ARSITEKTUR DEKONSTRUKSIDekontruksi dikukuhkan pada International Symposium on Deconstruction diselenggarakan oleh Academy Group di Tate Gallery, London, 8 April 1988. Setelah itu diselenggarakan Pameran Deconstructivist Architecture di Museum Of Art, New York 23 Juni-30 Agustus 1988.

Arsitektur dekonstruksi merupakan suatu pendekatan desain bangunan yang merupakan usaha-usaha percobaan untuk melihat arsitektur dari sisi yang lain. Derrida mengembangkan konsep dekonstruksi kedalam berbagai eksperimen yang mengekspresikan ciri kebebasan retorikal atas struktur komposisi formal. Pandangan dekonstruksi lahir dari suatu atmosfir yang berlandaskan pada konsep filosofi-anti kemapanan. Ciri-ciri Arsitektur Dekontruksi :-Penampilan bidang-bidang simpang siur-Garis-garis yang tidak beraturan

-Keseluruhan struktur seperti runtuh- Dekonstruksi membawa bentuk-bentuk geometri yang cenderung berbentuk aneh. Hal ini disebabkan oleh adanya pembatasan penerimaan keabsolutan terhadap keaslian bentuk-bentuk geometri yang selama ini dikenal.

Kesimpulan dari Arsitektur Dekonstruksi: Derrida mengembangkan konsep dekonstruksi kedalam berbagai eksperimen yang mengekspresikan ciri kebebasan retorikal atas struktur komposisi formal.

Pandangan dekonstruksi lahir dari suatu atmosfir yang berlandaskan pada konsep filosofi-anti.

Pandangan yang membatasi perspektif keabsolutan kebenaran, menolak berbagai hubungan kausatif (sebab-akibat)

Dekonstruksi mengembangkan filsafat historis-hermeneutisFilsafat historis-hermeneutis Jalan untuk mendekati kebenaran bukannya melalui observasi, melainkan melalui pemahaman arti atau makna.

Kontrol terhadap salah benarnya pemahaman tersebut tidak dilaksanakan melalui test yang direncanakan melainkan melalui interpretasi. Interpretasi yang benar akan meningkatkan intersubyektivitas sedangkan yang salah akan mendatangkan sangsi.

Pemahaman hermeneutis selalu mendasarkan pemahamannya pada pra-pengertian yang dihasilkan dari situasi-situasi reflektif.

Esensi Dekonstruksi Esensi bentuk bukan merupakan indikator utama dalam Arsitektur Dekonstruksi.

Indikator utamanya adalah esensi makna dan simbol.

Mendasarkan konsep makna/simbol sebagai suatu esensi kehidupan, maka penelusurannya akan sampai kepada simbol tertua yang lahir dari kehidupan manusia yaitu bahasa.

Dari pendekatan inilah struktur kemanusiaan dapat digali karena struktur ini merupakan interkoneksi dari berbagai simbol/makna yang ada dalam masyarakat.

Konsep tentang struktur makna/simbol itu sendiri akan berbeda untuk kondisi masyarakat yang berbeda. Salah satu Arsitek terkenal yang menganut Arsitektur Dekontruksi adalah Frank O. Gehry. FRANK OWEN GEHRY

Frank Owen Gehry, CC (nama lahir Ephraim Owen Goldberg di Toronto, Ontario pada 28 Februari 1929) adalah seorang arsitek berkewarganegaraan ganda Amerika Serikat dan Kanada. Pemenang Penghargaan Pritzker tahun 1989.

Gehry dikenal akan pendekatan ukiran ke desain bangunan dan untuk membangun struktur yang berkurva dan seringkali dibungkus dengan logam yang mengkilat. Gedung yang dirancangnya, termasuk tempat tinggal pribadinya di Santa Monica, California, telah menjadi atraksi wisatawan. Banyak museum, perusahaan, dan kota mencari jasa Gehry sebagai simbol pembedaan, untuk segala produk yang dibuatnya.

