program magazine memiliki jangka waktu terbit

mingguan, bulanan, tergantung dari kemauan produser. Dalam program itu

juga terdapat rubric-rubrik tetap berisi bahasan-bahasan. Diberi nama

magazine karena topik atau tema yang disajikan mirip dengan topik-topik atau

tema yang terdapat dalam suatu majalah. Magazine adalah sebuah program

yang menampilkan informasi ringan namun mendalam, dengan kata lain

magazine adalah feature dengan durasi lebih panjang, ditayangkan pada

program tersendiri yang terpisah dari program berita. Adapun jenis-jenis dari

majalah udara yaitu:

1. Majalah Berita (News Magazine)

2. Majalah Masalah (Subject Magazine)

3. Majalah pendengar (Special Subject Magazine)

4. Majalah Variasi (Variety Magazine)

Dalam kutipan diatas, penulis menyimpulkan bahwa program kami termasuk

kedalam program Variety Magazine atau bisa di sebut juga sebagai magazine

pariwisata karena dalam program kami menyajikan kumpulan feature tentang laporan

perjalanan dan tempat-tempat wisata yang menarik dengan berbagai macam

10

keunikannya. Program yang kami buat menyajikan informasi actual dan juga hiburan

yang memiliki berbagai rubrik serta di kemas dengan menarik dalam pembuatan

program televise non-drama magazine show yang berjudul GO EXPLORE. Penulis

memilih format program magazine show agar dapat memberikan informasi dengan

gaya yang lebih santai agar mudah di terima masyarakat.

2.3 Karakteristik Produksi

Menurut (Latief & Utud, 2017) mengatakan bahwa “Produksi (production)

adalah upaya mengubah naskah menjadi bentuk audio video (AV). Produksi berupa

pelaksanaan perekaman gambar (taping) atau siaran langsung (live).

Dari kutipan diatas, dijelaskan bahwa dalam karakteristik produksi ada dua

metode siaran langsung (live) dan taping. Karakteristik program diartikan kedalam

bagaimana cara program ini di produksi. Program yang di siarkan langsung di lakukan

didalam studio dan langsung disiarkan kepada khalayak saat produksi itu sedang

dilakukan. Sedangkan untuk program yang bersifat rekaman itu dilakukan dengan cara

merekam suatu liputan atau gambar baru di lakukan tahap editing untuk keperluan

visual, apakah layak atau tidak gambar yang ada untuk diberikan kepada khalayak saat

disiarkan nanti.

Menurut (Latief & Utud, 2017) mengatakan “taping (rekaman) merupakan

kegiatan merekam adegan dari naskah menjadi bentuk audio video (AV). Materi hasil

rekamannya akan ditayangkan pada waktu yang berbeda dengan peristiwanya.”

Dari kutipan diatas di jelaskan bahwa taping adalah kegiatan merekam adegan

yanf hasilnya akan di tayangkan pada waktu yang berbeda dengan periwtiwanya.

Dalam program ini, tim sepakat untuk memilih produksi secara taping atau rekaman

11

(record) karena membutuhkan waktu yang cukup lama untuk melakukan persiapan

dan berpindah-pindah tempat untuk pengambilan gambar yang tidak mungkin penulis

selesaikan dalam waktu singkat. Selain itu, penulis akan melalui proses editing untuk

menggabungkan hasil rekaman dan memilih gambar yang menarikdan bagus untuk

menarik para audience.

Menurut (Latief & Utud, 2017) mengatakan “multi camera recording adalah

rekaman yang dilakukan dengan beberapa kamera pada satu adegan. Dimana setiap

kamera merekam sendiri-sendiri adegan tersebut. Dengan komposisi dan ukuran

gambar berbeda. Hasil rekaman ini akan disatukan dalam proses editing sebelum

disiarkan.

Penulis dan tim sepakat menggunakan system multicamera untuk perekaman

gambar saat produksi. Karena dengan menggunakan multicamera hasil gambar akan

lebih bervariasi, angle lebih banyak. Pada program GO EXPLORE penulis dan tim

melakukan recording atau merekam terlebih dahulu. Hal ini di karenakan jenis

program ini sendiri yang berformat magazine show yang dimana setiap momen dan

materi yang di suguhkan kepada audience bukan di siarkan atau di produksi langsung

di dalam studio melainkan harus terjun langusung ke lapangan.

2.4 Judul Program

Judul adalah bagian terpenting dalam membuat sebuah karya. Karena judul

mempunyai keterkaitan dengan isi dari program nya sendiri. Selain itu, dalam

membuat judul harus menarik perhatian yang dapat menimbulkan keingin tahuan

audience.

Program magazine show yang dibuat penulis berjudul GO EXPLORE ini, di

ambil dari kata eksplorasi yang menurut Kamus Besar Bahasa Indonesia (KBBI)

12

adalah penjelajahan lapangan dengan tujuan memperoleh pengetahuan lebih banyak

(tentang keadaan), terutama sumber-sumber alam yang terdapat di tempat itu;

penyelidikan; penjajakan.

Alasan kami memilih nama GO EXPLORE karena sesuai dengan konsep

acara kami yang memang senang menjelajahi tempat tempat indah di seluruh dunia.

Di dalam acara ini kami akan mengajak Goers (sebutan untuk penonton GO

EXPLORE) ke tempat-tempat yang memang sudah tidak diragukan lagi

keindahannya.

2.5 Target Audience

1. Usia

Keberhasilan suatu program televisi tidak lain tidak bukan karena penontonnya, jika

suatu program tidak ada penonton maka acara tersebut di anggap gagal.

Menurut (Latief & Utud, 2017) menyimpulkan bahwa:

Dari semua unsur perencanaan produksi program siaran, yaitu ide, pengisi

acara, peralatam, satuan kerja, penonton, dana, dan regulasi, adalah penonton

yang terpenting dan utama. Penonton adalah pasar program siaran. Jika sebuah

program di saksikan banyak penonton, maka program tersebut memberikan

keuntungan kepada stasiun.

Biasanya audience dibedakan menurut usia, yaitu anak anak, remaja, dewasa,

dan orang tua. Dan pada program kami dapat disaksikan oleh siapa saja namun sasaran

utamanya adalah dewasa (15 – 40 tahun keatas) karena pada usia tersebut sudah

berpola pikir dewasa dalam memilih program acara sehingga mudah untuk menyerap

informasi yang disajikan sumber edukasi dan hiburan.

2. Jenis Kelamin

Banyak sekali program yang menggunakan pendekatan jenis kelamin ini dalam

pemasarannya. Ada satu program yang hanya kepada wanita atau hanya kepada pria,

13

masing masing memiliki strategi promosi program yang berbeda. Program non drama

magazine show yang berjudul GO EXPLORE ini dapat disaksikan oleh laki-laki dan

perempuan, karena memang program ini tidak di khususkan hanya untuk laki-laki

ataupun sebaliknya.

3. Status Ekonomi Sosial

Rata-rata di 10 kota survey yang dilakukan AGB Nielsen Media Research yang

dipublikasikan pada media televisi, 26% dari total populasi adalah kelas menengah

atas (SES AB). Sedangkan kelompok terbesar adalah SES C dengan komposisi 51%.

Dimana profil penonton televisi laki-laki (47%) dan perempuan (53%), dan penonton

perempuan usia 10-24 tahun adalah yang terbesar. Berdasarkan pengeluaran rumah

tangga, persentase kelas bawah (SES C) adalah yang terbesar (49%) sebaliknya

persentase penonton kelas menengah atas (SES AB) sebesar 22% (Fachrudin, 2012).

Target audience dalam pembuatan program magazine show ini adalah menengah

atas (kelas A, B) karena mayoritas pada golongan tersebut mampu memiliki uang yang

cukup untuk melakukan perjalanan seperti yang di lakukan oleh tim GO EXPLORE.

Penayangan suatu program sangat penting untuk mendapatkan penonton yang banyak.

Magazine show yang berjudul GO EXPLORE tayang setiap hari sabtu dan minggu

pukul 10.00 wib alasan nya adalah di hari tersebut mayoritas pekerja sedang

menikmati bersantai dirumah.

2.5 Karakteristik Produksi

Karakteristik program siaran televisi mempunyai dampak yang sangat luas

bagi audience yang dapat mempengaruhi dalam hal positif maupun hal negatif sikap

seseorang.

14

Menurut (Supriyadi & Dkk, 2014) mengatakan bahwa “Magazine show

disajikan dalam bentuk paket atau biasa dikenal dengan package (PKG). Dalam materi

isinya terdapat narasi (voice over) dan terdapat intro yang dibacakan presenter, baik

di outdoor maupun di studio.”

Tahap ini, penulis berdiskusi dengan penulis naskah untuk membuat voice over untuk

para host.

Menurut Syarifah Aminah dan Juniawati (Haronas Kutanto & Yousep Eka

Apriandi, 2017) mengemukakan bahwa “berbicara tentang karakteristik sesuatu

medium tidaklah terlepas dari aspek potensi atau keunggulan medium yang

bersangkutan di satu sisi dan juga aspek kelemahan atau keterbatasan medium tersebut

disisi lain nya”

Karakteristik produksi program magazine show yang berjudul GO EXPLORE

ini digunakan proses recording dan multi camera. Alasan kami memilih menggunakan

multi camera adalah karena ingin memberikan pecahan shoot yang baik.

15

15

BAB III

LAPORAN PRODUKSI

3.1 Proses Kerja Produser

Pada dunia penyiaran hal yang utama adalah seorang produser karena seorang

produser adalah pemimpin dalam sebuah produksi acara. Produser memimpin

produksi dan bertanggung jawab penuh produksi mulai dari konsep program, ide

cerita, membuat working schedule, membuat kontrak kerja, melengkapi perizinan

lokasi, memesan logistik, peralatan dan lain sebagainya yang dibutuhkan para tim

untuk memperlancar berjalannya produksi sesuai apa yang diharapkan.

Menurut (Latief & Utud, 2017) mengatakan bahwa “sebagai pemimpin,

produser di anggap sebagai orang yang memberikan arah, membimbing, membina

sekelompok orang kreatif untuk menghasilkan karya menghibur, mendidik, dan

informatif”

Menurut kutipan di atas, produser adalah sebuah “kepala” di dalam sebuah

produksi. Tidak hanya itu saja, tetapi produser juga berperan aktif dalam semua

tahapan proses pembuatan suatu program baik pra produksi, produksi dan pasca

produksi.

Menurut (Widagdo, 2011) mengemukakan “jika produser adalah orang yang

bertugas menjadi fasilitator dan menyiapkan segala kebutuhan produksi dari tahap

awal hingga tahap akhir, termasuk didalamnya menyiapkan formulir, dan catatan

produksi untuk kelancaran shooting.”

16

Selain itu, seorang produser juga harus tegas dan bijaksana dalam mengambil

keputusan. Produser juga harus peka dalam semua hal yang dibutuhkan oleh kru nya

agar semua produksi berjalan baik dan lancar serta sesuai dengan apa yang diharapkan.

Oleh karena itu didalam sebuah produksi kinerja produser sangatlah penting.

Menurut (Wibowo, 2007) mengatakan bahwa “tugas produser selanjutnya

adalah, dimana seorang produser juga harus mampu memikirkan

perencanaananggaran yang diperlukan untuk biaya produksinya. Perencanaan biaya

produksi dapat didasarkan pada dua kemungkinan”

Jadi, selain memikirkan konsep program dan pemilihan team, produser juga

bertanggung jawab dalam mengatur budgeting yang akan di gunakan dalam membuat

sebuah produksi.

3.1.1 Pra Produksi

Pada pra produksi program non drama magazine show GO EXPLORE

ini kami harus menguasai tahap pra produksi karena di dalam tahap pra produksi

adalah tahapan yang paling penting untuk membangun sebuah produksi magazine

show, pra produksi mencakup semua tahapan persiapan sebelum adanya tahap

Produksi. Produser harus benar – benar menyiapkan semuanya dengan matang agar

produksi berjalan lancar.

Menurut (Latief & Utud, 2017c) mengatakan bahwa:

Pada pra-produksi, produser melalui pencarian, pengembangan, dan

perumusan konsep, produser non-drama dibantu kreatif (creative) atau penulis

naskah, prosesnya, melakukan sumbang saran (brainstorming) yang ,dapat

memakan waktu berhari-hari, tetapi juga dapat hanya dalam sekejap sudah

menghasilkan ide terbaik.

Tahap pra produksi ini sangat penting karena persiapan pra produksi

dimaksudkan agar eksekusi di lapangan lebih efisien dalam hal waktu, tenaga, dan

17

biaya. Sebagai produser tahap ini adalah tahap produser mempersiapkan segalanya

dari awal agar semuanya berjalan sampai dengan tahap akhir.

Tugas produser yang pertama saat pra produksi adalah menentukan kru atau

anggota tim yang akan membuat film tersebut dan menempatinya sesuai dengan jobs

description masing – masing, misalnya tidak mungkin kru yang tidak bisa memegang

kamera ditempatkan diposisi penata kamera oleh karena itu langkah pertama pada

tahap pra produksi adalah membentuk suatu tim yang kompak untuk bekerja dari awal

hingga akhir produksi ini. Setelah itu produser bersama tim menentukan ide cerita

yang dibuat oleh script writer.

Pada tahapan pra produksi ini produser bertanggung jawab atas seluruh isi

proposal terutama pada BAB I dan BAB II serta menyusun biaya rancangan produksi

dan juga mengawasi proses kerja tim melalui laporan yang diterima dari tiap jobdesk

masing – masing. Berikut ini adalah tahap – tahap yang produser lakukan dalam tahap

pra produksi :

1. Meeting Crew

2. Membuat dan menyatukan ide cerita

3. Hunting lokasi

4. Membuat surat izin lokasi

5. Mencari talent/pemain

6. Membuat kontrak kerja

7. Membuat jadwal produksi

8. Mempersiapkan perlengkapan produksi

18

3.1.2 Produksi

Tahapan ini dimana hampir seluruh team mulai bekerja. Seorang sutradara dan

produser sangat dituntut kehandalannya untuk mengatasi kru dalam tiap tahap ini.

Menurut (Nurul, 2018) mengemukakan bahwa:

Tahap ini fokus pada pengambilan gambar atau visual beserta audio dari

sebuah karya. Biasanya disebut shooting day. Catatan penting sebelum tahap

produksi yaitu bahwa tahap praproduksi harus sudah fixed. Tahap mana, semua

hal yang kita bicarakan dalam tahap praproduksi telah selesai dan fixed (tetap).

Diusahakan tidak ada perubahan yang signifikan jika sudah masuk dalam

wilayah produksi, karena wilayah ini adalah ruang eksekusi sebuah keputusan

karya kolektif.

Saat proses shooting dilaksanakan, dalam kondisi dan situasi apapun seorang

produser harus tetap menjaga kekompakan kru untuk tetap kompak saat proses

shooting berjalan, dan bertanggung jawab mengawasi jalannya shooting.

Pada saat produksi hari pertama berjalan lancar, walaupun pada hari pertama

sudah ada kendala yang terjadi yaitu pemeran utama tidak datang ke lokasi tetapi

sebagai seorang produser sudah sebaiknya mengatasi masalah dengan tidak

membebani semua kru yang ada. Pada saat shooting hari kedua dan seterusnya proses

shooting mengalami kemajuan sampai dengan semangatnya para kru dan pemain.

3.1.3 Pasca Produksi

Tahap ini adalah tahap penyelesaian akhir dari semua kegiatan shooting yang

sudah dilaksanakan sebelumnya. Kesalahan pada waktu shooting sebagian

diselesaikan pada tahap ini. Setelah melakukan produksi selanjutnya hasil dari

produksi tersebut di edit oleh editor, disini produser melihat hasil dari produksi

bersama semua kru yang terlibat, lalu produser merinci budget yang telah terpakai saat

pra produksi dan produksi.

19

Disaat tahap pasca produksi ini seorang produser mengevaluasi kembali apa

yang dilakukan pada tahapan produksi dan mengevaluasi kendala – kendala yang ada

saat pra produksi, produksi maupun pasca produksi. Setelah memasuki tahapan pasca

produksi produser masih harus memeriksa hasil editing dari seorang editor dan dibantu

bersama seorang sutradara.

3.1.4 Peran dan Tanggung Jawab Produser

Pada semua produksi apapun seorang produser lah yang aktif dalam semua hal

dan pastinya pada tahapan pra produksi, produksi serta pasca produksi, mulai dari

pemunculan ide dan pengembangan hingga penyaluran proyek film tersebut. Namun,

suata ide tidak hanya seorang produser yang bisa diambil tetapi penulis naskah dan

sutradara pun bisa menemukan suata ide serta konsep film.

Adapun peran dan tanggung jawab seorang produser dalam produksi drama ini

meliputi :

1. Penentuan kru produksi, penciptaan dan pengembangan ide serta hunting

lokasi shooting

2. Membuat desain produksi

3. Membuat surat perizinan

4. Membuat surat perjanjian kerjasama atau kontrak talent

5. Menyusun rancangan anggaran biaya

6. Menyediakan alat shooting

7. Membuat jadwal kerja (working schedule)

8. Membuat jadwal shooting (shooting schedule)

9. Menyediakan transportasi

20

10. Membantu kru yang mengalami kesulitan saat bertugas

11. Melakukan proses editing bersama seluruh kru

3.1.5 Proses Penciptaan Karya

1. Konsep Kreatif

Karya program magazine show yang diberi judul GO EXPLORE yang

bertemakan menyelusuri keindahan dan keaneka ragaman yang ada di dunia. Dalam

hal ini seorang produser bekerja sama dengan seorang sutradara serta dengan semua

kru dalam membuat rancangan mulai dari penyusunan jadwal kerja maupun penentuan

jadwal shooting. Dan pada tahap awal seorang produser melakukan riset lokasi.

Dengan kata lain seorang produser bertanggung jawab atas semua tahapan.

2. Konsep Produksi

Dalam tahap produksi ini seorang produser memiliki beberapa orang untuk

diberikan jabatan sebagai kru, yang tentunya sesuai dengan kemampuan yang dimiliki

oleh tiap – tiap kelompok. Didalam produksi seorang produser memberikan kebebasan

untuk masing – masing jobdesk agar memakai alat – alat shooting yang dibutuhkan

namun sesuai standart operating prosedur yang tentunya juga harus di

musyawarahkan bersama seluruh kru. Selain itu di dalam tahap produksi seorang

produser juga memberikan kekuasaan penuh kepada seorang sutradara untuk

memimpin jalannya tahap produksi.

Pada tahap ini seorang produser juga bertanggung jawab penuh terhadap

pelaksanaan produksi, seperti menentukan jadwal shooting.

21

3. Konsep Teknis

Konsep teknis dalam magazine show GO EXPLORE pada kamera yang

dipakai adalah double camera alasannya karena karena ingin memberikan pecahan

shoot yang sangat detail. Kamera yang kami gunakan adalah Sony Handycam NEX-

Vg30 . Untuk lighting kami menggunakan LED Video Light Viltrox VL D85T yang

berkekuatan 70 watt. Untuk audio kami menggunakan Sennheiser EW G4,

microphone 3.5 Clip On Mic, dan Audio Zoom H4N. Untuk editing kami

menggunakan satu unit laptop Lenovo Ideapad 330 AMD A9 dengan software Adobe

Premier CC 2017.

3.1.6 Kendala Produksi dan Solusinya

1. Pada tahap pra produksi yang terjadi selama proses pembuatan magazine show GO

EXPLORE adalah sulitnya untuk mengatur jadwal rapat pada semua kru yang

bertugas dikarenakan ada beberapa kru yang kerja dan solusinya sebagai seorang

produser harus bisa menemukan waktu yang tepat agar bisa berkumpul semua untuk

rapat agar mencapai keputusan bersama yang maksimal.

2. Pada tahap produksi yang terjadi selama proses pembuatan magazine show GO

EXPLORE dihari pertama adalah hilang nya shooting schedule yang telah di print

out dan solusi nya adalah di cetak ulang

22

3.1.7 Lembar Kerja Produser

3.1.7.1 Working Schedule

3.1.7.2 Breakdown Budget

3.1.7.3 Shooting Schedule

3.1.7.5 Call Sheet

3.1.7.5 Daily Production Report

3.1.7.6 Equipment List

23

3.1.7 Lembar Kerja Produser

Pada tahap awal, penulis sebagai produser mencari konsep ide untuk membuat

sebuah magazine show yang sedang di minati oleh penonton. Lalu setelah itu, penulis

mencari team yang bisa di ajak berkerjasama dalam pembuatan karya ini lalu

menentukan jobdesk. Setelah menentukan jobdesk, produser berdiskusi dengan

penulis naskah dan sutradara untuk mengembangkan ide konsep yang telah di buat

oleh produser.

Selain menyiapkan konsep dan juga crew yang bertugas, penulis juga

menentukan siapa yang layak menjadi host dalam program magazine show kami

yang berjudul GO EXPLORE dengan mengambil tema “Discover The Beautifull

Pacitan” yang arti nya kita akan melakukan shooting di kota yang di sebut dengan

kota 1001 goa ini.

Dalam tahapan shooting, penulis mengecek perlengkapan shooting, mengatur

team sesuai shooting schedule yang telah di buat dan menyerahkan semua kepada

sutradara. Setiap selesai shooting, penulis melalakukan evaluasi shooting yang

bertujuan untuk me-review apa saja yang kurang dalam shooting sehingga dapat di

perbaiki untuk shooting keesokan hari nya.

Pada tahapan terakhir, disini lah tugas penulis sebenarnya, yaitu membuat dan

menyusun design produksi dan lembar kerja seluruh crew yang bertugas dan juga

mengkalkulasikan seluruh pengeluaran yang ada.

24

WORKING SCHEDULE

Production Company : Segera Production Produser : Ferry Fajar Kusuma

Project Tittle : Go Explore Director : Randi Herdian

Durasi : 26 Menit Script Writer : Dinda Putri Ayu P

Tabel III.1

No Tahap Aktivis

Target Per Minggu

Maret April Mei Juni Juli

1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3

1 Pra

Produksi

Menentukan

Crew

*

2 Pembagian

Jobdesk

*

3 Penemuan Ide *

4 Pembentukan

Konsep

*

5 Penulisan

Naskah

* *

6 Hunting

Lokasi

*

7 Produksi Shooting * *

8 Evaluasi

Produksi

*

9 Pra

Produksi

Editing * * *

10 Penyelesaian

Dispro

* * * *

25

BREAKDOWN BUDGET




Tabel III.2

No Keterangan Jumlah Pengeluaran Total

1

2

Pra Produksi

Print+Foto

Copy+ATK -

Rp.158.000

Artistik - Rp.450.000

Make Up - Rp.50.000

Wardobe - -

Meeting Talent Rp.150.000

Pembuatan Original

Soundtrack

Rp.100.000

Sewa Hotel Pacitan 2 x 5 Hari Rp.250.000/hari/kamar Rp.2.500.000

Sewa Hotel Jogja 2 X 1 Hari Rp.250.000/hari/kamar Rp.500.000

Sewa Rumah Jogja 1 X 1 Hari Rp.700.000/hari Rp.700.000

Tiket Kereta PSE-

LPN PP - -

Rp.1.480.000

Sewa Mobil 1 X 7 Rp.350.000/hari Rp.2.450.000

Sewa Motor 2 X 7 Rp.60.000/hari Rp.840.000

Total Pra Produksi: Rp.9.378.000

Produksi

2.1 Alat Shooting 13,14,15,16,17,18,19,20 Mei 2019

26

Sony Handycam

NEX-Vg30

2 X 8 Hari Rp.350.000/Hari Rp5.600.000

Led 2 X 8 Hari Rp.150.000/Hari Rp.2.400.000

Clip On Sennheiser

EW G4

2 X 8 Hari Rp.100.000/Hari Rp.1.600.000

Audio Zoom H6N 1 X 8 Hari Rp.75.000/Hari Rp.600.000

TOTAL : Rp.10.200.000

Potongan Harga Rp.5.100.000

TOTAL = Rp.5.100.000

DANA LAIN LAIN

Senin, 13 Mei 2019 Day 1 Rp. 90.000

Selasa, 14 Mei 2019 Day 2 Rp. 240.000

Rabu, 15 Mei 2019 Day 3 Rp. 350.000

Kamis, 16 Mei 2019 Day 4 Rp.

Jumat, 17 Mei 2019 Day 5 Rp.90.000

Sabtu, 18 Mei 2019 Day 6

Minggu, 19 Mei 2019 Day 7 Rp.500.000

Senin, 20 Mei 2019 Day 8

Total Dana Lain Lain : Rp. 2.300.000

2.3 Konsumsi

Crew & Talent

Selasa, 14 Mei 2019

Makan Sahur Rp.10.000 X 11 Rp.110.000

Buka Puasa Rp.10.000 X 11 Rp.110.000

Air Mineral Gelas : 23.000

Rabu, 15 Mei 2019


Buka Puasa Rp.10.000 X 11 Rp.110.000

27

SHOOTING SCHEDULE




Kamis, 16 Mei 2019


Buka Puasa Rp.10.000 X 11 Rp.110.000

Jumat, 17 Mei 2019


Buka Puasa Rp.10.000 X 11 Rp. 110.000

Air Mineral Gelas : 23.000

Sabtu, 18 Mei 2019

Makan Sahur Rp.10.000 X 11 Rp. 110.000

Buka Puasa Rp.10.000 X 11 Rp.110.000

Minggu, 19 Mei 2019 Makan Sahur Rp.10.000 X 11 Rp.110.000

Buka Puasa Rp.10.000 X 11 Rp.110.000

Senin, 20 Mei 2019 Makan Sahur Rp.10.000 X 11 Rp.110.000

Buka Puasa Rp.10.000 X 11 Rp. 110.000

2.4

Total Konsumsi : Rp. 1.586.000

Fee Talent

Ardiansyah Alfaridzi 7 Hari - Rp.800.000

Rini 7 Hari - Rp.800.000

Total Fee Talent : Rp. 1.600.000

Total Keseluruhan : Rp.19.648.000

28

Hari/Tanggal : Rabu/15 Mei 2019 Lokasi : Pantai Watukarung Dan

Sungai Maron

Tabel III.3

NO Hari dan Tanggal Waktu Pelaksanaan Kegiatan

1

Rabu, 15 Mei 2019

06.00 – 07.00

Crew Call

2 07.00 – 08.00

Persiapan Make Up

& Talent Call

3 08.00 – 09.00 Perjalanan menuju

pantai watukarung

4 09.30 – 10.00

Set Alat & Briefing

Talent

5 10.00 - 12.00 Pengambilan Gambar

Pantai Watukarung

6 12.00 – 12.30 Break

7 12.30 – 13.00 Perjalanan Ke Sungai

Maron

8 13.00 – 16.30 Pengambilan Gambar

Sungai Maron

9 16.30 – 16.35 Selesai Produksi

10 16.35 – 17.00 Cek Alat, Bersih –

bersih, Evaluasi

Shooting

SHOOTING SCHEDULE




29

Hari/Tanggal : Kamis, 16 Mei 2019 Lokasi : Pantai Watukarung,

Sungai Maron, Goa

Gong

Tabel III.3


1

Kamis, 16 Mei 2019

06.00 – 07.00

Crew Call

2 07.00 – 08.00 Persiapan Make Up

& Talent Call

3 08.00 – 09.00 Perjalanan Menuju

Pantai Watukarung

4 09.00 – 10.00 Persiapan Shooting


Pantai Watu karung

6 12.00 – 12.30 Break


Sungai Maron

8 13.00 – 14,30 Pengambilan Gambar

Sungai Maron


Goa Gong


Goa Gong

11 16.00 – 16.35 Selesai Produksi

12 16.35 – 17.00

Cek Alat, Bersih –

bersih, Evaluasi

Shooting

30

SHOOTING SCHEDULE




Hari/Tanggal : Jumat, 17 Mei 2019 Lokasi : Pantai Klayar

Tabel III.3


1

Jumat, 17 Mei 2019

06.00 – 07.00

Crew Call & Set Alat


& Talent Call



5 12.00 – 13.00 Break



8 17.00 Selesai Produksi

9 17.00 – 18.00

Cek Alat, Bersih –

bersih & Evaluasi

SHOOTING SCHEDULE




31

Hari/Tanggal : Sabtu, 18 Mei 2019 Lokasi : Alun-Alun Pacitan

Tabel III.3


1

Sabtu, 18 Mei 2019

06.00 – 07.00 Crew Call & Set Alat


& Talent Call


4 12.00 – 13.00 Break


6 15.00 – 17.00 Selesai Shooting

7 17.00 – 19.00 Perjalanan Pulang

Call Sheet




Tabel III.4

NO NAMA Jobdesk Contact Person

1 Ferry Fajar Kusuma Produser 081295951025

2 Randi Herdian Sutradara 087781289091

3 Dinda Putri Ayu P Penulis Naskah 089506938985

4 Deswan Camera Person 085758657774

5 Monica Ayu P Lighting 082110706121

6 Ayu Lestari Tata Artistik 089613112661

32

7 Icha Nabilla Hakim Penata Suara 0895604924556

8 Konita Nabila Editor 089648709029

9 Ardiansyah Alfaridzi Host 081219985371

10 Rini Latiefah Co-Host 083819176827

Daily Production Report




Hari/Tanggal : Rabu, 15 Mei 2019 Lokasi : Pantai Watukarung,

Sungai Maron

Tabel III.5

Keterangan Terjadwal Pelaksanaan

Crew Call 06.00 06.20

Make Up Call 07.00 07.30

Costume Call 07.30 08.00

Perjalanan Ke Lokasi 08.00 08.00

Pengambilan Gambar 10.00 10.00

Break 12.00 12.00


Pengambilan Gambar 13.00 13,05

Selesai Produksi 17.00 18.00




33



Sungai maron, Goa

Gong

Tabel III.5


Crew Call 06.00 06.20





Break 12.00 12.00









Tabel III.5


Crew Call 06.00 06.20



34



Break 12.00 12.00









Tabel III.5


Crew Call 06.00 06.20





Break 12.00 12.00




35

EQUIPMENT LIST (Check List Harian)



Hari/Tanggal : Rabu, 15 Mei 2019 Script Writer : Dinda Putri Ayu P

Lokasi : Pantai Watukarung dan

Sungai Maron

Tabel III.6

Nama Alat Type Keterangan Jumlah Barang Milik

Sony Handycam NEX

VG-30

Sewa 2 BSM

Lighting LED Video Light

(Viltrox VL D85T)

Sewa 2 BSM

Wirelles Clip

On

Senheiser EW G4 Sewa 2 BSM

Audio Zoom H4N Sewa 1 BSM

Headset - Milik Sendiri 1 Randi

Laptop Lenovo Ideapad 330

AMD A9

Milik Sendiri 1 Ferry

Kamera BTS Canon EOS 100D Milik Sendiri 1 Ayu





Sungai Maron, Goa

Gong

Tabel III.6

36


Sony Handycam NEX

VG-30

Sewa 2 BSM


(Viltrox VL D85T)

Sewa 2 BSM

Wirelles Clip

On





AMD A9







Tabel III.6


Sony Handycam NEX

VG-30

Sewa 2 BSM


(Viltrox VL D85T)

Sewa 2 BSM

Wirelles Clip

On




37


AMD A9







Tabel III.6


Sony Handycam NEX

VG-30

Sewa 2 BSM


(Viltrox VL D85T)

Sewa 2 BSM

Wirelles Clip

On





AMD A9



38

3.2 Proses Kerja Sutradara

Dalam sebuah program drama maupun nondrama, pengarah acara

merupakan pemimpin utama yang memiliki tanggung jawab yang cukup besar dalam

keputusan, pengarahan, dan juga penguasaan teknik untuk mendapatkan hasil yang

maksimal dan layak untuk ditonton. Seorang pengarah acara juga harus memahami

berbagai teknis yang ada dalam pembuatan film maupun program televisi seperti

teknik kamera, tata cahaya (lighting), dan juga dalam proses editing, karena itu semua

merupakan perpaduan yang menjadi tanggung jawab seorang pengarah acara. Dalam

suatu program televisi, seorang sutradara bisa disebut juga dengan Pengarah Acara

(program director) yang pada dasarnya harus bisa memimpin dengan bijak jalannya

produksi suatu program televisi dan mampu menjalin hubungan baik dengan seluruh

tim produksinya.

Menurut (Naratama, 2013a) “Sutradara Televisi adalah sebutan bagi

seseorang yang mempunyai profesi menyutradarai Program Acara Televisi baik untuk

Drama maupun Nondrama, dalam produksi single ataupun multi-camera.”

Seorang Pengarah Acara (program director) harus bisa menciptakan suatu

ide karya yang kemudian diterapkan menjadi suatu program, baik itu Drama maupun

Non drama, dengan menggunakan metode single maupun multi camera, karena

seorang pengarah acara harus menguasai semua teknis dalam pembuatan suatu

program karya.

Menurut (Lamintang, 2013) menyatakan bahwa:

Program Director atau Pengarah Acara yaitu seseorang yang bertugas

untuk mengintegrasikan unsur – unsur pendukung produksi dalam sebuah

produksi program acara televisi dan bertanggung jawab terhadap aspek

teknis maupun estetis serta mampu menterjemahkan sebuah

39

gagasan/naskah/rundown sebuah program acara kedalam pelaksanaan

produksi program siaran.

Seorang pengarah acara dituntut untuk dapat menyatukan berbagai unsur –

unsur pendukung produksi suatu program acara televisi untuk kemudian ditayangkan,

dan juga pengarah acara memegang tanggung jawab penuh terhadap konsep yang

berhubungan dengan teknis, serta mampu menterjemahkan konsep kreatif seperti

naskah dan juga susunan acara kedalam suatu produksi, yang kemudian dikemas

menjadi suatu program televisi.

Menurut {Formatting Citation} menyatakan bahwa “Pengarah Acara (PA)

adalah seorang yang ditunjuk untuk bertanggung jawab secara teknis pelaksanaan

produksi satu mata acara siaran.”

Pengarah Acara adalah seorang pemimpin yang memiliki tanggung jawab

yang cukup besar pada suatu program televisi, baik itu secara teknis seperti alat alat

pendukung yang dipakai pada saat produksi, dan seluruh tim crew harus mengikuti

perintah pengarah acara pada saat siaran berlangsung karena pengarah acara lah yang

mempunyai visi dan juga gambaran pada suatu program televise.

Seorang pengarah acara juga bertanggung jawab pada hasil akhir sebuah

karya, karena hasil akhir sebuah karya tersebut merupakan penggabungan dari tiga

fase pengerjaan, yaitu Pra-Produksi (Pre-production), Produksi (Production) dan

Pasca Produksi (Post Production). Peran pengarah acara dalam tiga fase yang

kompleks tersebut sangatlah besar, karena semua fase tersebut harus berada dibawah

pengawasan seorang pengarah acara sehingga hasil karya akan tetap sesuai dengan

bayangan sang pengarah acara. Di tiga fase tersebut, pengarah acara dituntut untuk

memberikan ide dan gagasan agar proses pembuatan suatu karya akan berjalan dengan

40

baik, dan juga harus mempunyai beberapa ide cadangan sehingga pada saat rencana

awal tidak bisa dilaksanakan, ide yang lain dapat dilakukan pada saat proses

pembuatan suatu karya.

3.2.1 Pra Produksi

Dalam pembuatan program televisi nondrama “GO EXPLORE”

menuntut kerjasama dari tiga jobdesk utama yang menjadi penentu dalam pembuatan

konsep karya nondrama televisi ini, yaitu Produser, Sutradara, dan Penulis Naskah

atau yang biasa disebut Triangle System yaitu tiga juru kunci utama dalam suatu

pembuatan program televisi, baik itu drama maupun non drama.

Menurut (Kusumawati dkk, 2014) menyimpulkan bahwa, “Segala

persiapan serta tindak-tanduk anggota tim produksi sebelum hari pertama eksekusi

produksi di lapangan atau studio masih merupakan rangkaian fase pra produksi”.

Dalam artian, segala persiapan serta tindakan anggota tim produksi

sebelum hari pertama produksi, baik di lapangan atapupun studio masih menjadi

bagian dari fase pra produksi. Seorang sutradara harus mempunyai hubungan yang

baik dengan Produser dan juga Penulis Naskah, karena tiga orang ini merupakan

jobdesk yang menjadi kunci utama dalam setiap pengambilan keputusan, mulai dari

ide kreatif cerita, penentuan calon pemain utama hingga ke model pendukung, hunting

location, dan sampai ke perencanaan jadwal shooting.

Pada tahap pra produksi, Pengarah Acara banyak berdiskusi dengan

Penulis Naskah dan Produser untuk menghasilkan ide dan konsep yang benar benar

menarik dan layak untuk ditonton. Seorang sutradara juga dituntut untuk memiliki 2

peran, yaitu pembuat dan juga penikmat. Dimana pembuat yaitu sutradara harus tahu

41

teknik pembuatan dari suatu karya dan penikmat yang berarti sutradara dapat

memposisikan dirinya sebagai penikmat/penonton. Sutradara harus tahu mana yang

disukai penonton dan mana yang tidak disukai penonton, karena hal ini lah yang

menentukan faktor sukses atau tidaknya sebuah karya yang diterima oleh penonton.

Setelah berdiskusi dengan Produser dan juga Penulis Naskah, sutradara

menjelaskan kepada seluruh tim hasil dan keputusan yang telah diambil dan

selanjutnya yang akan diterapkan pada saat proses produksi. Semua factor

keberhasilan langkah yang telah diambil, bergantung kepada team work dari setiap

jobdesk masing masing yang menjalankan proses produksi. Maka untuk menghindari

kegagalan ide dan langkah tersebut, sutradara bertugas untuk memberikan arahan

kepada setiap jobdesk agar tidak ada kesalahan informasi atau miscommunication

antar semua jobdesk dalam proses produksi serta memberikan arahan kepada talent

agar proses produksi berjalan lancar.

Setelah itu, penulis berdiskusi dengan Camera Person untuk

membicarakan shot size yang akan digunakan pada saat produksi, yang dituangkan

dalam catatan kecil seorang Pengarah Acara yang disebut dengan Director Treatment,

yang digunakan untuk menjadi patokan seorang pengarah acara untuk menerapkan

konsep kreatif nya kedalam karya audio visual. Setelah semuanya terbentuk, penulis

melakukan pemilihan talent/host bersama Produser dan juga Penulis Naskah, untuk

menemukan pengisi acara yang cocok dan juga mempunyai chemistry antar pengisi

acara. Setelah pemilihan talent/host, penulis berdiskusi dengan produser dan juga

penulis naskah untuk menentukan pengisi acara program televisi ini berdasarkan

penguasaan materi, cara pembawaan, dan juga pengalaman para kandidat pengisi

acara. Setelah pengisi acara ditentukan, penulis melakukan reading dengan talent/host

42

supaya host tersebut dapat menguasai materi yang akan dibawakan pada saat proses

produksi.

3.2.2 Produksi

Pada proses produksi ini, penulis sangat bekerja keras untuk memproduksi

suatu karya. Karena ditahap ini lah, seorang pengarah acara dituntut untuk bermain

imajinasi untuk menghasilkan hasil karya yang menarik untuk kemudian diperlihatkan

kepada penikmat.

,Menurut {Formatting Citation} menyimpulkan bahwa, “Produksi adalah

upaya mengubah naskah menjadi bentuk Audio Visual (AV)”

Peran Sutradara dalam proses produksi sangatlah penting karena sutradara

adalah pemimpin utama jalannya produksi. Seorang sutradara dituntut untuk bijak agar

tercipta suasana produksi yang baik supaya produksi berjalan dengan lancar dan

mendapatkan hasil yang baik. Pengarah acara juga harus bisa membuat hubungan antar

team crew tetap baik, agar menciptakan team work yang solid. Seorang pengarah acara

juga harus menguasai teknik pengambilan gambar pada saat proses produksi, agar

sesuai dengan apa yang digambarka dan menjadi tontonan yang layak untuk

masyarakat. Teknik pengambilan gambar inilah yang dituangkan kedalam catatan

seorang sutradara yaitu Director Treatment, tetapi tidak menutup kemungkinan untuk

sutradara mengganti atau merevisi pengambilan gambar sesuai dengan kebutuhan.

Pada saat sebelum pengambilan gambar, pengarah acara memberi arahan

kepada talent supaya mendapat gambaran sesuai visi sang pengarah acara pada saat

pengambilan gambar berlangsung. Dan pada saat pengarah acara melontarkan kata

Action! , pengarah acara mulai fokus pada hasil talent dan hasil gambar di kamera

43

dua, karena penulis juga bertanggung jawab pada kamera dua. Kemudian, penulis

melakukan review disetiap akhir pengambilan gambar untuk memastikan apakah hasil

nya sesuai dengan gambaran sang pengarah acara. Dan tidak lupa, penulis juga dibantu

oleh Penulis Naskah untuk mengarahkan talent sebelum pengambilan gambar dimulai,

karena penulis naskah juga mempunyai gambaran dan selera yang sama mengenai

program karya ini.

Pada saat di rubrik Go-Drenaline dan Go-Culture, penulis bekerja sama

dengan penata cahaya agar komposisi cahaya yang dihasilkan sesuai dengan yang

dibutuhkan dan tidak terlalu berlebihan. Penulis juga berdiskusi kembali dengan

Penata Artistik untuk mengatur properti apa yang seharusnya berada didalam frame

agar terlihat lebih menarik untuk dilihat, seperti yang sudah ada di catatan penata

artistik,. Dan tidak lupa, penulis juga bekerja sama dengan Penata Gambar dan Penata

Suara untuk menyelaraskan hasil dari pengambilan gambar, karena suara yang

dihasilkan oleh talent berhubungan dengan pengambilan gambar, jika suara yang

dihasilkan tidak sesuai atau ada gangguan, maka pengambilan gambar harus diulang,

begitu juga sebaliknya. Maka dari itu, pengarah acara harus sangat teliti dalam melihat

kembali hasil pengambilan gambar dan juga suara.

Penulis selaku pengarah acara melakukan kerja sama dengan semua tim

crew terutama Camera Person, Penata Suara, dan juga Penulis Naskah selama

produksi berlangsung. Karena biar bagaimanapun, pengarah acara tidak bekerja

sendirian pada saat proses produksi berlangsung. Dan untuk menghindari kendala yang

tidak diinginkan, penulis melakukan pencadangan gambar (back up) hasil

pengambilan gambar disetiap akhir proses pengambilan gambar bersama dengan

penyunting gambar.

44

Dan tidak lupa, pada saat proses pengambilan gambar selesai, penulis

selaku pemimpin produksi memberikan sedikit evaluasi untuk peng.ambilan gambar

dihari berikutnya agar hasilnya bisa lebih baik dari hari sebelumnya


Pasca produksi ini adalah tahap akhir atau tahap kerja kreatif untuk

mewujudkan hasil karya ini sesuai dengan visi seorang pengarah acara, dengan cara

melakukan penyuntingan gambar dan penyelarasan suara (mixing) untuk menciptakan

unsur audio visual yang menarik dalam karya ini.

Menurut (Latief & Utud, 2017) menyimpulkan bahwa, “Pascaproduksi

(postproduction) adalah tahapan akhir dari proses produksi program sebelum on air.”

Dalam tahap ini pasca produksi ini, penulis selaku pengarah acara bertugas

untuk membantu penyunting gambar dan penata suara dalam proses penyuntingan

gambar dan suara (mixing) agar berjalan dengan lancar. Dan juga, berdiksui dengan

penyunting gambar untuk menentukan pemakaian ilustrasi musik, penentuan font yang

akan dipakai, transisi, dan juga menerapkan konsep Cutting on Beat yaitu pergantian

gambar sesuai irama musik agar terkesan lebih menarik dan juga bervariasi.

Penulis bekerja sama dengan penyunting gambar selama kurang lebih tiga

bulan, untuk memastikan hasil karya yang diinginkan sesuai dengan visi sang penulis,

dan juga layak untuk dinikmati oleh masyarakat, karena penulis ingin

mempersembahkan suatu karya yang berguna dan juga menghibur untuk para

penikmat program televisi, khususnya program Magazine. Hasil akhir dari karya tidak

luput dari campur tangan produser, karena produser juga mempunyai peran penting

dalam hasil setiap keputusan hasil akhir karya ini.

45

Tiga bulan bukanlah waktu yang singkat dalam menyelesaikan karya ini,

maka dari itu penulis dan juga penyunting gambar sangat memanfaatkan waktu setiap

hari nya untuk melakukan perbaikan disetiap pemotongan gambar. Agar terkesan lebih

menarik dan juga berwarna, penulis tidak lupa untuk menentukan ilustrasi

musik/backsound yang dipakai dalam program ini, dengan dibantu oleh penata suara,

penulis memilih beberapa ilustrasi musik yang pas dan sesuai dengan tema disetiap

segment nya.

Dan penulis tidak lupa untuk mengajak semua tim crew untuk melihat

bersama-sama hasil karya ini, karena memberi kesempatan untuk seluruh tim untuk

memberi masukan apakah ada kekurangan disetiap potongan demi potongan gambar.

Dan penulis sangat menerima saran dari seluruh tim produksi program ini, yang

kemudian bisa di diskusikan kembali dengan penyunting gambar hingga hasil akhir

karya ini benar benar layak untuk dinikmati.

Pada tahap akhir (finishing) penyuntingan gambar, penulis dan seluruh tim

produksi sangat bangga dengan hasil karya yang telah kami buat karena karya ini lah

hasil jerih payah para tim produksi ini. Setelah hasil karya masuk tahap akhir, penulis

masih melihat-lihat kembali dan memastikan apakah masih ada yang kurang dalam

hasil tersebut, karena penulis ingin mempersembahkan suatu karya yang menarik,

menghibur dan memberikan edukasi disaat yang bersamaan, yang dimana semua

menjadi satu elemen dalam suatu program televisi non drama Magazine yang berjudul

“GO EXPLORE”

46

3.2.4 Peran dan Tanggung Jawab Sutradara

Penulis selaku pengarah acara memiliki peran dan tanggung jawab dalam

menjalankan tugasnya dari mulai praproduksi, produksi, hingga pasca produksi. Mulai

dari pembedahan naskah, sampai ke proses penyuntingan gambar agar hasil karya yang

dihasilkan tetap sesuai dengan visi penulis.

Menurut (Naratama, 2013a) fungsi pokok seorang pengarah acara bisa

dibagi menjadi empat, yaitu:

1. Sutradara sebagai pemimpin

Menurut (Naratama, 2013a) menyimpulkan bahwa, “Jiwa

kepemimpinan adalah modal utama seorang sutradara.”

Menurut penulis, seorang sutradara memiliki tanggung jawab penuh dalam

proses pembuatan suatu karya, khususnya pada saat proses produksi. Semua team crew

harus mengikuti perintah dari seorang pengarah acara karena pengarah acara ibarat

pemimpin atau komandan. Karena pengarah acara lah penanggung jawab dari hasil

akhir suatu karya.

2. Sutradara sebagai seniman

Menurut (Naratama, 2013a) menyimpulkan bahwa:

Sebagai kreator yang bertanggung jawab terhadap karya akhir tayangan

visual, seorang sutradara dituntut untuk menjadi seorang seniman yang

mempunyai cita rasa tinggi tentang suatu nilai kesenian dan kebudayaan.

Kecintaan akan suatu budaya adalah factor yang akan menyentuh sendi-

sendi imajinasi seni visual, baik dalam bentuk dramatic maupun

nondramatik.

Menurut penulis, mempunyai cita rasa kesenian bagi seorang pengarah

acara akan sangat membantu imajinasinya pada saat pengemasan ide dan gambar yang

akan menjadi tontonan yang layak untuk masyarakat, dan mempunyai nilai.

47

3. Sutradara sebagai Pengamat Program dan Pemasaran Televisi

Menurut (Naratama, 2013a) menyatakan bahwa, “Sutradara harus berperan

menjadi seorang pengamat pemasaran televisi yang justru harus membatasi diri.

Sutradara tidak hanya dituntut untuk berkreasi, tetapi juga dituntut untuk menjadi

pengamat yang mengerti kondisi dan kebutuhan stasiun televisi, sponsor, dan

penonton.” Selain dituntut untuk berkreasi untuk karya nya, tetapi pengarah acara juga

harus membicarakan dampak karya visual nya terhadap penonton dan juga harus

mempunyai sense of marketing agar penjelmaan idealism visual dalam diri seorang

pengarah acara dapat bersentuhan dengan kondisi pemasaran yang akan mendanai

produksi nya.

