LANDASAN KONSEPTUAL PERENCANAAN DAN PERANCANGAN
PASAR KERAJINAN DAN SENI BOROBUDUR
SEBAGAI WADAH PERAJIN SENI DAN KESENIAN
DI KECAMATAN BOROBUDUR
TUGAS AKHIR SARJANA STRATA – 1
UNTUK MEMENUHI SEBAGIAN PERSYARATAN YUDISIUM UNTUK MENCAPAI DERAJAT SARJANA TEKNIK (S-1)
PADA PROGRAM STUDI ARSITEKTUR
FAKULTAS TEKNIK
UNIVERSITAS ATMA JAYA YOGYAKARTA
DISUSUN OLEH :
Agustinus Dwi Susanto
NPM : 06 01 12443
PROGRAM STUDI ARSITEKTUR
FAKULTAS TEKNIK
UNIVERSITAS ATMA JAYA YOGYAKARTA
2010
ii
DAFTAR ISI
Halaman
Halaman Judul....................................................................................................... i
Daftar Isi................................................................................................................ ii
Daftar Gambar ...................................................................................................... v
Daftar Tabel .......................................................................................................... xiii
BAB I PENDAHULUAN
1.1. Latar Belakang .................................................................................. 1
1.1.1. Latar Belakang Pengadaan Proyek ....................................... 1
1.1.2. Latar Belakang Penekanan Studi .......................................... 4
1.2. Rumusan Permasalahan..................................................................... 7
1.3. Tujuan dan Sasaran .......................................................................... 7
1.3.1. Tujuan ................................................................................... 7
1.3.2. Sasaran .................................................................................. 8
1.4. Lingkup Studi .................................................................................... 8
1.4.1. Materi Studi........................................................................... 8
1.4.2. Pendekatan Studi................................................................... 9
1.5. Metode Studi ..................................................................................... 10
1.5.1. Pola Prosedural ..................................................................... 10
1.5.2. Tata Langkah......................................................................... 11
1.6. Sistematika Pembahasan ................................................................... 13
BAB II TINJAUAN HAKEKAT PASAR KERAJINAN DAN SENI
2.1. Pengertian Pasar Kerajinan dan Seni ................................................ 15
2.2. Fungsi dan Tipologi Pasar Kerajinan dan Seni ................................. 16
2.3. Tinjauan terhadap Pasar Gabusan ..................................................... 18
2.4. Persyaratan, Kebutuhan/Tuntutan, Standar-standar Perencanaan dan
Perancangan ..................................................................................... 22
2.4.1. Persyaratan ............................................................................ 22
iii
2.4.2. Kebutuhan/Tuntutan.............................................................. 22
2.4.3. Standar-standar...................................................................... 25
2.5. Penjelasan-penjelasan Lain ............................................................... 26
2.5.1. Visi Misi................................................................................ 26
2.5.2. Ideologi ................................................................................. 26
2.5.3. Filosofi .................................................................................. 26
BAB III TINJAUAN PASAR KERAJINAN DAN SENI BOROBUDUR
3.1. Kondisi Administratif........................................................................ 27
3.2. Kondisi pada masa lampau................................................................ 28
3.2.1. Garis Sumbu yang Lurus....................................................... 28
3.2.2. Bentuk Rumah pada Masa Lampau ...................................... 29
3.3. Kondisi Geografis, Geologis, Flora, dan Fauna ................................ 30
3.3.1. Geografis ............................................................................... 30
3.3.2. Geologis ................................................................................ 30
3.3.3. Flora dan Fauna..................................................................... 30
3.3.4. Kondisi Klimatologis ............................................................ 31
3.3.5. Kondisi Sosial-Budaya-Ekonomi.......................................... 31
3.3.6. Norma dan atau Kebijakan Otoritas Kecamatan Borobudur. 31
3.3.7. Kondisi Elemen-elemen Kawasan ........................................ 32
3.3.8. Kondisi Sarana-prasarana di Kecamatan Borobudur ............ 36
3.3.9. Lokasi Kerajinan Seni di Kecamatan Borobudur.................. 37
3.4. Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur
3.4.1. Menampung Berbagai Macam Jenis Kerajinan Seni ............ 45
3.4.2. Memfasilitasi Tempat Bagi kesenian yang Ada di Kecamatan
Borobudur.............................................................................. 45
3.4.2. Memberikan Suasana Kawasan Sekitar Candi Borobudur Pada
Masa Lampau ........................................................................ 45
3.4.2. Memperhatikan Letak Candi Borobudur .............................. 46
3.4.2. Akses yang Strategis Bagi Wisatawan.................................. 46
iv
BAB IV TINJAUAN PUSTAKA DAN LANDASAN TEORITIKAL
4.1. Tinjauan Umum................................................................................. 47
4.1.1. Definisi Pasar Kerajinan dan Seni ........................................ 47
4.1.2. Macam-macam Kesenian di Kecamatan Borobudur............. 48
4.1.3. Macam-macam Kerajinan di Kecamatan Borobudur............ 52
4.2. Tinjauan Khusus................................................................................ 55
4.2.1. Arsitektur Pasca-modernisme ............................................... 55
4.2.2. Penataan Ruang Luar ............................................................ 56
4.2.3. Kebutuhan Dasar Perancangan ............................................. 65
BAB V ANALISIS PERENCANAAN DAN PERANCANGAN
5.1. Analisis Perencanaan......................................................................... 69
5.1.1. Analisis Perencanaan Programatik........................................ 69
5.1.2. Analisis Perencanaan Penekanan Studi................................. 99
5.2. Analisis Perancangan ........................................................................ 104
5.2.1. Analisis Perancangan Programatik ....................................... 104
5.2.2. Analisis Perencanaan Penekanan Studi................................. 119
BAB VI KONSEP PERENCANAAN DAN PERANCANGAN
6.1. Konsep Perencanaan Programatik..................................................... 124
6.1.1. Persyarata-persyaratan Perancangan..................................... 124
6.1.2. Konsep Lokasi dan Tapak..................................................... 130
6.1.3. Konsep Perencanaan Tapak .................................................. 131
6.2. Analisis Perancangan ........................................................................ 132
6.2.1. Konsep Perancangan Programatik ........................................ 132
6.2.2. Konsep Perencanaan Penekanan Studi.................................. 143
DAFTAR PUSTAKA .......................................................................................... 146
v
DAFTAR GAMBAR
Gambar 2.1 Citra satelite Pasar Gabusan ........................................................ 18
Gambar 2.2 Pusat Informasi............................................................................... 19
Gambar 2.3 Los Kerajinan Seni ......................................................................... 20
Gambar 2.4 Rest room dan mushola yang unik.................................................. 20
Gambar 2.5 Patung, hiasan, dan lukisan onthel ................................................ 21
Gambar 2.6 Proses jual beli antara produsen dengan konsumen ...................... 21
Gambar 3.1 Peta Kecamatan Borobudur ........................................................... 27
Gambar 3.2 Garis Sumbu yang Lurus ................................................................ 28
Gambar 3.3 Relief Karmawibangga panil no 146 ............................................. 29
Gambar 3.4 Tata guna lahan Kecamatan Borobudur ........................................ 32
Gambar 3.5 Perbandingan ketinggian bangunan............................................... 33
Gambar 3.6 Jalan raya di Kecamatan Borobudur ............................................. 34
Gambar 3.7 Kriya kayu Rik-rok.......................................................................... 38
Gambar 3.8 Kerajinan Kayu............................................................................... 38
Gambar 3.9 Pembuatan gerabah mentah ........................................................... 39
Gambar 3.10 Gerabah dikeringkan sebelum dibakar ........................................ 39
Gambar 3.11 Gerabah dibakar agar kaku dan mengeras .................................. 39
Gambar 3.12 Gerabah yang sudah dibakar ....................................................... 39
Gambar 3.13 Finishing/Pengecatan Gerabah.................................................... 39
Gambar 3.14 Hasil karya kerajinan batu ........................................................... 40
Gambar 3.15 Pembuatan kursi dari bambu ....................................................... 40
Gambar 3.16 Pernis dan cat merupakan bahan finishing .................................. 40
Gambar 3.17 Gudang penyimpanan bambu-bambu........................................... 40
Gambar 3.18 Lokasi KSBI .................................................................................. 41
Gambar 3.19 Akses lokasi antar pengrajin seni ................................................. 42
Gambar 3.20 Akses menuju lokasi Pasar Kerajinan dan Seni ........................... 42
Gambar 3.21 View dari alternatif tapak yang ada ............................................. 43
Gambar 3.22 Alternatif tapak berdasarkan segi utilitas ................................... 44
Gambar 4.1 Latihan jathilan oleh anak-anak..................................................... 49
vi
Gambar 4.2 Lima bersaudara Pandawa dalam wayang kulit Jawa................... 50
Gambar 4.3 Proporsi manusia ........................................................................... 65
Gambar 4.4 Parkir sejajar jalan......................................................................... 66
Gambar 4.5 Parkir miring dengan sudut 45º ..................................................... 67
Gambar 4.6 Peletakan meja makan .................................................................... 67
Gambar 4.7 Aula................................................................................................. 68
Gambar 5.1 Klasifikasi konteks lingkungan ....................................................... 91
Gambar 5.2 Lingkungan a .................................................................................. 91
Gambar 5.3 Lingkungan b .................................................................................. 91
Gambar 5.4 Lingkungan c .................................................................................. 91
Gambar 5.5 Lingkungan d .................................................................................. 91
Gambar 5.6 Ukuran Tapak ................................................................................. 92
Gambar 5.7 Kontur Tapak .................................................................................. 92
Gambar 5.8 Persawahan .................................................................................... 93
Gambar 5.9 Tembakau........................................................................................ 93
Gambar 5.10 Pohon Pisang................................................................................ 93
Gambar 5.11 Pohon Kelapa ............................................................................... 93
Gambar 5.12 Sirkulasi ........................................................................................ 93
Gambar 5.13 Jalan raya ..................................................................................... 94
Gambar 5.14 Jalan tanah ................................................................................... 94
Gambar 5.15 Sensor ke dalam ............................................................................ 94
Gambar 5.16 Sensor ke luar ............................................................................... 94
Gambar 5.17 Jaringan Listrik ............................................................................ 95
Gambar 5.18 Drainase ....................................................................................... 95
Gambar 5.19 Pengudaraan dan cahaya matahari ............................................. 95
Gambar 5.20 Noise pada jalan raya................................................................... 96
Gambar 5.21 Zoning Tapak ................................................................................ 96
Gambar 5.22 Pergerakan manusia di jalan........................................................ 101
Gambar 5.23 Tempat rekreasi berupa kolam ..................................................... 101
Gambar 5.24 Meng-enclose ruang luar.............................................................. 103
Gambar 5.25 Lingkungan pada tapak ................................................................ 109
vii
Gambar 5.26 Peletakan bangunan ..................................................................... 111
Gambar 5.27 Penggambaran bentuk .................................................................. 120
Gambar 5.28 Penggambaran frame bangunan .................................................. 121
Gambar 6.1 Ukuran Tapak ................................................................................. 131
Gambar 6.2 Konsep bentuk cluster dan memusat .............................................. 143
Gambar 6.3 Konsep bentuk memusat ke atas ..................................................... 144
Gambar 6.4 Konsep frame mengacu pada Candi Borobudur ............................ 144
viii
DAFTAR TABEL
Tabel 1.1 Tata Langkah....................................................................................... 12
Tabel 3.1 Presentase Tata Guna Lahan .............................................................. 33
Tabel 4.1 Matriks warna ..................................................................................... 61
Tabel 5.1 Pengelompokan pelaku ....................................................................... 75
Tabel 5.2 Pengelompokan kegiatan .................................................................... 76
Tabel 5.3 Hubungan antar kegiatan.................................................................... 86
Tabel 5.4 Pemilihan tapak................................................................................... 90
Tabel 5.5 Kebutuhan ruang ................................................................................. 106
Tabel 5.6 Hubungan antar ruang........................................................................ 107
Tabel 5.7 Organisasi ruang................................................................................. 108
Tabel 5.8 Aklimatisasi ruang............................................................................... 115
Tabel 6.1 Program ruang .................................................................................... 129
1
BAB I
PENDAHULUAN
1.1 LATAR BELAKANG
1.1.1 LATAR BELAKANG PENGADAAN PROYEK
“Bangsa yang besar adalah bangsa yang menghargai
budayanya”(Ir. Soekarno). Pepatah tersebut menggambarkan
pentingnya rasa kepedulian terhadap warisan – warisan budaya yang
ditinggalkan oleh para leluhur di masa lampau. Warisan – warisan
budaya tersebut menjadi identitas dari bangsa yang akan membedakan
dari bangsa yang lain. Bangsa yang menjunjung tinggi kebudayaannya
juga akan dikenal dan dihargai oleh dunia internasional. Namun
berbeda dengan bangsa yang meninggalkan atau melupakan
budayanya, bangsa tersebut akan mudah dilupakan oleh dunia
internasional.
Apabila mendengar kata Borobudur, yang terlintas di pikiran
adalah candi Buddha terbesar di dunia yaitu Candi Borobudur. Candi
Borobudur merupakan peninggalan dinasti Syailendra yang menganut
agama Buddha. Peninggalan bersejarah tersebut tidak hanya dikenal
oleh masyarakat lokal namun juga masyarakat nasional dan
internasional. Hal tersebut juga membanggakan bagi bangsa Indonesia
terutama masyarakat Kecamatan Borobudur.
Candi Borobudur menjadi sebuah icon di Kecamatan
Borobudur, Kecamatan Borobudur. Secara historis, candi tersebut
memiliki nilai budaya dan konseptual yang tinggi. Bentuk candi yang
bertingkat-tingkat melambangkan tingkatan-tingkatan kehidupan.
Tingkatan tersebut adalah Kamadhatu, Rupadhatu dan Arupadhatu.
Pemahaman tingkatan digambarkan dengan relief yang ada pada
dinding Candi Borobudur. Unsur alam terlihat pada letak Candi
2
Borobudur yang berada di atas bukit sehingga memaksimalkan panca
indera manusia. Karena menjadi suatu icon, unsur - unsur yang ada di
Kecamatan Borobudur disesuaikan dengan Candi Borobudur.
Keselarasan tersebut menjadi sebuah cultural landscape sehingga
potensi yang paling utama dapat diangkat dan dikuatkan oleh unsur
sekitarnya.
Dengan adanya Candi Borobudur, perekonomian di Kecamatan
Borobudur meningkat. Kebanyakan masyarakat Borobudur bekerja
sebagai pengrajin seni yang hasil karya seninya diual di sekitar
kawasan Candi Borobudur. Kerajinan tersebut antara lain; kerajinan
kayu, gerabah, kerajinan batu, ukir bambu, dan anyaman pandan.
Pembelinya merupakan wisatawan yang berkunjung ke Candi
Borobudur baik pengunjung dari dalam negeri maupun pengunjung
dari luar negeri. Harganya berbeda – beda tergantung dari proses tawar
– menawar.
Warisan budaya yang ditinggalkan oleh leluhur tidak hanya
Candi Borobudur. Kesenian daerah seperti kuda lumping, wayang, dan
seni padang bulan sudah mendarah daging bagi masyarakat
Kecamatan Borobudur. Di setiap dusun di Kecamatan Borobudur
memiliki sekurang -kurangnya 1 kelompok kesenian. Hampir setiap 1
minggu sekali ada pementasan yang dilakukan di Kecamatan atau di
lapangan. Masyarakat sebagai penikmat seni atau penonton sangat
antusias dan merasa terhibur dengan banyaknya pementasan kesenian
– kesenian tersebut. Apalagi kesenian yang ditampilkan beragam
karena setiap kelompok seni memiliki karakteristik masing – masing.
Walaupun masyarakat Kecamatan Borobudur kental sekali terhadap
warisan leluhurnya, tidak menutup juga kesenian – kesenian modern
untuk masuk. Adapula kesenian teater dan parade band yang dilakukan
di Kecamatan Borobudur yang juga disambut dengan antusias.
Namun terdapat kelemahan dari kerajinan dan kesenian di
Kecamatan Borobudur. Kelemahan bukan dari isi atau materi kerajinan
3
dan kesenian namun dari segi lokasi atau tempat berlangsungnya
kegiatan kerajinan dan kesenian. Para pengrajin ukir, patung dan lukis
lebih banyak mengerjakan hasil karyanya di rumah masing - masing
kemudian disetor atau didistribusikan kepada para pedagang keliling
yang menjual hasil karya seni tersebut di sekitar kawasan Candi
Borobudur. Bagi wisatawan baik domestik maupun mancanegara yang
ingin melihat langsung cara membuat hasil karya kerajinan tersebut
akan sangat susah dalam mencari lokasi rumah para pengrajin seni
tersebut.
Sama halnya dengan kegiatan seni yang ada di Kecamatan
Borobudur. Lokasi untuk melakukan pementasan kebanyakan
dilakukan di dusun masing – masing dan lapangan sepak bola.
Pemakaian lapangan sepak bola sebagai tempat pementasan seni
tentunya merugikan bagi para pemain bola di Kecamatan Borobudur
karena rumput lapangan sepak bola menjadi rusak. Jadwal pementasan
juga tidak diumumkan secara menyeluruh kepada masyarakat sehingga
masyarakat mengetahui pementasan seni tersebut secara mendadak.
Apalagi bagi wisatawan asing, mereka hanya mengetahui informasi
dari para guide dan tentunya sudah merencanakan jadwal yang akan
dilakukan. Sangat disayangkan apabila kurangnya informasi
menyebabkan partisipasi dan apresiasi dari masyarakat maupun
wisatawan kurang. Untuk kegiatan parade band juga hanya dilakukan
pada malam hari karena lokasi yang dipakai adalah tempat parkir
mobil kawasan Candi Borobudur.
Oleh karena itu diperlukan suatu tempat yang dapat
menampung seluruh aktivitas pementasan kesenian dan pengrajin seni
di Kecamatan Borobudur. Tempat tersebut tidak akan bersaing dengan
Candi Borobudur namun semakin mengangkat citra Candi Borobudur
karena sasaran pengunjung utama adalah wisatawan Candi Borobudur.
Tempat baru yang menampung kegiatan kerajinan dan kesenian
tersebut tidak menghilangkan ataupun menggantikan tempat-tempat
4
pengrajin seni yang sudah ada sekian lama. Tempat tersebut tidak
menggantikan eksistensi Candi Borobudur namun lahir sebagai
pelengkap yang menghubungkan antara wisatawan Candi Borobudur
dengan pengrajin seni.
1.1.2 LATAR BELAKANG PENEKANAN STUDI
Kesenian di Kecamatan Borobudur bermacam-macam dan
memiliki karakteristik masing-masing. “Kuda lumping atau biasa
disebut jathilan adalah tarian tradisional jawa yang pemainnya
menggunakan jaran kepang dan diiringi dengan alat musik gamelan
seperti gendhang, saron, dan gong. Tarian tersebut memiliki unsur
mistis karena pemain jathilan bisa kerasukan roh. Wayang adalah
kesenian tradisional jawa yang tertua. Wayang kulit dimainkan oleh
seorang dalang yang juga menjadi narator dialog tokoh-tokoh wayang,
dengan diiringi oleh musik gamelan yang dimainkan sekelompok
nayaga dan tembang yang dinyanyikan oleh para pesinden. Dalang
memainkan wayang kulit di balik kelir, yaitu layar yang terbuat dari
kain putih, sementara di belakangnya disorotkan lampu listrik atau
lampu minyak (blencong), sehingga para penonton yang berada di sisi
lain dari layar dapat melihat bayangan wayang yang jatuh ke kelir.
Seni padang bulan adalah kesenian yang dilakukan setiap bulan
purnana tiba. Kesenian yang dapat dipentaskan bermacam-macam
seperti; jathilan, cobro siswo, dan topeng purbo.. Teater adalah cabang
dari seni pertunjukan yang berkaitan dengan akting/seni peran di depan
penonton dengan menggunakan gabungan dari ucapan, gestur (gerak
tubuh), mimik, boneka, musik, tari dan lain-lain. Parade band adalah
pertunjukan band dengan alat musik modern dan membutuhkan area
penonton yang luas”(www.wikipedia.com : 9-11-2009 1:21 AM).
Dari macam-macam kesenian yang ada tersebut, disimpulkan
bahwa terdapat dua area untuk pementasan yaitu di dalam ruangan dan
5
di luar ruangan. Kesenian teater dipentaskan di dalam ruangan karena
kualitas suara dan pandangan bagi semua penonton yang dibutuhkan
dalam pertunjukan tersebut. Namun tidak menutup kemungkinan
diadakan pentas teater di luar ruangan tergantung dari maksud
pementasan tersebut. Perlu juga diperhatikan mengenai visualisasi
yang ditangkap oleh pengunjung. Kualitas cahaya yang ada di
panggung pementasan harus disesuaikan sedemikian rupa sehingga
didapat kenyamanan. Untuk menampung bermacam-macam kesenian
baik di dalam ruangan maupun di luar ruangan dibutuhkan
pertimbangan dari semua kesenian yang ada sehingga tercipta
fleksibilitas.
Tidak hanya dalam hal kesenian, dalam hal kerajinan juga
bermacam-macam. Dari bahan baku, proses produksi dampai dengan
produk jadi dalam setiap kerajinan berbeda-beda. Seperti; kerajinan
kayu, gerabah, kerajinan batu, ukir bambu, dan anyaman pandan.
Nama kerajinan tersebut sesuai dengan bahan baku yang digunakan
dan diolah menjadi berbagai macam bentuk. Karena perbedaan
tersebut maka ruang yang dibutuhkanpun berbeda. Perlu adanya
fleksibilitas bagi masing-masing jenis kerajinan.
Sebagai suatu tempat yang mewadahi dan memberikan
fleksibilitas bagi kegiatan seni dan kerajinan tentunya menyajikan
suasana yang memiliki nilai seni. Susana tersebut dapat dicapai dengan
pengkondisian alam yang tepat dan elemen arsitektural yang tepat
pula. Ketepatan tidak hanya didasarkan pada ekspresi namun juga
dipadukan dengan fungsi atau aktivitas yang terjadi pada Pasar
Kerajinan dan Seni Borobudur. Pengguna akan merasakan perbedaan
suasana ketika berada pada suatu tempat dengan fungsi yang berbeda
pula sehingga terlihat masing-masing karakteristiknya.
Desain arsitektural bangunan Pasar Seni dan Kerajinan
Borobudur tidak lepas dari adanya Candi Borobudur karena menjadi
sebuah icon ataupun unsur yang paling utama di Kecamatan
6
Borobudur. Masyarakat sekitar hidup dengan adanya Candi Borobudur
terutama dari segi pariwisata. Keselarasan dan keharmonisan dengan
unsur utama Kecamatan Borobudur akan lebih menegaskan cultural
landscape di Kecamatan Borobudur. Unsur utama akan didorong
dengan keselarasan dan keharmonisan yang ada. Begitu pula
sebaliknya, dengan adanya keselarasan dan keharmonisan dengan
unsur utama akan mengangkat unsur-unsur sekitarnya.
Cultural landscape merupakan sebuah skala makro yang
didalamnya memiliki unsur-unsur yang selaras dan harmonis.
Sedangkan Pasar Seni dan Kerajinan hanyalah sebuah skala mikro
yang harus memiliki keselarasan dengan unsur makro yang ada. Unsur
tersebut akan mendukung satu sama lain dan lebih menegaskan
eksistensi unsur utama. Kesamaan unsur secara fisik dapat diselaraskan
dengan bentuk bentuk candi Borobudur yang mengerucut dan bentuk
gunung paupun pegununga sekitar yang juga mengerucut. Kesamaan
unsur non fisik dapat dicapai dengan mengangkat potensi alam
setempat seperti penataan tempat pada Candi Borobudur yang benar –
benar bersatu dengan alam. Elemen bangunan yang dapat diselaraskan
yaitu mengunakan batu-batu alam baik sebagai dinding maupun
elemen arsitektural lainnya seperti pada elemen dinding Candi
Borobudur. Namun kesamaan dan keharmonisan dengan cultural
landscape tidaklah mengadopsi secara keseluruhan dengan Candi
Borobudur. Tidak harus membangun Pasar Seni dan Kerajinan di atas
sebuah bukit dan tidak harus juga menggunakan batu alam pada semua
bagian. Penggunaan unsur-unsur tersebut hanya seperlunya namun
maksimal dan tidak mengganggu fungsi yang ada.
Desain arsitektural yang digunakan Pasar Kerajinan dan Seni
Borobudur adalah melalui pendekatan dengan desain arsitektur Pasca-
Modernisme atau Post-modern. Arsitektur ini mencampurkan antara
tradisional dengan non-tradisional, gabungan modern dengan non-
modern, perpaduan antar lama dan baru. Sehingga desain arsitektural
7
Pasar Kerajinan dan Seni bersifat modern namun tidak meninggalkan
budaya lokal setempat. Hal ini dilakukan karena konsep desain
arsitektural yang dipilih menyamakan dengan kesenian di Borobudur
yang terdapat kesenian tradisional dan modern.
Tuntutan dari Pasar Kerajinan dan Seni tersebut adalah
memberikan fleksibilitas bagi jenis - jenis kegiatan seni yang ada di
Kecamatan Borobudur. Sehingga perlu penyesuaian bangunan dengan
masing – masing jenis kerajinan maupun kesenian yang ada.
Pertunjukan seni dilakukan di dalam ruangan dan di tempat terbuka
karena ada beberapa pertunjukan seni yang hanya idealnya dilakukan
di tempat terbuka. Penataan ruang luar bangunan Pasar Kerajinan dan
Seni selaras atau lebih memperhatikan mengenai potensi alam
setempat untuk memanfaatkan sumber daya yang ada. Selain itu, perlu
juga memberikan fasilitas – fasilitas yang mendukung bagi pengunjung
misalnya ; layanan infomasi, jadwal atau agenda kegiatan dan
peralatan praktek seni.
1.2 RUMUSAN PERMASALAHAN
Bagaimana wujud rancangan Pasar Kerajinan dan Seni di
Kecamatan Borobudur yang mampu memberikan fleksibilitas bagi jenis -
jenis kegiatan seni melalui pendekatan desain arsitektur Pasca-
Modernisme yang ditekankan pada aspek tata ruang luar dengan
mengembangkan potensi alam setempat?
1.3 TUJUAN DAN SASARAN
1.3.1 TUJUAN
Merumuskan konsep perencanaan dan perancangan Pasar
Kerajinan dan Seni yang mampu memberikan fleksibilitas bagi jenis –
8
jenis kegiatan seni di Kecamatan Borobudur melalui pendekatan
desain arsitektur Pasca-Modernisme yang ditekankan pada aspek tata
ruang luar dengan mengembangkan potensi alam setempat.
