BAB I

PENDAHULUAN

A. LATAR BELAKANG

Tokoh rekaan dalam karya sastra berupa novel, drama, puisi atau cerita

pendek dan sebagainya menampilkan berbagai watak dan perilaku yang terkait

dengan kejiwaan dan pengalaman psikologis atau konflik sebagaimana dialami

oleh manusia di dalam kehidupan nyata. Sastra, sejarah, dan agama bisa

memberikan informasi berharga mengenai tingkah laku manusia (Koswara, 1991:

4).

Karya sastra merupakan produk dari suatu keadaan jiwa dan pemikiran

pengarang yang berbeda dalam situasi setengah sadar (subconsicious) setelah

mendapat bentuk yang jelas dituangkan ke dalam bentuk tertentu secara sadar

(consicious) dalam penciptaan karya sastra (Endraswara, 2008: 7-8).

Naskah drama yang merupakan salah satu bentuk karya sastra berisikan

dialog antartokoh seringkali memunculkan konflik dan perdebatan antarindividu

yang mengalami pertikaian ataupun perbedaan pendapat. Konflik yang

pengarang ciptakanakan menumbuhkan ketegangan cerita sehingga membuat

penikmatnya ikut hanyut ke dalam cerita.

Andy Sri Wahyudi mendapat apresiasi yang baik dari penikmat drama

khususnya di Yogyakarta. Pementasan drama Ora Isa Mati karya Andy ini

diselenggarakan di Bale Budaya Samirana Yogyakarta pada tanggal 12 Juni

2013. Naskah Drama ini digarap Andy sejak akhir Desember 2012. Naskah ini

dikemasnya dengan lucu dan terkesan modern sehingga tidak membosankan

2

seperti naskah drama berbahasa Jawa pada umumnya. Naskah lain karangan

Andy pun juga sama menariknya. Ia cenderung untuk mengangkat cerita

keseharian sekelompok masyarakat atau kehidupan sehari-hari orang desa.

Kehidupan modern dan pendidikan tak luput ia singgung dalam beberapa

karangannya.

Penelitian yang menggunakan objek naskah drama dengan pendekatan

Psikologi sastra salah satunya adalah penelitian dari Syafaat Astiyanto dengan

judul Ketulusan hati tokoh dalam naskah drama rambat-rangkung karya trisno

santosa (Sebuah Tinjauan Psikologi Sastra)

Beberapa naskah drama memang mengandung aspek psikologis. Begitu

juga pada naskah drama Ora Isa Mati Karya Andy Sri Wahyudi. Hal ini

merupakan alasan pengarang mengapa menganalisis naskah drama Ora Isa Mati.

Naskah ini memiliki 11 tokoh. Pada tiap tokohnya memiliki kepribadian yang

berbeda, dari perbedaan karakter tiap tokohnya selalu terjadi perbedaan pendapat

yang menumbuhkan konflik sehingga membuat naskah ini semakin terasa nyata.

Dengan cerita yang kompleks, naskah ini sangat menarik untuk diteliti dan

penelitipun dapat menangkap maksud pengarang dengan baik. Kesesuaian dan

runtutnya cerita dalam naskah ini membuat karakter tokoh naskah seakan-akan

hidup.

Aspek lain yang menarik untuk dikaji dalam naskah drama ini adalah

aspek yang berkaitan dengan psikologi sastra. Psikologi sastra adalah gabungan

dua ilmu yang sama-sama mempelajari tentang kehidupan. Sastra merupakan

cerminan kepribadian dalam kehidupan. Fenomena sastra sebagai cermin

3

pribadi telah lama berkembang, namun demikian istilah cermin ini bukan

berarti sebagai cerminan pribadi pengarang karena tidak selamanya pribadi

pengarang selalu masuk ke dalam karya sastranya (Endraswara, 2008: 28).

Penelitian psikologi sastra yang otentik meliputi tiga kemungkinan yang

salah satunya adalah penelitian karakter para tokoh yang ada dalam karya yang

diteliti atau Daiches, melalui analisis tokoh-tokoh dan penokohan (Endraswara,

2008: 65). Di dalam analisis perwatakan perlu dicari nalar tentang perilaku

tokoh, apakah perwatakan tersebut dihinggapi gejala penyakit seperti neurosis,

psikosis, dan halusinasi.

Penulis mengetahui adanya upaya pengurangan anxitas dari konflik

antartokoh dalam naskah drama Ora Isa Mati karangan Andy Sri Wahyudi.

Upaya melepaskan anxitas ini melalui mekanisme pertahanan ego yang paling

kruisal yaitu Represi, Pengalihan, Identifikasi, Penyangkalan Realitas, Proyeksi,

Penebusan, Rasionalisasi, Sublimasi, dan Reaksi. Menurut uraian yang penulis

sampaikan, penulis mempertimbangkan untuk mengambil judul Mekanisme

Kruisal Pertahanan Ego Tokoh dalam Naskah Drama Ora Isa Mati karya Andy

Sri Wahyudi yang pada dasarnya kajian ini menggunakan pendekatan ilmu

sastra, yakni Psikologi Sastra yang keduanya memiliki keterkaitan antar unsur

Psikologi dan Sastra.

B. BATASAN MASALAH

Penelitian agar lebih fokus, kajian yang dilakukan pada naskah drama

Ora Isa Mati dibatasi pada kajian unsur prinsip dramaturgi klasik Aristoteles

4

yang terkait dengan Konstruksi cerita dramaturgi untuk mendeskripsikan

penokohan dari aspek kejiwaan tokohnya dalam kaitannya dengan 9 mekanisme

krusial pertahanan ego yang erat kaitannya dengan Psikologi Sastra.