4. Sutradara sebagai Penasihat Teknik

Menurut (Naratama, 2013a) menyimpulkan bahwa:

Penentu akhir ada di tangan sutradara. Dengan berbekal pengalaman dan

pengetahuan teknik di lapangan, sutradara harus memutuskan lensa apa

yang tepat untuk gelaran produksi ini. Seorang sutradara pun harus

menyerasikan dengan kebutuhan gambar, lokasi syuting, bentuk set

artistik, dan penempatan posisi kamera. Semuanya harus masuk dalam

analisis kreatif sang sutradara sebelum mengambil keputusan.

Menurut penulis, seorang pengarah acara harus mempuyai wawasan yang

cukup luas mengenai teknis yang akan dipakai pada saat produksi berlangsung, karena

pada saat pelaksanaan produksi terdapat persoalan – persoalan teknis yang

berhubungan antara satu dengan yang lainnya. Bila satu permasalahan teknis muncul,

otomatis akan mengganggu jalannya produksi, bahkan dapat menunda pelaksanaan

produksi hingga semuanya siap secara teknis.

48


a. Konsep Kreatif

Dalam karya nondrama “GO EXPLORE” ini, gambaran besar yang akan

ditampilkan adalah kerealistisan dan keseruan sang host dari program ini agar

penonton merasakan sensasi yang ada didalam program ini. Pemilihan lokasi

didalam program ini dibuat semenarik dan serealistis mungkin dan tidak dilebih

lebihkan.

Konsep kreatif awal dari program nondrama ini adalah menampilkan shot

yang terlihat sederhana tapi nyata dalam teknik pengambilan gambar agar mata

penonton dimanjakan dengan shot yang santai tetapi bisa merasakan dimensi dari

program ini. Konsep pencahayaan dalam program ini bersifat natural karena

program ini memakan banyak tempat yang bersifat outdoor. Penulis mengambil

beberapa referensi program televisi untuk dijadikan inspirasi, pengambilan gambar

GO EXPLORE terinspirasi dari acara program Weekend List yang di produksi

NET TV, dimana pembawaan sang host yang sangat santai tetapi bisa mengajak

penonton untuk ikut merasakan dan dari segi editing, dan program My Trip My

Adventure dan Celebrity On Vacation yang di produksi oleh Trans TV, karena

program tersebut memiliki pengambilan gambar yang unik, bagus dan kreatif.

Dan juga, agar informasi yang disampaikan lebih bervarian dapat dicerna

oleh penikmat, penulis menerapkan tiga rubrik didalam program non drama ini.

Rubrik pertama yang bernama Go-Spot yaitu berisi tentang informasi seputar objek

wisata pilihan dari program ini yang layak untuk dikunjungi. Dan rubrik kedua yang

bernama Go-Drenaline dimana penonton diajak untuk merasakan adrenaline untuk

memasuki objek wisata yang tidak biasa yang bias memacu adrenaline penontom.

49

Dan yang terakhir, Go-Culture yang mengajak para penikmat untuk mengetahui

kultur dan juga budaya dari daerah yang dikunjungi.

a. Konsep Produksi

Pada saat proses pembuatan karya ini, penulis bekerja sama dengan

seluruh team agar mendapatkan hasil yang baik dan menarik. Sebelum pengambilan

gambar dimulai, penulis melakukan reading agar pembawaan yang dilakukan oleh

host didepan kamera terlihat natural.

b. Konsep Teknis

Secara teknis, pembuatan karya nondrama “GO EXPLORE” ini, penulis

beserta seluruh tim sepakat menggunakan kamera jenis SONY NEX-VG30 yang

telah disesuaikan dengan kebutuhan pengambilan gambar. Dan utuk

menyempurnakaan pencahayaan dan warna pada karya ini, penulis dan tim sepakat

untuk menggunakan LED Lighting untuk menerangi bagian yang masih sedikit

gelap agar sesuai kebutuhan. Dan untuk audio, penulis menggunakan clip on

sennheiser dan zoom h4n untuk merekam apa yang diucapkan oleh host dan

atmosfir sekitar lokasi agar suara yang dihasilkan lebih jernih, serta penambahan

lagu lagu yang mendukung dan sesuai dengan tema karya ini, agar terkesan hidup

dan menarik untuk ditonton.


1. Kerusakan drone yang membuat beberapa shot tidak bisa diambil. Solusi yang

dilakukan sutradara adalah mengganti shot yang tidak bisa diambil dengan shot

yang lain dengan peralatan yang ada.

2. Adanya retake dihari kedua yang menyebabkan talent harus mengulang

kembali adegan. Solusi yang dilakukan sutradara untuk menjaga mood talent

50

agar tetap bagus pada saat pengambilan gambar ulang yaitu menyemangati

talent.

3. Masih tutupnya objek wisata seruling samudera karena ombak pasang pada

saat ingin mengambil gambar. Solusi yang dilakukan oleh sutradara yaitu

mengharuskan menunggu air pasang surut sambil berkoordinasi dengan

pemandu.

51

3.2.7 Lembar Kerja Sutradara

3.2.7.1 Konsep Penyutradaraan

3.2.7.2 Director Treatment

3.2.7.3 Script Breakdown Sheet

3.2.7.4 Casting List

52

3.2.7 Lembar Kerja Sutradara

Tahap awal yang dilakukan oleh penulis untuk memulai tugasnya yaitu

berdiskusi mengenai ide dan konsep yang menarik bersama produser dan penulis

naskah. Dan juga, penulis menentukan rubrik yang akan digunakan untuk program non

drama ini. Setelah berdiskusi dengan produser dan juga penulis naskah, penulis

menyampaikan kembali kepada seluruh tim apa yang sudah diputuskan yang

selanjutnya akan diterapkan pada saat proses produksi. Kemudian, penulis berdiskusi

dengan camera person untuk membicarakan shot size apa saja yang akan digunakan

pada saat proses produksi guna membantu penulis untuk menyusun Director

Treatment yang berguna untuk membantu penulis pada saat proses produksi

berlangsung.

Kemudian, pada saat proses produksi berlangsung, penulis memimpin

jalannya produksi dengan menerapkan apa yang sudah tercatat di Director Treatment

kedalam bentuk audio visual, bekerja sama dengan camera person dan penata suara

untuk menghasilkan hasil pengambilan gambar yang sesuai dengan gambaran penulis,

baik dari segi pengambilan gambar maupun audio. Dan juga, mem-brief talent

sebelum proses pengambilan gambar dimulai.

Pada tahap terakhir tugas seorang sutradara adalah pasca produksi, yaitu

membantu proses editing untuk mewujudkan hasil karya yang sesuai dengan gambaran

seorang sutradara. Dengan dibantu oleh penata suara, sutradara juga membantu proses

mixing agar komposisi gambar dan suara bisa sesuai dengan apa yang diinginkan oleh

sutradara.

53

3.2.7.1 Konsep Penyutradaraan

Menurut pemahaman tentang konsep penyutradaraan dalam (Naratama,

2013a) adalah sebagai berikut:

1. Variation on Objects

Penulis sebagai sutradara membuat konsep pengambilan gambar acara

nondrama ini sekreatif mungkin agar kesan gambar yang dihasilkan lebih menarik

dengan mengambil gambar yang lebih beriasi dalam satu object.

2. Rubrikasi

Pada program nondrama “GO EXPLORE” ini, penulis selaku sutradara

mengininkan tema yang berbeda setiap minggu nya dan juga rubrik yang berbeda

disetiap segmen nya, agar penonton merasa tidak bosan dan mudah memahami

informasi yang didapatkan. Pada episode kali ini, penulis dan tim menampilkan

beberapa tempat wisata disetiap rubriknya dan kebudayaan khas Pacitan yang belum

diketahui oleh khalayak banyak.

3. Backsound

Penulis sebagai sutradara menerapkan konsep Backsound atau lagu – lagu yang

mengiringi sepanjang program non drama ini berjalan. Sifat dari backsound yang

diinginkan oleh sutradara yaitu yang memiliki tempo beat yang sesuai dengan isi dari

program ini agar penonton yang menikmati acara ini tidak bosan dan mempunyai

warna tersendiri.

4. Cutting on Beat

Penulis menerapkan teknik Cutting on Beat pada saat pascaproduksi karena

bertujuan untuk menghindari kesan membosankan dalam pergantian gambar. Yaitu

54

dengan cara pemotongan gambar sesuai tempo dari irama musik/backsound yang

dipakai di dalam program ini.

3.2.7.2 Director Treatment

DIRECTOR TREATMENT


UNIVERSITAS BINA SARANA

INFORMATIKA


Project Title : GO EXPLORE Director : Randi Herdian

Durasi : 26 menit Penulis : Dinda Putri Ayu P

Tabel III.7

NO

SHOT

VISUAL

DIRECTION

AUDIO

REMARK SHOT

SIZE

MOVE

ANGLE

OPENING

55

1 1 LONG

SHOT

PAN

RIGHT

EYE

LEVE

L

TERLIHAT

GAPURA

SELAMAT

DATANG

(VO)

ARDI: KALI

INI KITA

BAKALAN

MENGUNJU

NGIN KOTA

PACITAN

NIH

GOWERS//

STOCK

SHOT (VO

HOST)

2 1 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

SUASANA

KOTA

PACITAN

RINI: KATA

ORANG/

PACITAN

ITU KOTA

YANG

INDAH//

STOCK

SHOT (VO

HOST)

3 1 MEDIU

M

SHOT

PAN

RIGHT

EYE

LEVE

L

TULISAN

ALUN ALUN

KOTA

PACITAN

KIRA-KIRA

ADA APA

AJA YA DI/

DIKOTA

PACITAN

INI?//

STOCK

SHOT (VO

HOST)

4 2 LONG

SHOT

PAN

LEFT

EYE

LEVE

L

TERLIHAT

ARDI DAN

RINI

BERJALAN

DIDEPAN

PACITAN

0KM

ARDI:

MAKANYA

RIN/

DARIPADA

PENASARA

N/

MENDING

KITA CARI

TAU SAMA

– SAMA

AJA DI

EPISODE

GO

EXPLORE/

KALI INI//

OPENING

TO

BUMPER

IN

56

5 2 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

MASUK

FRAME

SAMBIL

BERJALAN

KE

KAMERA

ARDI:

HALO

GOWERS/

KETEMU

LAGI NIH

SAMA GUE

ARDI DAN

PARTNER

GUE

RINI: GUE

RINI//

ARDI: DI

GO

EXPLORE?

RINI/ARDI:

LETS

GOOO

OPENING

PROGRA

M

(PERKEN

ALAN

HOST)

6 3 MEDIU

M

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVE

L

HOST

DIDEPAN

LANDMARK

ALUN ALUN

ARDI: KITA

BERDUA

BAKALAN

NGAJAK

KALIAN

SEMUA

UNTUK

HAVE FUN

BARENG

KITA/

SELAMA 30

MENIT

KEDEPAN

YA RIN

YA?//

RINI:

YAAPP/

BENER

BANGET

NIH DI/

NAH KALI

INI/

OPENING

PROGRA

M

(MEMBA

HAS

TEMA

HARI INI)

57

7 2 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

DIDEPAN

LANDMARK

ALUN ALUN

KITA

BAKALAN

NGUNJUNG

IN KOTA

YANG DI

KENAL

SEBAGAI

SURGANY

A PULAU

JAWA//

ARDI:

SELAIN ITU

YA RIN/

KOTA INI

JUGA

DISEBUT

OPENING

PROGRA

M

(MEMBA

HAS

TEMA

HARI INI)

8 3 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

DIDEPAN

LANDMARK

ALUN ALUN

KOTA

SERIBU

SATU GOA

RINI: HAH

SERIBU

SATU

GOA?/ APA

SETIAP

JALANNYA

DI PENUHI

SAMA

GOA-GOA

GITU DI?//

ARDI: YA

GA GITU

JUGA RIN//

NAH

MAKANYA

BUAT

GOWERS

YANG

PADA

PENASARA

N JUGA

KAYA RINI/

OPENING

PROGRA

M

(MEMBA

HAS

TEMA

HARI INI)

58

GUA

SENDIRI

JUGA

PENASARA

N

(TERTAWA

) MENDING

IKUTIN AJA

PERJALAN

AN KITA

KALI INI/

DALAM

EPISODE

9 2 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST OUT

OF FRAME

ARDI/RINI:

‘DISCOVER

THE

BEAUTIFU

L PACITAN’

RINI: SO?

(MENATAP

ARDI)

ARDI: GO

EXPLORE?

ARDI/RINI:

LETS GOOO

(MENATAP

KAMERA)

OPENING

PROGRA

M

(MENJEL

ASKAN

EPISODE

HARI INI)

RUBRIK 1

10 1 LONG

SHOT

STILL LOW

ANGL

E

PAPAN

RUTE

PANTAI

WATUKARU

NG

HAPPY

INSTRUME

NT

OPENING

RUBRIK

GO SPOT

59

11 1 LONG

SHOT

FOLLOW LOW

ANGL

E

TULISAN

SELAMAT

DATANG DI

WATUKARU

NG

RINI: NAH/

KALI INI

KITA UDAH

SAMPAI

OPENING

RUBRIK

GO SPOT

(VO

HOST)

12 1 EXTRE

ME

LONG

SHOT

PAN

LEFT

EYE

LEVE

L

STOCKSHO

T PANTAI

WATUKARU

NG

DI SALAH

SATU

PANTAI

YANG

TERKENAL

DENGAN

OMBAKNY

A

OPENING

RUBRIK

GO SPOT

(VO

HOST)

13 1 EXTRE

ME

LONG

SHOT

PAN

RIGHT

BIRD

EYE

VIEW

STOCKSHO

T PANTAI

WATUKARU

NG

KATANYA

SIH/

PANTAI INI

MENJADI

SALAH

SATU

TEMPAT

FAVORIT

UNTUK

BERSELAN

CAR NIH

GOWERS//

OPENING

RUBRIK

GO SPOT

(VO

HOST)

14 1 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

MENIKMATI

PEMANDAN

GAN

HAPPY

INSTRUME

NT

OPENING

HOST

RUBRIK

GO-SPOT

60

15 2 MEDIU

M

LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

MEMBUKA

RUBRIK GO

SPOT

ARDI: OH

HAII

GOWERS!//

RINI: HALO

GOWERS!

SAMPAI

LUPA

BUAT

NYAPA

KALIAN

SEMUA YA

DI/

KEASIKAN

SENDIRI

NIH KITA//

ARDI:

(TERTAWA

) BENER

BANGET/

MAAF

BANGET

NIH

GOWERS//

OPENING

HOST

RUBRIK

GO-SPOT

16 2 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

MEMBUKA

RUBRIK GO

SPOT

BAY DE

WEY KITA

LAGI ADA

DIMANA

NIH RIN?

RINI: KITA

LAGI ADA

DI PANTAI

WATU

KARUNG

NIH DI

ARDI:

PANTAI

WATU

KARUNG/

BENER

OPENING

HOST

RUBRIK

GO-SPOT

61

BANGET

RIN.

17 1 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

MEMBUKA

RUBRIK GO

SPOT

RINI: TAPI

TUNGGU

DULU DI/

KAYANYA

BAKALAN

LEBIH

SERU

KALAU

KITA

TURUN KE

BAWAH

DEH DI//

BIAR BISA

MENIKMAT

I PASIR

PUTIH

OPENING

HOST

RUBRIK

GO-SPOT

18 2 MEDIU

M

LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

MEMBUKA

RUBRIK GO

SPOT LALU

OUT OF

FRAME

DAN JUGA

DEBURAN

OMBAKNY

A//

ARDI: HMM

SEPERTINY

A IDE

BAGUS/

YUK

TURUN//

OPENING

HOST

RUBRIK

GO-SPOT

19 1 EXTRE

ME

LONG

SHOT

PAN

RIGHT

BIRD

EYE

VIEW

STOCK

SHOT

PANTAI

WATUKARU

NG

RINI : WAH/

GAK

NYANGKA

YA DI

VO HOST

62

20 1 MEDIU

M

SHOT

FOLLOW HIGH

ANGL

E

HOST

MENURUNI

TANGGA

PANTAI

WATUKAR

UNG INI

INDAH

BANGET //

ARDI :

BENER

BANGET

RIN

VO HOST

21 1 MEDIU

M

SHOT

PAN

LEFT /

TILT

DOWN

EYE

LEVE

L

STOCKSHO

T POHON

DITAMBAH

CUACANY

A YANG

INDAH

BANGET

VO HOST

22 2 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

BERJALAN

DI

JEMBATAN

RINI: HMM

KAYAKNY

A GUE

MULAI

JATUH

CINTA NIH

SAMA

KOTA

PACITAN//

VO HOST

23 1 LONG

SHOT

ARC LOW

ANGL

E

STOCK

SHOT

POHON

KELAPA

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

24 2 LONG

SHOT

PAN

RIGHT

LOW

ANGL

E

POHON

KELAPA

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

63

25 3 LONG

SHOT

STILL FROG

ANGL

E

KAKI HOST

MENUJU

PASIR

PANTAI

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

26 1 EXTRE

ME

LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

BERLARIAN

DI PANTAI

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

27 1 LONG

SHOT

PAN

RIGHT

EYE

LEVE

L

STOCK

SHOT

PANTAI

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

28 1 EXTRE

ME

LONG

SHOT

STILL FROG

ANGL

E

STOCK

SHOT

OMBAK

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

29 2 MEDIU

M

LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

BERFOTO

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

30 2 MEDIU

M

STILL EYE

LEVE

L

HOST

MENJELASK

AN PANTAI

ARDI: OKE

GOWERS /

PANTAI

WATUKAR

UNG INI

ADALAH

PENGEN

ALAN

SPOT

64

LONG

SHOT

WATUKARU

NG

SALAH

SATU

PANTAI

FAVORIT

UNTUK

LATIHAN

SURFING

GOWERS//

RINI:

BENER

BANGET

GOWERS/P

ANTAI

WATUKAR

UNG INI

DIKENAL

DENGAN

SURFING

NYA

SAMPAI KE

MANCANE

GARA//

PERTAM

A DARI

RUBRIK

GO SPOT

31 2 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

MENJELASK

AN PANTAI

WARUNG

SAMBIL

MEMEGAN

G KAMERA

ARDI:

OHYA?/

SAMPAI

MANCANG

ERA RIN?/

TAPI

KATANYA/

PANTAI INI

MASIH

TERBILAN

G BARU

RIN UNTUK

PARA

WISATAW

AN

DOMESTIK/

/

PENGEN

ALAN

SPOT

PERTAM

A DARI

RUBRIK

GO SPOT

65

32 2 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

MENJELASK

AN PANTAI

WATUKARU

NG SAMBIL

MEMEGAN

G KAMERA

RINI: EITS/

JANGAN

SALAH DI/

MESKIPUN

PANTAI INI

MASIH

TERBILAN

G BARU//

DENGAN

PANORAM

A OMBAK

DAN

HAMPARA

N PASIR

PUTIHNYA/

PANTAI

WATU

KARUNG

INI

LANGSUNG

TERKENAL

HINGGA KE

MANCANE

GARA DI//

PENGEN

ALAN

SPOT

PERTAM

A DARI

RUBRIK

GO SPOT

33 2 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

MENJELASK

AN PANTAI

WARUKAR

UNG

ARDI: GA

HERAN SIH

YA RIN/

KARNA

MEMANG

PASIRNYA

MASIH

PUTIH

BANGET/

DAN YANG

PALING

PENTING

OMBAKNY

A BESAR

BESAR

BANGET//

RINI: IYA

PENGEN

ALAN

SPOT

PERTAM

A DARI

RUBRIK

GO SPOT

66

BENER

BANGET

34 1 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

BERLARI

KE ARAH

PANTAI

RINI ARDI:

SO?/ GO

EXPLORE/L

ETS GOOO!

PENGEN

ALAN

SPOT

PERTAM

A DARI

RUBRIK

GO SPOT

35 1 EXTRE

ME

LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

TERLIHAT

PANTAI

WARUKAR

UNG DARI

JAUH

(VO)

RINI: NAH

GOWERS

TAU GAK

SIH KALAU

OMBAK DI

PANTAI

WATU

KARUNG

INI/ DI

SEBUT-

SEBUT

SEBAGAI

SATU DARI

LIMA

OMBAK

TERBAIK

DI DUNIA//

KARNA

OMBAKNY

A YANG

BISA

MENCAPAI

HINGGA 4

METER

LOH//

VOICE

OVER

DAN

STOCK

SHOT

67

36 1 CLOSE

UP

STILL FROG

ANGL

E

STOCKSHO

T HOST

MENGAMBI

L RANTING

HAPPY

INSTRUME

NT

VOICE

OVER

DAN

STOCK

SHOT

37 1 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

STOCKSHO

T HOST

MENULIS

NAMA

PROGRAM

ARDI: SOO

BUAT

GOWERS

SEMUA

YANG

SUKA

BERSELAN

CAR/

KALIAN

HARUS

BANGET

DATENG

KESINI

UNTUK

COBAIN

SENDIRI

OMBAKNY

A YA RIN

YA//

RINI:

HARUS

BANGET

DONG

PASTINYA//

VOICE

OVER

DAN

STOCK

SHOT

38 2 MEDIU

M

LONG

SHOT

FOLLOW EYE

LEVE

L

HOST

BERLARI

KE PANTAI

ARDI: GO

EXPLORE

RINI: LETS

GOOOO

CLOSING

RUBRIK

GO SPOT

68

TO

LONG

SHOT

39 1 LONG

SHOT

FOLLOW LOW

ANGL

E

POHON

KELAPA

SUNGAI

MARON

HAPPY

INSTRUME

NT

RUBRIK

GO SPOT

TEMPAT

KEDUA

40 1 LONG

SHOT

STILL LOW

ANGL

E

PAPAN

RUTE

SUNGAI

MARON

HAPPY

INSTRUME

NT

RUBRIK

GO-SPOT

TEMPAT

KEDUA

41 2 LONG

SHOT

FOLLOW LOW

ANGL

E

VIEW

PEPOHONA

N SUNGAI

MARON

NAH

GOWERS!/

SEKARANG

KITA LAGI

ADA DI

PERJALAN

AN

MENUJU/

SUNGAI

MARON//

RUBRIK

GO-SPOT

TEMPAT

KEDUA

42 2 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

MENURUNI

ANAK

TANGGA

BAY DE

WEY

UNTUK

SAMPAI KE

SUNGAI

MARON

INI/

KALIAN

HARUS

MENEMPU

H JARAK

RUBRIK

GO-SPOT

TEMPAT

KEDUA

69

SEKITAR

EMPAT

PULUH

METER/

DARI KOTA

NIH

GOWERS//

43 1 MEDIU

M TO

LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

BERADA

DIDEPAN

TULISAN

SUNGAI

MARON

ARDI:

HALO

GOWERS!/

SEKARANG

KITA UDAH

ADA DI

LOKASI

SELANJUT

NYA/

DIMANA

RIN?//

RINI: DI

SUNGAI

MARON//

RUBRIK

GO-SPOT

TEMPAT

KEDUA

(PENGEN

ALAN

TEMPAT)

44 2 LONG

SHOT

PAN

LEFT

EYE

LEVE

L

STOCKSHO

T VIEW

PEPOHONA

N

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

45 2 LONG

SHOT

PAN

RIGHT

HIGH

ANGL

E

STOCK

SHOT

KAPAL

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

70

46 1 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

MENUNJUK

KAN TIKET

ARDI:LANG

SUNG AJA

NIH

GOWERS/

GUA SAMA

RINI UDAH

DAPET

TIKET

UNTUK

SEWA

PERAHU

NYA//

RINI: LETS

GOO// GUA

UDAH GA

SABAR

MAU

MENIKMAT

I

KEINDAHA

N SUNGAI

MARON//

ARDI: LETS

GO LETS

GOO//

RUBRIK

GO-SPOT

TEMPAT

KEDUA

(PENGEN

ALAN

TEMPAT)

47 3 LONG

SHOT

STILL HIGHT

ANGL

E

HOST

TURUN

TANGGA

HAPPY

INSTRUME

NT

RUBRIK

GO-SPOT

TEMPAT

KEDUA

(PENGEN

ALAN

TEMPAT)

71

48 3 LONG

SHOT

FOLLOW EYE

LEVE

L

HOST

MENAIKKI

PERAHU

HAPPY

INSTRUME

NT

RUBRIK

GO-SPOT

TEMPAT

KEDUA

(PENGEN

ALAN

TEMPAT)

49 1 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

STOCK

SHOT

SUNGAI

MARON

DARI

UJUNG

KAPAL

(VO)

RINI:

KALIAN

TAU GAK

SIH

GOWERS/

SUNGAI

MARON INI

MENDAPA

T JULUKAN

SUNGAI

AMAZONN

YA/

INDONESIA

LOH//

RUBRIK

GO-SPOT

TEMPAT

KEDUA

(HOST

MENJELA

SKAN

TEMPAT

NYA)

50 1 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

MENIKMATI

SUNGAI

MARON

ARDI:

DAN

UNTUK

MENIKMAT

I

KEINDAHA

N SUNGAI

MARON

INI/

RUBRIK

GO-SPOT

TEMPAT

KEDUA

(HOST

MENJELA

SKAN

72

TEMPAT

NYA)

STOCK

SHOT

51 2 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVE

L

TANGAN

HOST

MENYENTU

H AIR

ARDI:

KALIAN

BISA

MENYEWA

PERAHU

YANG

AKAN

MEMBAWA

KALIAN

RUBRIK

GO-SPOT

TEMPAT

KEDUA

(HOST

MENJELA

SKAN

TEMPAT

NYA)

STOCK

SHOT

52 2 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

MENYENTU

H AIR

UNTUK

MENGELILI

NGI SUGAI

MARON

STOCK

SHOT

53 1 LONG

SHOT

TILT

DOWN

EYE

LEVE

L

STOCK

SHOT

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

73

54 1 MEDIU

M

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVE

L

KEDUA

HOST

BERBICARA

RINI: BUAT

PARA

GOWERS

YANG

SUKA

MENIKMAT

I

PEMANDA

NGAN/

DENGAN

SUASANA

YANG

SEJUK/

DAN

MENENAN

GKAN/

SUNGAI

MARON INI

PAS

BANGET

NIH BUAT

MENJADI

SALAH

SATU

DESTINASI

LIBURAN

KALIAN

NANTI

GOWERS//

RUBRIK

GO-SPOT

TEMPAT

KEDUA

(HOST

MENJELA

SKAN

TEMPAT

NYA)

55 2 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

KEDUA

HOST

BERBICARA

ARDI: TAPI

GUA

SARANIN

KALAU

KALIAN

MAU

BENER-

BENER

MAKSIMAL

MENIKMAT

I

KEINDAHA

N SUNGAI

RUBRIK

GO-SPOT

TEMPAT

KEDUA

(HOST

MENJELA

SKAN

74

MARON

INI/

KALIAN

HARUS

DATENG DI

SAAT

MUSIM

KEMARAU/

/ KARNA

AIRNYA

BAKALAN

BENER-

BENER

BERWARN

A JERNIH

KEBIRUAN/

/

TEMPAT

NYA)

56 1 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE KEDUA

HOST

BERBICARA

RINI:

BETUL

BANGET

TUH/

KARNA

KALAU

KALIAN

DATANG

SAAT

MUSIM

HUJAN/

AIRNYA

BAKALAN

BERWARN

A

KECOKLAT

AN/

AKIBAT

LUAPAN

AIRNYA//

ARDI: NAH

BAGIAN

TERDALA

M DI

RUBRIK

GO-SPOT

TEMPAT

KEDUA

(HOST

MENJELA

SKAN

TEMPAT

NYA)

75

SUNGAI

MARON INI

/ TEPAT

BANGET

BERADA

DISANA

57 1 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

STOK SHOT

BAGIAN

TERDALAM

SUNGAI

MARON

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

58 2 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

MENJELASK

AN

AYUNAN

SUNGAI

MARON

RINI: DAN

GOWERS/

DISINI ADA

SPOT FOTO

YANG

KECE

BANGET/

YANG

INSTAGRA

MABLE

BANGET/

ADA

AYUNAN

JUGA

DISEBELA

H SANA/

JADI KALO

MAU FOTO

FOTO BISA

BANGET

RUBRIK

GO-SPOT

TEMPAT

KEDUA

(HOST

MENJELA

SKAN

TEMPAT

NYA)

DAN

STOCK

SHOT

AYUNAN

76

59 1 LONG

SHOT

STILL TO

PAN

RIGHT

EYE

LEVE

L

HOST

BERBICARA

DAN

MENYEBUT

KAN NAMA

ACARA KE

KAMERA

ARDI: GO

EXPLORE?

ARDI DAN

RINI: LETS

GOOOO

CLOSING

TEMPAT

KEDUA

RUBRIK

GO-SPOT

DAN

STOCK

SHOT

60 1 EXTRE

ME

LONG

SHOT

TILT

DOWN

EYE

LEVE

L

TERLIHAT

PANTAI

KLAYAR

DARI JAUH

HAPPY

INSTRUME

NT

RUBRIK

GO SPOT

TEMPAT

KETIGA

(STOCK

SHOT)

61 1 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

TERLIHAT

PINTU

MASUK

PANTAI

KLAYAR

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

77

62 2 LONG

SHOT

STILL LOW

ANGL

E

PAPAN

RUTE

PANTAI

KLAYAR

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

63 2 EXTRE

ME

LONG

SHOT

STILL HIGH

ANGL

E

STOCK

SHOT

PANTAI

KLAYAR

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

64 1 MEDIU

M TO

EXTRE,

E LONG

SHOT

STILL TO

ZOOM

OUT

EYE

LEVE

L

HOST

BERADA

DIDEPAN

TULISAN

KLAYAR

ARDI:

SO

GOWERS/

KALI INI

KITA UDAH

ADA DI

ARDI&RINI

:

PANTAI

KLAYAR

RUBRIK

GO SPOT

TEMPAT

KETIGA

(PENGEN

ALAN

TEMPAT)

65 2 LONG

SHOT

TILT

DOWN

LOW

ANGL

E

STOCK

SHOT

VO

RINI:

KALAU

KALIAN

INGIN

MENIKMAT

I PANTAI

KLAYAR

RUBRIK

GO SPOT

TEMPAT

KETIGA

(PENGEN

ALAN

TEMPAT)

78

66 2 EXTRE

ME

LONG

SHOT

PAN

LEFT

HIGH

ANGL

E

STOCK

SHOT

KALIAN

HARUS

MENYIAPK

AN UANG

KURANG

LEBIH

SEBESAR

SERATUS

RIBU

RUPIAH//

67 2 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

STOCK

SHOT HOST

BERJALAN

ARDI:

TIKET

MASUK KE

PANTAI

INI/

DIHARGAI

LIMA RIBU

RUPIAH

PERORANG

NYA

GOWERS//

RUBRIK

GO SPOT

TEMPAT

KETIGA

(PENGEN

ALAN

TEMPAT)

68 1 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

MENGOBRO

L DAN

BERBICARA

KE

KAMERA

ARDI:

NAH

UNTUK

MENIKMAT

I

KEINDAHA

N DARI

PANTAI

KLAYAR

INI/

KALIAN

BISA

BERKELILI

NG

DENGAN

MENYEWA

ATV//

RUBRIK

GO-SPOT

TEMPAT

KETIGA

(PENGEN

ALAN

TEMPAT)

79

69 1 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

BERBICARA

KE

KAMERA

RINI: YES

BENER

BANGET/

PASTI

PENASARA

N KAN

GIMANA

SERUNYA

MENIKMAT

I PANTAI

KLAYAR

INI

DENGAN

MENAIKI

ATV?/ YUK

IKUTIN

KITA

TERUS//

ARDI: LETS

GO

RUBRIK

GO-SPOT

TEMPAT

KETIGA

(PENGEN

ALAN

TEMPAT)

70 2 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVE

L

STOCK

SHOT ATV

RINI: NAH/

GA

LENGKAP

RASANYA

KE PANTAI

KLAYAR/

KALAU

KALIAN GA

MENIKMAT

INYA

MENGGUN

AKAN ATV/

YANG

MENJADI

CIRI KHAS

PANTAI

INI//

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO-SPOT

TEMPAT

KETIGA

(ATV)

80

71 2 LONG

SHOT

FOLLOW EYE

LEVE

L

HOST

MENAIKKI

ATV

HAPPY

INSTRUME

NT

ARDI RINI:

LETS GOOO

STOCK

SHOT

72 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

MENAIKKI

ATV

KEMUDIAN

OUT FRAME

RINI: YANG

SPESIAL

DARI

PANTAI

KLAYAR

INI

ADALAH

PANTAI INI

MEMILIKI

SERULING

SAMUDER

A LOH

GOWERS//

ARDI:

SERULING

SAMUDER

ANYA

PANTAI INI

SENDIRI/

BERADA DI

SISI KIRI

PANTAI

GOWERS//

RINI: NAH

PASTI

GOWERS

DIRUMAH

PADA

PENASARA

N KAN

SEPERTI

APA

SERULING

SAMUDER

RUBRIK

GO-SPOT

TEMPAT

KETIGA

(HOST

MENUJU

SERULIN

G

SMUDER

A) DAN

STOCK

SHOT

81

ANYA

ITU?//

ARDI:

SEKARANG

GUA SAMA

RINI MAU

MENUJU

SUNGAI

SAMUDER

A ITU NIH

GOWERS//

RINI: LETS

GO

GOWERS//

73 2 LONG

SHOT

FOLLOW EYE

LEVE

L

HOST

MENIKMATI

ATV

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO-SPOT

TEMPAT

KETIGA

74 1 LONG

SHOT

PAN

RIGHT

EYE

LEVE

L

STOCK

SHOT

OMBAK

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO-SPOT

TEMPAT

KETIGA

82

75 1 LONG

SHOT

PAN

LEFT

EYE

LEVE

L

STOCK

SHOT

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO-SPOT

TEMPAT

KETIGA

76 1 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

MENURUNI

ATV DAN

MENUJU

SERULING

SAMUDERA

ARDI: SO

GOWERS/

KITA

HARUS

TURUN

DARI ATV

NIH/

KARNA

SERULING

SAMUDER

ANYA ITU

BERADA

DIBALIK

BATU

SPINGS

RINI:

UNTUK

MENIKMAT

I SERULING

SAMUDER

ANYA/

KITA

HARUS

MENAIKI

KARANG-

KARANG/

DAN

MELEWATI

BATU

RUBRIK

GO SPOT

TEMPAT

KETIGA

(HOST

MENJELA

SKAN

TEMPAT)

83

SPHINX

NYA//

77 2 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

STOCK

SHOT

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO SPOT

TEMPAT

KETIGA

78 2 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

MENAIKKI

AREA

(VO)

RINI:

GOWERS!/

KALIAN

TAU GAK

SIH/

KENAPA

TEMPAT

INI BISA DI

NAMAKAN

SERULING

SAMUDER

A?//

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO SPOT

TEMPAT

KETIGA

79 2 LONG

SHOT

PAN

LEFY

EYE

LEVE

L

STOCK

SHOT

KARANG

SERULING

SAMUDERA

ARDI:

DINAMAK

AN

SERULING

SAMUDER

A/ KARNA/

KARANG-

KARANGN

YA INI

MENGELU

ARKAN

SUARA

MENYERUP

RUBRIK

GO SPOT

TEMPAT

KETIGA

(HOST

MENJELA

84

AI SUARA

SERULING

NIH

GOWERS!/

SKAN

TEMPAT)

80 1 CLOSE

UP

STILL TO

TILT UP

EYE

LEVE

L

STOCK

SHOT

RINI:

KETIKA

OMBAK

DATANG/

DARI

CELAH-

CELAH

KECIL

KARANG

INI/

MENYEMB

URKAN

AIR/ YANG

BISA

MENCAPAI

HINGGA

KETINGGA

L 10 METER

LOH/ WAH

TINGGI

JUGA YA//

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO-SPOT

TEMPAT

KETIGA

(VO

HOST)

81 1 LONG

SHOT

STILL LOW

ANGL

E

STOCK

SHOT BATU

SPHINX

ARDI:

DINAMAK

AN BATU

SPHINX/

KARENA

BATU

BESAR INI

MENYERUP

AI SPHINX

YANG ADA

DI MESIR

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO-SPOT

TEMPAT

KETIGA

(VO

HOST)

85

82 1 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

BERADA DI

ATAS

CELAH

SERULING

SAMUDERA

RINI:

GOWERS!/

JADI DISINI

NIH/

LETAKNYA

SERULING

SAMUDER

A ITU/

ARDI:

NANTI

KALAU

ADA

OMBAK/

AKAN ADA

AIR YANG

MENYEMB

UR DARI

CELAH-

CELAH

KARANG

INI/ DAN

MENGHASI

LKAN

BUNYI

YANG

MENYERUP

AI SUARA

SERULING//

RUBRIK

GO-SPOT

TEMPAT

KETIGA

(HOST

MENJELA

SKAN

TEMPAT)

83 1 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVE

L

HOST

BERADA DI

ATAS

CELAH

SERULING

SAMUDERA

RINI: NAH/

KALIAN

BISA

DENGER

SUARA

SERULING

NYA?// (AIR

MENYEMB

UR

KEATAS)

RUBRIK

GO-SPOT

TEMPAT

KETIGA

(HOST

MENJELA

86

SKAN

TEMPAT)

84 2 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

TERLIHAT

SENANG

DAN

TERTAWA

ARDI: SERU

JUGA YA/

NUNGGUIN

ADA

OMBAK

DULU

BARU BISA

DENGER

SUARA

SERULING

NYA?

(TERTAWA

)

RINI: TAPI

GA AKAN

KERASA

SIH DI

NUNGGUN

YA/ KARNA

OMBKANY

A GEDE-

GEDE

BANGET/

DAN ADA

TERUS GA

BERHENTI-

BERHENTI//

(TERTAWA

)

RUBRIK

GO-SPOT

TEMPAT

KETIGA

(HOST

BERMAIN

DI SPOT

KETIGA)

85 1 LONG

SHOT

STILL LOW

ANGL

E

HOST

MENIKMATI

SERULING

SAMUDERA

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO-SPOT

87

TEMPAT

KETIGA

86 2 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

TERTAWA

DAN

BERBICARA

DEPAN

KAMERA

RINI:

GIMANA

NIH

GOWERS?

KEREN

BANGET

KAN KOTA

KELAHIRA

N

MANTAN

PRESIDEN

SBY KITA

INI?/

RUBRIK

GO-SPOT

TEMPAT

KETIGA

87 2 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

CLOSING

RUBRIK

ARDI:

BENER

BANGET/

NAH RIN

TADI KAN

GUA

SEMPET

BILANG/

KALAU

PACITAN

ITU PUNYA

SEBUTAN

SERIBU

SATU

GOA//

RINI:

OHIYA/

NGOMONG

-

NGOMONG

SOAL ITU/

GUA

BELOM

LIAT NIH

RUBRIK

GO-SPOT

TEMPAT

KETIGA

(HOST

MENUTU

P RUBRIK

GO SPOT

DI

SEGMEN

T DUA

INI)

88

GOANYA//

RINI:

TERUS

KITA

HARUS

DATENGIN

SERIBU

SATU

GOANYA?//

ARDI: YA

GAUSAH

SERIBU

SATU GOA

SIH/

POKONYA

KITA AKAN

DATENGIN

SALAH

SATU

GOANYA

NIH/ KITA

AKAN

MENGUNJU

NGI GOA

YANG

PALING

TERKENAL

DI

PACITAN//

RINI:

DIMANA

TUH?

ARDI:

PENASARA

N?/

GOWERS

JUGA

PENASARA

N?/ TERUS

SAKSIKAN

PERJALAN

89

AN KITA

KALI INI DI

GO

EXPLORE?//

88 1 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

CLOSING

RUBRIK

DAN

MELANJUT

KAN

MENIKMATI

SERULING

SAMUDERA

ARDI &

RINI:

LETS GO

CLOSING

RUBRIK

GO-SPOT

TEMPAT

KETIGA

RUBRIK 2

89 1 LONG

SHOT

PAN

RIGHT

EYE

LEVE

L

STOCK

SHOT

TULISAN

GOA GONG

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO-

DRENALI

NE

90 1 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

BERADA DI

DEPAN

RINI: EH

KITA

DIMANA

NIH DI?//

ARDI: KITA

UDAH

SAMPAI DI

RUBRIK

GO-

DRENALI

NE (HOST

90

TULISAN

GOA GONG

GOA

GONG!/

GOA YANG

PALING

TERKENAL

DI KOTA

PACITAN/

LANGSUNG

AJA YUK

KITA

MASUK

GOWERS//

MEMPER

KENALK

AN GOA

GONG)

91 1 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

BERJALAN

MENAIKKI

TANGGA

(VO)

RINI:

GOWERS/

KALIAN

PASTI

PENASARA

N KAN

DIMANA

LETAK

GOANYA?//

ARDI: NAH

UNTUK

SAMPAI KE

GOANYA/

KALIAN

HARUS

MENAIKI

ANAK

TANGGA/

YANG…

BISA

DIBILANG

LUMAYAN

BANYAK

NIH

JUMLAH

ANAK

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO-

DRENALI

NE

91

TANGGAN

YA//

92 1 LONG

SHOT

FOLLOW EYE

LEVE

LL

STOCK

SHOT HOST

BERJALAN

DIJEMBATA

N

RINI:

UNTUNGN

YA

PEMANDA

NGAN

DISINI

INDAAAH

BANGET

YA DI/ JADI

NAIK

TANGGAN

YA BISA

SAMBIL

MENIMATI

PEMANDA

NGAN

DISINI

NIH//

ARDI:

SETUJU

BANGET

RIN/

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO-

DRENALI

NE

93 1 LONG

SHOT

STIL EYE

LEVE

L

STOCK

SHOT HOST

MENAIKKI

TANGGA

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO-

DRENALI

NE

94 1 CLOSE

UP

FOLLOW EYE

LEVE

L

STOCK

SHOT

SENTER

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

RUBRIK

92

GO-

DRENALI

NE

94 1 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

STOCK

SHOT

PAPAN

TARIF

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO-

DRENALI

NE

95 1 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST TIBA

DIDEPAN

GOA GONG

ARDI: OKE

GOWERS/

SEKARANG

KITA UDAH

DI DEPAN

GOA GONG

NYA NIH//

HOST

TIBA

DIDEPAN

GOA

96 2 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST TIBA

DIDEPAN

GOA GONG

RINI: YAP

DAN KITA

UDAH

PEGANG

SENTER

NIH/ /

HOST

TIBA

DIDEPAN

GOA

97 1 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST TIBA

DIDEPAN

GOA GONG

ARDI:

LANGSUNG

AJA KITA

MASUK

YUK?//

ARDI&RINI

: LETS GOO

HOST

TIBA

DIDEPAN

GOA

GONG

93

98 3 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVE

L

STOCK

SHOT GOA

VO:

ARDI:

KOTA

PACITAN

MEMILIKI

JULUKAN

KOTA

SERIBU

SATU GOA/

DAN SATU

YANG

TERKENAL

DISINI

ADALAH

TEMPAT

WISATA

GOA

GONG//

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO-

DRENALI

NE (VO

HOST)

99 3 LONG

SHOT

PADEST

AL UP

EYE

LEVE

L

HOST

BERJALAN

DI GOA

RINI:

MEMASUKI

GOA

GONG/

KALIAN

AKAN DI

SAMBUT

DENGAN

FORMASI

STALAKMI

T DAN

STALAKTIT

YANG

SANGAT

INDAH//

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO-

DRENALI

NE (VO

HOST)

100 3 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVE

L

STOCK

SHOT GOA

ARDI:

DIBANTU

DENGAN

PENERANG

AN YANG

CUKUP/

KALIAN

BISA

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO-

94

MASUK

LEBIH

DALAM/

DAN

MENYUSU

RI LORONG

GOA

SEPANJAN

G DUA

RATUS

LIMA

PULUH

ENAM

METER INI

GOWERS/

DRENALI

NE (VO

HOST)

101 3 LONG

SHOT

STILL &

PAN

RIGHT

HIGH

ANGL

E

STOCK

SHOT GOA

RINI: DI

UJUNG

LORONG/

KALIAN

BISA

MENEMUK

AN

ALASAN

KENAPA

GOA GONG

INI/ DI

SEBUT

SEBAGAI

GOA

TERINDAH

SE-ASIA

TENGGARA

!/

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO-

DRENALI

NE (VO

HOST)

102 2 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

SEDANG

MENIKMATI

GOA

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO-

95

DRENALI

NE

103 2 LONG

SHOT

TILT

DOWN

LOW

ANGL

E

STOCK

SHOT GOA

RINI:

STLAKTIT

DAN

STALAKMI

T/ DENGAN

ANEKA

BENTUK

DAN

UKURAN/

MENGHIAS

I SELURUH

RUANGAN

GOA INI

DENGAN

SANGAAT

INDAH//

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO-

DRENALI

NE

TEMPAT

KEDUA

(VO

HOST)

104 2 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

STOCK

SHOT GOA

ARDI:

BEBERAPA

DI

ANTARAN

YA

BAHKAN

SAMPAI DI

BERI

NAMA LOH

GOWERS//

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO-

DRENALI

NE (VO

HOST)

105 2 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

STOCK

SHOT HOST

BERJALAN

RINI:

KARNA

KEINDAHA

N

STALAKTIT

DAN

STALAKMI

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO-

96

T NYA INI

LAH/ GOA

GONG

MENJADI

GOA YANG

PALING

TERKENAL

DI KOTA

PACITAN//

DRENALI

NE (VO

HOST)

106 2 LONG

SHOT

PAN

LEFT

EYE

LEVE

L

STOCK

SHOT GOA

ARDI: DAN

JUGA

YANG

PALING

MENDAPA

T

PERHATIA

N DAN

PEMERINT

AH/

MAKANYA

GA HERAN

KALAU DI

DALEMNY

A/ ADA

BANYAK

BANGET

LAMPU

YANG

MEMBANT

U

MEMBUAT

GOA INI

JADI

MAKIN

INDAH

GOWERS//

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO-

DRENALI

NE

TEMPAT

KEDUA

(VO

HOST)

97

107 1 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

KELUAR

DARI GONG

ARDI:

GIMANA

GOWERS?/

INDAH

BANGET

KAN GOA

NYA?//

RINI:

LAMPU

WARNA-

WARNINY

A BENER-

BENER

NAMBAH

KESAN

INDAHNYA

BANGET

SIH DI/

CLOSING

RUBRIK

GO-

DRENALI

NE

108 2 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

BERADA

DIDEPAN

PINTU

MASUK

GOA

PADAHAL

YANG ADA

DI

BAYANGA

N GUE/

GOA ITU

SEMPIT

DAN

GELAP

GITU//

ARDI: ITU

GA

BERLAKU

DI GOA INI

RIN/ BAY

DE WEY..

GUE

KAYANYA

MULAI

NGERASA

LAPER DEH

GOWERS//

CLOSING

RUBRIK

GO-

DRENALI

NE

98

109 1 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

BERADA DI

DEPAN GOA

RINI: NAH!

KALAU

TADI LO

BILANG GA

AFDOL KE

PACITAN

KALAU GA

DATENGIN

SALAH

SATU GOA

NYA?/

SEKARANG

GUA JUGA

MAU

BILANG/

KALAU GA

AFDOL KE

PACITAN

KALAU GA

NYOBAIN

NASI

TIWULNYA

NIH DI//

RUBRIK

GO-

DRENALI

NE

110 2 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

BERADA

DIDEPAN

GOA

ARDI: NASI

TIWUL/

APATUH

NASI

TIWUL?//

RINI:

PENASARA

N KAN?

GOWERS

JUG

PENASARA

N?/

MAKANYA

IKUTIN

KITA

TERUS DI

GO

EXPLORE?

