i
ii
iii
iv
v
vi
vii
viii
ix
x
xi
xii
xiii
KATA PENGANTAR
Alhamdulillah, dengan mengucapkan puji syukur kehadirat Allah
SWT, yang telah melimpahkan rahmat dan karunia-Nya, sehingga pada
akhirnya penulis dapat menyelesaikan tugas ini dengan baik. Dimana tugas akhir
ini penulis sajikan dalam bentuk buku yang sederhana. Adapun judul tugas
akhir, yang penulis ambil yang judul “ Fort Malrborough”
Tujuan penulisan tugas akhir ini dibuat sebagai salah satu syarat
kelulusan program Diploma III Akademi Komunikasi BSI Jakarta. Sebagai
bahan penulisan diambil berdasarkan hasil penelitian (eksperimen), observasi
dan beberapa sumber literatur yang mendukung penulisan ini. Penulis menyadari
bahwa tanpa bimbingan dan dorongan dari semua pihak, maka penulisan
tugas akhir ini tidak akan lancar. Oleh karena itu pada kesempatan ini,
izinkanlah penulis menyampaikan ucapan terima kasih kepada:
1. Bapak Ir.Naba Aji Notoseputro sebagai direktur bina sarana informatika
2. Bapak Samsul Bachri sebagai direktur akademi komunikasi
3. Staff/karyawan/dosen bsi di lingkungan akom
4. Ibu anisti s.sos sebagai ketua jurusan akademi komunikasi (akom ) bsi
5. Lukman .S.I.Kom.M.M sebagai pembimbing
6. Ucapan terima kasih ditujukan kepada keluarga , terutama kedua
orangtua, saudara-saudara yang telah sangat membantu dalam mendorong,
menyarankan penulis untuk menyelesaikan tugas akhir ini..
7. Ucapan terima kasih ditujukan kepada teman-teman 42.6D.01 atas
waktunya saat kita bersama-sama.
xiv
Serta semua pihak yang terlalu banyak untuk disebut satu
persatu sehingga terwujudnya penulisan ini. Penulis menyadari bahwa penulisan
tugas akhir ini masih jauh sekali dari sempurna, untuk itu penulis mohon kritik
dan saran yang bersifat membangun demi kesempurnaan penulisan dimasa yang
akan datang.
Akhir kata semoga tugas akhir ini dapat berguna bagi penulis khususnya
dan bagi para pembaca yang berminat pada umumnya.
Jakarta, 10 Juli 2018
Penulis
Affifah Istiqomah
xv
ABSTRAKSI
Dokumenter merupaka sebuah karya film yang menceritakan sebuah
kejadian nyata dengan kekuatan ide kreatornya dalam merangkai gambar-gambar
menarik menjadi istimewa secara keseluruhan. (Fachrudin, 2012:18)
Istilah film documenter pertama kali digunakan oleh John Grierson yang
pertama kali mengkritik film-film karya Robert Flaherty di New York Sun pada 8
Februari 1926. Salah satu karyanya adalah yang berjudul Nanook Of The North,
film tersebut tidak lagi sekedar mendongeng ala Hollywood. Grierson kemudian
menyampaikan pandangannya bahwa apa yang dilakukan Fherty tersebut
merupakan sebuah perlakuan kreatif terhadap kejadian-kejadian actual yang ada
Fahrudin, 2012:318
Dokumenter adalah suatu karya yang berdasarkan kejadian
sebenarnya,nyata atau realitas (fakta). Dokumenter tidak bersifat imajinatif dan
juga harus melakukan observasi (riset).
Dengan adanya film ini, penulis berharap film dokumenter ini dapet
mempublikasikan sebuah situs sejarah peninggalan inggris yang berada di
provinsi Bengkulu yaitu benteng Marlborough. Penulis juga berhara dengan
adanya film dokumenter ini banyak masyarakat yang lebih tau tentang situs
sejarah yang ada di Indonesia.
Kata Kunci : Dokuemnter ,Fort Marlborough
xvi
ABSTRAC
Dokumenteri is a film that tell a real I me with the strange a creator idea in
optor to chain interesting picture to become.
He term documentary film was first used by John Grierson who first
criticized the films by Robert Flaherty in New York Sun on February 8, 1926.
One of his works is entitled Nanook Of The North, the film is no longer just a
story-telling Hollywood. Grierson then expressed his view that what Fherty is
doing is a creative treatment of actual events that exist.
Documenter is one of work based on real incident real ( haet) documenter
not only imajination but also bsave.
With film wriltor hope that itcsn publish on ofa chaelayical hisory fromengland at
Bengkulu . that is Fort Marlborough. whit or also hope with this documenter film
make thr people know widely a bout ate haeology in Indonesia
Kata Kunci : Dokumenter, Fort Marlborough
xvii
DAFTAR ISI
SURAT PERNYATAAN KEASLIAN TUGAS AKHIR .... Error! Bookmark not defined.
SURAT PERNYATAAN PERSETUJUAN PUBLIKASI KARYA ILMIAH UNTUK
KEPENTINGAN AKADEMIS ........................................... Error! Bookmark not defined.
PERSETUJUAN DAN PENGESAHAN TUGAS AKHIR . Error! Bookmark not defined.
PERSETUJUAN DAN PENGESAHAN TUGAS AKHIR . Error! Bookmark not defined.
PERSETUJUAN DAN PENGESAHAN TUGAS AKHIR . Error! Bookmark not defined.
PERSETUJUAN DAN PENGESAHAN TUGAS AKHIR . Error! Bookmark not defined.
PERSETUJUAN DAN PENGESAHAN TUGAS AKHIR . Error! Bookmark not defined.
LEMBAR KONSULTASI TUGAS AKHIR ....................... Error! Bookmark not defined.
KATA PENGANTAR ...................................................................................................... xiii
ABSTRAKSI ..................................................................................................................... xv
ABSTRAC ........................................................................................................................ xvi
DAFTAR ISI .................................................................................................................... xvii
DAFTAR GAMBAR ........................................................................................................ xxi
BAB I .................................................................................................................................. 1
PENDAHULUAN .............................................................................................................. 1
1.1. Latar Belakang Program.................................................................................. 1
1.2. Kegunaan Program ........................................................................................... 3
1.2.1. Kegunaan Khalayak ................................................................................. 3
1.2.2. Ruang Praktisi ........................................................................................... 3
1.2.3. Kegunaan Akademis ................................................................................. 3
1.3. Referensi Audio Visual ..................................................................................... 4
1.3.1. Film Dokumenter Banda The Dark Forgotten Trail ............................. 4
1.3.2. Lentera Indonesia ..................................................................................... 5
BAB II ................................................................................................................................. 7
KAJIAN PROGRAM ......................................................................................................... 7
2.1. Kategori Program ............................................................................................. 7
2.2. Format Program ............................................................................................... 8
2.3. Judul Program .................................................................................................. 8
2.4. Target Audience ................................................................................................ 9
2.5. Karakteristik ..................................................................................................... 9
BAB III ............................................................................................................................. 11
xviii
LAPORAN PRODUKSI ................................................................................................... 11
3.1. Proses Kerja Produser .................................................................................... 11
3.1.1. Pra Produksi ............................................................................................ 11
3.1.2. Produksi ................................................................................................... 12
3.1.3. Pasca Produksi ........................................................................................ 13
3.1.4. Peran Dan Tanggung Jawab Produser ................................................. 13
3.1.5. Proses Penciptaan Karya ........................................................................ 14
3.1.6. Kendala Produksi Dan Solusinya .......................................................... 15
3.1.7. Lembar Kerja Produser ......................................................................... 17
3.2. Lembar kerja Sutradara ................................................................................ 29
3.2.1. Pra Produksi ................................................................................................ 30
3.2.2. Proses Penciptaan Karya ........................................................................ 34
3.2.3. Kendala Produksi dan Solusi ................................................................. 37
3.2.4. Lembar Kerja Sutradara ....................................................................... 38
3.3. Proses Kerja Penulis Naskah ......................................................................... 53
3.3.1. PraProduksi ............................................................................................. 54
3.3.6. Kendala Produksi Dan Solusinya .......................................................... 58
3.3.7. Lembar Kerja Penulis Naskah ............................................................... 59
a. Konsep Penulisan Naskah .............................................................................. 59
3.4. Lembar Kerja Kamera Person ...................................................................... 81
3.4.1. Pra Produksi ............................................................................................ 83
3.4.2. Produksi ................................................................................................... 84
3.4.3. Pasca Produksi ........................................................................................ 84
3.4.4. Peran dan Tanggung Jawab Camera Person ....................................... 85
3.4.5. Proses Penciptaan Karya ........................................................................ 86
3.4.6. Kendala Produksi Dan Solusinya .......................................................... 87
3.4.7. Lembar Kerja Camera Person .............................................................. 88
3.5. Lembar Kerja Editing .............................................................................. 105
3.5.1. Pra Produksi .......................................................................................... 110
3.5.2. Produksi ................................................................................................. 110
3.5.3. Peran Dan Tanggung Jawab ................................................................ 111
3.5.4. Proses Pencipta Karya .......................................................................... 112
3.5.5. Kendala Dan Solusi ............................................................................... 113
3.5.6. Lembar Kerja Editor ............................................................................ 114
xix
BAB IV ........................................................................................................................... 126
PENUTUP ...................................................................................................................... 126
4.1. Kesimpulan .................................................................................................... 126
4.2. Saran .............................................................................................................. 126
DAFTAR PUSTAKA ..................................................................................................... 128
DAFAR RIWAYAT HIDUP .......................................................................................... 130
DAFAR RIWAYAT HIDUP .......................................................................................... 138
SURAT KERANGAN RISET ........................................................................................ 140
LAMPRIRAN-LAMPIRAN ........................................................................................... 141
xx
DAFTAR TABEL
Tabel III.1 Working Schedul................................................................................ 19
Tabel III.2 Breakdown Budget .............................................................................. 21
Tabel III.3 Shoting Schedule................................................................................. 25
Tabel III.4 Equipment List .................................................................................... 28
Tabel III.5 Outline Video ...................................................................................... 40
Tabel III.6 Teatment.............................................................................................. 45
Tabel III. 7 Transkip Voice Ofer, Transkip Wawancara ..................................... 67
Tabel III.8 Outline Naskah .................................................................................... 76
Tabel III.9 Kendala dan solusi .............................................................................. 88
Tabel III.10 Camera Report .................................................................................. 90
Tabel III.11 Spesifikasi kamera .......................................................................... 102
Tabel III.12 Laporan Editing .............................................................................. 118
xxi
DAFTAR GAMBAR
Gambar III.3 Kamera Vg30 ................................................................................ 102
Gambar III.4 Alat Editing ................................................................................... 115
Gambar III.5 Alat Editing ................................................................................... 115
Gambar III.6 Bars And Tone .............................................................................. 116
Gambar III.7 Logo Bsi ........................................................................................ 116
Gambar III.8 ID Program .................................................................................... 116
Gambar III.9 Unipersal Counting Leader ........................................................... 117
Tabel III.12 Laporan Editing .............................................................................. 118
1
BAB I
PENDAHULUAN
1.1.Latar Belakang Program
Saat ini bidang penyiaran di Indonesia sedang berkembang pesat.
Banyaknya program - program acara yang disiarkan di stasiun - stasiun televisi
maupun radio merupakan bukti nyata perkembangan dunia penyiaran. Kualitas
dari setiap acara juga bergantung pada sumber daya manusia tiap individu yang
berperan di dalamnya, baik yang berada di depan maupun yang berada di
belakang proses produksi. Kesemuanya harus dapat bekerja sama dengan baik,
agar dapat menghasilkan suatu acara yang berkualitas.Dan dokumenter televisi
adalah sebuah konsep film faktual dan film dokumenter yang berkolaborasi
menghasil kan suatu karya film dokumenter atau program televisi.
Fachrudin (2012: 318) Karya dokumenter merupakan film yang
menceritakan sebuah kejadian yata dengan kekuatan ide kretornya dalam
merangkain gambar-gambar menarik jadi istimewah secara keseluruhan .Istilah
dokumenter pertama kali di gunakn oleh John Grierson yang pertama kali
mengeritik film-film karya Robert Flaherty di New York Sun pada 8 febuari 1926.
Pada zaman sekarang banyak masyarakat yang kurang peduli dengan
sejarah masalalu yang ada di Indoneisa, banyak masyarakat kita yang sudah
melupakan beberapa sejarah yang pernah ada di Indonesia namun tidak sedikit
juga masyarakan yang melestarikan situs-situs sejarah yang ada di Indonesia.
2
Dalam film dokumenter telsvisi ini penulis membuat sebuah karya yang
berjudul “fort marlborouhg “ yang menceritakan tentang sejarah berdirinya
benteng peninggalan Inggris di Indonesia dan kegunaannya hingga sekarang .
3
1.2. Kegunaan Program
Dalam program dokumenter ini ada kegunaan yang menjadi dasar karya
yang penulis buat ini.
1.2.1. Kegunaan Khalayak
Tujuan khalayak atau umum adalah untuk memberikan informasi tentang
situs sejarah peninggalan Inggris (benteng Marlborough) yang ada di provinsi
Bengkulu dan mempublikasikannya.
1.2.2. Ruang Praktisi
Tujuan kami secara praktisi adalah untuk membuat suatu program
Dokumenter televisi yang sesuai dengan teori yang telah kita pelajari serta
dijadikan bahan acuan secara aplikatif terhadap perwujutan ilmu pengetahuan di
bidang penyiaran, serta menjadi portofolio penulis di masa depan.
1.2.3. Kegunaan Akademis
Program ini disusun untuk memberitahukan kepada pada para siswa/i dan
juga mahasiswa/i untuk mengetahui tentang peninggalan sejarah Inggris yang ada
di Indonesia dan program ini disusun untuk memenuhi salah satu persyaratan
untuk kelulusan Diploma III (D3) di akademi Bina Sarana Informatika program
studi “ penyiaran “ dan memberikan manfaat kepada mahasiswa/i untuk
menjadikan referensi dalam pembuatan karya selanjutnya.
4
1.3. Referensi Audio Visual
Penulis membuat karya ini berdasarkan film-film dokumenter dan acara-
acara dokumenter yang pernah diliahat penulis antara lain:
1.3.1. Film Dokumenter Banda The Dark Forgotten Trail
Gambar I.1 Poster Film Banda
Tayang : 03 August 2017
Genre : Feature Documentary
Sutradara : Jay Subyakto
Penulis : Irfan Ramli
Produser : Sheila Timothy
Produksi : Lifelike Pictures
Durasi : 94 menit
Ratingi : SU
Pemeran
5
Reza Rahadian : Pencerita dalam bahasa Indonesia
Ario Bayu : Pencerita dalam bahasa Inggris
Banda The Forgotten Trai adalah sebuah film dokumenter karya Jay
Subyakto yang mengangkat kisah tentang banda pada masa penjajahan yang
menjadi rebutan oleh negara-negara karena kekayaan rempahnya ,Adapun
sinopsis dari film itu sendiri sebagai berikut , Di abad pertengahan, segenggam
pala di Pasar Eropa dianggap lebih berharga dari sepeti emas. Monopoli bangsa
arab dan perseteruan dalam perang salib membawa Eropa ke dalam perburuan
menemukan pulau-pulau penghasil rempah. Perseteruan bangsa-bangsa terjadi
akibat rempah-rempah. Kepulauan Banda yang saat itu menjadi satu-satunya
tempat pohon-pohon pala tumbuh menjadi kawasan yang paling diperebutkan.
Belanda bahkan rela melepas Nieuw Amsterdam (Mannhatan, New York) agar
bisa mengusir Inggris dari kepulauan tersebut. Pembantain massal dan
perbudakan pertama di Nusantara terjadi di Kepulauan Banda. Di sana pula,
sebuah semangat kebangsaan dan identitas multikultural lahir menjadi warisan
sejarah dunia.
1.3.2. Lentera Indonesia
Gamabar I.2 Poster Lentera Indonesia
Nama program : Lentera Indonesia
6
Jadwal siaran : 14.30
Televisi : NET TV
Lentera Indonesia adalah program dokumenter di NET. yang diangkat dari
kisah-kisah pengalaman nyata para anak muda yang rela melepaskan peluang
karier dan kemapanan kehidupan kota besar untuk menjadi guru dan mengajar di
desa desa terpencil di seluruh pelosok negeri selama satu tahun.
7
BAB II
KAJIAN PROGRAM
2.1. Kategori Program
Dokuemter adalah sebuah karya yang menceritaka kembali sebuah
kejadian lampau menggunakan fakta dan data yang ada .karya dokumenter sendiri
terbagi menjadi beberapa bentuk antara lain : Expository, direct
cinema/observational,dan cinema verite. Dan Karya dokumenter sendiri pun
memiliki beberapa jenis antara lain :
a. Dokumenter laporan perjalanan
b. Dokumenter Sejarah
c. Dokumenter Potret/Biografi
d. Dokumenter Perbandinagn/Kontadiksi
e. Dokumenter ilmu Pengetahuan
1. Film Dokumenter Sains
2. Film Intruksional
f. Dokumenter Nostalgia
g. Dokumenter Rekontruksi
h. Dokumenter Investigasi
i. Dokumenter Experimen/Seni (Associaton Picture Story)
j. Dokumenter Buku harian (Diary Film )
k. Dokumenter Drama (Dokudrama)
(Fahrudin, 2012:318 ) Istilah film documenter pertama kali digunakan
oleh John Grierson yang pertama kali mengkritik film-film karya Robert Flaherty
di New York Sun pada 8 Februari 1926. Salah satu karyanya adalah yang berjudul
Nanook Of The North, film tersebut tidak lagi sekedar mendongeng ala
Hollywood. Grierson kemudian menyampaikan pandangannya bahwa apa yang
8
dilakukan Fherty tersebut merupakan sebuah perlakuan kreatif terhadap kejadian-
kejadian actual yang ada.
Hingga sekarang karya flaherty masih di jadikan materi untuk pembahasan
prihal sejara dan teori stetika film, disamping namanya juga diperhitungkan
sebagai titik tolak perkembangan film dokumenter dan film etnografi.
2.2. Format Program
Menurut (Supriyadi, dan kawan-kawan, 2014: 24-25) Format program
adalah suatu pola yang disajikan suatu program dengan ciri dan karakter tertentu.
ada beberapa format program yang lazim di sajikan televisi. ya iru progarm brita,
program dokumenter, program magazine show, program variety show, program
komedi, program drama, program animasi dan lain-lain.
Film yang penulis produksi ini termasuk kedalam film documenter sejarah,
film documenter sejarah merupakan film yang sangat kental aspek referential
meaning nya (maknanya sangat bergantung pada referensi peristiwanya),
dikarenakan keakuratan data sangat dijaga dan hampir tidak boleh ada yang salah
baik pemaparan datanya maupun penafsirannya.
2.3. Judul Program
Judul merupakan hal yang sangat penting dalam sebuah film. Judul yang
sederhana dan menarik akan menarik minat khalayak untuk menonton program
yang kita produksi. Maka dari itu penulis memberikan judul “Fort Malborough”
yang berarti Benteng Malbrorough untuk program yang penulis akan produksi.
9
2.4. Target Audience
Target audience adalah memilih salah satu atau beberapa audien yang akan
menjadi fokus kegiatan-kegiatan pemasaran program dan promosi. Terkadang
targeting disebut juga selecting, karena audien harus di seleksi (Morissan,
2013:193). Perusahaan harus memiliki keberanian untuk memfokuskan
kegiatannya pada beberapa bagian saja (segmen) audien dan meninggalkan bagian
lainnya.
Dalam menentukan target audience, penulis dan tim telah sepakat untuk
membuat program documenter ini untuk masyarakat kisaran usia 14-50 tahun
yang berprofesi sebagai pelajar, mahasiswa, dan umum serta dari kalangan
menengah dan menengah ke atas. Penulis memporsikan sama banyak antara target
pria maupun target wanita. Alasan penulis menentukan demikian dikarenakan
karya yang kami produksi bisa menjadi referensi bagi mahasiswa/siswi dan yang
ingin membuat karya dokumenter serta mempublikasikan benteng tersebut yang
penulis angkat dalam dokumenter ini menjadi lebih dikenal oleh masyarakat luas.
2.5. Karakteristik
Menurut (Fachrudin, 2012:25) ada tiga sifat dalam karakteristik produksi,
diantaranya adalah live merupakan program yang disiarkan secara langsung, tahap
produksi merupakan tahap akhir dalam proses. Kebanyakan program program
berita, olahraga, upacara kenegaraan disiarkan secara langsung. Video Tapping
yaitu direkam oleh pita video, Live On Tape merupakan produksi yang
berlangsung tanpa henti sampai akhir program seperti format live, namun sebelum
ditayangkan akan dilakukan proses editing hanya dalam hal hal khusus (insert,
10
editing). Program direkam per bagian (segmen). Kemudian program akan
ditayangkan segera dilain waktu.
