Laboratório Colaborativo: dinâmicas urbanas, património, artes
Type 2 _ Os Pioneiros e a Atualidade _ Inclui Laboratório e Tutorial
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UNIVERSIDADE FEDERAL DO CEARÁ CURSO DE JORNALISMO ICA2042 — PLANEJAMENTO GRÁFICO (2014.2 — T01) Professor LUÍS SÉRGIO SANTOS
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UNIVERSIDADE FEDERAL DO CEARÁICA2042 — PLANEJAMENTO GRÁFICO (2014.2 - T01)
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UNIVERSIDADE FEDERAL DO CEARÁCURSO DE JORNALISMO
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2 A . P A R T E
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Type 2 _ Os Pioneiros e a Atualidade _ Inclui Laboratório e Tutoriais.
É preciso atenção, percepção, interação e repetição.
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The hardest thing to see is what is in front of your eyes.
JOHANN WOLFGANG VON GOETHE
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“A coisa mais difícil de ver é precisamente o que está diante dos seus olhos.”
JOHANN WOLFGANG VON GOETHE
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“Do que vale olhar sem ver.”
JOHANN WOLFGANG VON GOETHE
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1450 Primeiros tipógrafos Gutenberg Téncicas de impressão Classificaçãodos tipos
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O mundo em 1450.
The European Voyages of Exploration
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Os anos entre a segunda metade do século 15 e o começo do século 18 foram tempos de muitas mudanças e desenvolvimentos no mundo da tipografia.
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0 desenvolvimento da impressoras influenciou o desenvolvimento de famílias tipográficas em escala comercial.
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Nicholas Jenson foi o responsável pelo desenvolvimento da primeira fonte romana baseada em caracteres humanísticos de alta legibilidade.
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Tipo romano de Nicholas Jenson, cunhado em 1470
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Tipo romano de Nicholas Jenson, 1472.
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A família de Nicolas Jenson, arquétipo do ‘roman typeface’ em “Laertis”, publicado em Veneza em 1475
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The Manual Of Linotype Typography publicado em 1923, “Nicholas Jenson – Printer”, página 45
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Maiúsculas de Nicolas Jenson, na tradução italiana de Pliny the Elder, publicada em Veneza em 1476.
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‘Os romanos de Jenson, de 1470… são os mais antigos tipos romanos que foram revividos para uso em nosso tempo.’
HUGH WILLIAMSON
Methods of Book Design: The Practice of An Industrial Craft. London : Oxford University Press, 1956.
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Aldus Manutius foi influente na impressão e na pré-impressão.Seu ‘punch cutter’ Francesco Griffo desenvolveu o primeiro itálico com inspiração caligráfica projetado para economizar espaço de modo que os livros publicados por Manutius podiam ter formato menor.
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Aldus Manutius foi ompressor e editor que inventou os itálicos, esculpidos por Francesco Griffo. Os tipos são derivados do estilo romano.
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O Renascimento italiano e sua tipografia romana influenciam a França.
O impulso para uma maior qualidade de impressão: Robert Estienne, Simone de Colines e Geoffroy Tory.
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Assistente de Colines e Estienne, Claude Garamond aprendeu o ofício de corte dos tipos e de impressão. Garamond foi o primeiro a produzir e vender fontes tipográficas para outras impressoras.
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Pierre Simon Fournier desenvolveu um sistema de medidas de tipos e criou muitas fontes de corpo pequeno.
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Esquema que Fournier desenvolveu para construir uma fonte. Aqui, a construção da letra M.
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Firmin Didot, filho de François Didot > Estilo romano moderno, ênfase pelo alto contraste dos traços e serifas hairline.
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4
2
3
1
5
[1] ALTO CONTRASTE [2] SERIFAS ABRUPTAS[3] [4] [5]
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4
2
3
1
5
[1] ALTO CONTRASTE [2] SERIFAS ABRUPTAS[3] EIXO VERTICAL[4] STRESS HORIZONTAL[5] ABERTURA PEQUENA
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Giambattista Bodoni, também fez evoluir o estilo romano moderno refinando a produção e o uso de tipos em metal.
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Bodoni baseou seu trabalho em quatro linhas tendo a beleza como meta: 1. Uniformidade do design 2. Fluidez e limpeza 3. Bom gosto. 4. Sedução/envolvimento
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Manuale Tipografico , de Giambattista Bodoni
(1740, 1813), publicado em 1818, 543 páginas
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No começo do século 18, William Caslon liderou um movimento para acabar com a dependência inglesa da produção de fontes estrangeiras. Produziu muitos tipos: alguns, regressivos e, outros, influenciados pelo estilo clássico do Didot e Bodoni
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O império britânico espalhou as fontes Caslon por todo o mundo e elas passaram a ser padrão de impressão de textos nos Estados Unidos por muitos anos.
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O inglês John Baskerville desenhou um tipo para superar o Caslon agregando formas mais largas, mais redondas e mais leves. Estilo transicional.
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HUMANISTAJenson
OLD STYLEBembo
TRANSICIONALBaskerville
TEMPOS DE STRESSexemplos: b, c, d, e, g, o, p, qObserve a inclinação do eixo
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Em 1757, Baskerville faz a primeira composição e impressão — Bucolica de Virgílio
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A saga de Nicholas Jenson está viva.