CLOSING

RUBRIK

GO-

DRENALI

NE

99

110 1 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST OUT

FRAME

RINI&ARDI

: LETS

GOOO

CLOSING

RUBRIK

GO-

DRENALI

NE

RUBRIK 3

111 1 LONG

SHOT

TILT

DOWN

EYE

LEVE

L

HOST

BERADA

DIDEPAN

WARUNG

MAKAN

HAPPY

INSTRUME

NT

RINI:

GOWERS!/

KITA UDAH

SAMPAI

NIH DI

DEPAN

WARUNG

BU

GANDOS!/

KATANYA

SIH NASI

TIWULNYA

BU

GANDOS

INI PALING

TERKENAL

DI

PACITAN!//

OPENING

RUBRIK

GO-

CULTURE

112 2 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

BERADA

DIDEPAN

WARUNG

MAKAN

ARDI: AYO

LANGSUNG

MASUK

AJA DEH/

GUA UDAH

LAPER

BANGET

NIH

OPENING

SEGMEN

T EMPAT

RUBRIK

100

DAN

MASUK

GO-

CULTURE

113 1 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

CO HOST

MENYUSUL

HOST

RINI: EH DI/

TUNGGUIN

DONGG/

GA SABAR

BANGET

SIH//

OPENING

RUBRIK

GO-

CULTURE

114 2 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

STOCK

SHOT

WARUNG

MAKAN

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO-

CULTURE

115 2 MEDIU

M

SHOT

ARCHIN

G

EYE

LEVE

L

STOCK

SHOT

HIASAN

RUMAH

MAKAN

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO-

CULTURE

116 2 MEDIU

M

SHOT

PADEST

AL

DOWN

EYE

LEVE

L

STOCK

SHOT

HIASAN

RUMAH

MAKAN

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO-

CULTURE

101

117 2 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

MULAI

MENYANTA

P NASI

TIWUL

ARDI: OKE

GOWERS/

SEKARANG

NASI

TIWULNYA

UDAH

DATENG

NIH/ GUA

MAU

NYOBAIN

DULU NASI

TIWULNYA

//

(ARDI

MENYUAP

NASI

TIWUL KE

MULUTNY

A)

ARDI:

HMM..

RASANYA

AGAK-

AGAK

GURIH

GITU YA

RIN//

RINI:

KAYAKNY

A YANG

GURIHNYA

ITU DARI

SINGKONG

NYA DEH

DI/ KARNA

INI NASI

SAMA

SINGKONG

YA//

RUBRIK

GO-

CULTURE

TEMPAT

PERTAM

A (HOST

MENYAN

TAP

KULINER

KHAS

PACITAN

)

102

118 2 CLOSE

UP

STILL HIGH

ANGL

E

STOCK

SHOT

MAKANAN

(VO)

RINI: NAH

SEBAGAI

PELENGKA

P/

BIASANYA

NASI

TIWUL INI

DI

LENGKAPI

DENGAN

URAP/

SAMBAL

DAN JUGA

BEBERAPA

JENIS IKAN

LAUT NIH

GOWERS//

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO-

CULTURE

119 1 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

SEDANG

MENIKMATI

MAKANAN

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO-

CULTURE

TEMPAT

120 1 LONG

SHOT

STILL HIGH

ANGL

E

STOCK

SHOT

MEMBAKA

R IKAN

(VO)

ARDI:

SALAH

SATU HAL

YANG

MEMBUAT

BANYAK

ORANG

KEMBALI

KE LOKASI

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO-

CULTURE

103

INI

ADALAH

121 1 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

STOCK

SHOT

TANGAN

HOST

SEDANG

MEMOTON

G IKAN

KESEGARA

N DARI

IKAN

YANG DI

SAJIKAN//

RUBRIK

GO-

CULTURE

122 1 CLOSE

UP

STILL HIGH

ANGL

E

STOCK

SHOT

TANGAN

HOST

MENGADUK

MAKANAN

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO-

CULTURE

123 1 EXTRE

ME

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVE

L

STOCK

SHOT HOST

MENYENDO

K

MAKANAN

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO-

CULTURE

124 1 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

STOCK

SHOT HOST

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

RUBRIK

104

MENIKMATI

MAKANAN

GO-

CULTURE

125 2 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

SELESAI

MAKAN

ARDI:

HADUUH

KENYANG

JUGA YA

RIN/

MESKIPUN

KELIHATA

NNYA

PORSINYA

SEDIKIT//

RINI:

KAYANYA

SINGKONG

NYA BIKIN

JADI

KENYANG

DEH DI//

RUBRIK

GO-

CULTURE

TEMPAT

PERTAM

A (HOST

SELESAI

MAKAN)

126 1 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

SELESAI

MAKAN

ARDI:

BENER

JUGA SIH/

KARNA

KAN KITA

MAKAN

DUA

KARBOHID

RAT

SEKALIGU

S NIH/

UDAH

NASI/

DITAMBAH

SINGKONG

JUGA//

RUBRIK

GO-

CULTURE

TEMPAT

PERTAM

A (HOST

SELESAI

MAKAN)

105

127 2 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

MENUNJUK

BAJU BATIK

YANG

SEDANG

DIPAKAI

RINI:

BENER

BANGET!//

NGOMONG

-

NGOMONG

NIH

GOWERS!/

KALAU

KALIAN

MERHATII

N DARI

TADI GUE

LAGI PAKE

SYAL

BATIK

KHAS

PACITAN

NIH!//

RUBRIK

GO-

CULTURE

TEMPAT

PERTAM

A (HOST

MEMBER

I CLUE

\UNTUK

TEMPAT

BERIKUT

NYA)

128 2 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

MENGAJAK

UNTUK KE

TEMPAT

BERIKUTNY

A

ARDI:

BARU

SADAR/

TADI KITA

UDAH

PADA

GANTI

BAJU DAN

GUE BARU

SADAR

KALAU LU

PAKE SYAL

BATIK

KHAS

PACITAN//

RUBRIK

GO-

CULTURE

TEMPAT

PERTAM

A (HOST

MENUTU

P

TEMPAT

PERTAM

A)

106

129 2 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

MENGAJAK

UNTUK KE

TEMPAT

BERIKUTNY

A

RINI: NAH

GOWERS/

PASTI

PENASARA

N KAN

KAYA

GIMANASI

H

PEMBUATA

NNYA/

ABIS INI

KITA

BAKAL

NGUNJUNG

IN

PEMBUATA

N BATIK

PACE//

(RINI DAN

ARDI

KEMBALI

MENIKMAT

I

MAKANAN

MEREKA)

CLOSING

RUBRIK

GO-

CULTURE

TEMPAT

PERTAM

A (HOST

MENUTU

P

TEMPAT

PERTAM

A)

130 1 LONG

SHOT

ZOOM

OUT

EYE

LEVE

L

SHOT

HALAMAN

DEPAN

BATIK

TULIS SAJI

DAN HOST

INFRAME

ARDI:

SELAIN

TERKENAL

DENGAN

PANTAINY

A YANG

INDAH/

DAN JUGA

BANYAK

NYA GOA/

PACITAN

DI KENAL

DENGAN

BATIKNYA/

/

OPENING

RUBRIK

GO-

CULTURE

TEMPAT

KEDUA

107

131 1 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

BERADA

DIDEPAN

HALAMAN

RINI:

BATIK

PACE!

BATIK INI

MERUPAK

AN SIMBOL

KULTUR

DARI KOTA

PACITAN//

OPENING

RUBRIK

GO-

CULTURE

TEMPAT

KEDUA

132 1 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

MEMASUKI

TEMPAT

BATIK

TULIS

ARDI:

SEPERTI

APA

PEMBUATA

N

LANGSUNG

DARI

BATIK

PACE INI?/

YUK KITA

LIAT

SAMA-

SAMA//

RINI: LETS

GO //

OPENING

RUBRIK

GO-

CULTURE

TEMPAT

KEDUA

133 2 LONG

SHOT

PAN

LEFT

LOW

ANGL

E

STOCK

SHOT

(VO)

RINI:

KONON/

PACE

ADALAH

OBAT

SEGALA

PENYAKIT/

RUBRIK

GO-

CULTURE

TEMPAT

KEDUA

(VO HOST

MENJELA

SKAN

108

BATIK

PACE)

134 1 CLOSE

UP

PAN

LEFT

EYE

LEVE

L

STOCK

SHOT

BENTUKNY

A BIASA

SAJA/ TAPI

KHASIATN

YA

SANGAT

LUAR

BIASA//

RUBRIK

GO-

CULTURE

TEMPAT

KEDUA

(VO HOST

MENJELA

SKAN

BATIK

PACE)

135 2 CLOSE

UP

PADEST

AL

DOWN

EYE

LEVE

L

SHOT

BATIK

PACE

ARDI:

SEPERTI

NAMANYA/

BATIK

PACE JUGA

TERKESAN

SEDERHAN

A//

MOTIFNYA

DI

DOMINASI

DENGAN

GAMBAR

BUAH

PACE//

RUBRIK

GO-

CULTURE

TEMPAT

KEDUA

(VO HOST

MENJELA

SKAN

BATIK

PACE)

109

136 2 CLOSE

UP

PADEST

AL

DOWN

EYE

LEVE

L

SHOT

BATIK

PACE

RINI: DI

SEKELILIN

GNYA

TERDAPAT

GAMBAR

DEDAUNA

N/

ORNAMEN

LAIN JUGA

TERKADAN

G DI

TAMBAHK

AN UNTUK

MEMPERC

ANTIK

KARYA

BATIK

PACE INI//

RUBRIK

GO-

CULTURE

TEMPAT

KEDUA

(VO HOST

MENJELA

SKAN

BATIK

PACE)

137 1 CLOSE

UP

STILL HIGH

ANGL

E

TANGAN

YANG

SEDANG

MENGUKIR

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

138 1 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

SAMBIL

MEMBUAT

BATIK

RINI: NAH

GOWERS!/

BATIK INI

TERINSPIR

ASI DARI

BUAH

PACE//

SEKARANG

ARDI LAGI

MENCOBA

MEMBUAT

BATIK

PACE NIH/

GIMANA

DI? BISA

GAK?//

RUBRIK

GO-

CULTURE

TEMPAT

KEDUA

(HOST

BELAJAR

MEMBAT

IK) DAN

110

ARDI:/

TERNYATA

NGEBATIK

TUH GA

SEMUDAH

YANG DI

BAYANGK

AN LOH

GOWERS!//

STOCK

SHOT

BATIK

(KEMUDI

AN VO

HOST)

139 1 CLOSE

UP

STILL HIGH

ANGL

E

STOCK

SHOT

PEMBUATA

N BATIK

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO

CULTURE

140 1 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

MELIHAT

LIHAT

HASIL

BATIK

PACE

RINI: NAH

GOWERS/

JADI YANG

DIMAKSUD

DENGAN

PACE

ADALAH

BUAH

MENGKUD

U//

RUBRIK

GO-

CULTURE

TEMPAT

KEDUA

141 2 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVE

L

HOST

MELIHAT

LIHAT

HASIL

ARDI:

GAMBAR

BUAH

PACE INI

LAH/ YANG

MENJADI

CIRI KHAS

DARI

BATIK

PACE INI

RUBRIK

GO-

CULTURE

TEMPAT

KEDUA

111

BATIK

PACE

NIH

GOWERS//

142 1 MEDIU

M

LONG

SHOT

PADEST

AL UP

EYE

LEVE

L

HOST

MELIHAT

LIHAT

HASIL

BATIK

PACE

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO-

CULTURE

143 1 CLOSE

UP

PADEST

AL

DOWN

EYE

LEVE

L

STOCK

SHOT

BATIK

PACE

HAPPY

INSTRUME

NT

STOCK

SHOT

RUBRIK

GO-

CULTURE

CLOSING

144 1 LONG

SHOT

TILT

DOWN

TO STILL

EYE

LEVE

L

HOST

KELUAR

DARI

RUMAH

BATIK

TULIS SAJI

ARDI:

HALO

GOWERS!/

GIMANA

NIH

PERJALAN

AN KITA

SELAMA DI

KOTA

PACITAN?/

SERU

KAN?//

RINI: SERU

BANGET

DI//

CLOSING

PROGRA

M

112

MAKANYA

BANYAK

BANGET

WISATAW

AN YANG

MAU

DATANG

KE KOTA

INI//

145 2 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

MENUTUP

ACARA

ARDI:

BETUL

BANGET

RIN/

SELAMA DI

PACITAN

KITA UDAH

KEMANA

AJA NIH

RIN?//

RINI: KITA

UDAH KE

WATU

KARUNG/

SAMPAI

KESINI/

BELAJAR

MEMBUAT

BATIK

PACE

DISINI//

ARDI: TAPI

SORI

BANGET

KITA

HARUS

UNDUR

DIRI/

KARENA

SELAMA

TIGA

PULUH

CLOSING

PROGRA

M

113

MENIT INI

KITA UDAH

NGAJAK

KALIAN

SEMUA

UNTUK

MENIKMAT

I

KEINDAHA

N KOTA

PACITAN//

146 1 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

MENUTUP

ACARA

RINI: TAPI

JANGAN

SEDIH/

KITA AKAN

TERUS

MENEMANI

/ DAN

MENGAJAK

GOWERS

UNTUK

JALAN-

JALAN

MENIKMAT

I

KEINDAHA

N NEGERI

KITA

TERCINTA

INDONESIA

//

CLOSING

PROGRA

M

147 2 MEDIU

M

SHOT

STILL EYE

LEVE

L

HOST

MENUTUP

ACARA

ARDI: SO

GUA ARDI

PAMIT//

RINI: GUA

RINI

PAMIT//

ARDI:

TETAP

SAKSIKAN

CLOSING

PROGRA

M

114

TERUS

KITA DI GO

EXPLORE?

148 1 LONG

SHOT

STILL TO

TILT UP

EYE

LEVE

L

HOST

MENUTUP

ACARA

KEMUDIAN

OUT OF

FRAME

ARDI &

RINI:

LETS GOO!

CLOSING

PROGRA

M

3.2.7.3 Script Breakdown Sheet

SCRIPT BREAKDOWN SHEET



INFORMATIKA

Company : Segera Production Produser : Ferry Fajar Kusuma

Project Title : GO EXPLORE Sutradara : Randi Herdian

Durasi : 26 menit Penulis Naskah : Dinda Putri Ayu P

Tabel III.8

115

NO RU

BRI

K

CAST WARDRO

BE

MAKE

UP

SETTI

NG

PROPE

RTY

SPECI

AL

EQUIP

MENT

NOTES

1 OP Ardian Kemeja

Tosca,

Kaos Putih,

Celana

Panjang

Chino

Cream,

Jam

Tangan,

Sepatu

Sneakers

Putih

Foundat

ion,

Bedak,

Lipgloss

Alun –

Alun

Pacitan

- Clip On,

Zoom

h4n,

Tripod

-

2 OP Rini Kemeja

Orange,

Kaos Putih,

Celana

Jeans Tosca,

Jam Tangan,

Sepatu

Sneakers

Putih,

Bandana,

Anting

Foundat

ion,

Lipstick

, Bedak,

Eye

Shadow,

Eye

Liner,

Maskara

, Blush

On

Alun

Alun

Pacitan

- Clip On,

Zoom

h4n,

Tripod

-

3 1 Ardi Kemeja

Pantai, Kaos

Putih,

Celana

Pendek

Chino, Jam

Tangan,

Gelang,

Sepatu

Sendal,

Kacamata

Hitam

Foundat

ion,

Bedak,

Lipgloss

Pantai

Watukar

ung

Handphon

e

Clip On,

Zoom

h4n,

HP

Digunaka

n untuk

memfoto

4 1 Rini Dress, Topi

Pantai,

Anting,

Kacamata

Foundat

ion,

Lipstick

, Bedak,

Pantai

Watukar

ung

- Clip On,

Zoom

h4n,

-

116

Kuning,

Sendal

Gladiator

Eye

Shadow,

Eye

Liner,

Maskara

, Blush

On

5 1 Ardi

Kemeja

Pantai, Kaos

Putih,

Celana

Pendek

Chino, Jam

Tangan,

Gelang,

Sepatu

Sendal,

Kacamata

Hitam

Foundat

ion,

Bedak,

Lipgloss

Sungai

Maron

- Clip On,

Zoom

h4n,

-

6 1 Rini Dress,

Anting,

Kacamata

Kuning,

Sendal

Gladiator

Foundat

ion,

Lipstick

, Bedak,

Eye

Shadow,

Eye

Liner,

Maskara

, Blush

On

Sungai

Maron

- Clip On,

Zoom

h4n,

-

7 1 Ardi

Kemeja

Pantai, Kaos

Putih,

Celana

Pendek

Chino, Jam

Tangan,

Gelang,

Sepatu

Sendal,

Foundat

ion,

Bedak,

Lipgloss

Pantai

Klayar

ATV Clip On,

Zoom

h4n,

ATV

digunaka

n untuk

kendaraa

n menuju

ke

seruling

samudera

117

Kacamata

Hitam

8 1 Rini Dress, Topi

Pantai,

Anting,

Kacamata

Kuning,

Sendal

Gladiator

Foundat

ion,

Lipstick

, Bedak,

Eye

Shadow,

Eye

Liner,

Maskara

, Blush

On

Pantai

Klayar

ATV Clip On,

Zoom

h4n,

ATV

digunaka

n untuk

kendaraa

n menuju

ke

seruling

samudera

9 2 Ardi Kaos

Kuning

Strip,

Celana

Chino Abu

Abu, Jam

Tangan,

Gelang,

Kacamata,

Sepatu

Sneaker

Coklat

Foundat

ion,

Bedak,

Lipgloss

Goa

Gong

Senter Clip On,

Zoom

h4n,

Senter

untuk

penerang

an

didalam

Goa

10 2 Rini Kaos

Lengan

Panjang

Turtleneck

Pink, Celana

Jeans High

Waist,

Sepatu

Sneakers

Putih,

Anting

Foundat

ion,

Lipstick

, Bedak,

Eye

Shadow,

Eye

Liner,

Maskara

, Blush

On

Goa

Gong

Senter Clip On,

Zoom

h4n,

Senter

untuk

penerang

an

didalam

Goa

11 3 Ardi Kemeja abu-

abu garis,

Kaos Putih,

Foundat

ion,

Rumah

Makan

Box

Tissue,

Clip On,

Zoom

-

118

3.2.7.4 Casting List

Celana

Panjang

Abu – abu,

Sepatu

Sneakers

Putih, Jam

Tangan,

Gelang

Bedak,

Lipgloss

Bu

Gandos

Tempat

sendok

h4n,,

Tripod

12 3 Rini Kemeja

Hijau, Rok

Coklat,

Slayer

Batik, Jam

Tangan,

Anting,

Sepatu

Sneakers

Putih,

Kunciran

Foundat

ion,

Lipstick

, Bedak,

Eye

Shadow,

Eye

Liner,

Maskara

, Blush

On

Rumah

Makan

Bu

Gandos

Slayer

Batik

Khas

Pacitan,

Box

Tissue,

Tempat

sendok

Clip On,

Zoom

h4n,,

Tripod

Slayer

Batik

untuk

mengenal

kan Batik

khas

Pacitan

13 3 Ardi Kemeja abu-

abu garis,

Kaos Putih,

Celana

Panjang

Abu – abu,

Sepatu

Sneakers

Putih, Jam

Tangan,

Gelang

Foundat

ion,

Bedak,

Lipgloss

Batik

Tulis

Saji

Khas

Pacitan

Kain

Batik,

Canting

Clip On,

Zoom

h4n

Kain

batik dan

canting

untuk

membati

k

14 3 Rini Kemeja

Hijau, Rok

Coklat,

Slayer

Batik, Jam

Tangan,

Anting,

Sepatu

Sneakers

Putih,

Kunciran

Foundat

ion,

Lipstick

, Bedak,

Eye

Shadow,

Eye

Liner,

Maskara

, Blush

On

Batik

Tulis

Saji

Khas

Pacitan

- Clip On,

Zoom

h4n

-

119

CASTING LIST



INFORMATIKA


Project Title : GO EXPLORE Sutradara : Randi Herdian

Durasi : 26 menit Penulis Naskah : Dinda Putri Ayu P

Tabel III.9

No

Tokoh Karakter Talent

Nama Host Sifat Fisik Calon Pemeran

Contact

Person

1 Ardiansyah

Humoris,

Ramah,

Menyenangkan

Warna kulit

sawo matang,

agak kekar,

rambut pendek,

berpostur tubuh

sedang

-

2 Rini

Ramah, Baik,

dan

Menyenangkan

Berkulit sawo

matang,

Berambut

pendek,

Berpostur tubuh

kecil

-

120

3.3 Proses Kerja Penulis Naskah

Menurut (Djamal, 2014) mengatakan “Hal pertama yang harus dipersiapkan

dalam menulis naskah teks maupun narasi pada program TV adalah menemukan ide

atau gagasan”

Dari kutipan diatas, penulis menyimpulkan bahwa hal yang paling pertama di

lakukan oleh seorang penulis naskah adalah menemukan ide. Setelah ide di dapatkan,

baru lah seorang penulis naskah dapat menuangkan ide tersebut kedalam bentuk

naskah.

Menurut (Latief & Utud, 2017d) mengatakan “Kreatif (Creative) adalah istilah

yang digunakan pada produksi siaran televisi hiburan nondrama, yaitu orang yang

bertugas mencari ide, mengumpulkan fakta dan daya, menuangkan dalam bentuk

konsep, naskah, rundown, dan mendampingi pengisi acara dalam pelaksanaan

produksi.”

Menurut kutipan diatas, penulis naskah adalah seseorang yang bertugas

menemukan sebuah ide dan mengumpulkan data-data yang menarik dari berbagai

media atau terjun langsung ke lokasi. Setelah mengumpulkan ide yang di dapat,

penulis naskah menuangkannya ke dalam bentuk tulisan. Penulis naskah harus bisa

mengembangkan ide agar menjadi sebuah program yang menarik. Biasanya ide yang

di dapat adalah hasil dari imaginasi dan atau mengumpulkan dari berbagai informasi,

melalui media maupun terjun langsung ke lokasi.

Menurut (Suprapto, 2013b) mengemukakan bahwa:

Script writer adalah seseorang yang bekerja membuat naskah. Ia memiliki

keterampilan menerjemahkan ide/gagasan menjadi sebuah tulisan yang

memiliki makna yang merupakan hasil imajinasi dari sebuah penginderaan

terhadap rangsangan menjadi sebuah karya tulis yang menarik dan memiliki

pesan untuk penonton atau pendengar.

Dari pernyataan diatas, seorang penulis naskah harus memiliki keahlian

mengubah ide ke dalam bentuk naskah, sehingga bisa menjadi bentuk tulisan yang

121

menarik dan memiliki makna bagi dirinya dan orang lain. Penulis naskah biasanya

aktif berkomunikasi serta berinteraksi guna mendapatkan informasi untuk pembuatan

ide dalam bentuk karya.

Penulis yang merupakan penulis naskah harus menguasai ide dan konsep serta

mampu mengungkapkan fakta dan informasi yang dibutuhkan penulis secara lengkap.

Seorang penulis naskah memiliki tanggung jawab dan peran penting untuk

menentukan apa saja yang akan ada pada setiap segmen yang kemudian di bicarakan

kepada sutradara yang mempunyai keahlian untuk meraciknya kedalam bentuk karya

audio visual yang estetis. Selanjutnya, penentuan isi tema per segmen ini di rapatkan

ke dalam rapat bersama dengan anggota team lainnya.

3.3.1 Pra Produksi

Menurut (Djamal, 2014) mengatakan “Hal pertama yang harus dipersiapkan

dalam menulis naskah teks maupun narasi pada program TV adalah menemukan ide

atau gagasan”

Dari kutipan diatas, penulis menyimpulkan bahwa hal yang paling pertama di

lakukan oleh seorang penulis naskah adalah menemukan ide. Setelah ide di dapatkan,

baru lah seorang penulis naskah dapat menuangkan ide tersebut kedalam bentuk

naskah.

Menurut (Latief & Utud, 2017d) mengatakan “Kreatif (Creative) adalah istilah

yang digunakan pada produksi siaran televisi hiburan nondrama, yaitu orang yang

bertugas mencari ide, mengumpulkan fakta dan daya, menuangkan dalam bentuk

konsep, naskah, rundown, dan mendampingi pengisi acara dalam pelaksanaan

produksi.”

Menurut kutipan diatas, penulis naskah adalah seseorang yang bertugas

menemukan sebuah ide dan mengumpulkan data-data yang menarik dari berbagai

media atau terjun langsung ke lokasi. Setelah mengumpulkan ide yang di dapat,

122

penulis naskah menuangkannya ke dalam bentuk tulisan. Penulis naskah harus bisa

mengembangkan ide agar menjadi sebuah program yang menarik. Biasanya ide yang

di dapat adalah hasil dari imaginasi dan atau mengumpulkan dari berbagai informasi,

melalui media maupun terjun langsung ke lokasi.

Menurut (Suprapto, 2013b) mengemukakan bahwa:

Script writer adalah seseorang yang bekerja membuat naskah. Ia memiliki

keterampilan menerjemahkan ide/gagasan menjadi sebuah tulisan yang

memiliki makna yang merupakan hasil imajinasi dari sebuah penginderaan

terhadap rangsangan menjadi sebuah karya tulis yang menarik dan memiliki

pesan untuk penonton atau pendengar.

Dari pernyataan diatas, seorang penulis naskah harus memiliki keahlian

mengubah ide ke dalam bentuk naskah, sehingga bisa menjadi bentuk tulisan yang

menarik dan memiliki makna bagi dirinya dan orang lain. Penulis naskah biasanya

aktif berkomunikasi serta berinteraksi guna mendapatkan informasi untuk pembuatan

ide dalam bentuk karya.

Penulis yang merupakan penulis naskah harus menguasai ide dan konsep serta

mampu mengungkapkan fakta dan informasi yang dibutuhkan penulis secara lengkap.

Seorang penulis naskah memiliki tanggung jawab dan peran penting untuk

menentukan apa saja yang akan ada pada setiap segmen yang kemudian di bicarakan

kepada sutradara yang mempunyai keahlian untuk meraciknya kedalam bentuk karya

audio visual yang estetis. Selanjutnya, penentuan isi tema per segmen ini di rapatkan

ke dalam rapat bersama dengan anggota team lainnya.

3.2.2. Produksi

Pekerjaan penulis naskah tidak hanya berhenti sampai di kertas. Karna selain

harus memikirkan agar cerita enak dibaca secara tulisan (gunanya untuk dibaca

produser, sutradara, pemain, kru, dll) yang lebih penting lagi penulis naskah harus ikut

membayangkan bagaimana visualisasi tulisan tersebut.

123

Memasuki tahap produksi, penulis sebagai seorang penulis naskah ikut serta

membantu mendampingi produser, sutradara dan kemeraman dalam

memvisualisasikan sebuah naskah hingga menjadi sebuah tontonan yang menarik.

Penulis ingin terjun secara langsung ke lokasi syuting untuk mengamati bagaimana

skenario hasil kerjanya dikerjakan oleh sutradara dan tim produksi. Beberapa jenis

produksi tertentu juga membutuhkan kehadiran penulis skenario di lapangan, karena

cerita dan skenario tersebut dapat di interpretasikan secara langsung oleh penulis

scenario, bila dibutuhkan dan juga untuk membantu sutradara menciptakan adegan

sesuai dengan gambaran dalam naskah.

Menurut (Kusumawati dkk, 2014b) mengatakan bahwa “reporter dan juru

kamera bahu membahu melakukan reportase dalam memburu peristiwa. Keduanya

memiliki tanggung jawab materi, baik berupa sajian gambar peristiwa maupun

wawancara dengan wawancara”.

Menurut kutipan diatas penulis yang merupakan penulis naskah sekaligus

menjadi reporter, bersama dengan campers memiliki tanggung jawab tentang sajian

gambar yang nantinya akan di suguhkan dalam setiap frame. Di samping itu Penulis

Naskah dapat mengamati setiap gambar yang akan diambil oleh Sutradara.

Memperhatikan tata cara pembawaan naskah oleh Host serta improvisasi yang

dilakukan oleh Host agar bisa di catat dan di revisi oleh Penulis Naskah.

Mendampingi pengarah acara pun menjadi peran penulis saat berlangsungnya

produksi. Penulis dan sutradara bekerja sama memperhatikan tiap adegan yang

berlangsung. Penulis pun memperhatikan tentang tata bicara talent. Tak jarang,

sutradara meminta persetujuan penulis terlebih dahulu sebelum menghentikan adegan.

Di sela-sela waktu istirahat, penulis bersama pengarah acara melihat kembali hasil

gambar yang diambil.

124

Pada saat produksi penulis naskah juga memperhatikan jalannya acara untuk

mencocokan naskah yang dibuat pada saat pengambilan gambar. Penulis juga

melakukan hal-hal seperti melakukan briefing, reading bersama host. Dan meminta

pembawa acara mengulang naskah yang dibaca sebelum shooting.


Setelah melewati tahap pra produksi dan tahap produksi, maka tahap yang

harus di lakukan setelahnya adalah pasca produksi. Pada tahapan pasca produksi ini,

penulis terlibat langsung dalam proses editing. Penulis memiliki peran untuk

menemani editor terutama dalam memberikan pengarahan terhadap shot-shot yang

telah ada dan juga menuntun agar kerja editor tidak berbeda dari skenario yang telah

ditentukan.

Dalam tahap ini, penulis selaku penulis naskah kembali melihat hasil dari

rekaman yang telah diambil oleh campers yang juga ditemani oleh crew lain. Dengan

berbekal naskah yang telah dibuat, pada tahap editing ini penulis bersama sutradara

membantu editor dalam pemilihan gambar yang sesuai dengan naskah. Dalam setiap

proses drama, non drama, maupun dokumenter, semuanya berakhir pada tahap akhir

yaitu proses editing.

Menurut (Kusumawati dkk, 2014b) mengatakan bahwa “setelah naskah jadi,

produser akan melakukan review terhadap naskah tersebut. Selanjutnya proses voice

over dilakukan guna membantu pemirsa dalam memahami berita terkait”.

Dalam kutipan diatas penulis menyimpulkan bahwa seorang penulis naskah

melakukan proses voice over pada saat pasca produksi berlangsung.Pada tahap ini

penulis membutuhkan ketelitian lebih agar program acara yang dibuat layak untuk

tayang. Kemudian penulis naskah menyesuaikan apakah script VO yang dibuat sesuai

dengan gambar yang diambil, karena script vo harus sesuai dengan apa yang sudah di

125

visualisasikan. Selain itu rundown pun harus di koreksi kembali untuk durasi dan isi

konten acara persegmen agar sesuai dengan hasil video yang sudah di edit.

3.3.4. Peran dan Tanggung jawab Penulis Naskah

Menjadi seorang penulis naskah, penulis dituntut untuk menguasai konsep

cerita yang telah ditentukan dan sesuai dengan kesepakatan bersama. Dalam produksi

non drama magazine show ini, rancangan naskah mulai dikerjakan pada tahap pra

produksi dan matang pada tahap pasca produksi yang kemudian masih harus melalui

tahap editing sebagai penyempurna.

Menurut (Kusumawati dkk, 2014b) menyimpulkan bahwa:

Pada fase pra produksi. produser, penulis naskah dan sutradara tetap focus pada

triangle system untuk mematangkan konsep dan desain produksi. Ketiganya

memegang peran utama dalam produksi. Sesuai dengan peran dan tanggung

jawab ketiganya saling berelaborasi untuk menterjemahkan ide dan

mendelegasikan ide tersebut kepada semua anggota tim yang terlibat.

Sesuai kutipan diatas penulis naskah memiliki tanggung jawab bersama dengan

produser dan juga sutradara untuk mematangkan konsep dan desain produksi.

Melakukan bedah naskah dan melakukan perbaikan atau tambahan bila ada ide dari

produser dan sutradara. Penulis juga mencari referensi yang nantiya akan

dikembangkan juga oleh seluruh tim hingga berbentuk sebuah ide yang akan

digunakan penulis untuk membuat naskah. Sebuah naskah sangat penting dalam

pembuatan sebuah karya, karena naskah merupakan desain dalam penyampaian cerita

atau gagasan untuk membuat suatu karya.

Peran dan tanggung jawab penulis sebagai penulis naskah dalam tim produksi

yaitu, penulis membuat konsep mulai dari ide, treatment , script, rundown. Semua

tahap-tahap pembuatan konsep dilakukan pada saat pra produksi yang akan di

butuhkan pada saat produksi dan pasca produksi. Untuk castinghost juga merupakan

salah satu tanggung jawabnya. Namun dalam hal ini penulis dibantu oleh semua tim

126

penulis terutama produser dan sutradara. Pada tahap ini produksi tanggung jawab

penulis yaitu mem-briefing Host dan juga Co-Host.

Peran dan tanggung jawab Penulis Naskah dalam tahap produksi yang

dilakukan oleh Penulis Naskah ialah mengembangkan ide-ide pokok di tahap produksi.

Penulis harus membuat dasar acuan dalam bentuk naskah atas dasar ide cerita sendiri

atau dari kru lain. Bagi penulis dasar acuan itu bisa dilakukan secara tahap mulai dari

ide cerita, synopsis (basic story) treatment dan naskah. Penulis mengarahkan cerita

yang sebelumnya telah dibuat dan disetujui oleh dosen pembimbing untuk segera di

produksi dengan sesuai naskah, apabila dalam proses produksi terdapat kendala dari

berbagai factor dan di haruskan merubah cerita pada tahap akhir yaitu tahap pasca

produksi, penulis sebagai Penulis Naskah tetap mengawasi setiap proses suntingan

gambar yang telah di lakukan oleh Sutradara dan penata kamera agar tidak akan ada

cerita yang salah.

Adapun yang di lakukan penulis naskah yaitu, Penulis di bantu tim produksi

membuat konsep dengan menuangkan ide cerita lalu dikembangkan bersama-sama

sehingga dapat membuat konsep yang sesuai dan menarik. Setelah konsep yang

disiapkan telah matang maka terbentuklah program acara magazine show “GO

EXPLORE (LETS GO!!!)” kemudian penulis bersama dengan Triangle system

menentukan isi Rubrik

Selanjutnya penulis naskah membuat Synopsis, Treatment, Script, Script VO,

hingga Rundown. Setelah semua jadwal tersusun rapi, penulis mengajak host untuk

reading agar sesuai dengan script yang telah dibuat. Pada saat produksi, membantu

sutradara untuk mem-briefing Talent. Pada saat pasca produksi bersama sutradara dan

juga penata suara melakukan rekaman naskah VO dengan host.

127

3.3.5 Konsep Penciptaan Karya

a. Konsep Kreatif

Dalam pembuatan karya program acara magazine show ini, langkah awal

penulis naskah adalah melakukan diskusi dengan seluruh tim untuk menentukan ide

dan tema yang akan di angkat. Setelah itu penulis mencari referensi audio visual untuk

memunculkan banyak ide kreatif yang bertujuan untuk membuat naskah semakin

menarik baik secara tertulis maupun audio visual. Kemudian penulis melakukan

pengembangan ide berdasarkan masukan dan saran yang diberikan oleh produser

sutradara maupun crew yang lainnya. Penulis menampung semua masukan dan saran,

serta melihat referensi dari program magazine show yang sudah tayang.

Setelah melakukan bimbingan kepada dosen pembimbing penulis di arahkan

untuk melihat program-program yang tayang di televisi maupun di youtube. Program

yang menjadi inspirasi penulis dalam membuat program adalah My Trip My

Adventure, Weekend List, Celebrity On Vacation. Dari ketiga program tersebut penulis

akhirnya dapat membayangkan program apa yang akan dibuat. Maka dari itu, penulis

menemukan ide dan konsep cerita pada program non drama magazine show yang berisi

tentang wisata tanah air.

pada program non drama magazine show penulis dan tim sepakat memberikan

judul GO EXPLORE dengan tagline LETS GO!!! kami juga membuat nama

panggilan untuk penonton acara kami yaitu GOWERS. Tema yang diangkat dalam

program ini yaitu berisi tentang eksplorasi alam indonesia. Pada kesempatan kali ini

kami menentukan episode yang berjudul “Discover The Beautiful Pacitan” Dalam

program GO EXPLORE ini penulis dan tim memutuskan membagi program ini

kedalam 3 Rubrik. Dalam Rubrik pertama “Go-Spot”, penulis dan tim memutuskan

untuk mengajak penonton mengunjungi tempat-tempat wisata yang ada di kota

128

tersebut. Dimana kami ingin memberikan hiburan yang juga di isi dengan informasi

menarik, seputar tempat-tempat wisata yang akan di kunjungi.

Dalam Rubrik yang ketiga “Go-Drenaline”, penulis dan tim ingin mengajak

penonton untuk mengunjungi tempat wisata alam yang lebih menantang. Dalam rubrik

ini kami ingin mengajak penonton untuk ikut merasakan sensasi mengunjungi wisata-

wisata yang lebih menantang adrenaline. Dalam Rubrik terakhir “Go-Culture”,

penulis dan tim sepakat menutup acara dengan mengajak penonton untuk lebih

mengetahui tentang budaya apa aja yang terdapat dalam kota tersebut.

b. Konsep Produksi

Pada saat produksi program acara GO EXPLORE penulis ikut serta dalam

pengambilan gambar, karena adanya beberapa perubahan pada naskah di setiap rubrik

pada saat di lapangan, ataupun penambahan pembahasan dan eksplorasi dari seorang

host untuk membuat acara terlihat lebih hidup dan menarik. Tugas penulis membantu

sutradara dalam mengarahkan host. Pada saat produksi penulis dan tim produksi

melakukan kesepakatan untuk melakukan produksi selama lima hari berdasarkan

jadwal yang telah diatur oleh produser.

Pada saat produksi, semua jobdesk akan menggali kemampuan masing-masing

berdasarkan peran yang dipilih. Dalam hal ini Penulis menyesuaikan naskah dengan

gambar yang akan di ambil. Penulis juga mengarahkan Sutradara agar tidak keluar

jalur konsep yang penulis sudah buat. Adakalanya penulis menemukan kesulitan

dalam merevisi naskah dan dibantu oleh Sutradara. Di setiap segmen Host melakukan

improvisasi dalam berdialog, maka dari itu penulis langsung merubah naskah.

c. Konsep Teknis

Dalam konsep teknis ini, penulis lebih menganalisa untuk isi acara mulai dari

bagaimana penulis bisa memberikan trik – trik yang digunakan untuk mendapatkan

129

perhatian penonton. Untuk perhitungan durasi ini, penulis tuangkan kedalam bentuk

rundown. Agara menghasilkan sebuah video yang sepadan dengan naskah VO yang

sudah ada, disini penulis juga berkerjasama dengan seorang sutradara dan produser

apa saja yang dibutuhkan untuk stockshot.

Untuk konsep teknis ini penulis menggunakan media handphone pada saat riset

untuk memudahkan penulis jika ada hal yang harus di catat, dan juga mudah untuk di

bawah kemana-mana. Setelah semua data yang di perlukan terkumpul, penulis mulai

mengetik di Microsoft word yang di sesuaikan dengan aturan yang telah di tetapkan

oleh kampus, standar penulisan yang digunakan dengan jenis times new roman, ukuran

12pt dan paragraph 2,0 spasi. Ketentuan lain juga di tetapkan oleh kampus adalah

durasi. Untuk sebuah karya program non drama, kampus menetapkan maksimal 30

menit untuk durasi. Dan dalam program ini penulis menetapkan durasi program selama

26 menit.

Pada tahapan terakhir atau editing, penulis ikut menemani editor pada saat

mengedit. Penulis yang juga di temani oleh sutradara, bekerja sama dengan editor

dalam pemilihan gambar mana saja yang sesuai dengan naskah dan pantas untuk di

edit.

3.3.6 Kendala Produksi dan Solusi

Setiap dalam tim pasti memiliki kendala yang harus di hadapi masing-masing,

dalam hal ini tidak terkecuali Penulis Naskah yang pada saat produksi mengalami

kendala sebagai berikut:

1. Pada saat produksi, beberapa kali Penulis Naskah mengalami perbedaan pendapat

dengan sutradara. Solusinya, penulis bersama sutradara berusaha

membicarakannya kembali dan bersama-sama mencari solusi untuk dapat

130

menghasilkan gambar yang diingingkan dan tidak melenceng dari tema yang

sudah ditentukan.

2. Dalam beberapa segmen host melakukan improvisasi yang terlalu jauh, sehingga

keluar dari konsep yang sudah di tentukan oleh tim. Solusinya, penulis selalu

melakukan briefing sebelum shooting di mulai.

3. Banyaknya revisi naskah di karenakan banyaknya ide masukan dari para kru.

Solusinya penulis selalu mendiskusikan bila ada tambahan dengan para tim kru.

131

3.3.7 Lembar Kerja Penulis Naskah

3.3.7.1 Konsep Penulisan Naskah

3.3.7.2 Sinopsis

3.3.7.3 Treatment

3.3.7.4 Rundown

3.3.7.5 Naskah Host

3.3.7.6 Naskah Voice Over

132

3.3.7 Lembar Kerja Penulis Naskah

Dari sebuah ide penulis mulai melaksanakan tugasnya untuk mempersiapkan

konten perkonten mulai dari isi acara, membuat sinopsis, treatment, naskah sampai

dengan rundown. Pada saat proses pembuatan naskah penulis bersama tim juga turut

andil dalam membuat naskah demi kesepakatan bersama. Setelah naskah selesai

dibuat, produksi pun dimulai. Bahasa yang digunakan dalam naskah adalah bahasa

sehari-hari yang mudah dimengerti dan host pun tidak terlalu kaku dalam

membawakannya.

Sebagai penulis naskah tahap praproduksi merupakan proses terpenting dalam

menciptakan sebuah karya. Karena proses pra produksi dapat dikatakan sebagai ruang

kerja bagi penulis naskah. Pada proses inilah penulis mendapatkan ruang dan waktu

yang cukup untuk menyajikan bahan naskah yang akan diolah lebih matang.

Pada saat produksi dimulai, seorang penulis naskah ikut serta dalam melancarkan

pengambilan gambar dan membantu sutradara dalam mengatur setiap pembahasan

yang ada di setiap rubrik agar sesuai dengan naskah yang telah dibuat. Sebelum

produksi benar benar dimulai, penulis sebagai seorang penulis melakukan briefing

dengan host dan juga co-host bersama dengan sutradara.

Memasuki pasca produksi, penulis menjaga komunikasi dengan editor dan juga

sutradara dalam menjaga alur agar penyusunan setiap pembahasan sesuai dengan

rundown yang telah dibuat, serta mengecek kembali durasi per-rubrik. Dalam tahap

ini penulis harus teliti karna program yang akan ditayangkan harus layak tayang. Script

v.o harus sesuai dengan yang di visualisasikan dan rundown pun harus di koreksi

durasi dan isi perkontennya supaya sesuai dengan video yang selesai di edit.

133

3.3.7.1 Konsep Penulis Naskah

Muncul dan berkembangnya konsep ini penulis terinspirasi dari My Trip My

Adventure, Weekend List, Celebrity On Vacation dan beberapa video lokal di dunia

maya, selain itu penulis juga dibantu oleh tim dalam penyusunan konsep ini dengan

menggabungkan beberapa ide dan mengembangkannya bersama sehingga terciptanya

konsep GO EXPLORE (Lets Go!!!) ini secara lebih menarik.

Konsep penulisan naskah yang dibuat oleh penulis naskah dalam program

magazine show yang berjudul GO EXPLORE bertujuan untuk memberikan informasi

seputar tempat-tempat wisata di Indonesia yang menarik untuk di kunjungi. Dari

pembawaan dan gaya Bahasa host, penulis terinspirasi dari program acara magazine

show My Trip My Adventure, Weekend List, Celebrity On Vacation. Dalam acara

berdurasi dua puluh enam menit ini, untuk menuangkannya ide-ide kreatif penulis

banyak menonton acara non drama lainnya agar dapat mengembangkan naskah

menjadi semakin kreatif dan menarik.

Dengan melihat banyak referensi penulis beserta tim menentukan rubtik apa

saja yang akan ditampilkan oleh program acara GO EXPLORE ini. Pada episode

yang akan di angkat kali ini, GO EXPLORE mengunjungi kota pacitan yang

merupakan salah satu kota yang berada di Jawa Timur. pada Rubrik pertama ‘Go-

Spot’ ini berisi tentang tempat-tempat wisata menarik yang ada di kota pacitan. Host

akan memberikan alasan kenapa tempat-tempat tersebut wajib untuk dimasukan

kedalam List untuk dikunjungi saat liburan telah tiba. Pada Rubrik kedua ada ‘Go-

Drenaline’, pada rubrik ini host akan mengajak penonton untuk mengunjungi tempat-

tempat yang lebih menantang adrenaline. Dan pada Rubrik terakhir adalah ‘Go-

Culture’ host akan mengenalkan budaya yang ada di kota pacitan seperti makanan

dan batik khas kota pacitan.

134

Pada saat proses pembuatan naskah, penulis bersama tim juga turut andil dalam

membuat naskah demi kesepakatan bersama. Setelah naskah selesai dibuat, produksi

pun dimulai. Bahasa yang digunakan dalam naskah adalah Bahasa sehari-hari yang

mudah dimengerti dan host pun tidak terlalu kaku dalam membawakannya.

3.3.7.2 Sinopsis

GO EXPLORE adalah tayangan televisi non drama dengan format magazine

show yang berdurasi 30 menit. Dengan dipandu oleh dua orang host, laki-laki dan

perempuan. Program ini mengajak pemirsa untuk menelusuri wisata tanah air dengan

maksud menambahkan rasa cinta kepada tanah air. Tayangan ini memiliki 3 segment,

dimana pada setiap segmentnya akan terdapat beragam informasi yang seru dan juga

menarik. Dalam episode kali ini, GO EXPLORE mengambil tema “Discover the

beautiful pacitan” yaitu mengunjungi kota pacitan yang berada di jawa timur.

Pada rubrik pertama, kami menamainya dengan GO-SPOT. Rubrik ini berisi

tentang host yang akan mengajak para GOWERS (sebutan untuk penonton GO

EXPLORE) untuk mengunjungi tempat-tempat wisata menarik yang ada di kota

pacitan. diawali dengan opening yang di pandu oleh dua host, laki-laki dan perempuan.

Setelah opening, host akan mengajak gowers bermain-main di pantai watu karung.

Kemudian host akan mengajak untuk menikmati keindahan sungai maron. Dan spot

terakhir yang akan di kunjungi adalah pantai klayar, yang terkenal dengan seruling

samuderanya.

Dalam rubrik kedua, tim memberikan nama GO-DRENALINE. Dalam rubrik

ini host akan mengajak para gowers untuk memasuki goa yang paling terkenal di kota

pacitan, wisata goa gong. Dan di segment terakhir, tim sepakat untuk menamai rubrik

ini dengan GO-CULTURE. Setelah lelah bermain-main di pantai dan juga

mengunjungi goa, host akan mengajak para gowers untuk menikmati makanan yang

135

menjadi ciri khas kota pacitan, yaitu nasi tiwul. Setelah menikmati lezatnya nasi tiwul,

host akan mengajak para gowers untuk membuat batik khas pacitan, batik pace.

3.3.7.3 Treatment

Rubrik 1

Rubrik satu diawali dengan bumper, lalu di lanjutkan dengan dua host laki-laki dan

perempuan membuka acara di alun-alun pacitan. Dan setelah itu kedua host berbincang

membahas tema yang akan di suguhkan dalam episode ini. Memasuki rubrik pertama

yaitu Go-Spot. kedua host mengunjungi tempat pertama, pantai watu karung. Kedua

host bermain-main di pantai dan memberikan sedikit informasi mengenai pantai

tersebut. Setelah bermain di pantai watu karung. Kedua host mengunjungi tempat

wisata kedua, yaitu sungai maron. Kemudian kedua host mengajak pemirsa untuk ikut

menikmati sungai maron dengan menyusurinya menggunakan sebuah perahu. Setelah

asik menikmati sungai maron, kedua host mengunjungi tempat terakhir dalam rubrik

go-spot ini. Tempat terakhir dari rubrik ini adalah pantai klayar. Kedua host menikmati

pemandangan di sekitar sungai klayar dengan menggunakan atv. Kemudian kedua host

juga mendatangi seruling samudera, yang menjadi ciri khas dari pantai ini.