1.3.2 SASARAN
Sebagai penulisan perencanaan dan perancangan bangunan Pasar
Kerajinan dan Seni di Borobudur.
Mengetahui fleksibilitas bagi jenis – jenis kegiatan seni di
Kecamatan Borobudur.
Mendapatkan penataan ruang luar bangunan Pasar Kerajinan dan
Seni Borobudur dengan pendekatan arsitektur Pasca Modernisme.
Mendapatkan penataan ruang luar bangunan Pasar Kerajinan dan
Seni Borobudur dengan mengembangkan potensi alam setempat.
1.4 LINGKUP STUDI
1.4.1 MATERI STUDI
A. Lingkup spatial
Pembahasan dalam perencanaan dan perancangan Pasar
Seni dan Kerajinan dibatasi atau ditekankan pada lingkup
arsitektural. Bagian obyek studi yang akan diolah sebagai
penekanan studi adalah penataan ruang luar dari bangunan Pasar
Kerajinan dan Seni Borobudur. Hal yang ingin dicapai adalah
pengolahan tata ruang luar melalui pendekatan arsitektur Pasca
Modernisme dan dengan mempertimbangan potensi alam setempat.
B. Lingkup substansial
Bagian – bagian ruang luar pada objek studi yang akan
diolah sebagai penekanan studi adalah penyusunan massa, bentuk
9
bangunan dan elemen – elemen atau komponen – komponen
arsitektural dari bangunan Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur.
Penyusunan massa mempertimbangkan mengenai sirkulasi dan
hubungan antar ruang atau massa yang ada. Bentuk bangunan yang
ditekankan memiliki konsep arsitektural Pasca Modernisme
dengan penambahan elemen batu alam seperti pada Candi
Borobudur pada beberapa bagian bangunan Pasar Kerajinan dan
Seni Borobudur. Adapun penataan taman sebagai elemen
pendukung bangunan sebagai area hijau dan mendukung
hubungannya dengan alam setempat.
C. Lingkup temporal
Rancangan ini diharapkan akan dapat menjadi penekanan
penyelesaian studi untuk kurun waktu 30 tahun. Pertimbangannya
karena perkembangan dari Kecamatan Borobudur tidak mengarah
ke metropolis namun lebih kepada pariwisata. Kesenian dan
kebudayaan masih diperhatikan sebagai suatu kebanggaan bagi
masyarakat sekitar dan hal yang menarik bagi wisatawan.
1.4.2 PENDEKATAN STUDI
Penyelesaian penekaan studi akan dilakukan dengan
pendekatan cultural landscape. Pendekatan tersebut akan mengacu
terhadap unsur pada Candi Borobudur dan tentunya masyarakat
sekitar. Keselarasan tersebut dicapai dengan mengutamakan
keterbukaan dengan alam dan masyarakat. Maksud dari keterbukaan
dengan alam adalah bangunan Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur
memanfaatkan potensi dari alam untuk menciptakan keharmonisan dan
keselarasan bangunan dengan lingkungan. Penekanan juga ditujukan
kepada masyarakat terutama warga Kecamatan Borobudur dan
wisatawan Candi Borobudur.
10
1.5 METODE STUDI
1.5.1 POLA PROSEDURAL
Cara kerja penalaran berupa penalaran induktif. Proses yang
ditempuh yaitu mengumpulkan data mengenai jenis pengrajin seni dan
kegiatan seni yang ada di Kecamatan Borobudur, menjabarkan desain
arsitektur Pasca Modrenisme kemudian memilih bagian desain dari
Pasca Modernisme yang sesuai., mengumpulkan data mengenai
potensi alam di Kecamatan Borobudur. Pengumpulan data mengenai
jenis pengrajin seni dan kegiatan seni bertujuan untuk mendapatkan
fleksibilitas bagi pemakainnya. Desain arsitekturan Pasc-modernisme
sebagai batasan dari desain yang digunakan. Desain tersebut lebih
ditekankan pada pertimbangan dengan potensi alam setempat. Dari
data yang bermacam – macam diperoleh kesimpulan – kesimpulan
kecil. Kesimpulan – kesimpulan tersebut saling mengikat dan memberi
batasan sehingga diperoleh kesimpulan besar.
11
1.5.2 TATA LANGKAH
Penjelasan mengenai pentingnya budaya bagibangsa.
Penjelasan mengenai kesenian dan kebudayaanyang ada di Kecamatan Borobudur.
Perlunya tempat yang dapat menampung atau mewadahidan memberikan fleksibilitas bagi para pengrajin seni
dan pementasan kesenian.
Pengadaan Pasar Kerajinan Dan Seni di KecamatanBorobudur
Desain arsitektural yangdigunakan adalah melaluipendekatan dengan desainarsitektur Pasca-Modernismeatau Post-modern.
Menyamakan elemenbangunan Pasar Kerajinandan Seni Borobudur denganCandi Borobudur yaitumenggunakan batu – batualam.
Memperhatikan potensi alamsetempat untukmemanfaatkan sumber dayaalam yang ada.
Memberikan fleksibilitasbagi jenis - jenis kegiatanseni yang ada di KecamatanBorobudur.
Penataan ruang luar.
BAB I.PENDAHULUAN
LATAR BELAKANG PENGADAAN PROYEK
Perencanaan danperancangan yangmemberikan memberikanfleksibilitas bagi jenis - jeniskegiatan seni melaluipendekatan desain arsitekturPasca-Modernisme yangditekankan pada aspek tataruang luar denganmengembangkan potensialam setempat.
Bagaimana wujud rancangan Pasar Kerajinan dan Seni di KecamatanBorobudur yang mampu memberikan fleksibilitas bagi jenis - jenis kegiatanseni melalui pendekatan desain arsitektur Pasca-Modernisme yangditekankan pada aspek tata ruang luar dengan mengembangkan potensi alam
RUMUSAN PERMASALAHAN
LATAR BELAKANGPERMASALAHAN
12
RUMUSANPERMASALAHAN
Pengadaan Pasar Kerajinan Dan Seni diKecamatan Borobudur
Tinjauantentang PasarKerajinan dan
Seni
TinjauantentangDaerah
KecamatanBorobudur,KecamatanBorobudur.
Teori tentangruang yang
memberikanfleksibilitas.
Teori mengenaidesain arsitektur
Pasca-modernisme.
Batasan tentang Ruang Luar : Elemen pembatas ruang Elemen pengisis ruang
Elemen pelengkap ruang
Teorimengenai
potensi alamsetempat.
Pengolahan desainarsitektural Pasca-modernisme dan
perlengkapanruang luar yang
memberikanfleksibilitas.
Pengolahan desainarsitektural Pasca-modernisme yang
memberikanfleksibilitas.
Pengolahan desainarsitektural Pasca-modernisme dan
perlengkapanruang luar yang
memberikanfleksibilitas
denganmengembangkan
potensi alamsetempat.
BAB IV. TINJAUANPUSTAKA DANLANDASAN TEORITIKAL
BAB III.TINJAUANWILAYAH
BAB II.TINJAUANPROYEK
ANALISISPROGRAMATIK Analisis
Perencanaan Analisis
Perancangan
ANALISIS PENEKANAN STUDI
KONSEP PERENCANAANPASAR KERAJINAN DAN
SENI DI BOROBUDUR
Konsep Programatik
Konsep Penekanan Desain
BAB V. KONSEP PERENCANAAN DAN PERANCANGAN
Tabel 1.1 Tata langkah.
13
1.6 SISTEMATIKA PEMBAHASAN
1.6.1 BAB I. PENDAHULUAN
Menjelaskan mengenai; latar belakang proyek, rumusan
permasalahan yang diangkat, tujuan dan sasaran, lingkup studi,
kemudian metode studi yang digunakan dalam menarik kesimpulan.
1.6.2 BABII. TINJAUAN HAKIKAT OBYEK STUDI
Menjelaskan mengenai; pengertian secara harfiah maupun
pengertian baku ataupun pengertian operasional tentang obyek studi,
fungsi objek studi dan pengelompokan ke dalam klasifikasi tipologi
bangunan, persyaratan, kebutuhan/tuntutan, standar-standar
perencanaan dan perancangan terhadap objek studi.
1.6.3 BAB III. TINJAUAN KAWASAN / WILAYAH
Menjelaskan mengenai; kondisi admnistratif, geografis,
geologis, flora, klimatologis, sosial-budaya-ekonomi, norma dan / atau
kebijakan otoritas wilayah terkait, elemen-elemen kawasan dan sarana-
prasarana yang relevan.
1.6.4 BAB IV. TINJAUAN PUSTAKA DAN LANDASAN
TEORITIKAL
Menjelaskan mengenai; tinjauan pustaka dan / atau landasan
teoritikal tentang batasan teori materi studi dan disesuaikan materi
studi yang diajukan pada rumusan penekanan studi, tinjauan pustaka
dan / atau landasan teoritikal yang berkaitan dengan batasan target
studi yang digapai dan disesuaikan dengan target kualitas desain obyek
14
studi yang diajukan pada rumusan penekanan studi, tinjauan pustaka
dan / atau landasan teoritikal tentang landasan filosofi, aliran atau
pendekatan yang akan digunakan di dalam menggapai target kualitas
desain obyek studi.
1.6.5 BAB V. ANALISIS PERENCANAAN DAN PERANCANGAN
Menjelaskan mengenai; analisis perencanaan sebagai kajian
untuk memperoleh garis besar rencana solusi bagi pewujudan
rancangan obyek studi, analisis perancangan untuk memperoleh
gambaran solusi yang rinci dan konkret bagi penekanan desain dan
yang integral dan komprehensif bagi perwujudan rancangan obyek
studi, analisis perancangan penekanan studi untuk memperoleh
gambaran solusi dan konkret bagi penekanan desain.
1.6.6 BAB VI. KONSEP PERENCANAAN DAN PERANCANGAN
Menjelaskan mengenai garis besar rencana solusi bagi
perwujudan rancangan obyek studi dan sebagai gambaran rinci dan
konkretisasi rencana solusi bagi perwujudan rancangan obyek studi.
15
BAB II
TINJAUAN HAKIKAT PASAR KERAJINAN DAN SENI
2.1 PENGERTIAN PASAR KERAJINAN DAN SENI
”Pasar dalam arti sempit adalah tempat dimana permintaan dan
penawaran bertemu”( http://id.wikipedia.org/ : 7/9/2009 10:30 PM).
Interaksi yang terjadi adalah proses tawar menawar dan jual beli.
“Kerajinan adalah hal yang berkaitan dengan buatan tangan atau kegiatan
yang berkaitan dengan barang yang dihasilkan melalui keterampilan
tangan (kerajinan tangan). Kerajinan yang dibuat biasanya terbuat dari
berbagai bahan. Dari kerajinan ini menghasilkan hiasan atau benda seni
maupun barang pakai”( http://id.wikipedia.org/ : 9/11/2009 1:33 AM).
”Seni pada mulanya adalah proses dari manusia, dan oleh karena itu
merupakan sinonim dari ilmu. Dewasa ini, seni bisa dilihat dalam intisari
ekspresi dari kreatifitas manusia. Seni sangat sulit untuk dijelaskan dan
juga sulit dinilai, bahwa masing-masing individu artis memilih sendiri
peraturan dan parameter yang menuntunnya atau kerjanya, masih bisa
dikatakan bahwa seni adalah proses dan produk dari memilih medium, dan
suatu set peraturan untuk penggunaan medium itu, dan suatu set nilai-nilai
yang menentukan apa yang pantas dikirimkan dengan ekspresi lewat
medium itu, untuk menyampaikan baik kepercayaan, gagasan, sensasi,
atau perasaan dengan cara seefektif mungkin untuk medium itu. Sekalipun
demikian, banyak seniman mendapat pengaruh dari orang lain masa lalu,
dan juga beberapa garis pedoman sudah muncul untuk mengungkap
gagasan tertentu lewat simbolisme dan bentuk”(http://id.wikipedia.org/ :
9/11/2009 1:44 AM).
Menurut jenisnya, Pasar Kerajinan dan Seni di Borobudur
merupakan jenis pasar konsumsi karena barang barang yang dijual
merupakan barang-barang keperluan konsumsi. Dalam hal ini barang-
16
barang hasil kerajinan dan kesenian yang dipertunjukkan merupakan
konsumsi bagi para wisatawan.Menurut barang yang dijual, Pasar
Kerajinan dan Seni di Borobudur merupakan jenis pasar kerajinan dan seni
karena barang yang dijual merupakan hasil kerajinan seni dari masyarakat
Kecamatan Borobudur dan kesenian yang dipertunjukkan merupakan
karya seni dari masyarakat Kecamatan Borobudur.Menurut lokasinya,
Pasar Kerajinan dan Seni di Borobudur merupakan sebuah Pasar Kerajinan
dan Seni yang berada di Kecamatan Borobudur, Kecamatan Borobudur,
Kabupaten Magelang.
Sehingga Pasar Kerajinan dan Seni di Borobudur adalah suatu
tempat di Kecamatan Borobudur dimana tempat tersebut terjadi proses jual
beli. Barang yang dijual berupa barang-barang kerajinan tangan dan pada
tempat tersebut juga menjadi tempat pertunjukan-pertunjukan seni yang
ada di Kecamatan Borobudur yang dapat dinikmati oleh masyarakat
maupun wisatawan. Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur juga memberikan
fasilitas bagi pengunjung untuk berkreasi di bidang seni dengan belajar
pada seniman yang ada di tempat tersebut. Jadi selain aktifitas jual beli
yang terjadi, pengunjung juga mendapatkan pengetahuan secara nyata
dalam hal seni secara langsung.
2.2 FUNGSI DAN TIPOLOGI PASAR KERAJINAN DAN SENI
Fungsi umum dari Pasar Kerajinan dan Seni di Borobudur adalah
sebagai tempat jual beli benda-benda dan kegiatan kesenian, berkarya,
pementasan, tempat pameran, dan sebagai tempat pertunjukan seni bagi
masyarakat di Kecamatan Borobudur. Adapun fungsi yang ingin dicapai
berdasarkan permasalahan yaitu mewadahi dan memberikan fleksibilitas
bagi pengrajin-pengrajin seni maupun kegiatan-kegiatan seni di
Kecamatan Borobudur. Mewadahi memiliki arti mengumpulkan
bermacam-macam jenis pengrajin seni dalam suatu tempat. Perilaku yang
dilakukan para pengrajin seni juga bermacam-macam yaitu pengrajin seni
17
yang menghasilkan karya seni berwujud barang dan pengrajin seni yang
menghasilkan karya seni berwujud visual. Baik pengrajin seni yang
menghasilkan barang maupun visual memiliki golongan tersendiri
berdasarkan karakteristik karya seni yang dihasilkan. Golongan dari
pengrajin seni yang menghasilkan barang dibedakan menjadi; pengrajin
kayu, pengrajin bambu, pengrajin gerabah, pengrajin batu, dan anyaman
pandan. Golongan dari pengrajin seni yang menghasilkan wujud viasual
adalah seniman wayang, seniman tari, seniman jathilan, dan lain-lain. Oleh
karena itu perlunya fleksibilitas bagi masing-masing kegiatan agar dalam
mengapresiasikan karya dari pengrajin seni dapat maksimal. Sama halnya
juga terhadap kesenian seni di Kecamatan Borobudur, perlunya
fleksibilitas tempat terhadap kesenian yang akan dipertunjukkan. Faktor
keterpenuhan fungsi dan kualitas dari produk yang dihasilkan berpengaruh
terhadap kualitas dari Pasar Kerajinan dan Seni di Borobudur. Kualitas
yang baik akan berpengaruh terhadap pengunjung yang ada. Jumlah minat
maupun pengunjung akan menentukan keberhasilan fungsi dan
keberlanjutan dari Pasar Kerajinan dan Seni di Borobudur.
Suatu pasar merupakan tempat yang ramai, mewadahi banyak
orang dan umum bagi semua kalangan. Oleh karena itu Pasar Kerajinan
dan Seni di Borobudur tergolong dalam bangunan publik. Interaksi atau
hubungan manusia merupakan unsur yang terdapat pada bangunan publik.
Pengolahan elemen – elemen arsitektural disesuaikan dengan golongan
dari bangunan Pasar Kerajinan dan Seni di Borobudur. Oleh karena itu
elemen bukaan akan lebih banyak sehingga fungsi interaksi yang terjadi
pada Pasar Kerajinan dan Seni di Borobudur akan terpenuhi.
Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur termasuk dalam fasilitas
kebudayaan. Memenuhi terhadap aspek kesenian maupun kerajinan yang
ada di Kecamatan Borobudur. Acuan yang dipakaipun berasal dari cultural
landscape pada daerah tersebut. Dengan tidak berusaha menyaingi pesona
Candi Borobudur namun menyamakan dengan estetika dan pesona yang
ada pada Candi Borobudur karena tanpa Candi Borobudur, tidak akan ada
18
atau munculnya para pengrajin seni. Keduanya akan saling mendukung
dan tidak menjatuhkan satu sama lain. Keharmonisan, keselarasan,
kebudayaan dan estetika yang kental akan menjadi nilai positif terhadap
pandangan masyarakat sekitar maupun mengunjung yang datang ke Pasar
Kerajinan dan Seni Borobudur.
2.3 TINJAUAN TERHADAP PASAR GABUSAN
Untuk mengetahui atau mengenal sebuah Pasar Kerajinan dan Seni,
perlu adanya penunjauan terhadap kawasan sejenis. Peninjauan tersebut
berfungsi untuk mengetahui secara cepat mengenai hal-hal yang sangat
diperlukan dalam sebuah Pasar Kerajinan dan Seni dan juga mengetahui
kegiatan maupun sirkulasi yang ada pada Pasar Kerajinan dan Seni
tersebut.Obyek yang akan dijadikan tinjauan adalah Pasar Gabusan.
Alasannya karena obyek tersebut masih memiliki kultur dan budaya yang
hampir sama dengan kultur dan budaya yang ada di Desa Borobudur.
Pasar Seni Gabusan adalah pusat jual-beli produk kerajinan dan
karya seni warga Bantul. Terletak 10 km arah selatan pusat Kota
Yogyakarta yakni di Jalan Parangtritis km 9,5 Gabusan, Sewon, Bantul.
Gambar 2.1 Citra satelite Pasar Gabusan(www.bantulcraft.com : 2/9/2009 6:01 PM)
19
Tiba di kawasan Pasar seni Gabusan, anda akan disapa oleh
gerbang yang didesain sangat menarik. Di gerbang itu, tersedia resto yang
akan memanjakan lidah, tempat penyebrangan dan ramp. Bersantap di
resto itu, selain menikmati lezatnya hidangan anda juga dapat melihat
pemandangan seluruh kawasan Gabusan dari atas. Tak jauh dari wilayah
itu, terdapat ruko sebagai pusat informasi sekaligus tempat pelayanan
kebutuhan wisatawan. Desain ruko itu sengaja dibuat artistik sehingga
memiliki daya tarik tersendiri.
Pusat informasi yang terdapat di ruko yang terletak di kawasan ini
akan membantu anda mencari produk kerajinan yang diinginkan. Di pusat
informasi itu, anda bisa melihat detail produk beserta harga dan di kios
mana memesan. Terhubung dengan jaringan internet, adanya pusat
informasi ini sekaligus memberi petunjuk bagia anda bahwa semua barang
yang tersedia di Pasar Seni Gabusan bisa dipesan secara online.
Bangunan dan ruang luar di desain dengan sangat unik dan
memperhatikan lingkungan sekitar. Kolom – kolom penyangga balok atap
dibuat miring sehingga jangkauan seakan lebih luas. Pasar Bugisan
tersebut terdiri dari berbagai massa. Penataan elemen hijau seperti taman
Gambar 2.2 Pusat Informasi (www.yogyes.com: 2/9/2009 5:55 PM)
20
selain difungsikan untuk peneduh juga difungsikan untuk menghubungkan
massa-massa tersebut.
Gabusan dirancang untuk membuka akses pengrajin ke pasar
internasional. Karenanya, tak seperti pasar lain, desain pasar yang
menampung sekitar 444 pengrajin ini juga bertaraf internasional.
Perancangan bangunan pasar ini tak hanya melibatkan arsitek dalam negeri
saja, tetapi juga mancanegara, tentu dengan menonjolkan arsitektur lokal.
Terbagi dalam 16 los, Gabusan menjual kerajinan dari ragam bahan dasar,
mulai dari kulit, logam, kayu, tanah liat hingga eceng gondok.
Gambar 2.4 Rest room dan mushola yang unik(http://onthelpotorono.wordpress.com/ : 2/9/2009 6:00 PM)
Gambar 2.3 Los kerajinan seni(http://onthelpotorono.wordpress.com/ : 2/9/2009 6:00 PM)
21
Merangkul perajin secara langsung berarti memotong mata rantai
distribusi sehingga harga produk kerajinan di sana pun relatif murah.
Pengrajin dapat memamerkan dan menjual karya seninya sendiri sehingga
dirinya dikenal sedangkan pembeli mendapatkan barang kerajinan seni
dengan harga yang relatif murah.
Gambar 2.5Patung, hiasan, dan lukisan onthel(http://onthelpotorono.wordpress.com/ :2/9/2009 6:00 PM)
Gambar 2.6Proses jual beli antaraprodusen dengan konsumen(http://www.flickr.com/2/9/2009 :6:08 PM)
22
2.4 PERSYARATAN, KEBUTUHAN / TUNTUTAN, STANDAR –
STANDAR PERENCANAAN DAN PERANCANGAN
2.4.1 PERSYARATAN
Dalam pemilihan site memperhatikan terhadap perencanaan
kawasan di Kecamatan Borobudur sehingga sesuai dengan rencana
pembangunan pada daerah tersebut,
Standar sempadan dengan jalan dan batas lainnya,
Standar tinggi bangunan di Kecamatan Borobudur.
2.4.2 KEBUTUHAN / TUNTUTAN
Pasar Kerajinan dan seni Borobudur memiliki tujuan untuk
mewadahi para pengrajin seni dan kesenian yang ada di Kecamatan
Borobudur. Karena para pengrajin seni dan kesenian terdiri dari
bermacam-macam jenis, maka dibutuhkan fleksibilitas pada ruang agar
kegiatan yang dilakukan baik oleh pengrajin seni maupun kesenian
berjalan sesuai dengan fungsinya.
Pasar Kerajinan dan seni Borobudur memiliki fungsi utama
sebagai fungsi paling vital dari tempat tersebut dan fungsi penunjang
yang mendukung berlangsungnya fungsi utama. Fungsi-fungsi tersebut
adalah :
A. Fungsi Utama
1. Panggung Pementasan
Panggung pementasan digunakan untuk pertunjukan
kesenian-kesenian di Kecamatan Borobudur. Terdapat 2 tipe
panggung untuk memberikan fleksibilitas bagi pementasan
kesenian-kesenian di Kecamatan Borobudur, antara lain :
23
Panggug indoor
Digunakan bagi kesenian dengan jumlah peserta
pentas yang tidak terlalu banyak. Maupun kesenian
kontemporer yang lebih banyak berupa drama dan memiliki
pesan yang mendalam. Tamu yang datang lebih banyak
dikhususkan oleh pejabat pemerintah maupun tamu-tamu
undangan lainnya.
Panggung outdoor
Digunakan bagi semua jenis kesenian terutama
kesenian daerah yang dipentaskan oleh banyak orang
karena membutuhkan ruang gerak yang cukup luas. Tidak
membatasi bagi kalangan yang ingin menonton pertunjukan
baik dari; pemerintah, wisatawan, maupun warga setempat.
2. Tempat Pameran
Tempat pameran merupakan tempat untuk
memamerkan atau memperkenalkan hasil karya kesenian dari
pengrajin yang ada di Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur.
Pada setiap pameran memiliki tema dan penggolongan jenis
karya seni. Oleh karena itu, ruang pameran harus bisa
memenuhi fungsi-fungsi yang berbeda dari setiap jenis karya
seni.
3. Bengkel Seni
Setiap jenis karya seni memiliki tempat sendiri untuk
mengerjakan karyanya maupun menjualnya. Tempat tersebut
adalah bengkel seni. Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur
menyediakan bengkel seni dengan fasilitas:
Ruang menjual hasil karya seni,
Ruang mengerjakan karya seni,
Ruang praktek bagi pengunjung.
24
B. Fungsi Penunjang
1. Tempat Parkir
Tempat parkir disesuaikan dengan jenis kendaraan yang
ada di Kecamatan Borobudur. Macam-macam kendaraan di
Kecamatan Borobudur yang kemudian akan berhubungan
dengan Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur :
Bus wisata
Bus dengan tujuan Candi Borobudur dan membawa
wisatawan.
Mobil
Dapat berupa; mobil pribadi, travel, maupun hotel.
Truk / mobil pengangkut lainnya
Berfungsi membawa keperluan pentas maupun hasil karya
seni
Sepeda motor
Merupakan kendaraan mayoritas masyarakat di Kecamatan
Borobudur.
Andong
Kendaraan tradisional yang sering digunakan oleh
wisatawan.
Becak
Sama halnya dengan andong namun wisatawan yang
menaiki becak tidak terlalu banyak.
Sepeda
Sama halnya dengan sepeda motor, masyarakat di
Kecamatan Borobudur masih banyak yang memakai
sepeda.
2. Pos Satpam
Bertugas mengawasi tempat parkir dan bangunan Pasar
Kerajinan dan Seni.
25
3. Pusat Layanan Informasi
Memberikan informasi-informasi bagi pengunjung mengenai
Pasar Kerajinan dan Seni.
4. Ruang pengelola
Menjadi pusat dari manajemen yang ada di Pasar Seni dan
Kerajinan Borobudur.
5. Cafetaria
Merupakan sebuah tempat makan bagi pengunjung maupun
pedagang yang berada di Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur.
6. Gudang
Tempat menyimpan barang-barang keperluan panggung dan
pementasan.
7. KM/WC
C. Lain-lain
1. Pintu Gerbang
2. Tamanvegetasi
3. Kolam
2.4.3 STANDAR-STANDAR
Standar yang dipakai berupa :
Standar parkir kendaraan,
Standar perencanaan tempat pertunjukan (indoor dan outdoor),
Standar perencanaan ruang-ruang umum ( pos satpam, ruang
administrasi, ruang pengelola, dan lain-lain),
Standar perencanaan ruang-ruang khusus (bengkel seni),
Standar perencanaan dapat dicari dari standar yang sudah ada
pada buku. Bagi standar ruang-ruang tertentu yang tidak tercantum
dalam buku dapat diperoleh berdasarkan informasi dari masyarakat.