Karya documenter yang penulis buat berbentuk video taping karena
penulis membuatnya dengan cara merekam video menggunakan kamera dan
harus melalui proses editing
11
BAB III
LAPORAN PRODUKSI
3.1. Proses Kerja Produser
Latief , utud ,(2017:3) produser hanya sebuah kata , tetapi dalam dunia
broadcasting dan film kata produser terkandung makna kuat , daya tarik , dan
pengarunya pada pengembangan karier dan nasib pekerja dan pelaku seni. Bahkan
produser menjadi magnet bagi masyarakan yang ingin membangun karier di
dunia hiburan .
Dalam kamus besar bahas Indonesia (KBBI) produser di artikan sebagai:
orang yang menghasilkan, pengusaha sandiwara, orang yang bertugas
melaksanakan produksi siaran. di simpulakan bahwa produser adalah orang atau
penugusaha yang bertugas menperoduksi film sandiwara di siaran tv dan radio.
Ada pun istilah produser di industri televisi. Istilah di sesuaikan dengan snioritas,
jenjang karier atau karena tuntutan pekerjaan. istilah itu antara lain: Executiv
producer, Co-executiv producer, Supervaising producer, Producer,Co-
producer,Coordinator producer, Consulting producer, Assosiate producer¸ Chase
producer, Segment Producer, Line producer, field producer, Editing producer,
Post producer, Producer directo.
3.1.1. Pra Produksi
Pra Produksi adalah tahap penting dalam sebuah produksi televisi, yaitu
merupakan semua tahapan persiapan sebelum sebuah produksi dimulai. Makin
baik sebuah perencanaan produksi, maka akan memudahkan proses produksi
televisi. Millerson memulai tahapan praproduksi dengan production planning
meeting (konsep program, tujuan dan sasaran yang ingin di capai) (Fachruddin,
2012:10).
Dalam hal ini ada banyak yng perlu disiapkan seperti membuat konsep.
Sebelum konsep terbentuk, penulis mencoba untuk membuat sebuah tema yang
ingin di angkat. Setelah mendapatkan tema mengenai sejarah Benteng
12
peninggalan inggris “FORT MARLBOROUGH” , penulis melakukan iset data
dari internet mulai dari artikel yang ada di blog maupun website guna menambah
informasi yang di perlukan.
Setelah melakukan riset melalui blog maupun website, yang kemudian
data mengenai benteng Marlborough dirasa telah mencukupi. Penulis melanjutkan
riset secara langsung ke lokasi yaitu di kota Bengkulu. Riset ke tempat langsung
ini di lakukan cukup meskipun tidak rutin, agar penulis dapat dapat melihat
gambaran tata letak bangunan baik itu di dalam lingkungan benteng maupun di
sekitar lingkungan benteng bagian luar, berbaur dengan pengurus benteng dan
mencari informasi secara detail mengenai benteng Marlborough tersebut. Penulis
bersama crew lainnya membuat ide, gagasan konsep serta langkah- langkah apa
saja yang harus dilakukan kedepannya sebelum melakukan produksi. Penulis dan
bersama cew lainnya juga melakukan briefing yang di pimpin oleh Produser
untuk membahas dan mendalami konsep mengenai program FORT
MARLBOROUGH. Dengan demikian setelah ide, gagasan, dan konsep sudah
tertuliskan, penulis dapat membuat rancangan treatment dan outline video untuk
produksi prorgam dokumenter televisi.
3.1.2. Produksi
Pengertian produksi (production) adalah upaya mengubah naskah menjadi
bentuk audio video (AVI), produksi berupa pelaksanaan perekaman gambar
(taping) atau siaran langsung (live) (Latief dan utud 152:2015). Sutradara juga
ikut adil dalam memberikan arahan kepada penata kamera untuk pengaturan angle
pengambilan gambar dan juga megatur shoot kamera, agar sesuai dengan hasil
yang diinginkan dan juga mempermudah penyunting gambar dalam melakukan
13
proses editing. Karena sering kali, stock shoot hasil dari produksi menjadi
kendala penyunting gambar karena hasil yang di dapat dari pengambilan gambar
kurang memuaskan. Proses edting tidak selalu dapat merubah hasil gambar yang
akan di sunting, oleh karena itu perlu di maksimalkannya produksi dalam hal
pengambilan gambar.
3.1.3. Pasca Produksi
Proses penyelesaian akhir dari produksi. biasanya istilah ini di gunakan
pada proses editing.
Dalam hal ini produser menunggu hasil diskusi sutradara, dan editor
untuk merencanakan tahap editing. dan kemudian produser mendiskusikan lagi
dengan sutradara untuk mencari kemungkinan terbaik untuk film kita. proses
editing sendiri memilki beberapa tahap antara lain: menentukan urutan proses
editing, memmilih tempat eidting, mengumpulkan report.
3.1.4. Peran Dan Tanggung Jawab Produser
Produser sangat bertanggung jawab saat pra-produksi, produksi dan pasca
produksi. Seorang produser film harus mengawasi dan menyalurkan sebuah
proyek film kepada seluruh pihak terlibat sambil mempertahankan integritas,
suara dan visi film tersebut. Mereka juga akan mengambil risiko keuangan dengan
mengeluarkan uang mereka sendiri, khususnya selama periode pra-produksi,
sebelum sebuah film dapat terdanai sepenuhnya. Produser terlibat aktif dalam
semua tahapan proses pembuatan film, mulai dari pemunculan ide dan
pengembangan hingga penyaluran proyek film tersebut namun, suatu ide atau
14
konsep film dapat muncul dari siapapun, termasuk penulis naskah, sutradara atau
produser. Ada pun tanggung jawab dan tugas produser antara lain :
a. Mencari dan mendapatkan ide cerita untuk produksi.
b. Membuat proposal produksi berdasarkan ide atau skenario film.
c. Menyusun rancangan produksi.
d. Menyusun rencana pemasaran.
e. Mengupayakan anggaran-dana untuk produksi.
f. Mengawasi pelaksanaan produksi melalui laporan yang diterima dari
semua departemen.
g. Bertanggung jawab atas kontrak kerja secara hukum dengan berbagai
pihak dalam produksi yang dikelola.
h. Bertanggung jawab atas seluruh produksi
3.1.5. Proses Penciptaan Karya
a. Konsep kreatif
Pada saat menentukan sebuah ide atau tema untuk program dokumenter
yang penulis buat, banyak banyak pertimbangan dan perombakan untuk konsep
dan judul program. penulis bersama tim produksi menentukan dan
mengembangkan sebuah ide yang melahirkan sebuah bentuk format program
dokumenter yang bertema sejarah yakni tentang sebuah benteng peninggalan
Inggris yang masih berdiri koko di Indonesia.
b. Konsep Produksi
Seorang produser hampir berpera aktif dalam segala hal pembuata film
terutama di saat pra produksi seorang produser haruslah membuata sebuah konsep
15
atau ide kreatif untuk menghasilkan sebuah film yang berkualitas. Pada tahap pra
produksi pun seorang produser tidak hanya bertanggung jawab atas ide kretaif
saja tapi bertanggung jawab dalam pembutan jadwal shooting, riset lokasi,
pencarian narasumber. produser juga mempunyai peran dalam proses produksi
yang sedang berjalan disini seorang produsr harus mengawasi timnya dalam
pengambilan gambar. Dan di pasca produksi pun seorang produser menunggu
hasil diskusi sutradara dan editor untuk merancang proses editing dan mengawasi
jalannya editing.
c. Konsep Teknis
Sebagai seorang produser harus memeahami peralatan apa saja yang akan
di gunakan pada saat produksi. itulah mengapa pada tahap praproduksi seorang
produser harus membuat equipment list agar sutradara serta tim lainnya
mengetahui apa saja alat-alat yang akan di gunakan pada saat produksi.
3.1.6. Kendala Produksi Dan Solusinya
a. Kendala Pertama
Pada hari pertama setiba di bengkulu tepatnya di mana tempat menginap,
setelah penulis tim hendak mapping area menuju benteng hujan lebat
mengakibatkan di tundanya keberangkatan menuju benteng Malborough tersebut
serta sulitnya transportasi umum.
Solusi kendala pertama, penulis dan tim menunda keberangkatan di hari
pertama, dari tempat menginap untuk menuju benteng Marlborough dimulai
kembali keesokan harinya.
16
b. Kendala Kedua
Pada hari kedua terjadi miss komunikasi perizinan pengambilan gambar
dan wawancara di area benteng, dikarenakan narasumber yang akan di
wawancarai belum datang dan pihak pengelola benteng belum mendapatkan
informasi terkait pengambilan gambar dan wawancara kepada narasumber di
lingkungan benteng sebelumnya. Kami di haruskan mendapatkan ijin kembali dari
BPPP Jambi untuk bisa melakukan pngambilan gambar di area benteng.
Solusi kendala kedua, penulis dan Produser setra tim melakukan perizinan
kepada dinas terkait agar bisa segera melakukan pengambilan gambar hari itu juga
dengan mengirim email dan menghubungi via telepon ke Kepala BPPP Jambi.
Meskipun agak sulit di hubungi, penulis dan tim di bantu oleh pengelola benteng
mencari solusi tercepat dengan menghubungi wakil pengurus yang bertanggung
jawab perizinan di Benteng Marlborough yang ada di Bengkulu, dan akhirnya
kami pun di berikan izin untuk pemgambilan gambar dan wawancara samnil
menunggu balasan jawaban dari Kepala BPPP Jambi.
c. Kendala Ketiga
Pada saat melakukan riset sulit untuk meminta surat ijin pengambilan
gambar dilokasi meskipun sudah mengajukan surat dari kampus, prosesnya terlalu
lama dan jarak antara lokasi perijinan satu dengan lainnya jauh.
Solusinya, melakukan pendekatan agar semakin akrab dengan petugas dan
bertanya agar diberi saran, yang akhirnya surat ijin pengambilan gambar diperoleh
dalam waktu 3 minggu
17
d. Kendala Ke Empat
Sulit menemukan lokasi Benteng York yaitu benteng utama yang
berhubungan dengan detail sejarah Benteng Marlborough yang lokasinya berada
di pemukiman dan di pinggiran sungai dan harus pagi karena jika siang sungai
tersebut pasang. Lokasi sulit ditemukan karena hanya tinggal puing-puing saja
dan letaknya dipemukiman warga.
Solusinya, bertanya kepada warga sekitar, dan akhirnya crew mendapat
satu dokumentasi puing-puing Benteng York yang masing jelas.
3.1.7. Lembar Kerja Produser
a. Konsep Program
Format program dokumenter pertama kali di peloporoi oleh tvri yang
mejajikan berbagai film dokumenter tentang kebudayaan flora dan fauna di
indonesia.seiring berjalannya waktu saat ini mulai banyak bermunculan
dokumenter televisi di stasiun televisi suwasta lainnya .
Memperoduksi program televisi harus smemulai beberpa proses atau
tahapan yang secara rinci harus di uraikan setiap format program . uraian yang
berupa gagasan dan analisis bahan acuan bagi para broadcester atau penciptaan
program. Dalam program dokumenter “Fort Marlborough” ini, penulis harus
mempunyai ide yang berbeda dengan yang sudah ada mengingat sifat manusia
yang mudah bosan.oleh karena itu penulis harus membuat sebuah karya yang
berbeda dengan yang sudah ada.Proses pembuata film fort marlborough ini penilis
mempunyai beberapa konsep penting untuk penciptaan suatu karya agar karya
yang di sajikan menarik dan bermanfaat bagi masyarakat. Seorang produser harus
18
mempunayi sikap kereatif karena sikap kreatif sangat lah penting dalam sebuah
proses pembuat karya film yang berkualitas. Konsep kreatif yang matang yaitu
konsep dengan tema dan judul film yang menarik dan alur cerita yang mudah di
mengerti dan mudah di pahami penulis untuk mengatur jalan produksi film
dokumenter “fort marlborouhg”.
19
b. Working Schedul
Produksi : Oasla Film Produser : Affifah Istiqomah
Project Title : Fort Marlbrough Director : Ode Suhadi
Durasi : 20 menit 7 detik
Tabel III.1 Working Schedul
No Tahap Aktifitas
Target Per Minggu
Januari Febuari Maret April Mei Juni Juli
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
1
PR
A P
RO
DU
KS
I
Penemuan Ide *
2 Pengembangan Gagasan *
3 Riset online * * * *
4 Riset online * *
5 Riset Lapangan * *
6 Pembuatan Surat Izin * *
7 Penulisan Naskah *
8
PR O D U K SI Shooting * *
20
9 Dailly Production Report *
10 Evaluasi Produksi *
11 P
AS
CA
PO
DU
KS
I Capturing *
12 Logging *
13 On Line Editing *
21
c. Breakdown Budget
Produksi : Oasla Film Produser : Affifah Istiqomah
Project Title : Fort Marlbrough Director : Ode Suhadi
Durasi : 20 Menit
Tabel III.2 Breakdown Budget
No Item Unit Rate Amount Notes
Pra Produksi
1 Survey Lokasi - - Rp
3.000.000
Tiket Pesawat
2 Orang Pp
Dan Lain-Lain
2 Baju 5 Rp 74.000 Rp
370.000
Baju Kaos
Seragam Untuk
5 Orang
Sub Total Rp
3.370.000
Produksi (Teknik) Bengkulu
3 Sewa Kamera 1x7hr Rp
350.000
Rp
2.450.000 Sony Vg-30
4 Sewa Lensa Cam 1x7hr Rp
150.000
Rp
1.050.000 Canon 24-70
5 Sewa Glidecam 1x7hr Rp
100.000
Rp
700.000 Hd-2000
6 Sewa Converter 1x7hr Rp
100.000
Rp
700.000
Metabone
Canon To Sony
22
7 Sewa Lighting 1x7hr Rp
150.000
Rp
1.050.000 Led 15” Att
8 Sewa Clip On 1x7hr Rp
100.000
Rp
700.000
Sennheiser
Mkh-416
9 Sewa Audio Zoom 1x7hr Rp
75.000
Rp
525.000 Zoom H4n
10 Sewa Boom Mic 1x7hr Rp
150.000
Rp
1050.000
Sennheiser
Mkh-416
11 Sub Total
Rp 8.225.000
Diskon 50%
Jadi Rp
4.112.500
12 Sewa Lensa Cam 1x7hr Rp
150.000
Rp
1.050.000
Diskon 3
Hari Jadi Rp
750.000
Canon 16-35
Rp 4.862.500
Produksi (Tehnik) Jakarta
13 Sewa Kamera 1x2hr Rp
350.000
Rp
700.000 Sony Vg-30
14 Sewa Clip On 1x2hr Rp
100.000
Rp
200.000
Sennheiser
Mkh-416
15 Sewa Audio Zoom 1x2hr Rp
75.000
Rp
150.000 Zoom H4n
Total Rp 1.050.000
23
Sub Total Rp 5.912.500
Produksi (Unit)
Konsumsi 7 Hr - Rp
2.690.000
Tour Guaid 2 Org Rp 100.000 Rp 200.000 Produksi
Tour Guaid 1 Org Rp 50.000 Rp 50.000 Survei
Transportasi 7hr - Rp
1.570.000
Masuk Museum
Benten 5 Org Rp 5.000 Rp 25.000
Benteng
Malrborough
Masuk Museum 5 Org Rp 3.000 Rp 15.000 Rumah
Bungkarno
Warping 9 Bag Rp 50.000 Rp 450.000
Untuk
Melindungi
Tas Dan Alat
Selama Di
Bagasi Pesawat
Batrai Alkaline 3 Pak Rp 25.000 Rp 75.000
Batrai Untuk
Zoom Dan
Clipon
Print & Fotocopy - - Rp
50.000 Naskah
Sub Total Rp
5.125.000
Dvd+ cover+ 1 Ktk Rp Rp
24
tempat 15.000 15.000
Dispro Bimbingan - - Rp 300.000
Dispro Sidang 3Rkp Rp 132.500 Rp 397.500
Hard Cover 1Rkp Rp 150.000 Rp 150.000
Sub Total Rp
862.500
Grand Total Rp
14.937.000
25
d. Shoting Schedule
Produksi : Oasla Film Produser : Affifah Istiqomah
Project Title : Fort Marlbrough Director : Ode Suhadi
Durasi : 20 menit
Tabel III.3 Shoting Schedule NO HARI DAN
TANGGAL
WAKTU
PELAKSANAAN
KEGIATAN
1 Minggu 27,Mei,2018 02.00-04.00 Ngambil Alat Ke Rental
2 04.30-05.30 Jalan Kebandara Soekarrno
Hatta
3 06.00-06.30 Cek-In Tiket
4 08.00-09.00 Penerbangan Ke Bengkulu
5 09.00-09.30 Pengambilan Bagasi
6 09.30-10.00 Berangkat Kerumah Tempat
Tinggal Kita Selama Di
Bengkulu
7 10.00 Sampai Esok Persiapan Untuk
Pengambilan Gambar Besok
Dan Istirahat
8 Senin 28, Mei,2018 08.00-09.00 Perjalan Ke Lokasi (Benteng
Marlbrough )
9 09.00-09.30 Setting Alat
10 09.30-12.00 Pengambilan Gambar
11 12.00-13.00 Istirahat Dan Sholat
12 13.00-16.00 Pengambilan Gambar
13 16.00 Break Produksi Dan Pulang
Kerumah
14 Selasa 29, Mei,2018 08.00-09.00 Perjalan Ke Lokasi (Benteng
26
09.00-09.30 Setting Alat
15 09.30-12.00 Pengambilan Gambar
Wawancara 1
16 12.00-13.00 Istirahat Dan Sholat
17 13.00-16.00 Pengambilan Gambar
Wawancara 2
18 16.00-18.00 Peengambilan gambar di
pantai panjang
19 18.00 pulang ke rumah
20 Rabu 30, Mei, 2018
08.00-09.00 Perjalan Ke Lokasi (Benteng
Marlbrough )
21 09.00-09.30 Setting Alat
22 09.30-12.00 Pengambilan Gambar
Wawancara 3
23 12.00-13.00 Istirahat Dan Sholat
24 13.00-16.00 Pengambilan Gambar Di
Rumah Pengasingan
Soekarno
25 16.00 Break Produksi Dan Pulang
Kerumah
26 Kamsi,31,Mei,2018 08.00-09.00 Pejalanan Ke Upt Dinas
Pariwisata
27 09.00-09.10 Setting Alat
28 09.00-10.00 Pengambilan Gambar
Wawancara 4
29 10.00-10.30 Perjalanan Ke Benteng York
30 10.30-11.00 Pengambilan Gambar Di
Benteng York
31 11.00-11.30 Perjalanan Ke Benteng
Marlborough
32 11.30-12.30 Istirahat
27
33 12.30-17.00 Pengambilan Stok Shoot Di
Dalam Ebteng Dan
Sekitarnya
34 17.00 Break Produksi Dan Pulang
Kerumah
35 Jumat 1,Juni,2018 05.00-05.15 Perjalanan Ke Simpang Lima
Kota Bengkulu
36 05.15-07.00 Pengambilan Sunrace
37 07.00-07.30 Perjalanan Ke Pantai
Panjang
38 07.30-08.30 Pengambilan Audio Ombak
Dan Pengambilan Gambar
39 08.30 Pulang Kerumah
40 Sabtu 2,Juni,2018 11.30-12.00 Perjalanan Ke Bandara
Fatmawati Bengkulu
41 12.00-13.00 Cek-In Tiket Dan Bagasi
42 13.45-15.05 Penerbangan Ke Bandara
Soekarno Hatta
43 15.05-17.00 Pulang Kerumah Sahrul.R
44 19.00-20.00 Pengembalian Alat
45 20.00 Pulang Ke Rumah Masing-
Masing Dan Istirahat
28
e. Equipment List (Chek List Harian)
Produksi : Oasla Film Produser : Affifah Istiqomah
Project Title : Fort Marlbrough Director : Ode Suhadi
Durasi : 20 Menit
Tabel III.4 Equipment List
NO NAMA SERI JUMLAH KETERANGAN
1 Kamera Sony Vg-30 1 Sewa
2 Lensa Cam Canon 16-35 1 Sewa
3 Lensa Cam Canon 70-200 1 Sewa
4 Glidecam Hd-2000 1 Sewa
5 Slider Slider 1 Milik Sendiri
6 Lcd 15 Inch Lcd 15 Inch 1 Sewa
7 Converter
Metabone Canon To
Sony 1
Sewa
8 Lighting Led 15” Att 1 Sewa
9 Reflektor - 1 Milik Sendiri
10 Audio Zoom Zoom H4n 1 Sewa
11 Boom Mic Sennheiser Mkh-416 1 Sewa
12 Clipm On Sennheiser 1 Sewa
13 Tripot - 1 Sewa
29
3.2. Lembar kerja Sutradara
Sutradara televisi adalah seseorang yang menyutradarai Program acara
Televisi yang terlibat dalam proses kreatif dari Pra hingga Pasca Produksi, baik
untuk Drama maupun Non Drama dengan lokasi di studio (indoor) maupun alam
(outdoor), dan menggunakan sistem single dan/ atau multi-camera (Naratama,
2013:16). Dalam karya Tugas Akhir program Dokumenter televisi ini sutradara
ingin membuat sebuah dokumenter berjenis sejarah. Dimana penulis memilih
sebuah Benteng bersejarah peninggalan kolonial Inggris di Indonesia. Sebagai
objek dalam dokumenter berjudul “FORT MARLBOROUGH”.