Rubrik 2

Memasuki rubrik kedua yaitu Go-Drenaline. Dalam segment ini diawali dari host dan

co host yang kembali menyapa pemirsa. Kedua host memberikan informasi tempat

yang sedang mereka kunjungi yaitu wisata goa gong. Setelah membuka segment kedua

di depan pintu masuk goa gong, kedua host menaiki anak tangga dan melewati

jembatan untuk sampai ke goa gong. Kemudian kedua host menyapa pemirsa lagi dan

mengajak pemirsa untuk memasuki goa gong. Setelah keluar dari goa dan selesai

menikmati keindahan di dalam goa, kedua host mengajak pemirsa untuk menikmati

makanan khas kota pacitan yaitu nasi tiwul.

136

Rubrik 3

Rubrik terakhir dalam acara ini yaitu Go-Culture. Kedua host kembali menyapa di

depan warung rumah makan bu gandos. Kemudian kedua host memasuki warung dan

memesan makanan. Setelah makanan datang, kedua host menyicipi makanan tersebut,

sedikit memberikan review dan juga sedikit memberikan informasi tentang nasi tiwul.

Sambil menghabiskan makanan mereka, kedua host memberi informasi bahwa pacitan

memiliki batik khas yang di sebut dengan batik pace. Setelah kedua host selesai

menghabiskan makanan mereka. Kedua host mengunjungi tempat pembuatan batik

pace. Host juga mencoba untuk membuat batik pace, kemudian kedua host

memberikan sedikit informasi mengenai batik pace. Selesai membuat batik pace dan

sedikit melihat-lihat hasil dari batik pace ini, kedua host keluar dari tempat pembuatan

batik pace dan menutup acara.

3.3.7.4 Rundown


Project Title : Go Explore Director : Randi Herdian

Durasi : 36 menit Penulis : Dinda Putri Ayu P.

Tabel III.10

NO Rubrik Video Audio Durasi Time Remark

1. Bars and tone PB 5” 00.00.00-00.00.05

2. Program ID PB 5” 00.00.05-00.00.10

3. Logo PB 5” 00.00.10-00.00.15

4. Counting Leader PB 5” 00.00.15-00.00.20



137

5. Establish jalanan

alun-alun pacitan

PB 24” 00.00.20-00.00.42

6. Opening Host 50” 00.00.42-00.01.32

7. Pengenalan

Rubrik

PB 00.01.32-00.02.11

8. Bumper Program PB 49” 00.02.11-00.02.21

9. Establish jalan

menuju pantai

watu karung

PB 15” 00.02.21-00.02.36

10. Opening Host

Rubrik (Go-Spot)

P. watu karung

39” 00.02.34-00.03.13

11. Establish sekitar

pantai dan host

min di pantai

PB 51” 00.03.13-00.04.04

12. Host 65’ 00.04.04-00.05.09

13. Host main di

pantai watu

karung

PB 46” 00.05.09-00.05.55

14.

1 Establish jalan

menuju sungai

maron

PB 16” 00.05.55-00.06.11

15. Opening Host

Sungai Maron

8” 00.06.11-00.06.19

16. Host membeli

tiket perahu

24” 00.06.19-00.06.43

17. Establish host

menaiki perahu

dan menikmati

pemandangan

sungai maron

PB 37” 00.06.43-00.07.20

18. Host diatas

perahu

70” 00.07.20-00.08.30

19. Establish

pemandangan

sungai maron

PB 9” 00.08.30-00.08.39

138

20. Host closing

sungai maron

7” 00.08.39-00.08.46

21. Establish jalan

pantai klayar

PB 7” 00.08.46-00.08.53

22. Host opening

pantai klayar

6” 00.08.53-00.08.59

23. Establish

pemandangan

kalayar

PB 13” 00.08.59-00.09.12

24. Host 30” 00.09.12-00.09.32

25. Establish ATV

dan host menaiki

ATV

PB 32” 00.09.32-00.10.04

26. Host diatas ATV 26” 00.10.04-00.10.28

27. Establish host

menikmati pantai

klayar dengan

menaiki ATV

PB 15” 00.10.28-00.10.43

28. Host turun dari

ATV

34” 00.10.43-00.11.16

29. Establish host

menuju seruling

samudera

PB 38” 00.11.16-00.11.54

30. Host di depan

seruling samudera

41” 00.11.54-00.12.35

31. Host bermain di

seruling samudera

PB 18” 00.12.34-00.12.52

32. Host closing

pantai klayar +

Bridging ‘Go-

Drenaline’ ke

Goa Gong

47” 00.12.52-00.13.39

33. Host bermain di

seruling samudera

4” 00.13.39-00.13.43


35. ComBreak PB 4” 00.13.54-00.13.58


37. Establish host di

tulisan Goa Gong

PB 8” 00.14.08-00.14.16

38. Host opening

Goa Gong

16” 00.14.16-00.14.33

39. Host menaiki

tangga dan

melewati

jembatan menuju

pintu masuk

Goa Gong

PB 39” 00.14.32-00.15.11

139

40.

2 Host di depan

pintu masuk

Goa Gong

18” 00.15.11-00.15.29

41. Host menikmati

suasana

Goa Gong

PB 92” 00.15.29-00.17.01

42. Host closing Goa

Gong + Bridging

‘Go-Culture’

6” 00.17.01-00.17.56

43. Establish Goa PB 5” 00.17.56-00.18.01


45. ComBreak PB 5’ 00.18.12-00.18.17

46. Bumper Program PB 10” 00.18.17-.00.18.27

47. Host opening

rumah makan

Bu gandos

27” 00.18.27-00.18.54

48. Establish rumah

makan Bu gandos

PB 11” 00.18.54-00.19.05

49. Host memakan

nasi tiwul dan

sedikit me-riview

36” 00.19.05-00.19.41

50. Establish

makanan yang di

sediakan + host

yang menikmati

makanan dan

pemandangan

sekitar rumah

makan Bu gandos

PB 45” 00.19.41-00.20.26

51. Host closing Bu

gandos +

Bridging Batik

71” 00.20.26-00.21.37

52.

3 Host di depan

pintu masuk

pembuatan batik

pace

27” 00.21.37-00.22.04

53. Establish rumah

batik tulis saji

PB 19” 00.22.04-00.22.31

54. Host mencoba

membuat batik

pace khas pacitan

32” 00.22.31-00.23.03

55. Establish

pembuatan

batik pace

13” 00.23.03-00.23.16

56. Host di depan

hasil pembuatan

batik pace

22” 00.23.16-00.23.38

140

57. Host melihat-lihat

hasil dari batik

pace

PB 10” 00.23.38-00.23.48

58. Host closing 46” 00.23.48-00.24.34

59. Credit Title PB 31” 00.24.34-00.25.05

60. Copy Right PB 5” 00.25.05-00.25.10

61. CV Crew PB 50” 00.25.10-00.26.00

62. BTS PB 49” 00.26.00-.00.26.49

3.3.7.4 Naskah Host




Tabel III.11

NO SEGMEN VIDIO AUDIO DURASI REMARK

1. 1 BUMPER STOCK SHOOT

(VO)

GRAPHIC

AND

AUDIO

2. 1 OPENING

HOST

(STOCK SHOOT)

ALUN ALUN (HOST)

ARDI: HALO GOWERS/

KETEMU LAGI NIH

SAMA GUE ARDI/ DAN

PARTNER GUE//

RINI: GUE RINI

ARDI: DI GO

EXPLORE?

RINI/ARDI: LETS

GOOO

ARDI: KITA BERDUA

BAKALAN NGAJAK

KALIAN SEMUA

UNTUK HEF FAN

BARENG KITA/

SELAMA TIGA PULUH



141

MENIT KEDEPAN YA

RIN YA?

RINI: YAAPP/ BENER

BANGET NIH DI/ NAH

KALI INI/ KITA

BAKALAN

NGUNJUNGIN KOTA

YANG DI KENAL

SEBAGAI SURGANYA

PULAU JAWA//

ARDI: SELAIN ITU YA

RIN/ KOTA INI JUGA

DISEBUT KOTA

SERIBU SATU GOA//

RINI: HAH SERIBU

SATU GOA?/ APA

SETIAP JALANNYA DI

PENUHI SAMA GOA-

GOA GITU DI?//

ARDI: YA GA GITU

JUGA RIN/ NAH

MAKANYA BUAT

GOWERS YANG PADA

PENASARAN JUGA

KAYA RINI/ GUA

SENDIRI JUGA

PENASARAN/

(TERTAWA) MENDING

IKUTIN AJA

PERJALANAN KITA

KALI INI/ DALAM

EPISODE//

ARDI/RINI: ‘DISCOVER

THE BEAUTIFUL

PACITAN’

RINI: SO? (MENATAP

HOST CEWO)

ARDI: GO EXPLORE?

ARDI/RINI: LETS

GOOO//

(MENATAP KAMERA

KEMUDIAN OUT OF

FRAME)

3. 2 BUMPER RUBRIK ‘GO – SPOT’ GRAPHIC

AND

AUDIO

4. 2 HOST (VO)

142

(RINI DAN ARDI

SEDANG

MEMANDANGI

PANTAI. KEMUDIAN

MEREKA BERBALIK

BADAN MENGHADAP

KAMERA)

ARDI: OH HAII

GOWERS!//

RINI: HALO GOWERS!/

SAMPAI LUPA BUAT

NYAPA KALIAN

SEMUA YA DI/

KEASIKAN SENDIRI

NIH KITA//

ARDI: (TERTAWA)

BENER BANGET/

MAAF BANGET NIH

GOWERS// BAY DE

WEY KITA LAGI ADA

DIMANA NIH RIN?//

RINI: KITA LAGI ADA

DI PANTAI WATU

KARUNG NIH DI/

ARDI: PANTAI WATU

KARUNG/ BENER

BANGET RIN//

RINI: TAPI TUNGGU

DULU DI/ KAYANYA

BAKALAN LEBIH

SERU KALAU KITA

TURUN KE BAWAH

DEH DI// BIAR BISA

MENIKMATI PASIR

PUTIH DAN JUGA

DEBURAN

OMBAKNYA//

ARDI: HMM

SEPERTINYA IDE

BAGUS/ YUK TURUN//

(VO)

ARDI: NAH GOWERS!/

SEPERTI YANG TADI

DIBILANG SAMA

TEMEN GUE/ PANTAI

INI ADALAH SALAH

SATU PANTAI

143

FAFORIT TEMEN-

TEMEN PSC UNTUK

LATIHAN SURFING//

RINI: NAH LO TAU GA

SIH DI/ KALAU

PANTAI WATU

KARUNG INI/

TERKENAL DENGAN

SURFINGNYA/

SAMPAI KE

MANCANEGARA

LOH//

ARDI: OHYA?/ SAMPAI

MANCANGERA RIN?/

TAPI KATANYA/

PANTAI INI MASIH

TERBILANG BARU

RIN UNTUK PARA

WISATAWAN

DOMESTIK//

RINI: EITS/ JANGAN

SALAH DI/ MESKIPUN

PANTAI INI MASIH

TERBILANG BARU//

DENGAN PANORAMA

OMBAK DAN

HAMPARAN PASIR

PUTIHNYA/ PANTAI

WATU KARUNG INI

LANGSUNG

TERKENAL HINGGA

KE MANCANEGARA

DI//

ARDI: GA HERAN SIH

YA RIN/ KARNA

MEMANG PASIRNYA

MASIH PUTIH

BANGET/ DAN YANG

PALING PENTING

OMBAKNYA/ GA

HERAN YA KALAU

BANYAK TURIS YANG

MAU LATIHAN

SURFING DISNI//

(STOCK SHOOT)

(VO)

144

(ARDI MENGAMBIL

RANTING KAYU,

MEMBELAHNYA

MENJADI DUA, DAN

MEMBERIKAN SALAH

SATUNYA KEPADA

RINI. MEREKA

BERDUA

MENULISKAN NAMA

ACARA “GO EXPLORE

– LETS GOO” DI

PANTAI PASIR

TERSEBUT. RINI DAN

ARDI DUDUK DI ATAS

TULISAN ITU DAN

BERKATA KEPADA

KAMERA)

ARDI: GO EXPLORE?

RINI&ARDI: LETS

GOOO//

(RINI DAN ARDI

BERLARI KEARAH

PANTAI DAN

KEMBALI BERMAIN

DI PANTAI)

5. 2 TREATMENT BRIDGING TO SUNGAI

MARON

GRAPHIC

AND

AUDIO

6. 2 HOST (STOCK SHOOT

PERJALANAN

MENUJU SUNGAI

MARON)

(VO)

(SAMPAI DI DEPAN

SUNGAI MARON)

ARDI: HALO

GOWERS!/ SEKARANG

KITA UDAH ADA DI

LOKASI

SELANJUTNYA/

DIMANA RIN?//

RINI: DI SUNGAI

MARON//

(ARDI DAN RINI

MENUNJUKAN

TULISAN SUNGAI

MARON)

145

(ARDI DAN RINI

TERLIHAT SEDANG

MEMBELI TIKET

PERAHU. KEMUDIAN

MEREKA BERSIAP-

SIAP MENGGUNAKAN

PELAMPUNG UNTUK

MENAIKI PERAHU)

ARDI: SO GUA UDAH

PEGANG TIKETNYA

NIH// KITA MAU NAIK

PERAHUNYA DAN

MENGELILINGI

SUNGAI MARON//

RINI: GUA UDAH GA

SABAR MAU

MENIKMATI

KEINDAHAN SUNGAI

MARON//

ARDI: LETS GOO//

(VO)

(RINI DAN ARDI

TERLIHAT MENAIKI

PERAHU DAN

MENIKMATI

PERJALAN DI SUNGAI

MARON)

RINI: BUAT PARA

GOWERS YANG SUKA

MENIKMATI

PEMANDANGAN/

DENGAN SUASANA

YANG SEJUK/ DAN

MENENANGKAN/

SUNGAI MARON INI

PAS BANGET NIH

BUAT MENJADI

SALAH SATU

DESTINASI LIBURAN

KALIAN NANTI

GOWERS//

ARDI: TAPI GUA

SARANIN KALAU

KALIAN MAU BENER-

BENER MAKSIMAL

MENIKMATI

146

KEINDAHAN SUNGAI

MARON INI/ KALIAN

HARUS DATENG DI

SAAT MUSIM

KEMARAU// KARNA

AIRNYA BAKALAN

BENER-BENER

BERWARNA JERNIH

KEBIRUAN//

RINI: BETUL BANGET

TUH/ KARNA KALAU

KALIAN DATANG

SAAT MUSIM HUJAN/

AIRNYA BAKALAN

BERWARNA

KECOKLATAN/

AKIBAT LUAPAN

AIRNYA//

ARDI: NAH BAGIAN

TERDALAM DI

SUNGAI MARON INI /

TEPAT BANGET

BERADA DI SANA//

RINI: EMANG

SEDALEM APASIH

DI?//

ARDI: KURANG LEBIH

DALEMNYA SEKITAR

EMPAT PULUH METER

RIN//

RINI: OH DALEM JUGA

YA/ DAN GOWERS

DISINI JUGA ADA

SPOT FOTO YANG

INSTAGRAM-EBEL

BANGET/ ADA

AYUNAN DISANA/

JADI KALAU MAU

FOTO-FOTO BISA

BANGET//

RINI&ARDI: GO

EXPLORE? LETS GOO//

(RINI DAN ARDI

TERLIHAT SEDANG

MENGOBROL

7. 2 TREATMENT BRIDGING TO PANTAI

KLAYAR

GRAPHIC

AND

AUDIO

147

8. 2 HOST ARDI: SO GOWERS!/

KALI INI KITA UDAH

SAMPAI DI?

RINI: PANTAI

KLAYAR//

(RINI DAN ARDI

TERLIHAT MENURUNI

ANAK TANGGA

SAMBIL MENGOBROL

KEMUDIAN MEREKA

MENATAP KAMERA)

(VO)

(ARDI DAN RINI

TERLIHAT MENURUNI

TANGGA)

ARDI: NAH UNTUK

MENIKMATI

KEINDAHAN DARI

PANTAI KLAYAR INI/

KALIAN BISA

BERKELILING

DENGAN

MENGGUNAKAN

ATV//

RINI: MAU TAU

SEPERTI APA

SERUNYA

MENIKMATI PANTAI

KLAYAR INI DENGAN

MENAIKI ATV?/ YUK

IKUTIN KITA TERUS//

(VO)

(RINI DAN ARDI

TERLIHAT

MENIKMATI

SUASANA DI PANTAI

KLAYAR DENGAN

MENGGUNAKAN ATV)

RINI: YANG SPESIAL

DARI PANTAI

KLAYAR INI ADALAH

PANTAI INI MEMILIKI

SERULING

148

SAMUDERA LOH

GOWERS//

ARDI: SERULING

SAMUDERANYA

PANTAI INI SENDIRI/

BERADA DI SISI KIRI

PANTA GOWERS//

RINI: NAH PASTI

GOWERS DIRUMAH

PADA PENASARAN

KAN SEPERTI APA

SERULING

SAMUDERANYA

ITU?//

ARDI: SEKARANG

GUA SAMA RINI MAU

MENUJU SUNGAI

SAMUDERA ITU NIH

GOWERS//

RINI: LETS GO

GOWERS//

(RINI DAN ARDI

MENUJU SERULING

SAMUDERA

MENGGUNAKAN ATV.

SETELAH SAMPAI

RINI DAN ARDI

TURUN DARI ATV

TERSEBUT)

ARDI: SO GOWERS/

KITA HARUS TURUN

DARI ATV NIH/

KARNA SERULING

SAMUDERANYA ITU

BERADA DIBALIK

BATU SPINGS

(SPHINX) //

RINI: UNTUK

MENIKMATI

SERULING

SAMUDERANYA/

KITA HARUS MENAIKI

KARANG-KARANG

INI/ DAN MELEWATI

BATU SPHINX NYA

GOWERS//

149

(RINI DAN ARDI

MENAIKI BEBATUAN

KARANG ITU UNTUK

SAMPAI KE SERULING

SAMUDERA)

(STOCK SHOOT RINI

DAN ARDI

MENIKMATI

SERULING

SAMUDERA)

(VO)

RINI: GOWERS!/ JADI

DISINI NIH/

LETAKNYA SERULING

SAMUDERA ITU/

ARDI: NANTI KALAU

ADA OMBAK/ AKAN

ADA AIR YANG

MENYEMBUR DARI

CELAH-CELAH

KARANG INI/ DAN

MENGHASILKAN

BUNYI YANG

MENYERUPAI SUARA

SERULING//

RINI: SERU BANGET//

JADI KITA DISINI

MENIKMATI SAMBIL

DENGER SUARA

SERULINGNYA//

ARDI: SERU JUGA YA/

NUNGGUIN ADA

OMBAK DULU BARU

BISA DENGER SUARA

SERULINGNYA?

(TERTAWA)

RINI: TAPI GA AKAN

KERASA SIH DI

NUNGGUNYA/ KARNA

OMBKANYA GEDE-

GEDE BANGET/ DAN

ADA TERUS GA

BERHENTI-

BERHENTI//

(TERTAWA)

150

(STOCK SHOOT ARDI

DAN RINI BERMAIN DI

SERULING

SAMUDERA DAN

MENIKMATI

PEMANDANGAN DI

SEKITARNYA)

RINI: GIMANA NIH

GOWERS? KEREN

BANGET KAN KOTA

KELAHIRAN

MANTAN PRESIDEN

SBY KITA INI?/

ARDI: BENER

BANGET/ NAH RIN

TADI KAN GUA

SEMPET BILANG/

KALAU PACITAN ITU

PUNYA SEBUTAN

SERIBU SATU GOA//

RINI: OHIYA/

NGOMONG-

NGOMONG SOAL ITU/

GUA BELOM LIAT NIH

GOANYA//

ARDI: NAH

MAKANYA/ GA

AFDOL KE PACITAN

KALAU GA DATENGIN

GOANYA//

RINI: TERUS KITA

HARUS DATENGIN

SERIBU SATU

GOANYA?//

ARDI: YA GAUSAH

SERIBU SATU GOA

SIH/ POKONYA KITA

AKAN DATENGIN

SALAH SATU

GOANYA NIH/ KITA

AKAN MENGUNJUNGI

GOA YANG PALING

TERKENAL DI

PACITAN//

RINI: DIMANA TUH?

ARDI: PENASARAN?/

GOWERS JUGA

PENASARAN?/ TERUS

151

SAKSIKAN

PERJALANAN KITA

KALI INI DI GO

EXPLORE?//

RINI & ARDI: LETS GO

(RINI DAN ARDI

KEMBALI MENIKMATI

SERULING

SAMUDERA)

9. 3 BUMPER RUBRIK

‘GO – DRENALINE’

GRAPHIC

AND

AUDIO

10. 3 HOST (RINI DAN ARDI

SAMPAI DI GOA

GONG)

RINI: SEKARANG KITA

DIMANA NIH DI?//

ARDI: SEKARANG

KITA UDAH ADA DI

GOA GONG/GOA

YANG PALING

TERKENAL DI KOTA

PACITAN/ LANGSUNG

AJA KITA MASUK KE

DALEM//

ARDI&RINI: LETS GOO

(VO)

(RINI DAN ARDI

SAMPAI DI DEPAN

GOA GONG)

ARDI: OKE GOWERS/

SEKARANG KITA

UDAH DI DEPAN GOA

GONG NYA NIH//

RINI: YAP DAN KITA

UDAH PEGANG

SENTER NIH/ /

ARDI: LANGSUNG AJA

KITA MASUK YUK?//

ARDI&RINI: LETS GOO

(STOCK SHOOT RINI

DAN ARDI MEMASUKI

GOA)

152

(VO)

(ARDI DAN RINI

SUDAH BERADA

TEPAT DI DEPAN

PINTU MASUK GOA)

ARDI: GIMANA

GOWERS?/ INDAH

BANGET KAN GOA

NYA?//

RINI: LAMPU WARNA-

WARNINYA BENER-

BENER NAMBAH

KESAN INDAHNYA

BANGET SIH DI/

PADAHAL YANG ADA

DI BAYANGAN GUE/

GOA ITU SEMPIT DAN

GELAP GITU//

ARDI: ITU GA

BERLAKU DI GOA INI

RIN/ BAY DE WEY..

GUE KAYANYA

MULAI NGERASA

LAPER DEH RIN//

RINI: NAH! KALAU

TADI LO BILANG GA

AFDOL KE PACITAN

KALAU GA DATENGIN

SALAH SATU GOA

NYA?/ SEKARANG

GUA JUGA MAU

BILANG/ KALAU GA

AFDOL KE PACITAN

KALAU GA NYOBAIN

NASI TIWULNYA NIH

DI//

ARDI: NASI TIWUL/

APATUH NASI

TIWUL?//

RINI: PENASARAN

KAN? GOWERS JUG

PENASARAN?/

MAKANYA IKUTIN

KITA TERUS DI GO

EXPLORE? RINI&ARDI: LETS

GOOO

153

11. 4 BUMPER RUBRIK

‘GO – CULTURE’

GRAPHIC

AND

AUDIO


SUDAH SAMPAI DI

DEPAN WARUNG BU

GANDOS)

RINI: GOWERS!/ KITA

UDAH SAMPAI NIH DI

DEPAN WARUNG BU

GANDOS!/ KATANYA

SIH NASI TIWULNYA

BU GANDOS INI

PALING TERKENAL DI

PACITAN!//

ARDI: AYO

LANGSUNG MASUK

AJA DEH/ GUA UDAH

LAPER BANGET NIH

(ARDI LANGSUNG

MEMASUKI TEMPAT

MAKAN BU GANDOS)

RINI: EH DI/

TUNGGUIN DONGG/

GA SABAR BANGET

SIH// (RINI MENYUSUL

ARDI MASUK

KEDALAM)

(RINI DAN ARDI

SUDAH DUDUK

DENGAN MEJA YANG

DI PENUHI OLEH NASI

TIWUL SERTA LAUK

PAUKNYA)

ARDI: OKE GOWERS/

SEKARANG NASI

TIWULNYA UDAH

DATENG NIH/ GUA

MAU NYOBAIN DULU

NASI TIWULNYA//

(ARDI MENYUAP NASI

TIWUL KE

MULUTNYA)

ARDI: HMM..

RASANYA AGAK-

AGAK GURIH GITU YA

RIN//

154

RINI: KAYAKNYA

YANG GURIHNYA ITU

DARI SINGKONG NYA

DEH DI/ KARNA INI

NASI SAMA

SINGKONG KAN//

(VO)

(RINI DAN ARDI

SELESAI

MENGHABISKAN

MAKANANNYA

ARDI: HADUUH

KENYANG JUGA YA

RIN/ MESKIPUN

KELIHATANNYA

PORSINYA SEDIKIT//

RINI: KAYANYA

SINGKONGNYA BIKIN

JADI KENYANG DEH

DI//

ARDI: BENER JUGA

SIH/ KARNA KAN

KITA MAKAN DUA

KARBOHIDRAT

SEKALIGUS NIH/

UDAH NASI/

DITAMBAH

SINGKONG JUGA//

RINI: BENER

BANGET!//

NGOMONG-

NGOMONG NIH

GOWERS!/ KALAU

KALIAN MERHATIIN

DARI TADI GUE LAGI

PAKE SYAL BATIK

KHAS PACITAN NIH!//

ARDI: BARU SADAR/

TADI KITA UDAH

PADA GANTI BAJU

DAN GUE BARU

SADAR KALAU LU

PAKE SYAL BATIK

KHAS PACITAN//

RINI: NAH GOWERS/

PASTI PENASARAN

KAN KAYA

155

GIMANASIH

PEMBUATANNYA/

ABIS INI KITA BAKAL

NGUNJUNGIN

PEMBUATAN BATI

PACE//

(RINI DAN ARDI

KEMBALI MENIKMATI

MAKANAN MEREKA)

13. 4 TREATMENT BRIDGING TO BATIK

PACE

GRAPHIC

AND

AUDIO


SAMPAI DI TEMPAT

PEMBUATAN BATIK

PACE)

ARDI: SELAIN

TERKENAL DENGAN

PANTAINYA YANG

INDAH/ DAN JUGA

BANYAK NYA GOA/

PACITAN DI KENAL

DENGAN BATIKNYA//

RINI: BATIK PACE!

BATIK INI

MERUPAKAN SIMBOL

KULTUR DARI KOTA

PACITAN//

ARDI: SEPERTI APA

PEMBUATAN

LANGSUNG DARI

BATIK PACE INI?/ YUK

KITA LIAT SAMA-

SAMA//

(RINI DAN ARDI

MASUK KE DALAM

DAN MELIHAT-LIHAT

CARA PEMBUATAN

BATIK PACE)

(VO)

(RINI DAN ARDI

SEDANG MENCOBA

MEMBUAT BATIK

PACE)

156

RINI: NAH GOWERS!/

BATIK INI

TERINSPIRASI DARI

BUAH PACE//

SEKARANG ARDI

LAGI MENCOBA

MEMBUAT BATIK

PACE NIH/ GIMANA

DI? BISA GAK?//

ARDI:/ TERNYATA

NGEBATIK TUH GA

SEMUDAH YANG DI

BAYANGKAN LOH

GOWERS!//

(ARDI DAN RINI

MELIHAT-LIHAT

HASIL PEMBUATAN

BATIK PACE)

RINI: NAH GOWERS/

JADI YANG

DIMAKSUD DENGAN

PACE ADALAH BUAH

MENGKUDU//

ARDI: GAMBAR BUAH

PACE INI LAH/ YANG

MENJADI CIRI KHAS

DARI BATIK PACE INI

NIH GOWERS//

(RINI DAN ARDI

KEMBALI MENIKMATI

HASIL BATIK PACE)

15. 4 CLOSING (RINI BERJALAN DARI

SEBELAH KIRI DAN

ARDI BERJALAN DARI

SEBELAH KANAN.

MEREKA BERDUA

BERTEMU DI TENGAH

LALU BERBICARA

KEPADA KAMERA)

ARDI: HALO

GOWERS!/ GIMANA

NIH PERJALANAN

KITA SELAMA DI

KOTA PACITAN?/

SERU KAN?//

RINI: SERU BANGET

DI// MAKANYA

157

BANYAK BANGET

WISATAWAN YANG

MAU DATANG KE

KOTA INI//

ARDI: BENER

BANGET/ SELAMA DI

PACITAN KITA UDAH

KEMANA AJA NIH

RIN?//

RINI: KITA UDAH KE

WATU KARUNG/

SAMPAI KESINI/

BELAJAR MEMBUAT

BATIK PACE DISINI//

ARDI: TAPI SORI

BANGET KITA HARUS

UNDUR DIRI/ KARENA

SELAMA TIGA PULUH

MENIT INI KITA UDAH

NGAJAK KALIAN

SEMUA UNTUK

MENIKMATI

KEINDAHAN KOTA

PACITAN//

RINI: TAPI JANGAN

SEDIH/ KITA AKAN

TERUS MENEMANI/

DAN MENGAJAK

GOWERS UNTUK

JALAN-JALAN

MENIKMATI

KEINDAHAN NEGERI

KITA TERCINTA

INDONESIA//

ARDI: SO GUA ARDI

PAMIT//

RINI: GUA RINI

PAMIT//

ARDI: TETAP

SAKSIKAN TERUS

KITA DI GO

EXPLORE? RINI&ARDI: LETS

GOO

(RINI DAN ARDI

BERLARI KELUAR

FRAME)

158

3.3.7.5 Naskah Voice Over




Tabel III.12

NO SEGMENT VIDEO VOICE OVER

1 1 BUMPER

(OPENING)

ARDI: KALI INI KITA BAKALAN

MENGUNJUNGIN KOTA PACITAN NIH

GOWERS//

RINI: KATA ORANG/ PACITAN ITU

KOTA YANG INDAH/ KIRA-KIRA ADA

APA AJA YA DI/ DIKOTA PACITAN

INI?//

ARDI: MAKANYA RIN/ DARIPADA

PENASARAN/ MENDING KITA CARI

TAU SAMA – SAMA AJA DI EPISODE

GO EXPLORE/ KALI INI//

2. 1 STOCK SHOOT

PANTAI WATU

KARUNG

RINI : NAH KALI INI KITA UDAH

SAMPAI DI SALAH SATU PANTAI

YANG TERKENAL DENGAN

OMBAKNYA. KATANYA SIH, PANTAI

INI MENJADI SALAH SATU TEMPAT

FAVORITE UNTUK BERSELANCAR NIH

GOWERS///

3. 2 RINI DAN ARDI

TURUN DARI

ATAS BUKIT DI

PANTAI WATU

KARUNG

RINI: WAAAH GA NYANGKA YAA DI/

KALAU PANTAI WATU KARUNG

BENER-BENER INDAAH BANGET//

ARDI: BENER BANGET RIN/ DITAMBAH

CUACANYA YANG CERAH BANGET YA

HARI INI/

RINI: HMM../ KAYANYAAA GUE MULAI

JATUH CINTA SAMA KOTA PACITAN

DEH DI//

(ARDI DAN RINI MENURUNI ANAK

TANGGA UNTUK MENIKMATI PASIR

WATU KARUNG. ARDI DAN RINI

TERLIHAT BERLARIAN DI PANTAI



159

SAMBIL MENIKMATI SUASANA

PANTAI. ARDI MENGAMBIL FOTO RINI

DENGAN KAMERA POCKET DAN

BERFOTO BERSAMA. RINI DAN ARDI

ASIK MELIHAT HASIL FOTO MEREKA

BERDUA. ARDI MELIHAT KE ARAH

KAMERA)

4. 2 RINI DAN ARDI

SEDANG

BERMAIN DI

PANTAI

RINI: NAH GOWERS TAU GAK SIH

KALAU OMBAK DI PANTAI WATU

KARUNG INI/ DI SEBUT-SEBUT

SEBAGAI SATU DARI LIMA OMBAK

TERBAIK DI DUNIA// KARNA

OMBAKNYA YANG BISA MENCAPAI

HINGGA 4 METER LOH//

ARDI: SOO BUAT GOWERS SEMUA

YANG SUKA BERSELANCAR/ KALIAN

HARUS BANGET DATENG KESINI

UNTUK COBAIN SENDIRI OMBAKNYA

YA RIN YA//

RINI: HARUS BANGET DONG

PASTINYA//

5. 2 BRIDGING TO

SUNGAI MARON

RINI: NAH GOWERS!/ SEKARANG KITA

LAGI ADA DI PERJALANAN MENUJU/

SUNGAI MARON// PERJALANANNYA

SENDIRI LUMAYAN EKSTRIM NIH

GOWERS//

ARDI: YAPP!/ MAKANYA KALIAN

HARUS HATI-HATI BANGET SAMA

JALURNYA/ BAY DE WEY UNTUK

SAMPAI KE SUNGAI MARON INI/

KALIAN HARUS MENEMPUH JARAK

SEKITAR EMPAT PULUH METER/ DARI

KOTA NIH GOWERS//

RINI: IYAAP/ ATAU SEKITAR KURANG

LEBIH SELAMA SATU JAM YA

MENGGUNAKAN KENDARAAN

DARAT//

6. 2 RINI DAN ARDI

MENAIKI

PERAHU DAN

MENIKMATI

PEMANDANGAN

SUNGAI MARON

RINI: KALIAN TAU GA SIH GOWERS?/

SUNGAI MARON INI SERING DI SEBUT-

SEBUT SEBAGAI SUNGAI

AMAZONNYA INDONESIA LOH//

ARDI:DAAN/ UNTUK MENIKMATI

SUNGAI MARON INI// KALIAN BISA

MENYEWA PERAHU YANG AKAN

MEMBAWA KALIAN UNTUK

MENGELILINGI SUNGAI MARON//

160

7.

2 BRIDGING TO

PANTAI

KLAYAR

RINI: KALAU KALIAN INGIN

MENIKMATI PANTAI KLAYAR/

KALIAN HARUS MENYIAPKAN UANG

KURANG LEBIH SEBESAR SERATUS

RIBU RUPIAH/

ARDI: TIKET MASUK KE PANTAI INI/ DI

HARGAI LIMA RIBU RUPIAH PER

ORANGNYA GOWERS//

8. 2 RINI DAN ARDI

MENAIKI ATV

RINI: GA LENGKAP RASANYA KE

PANTAI KLAYAR/ KALAU KALIAN GA

MENIKMATINYA MENGGUNAKAN

ATV/ YANG MENJADI CIRI KHAS

PANTAI INI//

9. 2 RINI DAN ARDI

MENAIKI

KARANG-

KARANG DAN

MELEWATI

BATU SPINX

RINI: GOWERS!/ KALIAN TAU GAK SIH/

KENAPA TEMPAT INI BISA DI

NAMAKAN SERULING SAMUDERA?//

ARDI: DINAMAKAN SERULING

SAMUDERA/ KARNA/ KARANG-

KARANGNYA INI MENGELUARKAN

SUARA MENYERUPAI SUARA

SERULING NIH GOWERS!/

RINI: KETIKA OMBAK DATANG/ DARI

CELAH-CELAH KECIL/ KARANG INI

MENGELUARKAN AIR MEYEMBUR/

YANG BISA MENCAPAI HINGGA

KETINGGIAN SEPULUH METER LOH

GOWERS//

10. 3 RINI DAN ARDI

MENAIKI

TANGGA

MENUJU PINTU

GOA GONG

RINI: GOWERS/ KALIAN PASTI

PENASARAN KAN DIMANA LETAK

GOANYA?//

ARDI: NAH UNTUK SAMPAI KE

GOANYA/ KALIAN HARUS MENAIKI

ANAK TANGGA/ YANG… BISA

DIBILANG LUMAYAN BANYAK NIH

JUMLAH ANAK TANGGANYA//

RINI: UNTUNGNYA PEMANDANGAN

DISINI INDAAAH BANGET YA DI/ JADI

NAIK TANGGANYA BISA SAMBIL

MENIMATI PEMANDANGAN DISINI

NIH//

ARDI: SETUJU BANGET RIN/

161

11. 3 RINI DAN ARDI

MENIKMATI

SUASANA DI

DALAM GOA

GONG

ARDI: KOTA PACITAN MEMILIKI

JULUKAN KOTA SERIBU SATU GOA/

DAN SATU YANG TERKENAL DISINI

ADALAH TEMPAT WISATA GOA

GONG//

RINI: MEMASUKI GOA GONG/ KALIAN

AKAN DI SAMBUT DENGAN FORMASI

STALAKMIT DAN STALAKTIT YANG

SANGAT INDAH//

ARDI: DIBANTU DENGAN

PENERANGAN YANG CUKUP/ KALIAN

BISA MASUK LEBIH DALAM/ DAN

MENYUSURI LORONG GOA

SEPANJANG DUA RATUS LIMA PULUH

ENAM METER INI GOWERS/

RINI: DI UJUNG LORONG/ KALIAN BISA

MENEMUKAN ALASAN KENAPA GOA

GONG INI/ DI SEBUT SEBAGAI GOA

TERINDAH SE-ASIA TENGGARA!/

RINI: STLAKTIT DAN STALAKMIT/

DENGAN ANEKA BENTUK DAN

UKURAN/ MENGHIASI SELURUH

RUANGAN GOA INI DENGAN

SANGAAT INDAH//

ARDI: BEBERAPA DI ANTARANYA

BAHKAN SAMPAI DI BERI NAMA LOH

GOWERS//

RINI: KARNA KEINDAHAN STALAKTIT

DAN STALAMITNYA INI LAH/ GOA

GONG MENJA DI GOA YANG PALING

TERKENAL DI KOTA PACITAN//

ARDI: DAN JUGA YANG PALING

MENDAPAT PERHATIAN DARI

PEMERINTAH/ MAKANYA GA HERAN

KALAU DI DALEMNYA/ ADA BANYAK

BANGET LAMPU YANG MEMBANTU

MEMBUAT GOA INI JADI MAKIN

INDAH GOWERS//

12. 4 RINI DAN ARDI

MENYUAP NASI

TIWUL

RINI: NAH SEBAGAI PELENGKAP/

BIASANYA NASI TIWUL INI DI

LENGKAPI DENGAN URAP/ SAMBAL

DAN JUGA BEBERAPA JENIS IKAN

LAUT NIH GOWERS//

13. 4 RINI DAN ARDI

MENIKMATI

NASI TIWUL

RINI: RUMAH MAKAN BU GANDOS INI/

TERMASUK RUMAH MAKAN NASI

TIWUL YANG PALING TERKENAL/

DIKOTA PACITAN//

ARDI: SALAH SATU HAL YANG

MEMBUAT BANYAK ORANG KEMBALI

162

KE LOKASI INI ADALAH/ KESEGARAN

DARI IKAN YANG DI SAJIKAN//

14. 4 RINI DAN ARDI

MELIHAT-LIHAT

HASIL DARI

BATIK PACE

RINI: KONON/ PACE ADALAH OBAT

SEGALA PENYAKIT/ BENTUKNYA

BIASA SAJA/ TAPI KHASIATNYA

SANGAT LUAR BIASA//

ARDI: SEPERTI NAMANYA/ BATIK

PACE JUGA TERKESAN SEDERHANA//

MOTIFNYA DI DOMINASI DENGAN

GAMBAR BUAH PACE//

RINI: DI SEKELILINGNYA TERDAPAT

GAMBAR DEDAUNAN/ ORNAMEN

LAIN JUGA TERKADANG DI

TAMBAHKAN UNTUK MEMPERCANTIK

KARYA BATIK/ PACE INI//

163

3.4 Proses Kerja Camera Person

Dalam produksi program Magazine Show GO EXPLORE penulis sebagai

Camera Person bertanggung jawab penuh atas apa saja yang berhubungan dengan

kamera terutama dalam merekam gambar. Dalam sebuah produksi sosok Camera

Person bisa dibilang peran yang sangat penting karena tanpa adanya Camera Person

maka tidak akan terciptanya audio visual. Penulis sebagai Camera Person juga harus

bisa berkerja sama dengan baik dengan semua tim terutama dengan Pengarah Acara

agar bisa mendapatkan hasil yang terbaik.

Menurut (Nugroho, 2014) menyimpulkan banhwa “Cameraman atau Penata

Gambar adalah orang yang bertanggung jawab atas pengambilan gambar untuk

program televisi”.

Oleh karena itu, seorang Camera Person harus bekerja sama dengan baik

dengan Pengarah Acara agar bisa dengan mudah memahami apa yang Pengarah Acara

inginkan. Seorang Camera Person juga harus benar-bener memahami komposisi serta

teknik-tenik pengambilan gambar, ukuran gambar, hingga pergerakan kamera. Dan

Camera Person juga harus mempersiapkan segala sesuatu yang berhubungan dengan

teknis seperti pengunaan kamera, lensa serta apapun alat penunjang lainya.

Menurut (Kusumawati dkk, 2017) “Penata kamera tidak hanya dapat

menghasilkan gambar yang baik, tapi seorang penata kamera harus memahami

motivasi dan informasi apa saja yang dibutuhkan untuk memenuhi kebutuhan

gambar”.

Dari definisi di atas penulis sebagai Camera Person menyimpulkan bahwa

banyak hal yang harus diperhatikan bukan hanya mendapatkan gambar yang baik

164

tetapi harus memperhatikan hal-hal lainya seperti mengoprasikan kamera dengan baik

serta mempersiapkan posisi kamera di setiap tempatnya sesuai dengan konsep yang

telah ditentukan, dan juga harus menentukan kamera apa yang dijunakan serta alat

penunjang lainya. Camera Person disebut juga sebagai D.O.P atau Director Of

Photograpy adalah seorang seniman yang melukis dengan cahaya. Dan juga bekerja

sama dengan Pengarah Acara untuk mengubah dari bahasa tulisan ke audio visual.

Sedangkan menurut “cameramen adalah orang yang bertanggung jawab atas

pengambilan gambar untuk program televisi”.

Dalam produksi program Magazine show GO EXPLORE penulis sebagai

Camera Person bertangung jawab atas semua aspek yang berhubungan dengan

pengambilan gambar, dan selalu menjaga kestabilan kamera agar tetap aman untuk

digunakan pada saat produksi. Penulis sebagai Camera Person juga harus berinisiatif

untuk memperbanyak pengambilan Stok shot agar bisa mendapatkan hasil yang

terbaik.

Penulis sebagai Camera Person menyimpulkan bahwa disini seorang Camera

Person bertugas untuk merekam gambar serta memperhatikan semua aspek yang

berhubungan dengan pengambilan gambar yang sesuai dengan ketentuan yang telah

ditentukan bersama, dan harus bisa bekerja sama dengan baik dengan Pengarah Acara

karena disini seorang Camera Person bekerja atas ketentuan yang telah Pengarah

Acara buat. Dan penulis sebagai Camera person juga mempunyai 3 tahapan yang

penting yakni Pra Produksi, Produksi, dan Pasca Produksi. Penulis memang akan

bekerja pada saat produksi namun bukan berarti tidak memiliki andil pada dua tahap

lainya.

165

3.4.1 Pra Produksi

Menurut (Pintoko & Umbara, 2010) menyimpulkan bahwa “Salah satu

keberhasilan untuk menghasilkan karya audio visual yang baik, persiapan merupakan

bagian dari prosedur yang harus di lalui oleh cameraman sebelum melakukan

pengambilan gambar shot”.

Dalam pembuatan proses karya pasti tidak luput dari tahap pra produksi ini,

karana tahap ini sangat penting dalam pembuatan sebuah karya dan tahap ini juga

mentukan baik atau buruknya hasil karyanya nanti. Maka dalam tahap ini penulis

sebagai Camera Person berkerja sama dengan baik dengan semua tim agar bisa

menyatuhkan pemikiran terhadap karya yang akan dibuat.

Menurut (Kusumawati dkk, 2017) “Tahap Pra Produksi merupakan tahap yang

paling menentukan hasil gambar yang baik”.

Dari kutipan di atas benar bahwa pada tahap pra produksi ini sangat

berpengaruh terhadap apa yang dihasilkan nantinya. Jadi di tahap pra produksi ini

penulis sebagai Camera person bersama dengan Produser, Pengarah Acara, Penulis

Naskah dan crew lainya berdiskusi menentukan konsep karya seperti apa yang akan di

buat agar bisa dinikamti oleh penonton, kemudian setelah mendapatkan keseimpulan

konsep seperti apa yang akan di buat selajutnya penulis bersama tim menentukan

lokasi yang akan kita kunjungi untuk melakukan produksi, dalam fase ini penulis

bersama tim terdapat beberapa pilihan lokasi di antaranya Bali, Pacitan Jawa Timur

dan Malang Jawa Timur dan akhir penulis bersama tim sepakat untuk mengunjungi

Pacitan Jawa Timur untuk melakukan produksi dengan alasan lokasi tersebut belum

banyak dikunjungi oleh orang lain dan mempunyai keindahan dan cirikhas

166

didalamnya. Setalah melewati proses tersebut penulis bersama tim mencari host

dengan cara membuka open casting agar dapat memilih host yang sesuai dengan

konsep yang telah kita sepakati bersama. Kemudian penulis bersama tim melakukan

riset lokasi agar bisa mengatahui seperti apa kondisi disana, penulis sebagai Camera

Person melakukan penggambaran shot-shot seperti apa yang digunakan pada saat

produksi. Selanjutnya penulis sebagai Camera Person menyiapkan patokan berbentuk

tulisan sesuai dengan lokasi yang telah disepakati oleh Produser, Pengrah Acara dan

crew yang lain sebagai bahan acuan dasar untuk melakukan produksi.

Dalam program Magazine show GO EXPLORE ini Pengarah Acara

menginginkan untuk mengunakan System multi camera. Tetapi disini penulis sebagai

Camera Person tidak hanya menerima apa yang diinginkan Pengara acara saja namun

penulis juga memberi masukan-masukan kepada Pengarah Acara dan Produser seperti

ide pengambilan gambar,serta kebutuhan alat apa saja yang akan digunakan untuk

menyesuaikan dengan konsep yang telah disepakati bersama. Dengan mengunakan

system multi camera penulis memilih kamera Sony NEX VG 30. Alasan memilih

kamera Sony NEX VG 30 adalah karena kamera tersebut memiliki kualitas gambar HD

(High Definition) seperi yang saat ini banyak digunakan di program pertelevisian

indonesia, dan kamera tersebut memiliki ukuran yang tidak terlalu besar jadi

mempermudah gerak Camera Person pada saat berjalanya produksi karena mengingat

ada beberapa lokasi yang kondisinya sempit dan lumyan susah untuk dimasuki maka

kamera tersebut sangat cocok digunakan seperti di lokasi tersebut, dan juga cara

penyetingan kamera tersebut juga praktis jadi bisa mempercepat jalannya proses

produksi.

167

Jadi di tahap ini penulis sebagai Camera Person mempunyai beberapa

pekerjaan dan tangung jawab seperti ikut serta menentukan konsep bersama tim dan

memilih peralatan apa saja yang digunakan, dan membuat patokan seperti Shot list,

floor flan. Kemudian memperlajari naskah yang telah di sepakati bersama dan

berdiskusi dengan Pengarah Acara agar bisa menyatukan visi dan misi pada saat proses

produksi.

3.4.2 Produksi

Menurut (Pintoko & Umbara, 2010) “Ini tahap yang penting untuk seorang

Kameraman, Shooting script director treatment menjadi acuan untuk membuat shot

bagi kameraman.

Dalam proses produksi penulis sebagai Camera Person bertugas untuk

merekam gambar yang sesuai dengan director tratment yang dimiliki Pengarah Acara,

tahapan ini adalah tahapan paling penting dalam pebuatan karya dan disini penulis

sebagai Camera person harus mempelajari naskah yang telah disepakati dan bekerjasa

sama dengan Pengarah Acara agar bisa mencapai hasil yang baik. Kemudian disini

juga penulis sebagai Camera Person bertangung jawab penuh atas apapun yang

berhubungan dengan kamera seperti menjaga kamera tetap aman dan stabil agar proses

produksi berjalan dengan lanjar.

Menurut (Latief & Utud, 2017a) “Produksi (Production) adalah upaya

mengubah naskah menjadi bentuk audio video (AV). Produksi berupa pelaksanaan

perekam gambar (taping) atau siaran langsung (live)

Teknik dan angle pengambilan gambar adalah kunci pokok pda saat produksi,

karena karya yang akan disuguhkan ditelevisi adalah kulitas gambar dan suaranya, jadi

168

fungsi Camera Person bisa disebut sebagai tanganya Pengarah Acara karena diprcaya

untuk mengekseskusi adegan. Di program magazine show GO EXPLORE ini

mengunakan multi camera, dan sebelum melakukan pengambilang gambar penulis

sebagai Camera Person berdiskusi dengan Pengarah Acara tentang angle seperti apa

yang Pengarah Acara inginkan yang sesuai dengan director triatmant. Dan disini

penulis sebagai Camera Person juga harus menjaga kestabilan Kamera agar tetap

aman.