Hasil kerjanya yang paling terkenal adalah Museum Guggenheim di Bilbao, Spanyol yang dilapisi dengan titanium, Aula Konser Walt Disney di pusat kota Los Angeles, Dancing House in Praha, Republik Ceko.KARYA-KARYA TERKENAL DARI FRANK O. GEHRY GUGGEINHEM MUSEUM, Bilbao, Spanyol

Guggenheim Museum Bilbao adalah museum dari seni modern dan kontemporer dirancang oleh arsitek Amerika-Kanada Frank Gehry , yang dibangun oleh Ferrovial dan terletak di Bilbao , Basque Country , Spanyol . Hal ini dibangun di samping Sungai Nervion , yang mengalir melalui kota Bilbao ke Atlantic Coast. Guggenheim adalah salah satu dari beberapa museum milik Solomon R. Guggenheim Foundation . Museum fitur permanen dan mengunjungi pameran karya seniman Spanyol dan internasional.

Kurva pada bangunan yang dirancang untuk muncul secara acak. Arsitek telah dikutip mengatakan bahwa "keacakan dari kurva dirancang untuk menangkap" cahaya. Ketika dibuka untuk umum pada 1997, langsung disambut sebagai salah satu dunia yang paling spektakuler bangunan dalam gaya Deconstructivism , meskipun Gehry tidak mengaitkan diri dengan gerakan arsitektur. Arsitek Philip Johnson menyebutnya "gedung terbesar di zaman kita".Desain dan konstruksi museum berfungsi sebagai objek pelajaran dalam gaya dan metode Gehry. Seperti banyak karya lainnya Gehry itu, ia memiliki struktur yang terdiri dari radikal sculpted, kontur organik. Sited seperti di sebuah kota pelabuhan, dimaksudkan untuk menyerupai sebuah kapal. Ini reflektif brilian titanium panel menyerupai sisik ikan, menggemakan hidup organik lainnya (dan, khususnya, ikan-seperti) bentuk-bentuk yang sering kambuh di's desain Gehry, serta sungai Nervin di mana museum duduk. Juga dalam mode Gehry khas, bangunan ini unik produk teknologi masa itu. Computer Aided Tiga Dimensi Interaktif Aplikasi ( CATIA ) dan visualisasi digunakan dalam struktur yang sangat desain. Simulasi Komputer struktur bangunan membuatnya layak untuk membangun bentuk-bentuk yang arsitek masa lalu akan menemukan hampir tidak mungkin untuk membangun. Hal ini juga penting untuk dicatat bahwa sementara museum adalah monumen spektakuler dari sungai, di tingkat jalanan itu cukup sederhana dan tidak membanjiri sekitarnya tradisional Museum ini dibuka sebagai bagian dari revitalisasi upaya untuk kota Bilbao dan untuk Negara Basque. Hampir segera setelah pembukaannya, Guggenheim Bilbao menjadi atraksi wisata yang populer, menarik pengunjung dari seluruh dunia. Ia secara luas dikreditkan dengan "menempatkan Bilbao pada peta" dan kemudian mengilhami struktur lain dari desain yang serupa di seluruh dunia, seperti sebagai Millennium Perpustakaan Cerritos di Cerritos, California.

Bangunan ini dibangun pada waktu dan anggaran, yang jarang untuk arsitektur jenis ini. Dalam sebuah wawancara di Harvard Desain Majalah, Gehry menjelaskan bagaimana ia melakukannya. Pertama, ia memastikan bahwa apa yang dia sebut " organisasi seniman "menang selama konstruksi, dalam rangka mencegah dan bisnis kepentingan politik dari campur dengan desain. Kedua, ia memastikan ia memiliki perkiraan biaya terperinci dan realistis sebelum melanjutkan. Ketiga, ia menggunakan CATIA dan kolaborasi yang erat dengan individu bangunan perdagangan untuk mengendalikan biaya selama konstruksi. STATA BUILDING