C. RUMUSAN MASALAH

Berdasarkan latar belakang yang telah dipaparkan maka dirumuskan

masalah sebagai berikut:

1. Bagaimanakah unsur prinsip dramaturgi Aristoteles dalam naskah drama Ora

Isa Mati karya Andy Sri Wahyudi yang meliputi unsur kesatuan dan unsur

keharusan psikis?

2. Bagaimanakah Konstruksi cerita dramaturgi yang meliputi premise,

character, dan plot dalam naskah drama Ora Isa Mati karya Andy Sri

Wahyudi menurut Aristoteles?

3. Bagaimanakah mekanisme krusial pertahanan ego para tokoh naskah drama

Ora Isa Mati Andy Sri Wahyudi menurut Sigmund Freud?

D. TUJUAN

Mengacu pada rumusan masalah di atas, tujuan penelitian dapat

dipaparkan sebagai berikut :

1. Mendeskripsikan unsur prinsip dramaturgi menurut Arristoteles dalam

naskah drama Ora Isa Mati karya Andy Sri Wahyudi yang meliputi unsur

kesatuan dan unsur keharusan psikis.

5

2. Mendeskripsikan Konstruksi cerita dramaturgi klasik menurut Aristoteles

yang meliputi premise, character, dan plot dalam naskah drama Ora Isa Mati

karya Andy Sri Wahyudi.

3. Mengungkap mekanisme krusial pertahanan ego para tokoh yang ada dalam

naskah drama Ora Isa Mati karya Andy Sri Wahyudi.

E. MANFAAT

1. Manfaat Teoritis

Secara teoritis, hasil dari penelitian ini diharapkan dapat menjadi referensi

atau masukan bagi perkembangan ilmu Sastra khususnya pada kajian

Psikologi sastra untuk mengetahui bagaimana peran ego dan mekanisme

pertahanannya pada tokoh dalam naskah drama.

2. Manfaat Praktis

a. Bagi Penulis

Menambah wawasan penulis mengenai ilmu psikologi sastra dan drama

khususnya Konstruksi dalam dramaturgi.

b. Bagi Pengarang Naskah Drama

Secara praktis, hasil penelitian ini diharapkan dapat menyumbangkan

pemikiran terhadap pemecahan masalah dalam penulisan naskah drama yang

berkaitan dengan dramaturgi dan pemilahan karakter tokoh terkait dengan ego

tokoh.

c. Bagi Peneliti Berikutnya

6

Dapat dijadikan sebagai bahan pertimbangan untuk melakukan penelitian

selanjutya. Penelitian ini juga dapat dikembangkan lebih lanjut, serta dapat

menjadi referensi penelitian yang sejenis.

d. Bagi pembaca

Pembaca dapat mengetahui dan paham unsur dramaturgi dan

permasalahan psikologi dalam naskah drama yang ada kaitannya dengan

mekanisme krusial pertahanan ego.

F. LANDASAN TEORI

1. Dramaturgi

Dramaturgi adalah ajaran tentang masalah hukum dan konvensi drama.

Kata drama berasal dari bahasa Yunani draomai yang berarti berbuat, berlaku,

bertindak, bereaksi, dan sebagainya : Dan drama berarti : Perbuatan, tindakan.

Ada orang yang meganggap drama sebagai lakon yang menyedihkan,

mengerikan, sehingga dapat diartikan sebagai sandiwara tragedi.

2. Unsur Prinsip Drama Menurut Aristoteles

a. Unsur Kesatuan

1. Kesatuan Waktu

Peristiwa harus terjadi berturut-turut selama 24 jam tanpa suatu

selingan. Kesatuan waktu, dapat diartikan pembatasan waktu, terutama

7

ditujukan kepada tragedi yang harus berbeda dengan epik, karena epik

mempunyai kebebasan waktu, sedangkan tragedi waktunya harus dibatasi.

2. Kesatuan Tempat

Peristiwa seluruhnya terlaksana dalam satu tempat saja. Kesatuan

tempat, adanya pembatasan-pembatasan tempat dalam drama.

3. Kesatuan Kejadian

Membatasai rentetan peristiwa yang berjalan erat, tidak menyimpang

dari pokoknya. Sering disebut kesatuan ide. Kesatuan Kejadian, terutama

ditujukan kepada tema dan plot. Fakta yang menafsirkan bahwa drama

harus mempunyai hanya satu tema dan satu plot saja, tetapi ada juga yang

mengetengahkan adanya subplot atau minor action disamping plot utama

sehingga merupakan plot majemuk, asalkan semuanya membantu

penyelesaian plot utama atau plot pokok kearah satu catastrophe.

(Harymawan, 1993: 20-22)

b. Unsur Penghematan

Dalam drama waktu cukup terbatas, maka dapat diusahakan agar

dalam

waktu yang singkat dituangkan masalah-masalah pokok yang terpenting

saja.

c. Unsur Keharusan Psikis

Fungsi psikis dalam dramaturgi klasik ialah :

8

1. Protagonis : Peran utama (pahlawan, pria/wanita) yang menjadi

pusat cerita.

2. Antagonis : Peran lawan, sering juga menjadi musuh yang

menyebabkan konflik.

3. Tritagonis : Peran penengah, bertugas mendamaikan atau menjadi

pengantara protagonis dan antagonis.

4. Peran Pembantu : Peran yang tidak secara langsung terlihat di

dalam konflik, tet