Menurut (Kusumawati dkk, 2017) “segala perencanaan yang telah

dipersiapkan dalam tahap pra produksi, akan direalisasikan pada tahap

produksi. Seorang penata kamera akan memantau sutradara atau pengarah

acara untuk menerjemahkan bahasa tulisan ke dalam bahasa visual. Setiap

gambar yang dihasilkan sangatlah penting terhadap pesan dan informasi apa

yang akan disampaikan kepada penonton”.

Dari kutipan diatas bahwa seorang Camera Person sangat penting untuk selalu

berdiskusi dengan Pengarah Acara agar pengambilan gambar yang dilakukan dapat

sesuai dengan konsep yang telah ditentukan bersama. Dan juga penulis sebagai

Camera Person juga bekerja sama dengan Penata Cahaya agar komposisi gambar yang

dihasilkan enak untuk dilihat.

Dalam produksi magazine show GO EXPLORE penulis sebagai Camera

person 80 % (delapan puluh persen) menggunakan Handheld dan hanya 20% (dua

puluh persen) mengunakan Tripod. Hal lain yang perlu diperhatikan juga adalah

sebuah angle dan shot, dalam hal ini Camera Person perlu mengeluarkan ide-ide yang

cemerlang guna memperkaya shot dengan teknik dan berbagai macam cara

pengambilan gambar. Karena gambar dengan angle dan shot yang bervariasi mampu

menarik minat serta kenyamanan penonton untuk menyaksikannya.

169

Dalam tahap produksi ini pelunis sebagai Camera Person memiliki beberapa

tugas dan tanggung jawab diantara melakukan pengambilan gambar, memperlajari

naskah yang telah disepakati agar hasil sesuai dengan konsep yang diinginkan, selalu

berdiskusi dengan Pengarah Acara agar tidak berbeda pendapat, dan berinisiatif

mengambil stok shot sebanyak banyaknya dan selalu menjaga kamera agar tetap aman

dan normal pada saat digunakan.


Menurut (Pintoko & Umbara, 2010) “Tidak banyak hal yang dilakukan oleh

Kameramen pada tahap ini”.

Pada tahap Pasca produksi seperti pernyataan kutipan di atas bahwa tidak

banyak yang harus seorang Camera Person lakukan di tahap ini. Di tahap ini penulis

sebagai Camera Person selain menyerahkan semua hasil pengambilan gambar yang

dilakukan pada saat produksi dan bentuk memory SD Card kepada Penyunting

Gambar, Camera Person juga harus mendamping Penyunting Gambar untuk memilih

shot-shot yang terbaik dan layak dimasukan kedalam karya sehingga mempermudah

kerja Penyunting Gambar untuk merubahnya menjadi sebuah karya visual yang sudah

di tentukan berdasarkan treatment yang telah dibuat oleh Penulis Naskah. Penulis

sebagai Camera Person juga harus membuat Camera Report atau laporan hasil

produksi yang berisi angle, shot,dan camera movment yang telah digunakan dalam

program yang telah dibuat.

Dan pada tahap ini juga penulis sebagai Camera Person juga tidak hanya

mendamping Penyunting gambar untuk memilih shot-shot tetapi disini penulis sebagai

Camera Person juga ikut serta hingga selesainya proses pengeditan gambar dan

170

melakukan apa yang penulis bisa lakukan agar mempermuda dan mempersingkat

waktu proses pengeditan. Penulis juga selalu ikut serta setiap tim melakukan review

hasil karya yang telah dibuat.

Penulis sebagai Camera Person juga melalukan pengecekan kembali shot-shot

yang telah di susun oleh Penyunting gambar agar tidak terjadinya kesalahan dalam

pemilihan gambar, dan juga penulis sebagai Camera Person ikut serta menuangkan

ide-ide kreatif untuk dimasukan ke dalam program GO EXPLORE ini agar bisa

mendapatkan hasil yang sesuai dengan konsep dan bisa dinikmati oleh penonton.

3.4.4 Peran dan Tanggung Jawab Camera Person

Peran dan tanggung jawab Camera Person tentunya berbeda dengan yang lain,

Camera Person ini memiliki peran yang sangat penting dalam pembutan sebuah karya

karena tanpa adanya Camera Person maka tidak akan tercintanya suatu karya yang

berbentuk audio visual.

Bebicara tentang mengenai suatu profesi itu melakukan pekerjaan, berarti akan

membahas tentang tugas dan tanggung jawab. Seperti profesi pada umunya, Camera

Person sebagai bagian dari crew produksi film dan televisi mempunyai tugas dan

tanggung jawab yang spesifik. Pada umumnya seorang Camera Person tidak bekerja

sendiri, dan secara umum tugas dan tanggun jawab Camera Person meliputi :

1. Berdiskusi dengan Produser dan Pengarah Acara membahas tentang

mengenai rencana produksi

2. Mempelajari naskah

3. Memberi masukan bagaimana agar bisa mendapatkan hasil gambar yang

baik

171

4. Memilih peralatan kamera serta penunjang lainya

5. Bekerja sama dengan Pengarah Acarah

6. Melakukan pengambilan gambar pada saat produksi

7. Menyerahkan hasil pengambilan gambar dan camera report agar

mempermudah kerja Penyunting Gambar

Penulis sebagai Camera Person berkerja untuk berdiskusi dengan Pengarah

Acara mengenai angle-angle seperti apa yang akan di ambil, seorang Camera

Person juga harus mempunyai kreatifitas yang tinggi untuk menentukan

komposisi gambar dan pengambilan shot-shot yang menarik. Berawal dari pra

produksi penulis sudah dilibatkan dalam pemilihan lokasi serta pemilihan alat-

alat penunjang yang akan digunakan untuk memenuhi kebutuhan konsep yang

telah disepakati bersama. Serta membuat floor plan/bloking camera dari

konsep yang telah disepakati agar proses pengambailan gamabar bisa tertata

perlokasinya sehingga tidak bingung pada saat produksi. Pada saat produksi

Camera Person sangat berperan penting dalam pengambilan gambar, dan juga

mewujudkan dari bahasa tulisan ke audio visual, sebagai Camera Person

dengan adanya Director Treatment sangat beguna pada saat produksi karna

dapat mempermudah dan mempercepat dalam proses produksi.pada saat pasca

produksi penulis sebagai Camera Person tidak terlalu banyak tugasnya seperti

memberi semua hasil shot pada saat hasil produksi beserta menerangkan shot

seperti apa dan objek apa yang telah diambil untuk mempermudah kerja

Penyunting Gambar agar menghasilkan sebuah karya yang baik.

172


Dalam program non drama GO EXPLORE ini penulis bertugas sebagai

Camera Person karena penulis merasa sudah memumpuni dibidang ini, penulis

mengatahui sedikit banyaknya hal-hal yang berhubungan dengan kamera dan teknik

pengambilan gambar, maka dari itu penulis merasa bisa menghasilkan karya yang baik

dan bisa dinikmati oleh penonton. Penulis juga ingin merapkan kemampuannya

kedalam program GO EXPLORE ini walaupun kemampuan penulis belum seperti

Camera Person profesiaonal pada umumnya, tetapi penulis selalu berusaha agar

mendapatkan hasil yang terbaik untuk program ini. Di program ini juga penulis sebagai

Camera Person sangat memperhatikan type shot serta angle kamera yang di ambil agar

informasi yang diberikan dimengerti oleh penonton.

A. Konsep Kreatif

Ketika membicarakan konsep kreatif penulis sebagai Camera Person bertuga

untuk merekam gambar dan pengambilan gambar mengunakan sistem multi camera.

Lalu penulis sebagai Camera Person menciptakan angle-angle seperti High angle, Eye

level dan Low angle kemudian ditambah dengan type shot yang variatif dari yang

terluas Extreme long shot hingga yang terdekat Extream Close up lalu memainkan

dengan Camera movement seperti Panning, Tracking, dan following dan

disempurnakan dengan komposisi kamera agar gambar yang dihasilkan memiliki daya

tarik yang lebih sehingga bisa dinikmati oleh penonton.

Didalam program ini juga menggunakan konsep Color full dan ceria,

penulis sebagai Camera Person juga berusaha untuk mendapatkan hasil

173

gambar yang menyesuaikan dengan konsep tersebut seperti mengunakan

type shot dan angle yang bervariasi.

B. Konsep Produksi

Sistem multi camera menjadi konsep yang ada pada program GO EXPLORE

maka penulis sebagai Camera Person harus bener-bener paham cara kerja kamera dan

lokasi-lokasi yang akan digunakan, karena dalam penggunaan sistem multi camera ini

melakukan perekaman gambar pada satu objek secara bersamaan, hal ini

berkemungkinan besar akan terjadinya perbedaan warna karena di suatu tempat bisa

saja terjadi perbedaan cahaya dari arah yang berbeda dan juga terjadinya bocor

(sesuatu yang mucul di layar yang tidak dikehendaki), maka dari itu penulis sebagai

Camera Person harus bener-bener memperhatikan di layar kamera agar hal tersbut

tidak terjadi.

Dari segi teknik pengambilan gambar perlu diketahui pengambilan gambar

dapat terlaksana dengan baik dan bener jika dipahami untuk apa gambar diambil,

seberapa besar ukurannay (Type of shot), bagaimana letak pengambilan gambarnya

(angle), moment seperti yang sesuai dengan konsep program, arah dan tujuan

pergerakan, serta informasi apa yang ingin disampaikan.

Pada konsep ini Camera Person berusaha menyesuaikan segala bentuk teknik

pengambilan gambar dengan tetap mengacu pada director tratment. Mulai dari teknik

pengambilan gambar (shot), sudut pengambilan (angle) dan pergerakan kamera

(camera movment) sesuai dengan treatment yang telah disepakati bersama Pengarah

Acara. Dari treatment tersebut Camera Person juga bekerja sama dengan Penata

174

Artistik dan Penata Cahaya untuk menciptakan keselarasan artistik dan pencahayaan

saat produksi.

C. Konsep Teknis

Dalam konsep teknis yang pertama dilakukan penulis sebagai Camera Person

adalah memilih peralatan yang akan digunakan pada saat produksi sperti kamera,

tripod dan alat penunjang pendukung lainya. Seorang Camera Person harus bisa

membangun komposisi visual. Sudut pengambilan gambar (angle of view) yang tertuju

pada tujuan pengambilan gambar. Jika ingin mendapatkan suatu moment dan

menghasilkan gambar yang terbaik, jangan pernah takut untuk melakukan apapun

untuk mendapatkan hasil gambar yang terbaik seperti mengambil gambar dari

ketinggihan,mengambil gambar langsung terjun ke laut. Selain itu sebagai Camera

Person juga harus percaya diri dalam pengambilan gambar dengan bermacam-macam

variasi shot. Lalu penggunaan alat lainya seperti tripod juga harus digunakan pada saat

host berbicara panjang agar dapat mengurang gambar shaking (goyang) dan enak

dilihat. Semua peralatan tersebut digunakan untuk mempermudah pengambilan

gambar (shot) yang dibutuhkan dalam dalam penciptaan karya program magazine GO

EXPLORE.


1. Pada saat produksi di Goa Gong penulis sebagai Camera Person kesulitan

untuk menjaga keseimbangan kamera karena kondisi jalanannya tidak merata.

Solusinya sangat berhati-hati dan memperbanyak stok shot agar dapat memilih

gamabar yang terbaik

2. Penulis sebagai Camera Person kesulitan menjaga kestabilan kamera pada saat

produksi di loaksi Watu Karung karena angin yang sangat kencang sehingga

175

gambar shaking (goyang). Solusinya mengunakan tripod dan memegangnya

dengan erat agar kamera tetap stabil dan tidak goyang.

3. Pada saat produksi ada masalah pada Drone tidak mau menyala. Solusinya

mengambil gambar dari ketinggihan dan memperbanyak stok shot yang bagus

agar bisa mengimbangi dengan hasil Drone.

4. Pada saat produksi salah satu kamera bermasalah dengan batre yang sangat

cepat abis. Solusinya dalam pengambilan stok shot hanya mengunakan satu

kamera dan kamera yang boros batrenya hanya digunakan pada saat

pengambilan host berbicara.

176

3.4.7. Lembar Kerja Camera Person

3.4.7.1 Konsep Camera Person

3.4.7.2 Camera Report

3.4.7.3 Floor Plan

3.4.7.4 Spesifikasi Camera

177

3.4.8 Lembar Kerja Camera Person

Pada Pada tahap awal penulis sebagai Camera Person mempunyai beberapa

pekerjaan dan tangung jawab seperti ikut serta menentukan konsep bersama tim dan

memilih peralatan apa saja yang digunakan, dan membuat patokan seperti Shot list,

floor flan. Kemudian memperlajari naskah yang telah di sepakati bersama dan

berdiskusi dengan Pengarah Acara agar bisa menyatukan visi dan misi pada saat proses

produksi.

Setelah melewati tahap awal penulis sebagai Camera Person memiliki

beberapa tugas dan tanggung jawab diantara melakukan pengambilan gambar,

memperlajari naskah yang telah disepakati agar hasil sesuai dengan konsep yang

diinginkan, selalu berdiskusi dengan Pengarah Acara agar tidak berbeda pendapat, dan

berinisiatif mengambil stok shot sebanyak banyaknya dan selalu menjaga kamera agar

tetap aman dan normal pada saat digunakan.

Kemudian di tahap akhir penulis sebagai Camera Person selain menyerahkan

semua hasil pengambilan gambar yang dilakukan pada saat produksi dan bentuk

memory SD Card kepada Penyunting Gambar, Camera Person juga harus

mendamping Penyunting Gambar untuk memilih shot-shot yang terbaik dan layak

dimasukan kedalam karya sehingga mempermudah kerja Penyunting Gambar untuk

merubahnya menjadi sebuah karya visual yang sudah di tentukan berdasarkan

treatment yang telah dibuat oleh Penulis Naskah. Penulis sebagai Camera Person juga

harus membuat Camera Report atau laporan hasil produksi yang berisi angle, shot,dan

camera movment yang telah digunakan dalam program yang telah dibuat.

178

3.4.7.1 Konsep Camera Person

Dalam produksi program nondrama GO EXPLORE ini penulis

sebagai Camera Person melakukan pengambilan gambar yang sesuai dengan konsep

yang telah disepakati bersama pada saat pra produksi, dan memperhatikan type

shot,angle kamera, pergerakan kamera dan komposisi gambar pada saat produksi.

Dalam produksi program ini penulis sebagai Camera Person ingin memberikan

gambar-gambar yang menarik untuk para penonton, penulis akan memberikan

sentuhan shot-shot yang berdeda dari yang lain. Perencanaan konsep teknik juga

sangat dibutuhkan dan didukung juga dengan pembuatan floorplan dan camera report

yang akan mempermudah proses kerja seorang Camera Person.

Dalam proses pembuatan karya mulai dari pra produksi, produksi

hingga pasca produksi pasti tidak luput dari kesulitan masing-masing, tetapi penulis

sebagai Camera Person selalu berusaha untuk melewati kesulitan-kesulitan tersebut

dan selalu berdiskusi dengan tim terutama dengan Pengarah Acara. Penulis sebagai

Camera Person sangat memperhatikan shot-shot dan angle yang di ambil agar bisa

mendapatkan hasil yang terbaik. Dan penulis juga menerapkan shot-shot yang

bervariasi dalam program ini agar dapat dinikmati oleh penonton.

179

3.4.7.2 Camera Report

Table III. Camera Report

AKADEMI KOMUNIKASI BINA SARANA

INFORMATIKA


Project Title : Go Explore Sutradara : Randi Herdian

Durasi : 26 Menit Penata Kamera : Deswan

NO RUBRIK CAM

VISUAL

VIDEO NOTES SHOT

SIZE

ANGLE MOVING

1 OP 1 LS

Low

Angle

Pen Right

Kota

Pacitan

OK

2 OP

1 LS

Eye

Level

Still

Suasana

jalanan

OK

3 OP

1 MS

Eye

Level

Pen Right

Tulisan

alun-alun

Pacitan

OK

4 OP

1 LS

Eye

Level

Pen Left

Host

berjalan

OK

5 OP

2 LS

Eye

Level

Still

Host

berjalan

OK

180

6 OP

1 LS

Low

Angle

Still

Host

opening

1-3 : C

4 : OK

7 OP

2 MCU

Eye

Level

Still

Host

opening

1-3 : C

4 : OK

8 1 1 LS

Low

Angle

Still

Petunjuk

arah

jalan

OK

9 1

1 LS

Low

Angle

Track in

Masuk

pantai

Watu

Karung

OK

10 1

1 ELS

Eye

Angle

Pen Left

Suasana

Pantai

OK

11 1

1 ELS

Eye

Angle

Pen Left

Suasana

Pantai

OK

12 1

1 ELS

High

Angle

Pen Right

Suasana

Pantai

OK

13 1

1 ELS

High

Angle

Pen Left

Suasana

Pantai

OK

181

14 1

2 MS

Eye

Level

Still

Host

opening

pantai

Watu

Karung

1-2 : C

3 : OK

15 1

1 MLS

Eye

Level

Still

Host

opening

pantai

Watu

Karung

1-2 : C

3 : OK

16 1

1 ELS

High

Angle

Pen Left

Suasana

Pantai

OK

17 1

1 MS

High

Angle

Track in

Host

Berjalan

OK

18 1

1 LS

Eye

Level

Pen Left

Suasana

Pantai

OK

19 1

1 LS

Eye

Level

Still

Host

Berjalan

OK

20 1

1 CU

Low

Angle

Pen Left

Suasana

pantai

OK

21 1

1 CU Frog Eye Still

Host

berjalan

ke arah

pantai

OK

182

22 1

2 LS

High

Angle

Still

Host

bermain

di pantai

OK

23 1

1 LS

Eye

Level

Pen Right

Suasana

pantai

OK

24 1

1 MS

Eye

Level

Still

Suasana

Pantai

OK

25 1

2 MLS

Hight

Angle

Still

Host

bermain

di pantai

OK

26 1

1 LS

Eye

Level

Still

Host

Menjelas

kan

tentang

Watu

Karung

OK

27 1

1 LS

High

Angle

Still

Orang

berenang

OK

28 1

1 LS

Eye

Level

Still

Host

menjelas

kan

tentang

Watu

Karung

OK

183

29 1

2 MS

Eye

Level

Still

Host

menjelas

kan

tentang

Watu

Karung

OK

30 1

1 LS

Eye

Level

Still

Suasana

Pantai

OK

31 1

1 LS

Eye

Level

Still

Orang

berenang

OK

32 1

1 LS

Eye

Level

Pen Left

Suasana

pantai

OK

33 1

1 LS

Eye

Level

Still

Host

bermain

di pantai

OK

34 1

1 CU

Eye

Level

Still

Host

mengam

bil kayu

OK

1

1 LS

Eye

Level

Still

Host

berjalan

OK

35 1

1 CU

High

Angle

Still Karang OK

184

36 1

1 LS

High

Angle

Still

Host

bermain

di pantai

OK

37 1

2 LS

High

Angle

Still

Host

bermain

di pantai

OK

38 1

1 MLS

Eye

Level

Pen Left

Closing

Watu

Karung

OK

39 1

1 LS

Low

Angle

Pen Left

Suasana

Pacitan

OK

40 1

1 LS

Low

Angle

Still

Petunjuk

arah

jalan

OK

41 1

1 LS

Low

Angle

Pen Left

Suasana

Sungai

Maron

OK

42 1

1 LS

Eye

Level

Pen Right

Suasana

Sungai

Maron

OK

43 1

1 LS

Eye

Level

Still

Host

berjalan

OK

44 1

2 MS

Eye

Level

Still

Host

opening

OK

185

Suangai

Maron

45 1

1 LS

Hight

Angle

Still

Host

opening

Sungai

Maron

OK

46 1

1 MS

Eye

Level

Still

Host

membeli

tiket

perahu

1-2 : C

3 : OK

47 1

1 MS

Eye

Angle

Still

Host

Menaiki

Perahu

OK

48 1

2 LS

Hight

Angle

Still

Host

menaiki

perahu

OK

43 1

1 LS

Eye

Level

Still

Suasana

Sungai

Maron

Ok

49 1

1 LS

Low

Angle

Pen Left

Suasana

Sungai

Maroon

50 1

1 MS

Eye

Level

Still

Host

menikma

OK

186

ti

suasana

Suangi

Maron

51 1 1 LS

Eye

Level

Till Down

Suasana

Sungai

Maron

OK

52 1

2 MS

Eye

Level

Still

Host

menjelas

kan

tentang

Sungai

Maron

OK

53 1

1 MS

Eye

Level

Still

Host

menjelas

kan

tentang

Sungai

Maron

OK

54 1

1 LS

Eye

Level

Still

Suasana

Sungai

Maron

OK

187

55 1

1 ELS

High

Angle

Till Down

Suasana

Pantai

Klayar

OK

56 1

1 LS

Low

Angle

Till Up

Pintu

masuk

pantai

OK

57 1

1 LS

Low

Angle

Still

Petunjuk

arah

OK

58 1

1 ELS

High

Angle

Till Down

Susana

pantai

Klayar

OK

59 1

1 MS - LS

High

Angle

Still

Host

Opening

pantai

Klayar

1-2 : C

3 : OK

60 1

1 MS

Low

Angle

Pen Right

Tulisan

Pantai

Klayar

OK

61 1

1 LS

High

Angle

Pen Left

Suasana

Pantai

OK

62 1

1 LS

Eye

Level

Still

Host

menjelas

kan

tentang

1-2 : C

3 : OK

188

pantai

Klayar

63 1

2 MS

Eye

Level

Still

Host

menjelas

kan

tentang

pantai

Klayar

1-2 : C

3 : OK

64 1

1 CU

Eye

Level

Till Down

Menunju

kan

bagian-

bagian

ATV

OK

65 1

1 LS

Eye

Level

Pen Left

Host

menaiki

ATV

OK

66 1

1 LS

Eye

Level

Still

Suasana

pantai

OK

67 1

1 LS

Eye

Level

Still

Host

naik

ATV

OK

189

68 1

1 MLS

Eye

Level

Still

Host

menjelas

kan

tentang

pantai

OK

69 1

1 MLS Eye level Pen Left

Host

menikma

ti pantai

OK

70 1

1 LS

Eye

Level

Pen Right

Suasana

Pantai

OK

71 1

1 LS

Eye

Level

Pen Left

Suasana

pantai

OK

72 1

1 MLS

Eye

Level

Still

Host

menjelas

kan

pantai

OK

73 1

1 LS

Eye

Level

Still

Suasana

pantai

OK

74 1

1 LS

Eye

Level

Still

Host

berjalan

OK

75 1

1 LS

Eye

Level

Still

Suasana

pantai

OK

190

76 1

1 MS

Eye

Level

Still

Seluling

samudra

OK

77 1

1 LS

Low

Angle

Still

Batu

Sping

OK

78 1

1 LS

Eye

Level

Still

Host

menjelas

kan

tentang

seluling

samudra

OK

79 1

2 MS

Eye

Level

Still

Host

menjelas

kan

tentang

seluling

samudra

OK

80 1

1 LS

Eye

Level

Still

Host

menikma

ti

seluling

samudra

OK

81 1

1 LS

Eye

Level

Pen Right

Suasana

pantai

OK

191

82 1

1 LS

Eye

Level

Still

Host

closing

pantai

Klayar

OK

83 1

2 MS

Eye

Level

Still

Host

closing

pantai

Klayar

OK

84 2 1 LS

Eye

Level

Still

Host

berfose

OK

85 2

1 MS

Low

Angle

Pen Right

Selamat

datang

Goa

Gong

OK

86 2

1 MLS

Eye

Level

Still

opening

Goa

Gong

OK

87 2

1 LS

Low

Angle

Still

Host

berjalan

OK

88 2

1 LS

Eye

Level

Still

Host

berjalan

OK

89 2

1 MS

Low

Angle

Still

Tarip

Goa

Gong

OK

192

90 2

1 LS

Eye

Angle

Still

Host

mengaja

k masuk

Goa

Gong

OK

91 2

2 MS

Eye

Angle

Still

Host

mengaja

k masuk

Goa

Gong

OK

92 2

1 CU

Low

Angle

Pen Left

Arah

masuk

OK

93 2

1 LS

Low

Angle

Pen Left

Suasana

goa

OK

94 2

1 MS

Low

Angle

Till Up

Host

berjalan

OK

95 2

1 LS

Eye

Level

Still

Suasana

goa

OK

96 2

1 MS

High

Angle

Still

Host

berjalan

OK

97 2

1 LS

Hight

Angle

Pen Right

Suasana

goa

OK

193

98 2

1 MS

Hight

Angle

Still

Host

berjalan

OK

99 2

1 LS

Low

Angle

Till Down

Suasana

goa

OK

100 2

1 LS

Eye

Level

Still

Host

menjelas

kan

tentang

Goa

Gong

OK

101 2

1 MS

Eye

Level

Still

Host

menjelas

kan

tentang

Goa

Gong

OK

102 2

1 LS

Low

Angle

Till Down

Suasana

goa

OK

103 3 1 LS

Low

Angle

Till Down

Host

opening

di Bu

Gandos

OK

194

104 3

2 MS

Eye

Level

Still

Host

opening

di Bu

Gandos

OK

105 3

1 MS

Eye

Level

Still

Tempat

kasir

OK

106 3

1 LS

Eye

Level

Pen Right

Suasana

Bu

Gandos

OK

107 3

1 MS

Eye

Level

Still

Host

Makan

OK

108 3

1 CU

Hight

Angle

Pen Right

Macam-

macam

makanan

OK

109 3

1 LS

Eye

Level

Still

Suasana

Bu

Gandos

OK

110 3

1 MS

High

Angle

Still

Panggan

g ikan

OK

111 3

1 CU

High

Angle

Still

Memoto

ng

makanan

OK

112 3

1 ECU

Eye

Level

Still

Makan

makanan

OK

195

113 3

1 LS

Eye

Level

Till Down

Suasana

Bu

Gandos

OK

114 3

1 MS

Eye

Level

Still

Host

menjelas

kan

makanan

OK

115 3

2 MS

Eye

Level

Still

Host

menjelas

kan

makana

OK

116 3

1 MS

Eye

Level

Still

Host

menjelas

kan

makana

OK

117 3

2 MS

Eye

Level

Still

Host

berjalan

OK

118 3

1 LS

Eye

Level

Still

Host

opening

di Batik

Pace

OK

119 3

2 MS

Eye

Level

Still

Host

opening

OK

196

di Batik

Pace

120 3

1 MS

Low

Angle

Still

Suasana

tempat

OK

121 3

1 CU

High

Angle

Pen Left

Macam-

macam

batik

OK

122 3

1 CU

Eye

Level

Till Down Batik OK

123 3

1 CU

High

Angle

Still

Lagi

membati

k

OK

124 3

1 MS

Eye

Level

Still

Host

menjelas

kan

tentang

batik

OK

125 3

1 CU

High

Angle

Still

Membati

k

OK

126 3

1 MS

Eye

Level

Still

Cetakan

batik

OK

127 3

1 CU

High

Angle

Still

Membati

k

OK

197

128 3

1 MS

Eye

Level

Still

Host

menjelas

kan

tentang

batik

OK

129 3

2 CU

Eye

Level

Still Batik OK

130 3

1 MS

Eye

Level

Still

Host

melihat

berbagai

macam

batik

OK

131 3

1 LS

Eye

Level

Still

Host

closing

OK

132 3

2 MS

Eye

Level

Still

Host

closing

OK

133 3

1 LS

Eye

Level

Still

Host

closing

OK

198

3.4.7.3 Floor Plan

a. Lokasi Alun-Alun Pacitan

Ket :

1. Host 1

2. Host 2

3. Camera 1

4. Camera 2

b. Lokasi Pantai Watu Karung 1

Ket :

1. Host 1

2. Host 2

3. Camera 1

4. Camera 2

5. Pantai

c. Lokasi Pantai Watu Karung 2

Ket :

1. Host 1

2. Host 2

3. Camera 1

4. Camera 2

5. Pantai

199

d. Lokasi Sungai Maron 1

Ket :

1. Host 1

2. Host 2

3. Camera 1

4. Camera 2

5. Tulisan Suangai Maron

e. Lokasi Sungai Maron 2

Ket :

1. Host 1

2. Host 2

3. Camera 1

4. Camera 2

5. Air

6. Kapal

f. Lokasi Pantai Klayar 1

Ket :

1. Host 1

2. Host 2

3. Camera 1

4. Camera 2

200

g. Lokasi Pantai Klayar 2

Ket :

1. Host 1

2. Host 2

3. Camera 1

4. Camera 2

h. Lokasi Goa Gong

Ket :

1. Host 1

2. Host 2

3. Camera 1

4. Camera 2

5. Pintu masuk Goa

i. Lokasi Bu Gandos 1

Ket :

1. Host 1

2. Host 2

3. Camera 1

4. Camera 2

201

j. Lokasi Bu Gandos 2

Ket :

1. Host 1

2. Host 2

3. Camera 1

4. Camera 2

5. Meja Makanan

k. Lokasi Batik Pace 1

Ket :

1. Host 1

2. Host 2

3. Camera 1

4. Camera 2

5. Pintu

l. Lokasi Batik Pace 2

Ket :

1. Host 1

2. Host 2

3. Camera 1

4. Camera 2

5. Pintu

202

3.4.7.4 Spesifikasi Kamera

Gambar 3.1

Spesifikasi

Dasar

Shape Horizontal

Optical Sensor

Type / Size Exmor APS HD CMOS sensor(23.5 x 15.6mm)

Valid Pixel 16.1MP

Resolusi 1920x1080 - Full HD

Optical Zoom X2.0, with power zoom control and zoom lever (variable /

fixed max. 32 steps)

Digital Zoom X2.0, with power zoom control and zoom lever (variable /

fixed max. 32 steps)

LCD Monitor 3inch Xtra Fine LCD

Recording

Media

SD Card , SDHC Card , SDXC Card , Memory Stick PRO

Duo , Memory Stick PRO-HG Duo , Memory Stick XC-

HG Duo

Spesifikasi

Rinci

Touch Panel ya

Finder ya

Night Shot ya

Koneksi miniHDMI, USB2.0 Hi-speed

Tipe Baterai NP-FV70

Ukuran

Dimensi

(WxHxD) Approx. 91mm x 130mm x 223mm

Berat Approx.1520g(with SELP18200 LENS)

203

3.5 Proses Kerja Editor

Dalam produksi drama Magazine Show Program acara “ GO EXPLORE” ini

penulis di percaya sebagai penyunting gambar atau yang biasa di sebut sebagai editor,

penulis harus mampu menerjemahkan skenario sesuai yang diinginkan pengarah acara

dan penulis naskah.

Menurut (Mabruri, 2013) mengatakan bahwa “ Editor adalah orang terahir dari

seluruh perkerjaan produksi dalam penggarapan sebuah karya visual film dn acara

program televisi. Perkejaanya adalah mengkolaborasikan berbagai unsur kreatif

sehingga mampu memberikan sentuhan seni pada hasil akhirr karya visual”.

Dalam proses editing ini seorang penyunting gambar bertanggung jawab untuk

menghubungkan shot-shot yang telah di ambil kemudian menjadi satu pristiwa yang

utuh dalam rangkaian scene ataupun sequence agar mempunyai makna dan pesan yang

di tangkap oleh audience nya.

Menurut (Latief & Utud, 2017e) magatakan bahwa “ Editor penyunting

gamabar adalah sbutan bagi orang yang bertanggung jawab memotong gambar dan

suara yang di hasilkan dari tape”.

Penulis di wajibkan mampu menerjemahkan setiap pola visual sehingga

tercipta program yang sesuai dengan konsep yang diinginkan. Proses penyunting

gambar memang menduduki posisi penting dalam menghasilkan karya film yang

menarik dan tidak membosankan.

Menurut (Naratama, 2013b) magatakan bahwa “ Editing adalah penyuntingan,

penyambungan, merangkai potongan gambar secaraurut dan utuh dari bagian-bagian

hasil rekaman gambar dan suara”

204

Kutipan di atas menyimpulkan bahwa untuk menjadi seorang penyuting

gambar harus mempunyai kemampuan teknik maupun non teknik, karena itu modal

terpenting untuk menjadi seorang penyunting gambar. Hal ini dapat dikuasi memlalui

proses berlatih dengan membuat banyak karya audio visual serta banyak menonton

program sebagai referensi editing.

Bila dilihat dari devisnisi yang ada makna prnyuntingan gambar ini memiliki

fungsi antara lainnya menyusun (arrange) ialah menyusun secara urut bahan hasil

produksi, memotong (trimming) ialah memotong bagian yang tidak di perlukan dalam

naskah, menggabungkan (combine) ialah menggabungkan bahan hasil produksi sesuai

urutan di naskah, membangun (contraction) ialah mengabungkan alur dari naskah agar

bercerita kepada penonton.

Penyunting gambar dituntut harus bersikap kreatif dalam menyunsun shot-

shotnya dan penyunting gambar harus sangat mengerti konstruksi dari struktur cerita

yang menarik, serta kadar dramatik yang di dalam shot-shot yang di susun dan mampu

mengesinambungkan aspek emosionalnya dan membentuk irama adegan atau cerita

tersebut secara tepat dari awal hingga akhir. Proses penyuntingan gambar dapat

dilakukan jika shot (stock shot) dan unsur pendukung lainnya seperti audio, sound

effect, dan musik sudah mencukupi, penulis berhak mengajukan usul kepada pengarah

acara untuk mengubah urutan konsep yang ada bila memang pada saat proses

pebgeditan mengalami kekurangan gambar atau suara. Seorang penyunting gambar

harus betul-betul menata ulang potongan-potongan dari juru kamera. Kriatifitas

merupakan kunci untuk mendapatkan konsep penyuntingan gambar dengan baik.

Penulis di wajibkan mampu menerjemahkan pola visual program yang sesuai dengan

konsep yang diinginkan.

205

3.5.1 Pra Produki

Tahap pra roduksi merupakan satu tahap yang penting dalam pembuatan suatu

karya audio visual. Pada tahap ini dibuatnya pembentukan kru agar terciptanya

kerjasama yang maksimal, kesamaan pendapat karena itu merupakan hal yang utama.

Penulis bersana tim produksi melakukan pemilihan konsep yang akan di jalankan.

Penulis naskah mengembangkan ide gagasan tersebut. Dari hasil pengembangan

naskah tersebut di ajukan kepada dosen pebimbing. Setelah disetujui naskan dibagikan

ke tiap masing-masing teknik. Sekalipun penulis melakukan proses penyuntingan

gambar dilakukan pada tahap pra produksi ini.

Menurut (Latief & Utud, 2017e) mengatakan bahwa “Pra produksi adalah

pelaksanaan dan pencarian ide, gagasan perenanaan pemilihan talent, lokasi.”

Dalam hal ini menurut kutipan di atas menyimpulakn penulis dan penulis

naskah mengembangkan ide lalu kemudian mengembangkan sebuah konsep yag sudah

di setujui oleh dosen pembimbing, pada tahap pra produksi ini penulis tidak hanya

diam menunguu hasil take atau hasil gambar.

Menurut (Kusumawati dkk, 2014c) mengatakan bahwa “tahap pra produksi

merupakan tahapan yang penting dalam sebuah produksi program acara. Dalam

tahapan ini semua persiapan sebelum pelaksaan produksi dilakukan. Semakin baik

persiapan yag dilakukan maka semakin baik pula program yang di tayangkan”.

Yang harus di persiapkan pada tahap pra produksi ini penyunting gambar tidak

hanya diam dan menunggu hasil gambar produksi, melainkan bersama-sama dengan

kru lainnya melakukan kegiatan pra produksi, salah satunya, salah satunya adalah

melakukan riset. Pada tahap ni seorang Editor harus menyiapkan beberapa audio visual

206

tambahan yang sebelumnya telah di sunting seperti ID Program, Opening Billboard,

dan Bumper in/out.

Setelah menerima naskah kemudian penyunting gambar merencanakan konsep

editing seperti apa yang akan di pakai kemudian melihat dan meningatkan pngarah

acara shot apa yang tepat untuk produksi yang akan dilaksanakan. Dan penyunting

gambar juga berdiskusi dan memberi masukan dengan pengarah acara untuk mencari

stock shot yang dapat di gunakan serta angle yang tepat untuk produksi yang akan di

laksanakan. Penulis sebagai seorang penyunting gambar harus sudah mempunyai

gambaran saat melihat naskah dan memberiak ide ataupun masukan kembali kepada

pengarah acara, seoraang penyunting gambar juga harus mendiskusikan hal ini kepada

dapartemen lain seperti penata suara dan camera person agar semua sesuai pada tahap

produksi. Seorang penyunting gambar bersama dengan produser dan pengarah acara

lah yang menentukan dalam pasca produksi. Dalam tahap pra produksi penulis juga

ikut serta membantu mengembangkan konsep yang sudah ada agar menjadi tayangan

yang tidak menonton dan terliat membosankan untuk penonton.

Dalam tahap ini penulis sebagai penyunting gambar juga harus menyiapkan

desain produksi dan yang di gunakan pada saat proses penyuntingan gambar

berlangsung, mempersiapkan perangkat hardware seperti komputer, mouse, headset,

dan untuk perangkat software sepeerti abode premier pro, photoshop, dan konsep yang

akan di gunakan penyunting gambar pada saat pasca produksi nanti.

3.5.2 Produksi

Pada saat produksi program Magazine show “GO EXPLORE” penyunting

gambar selalu selalu berkomunikasi dengan tim dan pengarah acara untuk

207

mengingatkan pengarah acara dan lainnya apabila ada shot yang terlewat dalam

pengambilan gambar agar memudahkan penulis dalam peroses pengeditan nantinya.

Penyunting gambar juga ikut terlibat dalam proses produksi dimana penulis dapat di

jadikan penasehat dalam pengambilan gambar dan meminta shot apa saja yang di

butuhkan di proses editing.

Menurut (Kusumawati dkk, 2014c) magatakan bahwa “tahapan produksi

adalah proses untuk merubah naskan ke dalam bentuk gambar. Perubahan visual ini

bertujuan program yang di buat dapat di nikmati oleh penonto dan pesan yang ingin di

sampaikan tercapai “.

Dalam tahap produksi penyunting gambar dapat membantu atau mengawak

pengarah acara dalam hal shoot yang akan di ambil agar jangan sampai terlewat.

Penyunting gambar juga bertanggung jawab untuk membatu mengawasi

pendistribusian dan kondisi materi produksi sampai ke meja editing.

Proses ini adalah proses dimana penulis sebagai penyunting gambar harus

selalu berkomunikasi dengan tim untuk materi yang akan di edit, dalam tahapan

syuting ini tim sepakat menggunakan dua kamera atau multi camera, saat proses

syuting berlangsung seorang penyunting gambar bertugas:

1. Penyunting gambar bertugas untuk mengingatkan pengarah acara jika ada shot

yang terlewat di dalam pengambilan gambar.

2. Memberikan nasehat kepada pengarah acara untuk membuat shot tambahan

agar menkjadi bahan pertimbangan untuk di masukan ke dalam proses editing.

3. Mengkopi semua file yang hasil syuting ke dalam laptop.

208

4. Seorang penyunting gambar juga harus memikirkan transisi dan effek apa saja

yang akan di gunakan.


Pada saat pasca produksi penulis mengecek gambar hasil editing secara

seointtas, mengakumulasi kekurangan gambar, mempelajari shot-shot yang telah

terekam berupa komposisi, angle (sudut pengambilan gambar), dan harus sudah

membuat catatan mengenai kumpulan gambar dan suara yang akan di masukan ke

dalam hasil editing, baik itu yang terdapat dari stock shot.

Menurut (Latief & Utud, 2017e) menyatakan bahwa “ Dalam tahapan pasca

produksi program yang sudah di rekam harus melaui beberapa proses diantaranya

editing ofline, online, isert graphic, narasi, effect visual, dan audio serta mixing.”

Editng adalah penyuntingan pemotongan penyambungan, tujuan dasar dari

proses editing ini menyajikan suatu cerita dengan jelas kepada penonton jadi seorang

penyunting gambar harus bisa menyatukan potongan-potongan merangkai

pemotongan gambar secara runtut dan utuh dari bagian-bagian dari hasil rekaman dan

suara,

Menurut (Mabruri, 2013) mangatakan “ pasca produksi atau postproduction

adalah tahapan akhir dari sebuah rangkaian pembuatan karya visual, dalam hal ini

penulis mengaitkan dengan program acaratelisis baik News, Drama, dan Nondrama.”

Terkadang proses pasca produksi ini tesepelekan karena memang kita berpikir

bahwa proses ini di serahkan kepada penyunting gambar padahal mestinya seorang

penyunting gambar juga harus terlibat dari awal dalam merancang sebuah pembuatan

sebuah program acara televisi. Seorang penyunting gambar melakukan tugasnya

209

menyusun, meriview, memilih dan kemudian menngumpulkan bahan footage selama

proses produksi lalu menggabungkannya menjadi sebuah cerita utuh dan lengkap,

penulis mengunakan teknik penyuntingan gambar Non Liner Editing dalam tahap pra

produksi,dalam hal terdapat dua teknik editing yaitu: pertama yang di sebut editing

dengan teknik analog atau linier, kedua, editing dengan teknik digital atau non linier

dengan komputer. Teknik analaog atau yang di sebut juga dengan linier editing sudah

sangat jarang di jumpai terkecuali di stasiun televisi yang masih menggunkaannya.

Penulis harus mampu membaca setiap pergerakan yang di lakukan talent dan

akan di seuaikan dengan konsep yang sudah di sepakati. Penulis harus mempunyai

kreatifitas tinggi karena penulis harus harus melakukan proses perekaman sekaligus

penyuntingan secara bersamaan sehingga konsep bisa langsung di buat sesuai

kesepakatan. Langkah-langkah kerja yang penulis lakukan adalah sebagai berikut:

A. Offline

Proses awal bagi seorang penyunting gambar, dimana penyunting gambar akan

mulai melakukan proses editing dari data yang masih bersifat kasar sampai proses fine

cut (menyusun atau merapihkan gambar), dalam tahap ini tidak ada capture karena

pada saat produksi menggunakan kamera yang memakai memory card mempermudah

untuk memulai tahap di meja editing.

1. logging

logging berarti pencatatan time code seluruh shot hasil shooting.

Dikarenakan tidak adacnya capture dalam proses ini, memudahkan penulis

melakukan penyuntingan gambar karena materi gambar sudah tebagi

dalam setiap shotnya.

210

2. Backup

Backup adalah proses membuat data cadangan dengan cara menyalin atau

membuat arsip data komputer sehingga data tersebut dapat di gunakan

kembali apabila terjadi kerusakan atau kehilangan. Salah satu back up

penulis tidak hanya menyimpan data satu tempat penyimpanan (hardisk

external atau hardisk internal laptop)

3. Assembling

Tahap ini penulis mulai menyusun dan menyamakan setiap shot

berdasarkan urutan scene pada script konsepnya yang ada. Penyambungan

yang dilakukan masih sangat kasar dan masih menggunakan durasi yang

sebenernya.

4. Rough cut

Penulis memotong dan membuang gambar yang idak terpakai dan

menyambungkan menjadi satu konsep yang sudah di sepakati. Lalu

memilih shot-shot yang di anggap sudah mewakili apa yang sesuai dengan

konsep nantinya untuk di susun.

5. Fine cut & Triming

Fine cut lebih halus dari rough cut, penulis mrapihkan setiap potongan

antara shot yang masih kurang rapih. Dalam tahap ini penulis memberikan

effect transisi sebagai penyambung atau perpindahan shot dan scene.

Tujuan fine cut agar konsep yang sudah di buat tersusun baik dengan insert

shot yang tepat.

211

B. Online

Pada tahap ini penulis sudah mulai merapihkan hasil offline, memperbaiki

kualitas video yang sudah di edit dan memberikan tambahan transisi serta effect khusus

yang di butuhkan sesuai dengan konsep editing. Ditahap ini krangka konsep yang

sudah di buat sudah di bentuk dari potongan gambar yang sudah tersusun di tahap

sebelumnya, kemudian penulis memberikan audio dalam penyajian gambar yang ada

agar menjadi sempurna dan indah.

1. Colour grading

Proses pewarnaan sebuah film, warna hasil akhir akan sesuai dengan

konsep yang diinginkan sutradara.

2. Titling

Tahap ini memberikan title dan pemunculan nama host saat opening,

penulis menggunakan software adobe premiere.

C. Mixing

Mixing adalah tahapan untuk menyesuaikan melaraskan, menyeimbangkan

suara, dan pemberian effect suara berupa musik pada program (adegan) dengan

memperhatikan kepentingan gambar yang ditampilkan, misalnya gambar di tepi

jalanan bias di tambahkan dengan effect suara kendaraan bermotor atau effect ilustrasi

music, untuk memberikan sentuhan emosi, keindahan, keharmonisan program

tersebut. Jika proses mixing sudah selesai dilakukan priview. Mengecek keseluruhan

materi program. Kalau tidak ada masalah, program tersebut siap on air, namun jika

ilustrasi music dengan dialog belum seimbang dapat di lakukan lagi penyempurnaan

lagi.

212

1. Linier Penyuntingan Gambar

Proses penyuntingan gambar secara langsung dari kaset (pita) ke kaset (pita)

dengan menggunakan media VTR ke VTR (Video Tape Recorder). Jadi VTR

yang satu untuk media playback (tempat kita memilah milah gambar) dan VTR

yang satunya lagi untuk media perekam hasil gambar yang kita pilah pilah tadi.

2. Non Linier Penyuntingan Gambar

Proses editing yang menggunakan media digital seperti computer. Proses ini

tidak langsung seperti liner editing, karena audio video yang ada di kaset pita

harus di transfer dulu ke Hardisk computer (proses transfer ini bias disebut

capture). Setelah tahap capture baru kita bias melakukan tahap proses

penyuntingan gambar.

Seorang penyunting gambar harus mampu membaca setiap pergerakan yang di

lakukan talent dan akan di sesuaikan dengan konsep yang sudah di sepakati. Penulis

harus mempunyai kratifitas tinggi karena penulis selaku penyunting gambar harus

melakukan proses perekaman sekaligus penyuntingan secara bersamaan sehingga

konsep bias langsung di buat sesuai kesepakatan.

3.5.6 Peran dan Tanggung Jawab Penyunting Gambar

Tanggung jawab penyunting gambar adalah melaukan proses editing pada saat

pasca produksi mulai dari memilih stock shot, transisi, motion, grafis dan pelengkap

lainnya sehingga menjadikan sebuh karya yang utuh. Salah satu peran penulis yaitu

bisa menentukan durasi dari suatu program, menentukan titik pemotongan gambar, bsa

menentukan jenis transisi yang sesuai dan menciptakan hasil yang baik.

213

Menurut (Mabruri, 2013) menyatakan bahwa “ peran seorang editor atau

penyunting gambar adalah bagaimana mengemas atau membungkus materi

pengambilan gambar untuk kemudian disusun kembali menjadi sebuh jalinan cerita

yang memiliki dramatisasi dan estetis.”

Seorang penyunting gambar sangat berpengaruh atau berperan penting bagi

proses produksi, adapun peran dan tanggung jawab seorang penyunting gambar erat

ada hubungannya pada proses pasca produksi antara lain, menjawab keinginan

pengarah acara dalam proses editing, dan tukar pikiran sangatlah penting dalam proses

editing karena berpengaruh mengenai shot-shot yang layak dimusnahkan mana dan

yag tidak mana. Seorang editor haruslah sigap dalam kendala-kendala teknis yang ada

misalnya seperti software yang tiba-tiba eror dengan sendirinya sehingga penyunting

gambar terpaksa mengedit ulang karena sebelumnya data tersebut belum di simpan.

Editing dapat juga berpengaruh besar terhadap makna yang di sampaikan oleh gambar

itu. Dalam tahap awal editing sudah di buat catatan saksama mengenai kumpulan

gambar-gambar dan suara asli misalnya dialog talent yang akan di masukan dalam

hasil edit.

