Sobre la Iconografía de las Musas en Hispani: un pequeño aplique de bronce procedente de Bulbuente...

28
Roma y las provincias: modelo y difusión II Editoras Trinidad Nogales Isabel Rodà

Transcript of Sobre la Iconografía de las Musas en Hispani: un pequeño aplique de bronce procedente de Bulbuente...

Roma y las provincias:modelo y difusión

II

II

EditorasTrinidad Nogales

Isabel Rodà

Rom

a y

las

prov

inci

as: m

odel

o y

difu

sión

Editor

as:

Trin

idad

Nog

ales

- Isa

bel R

odà

HISPANIAANTIGUA

SerieArqueológica

HISPANIA ANTIGUA

Collana diretta da

Julián GonzálezUniversidad de Sevilla

Serie Histórica 1. Eustaquio Sánchez Salor Historiografía latino-cristiana. Principios,

contenido, forma.

2. Julián González Epigrafía Jurídica de la Bética.

3. AA.VV. El Cardenal Margarit i l’Europa

quatrecentista.

4. Julián González- Pilar Pavón Torrejón Adriano emperador de Roma.

5. Julián González- Pilar Pavón Torrejón Andalucía romana y visigoda. Ordenación y

vertebración del territorio.

Serie Arqueológica

1. Trinidad Nogales- Julián González Culto Imperial: Política y Poder.

2. Trinidad Nogales- José Beltrán Marmora Hispana: explotación y uso de los

materiales pétreos en la Hispania Romana.

3. Trinidad Nogales- Isabel Rodà Roma y las provincias: modelo y difusión.

En Mayo de 2009 se celebraba en Mérida el XI Coloquio Internacional de Arte Romano Provincial, bajo el lema “Roma y las provincias: modelo y difusión”. Era la primera vez que la Península Ibérica acogía este tipo de Coloquios. Se unieron en el esfuerzo el Departamento de Investigación del Museo Nacional de Arte Romano (MNAR-Ministerio de Cultura) y el Instituto Catalán de Arqueología Clásica (ICAC-Generalitat de Catalunya).

Hubo una masiva respuesta internacional, y especialmente de los investigadores hispanos, portugueses y españoles. El XI Coloquio discurrió en un agradable y productivo ambiente científi co, y las sesiones académicas se completaron con unas actividades complementarias en el marco del Peristilo del Teatro Romano de Augusta Emerita, el Museo Nacional de Arte Romano y varios edifi cios históricos emeritenses. Tras las sesiones científi cas se visitaron dos ejemplos del patrimonio hispano, las ciudades Patrimonio de la Humanidad de Evora (Portugal) e Itálica (Sevilla).

Se culmina el objetivo fi nal: lograr que la ciencia quede plasmada en unos volúmenes monográfi cos que sirvan para el futuro de herramienta imprescindible de estudio. Dos volúmenes que recogen el papel de Roma en los territorios provinciales y viceversa, el notable protagonismo que las provincias jugaron en el concierto del Imperio.

Dado el elevado número de participaciones, se han editado dos volúmenes, que responden a las divisiones territoriales; el primero, se ocupa de las provincias no hispanas, dejando el segundo para la Península Ibérica y los trabajos presentados en formato poster. Todos los artículos se han procurado cuidar al máximo, aunque sólo sus autores son responsables de los contenidos de sus textos y de sus imágenes. Agradecemos a todas las entidades y participantes su compromiso, sus ágiles respuestas a los plazos establecidos y su interés en que esta empresa, de todos, llegara a buen fi nal.

JUNTA DE EXTREMADURAVicepresidencia Segunda, Consejería de Economía,

Comercio e Innovación

Con el apoyo de:

Edición del volumen:Trinidad NogalesIsabel Rodà

Coordinación editorial:María José Pérez del Castillo

Diseño y maquetación: Ceferino López

Proyecto PRI06B286Foros Romanos de Extremadura. Análisis y Difusión del Patrimonio Extremeño.Vicepresidencia Segunda y Consejería de Economía, Comercio e Innovación de la Junta de Extremadura.

Proyecto PRI09A140Arte Romano en Extremadura I. Creación de modelos en el occidente hispano. Vicepresidencia Segunda y Consejería de Economía, Comercio e Innovación de la Junta de Extremadura.

Proyecto HAR2009-08727 Programas decorativos en Lusitania romana: origen y evolución. Ministerio de Ciencia e Innovación.

GRUPO DE ESTUDIOS DEL MUNDO ANTIGUO HUM-016

Proyecto HAR2008-04600Explotación, uso e intercambio de materias primas inorgánicas en el norte de Hispania y los puertos de Roma.Ministerio de Ciencia e Innovación. Proyecto HAR2009-10798Antiguo o moderno. Encuadre de la escultura de estilo clásico en su periodo correspondiente.Ministerio de Ciencia e Innovación.

XI COLOQUIO INTERNACIONAL DE ARTE ROMANO PROVINCIALInstituciones Organizadoras:

Instituciones Colaboradoras:

Hispania Antigua, collana diretta da Julián González, Universidad de Sevilla - Departamento de Filología Griega y Latina.

Roma y las provincias: modelo y difusión.(Hispania Antigua, Serie Arqueológica, 3)

ISBN 978-88-8265-602-7

Copyright 2011 © “L´ERMA” di BRETSCHNEIDER Via Cassiodoro, 19 – 00193 Romahttp://www.lerma.it

Tutti diritti riservati. É vietata la riproduzione di testi e illustrazioni senza il permesso scrittto dell´Editore.Los textos e ilustraciones de este volumen son responsabilidad de sus respectivos autores.

Impresión: Artes Gráficas Rejas (Mérida).Fotografía cubierta: Cabeza velada de Augusto. Museo Nacional de Arte Romano. Fotografía: Ceferino López.

Roma y las provincias:modelo y difusión

Trinidad NogalesIsabel RodàEditoras

Vol. II

Índice

VOLUMEN I

17 Presentación

CONFERENCIA DE INAUGURACIÓN

23 Pilar león-castro alonso: Arte romano provincial: nuevo enfoque y valoración.

ITALIA, REGIO X

43 lucrezia ungaro: Il cantiere del Foro di Augusto, luogo di sperimentazione e modello formale.

63 antonioMonterroso: Dos imágenes simbólicas. Las estatuas de las puertas regias de los teatros de Marcelo y Arles.

71 Paolo Barresi: La “colonna coclide” di Catania: una testimonianza delle officine marmorarie neoattiche in Sicilia.

79 danieleMalfitanay carMela franco: “Archeologia dell’artigianato” nella provincia Sicilia: Nuove prospettive di indagine dal “Roman Sicily Project: ceramics and trade ”.

