АКАДЕМИЯ НАУК РЕСПУБЛИКИ УЗБЕКИСТАН

САМАРКАНДСКОЕ ОТДЕЛЕНИЕ ИНСТИТУТ АРХЕОЛОГИИ

ИСТОРИЯ МАТЕРИАЛЬНОЙ

КУЛЬТУРЫ УЗБЕКИСТАНА

(ИМКУ)

ВЫПУСК - 31

Под редакцией доктора исторических наук Т.Ш. Ширинова.

Самарканд - 2000

ACADEMY OF SCIENCES OF UZBEKISTAN

BRANCH OF SAMARKAND INSTITUTE OF ARCHAEOLOGY

THE HISTORY OF MATERIAL

CULTURE OF UZBEKISTAN

(HMCU)

31 - EDITION

Edited by T.Sh. Shirinov, doctor of historical sciences

Samarkand - 2000

Абдуллаев К., Раджабов С.

Абдуллаев К., Раджабов С.

ТЕРРАКОТОВАЯ ПЛИТКА С ИЗОБРАЖЕНИЕМ ДИОНИСА И САТИРА ИЗ КАШКАДАРЬИ

В октябре 2000 года Б Институт археологии была принесена терракотовая плитка, найденная жителем кишлака Карабаг Норбута Муминовым у подножия, вернее у размытого края Саполтепа, близ селения Камаши в Кашкадарьинской области (примерно 45 км от Шахрисабза по дороге в Карши). Исключительное значение этой терракоты застовнло нас выехать на место

находки. Тепе, где была обнаружена терракота находится на берету Чимкурганского водохранилища. Саполтепа, которое было известно местным жителям, было затоплено водами водохранилища и вновь обнажилось после засушливого года, когда уровень воуы сильно снизился. Осмотр поверхности и округи этого памятника дал следующую картину.

112 ИМКУ 31

Самая верхняя часть памятника изобилует керамикой средневекового времени. Здесь большое количество глазурованной столовой посуды и неглазуровапной керамики в виде фрагментов крышек с процарапанным, резным и штампованным орнаментом. Глазурованная керамика в виде фрагментов чаш, блюд и других форм украшена полнхромной росписью: зеленой, желтой, коричневой и белой красками - так называемая «мраморовщшая полива», довольно часто встречаются белофонные чаши с коричневой росписью розетки по дну и другими мотивами по бортику чаши, фрагмент светильника, сплошь покрытого темнозеленой глазурью и т.д. Встречаются также фрагменты стеклянных изделий: флаконы с рифленой поверхностью, фрагменты других форм прозрачного голубовато-зеленого стекла с включением пузырьков воздуха, донце графина пли кувшина с выпуклым полусферическим дном. Весь комплекс глазурованной керамики вкупе со стеклянными изделиями можно датировать X веком.

В нижних размытых водой частях памятника наряду со средневековой керамикой попадаются фрагменты более ранней античной керамики. Это фрагмент кубка на конической устойчивой сплошной ножке, изготовленной из тонкоотмученной глины с ровным обжигом и ангобом красновато-коричневого оттенка; чаша, покрытая светло-коричневым ангобом, с чуть загнутым вовнутрь венчиком, фрагменты лощеной керамики (рюмка ?) и горшка также высокого качества исполнения. Все вышеперечисленные фрагменты керамических изделий отличаются, как было отмечено выше, плотным черепком в изломе, ровным и качественным обжигом. изяществом и тонкостью форм, т.е. все те признаки, которые отличают античную керамику не только Южного Согда, но и других регионов от ремесленной продукции последующих периодов. Конечно же. мы ограничились лишь описанием лишь нескольких фрагментов, между тем как памятник изобилует ими. Эту категорию керамических изделий можно отнести к II-I вв. до н.э., хотя не исключено что среди многочисленной керамики Саполтела имеются фрагменты, относящиеся и к более раннему периоду.

По всей видимости, Саполтепа был памятником разновременным с наиболее интенсивными периодами обживания в античной период и в X веке.