Lalu seorang penyunting gambar berdiskusi dan memikirkan masukan dengan

pengarah acara untuk mencari stock shot yang dapat digunakan serta angle yang tepat

untuk produksi yang akan dilaksanakan.berdiskusi dengan dapatemen dan crew yang

lain untuk pembahasan secara teknis.penulis juga harus mampu buat karya yang

menarik dan tidak membosankan, seorang penyunting gambar juga harus mempunyai

sense of story telling atau (pesadaraan atau rasa atau indra penceritaan)

214

3.5.7 Proses Peciptaan Karya

1. Konsep Kreatif

Penulis mendesain potongan-potongan gambar menjadi satu kesatuan cerita sesuai

dengan konsep yang ada dengan tujuan dapat di nikmati khalayak dalam hal

penyuntingan menggunakan teknik penyuntingan gambar continity yang bertujuan

agar memberikan sebuah alur konsep yang jelas sesuai yang ada,serta metode

menyambungan cut to cut, dissolve, dip to black, dan lainnya agar pergerakan dari

gambar ke gambar dapat menyambung secara dinamis.

2. Konsep Produksi

Penulis sebagai penyunting gambar selain mempunyai konsep dan pemikiran

yang berbeda dengan penyunting gambar yang lain, juga mempunyai strategi yang di

ciptakan demi jalannya sebuah program produksi yang sedang di kerjakan. Penyunting

gambar dan pengarah acara harus bias berkerja sama agar proses penyuntingan gambar

bisa dihasilkan sesuai dengan yang di harapkan.strategi yang di hasilkan oleh seorang

penyunting gamabr sebelumnya harus telah di koordinasikan terlebih dahulu kepada

pengarah acara, karena pengarah acara yang menentukan efek atau konten seperti apa

yang pantas atau tidak pantas untuk di gunakan ke dalam karyanya.

3. Konsep Teknis

Penulis sebagai pengarah acara harus mampu berkoordinasi dengan pengarah acara

yang kemudian dikonfrimasi kepada produser dalam hal pemilihan alat-alat yang di

gunakan. Semua itu erat hubungannya demi kemudahan sebuah produksi yang sedang

dikerjakan.

215

Penulis sebagai penyuntingan gambar telah mempelajari dengan sekema setiap

penggunaan alat yang terbaru dan aplikasi tersebut dan hasilnya adalah penulis mampu

memciptakan dan mengembangkan setiap ide yang menjadi pendukung program yang

sedang di kerjakan.

3.5.8 Kendala Produksi Dan Solusinya

1. Kurangnya perlengkapan editing contohnya laptop dengan spesifikasinya tidak

bisa untuk mengedit (lambat) sehinggan menyulitkan penulis untuk melakukan

proses editing. Solusinya, membersihkan atau memindahkan data data di

laptop yang seengaknya tidak terpakai.

2. Pada saat proses editing ada kendala pada laptop yang membuat proses

pengeditan terhambat. Solusinya memindahkan data-data yang berat ke dalam

flash disk

3. Laptop sering tidak merespon dan tiba-tiba data hilang, solusinya setiap

pengerjaan harus save otomatis

4. Menyatukan gambar dan memberi effect terkadang laptop tidak merespon dan

menyebabkan keluar dari program premiere sendiri, dan cara mengatasinya

dengan cara membagi persegmen dan memberi pewarnaan terahir setelah

selesai cut to cut

216

3.5.8 Lembar Kerja Editor

3.5.8.1 Konsep Penyuntingan Gambar

3.5.8.2 Laporan Editor

3.5.8.3 Logging Picture

3.5.8.4 Peroses Pembuatan ID Program

3.5.8.5 Spesifikasi Alat

217

3.5.8 Lembar Kerja Editor

Proses awal Penyunting gambar merupakan salah satu proses awal untuk

menciptakan sebuah karya audio visual. Dimana penulis dan kru lain berdiskusi dan

berkeja sama untuk pemilihan konsep yang akan di jalankan, pada proses ini penulis

naskah mengembangkan ide gagasan tersebut, dari pengembangan naskah tersebut di

ajukan kepada dosen pembimbing. Setelah di setujui oleh dosen pembimbing penulis

merencang tahapan editing yang di diskusikan dengan pengarah acara yang bertujuan

untuk memberikan masukan terhadap suatu karya yang akan di buat nanti, penulis juga

harus mempersiapkan prangkat yang akan di gunakan pada saat proses editing nanti.

Penyunting gambar juga bisa membantu kru pada saat produksi seperti

mangambil behind the scene pada saat produksi berlangsung. Dan juga memahami

camera person dalam menentukan blocking kamera untuk rubrik selanjutnya, dan

setelah pengambilan gamabar belangsung penyunting gambar memindahkan video

yang sudah di ambil ke dalam laptop agar memori kamera tidak kepenuhan dan

meminjau kembali gambar yang udah di ambil pada saat produksi

Bersama pengarah acara menentukan shoot dan establish untuk

menyempurnakan stock shot gambar pada saat editing, penulis juga berhak menolak

stock shot atau gambar yang di anggap tidak sesuai dengan konsep yang dibuat

pengarah acara pada saat produksi, penulis di perbolehkan membirakn saran kepada

pengarah acara perihal stockshot dan gamabar yang akan di ambil pada saat proses

prosuksi, penulis beranggung jawab penuh terhadap semua aspek editing seperti video,

suaea, transisi, mation grafis dan perlenkapan lainnya seta tanggung jawan atas

keterdediaan alat penunjang proses editing.

218

Penyunting gambar harus sudah membuat catatan mengenai kumpulan

gambar-gambar dan suara yang akan di masukan ke dalam hasil edit. Setelah

pemilihan gambar penulis juga harus memperhatikan potongan-potongan agar tidak

jumping penulis harus mampu membaca setiap pergerakan yang dilakukan talent dan

akan di sesuaikan dengan konsep yamg sudah di sepakati. Langkah-langkah editor

dalam tahap pasca produksi yaitu seperti offline, logging, assembing, rought cut, fine

cut & trimming

3.5.8.1 Konsep Penyuntingan Gambar

Dalam pembuatan program Magazine Show yang berjudul “GO EXPLORE”

konsep penyuntingan gambar yang di gunakan tidak terlalu rumit dan tidak

membutuhkan penyuntingan gambar yang berlebihan namun tetap membuat penonton

betah untuk menikmatinya, ada beberapa konsep yang kami amabil dari televisi lalu

kami aplikasikan ke program kami, tentunya kami membuatnya dengan versi kami

sendiri dengan sentuhan yang berbeda namun tetap enak untuk di lihat.

Dalam teknik ini seorang penyuntingan gambar harus memiliki tingkat

ketilitian yang tinggi dan tingkat ke kreatifan, agar transisi antar gambar tidak jumping,

dan proses cut to cut harus sangat di perhatikan, shinggan gambar

tersebutberkelanjutan dan tidak terlihat aneh dan dapat di nikmati oleh penonton.

Penulis dan tim sudah sepakat untuk memakai konsep colour full tentunya kami disini

memakai warna warna yang cerah dan enak untuk di lihat.

219

3.5.8.2 Laporan Editor

LAPORAN EDITOR



Production Company : Segera Production Produser : Ferry Fajar kusuma

Judul Acara : Go Explore Director : Randi Herdian

Durasi : 30 menit Editor : Konita Nabila

Table III.14

NO SCE

NE

EX

T/I

NT

KETERANGAN

VISUAL AUDIO SFX TRANSI

SI

VIDEO

EFFECT

DUR

ASI

1 Open

ing

Ext Stocksh

ot

(VO)

ARDI: KALI INI KITA

BAKALAN

MENGUNJUNGIN

KOTA PACITAN NIH

GOWERS//

RINI: KATA ORANG/

PACITAN ITU KOTA

YANG INDAH// KIRA-

KIRA ADA APA AJA

YA DI/ DIKOTA

PACITAN INI?//

Natural/B

acksound

Cutting Lument

ri

Colour,

RGB

Curvers

20

dtk

220

ARDI: MAKANYA RIN/

DARIPADA

PENASARAN/

MENDING KITA CARI

TAU SAMA – SAMA

AJA DI EPISODE GO

EXPLORE/ KALI INI//

2 Ext MS/LS ARDI: HALO GOWERS/

KETEMU LAGI NIH

SAMA GUE ARDI DAN

PARTNER GUE

RINI: GUE RINI// ARDI:

DI GO EXPLORE?

RINI/ARDI: LETS

GOOO

ARDI: KITA BERDUA

BAKALAN NGAJAK

KALIAN SEMUA

UNTUK HAVE FUN

BARENG KITA/

SELAMA 30 MENIT

KEDEPAN YA RIN

YA?// RINI: YAAPP/

BENER BANGET NIH

7DI/ NAH KALI INI/

KITA BAKALAN

NGUNJUNGIN KOTA

YANG DI KENAL

SEBAGAI SURGANYA

PULAU JAWA//

ARDI: SELAIN ITU YA

RIN/ KOTA INI JUGA

DISEBUT KOTA

SERIBU SATU GOA

RINI: HAH SERIBU

SATU GOA?/ APA

SETIAP JALANNYA DI

PENUHI SAMA GOA-

GOA GITU DI?//

ARDI: YA GA GITU

JUGA RIN// NAH

Natural/B

acksound

Cutting Lument

ri

Colour,

RGB

Curvers

40

dtk

221

MAKANYA BUAT

GOWERS YANG PADA

PENASARAN JUGA

KAYA RINI/ GUA

SENDIRI JUGA

PENASARAN

(TERTAWA) MENDING

IKUTIN AJA

PERJALANAN KITA

KALI INI/ DALAM

EPISODE

ARDI/RINI:

‘DISCOVER THE

BEAUTIFUL PACITAN’

RINI: SO?

ARDI: GO EXPLORE?

ARDI/RINI: LETS

GOOO

COMBREAK

3 Rubr

ik 1

Ext Stock

shot

(VO)

RINI : NAH KALI INI

KALI INI KITAUDAH

SAMPAI DI SALAH

SATU PANTAI YANG

TERKENAL

DENGANOMBAKNYA,

KATANYA SIH

PANTAI INI MENJADI

TEMPAT FAVORITE

UNTUK

BERSELANCAR NIH

GOWERS.

Natural/B

acksound

Cutting Lument

ri

Colour,

RGB

Curvers

15

dtk

4 Rubr

ik 1

Ext Mls/Still ARDI: OH HAII

GOWERS!//

RINI: HALO GOWERS!

SAMPAI LUPA BUAT

NYAPA KALIAN

Natural/B

acksound

Cutting Lument

ri

Colour,

40

dtk

222

SEMUA YA DI/

KEASIKAN SENDIRI

NIH KITA//

ARDI: (TERTAWA)

BENER BANGET/

MAAF BANGET NIH

GOWERS// BAY DE

WEY KITA LAGI ADA

DIMANA NIH RIN?

RINI: KITA LAGI ADA

DI PANTAI WATU

KARUNG NIH DI

ARDI: PANTAI WATU

KARUNG/ BENER

BANGET RIN. SEPERTI

YANG TADI DIBILANG

SAMA TEMEN GUE

RINI: TAPI TUNGGU

DULU DI/ KAYANYA

BAKALAN LEBIH

SERU KALAU KITA

TURUN KE BAWAH

DEH DI// BIAR BISA

MENIKMATI PASIR

PUTIH DAN JUGA

DEBURAN

OMBAKNYA//

ARDI: HMM

SEPERTINYA IDE

BAGUS/ YUK TURUN//

RGB

Curvers

4 Rubr

ik 1

Ext MS/LS RINI: NAH LO TAU GA

SIH DI/ KALAU

PANTAI WATU

KARUNG INI/

TERKENAL DENGAN

SURFINGNYA/

SAMPAI KE

MANCANEGARA

LOH//

Natural/B

acksound

Cutting Lument

ri

Colour,

RGB

Curvers

53

dtk

223

ARDI: OHYA?/ SAMPAI

MANCANGERA RIN?/

TAPI KATANYA/

PANTAI INI MASIH

TERBILANG BARU

RIN UNTUK PARA

WISATAWAN

DOMESTIK//

RINI: EITS/ JANGAN

SALAH DI/ MESKIPUN

PANTAI INI MASIH

TERBILANG BARU//

DENGAN PANORAMA

OMBAK DAN

HAMPARAN PASIR

PUTIHNYA/ PANTAI

WATU KARUNG INI

LANGSUNG

TERKENAL HINGGA

KE MANCANEGARA

DI//

ARDI: GA HERAN SIH

YA RIN/ KARNA

MEMANG PASIRNYA

MASIH PUTIH

BANGET/ DAN YANG

PALING PENTING

OMBAKNYA/ WAH

GOKIL SIH// GUA

RASANYA MAU

LANGSUNG

NYEMPLUNG AJA

BUAT BERENANG//

224

5 Rubr

ik 1

Ext Stocksh

ot

(VO)

RINI: NAH GOWERS

TAU GAK SIH KALAU

OMBAK DI PANTAI

WATU KARUNG INI/

DI SEBUT-SEBUT

SEBAGAI SATU DARI

LIMA OMBAK

TERBAIK DI DUNIA//

KARNA OMBAKNYA

YANG BISA

MENCAPAI HINGGA 4

METER LOH//

Natural/B

acksound

Cutting Lument

ri

Colour,

RGB

Curvers

14

dtk

ARDI: SOO BUAT

GOWERS SEMUA

YANG SUKA

BERSELANCAR/

KALIAN HARUS

BANGET DATENG

KESINI UNTUK

COBAIN SENDIRI

OMBAKNYA YA RIN

YA//

RINI: HARUS BANGET

DONG PASTINYA//

Natural/B

acksound

Cutting Lument

ri

Colour,

RGB

Curvers

10

dtk

6 Rubr

ik 1

Ext Stocksh

ot

(VO)

RINI: NAH GOWERS!/

SEKARANG KITA

LAGI ADA DI

PERJALANAN

MENUJU/ SUNGAI

MARON//

Natural/B

acksound

Cutting Lument

ri

Colour,

RGB

Curvers

7 dtk

225

7 Rubr

ik 1

ext Stocksh

ot

(VO)

ARDI : BAY DE WEY

UNTUK SAMPAI KE

SUNGAI MARON INI/

KALIAN HARUS

MENEMPUH JARAK

SEKITAR EMPAT

PULUH METER/ DARI

KOTA NIH GOWERS//

Natural/B

acksound

Cutiing Lument

ri

Colour,

RGB

Curvers

10

dtk

8 Rubr

ik 1

ext MS/LS

ARDI: HALO

GOWERS!/ SEKARANG

KITA UDAH ADA DI

LOKASI

SELANJUTNYA/

DIMANA RIN?//

RINI: DI SUNGAI

MARON//

Natural/B

acksound

Cutiing Lument

ri

Colour,

RGB

Curvers

10

dtk

9 Rubr

ik 1

ext MS/LS

ARDI:LANGSUNG AJA

NIH GOWERS/ GUA

SAMA RINI UDAH

DAPET TIKET UNTUK

SEWA PERAHU NYA//

RINI: LETS GOO// GUA

UDAH GA SABAR

MAU MENIKMATI

KEINDAHAN SUNGAI

MARON//

ARDI: LETS GO LETS

GOO//

Natural/B

acksound

Cutting Lument

ri

Colour,

RGB

Curvers

18

dtk

226

10 Rubr

ik 1

ext Stocksh

ot

(VO)

KALIAN TAU GA SI

GOWERS SUNGAI

MAROON INI SERING

DI SEBUT-SEBUT

SEBAGAI SUNGAI

AMAZON NYA

INDONESIA LOH

Natural/B

acksound

Cutting Lument

ri

Colour,

RGB

Curvers

8 dtk

11 Rubr

ik 1

ext Stocksh

ot

(VO)

ARDI:DAN UNUK

MENUKMATI SUNGAI

MAROON INI KALIAN

BISA MENYEWA

PERAHU YANG AKAN

MENGELILINGI

SUNGAI MARON.

Natural/B

acksound

Cutting Lument

ri

Colour,

RGB

Curvers

10

dtk

12 Rubr

ik 1

ext MS

RINI: BUAT PARA

GOWERS YANG SUKA

MENIKMATI

PEMANDANGAN/

DENGAN SUASANA

YANG SEJUK/ DAN

MENENANGKAN/

SUNGAI MARON INI

PAS BANGET NIH

BUAT MENJADI

SALAH SATU

DESTINASI LIBURAN

KALIAN NANTI

GOWERS//

ARDI: TAPI GUA

SARANIN KALAU

KALIAN MAU BENER-

BENER MAKSIMAL

MENIKMATI

KEINDAHAN SUNGAI

MARON INI/ KALIAN

HARUS DATENG DI

Natural/B

acksound

Cutting Lument

ri

Colour,

RGB

Curvers

40

dtk

227

SAAT MUSIM

KEMARAU// KARNA

AIRNYA BAKALAN

BENER-BENER

BERWARNA JERNIH

KEBIRUAN//

RINI: BETUL BANGET

TUH/ KARNA KALAU

KALIAN DATANG

13SAAT MUSIM

HUJAN/ AIRNYA

BAKALAN

BERWARNA

KECOKLATAN/

AKIBAT LUAPAN

AIRNYA//

ARDI: NAH BAGIAN

TERDALAM DI

SUNGAI MARON INI /

TEPAT BANGET

BERADA DI

BELAKANG TEMPAT

AYUNAN INI YA PAK

BENAR? SO

GOEXPLORE,LET’S

GO!!!

13 Rubr

ik 1

Ext MS/LS SEKARANG KITA

UDAH ADA DI PANTAI

KLAYAR

Natural/B

acksound

Cutting Lument

ri

Colour,

RGB

Curvers

6 dtk

14 Rubr

ik 1

Ext Stocksh

ot

(VO)

RINI : KALO KALIAN

INGIN MENIKMATI

PANTAI KLYAR

KALIAN HARUS

MENYIAPKAN UANG

SEBESAR SERATUS

RIBU RUPIAH

Natural/B

acksound

Cutting Lument

ri

Colour,

RGB

Curvers

9 dtk

228

15 Rubr

ik 1

Ext Stocksh

ot

ARDI: TIKET NASUK

KE PANTAI INI DI

HARGAI LIMA RIBU

RUPIAH

PERORANGNYA

Natural/B

acksound

Cutting Lument

ri

Colour,

RGB

Curvers

8 dtk

16 Rubr

ik 1

Ext MS/LS ARDI: NAH/ GA

LENGKAP RASANYA

KE PANTAI KLAYAR/

KALAU KALIAN GA

MENIKMATINYA

MENGGUNAKAN ATV/

YANG MENJADI CIRI

KHAS PANTAI INI//

RINI: BETUL BANGET

GOWERS PASTI

KALIAN PADA

PENASAN KAN SAMA

KESERUAN KITA

MENIKMATI PANTAI

KLYAR DENGAN

MENGGUNAKAN ATV/

MAKANNYA

14IKUTINKITA TERUS

YA/ LETS GO//

Natural/B

acksound

Cutting Lument

ri

Colour,

RGB

Curvers

20

dtk

17 Rubr

ik 1

Ext Stocksh

ot

(VO)

RINI: NAH/ GA

LENGKAP RASANYA

KE PANTAI KLAYAR/

KALAU KALIAN GA

MENIKMATINYA

MENGGUNAKAN ATV/

YANG MENJADI CIRI

KHAS PANTAI INI//

GOWERS//

Natural/B

acksound

Cutting Lument

ri

Colour,

RGB

Curvers

10

dtk

229

18 Rubr

ik 1

Ext Ms RINI: YANG SPESIAL

DARI PANTAI

KLAYAR INI ADALAH

PANTAI INI MEMILIKI

SERULING

SAMUDERA LOH

GOWERS//

ARDI: SERULING

SAMUDERANYA

PANTAI INI SENDIRI/

BERADA DI SISI KIRI

PANTAI GOWERS//

RINI: NAH PASTI

GOWERS DIRUMAH

PADA PENASARAN

KAN SEPERTI APA

SERULING

SAMUDERANYA

ITU?//

ARDI: SEKARANG

GUA SAMA RINI MAU

MENUJU SUNGAI

SAMUDERA ITU NIH

GOWERS//

RINI: LETS GO

GOWERS//

Natural/B

acksound

Cutting Lument

ri

Colour,

RGB

Curvers

15

dtk

19 Rubr

ik 1

Ext MS

RINI: UNTUK

MENIKMATI

SERULING

SAMUDERANYA/

KITA HARUS MENAIKI

KARANG-KARANG

INI/ DAN MELEWATI

BATU SPHINX NYA

GOWERS//

Natural/B

acksound

Cutting Lument

ri

Colour,

RGB

Curvers

9 dtk

230

20 Rubr

ik 1

Ext Stocksh

ot

(VO)

RINI: GOWERS!/

KALIAN TAU GAK

SIH/ KENAPA

TEMPAT INI BISA DI

NAMAKAN SERULING

SAMUDERA?//

Natural/B

acksound

Cutting Lument

ri

Colour,

RGB

Curvers

8 dtk

21 Rubr

ik 1

Ext Stocksh

ot

(VO)

ARDI: DINAMAKAN

SERULING

SAMUDERA/ KARNA/

KARANG-

KARANGNYA INI

MENGELUARKAN

SUARA MENYERUPAI

SUARA SERULING NIH

GOWERS!/

Natural/B

acksound

Cutting Lument

ri

Colour,

RGB

Curvers

9 dtk

22 Rubr

ik 1

Ext Stocksh

ot

(VO)

RINI: KETIKA OMBAK

DATANG/ DARI

CELAH-CELAH KECIL

KARANG INI/

MENYEMBURKAN

AIR/ YANG BISA

MENCAPAI HINGGA

KETINGGAL 10

METER LOH

GOWERS//

Natural/B

acksound

Cutting Lument

ri

Colour,

RGB

Curvers

9 dtk

23 Rubr

ik 1

Ext Stocksh

ot

(VO)

ARDI: DINAMAKAN

BATU SPHINGS/

KARNA BATU BESAR

INI MENYERUPAI

SPINGS YANG ADA DI

MESIR//

Natural/B

acksound

Cutting Lument

ri

Colour,

RGB

Curvers

8 dtk

231

24 Rubr

ik 1

Ext MS/LS RINI: GOWERS!/ JADI

DISINI NIH/

LETAKNYA

SERULING

SAMUDERA ITU/

ARDI: NANTI KALAU

ADA OMBAK/ AKAN

ADA AIR YANG

MENYEMBUR DARI

CELAH-CELAH

KARANG INI/ DAN

MENGHASILKAN

BUNYI YANG

MENYERUPAI SUARA

SERULING//

RINI: NAH/ KALIAN

BISA DENGER SUARA

SERULINGNYA?// (AIR

MENYEMBUR

KEATAS)

ARDI: SERU JUGA YA/

NUNGGUIN ADA

OMBAK DULU BARU

BISA DENGER SUARA

SERULINGNYA?

(TERTAWA)

RINI: TAPI GA AKAN

KERASA SIH DI

NUNGGUNYA/ KARNA

OMBKANYA GEDE-

GEDE BANGET/ DAN

ADA TERUS GA

BERHENTI-

BERHENTI///

Natural/B

acksound

Cutting Lument

ri

Colour,

RGB

Curvers

40

dtk

25 Rubr

ik 1

Ext MS/LS RINI: GIMANA NIH

GOWERS? KEREN

BANGET KAN KOTA

KELAHIRAN

MANTAN PRESIDEN

SBY KITA INI?/

ARDI: DIA AWAL GUA

UDAH

Natural/B

acksound

Cutting Lument

ri

Colour,

RGB

Curvers

40

dtk

232

NGOMONGKAN/

BAHWA KOTA

PACITAN INI

TERKENAL DENGAN

SERIBU SATU

GOA/RINI: IYA GUA

INGET BANGET TUH

TAPI BY THE WAY

GUA BELUM TAU TUH

GOA NYA DI// ARDI:

NAH/ MAKNNYA GA

AFDOL KALO KITA

KEPACITAN GA

NGUNJUNGIN GOA

NYA NIH GOWERS

RINI: SETUJU SIH/

TAPI KITA HARUS

DATENGIN SERIBU

SATU GOANYA GITU

DI// ARDI:YA ENGGA

SEMUA NYA SIH/

POKONYA KITA

AKAN DATENGIN

GOA YANG

TERKENAL DI

PACITAN//

MAKANNYA JANGAN

KEMANA MANA

TETEP IKUTIN TERUS

PERJALANAN KITA

KALI INI DI GO

EXPLORE LEST’S

GO!!!

COMBREAK

26 Rubi

k 2

Ext LS

RINI: EH KITA

DIMANA NIH DI?//

ARDI: KITA UDAH

SAMPAI DI GOA

GONG!/ GOA YANG

Natural/B

acksound

Cutting Lume

ntri

Colou

r,

RGB

Curve

rs

30 dtk

233

PALING TERKENAL DI

KOTA PACITAN/

LANGSUNG AJA YUK

KITA MASUK

GOWERS//

27 Rubr

ik 2

Ext Stocksh

ot

(VO)

RINI :GOWERS

KALIAN PASTI

PENASARAN KAN

DIMANA LETAK

GOANYA//

Natural/B

acksound

Cutting Lume

ntri

Colou

r,

RGB

Curve

rs

15 dtk

28 Rubr

ik 2

Ext Stocksh

ot

(VO)

ARDI: NAH UNTUK

KESANA KALIAN

HARUS MENAIKI

ANAK TANGGA YANG

LUMAYAN BANYAK

NIH ANAK

TANGGANYA//

Natural/B

acksound

Cutting Lume

ntri

Colou

r,

RGB

Curve

rs

15 dtk

29

Rubr

ik 2

Ext Stocksh

ot

(VO)

RINI: UNTUNGNYA

PEMANDANGAN

DISINI INDAH

BANGET JADI BISA

SAMBIL MENIKMATI

PEMANDANGANNYA

YA DI

ARDI: SETUJU

BANGET RIN

Natural/B

acksound

Cutting

Lume

ntri

Colou

r,

RGB

Curve

rs

10 dtk

30 Rubr

ik 2

Ext LS

ARDI: SO GOWERS/

KITA UDAH SAMPE

DIDEPAN GOA NYA/

Natural/B

acksound

Cutting Lume

ntri

Colou

r,

RGB

9 dtk

234

DAN LANGSUNG AJA

KITA MASUK//

Curve

rs

31 Rubr

ik 2

Int Stocksh

ot

(VO)

RINI: MEMASUKI GOA

GONG/ KALIAN AKAN

DI SAMBUT DENGAN

FORMASI STALAKMIT

DAN STALAKTIT

YANG SANGAT

INDAH//

Natural/B

acksound

Cutiing Lume

ntri

Colou

r,

RGB

Curve

rs

9 dtk

32

Rubr

ik 2

Int Stocksh

ot

(VO)

ARDI: DIBANTU

DENGAN

PENERANGAN YANG

CUKUP/ KALIAN BISA

MASUK LEBIH

DALAM/ DAN

MENYUSURI LORONG

GOA SEPANJANG DUA

RATUS LIMA PULUH

ENAM METER INI

GOWERS/

Natural/B

acksound

Cutting Lume

ntri

Colou

r,

RGB

Curve

rs

9 dtk

33 Rubr

ik 2

Int Stocksh

ot

(VO)

RINI: DI UJUNG

LORONG/ KALIAN

BISA MENEMUKAN

ALASAN KENAPA

GOA GONG INI/ DI

Natural/B

acksound

Cutting Lume

ntri

Colou

r,

RGB

Curve

rs

9 dtk

235

SEBUT SEBAGAI GOA

TERINDAH SE-ASIA

TENGGARA!/

34 Rubti

k 2

Int Stocksh

ot

(VO)

RINI: STLAKTIT DAN

STALAKMIT/ DENGAN

ANEKA BENTUK DAN

UKURAN/ MENGHIASI

SELURUH RUANGAN

GOA INI DENGAN

SANGAAT INDAH//

Natural/B

acksound

Cutting Lume

ntri

Colou

r,

RGB

Curve

rs

9 dtk

35 Rubr

ik

Int Stocksh

ot

(VO)

ARDI: BEBERAPA DI

ANTARANYA

BAHKAN

SAMPAI DI BERI

NAMA LOH GOWERS//

Natural/B

acksound

Cutting Lume

ntri

Colou

r,

RGB

Curve

rs

7 dtk

36 Rubr

ik 2

Int Stocksh

ot

(VO)

RINI: KARNA

KEINDAHAN

STALAKTIT DAN

STALAMITNYA INI

LAH/ GOA GONG

MENJADI GOA YANG

Natural/B

acksound

Cutting Lume

ntri

Colou

r,

RGB

Curve

rs

9 dtk

236

PALING TERKENAL DI

KOTA PACITAN//

37 Rubr

ik 2

Int Stocksh

ot

(VO)

ARDI: DAN JUGA

Natural/B

acksound

Cutting Lume

ntri

Colou

r,

RGB

Curve

rs

13 dtk

YANG PALING

MENDAPAT

PERHATIAN DAN

PEMERINTAH/

MAKANYA GA HERAN

KALAU DI

DALEMNYA/ ADA

BANYAK BANGET

LAMPU YANG

MEMBANTU

MEMBUAT GOA INI

JADI MAKIN INDAH

GOWERS//

38 Rubr

ik 2

Ext MS/LS ARDI: GIMANA

GOWERS?/ INDAH

BANGET KAN GOA

NYA?//

RINI: LAMPU WARNA-

WARNINYA BENER-

BENER NAMBAH

KESAN INDAHNYA

BANGET SIH DI/

PADAHAL YANG ADA

DI BAYANGAN GUE/

GOA ITU SEMPIT DAN

GELAP GITU//

Natural/B

acksound

Cutting Lume

ntri

Colou

r,

RGB

Curve

rs

1 mnt

237

ARDI: ITU GA

BERLAKU DI GOA INI

RIN/ BAY DE WEY..

GUE KAYANYA

MULAI NGERASA

LAPER DEH RIN//

RINI: NAH! KALAU

TADI LO BILANG GA

AFDOL KE PACITAN

KALAU GA DATENGIN

SALAH SATU GOA

NYA?/ SEKARANG

GUA JUGA MAU

BILANG/ KALAU GA

AFDOL KE PACITAN

KALAU GA NYOBAIN

NASI TIWULNYA NIH

DI//

ARDI: NASI TIWUL/

APATUH NASI

TIWUL?//

RINI: NASI TIWUL ITU

ADALAH NASI YANG

MEMILIKI BAHAN

DASAR DARI GAPLEK/

ATAU SINGKONG DI?//

ARDI: MAKAN NASI?/

TAPI PAKE

SINGKONG?/ GIMANA

TUH RASANYA?//

RINI: BINGUNG KAN

LO?/

NAH! GOWERS

DIRUMAH JUGA PASTI

PADA PENASARAN

KAN? MAKANYA

TETEP SAKSIKAN

KITA DI GO EXPLORE?

RINI&ARDI: LETS

GOOO

238

COMBREAK

39 Rubr

ik 3

Ext MS/LS RINI: GOWERS!/ KITA

UDAH SAMPAI NIH DI

DEPAN WARUNG BU

GANDOS!/ KATANYA

SIH NASI TIWULNYA

BU GANDOS INI

PALING TERKENAL DI

PACITAN!//

ARDI: AYO

LANGSUNG MASUK

AJA DEH/ GUA UDAH

LAPER BANGET NIH

RINI: EH DI/

TUNGGUIN DONGG/

GA SABAR BANGET

SIH//

Natural/B

acksound

Cutting Lume

ntri

Colou

r,

RGB

Curve

rs

10 dtk

40 Rubr

ik 3

Int MS/LS

ARDI: NAH GOWERS

SEKARANG NASI

TIWULNYA UDAH

DATENG NIH/

LANGSUNG KITA

CICIPIN AJA YUK

Natural/B

acksound

Cutting Lume

ntri

Colou

r,

RGB

Curve

rs

8 dtk

41 Rubr

ik 3

Int Stocksh

ot

(VO)

NAH SEBAGAI

PELENGKAP

BIASANYA NASI

TIWUL INI DI

LENGKAPI DENGAN

URAP/ SAMBAL DAN

JUGA BEBERAPA

JENIS IKAN LAUT NIH

GOWERS//

Natural/B

acksound

Cutting Lume

ntri

Colou

r,

RGB

Curve

rs

9 dtk

239

42 Rubr

ik 3

Int Stocksh

ot

(VO)

ARDI: SALAH SATU

HAL YANG MEMBUAT

BANYAK ORANG

KEMBALI KE LOKASI

INI ADALAH/

KESEGARAN DARI

IKAN YANG DI

SAJIKAN//

Natural/B

acksound

Cutting Lume

ntri

Colou

r,

RGB

Curve

rs

9 dtk

43 Rubr

ik 3

Int MS/LS ARDI: HADUUH

KENYANG JUGA YA

RIN/ MESKIPUN

KELIHATANNYA

PORSINYA SEDIKIT//

RINI: KAYANYA

SINGKONGNYA BIKIN

JADI KENYANG DEH

DI//

ARDI: BENER JUGA

SIH/ KARNA KAN

KITA MAKAN DUA

KARBOHIDRAT

SEKALIGUS NIH/

UDAH NASI/

DITAMBAH

SINGKONG JUGA//

RINI: BENER

BANGET!//

NGOMONG-

NGOMONG NIH

GOWERS!/ KALAU

KALIAN MERHATIIN

DARI TADI GUE LAGI

PAKE BAJU BATIK

KHAS PACITAN NIH!//

ARDI: BENER BANGET

RIN/ BATIK PACE

NAMANYA!/ MAU

TAU GIMANA

Natural/B

acksound

Cutting Lume

ntri

Colou

r,

RGB

Curve

rs

30 dtk

240

KESERUAN

PEMBUATAN BATIK

PACE INI?/

ARDI: HABIS INI KITA

DATENGIN TEMPAT

PEMBUATAN BATIK

PACE INI/ TAPI

SETELAH KITA

HABISIN MAKANAN

INI YA GOWERS

HEHE//

45 Rubr

ik 3

ext MS/LS

ARDI: SELAIN

TERKENAL DENGAN

PANTAINYA YANG

INDAH/ DAN JUGA

BANYAK NYA GOA/

PACITAN DI KENAL

DENGAN BATIKNYA//

RINI: BATIK PACE!

BATIK INI

MERUPAKAN SIMBOL

KULTUR DARI KOTA

PACITAN//

ARDI: SEPERTI APA

PEMBUATAN

LANGSUNG DARI

BATIK PACE INI?/

?/ YUK KITA LIAT

SAMA-SAMA//

RINI: LETS GO

GOWERS//

Natural/B

acksound

Cutting Lume

ntri

Colou

r,

RGB

Curve

rs

20 dtk

46 Rubr

ik 3

Ext Stocksh

ot

(VO)

RINI: KONON/ PACE

ADALAH OBAT

SEGALA PENYAKIT/

BENTUKNYA BIASA

SAJA/ TAPI

Natural/B

acksound

Cutting Lume

ntri

Colou

r,

RGB

Curve

rs

10 dtk

241

KHASIATNYA

SANGAT LUAR

BIASA//

47 Rubr

ik 3

Ext Stocksh

ot

(VO)

ARDI: SEPERTI

NAMANYA/ BATIK

PACE JUGA

TERKESAN

SEDERHANA//

MOTIFNYA DI

DOMINASI DENGAN

GAMBAR BUAH

PACE//

Natural/B

acksound

Cutting Lume

ntri

Colou

r,

RGB

Curve

rs

15 dtk

48 Rubr

uk 3

ext MS RINI: NAH GOWERS

KALIAN TAU GAKSI

KALO BUAH PACE ITU

ADALAH BUAH

MENGKUDU/ NAH

SEKARANG ARDI

LAGI NYOBA BUAT

NIH GOWERS

HARUS EKSTRA

TELITI DAN SABAR

SAAT MEMBUAT

BATIK TULIS INI

GOWERS HIHI//

Natural/B

acksound

Cutting Lume

ntri

Colou

r,

RGB

Curve

rs

49 Rubr

ik 3

Ext MS RINI:NAH GOWERS

JADI YANG

DIMAKSUD DENGAN

PACEADALAH BUAH

MENGKUDU ARDI:

GAMBAR DARI

MENGKUDU INI YANG

MANJADI CIRI KHAS

DARI BATIK INI

Natural/B

acksound

Cutting Lume

ntri

Colou

r,

RGB

Curve

rs

9 dtk

242

50 Rubr

ik 3

Ext MS/LS ARDI: SO GOWERS!/

GIMANA NIH

SETELAH MENGIKUTI

PERJALANAN KITA DI

KOTA PACITAN?//

RINI: SERU BANGET

KAN PASTINYA?/ GA

HERAN DEH KENAPA

BANYAK BANGET

ORANG YANG MAU

MENGUNJUNGI KOTA

INI//

ARDI: BETUL BANGET

RIN/ NAH TADI KAN

KITA UDAH KELILING

– KELILING KOTA

PACITAN NIH RIN//

UDAH KEMANA AJA

KITA TADI? RINI: KE

PANTAI WATU

KARUNG/ YANG

PANTAINYA BENER –

BENER CANTIK

BANGET//

ARDI: TERUS ADA

PANTAI KLAYAR/

YANG YANG

TERKENAL SAMA

SERULING

SAMUDERANYA//

RINI: TERUS JUGA

ADA SUNGAI

AMAZONNYA PULAU

JAWA? SUNGAI

MARON

ARDI: SUNGAI

MARON BENER

BANGET// NAH

KALAU DISURUH

MILIH/ KIRA KIRA

YANG MANA NIH

Natural/B

acksound

Cutting Lume

ntri

Colou

r,

RGB

Curve

rs

1 mnt

243

TEMPAT FAVORITE

LO SEJAUH INI?//

RINI: GUA SIH

MEMILIH PANTAI

WATU KARUNG DI/

KARNA BERASA

KAYA PANTAI

PRIBADI GITU/ SEPI

BANGET DAN MASIH

BERSIH BANGET GITU

KAN PANTAINYA//

ARDI: KALAU GUA

SIH MEMILIH PANTAI

KLAYAR NIH RIN/

KARNA BISA

MENIKMATI

PANTAINYA SAMBIL

NAIK ATV/ DAN

SERULING

SAMUDERANYA

PASTINYA//

RINI: ADUH UDAH

DEH DI/ KALAU

DITANYA/ YANG ADA

BISA-BISA LO

SEBUTIN SEMUA NIH

SATU-SATU//

ARDI: SO GOWERS GA

KERASA KITA UDAH

NGAJAK KALIAN

SERU-SERUAN

DIKOTA PACITAN!

TAPI SAYANG

BANGET KITA UDAH

HARUS PAMIT UNDUR

DIRI//

RINI: TAPI GAUSAH

SEDIH/ KARNA KITA

BAKALAN TERUS

AJAK KALIAN SERU-

SERUAN DI KOTA

KOTA LAINNYA/ DI

NEGERI KITA

244

TERCINTA/

INDONESIA//

ARDI: SO GOWERS/

GUA ARDI PAMIT//

RINI: DAN GUA RINI/

PAMIT UNDUR DIRI//

ARDI: TETAP

SAKSIKAN TERUS

KITA DI GO EXPLORE?

RINI&ARDI: LETS GOO

3.5.8.3 Logging Picture

LOGGING PICTURE

AKADEMI KOMUNIKASI BINA SARANA

INFORMATIKA

Production Company : Segera Production Produser : Ferry Fajar kusuma

Judul Acara : Go Explore Director : Randi Herdian

Durasi : 30 menit Editor : Konita Nabila

Tabel III.15

No Logging Time Video Audio Rema

rk

245

1 00:00:00:00-:00:00:05 Bars and Tune Tune -

2 00:00:00:00-:00:00:10 Program ID - -

3 00:00:00:00-:00:00:15 Logo Bsi - -

4 00:00:00:15-:00:00:20 Universal Counting

Leader

Tone -

OPENING

5 00:00:00:20-:00:00:42 Establist Voice Over -

6 00:00:00:42-:00:01:32 Host Dialog -

8 00:00:01:32-:00:02:21 Bumper In Program Instrumen -

RUBRIK 1

9 00:00:02:21-:00:02:34 Establis Vooice

Over

-

10 00:00:02:34-:00:03:15 Host Dialog -


12 00:00:04:03-:00:05:05 Host Dialog -

13 00:00:05:05-:00:05:55 Establist Voice over -

14 00:00:05:55-:00:06:10 Host Dialog -

15 00:00:06:10-:00:06:23 Establis Instrumen -

16 00:00:06:23-:00:06:42 Host Dialog -

17 00:00:06:42-:00:07:19 Establis Instrument -

18 00:00:07:19-:00:08:32 Establis Voice Over -

9 00:00:08:32-:00:08:38 Host Dialog -

10 00:00:08:38-:00:08:46 Establis Instriment -

246

11 00:00:08:46-:00:08:52 Host Dialog -

12 00:00:08:52-:00:08:59 Establis Instrument -

13 00:00:08:59-:00:09:00 Host Dialog -

14 00:00:09:00-:00:09:32 Establis Instrumen -

15 00:00:09:32-:00:09:45 Establist Instrumen -


17 00:00:10:02-:00:10:28 Host Dialog -

18 00:00:10:28-:00:10:42 Establist Instrument -

19 00:00:10:42-:00:11:16 Host Dialog -


21 00:00:11:20-:00:12:34 Host Instrument -


23 00:00:12:52-:00:13:43 Host Dialog -

RUBRIK 2

26 00:00:13:43-:00:13:53 Bumper in isntrumen -

27 00:00:13:53-:00:13:58 Iklan - -

28 00:00:13:58-:00:14:08 Bumper In Instrument


30 00:00:14:16-:00:14:32 Host Dialog -




34 00:00:15:09-:00:15:28 Host Dialog -

247



37 00:00:16:08-:00:16:24 Etablist Isntrument -


39 00:00:16:58-:00:17:01 Establist Intrument -

40 00:00:17:01-:00:18:07 Host Dialog -

RUBRIK 3

41 00:00:18:07-:00:18:11 Bumper In Instrumen -

42 00:00:18:11-:00:18:16 Iklan - -

43 00:00:18:16-:00:18:26 Bumer In Instrumen -

44 00:00:18:26-:00:18:53 Host Dialog -


46 00:00:19:03-:00:19:41 Host Dialog -


48 00:00:19:53-:00:20:05 etablist Isntrument -


50 00:00:20:11-:00:20:26 Host Dialog -

51 00:00:20:26-:00:20:03 Host Dialog -

52 00:00:20:03-:00:20:22 Establish Voice Over -

53 00:00:20:22-:00:23:03 Host Dialog

54 00:00:23:03-:00:23:23 Establish Isntrument -

55 00:00:23:23-:00:23:42 Host Dialog -

54 00:00:23:42-:00:23:48 Establish Isntrument -

248

55 00:00:23:42-:00:24:32 Host Dialog -

56 00:00:24:32-:00:25:05 Credittille Instrument -

57 00:00:25:05-00:25:10 Copyright - -

58 00:00:25:10-00:25:55 Cv Instrument -

59 00:00:25:55-00:26:49 Behind the scene Instrument -

3.5.8.4 Peroses Pembuatan ID Program

1. Bars and tone

Gambar III.3

2. ID Program

Gambar III.4

249

3. Logo BSI

Gambar III.5

4. Counting Leader

Gambar III.6

5. Pengenalan Rubrik

Gambar III.7

250

6. Bumper

Gambar III.8

7. Isi Konten

Gambar III.9

8. CreditTitle

251

Gambar III.10

9. Copy Right

Gambar III.11

3.5.8.5 Spesifikasi Alat

A. Hardware

Gambar III.12

Layar TFT LCD dengan LED backlight 14 inci resolusi 1366 x 768 piksel, Anti-

glare

Prosesor AMD APU A9-9425 dual-core 3,1GHz dengan Turbo Core 3,7GHz

Chipset AMD

252

Grafis AMD Radeon R5 Graphics

Memori RAM 4GB DDR4-2133MHz, upgradeable max 8GB

Storage hard disk 1TB 5400rpm

Konektifitas WiFi, Bluetooth, Port USB 3.0, port USB 2.0, Port HDMI, card

reader, DVD-RW

Audio 2 x 1,5W stereo speaker

Kamera depan tersedia

Baterai 2 Cell 30WHr, daya tahan hingga 4 jam pemakaian normal

Sistem Operasi Microsoft Windows 10 Home x64 asli

Dimensi 338.3 x 249.9 x 22.7 mm berat 2,1 kg

Warna Onyx Black, Blue, dan Platinum Grey

D. Sofware

a. Video : Adobe Premiere Pro CC 2017

b. Audio/Sound : Cubase

c. Grafis : Adobe PhotoShop CS3

253

3.6 Proses Kerja Penata Suara

Penata suara adalah seseorang yang biasa mengontrol dan betanggung jawab

atas pengambilan dan pemilihan suara pada saat proses produksi. Pengatur suara dalam

sebuah program acara di tentukan oleh seorang penata suara. Pada produksi tugas akhir

ini, penulis berkesempatan menjadi seorang penata suara dalam produksi non-drama

magazine show GO EXPLORE

Menurut (Latief & Utud, 2015) “Penata suara adalah petugas yang

mengoperasikan peralatan audio di studio maupun diluar studio. Bertanggung jawab

atas pelaksanaan seluruh pengoperasian peralatan audio, baik sifatnya analog maupun

digital yang digunakan di lokasi shooting.

Seorang penata suara harus mempunyai pengetahuan tentang berbagai

karakteristik jenis-jenis fasilitas audio khususnya pada penggunaannya, misalnya

berbagai jenis microphone. Pentingnya pengetahuan tentang jenis-jenis michrophone

ini bukan spesifikasinya. Juga mengetahui apa yang disebut boom microphone, hand

microphone, lavaliere dan wireless microphone.

Pada saat persiapan produksi, seorang penata suara menyiapkan,menempatkan,

dan mengintalasi system audio. Bertanggung jawab kepada seluruh suara,musik,bunyi

atau efek audio. Seorang penata suara biasanya adalah orang yang sudah mengikuti

pendidikan dan pelatihan, namun banyak yang mahir karena pengalaman dan

menekuni bidang audio tersebut.

Menurut (Purba, 2013) “Merekam suara adalah salah satu usaha atau kegiatan

menangkap informasi yang berupa suara dan menyimpan informasi itu pada suatu

254

sarana penyimpanan yang sebaik-baiknya dengan maksud informasi suara itu dapat

kita perdengarkan kembali untuk suatu tujuan tertentu.

Ketika shooting berlangsung penulis menggunakan clip on selama produksi.

Alasan penulis menggunakan clip on yaitu karena dapat menangkap suara demngan

jelas. Suara noise masuk tapi tidak terlalu jelas melainkan cenderung suara host yang

masuk dari pada suara di sekitar, tergantung mengatur sensitive pada clip onnya.

Fungsi penata suara dalam program non-drama adalah untuk membuat

penonton terbawa suasana dan tidak mononton, telinga audience akan semakin

dimanjakan dengan penataan suara yang baik. Penulis juga berusaha menghasilkan

audio visual dengan baik dan tepat untuk di dengar, karena dalam program ini

dibutuhkan backsound dan scoringan yang menyesuaikan tema program tersebut.

Menurut (Kusumawati, Dkk, 2017) menyimpulkan bahwa:

Program televisi mengandung dua unsur penting yaitu gambar dan suara.

Kedua komponen ini harus seimbang dan menjadi kesatuan yang tidak bias

dipisahkan, Audio berati “suara” atau “reproduksi suara”. Dalam ilmu

fisika,suara adalah bentuk energi akustik. Secara khusus,mengacu pada rentang

frekuensi yang dapat dideteksi oleh telinga manusia sehingga 20Hz sampai

20kHz. Frekuensi 20Hz merupakan nada tertinggi yang kita bisa dengar.

Spesialis audio dalam kegiatan produksi bertanggung jawab terhadap porsi

suara termasuk bunyi-bunyi musik. Selanjutnya untuk meningkatkan kualitas suara

penulis menambahkan elemen-elemen untuk prerecording seperti musik dan

mengubah porsi-porsi tertentu untuk menghasilkan kualitas audio tersebut

Pengaturan suara dalam sebuah program acara ditentukan oleh seorang penata

suara. Penata suara adalah yang bertanggung jawab terhadap kualitas audio secara

keseluruhan selama proses produksi berlangsung.