93 Paolo casari: Iuppiter Ammon e Medusa nella decorazione architettonica forense dell’Adriatico nordorientale.

101 fulviaciliBerto: Viri togati: forme di auto-rappresentazione delle élites locali ad Aquileia.

111 erwin PochMarski: Die girlandentragenden Eroten vom Forum in Aquileia. Reliefs zwischen der stadtrömischen und der provinzialrömischen Kunst.

121 vesnagirardiJurkić: Statues of Roman Emperors in Pula, Croatia.

129 kristinadžin: Architectural Decoration of the Capitoline Temples in the Roman Colony Iulia Pola and the Municipality of Nesactium.

137 alka starac: Roman sculpture in Pula: the first results of petrographical analysies.

ORIENS

149 georgiaa.aristodeMou: Sculptured decoration of monumental nymphaea at the eastern provinces of the Roman Empire.

161 ilonaskuPinska-lovset: The Roman Period Funerary Portraiture in Provincia Syria. A Question of Social Functionality.

169 filiPPoMasino y giorgiosoBrà: A monumental altar from the Hadrianic age at Hierapolis in Phrygia.

183 eManueleM. ciaMPini: Riflessi imperiali in Sudan: i complessi palatini del Gebel Barkal (Napata).

GALLIAE

193 alainBadie,Jean-charlesMoretti,eMManuellerosso y doMiniquetardy: L’ornementation de la frons scaenae du théâtre d’Orange: L’élévation de la zone centrale.

203 dJaMilafellague y renaudroBert: La frise ornée sur l’une des arcades du forum de Vienne: des représentations du dieu taurin à l’époque julio-claudienne.

213 MelanieJonasch: Broterwerb und Weinkonsum. Zur Prominenz des Bechers auf den Grabstelen des römerzeitlichen Burgund.

223 MariannetaBaczek: Mythologische Themen an Grabdenkmälern der Gallia Belgica.

233 Maria-PiadarBlade-audoin: Remarques préliminaires à l’étude des sculptures du sanctuaire gallo-romain de Titelberg (Luxembourg).

241 Markustrunk: Ein neues Relief mit Kampfszenen aus Trier.

251 hannelore rose: Typologie und Realität – Zwei Aspekte römischer Kunst, aufgezeigt am Beispiel der Grabreliefs aus Metz.

GERMANIA

263 titusa.s.M.Panhuysen: The Maastricht gigantomachy capital and its models.

273 alfred schäfer: Votivbleche aus Blei, Silber und Gold. Überregionale Verbreitung und lokale Formensprache.

279 uteklatt: Barbarendarstellungen im Norden des Römischen Reichs. Ein Motiv zwischen öffentlichem Herrschaftsanspruch und dem Repräsentationsbedürfnis Einzelner.

DALMATIA, NORICVM, PANNONIA, MOESIA, THRACIA

291 MirJana sanader: Neue Überlegungen über eine Statue aus Aequum in Dalmatien.

297 Brunanardelli: Il modello della capitale e la produzione glittica in Dalmatia.

305 JasnaJeličić-radonić: Venus Victrix in the Salona Urbs Orientalis.

313 ManfredhainzMann: Die norische Grabstele aus Lebing (Steiermark) und ihre chronologische Einordnung.

323 ante rendić-Miočević: Marble Altars of Cautes and Cautopates from the surroundings of Čakovec in Northwest Croatia.

337 MoJcavoMergoJkovič: Shapes of roman architectonic elements from Poetovio.

345 ivanžižek: The Roman Ceramic Arts from Poetovio.

351 MariJaBuzov: The stone monuments from Siscia.

359 ivanaPoPović: Gemma Augustea and Late Antique Marble Relief from Vicinity of Sirmium.

365 annaMáriar.facsády: Statuettes et reliefs de Venus à Aquincum, Budapest.

373 Piotrdyczek: The “odd adventures” of Maximinus Thrax in Novae.

385 aleksandranikoloska: The iconography of Magna Mater on the monuments from the Republic of Croatia.

395 consueloManetta: Sistemi decorativi delle tombe dipinte di età tardo antica e paleocristiana della Bulgaria: una proposta di classificazione tipologica.

DACIA, DARDANIA, GRAECIA

409 exhlale doBruna-salihu: Coiffure of women on the stone monuments in Dardania.

419 MargheritaBonannoaravantinos: Trofei di età romana della Beozia: una base da Livadeià.

429 iPhigeneialeventi: Roman Sculptures from the Sea off the Island of Kythnos, Greece.

AFRICA, AEGYPTVS

439 MatthewM.Mccarty: Beyond models and diffusion, centres and peripheries: religious art in Roman Africa.

449 JoséraMónaJasánchez: Uso político de la religión: estelas de ofrenda del “faraón” Augusto.

463 MyriaMwissa: Embellishing Rome: Imperial consumption of Egypt’s granite Obelisks.

VARIA

473 annarena aMBrogi: Ricezione in ambito periferico e provinciale dei modelli urbani: il caso dei labra marmorei.

485 MihaiBărBulescu: Libera dans les provinces romaines. Une divinité et plusieurs models iconographiques.

495 MichaelJ.klein: Altares en Roma, en Italia y en las provincias. La decoración figurativa de los pulvinos.

503 clairek. lindgren: Meanings and Implications in Changing Depictions of Aphrodite/Venus.

511 teodoraolteanu: Aportaciones sobre el prototipo de la Victoria de la Curia Iulia.

519 Beatrice PalMa venetucci: Un modello celebre: le Cariatidi dell’Eretteo a Roma tra spazio pubblico e privato, loro diffusione in Spagna.

531 annaPaule: Some fragments of Roman equestrian bronze statues: an overview about their origin and diffusion.

541 MarÍaisaBelrodrÍguezlóPez: Iconografía de Océano en el Imperio Romano: el modelo metropolitano y sus interpretaciones provinciales.

551 alBertosevillaconde: Difusión de los modelos clásicos en la iconografía del poder a través de la Historia.

559 faBrizio slavazzi: Circolazione di tipi scultorei fra Roma e le province: su alcune copie di opere di età classica e sul loro “monopolio”.

567 Monika verzár-Bass: Acheloos associato a Juppiter Ammon nell’edilizia pubblica romana.

VOLUMEN II

HISPANIAE

HISPANIA: BAETICA

595 anaruizy desideriovaquerizo: Topografía y espacios funerarios en Baetica: matices provinciales.

605 lourdesroldángóMez: Esculturas romanas de Carteia (San Roque, Cádiz). Las excavaciones de Julio Martínez Santa-Olalla en los años cincuenta.