Dalam proses pembuatannya karya ini, penulis membuat rancangan pada
tahap Pra Produksi dengan Produser, Penulis Naskah guna menentukan alur dan
konsep yang hendak di jalankan pada proses Produksi. Penulis beserta produser
dan Penulis Naskah melakukan survey lokasi yang akan di gunakan untuk
pengambilan gambar dan melakukan riset ke beberapa lokasi di Bengkulu salah
satunya Benteng Fort Marlborough guna mengetahui tempat –tempat mana saja
yang akan di gunakan pada saat produksi, kemudian Penulis beserta Produser dan
Penulis Naskah mencari ahli atau yang mengetahui sejarah tentang Benteng
tersebut. Kemudian setelah survey lokasi dan riset, penulis membuat treatment
sutradara yang telah di kembangkan dari TOR (term of reference) dari Penulis
Naskah untuk acuan alur pengambilan gambar pada saat produksi. Pada tahap
Produksi penulis membantu mendampingi dan mengarahkan juru kamera dalam
pengambilan gambar saat di lokasi Benteng, baik pada saat pengambilan gambar
establish dan pengambilan gambar saat wawancara agar sesuai dengan treatment
dan outline video yang telah di buat. Setelah selesai tahap Produksi, Penulis ikut
30
serta dan terlibat dalam tahap Pasca Produksi yaitu ikut mendampingi Penyunting
Gambar (editing) melakukan tahap penyatuan gambar sesuai dengan alur dan
treatment yang telah di buat oleh Penulis.
3.2.1. Pra Produksi
Pra Produksi adalah tahap penting dalam sebuah produksi televisi, yaitu
merupakan semua tahapan persiapan sebelum sebuah produksi dimulai. Makin
baik sebuah perencanaan produksi, maka akan memudahkan proses produksi
televisi (Andi Fachruddin, 2012:10).
Dalam hal ini ada banyak yng perlu disiapkan seperti membuat konsep.
Sebelum konsep terbentuk, penulis mencoba untuk membuat sebuah tema yang
ingin di angkat. Setelah mendapatkan tema mengenai sejarah Benteng
peninggalan inggris “FORT MARLBOROUGH” , penulis melakukan riset data
dari internet mulai dari artikel yang ada di blog maupun website guna menambah
informasi yang di perlukan.
Setelah melakukan riset melalui blog maupun website, yang kemudian
data mengenai benteng Marlborough dirasa telah mencukupi. Penulis melanjutkan
riset secara langsung ke lokasi yang di maksud di kota Bengkulu. Riset ke tempat
langsung dilakukan cukup meskipun tidak rutin, agar penulis dapat melihat
gambaran tata letak bangunan baik itu di dalam lingkungan benteng maupun di
sekitar lingkungan benteng bagian luar, berbaur dengan pengurus benteng dan
mencari informasi secara detail mengenai benteng Malborough tersebut. Penulis
bersama crew lainnya membuat ide, gagasan konsep serta langkah- langkah apa
saja yang harus dilakukan kedepannya sebelum melakukan produksi. Penulis dan
31
bersama cew lainnya juga melakukan briefing yang di pimpin oleh Produser
untuk membahas dan mendalami konsep mengenai benteng FORT
MARLBOROUGH. Dengan demikian setelah ide, gagasan, dan konsep sudah
tertuliskan, penulis membuat rancangan treatment berdasarkan TOR (term of
reference) yang di buat oleh Penulis Naskah dan outline video untuk produksi
progam dokumenter ini
3.2.2. Produksi
Pengertian produksi (production) adalah upaya mengubah naskah menjadi
bentuk audio video (AVI), produksi berupa pelaksanaan perekaman gambar
(taping) atau siaran langsung (live) (Yusiatie utud 152:2015). Sutradara juga ikut
andil dalam memberikan arahan kepada penata kamera untuk pengaturan angle
pengambilan gambar dan juga megatur shoot kamera, agar sesuai dengan hasil
yang diinginkan dan juga mempermudah penyunting gambar dalam melakukan
proses editing. Karena sering kali, stock shoot hasil dari produksi menjadi
kendala penyunting gambar karena hasil yang di dapat dari pengambilan gambar
kurang memuaskan. Proses edting tidak selalu dapat merubah hasil gambar yang
akan di sunting, oleh karena itu perlu di maksimalkannya produksi dalam hal
pengambilan gambar. Dalam proses produksi Penulis ikut serta mendampingi juru
kamera dalam pengambilan gambar agar sesuai dengan treatment dan outline
video yang telah di buat sebelumnya oleh Penulis. Penulis dan juru kamera saling
bersinergi pada saat pengambilan gambar wawancara, stok shoot establish tentang
benteng dimana penulis selalu berkoordinasi agar pengambilan gambar sesuai dan
tidak terlalu melenceng dari apa yang di sepakati. Penulis dan juru kamera juga
senantiasa mempersiapkan cadangan peralatan pada saat produksi baik baterai,
32
lampu, lensa, dan filter lensa serta alat pendukung spserti reflector untuk
menghindari hal-hal yang tidak inginkan pada saat produksi berlangsung.
3.2.3. Pasca Produksi
Proses penyelesaian akhir dari produksi.biasanya istilah ini di gunakan
pada proses editing (Naratama. 2013:262).
Dalam hal ini penulis naskah, sutradara, dan penyunting gambar akan
memulai diskusi untuk memaksimalkan rancangan atau susunan cerita yang dapat
dilakukan sesuai rencana awal. Apabila ada kekeliruann dalam konsep awal pra
roduksi, sutradara bisa menyelesaikannya dengan interupsi atau saran oleh
penyunting gambar.
a. Peran dan Tanggung Jawab
Menurut Naratama, 2013:28 ada beberapa pemahaman tentang peran dan
tanggung jawab seorang Sutradara Televisi yang sangat kompleks.
Kajiannya adalah sebagai berikut :
1. Sutradara Sebagai Pemimpin
Jiwa kepemimpinan! itulah modal utama seorang sutradara. Tanpa
leadership, anda tidak akan pernah bisa menciptakan karya seni sesuai yang
anda inginkan.
2. Sutradara Sebagai Seniman
Sebagai kreator yang bertanggung jawab terhadap karya akhir
tayangan visual, seorang sutradara di tuntut untuk menjadi seorang seniman
33
yang mempunyai cita rasa tinggi tenang niali kesenian dan kebudayaan. Di
sinilah, anda perlu mempunyai pemahaman atas estetika dasar terhadap karya
seni rupa sebagai kebutuhan utama, selain wawasan dan pengetahuan secara
umum. Kecintaan akan suatu budaya adalah faktor yang akan menyentuh
setiap sendi- sendi imajinasi seni visual, baik dalam bentuk dramatik maupun
non dramatik.
3. Sutradara Sebagai Pengamat Program Dan Pemasaran Televisi
Kalau sebelumnya anda sudah menjadi seorang seniman dengan
imajinasi tanpa batas, selanjutnya anda harus berperan menjadi seorang
pengamat pemasaran televisi yang justru harus membatasi diri. Di sinilah,
uniknya menjadi sutradara televisi. Anda tidak hanya dituntut untuk menjadi
pengamat yang mengerti kondisi dan kebutuhan stasiun televisi, sponsor, dan
penonton.
4. Sutradara Sebagai Penasihat Teknik
Seorang sutradara televisi harus siap menjalankan tugas sebagai
Penasihat Teknik Produksi baik untuk produksi single maupun multi camera.
Kemanapun teknik ini harus di dukung dengan pengetahuan dan wawasan
broadcast yang memadai, mulai dari unsur video, unsur audio, unsur tata
cahaya, hingga unsur peralatan editing untuk pasca produksi. (Naratama,
2013:46).
Penulis memiliki peran untuk menerjemahkan sebuah naskah menjadi
gambaran visual yang dapat di produksi. Kemudian penulis juga membantu
produser mengarahkan crew produksi program agar berjalan dengan lancar.
Kemudian penulis juga berperan untuk memastikan crew menjalankan
produksi yang telah di buat sesuai dengam tratment. Penulis juga
bertanggung jawab mementukan sudut pengambilan gambar, mengarahkan
34
penata kamera serta langkah-langkah apa saja yang harus di lakukan pada
saat produksi. Dalam tahap pasca produksi penulis ikut mengambil sikap
dalam mengarahkan penyunting gambar untuk menyusun alur cerita yang
telah di rancang pada tahap pra produksi. Apabila ada kekurangan dalam segi
konsep maupun gambar, penulis akan mengambil sikap untuk berdiskusi
dengan penyunting gambar untuk menemukan solusi yang terbaik.
Kesimpulannya, secara keseluruhan penulis harus siap untuk menjadi
pemimpin yang bertanggung jawab secara musyawarah dengan tim produksi.
Kemudian penulis juga harus siap menjadi seorang seniman yang mempunyai
imajinasi yang luas, agar pembuatan konsep menjadi lebih maksimal dan
mempermudah tim dalam berkreatifitas. Setelah itu penulis harus dapat
melihat sebuah peluang kenutuhan pasar. Dalam arti, penulis harus
mengamati apa yang hrus di buat, agar karya tersebut dapat memenuhi
kebutuhan televisi, sponsor dan penonton. Setelah semuanya selesai dalam
proses pembuatan karya penulis harus mempersiapkan kemampum broadcast
secara luas. Karena seluruh rangkaian kgiatan pra produksi, produksi dan
pasca produksi menjadi peran dan tanggung jawab penulis sebagai penasihat
teknik dari segi aspek- aspek tersebut.
3.2.2. Proses Penciptaan Karya
a. Konsep Kreatif
Pada saat menentukan sebuah ide atau tema untuk program dokumenter
yang penulis buat, banyak pertimbangan dan perombakan berkali- kali untuk
konsep dan judul program. Penulis beserta Produsermenetukan dan
mengembangkan sebuah ide untuk membuat fomat program dokumenter yang
35
bertema sejarah yakni tentang sejarah peninggalan pemerintahan Inggris di
Indonesia khususnya di kota Bengkulu, dimana penulis dan produser beserta tim
produksi lainnya menyepakati konsep tersebut. Dalam pembutan konsep ini
penulis ingin memperkenalkan sejarah berdirinya benteng satu-satunya
peninggalan Inggris di Indonesia yaitu Benteng Fort Marlborough karena
masyarakat pada umumnya tidak sedikit yang mengetahui dan mengenal sejarah
benteng tersebut yaitu benteng peninggalan Inggris di Indonesia.
b. Konsep Produksi
Konsep yang dikerjakan di lokasi produksi berdasarkan treatment yang
telah di buat dan di susun. Dimulai dari pengambilan gambar sampai dengan alur
cerita yang nantinya akan di gabungkan dalam proses editing pada saat pasca
produksi. Pengambilan gambar di lakukan di tiga belas (13) lokasi yaitu di
Museum Fatahillah untuk pengambilan gambar Voxpopm, Benteng Fort
Malborough, Benteng Fort York, Simpang Lima kota Bengkulu, plang selamat
datang di kota Bengkulu sekitar Bandara Fatmawati, Tugu Pers Bengkulu, Rumah
Ibu Fatmawati, Rumah Pengasingan Bung Karno, Alun- alun kota Bengkulu,
halaman kantor Gubernur Bengkulu, kantor Dinas Kebudayaan dan Pariwisata
kota Bengkulu, Kampung China, Pantai Panjang, Sungai Serut, dan jalan menuju
Benteng Fort Marlborough. Dalam konsep produksi ini, penulis akan
menggunakan kamea single cam, Artinya pembuatan dokumenter ini
menggunakan satu kamera, dan untuk memfokuskan narasumber pada saat
wawancara tanpa canggung karena ada satu kamera yang merekam gambar.Tapi
untuk menghindari hal-hal yang tidak diinginkan, penulis akan mengarahkan juru
kamera untuk menyiapkan memori lebih dari satu, baterai cadangan. Penulis pun
36
mengarahkan juru kamera menggunakan tripod untuk pengambilan gambar still,
untuk pengambilan gambar movement menggunakan glidecam. Terakhir penulis
mengarahkan juru kamera mempersiapkan kamera tambahan Dslr untuk
pengambilan Timelapse video guna menambah variasi video untuk perpindahan
gambar.
c. Konsep Teknis
Dalam tahap pra produksi penulis dan produser melakukan pendekatan
dengan narasumer mengenai proses wawancara nantinya dengan penggunan
kamera dan lighting agar pada saat sesi wawancara, narasumber tidak merasa
canggung. Penulis memberikan list pertanyaan kepada narasumber agar
narasumber dapat memahami alur pertanyaan, serta narasumber menjawab
pertanyaan agar natural sesuai fakta apa yang di ketahui mengenai Benteng
Malborough. Sutradara juga membuat treatment dan outline video dokumenter
untuk keperluan shooting, agar pada saat teknis pelaksanaan produksi bisa
berjalan dengan lancar dan terarah mengambil gambar apa saja. Setelah itu
sutradara juga mengarahkan kepada juru kamera dalam hal kesesuaian treatment
dan outline video dengan shoot list yang telah di buat oleh juru kamera. Setelah
proses produksi selesai, sutradara, penulis naskah, dan juga penyunting gambar
akan bekerja sama tentang hal penyusunan rangkaian cerita atau gambar dalam
proses editing.
37
3.2.3. Kendala Produksi dan Solusi
e. Kendala Pertama
Pada hari pertama setiba di bengkulu tepatnya di mana tempat menginap,
setelah penulis tim hendak mapping area menuju benteng hujan lebat
mengakibatkan di tundanya keberangkatan menuju benteng Malborough tersebut
serta sulitnya transportasi umum.
Solusi kendala pertama, penulis dan tim menunda keberangkatan di hari
pertama, dari tempat menginap untuk menuju benteng Marlborough dimulai
kembali keesokan harinya.
f. Kendala Kedua
Pada hari kedua terjadi miss komunikasi perizinan pengambilan gambar
dan wawancara di area benteng, dikarenakan narasumber yang akan di
wawancarai belum datang dan pihak pengelola benteng belum mendapatkan
informasi terkait pengambilan gambar dan wawancara kepada narasumber di
lingkungan benteng sebelumnya. Kami di haruskan mendapatkan ijin kembali dari
BPPP Jambi untuk bisa melakukan pngambilan gambar di area benteng.
Solusi kendala kedua, penulis dan Produser setra tim melakukan perizinan
kepada dinas terkait agar bisa segera melakukan pengambilan gambar hari itu juga
dengan mengirim email dan menghubungi via telepon ke Kepala BPPP Jambi.
Meskipun agak sulit di hubungi, penulis dan tim di bantu oleh pengelola benteng
mencari solusi tercepat dengan menghubungi wakil pengurus yang bertanggung
jawab perizinan di Benteng Marlborough yang ada di Bengkulu, dan akhirnya
38
kami pun di berikan izin untuk pemgambilan gambar dan wawancara samnil
menunggu balasan jawaban dari Kepala BPPP Jambi.
g. Kendala Ketiga
Pada saat pengambilan gambar wawancara filter ND pada kamera
memberikan efek biru pada hasil gambar yang tidak semestinya, Lensa tidak
tersdeteksi pada body kamera di karenakan body pada kamera menggunakan jenis
Sony sedangkan untuk Lensa jenis Canon sehingga menggunanakan adapter lensa
yang sesuai, alat perekam suara Zoom (recorder) tidak berfungsi dengan baik.
Solusi kendala ketiga penulis beserta kameraman mencoba memperbaiki
kondisi kamera agar berjalan kembali seperti seharusnya dengan melakukan
setting ulang filter dan pengaturan pada kamera, selanjutnya penulis beserta
kameraman melakukan setting ulang pemasangan antara body kamera, adapter
lensa dan lensa agar berfungsi semestinya, kemudian penulis dan audioman
melakukan pengecekan dan setting ulang Zoom (recorder) dan mengganti baterai
batu agar berfungsi kembali.
3.2.4. Lembar Kerja Sutradara
a. Konsep Sutradara
Pada pra produksi program dokumenter televisi ini, sutradara terlibat
hampir di seluruh proses kreatif mulai dari penentuan tema, riset, hingga alur
cerita menjadi konsep yang akan di tampilkan. Sutradara juga akan bekerjasama
secara intensif dengan penulis naskah.
39
Dalam produksi, sutradara akan bekerjasama dengan juru kamera secara
intensif dalam proses pengambilan gambar. Karena sutradara dan juru kamera,
harus memiliki suatu pemikiran yang sama dengan tujuan yang telah di sepakati
bersama dalam hal pengambilan gambar sesuai treatment yang telah di buat pada
pasca produksi. Apabila ada perubahan dan perbedaan pendapat dari segi
pengambilan gambar pada saat di lapangan harus di diskusikan dan di pilih opsi
yang terbaik di dalamnya.
Terakhir, dalam pasca produksi sutradara akan bekerjasama dengan
penyunting gambar secara inensif. Karena dalam hal ini, sutradara harus bisa
memastikan alur yang sudah di rancang dari awal sampai akhir dapat
terealisasikan. Apabila terjadi kendala dalam konsep awal yang menyebabkan
semua tidak berjalan sesuai rencana, sutradara akan memberikan hak penyunting
gambar dalam melakukan perubahan konsep dan penyusunan alur yang baik dari
hasil diskusi.