26
2.5 PENJELASAN – PENJELASAN LAIN
2.5.1 VISI MISI
A. Visi
1. Terhubung atau terjembataninya antara pengunjung/wisatawan
(domestik maupun mancanegara) dengan kerajinan dan kesenian
yang ada di Kecamatan Borobudur.
2. Meningkatnya perekonomian masyarakat di Kecamatan Borobudur
terutama bagi para pengrajin seni dan kesenian.
B. Misi
Mewadahi pengrajin seni dan kesenian dalam satu tempat
dengan memberikan fleksibilitas bagi setiap pengrajin seni dan
kesenian agar kerajinan dan kesenian yang ada di Kecamatan
Borobudur mudah untuk dipublikasikan terutama bagi
pengunjung/wisatawan (domestik maupun mancanegara).
2.5.2 IDEOLOGI
Pasar Seni dan Kerajinan Borobudur yang menerapkan “culture
landscape” pada desain. Sehingga tidak lepas dari pengaruh daerah dimana
pasar seni dan kerajinan tersebut dibuat.
2.5.3 FILISOFI
Kegiatan Seni yang ada berupa seni tradisional dan modern sehingga
dalam penerapan desain arsitektural menggunakan arsitektur Pasca-
modernisme yang menggabungkan antara tradisional dan modern. Selain
itu juga menerapkan desain yang menonjolkan alam setempat karena
tuntutan ideologi “culture landcape”.
27
BAB III
TINJAUAN KAWASAN / WILAYAH
3.1 KONDISI ADMINISTRATIF
Kecamatan Borobudur merupakan satu dari 21 kecamatan yang ada di
Kabupaten Magelang. Terdapat 20 desa pada kecamatan tersebut, antara lain :
Desa Giripurno
Desa Giritengah
Desa Tuksongo
Desa Majaksingi
Desa Kenalan
Desa Bigaran
Desa Sambeng
Desa Candirejo
Desa Ngargogondo
Desa Wanurejo
Desa Borobudur
Desa Tanjungsari
Desa Karanganyar
Desa Karangrejo
Desa Ngadiharjo
Desa Kebonsari
Desa Tegalarum
Desa Kembanglimus
Desa Wringinputih
Desa Bumiharjo
Gambar 3.1 Peta Kecamatan Borobudur.
28
3.2 KONDISI PADA MASA LAMPAU
3.2.1 GARIS SUMBU YANG LURUS
Candi Borobudur memiliki hubungan yang erat dengan Candi
Pawon dan Candi Mendut. Hal tersebut terbukti dengan adanya hubungan
sumbu imajiner yang lurus antara Candi Borobudur, Candi Pawon dan
Candi Mendut, seperti yang ada pada gambar berikut:
Gambar 3.2 Garis sumbu yang lurus
Tiga Bangunan Candi Mendut, Pawon dan Borobudur didirikan
menurut satu garis lurus yang berhubungan satu sama lain. Yang
berhubungan dengan sepuluh tingkat Bodhisattwa tak lain adalah
Borobudur dengan sepuluh terasnya. Apabila Borobudur merupakan
lambang sepuluh tingkatan Bodhisatwa maka Candi Mendut dan Pawon
merupakan dua tingkatan persiapan. Jika Borobudur melambangkan
tingkatan Spiritual yang dalam bahasa Sansekerta disebut Lokotara, maka
dua Candi sebelumnya melambangkan tingkatan duniawi atau Laukika.
Candi Mendut melambangkan Prayogamarga (Jalan Persiapan Yoga),
29
sedang Candi Pawon menggambarkan Sambharamarga (tingkat
kebersamaan semesta).
Pada candi Mendut diadakan upacara kebaktian dan khotbah-
khotbah sebelum bermeditasi di Borobudur. Candi Pawon merupakan
pintu gerbang candi Borobudur, tempat umat membersihkan badan dan
pikirannya dari kekotoran-kekotoran (batin) sebelum menginjak tempat
yang dianggap suci itu.
3.2.2 BENTUK RUMAH PADA MASA LAMPAU
Bentuk rumah pada masa tersebut bukanlah Joglo melainkan
rumah panggung dengan atap panjang. Hal tersebut dibuktikan dengan
adanya relief yang menggambarkan rumah panggung dan atap panjang.
Yang selama ini kita tahu bahwa relief yang ada pada Candi Borobudur
adalh relief yang menceritakan kondisi masyarakat pada masa itu. Berikut
ini adalah salah satu contoh relief yang menampakkan bentuk rumah
panggung.
Gambar 3.3 Relief Karmawibangga panil 146
30
3.3 KONDISI GEOGRAFIS, GEOLOGIS, FLORA DAN FAUNA
3.3.1 GEOGRAFIS
Sebagian kecamatan Borobudur berada pada lereng pegunungan
Menoreh. Sebagian lainnya berada disekitar sungai besar yang ada di
Borobudur yaitu sungai Sileng dan sungai Progo.
Batas-batas wilayah :
Utara : Kecamatan Mungkid
Selatan : Pegunungan Menoreh ( DIY )
Timur : Kecamatan Muntilan
Barat : Kecamatan Salaman
3.3.2 GEOLOGIS
Kondisi tanah di Kecamatan Borobudur relatif datar walaupun ada
beberapa desa yang berada di lereng pegunungan Menoreh. Karena diapit
oleh beberapa sungai besar, tanah di Kecamatan Borobudur cukup subur.
Oleh karena itu mayoritas masyarakat bekerja sebagai petani.
3.3.3 FLORA DAN FAUNA
A. Flora
Flora di Kecamatan Borobudur relatif sama dengan flora di
Indonesia pada umumnya. Seperti ; pohon kelapa dan pakis.
B. Fauna
Mayoritas fauna yang ada adalah ; sapi, kuda, ayam dan
burung. Sapi digunakan untuk membajak sawah. Kuda dijadikan
31
menjadi andong. Ayam untuk diperdagangkan dalam hal daging dan
telornya. Burung sebagai peliharaan atau koleksi bagi pecinta burung,
selain itu burung banyak terdapat di Kecamatan Borobudur karena
daerahnya yang masih alami dan banyak pepohonan .
3.3.4 KONDISI KLIMATOLOGIS
Kecamatan Borobudur merupakan bagian dari negara Indonesia
yang terletak di garis Katulistiwa. Musim yang ada di daerah garis
Katulistiwa adalah musim kemarau dan penghujan. Kecamatan Borobudur
dilalui oleh beberapa sungai besar sehingga untuk pengairan air pada
musim kemarau dan pembuangan air hujan pada musim penghujan mudah
dilakukan.
3.3.5 KONDISI SOSIAL-BUDAYA-EKONOMI
Mayoritas masyarakat bekerja sebagai petani. Selain itu, karena di
Kecamatan Borobudur terdapat Candi Borobudur, banyak masyarakat
yang bekerja di Candi Borobudur baik sebagai bagian dari pengelola candi
maupun sebagai pedagang yang berjualan di Candi Borobudur. Borobudur
merupakan daerah yang memiliki unsur budaya yang kuat. Oleh karena itu
banyak seniman yang ada di Kecamatan Borobudur baik dari seniman
batu, kayu, lukis, maupun seniman teater.
3.3.6 NORMA DAN ATAU KEBIJAKAN OTORITAS KECAMATAN
BOROBUDUR
Sebagai suatu icon tentunya Candi Borobudur memiliki eksistensi
yang tinggi. Eksistensi tersebut akan mudah terlihat apabila memang
32
diberikan jalur yang sesuai dan dukungan dari elemen-elemen lainnya.
Kecamatan Borobudur memiliki batasan pada pembangunan. Ketinggian
bangunan tidak boleh lebih tinggi maupun menyaingi dari ketinggian
Candi Borobudur. Hal ini merupakan salah satu upaya untuk menonjolkan
atau menjaga aksistensi Candi Borobudur dalam segi visual. Bangunan
yang lebih tinggi dari Candi Borobudur tentunya akan menutupi dan
mengganggu visualisasi Candi Borobudur
3.3.7 KONDISI ELEMEN-ELEMEN KAWASAN
A. Tata Guna Lahan
Keterangan :
Bangunan (rumah warga,warung, supermarket,pasar, dan lain-lain).
Sungai
Candi Borobudur
Candi Pawon
Gambar 3.4 Tata guna lahan Kecamatan Borobudur.
Pagar Candi Borobudur
Jalan raya
33
Perkebunan yang ada di Kecamatan Borobudur mayoritas
berada disekitar rumah warga masing-masing sehingga tidak terlalu
banyak rumah yang berdekatan. Persawahan berada dalam wilayah-
wilayah tertentu (berbeda dengan penempatan perkebunan). Bangunan
lebih banyak berada pada daerah sekitar bangunan komersial terutama
sekitar Pasar Borobudur dan Terminal Borobudur.
JENIS/GUNA LAHAN PRESENTASE
Bangunan 50 %
Perkebunan 35 %
Persawahan 10 %
Komplek Candi Borobudur 5 %
TOTAL 100 %
B. Tata Bangunan
Keterangan :
Candi Borobudur
Bangunan di Kecamatan Borobudur
Gambar 3.5 Perbandingan ketinggian bangunan.
Tabel 3.1 Presentase Tata Guna Lahan
34
Bangunan di Kecamatan Borobudur terdiri dari 2 jenis
bangunan ; bangunan tipe 1 lantai dan bangunan tipe 2 lantai.
Dipersyaratkan ketinggian bangunan di Kecamatan Borobudur
maksimal 15 – 20 m (menurut UNESCO). Tidak menutup
kemungkinan adanya bangunan yang melewati standar bangunan
namun dengan persyaratan dan perizinan yang cukup rumit. Di
Kecamatan Borobudur diberlakukan standar bangunan yang cukup
ketat untuk menjaga eksistensi dari Candi Borobudur yang menjadi
suatu icon di Indonesia terutama di Kecamatan Borobudur.
C. Sirkulasi
Keterangan :
1 : Jalan dari Kecamatan Salaman
2 : Jalan dari Kecamatan Mungkid
3 : Jalan Alternatif Yogyakarta
12
3
Gambar 3.6 Jalan raya di Kecamatan Borobudur.
35
Kecamatan Borobudur dilalui oleh 2 jalan besar yaitu dari
Kecamatan Salaman dan dari Kecamatan Mungkid. Kemudian 1 jalan
alternatif dari Yogyakarta. Sehingga terdapat 3 jalan vital yang
menghubungkan Kecamatan Borobudur dengan daerah lain.
Terdapat pula jalan jalan di dalam Kecamatan Borobudur yang
menghubungkan antar desa. Jalan relatif bagus dan bisa dilalui semua
kendaraan karena sudah di aspal. Kecuali untuk jalan di dalam desa,
mayoritas masih berupa jalan tanah dan paving block.
D. Ruang Terbuka
Tidak banyak ruang terbuka yang sengaja dibuat di Kecamatan
Borobudur karena daerah yang mayoritas masih alami (banyak
pepohonan dan tanaman lain). Adapun ruang terbuka yang sengaja
dibuat namun bukan milik Kecamatan Borobudur namun milik
Komplek Candi Borobudur. Yang ada hanyalah perkebunan dan
persawahan yang masih banyak terdapat di Kecamatan Borobudur.
E. Tata tanda
Tata tanda mayoritas terdapat disekitar daerah yang ramai. Berupa;
penunjuk arah, iklan, nama toko, dan lain-lain.
F. Aktifitas Pendukung Kawasan
1. Candi Borobudur
2. Supermarket
3. Gereja dan Masjid
4. Sekolah
5. Pasar Borobudur
6. Terminal
7. Lain-lain
36
3.3.8 KONDISI SARANA-PRASARANA DI KECAMATAN BOROBUDUR
A. Transportasi
1. Transportasi Umum
Bus
Terdapat 2 jenis bus yang ada di Kecamatan
Borobudur. Bus umum sebagai transportasi ke kecamatan lain
maupun provinsi lain. Bus pariwisata yang mengangkut
wisatawan Candi Borobudur.
Angkot
Angkot memiliki jangkauan wilayah yang lebih kecil
dari pada bus. Jalur yang dilalui di wilayah kabupaten
Borobudur antara lain di dalam kecamatan dan antar
kecamatan di Kebupaten Borobudur.
Ojek Sepeda Motor
Jalur dari tukang ojek tergantung dari pengguna.
Namun kebanyakan jalur yang dilalui hanyalah sebatas di
dalam Kecamatan Borobudur. Rata-rata pengguna adalah
masyarakat dari Kecamatan Borobudur sendiri.
Andong
Jalur yang dilalui berada di dalam Kecamatan
Borobudur. Pengguna adalah masyarakat di Borobudur dan
wisatawan yang berkunjung ke Borobudur. Andong yang
mengangkut para wisatawan memiliki komunitas sendiri.
Becak
Biasanya pengguna adalah masyarakat Kecamatan
Borobudur terutama para pedagang Pasar yang membawa
barang-barang dagangannya. Jangkauan sebatas di dalam
Kecamatan Borobudur.
37
2. Transportasi Khusus
Mobil
Terdapat 2 jenis mobil di Kecamatan Borobudur. Mobil
pribadi yang digunakan oleh pemilik sendiri maupun keluarga
dan mobil hotel sebagai akomodasi transportasi.
Sepeda Motor
Merupakan kendaraan mayoritas masyarakat
Borobudur dari semua kalangan. Jalur yang dilalui bebas
tergantung tujuan dari si pengendara sepeda motor.
Sepeda
Merupakan kendaraan yang dipakai untuk jarak
pendek. Mayoritas masyarakat yang memakai adalah kaum
pelajar SD,SMP dan SMA.
B. Jalan
Jalan di Kecamatan Borobudur terdapat 2 jenis. Jalan yang
sudah di aspal dan jalan yang belum di aspal. Jalan yang sudah di
aspal memiliki 2 jalur yaitu jalur kanan dan jalur kiri. Terdapat di
daerah yang ramai dan jalan penguhubung antar kecamatan. Jalan
yang belumdi aspal terdapat di dalam dusun-dusun.
3.3.9 LOKASI KERAJINAN SENI DI KECAMATAN BOROBUDUR
A. Macam-macam Kerajinan yang Ada di Kecamatan Borobudur
Industri kerajinan seni yang ada di Kecamatan Borobudur tidak
tersebar merata di tiap-tiap desa namun terpusat pada beberapa daerah.
Kerajinan seni tersebut merupakan kerajinan yang sudah dikenal
dibidangnya. Secara detail dijelaskan sebagai berikut sebagai berikut :
38
1. Kerajinan kayu
Kerajinan kayu yang cukup dikenal berada di desa
wanurejo. Terdapat 2 tempat yang cukup dikenal, di dusun tinggal
bernama Kriya Kayu Rik-rok dan di dusun Jowahan. Kayu yang di
jual berupa ; kayu hias dengan ukiran-ukiran indah
disekelilingnya.
Sering dikunjungi oleh wisatawan karena dimasukkan
dalam jalur wisata Candi Borobudur. Lokasinya di seberang jalan
raya sehingga untuk akses mudah dijangkau.
Gambar 3.7 Kriya kayu Rik-rok.
Gambar 3.8 Kerajinan Kayu
39
Hasil produksi seagian besar di setor kepada pedagang-
pedagang di Candi Borobudur maupun di tempat lain. Akses ke
lokasi relatif sulit karena berada di tengah-tengah desa.
2. Kerajinan Gerabah
Kerajinan Gerabah terdapat di desa Karanganyar dusun
Nglipoh. Mayoritas penduduk di dusun Nglopih menjadi pengrajin
gerabah. Hasil produksi dijual di Pasar (untuk gerabah dengan
fungsi umum) dan di Candi Borobudur ( untuk gerabah yang
menonjolkan unsur seni/dekorasi).
Gambar 3.11 Gerabahdibakar agar kaku dan
mengeras.
Gambar 3.12 Gerabah yangsudah dibakar
Gambar 3.13Finishing/pengecatan
gerabah.
Gambar 3.10Gerabah
dikeringkan sebelumdibakar.
Gambar 3.9Pembuatan
gerabah mentah.
40
3. Kerajinan Batu
4. Kerajinan Bambu
Gambar 3.15 Pembuatan kursidari bambu
Gambar 3.16 Pernisdan cat merupakan
bahan finishing
Gambar 3.17 Gudangpenyimpanan bambu-bambu.
Kerajinan batu berada di Desa
Borobudur. Mayoritas bentuk kerajinan
batu berupa replika patung Budha dan
Candi Borobudur. Terdapat 2 jenis proses
produksi dengan cetakan dan dengan
penatahan dari batu langsung.
Gambar 3.14 Hasilkarya kerajinan batu.
41
Kerajinan bambu tersebut terpusat di Desa Tuksongo.
Akses menuju lokasi relatid sulit karena berada di tengah-tengah
desa. Karena kurangnya kemudahan dalam aksesnya maka
kerajinan ini kurang dikenal oleh wisatawan. Untuk kerajinan ukir
dari bambu disetorkan untuk dijual di Candi Borobudur.
Sedangkan untuk hasil karya bernilai fungsional tinggi (kursi
bambu, meja bambu, dan lain-lain), barang-barang produksi
berdasarkan pesanan yang ada.
5. Anyaman Pandan
Desa Candirejo merupakan salah satu desa wisata yang
dikunjungi oleh para wisatawan baik manca maupun domestik.
Desa ini terkenal dengan anyaman pandannya yang begitu indah.
6. KSBI (Komunitas Seniman Borobudur Indonesia)
Merupakan komunitas bagi seniman yang ada di
Kecamatan Borobudur. Mayoritas keahlian dari orang-orang yang
ada didalamnya adalah melukis. Namun sering juga mereka
melakukan pementasan-pementasan teater kontemporer.
Gambar 3.18 Lokasi KSBI
42
B. Alternatif Lokasi Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur
Penentuan alternatif lokasi pasar kerajinan dan seni di Kecamatan
Borobudur berdasarkan kriteria-kriteria sebagai berikut :
1. Akses
Terdapat 2 alternatif dilihat dari segi kedekatan antar lokasi
pengrajin seni. Keduanya terletak pada daerah persawahan yang
relatif datar.
AB
A
B
CD
Gambar 3.19 Akses lokasi antar pengrajin seni.
Gambar 3.20 Akses menuju lokasi Pasar Kerajinan dan Seni.
43
Dipilih berdasarkan pertimbangan kedekatan dengan jalan raya dan
aksesibilitas masuk maupun keluar dari lokasi tersebut.
2. View
View yang ditekankan adalah view menuju Candi Borobudur dan
view pendukung lain berupa suasana alami (pepohonan,
persawahan, dan lain-lain).
BA
C
D
E
Gambar 3.21 View dari alternatif tapak yang ada.
44
3. Utilitas
Pemilihan berdasarkan kedekatan dengan pembuangan air. Pada
kedua lokasi tersebut dekat dengan sungai yang cukup lebar untuk
pembuangan air hujan.
A
C
Gambar 3.22 Alternatif tapak berdasarkan segi utilitas.
45
3.4 PASAR KERAJINAN DAN SENI BOROBUDUR YANG DIINGINKAN
BERDASARKAN TINJAUAN WILAYAH
3.4.1 MENAMPUNG BERBAGAI MACAM JENIS KERAJINAN DAN SENI
Jenis kerajinan yang ada di Kecamatan Borobudur bermacam-macam
jenisnya. Masing-masing jenis kerajinan memiliki proses dan ruang gerak
yang berbeda dengan kerajinan yang lain. Oleh karena itu penyusunan
masa pada Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur dilakukan secara cluster
dengan memisahkan fungsi dari kerajinan-kerajinan yang ada. Hal tersebut
memudahkan baik bagi perajin kerajinan sendiri karena ruang gerak yang
dibutuhkan memadai dan bagi pengunjung karena lebih berkonsentrasi
pada suatu tempat tertentu sebelum berpindah ke tempat lain.
3.4.2 MEMBERIKAN FASILITAS TEMPAT BAGI KESENIAN YANG ADA
DI KECAMATAN BOROBUDUR
Kesenian yang adapun bermacam-macam di Kecamatan Borobudur
dan memiliki perbedaan baik dari tujuan mauppun wadah yang
dibutuhkan. Pada Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur diberikan fasilitas
untuk pertunjukan indoor dan outdoor sehingga semua kesenian yang ada
dapat dilakukan pada tempat tersebut.
3.4.3 MEMBERIKAN SUASANA KAWASAN SEKITAR BOROBUDUR
PADA MASA LALU
Suatu konsep pemikiran yang memberikan kenangan pada masa lalu
namun serasi atau cocok apabila di wujudkan pada masa sekarang ini.
Oleh karena itu gaya arsitektur yang diambil adalah Pasca-modernisme.
46
Dengan unsur-unsur masa lalu yang dimasukan adalah; rumah panggung,
atap panjang dan elemen batu pada Candi Borobudur. Kemudian
digabungkan dengan beton bertulang dan elemen kaca sehingga dua masa
yaitu masa lampau dan sekarang dapat ditampilkan secara bersama.
3.4.4 MEMPERHATIKAN LETAK CANDI BOROBUDUR
Arah bangunan menghadap ke Candi Borobudur dan dapat terlihat
dengan jelas. Menegaskan bahwa terdapat suatu kaitan antara Pasar
Kerajinan dan Seni Borobudur dengan Candi Borobudur secara makro.
Hubungan tersebut adalah hubungan yang lebih meng-eksistensikan Candi
Borobudur sendiri. Bangunan yang menghadap Candi Borobudur adalah
pusat dari cluster yaitu ruang pameran kerajinan seni dan ruang pentas
kerajinan seni indoor.
3.4.5 AKSES YANG STRATEGIS BAGI WISATAWAN
Akses bagi wisatawan tentunya berhubungan dengan sarana transportasi
yang digunakan oleh wisatawan tersebut. Di Kecamatan Borobudur masih
terdapat daerah yang susah dilalui oleh kendaraan besar seperti bus dan
hanya bisa dilalui oleh sepeda motor maupun mobil. Oleh karena itu site
yang dipilih haruslah site yang mudah dijangkau.
47
BAB IV
TINJAUAN PUSTAKA DAN LANDASAN TEORITIKAL
4.1 TINJAUAN UMUM
4.1.1 DEFINISI PASAR KERAJINAN DAN SENI
”Pasar dalam arti sempit adalah tempat dimana permintaan dan
penawaran bertemu”( http://id.wikipedia.org/ : 7/9/2009 10:30 PM).
Interaksi yang terjadi adalah proses tawar menawar dan jual beli.
“Kerajinan adalah hal yang berkaitan dengan buatan tangan atau
kegiatan yang berkaitan dengan barang yang dihasilkan melalui
keterampilan tangan (kerajinan tangan). Kerajinan yang dibuat
biasanya terbuat dari berbagai bahan. Dari kerajinan ini menghasilkan
hiasan atau benda seni maupun barang pakai”( http://id.wikipedia.org/
: 9/11/2009 1:33 AM). ”Seni pada mulanya adalah proses dari
manusia, dan oleh karena itu merupakan sinonim dari ilmu. Dewasa
ini, seni bisa dilihat dalam intisari ekspresi dari kreatifitas manusia.
Seni sangat sulit untuk dijelaskan dan juga sulit dinilai, bahwa masing-
masing individu artis memilih sendiri peraturan dan parameter yang
menuntunnya atau kerjanya, masih bisa dikatakan bahwa seni adalah
proses dan produk dari memilih medium, dan suatu set peraturan untuk
penggunaan medium itu, dan suatu set nilai-nilai yang menentukan apa
yang pantas dikirimkan dengan ekspresi lewat medium itu, untuk
menyampaikan baik kepercayaan, gagasan, sensasi, atau perasaan
dengan cara seefektif mungkin untuk medium itu. Sekalipun demikian,
banyak seniman mendapat pengaruh dari orang lain masa lalu, dan
juga beberapa garis pedoman sudah muncul untuk mengungkap
gagasan tertentu lewat simbolisme dan bentuk”(http://id.wikipedia.org/
: 9/11/2009 1:44 AM). Sehingga dapat disimpulkan bahwa Pasar
48
Kerajinan dan Seni[1] adalah tempat berkarya, pementasan, tempat
pameran, dan tempat berjualan benda-benda dan kegiatan kesenian.
4.1.2 MACAM-MACAM KESENIAN DI KECAMATAN BOROBUDUR
A. Jathilan
Jathilan[2] merupakan kesenian yang menyatukan antara
unsur gerakan tari dengan magis. Kesenian yang juga sering
disebut dengan nama jaran kepang ini dapat dijumpai di desa-desa
di Jawa.
Pagelaran ini dimulai dengan tari-tarian. Kemudian para
penari bak kerasukan roh halus sehingga hampir tidak sadar
dengan apa yang mereka lakukan. Di saat para penari bergerak
mengikuti irama musik dari jenis alat musik jenis alat gamelan
seperti saron, kendang, dan gong ini, terdapat pemain lain yang
mengawasi dengan memegang pecut atau cemeti.
Pemain yang bertugas mengawasi itu adalah yang
terpenting dalam jathilan ini. Dia adalah dukunnya dan dia
“mengendalikan” roh halus yang merasuki para penari. Para penari
yang umumnya menggunakan kuda kepang – bambu yang dianyam
menyerupai kuda.
Para penari ini juga melakukan atraksi-atraksi berbahaya yang tak
dapat dinalar oleh akal sehat. Diantaranya adalah mereka dapat
dengan mudah memakan benda-benda tajam sperti silet, pecahan
kaca, atau bahkan lampu tanpa terluka atau merasakan sakit.
Ketika mereka di lecuti dengan cambuk atau cemeti pun, tubuh
mereka tidak terluka[3].
1 http://id.wikipedia.org/2009/22/09/pasarseni/2 Jathilan adalah tradisional jawa yang pemainnya menggunakan jaran kepang dan diiringi denganalat musik gamelan seperti gendhang, saron, dan gong.3 http://ianah123.wordpress.com/2008/02/12/jathilan/
49
Pagelaran ini seperti pagelaran seni yang lainnya yang
umumnya mempunyai suatu alur cerita. Jadi biasanya jathilan ini
membawakan sebuah cerita yang disampaikan dalam bentuk tarian.
Saat ini tidak banyak orang yang melihat pertunjukan seni ini tahu
alur cerita dari Jathilan. Yang mereka lihat dan lebih mereka
senangi adalah bagian dimana para pemain jathilan ini seperti
kerasukan. Jadi masyarakat melihat Jathilan sebagai sebuah
pertunjukan tempat pemain kerasukan. Bukan sebagai pertunjukan
yang ingin bercerita tentang suatu kisah.