617 Mercedesoria segura: Un nuevo taller hispalense de lucernas. Modelos y difusión en ámbito provincial.

627 isaBellóPezgarcÍa: Miscelánea de piezas “inéditas” del taller de Vrso (Osuna, Sevilla).

635 ireneMañasroMero: La creación de la escuela musivaria del Guadalquivir: modelos itálicos e interpretación regional.

HISPANIA: LVSITANIA

645 PedroMateos,antonioPeña,arMinstylow y ángelventura: Novedades arquitectónicas y epigráficas sobre el recinto de culto imperial provincial de la Lusitania.

653 trinidadnogalesBasarrate: Plástica romana emeritense en el contexto de Hispania: modelos y difusión.

671 luÍsdasilvafernandes: Placas funerarias decoradas del conuentus Emeritensis. Rutas de difusión de un modelo.

681 virgÍlio hiPólito correia: Metropolitan artistic models in Lusitania: the examples of the domestic architecture of Conimbriga (Portugal).

693 Joséesteves y luÍsJorgegonçalves: The sculptors’ technical mastery: two examples in sculptures of Myrtilis and of Conimbriga.

699 filoMena liMão: Los Capiteles de Beja (Pax Julia) y Mértola (Myrtilis): expresión de la adaptación de modelos romanos en el sur de Lusitania en el contexto romano de la Antigüedad Tardía (siglos III y IV).

707 linotavaresdias: Urbanization and architecture on the outskirts of the Roman Empire.

715 Jesúsacero Pérez y antonio Pizzo: Puentes Romanos de Lusitania: Arte y Técnica.

727 antónio carvalho y Jorge freire: Cascais y la Ruta del Atlántico. El establecimiento de un puerto de abrigo en la costa de Cascais. Una primera propuesta.

HISPANIA: TARRACONENSIS

739 JoséMarÍaBlázquezMartÍnez y MarÍa PazgarcÍa-gelaBert Pérez: Arte hispano romano en el noroeste de la Península Ibérica.

753 José Manuel costa garcÍa: Revisitando los asentamientos militares en la antigua Galicia, ¿centros de producción o de consumo artístico?

763 aureliaBalseirogarcÍa y Mªofeliacarnerovázquez: Muestras escultóricas del arte provincial romano en el Museo Provincial de Lugo.

771 santiagoMartÍnezcaBallero: El Foro romano de Termes (Hispania Citerior). Proceso de municipalización y difusión local de modelos arquitectónicos.

787 cesáreo Pérezgonzález, eMilio illarreguigóMez y PaBloarriBas loBo: Nuevos hallazgos de estatuaria en Tiermes.

797 oliviav.reyeshernando y cesáreo Pérezgonzález: Cauca: arquitectura monumental tardoantigua.

807 seBastián rascón Marqués y ana lucÍa sánchez Montes: Modelos arquitectónicos de basílicas y edificios administrativos en el interior de España. Reflexiones a partir de la ciudad romana de Complutum.

817 MªángelesgutierrezBeheMerid: La interpretación de los modelos urbanos en la ciudad de Clunia.

829 carMenMarcks-JacoBs: Zur Ikonographie einer Kitharaspielerin aus Segobriga.

839 JavierandreuPintado,MarÍalasuénalegre,ireneMañasroMero y ángela.Jordánlorenzo: Novedades de arte romano provincial en territorio vascón: un mosaico marino inédito procedente de Campo Real/Fillera (Sos del Rey Católico/Sangüesa).

851 Javierá.doMingo,anagarrido y ricardo Mar: Talleres y modelos decorativos en la arquitectura pública del noreste de la Tarraconense en torno al cambio de era: el caso de Barcino, Tarraco y Auso.

863 MarclaMuà,davidvivó,ricardoMar y JoaquÍnruizdearBulo: La fachada oriental de la basílica forense de Tarraco. El monumento de los cautivos y el chalcidicum de culto imperial.

873 JosePMariaMaciassolé,andreuMuñozMelgar,inMateixellnavarro y JoanMenchon Bes: Nuevos elementos escultóricos del recinto de culto del Concilium Provinciae Hispaniae Citerioris (Tarraco, Hispania Citerior).

887 JordilóPezvilar,lluÍsPiñolMasgoret y vÍctorrevillacalvo: Modelos itálicos y artesanado provincial: las lastras Campana de Tarraco y su territorio.

897 Montserratclaveria: Recepción de modelos y creaciones locales en el relieve funerario del nordeste hispano.

907 roMana erice lacaBe: Sobre la iconografía de las Musas en Hispania: un pequeño aplique de bronce procedente de Bulbuente (Zaragoza).

917 José Miguel noguera celdrán, MarÍa José Madrid Balanza y alicia fernández dÍaz: Nuevas pinturas murales en Carthago Noua (Cartagena. Hispania Citerior): los ciclos antoninianos del Edificio del atrio.

927 santiagoMoreno,Margarita orfila,Mª esther chávez y Miguel ángelcau: Las áreas residenciales de Pollentia (Alcudia, Mallorca) y sus materiales figurados en soportes plásticos.

VARIA HISPANICA

939 zeyneP aktüre: Theatre-construction in the cultural milieu of the Roman provinces of the Iberian Peninsula: precedents and antecedents.

951 Beatricecacciotti: Riflessi della metropoli nella diffusione dei culti misterici nella Hispania romana.

963 luis Baena delalcázar: La tradición clásica en las matronas sedentes de Hispania.

971 Pilar fernández uriel,Marta Bailón garcÍa y teresa esPinosa: Análisis histórico e iconográfico de Fortuna Dea en los lararios provinciales hispanos.

981 crucesBlázquezcerrato: Paralelismos y divergencias entre la amonedación hispana provincial y la metropolitana.

CONFERENCIA DE CLAUSURA

991 eugenio la rocca: Il foro di Augusto e le province dell’Impero.

POSTERS

1013 JavierandrésPérez: Roma Aeterna. Concepto, iconografía y difusión en las provincias del Imperio.

1019 MacarenaBustaManteálvarez,eulaliagiJóngaBriel y anaMarÍaolMedograJera: A new terracotta mould in Augusta Emerita.

1025 oliviachávarriureta: El culto de Minerva en Hispania: custos urbis de Roma y las provincias.

1031 estherchecagóMez: Vidrio romano en Polonia.

1035 raMoncoll e isaBelrodà: Ulises en un plato de africana C hallado en Premià de Dalt (Barcelona).

1039 christine ertel: Architekturkopien und Imagines clipeatae im Dienste des Kaiserkults.

1047 franciscoJavierherasMora y antonioPeñaJurado: Un taller de reciclado de mármoles en Mérida. Su valoración histórica a través de los “residuos” de talla.