255

Menurut Achkina dan Suwandi dalam (Kusumawati dkk, 2017) menyimpulkan

bahwa “Audio engirneer/sound supervisor,audio operator adalah orang yang

bertanggung jawab soal teknik dan artistik tata suara, kontrol audio level, balance,

serta kualitas semua aspek penyuaraan baik pada saat pada saat rehealser, live ataupun

tapping, maupun pada saat pasca produksi.

Peran penata suara sangat penting dalam menunjang sebuah program yang

bersifat audio-visual. maka dari itu penata suara dituntut untuk menghasilkan

audidibutuhkan dalam memotong atau mengatur tinggi rendahnya suara-suara hasil

rekaman agar tidak merusak kualitas audio tersebut.

3.6.1 Pra Produksi

Pada awal pra produksi penulis dan tim terlebih dahulu menentukan tema yang

akan dijadikan karya non-drama tugas akhir. penulis dan tim ber diskusi dan

menyatukan ide-ide apoa saja, lalu semua tim sepakat membuat format acara yaitu

non-drama magazine show yang berjudul GO EXPLORE

Lalu sebulan sebelum produksi di mulai penulis dan tim mengadakan survei ke

beberapa lokasi untuk mendapatkan gambaran suasana pada saat shooting nanti,

penulis mendata apa saja peralatan teknis seperti zoom,sennheiser,microphone dan

kelengkapan lainnya yang akan dibutuhkan pada saat produksi

Saat pengambilan alat penata suara mengecek alat yang akan digunakan

dengan detail sekali agar tidak terjadinya hal hal yang tidak dinginkan pada saat

produksi terlebih penting karna lokasi shooting yang lumayan jauh.

256

Menurut (Latief & Utud, 2015) “Bertanggung jawab terhadap porsi suara

termasuk bunyi-bunyian musik dll, Selama produksi berlangsung ia mengatur level

suara dan memberikan isyarat untuk melakukan rekaman”

Tidak hanya itu penulis juga memilih dan mencatatat beberapa refrensi

backsound dan scoringan apa saja yang tepat dengan menyesuaikan konsep program

magazine show yang berjudul GO EXPLORE

Pemahaman Naskah

Setelah naskah sudah disetujui oleh produser , semua tim mendiskusikan

konsep-konsep apa saja yang di inginkan dan dibutuhkan oleh sutradara untuk segi

pengambilan gambar,pencahayaan,tata artistik,pengambilan suara dan editing.

Membuat Daftar Peralatan

Setelah mengetahui apa saja peralatan yang dibutuhkan dalam produksi nanti,

maka penulis mendata apa saja yang dibutuhkan dan meminimalis kesalahan pada saat

produksi.

Membuat Tratment Audio

Penulis membuat perencanaan treatmen audio per-rubik sangatlah penting

sebelum memulai produksi. Memudahkan pengambilan suara apa saja yang

dibutuhkan agar menghindari kesalahan pada saat produksi.

257

Memahami Sistem Pengaturan Alat

Penulis harus mengerti sistem pengaturan alat yang dipakai agar memudahkan

proses produksi saat mengalami masalah atau hal-hal yang tidak diinginkan pada

pengaturan audio.

3.6.2 Produksi

Kemudian pada saat produksi, penulis mengecek kembali alat pada saat

beberpa menit sebelum di mulai agar pada saat berlangsung nya shooting tidak

membuang waktu, mengatur tinggi dan rendahnya audio yang akan di rekam, lalu

memasangkan clip on kepada para host, ketika sound tidak sesuai atau noise sebagai

penata suara yang baik segara menghapus rekaman yang tidak diperlukan dan meminta

host untuk mengulang kembali,penulis berkerja sama kepada sutradara dan camera

person untuk memastikan apakah perekaman suara tepat atau tidak, sesampainya di

tempat penginapan penulis dan host segera membuat voice over dan penulis tidak lupa

untuk mencatat nomer file agar mempermudah pada saat proses penyunting gambar

Menurut (Purba, 2013) “Suara yang jernih dan jelas, serta visualisasi yang

memikat bagi pandangan mata (cantik,tampan,unik) adalah syarat mutlak yang harus

dimiliki isi program, khususnya para pengisi acaranya.”

Mengingat lokasi shooting dilakukan tempat terbuka atau outdor, penulis juga

sebagai penata suara melakukan hal-hal sebagai berikut:

1. Menjaga peralatan yang berhubungan dengan pengambilan suara

2. Merapihkan dan memeriksa kembali peralatan setelah shooting dilakukan

258

3. Memastikan perekaman suara audio yang direkam sudah sesuai dengan

keinginan dan suara yang di hasilkan harus maksimal agar tidak terjadinya

noise sehingga memudahkan penyunting gambar


Setelah melakukan proses produksi, maka masuk ke tahap terakhir yaitu pasca

produksi non-drama megazine show yang berjudul GO EXPLORE . Penulis langsung

melakukan rekaman voice over untuk melengkapi apa saja yang kurang

Lalu pada saat pasca produksi penulis mendampingi proses penyunting gambar

untuk mereview dan memastikan apakah terjadinya noise atau tidak, melihat catatan

yang telah dicatat penulis pada saat produksi apakah sesuai dengan gambar atau tidak

Mencocokan suara dan gambar apakah pas atau tidak, mengatur tinggi

rendahnya suara pada gambar, penulis segera membuat beberapa music backsound dan

scoringan apa saja yang pas untuk perkenalan rubik dan bumper lalu di masukan ke

dalam proses penyunting gambar, penulis menemani proses penyunting gambar

sampai dengan selesai.

Menurut (Kusumawati, Dkk, 2017) “Mixing adalah pencampuran atara gambar

dan suara. Narasi yang sudah direkam dan ilustrasi musik juga sudah direkam lalu

dimasukan ke dalam pita hasil editing on line susuai dengan petunjuk yang ada di

dalam naskah penyunting gambar.

3.6.4 Peran Dan Tanggung Jawab

259

Menurut Lamintang (2013) “Audio Director atau Soundman adalah bagian yang

mempunya tanggung jawab atas segala penanggung jawab audio pada suatu rangkaian

produksi”

Penulis selaku penata suara harus paham aspek yang berhubangan dengan audio.

Dalam program non-drama magazine show GO EXPLORE Penulis harus menguasai

penggunaan alat- alat audio dan bertanggung jawab terhadap kualitas audio baik

secara teknis maupun non teknis karna akan fatal jika penulis tidak mengetahui tentang

audio.

Di sini penulis bertanggung jawabakan hal-hal yang berhubungan dengan audio

seperti suara dan noise, musik efek suara dan lain-lain.

3.6.5 Kendala Produksi Dan Solusinya

Dalam produksi non-drama magazine show GO EXPLORE ini, ada beberapa

kendala-kendala baik dari segi teknis maupun non teknis, berikut seperti:

1. Kendalanya, pada shooting hari pertama di pinggiran pantai host

perempuan terjatuh di pinggiran pantai dan clip on ikut terjatuh

Solusinya, penulis berusaha menjemur di pinggiran pantai, hairdryer pada

saat sampai di tempat penginapan dan bahkan sampai dimasukin ke dalam

beras tetap tidak hidup, mati total,

Solusinya, jadi selama produksi hanya memakai 1 clip on,host harus

berdekatan dan suara salah satu host apabila yang dipakai clip on

perempuan suara host laki-laki harus lebih besar dan begitupun sebaliknya.

2. Kendalanya, terjadinya noise pada saat shooting di pantai

Solusinya, mengubah sencivity menjadi lebih tinggi agar suara meredup

dan tidak terjadinya noise

260

3. Kendalanya, pada saat proses penyunting gambar mencocokan

backsound dengan gambar

Solusinya, terus mencari sampai mendapatkan backsound yang pas

4. Kendalanya, pada saat shooting di rumah makan bu gandos tejadinya

noise motor dan mobil lewat karena tempat percis berada di pinggir jalan

Solusinya, menunggu jalanan sampai sepi lalu baru melanjutkan shooting

3.6.6 Proses penciptaan Karya

a. Konsep Kreatif

Pada produksi kali ini penulis memegang jabatan sebagai penata suara dalam

produksi non-drama Megazine Show yang berjudul GO EXPLORE. Segala yang

berkaitan dengan suara merupakan tanggung jawab penulis. Setalah proses bedah

naskah bersama seluruh tim, penulis sebagai penata suara mendapat ide untuk mencari

efek-efek suara yang dapat memperkuat pengadeganan sehingga bisa membuat

penonton larut dan terbawa suasana serta menciptakan ilustrasi musik yang sesuai

dengan kebutuhan karya non-drama Megazine Show GO EXPLORE

b. Konsep Produksi

Pada produksi tugas akhir program non-drama ini, penulis berusaha melakukan

tugas penulis sebagai penata suara. Penulis harus tepat dalam pemasangan audio atau

clip on dan zoom h4n yang sebelumnya sudah di atur dengan tingkat sensitifnya agar

dapat terdengar dan terekam dengan baik agar tidak terjadinya noise. Penulis berkerja

sama dengan penyunting gambar dalam menentukan musik yang dipilih sesuai dengan

program acara serta merancang tata suara yang baik.

261

c. Konsep Teknis

Sebelum proses produksi dimulai penulis membuat konsep teknis berdasarkan

imajinasi dan permintaan sutradara Seluruh masalah audio baik itu secara

music, sound effect, atau backsound yang digunakan untuk memperkuat suasana

diserahkan kepada penulis. Penulis mengatur dan merancang suatu program yang akan

dibawakan disesuaikan dengan latar belakang musik yang akan mengiringinya.

Dalam program non-drama ini penata suara harus dipilih secara tepat

penggunaan alat apa saja yang harus dipakai agar tidak terjadinya noise dan sesuai

dengan keinginan. Penata suara mengatur dan merancang suatu program yang akan

dibawakan sesuai dengan latar belakang musik yang akan mengiringinya.

Selama proses produksi non-drama magazine show GO EXPLORE seluruh

audio yang terekam menggunakan ZOOM H4N,CLIP ON DAN SCHEINHEISER.

262

3.6.7 Lembar Kerja Penata Suara

3.6.7.1 Konsep Penata Suara

3.6.7.2 Spesifikasi Audio

3.6.7.3 Laporan Penata Suara

263

3.6.7 Lembar Kerja Penata Suara

Pada awal pra produksi penulis mendata apa saja peralatan teknis

microphone,mixer audio,dan kelengkapan lainnya yang dibutuhkan, saat pengambilan

alat penata suara mengecek alat yang akan digunakan agar tidak terjadinya hal hal yang

tidak dinginkan pada saat produksi, memilih beberapa backsound dan scoringan yang

tepat.melakukan hunting lokasi untuk mendapatkan gambaran suasana pada saat

shooting

Kemudian pada saat produksi penulis mengecek kembali alat pada saat 10

menit sebelum take, agar pada saat take tidak membuang waktu, mengatur tinggi

rendahnya audio yang akan di rekam, memasangkan clip on kepada para host, ketika

sound tidak sesuai atau noise penata suara segara menghapus rekaman yang tidak

diperlukan,mencatat nomer file agar mempermudah pada saat proses editor dan ketika

ada kendala clip on penulis harus lebih detail untuk bilang ke host agar jarak host

perempuan dengan host laki-laki harus selalu berdekatan, agar suara seimbang

Lalu pada saat pasca produksi penulis mendampingi proses editor untuk

mereview dan memastikan terjadinya noise atau tidak, melihat catatan yang telah

dicatat penulis pada saat produksi apakah sesuai atau tidak, mencocokan suara dan

gambar apakah pas atau tidak, mengatur tinggi rendahnya suara pada gambar, penulis

segera membuat beberapa music backsound dan scoringan apa saja yang pas untuk di

masukan ke dalam proses editor dan menemani proses editor sampai selesai.

264

3.6.7.1 Konsep Penata Suara

Penulis akan menggunakan instrument music-music untuk digunakan pada

potongan-potongan gambar. Dalam perekaman suara menggunakan Microphone

Lavarier dan Zoom H4N. Bertujuan untuk merekam suara host antara host dan juga

pada saat wawancara dengan narasumber, alasan kenapa memilih mic lavarier dan

zoom h4n adalah melihat dari sisi alatnya cukup memudahkan penata suara dalam

pengambilan audio dan V.O

3.6.7.2 Spesifikasi Audio

a. Zoom H4N

Gambar 3.1

Type : Digital voice recorder

Supported Digital Audio Standar : WAF, PCM , MP3

Included Accessories : Memory Card , USB , Microphone Clip

Battery : Rechargeable Battery

Sound Output Mode : Mono

265

Supported Bit Rate : 32 Bps

Built-in Display : LCD

Diagnosal Size : 1,9” m

Resolution : 128 x 64

Nominal Output Power : 400 Mw

Input Impedence : 8 ohm

b. Sennheiser Ew G4

Gambar 3.2

Type : Dynamic

Analog/Digital : Analog

Battery : 8 Hours

Signal/Noise : 110 Db (A-weighted)

266

Frequency Range :566-608 MHz (G band)

Mute Feature :Yes

Battery Type : 2 x AA

Frequency Response :80Hz-18kHz

Displays :LCD

Max SPL :154dB SPL

Microphone Included :Yes

Sensitivity : -18 s/d -31

Mute Mode : AF/ON/OFF

Dimensions :8.35" x 1.7" x 6.61"

Channel Selection :Auto/Manual

Microphone 3.5 Clip On Mic

Gambar 3.3

267

Type : Hi- Quality Michrophone

Panjang Kabel : 150 cm

Konektor : Port 3.5 mm TRRS

3.6.7.3 Laporan Penata Suara



Durasi : 30 menit Penulis : Dinda Putri Ayu P

NO RUBRIK DUR SCRIPT EQUIPMENT VOLLEY MUSIC

1. 22

dtk

STOCK SHOOT

(VO)

2. 1

50

dtk

(STOCK SHOOT)

ALUN ALUN

(HOST)

ARDI: HALO

GOWERS/ KETEMU

LAGI NIH SAMA

GUE ARDI/ DAN

PARTNER GUE//

Clip On :

Microphone

3.5

Hand

ANDY.M –

SUMMER

LAPORAN NASKAH PENATA SUARA

FAKULTAS KOMUNIKASI


268

RINI: GUE RINI

ARDI: DI GO

EXPLORE?

RINI/ARDI: LETS

GOOO

ARDI: KITA

BERDUA

BAKALAN NGAJAK

KALIAN SEMUA

UNTUK HEF FAN

BARENG KITA/

SELAMA TIGA

PULUH MENIT

KEDEPAN YA RIN

YA?

RINI: YAAPP/

BENER BANGET

NIH DI/ NAH KALI

INI/ KITA

BAKALAN

NGUNJUNGIN

KOTA YANG DI

KENAL SEBAGAI

SURGANYA PULAU

JAWA//

ARDI: SELAIN ITU

YA RIN/ KOTA INI

JUGA DISEBUT

KOTA SERIBU

SATU GOA//

RINI: HAH SERIBU

SATU GOA?/ APA

SETIAP JALANNYA

DI PENUHI SAMA

GOA-GOA GITU

DI?//

ARDI: YA GA GITU

JUGA RIN/ NAH

Recorder:

Zoom H4N

269

MAKANYA BUAT

GOWERS YANG

PADA PENASARAN

JUGA KAYA RINI/

GUA SENDIRI JUGA

PENASARAN/

(TERTAWA)

MENDING IKUTIN

AJA PERJALANAN

KITA KALI INI/

DALAM EPISODE//

ARDI/RINI:

‘DISCOVER THE

BEAUTIFUL

PACITAN’

RINI: SO?

(MENATAP HOST

CEWO)

ARDI: GO

EXPLORE?

ARDI/RINI: LETS

GOOO//

(MENATAP

KAMERA

KEMUDIAN OUT

OF FRAME)

3. 1

RUBRIK ‘GO –

SPOT’

4. 1 18

dtk

(VO)

(RINI DAN ARDI

SEDANG

MEMANDANGI

PANTAI.

KEMUDIAN

MEREKA

Clip On :

Microphone

3.5

Hand

JARICO-

ISLAND

270

33

dtk

BERBALIK BADAN

MENGHADAP

KAMERA)

ARDI: OH HAII

GOWERS!//

RINI: HALO

GOWERS!/ SAMPAI

LUPA BUAT

NYAPA KALIAN

SEMUA YA DI/

KEASIKAN

SENDIRI NIH KITA//

ARDI: (TERTAWA)

BENER BANGET/

MAAF BANGET

NIH GOWERS// BAY

DE WEY KITA LAGI

ADA DIMANA NIH

RIN?//

RINI: KITA LAGI

ADA DI PANTAI

WATU KARUNG

NIH DI/

ARDI: PANTAI

WATU KARUNG/

BENER BANGET

RIN//

RINI: TAPI

TUNGGU DULU DI/

KAYANYA

BAKALAN LEBIH

SERU KALAU KITA

TURUN KE BAWAH

DEH DI// BIAR BISA

MENIKMATI PASIR

PUTIH DAN JUGA

DEBURAN

OMBAKNYA//

Recorder:

Zoom H4N

271

55

dtk

ARDI: HMM

SEPERTINYA IDE

BAGUS/ YUK

TURUN//

(VO)

ARDI: NAH

GOWERS!/ SEPERTI

YANG TADI

DIBILANG SAMA

TEMEN GUE/

PANTAI INI

ADALAH SALAH

SATU PANTAI

FAFORIT TEMEN-

TEMEN PSC

UNTUK LATIHAN

SURFING//

RINI: NAH LO TAU

GA SIH DI/ KALAU

PANTAI WATU

KARUNG INI/

TERKENAL

DENGAN

SURFINGNYA/

SAMPAI KE

MANCANEGARA

LOH//

ARDI: OHYA?/

SAMPAI

MANCANGERA

RIN?/ TAPI

KATANYA/ PANTAI

INI MASIH

TERBILANG BARU

RIN UNTUK PARA

Clip On :

Microphone

3.5

Hand

Recorder:

Zoom H4N

272

20

dtk

WISATAWAN

DOMESTIK//

RINI: EITS/

JANGAN SALAH DI/

MESKIPUN PANTAI

INI MASIH

TERBILANG

BARU// DENGAN

PANORAMA

OMBAK DAN

HAMPARAN PASIR

PUTIHNYA/

PANTAI WATU

KARUNG INI

LANGSUNG

TERKENAL

HINGGA KE

MANCANEGARA

DI//

ARDI: GA HERAN

SIH YA RIN/

KARNA MEMANG

PASIRNYA MASIH

PUTIH BANGET/

DAN YANG

PALING PENTING

OMBAKNYA/ GA

HERAN YA KALAU

BANYAK TURIS

YANG MAU

LATIHAN SURFING

DISNI//

(STOCK SHOOT)

(VO)

Clip On :

Microphone

3.5

Hand

Recorder:

Zoom H4N

Clip On :

RANTING

KAYU

LEVEL-UP

273

3

dtk

(ARDI MENGAMBIL

RANTING KAYU,

MEMBELAHNYA

MENJADI DUA,

DAN

MEMBERIKAN

SALAH SATUNYA

KEPADA RINI.

MEREKA BERDUA

MENULISKAN

NAMA ACARA “GO

EXPLORE – LETS

GOO” DI PANTAI

PASIR TERSEBUT.

RINI DAN ARDI

DUDUK DI ATAS

TULISAN ITU DAN

BERKATA KEPADA

KAMERA)

ARDI: GO

EXPLORE?

RINI&ARDI: LETS

GOOO//

(RINI DAN ARDI

BERLARI KEARAH

PANTAI DAN

KEMBALI

BERMAIN DI

PANTAI)

Microphone

3.5

Hand

Recorder:

Zoom H4N

5. 1

BRIDGING TO

SUNGAI MARON

6. 1

10

dtk

(STOCK SHOOT

PERJALANAN

MENUJU SUNGAI

MARON)

(VO)

Clip On :

Microphone

3.5

Hand

Recorder:

A HIMITSU

–

AND

VENTURES

274

8

dtk

15

dtk

12

(SAMPAI DI DEPAN

SUNGAI MARON)

ARDI: HALO

GOWERS!/

SEKARANG KITA

UDAH ADA DI

LOKASI

SELANJUTNYA/

DIMANA RIN?//

RINI: DI SUNGAI

MARON//

(ARDI DAN RINI

MENUNJUKAN

TULISAN SUNGAI

MARON)

(ARDI DAN RINI

TERLIHAT SEDANG

MEMBELI TIKET

PERAHU.

KEMUDIAN

MEREKA BERSIAP-

SIAP

MENGGUNAKAN

PELAMPUNG

UNTUK MENAIKI

PERAHU)

ARDI: SO GUA

UDAH PEGANG

TIKETNYA NIH//

KITA MAU NAIK

PERAHUNYA DAN

MENGELILINGI

SUNGAI MARON//

RINI: GUA UDAH

GA SABAR MAU

MENIKMATI

KEINDAHAN

SUNGAI MARON//

Zoom H4N

Clip On :

Microphone

3.5

Hand

Recorder:

Zoom H4N

TIKET,

PERAHU

275

dtk

1

mnt

20

dtk

ARDI: LETS GOO//

(VO)

(RINI DAN ARDI

TERLIHAT

MENAIKI PERAHU

DAN MENIKMATI

PERJALAN DI

SUNGAI MARON)

RINI: BUAT PARA

GOWERS YANG

SUKA MENIKMATI

PEMANDANGAN/

DENGAN SUASANA

YANG SEJUK/ DAN

MENENANGKAN/

SUNGAI MARON

INI PAS BANGET

NIH BUAT

MENJADI SALAH

SATU DESTINASI

LIBURAN KALIAN

NANTI GOWERS//

ARDI: TAPI GUA

SARANIN KALAU

KALIAN MAU

BENER-BENER

MAKSIMAL

MENIKMATI

KEINDAHAN

SUNGAI MARON

INI/ KALIAN

HARUS DATENG DI

SAAT MUSIM

KEMARAU//

KARNA AIRNYA

Clip On :

Microphone

3.5

Hand

Recorder:

Zoom H4N

WITH YOU

-

276

3

dtk

BAKALAN BENER-

BENER

BERWARNA

JERNIH

KEBIRUAN//

RINI: BETUL

BANGET TUH/

KARNA KALAU

KALIAN DATANG

SAAT MUSIM

HUJAN/ AIRNYA

BAKALAN

BERWARNA

KECOKLATAN/

AKIBAT LUAPAN

AIRNYA//

ARDI: NAH

BAGIAN

TERDALAM DI

SUNGAI MARON

INI / TEPAT

BANGET BERADA

DI SANA//

RINI: EMANG

SEDALEM APASIH

DI?//

ARDI: KURANG

LEBIH DALEMNYA

SEKITAR EMPAT

PULUH METER

RIN//

RINI: OH DALEM

JUGA YA/ DAN

GOWERS DISINI

JUGA ADA SPOT

FOTO YANG

INSTAGRAM-EBEL

BANGET/ ADA

AYUNAN DISANA/

Clip On :

Microphone

3.5

Hand

Recorder:

Zoom H4N

277

JADI KALAU MAU

FOTO-FOTO BISA

BANGET//

RINI&ARDI: GO

EXPLORE? LETS

GOO//

(RINI DAN ARDI

TERLIHAT SEDANG

MENGOBROL

7.

BRIDGING TO

PANTAI KLAYAR

8. 1 6

dtk

12

dtk

ARDI: SO

GOWERS!/ KALI INI

KITA UDAH

SAMPAI DI?

RINI: PANTAI

KLAYAR//

(RINI DAN ARDI

TERLIHAT

MENURUNI ANAK

TANGGA SAMBIL

MENGOBROL

KEMUDIAN

MEREKA

MENATAP

KAMERA)

(VO)

(ARDI DAN RINI

TERLIHAT

Clip On :

Microphone

3.5

Hand

Recorder:

Zoom H4N

NIMBUS

-

EVENING

LAND

278

18

dtk

10

dtk

20

dtk

MENURUNI

TANGGA)

ARDI: NAH UNTUK

MENIKMATI

KEINDAHAN DARI

PANTAI KLAYAR

INI/ KALIAN BISA

BERKELILING

DENGAN

MENGGUNAKAN

ATV//

RINI: MAU TAU

SEPERTI APA

SERUNYA

MENIKMATI

PANTAI KLAYAR

INI DENGAN

MENAIKI ATV?/

YUK IKUTIN KITA

TERUS//

(VO)

(RINI DAN ARDI

TERLIHAT

MENIKMATI

SUASANA DI

PANTAI KLAYAR

DENGAN

MENGGUNAKAN

ATV)

RINI: YANG

SPESIAL DARI

PANTAI KLAYAR

INI ADALAH

PANTAI INI

Clip On :

FEEL

GOOD-

MBB

279

17

dtk

MEMILIKI

SERULING

SAMUDERA LOH

GOWERS//

ARDI: SERULING

SAMUDERANYA

PANTAI INI

SENDIRI/ BERADA

DI SISI KIRI PANTA

GOWERS//

RINI: NAH PASTI

GOWERS

DIRUMAH PADA

PENASARAN KAN

SEPERTI APA

SERULING

SAMUDERANYA

ITU?//

ARDI: SEKARANG

GUA SAMA RINI

MAU MENUJU

SUNGAI

SAMUDERA ITU

NIH GOWERS//

RINI: LETS GO

GOWERS//

(RINI DAN ARDI

MENUJU

SERULING

SAMUDERA

MENGGUNAKAN

ATV. SETELAH

SAMPAI RINI DAN

ARDI TURUN DARI

ATV TERSEBUT)

ARDI: SO GOWERS/

KITA HARUS

Microphone

3.5

Hand

Recorder:

Zoom H4N

Clip On :

Microphone

3.5

Hand

Recorder:

Zoom H4N

ATV

280

25

dtk

35

dtk

TURUN DARI ATV

NIH/ KARNA

SERULING

SAMUDERANYA

ITU BERADA

DIBALIK BATU

SPINGS (SPHINX) //

RINI: UNTUK

MENIKMATI

SERULING

SAMUDERANYA/

KITA HARUS

MENAIKI KARANG-

KARANG INI/ DAN

MELEWATI BATU

SPHINX NYA

GOWERS//

(RINI DAN ARDI

MENAIKI

BEBATUAN

KARANG ITU

UNTUK SAMPAI KE

SERULING

SAMUDERA)

(STOCK SHOOT

RINI DAN ARDI

MENIKMATI

SERULING

SAMUDERA)

(VO)

RINI: GOWERS!/

JADI DISINI NIH/

LETAKNYA

281

40

dtk

SERULING

SAMUDERA ITU/

ARDI: NANTI

KALAU ADA

OMBAK/ AKAN

ADA AIR YANG

MENYEMBUR DARI

CELAH-CELAH

KARANG INI/ DAN

MENGHASILKAN

BUNYI YANG

MENYERUPAI

SUARA SERULING//

RINI: SERU

BANGET// JADI

KITA DISINI

MENIKMATI

SAMBIL DENGER

SUARA

SERULINGNYA//

ARDI: SERU JUGA

YA/ NUNGGUIN

ADA OMBAK DULU

BARU BISA

DENGER SUARA

SERULINGNYA?

(TERTAWA)

RINI: TAPI GA

AKAN KERASA SIH

DI NUNGGUNYA/

KARNA

OMBKANYA GEDE-

GEDE BANGET/

DAN ADA TERUS

GA BERHENTI-

BERHENTI//

(TERTAWA)

Clip On :

Microphone

3.5

Hand

Recorder:

Zoom H4N

SERULING

282

(STOCK SHOOT

ARDI DAN RINI

BERMAIN DI

SERULING

SAMUDERA DAN

MENIKMATI

PEMANDANGAN DI

SEKITARNYA)

RINI: GIMANA NIH

GOWERS? KEREN

BANGET KAN

KOTA KELAHIRAN

MANTAN

PRESIDEN SBY

KITA INI?/

ARDI: BENER

BANGET/ NAH RIN

TADI KAN GUA

SEMPET BILANG/

KALAU PACITAN

ITU PUNYA

SEBUTAN SERIBU

SATU GOA//

RINI: OHIYA/

NGOMONG-

NGOMONG SOAL

ITU/ GUA BELOM

LIAT NIH

GOANYA//

ARDI: NAH

MAKANYA/ GA

AFDOL KE

PACITAN KALAU

GA DATENGIN

GOANYA//

RINI: TERUS KITA

HARUS DATENGIN

283

SERIBU SATU

GOANYA?//

ARDI: YA GAUSAH

SERIBU SATU GOA

SIH/ POKONYA

KITA AKAN

DATENGIN SALAH

SATU GOANYA

NIH/ KITA AKAN

MENGUNJUNGI

GOA YANG

PALING TERKENAL

DI PACITAN//

RINI: DIMANA

TUH?

ARDI:

PENASARAN?/

GOWERS JUGA

PENASARAN?/

TERUS SAKSIKAN

PERJALANAN KITA

KALI INI DI GO

EXPLORE?//

RINI & ARDI: LETS

GO

(RINI DAN ARDI

KEMBALI

MENIKMATI

SERULING

SAMUDERA)

9. 2

RUBRIK

‘GO – DRENALINE’

10. 2

(RINI DAN ARDI

SAMPAI DI GOA

GONG)

FRENCH

MAN –

284

13

dtk

20

dtk

15

dtk

RINI: SEKARANG

KITA DIMANA NIH

DI?//

ARDI: SEKARANG

KITA UDAH ADA

DI GOA GONG/GOA

YANG PALING

TERKENAL DI

KOTA PACITAN/

LANGSUNG AJA

KITA MASUK KE

DALEM//

ARDI&RINI: LETS

GOO

(VO)

(RINI DAN ARDI

SAMPAI DI DEPAN

GOA GONG)

ARDI: OKE

GOWERS/

SEKARANG KITA

UDAH DI DEPAN

GOA GONG NYA

NIH//

RINI: YAP DAN

KITA UDAH

PEGANG SENTER

NIH/ /

ARDI: LANGSUNG

AJA KITA MASUK

YUK?//

Clip On :

Microphone

3.5

Hand

Recorder:

Zoom H4N

Clip On :

Microphone

3.5

Hand

Recorder:

Zoom H4N

LAMPU

SENTER

STREET

285

1

mnt

5

dtk

1

mnt

ARDI&RINI: LETS

GOO

(STOCK SHOOT

RINI DAN ARDI

MEMASUKI GOA)

(VO)

(ARDI DAN RINI

SUDAH BERADA

TEPAT DI DEPAN

PINTU MASUK

GOA)

ARDI: GIMANA

GOWERS?/ INDAH

BANGET KAN GOA

NYA?//

RINI: LAMPU

WARNA-

WARNINYA

BENER-BENER

NAMBAH KESAN

INDAHNYA

BANGET SIH DI/

PADAHAL YANG

ADA DI

BAYANGAN GUE/

GOA ITU SEMPIT

DAN GELAP GITU//

ARDI: ITU GA

BERLAKU DI GOA

INI RIN/ BAY DE

WEY.. GUE

KAYANYA MULAI

Clip On :

Microphone

3.5

Hand

Recorder:

Zoom H4N

SAX

- MBB

286

NGERASA LAPER

DEH RIN//

RINI: NAH! KALAU

TADI LO BILANG

GA AFDOL KE

PACITAN KALAU

GA DATENGIN

SALAH SATU GOA

NYA?/ SEKARANG

GUA JUGA MAU

BILANG/ KALAU

GA AFDOL KE

PACITAN KALAU

GA NYOBAIN NASI

TIWULNYA NIH

DI//

ARDI: NASI TIWUL/

APATUH NASI

TIWUL?//

RINI: PENASARAN

KAN? GOWERS JUG

PENASARAN?/

MAKANYA IKUTIN

KITA TERUS DI GO

EXPLORE?

RINI&ARDI: LETS

GOOO

11. 3

RUBRIK

‘GO – CULTURE’

12. 3

23

dtk

(RINI DAN ARDI

SUDAH SAMPAI DI

DEPAN WARUNG

BU GANDOS)

RINI: GOWERS!/

KITA UDAH

SAMPAI NIH DI

Clip On :

YOUNG

LOVE –

WAV

287

8

dtk

DEPAN WARUNG

BU GANDOS!/

KATANYA SIH

NASI TIWULNYA

BU GANDOS INI

PALING TERKENAL

DI PACITAN!//

ARDI: AYO

LANGSUNG

MASUK AJA DEH/

GUA UDAH LAPER

BANGET NIH

(ARDI LANGSUNG

MEMASUKI

TEMPAT MAKAN

BU GANDOS)

RINI: EH DI/

TUNGGUIN

DONGG/ GA SABAR

BANGET SIH// (RINI

MENYUSUL ARDI

MASUK KEDALAM)

(RINI DAN ARDI

SUDAH DUDUK

DENGAN MEJA

YANG DI PENUHI

OLEH NASI TIWUL

SERTA LAUK

PAUKNYA)

ARDI: OKE

GOWERS/

SEKARANG NASI

TIWULNYA UDAH

DATENG NIH/ GUA

MAU NYOBAIN

DULU NASI

TIWULNYA//

Microphone

3.5

Hand

Recorder:

Zoom H4N

Clip On :

Microphone

3.5

Hand

Recorder:

PIRING, ,

GELAS

288

20

dtk

10

dtk

(ARDI MENYUAP

NASI TIWUL KE

MULUTNYA)

ARDI: HMM..

RASANYA AGAK-

AGAK GURIH GITU

YA RIN//

RINI: KAYAKNYA

YANG GURIHNYA

ITU DARI

SINGKONG NYA

DEH DI/ KARNA INI

NASI SAMA

SINGKONG KAN//

(VO)

(RINI DAN ARDI

SELESAI

MENGHABISKAN

MAKANANNYA

ARDI: HADUUH

KENYANG JUGA

YA RIN/ MESKIPUN

KELIHATANNYA

PORSINYA

SEDIKIT//

RINI: KAYANYA

SINGKONGNYA

BIKIN JADI

KENYANG DEH DI//

ARDI: BENER JUGA

SIH/ KARNA KAN

KITA MAKAN DUA

KARBOHIDRAT

SEKALIGUS NIH/

UDAH NASI/

Zoom H4N

Clip On :

Microphone

3.5

Hand

Recorder:

Zoom H4N

LOVE

- NOW

289

55

dtk

DITAMBAH

SINGKONG JUGA//

RINI: BENER

BANGET!//

NGOMONG-

NGOMONG NIH

GOWERS!/ KALAU

KALIAN

MERHATIIN DARI

TADI GUE LAGI

PAKE SYAL BATIK

KHAS PACITAN

NIH!//

ARDI: BARU

SADAR/ TADI KITA

UDAH PADA

GANTI BAJU DAN

GUE BARU SADAR

KALAU LU PAKE

SYAL BATIK KHAS

PACITAN//

RINI: NAH

GOWERS/ PASTI

PENASARAN KAN

KAYA GIMANASIH

PEMBUATANNYA/

ABIS INI KITA

BAKAL

NGUNJUNGIN

PEMBUATAN BATI

PACE//

(RINI DAN ARDI

KEMBALI

MENIKMATI

MAKANAN

MEREKA)

13.

BRIDGING TO

BATIK PACE

290

14. 3

22

dtk

25

dtk

(RINI DAN ARDI

SAMPAI DI

TEMPAT

PEMBUATAN

BATIK PACE)

ARDI: SELAIN

TERKENAL

DENGAN

PANTAINYA YANG

INDAH/ DAN JUGA

BANYAK NYA

GOA/ PACITAN DI

KENAL DENGAN

BATIKNYA//

RINI: BATIK PACE!

BATIK INI

MERUPAKAN

SIMBOL KULTUR

DARI KOTA

PACITAN//

ARDI: SEPERTI APA

PEMBUATAN

LANGSUNG DARI

BATIK PACE INI?/

YUK KITA LIAT

SAMA-SAMA//

(RINI DAN ARDI

MASUK KE DALAM

DAN MELIHAT-

LIHAT CARA

PEMBUATAN

BATIK PACE)

(VO)

Clip On :

Microphone

3.5

Hand

Recorder:

Zoom H4N

Clip On :

DAMON

EMPERO

FT

VERONICA

VACATION

291

28

dtk

(RINI DAN ARDI

SEDANG

MENCOBA

MEMBUAT BATIK

PACE)

RINI: NAH

GOWERS!/ BATIK

INI TERINSPIRASI

DARI BUAH PACE//

SEKARANG ARDI

LAGI MENCOBA

MEMBUAT BATIK

PACE NIH/

GIMANA DI? BISA

GAK?//

ARDI:/ TERNYATA

NGEBATIK TUH GA

SEMUDAH YANG

DI BAYANGKAN

LOH GOWERS!//

(ARDI DAN RINI

MELIHAT-LIHAT

HASIL

PEMBUATAN

BATIK PACE)

RINI: NAH

GOWERS/ JADI

YANG DIMAKSUD

DENGAN PACE

ADALAH BUAH

MENGKUDU//

ARDI: GAMBAR

BUAH PACE INI

LAH/ YANG

MENJADI CIRI

KHAS DARI BATIK

Microphone

3.5

Hand

Recorder:

Zoom H4N

Clip On :

Microphone

3.5

Hand

Recorder:

Zoom H4N

292

PACE INI NIH

GOWERS//

(RINI DAN ARDI

KEMBALI

MENIKMATI HASIL

BATIK PACE)

15.

15

dtk

40

dtk

(RINI BERJALAN

DARI SEBELAH

KIRI DAN ARDI

BERJALAN DARI

SEBELAH KANAN.

MEREKA BERDUA

BERTEMU DI

TENGAH LALU

BERBICARA

KEPADA KAMERA)

ARDI: HALO

GOWERS!/ GIMANA

NIH PERJALANAN

KITA SELAMA DI

KOTA PACITAN?/

SERU KAN?//

RINI: SERU

BANGET DI//

MAKANYA

BANYAK BANGET

WISATAWAN

YANG MAU

DATANG KE KOTA

INI//

ARDI: BENER

BANGET/ SELAMA

DI PACITAN KITA

UDAH KEMANA

AJA NIH RIN?//

RINI: KITA UDAH

KE WATU

293

KARUNG/ SAMPAI

KESINI/ BELAJAR

MEMBUAT BATIK

PACE DISINI//

ARDI: TAPI SORI

BANGET KITA

HARUS UNDUR

DIRI/ KARENA

SELAMA TIGA

PULUH MENIT INI

KITA UDAH

NGAJAK KALIAN

SEMUA UNTUK

MENIKMATI

KEINDAHAN KOTA

PACITAN//

RINI: TAPI JANGAN

SEDIH/ KITA AKAN

TERUS MENEMANI/

DAN MENGAJAK

GOWERS UNTUK

JALAN-JALAN

MENIKMATI

KEINDAHAN

NEGERI KITA

TERCINTA

INDONESIA//

ARDI: SO GUA

ARDI PAMIT//

RINI: GUA RINI

PAMIT//

ARDI: TETAP

SAKSIKAN TERUS

KITA DI GO

EXPLORE?

Clip On :

Microphone

3.5

Hand

Recorder:

Zoom H4N

Clip On :

Microphone

3.5

Hand

Recorder:

Zoom H4N

294

RINI&ARDI: LETS

GOO

(RINI DAN ARDI

BERLARI KELUAR

FRAME)

295

3.7 Proses kerja Penata Artistik

Dalam proses kerja penata artistik terdapat seseorang yang mengatur atau

bertanggung jawab penuh dalam menyiapkan semua kebutuhan atau material-material

artistik yang akan dipakai saat produksi. Maka dari itu, seorang penata artistik

merupakan suatu hal yang sangat penting dalam menciptakan suasana dan keindahan

yang terdapat didalam sebuah produksi program acara televisi magazine show yang

berjudul GO EXPLORE ini. Selain itu, Penata artistik juga harus bisa menciptakan

suatu ciri khas dari semua karakter pemain yang ada didalam layar dan juga harus

mampu membuat daya tarik dalam sebuah program acara televisi.

Menurut (Suprapto, 2013) mengemukakan bahwa, “penata artistik adalah

seseorang yang ahli dalam menata ruang atau lokasi pengambilan gambar sesuai

dengan yang dikehendaki dalam skenario. Ia bertanggung jawab untuk mendesain

seluruh program produksi siaram televisi.”

Dari kutipan diatas, penulis menyimpulkan bahwa seorang penata artistik harus

mempunyai ide-ide yang luas dan cemerlang untuk bisa menghasilkan suatu hasil yang

baik yang akan digunakan pada saat produksi. Dan juga mampu bekerja sama dengan

penulis naskah agar bisa sesuai dengan konsep yang sudah dibuat.

Menurut (Kusumawati dkk, 2017) menyimpulkan bahwa:

Seorang Penata Artistik atau Art Director harus mengetahui secara keseluruhan

kebutuhan art dari program yang akan dibuat. Oleh karna itu secara umum

seorang penata artistik dituntut untuk mempunyai jiwa seni dan kreativitas

yang tinggi sehingga dapat menghasilkan konsep penataan artisitik yang

disukai oleh audience.

Dalam kutipan di atas, penulis menyimpulkan bahwa penata artistik harus

membuat list set atau breakdown tata artistik agar dalam produksi yang akan berjalan

dapat menyesuaikan dengan apa yang sudah dibuat didalam skenario. Dan juga harus

296

mampu memberikan hal-hal yang menarik dalam menata sesuatu yang akan dipakai

atau digunakan pada saat produksi untuk menghasilkan suatu tayangan yang bagus

kepada audience.

Menurut (Latief & Utud, 2017) mengemukakan bahwa, “Penata Artistik atau

pengarah artistik, disebut juga art designer atau art director adalah seseorang yang

bertugas menata, mendesain lokasi pengambilan gambar baik di studio maupun di luar

studio sesuai dengan karakteristik program yang akan diproduksi”.

Dalam kutipan di atas, penulis menyimpulkan bahwa seorang penata artistik

mampu membuat konsep produksi yang terlihat bagus dan keren didalam kamera pada

saat berada dilokasi outdoor maupun indoor untuk menghasilkan sebuah program

yang layak untuk ditonton.

3.7.1 Pra Produksi

Dalam sebuah produksi, ada sebuah proses yang harus dilakukan yaitu tahap

pra produksi. Tahap ini adalah tahap awal dari mulainya sebuah program yang akan

dibuat. Pada tahap pra produksi ini, hal yang pertama dilakukan adalah

mempersiapkan segala hal dimulai dari waktu, tenaga, dan juga biaya yang akan

dikeluarkan. Selain itu, penulis juga melakukan bedah naskah yang sudah dibuat oleh

penulis naskah untuk mewujudkan suatu karya tata artistik yang nyata pada saat

produksi dimulai. Selain bedah naskah, selanjutnya penulis melakukan survey lokasi

untuk mengetahui tata letak artistik yang akan dipakai atau digunakan, setelah

mengetahui tata letak artistik dilokasi-lokasi tersebut, penulis membuat breakdown

artistik untuk mendata secara keseluruhan barang-barang apa saja yang akan

digunakan disetiap rubriknya seperti property, wardrobe, dan make up.

297

Sesudah membuat breakdown artistik, penulis tidak lupa untuk membuat serta

menyusun anggaran yang akan dikeluarkan untuk memenuhi semua kebutuhan

produksi. Setelah anggaran produksi selesai, penulis mengemas semua kebutuhan

produksi yang akan dibawa dan digunakan agar tidak ada yang tertinggal saat produksi

seperti property, wardrobe, dan make up.

Menurut (Kusumawati dkk, 2017) mengemukakan bahwa, “tata artistik

merupakan salah satu unsur pokok dalam sebuah produksi acara tv ataupun produksi

film yang berkaitan dengan keindahan”.

Dari kutipan diatas dapat di simpulkan bahwa tata artistik dari suatu program

tv merupakan bagian terpenting dalam membuat sebuah acara tv yang akan

menjadikan daya tarik tersendiri bagi penonton yang melihatnya.

Menurut (Lamintang, 2014) mengemukakan bahwa, “pada bagian ini adalah

yang juga sangat menentukan yaitu bagian ahli dekorasi atau property yang dimana

memiliki tugas untuk membangun set produksi atau mencari segala hal yang

menyangkut keperluan produksi suatu film atau lainnya.

Dalam kutipan di atas, penulis menyimpulkan bahwa seorang penata artistik

bertanggung jawab menyiapkan setting lokasi shooting termasuk semua property yang

dibutuhkan saat produksi serta mengawasi rancangan atau desain produksi dalam

meciptakan suasana, warna dan bentuk dari setiap material artitistik yang akan

digunakan untuk produksi program acara non-drama khususnya magazine show yang

sesuai dengan naskah yang sudah dibuat sehingga bisa menjadi daya tarik atau

tontonan yang layak buat para penonton.

298

3.7.2 Produksi

Setelah pra produksi selesai disiapkan, tahapan kedua adalah produksi. Dalam

tahapan produksi ini yang dilakukan penulis adalah mulai bekerja membuat set yang

telah ditentukan pada desain produksi, mempersiapkan semua wardrobe yang akan

dipakai disetiap rubriknya, dan memperhatikan make up. Penulis juga harus tetap

berada dilokasi shooting saat produksi sedang berlangsung untuk berjaga-jaga jika ada

kekurangan atau hal-hal yang harus diatur oleh penata artistik agar didalam kamera

terlihat bagus dan tidak ada kesalahan.

Menurut (Suprapto, 2013) mengemukakan bahwa “dalam proses produksi dia

harus bekerja sama secara terpadu dengan penata grafis serta seluruh kerabat kerja

produksi dan juga dengan bagian pemasaran atau promosi –melalui kerjasama yang

dibangun ini akan menghasilkan sebuah produk yang kreatif yang mampu

menampilkan produksi televisi yang artistik”.


selalu berkolaborasi atau berdiskusi dengan seluruh kerabat kerja karena proses kerja

dari penata artistik itu tidak bisa dilakukan sendiri tetapi membutuhkan kerjasama

dalam sebuah tim untuk mencapai kreativitas yang tinggi sehingga menghasilkan

sebuah karya artistik yang menarik.

Mengenai wardrobe sendiri, menurut (Kusumawati dkk, 2017) menyimpulkan

bahwa, “penata kostum merupakan orang yang bekerja mengatur segala bentuk

pakaian atau yang dikenakan oleh pemain dalam melakukan adegan sesuai dengan

tuntutan cerita atau scenario”.

299

Dari kutipan diatas, penulis menggunakan wardrobe yang disesuaikan dengan

konsep produksi program non-drama magazine show GO EKSPLORE yang sudah

dibuat ini. Dimana program ini menggunakan jenis gaya pakaian casual dengan

tambahan warna-warna cerah yang akan dipakai oleh para host disetiap rubrik yang

berbeda. Serta memakai tambahan hiasan seperti anting, bando, kacamata, jam tangan,

dan lain-lain untuk menambah kiasan yang dipakai oleh para host. Dalam hal

wardrobe ini juga penulis memperhatikan beberapa hal seperti kerapihan, kebersihan,

kecocokan, dan warna untuk menyesuaikan host yang berbeda.

Menurut (Kusumawati dkk, 2017) mengemukakan bahwa, “make up kerap

diartikan melukis dengan bahan dan alat kosmetik. Make up juga dikatakan sebagai

segala sesuatu yang berhubungan dengan tata rias untuk pemain dalam melakukan

adegan sesuai tuntutan naskah dan peran dalam cerita”.

Dari kutipan diatas, penulis meyimpulkan bahwa make up adalah suatu hal

pendukung yang sangat penting dalam sebuah program untuk memberikan

karakteristik yang sesuai pada pemain yang terdapat didalam naskah. Dalam program

magazine show yang berjudul GO EXPLORE ini, penulis memberikan sentuhan

make up natural yang akan dipakai oleh host. Tujuannya agar saat dikamera wajah

para host tidak terlihat tebal ataupun tidak terlihat pucat tetapi akan terlihat fresh.

Sehingga penulis memberikan sentuhan warna-warna cerah seperti eyeshadow, blush

on, dan lipstik. Jika shooting berlangsung, penulis akan selalu standby di lokasi, karena

selalu ada hal-hal yang harus dirapikan. Seperti wajah yang berkeringat atau rambut

yang berantakan.