B. Wayang
Wayang[4] dikenal sejak zaman prasejarah yaitu sekitar
1500 tahun sebelum Masehi. Masyarakat Indonesia memeluk
kepercayaan (animisme) berupa pemujaan roh nenek moyang yang
disebut hyang atau dahyang, yang diwujudkan dalam bentuk (arca)
atau gambar.
Wayang merupakan seni tradisional Indonesia yang
terutama berkembang di Pulau Jawa dan Bali. Pertunjukan wayang
telah diakui oleh UNESCO pada tanggal 7 November 2003,
sebagai karya kebudayaan yang mengagumkan dalam bidang cerita
4http://wikipedia.com/2008/02/12wayang/
Gambar 4.1 Latihan jathilan oleh anak-anak.
50
narasi dan warisan yang indah dan sangat berharga (Masterpiece of
Oral and Intangible Heritage of Humanity).
Ada versi wayang yang dimainkan oleh orang dengan
memakai kostum, yang dikenal sebagai wayang orang, dan ada
pula wayang yang berupa sekumpulan boneka yang dimainkan
oleh dalang. Wayang yang dimainkan dalang ini diantaranya
berupa wayang kulit atau wayang golek. Cerita yang dikisahkan
dalam pagelaran wayang biasanya berasal dari Mahabharata dan
Ramayana.
Wayang, oleh para pendahulu negeri ini sangat
mengandung arti yang sangat dalam. Sunan Kali Jaga dan Raden
Patah sangat berjasa dalam mengembangkan Wayang. Para Wali di
Tanah Jawa sudah mengatur sedemikian rupa menjadi tiga bagian.
Pertama Wayang Kulit di Jawa Timur, kedua Wayang Wong atau
Wayang Orang di Jawa Tengah, dan ketiga Wayang Golek di Jawa
Barat. Masing masing sangat bekaitan satu sama lain. Yaitu "Mana
yang Isi(Wayang Wong) dan Mana yang Kulit (Wayang Kulit)
harus dicari (Wayang Golek)".
Gambar 4.2 Lima bersaudara Pandawa
dalam wayang kulit Jawa.
51
C. Kobro Siswo
Tidak berbeda jauh dengan jathilan, karena tipe
permainannya sama namun pemain didandani lebih “nyentrik”.
Menari sambil diiringi oleh alunan musik.
D. Topeng Purbo
Topeng Purbo dalam istilah lain adalah Ndayakan. Pemain
memakai topeng dari kayu dengan hiasan yang bermacam-macam.
Mereka menari berdasarkan alunan musik yang dimainkan.
Kesenian ini tidak jauh dari hal gaib karena pemain yang
memainkan tidak sadarkan diri, dengan istilah lain “kesurupan”.
E. Teater
Teater[5] (bahasa Inggris: theater atau theatre, bahasa
Perancis théâtre berasal dari kata theatron (θέατρον) dari bahasa
Yunani, yang berarti "tempat untuk menonton") adalah cabang dari
seni pertunjukan yang berkaitan dengan akting/seni peran di depan
penonton dengan menggunakan gabungan dari ucapan, gestur
(gerak tubuh), mimik, boneka, musik, tari dan lain-lain. Bernard
Beckerman, kepala departemen drama di Univesitas Hofstra, New
York, dalam bukunya, Dynamics of Drama, mendefinisikan teater
sebagai " yang terjadi ketika seorang manusia atau lebih, terisolasi
dalam suatu waktu/atau ruang, menghadirkan diri mereka pada
orang lain." Teater bisa juga berbentuk: opera, ballet, mime,
kabuki, pertunjukan boneka, tari India klasik, Kunqu, mummers
play, improvisasi performance serta pantomim.
5http://wikipedia.com/2008/02/12teater/
52
F. Parade Band
Merupakan kesenian modern dengan alat musik;
gitar,drum, keyboard, dan bass. Alat musik tersebut dimainkan
secara bersamaan dengan alunan yang sama sehingga membentuk
ritme nada yang bagus.
4.1.3 MACAM-MACAM KERAJINAN DI KECAMATAN BOROBUDUR
A. Kerajinan Kayu
Kerajinan kayu merupakan kerajinan yang dibuat dari
bahan dasar atau bahan baku kayu. Kayu tersebut diukir atau
dibentuk sehingga memiliki nilai seni. Untuk penghalusannya
dengan cara di amplas kemudian dicat dan diplitur. Semakin rumit
motif yang ingin dibuat maka semakin sulit dalam pengerjaan dan
tentunya waktu pengerjaan lebih lama.
B. Gerabah
Gerabah[6] merupakan perkakas yang terbuat dari tanah liat
atau lempung yang dibentuk kemudian dibakar untuk kemudian
dijadikan alat- alat yang berguna membantu kehidupan. Gerabah
sendiri telah diperkirakan ada sejak zaman Manusia Purba, sebab
pada beberapa penemuan dia daerah situs bersejarah atau situs-
situs arkeologi, telah ditemukan gerabah – gerabah kuno yang
berfungsi sebagai perkakas atau alat bantu rumah tangga. Macam –
macam Gerabah :
1. Kendi
2. Celengan
3. Tempayan
4. Gerabah hiasan.
6 http://id.wikipedia.org/wiki/Gerabah
53
Proses pembuatan Gerabah :
1. Pengambilan tanah liat. Tanah liat diambil dengan cara
menggali secara langsung ke dalam tanah yang mengandung
banyak tanah liat yang baik. Tanah liat yang baik berwarna
merah coklat atau putih kecoklatan. Tanah liat yang telah digali
kemudian dikumpulkan pada suatu tempat untuk proses
selanjutnya.
2. Persiapan tanah liat. Tanah liat yang telah terkumpul disiram
air hingga basah merata kemudian didiamkan selama satu
hingga dua hari. Setelah itu, kemudian tanah liat digiling agar
lebih rekat dan liat. Ada dua cara penggilingan yaitu secara
manual dan mekanis. Penggilingan manual dilakukan dnegan
cara menginjak-injak tanah liat hingga menjadi ulet dan halus.
Sedangkan secar mekanis dengan menggunakan mesin giling.
Hasil terbaik akan dihasilkan dengan menggunakan proses
giling manual.
3. Proses pembentukan. Setalah melewati proses penggilingan,
maka tanah liat siap dibentuk sesuai dengan keinginan. Aneka
bentuk dan disain depat dihasilkan dari tanah liat. Seberapa
banyak tanah liat dan berapa lama waktu yang diperlukan
tergantung pada seberapa besar gerabah yang akan dihasilkan,
bentuk dan disainnya. Perajin gerabah akan menggunakan
kedua tangan untuk membentuk tanah liat dan kedua kaki
untuk memutar alat pemutar (perbot). Kesamaan gerak dan
konsentrasi sangat diperlukan untuk dapat melakukannya. Alat-
alat yang digunakan yaitu alat pemutar (perbot), alat pemukul,
batu bulat, kain kecil. Air juga sangat diperlukan untuk
membentuk gerabah dengan baik.
4. Penjemuran. Setalah bentuk akhir telah terbentuk, maka
diteruskan dengan penjemuran. Sebelum dijemur di bawah
terik matahari, gerabah yang sudah agak mengeras dihaluskan
54
dengan air dan kain kecil lalu dibatik dengan batu api. Setalah
itu baru dijemur hingga benar-benar kering. Lamanya waktu
penjemuran disesuaikan dengan cuaca dan panas matahari.
5. Pembakaran. Setalah gerabah menjadi keras dan benar-benar
kering, kemudian banyak gerabah dikumpulkan dalam suatu
tempat atau tungku pembakaran. Gerabah-gerabah tersebut
kemudian dibakar selama beberapa jam hingga benar-benar
keras. Proses ini dilakukan agar gerabah benar-benar keras dan
tidak mudah pecah. Bahan bakar yang digunakan untuk proses
pembakaran adalah jerami kering, daun kelapa kering ataupun
kayu bakar.
6. Penyempurnaan. Dalam proses penyempurnaan, gerabah jadi
dapat dicat dengan cat khusus atau diglasir sehingga terlihat
indah dan menarik sehingga bernilai jual tinggi.
C. Kerajinan Batu
Kerajinan batu terdiri dari 2 jenis batu yaitu; batu alam dan
batu kapur. Batu alam berwarna hitam sedangkan batu kapur
berwarna putih. Proses pengerjaan dengan cara di tatah untuk
membentuk suatu lekukan. Pengerjaan batu kapur dan batu alam
sama. Ukuran batu bisa dari yang kecil maupun yang besar,
tergantung dari bahan mentah yang ada.
D. Ukir Bambu
Merupakan kerajinan dari bahan baku bambu. Bambu
tersebut diukir sehingga menghasilkan ukiran yang menempel pada
bambu. Setelah diukir, bambu tersebut dihaluskan dengan cara
diplitur dan dipernis.
55
E. Anyaman Pandan
Merupakan anyaman yang terbuat dari bahan baku daun
pandan yang dikeringkan. Produk yang dihasilkan berupa; tas dan
hiasan lainnya.
4.2 TINJAUAN KHUSUS
4.2.1 ARSITEKTUR PASCA-MODERNISME
Pasca-Modernisme atau sering dikenal Post modern menunjuk
pada suatu proses atau kegiatan dan dapat dianggap sebagai sebuah
langgam. Arsitektur Post modern adalah arsitektur yang
menyatupadukan Art dan Science, Craft dan Technology, Internasional
dan Lokal.Untuk mendefinisikan Postmodernisme dapat dilakukan dari
3 titik pandang, yaitu :
Sebagai salah satu bagian dalam periode sejarah yang mempunyai
hubungan khusus dengan modernisme ,dimana seringkali
dinyatakan sebagai pemberontakan terhadap modernisme.
Sebagai suatu percampuran atau penggabungan paradigma –
paradigma yang signifikan dalam penyusunan kerangka teoritis ,
yang dapat menjadi pedoman dalam pertimbangan untuk mencari
penyelesaian dari suatu persoalan dan obyek budaya.
Sebagai kelompok tema.
Sebenarnya jiwa dari arsitektur post modern ini sendiri adalah
peminjaman akan hasil karya orang lain dimasa lalu dengan tujuan
menggunakannya untuk sebuah penampilan yang lebih baik dan
dalam sisi pandang yang berbeda.
Karakteristik arsitektur Post-Modern menurut Heinrich Klotz :
Regionalisme
Representasi fiksional
Bangunan sebagai work of the art of building
56
Keanekaan makna
Puisi telah menggantikan utopia teknologi
Menggunakan memori atau kenangan,sejarah
Melihat bangunan secara relatif
Tidak mendasarkan pada suatu langgam dominan
Estetika yang tidak terpisah dari kehidupan fisik
Prinsip arsitektur Post-modern :
Pluraristik – beragam
Komunikatif – sebagai alat komunikasi
Tempat dan sejarah –berakar pada tempat dan sejarah
4.2.2 PENATAAN RUANG LUAR
A. Pengertian Ruang dan Ruang Luar
1. Pengertian Ruang
Ruang mempunyai arti penting bagi kehidupan
manusia. Ruang tidak dapat dipisahkan dari kehidupan manusia
baik secara psikologis emosional (persepsi), maupun
dimensional.
Imanuel Kant berpendapat bahwa Ruang bukanlah
sesuatu yang obyektif atau nyata, tetapi merupakan sesuatu
yang subyektif sebagai hasil pikiran dan perasaan manusia.
Sedangkan Plato berpendapat bahwa Ruang adalah suatu
kerangka atau wadah dimana obyek dan kejadian tertentu
berada.
Dengan demikian dapat disimpulkan bahwa ruang
adalah suatu wadah yang tidak nyata akan tetapi dapat
dirasakan oleh manusia. Perasaan persepsi masing-masing
individu melaiui penglihatan, penciuman, pendengaran dan
57
penafsirannya.
2. Pengertian Ruang Luar
Ruang yang terjadi dengan membatasi alam hanya pada
bidang alas dan dindingnya, sedangkan atapnya dapat
dikatakan tidak terbatas.
Sebagai lingkungan luar buatan manusia, yang mempunyai
arti dan maksud tertentu dan sebagain bagian dari alam.
Arsitektur tanpa Atap, tetapi dibatasi oleh dua bidang :
lantai dan dinding atau ruang yang terjadi dengan
menggunakan dua elemen pembatas. Hal ini menyebabkan
bahwa lantai dan dinding menjadi elemen penting di dalam
merencanakan ruang luar.
B. Elemen Ruang Luar
1. Skala
Skala dalam Arsitektur adalah Suatu kualitas yang
menghubungkan bangunan atau ruang dengan kemampuan
manusia dalam memahami bangunan atau ruang tersebut. Ada
2 macam skala, yaitu :
Skala Manusia
Perbandingan ukuran elemen bangunan atau ruang dengan
dimensi tubuh manusia.
Skala Generik
Perbandingan ukuran elemen bangunan atau ruang terhadap
elemen lain yang berhubungan dengannya atau di
sekitarnya.
Pada ruang-ruang yang masih terjangkau oleh manusia
skala ini dapat langsung dikaitkan dengan ukuran manusia,
tetapi pada ruang-ruang yang melebihi jangkauan manusia
penentuan skala harus didasarkan pengamatan visual dengan
58
membandingkannya dengan elemen-elemen yang berhubungan
dengan manusia.
Bagi arsitek yang penting adalah mencari dan
bermacam-macam skala untuk dipakai sebagai standard dalam
menciptakan ruang baik ruang dalam maupun ruang luar. Skala
ruang luar biasanya sukar dipastikan dan tidak begitu jelas,
oleh karena itu diperlukan perasaan yang tajam untuk
merancang ruang luar dengan memilih skala yang tepat.
2. Tekstur
Hubungan antara jarak dan tekstur adalah ha1 yang
penting dalam merancang ruang luar. Bagaimana tampak suatu
material dan bangunan bila dilihat dari jarak tertentu, adalah
merupakan pengetahuan penting bagi arsitek, sehingga ia dapat
memilih material mana yang paling cocok untuk memperbaiki
kualitas ruang luar.
Tekstur merupakan titik-titik kasar yang tidak teratur
pada suatu permukaan. Titik-titik ini berbeda dalam ukuran,
warna, bentuk atau sifat dan karakternya, seperti misalnya
ukuran besar kecil, warna terang gelap, bentuk bulat, persegi
atau tak beraturan sama sekali dan lain-lain. Tekstur menurut
bentuknya dapat dibedakan menjadi :
Tekstur Halus
Permukanya dibedakan oleh elemen-elemen yang halus
atau oleh warna.
Tekstur Kasar
Permukaannya terdiri dari elemen-elemen yangberbeda
baik corak, bentuk maupun warna.
Tekstur pada suatu ruang luar sangat erat hubungannya
dengan jarak pandang atau jarak penglihatan. Pada suatu jarak
tertentu, tekstur dari bahan itu sendiri tidak akan berperan lagi,
sehingga bahan tersebut akan kelihatan polos. Oleh karena itu
59
untuk suatu bidang yang luas pada ruang luar, tekstur dapat
dibedakan atas :
Tekstur Primer, yaitu tekstur yang terdapat pada bahan,
yang hanya dapat dilihat dari jarak dekat.
Tekstur Sekunder, yaitu tekstur yang dibuat dalam skala
tertentu untuk membetikan kesan visual yang proporsional
dari jarak jauh.
3. Bentuk
Pada Tata Ruang Luar, pengolahan bentuk-bentuknya
dapat mempengaruhi kesan pada ruang. Bentuk dasar dari suatu
obyek dapat bersifat statis atau bergerak, beraturan atau tidak
beraturan, formal atau informal, geometris , masif, berat dan
kuat transparan.
Penampilannya bentuk dapat dibedakan menjadi 3 :
Bentuk yang teratur, sepeti bentuk geometris : kotak,
kubus, kerucut,. piramid dan sebagainya.
Bentuk yang lengkung, umumnya bentuk-bentuk alam.
Bentuk yang tidak teratur.
Pada bentuk-bentuk tersebut didapat sifat atau karakter yang
memberikan kesan dan kualitas sebagai berikut :
Bentuk Persegi dan kubus, dapat digambarkan sebagai
suatu bentuk yang sederhana, statis stabil dan bersifat kuat
karena profil sudutnya. Bentuk ini baik tiga dimensi
maupun dua dimensi memberikan kesan statis, stabil,
formal, mengarah ke monoton dan masif (solid).
Bentuk Segi tiga dan piramida, Bentuk ini bersifat stabil
bila ditempatkan pada dasarnya, sedangkan bila dibalik
maka sifatnya menjadi labil. Kedua bentuk ini bersifat kuat
karena profil sudutnya. Bentuk ini memberikan kesan :
aktif, energik tajam serta mengarah.
60
Bentuk Lingkaran dan Bola, Bentuk ini dapat bersifat statis
ataupun bergerak. Bila bentuk ini berdekatan dengan
bentuk-bentuk menyudut, maka sifatnya akan terlihat licin
dan condong bergerak melingkar, tetapi bila dilihat
tersendiri dari segala arah, bentuk ini akan bersifat
memusat dan stabil.
Suatu komposisi dapat merupakan gabungan dari ketiga
bentuk tersebut di atas. Perubahan bentuk yang
berkesinambungan juga dapat timbul akibat dari kondisi
topografi, cuaca, problem sosial, komunikasi modern, dan juga
tergantung pada bentuk-bentuk lama.
Bentuk dapat memberikan kesan statis, stabil, formal,
agung, tuntas, labil, aktif dan sebagainya. Bentuk di dalam
perancangan mempunyai makna, arti, atau kesan tersendiri.
Disinilah seorang perancang/arsitek harus berhati-hati dalam
merencanakan unsur-unsur bentuk dalam suatu rancangan agar
obyek sesuai dengan fungsinya, efektif, serasi dan estetis.
4. Warna
Warna dalam kaitannya dengan suatu disain adalah
sebagai salah satu elemen yang dapat mengekspresikan suatu
obyek disamping bahan, bentuk, tekstur dan garis. Warna dapat
menimbulkan kesan yang diinginkan oleh si pencipta dan
mempunyai efek psikologis. Sebagai contoh misalnya apakah
suatu kesan ruang yang luas atau sempit, sejuk atau hangatnya
suatu ruang, berarti ringannya suatu benda dan sebagainya.
Didalam Arsitektur Lansekap yang ruang lingkupnya
mengatur ruang dan massa di alam terbuka, warna memegang
peranan penting. Karena dalam pengaturan ruang itu
menggunakan unsur yang alami (tanaman, batu- batuan dan
lain-lain) dan buatan manusia serta detail-detailnya, maka
dalam pemilihan dan mengkomposisikan warna dari massa-
61
massa itu harus tepat yang berdasarkan teori serta prinsip-
prinsip warna agar tercapai hasil karya yang mempunyai kesan
menyatu dengan alam tetapu bervariasi.
Berikut ini diperlihatkan sebuah contoh matriks warna
dalam hubungannya dengan ekspresi yang ditimbulkan.
WARNAPERSEPSIWAKTU
UKURAN BERAT VOLUME
Hangat Waktumelebihiperkiraan.Warna hangatlebihmenyenangkanuntuk areadimanamanusia tidakdiburu waktu.
Benda-bendakelihatanlebihpanjangdan besar.
Terlihatlebihberat.
Ukuran ruangtampak lebihkecil.
Dingin Waktudibawahperkiraan.Penggunaanwarna dinginuntuk areadimanadilakukanpekerjaanrutin.
Benda-bendakelihatanlebihpendek dankecil.
Terlihatlebihringan.
Ukuran ruangtampak lebihluas.
5. Pembatas Ruang
Lantai
Sebidang lantai yang mempunyai sifat bahan yang
berbeda dari permukaan lantai sekitamya akan membentuk
kesan ruang tersendiri. Pengaruh perbedaan bahan tersebut
dipergunakan untuk membedakan fungsi-fungsi ruang luar
yang berlainan.
Selain perbedaan bahan lantai, perbedaan tinggi
pada suatu bidang lantai akan membentuk kesan dan fungsi
ruang yang baru tanpa mengganggu hubungan visual antara
ruang-ruang itu. Pada ruang luar yang luas, perbedaan
tinggi lantai pad sebagian bidangnya dapat mengurangi rasa
monoton dan menciptakan kesan ruang manusiawi.
Tabel 4.1 Matriks warna.
62
Dinding
Sebagai pembatas ruang luar yang dapat dibedakan
menjadi 3 (tiga) macam, yaitu :
o Dinding Masif, dapat berupa permukaan tanah yang
miring atau vertikal (dinding alami), atau dapat pula
berupa pasangan batu bata, beton dan sebagainya. Sifat
dinding ini sangat kuat dalam pembentukan ruang .
o Dinding Transparant, terdiri dari bidang yang
transparan seperti; pagar bambu, logam, kayu yang
ditata tidak rapat dan juga pohon-pohon dan semak
yang renggang. Sifat dinding pohon dan semak kurang
kuat dalam pembentukan ruang.
o Dinding semu, merupakan dinding yang dibentuk oleh
perasaan pengamat setelah mengamati suatu obyek atau
keadaan. Dinding ini dapat terbentuk oleh garis-garis
batas, misalnya garis batas air sungai, air, laut, dan
cakrawala.
Langi-langit atau atap
Sama halnya dengan dinding, atap terbuat dari
material penyusun atap yang berfungsi melindungi isi atau
dalam bangunan. Namun dapat dimodifikasi untuk
menonjolkan langit secara alami dengan material
transparan.
6. Sirkulasi
Sirkulasi Ruang Luar
Sistem sirkulasi sangat erat hubungannya dengan
pola penempatan aktivitas dan pola penggunaan tanah
sehingga merupakan pergerakan dari ruang yang satu ke
ruang yang lain.
Dalam Perencanaan Sirkulasi ruang luar perlu
dipertimbangkan faktor kenyamanan. Kenyamanan dapat
63
berkurang akibat dari penataan sirkulasi yang kurang baik,
misalnya tidak adanya pembagian ruang untuk sirkulasi
kendaraan dan manusia, dan penyalahgunaan fasilitas yang
telah disediakan, maka untuk hal tersebut hendaknya
diadakan pembagian sirkulasi kendaraan dan sirkulasi
manusia.
Sirkulasi Kendaraan
Secara hirarki dapat dibagi 2 jalur, yaitu :
o Jalur distribusi, untuk perpindahan lokasi (jalur cepat)
o Jalur akses, jalur untuk melayani bangunan-bangunan
(jalur lambat)
Keduanya harus terpisah sehingga kelancaran
lalulintas dapat terjamin. Fasilitas penunjang yang
diperlukan antara lain rambu-rambu lalulintas dan ruang
parkir yang mana harus disesuaikan dengan keadaan site
yang tersedia.
Sirkulasi Manusia
Sirkulasi pedestrian atau manusia membentuk
pertalian yang penting hubungannya dengan aktivitas dalam
site, maka banyak hat-ha1 yang harus diperhatikan antara
lain :
o lebar jalan,
o penambahan estetis yang menyenangkan,
o fasilitas penyeberangan, dan lain-lain.
7. Tanaman
Menahan silau yang ditimbulkan matahari, lampu, dan
pantulan sinar.
Tanaman dapat dipakai sebagai dinding, atap, dan lantai.
Dinding dapat dibentuk oleh border. Atap dapat dibentuk
oleh pohon yang membentuk kanopi atau oleh tanaman
merambat pada pergola. Lantai dapat digunakan rumput
64
atau ground-cover.
Tanaman dapat digunakan untuk membentuk kesan
'privacy' yang dibutuhkan manusia.
Dapat pula digunakan sebagai penghalang pandangan
terhadap hal-hal yang tidak menyenangkan (sampah, galian,
pembangunan, dan lain sebagainya).
Tanaman dapat dipakai sebagai penghalang gerak
sekalugus mengawahkan.
Tanaman berfungsi sebagai pengendali iklim untuk
kenyamanan manusia (suhu, radiasi, angin, kelembaban,
suara, bau, debu).
C. Teknik perencanaan ruang luar
Merencanakan ruang luar
o Menciptakan ruang yang memungkinkan orang dapat
bergerak dengan bebas ke segala arah.
o Menetapkan atau menganalisa rencana penggunaan ruang
luar.
o Menentukan ukuran dan tekstur ruang sesuai dengan fungsi
yang diinginkan.
Meng-enclosure ruang luar
Suatu jenis ruang dapat diciptakan dengan menetapkan
tingkatan nilai ruang pada setiap bagian dari ruang luar. Untuk
itu yang perlu diperhatikan adalah : bentuk, kualitas, dan
penempatan ruang pelingkupnya (enclosure).
Jadi yang dimaksud dengan meng-'enclose' ruang luar
adalah Membentuk, menciptakan ruang luar dengan cara
membatasi suatu ruang dengan dinding atau pagar sedemikian
rupa sehingga terjadi kesan melingkupi ruang.
65
Hirarki ruang luar
Ruang luar dapat terdiri dari satu ruang, dua ruang atau
sejumlah ruang-ruang yang lebih kompleks, sehingga dalam
ha1 ini mungkin dapat digambarkan suatu tingkatan hirarki
untuk ruang-ruang tersebut.
Salah satu bra untuk menciptakan ruang dengan segala
kaidah- kaidahnya yaitu dengan menetapkan daerah-daerah
dalam hubungan dengan penggunaan fungsinya. Misalnya
ruang dapat menjadi :
o Eksterior semi eksterior (atau semi interior Interior
o Publik semi publik (atau semi privat) privat
o Kelompok besar kelompok sedang kelompok kecil
o Untuk kepentingan hiburan sedang ketenangan
artistik
o Untuk kepentingan sport sedang daerah budaya
tenang.
Jadi ada beberapa kemungkinan peruntukkan ruang,
yang dalam kenyataannya dapat digambarkan dengan berbagai
kombinasi yang berbeda-beda.
4.2.3 KEBUTUHAN DASAR PERANCANGAN
A. Ukuran dan Kebutuhan Ruang Gerak
Gambar 4.3 Proporsi manusia
66
Lebar manusia pada saat duduk menggunakan kursi atau
tidak menggunakan kursi adalah sekitar 62,5 cm – 86 cm.
Sedangkan tinggi manusia pada saat duduk menggunakan kursi
atau tidak menggunakan kursi adalah sekitar 87,5 cm – 145 cm.
Lebar manusia yang dibutuhkan secara individu dan kelompok
adalah sebagai berikut :
1. 1 orang : 87,5 cm
2. 2 orang : 115 cm
3. 3 orang : 170 cm
4. 4 orang : 225 cm
Lebar tangga dengan kapasitas manusia yang berbeda adalah
sebagai berikut :
1. 1 orang : 55 cm
2. 2 orang : 125 cm
3. 3 orang : 127,5 cm
B. Parkir
Keterangan :
A : 6,10 m
B : 5,50 m
C : 2,40 m
Gambar 4.4 Parkir sejajar jalan.