1053 esPeranzaMartÍnhernández: Nuevas formas cerámicas y talleres militares del noroeste de la Península Ibérica. El caso de León y Lancia.

1061 PilarMerchán, santiago salaManca, antonioadán y trinidadnogales: 3D digitalization of large sculptural pieces. Restitution of Aeneas Group.

1067 ruiMorais: Dos bronces de entidades tutelares de la ciudad romana de Bracara Augusta.

1075 angelaPalMentieri: La necropoli romana monumentale di Abella. Diffusione del tipo di tomba ‘a Conocchia’ in Campania.

1081 reBecacarlotarecioMartÍn: Deconstruyendo a Diana, una escultura romana en el Museo Cerralbo.

1087 claudinaroMeroMayorga: Iconografía mitraica en Hispania: semejanzas y diferencias con los modelos de la metrópolis.

1091 analucÍasánchezMontes: Una introducción a la pintura mural romana de la Casa de los Grifos. Complutum. Alcalá de Henares, Madrid.

1095 Begoñasolerhuertas y JoséMiguelnogueraceldrán: Urban development and monumentalisation in the roman colony Vrbs Iulia Nova Karthago (Cartagena, Hispania Citerior).

— 907 —

Abstract

This paper deals with a small Bronze sculpture found in Bulbuente (Zaragoza). It depicts a female figure dressed in a tunic with abundant folds. The figure is reclining on the ground with the torso erect, her left elbow resting on a base. The face is turned to look at the objet that she was originally holding with her left hand. I suggest, as a hypothesis, that she is a Muse who is turning to read a book-scroll or some tablets, and that it is part of a scene with two or more characters. This small piece was welded to the metallic surface of some piece of furniture or object.

soBre la iconografÍa de lasMusas enhisPania: un PequeñoaPliquedeBronceProcedentedeBulBuente(zaragoza)Romana Erice Lacabe

Circunstancias del hallazgo

La pieza fue hallada posiblemente en la zona conocida como La Sanjuana, entre los términos de Bulbuente y Borja (Zaragoza), lugar en el que las prospecciones arqueológicas ubican una villa romana alto-imperial, cuyos materiales cerámicos son fechados en el último cuarto siglo I y en el siglo II d.e.1 La figura fue entregada para que formara parte de los fondos del Museo de Borja2.

Descripción de la pieza (Fig. 1)

La pequeña escultura mide 5,6 cm alto; 3,7 cm ancho y 5,2 cm de profundidad. El estado de conservación de la figura, que ha sido restaurada, encubre algunos de sus rasgos, así como los atributos que llevaba en las manos, pero permite definir claramente otros.

La pieza representa a un personaje femenino vestido con una amplia túnica de manga corta, cuyo tejido cae en abundantes pliegues hasta los pies. El vestido, que está ceñido a la altura de la cintura, muestra dos cintas o bandas cruzadas sobre la espalda. Parece que el personaje estaba descalzo. El cabello, peinado en una media melena, podría haber estado adornado por una cinta, una sencilla diadema o una corona, quizá de laurel.

El personaje se encuentra recostado en el suelo, con el cuerpo erguido, de forma que apoya el codo izquierdo sobre una roca, un relieve o una columnilla. El rostro se gira a mirar el objeto que sujetaba con su mano izquierda. El brazo derecho, relajado junto al muslo del mismo lado, sostiene en su mano un objeto, que en parte sería esférico. La pierna derecha se encuentra doblada, en ángulo agudo, hacia la parte posterior del personaje, mientras que la izquierda, hoy desaparecida desde la rodilla, se disponía estirada.

Propuesta de identificación (Fig. 2)

¿Quién es este personaje femenino? Hay que suponer que, en su estado original, sería fácil de reconocer tanto a través de sus compañeros de escena como de sus atributos. El hecho de que haya aparecido aislada

1 Información proporcionada por Isidro Aguilera, a quien agradecemos que pusiera la pieza a nuestra disposición para su estudio.2 Donde le ha sido atribuido el nº inv. 302.

Sobre la iconografía de las Musas en Hispania: un pequeño aplique de bronce procedente de Bulbuente (Zaragoza)

— 908 —

y fragmentada dificulta obviamente su identificación. Lo que sigue a continuación debe entenderse como una propuesta de identificación de la pieza, una vez desechadas otras posibles correspondencias.

Podría tratarse de Afrodita, la figura que en su diversa iconografía se gira a mirar una fruta redonda, o se representa sentada y con un disco en la mano o se mira en un espejo. Este personaje también puede sostener una manzana o un plato3. Pero, en las situaciones antes referidas, lo hace solamente cubierta desde el pubis hacia los pies o desnuda.

Podría así mismo reconocerse a Ariadna4, que también aparece en las representaciones recostada y acostada. Sin embargo, en esos casos está desnuda, semi-desnuda, dormida, dibujando posturas provocativas, etc.

3 A. Delivorrias, G. Berger-Doer, A. Kossatz-Deissmann, 1984, vol.1, 93, nº 867; vol.2, 85, nº 867, pieza en Bruselas, quizá procedente de Myrina, de la segunda mitad del siglo III. También vol.1, 93 nº 868; vol.2, 86, nº 868, conservada en Basilea, fechada a mediados del siglo III.4 F. Jurgeit, 1986, vol.2, 730-734.

Fig. 1. Escultura de bronce de Bulbuente (Zaragoza). Foto I. Soriano.

— 909 —

RomAnA eRice lAcABe

En cuanto a las Nereidas5 o personajes vinculados a mundos acuáticos, marinos aparecen en la iconografía sentadas y recostadas, como nuestra figura femenina, pero entonces lo hacen en ambientes de movimiento, a lomos de seres marinos, desnudas, con un paño en arco, movido por el viento sobre la figura, etc.

Por su parte, las Ménades6 portan vestidos similares al personaje motivo de este estudio, se representan sentadas y con igual peinado. Sin embargo, bien lo hacen sin ningún otro atributo, bien mirándose en un gran espejo y no se giran hacia su mano izquierda, sino que se encuentran recostadas y desnudas.

Podría tratarse de una de las Ninfas7, cuando son recogidas por la iconografía recostadas, echadas y apoyadas sobre el codo. Sin embargo, entonces están desnudas, dormidas, relacionadas con el agua a través de conchas, jarras de las que brota el agua, etc.

5 N. Icard-Gianolio, A-V. Szabados, 1992, vol.2, 456-515.6 I. Krauskopf, E. Simon, B. Simon, 1997, vol.2, 533, nº44 mira un espejo y en 540 nº70 aparece desnuda o, más frecuentemente, suelen interpretar violentas danzas como si estuvieran en trance.7 M. Halm-Tisserant, G. Siebert, 1997, vol.2, 584-597.