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A linhagem iniciada por Nicholas Jenson, nos anos 1450-70, com evoluções em Didot, Bodoni, Caslon Garamond e Baskerville, continua cada vez mais atual como atestamos na revista Elle e em centenas de projetos gráficos.
2014
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O uso editorial da linhagem iniciada por Nicholas Jenson é marcante, recorrente, enfático e surpreendente.
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Nosso desafio agora é dissecar os elementos que compõem a capa de Elle.
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O elemento visual de maior impacto é a fotografia de Nino Munoz (2010) em fundo infinito.
A foto determina o alinhamento central, predominante, dialogando com a logomarca Elle e se metamorfoseando no texto “Gisele”
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A palavra Gisele se ‘move’ na página, através do itálico, da variação do peso e da assimetria da composição. É a tipografia como imagem. Ela é o segundo elemento iconográfico predominante, um coadjuvante de peso. Com contrastes de peso e de cor cromática, o texto em negativo.
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A logo de Elle, com um tracking acentuado, tem regularmente seus intervalos ocupados por textos.O contraste nas caixas alltype periféricas se dá principlmente pelo corpo dos tipos.
http://www.epslogos.net/Eps_logo_E/Elle_Logo.html
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Bodoni Antiqua Compress D Regular
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A logo de Elle, com um tracking acentuado, tem regularmente seus intervalos ocupados por textos.O contraste nas caixas alltype periféricas se dá principlmente pela variação do corpo dos tipos.
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Foto de Nino Munoz (2010)
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O grau de complexidade maior no layout da capa é a fusão, em transparência, dos cabelos da modelo, com a logo Elle. Existem várias maneiras de resolver isso, como veremos.
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Programas em uso
Tratamento da foto da Gisele. Ajuste de brilho e contraste. Colocar em PSD eliminando o atrito
das margens
Ambiente de editoração. Edição de textos. Desenhar a palavra Gisele com uso de 6 caixas, vetorizar e agrupar. Em duas caixas, trabalhar a superposição e aplicação da transparência da foto e da
logo
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Tutorial para aplicação da opacidade no InDesign
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Set the opacity of an object
You can apply transparency to a single object or selected objects (including graphics and text frames), but not to indi-vidual text characters or layers. However, imported graphics with those types of transparency effects will appear and print correctly.
Select the object or objects.
The word mixed appears in the Effects panel if you select multiple objects and their opacity settings conflict. For example, if the Fill opacity setting is different in objects you selected, the Transparency palette reads, “Fill: Opacity (mixed).”Choose Object, Stroke, Fill, or Text with any of these techniques:
Click the Apply Effects button on the Control panel and choose an option.
Click an option on the Effects panel (click the triangle next to the word Object, if necessary, to see the options).On the Control panel or Effects panel, type a value for Opacity or click the arrow next to the Opacity setting and drag the slider. As the opacity value of objects is reduced, the transparency increases.
Note:If you direct-select and cut or copy an object from a transparent group in InDesign, and then paste the object some-where else in the document, the pasted object won’t be transparent unless it was previously selected individually and had transparency applied.
Fonte: http://helpx.adobe.com/indesign/using/adding-transparency-effects.html
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Imagem em PSD, transparência, 300 dpi, CMYK. Ao recortar, marcar a opção Magic Wand Tool > Botão Dir do Mouse > Refine Edge > Smart Radius Smooth
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Imagem em PSD, transparência, 300 dpi, CMYK. Ao recortar, marcar a opção Magic Wand Tool > Botão Dir do Mouse > Refine Edge > Smart Radius Smooth
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Type
Imagem em PSD, transparência, 300 dpi, CMYK. Ao recortar, marcar a opção Magic Wand Tool > Botão Dir do Mouse > Refine Edge > Smart Radius Smooth
Agora foi aplicado o fundo cinza, no InDesign
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Testando a aplicação da Opacidade.
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Type
Dois tutoriais mostram situações complexas de recorte de cabelo com finalização profissional
https://www.youtube.com/watch?v=CwQpzRjH7kE https://www.youtube.com/
watch?v=Ef6eY1PHYDI
InDesign Type: Professional Typography with Adobe® InDesign®, Second EditionNigel FrenchCopyright © 2010 Nigel French
Haslam, AndrewO livro e o designer II - Como criar e produzirlivros/Andrew Haslam; tradução Jul iana A. Saad e Sérgio Rossi FilhoSão Paulo: Edições Rosari, 2007Título original: Book Design1. Livros - Design - Manuais I. Titulo06· 7380 · CDD-686Índices para catálogo sistemát ico:l. Livros: Design: Criação e produção de livros
Um bom ponto de partida: Literature ReviewWhich Are More Legible: Serif or Sans Serif Typefaces? http://www.alexpoole.info/academic/literaturereview.htm
Cadernos de Tipografia, Nr. 3 / Setembro 2007 — Legibilidade. Os Cadernos de Tipografia são redigidos, paginados e publicados por Paulo Heitlinger;
TYPOGRAPHY PRIMER www.adobe.com/type© 2000 Adobe Systems incorporated. All rights reserved.
http://www.whatfontis.com/
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Using Type — the process of settingout typography and type, Michael Harkins.
© AVA Publishing SA 2010 Published by AVA Publishing SARue des Fontenailles 16Case Postale1000 Lausanne 6SwitzerlandTel: +41 786 005 109Email: [email protected] UNIVERSIDADE FEDERAL DO CEARÁ
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