67
Keterangan :
A : 3,39 m D : 3,89 m
B : 5,5 m E : 5,5 m
C : 2,4 m F : 2,8 m – 3 m
C. Meja makan
Area gerak bebas dari meja makan adalah 2,3 m – 1,65 m. Area
untuk sirkulasi service 0,9 m.
Gambar 4.5 Parkir miring dengan sudut 45º.
Gambar 4.6 Peletakan meja makan.
68
D. Ruang Pertunjukan indoor
200 cm 90 cm
Podium memiliki lebar ≥ 2 m. Jarak kursi antar trap 90 cm dengan
titik pandangmata setinggi 1,10 m.
Gambar 4.7 Aula
69
BAB V
ANALISIS PERENCANAAN DAN PERANCANGAN
5.1 ANALISIS PERENCANAAN
5.1.1 ANALISIS PERENCANAAN PROGRAMATIK
A. Analisis Sistem Lingkungan
1. Analisis Konteks Kultural
Di Kecamatan Borobudur terdapat Candi Borobudur
yang merupakan warisan dari nenek moyang. Warisan Budaya
di daerah tersebut masih ada dan dilestarikan sampai sekarang.
Contohnya yaitu; jathilan, wayangan, ndayakan, kobrosiswo,
dan lain-lain. Kegiatan tersebut dapat hidup sampai sekarang
karena Kecamatan Borobudur bukanlah kawasan metropolis
namun merupakan kawasan budaya, dengan pusatnya adalah
Candi Borobudur.
Hal tersebut juga membawa dampak bagi aktivitas
masyarakat. Mayoritas masyarakat Kecamatan Borobudur
bekerja sebagai petani, pedagang di Candi Borobudur, dan
perajin seni. Masyarakat bekerja sebagai petani karena lahan
terbuka masih tersedia cukup banyak (banyak terdapat
persawahan). Selain itu masyarakat yang memanfaatkan
dengan adanya Candi Borobudur untuk meningkatkan
perekonomiannya dengan bekerja sebagai pedagang di Candi
Borobudur dan perajin seni (kerajinan, kerajinan batu,
kerajinan kayu, kerajinan bambu, kerajinan lukis, gerabah, dan
anyaman pandan).
Aktivitas yang ada di Kecamatan Borobudur berkaitan
dengan Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur. Aktivitas tersebut
merupakan inti dari kegiatan di Pasar Kerajinan dan Seni
70
Borobudur sehingga saling mendukung dan memberi dampak
positif bagi kedu pihak.
Terdapat pula konsep hubungan garis lurus antara Candi
Borobudur, Candi Pawon dan Candi Mendut. Sehingga Pasar
Kerajinan dan Seni hadir tidak untuk merusak konteks sumbu
imajiner tersebut namun memanfaatkan sebagai salah satu
konsep untuk menentukan frame bangunan Pasar Kerajinan dan
Seni secara makro.
Tergambar pula dalam relief Karmawibangga bahwa
rumah di daerah sekitar candi Borobudur adalah rumah
panggung dan atap yang ada adalah atap panjang. Relief
tersebut merupakan pengambaran kondisi masyarakat pada
massa tersebut.
2. Analisis Konteks Fisikal
Karakteristik Fisikal
Kecamatan Borobudur terletak pada tempat yang
cukup strategis. Memiliki view eksternal yang mendukung
seperti gunung Merapi, gunung Merbabu, Gunung Sumbing
dan yang paling dekat adalah pegunungan Menoreh. Begitu
juga dengan view internal, terdapat Candi Borobudur yang
memiliki nilali estetika tinggi dan hamparan pepohonan dan
persawahan yang luas.
Kondisi topografi tanah relatif datar karena tidak
berada di lereng gunung maupun pegunungan. Terdapat
juga sungai Elo dan sungai Progo yang membuat tanah
disekitar menjadi subur sehingga vegetasi yang ada tumbuh
subur baik pada saat kemarau. Pada musim penghujan juga
aman terhadap banjir karena pengairan yang baik dari
sungai dan selokan disekitar. Fauna yang ada berupa hewan
peliharaan dari masyarakatsekitar berupa; sapi, kambing,
71
kuda, burung, dan lain-lain sehingga tidak berbahaya bagi
wilayah tersebut.
Lingkungan yang ada di Kecamatan Borobudur
sangat mendukung dan memberi efek positif bagi Pasar
Kerajinan dan Seni Borobudur. Memudahkan dalam
pengolahan ruang luar dan pemanfaatan potensi alam
sekitar.
Karakteristik dan Lingkungan Terbangun
Kecamatan Borobudur dijadikan sebagai kawasan
budaya sehingga dengan adanya Pasar Kerajinan dan Seni
Borobudur akan mendukung dan lebih mengenalkan
kebudayaan di Kecamatan Borobudur kepada masyarakat
luas. Hal ini tidak lepas dari adanya Candi Borobudur yang
membuat Kecamatan tersebut kental akan budayanya.
Perwujudan perlindungan keeksisan dari Candi Borobudur
yaitu tidak ada bangunan yang melebihi dari ketinggian
Candi Borobudur dan rata-rata di Kecamatan Borobudur
maksimal ketinggian bangunan 2 lantai. Ketentuan tersebut
ditetapkan oleh badan UNESCO. Pasar Kerajinan dan Seni
Borobudur tidak menyaingi keeksisan dari Candi
Borobudur namun menjadi bangunan pendukung dari Candi
Borobudur.
B. Analisis Sistem Manusia
1. Analisis Sasaran-sasaran Pemakai
Dalam struktur pengelola terdapat tingkatan-tingkatan
yang membedakan jabatan atau pekerjaan yang dilakukan.
Sasaran dari pengelola adalah pengunjung sehingga
pengunjung dimudahkan dalam segala aktivitas. Pelayanan
utama ditujukan kepada pengunjung Pasar Kerajinan dan Seni
Borobudur. Tujuan yang ingin dicapai Pasar Kerajinan dan
72
Seni Borobudur adalah untuk menjembatani antara pengunjung
atau wisatawan (domestik maupun mancanegara) dengan
kerajinan dan kesenian yang ada di Kecamatan Borobudur.
Oleh karena itu pengaplikasiannya dilakukan dengan
pembedaan dan penekanan pada sirkulasi pengunjung menuju
pusat kerajinan-kerajinan yang ada di Pasar Kerajinan dan Seni
Borobudur.
Keamanan terdiri dari 2 bagian yaitu; keamanan di luar
lingkungan dan keamanan di dalam lingkungan. Keamanan di
luar lingkungan dapat diantisipasi dengan akses yang mudah
dan jelas menuju Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur dan
bangunan disekitarnya. Keamanan di dalam bangunan dibagi
menjadi 2 yaitu; keamanan parkir dan keamanan bangunan
Pasar Seni dan Kerajinan Borobudur. Keamanan parkir
bertugas menjaga kendaraan bagi pengunjung Pasar Kerajinan
dan Seni. Keamanan bangunan Pasar Kerajinan dan Seni
bertugas mengamankan baik ruang dalam maupun ruang luar.
Perlu adanya pusat layanan informasi untuk memudahkan
pengunjung dalam mencari informasi mengenai Pasar
Kerajinan dan Seni Borobudur. Pengunjung yang ada
dimudahkan dan diberi rasa tenang dengan adanya keamanan
yang mampu menjaga kegiatan yang akan dilakukan sehingga
dapat berkonsentrasi terhadap kegiatan yang ada di Pasar
Kerajinan dan Seni Borobudur.
2. Analisis Persyaratan-persyaratan Pemakai
Analisis Kebutuhan Organik
o Pelaku dan Kegiatan
Pengunjung
Kegiatan yang dilakukan adalah; melihat, mencoba
membuat, membeli kerajinan seni, dan melihat
73
pertunjukan seni. Pengunjung dibedakan menjadi 2
yaitu :
Domestic
Sasaran merupakan pengunjung domestik yang
berkunjung ke Candi Borobudur dan juga
masyarakat sekitar.
Mancanegara
Sasaran merupakan pengunjung mancanegara
yang berkunjung ke Candi Borobudur baik yang
menginap maupun tidak menginap.
Pengelola
Kepala Pengelola
Mengkoordinasi semua staff.
Sekretaris
Melakukan notulensi dan membantu kepala
pengelola.
Bendahara
Mengatur masalah keuangan.
Staff
Staff Resepsionis
Melakukan pelayanan terutama dalam hal
informasi kepada pengunjung.
Staff Keamanan
Menjaga keamanan baik di dalam bangunan
maupun di luar bangunan.
Staff Service
Menjaga kebersihan baik di dalam bangunan
maupun di luar bangunan.
Staff Utilitas
74
Mengurus masalah utilitas di dalam
bangunan dan luar bangunan seperti listrik,
air dan lain-lain.
Staff Cafetaria
Menjual makanan dan minuman bagi
pengunjung.
Staff Kerajinan Seni
Memberikan informasi mengenai kerajinan-
kerajinan yang ada di Kecamatan
Borobudur. Menjual kerajinan seni asli dari
perajin di Kecamatan Borobudur. Masing-
masing kerajinan seni memiliki staff masing
masing.
Staff Kesenian
Memberikan informasi mengenai kesenian-
kesenian yang ada di Kecamatan Borobudur
dan juga jadwal pementasan.
o Klasifikasi Pelaku Kegiatan
Klasifikasi dilakukan berdasarkan kedudukan atau
tingkatan dari pengelola Pasar Kerajinan dan Seni
Borobudur dan kedekatan hubungan antar yang dilihat
dari kesamaan kegiatan.
75
o Pertumbuhan Pemakai
Pertumbuhan pemakai hanya terjadi pada
pengunjung dan tidak terjadi pada pengelola karena
ruang yang adapun sudah disesuaikan dengan jumlah
yang ada. Untuk staff kerajinan seni tidak terjadi
penambahan orang namun dapat terjadi pergantian.
Pertambahan pengunjung Pasar Kerajinan dan Seni
Borobudur dipengaruhi oleh besar kecilnya pengunjung
Candi Borobudur. Oleh karena itu perlu diantisipasi
terhadap parkir kendaraan yang ada di Pasar Kerajinan
dan Seni Borobudur.
o Pengelompokan Kegiatan
Kegiatan dari pelaku-pelaku dapat dirumuskan sebagai
beriktut :
Kepala Pengelola
Sekretaris Bendahara Staffo Resepsioniso Keamanano Serviceo Utilitaso Cafetariao Kerajinan Senio KesenianPengelola
Pengunjungo Domestico Mancanegara
Sasaran
Tabel 5.1 Pengelompokan pelaku.
76
o Karakteristik Kegiatan
Kepala pengelola tidak turun langsung
berhubungan dengan pengunjung Pasar Kerajinan dan
Seni Borobudur. Kepala pengelola mengkoordinasi
semua kegiatan yang dilakukan oleh para staff.
Koordinasi staff
Jual belikerajinanseni.
Pementasankesenian.
Layanan informasipada pengunjung.
Resepsionis
Jual beli makanan +minuman
Notulensi Mengurus
keuangan
Menjaga kebersihan.
Pekerjaan utilitas.
KepalaPengelola
Sekretaris Bendahara
Staff KeamananMenjaga keamanan
Staff Utilitas
Staff Service
Staff Cafetaria
Tabel 5.2 Pengelompokan kegiatan.
77
Kegiatan oleh para staff tersebut mendukung dari
kegiatan yang dilakukan oleh pengunjung Pasar
Kerajinan dan Seni Borobudur. Kegiatan dari
pengunjung merupakan sasaran dari kegiatan yang
dilakukan pengelola sehingga sehingga kegiatan
tersebut memberi dukungan terhadap kegiatan
pengguna.
Analisis Kebutuhan Sensorik
Paling ketat dalam persyaratan kebutuhan akustika
dan view adalah ruang pementasan indoor karena
membutuhkan penataan suara yang baik dan view yang
tepat. Selain itu untuk pangung outdoor juga harus
memperhatikan penempatan view yang bagus dan juga
antisipasi terhadap sinar matahari yang berlebihan. Untuk
ruang-ruang seni dan cafetaria juga memerlukan
pengkondisian cahaya yang tepat.
Analisis Kebutuhan Sosial
Berdasarkan klasifikasi pelaku dan pengelompokan
kegiatan yang ada pada Pasar Kerajinan dan Seni
Borobudur, terdapat hubungan, terbentuk hubungan sebagai
berikut :
o Kepala pengelola sekretaris
Memiliki hubungan privat karena pekerjan yang
dilakukan antar pengelola.
o Kepala pengelola bendahara
Memiliki hubungan privat karena pekerjan yang
dilakukan antar pengelola.
o Kepala pengelola staff
Memiliki hubungan privat karena pekerjan yang
dilakukan antar pengelola.
o Keamanan pengelola dan pengunjung
78
Memiliki hubungan publik karena kegiatan yang
dilakukan bukanlah suatu kegiatan yang dilakukan
secara terang-terangan.
o Layanan informasi pengunjung
Memiliki hubugan publik karena terbuka untuk siapa
saja.
o Staff pengunjung
Memiliki hubungan publik karena proses yang terjadi
adalah pelayanan kepada pengunjung.
Analisis Kebutuhan Spasial
o Ruang Pengelola
Ruang Kepala Pengelola
Terdapat peralatan kantor seperti; meja,
kursi, komputer, telepon,dan rak buku. Pengguna
ruang tersebut adalah sekitar 1 – 3 orang karena
aktivitas yang dilakukan berupa interaksi personal (
dengan sekretaris, bendahara, dan staff lainnya).
Ukuran ruang ±16 m2 dengan mempertimbangan
pelaku di ruangan tersebut.
Ruang Sekretaris
Terdapat peralatan kantor seperti; meja,
kursi, komputer, telepon, dan rak buku. Pengguna
ruang tersebut adalah sekitar 1 – 3 orang karena
aktivitas yang dilakukan berupa interaksi personal (
dengan kepala pengelola, bendahara, dan staff
lainnya). Ukuran ruang ±16 m2 dengan
mempertimbangan pelaku di ruangan tersebut.
Ruang Bendahara
Terdapat peralatan kantor seperti; meja,
kursi, komputer, telepon, dan rak buku. Pengguna
ruang tersebut adalah sekitar 1 – 3 orang karena
79
aktivitas yang dilakukan berupa interaksi personal (
dengan kepala pengelola, sekretaris, dan staff
lainnya). Ukuran ruang ±16 m2 dengan
mempertimbangan pelaku di ruangan tersebut.
Ruang Rapat
Terdapat peralatan rapat seperti; meja rapat,
kursi rapat, dan LCD proyektor. Pengguna ruang
tersebut sebanyak 15 orang berdasarkan jumlah
peserta rapat (pengelola dan para kepala staff)
dengan luasan ±100 m2.
o Ruang Resepsionis
Terdapat peralatan yang mendukung pelayanan
informasi kepada pengunjung seperti; meja, kursi,
komputer, telepon, dan pengeras suara. Pengguna ruang
tersebut sebanyak 2 orang yaitu resepsionis. Karena
berdasarkan kegiatan yang dilakukan, ruang resepsionis
dengan luasan ruang ±9 m2.
o Ruang Kerajinan Kayu
Ruang Penjualan
Perlengkapan yang ada adalah; meja dan rak
untuk memajang kerajinan kayu. Pengguna ruangan
tersebut sekitar 20 orang dengan luasan ±150 m2.
Hasil produk kerajinan kayu berukuran sedang dan
kecil sehingga tidak memerlukan ruang yang begitu
besar.
Ruang Produksi
Perlengkapan yang ada adalah; alat-alat
produksi kerajinan kayu. Pengguna ruangan tersebut
menyesuaikan dengan pengguna di ruang penjualan
sekitar 20 orang dengan luasan ±200 m2. Karena
aktivitas yang dilakukan berbeda dengan ruang
80
penjualan, maka ukuran ruang berbeda (lebih besar).
Hal tersebut dilakukan karena kebutuhan ruang
gerak dalam proses produksi.
Gudang
Merupakan tempat menyimpan bahan
mentah, sehingga yang ada hanyalah berupa bahan-
bahan mentah dengan luasan ±50 m2. Bahan mentah
berukuran sedang dan kecil sehingga tidak
memerlukan ruang yang cukup besar.
o Kerajinan Bambu
Ruang Penjualan
Perlengkapan yang ada adalah; meja dan rak
untuk memajang kerajinan bambu. Pengguna
ruangan tersebut sekitar 20 orang dengan luasan
±200 m2. Kerajinan bambu memerlukan ruang yang
luas karena hasil produknya mayoritas berukuran
besar.
Ruang Produksi
Perlengkapan yang ada adalah; alat-alat
produksi kerajinan bambu. Perakitan bahan baku
membutuhkan ruang gerak bebas yang luas.
Pengguna ruangan tersebut menyesuaikan dengan
pengguna di ruang penjualan sekitar 20 orang
dengan luasan ±200 m2.
Gudang
Merupakan tempat menyimpan bahan
mentah, sehingga yang ada hanyalah berupa bahan-
bahan mentah dengan luasan ±100 m2. Bentuk
gudang menyesuaikan dengan bentuk bahan baku
(bambu) yang memanjang.
o Gerabah
81
Ruang Penjualan
Perlengkapan yang ada adalah; meja dan rak
untuk memajang gerabah. Pengguna ruangan
tersebut sekitar 20 orang dengan luasan ±150 m2
yang dipengarhui oleh ukuran kerajinan gerabah
yang dijual berukuran sedang dan kecil.
Ruang Produksi
Perlengkapan yang ada adalah; alat-alat
produksi gerabah. Pengguna ruangan tersebut
menyesuaikan dengan pengguna di ruang penjualan
sekitar 20 orang. Kegiatan produksi yang dilakukan
tidak memakan waktu yang luas sehingga diwadahi
dengan luasan ±150 m2.
Tempat pembakaran
Perlengkapan yang digunakan adalah tanah
liat untuk melapisi gerabah yang akan dibakar.
Ruangan tersebut berukuran ±9 m2 karena tidak
diproduksi secara masal.
Gudang
Merupakan tempat menyimpan bahan
mentah, sehingga yang ada hanyalah berupa bahan-
bahan mentah dengan luasan ±50 m2. Apabila
memerlukan bahan mentah yang cukup banyak,
didatangkan dari luar Pasar Kerajinan dan Seni
Borobudur.
o Kerajinan Batu
Ruang Penjualan
Perlengkapan yang ada adalah; meja dan rak
untuk memajang kerajinan batu. Pengguna ruangan
tersebut sekitar 20 orang dengan luasan ±200 m2
82
dengan pertimbangan ukuran dari kerajinan batu
yang dijual bervariatif.
Ruang Produksi
Perlengkapan yang ada adalah; alat-alat
produksi kerajinan batu. Pengguna ruangan tersebut
menyesuaikan dengan pengguna di ruang penjualan
sekitar 20 orang. Ruang gerak yang dibutuhkan
cukup luas dalam proses produksi sehingga luasan
yang dibutuhkan ±200 m2.
Gudang
Merupakan tempat menyimpan bahan
mentah, sehingga yang ada hanyalah berupa bahan-
bahan mentah atau bahan-bahan produksi. Gudang
tersebut memiliki luasan ±100 m2 untuk
menyimpan batu berukuran kecil sampai besar.
o Anyaman Pandan
Ruang Penjualan
Perlengkapan yang ada adalah; meja dan rak
untuk memajang kerajinan anyaman pandan. Barang
yang diproduksi tidak berukuran terlalu besar
sehingga ruang yang dibutuhan dengan luasan ±150
m2 berkapasitas 20 orang.
Ruang Produksi
Perlengkapan yang ada adalah; alat-alat
produksi anyaman pandan. Pengguna ruangan
tersebut menyesuaikan dengan pengguna di ruang
penjualan sekitar 20 orang dengan luasan ±150 m2
dengan pertimbangan proses produksi yang tidak
memakan tempat cukup banyak untuk setiap
pengunjung.
Gudang
83
Perlengkapan yang ada berupa; rak untuk
menyimpan pandan dan pandan itu sendiri. Gudang
berukuran ±100 m2 dengan pertimbangan bahwa
bahan mentah anyaman pandan tidak memakan
tempat yang cukup banyak untuk penyimpanan.
o Galeri Seni Lukis
Ruang Penjualan
Lukisan dipajang pada dinding-dinding
ruang penjualan, sehingga tidak terdapat meja
ataupun kursi. Untuk memajang lukisan dibutuhkan
luasan dinding yang cukup luas sehingga ruang
yang dibutuhan dengan luasan ±200 m2 berkapasitas
20 orang.
Ruang Produksi
Peralatan yang ada berupa kursi dan tempat kanvas
lukisan. Kapasita ruangan 20 orang mengikuti
kapasitas dari ruang penjualan. Ruangan yang
dibutuhkan ±150 m2 untuk proses produksi.
Gudang
Berisi peralatan lukisan seperti; kain kanvas, cat
lukisan, figura. Sehingga ruangan yang dibutuhkan
dengan luasan ±50 m2.
o Ruang Pementasan Kesenian
Indoor
Peralatan yang ada berupa peralatan panggung dan
kursi penonton. Kapasitas penonton 500 orang dan
luasan yang dibutuhkan ±750 m2 berdasarkan
pertimbangan kapasitas penonton.
Outdoor
Peralatan yang ada hanya peralatan panggung dan
peralatan pertunjukkan (hanya pada saat
84
pertunjukan). Luasan ±1000 m2 dengan kapasitas
800 orang.
o Ruang Kesenian
Peralatan yang ada berupa; meja, kursi,
komputer, rak buku (data kesenian dan jadwal
pementasan). Ruangan berukuran ±16 m2 dengan
kapasitas 4 orang.
o Ruang Pameran
Kebutuhan adalah ruang serbaguna untuk segala
pameran kerajinan sehingga tidak ada peralatan
lengkap, perlengkapan ditambahkan pada saat pameran.
Luasan ±800 m2 dengan kapasitas 500 orang.
o Gudang pameran dan kesenian
Berisi perabotan ruang pameran dan kesenian. Ruangan
berukuran ±25 m2 .
o Cafetaria
Ruang makan
Peralatan berupa; meja dan kursi
pengunjung. Memiliki luasan ±250 m2 dengan
kapasitas 60 orang.
Kasir
Peralatan; meja kasir, kursi kasir, tempat
menyimpan uang, mesin penghitung. Berukuran ±2
m2 dengan kapasitas 1 orang.
Ruang Staff Cafetaria
Peralatan berupa; meja dan kursi (untuk
beristirahat). Terdapat pula meja, kursi dan
komputer untuk kepala staff. Memiliki luasan ±20
m2 dengan jumlah pengguna 6 orang.
Dapur
85
Peralatan yang ada merupakan peralatan
dapur seperti; kompor, bak cuci, microwave, kulkas,
rak, meja, kursi. Berukuran ±20 m2 dengan jumlah
pengguna 3 orang.
o Ruang Keamanan
Kantor Staff Keamanan
Peralatan yang ada berupa; peralatan kantor (meja,
kursi, rak buku (arsip) dan komunikasi (HT dan
telepon). Ruang yang dibutuhkan ±12 m2 dengan
kapasitas 2 orang.
Pos Satpam
Peralatan yang ada berupa; meja, kursi, dan
komunikasi HT.
o Ruang Service
Ruang Staff Srevice
Peralatan yang ada berupa; meja, kursi, dan rak.
Memiliki ukuran ±12 m2 dengan kapasitas 3 orang.
Gudang Service
Menyimpan peralatan service (sapu, kain pel,
ember) dan memiliki luasan ruang ±6 m2.
o Ruang Utilitas
Peralatan yang ada berupa; meja, kursi,dan rak.
Ruangan berukuran ±9 m2 dengan kapasitas 2 orang.
Gudang peralatan perbaikan utilitas air dan listrik
berukuran ±6 m2.
o KM/WC
Terdiri dari 10 KM/WC pria dan 10 KM/WC
wanita. Ukuran tiap unit ± 3 m2 sehingga luasan total
± 100 m2.
Analisis Kebutuhan Lokasional
o Analisis Perencanaan Hubungan antar-Kegiatan
86
Kegiatan utama yang terjadi adalah; jual beli
barang kerajinan seni dan pementasan kesenian.
Kegiatan tersebut didukung oleh layanan informasi
pada pengunjung sehingga dapat terpublikasikan
dengan baik. Kegiatan penunjang lainnya adalah jual
beli makanan dan minuman bagi pengunjung yang
lapar. Semua kegiatan yang ada dikoordinasi oleh
kepala pengelola. Kemudian untuk keberlangsungan
kegiatan dengan tertib dan aman dilakukan pengawasan
pada semua kegiatan oleh keamanan.
o Analisis Perencanaan Hubungan antar-Ruang
Koordinasi staff
Jual belikerajinanseni.
Pementasankesenian.
Layanan informasipada pengunjung.
Pengawasankeamanan.
Jual beli makanan +minuman
Notulensi Mengurus
keuangan
Menjagakebersihan.
Pekerjaan utilitas.
Tabel 5.3 Hubungan antar kegiatan.
87
Hubungan ruang dapat terjadi karena
berdasarkan fungsi dari adanya ruang tersebut maupun
kesamaan atau kedekatan fungsi dan sasaran. Tentunya
hubungan antar ruang yang terjadi saling mendukung
satu sama lain sehingga kebutuhan pengunjung dapat
terpenuhi.
Hubungan antar ruang mempengaruhi dalam
peletakan masa bangunan. Semaikn erat hubungannya
ruang satu dengan ruang lainnya tersebut dapat semakin
dekat atau memiliki jalur sirkulasi yang efisien.
o Analisis Perencanaan Organisasi Ruang
Perencanaan organisasi ruang ditinjau
berdasarkan kedudukan pelaku dari ruang-ruang yang
ada dan fungsi atau tujuan dari masing-masing ruang.
Semakin tinggi kedudukan pelaku, semakin penting
dalam organisasi ruang. Kegiatan pada Pasar Kerajian
dan Seni Borobudur akan berlangsung dengan baik
dengan organisasi ruang yang sesuai dengan fungsi dan
tujuan yang ada.
C. Analisis Pemilihan Lokasi dan Tapak
1. Analisis Pemilihan Lokasi
Kriteria Pemilihan Lokasi
Lokasi dipilih berdasarkan kedekatan dengan Candi
Borobudur tanpa mematikan unsur estetika Candi
Borobudur sendiri. Suatu lokasi yang mendukung dalam hal
kebudayaan sehingga cocok dengan fungsi bangunan Pasar
Kerajinan dan Seni Borobudur.