Fig. 2. Escultura de bronce de Bulbuente (Zaragoza). Dibujo I. Soriano.

Sobre la iconografía de las Musas en Hispania: un pequeño aplique de bronce procedente de Bulbuente (Zaragoza)

— 910 —

Las Moiras o Parcas8, cuando son representadas sentadas, en algún caso, sostienen un globo sobre una columna como único atributo, pero no se giran en ningún caso, además de sentarse de forma diferente.

También se podría pensar en Tyché (Tyché/Fortuna)9, que es recogida por la iconografía recostada y vestida, pero sus atributos son siempre la cornucopia y el timón, y suele mostrar sus hombros desnudos, además de no girarse hacia un lado.

Sin embargo, existen otros personajes femeninos que durante largo tiempo sólo indicaron su identidad, bien porque formaban parte del cortejo de algunas divinidades principales, como Apolo, Dionisos y otras, bien en ocasiones a través de una pequeña inscripción con su nombre. Poco a poco en el tiempo, una serie de instrumentos, como una flauta, unas tablillas o una lira fueron convirtiéndose en sus atributos identificativos, en tanto que, instrumentos necesarios para la ejecución de composiciones musicales y poéticas. Me estoy refiriendo a las Musas. La distribución de los atributos es totalmente arbitraria e imprecisa durante el desarrollo y constitución del tipo iconográfico de las Musas en época helenística, y no será hasta época imperial romana cuando sean fijados, aunque realmente esto no será efectivo hasta época bajoimperial, cuando se repitan con un cierto rigor canónico, como ya reconociera O. Navarre en 189610.

Las Musas son representadas de pie, apoyadas en cipos o roquedos y bailando pero también sentadas, tocando la flauta o la citara o leyendo un papiro que sostienen extendido. Aparecen primero ocho en una escena y luego las nueve; pero también formando pequeños grupos de dos11 o tres Musas, acompañando a Apolo u otras divinidades principales.

El personaje femenino de Bulbuente podría estar mirando una máscara: se trataría entonces de Melpómene con la máscara de la Tragedia y una “maza” o porra; o sería Thalía -musa del drama cómico-, con una máscara cómica y el pedum. Podría mirar una esfera, en ese caso se identificaría con Urania, musa de la astronomía, con la esfera celeste y la vara o el compás. Sin embargo, no parece que los restos de la mano derecha sean una maza, una vara o un compás. Podría estar mirando un rollo o volumen, perteneciente a dos de estas divinidades: Calíope, musa de la poesía y cuyos símbolos son también el stylus y las tablillas, y Clío, musa de la Historia, cuyo atributo es el volumen, que desenrolla.

La iconografía de las musas sedentes recoge tipos que se repiten con una cierta frecuencia. Así ocurre con la musa Urania, tipo Loring12, recuperada en Churriana, Málaga, o la musa Calíope de Astigi13, que repite los prototipos recogidos en las llamadas musas sedentes de Tívoli, hoy en el Museo del Prado. Mucho más frecuente, aunque no sentada, es la representación de Polimnia14, fechada en el último cuarto del siglo II d.e. e inspirada en el grupo de Musas diseñado por Filisco de Rodas en el siglo II a.e. Esta representación nos remite al famoso relieve de Arquelao de Priene (Fig. 3) conocido como la Apoteosis de Homero15 interpretado como trofeo entregado al ganador de un concurso poético. La cronología, aunque

8 S. De Angeli, 1992, vol.1, 641; vol.2, 376 nº 18, relieve procedente de una zona cercana a la iglesia de S. Maria Maggiore, fechado en el siglo II d.e., hoy en el museo Giá Schloss Tegel en Berlín.9 F. Rausa, 1997, vol.2, 89 nº 68.10 O. Navarre, 1896, 2068: “definitivamente, no será hasta los sarcófagos del Bajo Imperio, cuando la distribución se repita con un rigor canónico”; 2067, “tres musas tienen ya sus atributos y funciones propias en época alejandrina: la musa de la Tragedia, de la Comedia y la Astronomía. Las otras seis tienden a tomarlos, pero todavía varía en función de la fantasía del artista: son las musas del volumen, las tablillas, la flauta, la lira, la cítara y la musa cubierta.”11 Vease E. Polito, 2006,143.12 A. Balil, 1960, 338-352. B.S. Ridgway, 1990, 268, señala la popularidad de este tipo, que denomina “Ourania type” y sus diferentes variantes en época helenística.13 P. Rodríguez Oliva, 2008, 159-160.14 A. Bottini, 2006, 228, nº2, la escultura es una copia de un original de época tardo helenística. Hoy se encuentra en la Central Montemartini, Roma.15 El relieve fue encontrado a mediados del siglo XVII en Bovillae, cerca de la Via Apia, y hoy forma parte de los fondos del British Museum.

— 911 —

RomAnA eRice lAcABe

controvertida, se acepta situarla en la segunda mitad del siglo II a.e.16 El relieve representa a Homero, siendo coronado en presencia de Zeus, Mnemosyne, Apolo con cítara y las nueve musas, situadas en dos niveles como si estuvieran en la pendiente de un monte (¿el Elicona?). En el extremo del nivel central se reconoce la imagen del poeta, desconocido, vencedor del concurso poético sobre un podio, con un trípode en la espalda. La figura de Polimnia es fácilmente reconocible. La iconografía de este personaje se repite hasta la Tardo antigüedad, con una relativa frecuencia17. En el relieve de la Apoteosis de Homero se recogen otros personajes que muestran un tipo iconográfico que también se reiterará, como por ejemplo el Apolo con Cítara18.

Quisiera llamar la atención sobre el primer personaje de entre las musas. Se trata de una figura femenina sentada sobre el relieve, con el pelo recogido, una túnica de manga corta y una postura girada para leer el texto, las tablillas, que lleva en la mano izquierda. No le acompaña ningún otro atributo.

Este relieve muestra, como hemos visto, la existencia de prototipos iconográficos tardo-helenísticos que perdurarán en el tiempo19. La propuesta que presento, a modo de hipótesis, con la cautela que provoca la falta de elementos definitorios, es que la pequeña figura de bronce hallada en Bulbuente (Zaragoza) es una Musa portadora de un texto, -un volumen o unas tablillas- perteneciente a la iconografía de las musas sentadas.