The Ray dan Maria Stata Center adalah bangunan 32 kaki persegi (67.000 m 2) kompleks akademik-720.000 dirancang oleh Pritzker Prize pemenang arsitek Frank Gehry untuk Massachusetts Institute of Technology (MIT). Gedung ini dibuka untuk hunian awal pada tanggal 16 Maret 2004. Bangunan ini terletak di situs MIT mantan Gedung 20, yang menampung bersejarah Laboratorium Radiasi, di Cambridge, Massachusetts. Mayor pendanaan untuk proyek ini disediakan oleh Ray Stata (MIT kelas 1957) dan Maria Stata. Penyandang dana utama lainnya termasuk Bill Gates , Alexander W. Dreyfoos, Jr (MIT kelas 1954), dan Morris Chang dari TSMC . Di atas lantai empat, gedung ini terbagi menjadi dua struktur yang berbeda: menara Gates dan menara Dreyfoos. Terkandung dalam gedung adalah Ilmu Komputer dan Laboratorium Kecerdasan Buatan , di Laboratorium Sistem Informasi dan Keputusan , serta Departemen Linguistik dan Filsafat . Akademik selebriti seperti Noam Chomsky , Rodney Brooks dan Ron Rivest memiliki kantor di sana. World Wide Web Consortium pendiri Tim Berners-Lee dan gerakan perangkat lunak bebas pendiri Richard Stallman juga memiliki kantor di dalamnya. MIT beberapa kelas, termasuk banyak diajarkan oleh departemen ilmu komputer dan teknik listrik (Course VI) diselenggarakan di dalam. The Forbes Keluarga Caf juga terletak di Pusat Stata, melayani kopi dan makan siang untuk publik. Berbeda dengan tren di MIT menyebut bangunan dengan jumlah mereka daripada nama resmi mereka, kompleks tersebut biasanya disebut sebagai "Stata", atau "Pusat Stata". Kedua menara yang sering disebut "G Tower" dan "menara D".

DANCING HOUSE

The Dancing House ( Ceko : Dum Tanc) adalah julukan yang diberikan kepada Nationale-Nederlanden bangunan di pusat kota Praha , Republik Ceko di Ranovo 80, 120 00 Praha nbe 2. Ini dirancang oleh arsitek Ceko Kroasia- Vlado Miluni bekerjasama dengan arsitek Kanada Frank Gehry di tepi sungai plot kosong (di mana gedung sebelumnya telah dihancurkan selama Pengeboman Praha pada tahun 1945. Bangunan ini dirancang pada tahun 1992 dan selesai pada tahun 1996. Desain sangat non-tradisional adalah kontroversial pada saat itu. Presiden Ceko Vclav Havel , yang tinggal selama beberapa dekade berikutnya ke situs, telah mendukung itu, berharap bahwa bangunan itu akan menjadi pusat kegiatan budaya.

Awalnya bernama Fred dan Ginger (setelah Fred Astaire dan Ginger Rogers - rumah mirip sepasang penari) rumah berdiri di antara para Baroque , Gothic dan Art Nouveau bangunan yang Praha terkenal. Sebutan bangunan itu adalah"Drunk House". Pada atap adalah restoran Prancis dengan gambar pemandangan kota. penyewa lain bangunan ini meliputi beberapa perusahaan multinasional.

Bangunan ini adalah contoh dari arsitektur dekonstruksi, dengan bentuk yang tidak biasa. Hal ini mencerminkan seorang wanita dan pria (Ginger Rogers dan Fred Astair) menari bersama. Konstruksi dari 99 panel beton masing-masing bentuk dan dimensi yang berbeda, masing-masing sehingga membutuhkan bentuk kayu yang unik. MARQUES DE RISCAL WINERY

Bangunan ini mengangkat atas situs pada kolom, menciptakan sebuah plaza Catatan kecil di bawah gedung itu sendiri dan memberikan hati dilihat dari kebun-kebun anggur, San Andres Gereja, dan kota sekitarnya dan wilayah dari masing-masing daerah terletak di tingkat atas dari bangunan.Plaza pintu masuk mengarah ke area resepsi dan sebuah bar, yang diatur di sepanjang tepi area kecil dari kebun. Sebuah teras luar mengarah ke kolam renang kecil, dan menutupi jalan yang membentang dari bangunan memungkinkan pengunjung kesempatan untuk mengabaikan kebun anggur dan daerah sekitarnya.Didistribusikan ke seluruh tiga tingkat atas gedung yang empat belas kamar tidur tamu, ruang mencicipi anggur, restoran 172 kursi termasuk ruang makan umum, ruang makan pribadi dan teras makan malam di luar, dan fasilitas konferensi.Kantor dan ruang pertemuan untuk staf administrasi terletak berdekatan dengan bangunan dan terhubung baik untuk bangunan dan kantor anggur yang ada dan fasilitas produksi.