Penentuan Lokasi
Lokasi yang terpilih adalah di Kecamatan
Borobudur karena merupakan kecamatan dimana Candi
88
Borobudur berada. Kecamatan tersebut sangat mendukung
dalam hal kebudayaan dan pariwisata. Pasar Kerajinan dan
Seni Borobudur merupakan suatu tempat yang memiliki
fungsi dan unsur budaya sehingga sangat dimungkinkan
berada di Kecamatan Borobudur.
2. Analisis Pemilihan Tapak
Kriteria Pemilihan Tapak
Aksesibilitas
Aksesibilitas dibagi menjadi 2, akses antar pusat
pengrajin di Kecamatan Borobudur dan akses dari luar
(pengunjung). Pemilihan akses antar pusat pengrajin
seni ditentukan berdasarkan kedekatan atau jarak yang
paling strategis untuk semua pusat pengrajin seni.
Akses dari luar ditentukan berdasarkan kemudahan atau
kedekatan jalur yang dilalui terutama dengan Candi
Borobudur.
View
Penentuan berdasarkan kealamian dari view
pada tapak karena salah satu penekanan studi
merupakan penataan ruang luar yang memanfaatkan
alam sekitar, sehingga keindahan alami yang
dimunculkan view sekitar akan menyatu dengan Pasar
Kerajinan dan Seni itu sendiri.
Utilitas
Kemudahan dari perancangan utilitas air dan
instalasi listrik menjadi penentuan dari Pasar Kerajinan
dan Seni Borobudur. Sehingga yang dipertimbangkan
adalah kedekatan dengan sunga (utilitas air) dan
kedekatan dengan tiang-tiang listrik (utilitas listrik).
Penentuan Tapak
89
Pada Bab III Tinjauan Wilayah, sudah dilakukan
pengkajian di Kecamatan Borobudur dan terpilih 5
alternatif tapak. Dari 5 alternatif tapak tersebut dipilih 1
tapak terbaik berdasarkan kriteria pemilihan tapak. Analisis
pemilihan tapak adalah sebagai berikut :
KRITERIA BOBOTLOKASI
ASKOR NILAI
Akses antar pusatpengrajin
25% 5 125
Akses pengunjung 25% 4 100View 30% 5 150Utilitas 20% 5 100
TOTAL 100% 19 475
KRITERIA BOBOTLOKASI
BSKOR NILAI
Akses antar pusatpengrajin
25% 5 125
Akses pengunjung 25% 4 100View 30% 4 120Utilitas 20% 3 60
TOTAL 100% 16 405
KRITERIA BOBOTLOKASI
CSKOR NILAI
Akses antar pusatpengrajin
25% 4 100
Akses pengunjung 25% 5 125View 30% 4 120Utilitas 20% 4 80
TOTAL 100% 17 425
KRITERIA BOBOTLOKASI
DSKOR NILAI
Akses antar pusatpengrajin
25% 3 75
Akses pengunjung 25% 5 125View 30% 2 60Utilitas 20% 1 20
TOTAL 100% 11 280
90
Lokasi yang terpilih adalah lokasi A dengan total skor 19
dan total nilai 475.
3. Kondisi Tapak Terpilih
Tapak terpilih berada di desa Wanurejo, Kecamatan
Borobudur. Berada di tepi jalan raya sehingga akses dapat
dicapai dengan mudah baik dari pusat perajin ataupun
pengunjung. View yang ada sangat lengkap karena dapat
melihat pemandangan persawahan, perkebunan, pegunungan
Menoreh, dan juga Candi Borobudur. Letak permukiman tidak
jauh dari site terpilih sehingga dari segi keamanan terdukung
dan juga dalam instalasi listrik mudah. Utilitas air lancar karena
terdapat sungai di sebelah tapak terpilih.
KRITERIA BOBOTLOKASI
ESKOR NILAI
Akses antar pusatpengrajin
25% 2 50
Akses pengunjung 25% 1 25View 30% 5 150Utilitas 20% 3 60
TOTAL 100% 11 280
Tabel 5.4 Pemilihan tapak.
91
D. Analisis Perencanaan Tapak
1. Konteks Lingkungan
a.
b.
c.
d.
a
b
c
d
Utara
Berupa area persawahan dan
permukiman.
Timur
Berbatasan dengan sungai.
Berupa area persawahan dan
permukiman disebelah sungai.
Selatan
Berupa area persawahan dan
perkebunan.
Lebih jauh lagi terdapat
permukiman dan perkebunan.
Barat
Berupa area persawahan dan
perkebunan.
Gambar 5.1 Klasifikasi konteks lingkungan
Gambar 5.2 Lingkungan a
Gambar 5.3 Lingkungan b
Gambar 5.4 Lingkungan c
Gambar 5.5 Lingkungan d
92
2. Size ( ukuran site )
Memiliki luas ± 70.843,125 m2
3. Kontur
Keterangan :
Jalan aspal
Batas tapak
Karena tapak berada pada daerah pinggir sungai,
terdapat tingkatan ketinggian tanah pada sebagian tapak. Level
ketinggian berselisih 0,5 m dan ketinggian sungai -3 m.
213 m
75 m
54 m
100 m
275,5 m77 m
175 m
87 m
114,5 m
Gambar 5.6 Ukuran tapak.
Gambar 5.7 Kontur tapak.
93
4. Vegetasi
Vegetasi yang ada berupa; persawahan (padi, tembakau)
dan perkebunan ( kelapa, pisang, dan lain-lain). Tapak
dikelilingi oleh vegetasi seperti itu sehingga kondisi yang
tercipta sangatlah bernuansa alami.
5. Sirkulasi
Gambar 5.8 Persawahan Gambar 5.9 Tembakau
Gambar 5.10 Pohonpisang
Gambar 5.11 Pohon kelapa
Keterangan :
Jalan aspal
Batas tapak
Jalan tanah
Penambahan jalan
Gambar 5.12 Sirkulasi
94
6. Sensori
Untuk sensor ke dalam, mayoritas sering dilihat dari sisi
sebelah utara karena dekat dengan permukiman dan dipinggir
jalan raya. Untuk sensor keluar, pada semua sisi sebelah;
timur, selatan, dan barat menguntungkan karena view yang
dihasilkan memiliki jarak pandang dan jauh. Terutama pada sisi
sebelah barat terlihat Candi Borobudur dan sisi selatan terlihat
pegunungan Menoreh. Namun pada sisi utara kurang
Jalan raya tersebut merupakan
jalur alternative kearah Yogyakarta dan
terdiri dari 2 arah. Namun tidak
disediakan jalur untuk pejalan kaki.
Pasar Kerajinan dan Seni
Borobudur menyebabkan jalan tanah
tersebut terputus. Sehingga dibuatkan
jalur baru berada di sisi barat tapak.
++
+
-
Gambar 5.13 Jalan raya
Gambar 5.14 Jalan tanah
Gambar 5.15 Sensor ke dalam. Gambar 5.16 Sensor ke luar.
95
menguntungkan karena jarak pandang yang tidak terlalu jauh
karena tertutup pepohonan.
7. Utilitas ( jaringan listrik, drainase, udara, cahaya ( matahari ) )
Jaringan listrik
Drainase
Udara dan cahaya matahari
Jaringan listrik (
tiang-tiang listrik) berada di
sepanjang jalan raya dan
untuk kebutuhan dari desa-
desa. Oleh karena itu
instalasi listrik dapat
dilakukan dengan mudah.
Tapak terpilih dekat
dengan sungai sehingga
untuk drainase mudah
dilakukan.
Sistem pengudaraan
cukup baik. Udara berasal
dari arah tenggara dan
mengenai semua bagian
tapak. Cahaya matahari pagi
Gambar 5.17 Jaringan listrik
Gambar 5.18 Drainase
Gambar 5.19 Pengudaraan dancahaya matahari
96
8. Noise
Suara kebisingan berasal dari jala raya tepat disebelah
utara site. Untuk batas lain tidak terkena bising karena
berbatasan dengan persawahan dan perkebunan
9. Zoning Tapak
Keterangan : Privat
Semipublik
Publik
Gambar 5.20 Noise pada jalan raya.
Gambar 5.21 Zoning tapak.
97
E. Analisis Perencanaan Tata Bangunan dan Ruang
1. Peletakan Bangunan
Peletakan bangunan berdasarkan pada;
Tapak yang ada
Peletakan bangunan Pasar Seni dan Kerajinan
Borobudur menyesuaikan dengan bentuk tapak yang ada.
Hal ini dimaksudkan untuk memaksimalkan potensi
maupun nilai- nilai positif yang ada pada tapak tersebut.
Fungsi dan aktivitas pada bangunan
Selain mengacu pada tapak yang ada, perlu juga
mengharmoniskan dengan fungsi dan aktivitas dari
bangunan tersebut. Semakin banyak kesamaan fungsi pada
bangunan maka peletakan bangunanpun berdekatan atau
dibuatkan jalur yang efisien bagi pengguna. Diperhatikan
juga mengenai banyaknya aktivitas yang ada. Hal tersebut
berpengaruh terhadap besaran ruang yang dibutuhkan dan
juga terhadap penempatan bangunan yang sesuai dengan
luasan yang dibutuhkan.
2. Tampilan dan Gubahan Wujud Bangunan
Apabila dipandang secara makro, gubahan massa
bangunan Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur memperhatikan
konseptual sumbu imajiner yang dibangun oleh candi
Borobudur, candi Pawon dan Candi Mendut.
Sesuai dengan pendekatan yang ada bahwa Pasar
Kerajinan dan Seni Borobudur menggunakan pendekatan
arsitektur Pasca-modernisme. Mengambil konsep Borobudur
yang simetris dan terpusat. Sebagai pusat adalah ruang
kesenian indoor dan pameran karena banyak terkait dengan
kegiatan yang lain. Kesimetrisan tidak hanya ditunjukkan pada
bentuk bangunan namun juga pada penataan ruang luar
sehingga kesan simetris yang ingin ditonjolkan terlihat jelas.
98
Selain itu konteks masa lampau yang diambil adalah rumah
panggung dan atap panjang yang menjadi rumah bagi
penduduk sekitar Candi Borobudur pada masa lampau.
Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur terdiri dari banyak
masa sehingga untuk menunjukkan nilai terpusatnya disusun
secara cluster terpusat. Tentunya sebagai inti dari cluster
tersebut memiliki ketinggian yang lebih tinggi daripada
bangunan lainnya. Karena ber-ide dari Candi Borobudur, maka
tampilan bangunan tidak jauh berbeda dengan Candi
Borobudur yaitu menggunakan batu alam.
3. Kualitas Ruang
Kualitas ruang berdasarkan pada bukaan, pencahayaan,
penghawaan, dan lain-lain. Faktor-faktor tersebut dipengaruhi
oleh fungsi dari ruang tersebut.
4. Peletakan dan Penanganan Elemen Ruang
Pembatas Ruang
Elemen pembatas ruang berdasar pada fungsi dari
ruang tersebut. Perbedaan elemen ruang dapat menciptakan
kesan tersendiri pada ruang tersebut. Dapat berupa; lantai,
dinding, maupun langit-langit.
Pengisi Ruang
Elemen pengisi ruang haruslah fungsional terhadap
ruang itu sendiri. Tidak menggangu aktivitas yang lain
tetapi justru sebagai penunjang kegiatan lain tersebut.
Pelengkap ruang
Elemen pelengkap ruang tersebut diadakan untuk
menambah keindahan atau estetika dari tujuan yang ada.
99
5.1.2 ANALISIS PERENCANAAN PENEKANAN STUDI
A. Analisis Perencanaan Fleksibilitas
Fleksibilitas sangat penting bagi kenyamanan perajin seni
dan kesenian di Kecamatan Borobudur. Flekisbilitas tersebut dapat
ditinjau dari kenyamanan ruang gerak dan kenyamanan aktivitas
yang dilakukan.
1. Kenyamanan Ruang Gerak
Kenyamanan ruang gerak berdasarkan pada ukuran
ruang. Ruang gerak sesuai dengan proporsi manusia, sesuai
dengan standar yang ada, dan juga sesuai dengan aktivitas yang
dilakukan pada ruang tersebut.
2. Kenyamanan Aktivitas
Kenyamanan aktivitas diperoleh dari perilaku atau
kegiatan yang dilakukan. Kegiatan tersebut menentukan ruang
yang dihasilkan dan posisi atau penempaatan dari ruang
tersebut. Perlu juga mempelajari kebiasaan-kebiasaan yang
dilakukan terutama bagi masyarakat Kecamatan Borobudur.
B. Analisis Perencanaan Pendekatan Arsitektur Pasca-
modernisme
1. Bentuk
Konsep Bentuk dari Pasar Kerajinan dan Seni
dipengarhui oleh bentuk dari Candi Borobudur yang ditekankan
melalui pendekatan desain arsitektur Pasca-modernisme yang
ditekankan pada aspek tata ruang luar dengan mengembangkan
potensi alam setempat. Bentuk bangunan direncakanan
berdasarkan; kesimetrisan, cluster,dan memusat. Bagian dari
masa lampau yang dimasukan dalam arsitektur Pasca-
modernisme adalah bentuk rumah panggung dan atap panjang
sebagai bangunan masyarakat sekitar Candi Borobudur pada
100
masa lampau. Secara makro, penyusunan masa bangunan pada
Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur terutama pada bagian
pusat atau inti bangunan memperhatikan pada peletakan Candi
Borobudur sendiri maupun hubungan sumbu lurus imajiner
dengan Candi Pawon dan Candi Mendut.
2. Jenis Bahan, Warna, dan Tekstur
Penerapan arsitektur Pasca-modernisme pada; bahan,
warna, dan tekstur adalah menyamakan dengan; bahan, warna
dan tekstur yang ada pada Candi Borobudur. Sehingga tercipta
keselarasan Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur dengan Candi
Borobudur. Namun pemakaian elemen-elemen tersebut tidak
secara keseluruhan karena perlu menyesuaikan dengan fingsi
yang ditampung.
3. Ukuran/Skala/Proporsi
Pusat dari Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur adalah
bangunan pementasan indoor dan pameran seni. Bangunan
tersebut lebih besar dari pada bangunan yang lain karena
banyaknya pengguna atau pelaku kegiatan. Bangunan tersebut
diletakkan pada tengah tapak dan dikelilingi oleh bangunan
pendukung lainnya.
C. Analisis Perencanaan Penekanan Tata Ruang Luar
1. Merencanakan ruang luar
Menciptakan ruang yang memungkinkan orang dapat
bergerak dengan bebas ke segala arah. Menurut jenis
aktivitasnya, ruang luar dibedakan menjadi 2, yaitu :
o Ruang untuk bergerak, digunakan untuk :
Menuju ke tempat penting
Berjalan-jalan dengan bebas
101
Jalan pada Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur
merupakan ruang untuk bergerak bagi pejalan kaki.
o Ruang untuk Tinggal, digunakan untuk :
Duduk-duduk, istirahat, menikmati pemandangan,
membaca buku, menunggu kawan, bercakap-cakap
dan beramah tamah.
Kolam air mancur, atau fasilitas umum lainnya,
seperti lavatori umum, dan aktivitas sejenis lainnya.
Untuk keadaan tertentu, ruang-ruang untuk bergerak
dan ruang-ruang untuk tinggal berdiri sendiri, dan untuk
keadaan yang lain dapat bercampur bersama-sama. Bila
ruang untuk tinggal tak terpisah dari ruang untuk bergerak,
maka ruang untuk tinggal sukar mempunyai suasana bebas
Gambar 5.22 Pergerakan manusia di jalan.
Gambar 5.23 Tempat rekreasi berupa kolam.
102
sebagaimana yang dikehendaki.
Ruang untuk tinggal harus dilengkapi dengan
semak-semak, pohon-pohon peneduh, lampu penerangan,
penataan lansekap, dan ha1 lain yang menyenangkan.
Untuk aktivitas seperti diskusi atau menyanyi bersama,
sebaiknya ruang untuk tinggal dilengkapi dengan dinding-
dinding samping, belakang dan juga perlu perbedaan tinggi
laritai.
Di pihak lain, umumnya ruang untuk bergerak telah
berfungsi lebih baik tanpa menggunakan persyaratan
rancangan seperti yang diperlukan ruang untuk tinggal.
Walaupun demikian hendaknya ruang untuk bergerak
diusahakan datar luas, tanpa halangan dan sebagainya.
Menetapkan atau menganalisa rencana penggunaan ruang
luar.
Dilihat dalam skala makro perencanaan site yang ada
terhadap adanya bangunan (yang mungkin) ada. Sistem
pengaturan dari luar sedemikian rupa dengan
mempertimbangkan ruang luar menembus ke ruang dalam.
Penetapan terhadap fungsi-fungsi ruang luar secara makro,
dibedakan antara :
o Ruang sirkulasi, untuk pedestrian dan jalur sirkulasi
kendaraan
o Ruang hijau pasif, khusus taman untuk pengudaraan
lingkungan
o Ruang hijau aktif (ruang tinggal), untuk kegiatan
tersebut di atas
o Ruang aktivitas luar (ruang gerak), untuk kegiatan
tersebut di atas
Dalam merencanakan ruang luar, mungkin terdapat
beberapa ruang besar yang harus dihubungkan. Maka perlu
103
dipikirkan cara mengatur dan menyusun tingkatan
penggunaan ruang. Dalam ha1 ini tidak ubahnya merancang
ruang-ruang dalam sebuah rumah tinggal, yaitu dengan cara
menggabungkan berbagai fungsi dan ukuran serta kualitas
yang berbeda-beda.
Menentukan ukuran dan tekstur ruang sesuai dengan fungsi
yang diinginkan.
Penentuan ukuran ruang adalah salah satu bagian
yang penting dalam perancangan di samping analisa
penggunaan ruang. Bahkan bila ruang luar tidak hanya
digunakan untuk satu fungsi saja, tetapi untuk berbagai
fungsi dan agak kompleks, maka perlu ditentukan ukuran-
ukurannya baik besaran maupun jarak antar fungsi ruang.
2. Meng-enclosure ruang luar
Suatu jenis ruang dapat diciptakan dengan menetapkan
tingkatan nilai ruang pada setiap bagian dari ruang luar. Untuk
itu yang perlu diperhatikan adalah : bentuk, kualitas, dan
penempatan ruang pelingkupnya.
Meng-'enclose' ruang luar adalah; membentuk,
menciptakan ruang luar dengan cara membatasi suatu ruang
dengan dinding atau pagar sedemikian rupa sehingga terjadi
kesan melingkupi ruang.
Gambar 5.24 Meng-enclose ruang luar.
104
3. Hirarki ruang luar
Ruang luar sendiri memiliki batasan atau tingkatan
ruang. Tingkatan tersebut adalah :
Untuk kepentingan hiburan
Berupa ruang luar jalur sirkulasi dari pengguna.
Difungsikan demikian agar pengguna merasa terhibur dan
tidak jenuh selama perjalanan.
Antara kepentingan hiburan dan ketenangan
Merupakan taman ataupun ruang luar lainnya yang
berada disekitar bangunan. Ataupun ruang luar yang
menjadi satu dengan fungsi yang ada.
Ketenangan artistik
Merupakan ruang luar (seperti taman dan kolam)
yang dimasukkan ke dalam interior bangunan. Difungsikan
untuk menyejukkan dan menenangkan pengguna.
5.2 ANALISIS PERANCANGAN
5.2.1 ANALISIS PERANCANGAN PROGRAMATIK
A. Analisis Fungsional
1. Analisis Kebutuhan Ruang
RUANG JENIS LUAS RUANG
Ruang Resepsionis Publik ±9 m2
Ruang Pengelola
Ruang Kepala Pengelola
Ruang Sekretaris
Ruang Bendahara
Ruang Rapat
Semipublik
Semipublik
Semipublik
Semipublik
± 16 m2
± 16 m2
± 16 m2
± 100 m2
Ruang Keamanan
105
Kantor Keamanan
Pos Satpam
Publik
Publik
± 12 m2
± 4 m2
Ruang Kerajinan Kayu
Ruang Penjualan
Ruang Produksi
Gudang
Publik
Publik
Privat
± 150 m2
± 200 m2
± 150 m2
Kerajinan Bambu
Ruang Penjualan
Ruang Produksi
Gudang
Publik
Publik
Privat
± 200 m2
± 200 m2
± 100 m2
Kerajinan Gerabah
Ruang Penjualan
Ruang Produksi
Tempat pembakaran
Gudang
Publik
Publik
Publik
Privat
± 150 m2
± 150 m2
± 9 m2
± 50 m2
Kerajinan Batu
Ruang Penjualan
Ruang Produksi
Gudang
Publik
Publik
Privat
± 200 m2
± 200 m2
± 100 m2
Anyaman Pandan
Ruang Penjualan
Ruang Produksi
Gudang
Publik
Publik
Privat
± 150 m2
± 150 m2
± 100 m2
Galeri Seni Lukis
Ruang Penjualan
Ruang Produksi
Gudang
Publik
Publik
Privat
± 200 m2
± 150 m2
± 50 m2
Ruang Pentas Kesenian
Indoor
Outdoor
Publik
Publik
± 750 m2
± 1000 m2
106
Ruang Kesenian Publik ± 16 m2
Ruang Pameran Publik ± 800 m2
Gudang pameran dan
kesenian
Publik ± 50 m2
Cafetaria
Ruang makan
Kasir
Ruang Staff Cafetaria
Dapur
Publik
Publik
Semipublik
Semipublik
± 250 m2
± 2 m2
± 20 m2
± 20 m2
Ruang Service
Ruang Staff Srevice
Gudang Service
Semipublik
Semipublik
± 12 m2
± 6 m2
Ruang Utilitas
Ruang Staff Utilitas
Gudang Utilitas
Semipublik
Semipublik
± 12 m2
± 6 m2
KM / WC
Pria 10 orang
Wanita 10 orang
Total + sirkulasi
Private
Private
Private
@ ± 3 m2
@ ± 3 m2
± 100 m2
Tabel 5.5 Kebutuhan ruang.
107
2. Analisis Hubungan Ruang
Pos Satpam
RuangService
RuangUtilitas
KM/WC
Ruang KerajinanKayu, Bambu,Gerabah, Batu,
Anyaman Pandan,Seni Lukis
RuangKesenian
RuangCafetaria
RuangPengelola
Ruang Resepsionis
Ruang Pameran
Ruang PementasanIndoor
Ruang PementasanOutdoor
RuangKeamanan
Parkir
Tabel 5.6 Hubungan antar ruang.
108
3. Analisis Organisasi Ruang
Organisasi ruang didasarkan pada kegiatan pelaku.
Kepala pengelola mengkoordinasi semua kegiatan para staff
sehingga dalam susunan ruang pengelola menjadi inti dari
ruang-ruang lainnya.
RuangPengelola
Ruang Resepsionis
Ruang Keamanan
Ruang Service
Ruang Utilitas
Ruang Pameran
Ruang PementasanIndoor
Ruang PementasanOutdoor
Ruang KerajinanKayu, Bambu,Gerabah, Batu,
Anyaman Pandan,Seni Lukis
Pos Satpam
RuangKesenian
KM/WC
Ruang Cafetaria
Tabel 5.7 Organisasi ruang.
109
B. Analisis Perancangan Tapak
1. Rancangan Penanganan Tapak
Lingkungan a
Berupa persawahan dan perumahan. Terdapat jalan
raya di depan tapak sehingga untuk sirkulasi kendaraan
menuju tapak mudah dilalui. View utama ke dalam berasal
dari jalan raya tersebut, oleh karena itu vegetasi pada tapak
pada bagian tersebut tidak terlalu tinggi agar view dari
Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur dapat dinikmati.
Lingkungan b
Tapak sebelah timur berbatasan dengan sungai.
Pada daerah tersebut tidak pernah terjadi banjir sehingga
tidak perlu melakukan penambahan ketinggian pada tanah.
Sungai tersebut bukanlah sungai utama untuk mengalirkan
air yang deras namun air dari selokan-selokan.
Lingkungan c
Memiliki view yang sangat menonjolkan alam.
Jarak pandang yang sangat luas dan dapat melihat
pegunungan Menoreh. View tersebut merupakan potensi
yang akan dimanfaatkan dalam penempatan ruang.
a
b
c
d
Gambar 5.25 Lingkungan pada tapak.
110
Lingkungan d
Sama halnya dengan lingkungan c, pada lingkungan
d menampilkan view dari alam sekitar (persawahan dan
perkebunan). Selain itu yang pada lingkungan d terdapat
view Candi Borobudur. Dalam penekanannya, view
tersebut dimanfaatkan dan disajikan untuk para
pengunjung.
2. Tata Letak Ruang di Dalam Tapak
Lingkungan a
Peletakan ruang yang cocok untuk tapak yang
berdekatan dengan lingkungan tersebut adalah area parkir.
Tentunya Pos Satpam berdekatan dengan area parkir untuk
memudahkan pengawasan.
Lingkungan b
Peletakan ruang yang cocok untuk tapak yang
berdekatan dengan sungai tersebut adalah ruang utilitas dan
cafetaria. Untuk drainase air sangat cocok apabil ruang
diletakkan pada batas dengan lingkungan luar sehingga
efisien dalam pengecekan. Untuk instalasi listrik masih
relatif efisien karena tidak begitu jauh dengan sambungan
instalasi listrik yang berada di jalan raya. Cafetaria
disuguhkan dengan pemandangan yang bagus dan
memaksimalkan potensi tanah miring pada tapak bagian
timur.
Lingkungan c
Peletakan ruang yang cocok untuk tapak yang
berdekatan dengan lingkungan tersebut adalah ruang
kerajinan seni. Penyusunan masa yang ditekankan agar
pengunjung dapat menikmati view alam sekitar.
111
Lingkungan d
Peletakan ruang yang cocok untuk tapak yang
berdekatan dengan lingkungan tersebut adalah ruang
pementasan outdoor. Dengan penyajikan view Candi
Borobudur. Selain itu kondisi tanah yang datar cocok untuk
pementasan kesenian.
Tengah atau Inti Tapak
Peletakan ruang yang cocok untuk inti dari tapak adalah
ruang pementasan indoor dan ruang pameran. Ruangan
tersebut tertutup dan tidak mengandalkan view dari luar.
Selain itu peletakan memang tepat ditengah-tengah tapak
karena masa bangunan yang besar sehingga apabila
diletakkan di tepi tapak akan menutupi potensi alam
setempat.
C. Analisis Perancangan Tata Bangunan dan Ruang
1. Peletakan Bangunan
Gambar 5.26 Peletakan bangunan.