40
b. Outline Video
Production : OASLA Films Produser : Affifah Istiqomah
Project Title : Fort Marlborough Sutradara : Ode Suhadi
Durasi : 20 Menit
Tabel III.5 Outline Video
NO VIDEO AUDIO
1 Establish suasana kota tua Musik ilustrasi “PlayBack”
2 Voxpop narasumber pengunjung kota tua Wawancaras seputar
Bengkulu kepada
pengunjung Kota Tua
3 Timelapse tugu simpang lima bengkulu Musik ilustrasi “Framelens
Audiovisual”
4 Plang keterangan “Selamat Datang Di Kota
Bengkulu”
Pengisi suara & Musik
ilustrasi “Framelens
Audiovisual”
5 Establish simpang lima bengkulu Pengisi suara & Musik
ilustrasi “Framelens
Audiovisual”
6 Gambar menara alun-alun kota Bengkulu Pengisi suara & Musik
ilustrasi “Framelens
Audiovisual”
7 Establish kantor Gubernur Bengkulu Pengisi suara & Musik
ilustrasi “Framelens
Audiovisual”
8 Gapura kampung china Pengisi suara & Musik
ilustrasi “Framelens
Audiovisual”
9 Establish Bunga Raflesia Arnoldi (courtesy Youtube) Pengisi suara & Musik
ilustrasi “Framelens
41
Audiovisual”
10 Timelapse Pantai Panjang Pengisi suara & Musik
ilustrasi “Framelens
Audiovisual”
11 Establish Pantai Panjang Pengisi suara & Musik
ilustrasi “Framelens
Audiovisual”
12 Plang rumah pengasingan Bung Karno Pengisi suara & Musik
ilustrasi “Framelens
Audiovisual”
13 Establish sekitar dan isi rumah pengasingan Bung
Karno
Pengisi suara & Musik
ilustrasi “Framelens
Audiovisual”
14 Plang keterangan Rumah Ibu Fatmawati Pengisi suara & Musik
ilustrasi “Framelens
Audiovisual”
15 Establish tampak depan Rumah Ibu Fatmawati Pengisi suara & Musik
ilustrasi “Framelens
Audiovisual”
16 Plang FORT MARLBOROUGH Pengisi suara & Musik
ilustrasi “Framelens
Audiovisual”
17 Establish pintu masuk jembatan menuju Benteng
Marlborough
Pengisi suara & Musik
ilustrasi “Framelens
Audiovisual”
18 Gambar maket Benteng Marlborough Pengisi suara & Musik
ilustrasi “Framelens
Audiovisual”
19 Establish halaman Benteng Marlborough dari atas
dan sekelilingnya
Pengisi suara & Musik
ilustrasi “Framelens
Audiovisual”
20 Wawancara dengan narasumber John Wellius Wawancara John Wellius
tentang Benteng Fort
Marlborough
21 Plang Benteng Fort York Wawancara John Wellius
tentang Benteng Fort
42
Marlborough
22 Establish peninggalan puing-puing bangunan
Benteng Fort York
Wawancara John Wellius
tentang Benteng Fort
Marlborough
23 Wawancara dengan narasumber John Wellius Wawancara John Wellius
tentang Benteng Fort
Marlborough
24 Gambaran detail bagian–bagian Benteng
Marlborough
Musik ilustrasi “Epic”
25 Gambar bukti peresmian Benteng Marlborough oleh
Menpedbud RI
Musik ilustrasi “Epic”
26 Wawancara dengan narasumber Praktisi Sejarawan
Dita Putri Prameswari
Wawancara Dita Putri
Prameswari tentang latar
belakang tentang Benteng
Fort Marlborough
27 Timelapse gambaran pengunjung Benteng
Marlborough
Musik ilustrasi “PlayBack”
28 Wawancara dengan narasumer John Wellius Wawancara John Wellius
tentang Benteng Fort
Marlborough
29 Establish detail bangunan- bangunan Benteng
Marlborough beserta bagian- bagian ruangan
terdalamnya
Wawancara John Wellius
tentang Benteng Fort
Marlborough
30 Establish detail meriam–meriam yang ada di dalam
Benteng
Musik ilustrasi “Patteri
Sainio”
31 Gambar diorama Bung Karno dengan Residen C.E.
Maier
Wawancara John Wellius
tentang Benteng Fort
43
Malborough
32 Detail gambar tiga makam Residen Thomas Parr,
Charles Murray, Robert Hamilton
Musik ilustrasi “The end of
The World”
33 Gambar plang keterangan meninggal Residen
Thomas Parr, Charles Murray, Robert Hamilton
Musik ilustrasi “The end of
The World”
34 Wawancara dengan narasumber Praktisi Sejarawan
Dita Putri Prameswari
Wawancara Dita Putri
Prameswari tentang latar
belakang tentang Benteng
Fort Malborough
35 Wawancara dengan narasumer John Wellius Wawancara John Wellius
tentang Benteng Fort
Malborough serta harapan
kedepannya
36 Establish kawasan Pecinan Benteng Marlborough
Bengkulu
Musik ilustrasi “Framelens
Audiovisual”
37 Establish bendera yang ada di bangunan Benteng
Marlborough
Musik ilustrasi “Framelens
Audiovisual”
38 Establish bangunan gedung Upt Pemanfaatan Objek
Wisata dan Aset Pemerintah kota Bengkulu
Musik ilustrasi “Framelens
Audiovisual”
39 Detail gamabar plang Upt Pemanfaatan Objek
Wisata dan Aset Pemerintah kota Bengkulu
Musik ilustrasi “Framelens
Audiovisual”
40 Wawancara dengan narasumber ketua UPT Dinas
Pariwisata Bengkulu Almidianto
Wawancara Almidianto
mengenai pemanfaatan
Benteng Fort Malborough
dari segi pariwisata dan
sejarah dan harapan
kedepannya
44
41 Gambar detail plang Fort Marlborough Musik ilustrasi “PlayBack”
42 Establish bangunan benteng Fort Marlborough Musik ilustrasi “PlayBack”
43 Timelapse suasana pengujnjung benteng Musik ilustrasi “PlayBack”
44 Timelapse sunset Pantai Panjang Musik ilustrasi “PlayBack”
45 Title Musik ilustrasi “PlayBack”
46 Copyright Musik ilustrasi “PlayBack”
45
c. Treatment
Production : OASLA Films Produser : Affifah Istiqomah
Project Title : Fort Marlborough Sutradara : Ode Suhadi
Durasi : 20 Menit
Tabel III.6 Teatment
NO SHOOT VISUAL DIRECTION AUDIO
SHOOT SIZE MOVE ANGLE
SEGMENT 1
1 1 LS MOVE ON LA Gambar gedung-gedung museum kota tua BS
2 2 MS MOVE ON EL Keadaan susana pengunjung museum BS
3 3 MS/ CU STILL EL Voxpop kepada para pengunjung sekitar VO
46
museum
SEGMENT 2
4 4 LS STILL/
MOVE ON
EL Lanskap matahari terbit (sunrise) di kota
bengkulu (Timelapse) simpang lima
BS
5 5 CU STEADY EL Gambar Tugu pers bengkulu bunga Raflesia
Arnoldi
BS
6 6 MS MOVE ON EL Plang keterangan “Selamat Datang Di Kota
Bengkulu”
BS
7 7 Establish simpang lima bengkulu BS
8 8 Establish pantai panjang BS
9 9 LS MOVE ON EL Establish pengasingan Bung Karno BS
10 10 MS TILL DOWN EL Plang rumah pengasingan Bung Karno BS
11 11 LS MOVE ON EL Establish jalan raya di alun- alun kota bengkulu BS
47
(tugu)
13 13 LS STILL EL Establish jalan raya depan Benteng Malborough BS
14 14 STILL EL Establish plang FORT MALBOROUGH
SEGMENT 3
MS MOVE ON EL Pintu masuk Benteng Malborough (Jembatan
depan)
BS/ VO
CU TILL DOWN LA/ EL Plang Benteng “Fort Marlborough” BS/ VO
CU STILL HA Gambar maket benteng BS/ VO
LS MOVE ON EL Establish halaman dalam benteng BS/ VO
LS STILL EL Lorong bangunan benteng saat masuk
(Jembatan)
BS/ VO
LS TILL DOWN EL Plang EIC
LS MOVE ON EL Establish bangunan “Bastion” Timur dan Barat BS/ VO
48
daya
LS MOVE ON EL Establish bangunan “Revaline” BS/ VO
MS MOVE ON EL Jembatan yang ada di belakang Benteng BS/ VO
MS MOVE ON EL Depan Ruangan tahanan BS
Establish bangunan dalam tahanan
Depan barak Militer
Detail dalam barak Militer
MS MOVE ON EL Depan Ruangan Mesiu BS
MS MOVE ON HA Detail meriam (meriam –meriam yang ada di
taman dan atas benteng)
BS
Detail meriam dalam ruangan
SEGMEN 4
49
MCU STILL EL Wawancara penjelasan penjaga benteng oleh
pak Dedi/ Jhoni Wellius
VO
MCU STILL EL Wawancara penjelasan benteng oleh Sejarawan VO
CU MOVE ON EL Gambar benteng York Fort VO/BS
Gambar pada masa pembangunan benteng
terkena penyakit Kolera dan Malaria
CU STILL EL Gambar Joseph Collet (Deputi Gubernur) VO/BS
CU TILL DOWN EL Gambar komponen struktur bangunan benteng VO/BS
CU MOVE ON EL Gambar peninggalan- peninggalan sejarah
Benteng Marlborough di dalam museum
VO/BS
CU STILL LA Gambar pahlawan perang Inggris John
Curchill, Duke of Marlborough
VO/BS
LS MOVE ON HA Gambar keterangan makam thomas parr
50
CU STILL EL Gambar keterangan makam thomas parr
CU MOVE ON HA Establish tiga makam yang berdampingan
LS TILL DOWN EL Detail tugu thomas parr
CU STILL EL Detail tugu thomas parr
LS STILL EL/ LA Establish halaman benteng Marlborough VO/BS
Establish barak prajurit benteng
Establish ruangan perkantoran EIC
LS MOVE ON HA Detail parit- parit antara benteng lama dengan
dinding benteng yang baru
VO/BS
CU STILL EL Gambar detail saat kependudukan belanda
1825-1942
VO/BS
CU MOVE ON EL Gambar detail saat pemindahan kependudukan
belanda kepada Jepang 1942- 1945
VO/BS
51
MCU MOVE ON LA Detail bangunan dalam benteng (foto/ gambar
dan lorong)
VO/BS
CU MOVE ON EL Detail gambar bukti saat benteng Marlborough
setelah kemerdekaan
VO/BS
LS STILL EL Patung diorama Bung Karno VO/BS
CU STILL EL Gambar peresmian benteng oleh Menteri
Pendidikan dan Kebudayaan Indonesia
VO/BS
LS STILL EL Timelapse halaman Benteng Marlborough BS
LS MOVE ON EL Establish gedung Dinas Pariwisata Kota
Bengkulu
BS
MCU TILL DOWN LA/ EL Plang Dinas Pariwisata Kota Bengkulu BS
MCU STILL EL Wawancara dengan Dinas Pariwisata Kota
Bengkulu oleh pak Alimidianto
VO
LS MOVE ON EL Establish jalan raya depan benteng (ramai) VO/BS
52
LS STILL EL Establish depan benteng pintu masuk (lalu
lalang pengunjung)
VO/BS
LS MOVE ON EL/ LA Establish aktifitas pengunjung di dalam
benteng
VO/BS
LS MOVE ON HA Establish dari benteng menghadap ke pantai VO/BS
CU STILL EL Detail plang “FORT MARLBOROUGH” VO/BS
53
3.3. Proses Kerja Penulis Naskah
Dalam pembuatan karya tugas akhir program documenter televisi yang
berjudul “Fort Marlborough”, seorang penulis skrip adalah orang yang
bertanggung jawab terhadap apa yang ditulisnya, karena penulis naskah
documenter menulis dari hasil riset dan naskah bahan referensi bagi semua orang
yang terlibat dalam produksi. Namun, dalam menulis skrip, ide merupakan hal
utama yang diperlukan oleh seorang penulis naskah. ide merupakan jantung
sebuah karya seni, konsep strutkur, dan batasan dari isi keseluruhan cerita
(Ayawaila, 2008:65).
Dari ide tersebut, penulis naskah akan melakukan tugasnya dengan baik
karena dengan skrip kita dapat mengkomunikasikan ide cerita ke seluruh anggota
crew. Fungsi script antara lain : memudahkan orang yang membaca isi dari ide
cerita agar lebih dipahami oleh para crew, dapat dijadikan gambaran ide kepada
sutradara dan kameramen tentang peristiwa ataupun masalah teknis dalam kerja
kamera nantinya, dapat mengetahui siapa saja yang akan kita wawancarai sebagai
narasumber, dan juga menjadi dasar untuk mengetahui lokasi mana saja yang
diperlukan dan yang dibutuhkan serta riset apa saja yang diperlukan pada saat
produksi .
Setelah penentuan ide tersebut penulis naskah dan team akan siap untuk
melakukan riset bersama untuk menggali informasi lebih lanjut, yang hasilnya
nanti dapat dijadikan TOR (Term Of Reference) untuk sutradara dan cameramen
sebagai acuan untuk menentukan angle pada saat pengambilan gambar. Maka dari
itu sangat penting bagi penulis naskah untuk menentukan ide dasar terlebih dahulu
sebelum melakukan riset mendalam untuk pengembangan ide.
54
3.3.1. PraProduksi
Pra produksi merupakan tahap awal sebelum pelaksanaan produksi pada
tahap ini penulis dan crew melakukan riset ke tempat yang akan menjadi lokasi
produksi. Penulis mencari data data informasi tentang Benteng Marlborough
beserta lokasi lain yang bersangkutan dengan benteng tersebut. Riset sendiri
berarti mengumpulkan data atau informasi melalui observasi mendalam mengenai
subjek, peristiwa, dan lokasi sesuai tema yang akan diketengahkan (Ayawaila,
2008 : 55).
Penulis memulai riset dengan melakukan analisis visi visual (gambaran
untuk pengembangan ide). Pada tahap pra produksi penulis mulai membangun
gagasan dengan cara menonton film documenter televisi sebagai acuan. Riset
yang harus diperhatikan dalam penelitian proses produksi adalah riset data, riset
audio/visual, riset subjek, dan riset lokasi tempat kejadian. Hasil riset akan
menjadi titik temu pembentukan kerangka global mengenai arah dan tujuan
penuturan, serta subjek subjek yang akan menjadi tokoh (caracter) dalam film
dokumenter.
Riset akan menghasilkan TOR (Term Of Reference) yang akan ditulis
dengan susunan yang rapih sebagai acuan sutradara dan cameramen untuk
penentuan angle.
3.3.2. Produksi
Tahap produksi merupakan tahap dimana penulis dan crew melaksanakan
kegiatan pengambilan gambar film documenter. Dalam melakukan produksi film
dokumenter, wawancara merupakan hal yang sangat penting untuk mendapatkan
suatu informasi yang detail dan mungkin belum banyak orang tau.
Seperti yang di tulis oleh (Ayawaila, 2008 : 110) ada beberapa hal yang
harus diperhatikan sebelum melakukan wawancara, yaitu :
55
a) Harus tahu terlebih dahulu yang menjadi objeknya.
b) Harus tahu yang akan diangkat atau diungkap dalam wawancara.
c) Harus tahu cara mengarahkan wawancara agar yang ingin diungkap dapat
terpenuhi.
Setelah melakukan koordinasi terhadap narasumber, selanjutnya
menentukan lokasi wawancara dan memperhatikan situasi atau suasana disekitar
agar tidak mengganggu berlangsungnya perekaman gambar. Selanjutnya,
kameramen memperhitungkan posisi kamera sesuai estetika komposisi dan posisi
subjek yang di wawancarai. Situasi wawancara adalah : posisi diam atau posisi
bergerak, posisi duduk atau berdiri. Umumnya juru kamera dokumenter sudah
terbiasa dengan situasi demikian. Bila kondisi wawancara dalam keadaan
bergerak, yang menjadi kesulitan adalah mengatur titik ketajaman lensa (focus),
selain itu juru kamera akan sulit mengatur komposisi frame sambil mengikuti
gerak subjek. Apapun posisi yang dipilih, sebelumnya harus diperhitungkan atau
dipikirkan sejauh mana kita akan menarik public untuk tertuju perhatiannya saat
melihat film tersebut.
3.3.3. Pasca Produksi
Pasca produksi merupakan tahap akhir dalam suatu produksi film. Pada
tahap ini penulis naskah akan membuat outline naskah dan juga transkip
wawancara. Transkip wawancara diperlukan karena film akan lebih hidup jika
mampu menempatkan statement secara baik.
Transkip wawancara adalah menulis seluruh hasil pembicaraan dalam
wawancara yang dilakukan dengan tokoh utama dan wawancara orang lainnya
56
(Fachruddin, 2014:371). Pada saat pasca produksi penulis mengerjakan
pengetikan ulang semua hasil transkip wawancara pada saat produksi. Selain itu,
penulis membuat naskah editing atau outline naskah yang berfungsi sebagai
panduan penyuting gambar dalam memilih gambar pada hitungan yang sangat
detail untuk menjadi sebuah alur cerita yang menarik.
3.3.4. Peran dan Tanggung Jawab
Penulis naskah mempunyai peran dan tanggung jawab yang cukup besar
dalam produksi karya tugas akhir program dokumenter. Walaupun ditahap
produksi dan pasca produksi penulis naskah juga sangat penting peran dan
tanggung jawabnya. Peran penulis dalam pembuatan karya tugas akhir ini antara
lain adalah mencari data-data atau informasi tentang narasumber, melakukan
pendekatan kepada narasumber guna mendapatkan feel pada program dokumenter
sekaligus sebagai reporter dalam proses wawancara, dan juga membuat TOR
(Term Of Reference) sebagai bahan referensi konsep cerita.
Pada tahap produksi penulis naskah merangkap menjadi reporter untuk
melakukan wawancara terhadap narasumber. Seorang pewawancara harus
mengerti apa yang ingin diungkap dalam wawancara untuk dijadikan sebagai
laporan saat produksi. Proses wawancara dilakukan dengan cara mencoba
mengajak narasumber bercerita ketika menjawab pertanyaan yang penulis ajukan.
Penulis juga melakukan pendekatan terhadap narasumber supaya proses
wawancara tidak kaku dan berjalan seperti apa yang diharapkan oleh penulis.
Melalui pendekatan yang baik akan mempengaruhi subjek atau narasumber
57
memberikan kepercayaan penuh nantinya pada saat pengambilan gambar atau
bahkan lebih rinci mengenai wajah dan suara.
3.3.5. Proses penciptaan karya
a. Konsep Kreatif
Penulis membuat konsep cerita sesuai TOR (Term Of Reference), dimana
dalam TOR ini ditulis sesuai penuturan dari narasumber yang beberapa kali
penulis temui. Konsep ini menampilkan mengenai detail sejarah Benteng
Marlborough yang masih belum banyak orang tahu keberadaannya dan juga
sejarahnya, dengan tujuan memperkenalkan kepada masyarakat umum bahwa
Benteng Marlborough ini merupakan satu satunya benteng peninggalan inggris di
Indonesia yang masih berdiri kokoh hingga saat ini. Konsep yang digunakan oleh
penulis akan menggali lebih dalam informasi dan data data dari narasumber
mengenai kebenaran detail sejarah dari benteng malborough tersebut.
Program documenter televisi yang berjudul “Fort Marlborough”, akan
memberikan gambaran tentang detail sejarah benteng tersebut begitu juga
fungsinya dari awal dibangun hingga saat ini.
b. Konsep Produksi
Sebelum turun kelapangan untuk melakukan produksi program
dokumenter, penulis dan tim melakukan riset terlebih dahulu. Riset bertujuan
untuk mengembangkan ide dasar cerita.
Film documenter televisi ini berdurasi 20 menit. Hal yang perlu
dipersiapkan pada saat produksi juga mencakup TOR (Term Of Reference), TOR
akan dibagikan kepada seluruh crew sebagai acuan proses pengambilan gambar.
58
Pada tahap produksi penulis naskah merangkap menjadi reporter untuk
mengajukan pertanyaan yang telah terkonsep menjadi suatu poin poin penting.
Namun, dalam melakukan wawancara penulis naskah tidak hanya terpacu pada
poin poin yang telah dibuat, penulis naskah mencoba mengembangkan poin poin
pertanyaan. Penulis juga berusaha membuat narasumber menjawab pertanyaan
dengan cerita. Selain itu, penulis naskah juga bertugas merekap kembali hasil
wawancara kedalam transkip wawancara.
c. Konsep Teknis
Dalam hal teknis wawancara, langkah awal yang penulis lakukan adalah
berdiskusi dengan sutradara terutama mencakup komposisi gambar saat
melakukan wawancara, seperti menentukan lokasi wawancara serta posisi pada
saat wawancara.
3.3.6. Kendala Produksi Dan Solusinya
a. Kendala pertama
Pada saat melakukan riset sulit untuk meminta surat ijin pengambilan
gambar dilokasi meskipun sudah mengajukan surat dari kampus, prosesnya terlalu
lama dan jarak antara lokasi perijinan satu dengan lainnya jauh. Solusinya,
melakukan pendekatan agar semakin akrab dengan petugas dan bertanya agar
diberi saran, yang akhirnya surat ijin pengambilan gambar diperoleh dalam waktu
3 minggu
b. Kendala kedua
Sulit menemukan lokasi Benteng York yaitu benteng utama yang
berhubungan dengan detail sejarah Benteng Marlborough yang lokasinya berada
59
di dalam hutan di pinggiran sungai dan harus pagi karena jika siang sungai
tersebut pasang. Lokasi sulit ditemukan karena hanya tinggal puing puing saja dan
letaknya didalam hutan. Solusinya, bertanya kepada warga sekitar, dan akhirnya
crew mendapat satu dokumentasi puing puing Benteng York yang masing jelas.
c. Kendala ke tiga
Susahnya mencari sejarahwan di jakarta, dikarenakan kurangnya informasi
mengenai sosok sejarahwan. Solusinya, berusaha terus mencari info mengenai
sejarahwan.
3.3.7. Lembar Kerja Penulis Naskah
a. Konsep Penulisan Naskah
Proses awal penulisan naskah ini dimulai dari penentuan ide dasar film
documenter yang akan di produksi sebagai tugas akhir. Setelah menemukan
beberapa ide, team sepakat untuk memilih Benteng marlbrough sebagai lokasi
produksi tugas akhir, yang akhirnya penulis beri judul “Fort Marlborough”.
Setelah itu, team melakukan bimbingan kepada dosen pembimbing yang akhirnya
ide di setujui. Dalam produksi film documenter sejarah ini, penulis akan
menyampaikan detail sejarah Benteng Marlborough serta beberapa fakta yang
belum banyak masyarakat tahu.
Alasan utama team sepakat memilih documenter sejarah berjudul “Fort
Marlborough” ini adalah untuk memperkenalkan Benteng tersebut kepada
masyarakat luas, bahwa Benteng Marlborugh merupakan satu satunya benteng
peninggalan Inggris di Indonesia yang masih berdiri kokoh hingga saat ini.