Las representaciones de Musas sentadas son frecuentes. De ellas ya hemos visto anteriormente unos ejemplos. Otros más cercanos serían las escenas reproducidas sobre una crátera campana conservada en el Staatliche Museum Berlin20 (Fig. 4), fechada en los años 440-430 a.e., con Apolo, Terpsícore y Clío, donde la musa gira el cuerpo hacia el dios; el relieve de Mantinea21, del siglo IV a.e., con Apolo y Marsias en presencia de las Musas y las musas recuperadas en la pintura mural de Herculano, hoy en el museo del

16 Véase E. La Rocca, 2006, 116 y M. Papini, 2006, 39-40.17 Como se puede apreciar en el sarcófago, fechado a mediados del siglo II, procedente de Civita Castellana y otros sarcófagos, datados en el siglo III: J. Lancha, L. Faedo, 1994, vol.2, 733 nº71; 743-744 nº 143 (procedente de Roma, 200-225 d.e),146 (de Roma, Villa Medici, 230 d.C.),148 (de Castellmmare di Stabía, 230-240 d.e).18 Con ejemplos en una escultura augustea del Vaticano y un relieve de mármol de Roma: E. Simon, G. Bauchhenss, 1984, vol.1., 374, nº 42, Apolo Kitharödon, época augustea, copia de un original del 410-400 a.e. Y un relieve de mármol de Roma en el mismo volumen, 429, nº477 del foro Holitorium, siglo I d.e.19 B.S. Ridgway, 1990, 257-258, reconoce tres grupos de prototipos de musas en este relieve. En su segundo grupo incluye la musa sentada que se gira a leer.20 A. Bottini, 2006, 252, nº49, sobre una cerámica ática de figuras rojas.21 Museo Arqueológico Nacional de Atenas. Vease E. La Rocca, 2006, figs.22-23.

Fig. 3. Relieve marmóreo de la Apoteosis de Homero, hoy en el British Museum, Londres.

Sobre la iconografía de las Musas en Hispania: un pequeño aplique de bronce procedente de Bulbuente (Zaragoza)

— 912 —

Louvre, una de ellas representando a Clío con el cuerpo girado para leer el volumen desenrollado en su mano izquierda y una corona de laurel adornando el pelo22.

A pesar de lo limitado de nuestros conocimientos sobre estos tipos iconográficos, basados en la confrontación con los grandes ciclos escultóricos conservados, casi todos datados en el siglo II d.e., es decir, obras realizadas por copistas de época imperial que tenderán a repetir con variantes los grupos más o menos fijos que se habían establecido en época tardo-helenística23, se observa una gran variedad de tipos iconográficos sobre las Musas. Las encontramos fundamentalmente de pie, en menor medida sentadas y en algunos casos recostadas24.

No es posible reconocer con seguridad en la figura a la musa Clío o a Calíope. En primer lugar porque nos faltan los atributos y la escena completa. Y en segundo lugar, porque, como ya demostrara Marta Hernández Iñiguez en 1989 en su artículo dedicado al mosaico de las Musas y Maestros de Arróniz (hoy de Arellano) en Navarra, tanto una divinidad como la otra llevan ese atributo ya sea en las representaciones musivarias o en distintos relieves, sarcófagos, etc.25

Ámbitos en los que se atestiguan las Musas

Los testimonios arqueológicos de época romana muestran una evidente ausencia de Musas en santuarios y templos -como había sido habitual en Grecia-, mientras que centran su presencia en teatros, edificios termales, ninfeos y jardines de espacios públicos y domésticos26. También están presentes en ámbitos domésticos, como documentan los mosaicos y pinturas murales situados en los triclinia, o en las villae, detectadas en jardines, bibliotecas y espacios en exedra, lugares con función de recepción de visitantes y clientes27. Es preciso recordar en este sentido que la figura de Bulbuente fue recuperada en un terreno donde se ha identificado una probable villa romana fechada a finales del siglo I y en el II d.e.

Función del aplique

La pequeña figura femenina formaba parte de la decoración de la esquina de un mueble u objeto, cuya superficie era metálica y a la que se unía por soldadura, como se observa en la base de la

22 Véase J. Lancha, L. Faedo, 1994, vol.1, 1020 nº71; vol.2, lám.733 nº7123 E. Polito, 2006, 136.24 Véase J. Lancha, L. Faedo, 1994, vol I, 1032-1039, donde las autoras muestran los tipos iconográficos recopilados sólo en los sarcófagos.25 Aunque en la Antigüedad tardía existe un mayor acuerdo de uso del volumen por Calíope y el díptico o las tablillas por Clío: M. Hernández, 1989, 228-232.26 E. Polito, 2006, 143-144, 148.27 M. Hernández, 1989, 244-245 y E. Polito, 2006, 146.

Fig. 4. Crátera campana, cerámica ática de figuras rojas. Hoy en el Staatliche Museen, Antikensammlungen de Berlín.

— 913 —

RomAnA eRice lAcABe

misma. Este asiento triangular con un tope o apoyo en la esquina, que fijaría la figura en su posición, muestra unas características formales que permiten plantear la posibilidad de que formara parte de una escena con, al menos, otros dos personajes.

En el ámbito doméstico de una villa, una figurita de bronce minuciosamente trabajada, como ésta, podía pertenecer a numerosos enseres y muebles. Sin embargo, la figura de Bulbuente no pertenecía a los adornos que aparecen en los lechos. Los personajes recostados o echados que decoran la parte media de los fulcra28 tienen una longitud media que supera los 16 cm, muy superior a la de nuestra figura, y la superficie posterior es plana. También adornan el coronamiento de los fulcra,29 pero de nuevo, su tamaño es superior a 21 cm y tampoco tiene la base de la figura de Bulbuente.

Tampoco forman parte de los elementos decorativos de arcones30, porque no son figuras de bulto redondo y necesitarían espigones que permitieran su introducción en las paredes de madera de este mueble.

Ni forma parte de los diversos ornamentos de un carro31, ya que las figuras sedentes o echadas suelen ser huecas por dentro o por detrás, el grosor de las mismas es de 3 o 4 cm y presentan unos orificios de sujeción de la figura con clavos al soporte.

Tampoco es una figura que forme parte de ningún larario, ya que en un estudio exhaustivo llevado a cabo por A. Kaufmann-Heiniman, que recopila los aparecidos en gran parte de Europa32, Túnez, Turquía, Irán y Afganistán, así como el de P. Fernández Uriel33 sobre Hispania, no mencionan ningún caso de Musas entre ellos.

Finalmente, tampoco es una pieza aplicada a authepsae, ya que no se corresponde con ninguno de sus adornos, como se observa en el estudio de conjunto realizado por T. Tomasevic-Buck34.