Рассматриваемая в данном сообщении терракотовая плиточка относится к раннему, т.е. античному периоду обживания памятника. Место се находки, указанное нашедшим ее жителем, соотносится с тем комплексом керамики, который был нами здесь собран. Вернемся к предмету нашего рассмотрения.

Терракотовая плитка почти квадратной формы. Высота 7,2 см, ширина 7,3 см и толщина 1-1,9 см. Терракота изготовлена из глины тонкой отмучки, с тыльной стороны з тесте прослеживаются блески речного песка. Тыльная часть обработана довольно грубо, сохранились, например, следы стека, которым мастер после оттиска ИЛИ во время его грубо провел по поверхности, сохранились следы пальцев на местах, соответствующих наиболее выступающим частям лицевой стороны. Верхняя часть плиточки ровно подрезана ножом, между тем как нижняя сколота и ее настоящие очертания определить трудно. Тоже самое можно сказать о левом торце плитки, хотя, судя по самим изображениям фигур, композиция сохранилась полностью.

Рельеф представляет изображение двух персонажей. Одна из фигур показана в позе отдыха на банкете. Невысокая банкетка, судя по левому сохранившемуся вертикальному рельефу, покоится на гнутых фигурных ножках. Из двух рельефных горизонтальных валиков верхний передает, по всей видимости, мягкую подстилку; нижний валик с волнистой линией и проставленными в изгибах точками, представляет ложе банкетки, украшенной орнаментальным мотивом виноградной лозы. Центральный персонаж, возлежащий на банкетке, облокотившись на локоть левой руки, держит за основание небольшую чашу типа фиалы. Правая рука его согнута в локте и поднята вверх до уровня головы рука зажимает какой-то неопределенный предмет, верхний край которого заходит за голову персонажа, под сжимающими пальцами виден небольшой рельеф округлой формы. Не исключено, что предмет этот представляет собой бурдюк;. На левое плечо полуобнаженной фигуры персонажа накинута шкура лани или другого парнокопытного животного, о чем говорят свисающие ножки с раздвоенными копытцами, как бы завязанными на узел - подобие гераклова узла в иконографии Геракла. Фактуру меха животного, а возможно и его пятнистую окраску передают мелкие треугольные насечки. Шкура покрывает фигуру не

' Эту деталь помог определить П.Бернар.

Абдуллаев К., Раджабов С. 113

полностью, оно окутывает лишь левое плечо, Далее следует наискось, закрывая грудь и часть живота. Персонаж лежит на левом боку, его левая нога вытянута, а согнута правая перекинута через нее вперед покоится ступней на подушке (подстилке) банкетки.

Голову персонажа венчает гирлянда из ряда мелких округлых цветков, показанных в виде «С» образных завиточков. На макушке волосы разделены на прямой пробор и показаны в виде двух рогообразных завитков, расположенных симметрично по обеим сторонам. Под диадемой вниз от висков отчетливо видна два завитых локона. Глаза персонажа большие и широкие, они резко очерчены верхними веками и нижними веками; нос довольно крупный, с выделенными крыльями, расширяющийся к основанию. Рот большой с толстыми тубами. Лицо округлое, полное. Облик в целом бесспорно связан с Дионисом - это Дионис или персонаж, близкий его кругу.

Второй персонаж, представляющий, без сомнения, образ сатира, как бы зыступает из плоскости рельефа по грудь, фигура его уходит на второй план и полускрыта за фигурой главного персонажа. Правая рука сатира касается голени Диониса. Кисть левой руки с длинными пальцами протянута к плечу Диониса. По положению пальцев можно Предположить, что в них зажат какой-то предмет округлой формы, возможно плод (яблоко ?). Голова сатира показана высоким рельефом трех-четверти ом обороте (пример, редкий в коропластике Средней Азии)- Голова сатира лысая с высоким и чуть покатым лбом, как бы раздвоенным по центральной оси. Глаза его трактованы в аналогичной предыдущему персонажу манере с одним лишь отличием, что внешние края их приспущены вниз. Выступающие надбровные дуги отчетливо выделены рельефом. Зрачки переданы неглубокими просверленными отверстиями (аналогично Дионису). В отличие От гладкого безборолого лица Дионису у сатира широкая борода в виде двойного ряда завитков. Нос сатира довольно массивный, выступающий треугольником с крупными и резко очерченными ноздрями, губы толстые, рот большой. Ушная раковина имеет скол и поэтом>' трудно говорить об ее форме, но тем не менее она заостряется Б верхней части. Непонятными остаются две линии проходящие от плеча на грудь сатира, а также на ноге Диониса. Являются ли они каким либо элементом или $то дефект матрицы, сказать •затруднительно.

Таким образом, после детального описания публикуемой терракотовой плитки можно сказать, что перед НИМИ изображение греческого божества Диониса с его неизменным спутником - сатиром.

Следует отметить некоторые стилистические особенности изображения. Во первых, само изображение, несомненно, ]рсческого характера и отражает один из распространенных сюжетов греческой мифологии. Образ Диониса и сатира - столь распространенный сюжет на эллинистическом востоке, что нет смысла приводит какие-либо аналогии. Тем не менее, данный терракотовый рельеф по своему высокому художественному достоинству можно отнести к разряду редких произведений греческой пластики в Средней Азии. Реалистическая манера изображения, его отчетливая детализация говорят о хорошем знании не только самого сюжета, но и о высоком мастерстве исполнителя, был ли это местный мастер или грек, но он донес до нас один из популярных в греческом мире сюжетов - пиршества Диониса (1).

Образ Диониса в искусстве античной Средней Азии - не столь редкое явление, и он проникает далеко за пределы земледельческих оазисов с их высоким развитием культуры винограда и культами, связанными с ним, он проникает в широкие степные просторы, сливаясь с культом возрождающейся природы.

Дионис и Сатир изображены в многофигурной композиции из Тиллятепа (Афганистан), где Дионис изображен верхом на фантастическом животном с женской фигурой, а на земле распростерта пьяная фигура сатира, поднимающего ритон. Если учесть, что многие элементы этого изображения далеки от их греческого прототипа, в скорее всего отражают совершенно другой мир, то можно сказать, что образ греческого божества победоносно шествует но Востоку, находя своих покровителей и поклонников в местной среде.

Вернемся к рассматриваемой в данном сообщении плитке. Изображение, как уже отмечалось выше, выполнено в реалистической манере с проработкой мельчащих деталей, которые тем не менее имеют важное значение для идентификации образа. Так, например, узел завязанной шкуры на первый взгляд наталкивает на мысль, что перед нами Геракл, персонаж, в той же мере распространенный в Согде и Бактрии в античный период, однако такая деталь как копыта заставляют нас склонится к другому мнению. Особенно это касается копыта*, расположенного под кистью. Вертикальная

черточка, разделяющее заостренный рельеф не две части - малую H большую, говорит о том что это шкура парнокопытного животного. лани или косули. То, что перед нами изображение Диониса говорят и другие элементы иконографии: диадема-венок из цветков, чаша и другой предмет, возможно, бурдюк, мотив орнаментации банкетки в виде стилизованной виноградной позы и. конечно же, присутствие сатира.

Образы сатиров находят широкое распространение как в коропластнкс БаКТрИИ, так и Согда. Так, например головка сатира, вернее даже матрица для тиражирования из городища Еркурган (2).

Учитывая ТО обстоятельство, что нам не известны слои, откуда происходит данная плитка мы можем датировать се на основе стилистических признаков и в рамках того материала) который был собран на этом памятнике. Стилистические особенности относят се к позднеэллинистичсскому времени (парфянский изобразительный комплекс -ранние погребальные рельефы), т.е. ко II-I вв. до н.э., а возможно даже к I в. н.э. К тому же, если учесть тот немногочисленный керамический материал, который был собран на Саполтепа и который более тяготеет ко II -I вв. до н.э., было бы более справедливым датировать плитку этим временем, хотя не исключена се чуть поздняя датировка.