60
Setelah disetujui oleh dosen pembimbing bedasarkan ide, penulis dan crew
melakukan riset mendalam untuk mencari data data lebih lengkap dan rinci
tentang Benteng Marlborough untuk pengembangan ide. Dari hasil riset tersebut
terbentuklah TOR (Term Of Reference) yang dijadikan sutradara beserta crew
untuk kemudian dijadikan treatment oleh sutradara sebagai acuan pengambilan
gambar ketika produksi.
b. TOR (Term Of reference)
Bengkulu merupakan ibu kota Provinsi Bengkulu, Indonesia. Kota ini
merupakan kota terbesar kedua di pantai barat Pulau Sumatera, setelah Kota
Padang. Kota Bengkulu identic dengan bunga raflesia arnoldi yang menjadi icon
salah satu kota tersebut. Berada dikawasan dengan jajaran pantai yang indah
seperti pantai panjang salah satu pantai yang wajib dikunjungi ketika berkunjung
ke kota tersebut menjadikan kota Bengkulu sebagai kota wisata. Selain jajaran
pantainya yang indah kota ini juga memiliki sejarah yang sangat menarik untuk
diketahui dan dikenang salah satunya kota Bengkulu pernah menjadi saksi tempat
pengasingan Bung Karno dalam kurun tahun 1939 - 1942 pada masa
pemerintahan Hindia Belanda dan menjadi kota kelahiran salah satu
istrinya, Fatmawati. Terdapat pula tempat wisata bersejarah yaitu benteng
Malborough sebagai salah satu benteng peninggalan Inggris terkokoh di
Indonesia. Mengingat lokasi kota Bengkulu merupakan kota wisata dengan jajaran
tempat wisata yang menarik untuk dikunjungi, khususnya benteng malborough,
namun banyak masyarakat luar Bengkulu yang tidak tau menau sejarah detail
berdirinya benteng marlborough dan juga banyak warga setempat yang kurang
61
paham bahwasannya benteng tersebut adalah benteng satu satunya peninggalan
Inggris di Indonesia.
Pada faktanya, sejarah benteng marlborough dimulai dari salah seorang
wakil dan east india company, suatu perusahaan dagang inggris di Hindia yang
bernama Ralph Ord yang pada tanggal 12 Juli 1685 berhasil menguasai Bengkulu,
dengan membuat suatu perjanjian padamasyarakat setempat agar mereka
menyediakan lada bagi perusahaan tersebut mengingat pada saat itu dunia,
khususnya bangsa eropa sangat membutuhkan rempah rempah dan ini membawa
Negara Negara kuat dari eropa berlayar ke Hindia suatu jajaran kepulauan yang
kini dikenal sebagai Indonesia, lalu kemudian sebagai imbalan pihak inggris akan
membantu melindungi daerah dari usaha jajahan Belanda di Bengkulu. Bengkulu
dianggap daerah yang strategis untuk mengawasi rute perdagangan melalui selat
sunda.Kedudukan strategis ini tidak pernah mendapat perhatian mengingat
kebanyakan pelayaran bangsa Eropa memilih rute melalui selat malaka, yang
merupakan rute langsung pelayaran dari India ke China sebagai rute pelayaran
utama pada waktu itu.kemudian Bengkulu pun menjadi pusat operasi perusahaan
inggris di sumatera. Sejumlah pos perdagangan yang lebih kecil dibentuk, selain
untuk berdagang juga untuk mengawasi daerah pendudukan Inggris di
Bengkulu.Wilayah ini membentang dari pesisir barat sumatera mulai dari
tapanuli, natal dan muko-muko sampai manna dan krui selatan yang kini berada di
dekat lampung barat.
Maka dari itu, pada tahun 1686 dibangunlah kawasan perbentengan pada
sebidang tanah yang berada diantara laut dan sungai Bencoolen (kini namanya
telah berganti menjadi sungai serut) dan dinamakan York Fort, dengan diperkuat 2
62
kompi tentara infatri dan pekerja yang direkrut dari London, Inggris, tanpa
melibatkan rakyat Indonesia. Dengan tujuan sebagai tempat perdagangan rempah
rempah hindia – eropa dan juga sebagai benteng pertahanan.Namun kelemahan
benteng ini adalah letaknya yang berada dekat dengan sungai serta rawa rawa
mangrove sehingga menyebabkan timbulnya berbagai penyakit, salah satunya
penyakit demam berdarah, kolera, dan penyakit lainnya yang menyebabkan
banyak prajurit meninggal. Semenjak itu benteng york mulai terbengkalai karena
tidak adanya tenaga ahli untuk memperbaiki benteng tersebut. Namun pada tahun
1712 Joseph Collet ditunjuk sebagai Deputi Gubernur, kemudian ia meminta izin
untuk membongkar perbentengan baru diatas karang yang lokasinya berjarak 2
mil dari York fort. Perbentengan baru ini cukup luas untuk menyediakan berbagai
sarana akomodasi dan fasilitas bagi para pegawai yang bertugas di benteng.
Lalu terbentuklah benteng yang ia (Joseph Collet) beri nama
“Marlborough”, nama marlborough sendiri berasal dari salah satu pahlawan
perang inggris di eropa yaitu John Curchill, Duke Of Marlborough pertama
sebagai bentuk penghormatan. Benteng Marlborough berada di tanah seluas
44.000 meter2; Ukuran fisiknya sekitar 240 x 170 m. Ketinggian dinding
bervariasi dari 8 sampai 8.50 meter, dengan ketebalan 1.85 sampai 3
meter.Pembangunan benteng marlborough ini berlangsung selama 4 tahun yaitu
pada tahun 1714-1718.Perbentengan merupakan kawasan bangunan berbentuk
segi empat dengan atap dibentuk sedemikian rupa untuk mendukung artileri dalam
mempertahankan benteng. Jika Dilihat dari atas, Benteng Marlborough terlihat
seperti kura-kura, Benteng ini memiliki berbgagai ruangan beserta fungsinya
masing masing diantaranya adalah.kepala kura-kura adalah pintu utama, badannya
63
adalah benteng itu sendiri. Bentuk ini merupakan tipikal benteng dari Eropa.
Masing masing ruangan dalam benteng Marlborough memiliki fungsi dan nama
tersendiri diantaranya adalah Bastion yaitu sebuah bangunan menjorok yang
terletak di setiap sudut sudut gedung. Fungsi dari bangunan ini adalah untuk
menyerang musuh dengan tidak menampakkan dirinya, Revaline yaitu Sebuah
Bangunan diatas parit yang mempunyai tiga sudut.Bangunan terhubung dengan
sebuah benteng melalui sebuah jembatan, Ruang tahanan yaitu salah satu ruang
yang paling menyeramkan dari Benteng Marlborough Bengkulu ini. Ruangan ini
berfungsi sebagai tempat menampung para tahanan pada masa penjajahan, Ruang
Persenjataan tempat yang digunakan untuk menyimpan perlengkapan
persenjataan oleh pemerintahan Inggris, yang termasuk didalamnya adalah
meriam, Ruang Meriam tempat ini sebenarnya merupakan suatu tempat
menyerupai lapangan yang diguakan untuk meletakkan senjata peninggalan
inggris yang pada masanya digunakan untuk peperangan. Terdapat 4 meriam yang
diletakkan di tempat terpisah, yaitu dua meriam diletakkan disebelah utara dan
dua lainnya diletakkan disebelah timur. Di dalam Benteng Marlborough terdapat
sebuah terowongan dengan lebar 2 meter dan panjang kurang lebih 6 meter.
Tidak lama setelah pembangunan tersebut, deputi gubernur beserta
rombongannya meninggalkan benteng ini disusul terjadinya pertentangan yang
cukup besar anatar pihak Inggris dengan penguasa setempat. Pihak Inggris
menduga benteng ini akan diserang. Kemudian pada tahun 1723 East India
Company menunjuk seorang Deputi Gubernur dan staf baru untuk menduduki
benteng ini.Kembalinya para pedagang ini disertai oleh 2 kompi tentara infatri dan
detasemen artileri.Selama 35 tahun berikutnya berbagai perbaikan dilaksanakan,
64
namun beberapa kali terjadi kemunduran akibat pengawasan dan pengaturan yang
tidak efektif oleh beberapa deputi gubernur yang berkuasa. Masalah utama yang
dihadapi oleh pasukan Inggris dibengkulu pada masa tersebut adalah jarak yang
terlalu jauh dengan pimpinan yang berpusat di London. Permintaan perlengkapan
mesin dan lain lain harus melalui pimpinan di London. Pengiriman permohonan
dilakukan dengan kapal pertama yang berlayar ke London membutuhkan waktu
sampai 8 bulan, maka dari itu persediaan beberapa perlengkapan penting
dibenteng ini sering berada pada tingkat yang mengkhawatirkan.Beberapa
perlengkapan utama seperti mesiu dibeli dari kapal kapal dagang yang singgah di
Bengkulu.Pada tahun 1759 benteng ini dilengkapi dengan parit kecilyang masih
dapat dilihat hingga saat ini. Parit ini dalamnya sekitar 6 kaki (1,8 m) dan lebar 12
kaki (-3,6 m). tanah galian ini diletakkan antara dinding benteng yang lama
dengan dinding benteng yang barusebelah luarnya yang khusus dibangun dengan
tujuan untuk meredam serangan proyektil meriam.
Namun tidak lama setelah pembangunan berlangsung sekitar tahun 1760,
suatu skuadron laut perancis dibawah pimpinan Comte Charles Henri d‟Estaining
mendarat di Bengkulu. Kurangnya amunisi dan perbekalan hanya memberikan
satu pilihan terbaik bagi pihak Inggris yaitu menyerah. Kota dan benteng
diserahkan kepada perancis tanpa pertumpahan darah.Selama 3 tahun terhitung
dari tahun 1760-1763 perancis menempati benteng marlborough.Perancis
memanfaatkan benteng ini untuk memenjarakan pasukan inggris. Namun, dalam 8
bulan berikutnya banyak pasukan perancis yang meninggal karena berbagai
penyakit sehingga akhirnya komandan perancis menyerahkan kembali kepada
pasukan Inggris yang sudah jauh berkurang kekuatannya akibat berbagai penyakit
65
yang jugaikut melanda mereka.Maka dari itu Inggris menempati benteng tersebut
dalam kurun waktu 140 tahun. Terhitung dari tahun 1685 hingga 1825.
Hingga pada akhirnya Belanda masuk dan mengambil alih pemerintahan
benteng terhitung pada tahun 1825 sampai 1942 atau selama kurang lebih 117
tahun hingga perang dunia ke 2. Keberadaan belanda di wilayah Bengkulu atas
dasar Traktat London yang berisi barter antara Inggris dan Belanda. Belanda
menyerahkan perdagangannya diwilayah Singapore untuk ditukarkan dengan
wilayah Bengkulu dengan tujuan mengatasi konflik yang bermunculan akibat
pemberlakuan Britania – Belanda 1814.Selama Belanda menempati benteng
initidak ada sedikitpun bagian dari benteng yang dirubah kecuali pada
pertengahan abad 19 ketika dilakukan pemasangan meriam pada keempat benteng
tersebut.
Hingga tahun 1842 Belanda menyerahkan benteng Marlborough kepada
Jepang dan diduduki jepang selama kurang lebih 3 tahun hingga tahun 1945,
tahun dimana jepang menyerah terhadap sekutu. Dan Indonesia telah mulai
merdeka dan bebas dari jajahan bangsa luar.
Setelah kemerdekaan Indonesia, kemudian benteng ini di manfaatkan oleh
tentara Indonesia dan Polisi sampai kemudian pada tahun 1970 benteng ini
dikosongkan. Keadaan benteng tidak berubah sampai saat ini, hanya sedikit
pemugaran pada akkhir tahun 1980-an.
Sejarah panjang telah menghantarkan Benteng Marlborough sebagai satu
satunya benteng kokoh peninggalan Inggris di Indonesia yang tidak banyak orang
tau keberadaan maupun sejarah panjangnya.Hingga pada tanggal 24 April tahun
1984, benteng Marlborough diresmikan oleh Menteri Pendidikan dan Kebudayaan
66
Rakyat Indonesia sebagai salah satu objek wisata bersejarah di Kota
Bengkulu.Kemegahan serta lokasinya yang jika kita lihat dari bagian atas
berhadapan langsung dengan laut lepas terlihat elok ketika dipandang.Kini
benteng tersebut masih berdiri dengan kokoh menyimpan sejuta kisah yang tak
banyak orang tau, namun menarik untuk diketahui.
67
c. TRANSKIP VOICE OFER
Production : OASLA FILM‟S Produser : Affifah Istiqomah
Project Title : Fort Marlborough Sutradara : Ode Suhadi
Durasi : 20 Menit penulis naskah: Lenny Risnasiwi
Pengisi Suara : Alex Engas
Tabel III. 7 Transkip Voice Ofer, Transkip Wawancara
No Time Logging statement Keterangan
1. 01 : 30 – 03 : 02 Bengkulu merupakan ibu kota provinsi bengkulu, indonesia. Kota ini merupakan
kota terbesar kedua di pantai barat pulau sumatera, setelah kota padang. Kota
bengkulu identic dengan bunga raflesia arnoldi yang menjadi salah satu ikon kota
tersebut. Berada dikawasan dengan jajaran pantai yang indah seperti pantai
panjang salah satu pantai yang wajib dikunjungi karena menjadikan bengkulu
sebagai kota wisata. Selain jajaran pantainya yang indah kota ini juga memiliki
sejarah yang sangat menarik untuk diketahui dan dikenang salah satunya kota
bengkulu pernah menjadi saksi tempat pengasingan bung karno dalam kurun
tahun 1939 - 1942 pada masa pemerintahan hindia belanda dan juga menjadi kota
kelahiran salah satu istrinya, yaitu ibu fatmawati. Terdapat pula tempat wisata
bersejarah yaitu benteng malborough, sebagai salah satu benteng peninggalan
inggris terkokoh di indonesia. Namun, banyak masyarakat luar Bengkulu yang
tidak tahu menahu sejarah detail berdirinya benteng marlborough adalah benteng
salah satu peninggalan inggris di Indonesia.
OK
68
TRANSKIP WAWANCARA VOX POP
Narasumber : Wibi Rismawan (Wiraswasta)
1. 00 : 30 – 00 : 33 Kota tua OK
2. 00 : 52 – 00 : 54 Tau OK
3. 01 : 03 – 01 : 06 Pantai panjang kalo nggak salah sama bunga raflesia ya OK
4. 01 : 20 – 01 : 24 Wah kalo itu nggak tau OK
Narasumber : Raina Wiranti (Wiraswasta)
1. 00 : 40 – 00 : 46 Ada kota tua, monas, museum fatahillah, banyak sih kalo di Jakarta. OK
2. 00 : 55 – 00 : 60 Salah satu provinsi di sumatera ya? Tau. OK
3. 01 : 14 – 01 : 19 Bunga raflesia sama pantai panjang yang saya denger denger. OK
Narasumber : Putri anggraini & Desi Ayu (Mahasiswa)
1. 00 : 30 – 00 : 43 Wisata kota tua, Cuma waktu iu dijogja ke keraton Jogjakarta. OK
2. 01 : 05 : 01 : 08 Tau OK
2. 01 : 10 – 01 : 013 bunga raflesia OK
3. 01 : 17 – 01 : 19 Nggak tau OK
69
4. 01 : 22 – 01 : 26 Waduh, saya belum pernah kesana jadi kurang begitu tau. Tapi kalo daerah jogja
mungkin saya tau.
OK
TRANSKIP WAWANCARA
Narasumber : John Wellius (Pengurus Benteng Marlborough)
1. 00:01 – 08: 10 Yah sejarah benteng marlborough itu berawal dari pertama kedatangan bangsa
inggris di Bengkulu tahun 1685. Karna sewaktu itu mereka menemui kegagalan di
beberapa Negara yang mereka temui, pertama di aceh suatu mereka berlayar ke
aceh tahun 1600, itu mereka di tolak sama masyarakat aceh akhirnya mereka
pulang ke tempat tinggal nya kembali ke London, dan melapor. Tapi mereka tidak
mau usahanya sia sia, maka dari itu mereka kembali lagi menuju pantai barat
Sumatra. Nah saat sampai di pulau sumatera, mereka menuju ke parang
pariyaman. Setelah masuk ke pariyaman, mereka diterima dan terjadilah perjanjian
yaitu mereka membuat suatu perusahaan bernama pariyaman company. Pada
waktu itu ada beberapa orang yang tinggal disana, saat team ke dua kembali
ternyata banyak orang yang meninggal disana. Pada akhirnya dengan kecewa
mereka meninggalkan pariyaman menuju terus menyusuri pantai barat sumatera
dan akhirnya sampailah mereka ke Bengkulu tanggal 24 juni 1685. Nah setelah
melakukan kerja sama perdanganan terhadap kerajaan selebar Bengkulu akhirnya
mereka diarahkan ke sungai lemau, dari sungai lemau itulah mereka menentukan
titik pembangunan gudang ataupun kantor komisi dagang mereka. Akhirnya
ditempatkanlah diwilayah sungai serut. Nah di sungai serut itu akhirnya mereka
membangun benteng itu. Namun sepertinya benteng itu kurang tepat juga bagi
mereka karena terletak diantara muara laut dan juga dikelilingi oleh rawa rawa.
Akhirnya setelah lama benteng York, benteng pertama yang mereka bangun itu
OK
70
menimbulkan banyak kendala. Yang pertama dari segi material, dan tenaga tenaga
untuk membangun benteng , dan juga sampai karna kondisi alam yang tidak sehat,
banyak yang ditemukan jatuh sakit dan akhirnya meninggal. Akhirnya pada tahun
1712 pihak esc india company mengutus seorang gubernur jendral joseph collet,
setelah josep collet sampai ke Bengkulu, dia melihat keadaan dilapangan dan miris
melihat keadaan pada pekerja dan karyawan dari pihak inggris yang banyak yang
meninggal dan juga melihat kondisi benteng York yang belum sempurna
pembangunannya dan juga banyak kerusakan. Akhirnya joseph collet membuat
surat untuk London, melaporkan keadaan sebenarnya di benteng York. Ditahun
1714, diijinkanlah pemindahan benteng tersebut, tepatnya diwilayah karang yang
memang pada waktu itu wilayah hamparan karang besar di sebuah bukit yang
bernama bukit tambak padre, nah akhirnya ditempat kanlah benteng tersebut yang
tentunya di bangun diatas karang. Setelah benteng itu dibangun mereka bingung
untuk membuat sebuah nama benteng yang baru mereka bangun, kalau yang
pertama ini bernama benteng York bedasarkan nama seorang pemimpin bangsa
inggris bernama king York yang ke dua ini hanya mereka bersepakat dan
berkonsultasi kepada pihak London, akhirnya disebutlah suatu nama yang diambil
dari seorang pahlawan nasional inggris dan juga seorang pang lima perang di
inggris yang berjasa namanya john curcil,dia mendapatkan gelar Duke Of
Marlborough, maka dari itu disepakatilah nama dari john churcil tersebut sebagai
nama dari benteng kedua ini.
08 : 13 – 10 : 44 Sedangkan dari bentuk ataupun fungsi fungsi dari benteng itu sendiri dari titik
awal yang dari kepala benteng marlborough itu namanya reveline, jadi reveline ini
berfungsi sebagai pusat pertahanan, nah reveline ini langsung menghubungkan
bangunan induk yang terdiri dari 4 bastion. Bastion tersebut juga fungsinya sama
OK
71
dengan reveline, hanya yang membedakan bastion dan reveline ini adalah bastion
langsung mengikat ke bangunan inti, sedangkan reveline pusat pertahanan yang
tidak mengikat tapi terhubung ke bangunan inti. Nah kalau kita masuk lagi ke
dalam benteng dari sisi sudut barat daya itu nanti kita akan bisa ketemu fungsi
awalnya dibangun untuk tempat istirahat barak para pegawai esc india company
dan juga langsung terhubung ke bastion baratnya kemudian sampai ke sudut
tersedia tempat penjagaan dan juga penjara bawah tanah. Sedangkan kalau kita
menuju ke sisi selatan, kita bisa melihat pintu atau ruangan yang cukup luas salah
satunya pos penjagaan utama sekaligus dilengkapi oleh dua bangunan sel militer.
Arah selatan bisa ditemui beberapa ruangan yang dulunya berfungsi untuk tempat
penyimpanan perbekalan. Bangunan lainnya yaitu dari sisi selatan dan timur
terdapat barak prajurit, jadi semua barak prajurit inggris dan juga para pegawai
pegawai esc india company yang punya golongan yang lebih tinggi dulunya
berbaur disana, karna benteng ini selain sebagai pusat pos perdagangan atau
perniagaan di fungsikan juga sebagai pusat perkampungan mereka, tempat tinggal,
dan juga sebagai pusat pertahanan. Jadi banyak fungsi. Kemudian dari sisi timur
dan utara terdapat pusat perkantoran mereka. Bastion sebelah utara dulunya
berfungsi sebagai penyimpanan bubuk mesium.