Parkir
R.KesenianOutdoor Inti
Pusat KerajinanSeni
Café-taria
R. Utilitasdan Service
112
Area parkir berada pada bagian tapak yang dekat
dengan jalan raya sehingga efisien dalam akses masuk dan
keluar kendaraan. Kontrol dan pengawasan dari area parkir
tersebut adalah Pos Satpam yang letaknya berdekatan.
Bangunan inti dari Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur
adalah ruang pementasan indoor dan ruang pameran. Ruang
tersebut didukung oleh ruang pengelola sehingga berada pada
satu bangunan. Peletakan berada di tengah-tengah tapak dengan
pertimbangan; merupakan pusat dari semua kegiatan, ruang
pengelola sebagai kontrol kegiatan, dan masa bangunan yang
cukup besar.
Bangunan Kerajinan Seni terletak pada tapak bagian
selatan. Terdiri dari beberapa masa karena terdiri dari beberapa
kerajinan pula. Penyusunan peletakan bangunannya sebagai
berikut :
Penyusunan dilakukan dengan cara pemisahan garis
simetris antara bangunan-bangunan kerajinan.
Pada ujung garis simetris tidak diletakkan bangunan namun
sengaja dikosongkan agar pemandangan alam dan
pegunungan menoreh dapat terlihat dengan jelas.
Area pementasan kesenian outdoor terletak pada tapak
bagian barat. Diletakkan pada tapak bagian barat karena
memanfaatkan potensi alam (view) sebelah barat yaitu Candi
Borobudur. Area penonton berupa tanah lapang dengan rumput
sebagai elemen lantainya. Panggung berada disebelah barat
agar penonton bisa menikmati view Candi Borobudur.
Cafetaria berada pada tapak sebelah timur dengan
kondisi tapak yang miring. Kondisi tersebut dimanfaatkan
dengan peletakan ruang makan yang menyajikan view
pemandangan sekitar (sungai dan pemandangan di arah timur
lainnya).
113
Pada tapak bagian timur juga terdapat ruang utilitas air
dan instalasi listrik. Jalur drainase mengarah pada turunan
tanah pada tapak sehingga efisien apabila bangunan diletakkan
pada tapak bagian timur. Jarak dengan sumber listrik yang
berada di jalan raya jug tidak terlalu jauh.
2. Tampilan, Elemen, dan Gubahan Wujud Bangunan
Tampilan bangunan sesuai dengan pendekatan
arsitektur Pasca-modernisme yang dipakai pada Pasar
Kerajinan dan Seni Borobudur. Elemen yang dipakai berupa
batu alam sama dengan elemen Candi Borobudur. Namun batu
alam tidak di pasang pada semua bagian, hanya pada bagian
tertentu seperti kolom dan dinding tertentu untuk menunjukkan
keselarasan dengan estetika Candi Borobudur. Terdiri dari
beberapa masa dan disusun secara cluster.
3. Kualitas Ruang
Pada ruang pameran kerajinan seni tidak membutuhkan
pencahayaan dan pengudaraan yang besar. Pencahayaan
menggunakan pencahayaan buatan. Begitu pula dengan ruang
pementasan indoor, menggunakan pencahayaan buatan agar
memperoleh akustika bangunan yang baik. Hal tersebut
dilakukan karena memang fungsi yang ditampung tidak begitu
membutuhkan penghawaan dan pencahayaan alami.
Pada ruang yang lain masih menonjolkan pencahayaan
dan pemanfaatan pengudaraan secara alami. Dengan kata lain
memanfaatkan potensi alam setempat untuk kebutuhan dari
Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur sendiri.
114
D. Analisis Perancangan Aklimatisasi Ruang
RUANGKUALITAS (ALAMI)
UDARA CAHAYA AKUSTIKA
Ruang Resepsionis ** ** **
Ruang Pengelola
Ruang Kepala Pengelola
Ruang Sekretaris
Ruang Bendahara
Ruang Rapat
**
**
**
**
**
**
**
**
**
**
**
**
Ruang Keamanan
Kantor Keamanan
Pos Satpam
**
***
***
****
**
**
Ruang Kerajinan Kayu
Ruang Penjualan
Ruang Produksi
Gudang
***
***
*
***
****
*
**
**
*
Kerajinan Bambu
Ruang Penjualan
Ruang Produksi
Gudang
***
***
*
***
****
*
**
**
*
Kerajinan Gerabah
Ruang Penjualan
Ruang Produksi
Tempat pembakaran
Gudang
***
***
****
*
***
****
*****
*
**
**
**
*
Kerajinan Batu
Ruang Penjualan
Ruang Produksi
Gudang
***
***
*
***
****
*
**
**
*
Anyaman Pandan
Ruang Penjualan
Ruang Produksi
Gudang
***
***
*
***
****
*
**
**
*
Galeri Seni Lukis
Ruang Penjualan
Ruang Produksi
***
***
***
****
**
**
115
Gudang * * *
Ruang Pentasa Kesenian
Indoor
Outdoor
*
*****
*
*****
*****
**
Ruang Kesenian ** ** **
Ruang Pameran * ** ***
Gudang pameran dan
kesenian
* * *
Cafetaria
Ruang makan
Kasir
Ruang Staff Cafetaria
Dapur
****
***
**
**
****
***
**
**
**
**
**
**
Ruang Service
Ruang Staff Srevice
Gudang Service
**
*
**
*
**
*
Ruang Utilitas
Ruang Staff Utilitas
Gudang Utilitas
**
*
**
*
**
*
KM / WC
Pria 10 orang
Wanita 10 orang
*
*
*
*
*
*
E. Analisis Perancangan Struktur dan Konstruksi
1. Analisis Sistem Struktur
Pondasi
Terdapat 2 jenis pondasi pada Pasar Kerajinan dan
Seni Borobudur yaitu; pondasi footplate dan pondasi batu
kali. Pondasi footplate digunakan pada bangunan inti dari
Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur yaitu pondasi bagi
ruang pameran dan ruang pementasan indoor karena terdiri
dari 2 lantai dan memikul pembebanan yang cukup berat.
Tabel 5.8 Aklimatisasi ruang.
116
Untuk masa bangunan yang lain memakai pondasi batu kali
karena beban yang dipikul tidak terlalu berat.
Kolom dan Balok
Kolom balok yang ada menyesuaikan dengan
bentuk ruang dari Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur.
Penyusunan yang ada dibuat se-fleksibel mungkin sehingga
sirkulasi yang ada berjalan dengan lancar. Berupa balok
beton yang dicor. Jumlah tulangan bervariasi tergantung
pembebanan yang terjadi.
Atap
Menggunakan jenis atap; genteng dan plat. Atap
genteng dipakai pada bangunan kerajinan seni, cafetaria,
dan bangunan lain yang menonjolkan pencahayaan dan
pengudaraan alami. Namun untuk bidang yang luas
menggunakan jenis atap plat seperti; ruang pameran, ruang
pementasan indoor, dan ruang makan pada cafetaria.
2. Analisis Konstruksi dan Bahan Bangunan
Lantai
Menggunakan lantai yang licin dan kasar. Lantai
licin untuk ruang hasil karya seni dan menggunakan
keramik. Dapat juga di gantikan dengan parquet untuk
menampilkan kesan alami. Untuk ruang produksi
menggunakan lantai yang kasar karena aktifitas yang
dilakukan pada ruang tersebut membutuhkan lantai yang
kuat. Dapat menggunakan lantai beton dan parquet (untuk
beban yang tidak terlalu berat).
Dinding
Jenis dinding yang digunakan dan pelapisnya
bermacam-macam. Perbedaan tersebut berdasarkan fungsi
spesifik dari ruang tersebut. Dapat berupa dinding ½ batu,
dinding kayu atau dinding batu alam.
117
Atap
Untuk jenis atap genteng menggunakan rangka kayu
sebagai penyangga atap. Untuk atap dari plat, rangka
penyangganya adalah balok atap.
F. Analisis Perancangan Perlengkapan dan dan kelengkapan
bangunan.
1. Analisis Perlengkapan Bangunan
Sistem dan Peralatan Komunikasi dan Sound System
Alat komunikasi yang ada adalah telepon dan HT.
Beberapa ruang yang memiliki telepon adalah; kantor
pengelola, kantor keamanan, ruang kerajinan seni, ruang
kesenian, dan ruang staf cafetaria. HT hanya dipakai oleh
petugas keamanan baik yang berada dikantor maupun
berada di pos satpam.
Terdapat pula pengeras suara yang diletakkan sudut-
sudut dari Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur untuk
peberitahuan informasi maupun pencarian salah seorang
pengunjung. Pusat dari sistem tersebut adalah resepsionis
yang berfungsi sebagai pusat layanan informasi. Sound
System ruang pementasan indoor sudah disusun sedemikian
rupa untuk memperoleh hasil suara yang bagus. Sound
system ruang pementasan outdoor dipasang pada saat akan
digunakan (bongkar pasang).
Sistem dan Peralatan Penanggulangan Bahaya Akibat
Kebakaran
Untuk menghindari terjadinya kebakaran pada suatu
bangunan, diperlukan suatu cara atau sistem pencegahan
kebakaran karena kebakaran dapat menimbulkan kerugian
berupa korban manusia, harta benda, terganggunya proses
118
produksi barang dan jasa, kerusakan lengkungan dan
terganggunya masyarakat.
Sistem pencegahan kebakaran dapat berfungsi
dengan baik asalkan sebelumnya dilakukan suatu
persyaratan pada bangunan sendiri. Bangunan Pasar
Kerajinan dan Seni Borobudur tergolong dalam bangunan
kelas A menurut ( Dwi Tanggoro, Utilitas Bangunan).
Sehingga struktur utamanya harus tahan terhadap api
sekurang-kurangnya 3 jam. Peralatan penanggulangannya
berupa; smoke detector fire alarm, hidran ruang dan
halaman, springkler, alat pemadam kebakaran.
Sistem dan Peralatan Penanggulangan Bahaya Akibat Petir
Menggunakan sistem Thomas. Sistem ini baik sekali
untuk Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur. Pemasangan
tidak perlu dibuat tinggi karena sistem payung yang
digunakan dapat melindunginya. Bentang perlindungan
cukup besar sehingga dalam satu bangunan cukup
menggunakan satu tempat penangkal petir.
Cara pemasangannya adalah titik puncak dari alat
penangkal petir dihubungkan dengan pipa tembaga menuju
ke dasar tempat sebagai pentanahan yaitu pipa tembaga
tersebut harus mencapai tanah yang berair. Oleh karena itu,
tempat-tempat tersebut harus dibuat sedemikian rupa
sehingga tidak mengganggu keindahan bangunan dan tetap
berfungsi baik terhadap penanggulangan bahaya petir.
2. Analisis Kelengkapan Bangunan
Kebutuhan dan Tata Letak serta Tata Rupa Pos Satpam
Pos Satpam dijaga oleh 1 orang petugas keamanan.
Terletak di pintu masuk Pasar Kerajinan dan Seni
Borobudur. Bangunan pos satpam dibuat agar bisa melihat
119
kendaraan atau orang masuk dan keluar, serta mengawasi
tempat parkir kendaraan.
Kebutuhan dan Tata Letak serta Tata Rupa Area Parkir
Parkir di Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur
mewadahi semua kendaraan yang ada di Kecamatan
Borobudur termasuk kendaraan pariwisata. Kendaraan-
kendaraan tersebut antara lain; bus pariwisata, mobil travel,
mobil hotel, mobil pribadi, sepeda motor, sepeda, andong,
dan becak.
Kebutuhan dan Tata Letak serta Tata Rupa Ruang Genset
Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur tergolong
bangunan yang luas dan membutuhkan banyak listrik. Oleh
karena itu perlu adanya genset untuk mengantisipasi adanya
pemadaman listrik. Genset terletak di ruang genset dan
kendali terhadap genset tersebut adalah staff utilitas listrik.
Oleh karena itu ruang genset terletak berdekatan dengan
ruang utilitas.
5.2.2 ANALISIS PENEKANAN STUDI
A. Analisis Perancangan Fleksibilitas
1. Kenyamanan Ruang Gerak
Ukuran ruang disesuaikan dengan jumlah pelaku yang ada.
Semakin banyak pelaku yang ada maka semakin besar
ukuran ruang.
2. Kenyamanan Aktivitas
Sirkulasi yang dilakukan oleh pelaku turut juga menentukan
bentuk ruang yang ada. Semakin kompleks sirkulasi yang
terjadi maka semakin kompleks juga bentuk yang terjadi.
Kegiatan pelaku berhubungan dengan tujuan dari objek
kegiatan tersebut berlangsung. Pada bangunan kerajinan
120
seni, produksi karya seni dengan bahan produksi yang
berbeda (perbedaan ukuran bahan mentah) berpengaruh
dengan besaran ruang yang harus dipenuhi.
Penyesuaian dengan kebiasaaan-kebiasaan yang dilakukan
masyarakat terutama pada saat membuat suatu karya seni
maupun menonton pertunjukan seni. Mewadahi kebiasaan-
kebiasaan tersebut sehingga terpenuhi.
B. Analisis Perancangan Pendekatan Arsitektur Pasca-
modernisme
1. Bentuk
Unsur-unsur yang diambil dapat digambarkan sebagai
berikut :
Kesimetrisan bentuk bangunan yang memusat sama dengan
Candi Borobudur. Dilakukan dengan penataan bentuk
bangunan dan penyusunan massa bangunan.
Memusat ke atas dan semakin mengecil sama dengan Candi
Borobudur. Diterapkan pada bangunan inti/pusat dari Pasar
Kerajinan dan Seni Borobudur.
Karena Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur terdiri dari
banyak masa, maka terdapat pusat atau inti dari semua
bangunan. Inti bangunan tersebut dikelilingi oleh masa-
masa bangunan yang lain dengan penyusunan cluster
terpusat.
Gambar 5.27 Penggambaran bentuk.
121
Frame secara makro arah pusat bangunan pada Pasar
Kerajinan dan Seni mengacu pada Candi Borobudur.
Terlihat pada arahnya yang menghadap ke arah Candi.
Konsep simetris dimasukkan dengan penegasan garis
tengah yang membelah dan sebagai pintu masuk pada
bangunan.
Inti dari pusat bangunan tersebut terdapat ditengah-tengah
bangunan.
2. Jenis Bahan, Warna, dan Tekstur
Penerapan arsitektur Pasca-modernisme pada; bahan, warna,
dan tekstur adalah:
Menggunakan elemen batu kali dan batu alam sesuai
dengan elemen Candi Borobudur. Namun pemasangan
tidak secara keseluruhan agar fungsi yang terpenuhi tidak
terganggu. Pemasangan sebagai wujud dari estetika Candi
Borobudur.
Penerapan warna hangat untuk area dimana manusia tidak
diburu waktu karena bersuasana hangat dan menyenangkan.
Ukuran ruang tampak lebih kecil sehingga benda-benda
terasa lebih panjang dan berat. Warna dingin untuk area
dimana dilakukan pekerjaan rutin. Ukuran ruang tampak
lebih luas dan benda-benda terlihat lebih pendek dan kecil.
Gambar 5.28 Penggambaran frame bangunan
122
Pemilihan tekstur bervariasi sesuai dengan fungsi dan
kegiatan yang ada. Pengelompokan tekstur tersebut antara
lain :
Tekstur lantai
Tekstur lantai dipengaruhi oleh sirkulasi yang
ada. Perbedaan fungsi yang ditampung akan
membedakan tekstur lantai yang ada.
Tekstur dinding
Sama halnya dengan lantai, pada tekstur dinding
dilakukan untuk menekanan fungsi yang ditampung.
Penunjukan sebuah fungsi lewat corak atau tekstur yang
ditampilkan. Dapat pula menjadi elemen variasi pada
dinding.
3. Ukuran/Skala/Proporsi
Ruang pementasan indoor dan pameran merupakan
bangunan inti di Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur. Kegiatan
yang ditampung cukup besar dan pengguna pada ruangan
tersebut sangat banyak. Oleh karena itu ruang tersebut memiliki
ukuran yang besar. Suatu inti berada ditengah dengan ukuran
yang besar dan dikelilingi oleh bangunan lainnya memiliki
kesamaan penataan dengan Candi Borobudur.
C. Analisis Perancangan Penekanan Tata Ruang Luar
1. Perancangan ruang luar
Penerapan dalam ruang-ruang di Pasar Kerajinan dan Seni
Borobudur adalah sebagai berikut :
o Ruang untuk bergerak :
Jalan pada pintu masuk Pasar Kerajinan dan Seni
Borobudur.
Jalur pejalan kaki pada parkiran kendaraan.
Jalur menuju bangunan pusat kerajinan seni dan
123
cafetaria, ruang pementasan outdoor, dan jalur
disekitar pusat pameran dan pementasan kesenian
indoor.
Ruang pementasan kesenian outdoor.
o Ruang untuk Tinggal :
Kolam air mancur, atau fasilitas umum lainnya,
seperti lavatori (KM/WC) umum, dan aktivitas
sejenis lainnya.
Pada area pusat kerajinan seni disediakan area
rekreasi dengan penambahan elemen untuk duduk-
duduk, istirahat, menikmati pemandangan,
membaca buku, menunggu kawan, bercakap-cakap
dan beramah tamah. Dilengkapi dengan elemen
peneduh seperti pohon peneduh.
Ruang makan outdoor pada cafetaria dapat
digunakan untuk diskusi, pertemuan, dan lain-lain.
Perancangan ukuran dan tekstur ruang sesuai dengan fungsi
yang diinginkan.
Ukuran untuk ruang luar ditetapkan berdasarkan
jumlah pengunjung atau pelaku yang ada di Pasar Kerajian
dan Seni Borobudur. Tekstur yang ada dibuat sedetail
mungkin atau variatif agar pelaku tidak mudah bosan.
Tentunya sesuai dengan aktivitas dan perilaku yang ada.
2. Meng-enclosure ruang luar
Pembatasan antar ruang luar dapat dilakukan dengan;
pemberian tanaman pembatas yang menandakan batas
perbedaan fungsi dari ruang luar, pemberian kolam sebagai
batas yang memang tidak bisa untuk dilalui, perbedaan level
ketinggian lantai dan pemberian material yang berbeda.
124
BAB VI
KONSEP PERENCANAAN DAN PERANCANGAN
6.1 KONSEP PERENCANAAN PROGRAMATIK
6.1.1 PERSYARATAN-PERSYARATAN PERENCANAAN
A. Persyaratan-persyaratan Perencanaan atas Dasar Sistem
Lingkungan
1. Pengaruh Kultural Wilayah
Kecamatan Borobudur merupakan kawasan budaya dengan
pusatnya adalah Candi Borobudur. Hal tersebut mendukung
terhadap terbangunnya Pasar Kerajinan dan Seni
Borobudur di Kecamatan Borobudur.
Candi Borobudur adalah pusat dari kebudayaan dan
pariwisata di Kecamatan Borobudur. Oleh karena itu
pendekatan arsitektur yang dipakai adalah arsitektur yang
menggunakan atau mengenang sejarah dalam
penerapannya. Pendekatan yang dipakai adalah arsitektur
Pasca-modernisme dengan menampilkan kembali wujud
bangunan rumah panggung dan atap panjang yang tidak
lain adalah bentuk rumah dari masyarakat sekitar Candi
Borobudur pada masa lampau.
2. Pengaruh Fisikal Wilayah
Kecamatan Borobudur merupakan kecamatan yang masih
hijau sehingga kondisi alam masih sangat baik. Oleh karena
itu Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur memanfaatkan
potensi alam setempat tersebut dalam penekanan desainnya.
Ketinggian bangunan tidak boleh lebih tinggi dari Candi
Borobudur sesuai dengan ketetapan dari badan UNESCO.
125
B. Persyaratan-persyaratan Perencanaan atas Dasar Sistem
Manusia
1. Sasaran-sasaran Pemakai
Sasaran dari pemakai adalah pengunjung dari masyarakat
sekitar dan wisatawan Candi Borobudur baik wisatawan
domestik maupun wisatawan mancanegara.
Jumlah pengunjung yang ada berpengaruh terhadap
besaran-besaran ruang dari Pasar Kerajinan dan Seni
Borobudur.
2. Peryaratan-persyaratan Pemakai
Kebutuhan Organik
Konsumsi
Di Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur terdapat
Cafetaria. Pengunjung dapat menuju ke Cafetaria
apabila dalam kondisi lapar dan haus.
Pernapasan
Kondisi alam sekitar sangat mendukung terhadap
pengudaraan alami pada Pasar Kerajinan dan Seni
Borobudur.
Pembuangan
Drainase air diarahkan menuju sungai yang berada
disebelah timur dari tapak. Jarak sungai dengan tapak
bersebelahan sehingga mudah dalam proses drainase.
Terdapat TPA sebagai tempat pembuangan sampah
yang berdekatan dengan ruang service. Sampah
kemudian diangkut menggunakan truk sampah keluar
dari Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur.
Aktivitas
Kegiatan yang dilakukan adalah; melihat hasil karya
seni (bisa terjadi proses jual beli) dan mencoba
membuat kerajinan seni yang dilakukan di pusat
126
kerajinan seni., melihat pertunjukan seni dan pameran
kerajinan seni.
Peristirahatan
Terdapat banyak ruang-ruang rekreasi yang diolah pada
penataan ruang luar dengan elemen pendukung seperti;
peneduh dan elemen untuk duduk-duduk.
Kebutuhan Sensorik
Pendengaran
Sumber kebisingan berasal dari jalan raya namun jarak
dengan gedung di Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur
sudah cukup jauh karena dibatasi oleh tempat parkir
sehingga kebisingan dapat dikurangi.
Penglihatan
Setiap sudut dari Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur
memiliki keuunggulan view masing-masing. Potensi
view dari luar tapak dimanfaatkan dan ditampilkan
menjadi lukisan alam yang tanpa batas.
Perabaan dan sensori kulit
Diterapkan pada elemen lantai dan elemen dinding.
Lantai dengan fungsi dan sirkulasi yang berbeda
memiliki elemen yang berbeda pula. Elemen dinding
menyesuaikan dengan pendekatan arsitektur yang
dipilih dan menonjolkan fungsi dari ruang tertentu.
Keseimbangan
Semua unsur di atas tidak berjalan sendiri-sendiri
apalagi mematikan satu sama lain. Namun berjalan
bersamaan dan saling melengkapi sehingga unsur yang
diberikan menjadi lengkap.
Kebutuhan Sosial
Privasi
127
Setiap ruang memiliki kendali masing-masing akan
fungsi yang diwadahi. Sehingga terdapat batasan-
batasan penggunaan ruang.
Kontak antar-personal
Pada penataan tata ruang luar terdapat ruang-ruang
rekreasi yang dapat digunakan pengunjung untuk saling
berinteraksi.
Kebutuhan Spasial
Kebutuhan spasial menyangkut dengan program ruang
sebagai berikut :
RUANGKAPA-
SITASJENIS
BESAR-
AN
PERLENG-
KAPAN
Ruang Resepsionis 2 org Publik ±9 m2 Meja, kursi,
telepon,
pengeras
suara.
Ruang Pengelola
Ruang Kep. Pengelola
Ruang Sekretaris
Ruang Bendahara
Ruang Rapat
3 org
3org
3 org
15org
Semi-
Semi-
Semi-
Semi-
± 16 m2
± 16 m2
± 16 m2
± 100m2
Meja, kursi,
telepon,
komputer,
rak buku
(arsip).
Ruang Keamanan
Kantor Keamanan
Pos Satpam
2org
1org
Publik
Publik
± 12 m2
± 4 m2
Meja, kursi,
telepon, HT,
rak buku.
Kerajinan Kayu
Ruang Penjualan
Ruang Produksi
Gudang
20org
20org
-
Publik
Publik
± 150m2
± 200m2
± 150m2
Meja dan
kursi kasir,
bahan
mentah, alat
kerja.
Kerajinan Bambu
Ruang Penjualan
Ruang Produksi
Gudang
20org
20org
-
Publik
Publik
± 200m2
± 200m2
± 100m2
Meja dan
kursi kasir,
bahan
mentah, alat
kerja.
128
Kerajinan Gerabah
Ruang Penjualan
Ruang Produksi
Tempat pembakaran
Gudang
20org
20org
-
-
Publik
Publik
Publik
± 150m2
± 150m2
± 9 m2
± 50 m2
Meja dan
kursi kasir,
bahan
mentah, alat
kerja.
Kerajinan Batu
Ruang Penjualan
Ruang Produksi
Gudang
20org
20org
-
Publik
Publik
± 200m2
± 200m2
± 100m2
Meja dan
kursi kasir,
bahan
mentah, alat
kerja.
Anyaman Pandan
Ruang Penjualan
Ruang Produksi
Gudang
20org
20org
-
Publik
Publik
± 150m2
± 150m2
± 100m2
Meja dan
kursi kasir,
bahan
mentah, alat
kerja.
Galeri Seni Lukis
Ruang Penjualan
Ruang Produksi
Gudang
20org
20org
-
Publik
Publik
± 200m2
± 150m2
± 50 m2
Meja dan
kursi kasir,
bahan
mentah, alat
kerja.
Ruang Pentas Kesenian
Indoor
Outdoor
500org
800org
Publik
Publik
± 750m2
± 1000m2
Sound
system,
alat
kesenian.
Ruang Kesenian 4org Publik ± 16 m2 Meja, kursi,
komputer
Ruang Pameran 500org Publik ± 800m2
Gudang pameran dan
kesenian
- Privat ± 50 m2 Alat-alat
panggung
Cafetaria
Ruang makan
Kasir
Ruang Staff
Dapur
60org
1org
6org
3org
Publik
Publik
Semi-
Semi-
± 250m2
± 2 m2
± 20 m2
± 20 m2
Meja, kursi,
alat-alat
dapur,
komputer.
Ruang Service
Ruang Staff Srevice 3org Semi- ± 12 m2
Meja, kursi,
rak arsip.
129
Gudang Service - Privat ± 6 m2
Ruang Utilitas
Ruang Staff Utilitas
Gudang Utilitas
2org Semi-
Privat
± 12 m2
± 6 m2
Meja, kursi,
rak arsip.
KM / WC
Pria
Wanita
Total + sirkulasi
10 org
10 org
20 org
Privat
Privat
Privat
@ ± 3 m2
@ ± 3m2
± 100 m2
Kloset, bak
mandi,
gayung.
Kebutuhan Lokasional
Hubungan antar-Ruang
Pos Satpam memiliki kedekatan dengan tempat
parkir.
Ruang kepala pengelola, ruang sekretaris, dan ruang
bendahara berada dalam satu lingkup Kantor
Pengelola.
Ruang Resepsionis memiliki kedekatan dengan
Kantor Pengelola.