ЛИТЕРАТУРА

1. Sarianidi V.l. Bactrian Cold. Aurora Publishers. Leningrad. 1935. 7"?-79. 2. Сулейманов Р.Х. Древний Haxtiiao. Самарканд-Ташкент, 2000, рис. 145,3.

Abditllaev К., Radjabov S.

The terra cotta relief from Kashkadaya with representation of Dionysos and Satyr.

The terra cotta plaque was found by accident ori the Sapoliepa site in the zone of Chimkurgan reservoir (Kamashi district, Kashkadarya region). It represents Dionysos figure in resiling posture on the banquet and Satyr near his legs holding out an apple to the main personage. Dionysos figure is draped in skin of fallow-deer. He holds a cup (phiala) in his left hand and wineskin in right one. It is a very rare composition in the Art of Central Asia and corresponds a popular motive in Heilinistic world. The datation of this plaque is approximative. By the early ceramic which was gathered on the site surface it can be dated be II-I ВС.

Максудов Ф.А. US

Максудов Ф.А.

ХРАМ ОГНЕПОКЛОННИКОВ 1-Ш вв. н.э. В ЮЖНОЙ ФЕРГАНЕ

В связи с подготовкой к юбилею в городе Маргилане проводятся археологи­ческие исследования. Особый интерес представляет западная часть города, занятая современными застройками.

Здесь, на территории махалли Машъад обнаружены культурные слои на площади в 20-25 га. Археологический материал из этих слоев, в частности, гончарная посуда, ее высокое качество, серийность, разнообразие форм и типов позволяют судить о том, что на рубеже нашей эры здесь существовал довольно большой густозаселенный центр.

При поисках архитектурных остатков былого городища на небольшом холме под названием Кызлартепе обнаружены руины монументального здания, пос­троенного на высокой пахсовой платформе (стилобате), имеющей в плане овальную форму. Высота платформы равна 230-250 см, площадь 36x60 м. Края ее со всех сторон сооружены в виде пандуса. Интересно отметить, что под платформой имеется слой чистого речного песка мощностью 40 см. Песок лежит на тонком слое речной гальки толщиной 5-15 см (Рис. 1).

Само здание в основании имеет квадратную форму, ориентировано по сторонам света и представляет собой крупный зал с обводными коридорами (Рис. 2).

Центральное помещение (6x6 м) обведено по периметру стенами толщиной 100 см. Вокруг этих стен проходит обводной коридор шириной 160-170 см и, наконец, с внешней стороны

коридора, по периметру, построена стена толщиной 170 см. Длина внешней стороны здания равна 14,6 м. Стены сооружены способом ленточной (слоеной) пахсы, каждый слой которой имеет толщину 10-14 см, и покрыты с обеих сторон тремя слоями гладкой саманной штукатурки, где каждый слой достигает 1 см. Стены здания сохранились местами высотой до 40-60 см, Поскольку на этом холме находится современное мусуль­манское кладбище, нам не удалось вскрыть стены здания полностью, поэтому мы не располагаем информацией о месте проходов, технике перекрытия и архитектуры дворовой части.

Почти в середине центрального помещения имеются два соединенных между собой очага. Они напольные, устроены в верхнем полу, прямоугольной формы и ориентированы по линии север-юг. Размеры и формы очагов одинаковые, они не имеют устьев. Один из них, восточный, сохранился полностью. Его размеры изнутри - длина 45 см, ширина 25 см, глубина 20 см; снаружи - длина 75 см, ширина 50 см; в южной части углы очага прямые, а в северной - скруглен­ные. Стенки очага массивные, толщиной 14 см и сильно прокалены. Северо­восточный угол второго (западного) очага разрушен. Между очагами пролегает четкая грань - но здесь их стенки имеют толщину по 11 см и вплотную пристроены друг к другу. Заполнение очагов состояло из золы с включением земли и незначительных фрагментов керамики (Рис.2).