28 S. Faust, 1989, corresponden a personajes como Dionisos (lám.4, nº 50), sátiros (lám.4.nº473) y Ariadna (lám.5, nº45), etc.29 S. Faust, 1989, figuras como Afrodita desnuda (lám.60,nº454).30 E. Pernice, 1932, 71-95 y lám.46-47 y 52.31 Véase A. García y Bellido, 1966, 143, fig.21, representa una Tyche echada; M. Schleiermacher, 2000,524-529; N. Goulyaeva, 2000,166-167, fig.6-7, fig.8-9; S. Pozo, 2002, 142, fig.5-7.32 1998, concretamente: Inglaterra, Bélgica, Francia, Alemania y la llamada Germania Libera, Suiza, Italia, Austria, Hungría, Bulgaria, Grecia, además de los mencionados en el texto.33 2008, 277-300.34 2000, Esta autora cataloga 27 ejemplares procedentes de Italia, Suiza, Bulgaria, Turquía, Túnez, Libia, Marruecos, Hungría y España.

Fig. 5. Lampadario de un larario de bronce. Viena, Antikensammlung.

Sobre la iconografía de las Musas en Hispania: un pequeño aplique de bronce procedente de Bulbuente (Zaragoza)

— 914 —

Del mismo modo, tampoco adornaría ni braseros35, samovares36, candelabros37, mesas plegables38, trípodes39, ni se trata de alguna de las figuras que ornan lucernas40, hidrias, asas de jarras, cráteras41, etc.

Por otro lado, relieves en metal con escenas en las que participan las Musas se han documentado en cofres42 y copas43 y, en España, el plato de candelabro procedente de Mérida44 con varias musas adornando el ala del mismo.

Consideraciones finales

En definitiva, esta pequeña escultura de 5,6 cm de alto, que propongo identificar como una Musa, por su tamaño debía ubicarse sobre una superficie plana y probablemente triangular, quizá un lampadario, como la pequeña figura sedente en él procedente de Viena (Fig. 5), o bien otro objeto de pequeñas dimensiones que permitiera una visión de la figurita desde todos sus lados. No es posible por el momento pronunciarse con seguridad en un sentido u otro. Nuevos hallazgos e investigaciones permitirán tal vez, tanto conocer su exacta función, como confirmar o no la identificación del personaje.

BiBliogRAfíA

Balil, A. (1960): “La Urania Loring”, Zephyrus XI, 230-240 y BSAA XLIII, 1977, 338-352, lám.V nº4.

Baratte, F. (1989): “La Vaisselle d´argent des 1er siécle avant- 1er siècle aprés Jésus-Christ”, en F. Baratte (coord), Trésors d´orfevrerie gallo-romains, París, 62-75.

Bottini, A. (ed.) (2006): Musa pensosa. L´immagine dell´intellettuale nell´antichitá. Roma, Coloseo 19 febraio-20 agosto 2006, Milán.

ciMa di Puolo, M. (1990): “Tripodi e Tavoli”, en L. Pirzio Biroli, Il Bronzo dei Romani, Arredo e suppellettile, Roma, 63-68.

deangeli, S. (1992): “Moirai”, Lexicon Iconographicum Mythologiae Classicae, VI, Zurich-Munich, vol.1, 636-648; vol.2, 375-380.

delivorrias,a.;Berger-doer,g.;kossatz-deissMann, A. (1984): “Aphrodite”, Lexicon Iconographicum Mythologiae Classicae, II, Zurich-Munich, 2-151.

faust, S. (1989): Fulcra, figürlicher und ornamentaler Schmuck an antiken Betten, Mitteilungen des Deutschen Archaeologischen Instituts, Römische Abteilung, 30, Maguncia.

fernándezuriel, P. (2007): “Bronces de los lararios domésticos”, Sautuola XIII, 277-300.

35 E. Pernice, 1925, 5, fig.5-6; M.E. Micheli, 1990, 120.36 E. Pernice, 1925, 8, fig.7; M.E. Micheli, 1990, 119, fig. 65.37 E. Pernice, 1925, 43-56, fig.53-54, 55, 63-64 y 74; B. Pettinau, 1990, 95 fig.47, fig.4938 M. Cima di Puolo, 1990, fig.105-108.39 M. Cima di Puolo, 1990, figs. 95-100, figs.109-110.40 B. Pettinau, 1990,fig.155-156, fig.18441 E. Pernice, 1925, 9, fig.9; M.E. Micheli, 1990, 125 fig.70 y 71.42 J. Lancha y L. Faedo, 1994, 1015, nº8, procedente del tesoro del Esquilino (Roma), en el que se asocian ocho Musas a una figura femenina. Hoy en Londres. El segundo cofre, nº 26 de las mismas autoras, donde se aprecian ocho Musas de pie bajo un arco. Museo István Kiral, procede de una tumba de Pannonia, fechada en el segundo tercio del siglo IV.43 Dos copas ovoides de plata procedentes del tesoro de Berthouville (Eure), en F. Baratte, 1989,86-87. Fechadas en el siglo I d.e., en el relieve se observa una Musa sentada en una roca, semidesnuda, con el manto flotando en el aire, sosteniendo en sus rodillas un volumen cerrado.44 Expuesto en una vitrina del Museo Arqueológico Nacional de Mérida.

— 915 —

RomAnA eRice lAcABe

garcÍayBellido, A. (1966): “Noticiario: 20. Tyche echada”, AEspA XXXIX, 143.

goulyaeva, N. (2000): “The Collection of Roman Bronces in the Hermitage Museum”, Kölner Jahrbuch, 33, 161-171.

halM-tisserantM.,sieBert G. (1997): “Nymphai”, Lexicon Iconographicum Mythologiae Classicae, VIII, Zurich-Munich, vol.1, 891-902; vol.2, 584-597.

hansen, I.L. (2008): “Muses as models: learning and complicity of authority”, en S. Bell y I.L. Hansen (ed.), Role Models in the Roman World, Identity and Assimilation, Michigan, 273-285.

hernándeziñiguez, M. (1989): “Notas sobre el programa iconográfico del mosaico de las Musas y maestros de Arróniz (Navarra)”, Mosaicos romanos, Actas de la I Mesa Redonda Hispano-Francesa sobre Mosaicos Romanos, Madrid 1985, Madrid 215-247.

icard-gianolio,n.,szaBados, A-V. (1992): “Nereides”, Lexicon Iconographicum Mythologiae Classicae, VI, Zurich-Munich, vol.1, 785-824; vol.2, 456-515.