10 : 44 – 11 : 00 Sekarang ini kita punya luas keseluruhan sampai ke area lingkungan itu 3,1 hektar
sedangkan bangunan itu sendiri kurang lebih sekitar 2 hektar.
OK
11 : 14 - 20 Pada saat kekuasaan belanda, peristiwa penting terjadi. Salah satunya ditahun
1940, bung karno seorang tokoh nasional Indonesia pernah dipanggil pihak
belanda ke benteng marlborough. Tujuan pihak belanda memanggil bung karno
pada waktu itu, karena telah terjadi kejadian yang luar biasa di negeri belanda,
tujuan bung karno dipanggil adalah untuk persetujuan pembuatan monument
belanda. Bung karno pun tetap melakukan keinginan belanda tapi dengan cara
OK
72
membuat bingung mister mayer yaitu menumpukkan 3 buah batu menjadi seperti
monumen dan akhirnya belanda pun bingung. Akibat kejadian tersebut
masyarakat Bengkulu mulai berbondong bondong ke bneteng seperti demo untuk
menjeput bung karno dan kemudian belanda pun mengembalikan bung karno ke
kediamannya di Bengkulu. Kemudian pada tanggal 23 desember 1807 di
kediaman Thomas par terjadilah pengepungan di kediaman Thomas par dan pada
malam itu juga orang orang yang berkeinginan untuk membunuh Thomas par
berhasil pada malam itu, akhirnya Thomas par berhasil dibunuh. Melihat kejadian
tersebut seorang ajudan ingin melindungi namun berimbas terkena senjata tajam,
sedangkan anak dan kistri beliau tidak di apa apakan karena orang orang
beranggapan anak dan istri tidak bersalah karena kebijakan kebijakan Thomas par.
15 : 38 – 17 : 00 Masalah tentang kampung cina ataupun kampung pecinan itu memang ada kaitan
dengan benteng marlborough, karena sebelum ada kampung pecinan orang orang
inggris disini dulu memang kualahan untuk mencari sumber pangan atau sandan,
karena waktu tempuh sangat jauh untuk mereka berlayar sendiri untuk mengambil
pangan atau sandang yaitu 6 - 8 bulan, jika cuaca bagus. Akhirnya dengan insiatif,
apa salahya jika mreka mengundang para pedagang untuk masuk dan berniaga di
Bengkulu. Karena dari berdagang itu mereka otomatis saling mendapatkan
pendapatan baru. Jadi ahirnya dodatangkanlah pedagang pedagang dari tiongkok
ataupun cina. Akhirnya disana dikasih penataan ruangnya tepat didepan benteng
marlborough sisi barat daya benteng marlborough kurang lebih sekitar 25 m dari
benteng marlborough, jadi buatlah sebuah pasar, yang inggris menyebutnya bazaar
marlborough sesuai dengan nama benteng.
OK
17 : 00 – 17 : 20 Ya kalo harapan saya pribadi, baik secara kedinasan ataupun secara masyarakat,
benteng ini tetap eksis dan tetap lestari. Dan juga saya himbau kepada masyarakat
disekitar benteng marlborough untuk lebih mencintai peninggalan cagar budaya
OK
73
benteng marlborough.
TRANSKIP WAWANCARA
Narasumber : Dita (Praktisi Sejarah)
1. 07 : 22 – 08 : 10 Latar belakang berdirinya benteng marlborough, saya jelaskan disini dari
penyebutan nama benteng tersebut diambil dari sebetulnya dari gelar
penghormatan yang diberikan oleh kerajaan inggris kepada para pahlawan inggris
yang telah gugur, kemudian dari para pahlawan ini diberikan gelar Duke Of
Marlborough, akhirnya benteng yang dibangun oleh inggris ketika itu diberi nama
benteng marlborough yang fungsinya adalah sebagai tempat perlindungan atau
tempat bertahannya dari seranga musuh ketika itu.
OK
2. 14 : 32 – 15 : 38 Jadi benteng marlborough ini terletak di wilayah pantai, dimana biasanya diilayah
wilayah dekat pantai ini terdapat aktivitas ekonomi yang hidup, dan memang betul
bahwa sekitar benteng tersebut ada perkampungan cina atau pecinan semacam itu
dimana didiami oleh orang orang cina yang memang pada awalnya adalah ketika
inggris berada di bengkuluorang orang cina kemudian datang menetap dan
membentuk komunitas sampai akhirnya mereka mapan dalam artian secara
ekonomi, karena dari mereka banyak yang menjadi pedagang. Apalagi ketika itu
Bengkulu menjadi pusat rempah rempah salah satunya adalah yang terkenal lada.
Jadi yang menajdu pusat perdagangan lada yang terkenal di wilayah sumatera
ketika itu adalah salah satunya kota Bengkulu.
Ok
74
TRANSKIP WAWANCARA
Narasumber : Almidianto (Kasi Pemasaran & Dinas Pariwisata)
1. 17 : 33 – 18: 20 Benteng Marlborough itu sebelum dimanfaatkan untuk tempat wisata dia
digunakan juga sebagai cagar budaya. seiring dengan perkembangan pariwisata di
Indonesia terutama di Bengkulu ini kemudian benteng Marlborough itu juga
menjadi titik atau tujuan wisatawan di Bengkulu. Secara formalnya kemudian
karena kebutuhan retribusi yang termasuk disitu tahun 2012 ada retribusi formal
atau resminya untuk masuk atau mengunjungi benteng marlborough tersebut. Tapi
sebelum itu benteng itu memang sudah dikunjungi oleh wisatawan yang datang
atau berkunjung ke Bengkulu.
OK
4. 18 : 20 – 19 : 00 Seiring dengan berkembangnya dinas kepariwisataan di Bengkulu ya makin baik,
dan makin meningkat. Seiring dengan pelayanan kita untuk wisatawan, kita juga
harus berfikir bagaimanana kita meningkatkan fasilitas disana yang selama ini ya
dulu benteng itu hanya bangunan fisik nya saja nah sekarang kan sudah
dilengkapi dengan ruang audio teater untuk nonton sejarah benteng marlborough
disitu. Dan ada ruang pameran, itu gunanya untuk melengkapi formasi bagi
wisatawan yang berkunjung kesana. Dan ada juga fasilitas seperti tempat tempat
duduk, tempat ibadah yang sekali lagi bertujuan untuk meningkatkan tempat
wisata. Walaupun kedudukannya tadi sebagai cagar budaya sekali lagi tidak
melanggar prinsip prinsip pelestarian, kita bisa memanfaatkannya.
OK
6. 19 : 00 – 19 : 30 Harapan kedepan untuk benteng Marlborough itu sebagai tempat wisata ya akan
makin meningkat kunjungan kesana. Karena benteng marlborough ini menjadi
OK
75
salah satu objek wisata unggulan disini ya mari kita sebgaia elemen anak bangsa
juga menjaga statusnya sebagai cagar budaya supaya mudah mudahan bukan
hanya pemerintah saja , namun seluruh elemen anak bangsa berkewajiban untuk
menjaga benteng marlborough itu sebagai cagar budaya.
76
d. Outline Naskah
Production : OASLA FILM‟S Produser : Affifah Istiqomah
Project Title : Fort Marlborough Sutradara : Ode Suhadi
Durasi : 20 Menit Penulis Naskah : Lenny Risnasiwi
Tabel III.8 Outline Naskah
No Time Logging Video Audio Keterangan
1 00 : 18 – 01 : 30 Beberapa voxpop dengan masyarakat
dikota tua, pengetahuan tentang
benteng malborough dari segi luar
daerah
Vo pengetahuan masyarakat tentang
benteng marlborough
Ok
2 01 : 30 – 01 : 33 Timelapes simpang lima samban kota
Bengkulu
Alunan music khas kota bengkulu Ok
3 01 : 33 – 03 : 00 Stockshot ikon ikon kota Bengkulu
(logo selamat datang kota bengkulu,
Vo penjelasan singkat kota Bengkulu Ok
77
pantai panjang, rumah pengasingan
soekarno, rumah fatmawati, bunga
raflesia, dan benteng malborough)
4 03 :00 – 03 : 10 Stockshot foto benteng marlborough
masa lampau
Alunan music Ok
5 03 : 10 – 03 : 15 Sekilas prolog Pak John Wellius
tentang tahun berdirinya benteng
marlborough
Menjelaskan tahun awal berdirinya
benteng marlborough
Ok
6 03 : 15 – 07 : 10 stockshot puing puing Benteng York VO penjelasan oleh bapak john wellius
mengenai awal mula adanya benteng
york
Ok
7 05 : 30 – 05 : 38 Prolog pak John Wellius tentang
benteng marlborough
Penjelasan kependudukan bangsa luar
di benteng tersebut dan fungsi benteng
pada masanya
Ok
Diselipi dengan stock shot foto
kepemimpinan benteng dan masanya.
8 05 : 38 – 05 : 45 Prolog sejarawan tentang benteng
marlborough
Penjelasan praktisi sejarawan tentang
benteng Marlborough
78
9 05 : 45 – 05 : 50 Prolog pak john wellius tentang bagian
bagian ruangan di benteng
marlborough beserta fungsinya.
Dalam benteng ini terdapat beberapa
ruangan yang masing masingnya
memiliki fungsi secara khusus.
Ok
10 05 : 50 – 05 : 55 Stock shot masing masing ruangan
dalam benteng
Penjelasan pak john wellius mengenai
fungsi dari masing masing ruangan.
Ok
11 05 : 55 – 14 : 21 Prolog pak john tentang peristiwa
penting yang pernah terjadi di benteng
marlborough
Penjelasan pak john wellius mengenai
fakta peristiwa penting yang pernah
terjadi di benteng marlborough
Ok
12 14 : 21 – 14 : 30 Stock shot masing masing bagian
lokasi tempat peristiwa penting terjadi
Instrumental music Ok
13 14 : 30 – 15 : 35 Prolog praktisi mengenai kaitan
kampung cina dan benteng
marlborough
Penjelasan tentang kaitan kampung
cina dan benteng marlborough
Ok
12 15 : 35 – 17 : 00 Prolog pak john wellius tentang kaitan
benteng marlborough dengan kampung
cina
Penjelasan pak john welius mengenai
kaitan benteng marlborough dengan
kampung cina
Ok
79
Diselingi dengan stock shot kampung
cina.
14 17 : 00 – 17 : 20 Prolog pak john wellius tentang
harapan kedepan untuk benteng
marlborough
Harapan kedepan dari bp john wellius
untuk benteng marlborough
Ok
14 17 : 20 – 17 - 40 Stockshot plang kasi pemasaran dan
dinas pariwisata kota Bengkulu
Alunan musik Ok
15 17 : 40 – 18 : 15 Prolog pak Almidianto mengenai awal
benteng dijadikan tempat wisata
Penjelasan pak Almidianto mengenai
awal benteng dijadikan tempat wisata
Ok
80
16
18 : 15 – 19 : 00
Stock shot ruangan ruangan baru yang
ada di benteng marlborough
Penjelasan pak Almidianto mengenai
perkembangan benteng marlborough
dari segi kepariwisataan
Ok
19 19 : 00 – 19 : 33 Prolog bp Almidianto tentang harapan
kedepannya untuk benteng
marlborough dari segi kepariwisataan
Penjelasan oleh bp Almidianto tentang
harapan kedepannya untuk benteng
marlborough dari segi kepariwisataan
Ok
30 19 : 33 – 19 : 40 Stock shot bagian depan hingga bagian
inti benteng marlborough ditutup
dengan timelapes kegiatan di benteng
marlborough di sore hari.
Instrumental musik Ok
81
3.4. Lembar Kerja Kamera Person
Operator kamera adalah kru dari yang terpilih dalam produksi film yang
secara langsung bertanggung jawab dari apa yang terlihat di layar. Serta
mengoperasikan kamera sesuai mood cerita dan efisien selama produksi dan
menjaga komposisi gambar yang pantas.
Shoot merupakan satu bagian dari rangkaian gambar yang begitu panjang,
yang hanya direkam dengan satu take saja. Shoot yang baik adalah kombinasi
berbagai komposisi gambar kedalam sambungan gambar yang utuh dan indah
dalam dari kali pengambilan gambar (Umbara dan Pintoko, 2010:97).
a. Kamera Angle
Kamera angle adalah teknik pengambilan gambar dari sudut pandang
tertentu untuk mengekspose suatu adegan. Ada beberapa teknik sudut
pengambilan gambar yang bisa dilakukan oleh seorang kamerawan ketika ingin
melakukan pengambilan gambar, tetapi dalamfilm dokumenter ini kamerawan
tidak menggunakan teknik frog eye diantanranya ialah Bird Eye
1. High Angle
2. Eye Level
3. Low Angle
4. Frog Eye
82
b. Jenis – Jenis Shot dan Komposisi
Untuk menghasilkan gambar yang benar dan sesuai, seorang kamerawan
perlu mengetahui beragam ukuran framing dan komposisi. Berikut ini adalah
beberapa jenis – jenis shot dan komposisi dalam teknik pengambilan gambar :
a. Long Shot (LS)
1. Very Long Shot (VLS)
2. Extreme Long Shot (ELS)
b. Medium Shot (MS)
1. Medium Close Up Shot (MCU)
2. Medium Long Shot (MLS)
c. Close Shots
1. Close Up (CU)
2. Big Close Up (BCU)
3. Very Close Up (VCU)
4. Extreme Close Up (ECU)
d. Two Shot
e. Over The Shoulder
c. Gerakan Kamera
Pergerakan kamera adalah istilah untuk memudahkan komunikasi kepada
operator kamera guna menyebutkan arah gerak kamera yang dimaksudkan.
Berikut ini beberapa gerakan kamera yang biasa di gunakan pada saat produksi :
a. Tilt Up/Down
b. Pedestal Up/Down
83
c. Dolly in/out
d. Panning
e. Trek Left/Right
d. Ragam Istilah Lain
Beberapa istilah lain dalam teknik pengambilan gambar yang biasa
digunakan dalam produksi film diantaranya ialah :
a. Cut Away/In
b. Zoom In/Out
c. Pulling Focus
3.4.1. Pra Produksi
Pada proses pra produksi seorang kamerawan hanya pelu mempelajari
naskah dan director treatment yang di berikan oleh sutradara, lalu melakukan
riset ke lokasi shooting untuk mengetahui shot serta angle apa saja yang berkaitan
dengan director treatment tersebut lalu memberitahukan kepada sutradara serta
produser tentang shot dan angle tersebut. Dan menyiapkan peralatan kamera yang
berkaitan dengan shot serta angle yang akan kamerawan ambil nantinya.
Pada tahapan ini, seorang kamerawan diberikan pengarahan dari seorang
sutradara atau program direktor tentang rencana visual yang akan dibuat. Secara
sistematis rencana ini dibuat kedalam breakdown script. dengan breakdown script
memudahkan semua elemen kru dalam bekerja nantinya. (Umbara dan Pintoko,
2010:86).
84
3.4.2. Produksi
Pada saat produksi berlangsung seorang kamerawan harus bisa
memberikan bayangkan kepada penonton dengan cara memberi shot – shot yang
menarik dan sesuai director treatment. Itu sebabnya kamerawan dokumenter
harus bekerja keras pada saat shooting dengan single camera karena selain harus
berada pada director treatment ia juga harus melakukan shot – shot yang menarik
agar tidak monoton.
Adapun beberapa yang harus diperhatikan pada saat shooting berlangsung yaitu :
1. Latar belakang
2. Komposisi
3. Sumber cahaya
4. Pergerakan kamera
Ini tahap penting bagi seorang kamerawan, shoting script serta director
treatment menjadi acua untuk membuat shot bagi kamerwan. Pada produksi
single camera, sebelum melakukan pengambilan gambar sutradara meminta pada
kamerawan untuk membuat komposisi serta angle tertentu. (Umbara dan Pintoko,
2010:87)
3.4.3. Pasca Produksi
Pada saat pasca produksi tidak banyak yang akan d lakukan oleh seorang
kamerawan, dia hanya membuatkan camera report dan memberikannya kepada
editor untuk masuk proses editing dan bertujuan agar gambar yang nantinya
disunting sesuai dengan naskah dan director treatment.
85
Tidak banyak hak yang dilakukan oleh kamerawan pada tahap ini. Untuk
memproduksi berita dan dokumenter, kamerawan terkadang diminta bantuan oleh
editor untuk menjelaskan hal – hal tertentu yang bisa jadi tidak dimengerti oleh
seorang editor, namun biasanya hal ini bisa di handle oleh reporter atau produser.
Untuk memudahkan editor dalam bekerja, setelah pengambilan gambar,
cameraman membuat camera report yang berisi tentang semua keterangan shot
lengkap dengan time code atau keterangan waktu. (Umbara dan Pintokod,
2010:87).
3.4.4. Peran dan Tanggung Jawab Camera Person
Berbicara tentang peran dan tanggung jawab seorang kamerawan juga
memiliki tugasnya dalam suatu program dokumenter, yaitu proses dimana seorang
kamerawan harus mengikuti proses – proses dalam sebuah pembuatan film
diantaranya ialah :
a. Pra Produksi
1. Berdiskusi dengan produser dan sutradara untuk memberitahukan shot apa
saja yang akan di lakaukan saat shooting berlangsung.
2. Melakukan riset ke lokasi shooting untuk mengtahui blocking camera saat
di lokasi nantinya.
3. Mencoba memvisualisaikan director treatment yang diberika oleh
sutradara.
4. Menyiapkan alat – alat apa saja yang berkaitan dengan shot yang ada
didalam director treatment tersebut.
5. Membuat breakdown shot untuk produksi dan membuat konsep sebagai
kamerawan.
6. Memberi masukan kepada sutradara untuk mendapatkan gambar yang baik
pada saat produksi.
86
b. Produksi
1. Melakukan pengeckan terhadap alat – alat yang sudah disiapkan
sebelumnya.
2. Merekam gambar sesuai shot list yang sudah dibuat sebelumnya.
3. Menjaga peralatan yang digunakan oleh seorang kamerawan sampai
proses produksi selesai agar tidak terjadi sesuatu yang tidak diinginkan.
4. Dan selalu lakukan backup data pada saat istirahat guna menghindari
human error.
c. Pasca Produksi
1. Memberikan hasil rekaman produksi kepada editor
2. Memerikan camera report yang berisikan tentang semua keterangan
gambar dan keterangan waktu.
3. Membantu sutrada dalam memilih gambar yang akan di berikan kepada
editor agar tersusun dengan rapih dan proses editing cepat selesai.
3.4.5. Proses Penciptaan Karya
a. Konsep Kreatif
Dalam film dokumenter ini kamerawan akan memberikan sebuah angle –
angle yang menarik dan sesuai dengan apa yang dimaksud oleh narasumber dalam
cerita tersebut dan pengambilan gambar tersebut tujuan untuk mengajak penonton
untuk menyaksikan dan menikmati film dokumenter tersebut, bahkan sampai
tidak terpikirkan oleh penonton kalau dengan teknik pengambilan gambar tersebut
sangatla menarik.
87
b. Konsep Produksi
Dalam konsep produksi seorang kamerawn harus mampu membaca situasi
apa saja yang sebaiknya ia lakukan pada saat pengambilan gambar berlangsung,
hal ini digunakan supaya
Seorang kamerawan tetap berada pada director treatment \yang menjadi
pacuan dalam pengambilan gambar apa saja yang di inginkan oleh sutradara.
c. Konsep Teknis
Dalam konsep teknis seorang kamerawan harus selalu memperhatikan
peralatan apa saja yang akan ia gunakan pada saat persiapan dan shooting
berlangsung, hal ini bertujuan untuk menghindari terjadinya human error atau
ketidak tersedianya alat – alat yang akan digunakan.
3.4.6. Kendala Produksi Dan Solusinya
Dalam sebuah proses produksi seorang kamerawan tidak jarang
menemukan sebuah kendala dalam produksinya, berikut ini beberapa kendala
yang kami alami selama proses produksi berlangsung dan solusi yang kami
lakukan saat mengalami kendala tersebut.
88
Tabel III.9 Kendala dan solusi
3.4.7. Lembar Kerja Camera Person
a. konsep kerja camera person
Dalam pemuatan sebuah film dokumenter, seorang kamerawan memiliki
konsep sendiri untuk melakukan berbagai shot yang akan diambil dari melihat apa
yang ada di director treatment. Lalu seorang kamerawan akan memberitaukan
kepada sutradara dan produser teknik pengambilan gambar apa saja yang akan ia
lakukan sebelum shooting dimulai, biasanya hal tersebut ia beritahukan saat
briefing berlangsung.