300


Setelah tahapan produksi selesai, tahapan terakhir adalah tahap pasca produksi.

Dimana pada tahap ini, penulis melakukan evaluasi proses kerja yang sudah dilakukan

dari pra produksi sampai pasca produksi. Hal ini dilakukan agar dapat mengetahui

kekurangan-kekurangan apa saja yang didapat pada saat pengambilan gambar agar

tidak terjadi kembali di masa yang akan datang.

Menurut (Irwanto, 2014) mengemukakan bahwa “Pada tahap ini dilakukan

evaluasi dari semua divisi yang terdapat di dalam Art Departemen, dilihat kekurangan-

kekurangan pada saat pengambilan gambar. Kemudian juga mengembalikan dan

merapikan semua property dan peralatan Art yang lain. Pada tahap ini dilihat juga

balancing pembiayaannya”.


teliti dalam memeriksa ulang semua kebutuhan yang sudah dipakai atau digunakan

pada saat produksi. Dan juga penata artistik harus bisa menyesuaikan pengeluaran

yang sudah dipakai dari mulai pra produksi sampai pasca produksi.

Menurut (Kusumawati dkk, 2017) “dalam penggarapan suatu produksi

program terdapat beberapa rangkaian proses, yaitu pra produksi, produksi, dan pasca

produksi. Proses tahapan ini juga merupakan refleksi dari suatu perencanaan yang

matang untuk mendapatkan hasil yang maksimal dan kualitas yang baik.

Dari kutipan diatas, penulis menyimpulkan bahwa dari suatu produksi program

akan mendapatkan hasil yang baik jika seluruh proses kerja produksi dilakukan dengan

matang dan sungguh-sungguh untuk mendapatkan hasil program yang memuaskan

bagi para tim serta penonton yang akan menontonnya.

301

3.7.4 Peran dan Tanggung Jawab Penata Artistik

Menurut (Saroengalo, 2017) Dalam menjalankan tugasnya seorang pengarah

artistik bertanggung jawab dalam beberapa hal:

a. Membangun dunia pemain yang di inginkan oleh sutradara dalam menciptakan

dunia pemain tersebut seorang pengarah artistik harus mementingkan pada apa

yang terlihat di dalam kamera. Segala suatu dirancang sesuai dengan sudut

pengambilan gambar sehingga tidak terjadi pembangunan set atau peletakan

properti yang mubazir.

b. Set dressing, yaitu segala suatu yang ada di dalam set.

c. Benda kecil lainnya terutama yang berhubungan langsung untuk dipakai oleh

pemain tidak termasuk dalam set dressing tetapi properti.

d. Penggandaan barang cadangan atau duplikat untuk benda yang akan dirusak atau

dikotori pada saat take.

e. Properti master.

f. Bekerjasama dengan penata kostum untuk menciptakan look dari kostum

keseluruhan film.

g. Bekerjasama dengan penata rias atau rambut dan mengawasi jangan terlalu pucat.

h. Pengarah artistik, properti master penata kostum maupun penata rias harus

membuat breakdown adegan sesuai naskah untuk departemen masing-masing.

Dari kutipan diatas, penulis menyimpulkan bahwa seorang penata artistik

bertugas mengatur segala aspek yang dibutuhkan saat produksi untuk menunjang

program dalam membuat sebuah suasana dan karakter pemain dalam layar untuk

menjadikan daya tarik atau kekhasan sebuah acara.


a. Konsep Kreatif

Sebagai penata artistik, sebelum menyiapkan semua barang-barang yang akan

digunakan untuk dipakai saat produksi, tentunya yang dilakukan penulis terlebih

dahulu adalah membuat sebuah konsep kreatif. Dimana hal ini harus berkolaborasi

atau berkerjasama dengan penulis naskah agar penulis bisa mendalami isi dari naskah

yang sudah dibuat untuk program acara magazine show yang berjudul GO

EXPLORE. Ketika penulis sudah tau jalan cerita yg sudah dibuat oleh penulis

naskah, penulis merasa tertarik dan mulai memikirkan untuk memakai properti dan

set seperti apa untuk memenuhi kelengkapan shooting. Penulis juga harus bisa

302

mengerti maksud dari isi naskah dan lokasi set apa saja yang diinginkan oleh

sutradara dan penulis naskah.

Dalam penjelasan isi dari konsep kreatif ini, penulis hanya menambahkan

beberapa properti pendukung sebagai pelengkap saat di lokasi shooting yang berada

di daerah Jawa Timur yaitu Alun-alun Pacitan, Pantai Klayar, Pantai Watukarung,

Sungai Maron, Goa Gong, Rumah makan Bu Ghandos, dan Batik Tulis Pace. Properti

yang digunakan dalam produksi pun tidak banyak yang ditambahkan untuk

kebutuhan shooting, karena penulis memiliki tujuan untuk tetap menjaga keaslian

atau kearifan dari lokasi tersebut, dan lokasi yang dipakai pun banyak menggunakan

lokasi outdoor seperti pantai, sungai, dan lain-lain. Jadi banyak menampilkan

pemandangan-pemandangan yang asri pada kota Pacitan tersebut. Selain

menggunakan lokasi outdoor, lokasi indoor seperti saat di Goa Gong, dirumah

makan dan ditempat batik pun, penulis tidak banyak menyiapkan properti.

Dengan konsep yang menampilkan sebuah kota dari Pacitan, konsep yang

sudah dibuat adalah keunikan dari keindahan sebuah tempat-tempat wisata yang ada

di kota Pacitan tersebut. Oleh karena itu, penulis sebagai penata artistik hanya

menyiapkan kebutuhan yang akan dipakai oleh para host dan hanya menyiapkan

beberapa material atau barang-barang untuk dilokasi shooting.

Selanjutnya untuk bagian wardrobe atau pakaian, penulis memberikan konsep

yang colour full dengan jenis pakaian casual agar para host dari program GO

EXPLORE merasa nyaman saat memakainya dan lebih mudah untuk berjelajah atau

menelusuri tempat-tempat wisata yang berada di kota Pacitan. Oleh karena itu,

seorang penata artistik harus lebih teliti dalam memilih jenis properti dan atribut agar

303

sesuai dengan konsep yang diinginkan untuk program acara magazine show yang

berjudul GO EXPLORE.

b. Konsep Produksi

Ketika proses produksi dimulai, seorang penata artistik tentunya sudah

memikirkan dan membuat sebuah konsep yang akan dipakai saat produksi. Dalam

tahap ini, penulis harus cekatan dalam menyiapkan semua properti dari wardrobe

hingga make up yang cocok dengan menyesuaikan rubrik-rubrik yang sudah dibuat

untuk program magazine show GO EXPLORE ini. Selain itu, penulis juga

menyiapkan properti lainnya seperti topi, kacamata, jam tangan, ranting, dan

handphone untuk lokasi di Pantai Klayar, Pantai Watukarung, dan Sungai Maroon.

Dan lokasi selanjutnya seperti Goa Gong, Rumah makan Bu Ghandos, dan Batik

Tulis Pace, penulis menyediakan alat seperti senter, tempat tissue, tempat sendok dan

garpu, canting, serta kain batik yang akan digunakan pada tempat-tempat tersebut.

Saat produksi berlangsung, penata artistik juga harus melakukan penjagaan set atau

tetap standby dilokasi karena selalu ada hal-hal yang harus dirapikan. Seperti wajah

yang berkeringat atau rambut yang berantakan. Selain itu juga menjaga untuk tetap

continity disetiap rubriknya.

c. Konsep Teknis

Saat memasuki masa-masa produksi, disetiap rubriknya atau sedang

berlangsungnya proses shooting, penulis sebagai penata artistik akan selalu ada

dilokasi dan berdiskusi dengan pengarah acara atau camera person untuk

memastikan gambar yang akan diambil. Hal ini dilakukan penulis untuk

memperhatikan tata letak property atau wardrobe serta make up yang dipakai agar

tetap countinity disetiap rubrik.

304


Setiap produksi dan setiap job description (uraian pekerjaan) tentunya

memiliki kendalanya masing-masing, di produksi yang berjudul GO EXPLORE ini,

penulis sebagai penata artistik juga memiliki kendala beserta solusinya, yaitu:

1. Pada saat shooting di lokasi outdoor cuaca yang cukup terik membuat make up

yang dipakai para host terlihat luntur karena wajah para host jadi lebih mudah

keringatan. Dan setelah beberapa hari shooting, jenis warna kulit dari para host

berubah jadi lebih sedikit gelap. Dan solusinya adalah penulis selalu membawa

tissue dan membawa alat-alat make up untuk menambahkan make up yang sudah

terlihat luntur di wajah para host.

2. Ketika shooting di pantai host wanita terjatuh karena terbawa ombak, sehingga

mengakibatkan pakaian yang sedang dipakai menjadi basah. Solusinya, penulis

harus mengeringkan pakaian itu pada saat istirahat.

3. Pada saat shooting dilokasi pertama, penulis lupa dan kurang teliti untuk

mengambil foto para host untuk menjaga continity di rubrik selanjutnya.

Solusinya itu, melihat hasil dari perekaman gambar yang sudah diambil oleh

camera person pada saat shooting. Dan mencoba untuk tidak mengulanginya lagi

agar penulis tetap tau continity yang akan berlangsung di setiap rubrik.

305

3.7.7 Lembar Kerja Penata Artistik

3.7.7.1 Konsep Penata Artistik

3.7.7.2 Breakdown Tata Artistik

3.7.7.3 Lembar Kerja Kostum dan Properti

3.7.7.4 Floor Plan

306

3.7.7 Lembar Kerja Penata Artistik

Dalam sebuah lembar kerja penata artistik, penulis selaku penata artistik sudah

mempunyai konsep untuk program magazine show yang berjudul GO EXPLORE.

Dalam tahap pra produksi ini, hal yang pertama dilakukan adalah mempersiapkan

segala hal dimulai dari waktu, tenaga, dan juga biaya yang akan dikeluarkan. Selain

itu, penulis juga melakukan bedah naskah yang sudah dibuat oleh penulis naskah untuk

mewujudkan suatu karya tata artistik yang nyata pada saat produksi dimulai. Selain

bedah naskah, selanjutnya penulis melakukan survey lokasi untuk mengetahui tata

letak artistik yang akan dipakai atau digunakan, setelah mengetahui tata letak artistik

dilokasi-lokasi tersebut, penulis membuat breakdown artistik untuk mendata secara

keseluruhan barang-barang apa saja yang akan digunakan disetiap rubriknya seperti

property, wardrobe, dan make up.

Selanjutnya untuk tahapan produksi, yang dilakukan penulis adalah mulai

bekerja membuat set yang telah ditentukan pada desain produksi, mempersiapkan

semua wardrobe yang akan dipakai disetiap rubriknya, dan memperhatikan make up.

Penulis juga harus tetap berada dilokasi shooting saat produksi sedang berlangsung

untuk berjaga-jaga jika ada kekurangan atau hal-hal yang harus diatur oleh penata

artistik agar didalam kamera terlihat bagus dan tidak ada kesalahan.

Setelah tahapan produksi selesai, tahapan terakhir adalah tahap pasca produksi.

Dimana pada tahap ini, penulis melakukan evaluasi proses kerja yang sudah dilakukan

dari pra produksi sampai pasca produksi. Hal ini dilakukan agar dapat mengetahui

kekurangan-kekurangan apa saja yang didapat pada saat pengambilan gambar agar

tidak terjadi kembali di masa yang akan datang.

307

3.7.7.1 Konsep Penata Artistik

Pada konsep penata artistik yang dibuat oleh penulis ini adalah konsep

pembuatan produksi program magazine show yang mengangkat kategori berisikan

informasi dan hiburan. Dalam program yang berjudul GO EXPLORE ini, penulis

mengangkat tempat-tempat wisata yang memiliki keindahan serta keunikan tersendiri

dari lokasi-lokasi yang akan di explore. Dalam lokasi-lokasi tersebut, penulis

memberikan konsep keindahan yang membuat para penonton ingin berkunjung ke

tempat wisata yang berada di daerah Jawa Timur yaitu Alun-alun Pacitan, Pantai

Klayar, Pantai Watukarung, Sungai Maron, Goa Gong, Rumah makan Bu Ghandos,

dan Batik Tulis Pace. Karena penulis memiliki tujuan untuk tetap menjaga keaslian

atau kearifan dari lokasi tersebut, dan lokasi yang dipakai pun banyak menggunakan

lokasi outdoor seperti pantai, sungai, dan lain-lain. Jadi banyak menampilkan

pemandangan-pemandangan yang asri pada kota Pacitan tersebut. Selain

menggunakan lokasi outdoor, lokasi indoor seperti saat di Goa Gong, dirumah makan

dan ditempat batik pun, penulis tidak banyak menyiapkan properti.

Untuk konsep wardrobenya sendiri, penulis memiliki konsep yang colour full

untuk jenis pakaian casual dengan tambahan accessories yang sudah di tentukan oleh

penulis di breakdown tata artistik. Dan selanjutnya untuk make up, penulis hanya

menggunakan make up yang natural untuk para host dengan menggunakan sedikit

foundation, bedak yang tipis, eye shadow, blush on, mascara, eyeliner, dan lipstick

agar tidak terlihat kusam atau berminyak saat di depan kamera.

308

3.7.7.2 Breakdown Tata Artistik

Breakdown Tata Artistik





Durasi : 26 Menit Penata Artistik : Ayu Lestari

Tabel III.18

No. Lokasi Set Rubrik

Int/

ext

Waktu Cast Wardrobe Property MakeUp

1. Pacitan,

Jawa

Timur

Alun-

alun

Pacitan

Op Ext Siang Ardian Kemeja

Tosca, Kaos

Putih,

Celana

Panjang

Chino

Cream,

Sepatu

Sneakers

Putih

Jam Tangan,

Kacamata

Bb Cream,

Bedak,

Liptint

2. Pacitan,

Jawa

Timur

Alun-

alun

Pacitan

Op Ext Siang Rini Kemeja

Orange,

Tank Top

Putih,

Celana

Jeans

Tosca,

Sepatu

Sneakers

Putih

Jam Tangan,

Bandana,

Anting

Sun Cream,

Foundation,

Blus On,

Eye Shadow

Bedak,

Pensil Alis,

Maskara,

Eyeliner,

Bulu Mata,

Lipstik

3. Pacitan,

Jawa

Timur

Pantai

Watukar

ung

1 Ext Siang Ardi Kemeja

Pantai,

Kaos

Putih,

Celana

Pendek

Chino,

Sendal

Jam Tangan,

Gelang,

Kacamata

Hitam,

Handphone,

Ranting

Pohon

Bb Cream,

Bedak,

Liptint

4. Pacitan,

Jawa

Timur

Pantai

Watukar

ung

1 Ext Siang Rini Dress

Kuning,

Kaos

Topi Pantai,

Kacamata

Kuning,

Sun Cream,

Foundation,

Blus On,

309

Putih,

Sendal

Gladiator

Jepit

Rambut,

Ranting

Pohon

Eye Shadow

Bedak,

Pensil Alis,

Maskara,

Eyeliner,

Lipstik

5. Pacitan,

Jawa

Timur

Sungai

Maron


Pantai,

Kaos

Putih,

Celana

Pendek

Chino,

Sendal

Jam Tangan,

Gelang,

Kacamata

Hitam

Bb Cream,

Bedak,

Liptint

6. Pacitan,

Jawa

Timur

Sungai

Maron


Kuning,

Kaos

Putih,

Sendal

Gladiator

Topi Pantai,

Kacamata

Kuning,

Jepit

Rambut

Sun Cream,

Foundation,

Blus On,

Eye Shadow

Bedak,

Pensil Alis,

Maskara,

Eyeliner,

Lipstik

7. Pacitan,

Jawa

Timur

Pantai

Klayar


Pantai,

Kaos

Putih,

Celana

Pendek

Chino,

Sendal,

Kacamata

Hitam

Jam Tangan,

Gelang,

Kacamata

Hitam,

ATV

Bb Cream,

Bedak,

Liptint

8. Pacitan,

Jawa

Timur

Pantai

Klayar


Kuning,

Kaos

Putih,

Sendal

Gladiator

Topi Pantai,

Kacamata

Kuning,

Jepit

Rambut,

ATV

Sun Cream,

Foundation,

Blus On,

Eye Shadow

Bedak,

Pensil Alis,

Maskara,

Eyeliner,

Lipstik

9. Pacitan,

Jawa

Timur

Goa

Gong

2 Ext Siang Ardi Kaos

Kuning

Strip,

Celana

Chino

Abu-Abu,

Sepatu

Sneaker

Coklat

Jam Tangan,

Gelang,

Kacamata,

Senter

Bb Cream,

Bedak,

Liptint

10. Pacitan,

Jawa

Timur

Goa

Gong

2 Ext Siang Rini Kaos

Lengan

Panjang

Turtleneck

Pink,

Celana

Anting,

Kunciran,

Senter

Sun Cream,

Foundation,

Blus On,

Eye Shadow

Bedak,

Pensil Alis,

Maskara,

310

Jeans

High

Waist,

Sepatu

Sneakers

Putih

Eyeliner,

Lipstik

11. Pacitan,

Jawa

Timur

Rumah

Makan Bu

Gandos


Abu-abu

Garis,

Kaos

Putih,

Celana

Panjang

Abu-abu,

Sepatu

Sneakers

Putih

Jam Tangan,

Gelang, Box

Tissue,

Tempat

sendok

Bb Cream,

Bedak,

Liptint

12. Pacitan,

Jawa

Timur

Rumah

Makan Bu

Gandos

3 Ext Siang Rini Kemeja

Hijau, Rok

Coklat,

Slayer

Batik,

Sepatu

Sneakers

Putih,

Jam Tangan,

Anting,

Kunciran,

Box Tissue,

Tempat

sendok

Sun Cream,

Foundation,

Blus On,

Eye Shadow

Bedak,

Pensil Alis,

Maskara,

Eyeliner,

Lipstik

13. Pacitan,

Jawa

Timur

Batik Tulis

Saji Khas

Pacitan


Abu-abu

Garis,

Kaos

Putih,

Celana

Panjang

Abu-abu,

Sepatu

Sneakers

Putih

Jam Tangan,

Gelang,

Kain Batik,

Canting,

Jengkok

Bb Cream,

Bedak,

Liptint

14. Pacitan,

Jawa

Timur

Batik Tulis

Saji Khas

Pacitan

3 Ext Siang Rini Kemeja

Hijau, Rok

Coklat,

Slayer

Batik,

Sepatu

Sneakers

Putih,

Jam Tangan,

Anting,

Kunciran,

Jengkok

Sun Cream,

Foundation,

Blus On,

Eye Shadow

Bedak,

Pensil Alis,

Maskara,

Eyeliner,

Lipstik

311

3.7.7.3 Lembar Kerja Kostum

KOSTUM DAN PROPERTI






Tabel III.19

Cast : Ardi

Wardrobe yang dipakai saat

opening di Alun-alun Pacitan

312

Cast : Rini

Wardrobe yang dipakai saat

opening di Alun-alun Pacitan

Cast : Ardi

Rubrik 1 : Go Spot

Setting : Pantai Watukarung,

Sungai Maron, Pantai Klayar

313

Cast : Rini

Rubrik 1 : Go Spot

Setting : Pantai

Watukarung, Sungai Maron,

Pantai Klayar

314

Cast : Ardi

Rubrik 2 : Go Drenaline

Setting : Goa Gong

Cast : Rini

Rubrik 2 : Go Drenaline

Setting : Goa Gong

315

Cast : Ardi

Rubrik 3 : Go Culture

Setting : Rumah Makan Bu

Gandos dan Batik Tulis

Saji Khas Pacitan

Cast : Rini

Rubrik 3 : Go Culture

Setting : Rumah Makan Bu

Gandos dan Batik Tulis

Saji Khas Pacitan

316

3.7.7.4 Floor Plan

FLOOR PLAN






Make Up yang digunakan pada

rubrik 1,2 dan 3

317

Gambar III.16

Keterangan :

1. Meja 4. Tempat Sendok atau Garpu 7. Talent Pria

2. Piring 5. Tempat Tissue

3. Gelas 6. Talent Wanita

No. Lokasi : 5

Lokasi : Rumah Makan Bu Gandos

Rubrik : 3

L

4

5

3 2

2

2 2

318

3.8 Proses Kerja Penata Cahaya

Penata cahaya adalah orang yang bertanggung jawab dalam mengatur tata

cahaya atau lampu dalam pembuatan film, drama, dan sebagainya. Pada kali ini penulis

diberi kesempatan oleh tim untuk menjadi penata cahaya, yang dimana berarti penulis

diberi tanggung jawab atas semua masalah yang berhubungan dengan pencahayaan.

Dan di tahap ini, penulis dan tim membuat program acara non drama magazine yang

berjudul GO EXPLORE.

Menurut (Rahmawati & Rusnandi, 2015) “Penata cahaya atau Lighting man,

penting untuk sebuah produksi program acara, karena orang yang memegang jabatan

tersebut bertanggung jawab atas penuh atas pencahayaan yang pas dalam proses

produksi program acara.”

Berdasarkan kutipan di atas, penulis menyimpulkan bahwa semua tanggung

jawab atas pencahayaan di tangan penata cahaya karena memang cahaya sangat

penting untuk produksi sebuah program, yang dimana jika lokasi tersebut kurang

pencahayaannya akan tidak terlihat dengan jelas dan tidak nyaman untuk di tonton.

Menurut (Rusman & Utud, 2015) “Lightingman atau penata cahaya adalah

petugas yang mendesain dan menentukan pencahayaan produksi program di dalam

studio maupun di luar studio.”

Dari kutipan di atas, penulis menentukan posisi penempatan cahaya yang pas

agar pada saat produksi objek akan terlihat dengan jelas. Untuk menghasilkan gambar

yang terang juga harus bisa memposisikan lighting dengan benar agar membuat

penonton nyaman akan cahaya yang di tampilkan.

319

Menurut (Supriyadi & Dkk, 2014) “Lighting Director bertanggung jawab atas

pencahayaan, diantaranya penentuan jenis lighting dan posisi penempatan.”

Pada kutipan diatas dapat menyimpulkan bahwa penulis selain mempunyai

tanggunng jawab yang besar atas pencahayaan dan posisi tata letak penempatannya

juga bertanggung jawab atas segala pemilihan lighting, dan juga dapat menentukan

jenis lighting apa yang akan di pakai. Dan pada hal ini, penulis hanya memakai 2 buah

lampu jenis led, selain cahaya yang dihasilkan kualitasnya sudah sangat baik, dan juga

mudah untuk dibawa kemana-mana.

3.8.1 Pra Produksi

Pada tahap pra produksi, setelah mengembangkan ide bersama tim, yang

dilakukan penulis ialah riset lokasi bersama tim untuk membayangkan penempatan

posisi lighting dan juga menentukan dimana saja yang membutuhkan lighting, dan

dimana yang cahayanya sudah cukup terbantu dengan cahaya matahari pada saat itu.

Setelah itu berdiskusi juga dengan tim untuk menentukan lighting apa yang cocok

untuk dibawa, karena memang perjalanan kami yang cukup jauh jadi penulis

memutuskan menggunakan led saja yang mudah untuk dibawa kemana-mana. Setelah

itu mulai mempersiapkan segala sesuatu untuk siap produksi. Dan mencari tempat

penyawaan alat karena alat yang digunakan masih menyewa ditempat penyewan alat.

Menurut (Kusumawati & Dkk, 2017) menuturkan bahwa:

Mengetahui berbagai jenis dan fungsi masing-masing lampu, tugasnya

menterjemahkan tata cahaya sesuai dengan pencahayaan dan arahan penata kamera,

membantu pengukuran yang tepat lighting ratio, exsposure dan warna cahaya yang

diinginkan sinematografer. Mencatat dan menginventarisasi dan merawat peralatan

lampu. Penata cahaya sering disebut sebagai chef lighting. Dalam melakukan tugasnya

dibantu beberapa asisten penata cahaya.

320

Dari kutipan diatas dapat disimpulkan bahwa penulis berdiskusi dengan

camera person untuk menentukan dimana nantinya yang pas untuk penempatan

lighting, dan juga penulis mencari tau led yang ingin dibawa, led jenis lampu led video

light dengan intensitas cahaya daylight.

Menurut (Rusman & Utud, 2015)“Sebelum masuk proses produksi penata

cahaya maupun kru lainnya melakukan set up dan rehearsal yang dipimpin oleh

sutradara agar dapat menjamin kesempurnaan suksesnya pelaksaan produksi.”

Pada kutipan diatas, penulis sebagai penata cahaya melakukan latihan atau

percobaan dalam penggunaan lighting dan juga mencari untuk menentukan tata letak

yang baik dimana pada saat nanti terjun langsung untuk produksi.

Menurut (Indah & Dodoy, 2014) “Dalam pencahayaan, seorang Lighting man

harus mengetahui teknik pencahayaan. Shooting adalah melukis dengan cahaya.”

Pada kutipan diatas, yang berarti bahwa, penulis sebagai penata cahaya harus

mengetahui teknik pencahayaan, yang dimana agar pada ssaat melakukan tugasnya

sebagai penata cahaya tidak bertanya atau bingung untuk menentukan segalanya. Yang

berarti penulis harus melukis dengan cahaya, agar gambar atau objek terlihat lebih

menarik dan tidak membosankan.

3.8.2 Produksi

Setelah melewati tahap pra produksi, penulis memasuki tahap produksi yang

dimana penulis harus mempersiapkan segala kebutuhan lighting yang akan digunakan,

baik dari segi batre, tripod dan led. Selain itu juga penulis berdiskusi dengan camera

person untuk menentukan penempatan lighting agar sesuai dengan yang kami

inginkan.

321

Menurut (Supriyadi & Dkk, 2014b) “Menempatkan lampu yang telah

ditentukan sebelumnya pada posisi yang telah direncanakan, khususnya saat shoting

presenter.”

Pada kutipan di atas, penulis sebagai penata cahaya saat sampai di lokasi harus

;langsung menempatkan posisi lighting dengan yang sudah di rencanakan dari awal,

tetapi penulis juga harus bisa membaca situasi agar pada saat terjadi kesalahan

langsung bisa merubah atau memindahkan posisi lighting dengan sesuai agar host

dapat terlihat dengan jelas di kamera.

Menurut (Lamintang, 2014) “harus dapat menyeimbangkan keterbatasan

secara teknis medium televisi dengan melakukan kreasi untuk memperoleh efek

pencahayaan yang bisa menghasilkan gambar yang terang dan jernih.”

Dari kutipan di atas dijelaskan bahwa penata cahaya harus bisa

menyeimbangkan segala keterbatasan yang terjadi dan juga harus menciptakan efek

cahaya terang dan juga menarik mata penonton agar pada saat program ini di tonton

oleh kyalayak banyak bisa dengan jelas di nikmati.

Menurut (Kusumawati & Dkk, 2017) “Menguasai secara teknis setiap

peralatan lighting yang dipakai dan selalu bersiap jika terjadi gangguan teknis.”

Apa yang dilakukan oleh penata cahaya pada kutipan di atas bisa dijelaskan

bahwa saat produksi selain harus bisa menempatkan posisi lighting yang sesuai, juga

harus bisa mengerti lighting secara teknis agar jika terjadi kendala atau ada gangguan

teknis, penulis sebagai penata cahaya langsung bisa menanganinya tanpa haarus

bingung dan tanpa menghambat jalannya prosuksi.

322

Dilokasi pertama ialah GOA GONG, penulis memakai 1 lighting dikarenakan

lokasi tersebut sangat sulit jika harus memakai 2 lighting dan di dalam goa juga sudah

terdapat beberapa lampu yang memang ada di dalam studio. Pada lokasi kedua ialah

Rumah Makan Bu Ghandos, dilokasi ini memakai 2 lighting karna memang didalam

ruangan yang memang butuh pencahayaan yang cukup. Serta di lokasi ketiga Batik

Pace, lighting juga dipakai dua-duanya karena di lokasi tersebut pencahayaannya

sangat kurang.

Setelah itu lokasi lainnya seperti di Pantai Klayar, Pantai Watu Karung dan

Alun-Alun Pacitan tidak menggunakan lighting karena penulis berdiskusi dengan

camera person dan pencahayaan di lokasi tersebut sudah cukup terbantu oleh cahaya

matahari.


Dalam tahap pasca produksi, penulis memeriksa kembali hasil akhir atau ikut

me-review, dan juga mengecek keutuhan alat yang sudah digunakan apakah terjadi

kerusakan atau ada kehilangan agar pada saat ingin mengembalikan alat ke tempat

penyewaan tidak ada kekeliruan.

Menurut (Kusumawati & Dkk, 2017) “Mereview hasil gambar untuk melihat

penataan cahaya yang telah diproduksi, menganalisa hasil akhir gambar, dan men-data

kekurangan dari gambar yang telah diambil, mengvaluasi hasil akhir gambar.”

Penulis pada saat pasca produksi ikut mereview hasil akhir pencahayaan

dikamera, jadi apabila ada keurangan cahaya pada gambar akan dicari jalan keluarnya,

juga penulis berdiskusi dengan penata kamera dan sutradara apakah hasil gambar yang

diinginkan cahaya sudah cukup baik atau masih banyak kurangnya cahaya. Selain itu

323

juga penulis harus mendata kekurangan apa saja pada saat produksi sehingga penulis

tidak akan mengulanginya dan akan teliti pada saat produksi agar tidak terjadi

kesalahan atau kekurangan.

Tak lupa juga penulis sebagai penata cahaya harus mengecek keutuhan alat karna

penulis untuk kesediaan alat masih menyewa, jadi apabila ada kerusakan akan

segera dicari jalan keluarnya bersam tim.

3.8.4 Peran dan Tanggung Jawab Penata Cahaya

Penata cahaya mempunyai tugas dan tanggung jawab terhadap masalah

pencahayaan dan tata letak penetapan lighting, Pada saat penata cahaya sedang

mencari letak yang pas untuk menempatkan lighting di satu tempat, penata cahaya di

tuntut agar bekerja secara benar dan teliti agar hasil gambar di kamera dapat terlihat

dengan jelas dan intensitas cahaya yang di hasilkan juga pas. Pada tahap pra produksi,

penata cahaya sudah harus membayangkan posisi untuk penempatan lighting, setelah

itu pada saat produksi, penulis dituntut harus bisa langsung membaca situasi apakah

pada saat produksi cahaya terlalu terang atau gelap, terlalu kuning ata putih, itu semua

tanggung jawab penata cahaya untuk mengatur dan menentukan cahaya apa yang pas

pada saat produksi, dan juga pada saat pasca produksi, penata cahaya harus ikut

melihat hasil akhir dan juga menyiapkan alat untuk dikembalikan ke tempat

penyewaan dan memastikan semua alat yang penulis sewa dalam keadaan baik-baik

saja dan tidak terjadi kerusakan apapun.

Menurut (Rusman & Utud, 2015) “Penata cahaya haruslah mengetahui sumber

– sumber cahaya, dengan kualitas dan ukuran cahaya yang dihasilkan serta mengetahui

jenis-jenis lampu (lighting) serta fungsinya masing-masing.”

324

Pada kutipan di atas, penulis harus mengetahui sumber cahaya yang dihasilkan

pada saat di lokasi, juga dengan kualitas yang memang sudah cukup baik dan jelass,

juga penulis harus mengetahui jenis lampu apa yang penulis pakai, agar tidak terjadi

kebingungan kalau ada suatu kendala pada lighting yang digunakan.


A. Konsep Kreatif

Penulis sebagai penata cahaya program nondrama GO EXPLORE sangat

penting karena sebuah program tanpa adanya penata cahaya akan tidak bisa dinikmati

oleh penonton, maka dari itu penulis dengan membayangkan penempatan lighting

pada salah satu lokasi yang memang ada kendala pada jalannya agar nantinya penulis

dapat menempatkan posisi lighting agar menghasilkan kualitas yang baik. Selain itu

juga penulis menyusun posisi lighting dengan tepat agar tidak terjadi backlight yang

akan membuat program tidak nyaman di nikmati oleh penontn.

Penulis juga mempelajari konsep yang telah di buat, juga membaca naskah

yang sudah disusun oleh penulis naskah juga penulis harus mengetahui sumber-

sumber cahaya yang ada agar kualitas cahaya yang dihasilkan cukup baik dan jelas di

kamera.

B. Konsep Produksi

Dalam tahap ini, penulis menyiapkan alat yang akan dipakai untuk produksi.

Penulis juga mengecek alat yang akan digunakan seperti memastikan baterai pada

lampu led telah terisi penuh, tripod berfungsi dengan baik atau tidak dan lighting

menyala atau tidak. Juga meletakaan lighting di tempat yang pencahayaannya kurang.

325

Pada rubrik pretama yaitu pada saat di pantai Watu Karung, Pantai Klayar dan

Alun-Alun Pacitan, penulis tidak menggunakan cahaya bantuan atau menggunakan

lighting, tetapi penulis mengandalkan cahaya matahari yang pada saat itu sudah cukup

terbantu dengan cahaya alami. Setelah itu pada rubrik kedua, di Goa Gong, penulis

memakai satu lighting dan tanpa tripod, dikarenakan kondisi dan keadaan pada saat di

dalam Goa tidak memungkinkan untuk membawa dua lighting karena jalur yang licin

dan naik turun tangga, dan juga di dalam Goa sudah terdapat lampu warna-warni yang

memang sudah terdapat di dalam Goa. Selanjutnya pada rubrik ketiga, di Rumah

makan Bu Gandhos dan juga Batik Pace, penulis menggunakan dua lighting karena

memang pada lokasi ini indoor dan juga sangat membutuhkan lighting untuk bantuan

cahayanya agar pada saat camera person mengambil gambar akan terlihat dengan jelas

host di dalam kamera.

Penulis juga berdiskusi dengan camera person agar penempatan lighting sesuai

dengan yang diinginkan dan juga penulis selalu mengikuti arahan dari pengarah acara

apabila penempatan cahaya kurang tepat dan kurang jelas.

C. Konsep Teknis

Pada konsep teknis ini, penata cahaya harus memilih alat yang akan digunakan

agar tidak terjadi kesalahan disaat produksi sedang berlangsung atau saat alat akan

digunakan. Pada hal ini penulis hanya menggunakan dua buah lampu led agar lebih

mudah untuk dibawa kemana-mana dengan hasil pencahayaan yang cukup baik.

Setelah memilih alat yang tepat, penulis juga mencoba apakah alat yang dipilih

mempunyai kualitas yang baik dan bisa digunakan, agar proses unuk membuat sebuah

program nondrama GO EXPLORE lancar tanpa kendala apapun. Selain itu juga

326

penata cahaya harus mengetahui tema apa yang akan dipakai untuk program nondrama

ini agar saat produksi, penata cahaya dapat langsung menentukan posisi yang tepat dan

tidak membuat penonton tidak jenuh,

Dalam konsep teknis ini penata cahaya selain harus mengatur pencahayaan

yang digunakan pada saat produksi juga harus kreatif karna saat membuat program

televisi, penata cahaya mempunyai peran yang cukup penting agar dapat mendukung

sebuah program dan dapat memberikan warna pada sebuah program

3.8.6 Kendala Produksi dan Solusi

Pada saat produksi program non drama ini, penulis mendapat beberapa kendala

dan penulis segera mencari solusi agar shooting bisa berjalan dengan lancar. Seperti:

1. Kendalanya, pada saat di lokasi, di dalam GOA GONG yang cukup sulit untuk

penulis membawa lighting karena kondisi di dalam sangat gelap, pengap dan

lembab serta jalanan yang naik turun tangga.

2. Solusinya, penulis dibantu oleh anggota yang lain untuk membawa lighting.

3. Kendalanya, penulis kesulitan untuk mencari tata letak lighting agar tidak terjadi

backlight.

4. Solusinya, penulis dibantu oleh penata kamera untuk memastikan cahaya di kamera

pas atau tidak dan tidak backlight.

327

3.8.8 Lembar Kerja Penata Cahaya

3.8.8.1 Konsep Penata Cahaya

3.8.8.2 Laporan Penata Cahaya

3.8.8.3 Spesifikasi Lampu

328

3.8.7 Lembar Kerja Penata Cahaya

Pada tahap awal setelah penulis mendapatkan tanggung jawab menjadi penata

cahaya, penulis langsung mencari lighting apa yang akan digunakan dan berapa

jumlahnya, dikarenakan lokasi produksi yang luamayan jauh jadi penulis memutuskan

untuk hanya memakai led, selain tidak terlalu berat juga cahaya yang dihasilkan oleh

lampu led sangat pas untuk produksi. Setelah menyewa lighting, penulis langsung

memeriksa apakah lighting berfungsi dengan baik atau tidak, batre bocor atau tidak

serta memastikan kalau tripod aman untuk digunakan pada saat produksi.

Penulis sebagai penata cahaya juga mencari sumber cahaya matahari agar pada

saat melakukan shot, penempatan posisi lighting pas dan tidak terjadi backlight,

penulis juga selalu bekerja sama dengan penata kamera apakah cahaya sudah cukup

atau masih memerlukan bantuan lighting dikarenakan cahaya sangat berbeda jika

hanya memakai cahaya matahari atau bantuan lighting. Di beberapa tempat juga

penulis tidak memasang lighting karena memang menurut penulis cahaya matahari

sudah cukup baik untuk membantu jalannya produksi, kecuali untuk di dalam ruangan

yang memang penulis akan selalu menggunakan bantuan lighting agar gambar yang

dihasilkan menjadi terlihat lebih jelas.

Pada tahap ini setelah penulis selesai dengan tugasnya, penulis langsung

membereskan alat-alat seperti tripod dan juga lighting, serta memastikan bahwa tidak

terjadi kerusakan pada saat produksi berhari-hari, dan juga ikut membantu memeriksa

hasil apakah lighting aman atau tidak.

329

3.8.7.1 Konsep Penata Cahaya

Penulis mengembangkan konsep dengan menggunakan naskah dan gambaran

foto pada saat survey dan menentukan pemilihan lighting juga penempatan posisi

lighting untuk setiap host dan narasumber agar pada saat produksi pengambilan

gambar lebih terlihat jelas.

3.8.7.2 Laporan Penata Cahaya

LIGHTING SHEET LIVE ON TAPE




Acara : GO EXPLORE Sutradara : Randi Herdian

Durasi` : 26 menit Penata Cahaya: Monica Ayu

Tabel III.20

NO Rubrik Keylight Fill Light Backlight Keterangan

1 1 LED LED - -

2 3 LED LED - -

3 4 LED LED - -

4 4 LED LED - -

330

3.8.7.3 Floor Plan Penata Cahaya

Gambar I. Rumah makan Bu Gandos

1. Host

2. Host

3. meja

4. Lighting

5. Lighting

Gambar II. Batik Pace

Keterangan:

1.Batik

2.Host

3.Host

4.Lighting

5.Lighting

Gambar III. Goa Gong

Keterangan:

1. Host

2. Host

3. Lighting

c

3

1

1 2

2

3

1

2

5

331

Gambar IV. Goa Gong

Keterangan:

1.Host

2.Host

3. Lighting

Gambar V. Goa Gong

Keterangan:

1.Host

2.Host

3.Lighting

Gambar VI. Goa Gong

Keterangan:

1.Host

2.Host

3.Lighting

Gambar III.17

1

2

3

1

2

3

1

2

3

332

3.8.7.4 Spesifikasi Lampu

TABEL III. SPESIFIKASI ALAT



Gambar III.18 Led Viltrox

Tabel III.21

Voltage 5.5V-9V

Power 70 Watt

Center Luminous Flux(LX) 800

Cooling mode Natural Ventilation

Color Temperature (K) 5600K

333

BAB IV

PENUTUP

4.1 Kesimpulan

Dalam produksi sebuah magazine show yang dibutuhkan adalah kreatifitas

serta imajinasi yang tinggi untuk memajukan pertelevisian indonesia. Televisi adalah

salah satu media massa yang memberikan pengaruh besar terhadap penonton baik

positive maupun negative. Televisi memiliki program yang memberikan pengaruh

besar terhadap sebuah acara televisi yang akan di produksi. Salah satu program televisi

adalah program magazine show. Program magazine show merupakan jenis program

yang sangat menghibur, tapi tidak hanya menghibur melainkan dapat menjadikan

referensi untuk para penonton nya jika ingin berpergian.

Pada tugas akhir ini penulis membuat program magazine show yang berjudul

“Go Explore” sebagai salah satu pilihan tontonan yang dapat menghibur penontonnya

karena pada magazine show ini penulis mengangkat kota Pacitan yang terkenal dengan

sebutan kota 1001 goa ini. Selain goa, Pacitan juga terkenal akan keindahan pantai nya

yang bahkan terkenal hingga mancanegara tersebut. Semoga karya non drama

magazine show tersebut dapat memberikan hiburan dan juga dapat menjadi referensi

destinasi kepada penonton.

para pembaca. Kami mengharapkan para pembaca dapat meningkatkan kekreatifan

nya dalam berfikir cara membuat karya.

334

DAFTAR PUSTAKA

Andi Purba, Januarius. (2013). Shooting Yang Benar!. Yogyakarta: Penerbit Andi

Irwanto, dkk. (2014). Broadcasting Televisi, Teori dan Praktik. Yogyakarta: Graha

Cendekia.

Kusumawati, Nina, dkk. (2017). Produksi Program Televisi dan Film. Yogyakarta:

Graha Cendekia.

Lamintang, Franciscus Theojunior. (2013). Pengantar Ilmu Broadcasting dan

Cinematography. Jakarta: In Media

Latief, Rusman dan Yustiatie. (2017). Menjadi Produser Televisi Profesional

Mendesain Program Televisi. Jakarta: Prenadamedia Group.

Latief, Rusman dan Yustiatie. (2015). Siaran Televisi Non-Drama. Jakarta:

Prenadamedia Group.

Mabruri, Anton. (2013). Teori Dasar Editing Program Acara Televisi & Film.

Depok: Mind 8 Publishing House.

Naratama. (2013). Menjadi Sutradara Televisi: dengan Single dan Multi-camera.

Jakarta: PT. Grasindo.

Pintoko, Wahyu Wary dan Umbara, Diki. (2010). How To Become A Cameraman.

Yogyakarta: Interprebook.

Rahmawati, Indah dan Rusnandi, Dodoy. (2014). Berkarier Di Dunia Broadcast.

Jakarta: Laskar Askara.

Suprapto, Tommy. (2013). Berkarier Di Bidang Broadcasting. Jakarta: PT. Buku

Seru.

335

DAFTAR RIWAYAT HIDUP

A. Biodata Mahasiswa

NIM : 42160550

Nama Lengkap : Ferry Fajar Kusuma

Tempat, Tanggal Lahir : Bekasi, 06 Desember 1994

B. Riwayat Hidup Pendidikan Formal & Non Formal

1. SDN BEKASI JAYA I, lulus tahun 2007

2. SMP PGRI I BEKASI, lulus tahun 2010

3. SMAN 1 TAMBUN UTARA, lulus tahun 2013

C. Riwayat Pengetahuan Berorganisasi / Pekerjaan

1. Anggota Paskibra SMP PGRI I BEKASI 2008-2009

2. Karyawan Restaurant Oasis Café Malaysia 2013-2015

3. Karyawan PT. Sankyo 2015-2016

Bekasi, 10 Juli 2019

Ferry Fajar Kusuma

336



NIM : 42161049

Nama Lengkap : Randi Herdian

Tempat, Tanggal Lahir : Bekasi, 18 Maret 1998


1. SDN HARAPAN BARU V BEKASI, lulus tahun 2010

2. SMPN 38 BEKASI, lulus tahun 2013

3. SMKN 5 BEKASI, lulus tahun 2016

C. Riwayat Pengtahuan Berorganisasi / Pekerjaan

1. Anggota Paskibra SDN Harapan Baru V pada tahun 2009

2. Anggota PMR SMKN 38 Bekasi pada tahun 2011

3. Paduan Suara SMKN 38 Bekasi pada tahun 2014-2015

4. Food n Beverage Java Jazz Festival pada tahun 2018


Randi Herdian

337



NIM : 42160807

Nama Lengkap : Dinda Putri Ayu Permata

Tempat, Tanggal Lahir : Bekasi, 15 Juli 1998


1. SDN PERUMNAS 9, lulus tahun 2010


3. SMAN 7 BEKASI, lulus tahun 2016


1. Anggota Pramuka SDN Perumnas 9 pada tahun 2008-2009

2. Anggota Pramuka SMPN 39 Bekasi pada tahun 2012

3. Anggota Karate SMPN 39 Bekasi pada tahun 2012

4. Anggota Paduan Suara SMPN 39 Bekasi pada tahun 2012


Dinda Putri Ayu Permata

338



NIM : 42160829

Nama Lengkap : Deswan

Tempat, Tanggal Lahir : Kepala Curup, 14 April 1999


1. SDN 04 BINDURIANG, lulus tahun 2010

2. SMPN 1 SINDANG KELINGI, lulus tahun 2013

3. SMKN 1 CURUP TIMUR, lulus tahun 2016


1. Anggota Pramuka SDN 04 Binduriang pada tahun 2008-2009

2. Anggota Paskibra SDN 04 Binduriang pada tahun 2008-2009

3. Anggota Osis SMPN 1 Sindang Kelingi pada tahun 2011-2012

4. Anggota Marching Band SMPN 1 Sindang Kelingi pada tahun 2011-2012

5. Anggota Osis SMKN 1 Curup Timur pada tahun 2014-2016

6. Anggota Taekwondo SMKN 1 Curup Rimur pada tahun 2014-2015

7. Juara 1 Lomba Web Design Se-Kabupaten Rejang Lebong

-\Bekasi, 10 Juli 2019

Deswan

339



NIM : 42160955

Nama Lengkap : Konita Nabila

Tempat, Tanggal Lahir : Jakarta, 26 November 1998


1. SD TRAVINA PRIMA, lulus tahun 2010

2. SMP TRAVINA PRIMA, lulus tahun 2013

3. MAN 1 BEKASI, lulus tahun 2016


1. Anggota Paskibra Travina Prima

2. Anggota Jurnalistik MAN 1 Bekasi

3. Marching Band MAN 1 Bekasi


Konita Nabila

340



NIM : 42160420

Nama Lengkap : Icha Nabilla Hakim

Tempat, Tanggal Lahir : Bekasi, 13 September 1997


1. SDN MARGA MULYA 6 BEKASI, lulus tahun 2009

2. SMP TUNAS HARAPAN BEKASI, lulus tahun 2012

3. SMKN 3 BEKASI, lulus tahun 2015


1. Anggota Pramuka SMP Tunas Harapan pada tahun 2010-2012

2. Magang Di i-News pada tahun 2019

3. SPG La-Fonte pada tahun 2018

4. Bekerja di Balai Lelang SUN pada tahun 2015-2016

5. Bekerja di Ikatan Akuntan Indonesia pada tahun 2017-sekarang


Icha Nabilla Hakim

341



NIM : 42160589

Nama Lengkap : Ayu Lestari

Tempat, Tanggal Lahir : Jakarta, 27 Februari 1997


1. SDN 03 PAGI CILINCING, lulus tahun 2009

2. SMPN 3 TARUMA JAYA, lulus tahun 2012

3. MAN 5 JAKARTA, lulus tahun 2015


1. Anggota Osis SMPN 3 Tarumajaya

2. Anggota Pramuka SMPN 3 Tarumajaya

3. Anggota KIR MAN 5 Jakarta


Ayu Lestari

342



NIM : 42160450

Nama Lengkap : Monica Ayu Anandithya P

Tempat, Tanggal Lahir : Bekasi, 19 Agustus 1994


1. SDN PEJUANGAN 07 BEKASI, lulus tahun 2006


3. SMAN 10 BEKASI, lulus tahun 2012


1. Anggota Volley di SMAN 10 BEKASI pada tahun 2010

2. Anggota Pencak Silat di SMPN 19 BEKASI pada tahun 2008


Monica Ayu Anandithya P

DESAIN PRODUKSI NON DRAMA TELEVISI MAGAZINE SHOW...DESAIN PRODUKSI NON DRAMA TELEVISI MAGAZINE SHOW...

Documents

Transcript of DESAIN PRODUKSI NON DRAMA TELEVISI MAGAZINE SHOW...DESAIN PRODUKSI NON DRAMA TELEVISI MAGAZINE SHOW...