Ruang Kerajinan; Kayu, Bambu, Gerabah, Batu,
Anyaman Pandan, dan Seni Lukis berada dalam satu
lingkungan yaitu pusat kerajinan seni
Ruang kesenian memiliki kedekatan dengan ruang
pementasan indoor dan outdoor.
Pusat kerajinan seni memiliki kedekatan dengan
ruang pameran karya seni.
Semua ruang yang ada diawasi dan dijaga oleh
kantor keamanan.
Organisasi Ruang
Kantor pengelola menjadi koordinator atau
membawahi dari; ruang resepsionis, ruang service,
Tabel 6.1 Program ruang.
130
ruang utilitas, ruang keamanan, ruang kesenian,
pusat kerajinan seni, dan ruang cafetaria.
Ruang utilitas membawahi KM /WC.
Ruang kesenian membawahi ruang pementasan
indoor dan outdoor.
Pusat kerajinan seni membawahi ruang pameran
karya seni.
6.1.2 KONSEP LOKASI DAN TAPAK
A. Persyaratan-persyaratan Tapak
1. Sempadan bangunan dengan tepi tapak minimal 3 m.
2. Sempadan dengan jalan raya minimal 5 m.
3. Sempadan dengan sungai 15 – 20 m.
4. View dari jalan raya ke bangunan Pasar Seni dan Kerajinan
Borobudur tidak terhalang.
B. Paparan Kondisi Tapak
1. Terletak di tepi jalan raya sehingga dalam akses keluar masuk
mudah.
2. Bentuk tapak tidak teratur, menyesuaikan dengan lahan yang
tersedia.
3. Kondisi tanah dari sebagian tapak bagian timur miring karena
berbatasan dengan sungai.
4. Vegetasi yang ada berupa; padi, tembakau, pohon (kelapa,
pepaya, pisang, dan jenis pohon perkebunan lainnya).
5. View utama dari tapak adalah pegunungan Menoreh dan Candi
Borobudur.
6. Kebisingan bersumber pada jalan raya ditepi tapak.
7. Pemasangan utilitas listrik mudah karena dekat denga tiang
listrik.
131
8. Pemasangan sistem drainase mudah karena dekat dengan
sungai.
9. Angin berasal dari tenggara dan tidak terhalang apapun.
10. Sinar matahari tidak terhalang apapun pada tapak.
C. Luasan Tapak
Memiliki luas ± 70.843,125 m2
6.1.3 KONSEP PERENCANAAN TAPAK
A. Publik
Zona publik berkaitan situasi paling baik ( menjadi
penunjang kegiatan utama ). Zona publik berada di tepi site bagian;
utara, tenggara, selatan, dan barat. Terletak pada bagian tepi karena
potensi alam setempat yang mendukung akan berlangsungnya
kegiatan publik pada daerah tersebut.
B. Semipublik
Berkaitan dengan keadaan atau situasi yang tidak baik betul
maupun tidak buruk juga. Memiliki tujuan sebagai penunjang dari
kegiatan utama.
213 m
75 m
54 m
100 m
275,5 m77 m
175 m
87 m
114,5 m
Gambar 6.1 Ukuran tapak.
132
C. Privat
Zona privat berkaitan dengan jangkauan pengamatan
terhadap; zona publik dan semi publik, strategis untuk pencapaian
kesemua zona, dan keamanan dalam hal pemantauan zona publik
dan semipublik.
6.2 KONSEP PERANCANGAN
6.2.1 KONSEP PERANCANGAN PROGRAMATIK
A. Konsep Fungsional
1. Konsep Hubungan Ruang
Pos Satpam – Parkir
Pos Satpam mengontrol fungsi dari tempat parkir dan
menjaga keamanan kendaraan pengunjung Pasar Seni dan
Kerajinan Borobudur. Sifat dari hubungan ruang tersebut
adalah publik. Peletakkan Pos Satpam terletak pada jalur
masuk kendaraan untuk memudahkan pemantauan
kendaraan keluar masuk.
Ruang Kepala Pengelola – Ruang Sekretaris – Ruang
Bendahara – Ruang Rapat
Ruang-ruang tersebut berfungsi mengelola Pasar Kerajinan
dan Seni Borobudur. Terjadi interaksi berdasarkan fungsi
dari masing-masing ruang. Sifat dari hubungan tersebut
adalah semipublik. Peletakan ruang yang ada saling
berdekatan untuk memudahkan interaksi.
Ruang Resepsionis – Kantor Pengelola
Ruang Resepsionis sebagai ruang penghubung atau
perantara Kantor Pengelola dengan ruang lainnya. Sifat dari
hubungan tersebut adalah semipublik. Peletakan Ruang
Resepsionis diantara Kantor Pengelola dengan ruang luar.
133
Ruang Kerajinan Kayu – Ruang Kerajinan Bambu – Ruang
Kerajinan Gerabah – Ruang Kerajinan Batu – Ruang
Kerajinan Anyaman Pandan – Ruang Kerajinan Seni Lukis
Dalam skala besar, ruang-ruang tersebut memiliki fungsi
yang sama yaitu sebagai tempat kerajinan. Namun terdapat
perbedaan dari produk seni yang dihasilkan. Sifat dari
hubungan ruang tersebut adalah publik. Karena memiliki
keterbukaan terhadap pengunjung.
Ruang Kesenian – Ruang Pementasa Indoor dan Outdoor
Fungsi dari Ruang Kesenian sebagai komunikator antara
ruang pementasan indoor dan outdoor dengan mengunjung.
Memberikan keterangan mengenai kesenian yang ada dan
jadwal pementasan. Sifat dari hubungan ruang tersebut
adalah publik. Peletakan ruang kesenian dekat dengan
ruang pementasan indoor dan outdoor.
Pusat Kerajinan Seni – Ruang Pameran Karya Seni
Ruang Pameran Karya Seni sebagai tempat pameran atau
event dari kerajinan dari Pusat Kerajinan Seni. Sifat dari
hubungan ruang tersebut adalah publik. Peletakan Ruang
Pameran Karya Seni dekat dengan Pusat Kerajinan Seni.
Kantor Keamanan – Semua Ruang
Kantor Keamanan berfungsi untuk mengawasi semua
kegiatan yang ada termasuk dengan ruang yang
menampung di Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur. Sifat
dari hubungan ruang tersebut adalah publik. Peletakan
Kantor Keamanan strategis dengan ruang-ruang yang ada di
Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur.
Ruang Utilitas – Semua Ruang
Ruang Utilitas berfungsi mengatur sistem utilitas dari Pasar
Kerajinan dan Seni Borobudur. Sifat dari hubungan ruang
134
tersebut adalah semipublik. Peletakan Ruang Utilitas
strategis dengan utilitas listrik dan drainase.
Ruang Cafetaria – Semua Ruang
Ruang Cafetaria sebagai tempat untuk makan bagi pelaku-
pelaku kegiatan (pengelola dan pengunjung) di Pasar
Kerajinan dan Seni Borobudur. Sifat dari hubungan ruang
tersebut adalah publik. Peletakan Ruang Cafetaria pada
tempat yang dapat memberikan suasana kenyamanan dan
santai bagi pelaku kegiatan.
Ruang Service – Semua Ruang
Ruang service sebagai tempat bagi petugas service.
Kegiatan yang dilakukan adalah membersihkan ruang-
ruang di Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur termasuk
dengan ruang luarnya. Sifat dari hubungan ruang tersebut
adalah semipublik. Peletakan ruang service strategis
terhadap jalur listrik dan drainase.
2. Konsep Organisasi Ruang
Pengelola berfungsi untuk mengelola dan mengkoordinasi
semua kegiatan yang ada di Pasar Kerajinan dan Seni
Borobudur. Oleh karena itu kedudukan ruang dalam
organisasi membawahi dari; ruang resepsionis, ruang
service, ruang utilitas, ruang keamanan, ruang kesenian,
pusat kerajinan seni, dan ruang cafetaria.
Ruang utilitas membawahi KM /WC. Sistem yang ada
(terutama sistem air bersih dan kotor) di KM/WC diatur
oleh ruang utilitas. Keberhasilan fungsi yang ada pada
KM/WC ditentukan oleh kerja dari ruang utilitas.
Ruang kesenian mengkoordinasi ruang pementasan indoor
dan outdoor. Semua kegiatan yang ada pada pementasan
indoor dan outdoor disusun dan diatur oleh ruang kesenian.
135
Pengaplikasiannya dilakukan dengan pementasan seni di
ruang pementasan indoor dan outdoor.
Kegiatan pada ruang pameran karya seni akan berjalan
apabila kegiatan pada pusat kerajinan seni berjalan. Hal
tersebut disebabkan karena ruang pameran seni sebagai
wadah atau tempat untuk pameran dari hasil karya dari
pusat kerajinan seni.
B. Konsep Perancangan Tapak
1. Publik
Zona publik berada di tepi site bagian; utara, tenggara,
selatan, dan barat. Penjelasan dari tiap-tipa bagian tersebut
adalah sebagai berikut :
Bagian utara dekat dengan jalan sehingga tepat apabila
dijadikan area publik karena memudahkan sirkulasi keluar
masuk bagi pengunjung Pasar Kerajinan dan Seni
Borobudur. Ruang yang cocok untuk area ini adalah parkir
kendaraan.
Bagian tenggara dekat dengan sungai sehingga kondisi
tapak miring dan menampilkan view alam. Ruang yang
cocok untuk area ini adalah cafetaria. Dengan potensi alam
yang dimiliki mendukung dari pengunjung untuk makan
dan bersantai di cafetaria.
Bagian selatan menampilkan view dengan jangkauan yang
luas. View andalan pada arah tersebut adalah pegunungan
Menoreh. Pemandangan yang luas mendorong daya
inspirasi yang luas pula. Oleh karena itu ruang yang cocok
untuk arah tersebut adalah pusat kerajina seni.
Bagian Barat menampilkan view Candi Borobudur. Ruang
yang cocok untuk arah tersebut adalah ruang pementasan
seni outdoor. View Candi Borobudur sebagai view
136
background dari pementasan yang ada sehingga terasa
hubungannya dengan Candi Borobudur.
2. Semipublik
Memiliki tujuan sebagai penunjang dari kegiatan utama.
Area yang cocok berada pada tapak bagian timur. Pada bagian
tersebut strategis dalam penyaluran drainase dan penyaluran
kelistrikan. Ruang yang cocok untuk arah tersebut adalah;
ruang utilitas, ruang service, dan KM/WC. Ruang utilitas
sebagai penunjang keberlangsungan utilitas yang baik di Pasar
Kerajinan dan Seni Borobudur. Ruang service sebagai tempat
beristirahat staff service dari pekerjaan membersihkan Pasar
Kerajinan dan Seni Borobudur.
3. Privat
Zona privat sebagai zona strategis menuju ke semua
ruang yanga ada di Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur.Selain
itu juga sebagai inti dari kegiatan yang ada di Pasar Kerajinan
dan Seni Borobudur. Peletakan yang cocok adalah berada di
tengah-tengah tapak.
C. Konsep Perancangan Tata Bangunan dan Ruang
1. Peletakan Bangunan
Area parkir berada pada bagian tapak yang dekat dengan
jalan raya. Kontrol dan pengawasan dari area parkir
tersebut adalah Pos Satpam yang letaknya berdekatan.
Peletakan ruang pementasan indoor, ruang pameran dan
ruang pengelola berada di tengah-tengah tapak.
Bangunan Kerajinan Seni terletak pada tapak bagian
selatan. Terdiri dari beberapa masa karena terdiri dari
beberapa kerajinan pula.
Area pementasan kesenian outdoor terletak pada tapak
bagian barat. Area penonton berupa tanah lapang dengan
137
rumput sebagai elemen lantainya. Panggung berada
disebelah barat agar penonton bisa menikmati view Candi
Borobudur.
Cafetaria berada pada tapak sebelah timur dengan kondisi
tapak yang miring.
Pada tapak bagian timur terdapat; ruang utilitas air, instalasi
listrik, dan KM/WC.
2. Tampilan, Elemen, dan Gubahan Wujud Bangunan
Tampilan bangunan sesuai dengan pendekatan arsitektur
Pasca-modernisme yang dipakai pada Pasar Kerajinan dan
Seni Borobudur. Dengan kajian tidak meninggalkan nilai-
nilai historis yang ada. Nilai historis tersebut adalah bentuk
rumah panggung dan atap panjang.
Elemen yang dipakai berupa batu alam sama dengan
elemen Candi Borobudur. Namun batu alam tidak di pasang
pada semua bagian, hanya pada bagian tertentu seperti
kolom dan dinding tertentu untuk menunjukkan keselarasan
dengan estetika Candi Borobudur.
Terdiri dari beberapa masa dan disusun secara cluster
terpusat sebagai pusatnya adalah ruang yang berfungsi
sebagai inti bangunan dari Pasar Kerajinan dan Seni
Borobudur.
Penyusunan masa bangunan memperhatikan dari konsep
pembentukan frame secara makro yang memperhatikan
sumbu imajiner antara Candi Borobudur, Candi Pawon dan
Candi Mendut.
3. Kualitas Ruang
Kualitas ruang ditunjukkan berdasarkan kealamiah
faktor pencahayaan dan pengudaraan yang terjadi. Ruang
pameran kerajinan seni dan pementasa kesenian indoor tidak
membutuhkan pencahayaan dan pengudaraan alami namun
138
menggunakan pencahayaan buatan untuk memperoleh akustika
bangunan yang baik.
Pada ruang cafetaria, pusat kerajinan seni, dan
pementasan seni outdoor masih menonjolkan pencahayaan dan
pemanfaatan pengudaraan secara alami. Memanfaatkan potensi
alam setempat untuk kebutuhan dari Pasar Kerajinan dan Seni
Borobudur sendiri.
D. Konsep Perancangan Aklimatisasi Ruang
1. Konsep Penghawaan Ruang
Terdapat 2 jenis penghawaan pada Pasar Kerajinan dan
Seni Borobudur yaitu penghawaan alami dan penghawaan
buatan. Penghawaan buatan terdapat pada kantor pengelola,
ruang pameran kerajinan seni, dan ruang pementasan indoor.
Penghawaan alami terdapat pada ruang cafetaria, pusat
kerajinan seni, ruang pementasan outdoor, ruang kesenian,
ruang keamanan, ruang utilitas, ruang service, pos satpam, dan
ruang luar.
2. Konsep Pencahayaan Ruang
Terdapat 2 jenis pencahayaan di Pasar Kerajinan dan
Seni Borobudur yaitu pencahayaan alai dan pencahayaan
buatan. Pencahayaan buatan berupa lampu yang dipasang pada
pada ruang-ruang. Semua ruang-ruang di Pasar Kerajinan dan
Seni Borobudur terdapat pencahayaan buatan yaitu lampu.
Namun pada Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur dipisahkan
menjadi 2 berdasarkan pencahayaan dominan pada tipa ruang.
Pencahayaan alami terdapat pada; kantor pengelola, ruang
cafetaria, pusat kerajinan seni, ruang pementasan outdoor,
ruang kesenian, ruang keamanan, ruang utilitas, ruang service,
dan pos satpam. Pencahayaan buatan terdapat pada; ruang
pementasan indoor dan ruang pameran kerajinan seni.
139
3. Konsep Akustika
Yang paling diwaspadai adalah sound control pada
ruang konverensi. Pada ruang ini dipasang peredam di lantai (
menggunakan karpet ), dinding ( menggunakan karpet dan
lapisan kayu, kemudian atap ( gypsum ) untuk meminimalisir
terjadinya gaung atau gema. Untuk sumber suaranya
menggunakan alat – alat seperti mix, mixer, salon.
E. Konsep Perancangan Struktur dan Konstruksi
1. Konsep Sistem Struktur
Pondasi
Pondasi foorplate : ruang pameran kerajinan dan ruang
pementasan indoor.
Pondasi batu kali : kantor pengelola, ruang cafetaria,
pusat kerajinan seni, ruang
pementasan outdoor, ruang kesenian,
ruang keamanan, ruang utilitas,
ruang service, dan pos satpam.
Kolom
o Dimensi 400 x 600 dan 400 x 400
Terletak pada ruang pameran kerajinan dan ruang
pementasan indoor.
o Dimensi 350 x 350
Terletak pada ruang pameran kerajinan dan ruang
pementasan indoor, kantor pengelola, ruang cafetaria,
pusat kerajinan seni, ruang pementasan outdoor, ruang
kesenian, ruang keamanan, ruang utilitas, ruang service,
dan pos satpam.
o Dimensi 200 x 200 dan 150 x 150
Terletak pada kantor pengelola, ruang cafetaria, pusat
kerajinan seni, ruang pementasan outdoor, ruang
140
kesenian, ruang keamanan, ruang utilitas, ruang service,
dan pos satpam.
Balok
o Dimensi 300 x 600 dan 300 x 450
Terletak pada ruang pameran kerajinan dan ruang
pementasan indoor.
o Dimensi 300 x 350 dan 250 x 350
Terletak pada ruang pameran kerajinan dan ruang
pementasan indoor, kantor pengelola, ruang cafetaria,
pusat kerajinan seni, ruang pementasan outdoor, ruang
kesenian, ruang keamanan, ruang utilitas, ruang service,
dan pos satpam.
o Dimensi 200 x 300, 150 x 250, dan 150 x 200
Terletak pada kantor pengelola, ruang cafetaria, pusat
kerajinan seni, ruang pementasan outdoor, ruang
kesenian, ruang keamanan, ruang utilitas, ruang service,
dan pos satpam.
Atap
o Genteng
Terletak pada ruang cafetaria, pusat kerajinan seni,
ruang pementasan outdoor, ruang kesenian, ruang
keamanan, ruang utilitas, ruang service, dan pos satpam.
o Plat
Terletak pada kantor pengelola, ruang pameran
kerajinan dan ruang pementasan indoor.
2. Konsep Konstruksi dan Bahan Bangunan
Lantai
o Lantai keramik ukuran 30 x 30
o Lantai parquet
o Lantai beton
141
Dinding
o Dinding batu bata (1/2 batu), diplester, diaci, dicat.
o Dinding batu pata (1/2 bata), diplester, dilapisi batu
alam.
o Dinding kaca untuk menghasilkan view yang lebih luas.
o Dinding kayu.
Atap
o Rangka kayu, atap genteng, plafon gypsum
o Rangka balok beton, atap plat
F. Konsep Perancangan Perlengkapan dan Kelengkapan
Bangunan
1. Konsep Perlengkapan Bangunan
Sistem dan Peralatan Komunikasi dan Sound System
o Sistem dan Peralatan Komunikasi
Telepon
Terletak pada ruang kepala pengelola, ruang
sekretaris, ruang bendahara, ruang resepsionis,
kantor keamanan, pusat kerajinan seni, ruang
kesenian, dan ruang staff cafetaria.
HT (Handy Talky)
Terletak pada ruang keamanan dan pos satpam.
o Sound System
Mix, mixer,dan salon terdapat pada ruang
pementasan indoor.
Pengeras suara terdapat pada sudut-sudut strategis
di Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur dengan
pusatnya di ruang resepsionis.
Sistem dan Peralatan Penanggulangan Bahaya Akibat
Kebakaran
142
Sehingga struktur utamanya harus tahan terhadap
api sekurang-kurangnya 3 jam. Peralatan berupa; smoke
detector fire alarm, hidran ruang dan halaman, springkler,
alat pemadam kebakaran.
Fire Protection tidak dipasang pada semua
bangunan namun hanya dipakai pada bangunan inti Pasar
Kerajinan dan Seni Borobudur. Penanganan dilakukan oleh
staff utilitas.
Sistem dan Peralatan Penanggulangan Bahaya Akibat Petir
Menggunakan penangkal petir sistem Thomas.
Peralatan penanggulangannya berupa; alat penangkal petir,
pipa tembaga,dan harus mencapai tanah.
2. Konsep Kelengkapan Bangunan
Kebutuhan dan Tata Letak serta Tata Rupa Pos Satpam
Pos Satpam dijaga oleh 1 orang petugas keamanan.
Terletak di pintu masuk Pasar Kerajinan dan Seni
Borobudur.
Kebutuhan dan Tata Letak serta Tata Rupa Area Parkir
Tempat parkir mewadahi semua kendaraan yang ada
di Kecamatan Borobudur termasuk kendaraan pariwisata.
Kendaraan-kendaraan tersebut antara lain; bus pariwisata,
mobil travel, mobil hotel, mobil pribadi, sepeda motor,
sepeda, andong, dan becak. Terletak pada tapak dekat
dengan jalan raya.
Kebutuhan dan Tata Letak serta Tata Rupa Ruang Genset
Genset terletak di ruang genset dan kendali terhadap
genset tersebut adalah staff utilitas listrik. Oleh karena itu
ruang genset terletak berdekatan dengan ruang utilitas.
143
6.2.2 KONSEP PERANCANGAN PENEKANAN STUDI
Penekanan studi dari Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur
adalah; fleksibilitas, arsitektur Pasca-modernisme, dan penataan ruang
luar. Penekanan studi tersebut dirumuskan sebagai beriktu :
A. Konsep Bentuk
Kesimetrisan bentuk bangunan yang memusat. Dilakukan dengan
penataan bentuk bangunan dan penataan ruang luar.
Cluster terpusat dengan inti bangunan pementasan indoor dan
ruang pameran kerajinan seni. Dilakukan dengan penataan atau
penyusunan masa dari Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur.
Memusat ke atas dan semakin mengecil. Penerapannya pada
bangunan inti atau pusat dari Pasar Kerajinan dan Seni Borobudur
dengan penerapan ruangnya yaitu ; ruang pementasan indoor dan
ruang pameran kerajinan seni.
Poin 1 dan 2 dapat digambarkan sebagai berikut :
Parkir
R. Pementasan
Outdoor
Pusat KerajinanSeni
Cafetaria
R. Utilitasdan Service
R. Pementasan Indoordan R. Pameran
Gambar 6.2 Konsep bentuk clusterdan memusat.
144
Poin 3 dapat digambarkan sebagai berikut :
Frame secara makro arah pusat bangunan pada Pasar Kerajinan dan
Seni mengacu pada Candi Borobudur. Terlihat pada arahnya yang
menghadap ke arah Candi.
Konsep simetris dimasukkan dengan penegasan garis tengah yang
membelah dan sebagai pintu masuk pada bangunan.
Inti dari pusat bangunan tersebut terdapat ditengah-tengah
bangunan.
Poin 4, 5 dan 6 dapat digambarkan sebagai berikut :
B. Konsep Jenis, Warna, dan Tekstur
Jenis Bahan
Menggunakan elemen batu kali dan batu alam sebagai
elemen; kolom dan dinding. Pemberian elemen tersebut untuk
Gambar 6.3 Konsep bentuk memusatke atas.
Gambar 6.4 Konsep frame mengacupada Candi Borobudur.
145
menyelaraskan dengan elemen Candi Borobudur dan alam
setempat.
Jenis Warna
Warna hangat untuk area sirkulasi dan ruang yang
bernuansa santai seperti ruang cafetaria. Warna dingin untuk area
yang memiliki aktifitas rutin seperti ruang produksi kerajinan.
Tekstur
Tekstur lantai dan dinding dibedakan berdasarkan aktifitas
yang dilakukan pengguna pada area tersebut. Dapat pula menjadi
elemen variasi pada bangunan dan ruang luar. Tekstur ruang luar
yang ada dibuat sedetail mungkin atau variatif agar pelaku tidak
mudah bosan. Tentunya sesuai dengan aktivitas dan perilaku yang
ada.
C. Konsep Ukuran/Skala/Proporsi
Ukuran ruang dipengaruhi oleh; jumlah pelaku yang ada, Sirkulasi
yang dilakukan oleh pelaku, produksi karya seni dengan bahan
produksi yang berbeda (perbedaan ukuran bahan mentah).
Ruang pementasan kesenian indoor dan pameran kerajinan seni
diwadahi oleh ruang yang berukuran besar karena jumlah
pengguna yang ditampung oleh ruang tersebut banyak.
Skala ruang pementasan kesenian indoor dan pameran kerajinan
seni lebih besar dibandingkan dengan ruang-ruang lainnya
sehingga peletakan dilakukan di tengah-tengah tapak.
146
DAFTAR PUSTAKA
Anonim, 2009. Gerabah. http://id.wikipedia.org/wiki/gerabah/. Diakses padaTanggal 8 November 2009
, 2009. Kerajinan. http://id.wikipedia.org/2009/11/09/kerajinan/. Diaksespada Tanggal 8 November 2009
, 2009. Pasar. http://id.wikipedia.org/2009/07/09/pasar/. Diakses padaTanggal 7 Oktober 2009
, 2009. Pasar Seni. http://id.wikipedia.org/2009/22/09/pasarseni/. Diaksespada Tanggal 8 November 2009
, 2009. Pasar Seni Gabusan. http://www.bantulcraft.com/. Diakses padaTanggal 2 September 2009
, 2009. Pasar Seni Gabusan: Potensi yang(masih) Terabaikan.http://onthelpotorono.wordpress.com/2009/06/01/pasar-seni-gabusan-potensi-yang-masih-terabaikan. Diakse pada Tanggal 2 September 2009
, 2009. Seni. http://id.wikipedia.org/2009/11/09/seni/. Diakses padaTanggal 8 November 2009
, 2009. Teater. http://wikipedia.com/2009/22/09/teater/. Diakses padaTanggal 8 November 2009
, 2009. Wayang. http://wikipedia.com/2009/22/09/wayang/. Diakses padaTanggal 8 November 2009
De Chiara, Joseph. J. Crosbie, Michael. 2001. Time-Saver Standards for BuildingsTypes, For Edition. Singapore: The McGraw-Hill
Dhadhang. 2008. Pasar Gabusan, Surga Kerajinan Bantul.http://www.yogyes.com/en/yogyakarta-tourism-object/places-of-interest/gabusan/. Diakses pada Tanggal 2 September 2009
Dharma, Agus. 2008. Unsur Komunikasi dalam Arsitektur Post-modern.http://staffsite.gunadarma.ac.id/agus_dh/. Diakses pada Tanggal 31 Agustus2009
Hakim, Rustam dan Utomo, Hardi. 2004. Komponen Perancanga ArsitekturLandsekap .Jakarta: PT Bumi Aksara
147
Ianah. 2008. Jathilan. http://ianah123.wordpress.com/2008/02/12/jathilan/.Diakses pada Tanggal 8 November 2009
Neufert, Ernest.1989. Data Arsitek Edisi 2. Jakarta: Erlangga
Tanggoro, D .2006 . Utilitas Bangunan . Jakarta: Penerbit Universitas Indonesia
Top Related