Hal ini dilakukan supaya tidak membuat sutradara dan produser merasa
aneh ketika shoting berlangsung, kenapa ia melakukan shot – shot seperti itu pada
saat di lokasi. Apalagi saat seorang kamerawan harus bekerja dengan single
Kendala Solusi
Lensa tidak terdeteksi oleh kamera Mensetting ulang kembali fitur yang ada di
kamera
Zoom recorder tidak berfungsi saat
ingin melakukan wawancara
Menunda sejenak kepada narasumber
dengan alasan setting lokasi
Filter ND memberikan efek biru
pada gambar
Melepaskan filter ND dan menggunakan
difuser untuk menghaluskan cahaya yang
mengenai narasumber
Quick release rusak saat
melakukan wawancara dengan
praktisi sejarah
Memasang baud yang ada di quick release
sedikit supaya kamera bisa berada diatas
tripod
89
camera hal tersebut sangatlah di perlukan selain untuk mendapatkan gambar yang
tidak monoton dan membuat penonton bosan, juga untuk menambahkan stok
gambar yang akan di masukkan kedalam proses editing nantinya.
90
b. Camera Report
Production : OASLA Films Produser : Affifah Istiqomah
Project Title : Fort Malborough Sutradara : Ode Suhadi
Durasi : 20 Menit Kameraman : Sahrul. R
Tabel III.10 Camera Report
NO SHOT
VISUAL
TAKE VIDEO NOTES SHOT
SIZE
MOVE ANGLE
1 1 LS PANNING
EYE
LEVEL
Gambar gedung-gedung museum OK
91
2 2 LS STILL EYE
LEVEL Keadaan susana pengunjung museum
OK
3 3 MS STILL EYE
LEVEL Voxpop kepada para pengunjung sekitar museum
OK
4 4 LS STILL
LOW
ANGLE
Matahari terbit simpang lima OK
5 5 LS TILT
EYE
LEVEL
Establish simpang lima bengkulu OK
6 6 MS STILL
EYE
LEVEL
Plang keterangan “Selamat Datang Di Kota Bengkulu” OK
7 7 MS TILT
EYE
LEVEL
Gambar Tugu pers bengkulu bunga Raflesia Arnoldi
OK
8 8 MS TILT
EYE
LEVEL
Plang rumah ibu Fatmawati
OK
92
9 9 LS PANNING
EYE
LEVEL
Establish rumah ibuFatmawati
OK
10 10 LS STILL
EYE
LEVEL
Establish pengasingan Bung Karno
OK
11 11 MS
TILL
DOWN
EYE
LEVEL
Plang rumah pengasingan Bung Karno
OK
12 12 MS STILL
LOW
ANGLE
Plang penujuk arah Benteng Malborough
OK
13 13 LS PANNING
EYE
LEVEL
Establish jalan raya di alun- alun kota bengkulu (tugu)
OK
14 14 LS STILL
EYE
LEVEL
Establish kantor Gubernur Bengkulu
OK
93
15 15 LS STILL
EYE
LEVEL
Establish pantai panjang (timelapse)
OK
16 16 LS PANNING
EYE
LEVEL
Establish kampung china
OK
17 17 LS STILL
EYE
LEVEL
Establish jalan raya depan Benteng Malborough
OK
18 18 LS PANNING
EYE
LEVEL
Establish plang FORT MALBOROUGH
OK
19 19 MS STILL
EYE
LEVEL
Pintu masuk Benteng Malborough (Jembatan depan)
OK
20 20 MS TILT
EYE
LEVEL
Plang Benteng “Fort Malborough”
OK
94
21 21 CU STILL
HIGH
ANGLE
Gambar maket benteng
OK
22 22 LS PANNING
HIGH
ANGLE
Establish halaman dalam benteng
OK
23 23 LS STILL
EYE
LEVEL
Lorong bangunan benteng saat masuk (Jembatan)
OK
24 24 MS
TILL
DOWN
EYE
LEVEL
Plang EIC
OK
25 25 LS STILL
EYE
LEVEL
Establish bangunan “Bastion” Timur dan Barat daya
(timelapse)
OK
26 26 LS STILL
EYE
LEVEL
Establish bangunan “Revaline”
OK
95
27 27 LS STILL
HIGH
ANGLE
Jembatan yang ada di belakang Benteng
OK
28 28 MS STILL
EYE
LEVEL
Depan Ruangan tahanan (sel militer)
OK
29 29 MS PANNING
EYE
LEVEL
Establish bangunan dalam tahanan
OK
30 30 MS STILL
EYE
LEVEL
Depan barak pegawai EIC
OK
31 31 MS PANNING
EYE
LEVEL
Detail dalam barak pegawai EIC
OK
32 32 MS STILL
EYE
LEVEL
Depan Ruangan Mesiu
OK
96
33 33 MS PANNING
EYE
LEVEL
Detail meriam (meriam –meriam yang ada di taman dan atas
benteng) OK
34 34 MS TRACK
HIGH
ANGLE
Detail meriam dalam ruangan
OK
35 35 MS STILL
EYE
LEVEL
Wawancara penjelasan penjaga benteng oleh pak Jhoni
Wellius OK
36 36 MS STILL
EYE
LEVEL
Wawancara penjelasan benteng oleh Sejarawan
OK
37 37 LS TILT
LOW
ANGLE
Benteng Fort York
OK
38 38 MS TILT
LOW
ANGLE
Detail plang bentenng fork york
OK
97
39 39 LS STIL
EYE
LEVEL
Reruntuhan benteng york
OK
40 40 LS PANNING
EYE
LEVEL
Sisa kawasan benteng york
OK
41 41 VLS PANNING
EYE
LEVEL
Establish sungai serut sekitaan Benteng York
OK
42 42 CU STILL
EYE
LEVEL
Gambar Joseph Collet (Deputi Gubernur)
OK
43 43 CU
TILL
DOWN
EYE
LEVEL
Gambar komponen struktur bangunan benteng
OK
44 44 CU TRACK EYE
LEVEL
Gambar peninggalan- peninggalan sejarah Benteng
Malborough di dalam museum OK
98
45 45 CU STILL EYE
LEVEL
Gambar pahlawan perang Inggris John Curchill, Duke of
Malborough OK
46 46 CU STILL
EYE
LEVEL
Gambar keterangan makam thomas parr
OK
47 47 MS STILL
HIGH
ANGLE
Establish tiga makam yang berdampingan
OK
48 48 LS STILL
EYE
LEVEL
Detail tugu thomas parr
OK
49 49 CU TILT
EYE
LEVEL
Detail plang tugu thomas parr
OK
50 50 LS STILL
EYE
LEVEL
Establish halaman benteng Malborough
OK
99
51 51 MS PANNING
EYE
LEVEL
Establish barak prajurit benteng
OK
52 52 MS STILL
EYE
LEVEL
Establish ruangan perkantoran EIC
OK
53 53 LS PANNING
HIGH
ANGLE
Detail parit- parit antara benteng lama dengan dinding
benteng yang baru OK
54 54 CU STILL
EYE
LEVEL
Gambar detail saat kependudukan belanda 1825-1942
OK
55 55 CU PANNING
EYE
LEVEL
Gambar detail saat pemindahan kependudukan belanda
kepada Jepang 1942- 1945
OK
56 56 MS TRACK
LOW
ANGLE
Detail bangunan dalam benteng (foto/ gambar dan lorong)
OK
100
57 57 MS STILL
EYE
LEVEL
Patung diorama Bung Karno
OK
58 58 CU STILL
EYE
LEVEL
Gambar peresmian benteng oleh Menteri Pendidikan dan
Kebudayaan Indonesia
OK
59 59 LS STILL
HIGH
ANGLE
Timelapse halaman Benteng Marlborough
OK
60 60 LS TILT
EYE
LEVEL
Establish gedung Dinas Pariwisata Kota Bengkulu
OK
61 61 MCU STILL
EYE
LEVEL
Plang Dinas Pariwisata Kota Bengkulu
OK
62 62 MS STILL
EYE
LEVEL
Wawancara dengan Dinas Pariwisata Kota Bengkulu oleh
pak Alimidianto OK
101
63 63 LS PANNING
EYE
LEVEL
Establish jalan raya depan benteng (ramai)
OK
64 64 LS STILL
EYE
LEVEL
Establish depan benteng pintu masuk (lalu lalang
pengunjung)
OK
65 65 LS PANNING
HIGH
ANGLE
Establish aktifitas pengunjung di dalam benteng
OK
66 66 LS PANNING
HIGH
ANGLE
Establish dari benteng menghadap ke pantai
OK
67 67 CU STILL
EYE
LEVEL
Detail plang “FORT MARLBOROUGH”
OK
102
c. Spesifikasi kamera
Gambar III.3 Kamera Vg30
Tabel III.11 Spesifikasi kamera
Fitur Spesifikasi
Camera Type Camcorder
Width 3.63 inches
Height 5.13 inches
Depth 8.75 inches
Weight 6.43 inches
Colour Black
Sensor
Sensor size APS-C (Nikon DX, Pentax, Sony)
Sensor type CMOS
Effective Pixels 16.1 megapixel
Controls
103
Minimum ISO 100
Maximum ISO 25600
Fastest Shutter Speed (1/nsecond) 4000
Slowest Shutter Speed (1/n second) 30 seconds
Fokus Points 25
Max. Continous shooting speed 6 FPS
Display
Size 3 inches
Articulating / hinged Screen YES
Video
Video capture YES
Max. Resolution 1080p
Standart frame rate(s) 24,60
Software
RAW support RAW RAW + JPEG
Lens
Interchangeable YES
Audio
Built-in Speaker YES
Built-in Microphone YES
Microphone Input YES
104
Ports
Video Out YES
Connection(s)
USB, HDMI mini, 3.5mm Stereo Audio,
AV Multi
Battery
Model NP-FV70
Removable YES
Supported mounts Sony E
Focal length (wide) 18mm
Focal length (telephoto) 200mm
Aperture / f-stop 3.5
Optical zoom 11.1x
Storage
Supported media
Memory Stick PRO-HG Duo™,
Memory Stick PRO Duo™ (Mark 2),
Memory Stick XC-HG Duo™,
SD/SDHC/SDXC Memory Card (Class
4 or Higher)
105
3.5. Lembar Kerja Editing
Editor adalah seorang yang melakukan penyuntingan gambar pada saat paska
produksi. Jadi editor bekerja setelah proses produksi selesai namun kini editor sudah
di libatkan bahkan sebelum produksi di mulai. Oleh produser dan sutradara editor
diminta menyiapkan konsep editing apakah yang akan di gunakan pada saat nanti
melakukan penyuntingan gambar. Sebelum menerapkan konsep editing pada film
yang akan di editnya, seorang editor harus memahami teori editing (Dodoy Rusnandi,
2011:36)
Eiditing adalah proses menyambungkan gambar dari banyak shot tunggal
sehingga menjadi kesatuan cerita yang utuh. Editor menyusun shot-shot tersebut
sehingga menjadi sebuah scene, kemudian hari penyusunan tiap scene tersebut akan
tercipta sequence, sehingga pada akhirnya akan menjadi sebuah film yang utuh.
Ibarat menulis sebuah cerita sebuah shot bisa dikatakan sebuah kata. Scene
adalah kalimat dan squence adalah paragraf. Sebuah cerita akan utuh bila terdapat
unsur tersebut begitu juga dengan film. Seorang editor harus tau bagaimana bertutur
cerita yang baik. Dia bertanggung jawab dalam pengerjaan akhir sebuah film. Tanpa
proses editing yang baik, sebuah produksi yang telah mengeluarkan uang dan tenaga
menjadi sia-sia. Memang benar seorang editor hanya bisa menghasilkan film yang
baik sebaik materi yang diterima hanya seorang editor yang baik dan kreatif yang
mampu menutupi semua kekurangan yang di alami ketika proses pengambilan
gambar sehingga penonton tidak tahu dimana letak ketidak sempurnaan itu.
Sorang editor di tuntut untuk membantu keputusan setiap saat dia menentukan
shot mana yang akan di pakai berapa lama shot itu akan di pakai kapan sebuah shot
harus di potong, bagaimana urusan shotyang disusun dan sebagainya. Sebuah awal
adegan bisa saja di mulai dengan estabilsh sebuah tempat kejadian, tapi bisa juga di
106
mulai dengan close up pada aktor. Sebuah materi yang sama bisa menghasilkan
banyak kemungkinan tayangan yang berbeda apalagi di kerjakan oleh editor yang
berbeda.
a. Jenis-Jenis Editing, yaitu:
1. Editing offline (linear)
Offline editing adalah suatu proses editing yang dilakukan dengan cara
mentransfer master tape ke dalam format yang lebih sederhana (misalnya VHS
tape), kemudian rangkaian gambar-gambar tadi disusun sesuai dengan alur cerita
dalam naskah (jenis editing yang digunakan adalah simple edit atau cut to cut).
Tujuan dari offline ini, antara lain:
a. Mempercepat proses kerja editing.
b. Menghemat penggunaan video head dari VCR.
c. Mempermudah kerja editor dalam mengedit dan memahami alur cerita
dari naskah.
2. Editing online (linear)
Editing online adalah proses pengolahan data dari offline menjadi suatu
hasil editing (slave tape) dengan menggunakan master tape dari hasil produksi
televisi (shooting). Disini data offline dapat dikoreksi dan dirubah kembali oleh
seorang editor.
107
Penambahan dan pemilihan jenis efek dilakukan pada online editing ini,
termasuk juga proses titling dan mixing, sehingga menghasilkan suatu paket acara
yang siap untuk disiarkan.
Untuk mambantu menentukan keputusan-keputusan dalam proses editing, ada tiga hal
yang perlu diperhatikan, antara lain :
a. Fungsional
Menentukan sebuah shot berdasarkan fungsinya. Sebuah shot lebar (Wide
Shot) mempunyai fungsi yang berbeda dengan shot padat (Close Shot). Untuk
menekankan sesuatu biasanya digunakan shot padat
b. Proporsional
Proposional, menepatkan sebuah shot sesuai proporsinya. Panjang pendek
sebuah shot haruslah proposional. penempatan sebuah shot yang terlalu panjang akan
membuat penonton menjadi bosan. Begitu juga dengan penempatan shot yang terlalu
pendek akan membuat penonton tidak menangkap pesan yang ingin disampaikan.
c. Struktural
Menentukan struktur susunan shot yang dibuat. Struktur editing tidaklah harus
berurutan dari a sampai z. Bisa juga struktur dimulai dari b-c-a-g-d dan seterusnya.
ini juga dikenal sebagai juxtaposition. Pertimbangan ketiga hal di atas agar tujuan
dari pesan yang ingin kita sampaikan bisa tercapai dengan baik.
108
b. Tahapan Editing untuk Film Dokumenter
Berbeda dengan film fiksi yang memiliki skenario dan alur cerita yang sudah
ditetapkan sebelum pengambilan gambar. Film dokumenter tidak dibuat berdasarkan
skenario. Editing film dokumenter pun melalui berbagai tahapan, seperti diantaranya
1. Prevew hasil shooting
Sebelum melakukan penyuntingan gambar, prevew hasil shooting. Semua
materi shoot harus dilihat oleh editor. Dan jika memungkinkan, ada baiknya pada
melihat hasil shooting ini, sutradara menemani editor.
2. Logging
Seperti halnya dalam editing film fiksi, editing film dokumenter pun
memerlukan proses logging. logging merupakan manajemen file, yang berfungsi
untuk memudahkan ketika melakukan penyuntingan gambar nantinya catatan
logging tersebut dibuat kedalam logging list atau logging sheet. Logging sheet
merupakan panduan untuk capture atau pemindahan materi tape kedalam
komputer editing.
3. Paper Edit
Ada dua naskah dalam dokumenter, yang pertama adalah pre-shot script
yakni script yang dibuat oleh penulis naskah sebagai panduan dokumentator
dilapangan. Dan yang ke dua, dinamakan juga pro shot script, yakni naskah yang
109
dibuat setelah shooting selesai. Kertas ini sangat membantu editor untuk membuat
struktur cerita yang akan direkontruksikan.
4. Editing Assembly
Editing Assembly dilakukan untuk melihat gambaran secara umum
dokumenter tersebut.
5. Rought Cut
Pemotongan kasar. Penambahan draft narasi atau voice over (kalau
pendekatan essay) sudah bisa dilakukan.
6. Fine Cut
Ini merupakan proses editing akhir sebelum film dokumenter tersebut
benar-benar akan dirilis. Pada tahapan ini editor sudah membuat struktur final
dengan durasi hampir persis pada durasi sebenarnya, menambahkan musik
ilustrasi, serta efek. Pada tahap ini, hasil editing fine cut sudah bisa
dipresentasikan.
7. Istilah penting dalam Metode Editing
Dalam proses editing ada dua istilah yang penting untuk dikenal dan dipahami,
yaitu:
a. CUT: proses pemotongan gambar secara langsung tanpa adanya manipulasi
gambar.
110
b. TRANSISI: proses pemotongan gambar dengan menggunakan transisi
perpindahan gambar.
c. Tujuan dalam penyuntingan gambar, sebagai berikut:
a. Menghilangkan audio dan footage atau klip yang tidak diinginkan.
b. Memilih audio dan footage yang terbaik.
c. Menghasilkan sebuah alur cerita.
d. Menambahkan efek, graphic, dan musik (lost of fun)
e. Merubah gaya, ritme, dan mood dari video.
f. Melihat video dari sudut pandang tertentu.
3.5.1. Pra Produksi
Pada tahap Pra-produksi segala sesuatunya direncanakan dari mulai penulisan
skenario hingga jadwal shooting. Penulisan skenario merupakan kegiatan yang amat
penting sebagai “bahasa tulisan” yang kelak akan di terjemahkan ke dalam „bahasa
visual”. Hal tersebut akan membimbing kameramen serta editor video untuk
mengambil tuntutan sinopsis tersebut sedemikian rupa sehingga gambar-gambar yang
bernuansa materialisme tidak akan di tonjolkan.
3.5.2. Produksi
Dalam produksi seorang editor menyesuaikan rancangan yang di arahkan oleh
seorang sutradara dengan begitu editor menganalisa lagi project yang dibuat seperti
contohnya mendengar cerita dari sutradara memahami sebuah cerita. Dengan begitu
111
seorang editor langsung tergambarkan project yang diinginkan oleh seorang
sutradara. Jika ternyata ada yang harus di proses kembali seperti cerita yang tidak
sesuai dengan cerita di karenakan oleh pengambilan gambar yang salah, inilah tugas
editor yang mencari dan membedah lagi cerita dari sutradara dalam arti cerita yang di
buat beda tetapi sesuai dalam alur ceritanya. Maka dari itu seorang editor adalah di
sebut sebagai sutradara kedua.
3.5.3. Peran Dan Tanggung Jawab
Pihak yang sangat berperan dalam proses editing adalah editor. Adapun tugas
editor antara lain, menganalisis skenario bersama sutradara dan juru kamera
mengenai kontruksi dramatinya, melakukan pemilihan shot yang terpakai (OK) dan
yang tidak (NG) sesuai shoting report. Menyiapkan bahan gambar dan menyusun
daftar gambar yang memerlukan efek suara. Berkonsultasi dengan sutradara atas hasil
editingnya.
a. Pra Produksi
1. mempersiapkan peralatan editing yang akan digunakan.
2. mempersiapkan materi shooting (master tape).
3. melakukan offline, pengecekan kaset master tape yang akan diedit, dan
mencatat gambar mana saja yang akan dipilih dan disusun (menurut alur
cerita naskah), juga mencatat time code dari gambar-gambar tersebut.
4. mempelajari dan mendiskusikan naskah atau alur cerita dengan sutradara.
5. mempersiapkan kaset kosong untuk hasil edit (slave tape).
112
b. Produksi
1. melakukan penecekan terhadap peralatan editing yang sudah disiapkan
sebelumnya.
2. mempersiapkan hasil materi shooting (master tape).
3. menjaga dan merawat peralatan yang digunakan seorang editor agar tidak
terjadi sesuatu yang tidak diinginkan
c. Pasca Produksi
1. mengambil hasil rekaman produksi dari seorang kameraman.
2. mempersiapkan materi shooting (master tape).
3. melakukan offline, pengecekan kaset master tape yang akan diedit, dan
mencatat gambar mana saja yang akan dipilih dan disusun (menurut alur
cerita naskah), juga mencatat time code dari gambar-gambar tersebut.
4. mempelajari dan mendiskusikan naskah atau alur cerita dengan sutradara.
5. mempersiapkan kaset kosong untuk hasil edit (slave tape)..
6. melakukan proses editing, baik secara simple editing ataupun A/B roll
editing.
3.5.4. Proses Pencipta Karya
a. Konsep Kreatif
Konsep kreatif “fort marlborough” adalah film yang penulis dan rekan penulis
buat. Editing yang penulis buat pada karya ini adalah dengan menambahkan transisi
untuk memperkuat cerita dalam film ini, agar cerita enak untuk dilihat
b. Konsep Produksi
Kemudian semua crew mempersiapkan adegan yang akn di rekam, editor
bertugas menggabungkan potongan shot menjadi satu kesatuan cerita yang utuh sesui
dengan scenario yang telah di buat. Dokumenter secara umum bekerja dengan cara
113
berlawanan tidak ada pemain disini hanya ada subjek yang di ikuti oleh pembuat film.
Orang-orang sungguhan yang berada di dalam suasana sebenarnya dan melakukan
hal-hal yang biasa mereka lakukan.
c. Konsep Teknis
Penempatan kamera dan lampu hendaknya bukan menjadi hal yang
menonjol, peristiwa yang terjadi di depan kita tidak memungkinkan untuk kita
melakukan itu. Peran sutradara menjadi tidak besar, film dokumenter di bentuk di
dalam editing ini menjadikan editor memiliki fungsi yang sangat penting dalam
menyelsaikan pembuatan film dokumenter. Fungsi ini memberi kebebasan lebih bagi
seorang editor dokumenter, hanya saja yang perlu diingat adalah dengan kebebasan
juga terdapat tanggung jawab yang besar.
3.5.5. Kendala Dan Solusi
Kendala disaat editing itu yang pertama bermasalah di laptop, jadi saya ngedit
menggunakan laptop dan laptopnya itu baterai nya bocor jadi saya harus ngedit
sambil colok listrik. Selanjutnya di waktu, karena saya kuliah sambil bekerja jadi
waktu saya buat ngedit terbatas terus saya atur jadwal buat ngedit itu kalo hari biasa
dari jam 19-00 s/d jam 23-00. tapi kalo hari sabtu-minggu saya jadwalkan sehari
penuh. terus kendala lain yaitu rumah saya dan sutradara jaraknya lumayan jauh jadi
saya dan sutradara harus mengatur jadwal terlebih dahulu untuk melakukan
pertemuan.
114
3.5.6. Lembar Kerja Editor
a. Konsep Editor
Acara televisi di Indonesia semakin bervariasi. Jika dahulu acara paling
favorit adalah acara-acara kuis, sinetron, dan siaran langsung sepak bola, maka saat
ini ada berbagai pihihan acara televisi yang fresh dan inovatif. Ada berbagai macam
hal yang bisa di eksplor dari kebudayaan dan kehidupan masyarakat di Indonesia.
Salah satu acara megzine yang menarik di salah satu stasiun TV.
Seorang editor di tuntut memiliki sense of stori telling (kesadaran / rasa/indra
pencitraan) yang kuat, sehingga sudah pasti di tuntut sikaptor haru kreatif dalam
menyusun shot-shotnya. Maksud sense of story telling yang kuat adalah editor harus
sangat mengerti akan konstruksi dari struktur cerita yang menarik, sertakabar
dramatik yang ada di dalam shot-shot yang di susun dan mengesinambungkan aspek
emosionalnya dan membentuk irama adegan/cerita tersebut secara tepat dari awal
hingga akhir film.
b. Spesifikasi Editing
1. HARDWAREA
a. MackBook Pro (17-inch)
b. Processor 2.66 GHZ Intel Core i7
c. Memori 8 GB 1067 MHz DDR3
d. Graphics NVIDIA GeForce GT 330M 512 MB. Intel HD Graphics 288
MB
e. Serial Number C02CV1XXDC7C
115
2. SOFTWARE PENDUKUNG YANG DIGUNAKAN\
a. Adobe Premiere CC 2017
Gambar III.4 Alat Editing
Gambar III.5 Alat Editing
116
c. Logging Picture
Gambar III.6 Bars And Tone
c. Logo BSI
Gambar III.7 Logo Bsi
d. ID program
Gambar III.8 ID Program
117
e. Unipersal Counting Leader
Gambar III.9 Unipersal Counting Leader
118
f. Laporan Editing
Production : OASLA Films Produser : Affifah Istiqomah
Project Title : Fort Marlborough Sutradara : Ode Suhadi
Durasi : 20 Menit Editor : Syaidina Ali
Tabel III.12 Laporan Editing
No Scene EXT/INT
Keterangan
Visual Audio SFX Transisi Video
Effect
Durasi
1 Colour Bar 5 Detik
2 Logo BSI 5 Detik
3 Program ID 5 Detik
4 Counting Leader 5 Detik
5 EXT Gambar gedung-gedung
museum BS
PlayBack
(sumber
Dip to
Black 1 detik
119
youtube)
6 EXT
Keadaan suasana
pengunjung museum BS
PlayBack
(sumber
youtube)
Dip to
Black 5 Detik
7 EXT
Voxpop kepada para
pengunjung sekitar
museum
VO
PlayBack
(sumber
youtube)
Dip to
Black
01:02
Menit
8 2 EXT
Lanskap matahari terbit
(sunrise) di kota
bengkulu
BS 3 Detik
9 EXT (Timelapse) simpang
lima
Framelens
Audiovisual
(Sumber
youtube)
3 Detik
10 EXT
Plang keterangan
“Selamat Datang Di Kota
Bengkulu”
BS
Framelens
Audiovisual
(Sumber
youtube)
5 Detik
11 EXT Establish simpang lima Framelens 6 Detik
120
Audiovisual
(Sumber
youtube)
12 EXT Menara BS
Framelens
Audiovisual
(Sumber
youtube)
2 Detik
13 EXT Establish kantor
Gubernur Bengkulu
Framelens
Audiovisual
(Sumber
youtube)
2 Detik
14 EXT Gapura kampung cina BS
Framelens
Audiovisual
(Sumber
youtube)
2 Detik
15 EXT Bunga rafflesia BS
Framelens
Audiovisual
(Sumber
youtube)
10
Detik
121
16 EXT Establish pantai panjang BS
Framelens
Audiovisual
(Sumber
youtube)
17
Detik
17 EXT+INT Establish pengasingan
Bung Karno BS
Framelens
Audiovisual
(Sumber
youtube)
26
Detik
18 EXT+INT Establish rumah
ibuFatmawati BS
Framelens
Audiovisual
(Sumber
youtube)
6 Detik
19 EXT Establish FORT
MALBOROUGH BS
Framelens
Audiovisual
(Sumber
youtube)
32
Detik
20 INT Wawancara John wellius
+ stok shoot
04:04
Menit
21 EXT FORT MALBOROUGH BS Epic 4 Detik
122
(sumber
youtube)
22 EXT Wawancara Sejarawan
01:27
Menit
23 EXT Timelapse BS
PlayBack
(sumber
youtube)
6 Detik
24 EXT+INT Wawancara John Wellius
+ StokShoot
03:11
Menit
25 EXT+INT Meriam peninggalan BS
Patteri Sainio
(sumber
youtube)
20
Detik
26 INT Wawancara John Wellius
+ StokShoot
03:42
Menit
27 EXT StokShoot makam
Thomas Paar BS
The and Of
The World
(sumber
youtube)
8 Detik
123
28 EXT Wawancara Sejarawan
02:02
Menit
29 EXT+INT Wawancara John Wellius
+ StokShoot
04:56
Menit
30 EXT
StokShoot Benteng
+
Plang UPT Dinas
Pariwisata
BS
Framelens
(sumber
youtube)
12
Detik
31 EXT+INT
Wawancara Almidianto
+
StokShoot
03:02
Menit
32 EXT
Establish Benteng
+
sunset
BS
PlayBack
(sumber
youtube)
13
Detik
33 Title BS
PlayBack
(sumber
youtube)
28
Detik
33 Copyright BS PlayBack
(sumber
Dip to
Black 10
124
youtube) Detik
33 Black Video BS
Instrumen
musik
gembira
(sumber
youtube)
Dip to
Black 2 Detik
34 CV crew BS
Instrumen
musik
gembira
(sumber
youtube)
Dip to
Black
19
Detik
35 Black Video BS
Instrumen
musik
gembira
(sumber
youtube)
Dip to
Black 2 Detik
36 Portopolio BS
Instrumen
musik
gembira
Dip to
Black
12
Detik
125
(sumber
youtube)
37 Black Video BS
Instrumen
musik
gembira
(sumber
youtube)
Dip to
Black 2 Detik
38 BTS
Instrumen
musik
gembira
(sumber
youtube)
Dip to
Black
14
Detik
126
BAB IV
PENUTUP
4.1. Kesimpulan
Kesimpulan dari karya tugas akir dokuemnter tv “ FORT MARLBOROUGH
“ ini yang di produksi untuk kepentingan televisi yang hakikatnya berbeda dengan
membuat film dokmenter independen. Dari program ini penulis menyimpulkan
bahwa benteng Marlborough adalah salah satu benteng penginggalan Inggris satu-
satunya di Indonesia atau di wilayah timur setelah benteng St.George di Madras,
India. Dan menjadi benten terkuat.
Dokumenter televisi harus memperhitungkan karakter audience yang
cendrung pasif tapi cerdas (dapat menggnti-ganti saluran untuk mencari program
yang terbaik). Dalam memproduksi dokumenter televisi juga harus mengikuti prinsip
kerja jurnalistik, yang harus memperhatikan ke akuratan fakta, kopetensi narasumber,
dan prinsip keseimbangan sehingga dokumenteryang di buat menjadi kredibel.
4.2. Saran
Dalam memproduksi dokumenter harus memperhitungkan waktu,biaya, dan
sumber daya yang terbatas. Denagn hal-hal tersebut harus di lakukan strategi yang
tepat agar dokumenter yang di hasilkan berkualitas, hingaga mampu bersaing dengan
film dokumenter independen.
127
Dokumenter harus di buat dengan kenyataan yang ada atau sebenar-benarnya
tanpa ada rekayasa. Hal ini di lakuan untuk membuat keutuhan sebuah kisah dari
suatu kedidupan atau peristiwa yang nyata dan tidak membohongi masyarakat luas.
Dan kemudian pesan yang ingin di sampaikan kepada pemirsa juga harus lebih
dominan subjektif, hal ini di lakukan untuk membuat sebuah dokumenter dapat di
percaya.
128
DAFTAR PUSTAKA
Umbara, Diki ., dan Wahyu Wary Pintoko.2012. how to become a CAMERAMEN
Yogyakarta: Interprebook.
Naratama. 2013. MENJADI SUTRADARA TELEVISI. Jakarta: PT Grasindo.
Ayawaila, Gerzon R (Ed.). 2008. DOKUEMNTER Dari Ide Sampai Produksi.
Jakarta: FFTV-IKJ.
Tanzil, Candra. Rhino Ariefiansyah., dan Tonny Trimarsanto. 2010. GAMPANG-
GAMPANG SUSAH. Jakarta: IN-DOCS.
Latief,Rusman., dan Yustiatie Utud. 2017. Menjadi PRODUSER Televisi. Jakarta:
PT Fajar Interpratama Mandiri.
Supriyadi dkk. 2014. BROADCASTING TELEVISI 2 TEORI DAN PRAKTIK.
Yogyakarta: Graha Cendekia.
Fachruddin, Andi. 2012. DASAR-DASAR PRODUKSI TELEVISI. Jakarta:
Kencana.
Morisan. 2008. Manajemen MEDIA PENYIARAN. Jakarta: Kencana.
Effendy, Heru. PANDUAN MEMBUAT FILM Panduan Menjadi Produser. Jakarta:
Konfiden.
129
Dinas Kebudayaan Dan Pariwisata Provinsi Bengkulu.2014. Buku Panduan
Kediaman Rumah BUNGKARNO Selama Pengasingan Di Bengkulu (1938-
1942).Bengkulu.
Dinas Kebudayaan Dan Pariwisata Provinsi Bengkulu.2014. The Guide Book Of
FORT MARLBOROUGH. Bengkulu.
130
DAFAR RIWAYAT HIDUP
A. Biodata Mahasiswa
Nim : 42150622
Nama Lengkap : Affifah Istiqomah
Tempat/Tanggal Lahir : Bengkulu, 21 Mei 1996
Alamat Sekarang : KAMP KRAMAT, Rt/Rt 005/015, Kecamatan
Cililitan, Kelurahan Kramat Jati, Jakartatimur
Jabatan : Produser
Email : [email protected]
Phone : 087894791021
B. Riwayat Pendidikan Formal
2012 Sampai Dengan 2015 : Smk Citra Negara ( Multimedia ) Depok ;
2009 Sampai Dengan 2012 : Smp Negeri 16 Bengkulu ;
2008 Sampai Dengan 2009 : Sd Negeri 13 Seluma;
2003 Sampai Dengan 2008 : Sd Negeri 008 Mojorejo, Sindang Kelingi;
C. Riwayat Karir Menjadi Mahasiwi
1. Bintang Tamu/ Pengisi Acara Dalam Program Talkshow Di Karnos Film
2. Produser Dalam Program Film Pendek “ Miskin Ahlak”
131
3. Produser Dalam Program Dokumnter “ Museum Di Tengah Kebun “
4. Produser Dalam Program Dokumenter “ Museum Zoologi Bogor”
5. Penyiar Radio Dan Produser Dalam Drama Radio
6. Produser Dalam Program Reality Show Simulasi Tv “ Ketika Aku
Berubah”
7. Produser Dalam Broadcsting Award “Paranoid”
8. Produser Dalam Program Dummy “ Otw Piknik “
9. Host Dalam Tugas Video Kuliner
10. Produser Dalam Tugas Video Klip
11. Reporter Dalam Program “Berita Tv Studio”
12. Program Diractor Dalam Tugas Talkshow Pemuda “Produksi Televisi
Studio”
13. Produser Dalam Tugas Akhir Domunter Televisi “FORT
MARLBOROUGH”
Jakarta 10 Juli 2018
Affifah Istiqomah
132
DAFTAR RIWAYAT HIDUP
A. Biodata Mahasiswa
NIM : 42150400
Nama Lengkap : Ode Suhadi
Tempat/Tanggal Lahir : Jakarta, 03 Juli 1993
Alamat Sekarang : Jln. Kalisari Raya Rt.006 Rw.002
Kel.Kalisari Kec.Pasar Rebo
Jakarta Timur 13790
Jabatan : Sutradara
Email : [email protected]
Phone : 081382353220/ 081319456116
B. Riwayat Pendidikan Normal
1. SDN SUKASARI 1 CIAMIS 1999-2005
2. MTsN 17 JAKARTA JAKARTA 2005-2008
3. SMK PGRI 20 JAKARTA JAKARTA 2008-2011
C. Riwayat Karir Menjadi Mahasiswa
1. Cameraman dalam tugas Talkshow di Karnos Film
2. Behind the scene photo dalam tugas Film Pendek “Mama”
3. Cameraman dalam tugas Film Pendek “Sesat”
4. Sutradara dalam tugas TV Magazine Show Kuliner ”icip-icip rasa”
133
5. Sutradara dalam tugas Sinematografi “Video Klip”
6. Sutradara dalam tugas Penyutradaraan “Anak Mama Preman”
7. Sutradara dalam tugas Dokumenter TV “Museum Zoologi Bogor”
8. Sutradara dalam tugas Sosiologi Komunikasi Film Pendek “Miskin
Akhlak”
9. Sutradara dalam tugas Drama Radio “Horor”
10. Art Crew dalam tugas BR Award ”Paranoid”
11. Penata Suara dalam tugas Animasi 2D
12. Reporter dalam tugas “Berita TV Studio BSI”
13. VTR dalam tugas “Produksi Televisi Studio”
14. Sutradara dalam tugas Pemasaran Program Tv dan Radio “Otw Piknik”
15. Sutradara dalam Tugas Akhir Dokumenter TV “FORT
MARLBOROUGH”
Jakarta, 10 Juli 2018
Ode Suhadi
134
DAFTAR RIWAYAT HIDUP
A. Biodata Mahasiswa
NIM : 42150539
Nama Lengkap : Lenny Risnasiwi
Tempat/Tanggal Lahir : Semarang, 18 Juni 1997
Alamat Sekarang : Jl.Pitara Gg. Damai Rt 02
Jabatan : Penulis Naskah
Email : [email protected]
Phone : 085640184924
B. Riwayat Pendidikan Formal
1. TK Dharma Wanita, Ambarawa Jawa Tengah (2003 – 2004)
2. SDN Kenteng 01, Ambarawa Jawa Tengah (2004 – 2010)
3. SMPN 1 Atap, Ambarawa Jawa Tengah (2010 – 2012)
4. SMK Telekomunikasi Tunas Harapan , Salatiga (2012 – 2015)
C. Riwayat Karir Menjadi Mahasiswa
1. Penulis naskah reality show „Ketika Aku Berubah‟
2. Penulis naskah film dokumenter „Fort Marlborough‟
3. Penulis naskah program magazine „OTW Piknik‟
4. Penulis naskah film pendek „Pelajar atau Pembangkang‟
5. Penulis naskah sitcom „Anak Mama Preman kampus‟
6. Penulis naskah berita televisi „May Day‟
7. Penulis naskah radio drama „Mister Mystic‟
135
8. Editor berita televisi
Jakarta,10 Juli 2018
Lenny Risnasiwi
136
DAFTAR RIWAYAT HIDUP
A. Biodata Mahasiswa
NIM : 42151019
Nama : Sahrul. R
Tempat/ tanggal lahir : Jakarta, 08 Maret 1992
Alamat : Jl. Pejaten Barat IV RT/RW 009/08 No. 30 Jakarta Selatan
Jabatan : Penata Kamera
Email : [email protected]
Phone : 0857 1066 6544
B. Riwayat Pendidikan Formal
1. MI NURUL HIDAYAH JAKARTA 1998 – 2004
2. MTS AL – HIDAYATUS SALAFIYAH JAKARTA 2004 – 2007
3. SMK BUNDA KANDUNG JAKARTA 2007 – 2010
C. Riwayat Karir Menjadi Mahasiswa
1. Designer dan animator dalam tugas Animasi 2D “#Kitorang Jaga Laut”
2. Switcherman dalam tugas News “Studio BSI”
3. Penata Suara dalam tugas Drama TV “Karnos Film”
4. Switcherman dalam tugas Talk Show “Karnos Film”
5. Penata Kamera dalam tugas Penyutradaraan “Anak Mama Preman”
6. Penanggung Jawab Alat di BR Award “Paranoid”
7. Penanggung Jawab Alat dalam tugas Drama Tv “Sitkom”
8. Editor dalam tugas Drama Radio “Horor”
137
9. Penata Kamera dalam tugas Sinematografi “Video Clip”
10. Penata Kamera dalam tugas TV Magazine Show Kuliner ”Enak Atau
Enak Banget”
11. Penata Kamera dalam tugas Sosiologi Komunikasi Film Pendek “Miskin
Akhlak”
12. Penata Kamera dalam tugas Pemasaran Program Tv dan Radio “OTW
Piknik”
13. Penata Kamera dalam tugas Dokumenter TV “Zoology”
14. Penata Kamera dalam Tugas Akhir Dokumenter TV “Fort Marlborough”
Jakarta, Juli 2018
Sahrul. R
138
DAFAR RIWAYAT HIDUP
D. Biodata Mahasiswa
Nim : 42150089
Nama Lengkap : Syaidina ali
Tempat/Tanggal Lahir : Sukabumi, 18 Juni 1996
Alamat Sekarang : Cibinong
Jabatan : Editor
Email : [email protected]
Phone : 082112381878
E. Riwayat Pendidikan Formal
2012 Sampai Dengan 2015 : SMA Negeri 1 Lengkong ;
2009 Sampai Dengan 2012 : Mts Walurang;
2004 Sampai Dengan 2009 : Sd Negeri Kebon Kacang;
F. Riwayat Karir Menjadi Mahasiwi
1. Editor Dalam Program Film Pendek “ Miskin Ahlak”
2. Editor Dalam Program Dokumenter “ Museum Zoologi Bogor”
3. Editor Radio Dalam Drama Radio
139
4. Penata Audio Dalam Program Reality Show Simulasi Tv “ Ketika Aku
Berubah”
5. Art Dalam Broadcsting Award “Paranoid”
6. Editor Dalam Program Dummy “ Otw Piknik “
7. Editor Dalam Tugas Video Klip
8. Editor Dalam Tugas Akhir Domunter Televisi “FORT
MARLBOROUGH”
Jakarta 10 Juli 2018
Syaidina Ali
140
SURAT KERANGAN RISET
141
LAMPRIRAN-LAMPIRAN
a. Behind The Scene
142
143
b. POSTER
Top Related