Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores

7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores

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27 ESCENAS PARA 4 ESPECTADORESPARA FLAUTA DE PICO, SAXO, ACORDEN Y GUITARRA,CON ELECTRNICA EN VIVO Y SOPORTE MULTIPISTAS

ALBERTO BERNAL

Partitura general


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PLANTILLA

- Flauta de pico alto: afinada descendentemente 20 cents

- Saxo alto: afinado descendentemente 33 cents

- Acorden (preferiblemente de botones)

- Guitarra: con la siguiente scordatura:

- Soporte multipistas (4 pistas + clicktrack)

- Electrnica en vivo (realizable a partir de un programa elaborado por el

autor)


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III.- Negacin de la identidad en la accin (identidad rtmica) de los instrumentos.

Toda accin instrumental provoca la puesta en escena (B) de lo realizado conforme a

una periodicidad rtmica que, de alguna manera, niega la propia idiosincrasia rtmica de

los espectadores-instrumentos.

IV.- Negacin directa y explcita de lo realizado por los espectadores. Cualquier

accin instrumental dispara la aparicin en escena del sonido procesualizado, el

cual se prolonga cierto tiempo sobre las acciones instrumentales.

V.- Variante de la situacin anterior, con la diferencia de que, en este caso, el tiempo

que el sonido procesualizado se prolonga sobre las acciones instrumentales, es

directamente proporcional al nivel dinmico (energa) con el que estas ltimas son

producidas.

VI.- Enmascaramiento directo. Cualquier sonido instrumental que sea producido, va a

venir siempre acompaado al mismo tiempo por una aparicin en escena del sonido

procesualizado, provocando un (relativo) enmascaramiento de lo realizado desde la

escena A.

VII.- Energa (resistencia), como acto de abolicin de lo procesualizado. La energa

con la que los espectadores-instrumentos se manifiestan, es directamente proporcional

al grado de ruina (despedazamiento) del proceso de la escena B.


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VIII.- Energa (resistencia), como acto de intervencin paradojizante en el proceso.

Igual que la situacin anterior, solo que, en este caso, se llega hasta la ltima

consecuencia. El despedazamiento mximo del proceso (por medio del rapidsimo

corte), provoca que, al pasar determinado umbral de fragmentos por segundo (ca. 11,11Hz), tal fragmentacin no sea escuchada ms como tal, sino que comience a formar

una frecuencia audible que asciende. Glissando ascendente, por tanto, como resultado

paradjico de la fragmentacin de un glissando descendente.

IX.- Accin (resistencia), como anulacin absoluta del proceso. Cualquier accin que

sobrepase un cierto umbral de energa (nivel dinmico) realizada por los

espectadores-instrumentos, va a provocar la neutralizacin absoluta (en forma desilencio) de lo presentado procesualmente en la escena B, permitiendo la escucha clara y

sin interferencias externas, de aquello realizado en la escena A, de la accin de los

espectadores.

Sonorizacin La posterior distribucin del sonido en la sala es realizada de la siguiente manera:

Por una parte, se emplearn tres altavoces, o grupos de altavoces (dependiendo de las

caractersticas tanto de la sala como de los propios altavoces) full range, de rango

completo (1, 2 y 3). A ello habra que sumarle un altavoz o grupo de respuesta grave

(4.) y, por supuesto, el sonido directo de los instrumentos. Todo ello ser colocado de la

siguiente manera:


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[Escena A]

ac. sx. fl. gt.

1 2.

[Escena B]

3.

4.


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Espacializacin La evolucin global del espacio tiene un carcter procesual, que puede verse a

grandes rasgos en el esquema del proceso global adjuntado. Sin embargo, dentro de tal

proceso escnico, se dan, por su parte, tambin comportamientos espaciales

dramatrgicos que tienen lugar en una dimensin temporal ms pequea. Tales

comportamientos, siguen el modelo de procesos caticos, con cierto grado de atraccinhacia ciertos movimientos y/o puntos espaciales. Un comentario muy superficial de su

comportamiento podra ser el siguente:

Posibles tendencias de movimiento:

Partiendo de tales modelos de atraccin, se establecen una serie de situaciones o

comportamientos espaciales (indicados en la partitura con nmeros arbicos), que

comprenden, en cierta manera, desde una gran atraccin en 1. (correspondientemente,

reduccin del caos), hasta un caos prcticamente absoluto en 7.:

1.: Tendencia c). Con un grado de atraccin en un punto del 80%.

2.: Tendencia b). Con un grado de atraccin en una horizontal del 100%.

3.: Tendencia a). Con un grado de atraccin en una vertical del 70%.

4.: Tendencia c). Con un grado de atraccin 0.

5.: Tendencia f). Grado de atraccin 0. (Posicin dependiente de la dinmica).Movimiento en correspondencia con las acciones instrumentales.

6.: Tendencia e). Grado de atraccin 0. Movimiento en correspondencia con las

acciones instrumentales.

7.: Tendencia d). Grado de atraccin 0.

8.: Tendencia d). Grado de atraccin 0. Movimiento en correspondencia con las

acciones instrumentales.

9.: Ausencia de tendencia. Sonorizacin fuera del espacio sonoro, a travs delaltavoz(ces) de frecuencias graves


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Realizacin Para la realizacin tanto de la interaccin como del comportamiento espacial descritosantes, es indispensable la utilizacin de un programa que posibilite tal tarea. Para tal fin,

el autor diseo un programa en el Estudio de Msica Electrnica del Instituto de Msica

Contempornea de Friburgo. Tal programa funciona bajo entorno Macintosh, y desde el

cul, la electrnica en vivo es realizada prcticamente de manera automtica.Adems del correspondiente programa, tambin ha sido elaborado un click-track,

con fines a facilitar la sincronizacin entre instrumentos, cinta y procesamiento en vivo.

Sin que la utilizacin de este click-track sea absolutamente necesaria, si que es, sin

embargo, muy recomendable, pues reduce de manera muy grande tiempo de ensayo y

hace ms cmoda la interpretacin por parte de los intrpretes, as como evitara la

intervencin de un director, lo cul no resulta demasiado bueno escnicamente, dada la

naturaleza quasi teatral de la obra en cuestin.

Tanto el programa para la electrnica en vivo, como la parte grabada de la obra con su

correspondiente click-track, pueden obtenerse directamente ponindose en contacto con

el autor: [email protected]


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