WEISMAN ART MUSEUM

Weisman art museum berlokasi di Minneapolis, Minnesota dekat dengan sungai missisipi. Ciri dari Arsitektur Dekontruksi yang dapat jelas dilihat adalah Gehry menggunakan bentuk-bentuk yang sangat tidak lazim pada bangunan ini. Dan dapat dilihat dengan kemampuan imajinasi, Weisman art museum seakan-akan dapat berbicara dan mengungkapkan sesuatu kepada yang melihatnya. Dengan bentuk yang tidak lazim dan gaya expressionist modern, Frank Gehry telah menunjukkan sisi dekonstruksi dari Weisman art museum. Akan tetapi, esensi sebuah karya arsitektur dekonstruksi bukanlah dari bentuk, akan tetapi lebih kepada makna dibaliknya.Dirancang pada tahun 1990 hingga 1993. Dari eksterior bangunan, dapat langsung ditebak bahwa bangunan ini merupakan salah satu penganut arsitektur dekonstruksi. Sisi-sisi weisman art museum manakah yang menyebabkannya termasuk salah satu penganut arsitektur dekonstruksi?

Secara substantif, metaphora dekonstruktif yang dilandasi oleh konsep filosofi-anti kemapanan ini mempunyai ekspresi-ekspresi yang berada diantara pemahaman rasional dan irasional. Dalam memahami sebuah karya arsitektur dekonstruktif, tidaklah cukup hanya dengan mengandalkan kemampuan ilmiah yang bersifat rasional. Namun diperluan juga kemampuan berimajinasi untuk mampu menerjemahan makna dibalik sebuah karya arsitektur itu sendiri. Dengan kemampuan imajinasi, dapat dilihat weisman art museum seakan-akan dapat berbicara dan mengungkapkan sesuatu kepada yang melihatnya. Berdasarkan empiris, dekonstruksi membawa bentuk-bentuk geometri yang cenderung berbentuk aneh. Hal ini disebabkan oleh adanya pembatasan penerimaan keabsolutan terhadap keaslian bentuk-bentuk geometri yang selama ini dikenal. Gehry menggunakan bentuk-bentuk yang sangat tidak lazim digunakan pada bangunan wam nya.

Bentuk-bentuk aneh inilah yang menjadi ciri khas utama dari arsitektur dekonstruksi. Arsitektur Dekonstruksi bukan mengarah pada kecenderungan ruang dan obyek yang figuratif karena arsitektur yang figuratif akan memperkuat keabsolutan order. Disamping itu, order melahirkan bentuk-bentuk geometri yang programatis yang akan berlawanan dengan konsep visualisasi simbol/makna yang retorikal, tidak fixed, dan multivalen.

Dengan bentuk yang tidak lazim dan gaya expressionist modern, Frank Gehry telah menunjukkan sisi dekonstruksi dari Weisman Art Museum. Akan tetapi, esensi sebuah karya arsitektur dekonstruksi bukanlah dari bentuk, akan tetapi lebih kepada makna dibaliknya.

Yang terkenal dengan keterlibatan Gehry seni visual dimulai dengan desain pameran untuk Los Angeles County Museum of Art pada pertengahan tahun 1960-an. Dia ulang ruang galeri untuk tepat mencerminkan isinya, apakah sebagai pengaturan Timur keras untuk Treasures Seni Jepang pada tahun 1965 atau sebagai ruang motor gelisah menampilkan Billy retrospektif Al Bengston pada tahun 1968. Pada tahun 1990, Gehry menerima komisi pertama untuk sebuah museum seni publik. Weisman's 11.000 kaki persegi ini ruang galeri terletak di lantai tiga gedung bujursangkar cerita-empat. Galeri relatif mengerti, meskipun mereka sangat berbeda dari kotak anonim khas arsitektur museum. Angker dinding putih yang di atasnya dengan rincian geometrik mengungkapkan sebagian gulungan, dan langit-langit yang diselingi oleh iris lengkung, mengungkapkan skylight yang memungkinkan cahaya alami untuk mandi interior. Elemen-elemen mencolok melengkapi Modern dan disimpan di dalam seni rupa kontemporer. Bentuk pada eksterior memperluas ruang seni pahat dalam, mengumumkan program museum seni kontemporer adalah untuk pejalan kaki di Washington Avenue dekat Jembatan, dan batu bata berwarna merah terang gema bata bangunan tua dari kampus yang terletak museum. Pada fasad barat, dengan pemandangan tepi Sungai Mississippi, stainless steel panel berkumpul di sudut yang riak di permukaan, menirukan gerakan air di bawah; permukaan reflektif mengubah museum menjadi tengara berkilauan bila dilihat dari seberang sungai pada hari yang cerah.

DER NEUE ZOLLHOF

Der Neue Zollhof berlokasi di tepi sungai Rheine di daerah publik yang berskala urban, Dusseldorf, Germany. Unsur simpang siur yang menjadi salah satu ciri dari arsitektur dekonstruksi masih nampak jelas. Penampilan bentukan 3 dimensi membuat eksistensi bangunan ini sebagai bangunan yang berlanggam dekonstruksi tampak nyata. Permainan bidang bidang menjadi salah satu pemicunya.

Weisman art museum merupakan salah satu karya arsitek terkenal, Frank Gehry, dengan style expressionist modern yang dirancang pada tahun 1990 hingga 1993. weisman art museum berlokasi di Minneapolis, Minnesota dekat dengan sungai missisipi.

Ciri khas dari bangunan dekonstruksi adalah bentuknya yang aneh. Dan hal ini dapat dilihat dari bentuk-bentuk yang tidak lazim yang dibentuk oleh Frank O Gehry.

Penampilan dari bangunan ini juga simpang siur, tidak dapat dipastikan jelas bentuk bangunannya. Dalam memahami sebuah karya arsitektur dekonstruksi, tidaklah cukup hanya dengan mengandalkan kemampuan ilmiah yang bersifat rasional. Namun diperluan juga kemampuan berimajinasi untuk mampu menerjemahan makna dibalik sebuah karya arsitektur itu sendiri. Dengan kemampuan imajinasi, dapat dilihat weisman art museum seakan-akan dapat berbicara dan mengungkapkan sesuatu kepada yang melihatnya. Dengan kata lain konsep dari arsitektur dekonstruksi adalah pengutamaan melalui idera penglihatan dan diakhiri dengan indera yang lain.

Ditugaskan untuk merancang sebuah bangunan kantor spekulatif di daerah tepi laut pembangunan kembali pusat kota Dsseldorf, Gehry memilih untuk membuat trio daripada struktur bangunan tunggal yang besar dalam rangka mempertahankan dan pejalan kaki akses visual ke Sungai Rhine. Strategi ini memperhitungkan berjalan tepi pantai dan arteri lalu lintas yang berkumpul dekat situs sekaligus memaksimalkan jumlah kantor dengan pemandangan sungai dan, karena setiap bangunan memiliki identitas terpisah, memfasilitasi leasing. massa terhuyung mencegah bangunan dari lingkungannya besar, meskipun mereka lebih tinggi daripada struktur lain di lingkungan sekitarnya. Sebaliknya, mereka memberikan tanda baca vertikal ke horizontalitas yang berlaku di daerah pelabuhan. Masing-masing memiliki struktur bahan yang unik dan identitas formal. Bangunan paling barat adalah memakai bata merah, gedung pusat di cermin-cat stainless steel, dan gedung timur di plester. Geometri mereka secara halus menanggapi potensi seni pahat dari selesai eksternal, batu bata yang paling sudut dari tiga dan stainless steel yang paling fluida. Meskipun secara visual berbeda, ketiganya dipersatukan oleh massa serupa menara dibundel dan patung eksterior sangat dengan fenestration diucapkan. Dalam gerakan urbanistic nya, inovasi teknis, dan peninjauan kembali ruang komersial, proyek Dsseldorf jauh melampaui harapan untuk pembangunan spekulatif. VILA OLIMPICA HOTEL ARTS

Lokasi : Barcelona, Spanyol

The Vila Olimpica Hotel Arts berlokasi di Olympic Village yang memiliki luas 150.000 square feet. Dengan waktu pelaksanaan yang cukup lama (1989-1992), bangunan ini menjadi sebuah karya yang unik.

Dengan menampilkan bentukan bentukan trimatra, bangunan yang merupakan transformasi dari bentuk ikan yang direalisasikan dalam sebuah konstruksi sepanjang 54 meter dengan ketinggian 35 meter. Dengan bentukan dan dimensi seperti ini, bangunan ini menjadi landmark bagi daerah sekitar.

Bangunan ini memamerkan penonjolan konstruksi yang mutakhir sebagai daya tarik yang menjadikan bangunan ini lebih hidup dan berirama. Pengkomunikasian antara hasil teknologi dan pemilihan bahan mampu berperan dalam meningkatkan elemen elemen artistic dan estetik yang dominan pada bangunan ini.

Selain unsur unsur yang lepas dari keteraturan, masih dapat kita amati bagian bagian yang tak lepas dari peninggalan pendahulunya, yaitu arsitektur mo dern. Hal ini nampak pada hadirnya unsur unsur geometris yang terdapat pada sisi podium. Sehingga dapat kita amati bagaimana arsitek melakukan perjalanan untuk menghasilkan karya, langkah langkah apa yang menjadi pemikiran arsitek sebelum masuk kedalam dekonstruksi.

Ikan ini adalah motif berulang sering di pekerjaan Gehry, menjabat sebagai inspirasi dan maskot. Di Desa Olimpiade untuk Games 1992, sebuah patung monumental fungsi ikan sebagai landmark dan jangkar kompleks ritel yang dirancang oleh Gehry dalam Skidmore yang lebih besar, Owings & Merrill pembangunan hotel. Patung ikan ini juga merupakan tengara dalam sejarah Frank O. Gehry & Associates, meresmikan perusahaan menggunakan desain dibantu dari-komputer dan manufaktur. Proyek keuangan dan penjadwalan kendala ini menyebabkan James M. Glymph, partner di perusahaan, untuk mencari sebuah program komputer yang akan memfasilitasi proses desain dan konstruksi, yang mengarah ke penerapan CATIA (dibantu komputer interaktif dimensi aplikasi-tiga). Sebuah dimensi-tiga model program yang dikembangkan untuk industri kedirgantaraan Perancis, CATIA memiliki desain, manufaktur, dan aplikasi rekayasa. Seorang modeler dari permukaan geometri kompleks, program analisis data yang dihasilkan dari digitalisasi model fisik. Hasilnya digunakan untuk insinyur dan membuat sistem bangunan kompleks. VITRA INTERNATIONAL HEADQUARTERS

Lokasi : Basel, Switzerland

Bangunan ini berlokasi didaerah sub-urban di luar kota Basel yang dipenuhi oleh bangunan industri seperti pabrik serta apartment yang diperuntukkan sebagai pelengkap daerah baru yang sedang berkembang.

Sebagai bangunan yang berlokasi di daerah yang sedang berkembang, maka diperlukan hal hal yang mampu menjadi daya tarik bagi keperluan komersial bangunan itu sendiri, terlebih bangunan ini juga diperuntukkan sebagai bangunan industri.

Khas korporat struktur Gehry berfungsi sebagai simbol ikon untuk organisasi mereka. Seperti halnya dengan nya Vitra International Markas di pinggiran Basel, yang menggemakan Vitra Internasional Fasilitas Manufaktur dan Desain Museum (1987-1989) ia dirancang dalam Weil am Rhein, Jerman. Seperti fasilitas manufaktur, bujursangkar gedung kantor kantor pusat memberikan latar belakang yang lembut untuk visual terpisah anterior struktur-dalam hal ini, sebuah vila yang skala yang lebih kecil dan busur animasi ingat museum. Villa ini dilapisi seng, bahan atap yang digunakan dalam Weil am Rhein, tetapi fasad yang dibedakan dari bangunan sebelumnya oleh plesteran dicat panel yang cerah. Seperti dalam desain sebelumnya untuk tempat kerja, Gehry terstruktur hubungan manusia melalui pengaturan arsitektur. Berlokasi, yang villa rumah kafetaria, ruang rapat pusat itu, dan ruang tunggu, berfungsi sebagai jantung organisasi sosial, lebih kecil ukurannya menciptakan tempat berkumpul intim. Atrium Sebuah bergabung dengan blok bujursangkar kantor pusat inti ini, sehingga mengarahkan karyawan untuk umum titik konvergensi. Counter ruang kantor khas arsitektur netral lebih vila, dan itu mengingatkan rencana terbuka Gehry's Rouse Perusahaan Markas Besar (1969-1974) di Columbia, Maryland, dan gelar Chiat / Day Bangunan (1985-1991) di Venice, California. Gehry juga melakukan negosiasi hubungan antara bangunan dengan lingkungan sekitarnya, yang berkisar dari pabrik ke tempat tinggal: peningkatan gedung kantor-rendah memiliki kualitas komersial, sementara vila berkaitan dengan skala rumah-rumah di dekatnya.

METODE PERANCANGAN DEKONSTRUKSI :A. Logo Sentris

Konsep arsitektur yang merupakan gabungan antara pemahaman arsitektural dan pemahaman filosofis mendasari doktrin Logo Sentris. Dari pemahaman filosofis, arsitektur akan mengalami proses artikulasi metafisik secara multivalensi. Konsep ini membuka peluang bagi Dekonstruksi untuk berkembang dalam arsitektur.Visualisasi Dekonstruksi akan mempunyai kecenderungan pada refleksi otoritas Logo-sentris. Sejalan dengan faham Derridean, pemahaman filosofis dari arsitektur akan meluaskan batasan bahwa prinsip order adalah bukan absolut. Paradigma ini sebenarnya sejalan pula dengan berbagai perkembangan yang terjadi pada seni, sastra, filsafat, sosial, dan fisika.

B. Anti Sintesis

Konsep anti sintesis mengandung konsep penolakan terhadap sementara pandangan bahwa arsitektur adalah sintesis. Suatu hasil yang berasal dari rangkaian proses analisis dari elemen yang progmatis.merasa tidak puas dengan apa yang dihasilkan melalui program yang sisitematis, Dekonstruksi berpaling pada nilai yang lebih hakiki yang akan menurunkan aturan yang seirama dengan hukum alam yaitu nilai intuisi.

Karena lebih intuisi membawahi otoritas dalam proses visualisasi, maka arsitektur akan lebih merupakan sebuah hipotesis dari pada sintesis. Dalam konteks ini hubungan antara analisis dan sintesis merupakan hubungan yang bersifat disjunctive atau or atau ekivalensi.

C. Anti-Fungsional

Dekonstruksi mendasarkan paham bahwa antara bentuk (form) dan fungsi (function) bukan merupakan hubungan dependent melainkan lebih pada hubungan independent. Hal ini sejalan pula dengan konsep disjuntive yang telah disebutkan di atas.

Style yang lahir dari prinsip anti-fungsi ini akan membawa pertanyaan mengenai metoda merancang yang dipakai. Metoda merancang merupakan suatu proses kegiatan kreatif. Kecenderungan yang mungkin timbul dari apabila kegiatan kreatif ini memuaskan maka akan dijadikan suatu kegiatan rutin. Dalam beberapa hal kegiatan rutin ini akan membatasi kegiatan kreatif dan munculnya kegiatan kreatif dalam kegiatan rutin merupakan prosedur yang alami.

Hubungan yang bersifat independent antara form dan function memberi peluang bagi penggunaan metode kreatif seperti superposisi, fragmentasi, dan kombinasi yang berdasar pada prinsip-prinsip matematis seperti halnya yang dilakukan Tschumi pada Parc La Villette.D. Anti-Order

Order akan menghasilkan ekspresi keutuhan dan kestabilan. Order dalam arsitektur yang berakar pada arsitektur klasik sperti unity, balance, & harmony, akan memnberi kecenderungan pada pembentukan space yang figuratif.

Arsitektur Dekonstruksi bukan mengarah pada kecenderungan ruang dan objek yang figuratif karena arsitektur yang figuratif akan memperkuat keabsolutan order. Disamping itu, order melahirkan bentuk-bentuk geometri yang programatis yang akan berlawanan dengan konsep visualisasi simbol/makna yang retorikal, tidak fixed, dan multivalen. Karena makna adalah sesuatu yang kontekstual, tergantung atas niollai masyarakat sesaat.KESIMPULAN

Kesemuanya tampak sebagai suatu ekspresi scluptural (barang seni) dari pada wadah suatu fungsi. Sosok solid masif mengesankan kenihilan.

Di dalam mengkomposisikan ruang dan bidang tidak nampak prinsip-prinsip order dari arsitektur klasik yang digunakan seperti : unity, harmony, dan balance.

Secara keseluruhan bangunan meninggalkan citra sebagai suatu komposisi yang retak, terpuntir, dan berkesan belum selesai.

Dengan bentuk yang tidak lazim dan gaya expressionist modern.

Desain yang sangat non-tradisional.

Desain bangunan dengan membangun struktur yang berkurva dan seringkali dibungkus dengan logam yang mengkilat

Jendela Dancing House

Proses saat bangunan dibangun

Pagi hari

Malam hari

Sketsa Guggenheim Museum Oleh Frank O. Gehry

Interior, lantai utama, Gates menara

Sketsa Tangan Frank O.Gehry

Block plan

Denah Lantai Dasar

Denah Lantai 2

Potongan

Tampak Bangunan

Sketsa tangan oleh Frank O.Gehry

Sketsa tangan oleh Frank O.Gehry

Sketsa tangan oleh Frank O.Gehry