Jurgeit, F. (1986): “Ariadne”, Lexicon Iconographicum Mythologiae Classicae, III, Zurich-Munich, vol.1, 1050-1077; vol.2, 727-735.

kaufMann-heiniMann, A. (1998): Götter und Lararien aus Augusta Raurica, Herstellung, Fundzusammenhänge und sakrale Funktion figürlicher Bronzen in einer römischen Stadt, Forschungen in Augst 26, Augst.

krauskoPf,i.;siMon,e.;siMon,B. (1997): “Mainades”, Lexicon Iconographicum Mythologiae Classicae, VIII, Zurich-Munich, vol.1, 780-803; vol.2, 524-550.

larocca, E. (2006): “Dalle Camene alle Muse: il canto come strumento di trionfo”, en A. Bottini (dir.), Musa pensosa, l´immagine dell´intellettuale nell´antichità, Milán, 99-133.

lancha, J., faedo, L. (1994): “Musae”, Lexicon Iconographicum Mythologiae Classicae, VII, Zurich-Munich, vol.1, 1013-1059; vol.2, 715-752.

Micheli, M.E. (1990): “Il Vasellame domestico”, en L. Pirzio Biroli, Il Bronzo dei Romani, Arredo e suppellettile, Roma, 103-129.

navarre, O. (1896): “Musae. Les Muses”, C.H. Daremberg et E.D. Saglio (ed.), Dictionnaire des Antiquités Greques et Romaines, tome troisiéme, París, 2059-2070.

Palágyi, S.K. (2000): “Joche aus Panonnien”, Kölner Jahrbuch 33, 335-544.

PaPini, M. (2006): “La dolce rugiada delle Muse”, en A. Bottini (dir.), Musa pensosa, l´immagine dell´intellettuale nell´antichità, Milán, 39-63.

Pernice, E. (1925): Gefässe und Geräte aus Bronzen, Berlin-Leipzig.

Pernice, E. (1932): Hellenistische Tische, Zisternenmündungen, Beckenuntersätze, Altäre und Truhen, Berlin-Leipzig,

Pettinau, B. (1990): “L´Illuminazione Della domus”, en L. Pirzio Biroli, Il Bronzo dei Romani, Arredo e suppellettile, Roma, 81-101.

Polito, E. (2006): “Le Muse, la cultura e il potere. Immagini di Muse nell´impero romano”, en A. Bottini (dir.), Musa pensosa. L´immagine dell´intellettuale nell´antichità. Roma, Colosseo 19 febraio-20 agosto 2006, Milán, 135-149.

Sobre la iconografía de las Musas en Hispania: un pequeño aplique de bronce procedente de Bulbuente (Zaragoza)

— 916 —

Pozo, S. (2002): “Apliques de carros de época romana hallados en Hispania”, Journal of Roman Archaeology, supplementary series 39, 135-144.

rausa, F. (1997): “Tyche/Fortuna”, Lexicon Iconographicum Mythologiae Classicae, VIII, Zurich-Munich, vol.1, 115-141; vol. 2, 85-109.

ridgway, B.S. (1990): Hellenistic Sculptur I, the Styles of ca.331-200 B.C., Bristol.

rodrÍguezoliva, P. (2008): “Una escultura de Musa sedente de Astigi (Écija, Sevilla). A propósito de una exposición celebrada en Málaga”, Baetica, 30, 149-170.

schleierMacher, M. (2000): “Die Athenabüste des Wagenfunde aus dem Wardartal und ihre Funktion”, Kölner Jahrbuch 33, 523-533.

siMon E., Bauchhenss G. (1984): “Apollon/Apollo”, Lexicon Iconographicum Mythologiae Classicae, II, Zurich-Munich, vol.1, 183-464; vol.2, 182-353.

toMasevic Buck, T. (2002): “Autephsae, auch ein Instrument der ártzlichen Versorgung?”, Journal of Roman Archaeology, supplementary series 39, 213-232.

Roma y las provincias:modelo y difusión

I

I

EditorasTrinidad Nogales

Isabel Rodà

Rom

a y

las

prov

inci

as: m

odel

o y

difu

sión

Editor

as:

Trin

idad

Nog

ales

- Isa

bel R

odà

HISPANIAANTIGUA

SerieArqueológica

HISPANIA ANTIGUA

Collana diretta da

Julián GonzálezUniversidad de Sevilla

Serie Histórica 1. Eustaquio Sánchez Salor Historiografía latino-cristiana. Principios,

contenido, forma.

2. Julián González Epigrafía Jurídica de la Bética.

3. AA.VV. El Cardenal Margarit i l’Europa

quatrecentista.

4. Julián González- Pilar Pavón Torrejón Adriano emperador de Roma.

5. Julián González- Pilar Pavón Torrejón Andalucía romana y visigoda. Ordenación y

vertebración del territorio.

Serie Arqueológica

1. Trinidad Nogales- Julián González Culto Imperial: Política y Poder.

2. Trinidad Nogales- José Beltrán Marmora Hispana: explotación y uso de los

materiales pétreos en la Hispania Romana.

3. Trinidad Nogales- Isabel Rodà Roma y las provincias: modelo y difusión.

En Mayo de 2009 se celebraba en Mérida el XI Coloquio Internacional de Arte Romano Provincial, bajo el lema “Roma y las provincias: modelo y difusión”. Era la primera vez que la Península Ibérica acogía este tipo de Coloquios. Se unieron en el esfuerzo el Departamento de Investigación del Museo Nacional de Arte Romano (MNAR-Ministerio de Cultura) y el Instituto Catalán de Arqueología Clásica (ICAC-Generalitat de Catalunya).

Hubo una masiva respuesta internacional, y especialmente de los investigadores hispanos, portugueses y españoles. El XI Coloquio discurrió en un agradable y productivo ambiente científi co, y las sesiones académicas se completaron con unas actividades complementarias en el marco del Peristilo del Teatro Romano de Augusta Emerita, el Museo Nacional de Arte Romano y varios edifi cios históricos emeritenses. Tras las sesiones científi cas se visitaron dos ejemplos del patrimonio hispano, las ciudades Patrimonio de la Humanidad de Evora (Portugal) e Itálica (Sevilla).

Se culmina el objetivo fi nal: lograr que la ciencia quede plasmada en unos volúmenes monográfi cos que sirvan para el futuro de herramienta imprescindible de estudio. Dos volúmenes que recogen el papel de Roma en los territorios provinciales y viceversa, el notable protagonismo que las provincias jugaron en el concierto del Imperio.

Dado el elevado número de participaciones, se han editado dos volúmenes, que responden a las divisiones territoriales; el primero, se ocupa de las provincias no hispanas, dejando el segundo para la Península Ibérica y los trabajos presentados en formato poster. Todos los artículos se han procurado cuidar al máximo, aunque sólo sus autores son responsables de los contenidos de sus textos y de sus imágenes. Agradecemos a todas las entidades y participantes su compromiso, sus ágiles respuestas a los plazos establecidos y su interés en que esta empresa, de todos, llegara a buen fi nal.

JUNTA DE EXTREMADURAVicepresidencia Segunda, Consejería de Economía,

Comercio e Innovación

Con el apoyo de: