هستم! ی تجاری سالم، من نویسنده

نویسی، نکات فیلمنامه

نویسندگی تجاری!برای تبدیل شدن به عملی ی نکته 150

ی موفق یک نویسنده

سیدهادی سیدسجادی :مترجم Xander Bennett نویسنده:

"به نام خدا"

:این کتاب هایی درباب ستایش

خطرناک آزاد ی هتپ ازب ن ت، آتش را راندین کتاب وجود دارد. زا بنیادی درمورد پرومتیوس (1)یک -

ونوپا نویسان فیلمنامه برای را هچراغی است که راکتاب آورده است. ایندراستفاده قابل به شکل کرد و

(The Black List/ اجرائی رئیس فرانکلین لئونارد/ مؤسس و (2)) کند. کار روشن می کهنه

ارزشی با بینش کتاب کند. این کمک مینویسی فیلمنامه ارتقاء شما در کتاب به صدها تمرین اینبیشتر از -

ه به این توج رعایت و درراستای کند. فیلمنامه، پیشکش می هالیوود: خوانندگان های دروازه درباب را

(K-9 ی نویسندهسکات مای رس/ ا (3)شد. )نکات عاقل خواهید

و شناسد اطرافش می هالیوودی های پناهگاهنسبت به خوبی خودش رابه ت کسی است که راه ن اندر ب ز -

گذشته به بازگشتمشتاق به را اثری که، من دهد. شاه ممکن توضیح می به بهترین شکل نویسی را فیلمنامه

تیردان در تری را قوی که حاال تیرهای به این دلیل کرد، -نوشتنش بودم ای که درحال فیلمنامه درمورد

(!Your Screenplay Sucks ی ویلیام. ام. آکرز/ نویسنده (4)خود دارم. )

دهد. این کتاب را قلقلک می پلیدم که قلب هفراهم کردنویسندگی را های ای ازتوصیه ت گونهن اندر ب ز -

دار وزننده، به نیش نویسی فیلمنامه های توصیهشما را از گلوی مفیدی دارد که و ابجذ ر ببرا های قسمت

ندینگ (5)داشت. )خود خواهیدکنار نوشتن، هنگام که همیشه به ابی استکت ؛اندازد. این می خارش چاک و

(www.trribleminds.comوبسایت نویسندگی در بخش / مسئول پرندگان سیاه (6)ی / نویسنده

- قرن کردن خالصه خوردند. مدیریت زیادی شکست ی او عدهپیش از که تاق شدجایی موف ت ن اندار ب ز -

عالی الفبای یک کتاب این؛شگرف. زیرکی درونی، مختصر واف، شف طریق گویی بهها جادوی داستان

ی / نویسندهمت میسون (7)است. ) گویی داستان بازار ها وهرکسی که در داستان انواع تجارت برایاست،

کند. را بازآفرینی می داری چگونه فرهنگ جوانان، سرمایهی غامض دزدها: مسئله (8)

آن را ام وچیزی از هنویسی است که تابه حال مطالعه کرد فیلمنامه ها درباب بهترین کتاب، یکی ازاین -

ای و ، محاورهزیرکانه های توصیهاز و خوبی برخوردار است، ساده فهم بودهدهم. از نوشتار تغییر نمی

- ی کامل تولید فیلم و روش هالیوود: چه کتابچه (10) ی ا وا هانتان ر/ نویسنده (9)ر شده است. )دار پ خنده

شدن و واردشدن به صنعت سرگرمی نیازاست. متمایل، شکستنچیزی برای

بازنویسی مان. هرنکته، من رادر کوچک ریزبرای فرهنگ نکات -کتاب هستم شکل از من عاشق این -

/ جفری. پ. ن سکر/ فیلمساز (11)کرد. ) بیشتر مجبورمی به تمرین امن رآورد و به وجد می هایم پروژه

www.ocularnutrition.ca

. Franklin Leonard( .3 )Scott Myers( 2. )های یونانی ( پرومتیوس: اشاره به پرومته در زنجیر از افسانه1)

(4 )William M.Akers( .5 )Chuck Wending( .6 )BlackBirds( .7 )Matt Mason( .8 )

The Pirate`s Dilemma: How Youth Culture is Reinventing Capitalism (9 )Eva Honthaner( .10 )

The Complete Film Production Handbook and Hollywood Drive: What it Takes to Break in, Hang in and Make

it in The Entertainment Industry (11 )Jeffrey P. Nesker.

فهرست

معرفی -

شروع به نوشتن.روبه روشنی: قبل از (1) 1 فصل -

حوصله نباشید. : بی 1 ی نکته

زیادی بخوانید. های : فیلمنامه 2 ی نکته

رفتارهایی راکه دوست دارید، بدزدید.گفتگوها و: 3 ی نکته

تحقیق استفاده کنید. تان برای : از دوستان 4 ی نکته

زیادی را تجربه کنید. های : سرگرمی 5 ی نکته

بخوانید.سکار راا ی جایزه نامزد ی : یک فیلمنامه 6 ی نکته

بنویسید.کارگردان هستند، تان که بازیگر یا دوستان : برای 7 ی نکته

فیلمنامه جای دهید.درانتخاب کنید وتان راجسور : دوستان 8 ی نکته

انتخاب کنید.بادرجه سختی باال را مفهومی: 9 ی نکته

خوبی دارند. ها گفتگوهای ببینید. آنقدیمی را های : فیلم10 ی نکته

ی غالب است.کل مفهوم ر وایده ندارید: تصو 2 فصل -

برتر را انتخاب کنید. : مفهوم 11 ی نکته

را بشناسید. تان داستان شروع خط (2): 12 ی نکته

آن کسی مسبب چهکه درمورد اینحوادث نیست. شما درمورد ی : فیلمنامه13 ی نکته

.باشد ، میاست

ل انتخاب کنید.او قدم داشتنی برای دوستتازه و : یک تصویر 14 ی نکته

واقعیت محض تاریخی نیست. مشتاق : هالیوود؟ 15 ی نکته

را بررسی کنید. IMDB : اول، پایگاه 16 ی نکته

کنید. مضمون کریسمس را امتحانخاص؟ فرعی داستان (3): 17 ی نکته

دارید.داستانی به جهانیان هر انتقال صفحه برای 100: 18 ی نکته

تان را بنویسید. رویائی ی : پروژه19 ی نکته

شما، راز توضیحی نیست. : مضمون 20 ی نکته

تانبه انیدتو ای است که می ی بهترین نقشهکل کنید: طرح طغیان نقشه بدون 3 فصل - دهید. هدیه خود

نکنید. ی، شروع به نوشتنکل طرح (4) : قبل از اتمام 21 ی نکته

تان را دارید. یکل طرح انحراف از ی اجازه: 22 ی نکته

صفحه تصور کنید. تکلین نوشتن او از قبلپایان طرح را: 23 ی نکته

یت هستند.ها دارای اهم : همانند عناوین، اسم شخصیت24 ی نکته

فایده است. یک بازگشت به گذشته، بیشروع با: 25 ی نکته

کنید.، تحقیق تان به قهرمان نسبت دادنروانی قبل از های یماریب: درمورد 26 ی نکته

شوید. اقتباس نزدیک : به جزء جزء 27 ی نکته

سینمایی به مشکالت های تلویزیونی نسبت به شخصیت های : شخصیت28 ی نکته

(1) Fade In. (2) Logline. (3) Spec Episode. (4) Outline.

دارند.تری نیاز بزرگ

یکسان استفاده نکنید. ی هحق ها از صحنه دادن به تمام پایان برای : 29 ی نکته

.نگاهی به دوردستکننده: تحریکی حادثه 4 فصل -

را دوست ندارد. وعبوس کس قهرمان افسرده هیچ :30 ی نکته

کار نیست. کس شاه هیچ ل او : اثر 31 ی نکته

.هستند ها ی شخصیت مثل بقیه ،: تنظیمات32 ی نکته

گویی نکنید. : دوباره33 ی نکته

ن رابه فیلمنامه راه دهید.تا : حرف 34 ی نکته

لین صفحه گفتگو بگذارید. )یا فرود، انفجار،...(است که در او بهتر: 35 ی نکته

قول شروع نکنید. با نقل ا: فیلمنامه ر36 ی نکته

، درموردش بنویسید.دده قلقلک می : اگر چیزی شما را37 ی نکته

.آیند تان می قبل ازخواب به سراغ ثانیه 30ها، : همیشه بهترین ایده38 ی نکته

.صحنه را ترک کنیدکه بگیرید یا اینیاد ساختار: قوانین را 5 فصل -

عمال کنید.را ا ها تان شود. سپس آن ی ذهن تاملکهمطالعه کنید قوانین را: 39 ی نکته

تلویزیون کامال متفاوت است. : ساختار 40 ی نکته

.برفهای ریز رخورد نکنید، مثل دانهباعشوه ب ،تان های : با شخصیت41 ی نکته

هرصحنه را بیابید.تان در ی خط گفتگوهای : چشمه42 ی نکته

شدن بزنید. تان را، برای عاشق های عاشقانه : حرف43 ی نکته

را بدانیم. شرط بندی" زمانی کارساز است که معنی کردن بندی شرط": 44 ی نکته

پیش ببرد. ،جلو طرح راباید به هرطریقی به ،ای : هرصحنه45 ی نکته

ای پدید آورید. شوند، صحنه حاشیه رانده می ها به وقتی شخصیت: 46 ی نکته

شده، ل حاضراو ی درپرده که قهرمانیبیشتر از تان مخاطبان اجازه دهید : 47 ی نکته

بدانند.

-هایی هستند که تکان شدیدی را درصحنه به ها، آن ی طرح ره: بهترین گ 48 ی نکته

آورند. وجود می

ها سخت هستند. : پایان49 ی نکته

تان را برسانید.: منظور واژه توضیحات و انتخاب 6 فصل -

ها را بچینید. ی صحنه : همه50 ی نکته

ها ها درمورد ساختن شخصیت فقط تنظیم صحنه نیستند، آن ؛: توضیحات51 ی نکته

هستند.نیز

.کنید فراموشرا حروف نمایی درشت: 52 ی نکته

: در توضیحات، مستقیم نروید.53 ی نکته

د استفاده نکنید. ی بیش ازح های ویژه از جلوه : در توضیحات54 ی نکته

است. تکراریی ردی است" توضیح شخصیتف : "او عاقله55 ی نکته

را "شروع" کند. شخصیت شما نباید کاری: 56 ی نکته

کند. د، به گفتگوها راه پیدا می: توضیح زیاده ازح 57 ی نکته

غواگرترین دختر ا تاق.قهرمان: ا 7 فصل -

باوراست که به شکلی ترین راه برای نوشتن قهرمان قدرتمند، آن راحت: 58 ی نکته

دهند، ماهر کنید. که انجام می هارا در کاری نکردنی، آن-

تان سالح قهرمان کامپیوتری بدزدید. بهترینهای ی: بهترین حیله را ازباز59 ی نکته

را بردارید.

شود. ، خوشحال نمی95تا 15های : قهرمان بین صفحه60 ی نکته

که متوجه شد آن.. درست بعدازبدهید.راخواهد می چه آنتان هر قهرمان به: 61 ی نکته

آن ندارد. دیگر نیازی بهکه

ی ممکنه را امتحان کنید. کشمکش؟ بدترین نتیجهفقدان درام و: 62 ی نکته

است.ذاتی (1)شخصیت : رشد 63 ی نکته

شوند.شان درگیر با سرنوشت تان خشمگین و های اجازه دهید شخصیت: 64 ی نکته

ر به درگیری عاطفی، خانواده است.ب ترین میان : سریع65 ی نکته

گی هستید؟ی ، بامز مثل من دیوانهآیا شما نیز: 66 ی نکته

که باهوش است.رادارند که موفق است، زی را دوست : همه قهرمانی67 ی نکته

ب هستند.الوصول یک نوع تقل های سهل گویی : تک68 ی نکته

.های بد انگیز، عروسک دستکشی و بدی، آدم شگفتشخصیت: نمایش 8 فصل -

کنید، به یادداشته باشید: شرور، خود طراحی میتان را قهرمان د : وقتی ض 69 ی نکته

داند. را شرور نمی

شگفتآورند، میالعاده پدید خارق حساس که ا تان های شخصیت کنشمارابا: 70 ی نکته

زده کنید.-

صدمات گرفتار ها ، آناوقات کنید. گاهیها شخصیت شماباید ماراعاشق این: 71 ی نکته

د.نشو شدیدی می

نما از شخصیت ی تمام آیینههای فرعی رفتار شما با شخصیت : چگونگی 72 ی نکته

وجودی شماست.

فرد واقعی نکنید.تان را شریک آدم شرور، درعوض کار : تبه73 ی نکته

بپرهیزید.جنسی های تک از نام: 74 ی نکته

ره به نیازی)اما دارند.داستان پیش (2)نیازبه اصلی های شخصیت: تمام 75 ی نکته گ

اصلی نیست( ها به طرح خوردن آن-

کنید.مشخص تان را های فرعی درواقع، نام شخصیت: 76 ی نکته

است.گویند، این ذات گفتگو ه دروغ میهم :77 ی نکته

حرف بزنیم.باهم گفتگو: باید 9 فصل -

گفتگو.پیش از : کنش 78 ی نکته

متن است.زیرمتن ضربآهنگ (3)های طوالنی را قطع کنید. رانی : سخن79 ی نکته

نیز زیاد است. ،: گفتگوی کم80 ی نکته

کنند. ضایع میتان را داشتنی صفحات سپید دوستزیاد، های : کنش81 ی نکته

(1 )Organic( .2 )Backstory. (3 )Subtext.

یکدیگر، خراب نکنید.تان رابه هنگام درگیری با های : هرگز شخصیت82 ی نکته

است که بازتاب توضیح شخصیت باشد.گفتگوها بهتر: 83 ی نکته

ندهید.با گفتگوهای بیهوده هدرهای کلیدی گفتگو را نشانه: 84 ی نکته

بنویسید.را زمینه شما باید گفتگوهای پس: درواقع 85 ی نکته

احساسکه چوننداریدمکث( درگفتگودادن )ضرب( یا )قرار احتیاجی به: 86 ی نکته

خوب هستند. کنید، می

اید راباید که شما بازیگری بودید که گفتگوهایی راکه نوشته : فرض کنید87 ی نکته

بخوانید.

های محلی( لهجهو آوایی ننویسید. )مثال: گویش گفتگوهای : 88 ی نکته

سازی برای شخصیتهای شما نویسی، محاوره و شوخی، بلیط خالصه: 89 ی نکته

سریع هستند.

مضحکه وجود دارد.من نیز، هیجانی ژانر درون خدمت؛ : پیشژانر 10 فصل -

ی قلب ندارد. ترس نیاز به ذهن یا حت وحشت نیازی به هدف قرار دادن : 90 ی نکته

تان دارد. سیخ کردن موی پشت گردن

شود نمیکه باعث پیشرفت طرح کند ای کمکی به صحنهتواند لطیفه نمی : 91 ی نکته

.دهد نمیتأثیر قرار تحتقهرمان را یا

سازد. داشته باشید که شوخی، هرچیزی را مغلوب میهمیشه به یاد: 92 ی نکته

معیار کنید و می قول دارید، نقل کنید، دوست تماشامیکه ای بنویسید درگونه: 93 ی نکته

هستند. DVD /ی فیلم های فشرده لوحخرید

کنید.ها آشکار صفحه تک را درتمام ژانر: 94 ی نکته

کند. تان می تان بنویسید که مرعوب انتخابی ژانر همان چیزی را در: 95 ی نکته

سخت شروع کنید و : از صفر شروع نکنید و شتاب بگیرید، درعوض96 ی نکته

بسازید.

ل آغاز ی او است، بایک شوخی درصفحه کمدیتان درمورد : اگرفیلمنامه97 ی نکته

کنید.

ها نیستند. لزوما همانند لطیفه امروزی فرهنگ *: منابع 98 ی نکته

را دنبال نکنید. کمدی های : گرایش99 ی نکته

روی صندلی است. )بنابراین، صندلی راحتی را با نشستن به سودمندی: نوشتن، برابر 11 فصل -

بخرید(

فقط نوشتن است. ،نویس لین پیش: هدف او 100 ی نکته

که حوصله ندارید نیز بنویسید. ی زمانی: حت 101 ی نکته

استفاده کنید. ابری فضاهای تان پشتیبان نگیرید، از العات : فقط از اط 102 ی نکته

برنده شدن.قبال بیشتر دربیشتر یعنی ا آزمایی های بخت : بلیط103 ی نکته

مشخص نه مبهم. : انتظارات 104 ی نکته

؟!شرکت نکنیم قخال نویسی فیلمنامهدرچرا : 105 ی نکته

*Pop Culture.

بیشتر از هایی برای پروژه، ی فهرست آهنگ تان را صرف تهیه : زمان 106ی نکته

نکنید. آننوشتن

هدر رود. بر روی فیلمنامه هنگام کار تان به اجازه ندهید سالمتی : 107 ی نکته

آورد کارکنید. که شما رابه وجد می ای پروژه: بر روی 108 ی نکته

دهید؟ کار را دوباره انجام می ی تاریک: چرا این نقطه 12 فصل -

نید تابه یاد آورید بار درسال تماشا ک تان را حداالقل یک : فیلم مورد عالقه109 ی نکته

دهید. کار را انجام می که چرا این

تان نباشید. خواه در ذهن دل : نگران دورشدن از فیلم 110 ی نکته

که رهای جاییاست، 1ی پردهها، درست در داستان : پاسخ مشکالت اغلب 111 ی نکته

اید. کردهشان -

"خودستایی نیستسال بودم 2ای به مدت برروی فیلمنامهکار من درحال : 112 ی نکته

ای برای کمک است. " بلکه گریه

یادبه زیبا، ترسناک و دگرگون بودند را ها که کودک بودید و فیلم : زمانی113 ی نکته

را فراموش کنید وبرای همان کودک بنویسید.آورید؟ مابقی دنیا می

تواند درمان قدرتمندی باشد. نویسندگی می: 114 ی نکته

: به نوشتن ادامه دهید.115 ی نکته

.العاده پیشرفته: تبدیل خوب به فوق ساختار 13 فصل -

نیمه حل اهای اشارات جزئی را رها کنید، معم : سؤاالت بسیار بپرسید، 116 ی نکته

را فراموش کنید. کند ها راثابت می که این چه آنهرشده و

طرح کنم که عامل حیاتی گمان می ،دتکرار کنی بار2عات را : اگر اطال 117 ی نکته

است.

متفاوتی دهید. های تان، شکل های : به صحنه118 ی نکته

نیستند. یعشق داستان عاشقانه" لزوما به معنی فرعی های داستان *: "119 ی نکته

خراب نکنید.عمدا تان را های آهسته قدم: 120 ی نکته

غالبا حفاظت از ،های تلویزیون فیلم، هدف قهرمان های : همانند قهرمان121 ی نکته

وضعیت موجود است.

اش باید نهایی تان برای رسیدن به هدف فهرستی از وظایفی که قهرمان : 122 ی نکته

انجام دهد را تهیه کنید.

ی "سپس" شروع نکنید. جمله را با کلمه :123 ی نکته

خط ننویسید.3کنش: بیشتر از سطور ست وچابک برای : یک قانون چ 124 ی نکته

شود. ی اصلی شروع می وظیفه ،بازنویسی: حال 14 فصل -

نهایی جدید و نکنید که دستنویس خط از گفتگوها، وانمود : با تغییر چند125 ی نکته

. دارید

مکشوف استفاده کنید؟ عالی شد. کارکرد نه ازدانید که چگو : می126 ی نکته

شوند؟ به عقب برگردید درگیرنمیها به درستی باقالب داستان : شخصیت127ی نکته

* Subplot.

دهید.شان را تغییر های انگیزهو وپیش داستان

ترین که مهم بازخوردهای فیلمنامه گوش دهید، مثل این جزئیات : به تمام 128 ی نکته

باشد. انی میهجی توصیه

صفحه هستند، 10ها قادربه گفتن داستان شما در : مردم خواهندگفت که آن129 ی نکته

توانند گو هستند و می ها دروغ پسندند. آن ی شما را می هرچندکه فیلمنامه

.تعریف کنندی نخست ازهمان صفحه

د.کن می ءالقاداربست را احساسی مانند صدای روی تصویر *غالبا، : 130 ی نکته

است. تمامش کنید. ی جدید صفحه120صفحه همان 100: 131 ی نکته

.ا فتند اق میاتف به ترتیبی کهدیگری، ای پس از : حادثه132 ی نکته

بایدممکن، ترین شکل ترین وقوی خالصه تان به کردن جمله کوتاه : به دلیل 133 ی نکته

مفیدترین احساس تقلیل دهید.ترین و ها رانیز به خالصه صحنه

.مخاطبانقهرمان بلکه برای احساسی به وجود آورید... نه برای خداد : ر 134 ی نکته

هرباشد. تواند پذیرای بیش ازیک هدف تان می امهچیز درفیلمن : تقریبا همه135 ی نکته

حذف است. که چندمنظوره نیست قابل چه آن

ی احساسی بسازد. در بایست فقط صحنه طرح مینویس، لین پیش: در او 136 ی نکته

ی منطقی نیز پدیدآورد. صحنه نویس، طرح باید آخرین دست

اشتباهات رایج: آن شخص نباشید. 15 فصل -

غلطیاب دوست شما نیست. غلطیاب حتی مغزهم ندارد. : 137 ی نکته

تان چگونه یکدیگر های که شخصیتدریابید کنید تا تان اعتماد : به مخاطبان 138 ی نکته

را بشناسند.

گوید ودیگری زه میم ای بی ها لطیفه شخصیتیکی از که کار را جایی : آن139 ی نکته

نکنید.زه است رام کند که بی تأیید می

کنید. عجیب و/ یا به یادماندنی انتخاب های جالب، : سعی کنید نام140 ی نکته

.کند، شروع نکنید را پ رمی داری که کل فیلمنامه ی خنده ه: قص 141 ی نکته

ها بردارید. : دست ازگفتن خصوصیات ظاهری شخصیت142 ی نکته

بینیم، استفاده نکنید. : ازصدای روی تصویر برای توصیف کنشی که می143 ی نکته

یک فیلمنامه ؛این صحیح استفاده کنید. های ". از واژه14: "چهارده" نه "144 ی نکته

جیک کردن. است نه جیک

برای کنش چیزی است که خطوط آن؛ ها را داخل پرانتز نگذارید. : کنش145 ی نکته

اند. ها ساخته شده آن

گویند، پرت وپال میاز برخواستن ازخواب هذیان و پسکه هایی : شخصیت146 ی نکته

هستند.هجوی تکراری های فیلمنامهاکنون در

بله، شما. !خاص: شمابسیار اشتباهات 16 فصل -

ممکن تقابل با استثنای انگیز در پیش داستان غمترین ستس سپتامبر 11: 147 ی نکته

ماشین" است. تصادف فوت والدین در"

* Voice Over.

زنند، تکراری لی خود رابه جهانیان فریاد میهایی که ظهوروتج : قهرمان148 ی نکته

هستند.

اش که نوشیدنی آنکند، مگر موجود "تراوش" نمی اسناد شما از : شخصیت 149 ی نکته

را پخش وپال کند.

دیدنی انجام دهید. را دریک اسلوب خواهید قوانین رابشکنید، آن : اگر می150 ی نکته

آنکدام از نظامی. هیچ "مشیت" یعنی قوانین. "مهمات" یعنی ابزارهای : 151 ی نکته

ها" نیستند. ها مترادف با " گلوله-

ی ی شما حضور دارد، بهتر است که مثل لطیفه : اگر جانوری درفیلمنامه152 ی نکته

-می ها چقدر هزینه بر ه آندانید ک آیا میی دورانداختنی نباشد. همز بی

دارند؟

نباشید. شخصی شود. چنین ها بلندترنمی دن نقطهش بااضافه ،یک محذوف :153 ی نکته

های امنیتی رسوخ دقیقه به الیه 5بی درط ای راکه فردی باگوشی صحنه: 154 ی نکته

ننویسید.کند را می

کند. اثر تبدیل نمی شما رابه شاه م سو : رعد وبرق به طور خودکار، کنش 155 ی نکته

ی "ماقبل آخر" معنی " واقعا، واقعا نهایی" دوستانه: واژه : یک یادآوری 156 ی نکته

دهد. را نمی

.خطوط ابتدایی، بازجویی ومدیرانکنید: نماییخود 17 فصل -

خرد. ای را می دلیل وجود دارد که چرا شخصی فیلمنامه3دقیقا : 157 ی نکته

ی کل زندگی که بهترین ایده زمانی تان را بفروشید. درست مثل های : ایده158 ی نکته

را باکسی قسمت کنید. توانید آن نمیتان را دارید و وسواسی

کنید. رهبریدانگ صدایتان، از بهترین قسمت : با159 ی نکته

ترین کنید، کوچک پرتاپ می راها ای از ایده دستهدریک لحظه که : زمانی160 ی نکته

ها ایجاد نکنید. آنتغییری در

ها است. قدرتمندترین درخشان، درهالیوود جزء : یک فیلمنامه باتنظیمات 161 ی نکته

، فقط یک شروع محبوب فیلم 2از ای ملقمهبه عنوان تان فیلمنامه پرتاپ: 162 ی نکته

است. تازه

بنویسند.تان را تان خط شروع داستان دوست ، مدیر یا : اجازه ندهید نماینده163 ی نکته

دارید؟ای را ی زندگینامه فیلمنامهشر / حقوق نزندگی : آیا شما حقوق 164 ی نکته

نکنید. سانسوریخود (1): 165 ی نکته

کنید، به سختی تالش کنید. نه مدیریتتوانید خودرا معقوال که می : تازمانی166 ی نکته

استواری نیست.تدبیر مؤثر و : "بنشین و ببین" فن 167 ی نکته

نویسیم؟ : چرا میخاموشی تدریجی (2) 18 فصل -

حقایقاز یکه کهکشان است نویسنده، مهمترین شغل شما این یک : به عنوان 168 ی نکته

"تسخیر حقیقت است آن کنید. ممکن ما یادآوری بهایم را کرده که فراموشرا

شما بستگی کامال بههیچ" باشد. همگان" یا "هیاهوی بسیاربرای های لبق

(1 )Self-Censor( .2 )Fade Out.

دارد.

آخر حرف -

دهیم. ای را پوشش فیلمنامهچگونه ضمیمه -

نمایه -

هستند. دسته3ها انسان

کنند. های کوچک، که درمورد دیگران صحبت می ی اول: آدم دسته

کنند. های متوسط، که درمورد حوادث صحبت می ی دوم: آدم دسته

کنند. ها صحبت می بزرگ، که درمورد ایده های دمی سوم: آ دسته

نیچه()فردریش

معرفی -

ا دهید که خودم ر نویسی شویم، اجازه دی فیلمنامههای ج بحث که وارد اینآمدید. قبل از کتاب خوش به این

هستم. تجاری ی یک نویسندهر است واند زمن کنم. اسم معرفی

افتخار عنوان نشان بهمن آن رادهند اما تی نمیاهمی (I am a Hackبعضی ازمردم به این کلیدواژه )

خودشان نیز به آن واقف و -ها آن های ی بهترینحت -نویس هستند نویسندگان، تجاری کنم. تمام به تن می

ل ازهمه خواهند گفت که: هرچه بیشتر درمورد این صنعت بدانید، ترین نویسندگان، او هستند. باتجربه

دانید. متوجه خواهید شد که اصال چیزی نمیبیشتر

از دانیم که چگونه . ماهرگز نمیشود راه می ، گمشدهجدیدی ی هژپرو که وارد ای، هنگامی نویسندههر

تا ،ی بعدی ی فقط صحنهسط جدید یا حت و ی مت برخواهیم آمد. یک فیلمنامه ی جدید ی یک فیلمنامه عهده

نویسند، یم وحشتناکی را نویس پیش -نخستی هلهنویسندگان درو کنیم. تمامی را امتحان می که آن زمانی

اعتمادبه نفس وجسارت ممکن است که با جنگند. چیزی مطبوع می تبدیل آن به جان برای سپس با دل و

اما حقیقت این است که، ما -حیاتی است ،به هنگام تجارت درواقع، آن رفتار -درظاهر برخورد کنیم

ترسیم . میباشیممان نبه فروش آخرین اثر ترسیم که قادر است. میها ازتهی شدن ایدهترس ما ایم. ترسیده

است.به شکست دادن ماکه قادر باشدهمانی که صفحات سپید کاغذ

و درام کمدیباالیی ی انگلیسی، شیرین بیان، کسی که تعداد نویسنده -آورید شکسپیر رابه خاطر می

گوید: تجاری به معنای عام چه میتار رف نویسندگی و نوشت؟ ببینید که او درمورد

سنجم می سان هکه چ اندیشیدم می

:آندر زیم میکه این زندان را جایی

شماربرای خاطر دنیای پرو از

جا نیست، من در اینهیچ مخلوقی جزو

.کوشم می سختکه نتوانم؛ مادامی

(شکسپیر، ریچارد دوم)

-ی هوشمندانه پنهان کرده یک استعاره را درون کند. آن تجاری ناله می همان شکسپیر نیز ازنویسندگی

که، "من تنها آدمی هستم این است گوید است اما چیزی که او میخودهای ، عاشق استعارهشکسپیر بیل

نویسندگی !خیال (؟ بیزیم می هستم ) زندانی که درآن ، درون ذهنمدنیا کردن تمام دومنتظر جاکه، هنوز

کنار." گذارمش می. من که سخت است

های نویسندگی است. ترین نظام نویسی یکی ازسخت حق با اوست؛ نویسندگی سخت است، و فیلمنامه

بکی و دفترچه های س آنالین، راهنمایی های ازتوصیه خیزش وسیع سخت است. باوجود ن نیزآموزش آ

شود. سط میمتو های فیلمنامهازپ رهمچنان طرفه، بازار یک راهنمای صحیح

ها فقط رشد آن ها، مزخرف نیستند. سط". واقعیت این است که بیشتر فیلمنامه"متو گفتم توجه کنید که

که به عنوان تازمانی مسئله این تماما درکل غیرتجاری هستند. من برای ، شلخته یانخورده صیقل نیافته،

ای را با هرزمان که فیلمنامه ام. کنم، آمده آنجلس کار می تولید فیلم در لسی فیلمنامه در شرکت خواننده

همیشه، شود و کردم که آن فیلمنامه بدل به الماسی ناشناخته دعا میبردم، امیدواربودم و به خانه میخود

، طور نبوده. )و سپس مجبور بودم که تماما شدم که آن صفحه از فیلمنامه متوجه می10 خواندن ازپس

آمدید: ی فیلمنامه خوش یک خواننده یادداشت کنم. به دنیای پرشور العات درونی رااط آن را بخوانم و

دستمزدها بد.(هستند و ها طوالنی زمان

فراجنسیتی کاراگاهان ی دایره در فرهیخته قهرمانان دنیا و رفتارهای درمورد مطالعهها بعد از ماه

، نویسی فیلمنامه نکات " وبالگی به نام اندازی ع به راه، صبرم لبریز شد. شرومفاسدمبارزه با ی و اداره

.کنم دنیا خالی سط متو های نسبت به فیلمنامهرا خود توانستم خشم که می ، جاییکردمتجاری" نویسندگی

سرویس مدیری را استخدام کردم، بیرون کشیدم وآن کاراق افتاد. ازداراتف خنده بعدا یک موضوع اما

نویسی نیز بالغ، به وبالگیک . به عنوان ای شدم ی حرفه کردم و نویسنده اندازی را راهفیلمنامه نکات

بد بود های فیلمنامه تک خطی روزانه درمورد گزارش ادامه دادم. چیزی که شروع شده بود به عنوان

هنر ها، خطرها و گاها ستایش ها، چالش قدهع درمورد ی اینترنتی ها شبکه مباحث تدریج به درون که به

نویسی منتقل شد. فیلمنامه

؛ به نیستآموزشی های شمارهمباحثه است. این کتاب نقاشی شده از: درمورد کتاب این ،همین دلیل به

از ءکنم. درعوض، این کتاب مملو نمینویسی را پیشنهاد یت درفیلمنامهموفق درست برای شما یک راه

قصد تان را ارتقاء دهید یا اگر توانید فیلمنامه ها می آن ی عملی است که با استفاده از دهسا های توصیه

اگر راحتی آب خوردن، دست یابید. نهایی به محصول نویس تا ی به دستل ک توانیداز طرح دارید، ب شروع

، نشان دادن آشفته های فرآیند در تمام همانند ما کارهستید، این کتاب به شما هنویسی نسبتا تاز درفیلمنامه

.کرد رایج کمک خواهد اشتباهات ها و حفره

ریز ودرشت برای آسان های نکتهی ازانبوه به پیداکردن ی جستجوگری هستید، قادر نویسندهشما اگر

کتاب ممکن فروتنانه پیشنهادکنم که این ید، اجازه دههستیدکار واگر کهنه تان خواهید بود نویسندگی شدن

به طریقی دیگر یادآوری کند.را دانستید است چیزهای کوچکی که قطعا می

چیز مفید نباشد. مطمئن هستم که بابرخی از نکاتی که گفته شده، همه ممکن است که این کتاب برای

تان نویسندگی استفاده شده دراین کتاب، دنیای ه درکل، مواد این آرزوی من است ککنید، اما می تمخالف

پیشنهادی که باید بکنم، تمام .کندتر تان را راضی ق خال روح تر و قوی را تان های ، فیلمنامهتر را راحت

گوید: طورکه بیل شکسپیرمی نویس به دیگری هستند. همان کوچک ازیک تجاری ی دوستانه های توصیه

.کوشم می سخت که نتوانم؛ مادامی

اید؟ بزن بریم. تان راآماده کرده توانم فکرکنم. چکش نویسی نمی ی بهتری برای فیلمنامه به استعاره

1 فصل -

شروع به نوشتن.: قبل ازروبه روشنی

کوچک است که باید انجام دهید. شروع، چندکار ا ، دوستان، آرام باشید. قبل از -ا

م کردن قهوه، نشستن به است. من درمورد سازی آماده فصل تماما درمورد این روی صندلی، بازکردن د

من . زنم نمی تان، حرف های موسیقیای از عالقهمورد فهرست کردن پخشنویسی و فیلمنامه (1) افزار نرم

، حرف را درپی داردصفحه فیلمنامه 100 که نویسندگی رگیجایزه بز برای جنگ ذهن آمادش درمورد

زنم. می

نویس فیلمنامه که چگونه همانند این نیازهایی برای یادگیری کنیم: پیش های مطلق شروع می ما با پایه

دهیم، برای آینده می خاص( ادامه خوب و های ها )ایده داشتن ایده صحبت درمورد سپس بافکر کنیم.

کنیم. می کاوشتان را کنیم و فیلمنامه میریزی برنامه

شویم، همانند به یک دنیای ناشناخته وارد میبنگرید. ماین یک فیلم، لحظات آغازاین فصل همانندبه

-یابی به نا کنیم، شبیه دست می که سلوک آن، مادامی نخستین دقایق امال تخیلی. در ک یک قلمرو ورود به

طور باشد. ها است. شاید همین ممکن

:1 ی نکته

تان بچسبانید. چشم های تان بچسبانید. به پلکبه کامپیوتر حوصله نباشید. این را خدا، بیاطر به خ حوصله نباشید. بی

حوصله نباشید. بی

-شنیده باشید؛ شاید اسمش رالمارو (3) ور شرکت مص های ی داستان ترین نویسندهبه -ت فراکتونم (2)

به یادداشتی را ی کوچک برگهواژه به واژه. او این نکته را به کامپیوترش چسبانده است.درواقع او

بدتری ک محر به اصطالحات توانم ". من میحوصله نباشید بیاین مضمون که "کامپیوترش چسبانده با

کنم.نیز فکر

دیگر چیزهای دنبالش کنید. بایدبازگشت، نویسی است که بی ی فیلمنامه ، این تنهاترین نکتهدرواقع

، اما این نکته خیر. اگر این توانند شکسته یا نادیده گرفته شوند دیگر می پوشی هستند؛ قوانین قابل چشم

فکرکنید، که"ادامه بده" ای صفحه100بازی فیلمنامه به عنوان توانید به نوشتن کند، شما می کمک می

ترین چیز را اصلیتی ندارند زیراکه دیگر اهمی شود. قوانین شما نازل می بازی به عذابی بر سر توپ

اید. دست دادها ازید رآ میکه به شمار

دیگری خوابی بی یک زن، درمان آلودگی حوصلگی" درچشم بینندگان نموددارد. خواب متأسفانه "بی

.محک استفاده کنید بیشتر ازیک سنگ ج وفشارسن (4)کنم ازاین نکته کمتراز است. بنابراین پیشنهاد می

و نوشتن نویسی برای فیلمنامهو... ®Final Draft® ،Adobe Story-Free® ،Celtx® ،BPC-Screenplayافزارهایی چون نرم (1)

افزارها شوند. تا بدین لحظه که بنده اطالع دارم، تمامی این نرم نویسی می تولید شده که باعث سرعت در امر فیلمنامه ها فیلمنامه توسط شرکت

-رف کمی زمان واستفاده از اینترنت میشود. با ص افزارهای بومی دراین عرصه احساس می های خارجی پشتیبانی کرده ونیاز به نرم از زبان

های چون ، خالق شخصیتMatt Fraction( 2) افزارها در دنیای مجازی دست یافت. )مترجم( این قسم نرمهایی از به نمونهتوان

Iron Man ( . ...3و) Marvel. (4 )Barometer.

تانای بر به صورت دورهچیزی که عمال کنید.تان ا نوشتهو خود

ی اش درکلمبیا و تاریخچه ، دوران سخت کودکیاش گذشته شما نسبت به خاطرات که قهرمان وقتی

تاناز، صبرکنید وکند شروع به جهش می باالیش خون فشار وراثت حوصله را ؛بپرسید که: آیا این خود

برد؟ سر می

دردهند و کوچک کاری انجام نمی تاق شما دریک ا راکد اصلی شخصیت 2 شوید متوجه می که زمانی

ام که افکارم حوصله شده کنند، صبرکنید وفکرکنید که: من بی شان صحبت می ارتباطی مورد وضعیت -

برای نوشتن این صحنه ازهم گسسته است؟

دهد؛ خودش رابا تمام جزئیات برای زیردستش شرح میی اصلی شما نقشه که شخصیت بد هنگامی

که همگی شوند؛ وقتی می صفحه گفته2ه درمز بی های لطیفه شوند؛ سادگی چیده می که تنظیمات به زمانی

شخصیت 2 که ؛ هنگامیکنند می ، صحبتاست نیامدهوزاست وهن "غافلگیری"که برای شخصیتی درمورد

ها هستید متقابل آنرفتار که شما خواهان به این دلیل اندازند را دست میای، یکدیگر گفتن حتی کلمه بدون

کامل ی اصلی یک صحنه شخصیت که ارابه طرح ندارید؛ یا مثال زمانیه آن صل کردن مت اما توانایی

باید باصدای بلند شما حوصلگی های بی دهنده آن موقع است که هشدار -خورد خودش تأسف می برای

اخطار دهند.

به ؛هادارید. آن ننده به صحنهک خسته ضمایم گونه ایندادن برای پیوندمحکمی به دلیل البته که، نیاز

صال کاری برای ات بر باشد. همیشه راه دهید که حوصله اجازهکنید و توانید رهایش نیست که می معنی این

رمق وجود دارد. ی بی ها به یک صحنه آن

دزدکی دشمنانو صحبت هستند ها درحال شخصیتکه هنگامی -را ای زمینه پس های توانید کنش می

کند چیزی میبه برای دستیابی ای کننده خسته ی گفتگوی یا شخصیتی وانمود به ادامه، کنند حرکت می

بازگشت گیرند، یا می یکه دریک مکان جامربوط بعدی های به صحنه توانید شمامی .اضافه کنید ،را

اب شخصیت جذ کردن چند اضافه بای کنونی را هصحن توانید که می اینیا بزنیدرش ب میاندارند، عقب به

.قطع کنید، یک مهمانیدر ای فیلمنامه گنجاندن سقوط باتازه یا

هرچیزی قراردهید مانند اختالل وآشفتگی، درون های معنایی توانید الیه میها، ی این یا، بهتراز همه

منظوری که چهبپرسید دهند پایان نمیشماکاری را های وقتی شخصیت .زیرمتندرچینی کاربردن الیه به

ترین ی سطحی، حت باشد صل به خودش میدارند و هرچیزی در داستان شما دارای زیرمتن ممکن مت

بیشترازخوانندگان( ،بازیگران توانند بهار رابه زندگی بیاورند. )برای وار می عروسک گفتگوهای

چیز رادارید. باید شجاع باشید نیازبه تمرین برای تبدیل شدن به همهنویسید، ای می که فیلمنامه زمانی

حوصله باشید. باهوش باشید اما هرگز وهمیشه نباید بیو. باید یاغی

:2 ی نکته

زیادی بخوانید. های فیلمنامه

اساسی است. این ممکن است که بزرگترین نکته باشد. ی این یک نکته

که یک ماشین را ببینید، دارید. قبل از آشپزی که بتوانید رانندگی کنید، حداالقل نیازبه این قبل ازاین

-فیلمنامهو امتحان ، نیاز به خواندن پخت دیگران دارید و قبل ازنوشتن فیلمنامه ، نیاز به چشیدن دست

.، راداریدها فیلمنامه بیش از ده بلکه -فیلمنامه2یا 1 و نه فقط

حقیقتا شخص و احتماال حساس، باهوشتان نداشته باشد. شما تی برای اهمی که اکنون، این ممکن است

تکنیکی رابدون های کس یک مجموعه فعالیت که هیچداریداین مطلب را درک که توانایی هستید بی جذا

-اما همه که مثل شما نیستند -کند شروع نمیکاری که درحال انجامش است را داشتن دانش پایه برای

نویسانی هستند که، به هردلیلی، احساس ما فیلمنامه انگیزی دارند. دراطراف زندگی غمکه حتی کسانی

را دارند. کنند که حق نادیده گرفتن آن می

نویسم برای خودم ودوستانم میفقط این را ی فیلمسازی باشند )"من یک مدرسه ل توانند محص میاه آن

دانم ام. می لی خواندهتخی های ها و داستان من رونوشتهای خاص )" مند به نمونه یک شخص عالقه"(،

ورت دادمق را های آن قسمتنویسی )"من تمام هفیلمنام "(، صاحب چندین کتاب آموزشی !کنم که چه می

قادر به نوشتن است )"اگر من ها درگیر با واژهنویسد و دیگری می های زمینهای که در یامثال نویسنده "(

برای ای بزرگ بهانه بنویسم"(. سپسنیزی هالیوودی ساده ی توانم فیلمنامه ، پس میهستمای نمایشنامه

-ام هبرای فیلم است. من صدها فیلم دید عملالفیلمنامه فقط یک دستوروجود دارد: "یک ها نضدخوا (1)

ای بنویسم." دانم که چطور فیلمنامه پس، می

یک معنی خیلی متعارف ." این؛اید: "یک فیلمنامه فقط دستورالعمل است زیاد شنیدهقطعااین جمله را

چرندیات است. -وکوچک

عاطفی برای شما نداشته ای باشیدکه، یک دستورالعمل هیچ هفکه شماطراح ساختمانی حر مگراین بار

بینیم ویا ، تعلیم نمیشویم ترغیب نمی کنیم، ها نگاهی نمی به دستورالعملیت خانه ما بدون دیدن کل باشد.

که بلندی دیواره رانشان می واشارات استها خط یک دستورالعمل فقط اداره کردن شویم. سرگرم نمی

ترین چیز نویسی، نزدیک دنیای فیلمنامهدر مترمربع به یک ا تاق اختصاص داده شده است. یاچنددهد -

که نشان دهد مقصد کجا ی راه قطعا یک خط شروع داستانی است: فقط یک نقشه به یک دستورالعمل

های جزئی یا ذاتش. اختالفی به غیرازا شمایل کل سربسته ب ی کردن یک ایده است، بیان

ای فیلم یا سلایر تلویزیونی است، تمام منظرها ی کامل بر فیلمنامه متفاوت است. فیلمنامه یک تجربه

، گو است ی داستان یک رسانه ؛شوند. این جمع می صفحهدریک -ها احساسات وشخصیت وصداها، تمام

ی هنری خاص ها گونه گوی متفاوت برای فیلم وتلویزیون است. فیلمنامه داستان ی اما قطعا، یک رسانه

تعداد ی ها است. یعنی مطالعه ها، قدم گذاشتن در دنیای آن خودشان هستند وتنها راه یادگیری قوانین آن

ها. زیادی از فیلمنامه

خوش: فیلمنامه دانید را شنیده باشید، می Googleشوند. اگر نام جا یافت می ها همه این هم یک خبر

ی چاپی توانید نسخه های تلویزیونی را پیدا کنید. می ها برای فیلم یاسلایر که چگونه انبوهی از فیلمنامه

های به روی تبلت ها را توانید، آن می ه کنید.تان مطالعهای هوشمند روی کامپیوتر یاتلفن رابخوانید یا به

ای از زمان، به این آسانی رههپخش کنید. درهیچ ب (2)تان تان لمس کنید یا به روی دیوار ا تاق هوشمند

شان وجود ندارد. ن ای برای نخواند هایی را پیدا ومطالعه کرد. بنابراین بهانه توان فیلمنامه نمی

ب، می چیزی می ها به دنبال چه خوانش فیلمنامهبه هنگام ها را فقط بخوانید ولذت توانید آن گردید؟ خ

(1) Anti-Reader .(2) Projecting.

گردید. سعی کنید ترمی گردید(، اما قطعا شمابه دنبال چیزی عمیق ببرید )یاخیر، به دنبال موضوعی می

که چه احساسی دارد. اگرگفتگوها بچسبانید وببنیدتان رابه زبان ها واژه بخوانید،ها راباصدای بلند فتگوگ

کنند، برای فهمیدن آن تالش کنید. اگر کلمات احساس غیرطبیعی در بیان اصطالح خاصی رابیان می

.جویا شویدها، آن وچگونگی ارتقاء آن ، درمورد دلیل دارند

ه کند، توج رامجسم می جزئیات تصویری -تان نید، به طریقی که ذهن خوا میکه خطوط کنش را زمانی

با را رده م کننده و های خسته کند. تفاوت میان صحنه نمی راکار ی بد، این که یک فیلمنامه .. یا وقتیکنید.

نقاطی را. گیریدفراها، توپ روی دیوار، ناتوانی درگذراندن سریع صفحه های سریع درخشان، صحنه

ظف را مو دهید رایادداشت کنید. درهرصورت خود خواهید ادامه اید ونمی تان رااز دست داده که عالقه

شده را دارید خاص خراب ی که چراآن لحظه این اگرشما توان تشخیص که دادن کنید، به این دلیل به ادامه

تانره درمورد کار اشتباه دوباتوانید از ، می بپرهیزید. خود

فیلمنامهکنم: های خوب دفاع می فیلمنامه ی به اندازههای بد که من ازخوانش فیلمنامهدلیل است این به

که این تن دار( برای یاف اوقات خنده نقدکردن هستند. بسیار، بسیارآسان )وگاهی (1)به راحتی قابل های بد-

های فیلمنامه -ی آموزشی دارند های بد، جنبه کند. فیلمنامهکه باید کار شود درحالی چرا چیزی خراب می

بهتر انجام بد، شما را در های نوشته -هستند کننده های خوب فقط تحریک بخش هستند. نوشته الهام ،خوب

کنند. مزخرف، تحریک میهمان کار دادن

وی میراگ وی وفرار این مشمول سندگی رانیزتان درنوی ممکن است حتی دست کنید، شمااحساس باالر

هالیوود درتان نیمی از کارورزان کدام اما هیچ کنید، کار دستمزدی دریافت نمی کنید. مطمئنا برای این

فیلمنامه ،هستید که بانگاه نقادانهیوودی ی هال ی بداخالق فیلمنامه یک خواننده کنید که شما فرض نیستید.

جوری -ادداشت کنیدیاش کنید ونقاط قوت وضعفش را صهبخوانید، خالدوباره را خواند؛ سپس آن میرا

یابی در ارزش ارائه دهید واهکار یامالحظاتی رار ید برای مسئول بازبینی توصیفش کنید.خواه که می

و اثر کار رابا نهمیکه شخص دیگری نیز روزی، ؟ به این دلیلچراکه نهخود، به شدت صادق باشید.

ی شما خواهدکرد. فیلمنامه

بخوانید. هرچه بیشتر بخوانیداید، بیشتر ندین فیلمنامه خواندهدرگذشته چاگر بخوانید. بنابراین فیلمنامه

به همچنین قادر کنید. ، بیشتر شروع به دیدن الگوهای پشت ساختارها وگفتگوهای خوب فیلمنامه، می

اند، خواهید بود. به هایی که نویسندگان برای سقوط خود تنظیم کرده ی مکان ومشاهدهها کشف ضعف

کند. ودهد ودرمانی را تجویز تواند مشکالت فیلمنامه را تشخیص شوید که سریعا می پزشکی تبدیل می

انجام دهید.نیز تانخود برای را توانید این یی دیگران هستید، م شما قادربه انجام آن برای فیلمنامهاگر

:3 ی نکته

تان های ها را برای شخصیت تان سپری کنید. سپس رفتارها وگفتگوهای آن د وزمانی رابا عشق یدوری جوی کامپیوتراز بدزدید.

مستقیم نوشته ازلحاظ فنی، نمی ی علمی ودانشگاهی های دیگران را قرض کنید. درحوزه توانید به طور

کند ای توجه می ی بیچاره ای که به رفتارهای جوانمردانه گویند، دنیای تخیلی "دزدی ادبی" می (2)به آن

آن توجهی ندارد. که دبیر ادبیات شما نیز، به

(1) Critique. (2) Plagiarism .

درخوانید و ای را می انگیز ازکتاب یافیلمنامه کنید. یک خط شگفت کار می ؛بنابراین شما اطراف این

های آن خط استفاده کنید، اما روزی تک واژه توانید از تک کنید. البته که نمی پس ذهن خود ذخیره می-

نه به اگرواالتری ترغیب کند. از روح اثر، درنوشتن شکل شمارا -ی همان خط خاطره ممکن است که

کنید. استفاده می جدید،اثر ی اصیل و قطعه یک نوشتن درقیت برای افزایش خال ،کار ادبی آنشکل

تانتوانید چرندی رااز زندگی یااینکه فقط می غارت کنید. خود

در زندگی واقعی موضوع انگیزترین شگفت ؛رسد ودلیل آن نیزهمین است. آن می؛ آسان به نظراین

هاهیچ ی آن کنند که برای استفاده تعریف می ابعجیب وجذ دار، چیزهای خندهی خدا همیشهاست: مردم

شنوید وجود ندارد. هایی که دراتوبوس می نشری برای حرف هیچ گونه حق ای برای شما نیست. هزینه

شان درجشنی در گفتگوهای درگیری استفاده ازن درجریاشما شان از شما به دلیل نشر سخنان ی خانواده

متوجه مسیر شما است، هرگز های شب هم نیمهای که در وفرد دیوانه .کنند شکایت نمیچندین سال پیش

د.شو کمدی شما میی اثر ها دارترین قسمت بخش خنده که چگونه الهامشد این نخواهد

-ای باخود دارید همراه داشتن دفترچه بهاست که چراشما نیاز زاران دلیلیای ازه این فقط یک گوشه

EverNote*همچون ی فضای ابری برداری برپایه یادداشتافزار هوشمند. یک نرم چیزی مثل تلفن یا،

فراموش نکنید.هایی ازگفتگوهای پرا بهت را وهرگز خط کنید نصباش را یا مشابه

کنید که تالش می زمانی ها آن کردن از کلمات رونویسیردم و پنهانی پس بفرمایید، استراق سمع ازم

، من دقیقا درحال نوشتن تمام شاقی نیستکار -فرستد شخصی باشید که فقط به دوستش پیامکی مینند ما

ل وچ ل. شما لذت می چیزهایی که تو میاصطالحات شنوید، برید، لطیفه می گویی نیستم، آقای مسافر خ

صحبت اشخاص زودی متوجه هکنید. اماب تان استفاده می جا درفیلمنامه یکچرخانید و میرا نکاتی ازطرز

شوید. می

یادگیری ای در العاده فوقی تجربه تواند می اید که شنیده چه آن نوشتن هردرستی شنیدن و همل بفقط ع

رااست ثبت شده تان ای که درناخودآگاه نویسندگی ی وشیوه بندی آهنگ وانتخاب واژه، طبقه اباشد. شم

صحبت افراد ی واقعی طریقه یه شدن بهتان رابرای شب های زمانی، شما گفتگو . درهیچگرفتخواهید فرا

نسالی که دربازار سوار یایک فرد میا طریقی که یک نوجوان موج نبایددهید. شما پیچانید وتغییرنمی نمی

شما فقط باید بدانید. ،حدس بزنیدکند را حبتصبورس ممکن است،

صحبت نکردن ،راه برای بهترشدن نویسی به مشکل برخوردید، تنها گفتگوبه یادداشته باشید: اگردر

کنند، تمام کاری خواهید بدانید که مردم چگونه صحبت می کردن است. اگر می تان( وگوش )باشخصیت

آورد وشما قیت پدید میراهی برای خال -زمان، چپاول رفتن است. درآند، به محیط خارج که باید بکنی

شوید. م گفتگونویسی تبدیل میمسل به استاد

، بگذارید خودرا مضحکه نکنیم -ای به بیرون رفتن ندارید برد. اگر عالقه البته که این، بسیارکار می

تراق سا" ی یک جستجویی برای واژهدارد: تان وجود برای ای بانهراه متقل همیشه -کههستید ای نویسندهشما

ی آزاد نمود پیدا گفتگوی حوزه ای درخیاالت و های اجتماعی انجام دهید، سپس شگفتی شبکه در سمع"

* EverNote® چونهایی عامل های هوشمند وسیستم برداری است که برای تلفن افزار یادداشت نرمGoogle Android®، Apple iOS®

افزار دارای فضای ابری - ی رایگان ازپایگاه شرکت قابل دریافت است. این نرم ها عرضه شده که به صورت نسخه عامل ودیگر سیستم

(Cloud Storageبوده وحجم کمی ازتلفن ) کند وبه صورت های هوشمند و... را اشغال می های هوشمند، تبلتOnline ها توان به داده می

ترسی پیدا کرد.)مترجم( دس

کند. می

:4 ی نکته

ها استفاده کنید. فقط به آنتان از اگر دوستی دارید که پزشک، پلیس ویا وکیل است، محض رضای خدا برای تحقیق

های تلویزیونی وبرداشتن یادداشت بسنده نکنید. تماشای سلایر

کننده هستند. کنند، افسون صحبت میچیزی دانند که درمورد چه افرادی که واقعا می

ب، پسر های ی بازی نگاری افسانه تاریخهای شمادرمورد شنیدن صحبتای به کس عالقه خوب. هیچخ

م.ا هکرد را امتحان ، آنوقفه ندارد. باورکنید، من بی ی دقیقه30به مدت ای رایانه

برای کنم. موضوعاتی که ، صحبت میاب وخاصجذ کامال درموضوعات راشخاص متبح من درمورد

پرستاران، احان، من درمورد جر دارید. مدرسه رادرزمان قابل توجهی یادگیری آن نیازمند صرف

حرف های جذاب دیگر تمام شغل ونی وقتل، مباحث قانای، کارآگاهان وکالی جنائی، دانشمندان هسته

، چیزی که زندگی درگیر هستند های مرگ و ها با تصمیم ها جذاب هستند؟ زیراکه آن آن ازنم. چر می

ا ماب کردن موضوعی توسط شچگونگی جذ ، درامکند. به یادداشته باشید که ذاتا دراماتیک می راها آن

باشد.طور صددرصد بهی شما خواهید نوشته که می چه آنابیت یعنی وجذ است

که شخص را میدو می که شخص یا شخص سو شناسید ابی را میبلندی دارید که شخص جذ اقبال

بلکه برعکس. -نندک راه نمی را گم ها، شما . آنصحبت شوید ها هم باآنشناسید. ، میشناسد می جذابی را

، !بینید می شوند. ها کنجکاو هستید، خوشحال می آن کار وزندگی که شما درمورد این ها از باورکنید، آن

ی درمیان توده تغذیه را بار و سوء ممکن است تصویر پلید، فالکتام" نویسنده یک ی "من جمله گرچه

و دالیل شخصی، من از -به دالیلی رابه همراه دارد. نیعی هرفرهنگی مم اما همچنان، آورددمردم، پدی

قد معت مندارزشذاتا اشرافی و ی ا حرفهعنوان نویسندگی تخیلی به ه همچنان بهرومانتیک ک انجمن شاعران

یت استفاده کنید.مز توانید ازاین شما می کنم. هستند، گالیه می

صرف قهوه به بیرون دعوت برای راها بگیرید. بهتراست که، آن تان تماس وکیل یابه دوست پزشک

ها گوش دهید. درنهایت موضوع آن های درواقع به گفته رابپرسید و تان های ها سؤال آن سپس ازکنید.

ظهور تا روزند، چمتحرک ی ردهم *دریک آخرالزمان ... پس") تان بکشانید صحبت رابه سمت فیلمنامه

-است که مسئله این. اما ("فرض کن؟ تابستان کالیفرنیایی معمولی رایک برد؟ زمان میها ی آن دوباره

نظرتان را ندادند، یا با موضوعها آن اگر اندیش -. آزادنشوید یوسواستان سازگار نبودند، پاسخ مورد

باشید.

روز3"حداالکثر ک این باشد: های متحر ردهشما درمورد آخرالزمان م که پاسخ پرسش فرض براین

ی شما فیلمنامه م مقد ی . تمام فرضیهشوند" کنند ومانع حرکت می شروع به ریختن می ها ماهیچه سپس،

که... شود، مگراین ک دور ریخته میهای متحر ردهجوارح م رود، برباد می

تان العات استفاده کنید؟ شاید دوست قهرمان توانستید ازآن اط تان می سطح داستان آیا برای باالبردن

یافتن او برای نجات روز پادزهری را پیدا نکنند،3مدت ها در اگر آن کی شده وی متحر ردهتبدیل به م

واقعی بسیارپوسیده می که نیازمند تغییری درتنظیمات زمان متفاوت ی متحرک ردهم شود. یاشاید ظاهر

*Zombie.

مین سوتا فضای بهتری برای طرح تمام (1)شاید .بین رود است، از حتی مکانی متفاوتیادریک سال،

.باشداستان د

دوباره تواند به های تکنیکی تنظیمات شما می درمورد واقعیت تفحص و عمل تحقیق، حالتاین در

به عنوان که، چرا کالیفرنیا را این ای برای هیچ ایدهشماشاید کند. تان کمک های انتخاببسیاری ازی گزین

انتخاب به چه دلیل، آن فضاها راکه متوجه این نباشیدد، نداشته باشید. اگرلین مکان انتخاب کرده بودیاو

مجری کننده و هیبانی کنید، هیچ تهی ها پشت آنها حمایت کنید، واگر نتوانید از توانید ازآن ، نمیکرده بودید

داستان گذشته، نه فقط برای -کنید به این دلیل است که تحقیق می گیرد. انتخاب شمارا جدی نمی طرحی

تان. که برای فهم بهتر دنیای داستانی

منصفه کیست که قاضی یا هیئت دانش این دادگاهی بدون درمورد درام شما احمق نیستید.البته که، شما

دانیم، به این ها می درمورد آنی کافی وجود دارد که به اندازهفرضیات ما خطری در، اما نویسید نمی،

" (4) ایم. تماشا کرده وغیره را هاوس (3)، نظم وقانون (2) هایی چون های سلایر تمام قسمتجهت که

طوالنی مدت "رفیق، برای یک (6) ،بده" نمک محلول سی سی 50" (5) "،قاضی آقای ،دارم اعتراض من

دانیم. کنیم که می میها. فکر " و ازاین دست گفتگوشده بودی ناپدید

العات دستههمیشه به اط توانید برای درمیان است. نمیتحقیقات بد همیشه پای است که جا مشکل این

سازی میراندا را برای دستگیرکردن شرکت نوشابه قوانین گاه هیچدردنیای واقع، پلیس م تکیه کنید.دو

فرصت خوبی ها همیشه دارای هیئت منصفه نیستند و پزشگان به ندرت ، محکمهکند ها مطالعه نمی آن

سربهاید یا درچیزی عجله کرده که شما توانند، زمانی خوانندگان می " دارند.!تشخیص درست"برای را

تواند فقدان تحقیقاتش رابرای همیشه یز نمین بزرگی ی حتی، هیچ نویسنده هوا بودید را تشخیص دهند.

سازی مقوا ی مصرف استفادهای که ولحظه شود میشکارآ نمایی واقع غیبت هرگونه درنهایت کند.پنهان

.برگرداند به آجرو سیمانتواند آن را ای نمی گونه دوبینی ، هیچدیدیدرا

ای زنجیره قاتل وپرسش درمورد تان دوست با ازتماس تان صحبت کنید. دگی زندر ها ای باحرفهبراین، بنا

اکنون همازها آن -هستید . شمانویسندهنترسید ال،به طح ی تیراندازی یک حادثهاز ویا نجات غیرمعمول

.قرارگیرنداستفاده مورد های خیالی شما باید در رفتار

که خارج ازکسانی توانند برای می مخصوصی به شکل عمیق تحقیقات ی خاص: به عنوان یک نکته

ها فیلمموجود در سرگرمی های رژیمسیستم ماتقریبا با (7)، مفید باشد.اند وبزرگ شده متولد سرزمینی که

رعایت برای آنجا خواهیم تنظیمات را طبیعی است که می ایم، پس بزرگ شده هالیوودی ی ها سلایر و

ازترکیب دانید؟ مشکل جایی است که دیدگاه ما ملبورن است، میتر از نیویورک فقط کمی فریبنده کنیم.

کنیم که فکر می شود، باشد. بر روی پرده ظاهر می چه آنفی ازتحری تواند حده، میزندگی در ایاالت مت

صحیح العات رابشناسیم، دربه دست آوردن اط آن -فقط به شکل تخیلاگراماشنایی داریم، آ به تنظیمات

هایی صحنهبه دلیل نوشتن ها به احمقاست، بنابراین ماپژوهش برای اصالح آن مشکل . ایم شدهمحدود

ی درمانی دولتی هابیمه ونویسنده کنند می هاازسمت چپ حرکت کنند، ماشین رمیگیس به س کاله -که وکال

(1)Minnesota ( سلایر2باشد. )مترجم( ) میانی درایاالت متحده آمریکا می ، ایالتی دربخش غرب Law & Order :خالق ،Dick

Wolf ،1999- 2014( .3سلایر ) House :خالق ،David Shore ،2004- 2012( .4 )Objection, Your Honor .

(5) Give me Fifty CC`s of Saline Solution( .6) You`re Going Away For A long Time, Pal. (7 براین )

مان احساس می شود. )مترجم( اساس، نیاز به نوشتن آثار بومی مطابق بااستاندارهای سرزمین

دارند، شباهتی نداریم.

:5 ی نکته

که چه آنمند هر کسی که عالقهبه شدن ای حرفه تبدیل ن به نویسنده یعنیتبدیل شد زیادی را تجربه کنید. های سرگرمی

خوب است.

های زیاد." کنید؟ با داشتن ایده دست پیدا میهای خوب چگونه به ایده"کالم روز:

خارج ازتوانید ، نمیدرحال تفکر این است کهغیرازمگرصحیح است. ست، اما صددرصد احمقانه ا

تمرکز های متنوع بهترین راه برای سرگرمیو واقعیت تهییج ذهن درخالل تخیل، کنید. محدوده فکر

نگه دارید وشروع الذهن خودرا فع کننده است. مغشوشبرنده و های پیش الیتثبات فع چگونگی ذهن در

یک برای پدیدآوردن ی جدا ایدهعنصر یا2 جایی که -آسا کنید فوری وبرق های ارتباط به پرورش همان

شوند. ها ازآن جاری می همانی است که ایده ؛این پیوندند. ی درخشان، به یکدیگر می جرقه

دانم که سخت است می مند تماشای هزاران فیلم وسلایر تلویزیونی هستید. بدیهی است که، شما عالقه

که چرا مورد این شما در تان از بعد که دوست یاعشق نوبت کردن داریم. نیاز به فداکاریی ما همه اما

بگویید که خوانید، را می دکستر *اصلی سلایر خطوط به روی صندلی راحتی نشسته و را تمام روز

ها خواهند فهمید. آن چند میلیونی بعدی خود هستید.ی تان برای ایده سازی ذهن درحال آماده

فقط یک تماشاگر منفعل نباشید. انبوهی از مردم برای سرگرمی و فرار اززندگی باوجود این، ، جدا

به هستید و نیاز انبوهی ازمردم نیستید. شما نویسنده کنند اما شما جزء مره فیلم یا سلایر تماشا میروز

دادن عادات دیداری نیازبه سامان به هنگام تماشاکردن، دارید.ی بیشتری برای نگاه نقادانه ریزی طرح

بهتراست ای هستید، هزینه تان دارید. برای مثال، اگر خواهان نوشتن داستان ترسناک کم درحرفه خود

.را کاوش کنید پیدا کنیدتوانید، رک مستقل راکه میای متح تک گوره تککه از آن فضا خارج شوید و

DVDها را درسینما یدترینآن مخلوقات را پیگیری کنید. جدهای الیتفع یش را تهیه ومطالعه کنید.ها

دست شما نیزاست، پس برای شغل این، سرگرمی شمااست اما واکنش تماشاچیان را ببینید. وتماشا کنید

.گیریدکار اشتیاق وسرسختی به ،به آن یافتن

های جدید را سلایربه روزباشید. تمام اخباربا آخرین تلویزیونی شوید،ی خواهید یک نویسنده میاگر

مقدور، ببینید وپیش شود وکدام یک برای چندین سال پیاپی ها حذف می نید که کدام یک ازآنبینی ک تاحد

آزاداندیشی در پیشرفت تدریجی تواند یک شیدکه، این میبا مطمئن .پیوندد ها می حادیهات بهو یابد ادامه می

تمام ،نویسندگان تلویزیونزمانی باوجود پرسش شما، چهخواهید برای فیلم بنویسید ) میی اگرحت باشد.

تلویزیون درحال حاضرصل باشید. به دنیای تلویزیون مت ، شما همچنان باید قدرت را دراختیار دارند؟(

که است ...و HBO ،AMCهایی همچون داشتن شبکهی با باشکوه به رنسانس درحال تبدیل شدن

به را محور های شخصیت پردازی های عمیق و داستان پردازی ، شخصیتدمتعد های هدایت تولید سلایر

های هو حق روایت تواند قسمت، تلویزیون می 100یا 50کردن تک شخصیتی در با دنبال رانند. پیش می

ای باید جذب کند واین چیزی است که هرنویسندهرتواند آن را تصو فقط می که فیلماحساسی را القاء کند

آن شود.

.Jeff Lindsay ،2006- 2013 :، خالقDexterسلایر *

کنار اشکال هنری درآمریکا هستند که در های بهترین نمونه یکی از نها چطور؟ آ ورمص های کتاب یا

(1) .اند ایستادهترین محصوالت فرهنگی صادراتی به جهانیان بزرگینمای هالیوود به عنوان یکی ازس

وجود خواهد مرگ شما نیزوجود داشته وپس ازلد شماتو از قبل ا ب رمرد (2)" گوید: گرانت موریسون می

، چیزی که هالیوود هستندتصویری تبه شد قدرتمند، پراحساس، جذاب و ؛های مصور داستان داشت."

شما درمورد اقتباس از کرد. مطمئن هستم که شروع به یادگیری از آن ی اخیر ساله10ی دورهیک در

اما آیا .دانید می ابرمرد محافظان و (5)، آهنیمرد (4)، ی تاریکی شوالیه (3)های مصوری چون داستان

، شبروز از30 (9)، گریم پیلاسکات (8)، ی خشونت تاریخچه (7)، ای به تباهی جاده (6)که دلع بودیمط

منتشر رمصو صورت داستان به ، همگیجهنمیپسر ( 12)و پران چفتک -کالغ (11)، سیاهپوش مردان (10)

شده بودند؟

ب دارای موضوعات تصویری ها آن چیست؟ غالب های مصور ی مشترک درتمام این داستان ، نقطهخ

یک جرم.رازنبوغ درقالب خفاش برای مبارزه باپ یک پوشش بیندازید: ها نگاهی به این هستند. گسترده

-یک دیو آتش صفت، حفاظت کند. شیطانهفت ازنامزدش دربرابر دست خالی بایدست تورنتویی س آدم

به دنبال دقیقا چیزی که هالیوود همان -ها اصیل وجذاب هستند این ایده کند. ها غلبه می نازیبر افروز

های مصور باید به داستاناصیل به چه شباهت دارند، های خواهید بدانید که ایده اگر می گردد. می آن

مند شوید. عالقه

Xbox (13)ی کنسول دسته برگردید. -های ویدئویی انجام دهید. نه، صبرکنید همچنین باید بازیشما

ندای (14)انجام بازی و منفعل بودن راحتی،ورد سقوط به روی صندلی من درم رابه زمین بگذارید.

کنم. صحبت می هنری لحاظ بازهای ویدئویی از تکریم من درمورد کنم. صحبت نمیشب، نیمهتا وظیفه

راهوشمندانه بازی کنید. اثر عمده (16) ی مجموعهیاباران سهمگین (15)های گفتگومحوری چون بازی

یای رؤ( 18)، کران اقیانوس بی (17)همچون های کوچک مرموز الماسی بهتراست که، به جستجوی حت

معادنی تمایل بهم ها . این قبیل بازی، بپردازیددیجیتال: یک داستان عاشقانه (19) یا روزه هر همیشگی

که، عالوه این کنند. به هستند وبه شما در فکرکردن به طرق جدید و جذاب کمک می اصالتاز طالی

سرگرمی صنعتی روبه آسیبی به افزایش دانش شما درباره ی رشد، نوپا و وسیع که اکنون جنبه ی ابزار

کند. فراگیری بیشتر وبهتری نسبت به هالیوود دارد، وارد نمی

را شروع نکنید. اوایل، آخر دنیای هنر جنگ (20) دهید، بازی می کاری که انجامی جادویی: هر نکته)

نویسی اید. فیلمنامه شوید که دست ازکارکشیده زودی متوجه می کنید، سپس هرشب و به ها بازی می هفته

که فرزندان و سال بعد است5فهمیدید، ی بعدی که می شود. نکته تان تبدیل می یادداشته به رؤیای نیمه به

(1) Grant Morrisonهای مشهور مصور درشرکت ی اسکاتلندی داستان : نویسندهDC Comic Books، Marvel و... و خالق شخصیت-

، Richard Donner، کارگردان: Superman (2) و... . )مترجم( Batman ،All Star Superman ،X-Menهایی چون

1987. (3) The Dark Knight :نویسندگان ،Jonathan & Christopher Nolan :وکارگردانChristopher Nolan ،2008.

(4) Iron Man :کارگردان ،Jon Favreau ،2008. (5) Watchmen :کارگردان ،Zack Snyder ،2009. (6 )Road

to Perditionکارگردان ، :Sam Mendes، 2002. (7 )A History of Violence :نویسنده ،Josh Olson :وکارگردانDavid

Cronenberg ،2005 .(8 )Scott Pilgrim :کارگردان ،Edgar Wright ،2010. (9 )30 Days of Night، :کارگردان

David Slade ،2007. (10 )Men in Black :نویسنده ،Ed Solomon :وکارگردان Barry Sonenfeld ،1997. (11 )

The Crow- Kick Ass. (12 )Hell boy ،:نویسندگان Guillermo Deltoro ،Peter Briggs :وکارگردان Guillermo

Deltoro ،2004. (13 )Microsoft Xbox® کنسول بازی ویدئویی است که توسط شرکت ،Microsoft® به بازار عرضه

Call of Duty. (15) Heavy rain . (16) The Mass Effect. (17) Infinite (14) )مترجم( شود. می

Ocean. (18) Every Day The Same Dream . (19) Digital: A Love Story. (20) World of

WarCraft.

ام.( که من فقط شنیده کنید، یااین اند وشما در النه موش زندگی می تان شمارا ترک گفتههمسر

ی معادن، تخیلی است. موضوع خاصی را داشته باشید. تاریخچهغیر دنیایی شوید که درآخر، وارد

تان ارتباط باشد. با موضوع ی ورزش، آشپزی ویا مجریان کمدی اما برای شما ممکن است که درباره

تان ذهن داشتن نگه وثابت الاین بهترین راه برای فع از دیگران بیاموزید و آموزش دهید. -برقرارکنید

شامل شمارا های داستانی ایدهیکی ازوشود خوراک فیلمنامه میالعات است. باورکنید، روزی، همان اط

.شود می

:6 ی نکته

ها کیفیت ساختاری ها ده آن شوند. ها در اینترنت یافت می ی ا سکار را نخوانیم؟ تمام آن نامزد جایزهی چرا یک فیلمنامه

اند. باارزش را در درون خود جای داده

:7 ی نکته

همان ،دوست هستید کارگردانیبنویسید؛ اگربا یک قسمت عالی برای همان بازیگر ،دوست هستید بازیگری بااگر

همان کارگردان مطابق است. توان وشیوه باچیزی رابنویسید که

:8 ی نکته

که چه آنهر .بگنجانیدتان فیلمنامهرادر کر: همان تذ شود. هرموقعیتی می ستی داریم که باعث خلق درام دری ما دو همه

شود. می، طال محسوب کاغذباشد، به روی کننده تحریکممکن است دردنیای واقعی

:9 ی نکته

-فق شدیدمو اگری سختی باال راانتخاب کنید. تان خطورکرد، موضوعی با درجه ی خوب به ذهن اگر بیش ازچندین ایده

اند را م هزاران بار دیدهمرد کهرا چیزی حداالقلاگر شکست خوردید، خلق خواهیدکرد. واب راچیزی یگانه وجذ

اید. ننوشته

:10 ی نکته

ها را دارند. ها بهترین گفتگو آنهای قدیمی را تماشا کنید. فیلم

2 فصل -

.ی غالب استکل مفهوم ر وایده ندارید: تصو

"این درمورد چیست؟"

وکننده، نویسندگان دیگر هنماینده، مدیر، تهی را از ات خواهید شنید. اینکر به شما تقریبا این پرسش را

تاناین پرسش رااز خواهید شنید. همچنینتان واقوام خانوادگی ی دوستان حت دراوایل -پرسید می خود

رول ند تان، تفکرات آرام خاطر تان به های اشککشید و تان فریاد می ابهام وگیجی کنید، سپس برسر میغ

شود. جاری می2ی پردهبلند شب تاریک ودر ای منازعه

-مهمتان برای پاسخ به آن سؤال با ومسیر شما نیاز به پاسخ درخوری برای آن دسته ازمردم دارید.

مفهوم درست.شود: انتخاب میقدم آغازترین

:11 ی نکته

ی خوبی است. مطمئن شوید که ایده تان برای یک ایده، ماه از زندگی 3قبل از اتالف

خواهید، فیلمنامه اکنون بیشتراز هرچیزی در دنیا می ، هماحساسی دارید. تمام شمادانم که چه دقیقا می

بنویسید.

ب، این کار درستی نیست. همه کرده آمادهتان را خواهید این است که فیلمنامه ی چیزی که شما می خ

ی فروش اق وآمادهتمیز، بر کامال ومزین کرده باشدل رای او تان صفحه اسم نشسته باشید،راحت -باشید

باشد.

ی یک ایده نوشته باشید. عالیی خواهید که یک فیلمنامه درواقع، حتی این هم درست نیست. شما می

مشتاق -نمایندگان ،شان دارندتمایل به صحبت درمورد خوب محکوم به کمال است. چیزهایی که مردم

خواهان خریدش هستند. ،کنندگان هوتهی هستند آن به خوانش

مالقات، افسردگی قع شما زیاد است.که تو جا است مشکل این کمکی با نیست ور دل به شکل یک قرار

لین او شود. تان میکار د دربیش ازح ، قطع روابط وسرعت عجلهقع زیاد باعث کند. تو به بخت شما نمی

رشتصو که ی عالی فیلمنامه یکشده(، اما می تما فیلمنامه )یکآورید می خواستید، به دست که میرا چیزی

یاز به بازگشت به عالی خود، نی امکان برای نزدیک شدن به فیلمنامهحد شد. تانخواهد کردید، را می

تان دارید. گیری درمورد فیلمنامه تصمیم نخست ی نقطه

تان بازگردید. لیهی او باید به ایده

تالش و و ،صرف ؛زمانها وحتی بیشتر باید هفته خانه است.خرید همانند مناسب ی انتخاب یک ایده

آیا ما دقیقا زیر نم دارد؟آیا سقف -بپرسید که د، وهمیشه ازخوموش ومحتاط باشیدکنید. باید چ تحقیق

-به آیا قهرمان من ؟قابل تحمل استصفحه 100 برای هستیم؟ واقعا این داستان المللی مسیر پرواز بین

مناسب موضوع داستان است؟ ،درستی

آن صحبت ای به عالقه ملکی عامالت دالل م که هایی پاسخ پرسش پیداکردن مند نیازشما نداردها درمورد

درواقع دیوارهای خانه، باشد، خواه بدنام یک قاچاقچی موادمخدر شما ی کناری خواه همسایه هستید، -

.شوند نمی کشف جا شدن شما، یک ماه پس ازجابهتاعات طال معموال این قبیل ا شده باشند.پ ر با مارها

شود زمانی حادث می ؛این گذارم. درصدی می75 مصیبت اقانون راین اسم نویسی، فیلمنامه در ضوابط

قالب داستان هستید،تان متنفر قهرمان از شوید که میمتوجه و نوشتهرا لنویس او دست درصد از75که

ی بههش گاهی اوقات، این فقط یک شک و تان ندارید. داستان ی ای برای اختتامیه د وهیچ ایدهدانی را نمی

به دلیل وجود ؛اینبعضا نامیم. اما قه" می"پیشروی خال پلشتی که دیو های تمام قسمت -نویسندگی است

-ت درکه تمام مد ،های ارثی . همانند بیماریا فتد می اقاتف شما داستان نادرست درموضوع اساسا چیزی

، صبر تاندرکار وقت ها صرف ارزش کردن ماه بیضربه زدن درلحظه وبرای و خالل آن کمین کرده

.است ردهک

اید؟ ی درستی راانتخاب کرده شوید که ایده بنابراین، چگونه متوجه می

ای است که وقتی ایده ؛ینا که آن راببینید. شوید فقط زمانی متوجه می ،ترین پاسخ آن است که ابجذ

ای این ایده پردازم". پول می ایده گویند "من برای دیدن این ها می آن ،کنید تعریف مین تا دوستان برای

شوید. غافل نمی خوانندگی به زیر دوش حمام،یاپردازی و، رؤفکرکردن به آنای از ت که شما لحظهاس

ن کنید، اگرچیزی بیشتر زمان صرف آه یک سال یاآن را دوست دارید ک -ت که به شدتای اس این ایده

یک یا دوبار است رسد، ممکناگررسد و مان نمی هایی به ذهن چنین ایدهمای همه العاده ازآب درآید. فوق

شغلی باشد.درهر

اگر دارد. آسانی ی طرح کل همانی است که ،ین ایدهتر است: ساده ترین پاسخ این کننده خستهبنابراین،

پس ، یکدیگر نزدیک کنید به ذهنی -ی تقال بسیار و ای بدون معم را داستان پایان ، میانه وتوانید شروع می

از قهرمان فهم شما -ساختارتشخیص دهید، توانید ساختار را به این دلیل که اگر می -برنده هستیدشما

بنابراین باید درمورد تغییر ا فتد، اقی برای قهرمان میشما بدانید که درپایان چه اتف کند. اگر را دنبال می

شود( می های بعد شرح داده فصلت. )دربدانید. ساختار، شخصیت اسهایش نیز-

های های دعوا، داستان صحنهنه تنظیمات. هستند، ها درمورد مردم فیلمنامه همیشه به یادداشته باشید:

وسترن ی که درمورد فیلمنامهخوبی داریداقبال بسیارمردم هستند. درمورد -ها لطیفهیاعاشقانه، انفجارها

است که معموال وتغییرات او شخص )قهرمان(که داستان درمورد یک بدین معنا -نویسید می کالسیک

به قهرمان رادهد.ی تغییر اجازهشما باید ی ایده براین،ناب روند. می ،به سمت بهترشدن

کار را برعکس ، اینکه نویسندگان چندبار شوید میمتحیررسد اما به نظر می این بسیارساده وبدیهی

کردن قهرمان در برای ضمیمهکنند و آغاز میی تمیز خوب یا قطعهک تنظیمات یها با آن دهند. انجام می

5های ایده میان از کنید تا دارد. اگر شما تالش میکنند. این راه به روی خرابات تکیه پایان تالش می-

-را برگزینیدکامل است ی کمال( )نقطه قوس شخصیت که آنجایی همیشه یکی راانتخاب کنید، -فیلمنامه

. شود پذیری به کمال منتقل می از خدشه طول داستاندر کنید، چگونه شخصیترتوانید تصو یکه م جایی

کنید و درک نمیتان را هرمان قکه مادامی ،دهم نمییکتا یا گیرای شما های دیگر ایدهتی به هیچ اهمی ،من

شوند. راه فنا میها درابتدای ایده شان را ببینید، سپس آن ت توانید نقاط قو نمی

دیگران را متأثر کند تان برسد و واقعا مفید به ذهن ای که ایده شانس هستید ی کافی خوش به اندازهاگر

ب، برای تان شکل دهد ویک اوج روایی قوی برای قهرمان سررسیده اید؟ وقت کار چه منتظرمانده... خ

است.

:12 ی نکته

حتم ازمحتوای فیلمنامه نیز بی عی ندارید،اطال تان وع داستان اگر از شر اطالع هستید. به طور

ها "بسیار پیچیده"، "بسیار های آن فیلمنامه ها شروع داستانی ندارند. گویند که آن برخی ازنویسندگان می

ها نویسنده گونه ایناند. یااینکه اصالزحمت سختی به خودنداده وشروع به نوشتن کرده محور" شخصیت

ای وجود داشته باشند. های نابغه کنم که چنین دونده وبه طریقی فکرنمی -هم احمق ونیزبااستعداد هستند

که این نخستین چیزی -احتماال عنوانی برای آن موضوع وبه شروع داستان نیاز دارید، بعداز شما

ی واقعی است امهیک فیلمنه ازداستانی اولین تکید. شروع به دست بیاوربایدتان است که برای فیلمنامه

به ترجمه شروع است که عالمتگذاری شده، جایی ی نقطه -دهید. این می نمایش درآمدن، انجام که برای به

شروع داستانی جایی کنید. می ی به روی کاغذماد های تان به واژه ی عجایب و جادوهای درون ذهن -

کنید. کشید وشروع به کارمی ازی دست مییاپرداست که از رؤ

ا، ی داستان شم که حاصل جمع تمام رایحه -جمله است2این تنها پرسید، شروع داستانی چیست؟ می

ام: آماده کرده تازگی به ای که طرح داستان است. این هم نمونهاز قهرمان گرفته تا تنظیمات و

جدیدش، دوستان باکمک شود. ز حمل میوکانزاس، توسط طوفانی به سرزمین ا (1)شهر ای از وروثی، دختر روستایی سادهد و راه بازگشت به خانه را بیابد. -غربی غلبهجادوگر شرور شهربایست بر می

قهرمان د کننده، شروط، تنظیمات و ض ی تحریک حدان، واقعهمت قهرمان، انگیزه واهدافش، -جمله2آن

اوقاتبایست شما احتماال می کند. میتوصیف را داشتن مختصرو قابل خواندن نگهباشید، اما آماده اکثر

دودیت مطلق پدید مح جمله2کند. البته که، این پیچیدگی اثر کمک میجمله به شما در وضوح و 2این

غیره(، باعث خالقیت ها و جیک جیک (2)ها، واره درست )غزل های همانند تمام محدودیتآورند، اما می

ی اینکه هسته -کند یت دارد، میاین شما را مجبور به تفکر درمورد چیزی که اهم شود. باکانه می بی

داستان وآرایش آن چیست؟

دوروثی داستان پیشبه که مربوط چه آن نشده است: هر مثال ذکرچیزی در توجه داشته باشید که چه

یا تمام چیزهایی که به رؤ بندی روایی درمورد سرزمین ا وز یا قاباست، زندگی او درکانزاس وقبل از

درراه که او فرعی های ها یا شخصیت مانچکین (4)توتو، (3)چیزی درمورد جادوگر، شود. هیچ بدل می

که درواقع باعث ، ها گافین مک (6)های طرح یا شیوه (5)به .است کند، گفته نشده ها مالقات می آنخود با

های کفش به قتل رسانده یااتفاقی خواهرش رادوروثی به طور که آن دلیل به عصبانیت جادوگر شرور

.نشده است ای هیچ اشاره ،شود کلیدی برای بازگشت دوروثی به خانه می ،رنگ سرخ

اگر مفهوم را -کنید ها شروع نمی نیازندارید، زیراکه با آنتان شما به چنین چیزی در شروع داستان

اکنون تان خواهد بود، اما از هم کلی و فیلمنامه دانید که این در طرح برای شخصی شرح داده بودید. می

، کار شما تمرکز برقلب داستان است.

(1) Kansas ،(2) )مترجم( میانی است. ی آمریکا در قسمت غرب الت متحدهاهای ای یکی از ایالت Tweet جیک لغوی جیک، به معنی

)مترجم( ، سگ دوروثی در داستان جادوگر شهر ا وز.Toto (3))مترجم( دارد.ام به سخن مختصر، اشاره عکردن است وبه طور

(4) Munchkin ،(5) )مترجم( دهد. سرشت که کارهای بیهوده انجام میاندام، خوش موجود خیالی انسان مانند، ریزه Plot

Device .(6 )McGuffinبرای دستیابی است کههای قهرمانان مقصود یا دیگر انگیزهدهی اهداف، برای شکلی طرح ، همان شیوه

طور معمول درکل طرح ها به گافین که طبیعت مک -کند آن، تالش می یت آن، غالبا باکمترین یا بدون کوچکترین توضیح روایی درمورد اهم

)مترجم(یت هستند. اهم بی

نویسم ای می را به گونه کوتاه دارم. آنتمایل به گسترش آن، درون یک اوج کامال از شروع داستان،

جادوگر شهر شود )" یک سطر توضیحی شروع ، باکنم داستان به فردی تالش می که اگر برای فروش

،" وغیره استنام ا وز به خیالیکم سن وسال به سرزمین -یک ماجراجوی ورود ی داستان دربارها وز

که این را با کنم. ممکن است اقدام می 3و 2،1 های قات پردهااتف ای سریع از سپس به نوشتن خالصه (.

که از شان واین های قهرمان، خواستهد قهرمان وض ، یابه ندرت به معرفی ها شخصیت از مقطعی کوتاه

دنبال کنم. -آیند کجا می

کنم دوری می -کننده نامیده شود ی مأموریتی" خسته "بیانیهسطر است که ممکن چه آنهردرنهایت، از

تفکر من طرز الفظی یک توضیح تحت ؛خوب بودن آن" فکرکنم. این چرایی دهم که به " اماترجیح می،

م وچرا استحقاق فیلمنامه شدن را دوست دار ، چرا آندانم خوب مییک داستان را چیزی است که آن از

این دارد. این میرا ، چگونه به این موضوع چه اندازه یگانه وجذاب است که قهرمان به توانست درمورد

رویدادهای ی تماشایی که بتوان عهتصاویر یایک قط فقط توصیفی از داستان قبال پرداخته نشده بود، یا

.ردم کدرفیلمنامه مجس را آن

آن است که خود را دری این تمرین نکته پ رکند.صفحه را2تا 1ممکن است فقط ها سرانجام، تمام این

با تان کنید. بادقت وعقالنیت، شروع به نوشتن جزئیات فیلمنامه -وقف مفهوم و موضوع داستان کرده

که کنید، مشکالتی را فکرمی -اید های جدیدی که قبال بدان توجهی نداشته انجام این تمرین، شما به راه

ها زمان به است که خواهان صرف ماه ای این پروژهاگر ،که این برای و را پیدا شدند سریعا آشکار نمی

شوید. میگیری بهتر تصمیمی آمادهروی آن هستید،

شما شروع واوج داستانی ننوشتهقباگر اید، و اگرزمان ها نگشته این دلیل است که به دنبال آن اید به ال

ها دارید. تان بپرسد، یک شروع داستانی گیرا درپاسخ به آن کسی ازشما درمورد موضوع فیلمنامه بعد

:13ی نکته

مسبب آن است. -ی شما درموردحوادث نیست. درمورد فیلمنامه

درمورد مردم است. ؛. آنها نیست یک فیلم خوب درمورد تنظیمات، قطعات، موضوعات یا قالب

که از تصور اینچنین ها عالقه به تماشای همنوعان خود دارند. این نخستین پایه است. ما هم انسان

واحساسات -کنیم میبریم و دراغلب مواقع خیال ن کنند، لذت می اندیشند و احساس می میدیگران به چه

کنیم. ما خواهان احساس شجاعت، ترس، جسارت، اعتمادبه نفس، ی خود تجربه می ها رابه طریقه آن

خواهیم برای مدت کوتاهی با زندگی دیگران خو بگیریم. غرور وعشق هستیم. اساسا، ما می

ی هشخصیت. بزرگترین سرمای تاهستند تنظیمات درمورد طرح وکه بیشتر هایی وجود دارند فیلم

ی همچنان رابطه، امااست عجیب آن های وحیوان معلقجزایر دلپذیر سرزمین جادویی -آواتار (1)فیلم

ج یک سالی چگونه خواهد (2)تخیل درمورد اینکه زندگی درآن فضا به سبک باآن فیلم از ما احساسی

او، ناشیوافرادی هما شدن باموجودات سرزمینبود تادرگیر جیسون بورن (3)چون هایی شود. فیلم می نند

(1) Avatarوکارگردان: ، نویسندهJames Cameron ،2009. (2) Jake Sally شخصیت محوری فیلم آواتار که ،Sam

Worthington )(3) به ایفای نقش پرداخته است. )مترجم Jason Bourneهایی چون ، فیلمThe Bourne Identity، Bourne

Supremacy The هایی ازآن ، نمونه2012تا 2002های و... که یک سری فیلم هستند که نام شخصیت اصلی آن جیسون بورن بوده و ازسال

)مترجم( است. Robert Ludlumها ی سینماهای جهان به نمایش درآمده است. خالق این شخصیت وداستان به روی پرده

ان همچنهستند، بااین حال ما پردازی کم شخصیت ریزی و / طرحی طرح شدت برپایه به جیمزباند (1) و

کفش پای درما روح باشد. بی خشن، زیرک، سرد و قدر که آن است کنیم که: چگونه ممکن می تخیل

بکنیم به این دلیل ک شخصیت می چیزازصافی برای ما، همه کنند. ها می است که انسان این کاری -ه، خ

تجربه هستند. غایی جانشین -کند. به طریقی، فیلم وتلویزیون ی نگاه دیگران گذر می دریچه

شود ها حادث می فاقاتی که برآنمردم باشد، نه ات تان درمورد فیلمنامه خیلی مهم است که -به این دلیل

اهید حضار تنظیمات شمارا تحسین کنند، شخصیتی بنویسید که آن تنظیمات راتحسین کند. خو اگر می .

تان ها؛ قهرمان آنهای طرح هستید، مطمئن شوید که تان درپیچیدگی اگر خواهان متأثرکردن خوانندگان

دهد. میل ازهمه تحت تأثیر قراررا او

راند. اهداف و به پیش می چیز را که همه ترین قسمت کلیدی، ی شما است قهرمان شما، موتور فیلمنامه

ی احساسی نخواهد بود. برانگیزاننده ی شما که فیلمنامه ایناف باشد یاشف درآغازبایدهای قهرمان انگیزه

انقهرم متوجه شودکهو ای باشد صحنه بایست قادربه دیدن فیلمنامه می ی ای ازفیلمنامه، خواننده نقطههردر

کند. چیزی درآن صحنه ایستادگی می ازدست دادن چهدست آوردن یا دقیقا برای به

فی کنید، پس چرا این شیوه بدل تان معر خواهید به خوانندگان بنابراین اگراین، آن چیزی است که می

قهرمان روی اینکه " این صحنه چگونه ازمنظر درابتدارا تان خط داستانی نشود؟مابه روش نویسندگی ش

بانک خواهد ی دزدی ؛ نخست صحنه، پسد" باش .آورید به دست -درعوض طرح گذارد؟" میشما تأثیر

روی تان رااول ازهمه بگنجانید. به قهرمان بود، سپس تعقیب ماشین، گفتگو، شلیک به انبار، سپس ..."

های او به شکل ذاتی رشد از تصمیمدرهر صحنه، کارکنید ومتوجه خواهید شد که طرح های او تالش

کند. پیدامی

ام(، ونه، چیزی درمورد او نشنیده -: ) بله، من باید سرباال به او نگاه کنملبرت هوباردا (2)به قول

ی طرح است. بدون قهرمان، طرح، ه" زندگی فقط یک چیز لعنتی پس ازدیگری است." این اساسا هم

که به هرچیزی در ، تالش کنید نویسید که خط داستانی را می داشته باشید زمانی مفهومی ندارد. به یاد

که چه معنایی برای قهرمان شما دارد، توجه داشته باشید. دید اینتان از فیلمنامه

:14ی نکته

تان باآن درگیر ی فیلمنامه چیزی است که احتماال نباید درتنظیمات اولیه -ها این هم یک سؤال عمومی. کدام یک ازگزینه

خطی. )ب( ی موارد. )ت( سفرزمانی. )ث( همه. )پ( بیگانگان. چندقهرمانهشوید؟ )الف( روایت غیر

تواند ی اول شما می اش تمایزقائل شوید. فیلمنامه اولیهتان وتنظیمات مهم است که میان نخستین فیلمنامه

کس اهمیتی نداشته باشد. این همانی است بامدادشمعی روی دیوارهای دستشویی نوشته شودوبرای هیچ

!این جذاب است -کاررا نکرده بودی کنید. ه ی، توقبال این شروع به بازی باف رم می -که فقط، به تنهایی

کنید، هاچه احساسی دارد؛ می گذاری شخصیت ی اینکه گفتگونویسی بعد ازاسم ستجو دربارهشروع به ج

جدید فیلمنامه گیریدوظرفیت نرم داستانی رافرا می چگونگی شروع تان نویسی/ دیوارهای دستشویی افزار

(1 )James Bondهای جیمزباند محصول بریتانیا بوده که براساس شخصیت فرضی سازمان جاسوسی بریتانیا است که توسط ، سری فیلم

Ian Fleming ( 2) )مترجم( تولید گردیده است.فیلم تهیه و 20، 2012تا 1962های خلق گردیده و ازسالElbert Hubbard ،

Little Journey to The Homeهایی چون در ایالت ایلینویز به دنیا آمد. او خالق کتاب 1856نویسنده، هنرمند وناشر آمریکایی که درسال

of The Great ،The Mintage ،Elbert Hubbard`s Scrap Book ...جمهوری ایرلند وفات یافت. کشور در 1915. او درسال است و

)مترجم(

کنید. می امتحانرا

-ی اول خودندارید. آن فیلمنامه حتی احساسی را درشما بر شما حتی نیازی به پایان رساندن فیلمنامه

ت هیچ شرایطی، آن را تح -توانید نمیلی راذخیره کنید: هرگزندارد، او انگیزاند. هیچ قانونی وجود نمی

سواد احمق کمها، فکرکنند که شما یک آدم آن -خواهید که می .. مگراینری نشان دهید.به شخص دیگ

هستید. این فقط یک تمرین است وبیشتراز آن نیست.

کنیم. شما؟ حاال صحبت میت. مشکلی نیست. اما اولین اثر ی شما اس بنابراین، آن نخستین فیلمنامه

لین اثر شما، تجارت زمان است. هنگامی خواهید که آن رسانید، می رابه پایان می امهکه این فیلمن او

گذاری شما برای نوشتن چیزی است که ممکن است درواقع های دیگر نیز نشان دهید. هدف رابه انسان

قبل ذهنیتی، نیاز به آموختن نکاتیبریم(. باچنین ی "اثر" رابه کار می رو واژه فروش برسد )از این به

بندی جداگانه درمورد انتخاب نوشته دارید. . ظاهرا شما نیاز به زمانن داریدبه نوشت مستقیم از شروع

ودرست است، نیاز به نوشتن طرح به یک قهرمان جذاب دارید وشاید یک عنوان گیرا.قطعا شما نیاز

خاب کنید.ها، شما باید یک موضوع جنجالی انت دارید. اما قبل ازشروع به انجام تمام اینداستانی نیز

ممکن موضوعات جاها نویسندگان نوپاز اینکه چرا به طورقطع را طلبانه، غیرمعمول وتقریبا غیر

خود برای نویس خواهید فیلمنامه دارم. اگر می ندارم، اما یک نظریه عیاطال -گزینند برمی نخستین اثر

های فیلم وتلویزیون درست است؟ وما خوره -تلویزیون هستیدیا ی فیلم و/ یک خورهشما احتماال شوید،

ین شویم که اول غره میای بدان ندارند. مابه خود قهعالعادی مردمان که هستیم مند عالقه ایی، به چیزه

مان دوستان ایم ودوست داریم که به خانواده و پیداکردهکالسیک رامستقل یا (1)کسی هستیم که فیلم جدید

پیشنهاد دهیم.

برزیل (2)ها آنشاید عجیب هستند.تقریبا مان عالقهی مورد ها ها وبرنامه مان همانند فیلم ابراین اقبال بن

یارؤ ای برای یک فاتحه (7)، پسند عامه داستان (6)هستند؟ جشن (5)یا های همسان قله (4)، سرآغاز (3)،

ستند طلبانه ه ت جاهشد بهشکن و ؛ مرموز، قانونها تمام این فیلم ، چطور؟دانی دارکو (9)یا زندانی (8)،

را دوست داریم.ها وبه همین دلیل است که آن

خواهان تقلید از استکه ممکن چه آنبیش از ی مناسبی نیستند. ها برای نخستین اثر شما گزینه ایناما

تان هستند که یک انتخاب وحشتناک برای اولین فیلمنامهر ب تان باشید، یک تمثیل اخالقی زمان های تب

اند و واقعیت این است که شما ی شکستن قوانین قرارگرفته هایی برپایه آیند. چنین فیلمنامه به حساب می

فیلمنامه دارید، بنابراین شکنی راتجربه کرده قانون -فقط اید. شمازمان خیلی کمی برای آشنایی باساختار

بیشتری نوشیدنیب می چیزهای تان، تهیه کنیدوشروع به کم کردن قبل ازخوابیدن دررختخواب ایست تعداد

عجیب وغریب کنید. چیزهایی که باید ازآن بپرهیزید:

خطی: بله، من که آن ام. مگر رادیده پسند داستان عامهو راشومون (11)، خاطره (10)نیز روایت غیر

(1) Indie Film ،ی مخفف واژه Independent Film. (2) Brazil :نویسنده و کارگردان ،Terry Gilliam ،1985. (3 )

Inception :نویسنده وکارگردان ،Christopher Nolan ،2010 .(4 ) سلایرTwin Peaks ،خالقان :Mark Frost وDavid

Lynch ،1990. (5) سلایر Carnivale ،خالق: Daniel Knauf ،2003- 2005. (6 )Pulp Fiction :نویسنده ،Roger

Avary ، :کارگردانQuentin Tarantino ،1994 .(7 )Requiem for A Dreamسنده وکارگردان:، نویDarren Aronofsky

Patrick McGoohan ،1967- 1968. (9 ) و George Markstein :، خالقانThe Prisoner سلایر (8). 2000،

Donnie Darko :نویسنده وکارگردان ،Richard Kelly ،2001. (11 )Memento :نویسنده وکارگردان ،Christopher Nolan ،

2000( .12 )Rashomon :نویسندگان ،Akira Kurosawa وShinobu hashimoto :وکارگردانAkira Kurosawa .

-. من ازساختن روایات غیر باشید هایی داشته آوردهای چنین فیلم تچیزی برای اضافه کردن به دسشما

این یک چاشنی -پرهیزم. بد برداشت نکنید تمام تمرکز فیلمنامه رابه خود معطوف داشته، میخطی که

شروع ازپایان وسپس بازگشت به ی " فاصله یک شود. که دراعتدال استفاده می عالی برای زمانی است

تانها را در باالی نخستین محرکفقط تمام خوراکی باشد. اغلب ظروف ی تواند ادویه آغاز" می ، اثر

بیهوده خرج نکنید.

اند فق بودهدراین زمینه مو واقعا هایی که توانم تعداد فیلم : ا ی. این سخت است. نمیگیچندقهرمان (1)

فیلم باالخره، این عقیدهاما انگشتان یک دستم بشمارم.رابا کنند میفکرهایی که مردم ی من است که اکثر

(2)قهرمان یا د که تمرکز قوی برروی ض درواقع یک قهرمان داشته، به عالوه این -چندقهرمانی هستند

تاننخستین از این دوره این فقط یک قالب معمول نیست، وبرای شروع است. های پشتیبان شخصیت اثر

درحتی اگر کنم. می شما معرفی رابه پردهمین افسردگی دو سرگذشت بزرگ ازپریشانی، اندوه ویک -

، همچنان به هستیدها( عاشقانه برای جوانعاشقانه )یا، یک داستان واقعا -ی کمدی حال نوشتن فیلمنامه-

تان، تمرکز کنید. جویی نویسندگی ماجرارهه ازکنم که به روی یک قهرمان دراین ب شما توصیه می

زوائد ها برای گازگرفتن پای شما و رفع اگر آن ترسناک نیست. های بیگانگان: منظور من، درفیلم

کار تصمیم به شود که نویسندگان تازه ها استفاده کنید. مشکل از جایی آغاز می گویم که ازآن ، میهستند

گیرند. شگفتی خود، میشناسی، زبان، فنآوری و دنیای خانگی به عنوان چاشنی برای بومگسترش کل

ب -ترین مشکل جایی است که مردم گرایش به ارتباط با دیکلی تفکر فرآیند مردم دارند. احساسات و -خ

چیزی بسیار -مطرح شود ،جذاب ی فکری نیمه تواند به عنوان تجربه ها، غالبا می نسل ازبیگانهیک

جیمز کامرون هستید با 3آواتارکه درحال نوشتن یی. این رابرای زمانیسینمای تجربهتر از خردمندانه

، ذخیره کنید.

همیشه اندکی -زیادقابلیت برای سردرگمی باشد، امااین اب ازطرح میجذ زمانی: این یک جزء سفر

ت که این خصیصه در کمدی به همین دلیل اس خود بوده است. تر از ارزش ابزارهای داستانگویی مهم

توانند می های بدیهی پرسشکه ، جایی(خرما موشروز (4)، بازگشت به آینده (3)کند ) عمل می بسیارخوب

کنند. این یک طناب ضخیم محکم ظاهرسازیاین فقط برای سرگرمی است" یا بایک حالت "موج زنند

شما برای راه است ، واین چیزیشود می هاحمایت معنوی درتمام مکانرفتن است وبا واقعیتی که ساختار

شما باید پرهیز که شود.درنخستین اثر

که ، من که هستمتکیه داردمواردالری شما برروی یکی ازاین درخشان میلیون دموضوع البته، اگر

گویم این است که شما آن بازی تان بازدارم؟ تمام چیزی که می شما راازنوشتن چنین چیزی دراثر اول

ی خرس عروسکی کس برنده شناسید؟ هیچ بازی رامی ی اسبابهای عروسک ای باجایزه های جشنواره -

ی خرس بزرگ توانید برنده زنند، بنابراین شما نمی ها حقه می شود. آن بزرگ با اولین پرتاپ توپ نمی

ی پرتاب هایی دیگر رابرنده شوید وبازوی خودرا آماده آغازکنید وجایزه -بااولین ضربه شوید. کوچک

کشد. که آماده شدید، خرس عروسکی بزرگ همچنان انتظار شمارا می هنگامی ها کنید. -

:15ی نکته

(1 )Multiple Protagonist ( .2 )Supporting Character. (3 )Back to The Featureنویسندگان ،: Robert

Zemeckis وBob Gale :وکارگردانRobert Zemeckis ،1985. (4 )Groundhog Day :نویسندگان ،Harold Ramis و

Danny Rubin :وکارگردانHarold Ramis ،1993 .

شما درباره قرن نوزدهم در پنجره سیرک دهندگان نمایشی تاریخی است و دورهی موثق ی یک قطعه اگر اولین اثر

ای به تاریخ محض ندارد. هالیوود؟ عالقهنداشته باشید. ، انتظار فروش وپول رادهد راتوضیح می

:16ی نکته

1930فیلم دیگرکه به تاریخ 7غیرممکن باشد، یا قبال برای Googleعنوانی را انتخاب نکنید که امکان جستجو در

(!بهترین دوست شما است IMDB.comگردند، استفاده شده است. ) بازمی

:17ی نکته

-آن سلایر درنتیجه به شکل معمولاگر ، حتیشود میهای تلویزیونی خوبی سلایرباعث تولید جشن نومیالدی،

جاا فتاده است، اجازه که قبال خوب ای کاری ریشه به شما برای شروع با قالب ؛. آنهای خاصی راپدید نیاورد قسمت

دهد. می

:18ی نکته

ای که پیش ازاین صدها بار های احمقانه جهانیان دارید. آن رابرای داستان صفحه برای انتقال هرداستانی به 100شما

گفته شده است، صرف نکنید. چیزی جدید رابه دنیا بگویید.

:19ی نکته

آن رابه بیرون -که برای نوشتن شناسید، اما تازمانی را می ها درسر داشته یایی راکه برای سالشما آن موضوع رؤ

ی بعدی خود کنید. " خوب هستید. آن راپروژهکردن ی کافی برای "قضاوت ه اندازهریزید، ب می

:20ی نکته

که کسی درحال دزدیدن آن است گویی درمورد این موضوع شما حکم دولتی محرمانه نیست. شما احتیاجی به هذیان

کند. هالیوود به این شکل کارنمی -ندارید

3فصل -

توانید به است که می ای نقشهی بهترین کل : طرح کنید طغیان نقشه بدون

تان هدیه دهید. خود

ب، به دست نیاوردهچیزی خام، ازاجراهای ناقص وکسی تاکنون هیچ کسی جز کریستف هیچاست. )خ

لمب، اما دوست .(بود احانسی او اساسا مرد -غافلگیرشدمان ک

نویسنده جنون عاشقانه هستند )، خیلی ها تمام این ی جایزه نوبل که ی برنده عشق نخوانیم( برای تصور

طبع، ز لطافت هیچ سالحی ج بدون -علیه ارتش صفحات خالی انهقخال منازعات روی کارشروع به

جستجوی عنوان ی نویسندگی به ایده این .کند ، میهای هنر ی تابناک الهه خام ورایحهاحساسات، استعداد

نویسندگان به آن این بدان معنا.. اماچیزی جز مزخرفات خیالی نیست. -نهایی، البته که- نیست که غیر

قائل بودند گویان خوان، شاعر وداستان برای آوازهما یاکان احترامی که ننور کمپرتو اعتقادی ندارند. آن

اند. کامل رخت برنبستهطور ، هرگز به

نویسندهببینید، چنین چیزی ر ای است. حقیقت ندهاست که راه کم فریب ها نگویید، اماحقیقت این ابه غیر

مان خونریزی پیچند وپیشانی درهم می مان های که اندیشه وقتی نشینیم وتا روبروی رایانه میاست که این

کنیم تاببینیم که چه چیزی یم وامتحان میآور ی راپدید میما طرح، نقشه وطرح کل کنیم. کند، فکرمی می

های ما دانشمندانی، به دنبال نظریه -های هنر رانداریم های الهه چه چیزی خیر. ما رگ عملی است و

جایی تا کشیم کنیم ونقشه می ، وازهمه شدیدتر اینکه ما امتحان میهستیم آزمون وخطاشغلی در راستای

اتح که می است، نزدیک شویم. قاتل فیلمنامه ای که ظریهاد نتوانیم به مرز

:21ی نکته

ی، شروع به نوشتن نکنید.کل قبل از پایان دادن به طرح

دشمنان نیست.ی ارتباط با دهنده ای نجات نقشههیچ

لموث ون موتک بزرگه *

باید است که انگیز وشگفتن دقیقاهمان نوع ازاسامی مرموز ای !چه نام زیبایی دارداین شخص نخست:

لموثدو کنید. تان انتخاب های برای شخصیت -ای نجات که هیچ نقشه کامال درمورد این ؛م: دوست ما، ه

لموث برآن است که می درست -نیست بادشمنی تماس دهنده گوید، اما توجه داشته باشیدکه استدالل ه

.باشید ی اول داشته ای دروهله واقعا نقشهباید

ی میان نویسنده ی تفاوت کل چیست؟ یک طرح ی دانید که طرح کل است. آیا میشما ی کل آن نقشه، طرح

ای ویک ناشی ناا مید است. حرفه

ست یک دانش مزخرف ا ،نویسندگی -گیر هستم. آن شخص سخت همان شخص بله، درست است. من

سوز وخسته اکردن آن به یک قالب خشک استخوانبامجز شمارا ی قانهانرژی خال خواهد که هرکسی می

* Helmuth Von Moltke the Elder، شهر درمیالدی 1800یک سپهبد آلمانی ومتولد اوparchim ان ارتش پروس به بود. رئیس نظامی

)مترجم( وفات یافت. 1891او درسال شود. شناخته میمیالدی 19های اواخر قرن آرا رزمیکی از بزرگترین به عنوان سال و30مدت

ام تا ا آمدهج خودهستم واین ی بیکل همان طرح ؛ من کند.نابودی زیبای آزاد، کننده به جای یک فیلمنامه-

قلب نجات دهم. را ازصرف ماهشما ها وقت غیرضروری رنج وفشار

بخشی آگاهی جریان یا موسیقی جاز ساکسیفون (1) نوازندگی ، یافته یک بازی بهبود ی شما فیلمنامه

خارج یدای نبا است. هیچ واژه ی فضایی شبیه پرتاب سفینه شتربیی شما . فیلمنامهنیست اجتماع شاعران

ی فیلمنامه جزء هیچ اوج شخصیتی نباید کمتراز درک کامل آن باشد. هر ازجایگاه خودش قرارگیرد و

ن چیزهایی رادر چنیاج است. خوشبختانه، شما احتماال باید دقیق باشد وبرای این نیاز، به نقشه احتیشما

تان ی کند، فیلمنامه می زمان که اثباتی وسیعی از همعنااست که اندوخت بدان این گیرید که به کارمی اثر

.رادراختیار دارید حساب شده استشما کامال

عالقه : "اما نویسندهاندیشید میدانم که به چه می لین پیش اواو !نویسد ی رانمیی من، طرح کل ی مورد

این " !`کند محتوای واقعی داستان راکشف می`کند و استفاده می `پیداکردن شخصیت`را برای نویس -

گوید. دروغ میالعی ندارد، امابه شما تان دراین باره اط ی مورد عالقه هم یک نکته: شاید نویسنده

کنید. را انتخاب ساختمان پلیس نیویورک، آبی (4)و ی خشک درخت شاخه (3)دیوید میلچ، خالق (2)

هنگام گیرد به زند وتصمیم می اوبه سادگی شیرجه می -نویسد ی نمیکل کند که طرح میلچ اظهارمیدیوید

خ دهد کننده است: راه گم دلیل بسیار2اما این به -نوشتن، چه اتفاقی ر

من شما وازی متفاوت هواپیماروی به است، کسی که وسواسیی نابغهیک شبیه دیوید میلچ بیشتر

کند. کار می

نویسی هزاران هزار ساعت فیلمنامه ازجهت ی داستانی دیوید میلچ دارای یک ساختار درونی شده

آتن شهر همچون -گرفته وجالخورده است ی" کامال دردرون ذهن او شکلکل که "طرح تاجایی ،بوده

.زئوس (5)ی ازچهره

حاضرقادربه شنیدن موسیقی درذهن اودرحال -است داده ها سال انجام می کاررا برای ده ایناین مرد

نوشتن جزئیات طرح که هزاران ساعت برای توانیم و نخواهیم توانست... نه تازمانی خود است. مانمی

شود، وقت صرف کنیم. ها دنبال می ی فضایی فیلمنامه سنجی سفینه کیفیتی که توسط کل های -

ها رابشمارم: دهید که راه ی نیازداریم؟ اجازهکل پس، برای چه به طرح

.داریدا فتد، نیاز اقی وچه زمانی میکلی برای گفتن اینکه چه اتف شما به طرح

طور مؤلفان به ام که دیدهها را فیلمنامهزیادی ازمن تعداد باورکنید،اما این ممکن است که واضح باشد

پرسید، تمام و اگر از من می -اند رود، نداشته به کدام سمت میشان که داستان این ای از هیچ ایدهشفاف

د.مزاحم هستن 2ی دلیل اشتباه درهمان پرده ها به نای

تان باتنظیماتی ساده، شیرزن داستان ای رابنویسد. افتتاحیهتواند آسان هستند. هراحمقی میها سرآغاز

دار دادن و خدشه های جذاب رابرای شکست رسانید، یک شرور وانبوهی از شخصیت رابه اهدافش می

رود... درست تا خود به پیش می. داستان به خودی گیرید تان، به کارمی کردن او دردنیای خلق شده-

یاهمین حدود.30ی که، ا وه، صفحه جایی

(1) Saxophone. (2) David Milch .(3) سریالDeadwood ،2004- 2006. (4) سلایرNYPD Blue ،

1993- 2005. (5 )Zeusمترجم( های یونان باستان. ، خدای خدایان در افسانه(

، سواحل دهد کند/ دوستش رانجات می غلبه میتان برهیوال اصلی شخصیت ها نیزآسان هستند. اختتامیه

یابد و ه شخص بهتری رشد میگیرد وب می کند، یاد حال تغییر می درهمین و کند لوئیزیانا راتمیز می (1)

ها متنفر هستیم هایی که ازآن شوند وتمام شخصیت های فرعی مشغول کاری می شخصیت تمام آخر. ی ا ل

رسند. سزای عمل خود می به

ب، چه اتف خ می اقی درمیانهخ مزاحم همیشگی.2ی دهد؟ ا ه، همان پرده ی داستان ر

ی بسیارمحقر. اگرروش سنتی ساختار صفحه بایک نمایه 50چیزی درحدود -، حجیم است2ی پرده

ی نقطه (3)ی میانی و نقطه (2)تان وجوددارد: ی بزرگ درراه نشانه2، فقط دنبال کنیدفیلمنامه نویسی را

ی متناوب جداشده است صفحه20توسط 2ی ازشروع پرده میانی ی جااست که، نقطه نتاریک. مسئله ای

ای جداشده است. اگر شما فحهص25ی میانی توسط یک خلیج بزرگ / نقطهی تاریک ازمیانه نقطه ، و

های حفاظتی روی طناب محکمی بدون شبکه ، بهی کنیدکل بدون داشتن طرح 2ی شروع به نوشتن پرده

ی لعنتی رابنویسید.کل روید. پس، قبال آن طرح راه می

پائول گولینو (5)کتاب در "سکانس راهبرد (4)"درباب اصطالح تفکر کشمکش هستید، دچار 2ی اگرهمچنان درفهم پردهی درساختار فیلمنامه، قابل راهبرد این تفاوت اندک واقع شود. تواند مفید می ` نویسی: رویکرد سکانس فیلمنامه (6)`به نام

های بزرگ تکهی برای آن کل نکنید که طرح شده است. درضمن، فراموش مدیریت ی تکه4به 2ی تأمل برای جداسازی پرده داشته باشید. نیز

دارید.نیازتان ی برای پیداکردن چیستی موضوع داستانکل شمابه طرح

تقالبرای پرواز باپریدن مانند قالب، یک پایان وهدفی برای قهرمان نوشتن فیلمنامه بدون داشتن یک

؟یابید ها دست می نابراین، چگونه به اینتان است. ب زدن بابازوهای ازروی یک صخره وبه سرعت بال

ب، می تا وارحرف بزنند طوطی صفحه بایکدیگر 20دهید که در تان اجازه های به شخصیت توانید خ

خیلی قبال خیلیا یک -رویکرد وجودداردشدن این عملی یک شانس برای پیداکند. ه داستان نمودک جایی

معنی روبروی هدف وچرندیات بی بزرگ نیز برای عملی نشدن آن نیز وجوددارد، وشما باصفحات بی

مانید. تان، تنها می-

سرسخت روبرو ی عشق وقهرمانی درباره داستان منشوید. " گریان می "!صبرکنیداما" است که بادیو

انگیز کامال شیرین دارم تنظیمات وچند سکانس هیجانقهرمان، ؛ یکشود، یاچیزی شبیه به این. من می

نویسان ی فیلمنامه ؟" زیراکه، همهجا آغاز کنم توانم ازآن ام. چرانمی که برای لحظات یدکی خوب ساخته

دانید نمیاگر -اگرباساختارآشنایی ندارید داستان. که، ساختار؛ شخصیت است وشخصیت؛دانند خوب می

باعث بازگشت او چیزی کند، چه هدایت می 1ی ی عطف پرده به سمت نقطهشمارا چیزی قهرمان که چه

ی هطریقعی از پس اطال -کند ی تاریک متالشی می شود وچه چیزی اورا درنقطه می ی میانی نقطهبه

تان ندارید. بلندکردن قهرمان یا داستان

توانید ازآن منحرف شوید. میی دارید بنابراین کل احتیاج به یک طرح

تناقض ندارد؟ام گفتهحال تابهکه چه آنچیستی، صبر؟ آیا این باهر -واین هم توضیح

(1) Louisiana( 2) )مترجم( ی آمریکا. های جنوبی ایاالت متحده ، یک ازایالتMidpoint( .3 )The Dark Point.

(4 )Sequence Approach .(5 )Paul Gulino( .6 )Screenwriting: The Sequence Approach ،2004 ،نشر

Continuum.

.تان را درهوا تغییردهید کلی داستان توانید طرح که بگوید، میای وجود ندارد هیچ ضابطهخیر. واقعا

چیزهایی وجود کنید. می موارد چنین ای از در پاره اطمینان دهم کهبه شما توانم تقریبا درواقع، من می

است این قسمت ممکن -آن حساب بازکنید ریزی به روی ی طرح توانید درمرحله که به سادگی نمیدارند

بود می احساسی بیشتری نیاورد؛ این صحنه دارای فشار ودی رابط به وج صحنه *که احساسی رابدون

آخر. ؛ وا لی گشت میباز ی قبل به چندین صفحه اگر

لموث برای یک تعارهدربازگشت به اس -بنابراین تان را های جنگی بایست نقشه می -لحظه ی نظامی ه

ها آن فهمید که کجا می حداالقل ضعف وقدرت گروهان خودرا خواهید شناخت.دگرگون کنید، اماهوا رد

ی خوب است.کل طرح کارکرد یککنید. این است، هدایت نقشه فرارسیدهکه وقت تغییر را دوباره زمانی

:22ی نکته

ست قبل ی ساده ا یک صخره ؛شوید که آن ، فقط مطمئنتان را دارید یکل ی انحراف از طرح بامن تکرارکنید: شمااجازه

گذارند. میاثر ،چگونه آن تغییرات برکل که توانید دقیقا ببینید می گونه این -کنید که شروع به گذرازآن ازآن

تان ی کل ی انحراف ازطرح ه ی ارتباط با دشمنان نیست،" به یاددارید؟ شمااجاز دهنده ای نجات هیچ نقشه"

دارد که همگی کار وجود راه پایه برای انجام این3ها درنقشه ذکرنشده باشد. افیت آناگرشف -را دارید

ومزایای خودرا دارند.ها معایب آن

کنیم، سرباز. می وحشت نکنید. ماازاین عبوریاد داشته باشید: فقط به

بانوشته ،طورواضح اید. این صحنه به مشکل برخورده تان به ی کل . پس باطرح چیز داشتن همه روش نگه

احتیاج دارد، چیزی بعدی های درخالل صحنه به قوس بزرگتریظاهرا خوانی ندارد. این شخصیت هم

اثرگذارد. 3ی اقات پردهروی اتف که به

ب، همه ه ل دهید. ازجاده ای دارید. این ماشین وحشت رابه گوشه نگه راچیز را رها کنید. فشارها خ

را تان بازگردید و آن اصلی طرح وعقب که به ی دیگری رابنویسید تازمانی توانید واژه نمی احتماال شما

توانید کمال ساختاری . سپس میکه نیازبوده، تعمیرکنید کردن شخصیتی درجایی اضافهصحنه یاتغییر با

را انجام که آن هنگامی اند. یکدیگر پیوند خورده به چیز که همه طرح جدید را امتحان کنید ومطمئن شوید

آن ی حفاظتی شما به دور د شبکهرو می که گمان دانشی درتوانید به نوشتن ادامه دهید و می سپسدادید،

، ایمنی ایجادکنید.است

، خواهیدشد مین بارازتعمیر هرمشکلی برای دو این روش آن است که کامال مطمئن های مثبت جنبه

یک ماشین، درسراشیبی از ترکه بیش هایی هستند آن های منفی جنبه حال شما. کامل وسخت. خوش به

ازبین ببرد شما راسریع ی کهتوانست نیروی محر دیگری که می شانس کنید و میتند، خاموش وروشن

تان را بمکد وخشک کند. قیتی خال شیرهو

ب، این یکروش عقب وجلو شود اگرچیزی مانند این بنویسید؟ می چه مقداری عملی نیست. . آهان. خ

انگیزهشاید -یمآزادش بگذارذاربگ جا... هورا بازگردد، اصالح گفتگودراین1ی پردهی شخصیت به تغییر

که در فیلمنامه چه آنی رابرای بازتاب هرکل توانید طرح ، مثل اینکه کارکرد. فرض کنید که همیشه می

*Bridging Scene.

اید، تغییردهید. نوشته

ن یک چشم به چگونگی همچنا، اما چیز درهوا دارند نویسندگان عقب وجلویی، تمایل به تغییر همه

بینی ازجای پیش شخصیتکه هرصفحه یاصفحات یا هرجایی ی فیلمنامه دارند. تغییرات درادامهتأثیر

درفیلمنامه یسی برای هماهنگی باتغییراتی کهنو گردد ودوباره ی بازمیشود، به طرح کل ی خود دور شده

شود. پدیدآورده است، اعمال می

تان به این رویکرد آن است که روند نویسندگی های مثبت جنبهها هستید، دست نویسنده ازایناگرشما

-کنید ان دارید، فکرمیت ی کل طرح همانی که دری بهتری از اگربه صحنه شود. می یختگیگسندرت دچار

تغییرات اگرمراقب مسیر هایی هستندکه آن شامل های منفی جنبه دهید.روید وآن راتغییر توانیدبه پیش می

. شما شود های مختلف می ای از نسخه پینه ی شما شبیه به یک لباس وصلهکل نباشید، طرح اعمال شده،

خ ندادههاکه درمورد اتف توانید داستان رابا گفتگوهای شخصیت خیلی راحت می تمام -اقاتی که هرگز ر

کند. میی دیگرتغییر ای به صحنه نهازصح نام شخصیتی به شکل غیرمعمول کنید، یا

لطفا کنید، می تعمیرش بعدا ،ندارید برای توقف . پیشروی باسرعت باال، زمانیکردنروش بعدا تعمیر

تان کل دهید و یتی نمیاهم آن هیچ ی هستید وبهکل شدن ازطرح قهوه یاچای رابدهید. شمادرحال خارج فکر

است. نویس تمام کردن اولین پیش

1ی کامالمتفاوت ازبازگشت به پرده 3ی کردن ممکن است درپرده صحبت نام شخصیت، شغل ومنش

منتظر بازگشت و تماما ندارد، باشد اما شما واقع وجود باشد. طرح ممکن است حاکی ازبازتابی که به

ه ی، بازنویسی برای ، اماکندی احساس رابیان ن که همه است شخصیت ممکن آن دربعد هستید. اوج انجام

این منظوراست.

معمول به پایان زودتراز را تان نویس که نخستین پیشاست این روش آن های مثبت جنبه رسانید میحد

سگ ی ، صبحانهطوفان همچونشما ممکن است نویس جدید که، پیشهایی هستند آن نیز های منفی جنبه .

اصالحاید، اما ممکن است خ رانوشتهچیزی شما رابه هم بریزد. تان شده وب نشده باشد واحتماال شما کار

تاننویسی هنگام دوباره را به ، دارید.اثر

د دانی . میاست ی ترازویی از دقت وجنون روی کفه ، بهی شماکل ش برای انحراف از طرح رو 3این

شما است، داریدمناسب کار -که کدام روش هایی برای این ایده احتماال ای هستید، پس که چگونه نویسنده

توانید به مینویسی راخواهید داشت که خودرا دنبال کنید وپیش ی اما غریزه باشیداری وفادکل . به طرح

فتخارکنید. ن اآ

:23ی نکته

صفحه شناسایی کنید. لین تکپایان داستان را قبل ازنوشتن او

ی آن رابه خود پیشنهادمی که اختتامیه موضوع همانی است نآموختیم، بهتری 11ی درنکته طورکه همان

داستان می -ی تصویری هستید، مشکلی نیست زندگینامه *کنید. اگردرحال نوشتن - میرد قهرمان درآخر

که امیدی به نوشتن افتتاحیه داشته باشیم، حل داستان راقبل ازآن پایان بایست ی ما، می همه ساده. برای .

*Biopic مخفف اصطالح ،Biography Picture.

کنیم.

شوند معرفی میهای شما یی است که تمام شخصیتچیز. این جا دارد. همه 1ی درپرده چیز ریشه همه

ی شما درمورد چگونگی شود. اگرفیلمنامه های دراماتیک درمورد داستان شما پرسیده می وتمام پرسش

ها درصداز تمام فیلمنامه 99.9)و -تان در درام ومتحول شدن درپایان داستان، است های گذر شخصیت

قبل از ،روند کدام سمت می ان بهت های شمااحتیاج دارید، بدانید که شخصیت بنابراین مطابق همین است(

ها دهید. که دستور راهپیمایی به آن آن

در ص دانید که یک شخصیت مشخ میاگر دهد. گذاری می چهارچوبی برای هدفشمااین همچنین به

ای میان او و خواهان منازعهنیز، شما است 3ی قهرمان درپردهزیرکشیدن رقبا وعذرخواهی از بهحال

دانیدکه اگر می به شکل خشن، شخصی واحساسی تاجایی که امکان دارد، هستید. 2ی درپردهقهرمان

فاق را توانید آن ات است، شما می 3ی بخش برای زندگی خود درپرده شخصیتی خواهان پایان رضایت

خبردهید. -خواهید که می زودتر اززمانی

، فیلمنامه صحنه ازاست که آخرین نیاید؟ این زما شنیدهموضوعی بندی پایان (1)حال درمورد به تا

دانید که می را باشد. این ، میاست کردهتغییرچقدر -که قهرمان اثبات این برای نخستین صحنهای از آیینه

ازنها وفارغ که ت درحالی یک کمدی عاشقانه، بیدارشدن قهرمان دررختخواب و لین صحنه ازاو اگر،

این متأثرترین و است. ،یشرؤیاهای معشوقه صحنه، زندگی خوش قهرمان درکنار آخرین -استعشق

توانید این لعنتی راکناربگذارید اگر پس چگونه می راه برای نوشتن یک پایان است. ترین بخش رضایت

نویسید؟ آن می ی اختتامیهی ای درباره آغازی را بدون داشتن هیچ ایده

ل راتغییر دهید... سپس ی او صحنهوردیدبازگشوید که باید می توانید. درواقع، شمااحتماال متوجه نمی

ای نباشید. چنین نویسنده اید. را پاره کرده1ی پردهتمام فهمید که که می و تاجایی 4م، سو م وی دو صحنه

نید توا ابتدا، پایان داستان رابدانید، میکشد. اگراز کسی که نقشه می -ی باهوشی باشید درعوض نویسنده

.بسازیدتان خواهدبود، ی فیلمنامه نیازی برای همه عنوان پیش قوی واستواری که به 1ی پرده

:24ی نکته

کشند ها برای خودشان نفس می یت دارند. اسم مناسبی را برگزینید، شخصیتها نیز اهم همانند عناوین، نام شخصیت

هستند. ها چه فهمید که آن نمیزنامناسب انتخاب کنید، هرگواگر کنند. میوصحبت

شاید ها ندارید؟ یا شخصیتبرای نام ای اید که هیچ ایده حال تماشای فیلمی رابه اتمام رسانده ودریافته تابه

هر -اید ه، پیداکردهای قهرمان و بهترین دوستش خودرا در مخلوطی از نام ای را می نوشتید و فیلمنامه

آید. تان می نویسید، نام دیگری به ذهن میزمان که نامی را

)مفسدان: این برای Therapistfinder.comپایگاه خالقان نگاه کنید، اسامی سخت هستند. فقط از

شخصیتبرگزینید، را نام اشتباهیامااگر .( بپرسیدمتجاوزان (3)است نه متخصصان پزشکی (2)یافتن

کل بهشما های - ها از شما ماه، امانظر آید ممکن است که عجیب به احساس خوبی نخواهند داشت.طور

ها به درستی و باید مطمئن شویدکه آنکنید، بنابراین جوار همان مردم خیالی سپری میتان رادر زندگی

شوند. شوید، درک می همانگونه که شما متوجه می

(1 )Thematic Bookending( .2 )Therapist( .3 )Rapist.

گانه" را تور ی وقت "اسامی بچه کننده های اینترنتی اتالف تان راندزدید یاازپایگاه فقط اسامی دوستان

یک مربوط به آناگر سپری کنید. تان داستان های عالی نام تحقیق درمورد نکنید. درواقع زمانی رابرای

بینید، های خوبی راکه می کرده ونام مطالعه ، مستندات تاریخی وادبی ازآن زمان رااست زمانی ی دوره

دهند، جواب میبهتر -وزمتخیلی یا فانتزی، اسامی عجیب ومر -علمی (1)کنید. برای تنظیمات یادداشت

زبانی باشند: مثال، ممکن است که تصمیم بگیرید، فرهنگی خلق کنید که های واقعی اگرکه براساس نام

وجوه جذاب برای باتان انتخاب و های برای شخصیت ای را سپس اسامی ک ره -داردای رهشبیه به زبان ک

لی تخی -علمی های نی داستا نویسنده نر اسمیت،یکوردو (2). )دهیدپیوند ،اسامیاز باقسمیارتباط منطقی

ماندارین، (3)های برای اعداد در زبان حروف هایش رابا اندکی تغییر در ی دور، اکثر شخصیت آینده

.( کند گذاری می نام -هندی و روسی

اسامی یادداشتی رابا فهرستی از دفترچه این است کهرزننده هستند. بهترین کا کمی گولمعاصر های نام

نگاه انداختن به بهترین روش تقلب، -اید قبال نداشته چنین چیزی را ، اما اگرداشته باشید جذاب زیبا و

بنابراین یکی -دارید ها را فسهق آن دانم که یکی از می شما نویسنده هستید و -تان است های ی کتاب قفسه

بازیگران سامی رانیزبرای ا IMDB.comهای جذاب مؤلفان رابردارید. درهمین حین، پایگاه آن ناماز

ثمری داشته میاوقات گاهیشده که کمتر شناخته .بگردید -باشند توانند نتایج مثمر

ها عبارتنداز: باشیدکه، بهترین اسامی شخصیت به یادداشته

- نگهاستوار که شخصیت را ممکن است -مالکیت (ی )3بخشی با6. یک اسم یادماندنی نه غیرمأنوس به

کوتاه دارند، پس اسامی آسان و خوانندگان گرایش به بسپارد. خاطر به را تواند آن کس نمی هیچدارد، اما

(8) ،ا سکارلت (7)گاستون، (6)سایروس، (5)نئو، (4)کوتاه بچسبید: عجیب اما های به نام تالش کنید

کارد، ها. و مشابه این ا ش (10)فریس، (9) د

شان انتخاب های ی جناس برای شخصیت ههای بامز نام . نویسندگان بد همیشهفریبندهبامزه اما نه خیلی

-کنند که حضار متوجه نمی ها خیال می کنند که گاها به شخصیت افراد یا قالب فیلم مرتبط است. آن می

ناریک (11)": چون یدماغ -فهمیم. اسامی موی فهمیم. بله، می می شوند، اما ما (12)" از فیلم "دراو

زیرافریج" ) پارکر سل (14)متوجه شدید؟( یا " -اریک کالغ سیاه" است (13)که او " " )به این دلیلکالغ

محض به ایناست( که عاطفه پست بی (15)یک فرد که او اگر خوانندگان، لطیفه -آیند حساب می ها خطر

ی شخصیت احمقانه نام از دائما ها آن ،خواندن فیلمنامهشدن درور به جای غوطه تقدیرنکنند،نفهمند ورا

ر (19)پوالگس و کاستور (18)مارتین بلنک، (17)ترینیتی، (16). ببینید: شوند می تان پریشان - ژنرال شود

س. هی جری و

بینید. چرا؟ زیرا رانمیلوئی ک (21)آمب ر یا (20)های زنان هشتادساله به ناماز زیادیتعداد . سن -تناسب

(1) Sci-Fi مخفف ،Science Fiction( .2 )Cordwainer Smithهایی چون ، خالق داستان The Rediscovery of Man ،

Norstrilia ،When The People Fall ...( 3) )مترجم(.1966، وفات: 1913 :تولد. وMandarin.زبان سنتی چینی ،

(4 )Neo( .5 )Cyrus( .6) Gaston( .7 )Scarlet( .8 )Ash( .9 )Deckard( .10)

Ferris. (11 )Eric Draven( .12 )The Crow :نویسندگان ،David J.Schow وJohn Shirley ،:کارگردان Alex

Proyas ،1994. (13 )Eric Da-Raven. (14 )Parker Selfridge( .15 )Sel-Fridgeروح و ، به معنی بی

Castor( 18، به معنی توخالی. )Martin Blank( 17، به معنی تثلیث درمسیحیت. )Trinity( 16) / سرد.عاطفه بی

Pullox ،ی یونانی که اشاره به افسانهCastor وPullox ( 19)مترجم( )اند. دو برادر دوقلو بودهShudder- General Grievous ،

.Amber( .21 )Chloe( 20) )مترجم(.ت لرزان استلق لقو، کسی که به شد به معنی ارتشبد

که چه های اینترنتی دریابید هتوانید بامراجعه به پایگا اند. می معمول نبودهسال قبل، ها درهشتاد که آن نام

واقعا مؤثر برای راه زیرکانه اما است. این یک تان رایج بوده هنگام تولد شخصیت کودکانی به اسامی نوع

است. -دارداحساس درستی رابا خودتان، که نام انتخابی شخصیت ازایناطمینان

شود نمی اوقات، کاری تان راندزدید. اما گاهی اسامی دوستان ام دانم که گفته ی. منی بودن برای شمابامع

شناسید میدرزندگی واقعی خودی فردی است که نمونه اید بسیارشبیه خلق کردهشخصیتی که شما -کرد

ها معنی بااحساسی رابه آن نام ها. شخصیت و توانید بکنید جز فکرکردن به نام واقعی آن کمکی نمی و

بدون شود، . "ریکی" به "نیکی" تبدیل میآن روابط داریدبه پرورش شمانیاز کند، بنابراین می شمامنتقل

باشید که خاطر داشته فقط به کند. محض رضای خدا، ا" تغییر میهیچ زحمتی یا مثال "آلیشیا" به "آلیس

دست قانه ازارد که یک دوست رابه خاطر توصیف یاگفتگوی متمل را ند ارزش آناسامی راتغییر دهید.

.دهید

:25ی نکته

قبل، کاری تکراری است. اگرای وسپس بازگشت به ی مهیج دررسانه آغاز یک فیلمنامه خواهان انجام آن چندین روز

ها پیداکنید. هستید، راهی رابرای دگرگونی کلیشه

:26ی نکته

دهید، الزم است. تان نسبت اصلی رابه شخصیت ، آنکه های روانی قبل ازآن برای بیماریمقداری پژوهش

:27ی نکته

به ترتیب را کند ای که کارمی ی احساسی، هرصحنه ، هرضربهچگونگی دستیابی به یک اقتباس: تمام لحظات عالی

که به ساختار فیلمنامه برسید. انیتازم هارابه کناری گذارید، جزء به جزء، یادداشت کنید. سپس آن

: 28ی نکته

نسبت به تری های تلویزیونی به مشکالت بزرگ تر باشند، اما شخصیت های تلویزیونی ممکن است کوتاه دستورنامه

شوند. ساعت، حل2توانند درمدت که نمی یعمیقعظیم ومشکالت های سینمایی نیازدارند. شخصیت

:29ی نکته

ی عالی العات اساسی رافاش سازد؛ یک حیلهکه شخصیتی تعدادی ازاط ازآن برون برشی ازیک صحنه درست قبل *

ها شوند که درحال پیچاندن آن مرتبه پشت سرهم ازآن استفاده کنید، بینندگان متوجه می 5است... برای نخستین بار. اگر

هستید.

*Cut Away.

4فصل -

تحریک کننده: نگاهی به دوردست.ی حادثه

شخصیت اصلی، آغازها )معموال دلیلی وجوددارد که فیلم و که تولد ترسناک نخست آن شود. نمی( با تولد

ها فیلم که دوم اینو درجه پایین درهرفیلمی قراربگیرند (1)های ی فیلم دردستهباید ها وآناست آلود خون

باارزش کننده و منقلب ها درمورد وقایع بسیارمهم، . آنزندگی قهرمان باشدی کل قرارنیست که درباره

هستند. -ا فتد اش می شخص درزندگی شدن که درزندگی آن ی فیلمنامهبرا

داستان شما ، امابهشما نیست ی داستان کننده شروعی محرک لزوما حادثه قطع درآغاز ها است. آنطور

عنوان فیلمنامه بهدهند. اگر مابه شان ه ل می رحمانه، قهرمان رابه جلو وسرنوشت ه بیاتفاقاتی هستندک

پردازد؟" عشقش می )مثال: "او تاچقدر برای اندیشیم میتان، ی قهرمان پاسخی بلند برای سؤالی درباره

کننده ی تحریک حادثهس آن ، سپای پایبند است که حاضربه مرگ دراین راه است؟"( چه عقیدهبه یا "او

.استپرسش ، همان

:30ی نکته

جایی آغاز کنید که را دقیقا ازهمان تان خاطر است. فیلمنامه های افسرده را دوست ندارد. دلتنگی، تعلق کس قهرمان هیچ

گیرد. می -ازوضعیت قبلی وبهبود زندگی خویشمقدمه، تصمیم به خروج قهرمان بی

ها بایدغمگین باشند. است که قهرمان دانند؛ آن، این میچیز را نوپا یکاگر نویسندگان

ب، داشتن یک باشند، درست مشکلی ها باید دارای زیراکه قهرمان است ، کاستیآشغال زندگی است؟ خ

اتفاقات وحشتناک شوندها شخصیت . والبته که، کنش هامی بنابراین آن -باید دچار شوندهایی توانند درگیر

بدین -گویند نویسی می فیلمنامه های ندگان کتابچیزی است که تمام نویس همان ؛. این است، داستان. این

را فراهم کنیدها محتمل آن های تمام کامیابیتان، شخصیت اصلیبدشانسی برای سدکردن قمار و سان،-

ها، ناله درمورد این بدشانسی افسردگی وبه را 1ی بایست تمام پرده قهرمان میکه معلوم است. پس

هارا به روی او ببینیم. بتوانیم تأثیر اینما بگذراند تا

. حل بهتری نیزهست راهکار رانکنید. کار، این نویسندگان تازه بله، نه.

ها آمدن به آن فائق تری برای خوب، نیاز به مشکالت احساسی وشخصی های که قهرمان گویم میمن

تر از قوی از قماربازی و ، باالترگردد( قهرمان بازمی درونیات تر )به ودرکل، مشکل بزرگ ، دارند

آغاز موقعیت" برای قهرمان شما (2)یک انتخاب بسیارسخت " -ماللتازآن، یابدتر -اما غصه درام.

است.

خواندن از خوانندگان )و برند ، لذت میفعالهای شخصیت تماشاکردن دگان ازاست که بینن به آن دلیل این

، / سینمایی کنیدتوانید اندیشه را فیلم شما نمی -است از سکونتر چیز، کنش تماما سینمایی فقط یک .(آن

و کنند خود توانند کمکی به ی که میمردمت که ماتمایل به شناخت بیشترازاس دارید؟ عامل بعدی آنیاد به

مردم اهمیتی نداردکه آن ...داریم -کنند ی زندگی خود، ناله می افسرده هستند ودرباره که مردمیرازکمت

(1 )Film Rate( .2 )Starting Position.

فراری -جدا، آیا هیچ اهمیتی به تماشای فیلمی درمورد یتیم .شان چیست د ویا ماهیت مشکالت هستن که

افسردگی خودنداشتهدرازکشیدن دررختخواب ودرگیری باکاری جز شده وهیچنوبل ی ی جایزه که برنده

کثافت بی فردی که قاتل پدرش بوده احساسی ، یایک مزدور که هرثانیه ازبیداری خودش رابرای شکار

؟دهید می کند؛ ، صرف می

رین (1)هایی چون به این دلیل است که شخصیت لو - جونز، موفق عمل میندیاناای (2)، جیمز باند و و

که هرگز ها چه افراد مخوفی هستند، چون آنکه اندیشیدن درمورد اینمازمانی برای صبرکردن و کنند.

کنش هستند. )قبول، گاهی ا درحال کنند، دائم می هادائما حرکت ارند، نداریم. آند افسردگی دست برنمیاز

رین به ژاپن برای لو دهد.( کار را انجام نمی این -زیاد رود، اما او خیلی شدن می افسردهاوقات و

ای ازاتفاقات؛ مخصوصا، حوادثی که برای واطراف قهرمان شما مجموعه براین پایه، یک داستان؛

-می، است داستان پیشکه چرا افسردگی، "این دالیل." دلیل اینا فتد، است. خوشبختانه، بیشتر اتفاق می

ی شما با تان ندارد. فیلمنامه در فیلمنامه در داستان اصلی شما جایگاهیالفظی تحت طور ن بهای .باشد

ی انجامد )حادثه شود وبه تحرک می تان شروع می ی عالی درزندگی قهرمان یافته نمقداری جبر سازما

دادن راهی جز ادامه ا هیچ، آن حادثه به جریان کنشی که قهرمان شم30یا 25ی صفحهدرمحرک(، و

(.1ی بازگشت" یا خروج پرده ی "بی نقطه ) ندارد، سرایت خواهدکرد

ی اتفاقات برنده ها فقط از لحظات پیش کنند، آن دلتنگی می -ی محرکه از حادثه ها همچنان پس اگر آن

-تبدیل به عامل آزاردهید، اد انجامکار را زی این ها مانع طرح هستند. آن کنند. ناپذیر، دوری می اجتناب

برای لحظه دنکن مقاومت می ازتماس تاکنش، میلی که های بی شود. قهرمان میتان دهنده برای بینندگان

واقعا اشتباهی ر یک -، افسرده هستند1ی ها همچنان درپس پایان پرده ای جالب هستند؛ امااگرآن- خ چیز

داده است.

. ) یک دهددرطول طرح سوق وبه جلو ی مثبتی دهید که اورا انگیزه تان یک به قهرمان همان بهترکه،

.داستان پیش های دارید: دریادداشت دارد، نگه آن تعلق که به ی فعال یاهوس(. دلتنگی رادرجایی خواسته

:31ی نکته

هیچ ، سپس دفنش کنید ویک اثر تان نشان دهید اقوام دوستان وتان لذت ببرید، به ازانجام کار کسی خوب نیست. اولین اثر

بنویسید.بهتر

شده، تمدیدهای خواهیم سفری به سرزمین استعاره دارید، زیراکه می اقوام را، در ذهن وروح خود نگه

داشته باشیم. این هم ازاین:

.نویسندگی همانند آشپزی است

ی است. درابتدا، هیچ ایده نویسی همانند آموختن آشپزی آموختن فیلمنامه .دهید گوش نه، صبرکنید،

است که ءاشیاپ راز ،آشپزخانه، فضای عجیبی .ندارید -دهید خواهید انجام می که چه ی این دربارهخاصی

یادی خوراکی ز خیلی ازاین، مقدار برند. اما شما قبل تان راب های انگشترا بسوزانند یا توانند شما می

ه ی،. بفهمید این را ای از ه چه خبراست. ممکن است تکهیابید ک بنابراین درمی زیاد؛ اید، خیلی خورده

(1 )Wolverine( .2 )Indiana Jones.

ظاهر ای ی نقره توانید شمابرباالی پرده درمدت چندسال، می شما، طبیعی شود. این برای ممکن است که

.به چالش بپردازیدساشیمی، * ی جایزه بزرگ آهنین دریک مسابقهبا سرآشپز شوید.

کنید )مثال: یک فیلمنامه مطالعه میراشپزی کتاب دستورپخت آ 2یا1بنابراین ازکوچک شروع کنید.

کنید مثل ا ملت یا ساندویچ طبخ میای را های خوراکی ساده د. وعدهرس ( ، واین خیلی سخت به نظرنمی

-میها رابرای خود طبخ ی دانشجویی وغیره(. شاید آن ی فیلم کوتاه، فیلمنامه های ت ست شده )فیلمنامه-

قابل ستایش ها مقبول و داشتنی تبدیل کنید. آن ها را به شکلی دوست کنید، اما بیشتر عالقه دارید که آن

باشند. گونه ایند اما بای د، البته؛هستن

تری آماده هستید: یک مهمانی برگزار بزرگ کنید که برای قدم شتر، احساس میبعداز کمی تمرین بی

کنید ولوازم تحقیق میکنید. ریزی می برنامهها ی لعنتی واقعی(. برای هفته کنید )نوشتن یک فیلمنامه می

دهید، دوباره تصمیم میندیشید، نظرتان راتغییرا راکی میهای خو خرید. به وعده ی مناسب می شپزخانهآ

گیرید. تصمیمات جورواجور میسپس کنید. میگیری -

، های چسبنده با شیرینی گرفتن درآشپزخانه به ک شتی رسد. تمام روز را نهایت، شب غایی فرامی در

ی خوراکی جمع و الش، یک وعدههمه ت درآخر، پس از آن کنید. چاقوهای تیز ومایعات داغ سپری می

-بر اصوات تحسین جوند و آرامی می دارند. به میها دوست کشید. وآن تان، می نفره برای دوستان 4جور

سر را دوست دارند وباکنند. همگی، گویند را زمزمه می انگیزی که مردم می -های شادمانی به خانه د

گردند. بازمیشان

شما ها دوستان که آن اند؟ چون اند وازشما تشکر کرده ها ازخوراک لذت برده دانید که چرا آن اما آیامی

المللی خوراک از نقاد بینیک دهند. صادقانه ازخود بپرسید: اگر هستند وبه احساسات شما اهمیت می

روی خواهدآمد... یاهرچه راکه خورده بهکوچه گذرکند وبه مهمانی شما بیاید، آیااز آشپزی شمابه وجد

کند؟ دستمال سفره، ت ف می

رساند. تعادل میان شوری اید، نمی ی مطلوبی که امیدداشته شمارابه نتیجه اگرباخودصادق باشید، آن؛

اضافه کنید. پاستا، چسبناک از وشیرینی کامال صحیح نبوده است. فراموش کرده بودید که کمی ادویه

ها ی این ای غیرقابل شناسایی، آب شده بود. مطمئنا، که همه روی تکه بهی کیک درآمده بود وخامه آب

نبودند. عالیطعم خوبی دارند اما کامال درست نبودند.

گردیم. امیدوارم که سفر، خیلی دردناک نبوده های تمدیدشده بازمی و...و...و به سرزمین استعاره...

باشد.

ای شما بوده است. آن شاید یک فیلم اصلی وهمچنین، فیلمنامه شما اولین اثر شام که، مهمانی ظاهرا

است. اما شدن، )پ( هردو گزینه قابل فیلمسرشاراز احساس وحشت، )ب( غیر : )الف( اثر شاید یک

شپزی واهد داشت. دوباره آخ ، مشکلی نیست. یک مهمانی شام دیگر/ فیلمنامه نیزکه نکته اینجا است

روز یکهنوز، د. شماکنی آورید که مشکل درکجا بوده است وآن رارفع می یادمی ی بعد به دفعهو کنید می

یک کسی، آشپز ماهری بدون پختن اما هیچ دست، دارید شدن به سرآشپز چیره فرصتی برای تبدیل ؛

ن خوراک سطح متوسط، نخواهدشد. ت

*Sashimi ،شود. نوعی خوراک ژاپنی که با قطعات نازک گوشت خام یاماهی تهیه می

نوشتن باحروف کردن. برای اشتباهانگیز شگفت مکان نویس شما است: یک وآن چیزی است که پیش

ی نشر، تنظیم یک درام مربوط به دوره حق های دارای رکردن آن باموسیقیقهرمان، پ 3نامناسب، داشتن

یابد، آسمان محدود نویس نخست واشتباهات راه می به دست که این زمانی گذرد. اکه درمریخ میویکتوری

مهمانی شام شماها در خوراککند دقیقا مثل داشتید، مطابقت نمیای که درسر ی اولیه ین باایدهشود. ا می

های از اشتباهکه مال مقبول است تاوقتیهای آشپزی نیست. امااین کا های براق کتاب که به خوبی عکس

گیرید. درس میتان -

تان به لین مهمانی شام او مستقیم از ورود قع برای تو شرایطی انجام دهید: تحت هیچ نبایدکاری را چه

-پس چرا نویسندگان نو ی وحشتناک است. یک ایده اآشکار ی مطرح. این ستاره 3سرآشپزی رستوران

اولین حتی مسابقات بفرستند؟ برای نمایندگان، مدیران و شان را نخستین فیلمنامه کنند تا می اصرار پا

نیسترسیدن به دست این قبیل افرادراندارد واین خطای شماای، صالحیت به شکل سادهی شما فیلمنامه

صالحیت ندارد. کسی هیچی اول . فیلمنامه

نوشتنش از کنید. که است، بررسی همان شکلی بهجذاب ی آموزشی عنوان یک تجربه بهرا بنابراین، این

را به کناری گذارید و دیگری را تان لذت ببرید... سپس آن دادن فیلمنامه به دوستان لذت ببرید، از نشان

شروع کنید.

بازنویسی بار چندین حداالقل برای ن راتا اولین فیلمنامهبدان معنانیست که نباید ازاین مباحث، این جدای

تان وصمیمی نه حتی دوستان -نویس اول هرچیزی رابه کسی نشان ندهید وقت، دست . هرگز وهیچکنید

مهمانی شامی طبخ هیچ ی خوراکی: شماخوراکی راکه قبال در ها. دربازگشت به استعاره های آن ترین-

همه، دستور شود. نخست از شده، ختم می منفجر های بد و ه به ا جاقرا کنید. این آماده نمی اید را نکرده

. درهمین دبه تغییر یابهبود داری احتیاج د که، چه چیزببینی توانید پس می کنید. حان میامت خوراک را

خون ها دوقلوی هم که آن به کسی بدهید. من اهمیتی به این نویس را راستا، شما هرگز نباید اولین پیش

این دهم. گذارید، نمی اشتراک می ر بهگیکدی تان رابا ها واحساسات درصد تمام اندیشه90که هستند شما

همچنان یک تمرین س ست وبد است.

ها شوید که، خوانندگان فیلمنامه، نقاد خوراکی ا وه، دراین صورت درمورد این استعاره؛ متعجب می

کنند. ای ازسموم ک شنده رابررسی می ی سلطنتی هستند که هرذره خانواده ها چشندگان نیستند. آن

:32ی نکته

ب عدی وجذاب3را های دیگر، آن شبیه شخصیت دیگری است. بنابراین تالش کنید که همانند تمام شخصیت ؛تنظیمات

بسازید.

نیست. گونه ایناوقات رسد، اما گاهی نظر می درون کدام جهنمی هستیم؟ گویا پرسش آسانی به

واقعی که احساس هایی فیلمنامه داشته باشد.تواند میفیلمنامه یکترین چیزاست که مکان، مهم یک حس

کامل، خوانندگان به هرصحنه درذهن و -زمینی دارندو زطرف دیگر، فیلمنامها دهد. شکل میخودرا طور

کنند، یک صفحه رامنتقل نمی ها در از واژه حرافی و استفاده هایی که چنین نیستند، احساسی بیش از-

شوید. که باچشم خود ببینید، متوجه می زمانی نبوغ که،همچون

به آن را ندادن توانم چگونگی انجام آورید؟ من می محور پدید می ی موقعیت بنابراین، چگونه صحنه

ی تان. به وسیله ی عزیز جای فیلمنامه های عظیم متن توضیحی، درجای کردن تکه باکوچک شما بگویم:

دیواری، کار، کاغذ خواب، محل ها، کاله، گربه، ا تاق ها، کفش ها، لباس ی قهرمان، چشم تشریح چهره

خوردن درختان و رایش کردن، نورپردازی ا تاق، تکانش ستن ماشین، آ زدن، استفاده ازکامپیوتر، تلفن

آگهی وغیره و... غیره.موزند، رنگ ونوع اصالح تان رابرهم می وزش باد، بادی که موهای قهرمان

تهوع برانگیز.

نویسی راکنارگذارید و افزار فیلمنامه نرم نویسید، محض رضای خدا شکل می اگرمتوجه شدیدکه بدین

کل ازکامپیوترتان پاک کنید. سپس برگردید شروع به نوشتن داستان کوتاه مالل آورکنید. این رابه طور

توضیحی.نثر ترین کنید: باحداالقل نویس عمل وهمانند یک فیلمنامه

توضیحی برای جذاب می مان کافی -تکامالسخت اس نوشتن؛ بینید، نثر جو نویس ستیزه است که ازهرر

کتابی رابا هواشناسی آغاز نکنید، "هرگز ا لمور لئونارد چه گفته است: *بپرسید. )به یادداشته باشید که

کنم که خرد." حداالقل فکرمی وهوای وحشتناک است، نمی ی آب کتابی راکه درباره ؛کسی زیراکه هیچ

برابر سخت 2ا ام( واین برای شم ی آخر راخودم اضافه کرده آن قطعه د.بو گفتهست که اوهمانی ا ،این

ترین سوم فعال، کم -اید: صدای شخص گیرکرده فیلمنامه سخت قالب ی " دیرینه"قوانین که در چون ،است

توصیف نکنید و ازاین دست کارها.ببینیم راتوانیم صفات، چیزی راکه به روی پرده نمی

آن هکننده است. این ب مزخرف وخسته مستقیم؛ توضیحی ، اما نثر بنابراین نیازبه خلق حس فضا دارید

ممکن معنااست که وظیفه بیرون بکشید -فضا بدون توصیف دقیق مکان را، ها است: ی شما، انجام غیر

؟است بودایی، درستهای ریاضت (1)چیزی مثل .

است نویسان اتفاق فیلمنامه قریب بهحلی برای مشکل )تذکر: همچنین این راه کنید عمل می ای که به گونه

ان مکانی رابه دست ها احساس شهروند آن بنابراین، پردازی کنید شخصیت. ازشخصیت استفاده کنید -(

واکنش به مثل و تقابلبرای استفاده، حرکت، راها سرگردان هستند. آن که دراثر بازیگرانی آورند، نه می

ت که اس آن پاسخ هستند؟آور ماللدانید که حرافان چگونه تان، داشته باشید. می درخالل فضای تنظیمی

ثبیتهای صحنه ت وزمانی که موقعیت انجام کاری متفاوت درحال درصحنه راها یک، دویاتمام شخصیت

.داشته باشید شوند، یم

ورکین (3) آثار در" زدن حرف -و -رفتن راه (2)یک مثال کالسیک، " که -غربی بال (4) جملهاز آرون س

های راهروها وا تاقدرمیان رده وسرایی ک داستان ،های ممکن ی گزینه دربارهاو بایکدیگرهای شخصیت

قدم های ظریف درحال اجرااست، های درام ها؛ تمام گونه آن پشت واطراف که در هنگامی -نمایشیاثر

ی مردم های اصلی، شما احساسی راکه درباره گفتگوی محرک شخصیتو -ها ها وحرف قدماز .زنند می

ات اثر کامالبه این دلیل که نویسنده از درونی -کنید ا فتد را دریافت می شان که دردنیا اتفاق می و زندگی

حس فضا بوده است. انتقال خود آگاه بوده وقادر به

تان پس چگونه تنظیمات شناسم، وآن گیرید؟ فقط یک راه وجود دارد که من می رامانند آن فرامی اثر

است. اگر درحال کارکردن برروی اولین یادومین آن نشستن وتالش واقعی وصحیح برای فکرکردن به

(1) Zen Koan. (2 )Walk and Talks ،گفتگو مشغول هستند. به ها دائما تکنیکی درنویسندگی سینما وتلویزیون که شخصیت

سلایر ،Moneyball ،The Social Network آثاری چونی ا سکار و... که جایزه ی ی برنده ، نویسندهAron Sorkin( 3))مترجم(

The Newsroom ( 4) درنیویورک است. )مترجم( 1961متولد سال و... راخلق کرده است. اوThe West Wing ،1999-

2006.

تنظیمات ای راانتخاب کرده باشیدکه دهبایست ای می اید، راپذیرفته ی من واگرتوصیه هستید،ی خود فیلمنامه

بدان ی ماتنظیم شده است، ارهحال سی برای زمان که آن نسبتاساده ومعاصری داشته باشد. امابه این دلیل

تانوظایف کشیدن بیرون درتوانید می که نیست معنا تان هرچه تنظیمات واقع؛ در کنید. ، کوتاهیاثر

(1)گذرد )مثال: ا تاقی می بیشتر فیلم شما در رباشید. اگرت مهیجبین و جزئی بایست باشد، میتر کوچک

ا تاق قرار اشیائی در ، بهتراست که به خوبی بدانید که چه(مدفون شده (3)ویا مکعب (2)، وحشت ا تاق

زیرزمینی خواب ویا خواه انبار یایک ا تاقآشپزخانه خواه آن یک ها بایکدیگر چیست. ی آن دارد ورابطه

ارد، دارید.چیزی که برای فهم آن مکان وجودد ، شمااحتیاج به دانستن همهای باشد هسته

کوچک م ینده است. تنظیمات فیلم ترسناک این قانون؛ افزا بیشتر عمولی راانتخاب کنید. آن همانند شهر

چیزی درمورد این ی است که قراراست، دراین فضای کوچک اتفاق ا فتد. بنابراین؛ واقعا چههای کنش

های مدرسه نشانی؟ آیاکودکان به دارند؟ سازمان آتشس ساختمان پلیچقدرجمعیت دارد؟ آیا دانید؟ شهرمی

ی این شهرچیست؟ چرامردم دراین شهرونه جای دیگر شهردورتر؟ صنعت عمده 2یا روند میاین شهر

ند؟ا هسکنی گزید

اگرآن شهر، دارای پیست است. های ترسناک شهرهای کوچک فیلم مشخصا مربوط بهآخر )این سؤال

شهر دارای گذرد. اگر مربوط به کوهستان می درفضای شما 3ی که پرده اقبال خوبی دارید -اسکی است

پیست شهرهای دارای اما وار راداشته باشید. های تاریک وشبح سنگ است، انتظار تونل معادن ذغال

محلی و رفتارهای معادن زغالواسکی 2 ستند. پسهمتفاوت سنگ، فضاهای متفاوت باساکنان، تجار

یگر برای حال یک دلیل د : درعین به شدت تحت تأثیر انتخاب نهایی شما خواهدبودی نخست شما پرده

قبل ازشروع نویسندگی است.( ،یافتن داستان دانستن چگونگی پایان

اید. بگذارید بگوییم تنظیمات معاصر ونسبتا معمولی راانتخاب نکرده شما دهید که بگوییم، اما اجازه

ی قارهقبل درهزار سال رنگ یا ده یک هوش مصنوعی سرختان رادر درون مغز دیجیتالی که فیلمنامه

تان دارم. خبرهای خوش و بد برای -گویم اید. تبریک می ، تنظیم کردهل موریا (4)ی گمشده

تان رابا خوانندگان، کارگزاران، مدیران و فقط یک بخش عظیمی از فیلمنامه م ازخبر بد: شمااین ه

کننده است وگیجتنظیمات مرموز دارای ای به "ژانری" که کسی عالقه اید. هیچ ساخته یگانهب ؛اجراکنندگان

های های ذاتا ترسناک وکمدی آن فیلم فقط به آن دلیل است که این چیزی شخصی نیست، این ، ندارد.

ب زیراکه ، بیش ازحد اغواکننده هستند، چونبودجه کم ها اقتصادی هستند. درجو اقتصادی آن که... خ

بزرگ نمی کننده وجوددارد که بعض افراد فقط با وبعد یک واقعیت ناراحت کند، کنونی، هالیوود خطر

شوند. ی میهای فضایی، راض شمشیربازی وسفینه

خوش: های اصیل مانند اید وهالیوود براساس ایده آورده شمااصالت رادرجانب خود به دست اما خبر

، آفرین. یک تنظیم پ رنبوغ اصیل های وحشت آشام لق، طراحی شده است نه خوندختران نوجوان بدخ

شهر برای شما اعتباری دررسد و فروش د به صورت مجموعه بهتوان می ؛کند. آن توجه شمارا جلب می

شاخصی چون آورد، حتی فراهم بورگ رات ل راهزنان (6)، گاالهاد (5)اگرهرگزساخته نشود. )فروش آثار

(1 )Panic Room :نویسنده ،David Koepp :وکارگردان David Fincher ،2002( .2 )Cube :نویسندگان ،André Bijelic ،

Graeme Manson و Vincenzo Natali:کارگردان ، Vincenzo Natali ،1997( .3 )Buried :نویسنده ،Chris Sparling و

های اقیانوسیه و های آرام وهند و قاره خیالی که درمیان اقیانوسی ، یک قارهRodrigo Cortes ،2010. (4 )Lemuriaکارگردان:

ی شاه آرتور درانگلستان. ، شوالیهGalahad( 1)شود. های قرن نوزدهمی مربوط میآمریکای جنوبی قراردارد. این موضوع به باور

(2 )The Brigands of Rattleborge .

کورسک (2)ترازجنگ . حتی اگرآن ساخته شود وبمبارانی سخت(راببینید کارناوال درصف قتل (1)یا

به وجود های بزرگ ی دنیاهای عظیم وایده نویسنده شهرتی رابه عنوان یک توانست، می نراپدیدآورد، آ

تاریک (5) دیوید گویر راپس از (4)س پرویاز و الک (3)آورد ) د ب رد پس از (6)، شهر غول آهنین (7)بر

تری گیلیام راببینید(. (8)یاتمام کارهای

؛ نیازبه برده شد نام چه آنآثار بزرگ درخشان مانند برای بازی در ،به همین دلیل است که به ترتیب

فایده ساختن دنیای بیزندگی خودرا برای ها از معنانیست که ماه این این الزاما به فهم آن آثاردارید، اما

، هرنقطه ازامپراطوری تخیلی وجادویی خودساخته ا درها واژده چاله های سیاه همانند نگاشتن نمایش

های هایی ازجهان است که شخصیت که بدانید، قسمت . تمام چیزی که شماواقعا احتیاج دارید تلف کنید

توانید جعلی بسازید. شما باآن درارتباط هستند. همین. الباقی رامی

فشانی ی بیگانگان یاپایگاه آتش تاردیس به سیاره (10)هرقسمت باسقوط .فکرکنید هودکتر (9)به

زودی، فیلمنامه بر پس شود. به این دست، شروع مییااز موجودات آینده پیکر ی غول سفینهیا زیرزمینی

لباس هستند، چه شکلی که مردم ، اینکه هستیم جایی بنابراین حس ، اندازد دنیای جدیدسایه می ی این زمینه-

رود های خود پیش می کنیم. فیلمنامه درمورد مشغله میجا آغاز وازهمان غیره را دریافتمحلی وهای -

ب، درپس زمینه وار پس وتنظیمات دیوانه ماند. زمینه باقی می ، خ

های فضایی، مستملکات دیگر یا بینیم یا ایستگاه ی زمین رانمی ما سیاره -فکر کنید آواتاریا درمورد

نیزاحتیاجی و بینیم. ناوی رانمی (12)ی جنگلی پاندورا وبیرون ازخانه (11)ی هایی ازسیاره حتی قسمت

و فنآوری که توسط داستان پیش تا از گفتگوهای فرعی -های دیگر درفیلمنامه. بسیاری چیزنداریم

ها فقط به سازند. آن دیگرعناصر موجود دراثر را نمایان می -گیرند ها مورد استفاده قرار می شخصیت

دادن ، بدون ازدستبنابراین داستان احساس عظمت وتفصیل .است، مربوط نیستند تانی که گفته شدهداس

ضروری دوری می تمرکزش می جوید. کند وازروی خط مماس غیر

" خوب: نکته ویک معنا این به چه مضاعف بازی نکنید.باخطر ی دیگربرای خلق تنظیمات "ژانر

شما تنها اجازهاست؟ به این معنی است که ؛تفاوت عمده درواقعیت راداشته که حضار ی داشتن یک اثر

معمول دارد، بیانحرا که دنیای شما؛ دویا چند را قبول خواهندکرد، امازمانی آن اعتقادی موقتا ف ازحد

شود. تر می تر وسخت سخت

های راامتحان کنید: درآینده، همگان قدرت گویی کنم؟ این تمرین ایده ی صحبت میی چه جهنم درباره

که ارواح به یدی دیگر: دنیایی راتصور کن ، بفرمایید یک نکتهقبولداشت. خواهندوابستگی انتقال فکر

درآن ای راتخیل کنید که ی آخر: جهان آینده ها هستیم. واکنون نکته قادربه صحبت باآناند وما وجودآمده

کنند. صورت ذهنی باارواح صحبت می به (15)افراد

که این مثالی چرخش انعکاسی داشت؟ به این دلیلی آخر تان درمورد نکته های دیدید که چگونه چشم

مضا دوعنصر عجیب وغریب اثرترکیب شدند. به هردلیلی، این برای بینندگان -عف بوددرمورد خطر

روح همیشه ازتفکرات ی دنیایی که قهرمان ساده است که ارواح یا انتقال فکررا نسبت به پذیرفتن ایده

(1 )Killing on Carnival Row( .2 )Kursk( .3، یکی ازشهرهای روسیه )Alex Proyas( .4 )David

Goyer( .5 )Dark City ،1998( .6 )Brad Bird( .7 )The Giant Iron :نویسنده ،Tim McCanlies ،

1999. (8 )Terry Gilliam. (9 )Doctor Who 1963، شده است، سلایر علمی تخیلی که درانگلستان تهیه وتولید -

2005. (10 )TARDIS( .11 )Pandora( .14 )Na`vi. (15 )Telepathicaly.

لع است، ؛دیشاهزاده .بپذیرندمط

مضاعف بدترین -ماوراءطبیعتهای بنابه دالیلی، فیلم پوشش هستند. بینندگان برای دیدن متخلفان خطر

ها وگرگ آشام خون برای تنظیمات مضحک روند نه می دنیای زیرزمینی (2)یل درس بکین کیت (1)چرمین

ی درباره ارواح (4) -اند ای ازاین راتولید کرده ی بسیارحرفه ریگ یک نمونه اسپیهبرادران (3) .نماها-

ب، سحرخیزان (5) بود... که توسط بیگانگان شکل گرفته بود.ها زامبی طغیان ... خ اجازه فقط درمورد

بسیاری از -وفق هستندی نیمه م ها ها فقط نمونه آن که تماشای این فیلم رابه شما پیشنهاد نکنم، و دهید

مضاعف های ماوراءطبیعه فیلم اند. عمیقا سقوط کردهوجوددارند که دیگری ی دارای خطر

با یک پایان تنظیمات را ،واغلب هستندی خود لین فیلمنامهال طال دراو همیشه به دنبنوپا نویسندگان

ی دالر )حجم عظیمی ازسرمایه( برای نسخه تریلیارد 3چیزی بیش ازکه کنند تمام میدرهم آشفته و

فیلمنااست کآور . این بسیارشرمدارد ی فیلم هزینه برمی وفادارانه ی من مهه پذیرفته شود، اما نخستین اثر

چون -اهمیتی نداردکامل، اما . یک آشغال ا برقهرمانان بودوبیگانگان هردوی ،ترکیبی از بودم نوشته که

خارق ای فیلمنامهعنصر اش راکم کنم، یک آموختم که درجه چنین است. بعدا،همه نیز ی اولین فیلمنامه که

و زندگی ذهنتناقضات محرکی تمرکز کنم که جایی در و به روی جزئیات مهم انتخاب کنم و العاده-

تان. خوانندگان ایجاد کند. این است چگونگی دادن حس فضا به فیلمنامه

:33ی نکته

این دست را درچند خط دارای جزئیات وازهای ها، مکان ، مهمانیشلوغی ها صحنهتوانید نکنید. شمامیگویی دوباره

مثل ا تاق خواب ؛سازند فضاهایی که شخصیت را نمایان می های توصیفی مثبت را برای ربهساده بیاورید. آن ض

.تان، ذخیره سازید قهرمان

تانکه تمام چیزهایی که درآخرین نکته گفته بودم: زمانیجز به های برف مخصوص" هم از "دانه این اثر

الت درمتن توصیفی بنابراین اجازه دارید که به سراغ تنق ره خورده است، تان گ به قهرمان مهیج واقعا

تان را های تخیلی نویسندگی مکان راتوضیح دهید. تمام مهارت چرندیات مربوط به آن. بفرمایید، بروید

کن بیندازید. داخل مخلوط ، تان های ی کتاب تان رااز باالی قفسه ادبی های تخریب کنید. بهترین صفت

فضا ترین وآشکارترین میصمیاحتماال تان، خواب قهرمان ا تاق ی این نکته این است که، ل دربارهمثا

رتب؟ هم ریخته هستند یا م های ا تاق به جا توجه کنید. ملحفه باشد. به امکانات آن برای هرشخصیتی می

شود یاتوسط ی بازبه داخل ساطع می جرهاز پن ها؟ نور ی عظیمی ازکتاب تلویزیونی درا تاق است یاپ شته

تان ها، چیزی جدید را درمورد شخصیت شود؟ هرکدام ازاین انتخاب های محکم جلوگیری می بان سایه

گیرد. برای انتقال مفهوم دربرمیتان را های گفتگوخط از ، چیزی که خط بهکنند آشکار می

- پیش . به این دلیل کهاست گذشته خاطرات مؤثرتر ازابراز تر وبسیار ، اقتصادیتر آسان ؛این روش

بنشیند وزخم دوران قهرمان شما بابرادرش . اگراستکننده خسته ،رسد میکه به دست شما هنگامی داستان

دهد که آن دورا سوق می چیزی -یک تهاجم بریزبپاش خانه، رابه یادآورد؛ بگذارید بگوییم -اش کودکی

صحنه فقط برای باالبردن کنندکه آن ب رهستند. مخاطبان احساس می ها حوصله یس شوند، آنپل که افسران

(1) Kate Beckinsale( .2 )Underworldتولید وبه نمایش درآمده است. 2012تا 2002های هایی که درسال ، مجموعه فیلم

(3 )Spierig Brothers (Michael / Peter)( .4، کارگردان ونویسندگان استرالیایی )Undead ،2003. (5 )

Daybreakers ،2010.

یابد، است. ها اهمیت می که بعدا برای آن چیزی

تانبه آن زخم درطول ای اشارهامااگر خانه های باالی طاقچه، نیمی ازچندین قفل در عکس -کنید اثر

-ها شوند، یک چوپان بزرگ آلمانی قدیمی برای یک حیوان ومشابه این هایی که سخت بازمی ، پنجره

. اطمینان کنند احساس نبوغ میشود، ها بعدا تبدیل به واقعیت می ظن وشعور آنکه پس بینندگان زمانی

مااست که چنین احساسی رابه ی ش ای به داشتن حس نبوغ دارند، واین گاها وظیفه کنید، حضار عالقه

ها دهید. آن

-ترین خالصه عالیاین -شود، وبه دالیل درست ی اول ظاهر می این قبیل توصیفات معموال درپرده

شماخواهان بعدا هایی وجوددارد که طرح است، اما زمانخبر پیش ها و نویسی برای تنظیمات شخصیت

که وقتی 3ی پرده ای در تان هستید. برای مثال: به لحظه یلمنامهف ضربات توصیفی در بیرون کشیدن

صحنهازآن ی توصیف شما خورد، توجه کنید. طریقه ای برمی تان به محل اختفای قاتل زنجیره قهرمان

دردی هم یاشاید احساس توسط قاتل ) تان رابرچگونگی ترساندن بینندگان است که، آشکارابزرگترین تأثیر

.دارد ؟(قاتل اب

خیال بایست بی گاهی، میتان داشته باشید، اما گه خواهید که این رادرجیب ، میتوضیح: بیشتر اوقات

.است ی گفتگوها که این درخدمت شخصیت است یا پ رکننده ، هنگامییعنی -شوید

شه قانون "هرصفحه یک دقیقه اخطار )همیشه اخطاری وجوددارد، اینطورنیست؟(: همیهم از اما این

ی یک دقیقه برابر باتقریبا بایست ای از فیلمنامه می صفحه این معنی که، تک ، بهداشته باشید به یادرا "

دانند، را می سخت وسریع نیست، اما خوانندگان این قانون ، پس این یک زمان به روی پرده باشد. قبول

ردکردن قانون کنندگان فیلمنامه ازاین ویرایش ودستیارکارگردانان/فهمند میرا اجراکنندگان این ، جهت خ

که موقعیت برای وقتی . این جزئی ازصنعت است. دراین صورت،کنند استفاده می برای تولید فیلمنامه

رد کند، آن شترحکم میتوصیفات بی نگام ه تان به ی ذهن زمینه راهنمایی کوچک رادرپسفقط آن -کنیدراخ

کار، نگه دارید.

:34ی نکته

خواندن آن لذت که از ال شما همانند کسانی استقبا و ها لذت ببرید صدای خودرا درفیلمنامه بگنجانید. ازنوشتن آن

.خواهند برد

:35ی نکته

توصیف پ راز تنظیمات وتان ل فیلمنامهی او بایست گفتگو باشد )یا سقوط، انفجار(. اگر صفحه ی نخست می درصفحه

ی دوم شروع کنید. صفحهاست، رهایش کنید ودرعوض از

:36ی نکته

یک -واقعا قول نقل که آن آغازکنید، مطمئن شویدتان رابا سخن نغز وفیلمنامه نویس بودن کنید ماناگرباید وانمود به ر

افلیج نیست.

:37ی نکته

اب هستند.عالیق جذ بنویسید.دهد، درموردش را قلقلک میاگر چیزی شما

:38ی نکته

ی کافی بیداربمانید و اندازه است که به حیله آن آیند. تان می به سراغ شب ها، سی ثانیه قبل ازخواب همیشه بهترین ایده

را بنویسید. ها آن

5فصل -

کنید. که صحنه را ترک بگیرید یا اینساختار: قوانین را یاد

گنبد خوبکلید -نویسی وجوددارد اگررازی درفیلمنامه های پ را بهت راباز نوشتن وفیلمنامه جادویی که در

که است و زمانیکامپیوتر نویسی همانند فهم کدهای برنامهفهم ساختار پس ساختاری وجوددارد. -کند می

هد داشت.تان وجودخوا کنید، آن درزندگی را درذهن خود قفل می آن

جذاب نیست. این نقشه " خسته کننده وغیر نمای ، قطبی جنگ شمااست ساختار فقط مجموعه "قوانین

تان نویس پیشدرام اولین ی ، درمیانهریزی ی طرح ازآغاز مرحله ؛این شما است. معنوی سخنگو ورمز

کنند وگفتگوها درنوسان هستند، اما میخوردن، وجوددارد. ژانرها نمود پیدا -ی صیقل تا آخرین مرحله

دهد که سقوط کنید. ساختار هرگز اجازه نمی

:39ی نکته

ها را ا عمال کنید. . سپس آنقوانین را مطالعه کنید تاقسمتی ازوجود شما شود

چیزی داند که این که خدامی چون رسیده است.ساختار ی صحبت درباره شوید. زمان ، جمعنویسان فیلمنامه

زند. درمورد آن حرف نمی کسی هیچ است که

نه، تمام -های زیادی وجود دارند کنند، همیشه. کتاب ی ساختارصحبت می شوخی کردم. همه درباره

کار زیادکه نویسندگان تازه قدر .. آناند. اختصاص یافته نویسی فیلمنامه موضوع ساختار به -ها کتابخانه

که اهمیت دارد. ساختار، تنهاچیزی است کنند که اناست گم ممکن

خیلی بیشتر نویسی اهمیت دارد. آن فقط تنهاچیزی نیست که درفیلمنامهکنند. ساختار هااشتباه می وآن

هرچیز دیگری اهمیت دارد.از

از . بیششخصیت، طرح، گام آهسته وقالب/ موضوع است چیز است. ساختار؛ بینید، ساختارهمه می

گویی فیلم دراین سیاره( )نافذترین شکل داستان های هالیوودی وسترن قهرمان است. فیلم ساختار؛ همه،

عمیق و درباره یک شخص وتغییر ی آن، نقشه -ساختار، خط بیرونی طرح نیست است.قطعی اوی سفر

احساسی چگونگی تغییر شخصیت/ قهرمان است.

-خروش ها و شگفتیرمزنگاری سازی و دهنده است که باعث ساده تقلیلویند که ساختار، گ ای می عده

روایت وجوددارد، ومشکلی هم شکل شود. وبگذریم، می آزادوطبیعی روایت، های دیگری نیزازساختار

عربی -های چینی/ شب باز یایک معمای ای، فیلم فرانسوی باپایان پرده خواهید نمایش تک نیست. اگرمی

بایست کنید. اما شما می شروع ، بنابراین بااین تفاسیر؛ بفرمایید،بنویسیدرای روایت درروایت، گ تجربه

روایت دراین مقتدر شکل سخت و ،که آن این دلیل ، به ای رابه خوبی فراگیرید پرده3ساختار اول ازهمه

.کند ، عمل میاست احساسی ی انتقال محموله روش برای ترین که مناسب خوبی همانی است که به سیاره

احساس چیزی ها برای آن حرکت درآوردن مردم واجبار یادداشته باشید که هدف نهایی نویسنده، به به

دست همانند به ؛که آموختید، این دهد. هنگامی ای انجام نمی پرده3ساختار ازاین رابهترچیزی، است. هیچ

-یا فهرستی فکرنکنید عنوان لباس دیوانگان لطفا به این به است. راری ف خودروی یک کلیدهای گرفتن

های ترین ازمهم دانید، یکی می هستی. بنیادی جهان واقعیت ، یکهای ریاضی است این بیشترشبیه فرمول

کاهش پرده 3شود که فیزیک کوانتوم کارکند. ساختار که باعث می ها آن دهنده. زیبا است. واین ای غیر

هم ازاین:

1ی پرده

فضاهای شخصیت درآن.جهان و ی صحنه برای تأسیس خط پایه چندین -شود میآغاز چینی مقدمهبا ؛این

شویم ) ی محرک روبه رومی ا باحادثهوحتی شاید زودترازآن، م18تا 10سپس جایی میان صفحات

واقعی داستان این یک -تمرین نیست نامند(. این یک "فراخوان کنش" میرا برخی آن حقیقت، برای آغاز

دختر دزدیده ،است. این نهاییی ضربه، این یک باشند اوج را تنظیم کرده :های قبلی است. اگرصحنه

دیده شدن قهرمان درآن کنش. ی آب لحظه -است ،شده ربوده (2)لیام نیسون درفیلم (1)ی شده

واژه جایی داشته باشد. به این زمان، واژه ی محرک ممکن نیست که در که حادثه توجه داشته باشید

-ما قوس عاطفی شخصیت رانقشه را درک کرده است. آن قهرمان ،که چیزی که مهم است زمانی است

هجوم وتاخت -، سرزمینبیگانگان (3)یاددارید؟ به عنوان مثال: در بهکنیم، برداری می وتاز قرار مورد

اومتوجه شد که کند. ریپلی درمورد آن صحبت می (4)است که ی محرک هنگامی گرفته بود اما حادثه

ها ها، بازیردریایی ازیک بیگانه وجوددارد که هنوززنده هستند واوباید برای کمک به جلوگیری آن بیش

وجوداین ، اما بااینن تماما احساسی استکه ای " جسمی واقعی نیست چون رویداد بیرون رود. این یک "

ی محرک ریپلی است. حادثه

کند، ؛ پایداری میتغییر برای قهرمان که است وقتی ؛ رسد. این می قبول فراخوانبه ازآن، نوبت بعد

گردد وتصمیم بازمیدکه فقط درآخرکن تالش می ،طرحاز برای دورشدنزند و محرک راپس میی حادثه

بهترین فرد شناسید: پایگاه از میآن است. تمرین را جزئی ازی این حوادث؛ گیرد که اوپس ازهمه می

این دلیل که راانجام دهد، بهاش اش بیرون آید وآخرین وظیفه ی بازنشستگی که از دوره خواهد خود می

کاری دیگر دست به چنین او -گوید: "نه، متشکرم" توانند چنین کنند. اما او می احتماال بدون او نمی

ها ربوده شده است؟ بنابراین گمان سط تروریستچیست؟ همکار قدیمی او تو زند. اما صبرکنید، آن نمی

."کنیم فیلمبرداری میدودی به چشم(... " طوری است... )گذاشتن عینک کنم که پاسخ این می

ب، این نسخه ین راببینید (5)، عجایب ماهرانه ی برای داشتن نسخه ی تکراری ازآن است. خ بروس و

خفاشی بایست تبدیل به او نمی گرچهکه کمی ؛یکی ، شود. اینی تاریکی شوالیه (6)فیلم 1ی درپرده مرد

یا تواند زودتر چنین میهماین؛ د.نچنین چیزی ندارها، واقعا که تمام فیلم است، به این دلیل برانگیز شک

به ناپذیر ی برگشت ی محرک، یا دیرتر ودر نقطه اتفاق ا فتد وممکن بود که درحادثه 1ی دیرتر در پرده

موشک علمی بود.ام که این اما ه ی، من نگفته رسد نظر می به. این مبهم چرخش درآید

ی پایان پردهوجودداردو 30ی صفحه اطراف رساند. جایی در میناپذیر برگشتی که مارابه نقطه چیزی

نامند " می1ی " یا "خروج پرده1ی ی اوج پرده گیرد. برخی آن را "نقطه نشانه می را 2ی وآغاز پرده1

.لرزش عالی جهنم دانته دریافت -دهم ناپذیر راترجیح می برگشتی اما من نقطه

(1 )Liam Nesson( .2 )Taken ،نویسندگان :Luke Besson ،Robert Mark Kamen ...وکارگردانو :Pierre Morel ،

2008. (3 )Aliens :نویسنده وکارگردان ،james Cameron ،1986( .4 )Rieply. (5 )Bruce Wayne .

(6 )The Dark Knight :نویسندگان ،Jonathan & Christopher Nolan ، :کارگردانChristopher Nolan ،2008.

نامند زیراکه دقیقا چنین است. قهرمان تصمیم گرفته است وهیچ راه ناپذیر می ی برگشت را نقطه آن

جایی کلمه ها ب آنگیری دوباره نیست. اغل برای تصمیم ای ساده رسیدن مانند شوند میدیگر به کلمه درگیر

ب؛ی دشمن جبهه مقدم پشت خطوط در جاسوسییا چوبین های کلبهبه های محکوم نوجوان خطوط پشت ، خ

ا برمخصوص توسط است. پوشیدن لباس شای رشهر (2)دو وپشت سرگذاشتن وف ر (1)ترک ،. ایندشمن

قهرمان، اغلب برای ؛ این است. زنی باشگاه مشت (3)در زنی مشتباشگاه کار . شروع به است مرد-

میدوارکننده است. این پایان افتتاحیه وآغاز میانه است.تلخ وشیرین، لرزاننده وا

2ی پرده

شودکه دنیای این زمانی حادث می شود. می نامم، روشن می گشودنرا باچیزی که من آن2ی چراغ پرده

طورکلی بسیارآشفته می چیز به کند، خوب وبد وهمه جدیدی مالقات مید یابد، باافرا قهرمان گسترش می

در ن وگشت وگذاررآراگو (5)سام با (4)مالقات ف رودو و مثال باال که ذکرشد، این؛3ی درادامه شود.-

نت در روستا (6)تطبیق زندگی گون است، این؛ توسط انگشتر شبح شهرو مواجهه بامرگ با کالرک ک

ن است. (7)دوستان شورشی توسط ای از کردن دسته شهر است وجمع کالنزندگی در ورد تایلر د

قهرمانیابد وشاید باض کند، دوستانی می بنابراین، قهرمان شروع به ستیزمی بار درگیر برای چندین د

چندان سخت ،ازآن کند که عالقه دارد درمکان دیگری باشد. شاید این لحظه، بعد احساس می او .شود

60تا50درمیان صفحات این دلیل نامیده می شودکه جایی به -ی میانی نقطهاست که نباشد؟ این هنگامی

آید. میان می چیر به زدن همه برای برهم -، دقیقا مرکز فیلمنامه قرار گرفته است

معروف های ها وغافلگیرکردن شخصیت وبرگ ازمیان شاخا شتون کوچر (8)شدن خارج میانی، نقطه

این همچنین شود. های طرح متمایل می رسازی یاتغییری است که به گوشهی آشکا این لحظه .(9)است

یاران حلقه (11)روند در ا ل (10)بگذارید بسط تنظیمات ا فقی باشد. یا ها سهامعظیم صعود تواند یک می

روی می فقطو قادرهستیکه کنی ت؟ گمان میهابیت. این چیست، هابی (12)"ا ه، ببینید، یک دهد: توضیح

ب، هورا ت رااز این افکار پاکذهن ؟سپاری می به دست پریانراحلقه یک و -کن وبه خانه بازگرد. خ

ی میانی ." این نقطهت مالقات کندوست جدید 8با ! گذاری، احمق موردور قدم می (13)سرزمین به تو

است.

-گذارد. اویاد می دهد وچیزها روبه بهبودی می ی دیگربه کشمکش ادامه می صفحه 25قهرمان برای

خ ی تاریک نقطهدقیقه است وسپس شدن به اهدافش درهر اوبرای نزدیک کند. هدف میگیرید وتغییر ر

تاریک ی نقطه گردد. مین، بازبود مدهوجودآ فضایی که به هرگزبهشود یا مینابود راه یا دهد. هدف، گم می

قراردارد.ترین سطح خود که قهرمان درپایینکاراست، قسمتی است ی بدی است، م شت قوی تبه ضربه

که حتی ازهدف خود، آگاه ووقتی 1ی خود؛ دورتر نخواهد شد نه حتی درپرده اوهرگزبیشتر ازاین هدف

نبوده است.

افسردگی ی به ورطهنقطه دراینکه است است. اوممکنقهرمان شما طوالنی وتاریک روح شب ؛این

تماشای دالر برای 15هایش راپاک کند واگربینندگان فقط راترک کند، اشکرسقوط کند، حضا سکونیا

(1 )Frodo . (2 )Shire. (3 )Fight Clubنویسنده ، :Jim Uhls :وکارگردان David Fincher ،1999. (4 )

Sam. (5 )Aragorn( .6 )Clark Kent( .7 )Tyler Durden. (8 )Ashton Kutcher .(9 )

و اجراکوچر ا شتون توسط 2003ازسال های معروف بودکه ، که دوربین مخفی برای غافلگیرکردن شخصیتPunk`dی تلویزیونی برنامه

شود. کارگردانی می

یافتن بعداز جونو (1)آمیز جدایی اشک ؛کند. این زده می شگفت راها تیره بپردازند، آنپایان داستانی با

شود بلکه پدر پذیرند، می باعث جدایی ازدواج افرادی که فرزندخواندگی فرزندانش را میهانه تن که این

وهمه است برداشته شده ها ازاو اوندارد. اوبیشترازهمیشه تنهااست، حمایتای به نوزاد نیزظاهراعالقه

اند. واقعا احمقانه است ها تکیه داشته روی خرابه است، به کرده ها تالش می تای آنهایی که اودرراسچیز

خورد. نویسی می به درد وبالگ .

تاریکی که برای خود ساخته وجوددارد. قهرمان، خود رااز جهنم بازیابیاماهرگز نترسید، زیراکه

)یاکسی یابد درارتباط است، نجات میکل معمول، توسط شخصیتی که بااوکشد یابه ش بیرون می است،

(. دارد داستان فرعی یک ارتباط در ای از کند یاحتی فقط خاطره عنوان شخصیت رابط عمل می که به

ی تاریک خود، خو گرفته بود وبه فردی بدل کند. اوبا تجربه گردد وتغییر می ازی بازمیناگهان، اوبه ب

روشدن باآن رادارد... . که نیاز به روبه شود می

3ی پرده

. خوبی دربرابر شرارت. امید دربرابر یأس. عشق درمقابل مرگ، یااینکه فقط قهرمان جنگ نهایی

ی تواند واضح ودقیق همچون مبارزه شود. آخرین نبرد می رو می د روبهآشکار خوترین ترس با بزرگ

تواند صمیمی ودرونی همچون پیکر باشد، یامی ی مکانیکی غول رنگ آواتار بایک جنگنده ی آبی بیگانه

-می گذارد وچگونگی زیستن درحال رافرا اش راکنار می باشد که خودخواهی هواشناسی زمانی چاله

گیرد.

دیگری درفیلمنامه، بیان قهرمان برای اگر حتی -دارد است که اهمیت اسات قهرماناحس همراه باهرچیز

ی عاطفی را پیروز ی فیزیکی آخرین جنگ؛ ظاهرشده باشد، هنوزممکن است که نسخه شکست نسخه

ن آرنوفسکی اعتیادبه (2)آید. ) چیزی است که به حساب می شود واین، آن استعارات دارد؛ گونه نایدار

ریدلی ا سکات نیز چنین عالیقی دارد که به (5). قوی سیاه (4)و گیر کشتی (3) برای مثال مشاهده کنید:

برد.( توان نام را می گالدیاتور (7)و ت لماو لوئیز (6)عنوان شاهد،

نمایش چند -کردن طوفان فروکشجز چیزی هیچ ماند؟ نهایی باقی می چه چیزی پس ازپیروزی نبرد

قهرمان وچندشخصیت دیگررانشان می ی کوتاه صحنه - که چگونه دنیای آن دهد، این که چگونگی تغییر

ی کوچکی ازوقایع آینده. همیشه دستخوش دگرگونی شده وشاید اشاره ها برای

نمایش تیتراژ پایانی.تاریکی تدریجی.

.نهان پشت تقریباهرفیلمیساختار پ -واین است

وحاال...

اند. بیایید جلو وافکار که دست بلند کرده نمبی می رایست؟ بله، درانتهای کالس چندنفرا ه، این دیگرچ

های به چندین نمونه ازفیلم وانیدت گویید، چیست؟ می می شما چه آنان به اشتراک بگذارید. رابادیگرتان -

کنند؟ ای رادنبال نمی پرده3ساختار خوبی اشاره کنید که

(1 )Juno( .2 )Daren Arnofsky( .3 )Wrestler :نویسنده ،Robert D.Siegel ،2008( .4 )Black Swan ،

& AndreasHeinz ،John J.McLaughlin ،Mark Heyman ،2010( .5 )Riedly Scott( .6 )Telmaنویسندگان:

Louise :نویسنده ،Calli Khouri ،1991( .7 )Gladiatorنویسنده ، :David Franzoni، 2000.

باشگاه (2)، فار ست گامپ (1)اید. ممم... . " کن. شماحتی یک لیست بلندباال رافهرست کرده ا ه، نگاه

نگیزی برا های موفق وتحسین هافیلم خواهید بگویید. آن می فهمم که چه ." قبول، میهال آنی (3)، صبحانه

هست؟ ها بیاندازیم. اجازه آن اند. بیایید نگاهی به بوده

ازافرادبه اضافی است. بعضی ترین نقاط عطف ی عالی فیلمنامه باداشتن کم یک نمونه فارست گامپ

. اماواقعا، تمام کاری که نویسنده انجام داده است؛ پرده یاحتی بیشتردارد 5یا 4گویند که این فیلم میشما

یک سکانس طوالنی واضافی فروکشی طوفانی برای گذراز نی وتاریک اضافی وشایدافزودن نقاط میا

پایان رسد یا بهدقیقه زودتر 30توانست می فارست گامپکنم که شخصا، گمان می بوده است. 3کنش

)همچنین قطع کند. هرروشی، قهرمان به تأثیرگذاری برقوس ازطرح رابدون های بزرگ قل قسمتحداال

عجیب بنیامین بات ن (4)فیلم کاررا نکنید، است رابینید، یااین راکه توسط همین نویسنده، نوشته شده مورد

اید.( های دیگر اورانیز دیده اید، تمام فیلم که اگر یک فیلم ازاین نویسنده رادیده چون

این به من بگویید که را ببینید و آن فیلم -یک نمایش است. نه، واقعا ؛ است. آن ساده صبحانه باشگاه

به این فیلم ای ندارم که چرا دهنیست. هیچ ای -ای که نقاب فیلم به صورت زده است پرده2نمایش یک

که چرااین فیلم برای مین دلیل استاین احتماال به ه که هست. است همینست، اماسبک نوشته شده ا این

قابل دسترسی است جامعه توانند متوجه شوندکه ها می آن این یک فیلم عالی است اما -ی امروزی غیر

ی خاموش است. آن خرامش فقط به نوعی؛ ضربه

را متوقف می مطمئن هستم که آن -ای دارد. دوباره تماشا کنید پرده3ساختار قطعا هال آنی؟ هال آنیو

معمول دار ها است که ظاهراساختارهای مثال کالسیک ازفیلم یک ؛این کنید.- واضح طور به د امانغیر

خاطره های فیلم شامل خوب دیگر های مثال ای است. پرده3های شوید، دارای قسمت آن دقیق اگر کمی به

اسپاک (6)ی ی خودرا درباره نظریهتاای بخرید من نوشابه شود. روزی برای می روز سامر500 (5) و

آن هستم که که کامال مطمئن ین دلیلا بگویم، به به شما سفر ستاره (8)آبرامز درفیلم جی.جی (7)، قهرمان

یک کلیسا نیست.

اند نبودهای وفادار پرده3که به ساختار ییها آن -عالی، حتی های فیلم -هایی وجوددارند فیلم بنابراین بله،

این کنند. به االقاء میپایانی ر ، خمیدگی درمیانه وبیبودن دار تاریخ هااحساس سرعت عجیب، . اغلب آن

این ممکن .رادارند ای پرده 3توقع ساختار بوده و ، شنوندگان مشروط به فهمخوب یابدکه، دلیل است

نهایی برای هرنوع فیلم نباشد، اما این ترین وبهترین داشتنی ، دوستترین معمول ؛است که شکل ساختار

را فراگیرید، کنم که آن باشد. پیشنهاد می شخصیت قهرمان می جمله تک انتقال اوج عواطف از نوع در

ببرید.باشید وعاقالنه ازآن بهره دوست داشته

تفاوت است. ترفند م کامال شما چندخبر بد دارم: ساختار تلویزیون را یاد گرفتید؛ برای که آن زمانیو

دهد. متأسفم. برای تلویزیون جواب نمیفیلم شما های نویسندگی -

:40ی نکته

(1 )Forrest Gumpنویسنده ، :Eric Roth :وکارگردان Robert Zemeckis ،1994( .2 )The Breakfast Clubنویسنده و ،

Woody Allen ،1977. (4 )The Cruise، نویسنده وکارگردان: John Huges ،1985( .3 )Annie Hallکارگردان:

Case of Benjamin Botton ، :کارگردانDavid Fincher، 2008. (5 )500 Days of Summer ،نویسندگان :Scott

Neustadter ،Michael H.Webber :وکارگردانMarc Webb ،2009. (6 )Spock( .7 )J.J.Abrams( .8 )

Star Trek ،نویسندگان :Alex kortzman ،Roberto Orci ،2009.

جوابگوی تلویزیون نیست. متأسفم. تان نویسی طورکل متفاوت است. ترفندهای فیلمنامه ساختار تلویزیون به

شما تلویزیون بپرید، تان راببندید ومستقیم به اعماق تاریک استخر ساختار کنید که چشمان اگرتالش می

صخره ن برخورد باصخرهامسئول پای ای. ها هستید. ساختار

ای ندارد. چیزی پرده3های سلایر تلویزیونی ساختار که باید بدانید این است که قسمت نخستین چیزی

چه آنتر از ساده یاراین بس -نگران نباشید نوع سلایر است. که بسته بهداردپرده 6تا2درحدود

کنیم. عمیق بکشید. باکمک یکدیگر باآن مقابله می نماید، است. نفس می

ها فقط بیست ودو رغم این واقعیت که آن تلویزیون، علی ساعته" درصنعت های کمدی ) یا "نیم لایرس

دارند. اساسا هر پو ب، های الف داستانی پایه دراطراف مفهوم هستند( یک ساختار بسیارساده دقیقه

که باهرداستان )معموال( شخصیت است، " متفاوت یامهمبا "وزن استان مجزاد3ها دارای ازسلایر قسمتی

جزئی های طرح پهای ب و ترین طرح است وداستان شوند. داستان الف؛ اصلی مییرهای مختلفی درگ -

ی منحصربه پروازانه های بلند درسلایراوقات، های فرعی هستند. گاهی تری هستندکه شامل شخصیت-

نیز وجوددارد. ت( حتی یک طرح بازداشت ی توسعه (1)باال )آرام باشید، فرد یا سرعت

1ی آن، این است: پرده ای دارند. این خیلی ساده است. تمام معنی پرده 2، ساختار ساعته های نیم سلایر

طرح به اوج خود )مثال 3دهد. بنابراین هر بدان پاسخ می 2ی انگیزد و پرده پرسشی دراماتیک رابرمی

شود یا بر صرف حل مشکل می 2ی و پردهیابند دست می 1ی درانتهای پرده (شود میچیز اشتباه ، همه

شکل به کند. می یابد، تالش مینهایی که درپایان داستان ظهور حل روی عواقب آن درخالل داستان باراه

که آن یا ؛کنند می رعبوپایان ازروی یکدیگردر پذیرند یا گرا پایان می صورت هم طرح به3سنتی، تمام

ی یکدیگرهستند. مفهومی آیینهطور به ،حاصل آن

یک قسمت معمولی طورنیست. واراست، باورکنید که این ای پیچیده و ریاضی طرز احمقانه اگراین به

ک (4)لیز و (3(درگیری شامل همیشه راانتخاب کنید: طرح الف سنگ30 (2) سلایر تان از عالقه مورد ج

ها ناچارا آن ستاره یکی از گوید یا چیزی میسرسخت، یک بازیگر -مشکالت عجیب وغریب است با

ن ث، (5)چون فرعی های نمونه شخصیتطور طرح ب به .دهد می راشکل ای رابطه جینا (7)تریسی و (6)ک

بازیگران وممکن است عمل رد ای کمتری دا زمان پردهاین طرح نسبت به طرح الف دهد. رانمایش می

(8)مانند افراد ا تاق نویسندگی یا تری های جزئی شامل شخصیت پدرنهایت طرح باشد. جدی کمتر؛

از ای درست قبل طرح به نقطه3صحنه نمایش داده شوند. تمام 4یا3است در برگر که ممکن پیت هورن

است. 2و 1ای میان کنش شوند. این فاصله هم ملحق می ی سلایر به های بازرگانی ونزدیک به میانه پیام

پردازد. ها می آن طرح بندی وحل جمعی آن قسمت تا ی استراحت، سلایر به ادامه این فاصلهبعداز

که چرا سلایر اید بودهساعته. اگرتابه حال متعجب -های نیم نویسندگی سلایرراز هم از وبفرمایید: این

عالقه های شخصیت هایی با های خیلی خاص"، قسمت هرزمان که "قسمت درحماقت تان تمایل به مورد

آن دانید. این به حاال می -اند ، داشتهاند رفته ی هاوایی می رههایی که تمام عوامل به جزی مهمان ویا قسمت

عوامل وچیزی که نویسنده و اید دوست داشتهکه شما ABCی فرمول شبکهها از آن قسمت دلیل است که

. گیرند می، فاصله اند کرده آن عادت به

(1 )Arrested Development ،2003- 2013. (2 )30 Rock ،2006- 2013( .3) Liz( .4 )jack .

(5 )Kenneth. (6 )Tracy( .7 )Jenna. (8 )Pete HornBerger.

ها را فیلمنامه ای از نسخه توانید ی هستیداما نمیتلویزیونیک سلایر برای ای قطعهدرحال نوشتن اگر

دفترچه ، یکدیجیتال( های ویدئویی پوشه )یا هاDVDو دهید: بنشینید می انجام است که کاری ؛ ینبیابید،ا

ترتیب بهها را حروف صحنه. اکنون سلایر راتماشا کنید وباشید رابه همراه داشته خودکار یادداشت ویک

خ یادداشترا داد ای رخ پرده ی که فاصلههرکجا رابنویسید.آخر مانند الف، ب، پ، ب، الف، ب الی -داد ر

سلایر و زودی فهم خیلی کار رابرروی چندین قسمت انجام دهید وبه کنید .این خوبی ازچگونگی ساختار

آورید. به دست میمقدار وزنی که آن برای خطوط داستانی متفاوت قائل است را

ب این ساختار ساعته" چطور؟ "یکمخوف یا ساعته است. رهبری یک درام -نیم خ

ی های بسیارکمی ازهالیوود برای فیلمنامه درزمان نویسندگی، تماس که گویم هدایت درام، چون )می

قبل نویسی ازچندین سال اب فیلمنامهچندین کت شود. وجودآمده، گرفته می ی به ساعته -های یک مجموعه

که تعداد کمی از مردم است یازدارید اما واقعیت تلخ آنها ن نآ شناسم که به می شما را برای پیشنهاد به

ب، آنها آنخواهان خواندن ها عوض آندر که برآن استبیشتر ترجیح دهند اما انجام می اه هستند. خ

چراخود راکه کنید: ها فکرمی آنکه درمورد هنگامی ست بها بخوانند. این منطقی های اصیل ازشما نسخه

که درپایان چیزیکه تمام زمانی ،کننده کنید دردناک وخسته ای صفحه60ی درگیر نوشتن فیلمنامه تماما

آوردن شغلی دست توانید ازآن برای به شمانمی است؟ مردان خشمگین (1)دنیاازاثر مین زاره پنجدارید،

نداردرا نی خواندن آ اجازه قانونا سلایرکسی دراین کنید، زیراکه هیچاستفاده مردان خشمگیندرسلایر

به قسمتی از زمانیخود ننویسید که واقعا قادربه فروش آن باشید؟ چه اثری منحصربه . بنابراین برای

های آمریکایی توسط شبکه ،ی تحصیلی برای بورسیه ،که خواهید داشتاحتیاج آمده؛ -اثر سلایر پدید

المللی دردسترس نیست. ظاهرا، چنین چیزی برای نویسندگان بیناند. اندازی شده هار

توسط این واقعیت تسکین ای گونه ؛ بهبرند، اما این رنج می ساعته ازاین مشکل نیز - های نیم سلایر

، توانید دهندکه شما می ها نشان می آن -هستندتر ازیک نمونه ساعته کاربردی -شود که آثار نیم داده می

ترهستند.( تر وساده وبرای نوشتن سریع -کننده انجام دهید رابه شکل سرگرم آن

ب نصف پرده و 5پرده. یا 6پرده هستند، یا 5ها دارای ساعته: آن -یک آثار با هم یک معامله ، اینخ

واقع یک در تار،تیره وی اضافی پرده ؛دارد. آن کنید، می صحبت ی او که درباره فردی که بستگی به

گمشدگان (2)که سلایر اوقات فقط کارت عنوان، اززمانی یاگاهی -ازعناوین است )جزئی قبل گر شکنجه

تقریبا بلند سابقا بسیارکوتاه بوده اما اکنون ان،گر که شکنجه است لیل مخالفت ایند م کرد.(ورا مرس ، آن

15یک سلایر خوب حال خودرا بعداز تماشای های دیگر. تابه بلندی پرده دربسیاری موارد، به -اند شده

طوالنی برای ماندن گران است، اما گویی شکنجه عجیباید که تیتراژ آغازشود؟ دیده زده شگفت ای دقیقه

اند. ، ظاهر شده

است که پرده 5قی ساده است. آن فقط ماب .قرارداردصفحه 12تا 8جا از گر درهمه جهبنابراین شکن

فواصل زیراکهی یکسان دارند؟ ها اندازه صفحه. چراآن13تا 10تقریبا همگی مثل یکدیدگرهستند: بین

های تبلیغاتی هستند. ، فاصلهها پرده

ی کننده ضبطهای دستگاه (3)از است اید؟ مطمئنا، شماومن ممکن اید، کرده هاراکه فراموش نکرده آن

(1) Mad Men، :خالقMatthew weiner ،2007- 2014. (2 )Lost، :خالقانJ.J. Abrams ،Jeffrey Lieber، 2004 تا

2010. (3 )DVR / Digital Video Recorder.

شماری از تماشا کنید، امابرای اکثریت بی Huluدیجیتالی استفاده کنید یاهرچیزی رادرپایگاه اینترنتی

های زنده، تلویزیون دگان وکنن ی فواصل تبلیغات بازرگانی بناشده است. تهیه بینندگان، تلویزیون برپایه

تلویزیون یا نشوندهند وازجای خود بلندند که بینندگان شبکه راتغییر ازاین منافع بیشتری برای اطمینان

جزء روی یکبرهمیشه ساعته -ی یک پس فواصل پرده .دارند ،نکنند یغات خاموشتبل پخش ادرهنگام ر

یابد. نوعی قیت شخصیت، پایان میدستیابی به موف یاکمی تهدید، الهام، پیچش -جذاب "کنش فزاینده"

در سادگی به ،سکانسیقرارگیرد یا فیلم ی یک ی صحنه ازمیانه است درجایی که ممکن دراماتیک ی حادثه

برای برش به تبلیغات رافراهم ای خوب است که لحظه آن ؛دلیل گیرد که ی تلویزیون جای پایان صحنه

.کند

چاقوزدن یا نظم وقانون ، پیداکردن جسدی درسلایر گمشدگاندرسلایر تواندیک پیام مرموز می ؛این

کستر (1) تر باشد عاطفی ،تواند همچنین می ؛به تاریکی باشد. اینها آنشاندن رگان برگردن کسی وک مود

افسار (3)شدت صادقانه درسلایر بهیک گفتگوی یا شادی (2)صمیمی درسلایر آهنگ یک پایان مانند ؛

خود تماما های کنش قادربه انجام گمنام های آدم، شد طورزنده پخش می به ؛این که زمانی باشد. گسیخته

ناگهانی بیمارستان، به واقعیت تلخ که هنگامیو صدا تغییرات آهنگبراساس - عجیب وگیج وضع طور

اند. بوده زده است، ی معمول شخصیت رابرهم می کننده

است که ساختاربندی شده ی کلیدی پرده4 براساس حدودا ساعته یکتلویزیونی ی بنابراین یک فیلمنامه

می درمیانه نمایش داده اوج، 5ی ی پرده وسیله )به پذیرد پایان می 4ی وپرده 3، 2، 1ی به صورت پرده

-بهکنید، ساعته راساختاربندی می -که یک قسمت یک شود(. وقتی تمام می -وبا فروکشی طوفانشود -

هاساخته ازآن چیز پس ه همهشوید ک ریزی کنید وسپس مطمئن ای نقش شکل حرفه رابه لحظه 4اینراحتی

تلویزیون همچون موج شوند. می امواج پیوسته سواری بر اگرساختار فیلم؛ صعوداز کوه است، ساختار

پستی وبلندی.است، پستی وبلندیدائما ؛ایناست.

تقریبا شبیه چیزی ها رادر توانید آن پستی وبلندی که، شما درواقع می چیزی که وجوددارد این است

که برنقص خاصی داردسروکار قسمت تنها بایک شخصیت اغلب یک گردآوری کنید.ای پرده 3ساختار

نقایص هرا، این. ظاکند غلبه ومقابله میای شباهت دارد، پرده3روشی که بسیاربه قالب درمشکل یکیا

"ناتوانی بیه که چیزی شحتمال دارد، بیشترا آن -ده مقایسه خواهندشددرآینها باآن تقابل کوچک شخصیت

کستر برای به- را قوس شخصیت ی ازها اثر اش بادیگران" باشد، اما آن گذاری مشکالت اشتراک های د

4و 3، 2ی پرده ای است"؛ پرده1تقریبا مشابه "فیلم 1ی ت، شکنجه وپردهگذارند. دراین حاال جای می به

یابد. ای" تطبیق می پرده 3با "فیلم 5ی ؛ ودرنهایت پردهبوده ای" پرده2ای برای "فیلم نقشه

شاخهمثل -شده شدت سریالی های به گو نیست. نمایش جوابها انواع سلایر برای تمام )گرچه، این حقه

از ها ممکن است کنند زیراکه شخصیت کار نمی گونه این -دار دیگر های سیم سلایر و سیم (4)، خشکیده

اززندگی ی کوچکی تکه ترجیحا، هرقسمتی یک نکنند.ها گذر ی قسمت کامل دریکی یاهمه قوس میان یک

ازحد درکل ها ظاهر شود، جایی بیش رتمام قسمتدتغییر شخصیت، اگر دهد. نمایش میشخصیت راآن

کند.( ا شغال می را فصل

خود و شکل بسیار متفاوت فیلم ی تلویزیونی. این؛ متوسط است ساختار فیلمنامه این کالم؛ ومخلص

(1 )Dexter Morgan( .2 )Glee، :خالقانRuan Morphy ،Brad Falchuk، 2009 (4. )2013تاBreaking Bad،

.2008تا David Simon، 2002خالق: ،The Wire( 5) .2013تا Vince Gilligan، 2008خالق:

کنم که تالش خود برای یادگیری هردو مهارت را دوبرابر کنید. ه ی، شما هرگز است. من پیشنهاد می

ینر یا (1)نکته رااز اینکه زمانی ممکن است شوید که چه متوجه نمی تیو و !فرابگیریددون جاس و (2)م

:41ی نکته

ها حادث برآن2ی درپایان پرده ناگواریاگر اتفاق .برفهای ریز رخورد نکنید، مثل دانهباعشوه ب ،تان های با شخصیت

اهمیت دهم؟ 3ی شود، چراباید به پرده نمی

می نظر که همیشه به ی مهیب است یک لحظه ؛این دانید. تاریک می ی دانم که درمورد نقطه نون، میاک

ها برباد رفته آرزواست که تمام که شبیه آن دهد، زمانی روی 85تا 75یی درحدود صفحات آید که جا-

که قهرمان است ، زمانیانگیز های هیجان درفیلم ؛است. این جزء شکست به پایان رسیدهشخصیت باسفر و

زشهرباشکست است که، دفاع ا هنگامی های ترسناک این شود. درفیلم می دستگیر ومصلوبکار توسط تبه

که برانگیز است هایی کمدی عاشقانه، این؛ رویداد تأسف آیند. درفیلم شود وهیوالها به شهرمی مواجه می

داشته بودند رایاد بگیرند. تمام رازهای کثیفی که ازیکدیگر نگه عاشق ومعشوق -شود باعث می

وگ است. بال (4)تاریکی توسط لف بهگاند (3)کشیده شدن ؛این ن دربالین (5)این؛ مرگ ر بی و (6)او

یدراست. آ دریک راکی بال (7)این؛ ایستادن دارث و تواند که اونمی وفهمیدن اینخالی ی زمین مسابقهبو

رید مبارزه کند، (8)با ای نزدیک تاریک لحظه ی ؛ نقطهبودندباز شعبده نویسان، فیلمنامهاگر .استآپولو ک

-های حضار، می فقط برای شنیدن نفس -بودکه وانمود به انداختن تقریبی توپ های آنان می یان کنشپا

کردند.

حرفه باخبرهستید. پس برای چه بسیاری ی تاریک دانم که ازچیستی نقطه می ای در ازنویسندگان غیر

روی نویسندکه تأثیر کمی به های ساختگی ضعیف می ها موقعیت چرا آن اند؟ ی تاریک متوقف شده نقطه

دهد؟ ای خوانندگان را فریب نمی ها دارد وبرای ثانیه قهرمان

-ایم صفحه مصرف کرده 75این دلیل است. مافقط بهمان رادوست داریم، های که ما، شخصیتزیرا

کردن تالش برای پاو -داستان وپیش نوشتن طرح کلی ی ازشمار های بی ها وماه ای به هفته بدون اشاره

ادر ها ر ها جزئی ازما هستند وشمااز ما انتظار داریدکه آن ایم. آن هارا خلق کرده ما، آن ها. درکفش آن

!پاچه کنیم / تراژدی وعدم موفقیت، دستانگیز مان با نمایش حزن ذهن

سخت است، اما یک ؛این که ، کسیاست که ماباشیمبهترواین -را انجام دهد آن ؛بایست نفرمی یک کار

ها را درمیان آن ما؛ که اگر ی تولد دریک مکان را داده است. چون های خیالی اجازه به این شخصیت

هاچه هستند وبرای آن -که هارابرای دانستن این ی آن هستهدرستی به چنگال احساس قرارندهیم، اگر ما؛

3ی نیازبه حاضرشدن درپرده هاهرگز به درون شخصی که آن -به چالش نکشیماند، کار ساخته شده چه

الزم ل تحو شکل بهفکرکنید اما دردناک ی عنوان یک نقطه اریک بهی ت کرد. به نقطهنخواهند، رشد دارد

مهارتی راکه کر کنیدکه "چگونه به قهرمان خودبیفتد"، ف اتفاقتواند فرضی می پیشفکرنکنید که "چه .

آن تغییر، راه برای اجبار شویدکه بهترین م؟" سریعا متوجه میینیاز دارد را بده 3ی برای نجات درپرده

(1 )Matthew Weiner. (2 )Joss Whedon. (3) Gandalf شخصیتی درفیلم ،The Lord of The Ring. (4 )

Balrog، شخصیتی درفیلمThe Lord of The Ring. (5 )Obi Wanهای ، شخصیتی درفیلمStar wars( .6 )Darth

Vaderهای ، شخصیتی درفیلمStar wars. (7 )Rocky Bolboa ،های شخصیت فیلمRocky( .8 )Apollo Creed ،

.Rockyشخصیت فیلم

عصاهای ذهنی و احساسی که قهرمان در طول -نابودکردن چیزهایی است که قهرمان بدان تکیه دارد

ح فیلمنامهبسیاری از برده است.ها سود نامه ازآنفیلم نوشتن با ازنقاط تاریک ای، مخلوطی رفهنویسان غیر

ریشه نیزرا ها های قهرمان کنشبلکه آورند ، پدیدمیندارد تنها برروی قهرمان تأثیری که نههایی موقعیت

مخدر که تبه است زمانیمند کالسیک ی تاریک فیلم کنش نقطه کنند. دارنمی- کند دست پیدامیکار به مواد

این نقطه نخواهد دانیم قهرمان در ی ما می که همه دلیل این . ازیک طرف، این صحنه احمقانه است به

. نیم شود2، توسط یک اشعهیا ای به سرش بمیرد قاچاقچی باگلولهاگراحقانه است کامال ویک فیلم -م رد

احساسات قهرمان برابراحمقانه است زیراکه این چیزی رادرباره2ازطرفی دیگر، این تغییر -ی ذکر

که او ده است تاوقتیف شاین فقط متوق -دهد. اوتسلیم نشده است؛ مأموریت اوبه پایان نرسیده است نمی

درشخصیت صفر ی احساسی ضربه های دوباره، ادامه دهد. زدن آید وبه ضربه سلول خودبیرونبتواند از

ی تاریک ازپیش پدیدآمده. است بایک نقطهبرابر

عقالنی ازروی طرح که به است، همانی غیر منطقیتاریک تاریک بد، نقطه ی دیگری ازنقطه نوع طور

حرفه بنابه دالیلی، بسیاری ازفیلمنامه کند. شخصیت رشد می های ازکنش شود یا دنبال می ای، های غیر

ی ی سرطانی ناشناخته یک غده شدت از به کند، یا با ماشینی تصادف می ک شند. او می مادر قهرمان را

دلیل کارهایی که شخصیت انجام دالیل موجه، ونه به شود. نه به دلسرد می -نمغزی یا چیزی شبیه به ای

چیزی بد دراین نقطه -نحوی ازآن مطلع است که، قراربوده به که نویسنده دلیل آن است داده است، اما

از فیلمنامه اتفاق بیفتد.

اشتباه قهرمان نکه ای دلیل آن ست، اما بهقهرمان ا روی ه وتأثیرگذاربهکنند ظاهرا، این؛ چیزی ناراحت

سرعتقهرمان ندارد، ازروی ب عاطفی وی سفر گونه تحملی برر هیچنبوده ومعموال گیرها نسبت به یشتر

عالقه مرگ ازطریق به شخصیت متفاوتی قهرمانکند. بازگشت، گذرمی ی نقطه یر تغی -اش تصادفی مورد

ندارد. 3ی درپرده مقابله باآن رابرای الزمهای نکرده است، پس مهارت

او، فکرنکنید. به دردی برای طلب همکردن قهرمان یا عنوان راهی برای ناراحت تاریک به ی به نقطه

احساسی نهای آن، به که او نیاز دارد درون شخصی بهراهی برای انتقال قهرمان -ی فکرکنیدعنوان فشار

های به قهرمان باروش رساندن آسیبنیازمند کند. اگرآن؛، ازآن گذر3ی متحان غایی پردهی ا تابه واسطه

قابل اید. نام کرده ن ثبت کاری است که شمابرای آ اما این بنابراین؛ من متأسفم، است، بیان غیر

یست مطمئن شویدکه با دم است. شما می ازسپیده ترین نقطه، قبل همیشه تاریک گویند که این ها می آن

تماشای سحراست.برای وباارزش تاریکی کامال فوری

:42ی نکته

ابه پیچاند و کشمکش ر خطی که موقعیت رامی آن، یک -دانید تان در هرصحنه را بیابید. می خط گفتگوهای ی جداکننده

متفاوتی می اشتباه درصحنه وجوددارد.ای رابیابید، شاید چیزی توانید نمونه نمیچرخاند. اگر مسیر

های کنیم، تمام قوس کل؛ تجربه می عنوان یک هارا به کنیم، آن که فیلم یاسلایر تلویزیونی تماشا می زمانی

، به لفظ کنش اندیشیم هامی که مابه فیلمنامه کنیم. وقتی ساعته، سوارمی2یا1ای شخصیت را برروی دوره

تماما -شویم، فیلمنامه نشینم وبه نوشتن مشغول می که می ، هنگامیکنیم. اما درواقع ونقاط عطف فکرمی

ها است. درمورد صحنه

" دراماتیک دریک فیلمنامه است. وقتیصحنه کوچکترین کنیم ی رابنامیکل که ماجزئیات طرح "جزء

خودهای درصحنه خوببه جزئیات مان ی کل ندرت طرح دهیم. اما به صحنه انجام می صحنه به ؛را ، آن

ریکاردو روبرو می (2)ناتالی با (1): 13ی ، صحنه2ی تان چیزی مثل "پرده ی کل چندبارطرح رسند. می

که واقعا قصد عنوان کرده است، اما هنگامی فاش کند" را ها را کند تا محل الماس ، اورا وادارمیشود-

ندارید؟ -پایان رسد ای برای اینکه چگونه به ایده چشویدکه هی نوشتن آن صحنه رادارید، متوجه می

ب، ای دارای ها، نیز فیلمنامه ها، همچون صحنهسازد: راآسان میها صحنه فنی که -ب ر هم ازیک میان نخ

بایست می ها ، صحنهها مانند فیلمنامه تر اینکه؛ ومهم -ویک پایان دارند ها آغاز، میانه پرده هستند. آن3

که، یعنی این ؟دهد می این آشغال چه معناییحالتی به حالت دیگر تغییر دهند. های فعال رااز شخصیت

بود، خارج شود. ای داخل شده که به صحنه چه آنبایست باحالتی متفاوت از شخصیت داستان شما می

که "طرح پیشرفتی این دلیل به است، مزخرفای گویند؛ صحنه که می است منظور مردم، زمانی این

ها نداشته روی شخصیت است که صحنه تأثیری به گویند این ها می ، آنکه درواقع نداشته است". چیزی

ی ارهش دربنامزدکه قهرمان و ای دارید است. اگرصحنه ردهها رااز مکانی به مکان دیگر نب آن -است

شود وبه صحنه تمام می ها احمقانه است، هستندکه روابط آنهردو موافق کنند، روابط خود صحبت می

ها اید. درعوض اگر آن صحنه نوشته شما فقط یک نیم -گردند اند، بازمی کاری که درحال انجامش بوده

صحنه یک ؛این -وقت آن شان حرف بزنند، مشاجره کنند وازیکدیگر جداشوند، درمورد روابط بنشینند و

است( وباحالتی کامال اش ناا مید بوده ی به یک صحنه وارد شده ) درمورد رابطهاست. قهرمان باحالت

تنها واغلب، ناراحت(.) است متفاوت ازآن صحنه خارج شده

تان اجازه ندهیدکه بایکدیگر های که به شماخواهندگفت، "به شخصیت نویسندگان دلیل است ضمنا، این

کشند، تغییرات اجباری در که احساسات را بیرون می این دلیل ند بهها خوب هست مشاجره موافق باشند".

زیادی به بعیداست که صحنه کنند. کاری می را آبها ورند وکنشآ پدیدمیها شخصیت روی حاالت ها تأثیر

ای بنشینند ومؤدبانه بایکدیگر صحبت کنند. باشند اگرهمگی درگوشه ها داشته شخصیت

ی بایست یک نقطه اشارات می دنبال کنند، سپس آن راخود ای پرده 3ظریف ها ساختار پس اگرصحنه

ی ی میانی دراصطالحات ساختار فیلمنامه چیست؟ آن، دقیقا نقطه دانید که نقطه میانی داشته باشند. می

خورد. هدف قهرمان چیز تلنگری می ( است که همه55تا50میان صفحات مرکز فیلمنامه ) عطف در

یاعنصر کلیدی داستان به چیزی تماما متفاوت ،یابند افزایش می نماییصورت ها به سهامکند یا تغییر می

شود. تبدیل می

همیشه ها مند، این های کنش . درصحنهها نیز دارای نقاط میانی هستند صحنهاین هم ازقسمت جالب:

تفنگ وفرار، مأموریت دزدکی با عطف به یک شود، هستند. ساعت کوکی خاموش مییاهووظاهرا پ ره

شکار به . قربانی بردارها برای همکاری بایکدیگر ی کاله ها، مجبورکردن همه ی مسلحانه به پلیس حمله

رود. سمت شکارچی نشانه می

عملیعنوان ی اصلی به صحنه پایان دراست. درتلویزیون؛ اوج کنش، اغلب زیون کمی متفاوت)تلوی

" !درحال سقوط استو"ا هاوسسلایر در -. فکرکنیدشود برنامه پدیدارمی برای انطباق با تبلیغات میان

.(شدمفروشد، برش بخورد. امامن ازموضوع منحرف ای می که خدمات بیمه که به انیمیشن حیوانی ...

(1 )Natalie( .2 )Ricardo.

کمی سخت باشد. این -برای ، ا ، چیزی کوچک تواند ی میانی می نقطههای گفتگومحور، صحنه در

را اطالعی ازآن نداشتههیچ ی دیگر که دسته های پنهانی ای قدرت ممکن است، وقتی باشدکه یک دسته

شود، باشد حتی اگرشخص دیگرهنوز ای برنده می ای که فردی درمناظره تواند لحظه می این فاش سازد.

گویند امامنظور ها چیزی واحدرامی شخصیت زمانی باشدکهتواند یااین می نشده باشد.اخت خودب متوجه

کنند ی داغ توقف می ی یک مشاجره میانه ،شخصیت2ی نسبتا قدیمی که صحنه )آن کامال متفاوتی دارند

می ی خط گفتگو کننده"را "جدا من، آن رند(.د را میهای یکدیگر پرند ولباس کدیگر میروی ی وسپس به

ی اول صحنه عبارت است از صعود از سرباالیی نیمه -ی اوج است دلیل که آن، یک نقطه نامم به این-

سمت دیگر خواهدبود. -گذر ناگزیر به پایین شامل ،ی دوم صحنه جا، و نیمه به این

درمورد نشسته بودند و ش کهنامزدقهرمان وبا -یمکن ذکرشد، تصویرسازی ای که قبال گذاریدباصحنهب

کند؛ پس او، قدرت شروع را که قهرمان، صحبت راآغاز می فرض کنید کردند. شان گفتگو می روابط

-است شان اشتباه بوده ی رابطه درباره ؛که گمان دارد کند او شروع به چیدن تمام چیزهایی می دارد.

ی غیرقانونی یک مسابقه کند، نوشیدنی الکلی مصرف می -دزحا شورد، بیش ها نمی هرگزظرف نامزدش

کند وبه سختی، ها را قبول می نشیند و تمام آن نامزدش می غیره. کند و ها را اداره می جنگ میان سگ

گوید. ای می کلمه

وجودداردکه یخواهد که باتمام مشکالتش به خانه بازگردد. چیز ناا میدکننده، قهرمان ازنامزدش می

بر قهرمان آرزو کند که قهرمان انجام نداده باشد؟ )قهرمان هنوز به شکل مذاکره با این موضوع نامزد

رود. درنهایت، نامزد دادن طفره می از پاسخنامزدش همچنان ساکت است، بینید.( اما کند، می میخورد-

زمانی ادامه چه کنیم. این رابطه تا می چه دانم که دیگر "من نمیکند: قهرمان بازی خودرا شروع می

خواهد داشت؟

گوید نجات پیداکنند، قهرمان به نامزدش میتوانند میها آن ؛هنوز البته که -گردد برمی ، قهرمانناگهان

. کند عمل میدرپایان تماما ؛این -کند کند، قهرمان تغییرمی برد. نامزدش تغییرمی . این فقط کمی کارمی

: "من میچرخاند ی خط گفتگو که کل صحنه رامی آید، جداکننده می باکالمی قاطع بیرونسپس نامزدش

خواهم که هنوز باهم دوست باشیم." -

ی یک صحنه؛ فقط ازجا؛ سرازیری است. این این، کال ازآن -گردید بووم، شماازچنین خطی باز نمی

گرد ودفاع، قهرمان فقط ازحل مشکل فعال به عقبی جدایی رفته بود. "مشکالت درروابط" به صحنه

یک خاطر صحنه، وهمه به گذرکرده بودند. تمامادریک اجرا ط ازعشق بهشخصیت فق2این برگشته بود.

ها در ی جنگ سگ ی ، آن مسابقه است. )اما ه ی، قهرمان دیگر نیازی نداردکه درباره خط گفتگو بوده

زیرزمین نگران باشد.(

چیزهای همچون بسیاری کنید، استفاده کنید ودوستش بدارید. این است قدرت جداکنندگی خط. پیدایش

ساختار را ا عمال کنید.اگر کمی از شوند ها برای مقابله آسان می ی، صحنهدیگر درنویسندگ

:43ی نکته

در ها را مجرد هستند ومن، آنشخصیت 2ها، فقط تان دلیلی برای عاشق شدن بدهید. "آن پیشه به شخص اول عاشق

دهم" دلیل کافی خوبی نیست. ها بایکدیگر قرار می صحنه

:44ی نکته

چیزی را که او دقیقا چه ، واینبندی رابه قهرمان بفهمانیم که معنی دقیق شرط گو است جواب"باال بردن شرط" زمانی

دهد. از دست می

:45ی نکته

ی بد است. هر توانید شخصیت جدیدی رامعرفی کنید، این احتماال یک صحنه وجود آمدکه می دلیل به بیای اگرصحنه

طریقی به پیش براند. بایست طرح رابه ای می صحنه

: 46ی نکته

ا ها وارد ی ها وماشین ها، آپارتمان ای که به ساختمان های آواره صفحه را دربرگرفت وشامل شخصیت6ای، اگرصحنه

صحنه باشد.1شوند، احتماال باید بیش از خارج می

:47ی نکته

این بهترین راه برای اتوکشی -است1ی دادن به مخاطبان برای دانستن بیش ازقهرمان، بهترین استفاده درپرده اجازه

دادن به مخاطبان برای دانستن بیش اجازه دردی است. دراماتیک، برقراری تنظیمات وبه وجودآوردن احساس هم

.استپیچش نهایی یاواژگونی کردن آسانبرای 3ی ازقهرمان، بهترین استفاده درپرده

:48ی نکته

آورند. وجود می هایی هستندکه تالطمی درصحنه به بهترین پیچش طرح، آن

:49ی نکته

توانید که می تناسب هنگامیمحور. خط زیرین: برای تمیزی و شخصیتهای ها سخت هستند، مخصوصا درفیلمنامه پایان

پایان شلخته وعاطفی داشته باشید، حاضر نشوید.

6فصل -

تان را بگویید.: منظور توضیحات و انتخاب واژه

صحیح باواژهی تقریبا گفت که "تفاوت میان واژهبار ، یکپیر ور ی سخن ین، آن حرامزادهمارک توا (1)

ممکن است ها فیلمنامهتاب وآذرخش." همچون تفاوت میان شب -مهمی استواقعا ، موضوع ی صحیح-

هستند.کوچک میانی نیز، به عشق نیازمندکنشی آن سطور ، امازنده شوندیا شان بمیرند های گفتگوبا

برای یکامل درک ای استفاده کند که واژهاز ای نیست که تر ازتماشای نویسنده کننده چیزی ناراحت هیچ

ر ی زمان غریزه -کافی"تقریبا ؛که زمانی .ردندا، را شتهدانمفهومی که واقعا درنظرانتقال ، "کافی است ب

دار"، -ی دنباله ن ستارهستاره" و "عاشقا5های گاه خوانندگان فیلمنامه، خودرا درگیر باتوضیحات "پناه

همچون ، کلمات ضعیف وتوضیحات بد مصر انتخاب یابند. را مقدرشده که باهم باشند، میکه ظاه کسانی

کنشی، همهک پا هستند، اما هنگامی ت درد انگشت شص -کند، نامرئی می می راه هچیزرا روب ه یک سطر

کنش واضح مجذوب یک دلیل که به این است درحال خواندن کندکه که خواننده فراموش می شود. وقتی

درستی انجام داده است. ی خودرابه شوید که توضیحات، وظیفه شما متوجه می ،ای شده است درصحنه

:50ی نکته

زده نکنید یا ها( درکدام ا تاق خانه هستند، شگفت ها )شخصیت که، آن را برای دانستن این ها را بچینید. من ی صحنه همه

حاضرهستند.ها گویید که آن که حتی نمی شخصی شروع به صحبت کند وقتیچرا

روی آنا فتند. ذهن خوانندگان از ازقلم میها صحنه خطوط راهنمای کنید، گاهاآن که تندخوانی می زمانی

توصیفی چون " های شود، مخصوصا نمونه می در ها- "" یا داخلی. آشپزخانهکوتاه یاغیر

بایک خواننده که شود می ناشی ی خواننده خوانی باعث دوباره ؛این . اغلبکاباره "خارجی.

ظاهر از که یک شخصیت به شود یا ازچگونگی این نمی کنشی دردیگر سمت اثرکه متوجه ازجاا فتادن

شود. زده می منتقل شده، شگفتای دیگرج جایی به-

داشته یاد شود. به نمیپدیدارسرعت وشفاف باتنظیم هرتک صحنه بهئن شویدکه این مشکل هرگزمطم

کننده ودوباره مثال گیج این تر است. جا قراردارد، مهم درآن چیزی چهاز ، جا است درآن کسی چهباشید که

نویسی شده است:-

اتوبوس. شب. خارجی. ایستگاه

حرکت ی درکناربرنامه راب (2)شود. روشن می کمیگذر درحال های ماشین است وفقط توسط تاریک ساختمان حضورجا درآن نیز دهد. ناتالی می جیمی (4)دست کند وبه می سیگاری روشنتینا (3) است. ایستادهها اتوبوس دارد.

بهتراست:یکی این

اتوبوس. شب. خارجی. ایستگاه

(1 )Mark Twain. (2 )Rob .(3 )Tina( .4 )Jimmy.

اند. راب، تینا، جیمی وناتالی درایستگاه اتوبوس ایستاده

می سپسمشخص کردیدکه چه کسی درواقع درصحنه حضوردارد، که بینید؟ پس ازاین میتفاوت را

اتوبوس لعنتی به ایستگاه دانیم که ما، همگی می ه)گرچه من بحث دارم ک کنید. شروع به توصیف توانید-

شدند. خوانندگان حذف ( دراولین مثال، جزئیاتگفتگویی نپریم؟یا کنش شکل است، پس چرامستقیم به چه

- می راچگونه باز صحنه بود، این میآن ؛اولین مثالکنند. اگر پیش می پریدن به شروع بهناخودآگاه طور به

صحبت شروع به که جیمی زمانی ،شدند می زده خوانندگان شگفت که کنم ضمانتتوانم میتقریبا ؟ منکردید

است. ها پنهان شده شدت توسط کنش به که اسم او این شکل ، بهکرد می

چرندی ی وتیرگی ازطریق نوشته احساس انفعال ام که اول نوشته مثال عمد چیزی رادر کنیدکه به توجه

برنامه راب " مثل "تاریک است"، کنید ،" ویا "ناتالی نیزاست"ایستاده استها حرکت اتوبوس ی درکنار

گونه اینهایی که نویسندهکه بیشتر گویم اما برای حال، کافی است که بگوییم باره می . بعدا بیشتر دراین

کنند. ها رادفن می ها مشکل دارند ونام شخصیت نویسند، همچنان با تنظیمات صحنه می

این دانندکه ایستگاه اتوبوس ؟ همه می، چهبایست که توصیف انجام دهید زمانی می که چه پس درمورد

شکل است؟ به چه ها لبنانیی خیابانی جشنواره * ی فضایی بیگانگان چیست یا اما یک سفینه ،چیست

کوتاه و است که آن؛ من اینج است. منظور ی توصیفی؛ موجز، کلی ونیزمهی ی نوشته بهترین نمونه

ای یک تصویر رادر طرز ا ستادانه زمان به شود وهنوز دریک ها نمی آن، وارد اخص وسط خال است.

کند. ذهن مخاطبان، جادومی

ی مزخرف ازتوضیحات آن، ؟ نسخهکنید میی فضایی بیگانگان راچگونه تشریح بنابراین، آن سفینه

، سفینه های بسیاربراق و آلیاژ فوالد پایی، ساخته شده از کریستال40ی ارتفاع هسمت جزئیاتی دربار به

رود. کند و، و، و، می راحتی وهمچون فضانوردان درخالء سفر می ای که درشرایط جوی متفاوت به-

دار است". زند و دندانه ، سوسو میفضا معلق است باشد: "سفینه در گونه اینی بهتر ممکن است نسخه

را زن" موادی را که ازآن ساخته شده دهد و "چشمک دار" شکل و مهندسی سفینه راپوشش می "دندانه

من از پیشنهاد می .است اینکلی اما موجز، دهد. منظور

ب ری مستقیم به ها و تشبیهات همچون میان را باچیز دیگری مقایسه کنید. استعاره آناین، حتی بهتراز

توانستید بگویید که " دهند. شما می کارها رااگر اجازه دهید، انجام می ها تمام آن -ذهن خوانندگان هستند

چشمک زده است"، یا " ای که انفجاری دروسط آن یخ ی شیشه زن، مثل یک مجسمه دار وچشمک دندانه

زن هستند چشمکدار ی متفاوت از دندانه نمونه2ها نآکاری شده". یخ کنده مانند یک تکهدار زن ودندانه-

ی کوتاه و جمالت ی سینمایی رابه طریقه یک تصویر پیچیدهها آن 2)نه به معنای واقعی کلمه(، اما هر

کنند. اقتصادی، توصیف می

به هستیم را کجاکه ما درهرصحنه، شان کنید. حس این نید وبه خوبی تنظیم تان راسریع بچ های صحنه

جا قراردارد. فیلم یک متوسط بصری است: کسی درآن وجودآورید ومحض رضای خدا بگویید که چه

-تان می های راکه به هنگام بستن چشم بینند. کمک کنید که چیزی بلکه می -خوانند خوانندگان فقط نمی

بینید، ببینند.

* Lebanese. های محلی خوراک اقصی نقاط جهان، افراد مختلف به شادی پرداخته و مربوط به کشور لبنان که در خیابانی و ای جشنواره

)مترجم( شود. ها طبخ وعرضه می لبنانی

:51ی نکته

باشد. میی ساختن شخصیت نیز درباره ،آن -توصیف، فقط تنظیم یک صحنه نیست

ی تمام توصیفات دوباره وجود دارد؟" اکنون به چیزی درباره چهپاره، که "آتش ی موضوع این در ادامه

خواننده رهاکنیم. را در ذهن موقعی تمام آن ای راشرح دهیم و چه زمانی صحنه که، چه رسیم سؤالی می

استخر شکل است. درست؟ یک اتاقک روستایی، یک ام به چهحم دانند یک که، همه می است منظورم این

ی ما تصاویر واضحی داریم که شوری درذهن ما به همه -زنی ه شیرجه، یک باشگاه مشتتخت دارای

دریک فیلمنامه ها زمانی باعث رنجش توصیفی آن چه ،اصال آورند. پس میهاپدید مکان هنگام شنیدن آن-

شویم؟ می

زمان است. کند. آن که شخصیت راآشکار می وقتی

ا تاق خوابش، میزش در -کند جا صرف می درآن اگر آن، فضایی است که شخصیت بیشتر وقتش را

شما مجوز برای بنابراین، شویم روبرو می1ی بار درپرده وما بااین فضا برای اولین -اداره، اتوموبیلش

ب، کامال مزخرف توصیفات دیوانه دارید اما خط، نگه 4یا3رتالش کنید که د -گویی؛ نه وار رادارید. خ

قهوه، سگش، کامپیوتری راکه ممکن است که کاغذ دیواری ا تاقازحد معمول. تر کننده ونکمی مفت ، میز

عناصر اثر ی قوهیا صدها ها و کند، ملحفه استفاده می . راشرح دهید آشکار

اشاره به توصیفات برای یار مؤثرتربساغلب بسیار کنید. این؛تر ازاین برخورد هتوانید موشکفان میاما

کامپیوترش ممکن است ازفنجان ی زندگی شخصیت است. برای مثال: یک شیوه سته های ش طرف میز

همیشه نامرتب باشد، خوابش ممکن است روی میز پوشیده شده باشد، تخت جای قهوه به ی قهوه و نشده

کند، خراشیده شده باشد. دائما برای ورود تالش میدر ا تاقش ممکن است که توسط سگش که

داستان پیشهمچنین چیند، را می که صحنه نه فقط؛ این -کند برابر می2شمارا این قبیل توصیفات، کار

تان کمتر رادرتوصیفات آشکارکنید، شخصیت توانید خاطرات گذشته هرچه بیشتر می کند. پدیدار می را

-گفتگوبه اتفاقات ازترکیب تنظیمات و بردن پیقادربه مخاطبا درگفتگوها دارد. ه نیازبه بازگویی آن

ندگی، چیزی عنوان "برازنده" شناخته می . این؛ چیزی است که بهخواهند بودهای عادی شود و براز

خواهید. است که شما می

قبل پیزنی با "باشگاه مشت درادامه -عالی یک مثال اینکه باشگاه درسلایر -شنهاد شد" که درچندسطر

سابق سنگین. شخصیت اصلی، یک است ساعت خوابتلویزیونی لحظات سخت وزن درگیر مبارز

مقدس است. باشگاه همچون معبدی خریده بوده برای پدرش شده؛ برنده هایی که پول باشده، باشگاهی را

مشتزمین ای به دور ی باشگاه است. پارچهجا درهمهاو ها وافتخارات ان تنظیم شده وعکسمبارز برای

ماند" رابه روی خوددارد. موقتی است، افتخار برای همیشه می -ی "درد آویزان است که نوشته زنی-

روی پارچه است شویم که پیامی که به کنیم، متوجه می می شخص کشف اما هرچه بیشتر درمورد این

داده وزن ازدست زن سنگین عنوان بهترین مشت هنگام ازدست دادن ر خودش رابهاوافتخا -، کنایی است

را اش دیگر تحمل آن که خانواده دلیل این زنی رابه بوده ومشتکند که دچار درد شده است. اواحساس می

حتی هرچههایش هستند. زخم است واکنون تمام آن عناوین غرورآمیز، نمکی بر نداشته، کنار گذاشته

، موقتی نبوده است. می آمیز، واقعیتی است که او افتخاری نداشته است؛ اما درد پس ازآن بیشتر طعنه

زنی رهاکرده، که در هایی به سرش خورده است، اورا باجنون مشت هایی که ضربه سال بینید، تمام آن-

؟استورچطزء اثر، یک جاز یوشخصیت داستان پیشبرای ؛شد. اینک نهایت اورامی-

رات چیزی برای ارتباط با خاط ببینید که چه ،کارگیرید. فقط توانید این حقه رانیز به شما همچنین می

پیام پیداکنید. خواهید سپس بهترین مکان رابرای انتقال آن ، میاو عاطفی ی شخصیت یا اظهارات گذشته

ها است. تخاب صحیح واژهبایست انجام دهید، ان که می سپس تمام چیزی

:52ی نکته

صدایی چون یکو تأکیدنمایی برای فراموش کنید. یک خط عالی میان درشترا ها حروف درصحنه نمایی درشت (1)

گذار، وجوددارد. بمب

ها را سر راقالب کند وآن شود که خوانندگانگیر تان همه ید که فیلمنامهخواه فهمم. می فهمم، واقعا می می

کار وجود هایی برای این ا راهانگیز، هدایت کند. ام ی داستانی هیجان صفحه سختانه ازطریق صفحه به-

اندازی آگهی اینترنتی تان همچون راه کردن دیجیتالی ذهن نمایی وخاموش ی درشت که فشردن تکمهدارد

شود. انجمنی را شامل نمی

ازحدنظرات نمایی بیش یکسان درشت تواند فیلمنامه راازبین ببردمانند دالیل میهای بسیار یینما درشت

نوشتن همه شما است.برسر ی نویسنده آورد: این شبیه نعره مان رابه درد می که ذهن یوتیوب (2)پایگاه

این -ممکن است که فکرکنیدبرد. ، نوشته رابه سمت لحن ناا میدی وضرورت میچیز باحروف درشت

خوانندگان فشار برباعث ایناوقات گاهیاما است عالی سنگین؛ های باکنش ی سریع یک فیلمنامه برای ؛

شود. می

گویندکه های راهنمابه شما می ازشیوه است زیراکه بسیاری طغیان کرده ،رسدکه اغتشاش نظر می به

در ای ی حرفه شده های نوشته که بسیاری ازفیلمنامه اده کنید، هنگامینمایی استف برای اصوات ازدرشت

نویسندگان غیر بایست بسیاری از این میبرند. نمایی بهره می از درشت ،تأکیداینترنت، درعوض برای

نمایی برای تأکیدکردن درشت ونمایی برای صدا یند از درشتکه خواهان ترکیبی ناخوشآای را حرفه-

گیرندگان انتقام (4)، استیو راجرز (3)همچون زمانی است که نمایی زیاد کند، درنتیجه درشت هنمایی را

آن؛ درشت مان، دارم اما همچون دوست نمایی ی زیادی به درشت بینید، من نیزعالقه می کند. تخیل میرا

.ازحد است نمایی بیش-

استفاده کنید. درشت وف حر بایست از که شمابرای صدا، می روی سنگ نقش نبسته است کجابه هیچ

که اینخوانندگان فیلمنامه متوجه بیشتر -است خوبی نوشته شده به و گیراست تان همه واقع اگر فیلمنامهدر

(6)، حروف خشنی (5)از نکردن هیچ قانونی برای استفاده . همچنیننخواهند شداید، انجام نداده راآن

تان وجودندارد. برای تأکید برروی قسمت خاصی ازفیلمنامه زیر حروف کشی به خط (7) یا کج حروف

بلند صدای ، زدن سوت، کشیدن جیغ، زدن کف، زمزمهاصوات ) تمام شخصا، برای من

حروف برای کنش به کشی خط گفتگوها و کج در حروف ، درشت حروف از ؛وغیره( های اصلی یا زیر

حروف کنم. من از خشنی برای تأکید بر جزئیات مهم ومعینی که خواننده نباید ازقلم اندازد، استفاده می

(1 )CAPS LOCK .(2 )YouTube. (3 )Steve Rogers( .4 )Avengers ،های داستان مصوری که شخصیت

Bold( .6 )Italic( .7 )( 5) روند. کاران می مهم پرداخته شده درشرکت مارول بایکدیگر متحد شده وبه جنگ تبه

Undeline.

عجیبی دارد روی مانیتورم، ظاهر نویسی و به افزار فیلمنامه کنم درنرم که فکرمی ، چونکنم استفاده نمی

شما سیستمی را است که کلید، آن اما شما ممکن است تصمیم بهتری درمورد استفاده ازآن داشته باشید.

کشی به خطازتوانید درابتدا، نمیچسبید. شما آن می واردرطول تمام فیلمنامه به دهکنید وسپس بن می انتخاب

حروف نیمه درطول فیلمنامه نصفه گزینش فقط برای کلیدیکج برای گفتگوهای کنش وحروف برای زیر

شود. می تان هم ریختگی خوانندگان فیلمنامه کنید. این، مشمول گیجی وبه استفاده

های داخلی هدایت دوربین ای برای عنوان طعمه درشت به ی حروف ی مرموزانه نهایتا، یکی ازاستفاده

های کلیدی دریک سطر واژه نمایی ظورم ازاین، چیست؟ یعنی با درشتخوانندگان به اطراف است. من

ترتیبی که شما تخیل کرده، کنید. بررسی کنید: همان توانید بینندگان را واداربه تخیل نماها به کنشی، می

داخلی. رستوران.

-جنجالی از ،زنگ در ورودی است. در جلویی بازشدن

عقب به طور صیقلی های تیره. موها به . کت وشلوارهای مرتب، کراواتچرمی ایتالیایی های کفش مرد.2

.لوئیس ویتون (1) ی های چرمی تیره چمدان -رانند رابه داخل می شان های چمدان اند. شانه شده

-کند میرابررسی ساعتش اندازد. اش نگاهی می تونی ازباالی روزنامه (2) پشت باجه، دقیقه وجوددارد. 5:30ای درساعت سایه .پوزخندزنان تونی

تونی

کردی. دیر

ین بلک نیست، اما چنین می (3)و صحنه. این ،و ،و شود. ش

است که صدای جنجالی در را آن شبیه تان رسید؟ این؛ ذهن چیزی به صحنه، چه هنگام خواندن این به

گرد روبه باال از کفش حرکت ا فق (4)، سپس یک یک نمای متوسط ازباز شدن در؛ دیدیدشنیدید، سپس

شان را دیدید. بعد، یک نمای درنهایت صورت وموهای شان و های وشلوار وکراوات مرد به ک ت2های -

ادامه درو شد میاش ظاهر راکه ازپشت روزنامه شدند. سپس، تونی می راندهداخل ها که به بسته ازچمدان

دیدید ودرآخر یک نمای بسته را کرد را بررسی می شد وآن بسته نشان داده می ساعتش که با نمای خیلی

دارد. وزخندی به لباز تونی که پ

نشان عنوان یک ها به نمایی واژه ای توسط درشت درمورد صحنه است که شما، بینندگان را گونه این

- هیجان و باسرعت باال ی فیلمنامهدراین؛ واقعا -حیله باشید مراقب این کنید. راهنمایی می اختصاصی،

شکل ضعیف . همچنین اگر زیاد یا بهکند میچیز، کار برای همه ی ضرورتی کننده عنوان ابالغ بهانگیز

یابد. می یت خوانندگان پایاناستفاده شود، با خستگی واذ

:53ی نکته

(1 )Louis Vuitton( 2. ) طراحی لباس و...ی . عالمت تجاری فرانسوی درزمینهTony( .3 )Shane Black ،بازیگر .

.Pan Up( 4) . ( و...1987ی کشنده ) (، اسلحه1987(، غارتگر )2013هایی چون مردآهنی ) نویسنده و کارگردان فیلم

مرموز"، اگرما قبال می "سایه عنوان شخصی به به کسی است، رجوع نکنید. این؛ ه اوچهدانیم ک ی تیره" یایک "پیکر

کند. فیلمنامه راازطریق توضیحات، هدایت می

:54ی نکته

هایی که برای طرح اهمیت دارند. کارگردان، ستفاده نکنید مگر آنا ی بیش ازحد های ویژه در توضیحات از جلوه

کنند. های کامپیوتری، کار خودرا دراین زمینه ا عمال می وگروه گرافیست تدوینگر

:55ی نکته

آموزنده نیست.وحتی خیلی کارآمد یا -استتکراری شخصیتی فردی است" توضیح "او عاقله

:56ی نکته

کند" و می خندیدنکند"، "او شروع به یت شما نباید کاری را "شروع" کند، همچون "اوشروع به دویدن میشخص

دهند. دهند ونیز انجام نمی لحظه انجام می ها دریک ای است؛ آن لحظه ،ازاین قبیل. کنش

:57ی نکته

رسد، توصیفات نیاز دارند که به جهنم ان میت د عاطفی ازح های بیش که به صحنه داستان رابا توضیحات، نک شید. زمانی

خود را انجام دهند. واصل شوند واجازه دهند که گفتگوها، کار

7فصل -

.: اغواگرترین دختر ا تاقشما قهرمان

-نمیی او ربارهی کامل د صورت؛ شمایک فیلمنامه قهرمان شما استثنایی است. باید، باشد. درغیر این

ی منازعات، ویران تاریخچه اکنون مسئولیت مشخصی نسبت به کنید و یاپردازی مینویسید. اورا رؤ

تر، دارید. تر ومحکم صورت قوی ها به میان خاکستر ویرانهی اوازساز دوباره و کردن زندگی او

ترین شخص درداستان شمااست. دوست مضحک اوممکن شما، بهتر باورداریدکه قهرمان شماجذاب

قهرمان به ؛ هرلحظه یابعدا، صحنهاست حتم، یک آدم ای را بدزدد وضد کننده ودارای بافت بد قانع طور

شوید؟ پرسشی باقی نمی تان ها وقهرمان خود است اما اگر شما مجبوربه انتخاب میان آن مخصوص به

ی شما است که خوانندگان و نیز، وظیفه -دانید را می ازصمیم قلب، این -خاص استتان، ماند. قهرمان -

رامتقاعد کنید.

:58ی نکته

دهند، که انجام می هارا در کاری است که به شکلی باورنکردنی، آن ترین راه برای نوشتن قهرمان قدرتمند، آن راحت

کنید. ماهر

است.تر ازنویسندگی افراد دیگر سخت یک نویسنده، کسی است که نوشتن برای او

توماس مان *

، آقای مان.کنید که نمی شوخی

تان چیزی نیستید، فشار زیادی به اگر شمانیز مثل من هیچ هر کنید. با عنوان نویسنده وارد می به خود

گویی، تان با بذله ی نهایی خواهید فیلمنامه کشد. می تان سربه فلک می میدها وانتظارات ی جدید، ا فیلمنامه

کنیم که مزخرف از میی ما، آرزو همه درخشش تولیدکند. بااصالت،هیجان و ی،، باانرژصدای انفجار

آب درنیاید.

ب، عرق نریزید. چون ا ستادانه برای به است که، نیازی به نثر پ رزرق وبرق که، واقعیت این خ واثر

است. پران قهرمان چفتککه نیاز دارید یک ندارید. چیزی ی خوب، فیلمنامهوجودآوردن یک

تا رازی رادریابید: تمامی آندهم می ام وبه شما اجازه خواندهچندان خوب زیادی را های نه مهفیلمنا من

عاطفی قهرمان راهنمای خورند. " شکست مییکسانی ی دقیقا شیوه بهها- ازطریق ،جستجوی بیرونی سفر

ی قهرمان وانگیزه اهدافاست". " شخص اصلی بودهازتر های فرعی جذاب . "شخصیتاست" طرح نبوده

شخصیت است که: ها این ی آن ی همه شفاف نبوده است". صدها دلیل برای گفتن وجوددارد، اماخالصه

شوید، قهرمان که مطمئن این روش برای 3. این هم ازاست پرانی نکرده کافی چفتکی اندازه اصلی شمابه

کند. پرانی می تان چفتک -

اورا خواهان چیزی کنید

*Thomas Mannکه آثاری چون 1875پرداز آلمانی متولد ، نویسنده، منتقد ونظریهDoctor Faustus ،Death in Venice،The

Magic Mountaine درشهر زوریخ، سوئیس وفات یافت. )مترجم( 1955جای گذاشته است. او درسال و... رااز خود به

دنبال ها دوباره به آن ، "صبرکنید، چراکه اید حال فیلمی تماشا وفکرکرده ترین روش است. تابه مهم این؛

"های شان بازگردند؟ به خانهها آنهمگی اگرا فتد اتفاقی می چه گردند؟ می کهکشانیی کریستالی این جمجمه

حیاتی نمی به ،فیلم که قهرمان یک همان اتفاقی است این کننده. راه تماما خسته -خواهد طور

را اش تان بدهید، این؛ زندگی دهید: هوس بسیارقدرتمندی به شخصیت که شماانجام می بفرمایید، کاری

ثروت، توجه پسری که در عشق، شهرت، -خواهد می چهکه او کند. حتی اهمیتی ندارد باال وپایین می

اومی برد. است، داستان راپیش می ی کافی اندازه ها به که میل برای آن تاجایی -نشیند کالس تاریخ درکنار

قدرتمند می درمورد اینانگیزترین چیز شگفت شخصیت معمولی رابه چیزی یک تواند حیله؟ یک قصد

ن درفیلم -نمی ه حتی متوجه آنها است ک ، سرآمد تمام اینشده ربودهرفیع تبدیل کند. شخصیت لیام نیس

درون انسانی بهبود، درنتیجه او شده که دخترش ربوده دشود... تازمانیشویداگردرخیابان ازروی شما ر

شکل می ازطوفانی چسبیم. راکی ی نمایش می به پرده ی بعدی، ما دقیقه 90. دردهد درد ومحنت تغییر

رید که او خورده بوده وهست... تاوقتی بالبوآ یک شکست مسافت "بایست می برای مبارزه علیه آپولو ک

قصد تان یک که به قهرمان ، زمانی است همان اتفاق ؛. اینشود روحی می دچار رنجش و "زیادی رابپیماید

کامل تغییر ه زندگی اورا بهدهیدک بزرگ میبسیار دهد. میطور

عالقه ازقهرمان ییک مان ی تمام دوران زندگی های مورد (2)از ،های سرنوشت من ستاره (1)ام در ر

کلفت کندذهن عاری آغاز یک شخص گردن ( است. قهرمان کتاب در1996)نشر وینتاژ، آلف رد ب ستر

که ماشین نجات، اورا دریک تمام معنا، بدون احساس وآینده اما هنگامی هکس ب یک هیچ از همت است،

با او، مابقی طول عمرش را جنبد و می درون او؛ چیزی در -کند حال مرگ رها می فضای عمیق، به

حضوردارد، هر هایی که ی سخت او درتمام صحنه خواسته کند. راه انتقام وقف میتمهید بسیاردقیق در

کلمه به صورت کلمه ( بهیک طرح کامال هوشمندانهعناصر گوید، مشهود است. حتی )در ای که می واژه

است. کوبی شده روی صورتش خال به

ان باخوشحالی پشت تمام دالیل، بینندگ -خواهد واقعا می -خواهد که یک شخصیت چیزی را می وقتی

، اورا مالیات قهوه، پرداخت فنجان یککردن زدن باسگ، درست تاکاری انجام دهد. قدمکنند تماشامیتمام

درون او نیاز که در اشتیاق، همان همان دهد با که هرکار کوچکی که او انجام می این دلیل به -هرچیزی،

اطالع داده خواهدشد. گدازد، می

کشید. قالب می ، مارا بهگونه اینکنید وای تان را مجبوربه داشتن خواسته قهرمان

دهد، خ بره کنید اورا درکاری که انجام می

رین، یک را می هستم که این کسی -منکه دبخشی های مصور: می مندان محترم داستان عالقه لو گویم اما و

است ی تیره وهیکلی ورزیده است واین اویک کانادایی کوتوله باگذشته کننده است. خسته خیلیشخصیت

رین، یکی ازمشهورترین و شناخته لو ترین شخصیت شده وضعیت وسعت پیشرفت شخصیت. پس چرا و

برای قدرت ؛این اوقات، دهد، است" وگاهی انجام می که درکاری -که "بهترین چون روی زمین است؟ به

باند بپرسید. از جیمزکند. یت میدادن طرح کفا

هارا سریع چیزی؛ آن نداشتنی هستید، هیچ باورکنید، اگر درحال نوشتن یک قهرمان ساده یاحتی دوست

(1 )The Stars My Destination( .2 )Alfred Bester.

یک آدم بی ی برتر اسلحه (2)ماوریک در (1)کند. ی مطلق دردل بینندگان عزیزنمی تراز یک شایسته-

ر -است و پ را فاده وتجربه - ا این، پروازکردن خطرناک است... ام -زند که میهمچون همگان، دائما غ

مسحورها را های مشکوک بازی والیبال وتمام صحنه او، صحنهوما داستان !لعنتی واقعا خوب است

. کنیم دنبال میشده،

شویم که درابتدای فیلم، مابه فردی معرفی می راببینید. گیر شتیک (4)در میکی رورک (3)شخصیت

ی خودهمچون حیوان باری دارد و باخانواده ، شغل مرگنیست کش خود یدکی به پرداخت کرایهقادر

گذارد و چشم بینیم؟ سپس، اوبه زمین ک شتی قدم می فیلم را دوباره می کند. برای چه ما این برخورد می

-بینیم را میی هنرش پیشکش خونین اوبرای ارائه ، مهارت واواندامی های ما باز مانده است. خوش-

پران واقعا، واقعا درکار خود ا ستاد هستند. های جفتک یادداشته باشید: قهرمان ویم. بهش میو گرفتار

زیاد برای او داشته باشید ییرات خیلیتغ

شخصی که درازسختی به 3ی پرده هایی هستندکه قهرمان در ها، آن ترین داستان کننده بعضی از ارضاء

رما روز موشاست. فیلم قابل شناسایی تنظیم شده بود، 1ی سفر پرده (5)دارید؟ دگرگونی ه خاطرراب خ

چیزی که خودی خود جذاب نیست. فکر بودایی، به ازیک آدم مزخرف دهاتی به یک روشنفیل کانرز

بایست عظیم بودکه عالم میای طرز ناباورانه های اواست. قوس شخصیتی او به دادن جالب است، ادامه

!کرد میسازکردن بااو، بازطراحی زمان رافقط برای هم انون ق

خوشی ، ظاهرا 2 خرما روز موشجز نوشتن چنین تغییراتی خلق کنیم؟ به اما چگونه شخصیتی با

آنتماشای رش فعل وانفعالی ها آن : بهدهید که انجام می است کاری درطول صدسال راندارید. پس این؛ها د

همسرش ، قتل واالس ویلیام (7)دگرگونی وانفعال برای فعل ؛دل شجاع (6)دهید. در تغییر رای العاده ب خارق

دانید، می است. ، شخص دیگریفعل وانفعال این -حال تابه ای عاشقانه کمدی انگلیس است. درهر دردستان

ریزد. هم می رابه چیز شود وهمه میزندگی قهرمان وارد ای که به زهیاپسر بامدختر

برای دیگری است که مطمئن شوید که شخص عاشقانه، حیله آن های عاشقانه یا کمدی درحالت داستان

است. اگر قهرمان شماخجالتی است، عشق تک تغییرات قهرمان شما، ظاهرسازی کرده انداختن تک راه

-که ه ری وقتی (8)برای تغییر او مجبورکنید. در ها را تمام بهترینو پروا بسازید ورزی اورا بلند وبی-

ری ، تمام مفاصل کوچک شخصیت سالی برای بهسالی رامالقات کرد کردن ، خشمگینچالش کشیدن ه

ری به فردی بهتر یابرعکس .آماده بود -او ودرآخر، تبدیل ه

گردانید برید وبازمی هارابه جهنم می خواهید که قهرمان شماتغییرکند، مطمئن شوید که آن اگرواقعامی

همسرش -که برایش اهمیت داشت رااز دست داد چه آنهر -مایکل کورلئونه (10)، پدرخوانده (9). در

که برای آن ایستادگی چیزیزاو به شخصیت کامال متضاد ا دگرگونی طوفانی و -اش، سیرتش خانواده ،

کند، دگرگونی نهایی جذاب بیشتری پدید ترسقوط می عقب تان به ا فتاد. هرچه بیشترقهرمان کرد، اتفاق می

آید. می

(1 )Maverick. (2 )Top Gun :نویسنده ،Jim Cash ،Jack Epps,Jr :و کارگردانTony Scott ،1986. (3 )Mickey

Rourke. (4 )Wrestlerنویسنده ، :Robert D. Siegel :وکارگردان Darren Aronofsky ،2008( .5)Phill

Conners( .6 )BraveHeartنویسنده ،:Randal Wallace :وکارگردانMel Gibson ،1995( .7 )William

Wallace. (8 )When Harry Met Sallyنویسنده ، :Nora Ephron :وکارگردانRob Reiner ،1989( .9 )The

Godfather :نویسندگان ،Mario Puzo ،Francis Ford Coppola :وکارگردانFrancis Ford Coppola ،1972( .10 )

Michael Corleone.

توانید، قهرمان خوبی بنویسید، نیمی اگر میاما -است که نویسندگی آسان است حال، کسی نگفته تابه

اید. ازراه راطی کرده

:59ی نکته

تان را ازاو بگیرید و های قهرمان ب ری درطول داستان است. بهترین سالح کامپیوتری: میان های بازیای از دزدیدن حیله

کند. می ها چه نببینید که بدون آ

-ی برش شوید )البته، دریک صحنه که توسط دشمن دستگیرمی جاییانگیز، هیجان های مقطعی ازبازی

بشنوید -هایش های بدرا درمورد نقشه توانید، وراجی )پس می شوید اپذیر(، زندانی مین ی اجتناب خورده

ها بادقت گروهی ها و هم شوید واسلحه ، جدامیسختی حاصل شده هایی که به یافت تمام دست(، از؛ البته

شناسید؟ شوند؛ رامی می بانتخا

به روان بازیگر، تزریق بیم وتردید شده ی حساب حمله درام راحت وسریعی است. این یک ؛مقطع آن

دار ی بازی است: "شما ممکن است یک تفنگ دهنده یک گسترشی است. این گفتهها آن ی بازی به شیوه

بازی ها باشید، اما بگذارید ببینیم که بدون تمام اسباب ترازماشین بزرگی شده دریایی با بازوهای نصب

کنید". تان چه می های -

مرد (1)های قدرت اند. را ازسینما دزدیده این ؛ها آن رواقع،ها است. د تر از بازی قدیمیاما این حقه

عنکبوتی ختاپوس در دکترا (2)زه با ها برای مبار آن شوندکه نیازبه دقیقا زمانی محو میعنکبوتی 2مرد

کامل توسط به ، آزمایشگاه، ستادهایشانگیز شگفت های روح ، اسلحهانگیز شگفت ارواح (3)دارد. در طور

-لمو فی هایی ازاین دست را درتلویزیون توانید نمونه شود. این روزها حتی می شهرگرفته می مأموران

همگان -تلویزیونی های یا در ژانر سلایر -شوند می خوابی همگی دچار بیآن، تلویزیونی که در های

ی دهکده (6)، هودکتر، فرشته (5)، بافی (4)) .ببینید دهند؛ را ازدست می های غیرطبیعی خود قدرت

ستاره، کوچک های دیگر راببینید.( وخیلی سفر

خصوص درنقاط میانی به ،همانکند، اما خوبی عمل می به2 ی دهپرنقاطی از ی زهاین حیله فقط درحو

تان برای قهرمان دفاعی انداختن وسایل دور ی . این دربارهمؤثر است بسیار درنقاط تاریکظاهرا و

-چیز به این دنیا وارد می ما بدون هیچ باشد. همگی کسی پنهان شده است، می چه که، او پشت اینیافتن

العاده یا یک نیمچه مخصوصا بدون داشتن نیروی خارق -کنیم را ترک می نیز نیز آن هیچ بدون شویم و

ای پنبه پهلوان چه پشت تان که قهرمان دهید ما نشان نمی به چرا ،الکتریک". بنابراین "جنرال (7) ی اسلحه

شوید. زده می کنید، شگفت پنهان شده است؟ ازچیزی که پیدا می

استفاده، مورد های فیزیکی و توانایی های درمورد سالحنکته، منعطف است. درواقع شما نباید این

تان به که قهرمان پایه، هرچیزی طور به -ذهنی داللت داردعاطفی و های خوبی به سالح ؛ بهاینبنویسید.

پایش عاطفی قهرمان ها راه جذاب برای بیرون کشیدن عصای تکیه دارد. میلیون شدت به آن- تان اززیر

طوردیگر حذف شخصیت "مرشد" است، کسی که های کالسیک، ک شتن یا به وجوددارد اما یکی ازراه

(1 )SpiderMan :نویسنده ،David Koepp :وکارگردانSam Raimi ،2002. (2) Doc Octopus( .3 )Ghost

Busters:نویسندگان ، Harold Ramis ،Dan Aykroyd ،Rick Moranis :وکارگردانIvan Reitman ،1984( .4 )Buffy،

David Greenwalt ،Joss Whedon، 1999- 2004( .6 )خالقان: ،Joss Whedon، 1997-2003( .5 )Angelخالق:

SmallVille، :خالقانJerry Siegel ،Joe Shuster، 2001-2011. (7 )General Electric.

ی ی از متحدان یا دوست معتمدش به جبههکردن یک دیگر روانه ی کننده" است. گزینه شخصیت "مطیع

قهرمان است.د ض

یت تان را اذ چیزی، قهرمان که واقعا چه این خوب است که عادت به تفکر درمورد -عاطفی ازلحاظ

عاطفی قهرمان های ی تاریک قوی مشکلی دارید، به سالح پدیدآوردن نقطه درمورد کند، کنید واگر می

کنید.نظر رسد، فکر تواند خوب به ها می که دورکردن سالح تان وچگونگی این-

:60ی نکته

آرامش پیش از باشد که رؤیا، نیرنگ ویا شود واگراست، بهترمی ، خوشحال نمی95تا 15های هقهرمان بین صفح

طوفان باشد.

از نتیجه دهید که همیشه شادباشد. حداالقل، نه بعدازچیدمان آغازین یاقبل تان اجازه توانید به قهرمان نمی

تان استاست، یاد آن ی خواستن چیزی توسط قهرمان وبه دست نیاوردن گیری نهایی. داستان درباره -

، هیچ ی بدون بازگشت گذرکرد وازنقطهکه ا حال نیست وهنگامیآن خوش ؟ آن؛ چیزی است که او بدون

ای که قبال داشته، وجودندارد. بازگشتی به زندگی عادی

طول فیلمنامه خوشحال باشد. اگر توانید به قهرمان خاطراست که نمی این به تان اجازه دهید که دراکثر

توانست آیا اونمی -این سفردارد، کنیدبه رفتن بهکه اوچه نیازی خوشحال است، شروع به پرسش ایناو

.روند خوب پیش نمینظر بهط شرای -ناگهان برای قسمت بهتر دوم، بنشیند؟

د، همیشه فقط یک کنشی برای نکن بودنبه شاد بادرتمند یاداستان راپس زنظاهرا ،نانقهرماحتی اگر

ل در (1) شان است. شخصیت های پوشاندن ترس -متقاعدسعی در دائما ساله40ی باکره (2)استیو کار

نظر و ه ی، گویا به -کسی نیازی ندارد، دارد کردن خود برای زندگی تنهایش واینکه در زندگی به هیچ

های هرجهت محتوم به شکست است اگر، بدبختی او برای مالقات با زنی، به های کوششرسد که می

راه به جایی نبرند. اصلی او

بسیار ؛. از زمان شروع داستان، اوتواند نمیبینیم که کند، می که برای تنهابودن تالش می اما زمانی

او دیگر ازانجام دادن کار اش ازدست داده است. آموخته ودریافته است که درواقع چیزی رادر زندگی

-که در ، وقتیداده است، خوشحال نیست وتا پایان فیلم یتنهایی انجام م ی قبل به هایی که درچند صحنه-

منتظره(، دوباره خوشحال رسد )از یک راه غیر به اهدافش می شود و نهایت به فرد بهتری تبدیل می

یتی ندارد که ها را سرپوش گذارد واهم اشتیاقتواند عیوب عمیق و خوشبختی اجباری نمی نخواهد بود.

ی سعادتمند جهالت وجود ندارد. کند. هیچ راه بازگشتی به لحظه وانمود میچه سختی قهرمان، به

تان اجازه دهیدخوشحال باشد، وجوددارد که به قهرمان ی خوبی برای این نقطه که ایده هرحال، یک به

گونی " گذاشته وقبل از واژم شدنی جی لحظه" (3)را ای مختصر باشد. من، اسم آن اگر فقط برای لحظه

م شت رفت و برگشتیی تاریک. این، یک غالبا قبل از نقطه -شود ی بازگشت حادث می اصلی یا نقطه

سان نکبت شوید، بدین ها جیم می تان پیشنهاد داده ودرآخرین ثانیه که خوشبختی رابه قهرمان است، جایی

ش مخملی است. این یک کیک کنید. این یک م شت آهنین از درون یک دستک تر می قهرمان را بزرگ

(1 )Steve Carll( .2 )40 Years-Old Virgin، :نویسندگانSteve Carll ،judd Apatow :وکارگردانJudd Apatow ،

2005. (3) Yoink Moment.

خشمگین است. های صحرایی تولد؛ پ رازموش

بوسند وهمه شخص اصلی، درنهایت یکدیگررامی2که است ی کالسیک هنگامی مثال کمدی عاشقانه

- فاش می یابد که ای رابه روی میز می که قهرمان نامه رسد... تازمانی مینظر مجلل ودرخشان بهچیز -

ش احساساتو نوشته بوده 1ی بوده است. البته که، مرد نامه را درپرده فرکند، نامزدش درواقع ازاو متن

حاال !اکنون، زمانی برای توضیحات آرام وجودنداردکرده بوده است اماطورکامل تغییر زمان به آن تابه

ی خوب، عالقه به هایی است که یک فیلمنامه بدبختی های عاطفی وتمام زمان خشم، پشیمانی، شکست

و زیبایی آن، این است که این چیزها بسیار بسیار ی تاریک دارد ها به قهرمان درطول نقطه تحمیل آن

ی ها را تجربه کرده است. لحظه که قهرمان یکی ازآن چون -ب رند ها خیلی عمیق می آن -دردناک هستند

ی جیم شدن. شروع طوفان. این است لحظهای قبل از لحظهکوتاه خوشحالی فقط

که ی هستندم رتدهیوالهای دیگرآزار م نویسندگان، واقعا تیدکه تماخوانید ومشتاق هس مینکته را اگراین

است. فقط نویسندگان پاسخ منفی کنند، پس: زندگی می -های خیالی خود آسیبی به شخصیتبرای تحمیل

اند. گونه اینخوب

نوین از شادی درحال قهقهه زدن درانتظار یافتن راهی خوانید و را می ، اینصورت درغیر ایناگر،

بتان هستید کردن شخصیت برای ناشاد درستی را انجام می میبنابراین فکر -، خ دهید. کنم که کار

:61ی نکته

آن ندارد. که متوجه شد که دیگر نیازی به آن.. درست بعدازخواهد رابدهید. می چه آنتان هر به قهرمان

راکه تان چیزی شمابه قهرمان که ذکرآن رفت. شدن است ی جیم ، لحظهی ناتنی برابر با عموزاده ؛این

که است را... فورا پس ازآن خواسته که همیشه می چه آنخواهد، که می چه آنگشته است، به دنبالش می

غیرمعمول وظالمانه است، دهید. این نوع خاصی ازتنبیه متوجه شدند که دیگرنیازی به آن ندارند، می

نکردن شخصیت به دلیل عنوان هستند، نه ناراحتسردرگم و ی خود ازرد جایزهاغلب ها که آن دلیل این به

کنند. درک نمیقهرمان راشادنبودن های فرعی که فقط -

اش قطع رؤیاییاش رابا فرد دختری است که رابطهی ، دربارهدرام سرراست(وعاشقانه ) مثال کمدی

معمایی ممکن نظر نرسد. مثال ژانر کند ونامزدش چندان فریبنده بهکه رؤیاهایش تغییر کند، مگراین می

مأمور، سربازیااس خواهانش که همیشهدرجه گرفته یابه محلی دیگر که ارتقاء پلیسی باشدافسر ت درمورد

متوجه فساد سازمان محل خدمتش شود واکنون رای جریان داستان، اودرو که جزاین بوده منتقل شود، به

پول.کمی ازها وجودندارد، حتی برای مقدار راهی برای همکاری باآن

ری و (1)است که عالی ازاین نکته زمانی یک مثال وقتی ه ری، سالی را مالقات کرد سالی در (2)ه

ری پس ازمرگ همسرش شوند. بستر می ، هم ی جدی ومهم با زن که وارد رابطه، سوگند یادکرده بوده

دیگر لی برای یکدیگر جذاب هستند، همنشود. این مشکل بزرگی برای او نیست. درظاهر، او وساها -

ی جدی نیستند. پس؛ مشکل کجاست؟ ها خواهان رابطه کدام ازآن خواهند اما هیچ را می

ه. ورق برگشت؛ آن ی ازرابطهشان فراتر خواهند که رابطه ها می دهند، آن یکدیگر اهمیت می ها به او

خواهند. حتی بدترازآن، هردوی ها می ی جنسی معمولی اصالچیزی نیست که آن دوستی باشد ورابطه

(1 )Harry( .2 )Sally .

ها فکر می ها مطمئن هستند که طرف مقابل احساس یکسانی ندارد. بنابراین بادریافت چیزی که آن آن

ری وسالی میکردند که - وصال یکدیگر روند. )نگران نباشید، درآخر به دربدبختی فرو می خواهند، ه

رسند.( می

ی عالی یک گشاینده ؛این را بدهید؟ خواهد می -کرده راکه فکر می تان چیزی هرمان ق پس چرا نباید به

ندارد.که درمی یابدکه اصال به آن احتیاجی شخصیت است، هنگامیبرای تغییر

:62ی نکته

که آسان است: آخرین زمانی ی ممکنه را امتحان کنید. کشمکش؟ بدترین نتیجهدرام و فقدان ها؟ تضعیف صحنه

تانپیداکنید. ازاتان تصمیم بزرگی گرفته است ر قهرمان آن تصمیم چیست. سپس ی ی ممکنه نتیجه بپرسیدکه بدترین خود

را بنویسید. آن

(1)در -کردم توانستم بااین نکته ازدواج کنم، می طور قانونی می خدایا، عاشق این نکته هستم. اگربه

رمونت میان عشقپیوند های پیشرو که ترسی ازشناسایی عمومی از گویند یا دیگر ایالت می گونه این، و

-مقدار شمارا دوباره می تأسف بی ؛شوید، این نکته میکه گرفتارو اسیر ، ندارند. وقتینصیحتیفردی با

طلبد.

-تصمیم دربدترین حالت ممکنه، آتشی پدید می +گیرد قاعده، واقعا ساده است: قهرمان تصمیمی می

.درام =آورد

بگیرید. ن یل مارشال را درنظر (3)اثر نجیب (2)با هیوالهای ترسناک کننده فیلم غارشناسی مرعوب

آیند. تصمیم بدی آپاالچیان فرود می (4)های ی اول آن فیلم، یک گروه از زنان به غاری درکوه در پرده

م یک سیست خواهد از ها می بینید، یکی ازآن ها درغارهای اشتباهی هستند. می آن که جزاین نیست... به

جهت هر انداخته وبه ابراین نقشه را دور، بنهمخالفت دیگران باخبربودنشده عبورکند اما از غاری کشف

کشفهمگان راب نشده غارهای کشف بار: این ی نهایی فاجعه کوچک، نتیجه تصمیم کشاند. نشده می ه غار

ه. می آب درهیوالیی ازخوار های گوشت ، مملوء ازخفاش آید. او

-هم فرض نتایج وحشتناک به ی این پیش برپایه، تماما افسارگسیختهی زیرکانه تلویزیونی ی مجموعه

تقریبا ساخته شده است. قهرمان داستان والتر وایت؛ (5)های ترین انتخاب ی ا ستادانه از کوچک پیوسته

اش تعقیب است وزندگی خانوادگی تحت اویک مجرم -بدانیم، والتر برافکارش تسلط نداردکه ما آناز قبل

گیرد. ، ریشه میاست که درفصل اول گرفته ها ازیک تصمیم کوچک وتمام این است ازهم پاشیده

رود، بنابراین )"قهرمان امروز به کلیسا نمی بافی بااین نکته نیست مزخرفهیچ حاال، احتیاجی به

انحراف تان رابا داشتنی خواهید خط داستانی دوست "(. شما نمی!ها ،ها !ممم !کشم من، مادر اورا می

یاد داشته باشید که هم بریزید. فقط به گیرد، به تان تصمیمی می که قهرمان تان درهرزمان کامل داستان

فشار نگه این نکته واقعا درباره تان ، فیلمنامهمبا "این" منظور و -تان. این داشتن قهرمان ی چیست: زیر

همین خاطراست که یاد دارید؟ به تان است، به رمان ی زندگی قه ترین لحظه ترین ودراماتیک جالب -است

دارید. تان راتاحد ممکن روی انگشتانش نگه نویسید. بنابراین منطقی است که قهرمان ی آن می درباره

(1 )Vermont( 2) شرقی آمریکا. )مترجم( های شمال ، یکی از ایالتThe Decent ،2005( .3 )Neil Marshall.

(4 )Appalachian. (5 )Walter White.

درظاهر، پریشان ای که باطنا یا لحظه ، تکدورشود -ی شاد صحنه بایک تک جازه ندهیدکههرگز به اوا

شکند. میکه او درپایان ا فتد هنگامی فاقی میات احساساتش را فشار، فشار، فشاردهید تاببینید چه نیست.

بسیارخوبی که شما برنامه هرحال، اگر تصمیم به ا عمال این نکته دارید وبرای شما پیچش طرح به

ها کننده سر رهاکنید. هدایت تان را پشت نترسید که خط داستانی -کند اید را مهیا می ای برای آن نداشته -

برای ،برند که بدترین رابه مکانی می . اگر شمابرند رابه کدام سمت می را دنبال کنید وببینید که شما

است.شما بهتر ی تان است، احتماال برای فیلمنامه قهرمان

-عاطفی قهرمان توانید به تمام قوس بینی ازاین نکته وجوددارد که می ی مدرج ذره ضمنا، یک نسخه

چیزی تشکیل شده است، سپس چه تان از قهرمان دهید که نشاناست: گونه ایناش تان ا عمال کنید. ساده

مان آتش آواز یخ و (1)ی خوبی درمجموعه ها را بگیرید. این ایده به تمام آن -جورج مارتین (2)از ر

ها سریربازی (3)نام به HBOی سلایر تلویزیونی شبکهدر که اقتباسی ای مجموعهاست، مدیریت شده

های اصلی که شخصیت دائما درحال نشان دادن اینها )و سلایر مذکور(، درآن کتاب استفاده شده است.

ها برای زندگی، هستیم. سپس به تماشای ها دردنیا، دالیل آن منابع نور وشادی آن -کسانی هستند ما چه

نشینیم. ترین روش قابل تخیل می ها به طریق ظالمانه متعلقات قهرمانپاره شدن پاره

کنند و شان را دوباره جعل میها، خود شخصیت، کشمکش ها کردن صحبت جای کاهش شکسته اما به

همان دقیقا -برانگیز ودراماتیک است جذاب، احساس کنند. این؛ یی که بتوانند، پیدامینیرویی جدید درجا

بنابراین کاری راکه جورج انجام داده را انجام هستید. یک فیلمنامههایی که شما خواهان آن در کیفیت

ردکنید که می راتاجاییکیست، سپس روح او دهید که واقعا قهرمان شما دهید: نشان . ممکن است توانید خ

ازشما متشکر خواهند بود. مخاطبانکه احساس ظلم پدیدآید اما

:63ی نکته

شود که کودکی اورا ومتوجه چیزی می نگرد به بیرون ازپنجره میکه قهرمان شما رشد شخصیت، ذاتی است. هنگامی

شود، ذاتی نیست. می -که نزدیک اوست داستانی برای هرکسی بروز پیش یادآور، باعث آغاز

:64ی نکته

ها است، که خارج از کنترل آن فاقات داستانشما به ات اوقات شخصیت بله، شخصیت باید به طرح امرکند. اما گاهی

-کار بیهوده است شوند، حتی اگر اینشان درگیر با سرنوشتتان خشمگین و های اجازه دهید شخصیت .خورند ره میگ

کند. منتقل نمیاتی بودن راکار دوست خواهند داشت وطرح، احساس مقرر برای این راها حضار شما، آن

:65ی نکته

، خانواده است.(مخاطب)هردوی قهرمان و ر به درگیری عاطفیب ترین میان سریع

:66ی نکته

را امتحان ناشیانه -آورانه یا دیوانگی شرم -، دیوانگی وحشت -گی هستید؟ دیوانگی بامز -ی مثل من دیوانهآیا شما نیز

هستند.دار خندهها برای نوشتن، بسیار آن کنید.

(1 )Song of Ica and Fire( .2 )George.R.R.Martin( .3 )Game of Thrones ،2011- 2014.

:67ی نکته

خوب یا حماقت تر ازکسی است که بی داشتنی موفق وباهوش بوده، همیشه دوستقهرمانی که فق مو -رحمانه، باظواهر

.شود می

:68ی نکته

شوند و ها نوعی تقلب محسوب می ژیله پیله، همچون صدای روی تصویرهستند. آن بیف گوی معر های تک شخصیت

تا.2ها در هرفیلمنامه فرارکنید، شاید توانید بایکی ازآن برای خواندن جذاب نیستند. می

8فصل -

های بد. انگیز، عروسک دستکشی و بدی، آدم نمایش شخصیت: شگفت

کاران سبیل ازبناگوش دررفته به تبههای درونش است. دنیا دیگر شخصیتیک فیلمنامه، فقط به خوبی

خردمندی رمرد ظالم، پی جنسگرای دوست هم بهترین خیال کمیک وشخصیت تنهانیازی ندارد. بی دوستان ،

شویم که ایم وخوشحال می دیدههارا هزاران بار آن -محزون تنها وبدبخشد، زن میانسال که معرفت می

ها را نبینیم. دوباره آن

ب ن کنوبی به عنوان ا ستاد (1)ها زمانی، جذاب بودند. ما به چیزی وجوددارد: این شخصیت اما یک

-باز فوق رفیق همجنسبریج ت جونز، (3)جیمز کالیس درنقش (2)ی پیر اعتقاد داشتیم. عاشق فرزانه

ند وگوشه می تکرار تبدیلطرح اولیه فقط زمانی به (4) العاده بودیم. هایش چیده شده شود که فیلمنامه ک

تان مستحق آن هستند، های انسانیت، عمق واحترامی که تمام شخصیت ازها باشد وبرای دستیابی به آن

کنیم. گذر

:69ی نکته

داند. شرور، صبح از رختخواب نمیباشید: شرور، خودرا شرورد، به یادداشته کنی تان راطراحی می قهرمان د وقتی ض

دهد، درست است. داند که کاری راکه انجام می میرود و ه محل خدمتش میبا آوازی که دردل دارد، بوخیزد برمی

وجوددارد؟ کثیفکار تر ازیک تبه چیزی جالب

(7)، ها ی چینی محله (6)نوح کراس در (5) ها وجوددارند: دگان درقالب انسانخزن هیوالهای باپوست

جایی (12)آنتون چیگور در (11) و آبی مخمل (10)فرانک بوث در (9)، اینک آخرالزمان (8)کورتز در

هانیبال (14)، خشکیده ی شاخه ا ل سوئیرنگن در( 13) دارند:کنندگانی وجود . کنترلتبرای پیرمردها نیس

ای شخصیتی، جذبه و جبر دارند که درقدرت خاصی گوردون گ کو وهمچنین کسانی وجود (15)ل کتر و

یدر و (18)ل کس لوتر، (17)ک نت دراکوال، (16) :اند مستغرق شده ژوکر. (19)دارث و

بسیارمتفاوت توانند هانمی آن های تصویری. افسانه -ی کننده های خیره بازیدرخشان با های نوشتهتمام

ی مشترک دارند. ها یک نقطه که تمامی آن ازیکدیگر باشند... تازمانی

خوبی هستند. های کنند که آدم ها فکرمی آن

این معنی که هرشخصی، گوید "هرکسی، قهرمان داستان خودش است"، به که می کالمی وجوددارد

برابر می 2کاران ین درست باشد، پس برای تبهدهد. اگرا اش جای می روایت زندگیخودش رادرمرکز

-به هردلیلی عالم لعنتی قرار دارند.این درمرکز بلکهها فقط درمرکز روایت قرار ندارند؛ شود. آن-

(1) Ben Kenobi( .2 )james Callis( .3 )Bridget Jones( .4 )Archetype. (5 )Noah Cross.

(6 )Chinatown :نویسنده ،Robert Towne ،Roman Polanski :وکارگردانRoman Polanski ،1974. (7 )Kurtz.

(8 )Apocalyps Now :نویسندگان ،John Milius ،Francis Ford Coppola کارگردان: وFrancis Ford Coppola ،1979.

(9 )Frank Booth( .10 )Blue Velvet :نویسنده وکارگردان ،David Lynch ،1986. (11 )Anton

Chigurh( .12 )No Country For Old Men :نویسنده وکارگردان ،Ethan & Joel Coen ،2007( .13 )Al

Swearengen( .14 )Hanibal Lecter( .15 )Gordon Gekko( .16 )Count Dracula( .17 )Lex

Luthor( .18 )Darth Vadar( .19 )The Joker.

کاران، اهمیت روایی خودرا باالتراز تبه گونه این -باور یک گسترش درونی غیرقابل اقتضای احتماال به

جهانی ها کامال مطمئن هستندکه د دهند. آن زندگی دیگرافراد موجود جای می صحیح است که ها آن ید

جهانی، هستند دادن یا ازجهتی دیگر تحمیل ان ک شتن، شکنجهخواه .رنج به خدمات همان دید

تواند زندگی کند؟ بد بخواهد که بدون آن نمی راخیلی بایست چیزی میکه قهرمان چگونه به یاددارید

خواهند، اگر کمتر نباشد. چیزی رامی قهرمانخیلی بدتر از -ها فقط آن ی تاریک آن است. شرور، آئینه

اند را قبول ندارند دار کرده خدشه عاطفیصورت هاهرگز واقعیتی راکه به که آن آن است ،تفاوت کلیدی

فهمند. نمییا

قهرمان" قائل شویم: ض کار" و "ض "تبه جا تمایزی میان دهید که دراین )اجازه قهرماند ها نیروهای د

عشقی گرفته تا هرشکلی باشند، از رقیب وانند بهت ها می که مستقیما علیه قهرمان هستند. آن فعالی هستند

طبیعت. حتی آن رؤسای سنگ ها آن -که عامدانه علیه قهرمان کنشی انجام ندهنداست ها ممکن دل وجبر

کاران تقریبا همان مردمان معمولی ازجهت دیگر، تبه کنند. تر می نوعی زندگی قهرمان راسخت فقط به

که هستند، کسی ی قهرمان های تیره ها اغلب بازتاب کنند وچرا. آن دانند که چه می ها دقیقا می هستند. آن

(گذارد. رابه نمایش می ها واهداف قهرمان ارزشی کننده منحرف انعکاس شیطان یا خوردگی پیچ

فعال "یک "پهلوان دهی به جهت -دهد جهت میکار شدن به تبه رابرای تبدیل شخصی چیزی بنابراین چه

ی روایت خودش است؟ که دیوانه

تر از پول اند که چیزی مهم کاران متقاعدشده تبهعزیزم، پول وقدرت. این .طمع غیرقابل باورحرص و

کردن هارابه کنترل خود درآوردند، قادربه فراموش که تمام آن وهنگامی -قدرتیا دردنیا وجود ندارد و/

کند" اند، هستند. "پایان، معنی را توجیه می ی چیزهای وحشتناکی که برای رسیدن به آن کوشیده همه

بدبخت دیگری که تصادفا دربین به فقط شود، سپس اوواگر قهرمان وارد مسیر تها اس قوس روایی آن

رسانی به این گردد. به طورطبیعی بهترین راه برای آسیب کار قرارگرفته، بدل می نهایی تبهراه اهداف

شان کنید.وار تراز هدف دیوانه هارا متقاعدبه وجود چیزی مهم است که آن شرور آن

هستند یاشخصی گرا ، بیماران روانی نفسگرایان وحشی نیز پوچکاران این تبه دهد؟ اهمیت میکسی چه

ندارد، سرنوشتی وجود دانندکه خدایی هامی نآ است. شدهدرگیربار موضوع، چندین بایک طورشانسی به که

توانند ها می آن .رحمانه وجود ندارد ومرج بی قبال وهرجبخت، ا ترتیبی جزء درکهکشان، مقرر نشده و

ها دیگران آسیب رسانند وزندگی دیگران رابگیرند، زیراکه بسیارمطمئن هستندکه این اصال برای آن به

خود ای است که بر که اهمیت دارد؛ داستانی ها چیزیوتن وجودنداردای . قانون، منع مذهبیاهمیتی ندارد

-وجود دارد که درواقع نظم واستداللی برای واقعیت ها سازند. این شروران فقط با متقاعدکردن آن می

(!. )گفتنش ساده استشوند ، دفع میسرنوشتی که به تماشای ما نشسته استشوند و ها مهم می که ک نش

کنند ها فقط احساسات دیگران را درک نمی این بدذات بیماران روانی./ دردی کامال خالی ازاحساس هم

ها حتی ممکن است که اشخاص دیگر ی بیماران روانی، آن د. بانگاهی به پروندهدهن واهمیتی بدان نمی

ها درواقع روی خط ظلم آن -ندها دیگرآزار روانی هست . آنتخریب وتحقیر کنندبدون هیچ تردیدی را

ممکن است شان که اهداف کار هستند چون کاران قدرت/ طمع ها متمایز از تبه اند. آن وتباهی قرار گرفته

توجیه اقدامات خودشان دهند وهیچ مشکلی با ان اهمیت میبه دیگرهاکمتر همچنان، آن -دباشکه کوچکتر

" هستند، زیرادهد؟ کسی اهمیت می چهشروران "تر از بینی یشها بسیارقابل پ هرحال، آن بهباخودندارند.

تواند وهرچیزی وهرکس دیگری میدهند ت میاهمی ها آن، یعنیدارد. چیزی اهمیت -دانند که میها آن که

بدذات گونه اینرساندن به زدن به حس خودشان، راه خوبی برای آسیب ای بپرد. ضربه از روی صخره

همراه توجیهات دارای جزئیات ودفاعیات ذهنی دارای نبوغ فکری به ها اغلب ها است. متأسفانه، آن-

هستند.

ها بدذات گونه ایندهد؟"، کسی اهمیت می چهفطرتان " برخالف پست شود. تیره می ،یک مقصود اصیل

ک شته واین باعث -ک ن خراب خانهچیزی وحشتناک و است، شدهحادث ها فاقی برآنند. ات ده می اهمیتبسیار

مجرمانشکار ، مثال -نمونه درجستجوی اهداف "خوب" هستندطور بهها آن است. ها شده آناز شدن بخشی

-ی غیر باکانه اما بایک چرخش بی -، پوشاندن رازها یا بناکردن یک مأموریت مذهبی برای حفظ دنیا

مطمئن هستند. مراقب خود قطع ازاهداف طور که به ستانند چون حد می اتا آخرینچیز ر ها همه آن اخالقی.

کنند وعذاب ک شند، مجروح می می هستند که شماراها کسانی باشید زیراکه آن باور آدم متعصب وخوش

ترین و ها اغلب نمایانگر شیطان صفت آن روند. خواب می به همچون کودکان درشب .. وسپسدهند. می

ی تاریخی(. تنهاراه برای مبارزه بااین کاران هستند )بدون داشتن سابقه ترین نوع ازتمام تبه مشمئزکننده

شان است. مأموریتای در ش بههکردن ، مطرحانشرور

امااین قیمتی است که ،ها بیاندیشید بایست همچون آن که می چندان خوب نیستند زمانیها آن -کاران تبه

کننده و پ ر کار، چقدر مرعوب که مهم نیست تبه یادداشته باشید پردازیم. همیشه به شدن می برای نویسنده

خواهد باورکند که قهرمان ترسیده، گیج یا بیمار روانی است که میپشت نقاب؛ یک انسان -جذبه است

داستان خودش است.

:70ی نکته

ای العاده ایم، انجام دهد اما آن؛ حس فوق نویسندگی خوب هنگامی است که یک شخصیت کاری راکه ما انتظار نداشته

دانیم، به ما بدهد. پدیدآورد وچیزهایی راکه ازشخصیت می

گویند یا کاری را درزندگی واقعی، دوستان وخانواده گاها چیزی می کنند. زده می ها، شمارا شگفت آدم

می اش فکر ایستید ودرباره که واقعا می ها است اما زمانی از شخصیت آن نظر خارج دهند که به انجام می

که ما چیزی -ها بازگردد یت آنهای عمیق شخص بعضی ازقسمت ای به توانند نشانه هامی کنید، آن کنش-

باشند. فراموش کرده شان، ممکن است؛حتی خود و

سمت به لیه غالبا او منتخب شخصیتی های واین جورچین افتد ؛ بسیاراتفاق میچیزی چنینها، فیلمنامهدر

گردد. سازند، برمی هارا می هایی که آن شخصیتزندگی رلحظات مؤثر د

کارش رانیمه کهدهد می سی )فاحشه( اجازهتریگ (1)میلی به ، ا ل سوئیرنگن بابیخشکیدهی شاخهدر

-کارفرمای ظالم و سوء که او همیشه ا ستار/ ستاره طالیی برود، چون سول (2)همراه با تمام گذارد و -

نسبت به تریگسی دارد ل احساسیدهد که ا می این نشان آشکارکننده است. ؛انتخاب است. این چی استفاده

صاحب بدزبانی ای تحت خانه فاحشهواقعیتی راکه ا ل درما را مخفی نگه داشته است. همچنین به وآن نظر

دهدکه شاید، اوعشق بیشتری رانسبت به کارمندانش دارد ونشان میکند یادآوری میاست را بزرگ شده

دهد. که بروز نمی

(1 )Trixie( .2 )Sol Star.

کافی برای خانواده آوردن پول دست القل درظاهر( بهی والتر وایت )حدا انگیزه تمام ، افسارگسیختهدر

به او مقدار سابقشکه بهترین دوست یهنگامها پس ازمرگش ازسرطان است، اما اش جهت نجات آن-

کمک جهت -دارد را کامال استحقاق آنوالتر پولی که -دهد پیشنهادمیسرطانش زیادی پول جهت درمان

انتخاب کند. یک را ردمی والتر، آن -بود کردهای که دوستش راثروتمند های شیمیایی ریهکردن نظ به تنظیم

ای دارند. ی پیچیده ومحرمانه یک خاطره همسر دوستشیابیم، والتر و که درمی تازمانی کننده... گیج

که ممکن است قبال دلیل که به چیزهایی این ها برای درام خوب بنیادی هستند به هایی چون این ک نش

ردکردن تکرارها ها به شخصیت . آندهند عمق می -ب عدی2 های شخصیت نظررسند، تخت به ها برای خ

ب، آدم با بازیگری عمق های شخصیت دهند. حضار وخوانندگان به اجازه می -های واقعی ای همچون، خ

با هستند. آیا آن که برای تماشاکردن دل چون ورزند می دارعشق- بخشند؟ ک شند یامی های بدرا می ها آدم ر

که دربردارد، تمام چیزی شوند؟ گیرند یاخشمگین می را به شوخی می ها توهین کند، آن اگر فردی به آن

شروع به تماشای آن مخاطبانت است وانتظار ازیک شخصی انگیز یا اقدام غیرقابل شگفت یک انتخاب

جذاب دیگری را انجام دهد. توجه: شما شخصیت همچون شاهین می کنند ومنتظر هستند تاقهرمان کار

!شوند ها باداستان درگیرمی این معنی است که آن خواهان تماشای حضار با نیت خاصی هستید. به

تمام نقاط ب می شماحتی در .دی شخصیت بچرخی غیرمنتظره های ازگشت؛ حول انتخابتوانید برمحور

حوصله احمق کم و پیتر، فردی خودخواه (3)رابرت داونی جونیور درشخصیت (2) ،موعد مقرر (1)

البته که با دهد، پس او به مشکالت دیگران کوچکترین اهمیتی نمی کسی وقتی ندارد. است که برای هیچ

ک گالی (5)ن ایت (4) روترین آدم جاده، فیا )ز رغ قطع انباشته به که کسیناکیس(، غ مشکالت عاطفی از طور

. در شود می همراه ،ن استی ایت داشتنی درگذشته در دوستسرآشپزی که درواقع پدراین میان؛ و است

متوقف که پیتر را وفرارکند. چیزی با دزدین ماشینش بپیچاندن راکندکه ایت ، پیتر تالش می1ی آخر پرده

خالصه، به ن در داخل ماشین شد. پیتر بهکه او متوجه خاکستر پدر ایت ، آن استکرد فکر بیرون طور

گردد جام دهد. دوباره برمیرا انکار تواند این امااو؛ فقط نمی افتد، روی پ ل میاز انداختن ظرف خاکستر

ند.ک باخود همراه مین راو ایت

دهد، برای بازگشت به کسی اهمیت نمی یک انتخاب جالب است. پیتر، یک آدم مزخرف که به هیچ

این گردد؟ به برمی ن بیشتراز هرچیز دیگر تنفر دارد. پس برای چهخانه به ماشین احتیاج دارد واز ایت

است عمیقا پدرش راازدست دادهرارهاکرده است، مشکلی دارد وبا ایت ن که که اوباپدرش دلیل که پیتر

که این به موضوع ای باشد اما هنگامی عاطفه کند. اوممکن است آدم مزخرف بی دردی می احساس هم

، نانگیز برگشتن وبرداشتن ایت شگفتانتخاب ؛آن .فهمد ن را میایت او؛ وابستگی به ،گردد پدرانه بازمی

کند، عمل می1ی ی بازگشت پرده همچون نقطهبلکه -کند ن راآشکارمیتنها ب عد پنهان شخصیتی قهرما نه

دهد کاررا انجام می خاطر این گردد، بارضایت که پیتر باهمان ماشین برمی بازگشت". زمانی ی بی "نقطه

او دراین سفر یک شریک فعال است. -میلی نیست . اودیگر مسافر بی

تواند به آن دست یازد. هایی است که یک نویسنده می ترین نیرنگ خشب و الهام ترین؛ یکی ازگیرااین

بایک آشکارسازی وسپسانجام دهد اش اری خارج ازشخصیتکه کدیتوانید شخصیتی راپدیدآور اگر می

اید. تان رابه تله انداخته کنید، بینندگان اش تر توجیه سازی جدید وعمیق درخشان یایک شخصیت

(1 )Due Date :نویسندگان ،Todd Phillips ،Adam Sztykiel ،Alan.R Cohen ،Alan Freedland :وکارگردانTodd Phillips ،

2010( .2 )Robert Downey Jr( .3 )Peter( .4 )Ethan( .5 )Zack Galifianakis .

:71ی نکته

بهشدیدی رسانی آسیب درگیر ؛، آناوقات . گاهیشویمها شخصیت عاشق باید مادهید که چرا مانشان بهشما باید

گذاری کنید. باز" نام ویدون شطرنج" (1)را آن شود. میها شخصیت

ها همیشه درمورد حذف صحنه تان" است. آن های ی "ک شتن بچه نویسی درباره گویندکه فیلمنامه ها می آن

عالقه- که . اما هنگامیتان های محبوب ک شتن شخصیتزدن و ، نه صدمهکنند صحبت می تان های مورد

ای درتمام سینما وجود ندارد. کننده چیز بسیاراحساسی فلج درستی انجام شود، هیچ باز به ویدون شطرنج

آخر اول یااین حقه است. اگر فصل ا ستاد شود زیراکه جاس ویدون نامیده میباز این؛ ویدون شطرنج

نیتی درسلایر (2)باشید وفورا از تماشای حال نشسته را دیده باشید، یااگر تابه فرشتهسلایر ر کرم (3)س

پایان دل در ی سنگ آن حرامزادهن هنوزه ی، م گویم. چه می دانید که می باشید، قاطعانه بردهلذت تاب شب

ویدون، اکنون وارد تشنج شودکه طرفداران آثار سیاربد میب ام. رافراموش نکرده بافیفصل ششم سلایر

بدتر ، یاکنندهای خوشبختی با یکدیگر ی نشانه شروع به ارائهشخصیت او2اگر ؛خودکار ازترس شوند

ی ناگوار، ها این معنی است که اقبال ؛ بهدانند که آن ادعای عشق به یکدیگر کنند. طرفداران می -ازآن

تعاریف را افزایش داده است. ها فقط برای شخصیت ن یا بدشکلمرگ سهمگی

طراحی روانی (5)ی فیلم آلفرد هیچکاک قاتل را درمیانه (4) ویدون نیست. مختص تکنیک ا اینام

ها هدایت واگر کتاب کند، باشد. تعادل خارج میرااز که بینندههولناک مغایر که یک ندای بیدارباش کرد

های ی خونین مرگ شخصیت جشنواره ، یکی از بلندترینHBOی درشبکه بازی سریرهاگر هستند، -

داشتنی است. دوست

عالقه ی شخصیت تواند درحذف ظالمانه ممکنی می کار را کنیم؟ چه سود چرااین ی حضار های مورد

وجود داشته باشد؟

ی منامهفیلیا -کند متوقف میفشرده را اگر شخصی لوح شود. ها می خاطر، این باعث ضعف آن به یک

ب، آن است سراسیمه شده که اتفاق ا فتاده ها ازچیزی آن که این دلیل است به -کند می را رهاشما دقیقا اند...خ

اید د. شما وارد این بازی نویسندگی شدهدنبال آن هستی ای است که شما به احساس درونیپاسخ نوعی از

ب، حاال آن که بینندگان چیزی شوید باعث توانید ، بنابراین شما می ها را احساس کنند، به یاد دارید؟ خ

گویم )شما هیوالهستید(. کنند. تبریک می نفس واندکی ناخوشی می احساس تنگی

- وقایع گونه ایناست. بازگشت یا بی گر وجالب، ک نش داستان جذاب یک ؛که این رآن استدلیل دیگ

اصر شدن عن که باعث درست است عاطفی درقهرمان درنظر بینندگان احتماال فقط برای ترس محوری

ی نقطهی عالی یای میان باز برای نقطه شطرنج درفیلم، یک ویدون شود. ها می ساختاری درخشان درآن

کند. های نهایی ایجاد می ک نشیکی از یک عمل قدرتمند برای ؛شود. درتلویزیون، این میتاریک بنا

طورواضح می بهکند. ویدون شوند که داستان به کدامین سمت حرکت می ها متوجه می درنهایت، آن

-امال درست میخواهند". او ک که می چه آن که احتیاج دارند را بدهید، نه چه آنگوید: "به بینندگان هر-

های حضاربا درمرکز توجه قراردادن و واسط هوس حال یک مجموعه تلویزیونی راکه گوید. اگر تابه

(1 )Whedon Gambit. (2 )Serenity . :کارگردانJoss Whedon ،2005. (3 )FireFly ،2002- 2003. (4 )

Alfred Hitchcock( .5) Psycho:نویسنده ، Joseph Stefano ،1960.

ی زیبایی ندارد. دانید که جنبه ، میدیده باشیدباشد را شده" طرفدارانی مورد عالقه"پرستش شخصیت

ل ظاهرشود، نه احساسات بینندگان.بایست دراو درام همیشه می

دوباره تواند می ؛ازخطر، آغشته کند. آن یک حس کامل جدیدتواند طرح رابا می یک تراژدی خوب

کند که ما یادآوری می به ؛یابند. آن طورکه بینندگان ازخود رضایت می قمارها را باالببرد، درست همان

فیلم 3ها برآید. یک مثال خوب: پس از قهرمان قدرتمند است وقهرمان ممکن نیست ازپس تمام آند ض

-نیاز به متقاعدشدن به این نکته که در 4راکیفیلم بینندگان برای ،خشب های الهام ها وپیروزی بازگشت

ترسناک کار پس، فیلمنامه چگونه موفق به ساختن تبه واقع پهلوان درخطر شکست قرارداشته، دارند.

ترین شخصیت یکی ازمعروف قاتلی چون آپولو کرید، بهترین دوست راکی وجدید شد؟ باداشتن شرور

دراین مجموعه فیلم.ها -

اش کنید را غیرمنتظره ل ازهمه، آنکنید؟ او خوب مقاومت میباز چگونه دربرابر یک ویدون شطرنج

ی قبل، سر های نجیبانه یا "هفته فدارکاریی درباره بایست باصحبت این نوعی ازمرگ است که نمی .

توانست برای هرکسی اتفاق می که ای اژدیچون تربایست احساسی می ؛کار" ازپیش خبرداده شود. آن

وجودآورد. انبساط ترین شخصیت را به فقط مشهودترین یا قابل ، نهفتدا

آل، هر ایده صورت بینندگان یابه قهرمان، های ید. آن؛ باید شخصیتی باشدکه درقلبپذیرش ساز آسیب

، شخصیت قرارنبوده که درآن اگرتراژدی غیرمنصفانه بود -اغلب بهتراست باشد.بسیارعزیز -ها دوآن

است شده گرفتاررلش بوده، از کنت گناه بوده که دروقایعی که خارج گر بی جا باشد یا اوفقط یک نظاره-

کند. خودرا سرزنش می -غلط یا درست ای را درنظربگیرید اگر قهرمان، به . جایزه

گر -ایکس ان )استعاری، نه مرد کند بازی استفاده می ی شطرنج حقهکه ازنگرید گربه خود ویدون میا

، متوجه می شویدکه او بیشتر شود( ساختهتخیلی -های علمی چه آن ممکن است برای بعضی داستان-

است شدن دیدگاه وابسته به اجتماع غالبدلیل بهال احتما ؛این کند. می هارا انتخاب زدن به زن وقات ضربها

زنی که تراژدی بر این فقط زمانی -هستندی مراقبت بیشتر شایسته و بودهتر گناه نوعی بی به که زنان

استفاده . درهنگام استفاده ازآن بسیارمراقب باشیدکنم که میشمااصرار بهاست. ناکشود، درد حادث می

انگیزه برای قهرمان مرد راژیک یک شخصیت تجاوز یامرگ تاز وناگواری برتاریکی -زن جهت ایجاد

مرز وقلمرو دارد.،

پیر زن مدرسهداده ویک درجهت این تاریکی ذهنش را شستشوشخصه ویدون به سخت محور جان دار

، آخرین سلایر تلویزیونی او لی تخی -های علمی عروسک، یک مجموعه از تمثیل خانه * -است. درواقع

قیت خیل کنید، آن یک موف توانید ت که می جایی تاآن سازی زنان بود. مطیعوارگی و شیءدرمورد تجاوز،

فصل ادامه داشت. )نه، نبود(10انتقادی بودکه برای تجاری و

لیلد این ، بهتان اثرگذارد روی قهرمان بایست عمیقا به بازی می ی شطرنج دهید. حقهآن معنا درآخر، به

بزنید. این منطقه رهتان گ فیلمنامهار عاطفی درساخت بازگشت بی ی رابه یک نقطه کنم آن میکه پیشنهاد است

بازی را درفیلم ویدون؛ های شطرنج از حقه نمونه 2کنم که اما به شما اصرار می ،فاسدکننده -ی سرد -

نیتی، بررسی کنید وببینید که آن ر ختار روایی و قوس شخصیتی قهرمان رهنمون سا سمت ها به کدام س

شوید. زده نمی شگفت -شوند ها درچه جاهایی ظاهر می که، آن شوند. اگر توجه کرده باشید، ازاین می

*DollHouse ،2009- 2010.

:72ی نکته

110صرف ای به من عالقه ست.اشخصیت وجودی شمانما از ی تمام آیینه ،های فرعی چگونگی رفتار شما با شخصیت

هستید. احمقاگر شما ندارم صفحه درذهن

های خطوطی از سوراخخیال کمیک شما یک حراف زجرآور است که فقط برروی اگر شخصیت بی

را قبول 3ی اع درپرده، پس چرا ازما انتظار داریدکه تغییر اوبه یک دوست شجکند شیرآب زندگی می

تشخیص است، چرا های قابل اهداف وانگیزه بدون صفت ش حیوانک آدم یک قهرماند ض ی نوچهکنیم؟ اگر

که قهرمان به او شفقت دارد یانه، اهمیت قائل شویم؟ بایست نسبت به این می

انتظاری ازخوانندگان دارید؟ تان احترام نگذارید، پس چه های فرعی اگربه شخصیت -طورخالصه به

اگر و -کسی کلیشه نیست هایی است. هیچ نیستند. درزندگی واقعی، هرکسی دارای الیه مردم، ابزار

ها از اند، وجوددارد. شاید آن انتخاب کردهرا ها، این ردا چرا آن که ، احتماالدلیل خوبی برای اینهستند

خاطر ها به دارند که اگرآنمید ها بسیارسخت ا که آن یاممکن است کنند و عنوان عصا استفاده می آن به

وجود نخواهد داشت. -که طلب دارند چه آنتمام انتظارات جامعه زندگی کنند، چیزی بیش از

از تمام همیشه اشتباه نویسنده نیست. پس ؛ای است. این ای، کلشیه فرد لعنتینزدیک هرها، درفیلمنامه

شخصیتی رابه ذهن توانید س وجوددارد که می زیادی های ها، راه آن خواننده، منتقل ریع وموجز تصویر

همراه خود، بلند صحبت با تلفن پوش -خوش تاجر است که قادربه نوشتن "یک ؛ حتی راحتکنید. این

بوده است. تان چهتان بفهمانید که منظور کند" باشید وبه خواننده می

شود. احتماال اورا تواند برهزاران شخصیت متفاوت اعمال توضیحات می گونه ایناست که مشکل آن

ی تجارت درراه حبت دربارهآسانی درحال ص حتی ممکن است که بهیااید با کت وشلوار تصور کرده

سیاحتی به جزایر صندل کرده باشد. اوممکن است که خودرا آراسته به پیراهن صورتی و مالدیوسفر

هوار دررفته ویک تلفن همراه بزرگ ماهی های ورزشی شاه اله با داستانس90مرد پیر گیری باک ت ز

سال 76کند که این دلیل با تلفن بلند صحبت می شاید به گیرد، باشد. رابه دست دستی آن2بایست که می

است؟ هایش ناشنوا شده سن دارد ویکی ازگوش

تواند همیشه نمی ؛وآن داستانی دارد فرعی شخصیتراگرفتید. هرایده هستند اما یهای زیاد مثالها این

درتمام تکرارعنوان یک شخصیت به کند اما اگر رامنتقل ی کافی توصیفات درونی شخصیت اندازه به

کند. شدن، می دامه دهد، خواننده شروع به نگرانفیلمنامه ا

است. دنیا دیدگاه شمانسبت به ؛کنندکه آن است، خوانندگان باورمی تکراری -اید نوشته چه آنی اگرهمه

های غیرکنجکاو کنندوابله مست می گرا که همجنس عنوان ضد ها رابه ای مدرسه ازبچه اگر یک گروه

های تک همان بچه کنیم. اگر بعدا این مشخص کندکه تک ، درابتدا... قبول میکنید معرفی می ،هستند را

شود وچنین اعتقادی ما می چالش کشیدن بدگمانی وبی کنند، باعث به می همان روش عمل تان به فیلمدنیای

تان خوب است که جهان دارای منطق خلق کنید. این؛ برای قهرمان توانید رسد که شما نمی نظر می به

هستند اما اگر مشخص دوست -آلود و دروغگوی پول نیا یک لجنمداران د تک سیاست باورکند، تک

ی شما رحم کند اگر فرضیه بهگسلد. وخدا تان ازهم می داستان ، اعتبار هستندهمان واقع به ؛ها شود که آن

خ شان راظاهر خواهند و شان نمی چیزی جزء اتالف وقت که تمام نوجوانان است تان آن م فیلم مقد به ر

اید.( شده ب عدی3ها پیران (1)فقط موفق به نوشتن -صورت، آفرین کشند. )درآن ها می غریبه

داستان های فرعی درفیلمنامه احتیاج به پیش ی شخصیت خاطر نیستندکه بگویند همه این ها به تمام این

. برگردیم به جاس کنند احساسرا دهند انجام می چه آنبایست هامی که آن فقط این -وقوس شخصیتی دارند

درجهحتی "تماشاچی چاق" و "مأمور -ی شما دارد که هرکسی درفیلمنامه ، اوعالقه به گفتن اینویدون

اکنونها هستند. آنها، خانواده ویک ذهن درگیر میدها، ترسهادارای ا آن داستانی دارند. -مراقبت"2ی -

ها هرگز نیازی کنند. داستان زندگی آن می ی شما زندگی فیلمنامهزتنظیمات تر ا ، داستان خودرا، بزرگ

ها. اما اگر داستان قهرمان تان است، نه آن کار شما گفتن داستان قهرمان -درز پیداکردن ندارد، البتهبه

ود. ش دنیای شما زنده می راداشته باشد، سپس زاران زندگی دیگر اطرافشداستان همشترک ازاحساس

احساس واقعی خواهد داشت.

ی استفاده های فرعی ازطریق غفلت وتنبلی است. سوء ی منفعل ازشخصیت استفاده بنابراین آن؛ سوء

؟های فرعی، چگونه است ازشخصیت فعال

- وبشکهشت م شخصیت همچون کیسهکدام باها که ها فکرکنیم، معموال کمدی توانیم به فیلم تمام ما می

"آدم بیاین؛ م است. ی شوخی برخورد شدهدار قهرمان نادان خندهد یاض زشت" عرضه" یا "دختر عموال

بدنام ی نمونه یکشمع 16 (2)مانده است ) تری منتظر بزرگ های اجتماعی ترس که برای بعضی است

های پرتحرک، فرد سیاه نندکه درفیلمدا ا فتد: همه می چیزی اتفاق می است(. در ژانرهای دیگرنیز چنین

نقش زن التینی خشن در میشل رودریگز در (3)میرد. ل ازهمه میی موطالیی او خوشگلهپوست یا -

بایست در محراب میو ترساند رابه شدت می مخاطبکه کسی -وپاکرد خود دست کاری رابرای ،ها فیلم

طرح قربانی شود.

رسد، نویسنده نظر می که به شود ای خوانده می گونه یند هستند. بهها ناخوشآ بینید، تمام این استعاره می

این؛ نویسندگی تن .ها درحال خندیدن هستند کلفت که با گردن است درحال سوءاستفاده ازیک شخصیت

با دادن سیارآسان هستند وها که ب طوری که برای خلق این شخصیت پرورانه است، مخصوصا همان-

کمی عاطفه وگسترش شخصیتی کارمقد کنند. میار

که تبدیل به قسمتی ازشوخی شود تاجاییدارند و برمیاین توپ را -نویسندگانباشیم، برخی از منصف

و ها وتفریحات پارک (7)ج ری در (6)، سردسته (5)ب ریک در (4)هایی چون شوند. شخصیت ، دور می

شخصیتی، پوچی محض یا آشکار های م شت وضعیت "کیسه تماما شادیبریتانی در ( 8) -شان" را با جبر

کنند. )بریتانی: "او دختری واژگون می زند، سازی که به اعماق پنهان ضربه می تأللو شخصیت سازی

پرنده را درک مدم نگه من، : کنند که کشف اند تازمانی کردن خلق کرده را برای صحبت ها، من است که آن

ام"( داشته

توانیم هستیم. نمی کرده: مسئول های خلق است که مادرقبال شخصیت درس درنویسندگی، آن ترین سخت

را باورکنیم، پس دیگران اگر آن -روی کاغذ هستند ها فقط کلماتی به دهیم که باورکنیم، آن به خود اجازه

(1 )Piranha 3Dنویسندگان ،: Alexander Aja ،Peter Goldfinger ،Josh Stolberg ،Gregory Levasseur :وکارگردان

Alexander Aja ،2010. (2 )Sixteen Candles :نویسنده وکارگردان ،John Hughes ،1984. (3 )Michelle

Rodriguez. (4 )Brick. (5 )AnchorMan :نویسندگان ،Will Ferrel، Adam McKay :وکارگردانAdam

McKay ،2004. (6 )Jerry. (7 )Parks & Recreation، :خالقانGreg Daniels وMichael Schur 2009- 2014.

(8 )Brittany.

ها رابه هایی که آن پیچیدگی ها همچون افراد واقعی، باتمام باروب نه و بایست با آن می کنند. چنین مینیز

ها را بوکس های یکتا و کیسه ها رابه شخصیت توانید کلیشه سازد، رفتارکنیم. می اشخاص واقعی بدل می

به انسان برگردانید.

طلبد، کمی احترام است. که می تمام چیزی

:73ی نکته

این ج یسون ا ستاتهام (1)کسی برای تماشای هیچ جای فرد واقعی نکنید. تان را شریک آدم شرور بهکار بهت که دربرابر

رود. قرارگیرد، به سینما نمیشراکت

:74ی نکته

ها مرد یا زن هستند. آن رود که را کامال شفاف کنید، خواه گمان تراست که آنجنسی دارد، به اگر شخصیت فرعی نام تک

:75ی نکته

راحتی به ای که به اصلی هرشخصیت نه .تان( های دارد )حداالقل،در یادداشتاصلی نیازبه پیش داستان هرشخصیت

خورد. ره میطرح اصلی گ

:76ی نکته

نامید اما بهتراز هرچیزی جزء هارا چه می دهم که آن تان، نامی برگزینید. اهمیتی نمی های فرعی برای شخصیت

ست.ا 7همکار تا 1همکار

:77ی نکته

کنند، های ظالمانه رابیان می هایی که همیشه واقعیت این؛ ذات گفتگو است. درنتیجه، شخصیت -گویند همه دروغ می

فکرکنید( عوام (3)عابد در (2)بزرگترین منبع اغتشاش هستند. )به

(1 )Jason Statham( .2 )Abed( .3 )Community، :خالقDan Harmon، 2009- 2014.

9فصل -

گفتگو: باید باهم حرف بزنیم.

موجودات ترین ها" هستند. "ما، شلوغ ، نیازاست که بایکدیگرصحبت کنیم ومنظوراز "ما"، "انسانواقعا

رانی و تلفن یاحتی باخودمان. دنیا براساس سخن پایان بایکدیگر، با های بی گفتگو -روی سیاره هستیم به

ی شما نیزچنین است. وبنابراین فیلمنامه چرخد تأثیرات متقابل می

عجیب وخاص است. آن؛ فقط کمی تیزتر، لبه دارتر ومقداری بیشتر نسبت گفتگوی فیلمنامه، یک دیو

ی تیغ میان قشنگی و روی لبه ای اشاره دارد. گفتگوی خوب به به نکته های مردم ی صحبت به طریقه

کند، ممکن است میاثر ؛که این رود اما هنگامی ه میکم و بسیارزیاد، راسیارصداقت، سادگی وهوش، ب

تا *پایان دهید. " کنند را ی بینندگان زندگی می حافظه راکه در نگارانه های شمایل فیلمخطوط که خلق

است ". "این؛ همان!پذیرم را نمی این تر ازجهنم هستم ودیگر عزیزم". "من دیوانهاردیدار بعد، خدانگهد

.، بچه"کنی نگاه میآن که به

کنید؟ طور فکرنمی آن؛ ارزش کمی ستیزکردن را دارد، این

:78ی نکته

جای گفتگو وجوددارد، بنویسید. بهتان راهی برای ک نش کنش پیش ازگفتگو. اگر برای شخصیت

کند. تر نمی را غیرحقیقی است اما آن؛ یک تکرارگویند. این ها بلندتر ازکلمات، سخن می ک نش

این معنی است وبه کننده نباشد خستهاست که آورید؟ هدف بازی آن یاد می ی صفر رابه ی شماره نکته

تر ازگفتگو است. بطورذاتی جذا که جذاب باشد. ک نش فقط به

دل بازی جذاب هستند اماعشق های عاشقانه جذاب ها بهترهستند. کالم کاری ها، جالب هستنداما کتک ج

ب، متوجه چسب است دلمتری 150خوار -آدمی دایناسور شنیدن درباره است.تر- شدید. سینما اما...، خ

ها است که آن شان آنگویند چیزی "سینمایی" است، منظور میکه مردم ی فعال است. وقتی یک رسانه

ای که گفتگوبرای سینما وتلویزیون اندازه همان شوند. به ا فتند واحتماال منفجرمی می قکنند، اتفا حرکت می

ننامیده ی تلویزیونی را "سینمایی" حال مناظره به کسی تا سینما نیست. هیچ ماهیت صحیح است، آن؛

است.

تان گری یاگفتگوبرای شخصیت که امکان انتخاب میان ک نش این برای شمابه چه معنا است: هرزمانی

نش "نرم وروان" را درمجموعه تابه دارید، بهتراست که ک نش راانتخاب کنید. ی تلویزیونی حال یک ک

دهم که آن، آشغال بوده است. ک نش توانم اطمینان اید و می توانم اطمینان دهم که دیده اید؟ تقریبا می دیده

برروی خط گفتگوو شود( های بازرگانی منتقل می که به آگهی شکند )زمانی می که ک نش است نرم، وقتی

نشی پایان می ، نسبت به قطعه نش پایه است. شود زیراکه ضعیف یابد. "نرم" نامیده می ک تر ازیک ک

است سؤال اینامتحان کنید: ک نش دررا ، اینباشد کنم؟ حبت میی چه مزخرفی ص پرسیدکه، درباره می

* Hasta La Vista )اسپانیایی(.

است که بازرس، ک نش آن تر این ی قوی که افشاگری کند، همکار بازرس ارشد کشته شده است. نسخه

خوریم و گفتگویی میتاریکی برش هراس او از دیدن جسد، بهمابه -جسد همکارش را خودش پیداکند

که فرمانده بادفتر بازرس تماس بگیرد وبگوید، "متأسفم، اما است چرت، آن ی نرم احتیاج نیست. نسخه

جای ک نش قوی، به مربوط ضعیف سپس بابرش سیاه به خط گفتگوی -ما جسد همکارت را پیداکردیم"

یابد. است که بازرس ازطریق تلفن خبررا درمی مزخرف این واقعا ی برسیم. نسخه

بایست، ک نش تمام نقاط بازگشت درساختار روایی می -توانید مدیریت کنید این دلیل است که اگرمی به

ی آجری زرد شد اگرجاده چگونه می شهر ا وزجادوگر در 1ی ی بازگشت پرده های فیزیکی باشد. نقطه-

ای، دوروثی ی افسانه داشت؟ درعوض آغاز سفر طوالنی شخصیت درجاده خارجی نمی رنگ، وجود

مااست". اگر شخصیت ، گمان میها بچه -بگفت "خ انداخت ومی اش راباال می شانه سفر کنم که این آغاز

یکدیگر سبت بهشان ن ی شکوفایی عشق ایستادند ودرباره ، میها خوب هستند بچه (1)های اصلی در -

آغوش یکدیگرپریدند و ها به آمد. درعوض، آن ی میانی خوبی ازآب درنمی نقطه کردند، آن؛ صحبت می

الیوت (2)تی به ای (1)د اگر اا فت وچه اتفاقی می .ها ورق زد ذهن آنروایت رادر ک نش عجوالنه، تمام آن

خواهد یم که گفت می" اشاره کند، ازخانه تماس" ای افسانه ی طور فیزیکی درصحنه به اینکه عوض به

خانه برگردد؟ به

که اوقات کلمات کافی نیستند. زمانی شود، گاهی ی عظیم در روایت شما واردمی که آن به لحظه وقتی

هرپاسخ عملی که بیش از -کند بد ت ف می کند، اوبه صورت آدم ، شیرزن داستان راتهدید میآدم بد قصه

که یک سیلی ، هنگامیآید وجود می به ها صحنهبسیاری ازهای دربحث یک نکتهدیگری، حرف دارد.

بازیگر اصلی درنهایت یکدیگر را 2که صورت بسیار بلندتراز یک پاسخ متقابل شفاهی است ووقتی به

گفتن وجودندارد. است که حرفی برای خاطر این ، همیشه بهگیرند درآغوش میی عاشقانه درصحنه

نویسی وجود سود حاصل کند. یک قانون فیلمنامه ،تواند از باالروی ک نش نقاط بازگشت میاما بیشتر

ها ها وشخصیت ی صحنه تان رابه کاری مشغول کنید". این قانون به همه های ، "همیشه شخصیتدارد

جذابیت سینمایی نسبت دارای ک نش فرعی ها،تنقابل اعمال است، نه فقط بر قهرمان درلحظات کلیدی.

دادن شخصیت بدون داشتن پناهگاهی برای به سکون و حرافی نیست بلکه آن، آزادراهی برای نشان

گفتگو است.

های فیزیکی، نشانهکردن، لبخندزدن یا دیگر دادن سربه عالمت توافق، اشاره ی تکان من فقط درباره

شما شاید، -که برای داستان حیاتی است یابرای وضوح، نیازاست آن جزء م. )درواقع، بهکن صحبت نمی

ی را انجام دهند.( من درباره اصال نیازی به نوشتن چنین چیزی ندارید. بگذارید، بازیگران کار خود

ای اضافی به الیهدهد که هنگام گفتگو انجام می که شخصیت به چیزی -کنم تابع صحبت می های فعالیت

کند. معنای کلمات او اضافه می

. چهکنند راتصور کنید نشسته وصحبت می ای غرفهنفر در2خوری که خوراک سالن ای رادر صحنه

ی زیر زیاد درباره خورند، خیلی خوراک می چه شکلی خورد وبه نمیکسی وچهخورد کسی خوراک می-

-کند ها درتمام طول گفتگو با خوراکش بازی از شخصیت اگر یکی شود می گوید. چه متن گفتگوها می-

های س س رابکند، وازاین قبیل کارها؟ های روی شیشه ، برچسبزمینی بسازد های سیب ای از پوره خانه

(1 )E.T( .2 )Elliot.

بودن، بودن، عصبانی حوصله بی، ممکن است اشاره به های فرعی همچون این ک نش بسته به موقعیت؛

زده بودن یا شهوانی بودن فرد داشته باشد. وحشت

صورتش راگذراند )یا اش می کردن اسلحه اوقات فراغتش رابه پ ر وخالیحظه ازکه هرل یک سربازی

رسد سریع نظرمی که به نوشد، کسی دزدکی مییک فرد الکلی که یا ، چطور؟درنده( * کند، میاصالح

-کند؟ ویا دختر کنند، پ ر می او نگاه نمی که دیگران به نوشد و لیوانش رازمانی تر ازهرکس دیگری می -

های فرعی دستانش چسبیده است؟ این ک نش همراه به کند وگویی تلفن بازی می ای که اغلب پیامک مدرسه

متوسل شدن به گفتگو، کمک سازی بدون ه افزایش شخصیتند یابساز میها راآشکار همچنین شخصیت

کنند. می

معنا است این به چه تواند درفهم ما ازیک صحنه واجب باشد. ترین ا عمال می حتی لطیف وزیرکانه

همسرش را ازرسیدن او، عکس زند... اما قبل ی مالقاتی زنگ می اش درجلسه که رئیسی به منشی وقتی

سابق مستش اجازه که مادری هنگامی دارد؟ کارش برمیروی میز از آپارتمانش داخل دهدکه به می به همسر

سابقش بادختر رساند... اماسریعا به مفهومی رامی وارد شود، چه فیزیکی دیواری میان شوهر جوانطور

؟شود می شان-

نش رت نیست؛ روی کا شعاری آشغال بهی . این فقط یک نوشتهگویند ها بلندتر ازکلمات، سخن می ک

نویسی است. ی کوچک وقدرتمند فیلمنامه این، همچنین یک توصیه

:79ی نکته

دهد را کرده رابروز می تاکنون احساس می چه آنکه شخصیت درنهایت زمانی -عاطفی رای قدرتمند آن لحظه آیا

ضربآهنگ متن است. ،زیرمتنکنید. ها است وشمابه آن افتخار می شناسید؟ این؛ میخ محوری تمام صحنه می

قهرمان، حادثهد شوند. ض ازاو منتشر می -کند، کلمات اش رانقل می انگیزی ازگذشته قهرمان داستان غم

انه دهد. اعتراف عاشق به جلوه ل میسازد را تر ازامروز بدل می که اورابه فردی تلخکودکی ی دوران -

داشت.عمرش خواهد داشته وتا پایان دارد، همیشه ای که مردی، قهرمان را دوست-

کننده، شوند. خسته گفتگوها مزخرف می گونه اینای هستید، که درحال نوشتن نمایش مدرسه مانیتاز

پا ا فتاده است. واضح وپیش

کوبند، زیراکه تان م شت می جهت که به دماغ نامند. ازاین دماغ" می -ی "موی گفتگورا درتجارت، این

شوند. ور می شما حمله به پرش به بیرونوپس از دهند راانجام می گر های ناله لوگبد هستند، کارهای دیا

کند. آن، درگیری می تاننوشتن، مجبور ی نوع وبه فکرکردن دربارهکند ازخواندن منحرف میآن؛ شمارا

ک وساده است.ک شد می شخصیتدرای عاطفی راه - . آن؛ چ رت، ر

رود. می دانی قطع با این مزخرفات به زبالهطور بهنویس شما لین پیشی وجود دارد: او یک چیزاما

برند وبا ی خودرا شرح خواهند داد، طرح رابه پیش می گذشتهها مجازا بر روی هرصفحه، شخصیت

کنند. شان را دکلمه می افکار واحساسات ؛صدای بلند

-ی دروهله ترین راه را اوقات آسان نویسی، اغلب اشتباه شمانیست. درفیلمنامه ؛این کهبدانید مهم است

* á la Predator.

شان، گفتگو نویس لین پیشرویم. همه دراو ترمی کنیم واگرعمل نکرد به سراغ راه سخت ل امتحان میاو

القی می- مزخرف گفتگو به ی کردن نسخه تبدیل -برای نویس خاطراست که پیش همین نویسند. به های چ

و مزه بی، بدیهیکه برای شناسایی آن -دماغ برای چیست -بینید که دیالوگ موی است. می ی ساده وجهه

ری است رس رس ظالمانهی مرحلهلین قدم ازکه او -س ت.اسها ی آن ه

رس کردن. دوباره نویسی بااحتیاط وجود ندارد که بتوانیم خط واقعا بدیهی وغیرضروری را بله، ه

بهتراست زیرمتن بگویید، بنابراین از زیرمتن استفاده کنید. چیزی رابا توانید چنین اگر می نجات دهیم.

ا سکات (1)نویس فتگو دست یابید. فیلمنامهجای گ ک نش به، بااستفاده ازهمان تأثیر توانید به ، ببینید که می

یرز عالقه به صحبت درباره که قهرمان و بازیگر اصلی عاشق ، جاییطرفه یک (2)ای در ی صحنه م

عالقه درباره نیاز به کنند. " ها چنین کاری نمی غیرازآن، نه، آن کنند... به شان صحبت می ی شراب مورد

رد ولطیف"، "استنتاج وفادارانه"شان نسبت به دگاهدیی دربارهها درواقع آن -اهمیت وتوجه دائمی"، "ت

ی خودشان ها درباره شد اگر آن می اما چه ی زیبا است. یک صحنه آن؛ کنند. درازی می روده خودشان

" گی ی میان ای به "ناحیه زدند، بدون اشاره حرف می عاطفی؟ شراب برای خلق برخی فواصل ی یشهشر

شد. دماغ می -، ساده و موی ناشیانه

تان، واقعا دارید شخصیت هایی هستندکه شما دوست دماغ، آن -ترین قسمت تغییر خطوط موی سخت

شان باشند، برسند. برای ی احساسات ای که باید، قادربه اظهار صادقانه آن نقطه واقعا به -دست آورد به

ی درباره هارات نهاییبه بعضی اظکه تمام داستان عاشقانه، زمانی عاشقانه یا کمدی داستان مثال، دریک

ب، پس، شما شود... عشق هدایت می ی بیان دهید، درست است؟ بایست به شخصیت اجازه احتماال میخ

ری باسرعت به رامالقات کرد وقتی ه ری، سالیی که نه. آخرین صحنه یا سال محل جشن راببینید. ه

گیرد. تحویل نمی را موقع به مالقات برسد وعشقش رابه سالی ابراز کند، اما سالی، او دود تا به نو می

ری باعصبانیت لیستی ازتمام چیزهایی که نسبت کدام ازحرف هیچاو ری راباورندارد. بنابراین ه های ه

ای را دارد. صحنه باتکرار شدن درمسابقه گرداند، اگر سعی به برنده به اوبرمیت دارد رابه سالی دوس

ری؛ متن ی "ازتو متن جمله ی پیروز لحظهیابد. آن؛ درواقع فر" وسپس بوسیدن یکدیگر، پایان میفرم، ه

!ها ی میان آن باالترین نقطه در رابطه -ی فیلم است مندانه-

،که آن . برای ها درست است ی شخصیت رابطهطبیعت و نسبت که این دلیل مؤثراست این صحنه به

بروند وبه سمت جاده خاکی وغروب بایکدیگرموافق باشندکنند، طرز مطلوبی بیان شان رابه ها عشق آن

ها ی این شخصیت هکه دربار چه آنوهر شخصیتدرونیات این خارج از -دماغ نیست -وجه موی هیچ به

.باشد می دانیم، می

صحنه، بسیارساده، سنتی نورا ا فران ازآن (3)نویس لین پیشدهم که او توانم به شما اطمینان هنوز می

ل، نسخهی او دروهلهما -دهند انجام میکاررا ، ایننویسان تر بوده است. تمام فیلمنامه دماغ -تر و موی -

فهمید که کنیم. چگونه می ی بهتر راپیدا می کنیم ونسخه نویسیم وسپس خودرا جمع می میی آسان را -

شکایتی نکنید، احتماال در -خوانید را باصدای بلند می که آن اید؟ اگرهنگامی ی خوب را پیدا کرده نسخه

مسیر درستی قرار دارید.

:80ی نکته

(1 )Scott Myers( .2 )Sideways ، :نویسندگانAlexander Payn ،Jim Taylor :وکارگردانAlexander Payn ،2004. (3 )Nora Ephron.

ها دریک سوپ آنکردن هردو مزه ویی گرایش به بیگ حرفی، متفاوت سازید. زیاده تان رابا کم توانید صدای شخصیت می

بزرگ متوسط دارد.

عالقه فیلمنامه لطفا"، اکنون بهی قالب "گفتگوی کم، درادامه )بخوانید: پردازیم می همگان ی های مورد

خط گفتگو، حرف نمی3کسی کمتراز هایی هستندکه هیچ ها؛ فیلمنامه های فضول. این : فیلمنامهکس( هیچ

وبا تکرار ، خطوط راکند وشخصیت ی سنگینی می یا اظهارعقیده گوید ، هرکسی سریعا لطیفه میزند-

زنند. وار حرف می مدام وباز مدام، طوطییکدیگر مدام و

ساده: فیلمنامه به کنند: های فضول چیزی را پنهان می طور

ی فضول ی فیلمنامه . نویسندهها همگی مثل یکدیگرهستند کنند که شخصیت ها واقعیتی را مخفی می آن

دار" وغیره فردی با زبان نیشعنوان " ابهعنوان "فرد حراف"، دیگری ر به ممکن است شخصیتی را

همان شکل دقیقا به -هرکسیکه همان شکل نیستند، چون ها درواقع به کدام ازآن ا هیچام ن کرده باشدمعی

مالیم یا ادبی و باشکوه باشند ، ها کرده تحصیل همچون ممکن استها آن .زند کند، حرف می میکه رفتار

غالبااین؛ صدای زنند. می طریق حرف یک بهها ن آ ی همهنند اماک چگونه صحبت میها یست که آنمهم ن -

خبرنگار نویس یایک نویس، عنوان روش است. اگریک وبالگ ازهمان ی خودتشویقی نسخه نویسنده یایک

پایه، اگر به -هستید ممکن بنابراین -باشید تربیت کردهتألیفی ودرا برای نوشتن بایک روش خاص خطور

طورخاص مستعد چنین مشکلی باشید. بهاست

کمدی فضول حاصل ی . گفتگوای نیستند کنند که اشخاص بامزه واقعیتی رامخفی میها آن هااست بیشتر

نظر، به فیلمنامه گونه این. نویسندگان منطقی است که برای کمدی که گرایش به ژانر "پ رگفتگو" دارد،

مبهم ای ازالگوهای شخصیتی خنده کند که باقراردادن دسته فکر می ی دیوانه در عرضه )یک آدم بی دار

ها به صحبت با آن دریک ا تاق واجبار (!دهن یا مادربزرگ بد !سوار خجالتی دوچرخه !روابط جنسی

ی فضول فکر ی فیلمنامه یسندهمطمئنا، نو شود. کمدی ساخته می -حرف وحرف وحرف زدن -یکدیگر

راکه تعریف هایی گویند ولطیفه میها شخصیت چه آن است که کنید اینکه تمام کاری که شماباید کند می

را ها باید آنشما شوند. خودکار نوشته نمی طور ها، به کننده: لطیفه تباه خطر !متوجه شوید کنند را می

بنویسید.

واقع، به -. دربهترین گفتگوهای فیلمکنند ی مناسب وساختار صحنه را پنهان می شیوهها فقدان یک آن

کنند؛ برای تأثیر دراماتیک می کنند. ناگهان سکوت دائماصحبت نمی ،مردم -واقعی -های زندگی صحبت

کوتاه ان جمالت کنند؛ می کنند؛ مداخله می اند رافراموش می راکه درحال گفتنش بوده چه آنکنند؛ صبرمی

ای صحنه است که درام رابه گونه اینکنند. ایستند ودرعوض، عمل می کنند؛ می وبلند تناوب ایجاد می

تان است؟ی بازگشتی درمیانه دارد، یاد کنید. یک صحنه دارای آغاز، میانه، پایان ونقطه تزریق می

ها ظاهرا، هرگز حسی رابه وجود صحنه -فضول های حداالقل، این یک نظریه است اما درفیلمنامه

ها سخت است های صحنه زند. تمیزدادن پیچش وبازگشت آورند، زیراکه شخصیت؛ بسیارحرف می نمی

چیزی وچرا ی، چهکس که چه گفتگوهاشباهتی به گفتگوهای انسانی ندارد وچیزها را برای دانستن این -

کنند. خواهد، مشکل می می

)"ه ی رفیق، تاحاال کیک من را دیدی؟"، "کیک کنند میهای فضول غالبا یکدیگر راتکرار شخصیت

هامجموعه ام؟"( یا آن ام."، "چرا تاحاال کیک تورا ندیده دانی، کیکی که پخته تو؟"، "آره، کیک من. می

نیست جا )"ببین، واضح است که کیک تواین کنند. ی بلند، جمع می احمقانهدریک خط گفتگوها راای از -

طور این ی تو و من هستش. کنیم. این درباره ی کیک تو صحبت نمی کنم که ما درباره اما من فکر می

ب، تو قاپیدهکنی که من چگونه نامزد تورا فکرمیی این است که تو درباره نیست؟ که دانی نمیام. خ

"(!گفتم کنی وحتی اگر کیک تورا دیده باشم، به تو نمی ی چه صحبت می درباره

ه خدا. آور است. نوشتن عذاب گونه ایناو

ومتر تان مراجعه کنید به فیلمنامه ،سادگی م؟ سخت نیست. بهکردن پرهیز کنی وراجی پس، چگونه از

کیک !اند راشکار کنید )من کیک دوست دارم هارا تکرار کرده ها، آن به متر خطوطی راکه شخصیت

حرف" یا " عنوان فردی "آرام" یا "کم تکرارها را حذف کنید. اگر شخصیتی به بهترین است(، سپس آن

جلورانده نمی ده، بهباگفتگوهایی که نیمی ازصفحه راپوشان ، مطمئن شویدکهاست فی شدهخجالتی" معر

دار" رامشخص نکرده های "خنده شویدکه فقط شخصیت ، مطمئنکمدی هستید شوند واگر درحال نوشتن -

جا بنویسید. درواقع چند لطیفه نیز درآن -باشید

من هایی که متعلق به گفتگوهستند. ها فکرکنید، مخصوصا آن ها، درمورد ارزش واژه اما بیشترازآن

واژه 3فقط باتوانید . میگردم میبخیر، ویتنام. من بر صبح. زنم ازخانه زنگ میتی. سپارتا هستم. ایا *

را بیشتر؛ شبیه تان باشید، آن ی گفتگوها مراقب دهید. هرچه بیشتر ، کارهای زیادی انجامخورده ی ک رم-

های بذله احساس قدرت، ذکاوت یا آدمتان بیشتر های کنید و شخصیت ی باارزش و نفیس تربیت میکاال

رود. کنند که انتظار می گویی می-

:81ی نکته

ن دهند. ای دهم، بازیگران اهمیت نمی ها رادرخالل گفتگوها، واداربه تکان دادن سربه عالمت تأیید نکنید. اهمیتی نمی آدم

کند. را مضمحل می تان داشتنی دوستسپید فضاهای و شود ت گفتگو میباعث شکست سیالی

هستم.خدایا، عاشق فضاهای سپید

سپیدی )به اگربااین واژه جزء نوشته که به چه آنعنوان نمونه: هر آشنا نیستید، "فضای سپید" به مقدار

شناسی دیدگاه زیباییباشد( صفحه درفیلمنامه اشاره دارد. سپیدی صفحه، بسیارزیبا است، هم ازجهت ،

دهد. این؛ یکی ازقدرتمندترین ابزار ما است که به سیالیت روایت برفراز فیلمنامه به ما می ونیز قدرتی

تمرکز و ،آن گذرازکند درعوض می متمرکزطورطبیعی خواننده رابه روی صفحه بهکه دلیل این ، به

است که مابه دنبالش هستیم. روی صفحه دقیقا همانی به

مان واقعا گیرا را احساسی دارد، هنگامی بیندیشید که چه چند صبح، 3خوانید. ساعت: می که یک ر

رید زیراکه فقط چند توانید دست ازخواندن بردا بایست به محل کارتان بروید اما نمی ساعت دیگر می

ترمی سریع خوانید؟ لی میچه شک بفهمید که پایانش چگونه است. به بایدباقی مانده است وی دیگر صفحه

که خوانندگان شود؟ وقتی زآن چه میهاکه ببینید، پس ا همچون اسپند روی آتش درمیان صفحه -خوانید-

توانیم خوانندگان را برای برعکس، می طور به خوانند و سرعت می را به شوند، آن با داستان درگیر می

است ها برای سریع خواندن "فریب دهیم". این ی آن هرانهمان ازطریق ذوب ما درگیری بیشتربا فیلمنامه

" خواننده به روی صفحه می -دهند که صفحات سپید انجام می کاری شود. آن؛ باعث "کشاندن

*Sparta.

ی متصل کردن آن، صبحت کنیم طریقهی بگذارید درباره است. د، عالیصفحات سپی حاال، تأسیس آن

ای که دائما درحال نوشتن سرهم بندی شده روی یکدیگر های بلند های ک نش پاراگرافدسته از آنن به . م

تر اید، و مهم ها قرار داده از نام شخصیت ای که پس پرانتزهای آزاردهندهآن؛ .کنم آن هستید، اشاره می

کنید. تان واردمی های به گفتگو دسته ازجمالت آوایی کوچک ازا عمال پوچ شخصیت که مدام ازهمه: آن

زند"، به ماندارید. ما سوزی لبخند می (2)کند" یا " باب باسرتأیید می (1)شمااحتیاجی به گفتن اینکه "

از گفتن ای" قبل جنیفربرای "لحظه (4)گوید یا " می(باشادمانی)آرون، چیزی را " (3)اهمیتی به اینکه

نویسی هستند و برای سپیدی هحرکات غیرعادی فیلمنامها؛ . ایندهیم ینم کند، اش صبرمی خط بعدی

باال را بررسی کنیم: ی اجازه دهید که خط به خط نکته صفحه، بد هستند. باور ندارید؟

.دهم من اهمیتی نمی -

طور نیست یاد دارید، این رابه ها خوان فیلمنامه فیلمنامه است. برای خوانندگان :" به این شکلمن (5)"

خوانند . آن تان رامی بانان هالیوودهستند. اولین )یاشایدآخرین( افرادی هستندکه فیلمنامه ها دروازه آن ؟

معنای کلمه، فرصتی برای خواندن ها به شان کنید. رئیس آنبایست متأثر که می ها اشخاصی هستند -

ی شما ندارند. فیلمنامه

اجرایی، تهیه پ رمشغله هستند. فکرمیواقعا ها نه، آن هالیوودی چندساعت کنیدکه یک مدیر کننده یامدیر

هفته -قبولتان رسید؟ کند؟ تصویری به ذهن کار می هانیز نیمی دیگر رابه آن بیافزایید وهمچنین به آخر

گیرند( برای تیارانی که پول ناچیزی میدس خوان )یا ها به فیلمنامه است که آن این دلیل اضافه کنید. به

ی شما را خوانی فیلمنامه . اگر فیلمنامهاحتیاج دارند ها ندارند، هایی که وقتی برای آن خواندن فیلمنامه

خوان این خاطراست که فیلمنامه دهد. به را برای مالحظات بیشتر به رئیسش می دوست داشته باشد، آن

حت به -اهمیت دارد نویسیم. ، میها خوان فیلمنامهتأثیر قراردادن م، همگی ما برای تحت طور

چیزی وحشتناک خوان، هیچ عنوان یک فیلمنامه به بگویم:شما رابااعتمادبه نفس بهکه چیزی دهید اجازه

ل وار از واژه زدن برای پیداکردن دیوار ماموت تر ازاحساس ورق- . زیرا اند، نیست زده ها که به شما ز

اپس خوانی که فیلمنامه ر ی فیلمنامه داستانی درباره -است . واقعیهارا بخوانیم بایست تمام آن ما میکه

هارا تا انتها بایست، آن ما می ای بیش نیست. کند؛ افسانه آشغال پرت می زدن به سطل از چندصفحه ورق

اید را دنبال کنیم و بفهمیم تا بتوانیم تحلیل خودرا بنویسیم. تحت که نوشته چه آنبخوانیم وبدتراز آن، هر

ی سپیدی احاطه ی تمام از گفتگوهایی که توسط صفحه صفحهاین شرایط، تعجبی وجود ندارد که یک

شده است، همچون زیباترین شیء در دنیا باشد.

که ظاهرا انگلیسی ام توسط یک آقای صربستانی بود حال خوانده هایی که تابه یکی ازبهترین فیلمنامه

صفات قیدی بسیارکمی داشتندعبارات یاها کوتاه بودند، عنوان زبان دومش آموخته بود. پاراگراف بهرا

درخشید میان می ازاین کورتن ی کاگس بودنداماباتمام تزئینات نوارگونه، داستان (6)تراز وگفتگوها، الغر

خواندم. سریعشما بگویم، من؛ آن فیلمنامه را که به. بگذارید

هستند که جذاب ها گرایش به چیزهایی انسان هستند وانسان -معکوس باوجود شایعات -ها خوان فیلمنامه

های جالب به مدیران ومجریان اند وفیلمنامه کننده شوند، سرگرم می که سریع خوانده هایی ، دارند. فیلمنامه

(1 )Bob( .2 )Susie( .3 )Aron( .4 )Jenifer( .5 )I.( 6) )مترجم( ، با حروف درشت

Courteney Coxکننده هالیوودی. ، بازیگر زن، کارگردان وتهیه

گردد. پیشنهاد می طرح

.دهند بازیگران اهمیتی نمی -

دهند. ها واقعا اهمیتی نمی آن

هستند وبله، قبولرو راد بیروندریده، حساس، اف بازیگران؛ دهن :بگویمکه کلی دهید من اجازه به اگر

عمومی این نوعی، مغرورهستند. )به ها به آن وخیلی از از خیلیکه مشابه صحیح است دالیل به ؛طور

نوعی خودافسرده هستند. این ی بههای ک مد وخیلی ازهنرپیشهای هستند عصبانی های مها، آد نویس فیلمنامه

ای است که بازیگران، فیلمنامه روی هنگامی شود.( بنابراین، آن؛ دنباله آزمایی می -؛ وارد قلمرو خود

به هر خوبی که ظا چیزی است که، ه ی، این چون -وگرایش به تمرکز به گفتگوها دارند خوانند -را می

کنید، صفات و ها است. باقی چیزهایی که بادقت انتخاب می زمینی آن دهد. آن؛ گوشت وسیب ها می آن

دهند. ها نمی ها اهمیتی به آن ی منثور توصیفی تند؟ آن قطعه

نش یادداشته باشید که هرزمان، پرانتزی رابه خط گفتگویی یاقطعه همچنین به یزیکی ف ی کوچکی ازک

خوب، نسخهکنید اضافه میدرگفتگوها های خودرا ها؛ قابلیت آورد. آن ی بهتری راپدید می ، یک بازیگر

دانند. میی خودرابهتر ازشما ها احتماال حرفه تان اما آن ی تالش کنند و ممنون ازهمه ا عمال می

شوند، چسبناک هایی که هرگزاستفاده نمی تان رابا ک نش دهند. بنابراین، فیلمنامه بازیگران اهمیت نمی

نکنید.

دهد. همچنین توجه کند: کارگردان نیزاهمیتی نمی

.شکند آن؛ سیالیت گفتگو را می -

قطع، هیچ ا شکالی باخلق به که به خواننده دندارد؛ خوب استوجو -صحنه جغرافیایی، درون حس طور

ک نش وحرکت که چگونه دررابطه بایکدیگر دارند، دهید وایندرکجا قرار ها که شخصیت این ای از ایده

است. . حیله: پنهان کردن آنکنند می

جست گفتگوی پ راز صفحه بایست درمیان یک نمی گلو، بچسبد. ما؛ همچون سوزش صحنه نبایددستور

ل توس (3)" یا "کند میمولی درتوافقی، باسر تأیید (2)جیسون" یا " (1)ی وخیزکنیم وناگهان در "قهقهه س

که نویسنده، ترسیده است. آیند این دلیل پدید می خنده، بمیریم. این خطوط به جمع کرد" از ،دماغش را

پرتاب ها تصمیم به ت، بنابراین آنگفتگوهای زیادی وجود داشته اسیا کرده پ رگویی میارشخصیت بسی

های عصبی، سوزش کوچک ازترس اند. این خطوط؛ فوران ، گرفتهخطوط ک نش تماما غیرضروری به

که "من به گفتگوهای خودم برای انتقال صحنه اعتماد ندارم"، هستند. این کشیدن هنگام جیغ به

می سپید حرف است. فضای ی راک کم ستارهفضای سپید ازجهتی دیگرنیزجالب است. فضای سپید،

کند. محتویات درون گفتگوی من، تمام گوید: "گفتگوی من محشراست. گفتگوی من وزنی راحمل می-

من را دوست ی ضمنی ک نش شخصیت، هستند. بنابراین، اگرفضای سپید های زیرمتن واشاره کهکشان

ک شتمتان". ندارید، می

خوان توانید بازیگران رامتأثر کنید، فیلمنامه توانید اعتمادبه نفس وجذابیت را بیفشانید. می شما نیزمی

(1 )Jason( .2 )Molly( .3 )Cletus.

که احتیاج دارید تان کنید. تمام چیزی فیلمنامه بخش قسمت میانی آذینتان را ی ها رامجذوب کنید وگفتگو-

،کمی فضای سپید است.

:82ی نکته

را ویرایش کنید. بگذارید؛ گلو پاره کنند، سپس آن یکدیگر، خراب نکنید.تان رابه هنگام درگیری با های هرگز شخصیت

:83ی نکته

: گفتگوها بازتاب "بدجنس" یا "آزادمرد" هستند، سپسگویی"، بذله -ها "عاشق فی شخصیتی بگویید که آناگر درمعر

یابند. بهتری می

:84ی نکته

هستند، "این گفتگو مهم مخاطبکه همچون پرچم سپیدی برای سیگنال دادن به وجود دارند ای ورانه های سخن نشانه

ندهید.رزش رابا گفتگوهای بیهوده هدرهای باا این نشانهها هستند. نمونه ازآن2دهم" و "باورکنید"، "قول می .است"

:85ی نکته

شود. درواقع زمینه شنیده می هایی ازپس توانید، فقط بگویید که گفتگویی از رادیو، تلویزیون یا شخصیت شما نمی

بایست، آن گفتگو رابنویسید. می

:86ی نکته

های بازیگران، ایده .ندارید ،خوب هستند کنید میاحساس که احتیاجی به قرار دادن )ضرب( یا )مکث( درگفتگو راچون

.کنند بهترعمل می های مستقل، لطیفه -بندی یا زمان -تعلیقها( برای خودرا خواهند داشت. )ضرب

:87ی نکته

؟ آید نظرمی یک عجیب ومسخره به کدام اید راباید بخوانید. فرض کنید که شما بازیگری بودید که گفتگوهایی راکه نوشته

خوانید؟ که باصدای بلند می آید، هنگامی می تکرارینظر یک به کدام

:88ی نکته

اگر واقعا بایدچنین کنید، حداالقل تماما همسان نگه دارید. های محلی( ولهجه گفتگوهای آوایی ننویسید. )مثال: گویش

:89ی نکته

های نویسی، محاوره و شوخی، بلیط خالصه گویند. ها سخن می ازغریبهتر مردم باخانواده ودوستان خود بسیار متفاوت

.سازی سریع هستند شما برای شخصیت

10فصل -

هیجانی خدمت؛ : پیشژانر مضحکه وجود دارد.من نیز، درون ژانر

ما ) "ما" به کامل ومطلق تجاری است.، "ژانر" ساختار ازمسیر بیرون بکشیم: بله ار ید که اینده اجازه

که اختیاری های بندی طبقه هارابراساس کنند"( فیلم زندگی، تجارت فیلم می که برای گذران معنی "افرادی

یکی، ترسناک این !کمدی -خنداند را می یکی؛ من کنیم. "این ، تقسیم میانگیزانند چه احساسی درما برمی

طور " وهمین!مستقل -ی پابه سن گذاشتهدرام -کنم آلودگی می یکی؛ احساس خواب دراین !وحشت -بود

رویم. به پیش می

کنند یاچندین ژانر را در ها بازی می کنند یابا آن راتحریک می گونههایی وجود دارندکه البته که فیلم

آسیا، نیز است. یک جنبش کلی در -دارای خصوصیات فرهنگیگونه کنند. ترکیب می یک نوع جدید

، صدها مقلدسوسک آب *که اگر یزی شبیه آندارد، چ بانمک وجود دار ترسناک روح -داستان کمدی

بیاموزید پردازد. میهزینه کردن، برای کمی بازیمقاصدی، برای نویس فیلمنامه ریزی کند. اما را تخم

انرهای بزرگ انتظاری از ژ ها چه مخاطبکند، قواعدش چیست و تجار و چه شکل عمل می که ژانر به

است فرصت خوبی برای شکستنش بیابید. روز؛ ممکن رافرابگیرید. سپس، یک محبوب دارند. سیستمو

:90ی نکته

تان دارد. کردن موی پشت گردن سیخنیاز به ،ترسی قلب ندارد. دادن ذهن یا حت ژانر وحشت نیازی به هدف قرار

دختر"، نگرش دوشیزهمحوری نوین " ی ، زن نظریه د.نازحد دار تحلیل بیش های ترسناک گرایش به فیلم

، ها این رهیافت ی جنسی برابربا مرگ" وغیره وجود دارد. "رابطه مدرن، تمام چیزهای فرویدی پ ست

یک ها ها معتبرومهم هستند. آن ها، آن رای غالب قسمتب -ی فیلم بسیارمزخرف نیستند مدرسهتنها برای

همتاترین ژانر سینمایی است. ترین وبی از جذاب ازاینکه چرا، ژانر وحشت یکی قسمت عظیم

-مفهوم امیال جنسیی بینید، درباره فیلم ترسناک می روی صندلی سینما نشسته و به که شما تازمانی

درست پشت مسیح، آن یاعیسیکنید. شما به " زن فکر نمی روانی تسلیحات منتخب قهرمان

، ا زدن هستم سرش است ، اوه خدای من فکرکنم که درحال سکته

کنید. " فکر می!ه ه ا ا ه

کنید، ضربه می ن زندگیجایی که شمادر آ که، ژانر وحشت، قدیمی است. وحشت به است این دلیل به

ها . آنهستند محجوبنظر آرام وموقر، تقریبا زند. درکنار ژانر وحشت، ژانرهای دیگر فیلمنامه به می

که ای به دیدن مردی گویند: "آیاعالقه ها می آن -کنند طبعی شماراطلب می دردی یاحس شوخ مؤدبانه، هم

دار دارند، چطور؟" خنده های ی جذاب که جدل یک خانوادهکند، دارید؟". " از دست مجرمان فرار می

کنند. یابد وخانواده درپایان داستان بایکدیگر آشتی می های بد رهایی می مرد ازدست آدم -نگران نباشید

جا امن است". چیز دراین رساند. همه شما آسیبی نمی آن؛ فقط یک داستان است، این؛ به

شما ضربه زده است و طور ناخودآگاه به ، بهی شما یورش برده خانه دیگر، ژانر وحشت به ازطرفی

* BeetleJuice:نویسنده ، Micheal McDowell ،Warren Skarren :وکارگردانTim Burton ،1988.

هوشمند باشد باهوش یاطرکه ژانر وحشت نباید خا کند، به این می درون گودالی پ راز جسد پرت ا بهشمار

از ژانر وحشت فقط نیازبه هدف قراردادن اعصاب اولیه دارد. ترس کند(. قطعا کمک می ؛)گرچه این

تانتاریکی. ترس از دیگران. ترس ازبدن خودکه ازدست دادن قدرت. ترس ترس کند. رافاش می خود

نویسید. این اسلحه ی ترسناک می که فیلمنامه امیهستند، هنگ تان ی شما درتوپخانه های ها سالح این درد.از

ها به اما آن -سازی، ساختار صحنه پیمایش، شخصیت -شوند ها جایگزین ابزارهای معمول شما نمی-

همان اندازه اهمیت دارند.

ژانر ظاهری بسیار برعناصر های ژانر وحشت، تمرکز یلمنامهترین اشتباه نویسندگان نوپای ف بزرگ

ل چیزهایی را درجایگاه او ها، چنین که چراآن فهم این پوش ژانر بدون - های خوش ها براستعاره آن است.

ای در شما بگوید، فیلم بازارک ش شما؛ باید کلبه وجودندارد که بهشوند. قانونی اند، متمرکز می قرارداده

ها فقط، عناصر طرح هستند ، داشته باشد. آنجنگل، یک کالنتری کنجکاو ویک زوج نوجوان سرکش

که درخانه بازی می برای کسانی مرگ" =جنسی ی ی "رابطه استعاره تحقیقی ویک)مکان مجزا، طرح

گذاری در ژانر اند. درگیر عشق تله ای شده فروش، دچار چنین واقعه کمهای کنند( که بسیاری ازفیلم-

شدت بترسانید. حضار رابهتان را ازجایزه برندارید: نشوید. چشم

خاصی دارای آزار روحی برای تله نظر به هیوالدار به های نویسندگان فیلم گذاری درژانر هستند. طور

شاخک های نشان داشتنی همچون دوست یات جزئرابا یرشانهای تغییرپذ کوسه -ها/ دیو غریبه /هیوالها ها آن

کنند را هنگام حرکت ازخود ساطع می صداهایی راکه به ها و ی زندگی آن جزئیات چرخه ها، آن حساس

ام که هیوال رابا ای خوانده های غیرحرفه طرز غیرقابل باوری، تعداد زیادی فیلمنامه به دهند. شرح می

حقه درکتاب فیلم هیوالیی مؤثرترینترین و که قدیمی کرده، باوجوداین توصیف 1ی تمام جزئیات درپرده

اند. را نادیده گرفتهنشان ندهید 3ی هیوال را تا پردهگوید: راکه می

بدانند، بهتراست. هیوال، ترسناک شود، هرچه خوانندگان کمتر می ؛ به ژانر وحشت تبدیلکه این وقتی

هیوال وواکنش بازیگرنسبت عمل وحشت ازکنند. ژانر نمی خود، ترس یاوحشتی رامنتقل خودی نیست. به

-گیرد وهمچنین ازطریق تصاویر وحشتناک است که ذهنیات خواننده/ بیننده شکل می به آن، ریشه می

گیرد.

فیزیکی ازیک نیروی شبه -کرات تغییرکرد بازنویسی وتولید به درخالل بیگانه (1)طراحی خالق در

ر ندادند ها واقعیت راتغیی این، اماشتن ظاهری بیشتر شبیه انسانی فضایی، تادا ناشناخته تایک ا ختاپوس

زمانیاما ستایش است قابل درستی ، بهگیگ راچ. آر. (2)ی بیگانه طراحی بود. زیراکه طرح بسیاردرخشان

بیرون نوسترومو (3)عوامل ی همهرا قبال از ، آناندازیم میقدی به موجود تمامخوب و نگاه که، نهایتا ما -

نه خون اسیدی ونیش. -هستندابزارهای واقعا ترسناک هیوال شناسی، ها و روان ابهام، سایه ایم. کشیده

وحشت، این قدیمیمن ازمنظور ناگهانی، همگی ترسناک، تعلیق وخشونت -های پرش است. بودن ژانر

شوند. پس های هیجانی وپ رک نش نیز یافت می ها درفیلم یک قسمت بزرگ از ژانر وحشت هستند اما آن

از را باالتر که آن -ورای ترس، تعلیق و هراس بسیار دارد -چیزی چه ی ترسناک خوب ،یک فیلمنامه

وحشت ب نوشته دارد؟ د یا ساده نگه میهای ژانر

تان و سرمای پشت شما روی دست شده به است. وحشت، بسیارقدیمی است. آن؛ موی سیخ وحشتآن؛

(1 )Allien :نویسنده ،Dan O`bannon :وکارگردانRidley Scott ،1979. (2 )H.R.Giger( .3 )Nostromo ،

)مترجم(. Joseph Conradی داستانی نوشته

که است دانیم. وحشت، ندانستن آن ا فتد اما زمانش رانمی است. تعلیق، دانستن چیزی است که اتفاق می

خ دهد درهرلحظه خواهد چیزی می چه . آن؛ ناخوشآیند وغیرمتجانس است. درقواعد قدیمی حیوانات، ر

که چراغ و راه غاریجایگیرشدن درای و تن توسط درندهتحت تعقیب قرارگرف میان چیزی تفاوت چنین

خروجی ندارد، است.

ای است که هم آن؛ درنده شدن برشما است. دانید که چه اتفاقی درحال حادث مورد، می نخستیندر

درونیات غار، ایناطالعی از م،وانید باآن درگیرشوید، پنهان شوید یا فرارکنید. در دستورمتن دو ت می

هرچیزی ،تواند اید، ندارید. می جا قرارگرفته دلیل درآن چه کند یا به رابه کجا هدایت می که تونل، شما-

. این؛ وحشت واقعی است.وجود داشته باشد ، درتاریکی وباشمادرآن پایین

:91ی نکته

دهد. کمدی قرارنمیتأثیر تحت شود یا قهرمان را باعث پیشرفت طرح نمی ،که کند ای تواند کمکی به صحنه لطیفه نمی

ی اتکای صحنه باشد. ی نقطه هرگز نباید همه

ل عملی است.( 1)این، برای چ وی (3) جود آپاتوو کارسازاست. این برای (2)این، برای عوامل ویل ف ر

ساز پولشان های که فیلم زمانی -ها ی شنبه شب ی زنده بیل مورای وتمام اعضای سابق برنامه (4)چ یز،

کند. بدی دارم: این؛ برای شما کارنمیاما خبر عملی بود. -بود

صحبت -دلیلی جز قراردادن شوخی، هستند ای که بدون هیچ های پدیدآمده ی نوشتن صحنه من درباره

دلیلی روی طرح ندارند و درواقع هیچ تأثیری به -دهند که شخصیت راپیشرفت نمی هایی کنم. صحنه می

.ندارند ها، دادن به بازیگر برای انتقال لطیفه غیراز اجازه شان، به برای موجودیت

ها درباره کنند. کمدی هایی رااضافه می صحنه جوان، چنین که چرااغلب نویسندگان بزنم توانم حدس می

یک فیلم در جمعه ک برای انتخاب ی محر ترین گزینه دانند. آن؛ اصلی همگان می -ها هستند ی شوخی-

قول هایش را نقل دار است. همه درمحل کار بهترین خط ام که خنداه خنداند؟ شنیده را می من ها است. شب

.کنند می

شوخ مردمان (6)، دیگر دوستان (5)، سردسته اید؟ های م درن راتماشا کرده کمدی حال این عالوه، تابه به

هایی به ، لطیفهها که شخصیت زمانی تا ا فتد نمی هستندکه اتفاق زیادیهایی صحنه ازها سرشار آن -طبع

است؟ ها هستند، درست کمدی چه آناست این پرانند. مییکدیگر

ساخته وتوسط خودشان فیلم دانند که ها توسط افرادی نوشته شده که می فیلم آنی درواقع، نه. فیلمنامه

ها آزادی اطالعات به آن . آنکی است( ها"، جود آپاتوو و آدام مک )ومنظوراز "آن شوند کارگردانی می

ه مخصوص اجاز توسط بازیگران دهد که برای پیشرفت بسیار رامی سبکبارانه وآشفته های صحنه نوشتن

کسانی هستند. دانند درحال کاربا چه که اتفاقا می بازیگرانی -داده شده است

که اغلب نویسندگان، کی نیستند. هنگامی کمدی، جود آپاتوو و آدام مکبیشتر نویسندگان آثار أسفانه، مت

میرد. روی صفحات کاغذ می ی دارندکه چیزی جزشوخی ندارند، آن؛ به های بلند سعی درنوشتن صحنه

(1 )Will Ferrell( .2 )Jodd Apatow( .3 )Chevy Chase( .4 )Bill Morray. (5 )The Other

Guyنویسندگان ،: Chris Henchy ،Adam McKay :وکارگردانAdam McKay ،2010( .6 )Funny People نویسنده ،

.Judd Apatow ،2009وکارگردان:

های فقط سرشارازشوخی بنویسیم که کارکنند؟ به توانیم صحنه است؟ چراهمگی مانمی گونه اینچرا

چند دلیل:

عیب بندی بی زمان همراه بهدار درذهن شما . صداهای خندهتان رابشنویم های توانیم صدای شخصیت نمی

ها نیستیم. ها؟ ببخشید، قادربه شنیدن آن ونقص کمیک آن

مان باعث شدکه بلند بخندید، چه هایی راخوانده زمانی بود؟ دقیقا. من، فیلمنامه آخرین باری که یک ر

واقعی های فیزیکی های کمدی باخنده کرده است امافیلمنامه برلبم جاریی مقطعی" "خنده ام که لبخند یا-

های دانیم شخصیت خاطراست که نمی نهمی به هستند. کمیاببزرگ، ای همچون تخم هیوالهای افسانه

کنند. ای دارند یاچگونه خطی را ادا می شکل وقیافه شما چه

، آن نیست که بگوییم قسمت عظیم باورنکردنی کمدی است. منظور تحویل، شامل یک بندی و زمان

هستند اما معموال از ها قدردان آن -خوب رادرک کنند -ی شده ی نوشته توانند یک لطیفه خوانندگان نمی

"لطیفه -اندیشند خوانند ومی شوند بلکه می ب ر نمی خوانندوازخنده روده نمی ؛ها راه عقالنی. آن طریق یک

.تجربهکنند نه را تخیل شوخیتوانند میها آن شود". می روی پرده، خوب نمایش داده بهی عالی، احتماال -

کار برده های تلویزیونی، به ی سلایر کمدی پدیدآمده های درآثار فیلمنامهی کفایت، اندازه مضحکه به)

شکلی هستند چه ها به داندکه شخصیت باشند زیراکه خواننده معموال می مضحک توانند میها شود. آن نمی

ندکی ازا تباه وی اش واژه هر نیزها البته، آنشنوند. ها می از درون ذهن شخصیت شان" را و "صدای

گوید". بنابراین، نوشتن چیزی رانمی که " این شخصیت، چنین کنند فکرمی و شنوند میاصطالحات را

شوید وبعضی چیزها را برنده می تر باشد. ه ی، شما بعضی تواند سخت شوخی واقعی بعضی اوقات می

دهید.( دیگررا ازدست می

ی عاشقانه اولیه عظیم است یایک طرح افشاگری . اگرقهرمان نزدیک به یککشد آن، آرامش شمارا می

باری ردباری دربرابر ب تاریک درحال ی یانقطه رسد می ذهن به آخرین است، افسارگسیختهطرح مثل قطار

یکدیگر فاقی بهها به شکل ات نفره است که شخصیت2ی آن نیازدارد، یک صحنه که هرکسی به چیزی

کند. هیچ طریقی خدمتی به داستان نمی که صحنه به خورد، چون هم می امش بهگویند. حس آر لطیفه می

ترین کمدی گردم اماصادقانه، آن؛ عالی آن برمی که مدام به دانم دقت کنید. )می خرما موشروز به فیلم

.( تیر پایین، رفیق حال نوشته شده است واگر بامن موافق نیستید؟ تفنگم حاضره. هفت ای است که تابه-

رسانی به خدمتی بسیاری انجام داد... اما آن، درراستای تبلیغات برابرخواهانه -بیل مورای درآن فیلم

تنها که این؛ این دلیل دیگران است به کردن کردن وخراب مسخره گویی، طرح است. او دائما درحال بذله

سختی دچار ، بهداند کنترلی که او می -هایی برزندگی خودش داشته باشد تواند کنترل است که می راهی

شود. لغزش می

فیلم رابررسی ی تاریک آن دارد. نقطه کردن دست برمی خیشود وواقعا ازشو درنهایت، اومتوجه می

که روز است چون تیرهخانمان. آن، تقریبا تاریک و ها وتالش برای نجات مرد بی خودکشیتکرار -کنید

کشید. کامل، دستگویی به طور مورای از تبلیغات برابری وبذله

وجود رضای کمدی به تنهایی، محض ای به صحنهرود. هیچ هدرنمی به خرما روز موشای در هیچ لطیفه

های چنین ضربه ،این خاطراست که فیلم است وبهی زیبا گونه ، یک مکانیزم ساعتنیامده است. ساختار

بازی با خرما روز موشی استداللی، سعی درتخیل عنوان یک اندیشه عاطفی را فراهم آورده است. به

ل درنقش گا شب (2)های صحنه مثل فیل کانرز باتمام گام (1)ویل ف ر کنید. های تاالد

دهیم. تان تمام شد، ادامه می های که گریه وقتی

اما یابد ازشخصیت جریان می (منابع فرهنگ عامهیا مصرف بیدار فقط داستان خنده )نهکمدی واقعی

-کتاب (6)ب ل ک از برنارد (5)و شرکت (4) ی مجموعهمایکل ا سکات در (3). اید داشته ازاین اطالع قبال

صمیمی می را به های سیاه می اید. کردهتلویزیون تماشا ها از برای ساعت را ها شناسید، زیراکه آن طور

اال گیرند، احتم میجالبی قرار ی ها درصحنه که آن نکه هرزما فرار وعجیب است ها آن دانیدکه شخصیت -

های با بعضی موقعیت تاقی وارد شوند وبایست به ا ها می آن عجیب: شود. پس آن ظاهر می نشاط از

اید. ها خندیده عجیب روبرو شوند که شما قبال به آن

موقعیت نگاهی به دستوربرنامه است که تان خوب ساعته بیاندازید. بخت -کمدی تقریبا نیم یک دستور

عالقه ی ، فصل - ، سنگین سازی ها اساسا برای طرح وشخصیت که آن نیست چونشمای ی مجموعه مورد

که شما برای این -ها طراحی شده است برای تنظیم شخصیت دستوربرنامه !فرض طور پیش هستند. به

مطرح شود، همه از نخست بایست یها بخندید. موقعیت م توانید به آن که بعدا می -ها کند عاشق آنرا

(7)" از موقعیتتوجه کنید: "موقعیت"، نه "لطفا تواند از درون آن، رشد کند. ) بنابراین کمدی می

شود.(چیزی ظاهر هیچ. او، هرگزنباید اول ازساحل جرسی

دهد، نگاه نکنید. "صحنه که باکمدی مسابقه می عنوان چیزی سعی کنید به ساختار صحنه وداستان به

وجود آورند. دهید که بایکدیگر هارمونی به های طرح" راجدا نکنید. اجازه دار" و "صحنه های خنده-

اکنید.جای داستانی بهتر ره دارتر به ی خنده خودرا ازیک فیلمنامه ممکن است

:92ی نکته

با تلفظ توانست با مداد شمعی و ی شما می سازد. فیلمنامه مغلوب میداشته باشید که شوخی، هرچیزی را همیشه به یاد

کدام ازآن اشتباهات اهمیتی باشد، هیچدار اندازه خنده اگرآن، واقعا وبی ، اماجلد نوشته شده باشد روی تان به اشتباه اسم

ندارند.

ام، هان؟ ی قبلی که گفته نکتهراهی برای مخالفت با

ب، به نیزساختارمند است. اما اگر وای بنویسید که هم جذاب کنید که فیلمنامه شما باید تالشنوعی. خ

ای رابه روی آیپد شما گذاشت وشمارا واداربه انتخاب میان جذابیت وساختار صحیح کرد، کسی اسلحه

خواهید هیچ اتفاق بدی برای داند که نمی زیراکه خدا می بایست، جذابیت را برگزینید. می شما احتماال

آیپدتان بیفتد.

هرقیمتی، همچون به بودن شود. جذاب ی ضعیف شدن ونوشتن فیلمنامه خیال ای برای بی این؛ نباید بهانه

یل (8)ی گذرنامه ری ه کردن. آن؛ همچنین بلندپروازی چیزی برای ، نهبی ازنقشه رهایی -درآخر -است م

براساس های ضعیفی که کند، واقعا نادراست. شمار فیلمنامه آن مقاومت می برای هرکسی که دربرابر

(1 )Phil Conners( .2 )Taladega Nights:نویسندگان ، Will Ferell ،Adam McKay :وکارگردانAdam mcKay ،

2006. (3) Michael Scott( .4 )The Office، :خالقانRickey Gervais ،Stephen Merchant، 2005- 2013

(5 )Bernard Black( .6 )Black Books، :خالقانDylan Moran ،Graham Linehan 2000- 2004. (7 )

Jersey Shore، دهنده: گسترشSallyAnn Salsano، 2009- 2012. (8 )Hail Merry .

تواند به تعداد انگشتان دست وپا باشد. طبعی محض خریداری شده می شوخ

ر )فیلمی باعنوان لیز مری (3) اثر جنسی دوستان (2) رسد ذهن می ای که به فیلمنامه ز هایی رشته (4)و

درد آن، دارای ساختار ضعیف و اشتباهات گرامری به ناتالی پورتمن( است. (5)بابازی متصل نیست

ی اصلی دارای هستند وفیلمنامه ها طوالنی رهستند، صحنهیکدیگ ها تقریبا شبیه به ر است، شخصیتنخو

عنوان غیرتجاری است.

ترسم ازخنده خفه شوید روی کف ا تاق که می خوردن به مثل ق ل دار وبامزه است. همچنین، خیلی خنده

های تولید راازآن خود کرد )یک فهرست صنعتی ازفیلمنامه 2008از لیست سیاه سال 6. آن، جایگاه

-ی کننده تبدیل شد. آن، شروع ،به فیلم با بازی ناتالی پورتمنانتخاب وکه، البته ی محبوب سال( و نشده

ر شد شغل مری ز کند که چرا، های کمدی بود که شاید تشریح می ی نمایش کار، نویسنده از این اوقبل -و

رف فیلمنامه کند. نویسی را دنبال نمی فیلمنامه؛ ع

ر به همچون الیزابت مریشما نیزاگر ز موفق طورطبیعی دارای طبع مضحکی هستید یا یک کمدین و

ها روی راهرو چیزی بگوید تادیگران بهو است دهانش راباز کند که کافی زنده هستید، کسی - های برنامه

دهید. آن؛ بودن، ادامه وعجیب ضحکبه م توانید این کتاب راببندید وکنار بایستید. پس می -غلت بزنند

دارد. شما رادرمحل خوبی نگه می

یک ب شکن کوچک نیستیم ق نیستیم وقادربه خنداندن مردم باهای کمدی موف که نابغه هایی ی ما اما بقیه

های ما همچنان مان منحرف کنیم. فیلمنامه های را درجهت خواسته توانیم شوخی همچنان می ، چطور؟

عنوان عذری کنیم به غصب میمان خوانندگان ی کوچکی که از اماهرخنده نوشته شود -بایست خوب می

ها را وادار به نگاه مطلوب به شربت عشقی که آن. کند که دوست ندارند، عمل میبرای چیز دیگری

کوچکی شود، هرجزء می کمدی بدل به که آن؛ . هنگامیکند میخودشان، خصوصیات بازنگری وفیلمنامه

شود. نیز شمرده می

نویسید؟ میدار بنابراین، چگونه متن خنده

ب، اگربه ی سنتی توانست چنین کاری را انجام دهد. توصیه ، هرکسی میآسان بودی گفتنش اندازه خ

ی بازیگران است که به دسته طبع باشند این خواهند، یادبگیرندکه چگونه شوخ که می برای نویسندگانی

رسد که این نظر می نام کنند. به کمدی پیشرفته ملحق شوند یا حداالقل یک یا دو کالس پیشرفته را ثبت

تانمجبورکردن توانم ببینم، چرا. برای بسیاری ازمردم کارساز است ومی ایستادگی دربرابر برای خود

کنم شخصه راه آسان را انتخاب می ی درخشانی باشد. من، به ها بایدتجربه تان برای خنداندن آن همتایان

کنم. های اجتماعی دنبال می طبع رادرشبکه واشخاص شوخ

های اجتماعی استفاده کهتعداد کمدین یابازیگران کمدی ازاین شب که چهشوید زده می نه، واقعا. شگفت

های اجتماعی تقریبا تبدیل به یک فقط یک یا دوبار درروز بلکه به صورت اجباری. شبکه کنند ونه می

دریافت آن اطمینان ندارند یاخواهان که از ها برای لوازمی بسیاری ازکمدین اساسی آزمایش درمیان عامل

کردن توانید با دنبال اند. شمانیز می بازخورد هستند یاحتی فقط برای تمرین فوری عضالت کمدی، شده

های بسیارمحبوب، کنند، یادبگیرید. برای کمدین می ی آن صحبت این افرادوخواندن چیزهایی که درباره

(1 )FuckBuddies . (2 )Liz Meriwether .(3 )No Strings Attached :کارگردان ،Ivan Reitman ،2011 .

(4 )Natalie Portman.

لطیفه های لطیفهگیری سختی ازچگونگی محبوبیت توانید اندازه شماحتی می خاص ازطریق تعداد انتشار

باشید.کنندگان، داشته ها توسط دنبال ی آن -

تان اجتماعی کمدی مختص ی که برای گام بعدی حاضرهستید، چرا حساب شبکه زمانی راشروع خود

ه، پدرم می نکنید؟ می بعدی باشید "او نشین تواند همچون سنگی، ته می ی شما گوید"... یا لطیفه توانید نفر

آورید. دست می چگونگی نوشتن کمدی بهکه مقداری دانش باارزش درمورد شود. سود دیگر این

پیشرفت ، شمای ندارید رادوست اجتماعی ی ها شبکه ،شماشایدی )یاکمد -نویسندگان ی برای کل ی توصیه

شبیه ژانر ، کمیخوب است. کمدی ساز منظوره راامتحان کنید: کمدی، شگفتی -پند چند گریز، شما( این-

زند. کنیم، ضربه می که درآن زندگی می رود وبه جایی ما باال میه دزدکی ازی کا گونه وحشت است، به

کند ومارا راهه منحرف می چیزی نیست که انتظارش رابرای شنیدن داریم. آن، دریافت مارابه بی ن؛آ

خندیم. بنابراین، می -ایم اش را ندیده کند که قبال نمونه مجبوربه دیدن چیزی می

ور منظ -است کمدینی که دوست دارند، "تصادفی" بوده لطیفه یا گویند: می ست که مردم،این دلیل ا به

یک اند. آن؛ ندوخندیدها اش شده اند. سپس متوجه نکرده اند، درک راشنیده که آن ی اولی است که درلحظه آن

هم ودند، بوده و ذهن ب حال باآن روبرو نشده که تابه ای ازشخصیت وجههیک گذاری یا عبارت یایک کنار

ساز است. زبانی دیگر، آن: شگفتی داده است. به هارا درجهت درستی، قلقلک می آن

اوصاف بازنشسته وتنبل که باایندار خنده آدم -انگیز است ی غیرشگفت ی این، لطیفه ی گستاخانه جنبه

هایی هستند ها؛ لطیفه برد. این کارمی بهذهن پوش رابه -راه خوش یک که شوند، چون می خنده ، گاهاباعث

ایم. هاخندیده آن زیراکه قبال به شوند ی مامی هاهستندکه باعث خنده ی منابع فوکلور وکلیشه که برپایه

سدهای برفآب، دهم وتنها من نیستم. ای راترجیح می طبعی نوع خوش شاید بتوانید، بگوییدکه من، چه

طور ای که به نویسنده هایی برای هکنند. لطیف توصیف میکه خودشان را هایی لطیفههستند. ها لطیفهمملواز

دیگر، از قراردادن موضوع الف درمطلب اصلی باقالب ب، نکرده است. ازطرفی شفاف، کاری بیش

ه، هوشمندانی گونه -های دست اول هستند های لیست سیاه وفروشندگان آثار، سرشاراز لطیفه گزارش

گیرد. کمدی که از قلب وذهن نویسنده نشأت می بندی غیرقابل دسته

توصیه: کمدی، جذاب است. اگرشما به هم ازجزء این خندید یکه درحال نوشتن هستید، نم چیزی دیگر

فرهنگ ابرای منبع اسم بازیگری رنترنت سربزنید تابایست به ای میاگر شما نیست.دار آن، خنده، احتماال

را لطیفه هاییکه -اید ها نشده احتماال آن؛ مضحک نیست. اگرمجذوب شخصیت پیداکنید، -ی لطیفه عامه

دوباره، شاید آن؛ بسیاربامزه نیست. -کنند، هستند می واقعیتی که تعریف وعاشق شنوند گویند، می که می

است گونه این. )پرد، صحیح است هن من میکه به ذ چه آنهرذهنی قراردهید: این تنظیم خودرا درون

نویسندگان تشویق به دادن هرایده یا هرجهت، به -کند های کمدی، عمل می مجموعه که ا تاق نویسندگان

، به گذرد شما خوش می های احمقانه.( اگربه شوند. مخصوصا ایده های احمقانه می ها، حتی ایده تمام ایده

-های عجیب، احتماال به نویسید، عادت دارید، بنابراین لطیفه هامی که برای آن هایی ها وصحنه شخصیت

رسد. باره به ذهن شما می یک

ها صفحه به هارا بنویسید، حتی اگر شخصیت بیایید. همگی آنها کنار فقط باآن -هارا سانسورنکنید آن

کردن حاضر نیاز به ذخیره هارا بعدا ویرایش کنید اما درحال توانید آن می کنند. بافی می صفحه مزخرف

ها باشد. چیزی که ازناخودآگاه شمابیرون است الماسی درمیان آن خاطرکه ممکن این هرچیزی دارید، به

ه باشید. این کرات خواند را قبال به خنداند، حتی اگر آن که شمارا درهربار خواندن، می آمده است. چیزی

داریش هستید. ای که خواهان نگه است لطیفه

آورد. آن، خوانندگان میوجود به ای رادرکمدی عدیده طبع بودن مشکالت دانید: شوخ رامی اکنون، قاعده

فیلمنامه می ها برقسمت وباعث بازنگری آن کشاند سمت شما می رابه است، خیلی شودکه ممکن های دیگر

خوب نباشد.

فعالیت (1)شود. موفق، برژانرهای دیگر نیز ا عمال میدارترین چیزاست )گرفتید؟(، این قانون خنده

دالر ساخته 3 نداشتنی داردکه گویی برای شخصیت دوست2آهسته است که -، قدمهای ماوراءالطبیعه-

ی دیگر شده کندکه تمام مشکالت ارائه طور بوده است. آن، همچنین شماراخاکی وترسان می شده وهمین

، کامال ومطلقا مزخرف است اما آن بااستفاده ازخاصیت دیداری آواتارکند. را، قابل بحث وگفتگو می

خاص ، آواتارشود ) گذرمی موفق به ب عدی3العاده زیبای فوق ب عدی 3بینید، " خودش است، می دارای ژانر

ژانر زودی، بیشترازاین ؛ انتظاردارم که بهکامپیوتری جیمز کامرون" دالری گرافیک میلیون نیمفانتزی

م(.ینبب تازه پ ر وبال درآورده،

ی، پوشش -درژانر سازی بیشتر وخوب رابا ستون نویسی توانید عیوب فیلمنامه است: شمامی پند؛ این

راکه دردسترس باشدرا پوشش دهد. فقط کاری تواند می ،باشیدکه این یاد داشته دهید. فقط به

:93ی نکته

/ ی فیلم فشرده های لوحکنید ومعیار خرید شما برای قول می کنید، دوست دارید، نقل میتماشاای بنویسید که درگونه

DVD نویسید؟ ها می ژانر آندرندارید، چرا عاشقانه را دوست های دیکم های ترسناک یا هستند. اگر فیلم

آیتونز *از بارگیری ازطریق شاید درعوض نباشد. ی برای شما مالک فشرده های که لوح است ممکن

هفتم، آن فیلمی رادوست داشته وبه سینما بازمی شما شاید کنید. خریداری می اشا را تم گردید تابرای بار

های ری کامل لوحدهید یاس ای که شمارادرگیرکرده، می تان بشارت مجموعه دوستان کنید یاشاید فورا به

دهید. خواهد، قرض می که می فشرده رابه هرآن

به دیگری، لذت شما ازژانری نسبت مانده که باقی واقعیتیکنید، ، شماعالیق خودرااظهارمیهرحال به

تان برای دیدن ی کاری ی دیجیتالی وفرصتی دربرنامه کننده های ضبط برید. فضایی رابرای دستگاه می

عالقه ها ومجموعه فیلم هایی وجوددارند که طاقت آن کنید. وبرعکس، ژانر تان، مهیا می ها درژانر مورد

هرگز اولین انتخاب شما نخواهند بود.ها بینید اما آن هارا می د، آنارا ندارید. اگرمجبور باشیه -

ندارد، آن ای به که عالقه ژانری در را ای فیلمنامه دیوانه باشدکه ی کافی اندازه بهپس، چرا فردی باید

بنویسد؟

عجیبی درذهن اوقات نویسندگان، تصورات هستند. گاهی ها احمق بسیاری ازآن متعددی وجوددارد. دالیل

خرد، پس من باید کمدی بنویسم که شانسی در حاضر فقط کمدی می بینند، مثل "هالیوود درحال خود می

وحشت برای بازار فیلمنامه به که یک نقبالی برای ایا قیمت است، پس تولید ارزان دست بیاورم" یا "ژانر

ای توانند باهیچ هزینه را بخرد، وجوددارد؛ اگر فکرکنندکه می ی من سازی کوچک، فیلمنامه شرکت فیلم

(1) Paranormal Activity ،:نویسنده وکارگردان Oren Peli ،2007. (2) ITunes ،ای شرکت سرویس رسانه Apple که به

کند. )مترجم( اقدام می ای ازطریق فروشگاهش فروش آثار رسانه

.را تهیه کنند" ، آن

ها منطقی نیستند: است که آن این دلیل به

ماه اصلی داستان یک ها وخط ، شخصیت دادن ایده حداالقل برای پیشرفت .وقت است نوعی اتالف آن، به

بگوییم، کمی بخشنده باشیم وکه دهید نویس واجازه ماه برای نوشتن اولین دست2برد. احتماال می زمان

ماه 5، زمان احتیاج است. آن، قبول برای رسیدن به استانداری قابل ماه برای بازنویسی اثر 2حداالقل

ندارید، ای که دوست برای پروژه تان را های تنفس ماه از زندگی و5خواهید است. آیا واقعا می عجیب

طبعی نمی احساس شوخکه بودن است درحالی طبع برای شوخ تانخود ماه برای اجبار 5کنید؟ آن، صرف

دهید برگردید وداستان عاشقانه بنویسید. می که ترجیح کنید یا اجبار برتعلیق ومعما زمانی-

که باید برای تالش چیزی پایان آن، تمام کند ودر را دیوانه می ااین، مندانم ام ی شما چیزی نمی درباره

را دوست ندارید. که آن ای است نمایش دهید؛ فیلمنامه تان ،-

فیلمنامه ،فقط که . نهتوانید، بازار راتعقیب کنید شما نمی -درباال -است فیلم بسیارکوچک های تولید بازار

یک بایست آن، هدفی شناوراست. شما می بلکه -رود فیلمنامه درسال فروش می100ترین شکل، حدود

ند ک بینی ند دقیقا پیشتوا باشد که می ی نابغه( که باورداشته ل کس لوتر، دیوانه )یا اشیدب ویا مجنون نابغه

محبوب است، بروید، چیزی چهحاضر درحال که دنبال این بهاگر خواهد بود. که ژانر "جنجالی " بعدی چه

منتظرهبه طرز .خواهید خوردای شکست غیر

، ، انفجاری ازقالب غیرطبیعی مهیج نوجوانانه2011برای مثال دراوایل سال ی گرگ ومیشی مثل

جااست که فیلمنامه رادیدیم. مشکل این گرسنگی های بازی (3) و هستم4ی من شماره (2)، قرمزی شنل (1)

عمومی وبازار ساخت یک فیلم نمایش وشما روز تهیه خریداری شدهاز سال قبل ها، حداالقل یک های آن-

مهیج نوجوانانه، درمقابل ومتوجه می آورید حساب می منتشرشده رابه شوید که اکنون بانوشتن یک اثر

به بازارنگاه کنید، درعوض است. بیهوده است که ونیم قبل بسته شده یک سال گیرید که ای قرارمی پنجره

کنید. تان رجوع به قلب

تلویزیون توانید می شما است. درواقع ای جداگانه است، گرچه؛ تلویزیون: عنوان فیلم ی ، دربارهآن ، بازار

ی ممکن است اسلوب این فصل برای مردان و روندی دربارهاز درجاتی تعقیب کنید. برای نمونه، را

ای ی زنجیره ی یک مؤلفه عالوه های هفتگی، به ها باشدکه درداستان های مخصوص آن ها وتوانایی پلیس

ها، راهبرانی شبکه کهدانستید می( اگر!همیشه م دهستندها آن -کردم شوخیشوند ) ها روبرومی باآن ،سب ک

شده، جالدادن ی ازقبل نوشته که زمانی رابرای گردگیری ازفیلمنامه خرند، ممکن است ها رامی این چون

باشید. را داشته وارسال آن

که ها وهیئت نویسندگان، کسانی ای وجوددارد: شما دررقابتی باسپاهیان اجراکنندگان برنامه ئلهاما مس

امیدی، علیه آن ی ناشناس، چه عنوان یک نویسنده شوید. به دهند، می بار درسال انجام می2رقص را این

فصل مرسوم که دراین چیزی آن رخالف بهمتابنویسید. ها دارید؟ خیلی بهتراست که چیزی متفاوت وبی -

دست آوردن توجه ازمیان دریایی ازکاشفان خصوصی مجرمان ذهنی کنید واقبالی برای به است حرکت

(1 )Red Riding Hood :نویسنده ،David Leslie Johnson :وکارگردانCatherine Hardwicke ،2011. (2 )I am

Number 4 :نویسندگان ،Miles Millar ،Alfred Gough ،Marti Noxon :وکارگردانD.J.Caruso ،2011( .3 )The

Hunger Games :نویسندگان ،Gary Ross ،Suzane Collins ،Billy Ray :وکارگردانGary Ross ،2012.

رانصیب شوید.

شوید. تمام اشتباهات فاحش میدچار شناسید، ر ژانر خودرا نمیاگرساند. جایی نمی شمارابه خبری بی

او، یک آید. عمومی بایک مجری شبکه می ی جوانی وجوددارد که به مالقات ی نویسنده داستانی درباره

دانی بد. زباله ی یک ایده -دهد واین فقط تازه، اول ماجرااست ی تلویزیونی رابه مجری می دستوربرنامه

گوید، "من واقعا کند ومی ی تلویزیونی نیست. مجری، اورا متوقف می هها وفقط مناسب شبک از کلیشه

کنی را مقایسه می ی دیگری، آن چه شکل است؟ باچه برنامه تصویرکنم. این، بهرابرنامه توانم، این نمی

ه، نمیدهد ؟" ونویسنده پاسخ می ارم." کنم. در واقع، من تلویزیون ند دانم. من تلویزیون تماشا نمی ، "او

شو بیرون." کنم که اوگفته باشد، "از ا تاق من گم پاسخ مجری ضبط نگردده است اما گمان می

نیازدرمورد این ی ا زمینه های پس کنید، بنویسید، دانش را تماشا نمی اگر درژانری که آن -که چه مورد

.نداریدچیزی کارساز نیست را وچه است چیزی عملی ، چهاست چیزی انجام گرفته

نعت موفقیتی داشته حال دراین ص ای است اما اگرتابه کننده شوید. حقیقت ناراحت دار می شما باآن، نشانه

دارید که انتظار ، ژانری استشوید که باآن ا خت می شد. ژانریواهیدسپید خ نیموفقیت، پیشا اید، باهمان-

جهت خاطر دارد وتالش در اید به کاری راکه انجام داده . هرکسی، آخریندهید که نوشتن درآن راادامه

دهد. بهترین مورد دستورصحنه، آن انگاری رانشان می سهلشدن ازآخرین چیز، سردرگمی و منحرف

موفقیت اززمین تابناک سرخواهند ودرنهایت به ها می کنید، آن که دقیقا چیزی رابنویسیدکه فکرمی است

- دختر فعال" یا "آدم شوخرا برای خود همچون " که نامی باشید یادداشته یابید... فقط به دست میعادل مت

عالقه چه آن هریا طبع" و عاقالنه پس، به است که باشد، برگزینید. تان قرار که آخرین ژانر مورد طور

فیلمنامه تان را انتخاب کنید. ژانر اولین اثر

-ای ندارید. بگذریم، چیز آن عالقه که به دلیل اجبارکننده برای ننوشتن فیلمنامه در ژانری4 -بفرمایید

تان بروید؟ های دنبال خوشی دهیدکه به از درآمد وجایزه، وجوددارد. ترجیح نمی تری درزندگی های مهم

:94ی نکته

های کردن شوخی یک بازنویسی کامل برای اضافه کمدی هستید،کنید. اگر درحال نوشتن ژانرهای بیشتری اضافه

وحشت هستید، سطوح وحشت رادرهر صحنه، باال ببرید وغیره. ژانر بیشتر، اختصاص دهید. اگر درحال نوشتن ژانر

ها آشکار کنید. صفحه را درتمام تک

تا است. شما می -خوداین یکی، بسیار به های ژانر خوبیی اول بابعضی از درچند صفحه دانیدکه باید س

ای شروع کنید، خون برای ژانروحشت، برای حماسه برای کمدی بالطیفه -خوانندگان ضربه واردکنید

تنها این، باعث زیراکه، نه -آخر ئوبرگشت وال صورت رفت به ی تاریخی با دورنمای میدان نبرد و-

ها نباید درقالبی کند. آن قالب ولحن مشخصی قفل می هارا همچنین در بلکه آن شود ها می بیدارکردن آن

ها فقط مجبورهستند، سوار دهید، تالش کنند. آن ای انجام می بازی چهکه قرارگیرند وبرای فهمیدن این

ی شما شوند. قطارهوایی فیلمنامه

تان انجام دهید، ازفیلمنامه هرصفحهکار رابرای نتوانید ای است، ندانید: می که ممکن این هم چیزهایی

ی اول. صفحه10نه فقط برای

تانرا از این ی شمارا به صورت اتفاقی بازکرد، ازصفحات فیلمنامه ای یکی بپرسید: اگر خواننده خود

یایک قتل وحشتناکیک لطیفه زدن ژانر فیلمنامه خواهد بود؟ شما، ضرورتا نباید آیا او قادربه حدس

که مطمئن شوید است ، آندهید انجام توانید میکه ها بچ پانید. کاری در تمام صحفه ی شیطانی را حمله -

تان درطول فیلمنامه، همسان با ژانراست. که لحن

حرف کنیدوکنش باریک وکمها را وسترن هستید، گفتگوها وخطوط ک نش ی اگردرحال نوشتن فیلمنامه

مهیج، سریعا از توضیح، تنظیم و صحنه تان راهمچون چاقوی ب فیزیکی ران، شریرانه سازید. در ژانر

تان، کمی کنید. درکمدی، درخطوط کنش تعلیقی وتأخیردار راطراحیهای آرام گذرکنید اما آن لحظات -

طورمستقیم بدهید. هرچه بیشتر به رابهتان، آدرس حال وآینده لوح باشید؛ شاید حتی به خوانندگان ساده

شود. تر می دواماتجاری، بطور وبه -تر قویتان کنید، فیلمنامه ژانر تزریق تان؛ فیلمنامه

ترسناک، " -شود؟ یک کمدی می ای در ژانر "ترکیبی" باشید، چه ا ه، اما اگر درحال نوشتن فیلمنامه

دارم. حقیقت شما حالت، خبرهای بدی برای ها؟ درآن یزی شبیه اینتخیلی یاچ کمدی"، وسترن علمی درام

خوبی ژانرهای مستقیم وسینمای ناب های ژانر ترکیبی تمایل به انجام کاری به که فیلم است بد ماجرا این

این خاطرکه بازاریابی مشکل است. که حضار احمق هستند بلکه به این دلیل به نه -ندارند

ب ردن نوجوانان توسط راه ها، روی انفجارها، شوخی شما فقط به -ناب آسان است ژانر سینمای فروش

ترکیبی فیلم قراراست که باشد، تمرکزکرده وجودی علت که چه آنوار یاهر هیوالهای سایه اید. یک ژانر

، مثال؛ تر است. سخت کند ویدئوهای چندمنظوره خلق میترسناک، گروه بازاریابی گاها کمدی درحالت

تواند باعث سردرگمی می ؛دیگری بر ترس تکیه دارد. این دستیابی دهد و : اولی، به کمدی اهمیت می

شود.روند، گونه فیلمی به سینما می ها برای تماشای چه که درواقع آن ی این بینندگان درباره

گذارد. واقعا های بازگشت به فیلم آغازین نویسنده، اثر ام راهتم تواند در اما آن سردرگمی واقعا می

اوقات آن، گاهی ابقاء کرد.است، تنیده شدهچندین ژانر که در زمانیرا منسجم فیلمنامه که لحن سخت است

نظر بهاش وکیمیایی ترکیبی از اجزای سازنده ی جدید چندژانره، سحرآمیز کند وفیلمنامه خوب عمل می

ب،رسد یم شود. تان می نصیب هاوارد ا ردک (1)باقی اوقات . باقی اوقات... خ

(3) یک شلوغی ساعت (2)ی موفق تجاری وعالی وجوددارد اما برای هر که چندفیلم چندمنظوره البته

این شاون ب لک با (6)ک، حتی ر د . بهجسد جنیفر (5)، شاون م رده (4)دارد؛ برای هر ، وجودبه از پلیس

های فعال، که برابر با قسمت را بررسی کنید، همانی بخیر ی بلند شب بوسه (7) -شود چیزها درگیر می

-نظر می های عالی به خوب فیلم نوعی باپایان نیمه کمدی، کمدی عاشقانه و جاسوسی مهیج است، اما به

رسد.

گذرازمفهوم ژانرهای چندمنظوره قرارندهید. فقط بادانش به نویسنده، خودرا درمحدودیت عنوان یک به

-نامهازفیلم تر هاحقیقتا سخت حوزه وارد شوید. آن این ها بیشتراست به ی سختی چندمنظوره که درجه این

بیشتری طلب می های ژانر "خالص" مقاومت می کنند. کنند وبرای خلق لحن منسجم، کار

سترن عجیب است خواهم بگویم این که میچیزی هرحال، به غریب" ننویسید )وسترنی که: یک اثر "و

(1) Howard the Duck :نویسندگان ،Gloria Katz ،Willard Huyck :وکارگردانWillard Huyck ،1986. (2 )Rush

Hour :نویسندگان ،Jim Kouf ،Ross Lamanna :وکارگردانBrett Ratner ،1998. (3 )Cop Out :نویسندگان ،Mark &

Robb Cullen :وکارگردانKevin Smith ،2010. (4 )Shaun of the Dead :نویسندگان ،Simon Pegg،Edgar Wright

.Karyn Kusama ،2009وکارگردان: Diablo Cody، نویسنده: Edgar Wright ،2004. (5 )Jennifer`s Bodyوکارگردان:

(6 )Shane Black( .7 )The Long Kiss Goodnight :کارگردان ،Renny Harlin ،1996.

این شناورها، اطراف هالیوود وجود هایی از دالیلی، همیشه لحن . بهتخیلی یا ترسناک است( عملیکه

کنند. هرچند ورزی می اقتصادی، کینه های سیاه شان همچون قاتل کاری وچاله وبااعتبار وشهرت دارند

کنند. سپس تولید می ها را فیلمنامه گونه اینچرا کنند که کنندگان بیچاره فراموش می یهسال، بعضی ته

- آورند. منظوراز تمام این یاد می وهمگان به آید پدید میح ه گس انو (2)یا غرب وحشی وحشی (1)یک

که دوست دارید اما ازاین چیزی است ترن عجیب وغریب بنویسید اگر آنی وس که، فیلمنامه است ها آن

خور نشوید. خواند دل را نمی که کسی، آن

:95ی نکته

طبع/ شوید که شوخ که متوجه است ازاین کند. ممکن تان می تان بنویسید که مرعوب همان چیزی را در ژانر انتخابی

زده شوید. هستید، شگفت مخالفبه ارتباط باجنس ترسناک/ یا قادر

:96ی نکته

باشد، حتی اگرآن، چیزی جا حضور داشته بایست درآن تعلیق ازاول میاگر درحال نوشتن ژانر مهیج هستید،

وقت رساندن فرزندش به مدرسه باشد. از تالش ناا میدانه ضررتر بی شتاب ازصفر شروع نکنید و ی قهرمان برای سر

بسازید.کنید و ت شروعسخ درعوض -بگیرید

:97ی نکته

های صورت همچون کمدین درغیر این کنید.نخست آغازی تان درمورد کمدی است، بایک شوخی درصفحه اگرفیلمنامه

.دنپرس د واحوال دیگران را مینکن روی عصبانیت شروع میسرفه ازباطور روزمره ی زنده هستید که به برنامه

:98ی نکته

ها نیستند. لزوما همانند لطیفه که هستند فرهنگ امروزی رابه ما آموخت؛ آن، همان منابع مان چیزی اگر یکی از آشنایان

:99ی نکته

های ؛ آن، لطیفهی بازیافتی وجود دارد های آشغال واحمقانه اگر چیزی بدتراز لطیفه های کمدی را دنبال نکنید. گرایش

ها نیست. قلب نویسنده، همراه باآن ظاهرا ای هستندکه شده بازیافتچ رت مزخرف و

(1 )Wild Wild West :نویسندگان ،S. S. Wilson ،Brent Maddock ،Jeffrey Price ،Peter S. Seaman :وکارگردانBarry

Sonnenfeld ،1999( .2 )Noah Hex :نویسندگان ،Neveldine & Taylor :وکارگردانJimmy Hayward ،2010 .

11فصل -

روی صندلی است. )بنابراین، سودمندی: نوشتن، برابربا نشستن به

صندلی راحتی را بخرید(

نویسی چیزی درفیلمنامه درصدی است وچنین90بازگشت ی بی نقطه بودن فقط یک گویند، والدین هامی آن

که به ننشینید. وقتیتان روی صندلی روبروی کامپیوتر دهید اگر به توانید کاری انجام مصداق دارد. نمی

تان را سر های به بیرون ازپنچره خیره شوید، ایمیلتوانید چیزی بنویسید اگر روی صندلی نشستید، نمی

فنجانی ماشینی رابه دست های روی کیک ی خوب به های کوپنی برای یک معامله کشی کنید یا وبسایت-

آورید.

کند نیز چنین می که سعی درپرهیز نویسندگی چه آنشود وهر پرتی می مطمئنا، اینترنت باعث حواس

نوشتن داستان، ای به که عالقه خاطر نیست این اید وبه حوصله شده که شما بی این دلیل نیست به است. آن؛

ی قابل قبولی نیست. گاز بگیریدش. اید. این؛ قابل درک است اما بهانه که ترسیده است این دلیل ندارید. به

تمام رسانید.رابه ا کارکه باید است کوشی کنید. آن، زمانی روی آن تمرکزکنید. سخت به

:100ی نکته

مگر ،نویس، زمان صرف کند ماه برای اولین پیش3از کسی نباید بیش نویس، فقط نوشتن است. هیچ هدف اولین پیش

د.های سنگی بادست بتراش روی لوحه را به که، آن آن

کند. می بینی را دنبال پیش یک قوس قابل ،نویس ی نوشتن اولین پیش روانشناسانهفرآیند

-است، شخصیت مفهوم شما قوی -دهد دست می آن، احساسی چون عشق دربهار رابه -ی اول دروهله

ویس ن خود بنگرید، شمایک فیلمنامه کند؛ به وار حرکت می موشک1ی زنند، پرده تان باشما حرف می های

شود. مسیر رسد وچیزها تاریک می فرا می2ی سپس پرده !دهد دست می به ،هستید واین احساس عالی

وخیز ی دیگر جست ای به نقطه اطراف، ازنقطه هدف به اید؛ قهرمان شما بی ی خورا گم کرده طرح اولیه

که درنهایت به خواهند؟ زمانی چه میاند، که هستند و تان قرارگرفته هایی که در فیلمنامه کند واین آدم می

است. ی خوب بوده ایده اولین موقع؛ یکآن، در ایدکه چرا رسید، فراموش کرده " میتدریجیمحو "

زن وباعث تضعیف روحیه است. این برای سالمت روانی شما بداست اما از این کشمکش، زیرآب

از که بسیاری است این، چیزی شود. بافرآیند بازنویسی میترکردن مواجهه سختتر: آن، باعث همه مهم

کمی )شاید بعداز شان های نویس ارسال پیش شان و های نوشته کردن دست را برای پرت نویسندگان جوان

دهند وامیدوارند که کسی متوجه " های خودرابه عالمت امید نشان می که انگشت ، هنگامیبازنویسی(

" آناستعداد نها ب، فیلمنامه ندرت کار می . این، بهکند ترغیب می ها شود؛ ن نویسی، باز کند؛ زیراکه، خ

های مزخرف است. فیلمنامه 1-ی ، عامل شمارهوبازنویسی ناکافی استنویسی -

را تکمیل کنید. هر ا تمام رسانید. فقط، آن زودتر به نویس اولیه راهرچه است پیشنهاد من: آن، پیش این

توان بازنویسی. بنابراین چگونه می -توانید وارد کار واقعی شوید را تمام کنید، زودتر می زودتر، آن چه

نویس راپایان داد؟ سرعت تمام، اولین دست به

ب، می وخوراک نادر -سیاه بنوشید ی نوشابه س.تامپسون کنید.هانتر. *داشتن روح توانید وانمود به خ

-با ناراحتی، به فنی کنید. رو، ضربه ساعت پیش 72تان را در نویس اولیه تمام پیشوبخورید شادکننده

عدی است بهترین چیزهای ب کنتوانم چنین پیشنهادی رابه شمابکنم اما این نکات مم دالیل قانونی؛ نمی

باشند.

.ها رابنویسید ترین نسخه از صحنه راحت

وری برباالی سخن امیال ناخودآگاه یا سخت است. تالش برای کنارآمدن باواقعا زیرمتن سخت است.

های ها و مؤلفان کتاب هنوز معلم کننده است. های واضح شخصیت همچون جهنم، گیج ، بیشتر انگیزه

-های زیرمتن ساخته شوند های ما باید برروی الیه گویند که صحنه نویسی همیشه می ی فیلمنامه توصیه

روی به ها که آن یا چیزهای دیگری -" باشندواژگونی انتظاراتبایست شامل "اهداف درونی" و " که می

ستند؟ه کنندکه؛ که ها، فکرمی نند. آن آدمک صفحات پژمرده می

بهتر، هستند های ابزارها برای ساختن صحنه ها، منظوری دارند. تمام آن که آن است ، پس ممکنباشد

- شناسیم تا مهارت خوبی نمی هارا به های آن ها وانگیزه ؛ شخصیتاما بعضا، بگذاریدکه صادق باشم، ما

ای بندی کنیم. اگرما بنشینیم وتالش کنیم که نسخه مان الیه نویس پیش هارا دراولین های آن ها و ریزبینی

شویم وچیزی نمی مان خطورکند، تماما فلج می ذهن ها به ترین صحنه پیچیدهترین و ترین، جذاب از خیالی

نویسیم.-

ای که همچنان دارای کشمکش است، اما ها رابنویسید. صحنه ترین نسخه ازصحنه درعوض: راحت

راه هوشمندانه برای فرار قهرمان از توانید به یک ترین نوع کشمکش، تبدیل کنید. آیا نمی ساده را به آن

شما زمان بسیار زیادی برای ، فکرکنید؟ ازراهی احمقانه، اورا فراری دهید.کار مرگ تبه -ی تلهدست

ای درخشان درطول بازنویسی دارید. تبدیل آن به صحنه

.اول: گفتگو وسپس: کنش

معمول هستم بین من، کمی تیره دانم. شاید ی شما نمی زی دربارهچی ها اما من، تعویض دنده -تر ازحد

ذهنی، میاز خطوط کنش به گفتگ توصیفی موجز و، پرش دانم. و را تاحدودی فشار های مداوم میان نثر

های شخصیت شود اگر است )حتی بدتر می رانی بومی جنوبی برای مغز سخت بگویم، یک قالب سخن

شمارا گویند(. این؛ فاوت ازیکدیگرسخن میای مت گونه متعددی دریک صحنه داشته باشید که همگان به

کند. ک ند میکشد وحرکت شما درنویسندگی را میپایین بهبارها،

را بنویسید وسپس تمام شوید، سرفصل صحنه ی جدیدی می که مشغول نوشتن صحنه حل؟ هنگامی راه

کنید. سپس، وری همچون شکسپیر، سخن -ازهمه بنویسید. اصال هیچ کنشی را ننویسید هارا اول گفتگو

، برگردید وجاهای خالی رابا کنش، پ رکنید. گفتگو دست یافتیدلوط شده بای مخ کل صحنه که به زمانی

سازد، بلکه آن، همچنان به ها مرتفع می تنها این روش خستگی ذهن رااز تعویض میان نوشتن شیوه نه

ریزی کنید. ها را نقشه ب رد صحنه دهد، قوس وپیش شما اجازه می

-وقت فیلمنامه ی محدود به نیست. متوجه خواهیدشد که آن، استفادهازنکته برای تمام ژانرها کارس این

* Hunter.Stockton.Thompson: هایی چون داستانآمد. او دنیا به 1937نگار آمریکایی که درسال روزنامه و مؤلفFear and

Loathing in Las Vegas ،The Rum Diary ،Where The Buffalo Roam ،ButterMilk and Ciggaret ی به رشته و... را

)مترجم( درگذشت. 2005تحریر درآورد. او درسال

؛ ای گفتگومحوره یک فیلم مهیج. امابرای کمدی، درام وفیلمنامهاست، بگویم، یک فیلم پ رکنش یا نویسی

خدادادی است.

.ی اصلی، زنجیرکنید را به پیکره خطوط کنش

اجدادی آنگلوساکسنی فهمیده باشید، اما زبان دانم اگر ها نیاز دارد؟ نمی آن هکسی ب صفات و قیدها. چه

ها بسیارخوب هستند، اند. آن وعالی رابه یادگار گذاشته های واقعا قوی، مؤثر افعال واسمبعضی از ما،

بندهای دارای ای، بدون توسل به وچندالیه برازندهتوانیم جمالت های گرداننده، می درواقع، ما انگلیسی

)شما، پارسیان نیز، فردوسی و فرانسوی درنظربگیرید. را آندالری، بسازیم. 2های جزئیات یا واژه

یادآورید( بهاثرش را شاه

باشید درباالی داشته چیزهای کامال مختصر نداشته باشید. شاید شما دوست ای به اما شاید شماعالقه

نویس کار را در پیش است که: این شما این ی من به تان تقال کنید. درآن حالت، توصیه های خطوط کنش

ن شما، باشیدکه، قلب داستا داشته دیا د. بهها رابنویسی ترین شکل ازجمله تان انجام ندهید. فقط ساده اول

تان است. های قهرمان نیست؛ بلکه کنش بندی ساختار جمله

.را اضافه کنیدخبرها پیشبرگردید وبعدا

کنید می 3ی ی اساسی وعاطفی در پرده جا حاضر خواهیم بود. شروع به نوشتن صحنه همگی ما، آن

عاطفی بزرگتأ شویدکه: ومتوجه می شان بایکدیگر گذشته ی ، دربارهشخصیت2داشت اگرتری خواهد ثیر

م رشد نامهبودند. یااگر عاشق یکدیگرمیکردند، یااگر بت میصح گذاشت و جای می ها به ای برای آن پیر

کنید. که فکرمی داد یاچیز دیگری شان، اخطار می درمورد موقعیت

در تازگی ، بهبا قراردادن آن حاضر درحال ای که توانید به صحنه می -دکهشوی که متوجه این می وقتی

پینه کاری به وصله ترین کنش برخواهدگشت وشروع ی شما به نزدیک اولین غریزه -اید نوشتهفیلمنامه

خبر تازه درآن مکان ی جاری راکه اگر آن پیش اصرار وایستادگی، نکنید. درعوض، صحنه کند. می

شده، بیفزائید. ی بازنویسی را به نسخه برگردید وآن سپس شد را بنویسید. می واقع

قه به کند، می اگرآن کمک بیل و -، فکرکنیدت دبیل وشگرف ی مکاشفه *زمانی در شکل سفر به این ح

-اعتماد می ی خودشان آیندهبه ها پلیس دارند، بنابراین آن ایستگاه یافتن به کلیدی برای دست د احتیاج بهت

شما !بفرمایید -این استگذارد. و ها باقی برای آن وکلیدرا باشد که درزمان برگردد یاد داشته که بهکنند

برگردید درزمانکنید تا یاد داشته باشیدکه فراموش نمی شوید که به مئنکنید. فقط مط توانید چنین نیز، می

دنبال من بیایید. .. اگر به.

.خرج ندهید ی قوس عاطفی خساست به درباره !اما

های ل خت را همچون استخوان توانید آن کنید. می نویس خود عجله پیشتوانید دراولین است. می این مهم

شود چیزهای مغزداری که بعدا دربازنویسی گنجانده می ی آن همه وبه ، بنویسیددارید که دوست ای گونه به

تان بایست همیشه دارا باشد، یک قوس قوی برای قهرمان تان می یس نو که پیش اما چیزی .، اعتمادکنید

ل داستان شما. بدون آن، شمادرحال نوشتن چیزهای ستون فقرات ک -راهنمای شما است، چراغ است. آن

تان هستید. نویس ارزش شیرینی درآخرین پیش بی

* Bill & Ted`s Excellent Adventure :نویسندگان ،Chris Matheson ،Ed Solomon :وکارگردانStephen Herek ،1989.

!گویم تبریک می ترین زمان خواهید داشت. نویس خودرا درکم کنید واولین پیش این نصیحت را دنبال

گردد. اکنون، کار واقعی آغازمی

:101ی نکته

دهم که لباس بشورم"، لذتی، "ترجیح می -، بابیاجبار؛ نوشتن اغلب، این نیز بنویسید.که حوصله ندارید حتی زمانی

شگفت به آید. انگیزی خوب ازآب درمی طرز

-در شما، همگی درا تاق کناری صبح دریک شب جمعه است. دوستان 9جا بودیم. ساعت آنهمگی ما

های اینترنتی یا هرکار ل ک شتن هیوالهای بازیای محلی، یا درحا بازی، میگساری در کافه حال کارت

کشند. "بیاییدجلو، ها فریاد می ما بپیوندید"، آن دهند، هستند. "به های جمعه انجام می معمولی که درشب

است؟ تان شده مرگ است، دخترها. چه گونه اینها جدا، جمعه شب !شیدبکهیوالها راباما میگساران و/ یا

نوز ه تان است، یاکه البته، یک نویسنده هستید. فردا آخرین روز تحویل کار است یزیمشکل شما چ

توانید، زمانی میکه شما زمان روز استاید یاشاید این؛ تنها درست نکردهتان را صفحات اهداف روزانه

رابرای نوشتن برای خود اختصاص دهید.

کامپیوتر نمای مکان شوید. خیره میی کامپیوتر صفحه عوض بهدرو گیرید می تان رانادیده پس، دوستان

عنوان شما به یک برآمدگی رگ برروی پیشانی چرخد. میوار ی کامپیوتر فرفره ند. حافظهز ، سوسو می

توانید به نوشتن دارید اما نمی احتیاجآید. خواهان نوشتن هستید. جدید، پدیدمی ی خالی صفحه خیرگی به

تانای زندگی ، بر روی صفحه پیاده کنید. ، چیزی رابهخود

که حال هنگامی هفقط تنبلی محض نیست. چرانوشتن برای شما با فتد؟ وانمودکردن، اق میاین اتف چرا

، سخت است؟بودهتان پرت حواسخوشی ندارید یا

درتوانید ها، چگونه می ی آن دازهمهتان مزخرف ازآب درآید. بع ترسید، نوشته می است که دلیل این به

آید، بنابراین اگر ذهن شما این چیز، مستقیم ازمغز شما بیرون می دهید؟ شرایط بد، بهترین کاررا انجام

؟هستند گونه اینها نیز قطع واژهطور درست نیست، به

بخش الهام ی " نوشتاری طقهی جادویی ذهن، یک "من دهید به بررسی مفهوم حوزه اشتباه است. اجازه

که ندارد. زمانی، یک توهم است؛ که وجودداخل آن لیزبخورید، بپردازیم. آن توانید به آور که می حیرت

سعادتمندانه، الهامی بهدهم اگر کنید، اهمیتی نمی دوباره پیاده میتان را نویس لین پیشاو شما متعالی طور

خیره ی کامپیوتر به صفحه ای که برای بیرون ریختن واژه رآمیزی، هنگامیشکل تنف شود یابه شما می به

سادگی، هیچ اهمیتی ندارد. ازهمین جهت، آن؛ شاید مزخرف شود. اید. به شده

که اولین اید، مشکلی نیست که چ رت شود، چون که آموخته گونه اشتباه نیندازید. همان بهرا حاال، من

دارای نویس همچنان وقت نوشتن، خواه شادباشید یا ناا مید، اولین پیش به شود. آشغال می، همهنویس پیش

یک است وبه کرده تان خطور ذهن ماکه بهکه اولین چرند ش چه آنهر شود. خوب نمی نواخت، آن؛ خیلی طور

صفحه ، هنگامیشتداخواهید نویس ی پیش استفاده بهتری درنوشتن مواد قابل ا قبال درواقع، ی که برسر

اندیشید. با می شده و حداالقل درگیر ، زیراکهکنید میاستفاده تک واژه ازهرکشید و کامپیوتر نعره می

رواز بودند، مقایسه کنید. کسی چه می ها آزادانه درپ که واژه هنگام روزهای خوش، زمانی تان به نوشته

-ت بهتوانس دهد اگر خوب ازآب درآمد؟ آن، می کسی اهمیت می وچهکه درحال نوشتن چه هستید داند -

ی خوشحال. ازاین جهت، نویسندگی ی حرامزاده : شما، نویسندهفهمیدید نمیشدت وحشتناک باشداما شما

شود، اما درنظر خوشی درشما می ی مذهبی است: که باعث احساس شادمانانه و روان، کمی مثل خلسه

خوردن هستید. ی زمین درحال ق ل ی ق لمبه روی دهانه بهشمافقط دیگران،

مفهوم "مانع نویسنده" بپردازیم است. بگذارید به خوب ،اجباری نویسندگی -دانید اآلن شمامی بنابراین

وکیل کاری راندارد و وکیل نیز، مانع کار، مانع برق ی خیالی است. برق یک بهانه -آن، تخیلی است .

خواهید. که نمی بایست، هرروز خودرا مجبوربه نوشتن کنید، حتی زمانی ندارد. شما میرا

بعضی نویسندگان با کنید؟ صادقانه، ازشخصی به شخص دیگر، متغیراست. کار را می چگونه، این

، ساختاربندی رعت"ی نویسندگی "پ رس ساعته - ی نیم شان را درمحدودهکم درتمرین، کار مدیریت زمان

شان، شکالت یانوشیدنی یاچیز دیگری، پس از ها به خود کنند؛ آن می کنند. دیگران ازجوایز استفاده می

ها، کدام ازاین تکنیک دهند. هیچ ها در روز، جایزه می یافتن به تعداد مشخصی ازصفحات یاصحنه دست

عملی برای من به به دهم که ازگناه استفاده کنم. میکند. من ترجیح خوبی عمل نمی طور

انجام که اولین کاری، کنم می روشن راکه کامپیوتر ول: درصبح، وقتیاست. قدم ا ببینیدکه چگونه عملی

ها وبازخورد کنم. قبل ازبررسی ایمیل کردم راباز می روی آن، کارمی که به ای ی فیلمنامه دهم، پوشه می

فایل را ببندم یا کامپیوترم راقبل دارم. قدم دوم: اجازه ندارم که آن نگه می های وبالگم، آن فایل راباز-

.خاموش کنم آن ازنوشتن چیزی دردرون

پایین آید، اماعملی است. روزهایی نظرمی ساده به که واقعاحال نوشتن ندارم، آن فایل بازمانده درنوار

دانم که تنهامن، امر است ومی ی من تعویق انداختن ممکنه این به کند. کامپیوتر بازاست ومرا شماتت می

وچیزی درآن زنم ضربه میروی همان فایل؛ اندازم. بنابراین، درنهایت به تأخیر می ناپذیر رابه اجتناب

آن فایل راکم کنم. اماالبته زمانی که فقط می اینهرچیزی، یا -نویسم می مله که ج توانم پوشه راببندم و شر

دیگری نیزبنویسم نوشتم، آسان است ای- داشته ری، وناگهان چیزی راکه خواه دوستدیگوچیز -که چیز

نویسیم. باشیم یاخیر رامی

سرگرم مهارت روانشناختی شخصی. روزهای پشت سرهم سخت کننده. تنهایی کوشی نافریبنده وغیر

دهند. راانجام می ندای وظیفهان درهمسایگی شما، بازی ت که دوستان هنگامی به ،نشستن درتاریکی ا تاق

آمدید. نویس خوش انگیز یک فیلمنامه به زندگی شگفت

دهید. اکنون به نوشتن، ادامه

:102ی نکته

سرویس )یاهر ®Dropbox *فضاهای ابری همچون تان رادر ی کاری ه نکنید. پوشهتان پشتیبان تهی های فقط از داده

ی کامپیوتر، های حافظه ی شما ازخرابی فیلمنامه -داری کنید. بفرمایید جا نگه دیگری( قراردهید: بایگانی کنید ودرآن

مصون مانده است.

شما بیشتر درمعرض آسیب طراحی شده -، حداالقل نوع چرخشی آن -های جانبی حافظه اند.اگرکامپیوتر

کنند. روی زمان قرضی زندگی می های داخل آن به وتمام داده ی جانبی سال عمردارد، حافظه 3بیش از

سادگی مورد استفاده قرارداد وبا دیگران مبادله کرد. )مترجم( ره وبهتوان اطالعات را دراینترنت ذخی فضای ابری که می *

آورند. حرف درمیاید، برای شما نکرده هااستفاده حال ازآن ابری رایگان وبسیارساده است. اگرتابه فضای

®DropBox (1) -آن ابری همچون هرسرویس فضای )یا SpiderOak®سرویس از وبیی خ ؛ نمونه

های میان ماشین ها ی پوشه سازی احمقانه همسان رایگان برای صورت به تواند می است( پیشرفتهباز -متن

استفاده قرارگیرد. همراهی به تحریر متفاوت، مورد تان از کامپیوتر رومیزی اصلی غیر اگر کامپیوتر

شخصی اصلی دارید )یاشاید هر که دراین صورت نیز مشکل -ها آن 3دارید یا تبلتی درکنار کامپیوتر

®DropBoxکاربری فعال داشتن حساب شد(، خواهان سودیم؟ ح!دارید شکل جدی رابهها ابزارک -رید خ

کردن به که شروع به گرفتن خارش جدی از نگاه جهت، وقتی تان نیزهستید. ازآن های روی دستگاه به

بروید، دستگاه تان نیز راه توانید که درا تاق کناری کنید، می ماه مداوم؛ می6تان برای کامپیوتر مرکزی

ه ی، من نگفته بودم که دهید. بودید، ادامه تان رارها کرده که نوشته دوم خودرا بردارید وفورا از جایی

کننده است. نویسی مسحور فیلمنامه

نویسندهاگربا هماین نیرنگ، فقط یک حساب .شود مخصوصی کاربردی میطرز ای کارکنید، به کار

شماهمیشه با ی جا، فیلمنامه این دردستگاه هرنویسنده ایجادکنید. ودر ®DropBoxکاربری دوجانبه در

تان، همسان خواهدبود.همکار ی آخرین تغییرات مجرمانه

تان دارای عادت نویسندگی شما وهمکار است که به شکست انجامد اگر هرجهت، این سیستم ممکن به

هم بهتان برروی فیلمنامه - وب یا ™Google Docs (2)صورت، چیزی شبیه ، باشید. دراینزمان طور

ی نیز گزینه ®FinalDraftافزار ی جدید نرم نسخه کنم. را پیشنهاد می ®Scripped.com (3)سایت

کند. منظور کمک می این مشترک" داردکه به کاربردی به نام "نویسندگی

که نگران گوهستید )سالم، شمایک نویسنده هستید(،ممکن است اما اگریک آدم مزخرف متوهم هذیان

که تان نیزباشید. ه ی، ممکن است ی جانبی وازدست دادن حساب کاربری فضای ابری مشکالت حافظه

ها. این یزی شبیه بهف کنند یاچهای خودرا متوق ها، فعالیت سایت وب شرکت سازنده یا -اقی حادث شوداتف

(4)تجاری معتبری چون ی کوچک، ارزان وساده از نشان فقط یک حافظه -نترسید دانید. شماهرگز نمی

Kingston® (5)یا SanDisk®هفتگی ذخیره حافظه، تقریبا به روی آن تان رابه های ، بخرید. داده طور

توانم کاری درمورد بالگردهای سیاهی که همچنین نمی ت کنید.توانید باخیال آسوده، استراح کنید ومی

هستند.ها مشکل شما تند، انجام دهم. آندرتعقیب شماهس

افزارها بایست درمورد نرم زنیم، احتماال می آوری حرف می ی موضوع فن که ما درباره زمانی ه ی،

های تمام نشان -ی دراین مورد برای گفتن، نیستنویسی نیز صحبت کنم. واقعا چیز زیاد ی فیلمنامه-

قیاسی را عرضه ها و استحکامات قابل ها، بخش شناخته شده وخوب هستند وهمگی آن تجاری بزرگ،

افزاری را این دلیل، اگر شما نرم ها است که به پذیر نیستند؛ قیمت آن ها سنجش که آن کنند. تنهاچیزی می

رابرگزینید. ®CeltXکه ید، بهتراستا ازقبل امتحان نکرده

رایگان است. آن؛ همچنین جا دردسترس همگان نداشته ودرهمه ای بوده، هزینه رایگان ®CeltXبینید، می

®CeltXاست که ناچیزباشد اما برای شماممکن ؛است. این نهاده شده باز بنیان -صورت آزاد( ومتن )به

اداری که قابلیت برای تهیه Google( سرویس اینترنتی شرکت 2) روی اینترنت. )مترجم( بهسازی اطالعات ( سیستم ذخیره1) ی اسناد

صورت نویسی که به سایت مخصوص فیلمنامه ( وب3) )مترجم( گذاری اینترنتی رابرای کاربران فراهم آورده است. ویرایش واشتراک

و USB ،SDصورت های جانبی به ی حافظه ی تولیدکننده ( کارخانه4) شود. )مترجم( شامل میگذاری را شتراکاینترنتی بوده وقابلیت ا

همراه و... . )مترجم( های کامپیوتر، تلفن های جانبی برای دستگاه ی حافظه ( نشان تجاری معتبر تولیدکننده5... . )مترجم( )

کنم. جزئیات خسته نمی جا شمارا با باشکوهی داردکه ارزش حمایت شمارا دارد. در اینیک خاصیت

باز" رادر اینترنت جستجو کنید. -ی "متن ، واژهاگر خواهان یادگیری بیشتری هستید

کامپیوتری دیگر، در های نسبت برنامه دگی دردنیا به، احساس بیشتری برای نویسن®CeltXهمچنین

کند می ، گمان Scripped.com®سایت های نویسندگی اینترنتی همچون وب سرویس کند. ا ایجاد میشم

المللی مناسب قیمت هستید که برای تمام نویسندگان بین که شما دارای ثبات وپهنای باند اینترنتی ارزان

را خریده افزاری که آن کردن نرم خواهدکه فقط برای فعال نیز درواقع ازشما می ®FinalDraftنیست.

: پشتیبانی تلفنی )شماره های جلب مشتری آن تماس بگیرید. بخش متحده ها درایاالت اید ، باآن- ها، شامل

ده متح کاری ایاالت عات ی اینترنتی است )فقط درسا زنده صورت گفتگوی ده( وپشتیبانی بهمتح ی ایاالت -

گویم که امتحانش کنید کند. می المللی، کارمی ؛ رایگان وبین®CeltXدردسترس است(. ازسوی دیگر،

اید. دید که برای شما کارآمد نیست، چیزی جز زمان رااز دست ندادهاگر متوجه ش -

:103ی نکته

هایی که ای از نامه های شغلی و دسته نیمه، درخواست -نصفه های های درحال پیشرفت، ایده مثل بسیاری از پروژه

شدن، معنای ا قبال بیشتر برای برنده آزمایی بیشتر به های بخت بازی کنید. بلیط کنید، شعبده خوبی مدیریت توانید به می

است.

قطع، رساند. به نمیکردن، شمارابه جایی گویم که، بااحتیاط بازی شما می باز به عنوان یک کارت به طور

ازشما، یابد و تدریج به صفر کاهش می بود اما درنهایت، سهم شما به برای یک مدت کمی گیج خواهید

بازی را ترک نمایید. تنها راه برنده شود محترمانه خواهش می ی بزرگ شدن؛ بزرگ ی جایزه که میز

کنید. شده خطر می ل، حسابدهید ودرک زایش میکردن، موفقیت خودرا اف با چاخان -کردن است بازی

بایست خطرکنید. پرسش عامه، پاسخ جنجالی: عنوان یک نویسنده، شمانیز می به

خواهد شمارابرای نوشتن گویدکه می گیرد ومی می شما تماس شما، کارگردان است. اوبه ازدوستان یکی

شما برای شروع ازماه آینده ندارد، اما خوشبختانه، او یک فیلم برای خودش استخدام کند. او نیازی به

اکند. آیا:ی شما پید ی مربوطه گذاری برای پرداخت هزینه تواند سرمایه می

را شروع نکنید؟ کنید. چرا آن نوشتن فیلم می الف( بدون معطلی شروع به

-اید کرده شده راقبال قبول ضمانتکار نویسید. یک ماه اصال چیزی نمی1کنید وبرای د میرا ر ب( آن

تانچرااکنون رنتی برای همان جت های خریداینت سایت ی روزانه راخسته کنید؟ شروع به بررسی خود

کنید. میاسکی که خواهانش بودید، -

کار داریدکه این فکر شمابوده، سپاسگذار هستید. خیلی دوست که به گویید، "از این تان می دوست ( بهپ

کنید وبه را قطع می ی الزم راپیداکرد، باشما تماس بگیرد". سپس تلفن راقبول کنید. ماه دیگرکه سرمایه

نکرده است.که چیزی تغییر دهید، گویی می امهخود اد زندگی

ی سوم؛ رأی دهید، هرگز دراین تجارت دوام نخواهید آورد. ای جز گزینه گزینههر اگر به

های مزخرف بنا ها و قول ی مزخرفات، قول تلویزیون، تماما برپایه است که فیلم و بدبختی حقیقی آن

شما، هیچ ازتمام پیشنهادهای شغلی به 4/3کنید که شاید : فرضسرانگشتی حساب یکهم شده است. این

شما، درواقع، خارج های درصد ازنقشه25که کمتراز ستداشت. این بدان معنااشما نخواهد سودی برای

کند. دنبال آن بوده، عمل می ازطریقی که به

قرارمالقات پ رسر وصدا آن اید. رش را داشتهکه انتظا نیست چیزی است که آن؛ دار آن ی خنده ونکته

که تان ؟ آن دوست دوست !شددرآخرین دقیقه، منتفی خواهد !بودید تنظیم کرده استیون اسپیلبرگ راکه با

او، شمارا به !بود از روی مستی، کارت تجارت خودرابه شما داده ای باعجله و ی گذشته درکافه هفته

فی خواهدکرد.تان معر لین نمایندهاو

اتفاقی و مانند این، آشفته ودرهم است، نمی که کارها به هنگامی ی دیگران توانید به پروژه یاایده طور

چنین میواگر -فیلمنامه نریزیدپای یک میدهای خودرا بهوقت وهرگز، تمام انرژی وا وارد شوید. هیچ

)یا تلفنی منتظر تماس هرگز وبرای نوشتن حاضراست.ی بعدی آماده که فیلمنامه کنید، مطمئن شوید-

روی پروژه توانید ازآن زمان برای کارکردن به می -ایمیل( ازطرف کسی نباشیدکه باشما تماس بگیرد

ی دیگری با درصد بخت ا قبال موفقیت برابر، استفاده کنید.-

فصلی تلویزیون نیزاشاره ای، حتی نویسندگان کتهکند. آن به ن را ضمانت نمی کسی، کاری دیگر، هیچ

خود، آثار نمایشی دراوقات فراغت -، محض رضای خداهای تلویزیونی برنامه گردانندگان حتی -دارد

داشت.ها احتیاج خواهند زمانی به آن چه دانند که ها هرگز نمی نویسند، زیراکه آن می

نمایشی، پروژه ونقشه تر نیست کسی ازدیگری، مهم آزمایی است. بلیط هیچ یک بلیط بختای، هر اثر

نته داشته باشید، آزمایی درچ دارید؟ وهرچه بیشتر بلیط بخت یاد مسابقه، ازروی بخت وا قبال است، به -

شدن دارید. ا قبال بهتری برای برنده

سینمایی اگرفقط برای فیلم دهید. دیگر، افزایش های رسانهبرای توانید بخت خودرا باآموزش نوشتن می

قبال برای تلویزیون نوشته بودید، ی تلویزیونی است. اگر یسید، اکنون، زمان نوشتن دستوربرنامهنو می

ی خود ایده بلندترین مفهوم وارترین و صور، ننویسید؟ دیوانههای م را تغییر ندهید وبرای داستان آن اچر

گرسنه شود. ی جوان دراینترنت دسترسی یابید وببینیدکه چه می را برگزینید، به یک هنرمند

های تخیلی ای راامتحان نکنید؟ اگر داستان نمایشنامه، چراشناسید ی نمایش رامی اگربازیگران صحنه

ابه م قدیمی واستفاده نشده ری فیل کنیدکه یک ایده ی شما هستند، تالش پ رزرق وبرق و کوتاه، تمام داشته

کامپیوتری دارید، حتی شاید، بازی نویسی ید. واگراصال، دانش برنامهکن ای وامروزی بدل حرفه ی نسخه

داشتن دانش برنامه نیازی به انداز، شاید، حتی خمپاره بنویسید. )درواقع، باابزارهایی مثل ویدئویی خودرا

نویسی نباشد(-

شدن ارزش قائلخوبی که به ی باارزشی هستند، چون آزمایی بالقوه های بخت ها، بلیط گزینه ینهمگی ا

ق دیدار مشتابودید، ما یک مدیرش اگر کنند. فراهم مینیز های نویسندگی جذابی را نمونه ،درحق خود

که کسی بس، یا و نویسد عاشقانه می کمدی سینمایی ی که فقط فیلمنامه کسی -ازهمه بودید کسی بیش چه

مانای سابقه های تخیلی منتشرشده، دارد؟ های گرافیکی وکتاب ازنوشتن نمایشنامه، ر

کنید می گمانای دره م. ازکدام جهن وقت است جا؛ جا، یا فقدان آن دراین)حجم عظیم( که، فیل ا تاق البته

اثر 2سختی فرصت کافی برای نوشتن یک یا که به هنگامی ، بهی متفاوت بنویسید وجه پروژه18که در

توان یافت؟ اصلی می

توانم می کاری که ریناین دلیل که پاسخی وجود ندارد. بهت این پرسش دهم، به توانم پاسخ آسانی به نمی

هفته است که انجام دهم آن های خود، روبوسی وخداحافظی کنید بگویم، با اوقات خالی، عصرها و آخر

ها را ببینید. پس حتی، پیداکردن انرژی وانگیزه برای باشیدکه برای چندسال آینده، آن وانتظار نداشته

کاری تمامدرگیرشدن دراز دادن، پس خانه وبه کار ادامه بازگشت به د بسیارسخت توان ، میوقت یک روز

کنم اما شما سوخت خاص باشد. من، شخصا؛ کیلومترها برساعت از کافئین واحساس گناه، استفاده می

خود درزمان را خواهید یافت.

-ی بهکه درآمد تر است کار معمولی تان برای یک وقت - شغل تمام دادن به میزان مؤثر ممکنه، پایان

آوردن این حقه، پشت سرهم دست ای نویسندگی شما فراهم آورد. شمابرای بههمراه زمان بیشتری رابر

ها، ببخشید( ویک همکار فهیم. درواقع، )آمریکایی مناسب درمانی ی چیز خواهید بود: بیمه2خواهان

ای ها هرگز بدون حمایت همسران یا شرک شما خواهندگفت که شغل آن ای به بسیاری ازنویسندگان حرفه

نکنید که وقت هستید وتوانسته کسی را بیابید، فراموش برد. اگر شما خوش در نمی صبور، جان سالم به

جشن قبولی درسخنرانی دهیدکه نیز شهیر وثروتمند خواهیدشد وقول می ها بگویید، روزی شما آن به

ها تشکر خواهید نمود. ازهمه ازآن ی ا سکار، نخست جایزه

:104ی نکته

ا تمام ی ماه ژانویه به نویس را تا نیمه خوبی برای سال نو نیست. اما "آخرین پیش "نویسندگی بیشتر"، تصمیم خیلی

را آغازکنید.توانید کاری دیگر نون میاک -رسانید"

:105ی نکته

روز، 30نویس فیلمنامه در ی انجمن برای نوشتن پیش ، چالش سالیانهنویسی ی هیجانی فیلمنامه سابقهآیا قصد دارید درم

های اضافی بهره ببریم. ترین انگیزه توانم ازتمام کوچک ؟ ما میدلیل چه بهکنید؟ اگر خیر، شرکت

:106ی نکته

نکنید. نوشتنبیشتر از پروژه، هنگام کار برروی دادن به گوش هایی برای ی فهرست آهنگ تان را صرف تهیه زمان

:107ی نکته

روی میز بهساعت درروز، 12تان به هنگام کار برروی فیلمنامه هدر رود. همچنان برای اجازه ندهید سالمتی

است که کنید، ممکن نوشید و/ یا مست می زا می های انرژی زنید، نوشیدنی صورت خود سیلی می بهکه هنگامیقوزکنید.

تان مداوا کنند. که شمارابه روی صندلی بگویید به بهیاران را آنکنید ویس کمک کند اما تالشن ردن پیشک به شما درتمام

:108ی نکته

نهایی برای تحویل یک که تاریخ د... مگرآنکن زده می از هرچیزی هیجان ا بیشای کارکنید که شمار روی پروژه به

روی از تقال به ترین پروژه رابرای تشویق خود، پس بایست مهیج که درآن صورت، می را داشته باشید ی متفاوت ژه پرو

.برگزینید ،کننده ای خسته پروژه

12فصل -

دهید؟ را دوباره انجام میکار ی تاریک: چرا این نقطه

رسدکه دهد. روزی فرامی برباد میرا چیز همهنویسندگی، -دهید که باآن روبرو شویم اجازه -اوقات گاهی

ای احساس رسد، هرصحنه نظر می را ندارید. هرخط از گفتگوها، نامفهوم به آندیگر توانایی مدیریت

-طرز مضحکی به کند. مفهوم شما منحصرا به بودید رامنتقل می اشتباهی ازطریقی که خواهان بیان آن

روی صندلی ونوشتن، باعث سردرد ی نشستن به شود. اندیشه میتان پوچ آید وحتی خط داستانی مینظر

شود. شما می

نویسی که به تنهاکه این، معمول است؛ بلکه تقریبا برای هرفیلمنامه فقط بدانیدکه شما، تنها نیستید. نه

طالیی پروژه روی - تاریک ی نقطه است. بوده کرده نیز، الزامی کارمی حال تابه هالیوود ای اززمان عصر

کنیم، ها، تحمل می کند وهمچون آن ما رجوع می قهرمان داستان، به فقط برای اطمینان از رجوع آن به

شویم. تر می کنیم وقوی فشار وارد می

:109ی نکته

عالقه دهید. میرا انجام کار ید تابه یادآورید که چرا اینبار درسال تماشا کن تان را حداالقل یک فیلم مورد

است. زیاد ازشما دستگیرم شده کنید، خیلی را مطالعه می اگر این کتاب

نیمه -را نصفه کارک ن، نیستید وکاری ریرس اید. یک آدم س کار کرده دانم که شما، خودرا وقف این می

، تلویزیونکه گویی کنید؛ چیزی ی عظیم داستان اید که خودرا وقف شاخه کرده شما انتخاب کنید. رها نمی

سردر هرچیزیخواهیدکه از . ومیگیرد ومجری دیگرموضوعات است نویسی را دربرمی ، فیلمنامهفیلم

ها را که به تماشا کنید یاهر کتاب ونظری در وبالگ معنا باشد که هرفیلمی را حتی اگر به این -آورید-

رسد رامطالعه کنید. تان می دست

ها ودیدن آثار دارد اعتقاد دارید. ونه فقط هنری که نیازبه رفتن به گالری ی هنر به مقولهدانم که می

جا مشترک می شان را درآن شود وبرای مدت کوتاهی زندگی یهای افراد وارد م ای که به خانه گونه -

کنید ها صحبت می ی آن تان درباره ، یا بادوستان کنید تان قسمت می عشق را با ازهنر که آنشوند. شکلی -

از که "هنر مردمی" همچون فیلم وتلویزیون، بیش رسید. اعتقاد دارید آرامش می ها به تنهایی باآن ، یا به

زمان ما است. می فرهنگ معنای آن؛ به -ی مردم است ی برای توده دهنده فراراز واقعیات، یک تسکین

دنیا است وشما می- قدرت راداشته باشید. که روزی، ارزش آن خواهید دانید که آن، دارای قدرت تغییر

ترین اید که یکی ازسخت کنید. احتماال باخبرشده دانم که، شما ازمسیر ساده، پرهیز می ودرآخر؛ می

های دیگر از ستید مهارت طبیعی خودرا بازبان در صدها شاخهتوان می اید. ها در دنیا را برگزیده حرفه

دانشگاه، سوق دهید. درعوض چیزی ی درمانی، که بیمه اید را انتخاب کرده وکالت تا تبلیغات تا عضو

کسی به شما بدهی نداشته وهرکسی برای که هیچ های مناسب را ندارد، چیزی پیوستگیحقوق ثابت یا

دهد. شغلی، مسابقه میدست گرفتن به

عظیم وطوالنیاما اکنون، اهمیتی ندارد. شما برای یک شما کاری را اید. شده شاخه ، وارد اینشکار

دیگری جز این یت برسد، چوندهید که به موفق انجام می توانید تصورکنید. را نمی که چیز

زیادی را کار پول کنید، این که فکرمی این دهید به کار راانجام می کنم. شایدشما این شاید، من اشتباه می

فکر گونه ایناید(. اما من راه شده تماما گمخواهم اما شما صورت، معذرت می کند )درآن مینصیب شما

نویسی، اصرار دارندکه فقط سختی فیلمنامه بهکنم که این، شما باشید. افراد، به چیزی نمی کنم. گمان نمی

دالیل غیرمنطقی چون عشق، دارند.

دانید. نویسی هستید. شما، خودنیز می دانم که عاشق فیلمنامه می

-بسیارکوتاه احساس می شود، روزها؛ سخت می کار؛ خیلی کنید. می را فراموش لحظه، آن امالحظه به

دیگرها چ شوند ومیلیون کامپیوتر روبروی روی صندلی جای نشستن به بهدهید می وجوددارندکه ترجیح یز

که به عقب برگردید. هراز روزها، بهتراست دراین انجام دهید.ها را ، آنها نوشتن شخصیت تخیلی وماه

فیلم تان وتماشای خواه . با نوشیدنی و دسر دلمرخصی بگیرید روز یا شاید، فقط یک عصر یکگاهی -

تان، خودرا مهمان کنید. عالقه ی تلویزیونی مورد یا مجموعه

عالقه"، منظورم قسمت جدید سلایر باگفتن واژه ی گذشته نیست. دریکشنبه مردان خشمگینی "مورد

، نویسی است تان که فیلمنامه است که شمارا متوجه خواسته سازندهی تلویزیونی منظورم فیلم یامجموعه

زندگی شمارا بهکه همانی -کنم شما قرارگرفته، صحبت می که درپس ذهن ی داستانی دربارهکند. من می

ماهرانه که برای اولین بار دیدید واکنون به هنگامی تأثیر قرارمی نویسیدرا تحت که می چه آنای هر طرز

چطور؟شما هستند. برای آشام بافی، شکار خونو شمشیرزن *من های مندی عالقهدهد. -

یکنواخت فیلمنامه وقتی های وفیلم اریدزمان بگذ -کشید وخواهد -کشد نویسی، شمارابه پایین می که کار

بعد به هنگامی تان را دوباره تماشاکنید. قدیمی شخصی تان بازمی که روز بهتری گردید، ا حساس خیلی کار

خواهید داشت.

:110ی نکته

ن معنااست که واقعا درحال آ اکه این نکته، معمولی است بلکه بهتنه تان نباشید. نه خواه درذهن دورشدن ازفیلم دلنگران

پیشرفت هستید.

را توانیم تمام فیلمنامه گوییم، نمی که می ، زمانیکنندکه ما ها فکر می شوند. آن ها متوجه نمی غیرنویسنده

شویم، وقتی که احساساتی میکنند ها گمان می ، وآنزنیم ببینیم"، الف میمان " واضح باچشم ذهن طور به

کنیم. ، اعتراض میمان مطابقت ندارند عالی ی ذهنی روی صفحه با ایده هایی که به درمورد واژه که

خوبی حال به ایم، تابه که نوشته کدام ازچیزهایی ا فتد. هیچ اتفاق می ایندانیم که اما من وشما، هردو می

هنگام خلق بهاست که ، اما آن؛ چیزی آشغال است است. آن؛ یک احساس ایم، نبوده کردهه تصورک چه آن

شود. ای ظاهر می همراه محدوده هنری، به

ماندانان موسیقیعماران، سازها، م هنری. نقاشان، مجسمه ی هرگونه -بله، هنر ها وشاعران نویس ، ر

خودنیز، چنین ا درباره، گاه : چرندآورند دست می مان، به احساسی راهمچون مانسبت به کارهای ی آثار

که یک ها چنین احساس بدی رادارند؟ هنگامی ، نیست. وچراآناند کرده تصور می چه آنکه تماما ، چون

* Blade Runner :نویسندگان ،David Peoples ،Hampton Fancher :وکارگردانRidley Scott ،1982.

-ی کثیف، توافق ایده همان ای از نسخه سازد، فورا به یک پروژه بارور می ای رابرای یک دهی، اهنرمند

آل د، مفهوم ایدهکنن ی ممکنه ازایده فکر می بهترین نسخه ها به آن -کند قطعه شده، فکر نمی -قطعهشده و

افالطونی.

برای ای را آل افالطونی برای تصورکردن، سراسرآسان هستند. فقط ایده که ایده دلیل است آن این، به

را ها ها و قالب سازی آن همراه قدرت خام شبیه به ها فیلمنامه برگزینید سپس، تحرک مخاطبان تا اشک

طور توانید، ببینید، این حاال می !مطلق داستان تصویر ذهنی هایش و شخصیتعاطفی کثرت -تصویرکنید

نیست؟

ب، به ممکن ومبالغه می که شما تخیل که چیزی ، خیر، چونواقع خ غیر از آمیز کنید، یک داستان مصور

هنری دیگری( تا ای )ونه که، هیچ فیلمنامه است . واقعیت ایناست العاده ی فوق فیلمنامه ی یک نسخه کار

سختی ازمیان رود ستایش تمام دوران، به های بسیارموفق وقابل ی فیلم است. همه العاده نبوده حال، فوق به

نقش اصلیزماناینک آخرالاند. رسیده خود جایگاه های چرندیات گذرکرده تابه خانه- اش ، تقریبا بازیگر

نویس پیش راقبول کند؛ تنها، رهایش کنید. نشین میلیونر زاغه (1)خواهدکه کس نمی هیچ رابه ک شتن داد.

ماجرا (3)نام ، بهستارگان های جنگ (2)بود، و مانند روح شکل دارای فضای ا ختاپوسی بیگانهفیلم اصلی

ش که ازمجله های لوک ستاره- . بله، واقعا.های ستارگان جنگ: 1ی ویلز دزدیده شده بود، حماسهی ک

زئوس (4)ی شماهمچون کامل ازجمجمه صورت عالی، فقط به های بزرگ، وفیلمنامه های فیلم آتنا ازسر

درهیچ شکلی موجود جا برای شکوفاشدن وجود ندارد. یک فیلمنامه چیزی درآن جهند. بیرون نمی ، به

شما، چیزی جز آل افالطونی کنید. ایده کوشی ی نوشتن، سختوبراکه بنشینید تازمانی -بد نیست، عالی یا

بازکردن راه خود دردیدگاه خود که درحال داشتن رد برای نگهرزم استاندا هدف طالیی نیست، یک یک

چیزی برای فکر -یای قابل استفاده استآل شما نیزیک رؤ ی ایده یلمنامهسمت زمین مبارزه هستید. ف به

، زمانی ی کوچک اضافی برای ایجادانگیزه درخود نیازدارید. که به ضربه کردن درمورد

پدید آمده واقعیتکه دراین ی شما، همانی است نیست. فیلمنامهی شما آل، فیلمنامه ی ایده امهآن فیلمناما

هم -های سر از توافقات، اشتباهگذارید. آن؛ سرشار اشتراک می را باتمام دنیا به ای که آن است، فیلمنامه

اید کردهآن کار روی که شما بهطور همان آخری، زیرا - ه و اضافات دقیقههوشمندان های بازبینیشده، بندی

بوده، واقعاعملی نبوده است. آل شما ی ایده ی فیلمنامه که درباره چه آنکدام از که هیچ شوید ، متوجه می

ها دلیل که آن این ها درراستای بهترشدن فیلمنامه هستند، به عمال شود وهمگی آنتغییرات مشخص باید ا

یافته است، ی معیوب که واقعا موجودیت ویک فیلمنامه دهند. ی نوشته شدن می ی شما، اجازه فیلمنامه به

قطع باارزش به کند. ی بزرگی است که فقط درذهن شما زندگی می تر از فیلمنامه طور

شود. مراقب باشیدکه آن میاید، دور که درذهن داشته چه آنی اصلی شما از که فیلمنامه این نترسید از

کارتان برگردید. دادن راه، به رابرای نشان آل ی ایده فیلمنامه همراه دارید...، سپس به سر

:111ی نکته

اید. رهایشان کردهکه است، جایی1ها، درست درکنش داستان پاسخ مشکالت اغلب

(1 )Slumdog Millionaire:نویسنده ، Simon Beaufoy :وکارگردانDani Boyle ،2008( .2مجموعه فیلم ) هایStar

Wars :خالق ،George Lucas ،1977- 2005( .3 )The Advantures of Luke StarKiller as Taken From The

Journal of The Whills, Saga 1: The Star Wars .(4) Athena.

سد نویسنده، یک افسانه است.

ب، قطعا، آن؛ وجوددارد. جادوکننده نفرین عنوان به -اندیشند می آن به ، همیشه که افراد طریقی بهاما خ

ای چرند عاشقانه -کند رهامیهای پشت سرهم سازد ونویسنده را درافسردگی ای که خالقیت راخفه می-

دانیم، پس دلیل است که نمی این کنیم اما آن فقط؛ به نویسیم، هرازگاهی گیر می که می بیش نیست. زمانی

ازآن چه اتفاقی خواهدا فتاد.

کنند. هرگونه حسی اهمیت جلوه می چیز بی که همه رسید، جایی ای درروایت می نقطه بعضی اوقات به

که موظف تان رابرای کاری یادآورید که چرا قهرمان توانید به ونمی اید هرمان رااز دست دادهازصدای ق

-اید وحاال، کور ی قبل خارج شده صفحه 20تان در اید. شما ازخط داستانی بوده، انجام دهد، تنظیم کرده

ه تاریک اطراف کورانه تا چیزی اتفاق ا فتد وطرح رابه دانید که نیازدارید . میکنید میتان، پرواز در م

لعنتی، چیست. پیش راند اما اگر بدانیدکه آن

خ می باشید. نفس آرام شت به حل: بازگ دهد وتنها راه عمیق بکشید. این؛ برای هرکسی درهرمقطعی ر

است. ای ی به مشکل ریشه وحمله 1ی پرده

ی قهرمان، طرح دادن حس انگیزه ها )ازدست بزرگی این است که مشکالت به که فهمیدید، آن چیزی

نیستندکه بتوانید به صحنه ، چیزهایی است وغیره( دلیلی حادث شده که هرچیزی بدون خمیرشده درجایی

یخی عظیم. -کوه -هستندها؛ مشکالت عمیقی ی جدیدی یا چندخط گفتگوی اضافی، متصل کنید. این-

صفحه عظیم ازموضوعات شناوربه ی توده امایک هستندهای مشکل عالمتبینید، که می تمام چیزی زیر

است. 1ی دهید؛ بازگشت به پرده که نیازدارید انجام ی ظاهری وجوددارد. کاری-

دورترها برگردید و . حتی بهتحان کنیدراام صفحات تنظیم شده ن، مخصوصا اولی واقع، اولین پرده به

تان چیزی برای داستان خود، نگاهی اندازید. دریابیدکه چه های مضمون طرح یادداشت داستان و به پیش

که مثل یک کرده باشید، چون جا ویران ، درآن است را ممکن چیزی که چه عوض این ، بهمطلقااساسی بوده

رسیده است. مینظر ی خوب درزمان، به ایده

مشکل رادرخواهیدیافت ومتأسفانه، به خوشاگر تعمیر نخواهدبود. سادگی قابل ا قبال باشید، عامل ایجاد

که بایست که به یکی تبدیل شوند. قهرمان بهتراست شخصیت می2آن؛ تقریبا چیزی، مؤثر خواهدبود.

ی که درباره فرعی عاشقانه نیازاست تا یک کارگزار بورس. داستان واضح به معلم بدل گردد طور به

عشق قهرمان، کاربرد دارد. شخصیت اضافی که فقط برای جلب بهترین دوست قهرمان باشد، نه؛ یک

بایست به کمدی تغییر یاشاید، تمام چیزها ، برای بازی جدی؛ بسیارپوچ هستند ودرعوض، فیلمنامه می

یابد.

درستی اگر به -دکه اگر تغییرات صحیح باشن جا است های بزرگ هستند اما مسئله این احیها، جر این

-آن؛ اصال سخت یاترسناک نخواهد بود. در -باشید یص دادهکرده وراه نجات راتشخ را شناسایی مشکل

عقب فیلمنامه به کاری، چراغ جوشی وجراح همراه چاقوی به یابید. باشادمانی الهام می واقع، خودرا منبع

شما درمورد تعمیر دانیدکه چه باید انجام که می ، زیرا زمانیزنید تان شیرجه می- دهید، تمام قدرت تفکر

فیلمنامه است.

چیزی کافی که چه ی محض این اندیشهها، تمام بازنویسی ترین ناک خوف -1ی حتی بازنویسی صفحه

، به رسد نظر نمی بد به برای شما خیلی -دهیم هایی کاهش اشکا نگار رابه ساده بسیاری نویسندهاست تا

نویسی کمتر کنترل خواهید بود وناگهان، فیلمنامه شما، تحت .راداریدرهیافت به داستان خاطرکه کلید این

شود. طلبد وبیشتر؛ جذاب می ؛ کارمی

تان س نشوید. یک فرصت یگانه برای پیشرفت قدرتمند برای فیلمنامهاگر گیرکردید یاگم شدید، مأیو

کاری راروشن کنید. آن، چراغ جوشبازگردید و 1ی اکنون به پرده اید. را نصیب شده

:112ی نکته

اگر سال بودم "خودستایی نیست"، بلکه اشک تمساحی برای کمک است. 2ای به مدت کار برروی فیلمنامه من درحال

توانید به ا تمام رسانید. ای راشروع کنید که می را کنارگذارید وفیلمنامه رسانید، آن ای رابه پایان توانید پروژه نمی

:113ی نکته

آورید؟ مابقی دنیا رافراموش کنید وبرای زیبا، ترسناک ودگرگون بودند رابه یادمی ؛ها که کودک بودید وفیلم زمانی

همان کودک بنویسید.

:114ی نکته

قهرمان تاکنید کننده را ویرایش های عصبانی حنهشوید که ص تواند درمان قدرتمندی باشد، فقط مطمئن نویسندگی می ضد

آورنباشد. ی زجر ای ویا همسایه خانه شکل واضحی؛ رئیس، هم به

:115ی نکته

را اصالح کنید. دانیدکه چگونه آن آید ونمی ازآب درمیآشغال تان نویس که اولین پیش دهید. هنگامی به نوشتن ادامه

اش راباخود گفته وگربهتان، شمارا ترک که نامزد دریافت ایمیلی، مردود شدید. وقتیبا ای و که ازطرف هرنماینده زمانی

دهید. نوشتن ادامه به -ب رده است

13فصل -

العاده. فوقساختار پیشرفته: تبدیل خوب به

اعتماد است. او اینساختار، همچون را بار پیموده و نمسیر راقبال برای هزارمی هنمای کوهستان مورد

است. او مسیر پ رازصخره رابه که با تگرگ وبوران روبرو شده است حتی زمانی لزل نشدههرگز متز

ترین رازهایش اواحترام گذارید، او؛ عمیق بهکه شمارا درگیرکرده است، فراموش کرده واگر اندازه ای

رابا شما درمیان خواهدگذاشت.

نامیم.( ی کوشش" می است که ما "استعاره ، چیزی)وآن، عزیزان خواننده

استفاده ازبعضی ع بهتوانید شرو که باساختار پایه ا حساس راحتی کنید، می هنگامی های کناری؛ کوه

احتماال برای بازنویسی، ذخیره ها هستندکه باید ؛ نوعی ازتکنیکها وشمندانه کنید. اینجدید ه های ازحقه

بنابراین چیزی -رابه ا تمام رسانید است که آن نویس شما، این هدف اولین پیشیادداشته باشیدکه، به -کنید

روی آن دارید. چسبیده رابرای کارکردن به هم به

:116ی نکته

و کند ها راثابت می که این چه آنوهر -شده اهای نیمه حلرها کنید، معم اشارات جزئی رابپرسید، بسیارسؤاالت

را فراموش کنید. زند، را ورق می صفحات

، مجبوربه تمام وجود هارا با آن -را نام بازی خوان هستید و یک فیلمنامه تصورکنید که درحال بازی با

گذارد تا زمین نمی دارد، به شمارا برمی ی ای که فیلمنامه آل، خواننده دهور ایط بگذارید. به -کنید خواندن

زمانی کند اما کند. شکمش قارو قور می د میزند، او؛ فیلمنامه را ر می که تلفن زنگ راتمام کند. وقتی آن

مستقیم به شما . ا فتد فاقی میات ی بعد چه باید ببیندکه درصفحهاوکه خوراک نیست، چون برای صرف طور

اید، وادار کرده او را بانظمی که تنظیم و کنید خوان ارتباط برقرار می تان با فیلمنامه ازطریق فیلمنامه و

بازی شخص خود شب خوان؛ عروسک خیمه گردان هستید وفیلمنامه کنید. شما، عروسک خواندن می به

شما است.

است برای مجبور ییها نیرنگ ؛ آن است که همگی سمت، آنوبهترین ق است؟ است، درست خوبنظر به

روایی باارزش هستند که های همچنین، دستگاهها آن ! خواندن فیلمنامه هادامه ب خوان برای فیلمنامهکردن

کنند. تر می تر وجذاب پ رانرژی را تان های شخصیتتر و نمایشیی شمارا فیلمنامه

ند داستان، چه اما قسمت هوایی نیز لحظ شود؟ حتی یک می های ک صعود -ای دارد کننده ات کسلقطار

فیلمنامه جلب می بهتر های آرام قسمت را ازمیان آن نه توجه خوانندهوباالروی آرام ومقاطع مستقیم. چگو

کنید.-

ب، شمامی قدر هنته داریدکه اهمیتی نداردکه چدرچ ها را ششویدکه همیشه بعضی ازکن نتوانید مطمئ خ

کامال خواهد قوانین کوب می (1)که ، زمانیسرآغازفیلم در شدت تصویری هستند. ها آرام یابه صحنه

طور کند وبه درون دنیای رؤیایی وارد می دهد، اورا به ن توضیحدآریا( 2)ی دنیای رؤیایی را به پیچیده

(1 )Cobb( .2 )Ariadne.

پشت اد وکمتر توضیحی است اما آن؛ علیه یک ها تقریبا متض گفتگوهای آن دهد. او نشان می مستقیم، به

است. جالب ی درحال انفجارچیده شده ها درپیچ وکافه های پیچ جذاب، خیابان ی گونه رؤیای معماری ی پرده

است.

ماهیت بهدانند. هیچکاک معتقد ها، نمی را بداندکه شخصیت دهید که چیزی اجازهمخاطب توانید به یامی

دردناکی به او اما آید کردن قهرمان می یتداند، سرنوشت برای اذ که مخاطب می زمانی -تعلیق بود طرز

جا حس راینرا د اند )ه ی، من قالبی ای نشسته نفر درکافه2که، است کند. مثال هیچکاک آن توجهی می بی

معمولی رابا یکدیگر دارند... مگر می زیر میز داند که ب مبی به که مخاطب می این کنم( وگفتگوی بسیار

اما مخاطب صحبت کنندری نیزی هر مزخرف قدیمی دیگ توانستند درباره ها می ها است. شخصیت آن

شدن ب مب است. کند ومنتظر خاموش می ای توجه ها است، به هرواژه ی صندلی آن روی لبه همچنان به

کهندهید هاباشد: به حضار اجازه گرترین تمام آن وسپس، یک راه سومی نیز وجوددارد که شاید حیله

درستی گردد اگربه شدت مؤثر واقع تواند به نامند ومی کردن معمامی اضافهرا آن بدانند.مهمی را چیز خیلی

کارگرفته شود. به

را برشمرم: های آن دهیدکه راه کنید؟ اجازه تان معما و راز، تزریق می های چگونه به فیلمنامه

مانکنید اید، شروع ایی نخواندههای معم اگر رمان شان بر داشتن خوانندگان ها از راز برای نگه نویس . ر

ای خانه ردهدرازی اجازه دادکه در م دست ا دگار آلن پو به میمون (1)که شان اززمانی های روی انگشت

ت و (3)کونان دویل، (2) .کردند می ناپدیدگردد، استفاده م داشته که توجه اند ه آموزش دادما چندل ر به (4)ه

جنایی نیستند که -. اما این فقط ژانرهای معماییکسی اعتماد نکنیم وبه همگان مظنون باشیم ؛ بهباشید

که بعدا مبهم ی باچیدمانی از دشمن ماورأطبیعه آواز یخ وآتشی ها کنند: مجموعه ازاین حقه استفاده می

ی روایت کمین هستند، درحاشیه جا آنها؛ فقط دائما آن شود. داده شده، شروع می طورواضح توضیح به

فیلمنامهند. درخیال ودرگرد ل داستان باعث تنش میدرک ند وآی شکل درمی ی معما به ر لفافهزیدرکرده،

دنیوی توجه کند.را بن تواند، خواننده و رموز میها ی شما، نادیده- شاند وبه ظواهر

جدایی، یکدیگررا ها شخصیت؛ بعداز سال2. نشده باقی بمانند د که چیزها، ناگفته وتوضیح دادهبگذاری

2ها حاکم است وهر ی بدی میان آن اند امااکنون رابطه ها عاشق یکدیگربوده کنند. آن دوباره مالقات می

مالقات ی ونسبتا به یکدیگراعتماد ندارند. حال تصورکنیدکه درحال نوشتن صحنهها، رازهایی دارند آن

هارا در توانید آن می یاالعات رااز اول بگویید... ی آن اط هتان هم های توانید به مخاطب هاهستید. می آن

کنند که چه دهیدکه مخاطبان، خود کشف واجازه -ی گفتگو دهید. حتی شاید درمیانهی آخر بروز ظهلح

خبراست.

ی گذشته پرهیز می کردن درباره ها ازصحبت کنند؟ چراآن گویی می شخصیت، بسیار طفره2چرا این

رابطه استنباط است؟ خوانندگان ومخاطبان؛ بسیارعاشق ها آنجنسی، میان رد تنش چیزی درمو کنند؟ چه-

(5)چون ها حسی آن ؛ بهاین ها وشنیدن گفتگو هستند. های آن ها ازطریق تماشای کنش میان شخصیتی -

العات راقبل ازشروع اگر شما تمامی اط آیند. ها فقط با فهمیدن آن، به هیجان می آن -دهد شرلوک رامی

اید. ها را ا نکارکرده صحنه داده باشید، سرگرمی آن

ی درون حوزهبازی یک آدم لج". "یکی از افراد این ا تاق به قتل رسیده است. "شک وهذیان خلق کنید

(1 )Edgar Allen Poe( .2 )Conan Doyle( .3 )Hammet( .4 )Chandler( .5 )Sherlock.

وضعیت ای رابه ، ش بههکه داستان ". هرزمانیاوندارم کنم امااعتمادی به من بااو کارمی". "شماوجوددارد

نشینند وتوجه می می مخاطبان -آدم خوب یا بد؟ وفادار یاخائن؟ -ردک های اصلی منتقل از شخصیت یکی

کنند. ها شروع به تماشای هرصحنه وشنیدن هرخط ازیک روش جدید می کنند. آن-

کم. در می ها چیزی رابدهید که آن . بهبچکانید -تان خوراک به مخاطبان خواهند... اما درهرزمان، مقدار

یتز (1)، ها چینی ی محله لین است (2)ی العات دربارهبیشتری ازاط درحال کشف مقدار همیشهگ که فقط ا و

بایست، تمام راز یاخطری که درنهایت، شمانیز می پرده، شود. تر دیگر درپس اهای عمیقمتوجه معم

ی کنید، رابطه طوالنی؛ توقف می روی معمایی برای زمانی که به مخاطب می شکافدرا دریابید. وقتی

پرداخته ، پولیهای محرمانه فایل (3)فیلم که برای تماشای ازکسانی شود. میمیان شماومخاطب ناسازگار

اند، سؤال بپرسید.-

که برای دلیل این گیرد، شاید به . تلویزیون بهتراز فیلم، راز ومعما رابه دست میها بیاموزید ازبهترین

و رونیکامارس (4)تراست. ساعت، آسان2ساعت به20تان درخالل ی ها وآشکارسازیبندی رازها تقسیم

هایی هستندکه تماما بامرکزیت معمایی شکل ، فقط برنامهخط مرزی (6)و زندانی (5)، همسان های قله ،

اند مدیریت شدهقسمت، -به -ی قسمت اجباری برروی یک پایه های اند اما هنوزبرای گفتن داستان رفتهگ

ضعیف با دورنمایی پ رسروصدا های کردن قسمت به حائل تر گرایش های ضعیف دیگر، برنامه ازجهتی .

توانید یاد بگیرید ی قوی روایات رازگونه، می د. بامطالعهناز رازهای آشکارشده دربرابر مخاطب دار

ی، رو کنید.زمانی برای باز تان راپنهان وچه های زمانی دست که چه

معما است: فقط از توضیح خلق حس یک ترین راه رین وآسانت . این؛ سریعپرده باشید ، بییدر بازنویس

که مخاطب العات وتوصیفاتی ی اط ی اندازه درباره دادن هرچیزی خودداری کنید. نویسندگان همیشه

ی بادقت ومخاطبی که یک خواننده است ازاین ممکنکنند. شما برای تکریم داستان نیاز دارد، مبالغه می

را امتحان کنید. بنابراین، چراآن خط، حدس بزند، تعجب را فقط ازچند داستان مقداری از تواند چه که می

و اشارات را رهاکنید؛ دستورات توضیحات راحذف کنید -دربازنویسی، ظالمانه برخورد کنید نکنید؟

عالقه کانه تغییردهید. بازنویسی جدیدی به دوستان خوانندههای زیر واضح رابه نشان تان دهید. ی مورد

تان را شما فقط فیلمنامه -گویم را دنبال کنند؟ اگربله، پس تبریک می توانند داستان ها همچنان می آیا آن

حس معماگونگی اید که بیشتر درگیر دریافت داده تان اجازه به مخاطبان واید تر ومختصرتر کرده قوی

شوند.

:117ی نکته

کنید، بار تکراریا چند3عات را کنم که عامل حیاتی طرح است. اگر اطال بار تکرار کنید، گمان می2عات را اگر اطال

اید. تان را احمق فرض کرده کنم که مخاطبان گمان می

بندی هنری برای بسته یکگیرد. ی قبلی، ریشه می اشارات، پیشنهادات ومعماهای مطروحهاین نکته از

کنند. راحس می شدن ومنصوب ها، درگیرشدن دهید وآن رست انجامخواننده وجوددارد. د اطالعات برای

دهند. چه راگفته بودید راپس می آن ها هرچه کنید وآن اشتباه

(1 )Gittes( .2 )Evelin( .3 )The X-Files:نویسنده ، Chris Carter :وکارگردانRob Bowman ،1998.

(4 )Veronica Mars :خالق ،Rob Thomas ،2004-2007( .5 )The Prisoner :خالقان ،Patrick McGoohan،George

Markestein ،1967-1968( .6 )Rubicon :خالق ،Jason Horwitch ،2010.

تان ی کافی به ذکاوت خوانندگان اندازه که مجبورنیستید، تکرار نکنید. به همین سادگی. اگربه هنگامی

گویی ندارید. وسوسه اند، احترام بگذارید، احتیاجی به دوباره شدهاول متوجه شما ی فرض، دروهله که به

تانی تکرار - است 1ی ها فهمیدند که این، همان ترور درپرده آیا آن -ناپذیر خواهدشد اها مقاومتگ خود

مک ی مقدس به کلمه ی حتی یک دکلمهبدون ا فتد اگرکسی، اتفاقی می خواهندآورد که چهها به یاد آیاآن؟

قسمتی ازآن، و کنید میاما شما باید بجنگید. شما با خوانندگان قراردادی را منعقد -گافین دست یابد؟-

.، استگو بودن مغز یاوه کها است نه مانند یک آدم سب آن اعتمادکردن به

ترین واقعیات مهم سازی دقیق زمینه ازطریق پیش حماقت سازی فقدان اطمینان توانید به می، شماهمچنان

-نخواهدکرد. مطمئن شویدکه مطالب ترور بهرا گم ی زمانی آن تان کمک کنیدکه خواننده اولین دوره-

را، بعدها به خاطرآورند. گفتگوها رابه طریقی توانند شخصیت ها می اندکه آن توصیف شده طور شفافی

اند راتوضیح یافته گافین دست مک مقدس دعاهای که به وحشتناک کسانی ، سرنوشت که کشیشقوت بخشید

خود راانجامدهد می که است عات اساسی رانگه دارید، این؛ مسئولیت خوانندگانهید وآن اطال د . اگر کار

یادآورند. را به آن

تاننیازبه تکرار هنگامی گوید، یادبگیریدکه بفهمید؛ چه می راهی برای اوقات هیچ . گاهیدارید خود

ی که بعدا مهم باز وگوش عات، بدون چشمی مشخصی ازاطال قطعه سازی زمینه کردن یا پیش ر رنگپ

پردازدکه مدت مدیدی می نظم وقانونسلایر ازکه به قسمت ب نجلی ای ندارد )مثال کهنهخواهدشد، وجود

است. توجه: او، ناچیز نیست. او؛ قاتل است، داداش ظاهر ناچیز تمرکز کرده به روی یک شخصیت به

دراین عات اخیرباشدکهازاطال قطعه خواننده برای یک به یادآوری که احتیاج است حالت، ممکن دراین (.

ضرر است. ، ظاهرا بیزمان

مشابهی درباره شود. اگر صفحه یابیشتر، گفته می15ایم، برای حال ندیده که اورا تابه ی شخصیتی چیز

است که مهم بدل شود، ممکن امری وناگهان به ای تعیین کند ای، مزایده شخصیت برای روایت نقطه آن

توبیاس رادرمراسم ازدواجی (2)که ماری )کسی (1)روی گوید: "درپیاده می ای که خواننده شمابخواهید به

کرد(" یادآوری کنید. درکالیفرنیا، مالقات

است که برای خوب شدن نیازبه زمان دائما برخورد دارید، ممکن آمدی شما باچنین پیشهمچنان اگر

تان داشته وسخت که خواننده، او را شخصیت نیازدارد که برای این ، آنواقعا باشید. آیا گیری به ساختار

فراموش کند، برای مدت طوالنی، ناپدید گردد؟

ای راخواندم بار فیلمنامه نگذارید. من یک روی وضوحات کورکورانه کنیدکه دست به درپایان، تالش

زد: "او خودش را رکاب می BMXی ی شخصیتی بودکه دوچرخه ای درباره کننده که شامل خط دنبال

است انگلیسی مادرزاد احمقی ". کدامزند( چرخ می سوار درآن، تک ای دارد )فنی که دوچرخه چرخه تک

انش را نویسد، فقط عدم احترام به خوانندگ را می فنی چون این که هرکس چرخ چیست؟ داند، تک که نمی

، یک2خواننده؛ هر وکند، نویسنده می که گمانگیرد می نادیده نیز را ناگفته رساند، بلکه قرارداد نمی

رانی جای گفتگو، سخن ها به هستند. آنها ها وهوس مشترک، ترس آرزوهای واحد بادانش یکسان، شخص

شما رفتار دارید با رفتارکنید که دوست ای بادیگران گونه به ،همچون زندگی نویسی کنند. درفیلمنامه می

که، البته؛ دیگرآزار باشید. مگراین شود.

(1 )Mary( .2 )Tobias.

ممکن نمی -خود بسیارنزدیک هستید است زیراکه شمابه مصالح مدیریت اطالعات سخت شمابه طور

خواننده، اطمینان یادداشته باشیدکه: به کنید. به را تجربه دارد، آن خواننده دوست که روش جدیدی نید بهتوا -

کنید، خواننده دقیقا به است که فرض ، آنحساب سرانگشتییک کنید اما ازقضاوت خود استفاده نمایید.

که شما هستید. اندازه باهوش و ملتفت است همان-

:118ی نکته

گیرد( و چیزی باخروجی ی قوی پایان های متفاوتی بدهید. چیزی باخروجی سخت )که باضربه تان، شکل های به صحنه

دهید. آیدرا نشان هایی راکه دربعد می ما، صحنه آخر بپرید وبه ، بنویسید. بعضی رااز میانه، آغازکنید یاحتی بهنرم

ر می یکی ازچیزهایی که خوانندگان دائما درباره که هر هنگامی -ها" است نهزنند "تکرار صح ی آن، غ

برای مثال، دریک کمدی جنسی، کند. گیری رادنبال می ظاهر قالب دقیق کنش، بازگشت ونتیجه صحنه

شود، بنابراین ای رود وبرای مالقات فردی تالش کند... اما موفق نمی قهرمان ممکن است که به کافه

رود... وهمین نیز، کارگر نیست. سپس اوبه مهمانی دوستش می آنرود... اما ای می بانهاوبه باشگاه ش

یابد. حالت تهوع دست می که به آخر طور، الی -

مهیج یارویه رسیدن به صحنه ( 1کند: می صورت بازنمود پیدا این مشکل همیشه به ای، این دریک ژانر

رم، - رم صحنه یافتن سرنخ اساسی که به( 2ی ج .1-ی بازگشت به شماره (3کند، بعدی راهنمایی می ی ج

خ دهد. تنها شما می شکل داده است، های مشابه را کننده راکه صحنه ی خسته توانید دایره این نباید ر

کردن ها رابرای عالی زمان کنید. شما دردنیا، تمام بازنویسی، بازیی دهید، کمی درحوزه بشکنید. ادامه

آن، اولین پیش فیلمنامه نویس شما احتماال تان دراختیار دارید. بنابراین چراکمی امتحان نکنیم؟ ودرکنار

ازآن رادارد. چیزیی طوالنی برای حذف صفحه10

ی خط گفتگوبعدازصحنه، درست د اگرشما ازاینشو می آزمایشگاه، رفتارکنید: چه امتحان یک همچون

چندی دیگر رادر صحنه ید؟ یااگر اینزنید ومابقی کنش نادیده را رهاکن بیرون برش ی بازگشت؛ به نقطه

دادن بازگشت قهرمان به خانه، نشستن به ا فتد؟ درعوض نشان اتفاقی می کنید؛ چه ی بعد، شروع صفحه

هایش ها باتمام پیچ خوردگی را باجدال آن صحنه نامزدش؛ چرا جدال باخوری و روی صندلی خوراک -

را ازدست می عات حیاتیکدام از اطال زند؟ آیا مخاطب هیچ آغاز نکنیم؟ آن؛ چگونه آرامش رابرهم می

شود؟ شود؟ آیا آن ازقوس قهرمان، کاسته یا افزوده می می دهد؟ پیشرفت شخصیت چه-

ازچندخط راهنمای هم خود، پیداخواهیدکرد. اما این گرایی تجربهراازطریق ا شکال صحنه شما، بهترین

خشن:

که کشمکش ازقبل درحالی ،بپرید ای درون صحنه به .زنید درون برش بهدیرتر خواننده، بیدارکردن برای

چهکه دقیقا مجبوربه توجه وپیداکردن ایناین؛ خواننده را است. صورت، شروع شده ای به همچون سیلی

خ- خودآگاه شخصیت، کارآمد استانداز اوقات، نوشتن ازچشم یکند. گاه دادن است، می چیزی درحال ر

دهیدکه به مخاطب اجازه -خیزد خواب برمی ی بسیار، دربیمارستان از صدمه از که او پس ای گونه به -

عنوان شخصیت درمقام جدیدی، قرارگیرد. زمان، به هم

ای، یکدیگررا نفر درکافه2است. د کردهکننده را ر های خسته سادگی ضربه ی، آن؛ بهدر زمان دیگر

بل خانه، ب رش ها به آن ی معاشقه مستقیم به -دفعه یک، و کنند می مالقات زنید. مخاطب احتیاجی به روی م

ها ها ندارد زیراکه آن نی آ ها به تاکسی، نوشیدن نوشیدنی، یا حتی گفتگوی عاشقانه دیدن سوارشدن آن

یکدیگر بچینندها داده شده، کنار آن عات جدیدی که بهاز اطال ها را ی کافی باهوش هستندکه تکه اندازه به

یک تکان غیر همراه های ناجور سریع کوچک که ها از دانستنی که، آن عالوه این تاوقایع را دریابند. به

.برند لذت می آید، می زودگذر پیشی منتظره-

نشان خواهید کمی بیشتر ازپایان صحنه را . چرامی، بیرون بیاییدای، دیرتر دادن به نقطه برای اهمیت

رود؟ همیشه آن، فکر فرومی ای بادوستش، به از جنگ، یایک شخصیت پس ازمراوده آرامش پس -دهید

اگر بگوییم، قط کمی بیشتر توسعه دهد.، فای را ی عاطفی خواهد ضربه که نویسنده می خاطر است این به

است دلیل این باشد، به ها شخصیت مابقی روی تردید صحنه بهگیرد اما باخشونت شخصیت پایان جدلی یک

کلیدی کند یابعضی از وجوه ها راحس ی شخصیت ه، ا حساس بقی خواهد، خواننده/ مخاطب که نویسنده می

- که احتماال شبیه ، "ا وه، خدا؛ نمی چیزی را یادآوری کند. اند خشونت شدهدرگیر شان که های شخصیت

دانست که من مشکالت فروانی دارم؟" است. زد. آیا او نمی را پس توانم باورکنم که اورا من

-ر خارج میاطراف آویزان هستند ودی که به هایی است چون وچرای صحنه ، شاه بیمردان خشمگین

راپر (1)ای باتنهایی که صحنه مجموعه راتماشا کنید وهرزمان کنید که آن شوند. سعی کردن ومست دان د

-کار رانکنید ای رافرا گیرید. درواقع، نه. آن یابد، نکته های داخل انبار شرکتش پایان می او بانوشیدنی

خواهم. از صمیم قلب، مرگ شمارا بامسمومیت الکلی نمی

ی قبلی، ی فرعی برای نکته شکل یک نتیجه . بهی عواطف هستند بیشتر درباره ،لدرک های نرم، خروج

( همیشه طرح پیشرفت ، نه یکشخصیت ی لحظهگیرند )مثل: یک می ، پایاننرم هایی که باخروجی صحنه

درخالل یا 1ی ها درپرده هستند. درسینما، آن وجودآورید، بهترین ی ا حساسی به خواهید نقطه که می وقتی

بسیار واقع حس وقهرمان راشناسایی کند، را به ، آندارید تا خواننده که احتیاج هنگامی ی تاریک، به نقطه

. ازجهت دیگر...آمد هستندکار

انباری در ، ناراحتما، اورا"سخت ) . یک خروج سرعت است ی دربارهل، بیشتر سخت، درک های خروج

دادیم اما شما دوباره، هرگز قادربه راه توانستیم، انجام که می " یا "متأسفم، ماهرکاری!بزن بریم -یافتیم

شود. ل برای هدف تحت تأثیرگذاردن وسرعت، استفاده میای، درک درپایان صحنهرفتن نخواهید بود"(

بخشند. گاهی عت میروی نقاط کلیدی طرح یا نقاط بازگشت، سر بندی به را ازطریق پایان ها، طرح آن

-در ماده (2)خورد، دنبال شوند؛ یرتر برش میی جدیدی که د توانند توسط یک صحنه ها می اوقات آن-

از ی بعدی خاطب ازخروج سخت، درحال تلوتلوخوردن است، درصحنهکه م ، بنابراین زمانیی رسانه

سرعت سریع هابرای دستیابی به ترین راه این؛ یکی ازآسان خورد. می رابر ضربهب2وقوع، ک نش درحال

بهترین به سرعت سخت، به های ، خروجهستید بازنویسیتان در سرعت دادن رحال پیشرفتدتر است. اگر -

دشد.ندوست جدید شما بدل خواه

برای ژانر هایی که ص ازصحنهمشخ ی گونه آنبرای هرموقعیتی وجودندارد وشما، عالی صحنه شکل

که نوع یکسانی ازصحنه رابارها وبارها شوید فقط مطمئن یافت. خواهیدترهستند را خاص، مناسب های -

-ی شماراهمچون آش سرد پیش تواند، فیلمنامه نویسید. تنوع، چاشنی زندگی است وفقدان تنوع می نمی

دهد. خوراک نشان

(1 )Don Draper( .2 )In Media Resداستان. )مترجم( ، وابستگی داستان ازمیانه، به عوض آغاز

:119ی نکته

حسی هیچ آناگرنیست. عشقی ساختاری است. آن، لزوما به معنی داستان فقط نام یک عنصر فرعی عاشقانه" داستان "

کنید.نا را واداره آن کند، برای معاشقه، ایجاد نمی 3ی شخصیت درپرده2رابرای

:120ی نکته

کننده، خراب نکنید. های خسته صحنه زا به های تنش تان راعمدا بابرش مستقیم ازصحنه های آهسته قدم

:121ی نکته

خواهدکه هاوس می های تلویزیون غالبا حفاظت از وضعیت موجود است. های فیلم، هدف قهرمان همانند قهرمان

طور تاآخر. دهد وهمین خواهد زندگی فرد دیگری رانجات میکند. دان دراپر استفادههمیشه ازدارو برای

:122ی نکته

گفتن به اش باید انجام دهد را تهیه کنید. دروغ تان برای رسیدن به هدف نهایی فهرستی از وظایفی که قهرمان -سریعا

اندازید شان دارد؟ رنج، رضایت، تقلب، دزدی؟ قتل؟ حال به فهرست نگاهی که دوست گفتن به کسانی ها؟ دروغ غریبه

خ می ها درفیلمنامه مقدار ازاین چهوازخود بپرسیدکه: دهد؟ ی من ر

:123ی نکته

خوردگی سرعت های باک نش سخت ومحکم. آن؛ باعث پیچ ی "سپس" شروع نکنید، حتی درصحنه ای را با کلمه جمله

شود. صورت کامل می به ن،خواند

:124ی نکته

که از این -کار برید را به کنید که آن خط ننویسید. تالش3گر: بیشتر از ست وچابک برای سطور کنشیک قانون چ

زده خواهیدشد. شوند، شگفت قدراقتصادی می هتان چ های توصیف

14فصل -

شود. ی اصلی شروع می وظیفه اکنون،بازنویسی:

تازمانی کنید یوباورنم فهمید نمیکامال گویند "نویسندگی، بازنویسی است"، اما می خواهید شنیدکه مردم

تانکه ها کنید برای ساعت سعی صحنه سخت است، که نوشتن آنکردید دهید. اگر فکرمی راانجام ، آنخود

کند. چرا آن، کارنمی شوید که متوجهخیره شوید وتالش کنید که به آن

جاوقات، بازنویسی گاهی بازی درحال کنیدکه می احساس -وسخت است مچون دندان، سفتوه ذاب؛ غیر

یک که ضا نیز، وقتیبع برد. می زمان کوشی برای گردآوری ها، سخت چیزی هستید که ماه ج نگا با *

آورد همچون فوکوس می اف ناگهانیی شف درون صحنه رابهی کامل صحنه تغییر کوچک یا برشی، یک

وجود بهای دربازی رادرشما نابغه ی چون آدم تواند احساس بازنویسی می -شی در دوربین فیلمبرداریک -

آورد.

:125ی نکته

کنید، یمه بازنویسی مین که نصفه نهایی دارید. زمانینویس جدید و گفتگوها، وانمود نکنید که دستبا تغییر چند خط از

تانفقط زنید. می را گول خود

را برای دهید. حتی آن آن استراحت می هفته یا بیشتر به اید. برای یک تان را تمام کرده نویس آخرین پیش

کنید. فرستید تا بازخوردهای باارزشی دریافت تان می دوستان وهمکاران

حال، زمان بازنویسی است، اما...

به شگفت وعراانجام دهید، بنابراین شر یکار که خواهید انگیز، وجوددارد. نمی شک ا حساس قلقلکی آن

شاید !است؟ عالی تان نویس است. شاید اولین پیش ، الزمکاری )بازنویسی(کنید گرچه واقعا شدن می زده-

!کنند تان حسادت می العاده نویس فوق شها به پی جهنم، شاید آن یا به -تان، اشتباه است نقدهای دوستان

خواهد بودکه مدیر یا ی کافی خوب اندازه به -تان رابه کارگزاری واگذارکنید فیلمنامهشود اگر می چه

کسی نشان دهید؟ نمی را واگذارکنید یابه خواهید که آن د؟ وه ی، یاشاید نمیکن فیای رابه شما معر نماینده

بگوییدکه آن، تمام شده وبه سراغ بعدی بروید؟توانستید فقط -

تاندیگران ونه برای برای خوب" نیست، نه ی کافی اندازه به"تان نویس نه، نه ونه. پیش . اگر، وقت خود

تانمناسب وبازنویسی کامل نگذارید، برای کار نویسی ، ترین قسمت مراحل فیلمنامه اصلی رااز خود

را که آن دارید . احتیاجهرگز درنویسندگی، بهترنخواهید شد، هرگز بازنویسی نکنید، اید. اگر پیچانده

دهید. مخلص کالم. درستی انجام است که به انجام دهید والزم

گویند، که دیگران می قدری هم ازخبرهای خوب: بازنویسی به این هستند. ها خبرهای بدی بنابراین، آن

سخت نیست.

نیست. هرگز دوباره، گونه اینشود، نویس، مقایسه می اولیه یا نوشتن اولین پیش که با طرح هنگامی نه

)مترجم( مستطیل شکل. سازی با قطعات چوبی مکعب بازی برج *

شما آن ی آن همه شوید. استبداد صفحات خالی، مواجهبامجبور نیستیدکه شما .هستندجا ها دقیقا برای کار

برای روید، نخواهید داشت، زیراکه همیشه مابقی فیلمنامه را که می به جاییرا ای ناشناخته تمام ، تردید

دارید.ی راه، دراختیار عنوان نقشه بهپذیرایی ازآن

نویسید، ازتمام ی کامالجدید رامی گذارید یایک صحنه به نمایش میهای اصلی را رشکه ب حتی زمانی

تان. داستان شخصی محافظ ساختاری ی شبکه -شوید می شده، احاطه های ازقبل نوشته صحنه توسط جهات

ین که اول تر از وقتی روی آن هرگز ودوباره ترسناک بودید وکارکردن به را نوشته است. آن وجود آمده به

نوشتید، نخواهدبود. تان را می نویس پیش

سخت دربارهتنها دیگر روی آن، نیازاست. عالی بهزمان بیشتر وتمرکز که به است بازنویسی آن ی چیز

نخواهید بود )"آن؛ شبیه خودکار -بخش، نویسندگی نیمه الهامهای خیالی یا بردن ازپرواز ، قادربه لذت

از گیری، مراقب هرتک واژه بایست بادقت وسخت ها بامن بود"(. درعوض می های شخصیت صحبت

ها باشید. گفتگو، توصیف صحنه تا کنش

به توانید است که می ید". منظورش آنگوید، "مستانه بنویسید وهوشیارانه ویرایش کن مارک تواین می

همان میزان دربازنویسی، وبه خیال باشید بار وبی تان سبک نویس اولین پیش خواهید در هراندازه که می

استنباط معتدلی که به متحده، رفتارکنید، تا زمانی سرویس منافع داخلی ایاالت *ی باجدیت یک خواننده

دست پیداکنید. اما حاال؟ یک مهندس هستید.

خودمان به مابرای کنند. می علیه این طغیاندالیل آشکاری به ها، نویسندهاز بسیاری داشتن بخت اظهار

اگر کنیم؟ آقا، ما را قربانی بکوشیم وچیزی ایم واکنون باید سخت عرصه شده قانه، وارد اینصورت خال

شدیم. سهام میک یایک کارگزار مرموز دار امال خواستیم، بنگاه یک شغل واقعی می

بهتر گوش اندازید. ، پشت دربازنویسیفرونشانید واصرار را کنید. آن ناک، مبارزه باآن صدای غضب

نیمه -که بتوانید نصفهفکر نیست اداری بدون تان، مشق شب یا کار منامهکردن فیل کردن وعالی کوک

زحمت هستند. فقط خوشحال کمی هنرها دارای ر شمااست وتمامی دهید. بازنویسی، قسمتی ازهن انجامش

نیستید، گوش خودرا بب رید.که مجبور هستم

ب، هر بازنویسی چه چیزی دسترسی پس، درواقع تالش داریدکه دربازنویسی به عینی هدف یابید؟ خ

های قهرمان باشد و ها وانتخاب زدن انگیزه رهگ هم اولین گذر شماممکن است درمورد به -متفاوتی دارد

کنید که انجام می کارهایی است که سعی ها تمرکز کند. اما درکل، این روی لطیفه به تماما ی بعدی مرحله

دهید:

، منتقل اید را حذف کرده که داستان فرعی زمانی حسی رادر صحنه هیچ است، این . درسترفع اشتباهات

است شدن ، دارند. واین قسمت؟ ممکن این نوشتارها ومشکالت دستورزبانی، احتیاج به درست کند. نمی

جدی عمل کرده بسیار نوشتید، میرا جزء که این هنگامی بهبنویسید" را ی مارک تواین، "مستانه که گفته

عمده باشید. دهید. کسی نشان خواهید به که هرگز نمی ی بازنویسی، اصالح آن اشتباهات فاحش است کار

شما ی صحنه درفیلمنامه ترین دارترین وخوب اوقات، خنده بعضی. کنید را حذف راکه کارآمد نیست چه آن

اید شخصیت نتوانسته تان زند. یاشاید، فقط درحد توان هم می کل سرعت فیلمنامه رابه است که به ، همانی

*IRS =Internal Revenue Serviceه. )مترجم(، نهاد دولتی درایاالت متحد

عالقهدو درجه کند ونمی خوبی عمل نمی بهباک باشید. اگرآن، کنید. بی ، یکیاصلی طرح تان رابا م مورد

کند. کنید، احتماال آن؛ فقط کمی سرعت شمارا کم می را اصالح دانیدکه چگونه آن-

فیلمنامه 1. مشکل شمارهبه سمت قهرمان بکشانیدهارا تمام آن حرفه با آثار سرما ویروس -ای های غیر

طرح وکنش دراطراف او، ضعیف است. قهرمان -نویسی زار فیلمنامه درلجنخوردگی متغیر موجود -

خ دادن هستند اماقهرمان، خود یک شخصیت ت هی وپوچ است. برگردید ومطمئن شوید که هر درحال ر

ترین شکل ممکن، عنوان قوی ی بازگشت، درون عواطف قهرمان، به های نقطه رهتک شکست کنش وگ

شده باشد.

" صدا نویس . اغلب درنوشتن اولین پیشاست شخصیت همچون خودش شوید که مطمئن تان برای "یافتن

؛ که عاشق نبودید بازگردید، تقریبا مطمئن 1ی ردهها، تجربه الزم است. برای مثال: به پ های شخصیت-

، مدیریت 3ی اید اما درپرده زن، نوشته شکل حراف والف کند، پس اورا به چگونه قراربوده که صحبت

کار شکل فردی خجالتی ومحافظه اورا بهتغییر جهت داده واید و روی شخصیت او داشته تری بهخیلی به

ی شخصیت کنید که همه را رفع کنید وآن گفتگوهای اولیه بازگشت استفاده نویسید. ازبازنویسی برای می

شکلی که باید، باشند. همان ها به-

که خواهید وجود ندارد؟ می 2ی درپرده یهیچ حس تهدید یاخطر .را بیفزایید که فراموش شده چیزهایی

قهرمان مبهم است؟ اورای ض یزهکنید. نقشه وانگ اضافهساعت را ش شمار های بیشتری اضافه به صحنهد

شده وآن ی شما گم چیزی درفیلمنامه دهیدکه چه دهید. تشخیص او تخصیص کنید وگفتگوهای بیشتری به-

دارید.که کارآیی نداشته، دراختیار هاییحاال فضای بیشتری ازحذف چیز ها، ی آن همهبعداز رابیفزایید.

گویم... اما هنوز اید. تبریک می یافته دومی دست نویس دست اهداف رسیدید، به که به تمام این هنگامی

رسیدن بازنویسی برای 20تییاح10، 5است که بود. آن؛ ممکن ده است. آن؛ فقط اولین بازنویسینش تمام

کار ببرد. که باشد، ی شما درجایگاهی که نیازاست به فیلمنامه

به حال را، ب نگ، تمام کنید، پس؛ خوش توانید بنشینید ودرمدت چندساعت، آن کنیدکه می اگر فکر می

تانزنید جز را گول نمی شما. اما سرانجام، کسی واحتیاج به ب ر هستند مانهای جامع؛ ز . بازنویسیخود

تاندارد. اگر روی آن تمرکز ووقف کامل به نک یافتید، احتماال کاررا اشتباه اثر راهمچون نسیم مالیم، خ

دهید. انجام می

:126ی نکته

تان واردشوید درون فیلمنامه انیدکه چگونه به د بنابراین می کارکرد مکشوف استفاده کنید؟ عالی شد.نه ازدانید که چگو می

ی "است" درخطوط کنش راحذف کنید. و هرتک واژه

کاهد میهای شما ارزش کنشازکند. آن؛ تر می ی شمارا ضعیف ، فیلمنامهپذیر کنشاستفاده ازنویسندگی

-است دهد. این؛ واقعا مزخرف می را کاهش سرعت شماو

ما دهید که دوباره تکرار کنیم: ، ببخشید. اجازهوه

آورد و می های شمارا پایین کند. آن؛ ارزش کنش تر می ی شمارا ضعیف ال، فیلمنامهنویسندگی غیرفع

آشغال است وهیچ دهد، می نشان که اولین بند شکل وحشتناکی همان کاهد. آن؛ واقعا به سرعت شمارا می

تان ندارد. شدن درفیلمنامهروند تجاری

هنگامی به منفعل که کامالازنویسندگی رسخت استوجودداشته، درجایی. بسیا قبال آن تأسفانه، احتماال م

برای پرهیزازتولید همچون تالش بازحمتکمی، . آن؛ ددوری کنینویسید، تان رامی نویس که اولین پیش

بیایید ودرمورد هیوالی کوچک کوتاه دانید که درنهایت باید می -ی نوجوان خواننده است آخرین ستاره

شوید. ها وارد توانید به مجمع باادب اینترنت جستجو کنید، بنابراین میدر

از زباله: گونه اینزنیم، مقصود چیست؟ می پذیر حرف که درمورد نویسندگی کنش زمانی

است های بانک مشتری به درحال دستوردادن است، داخل بانک بهورود مردمسلح تراسک شاهد (1)مأمور سمت سر به ش ا تفنگداشتن درحال نگه واست از روی نرده درحال پریدن روی زمین دراز بکشند، که به .است مدیر

یا:

تری (5)انجی و (4)هستند، تکیال (3) نوشیدن کمی لین و کیت درحال (2)شدن است. مهمانی درحال گرم ها است. داخل گلدان کردن به دیو درحال قی (6)ای هستند و درحال معاشقه درگوشه

نثر آگاهی است؟ هیچ حرکت روبه جلویی وجود ندارد. سرعت بینیدکه چگونه، این؛ دارای فقدان می

هستیم )" صحنه پشت این خاطرکه اکنون ماهمچون یک موقعیت ی محکمی است به ، کامال فاقد ضربه

خ ا فتد"( فاق میدرموقعیت. )"ات بودنعوض دادن"( به درحال ر

شدن است: حل سادگی قابل این؛ به

که بهدهد می های بانک دستور مشتریشود، به بانک داخل می بیند که به مأمور تراسک، مردمسلحی رامی دارد. اش رابه سمت سرمدیر، نگه می پرد وتفنگ روی نرده می، ازبکشندروی زمین دراز -

یا:

کنند می ای از اتاق، معاشقه نوشند، انجی و دیو درگوشه میای تکیال شود. لین وکیت جرعه یمهمانی گرم م .کند می ها قی گلدانداخل و تری به

شود، های نویسندگی منفعل را شامل نمی شویدکه کارکرد مکشوف، درواقع تمام این مثال متوجه می

د. کارکرد مکشوف؛ شروع خوبی نشو ای چون "است" یا "هستند" نمی اژهها شامل و ی آن زیراکه همه

طور دستی، رفع مانده رابه حه بگردید واشتباهات باقیبه صف تان راصفحه است اما احتماال، باید فیلمنامه

کنید.

تان ی وارونه، فیلمنامه گی شلختهنویسند گونه اینکه خواهید نمی باورکنید، ارزشش را خواهد داشت.

رابه باتالق خودش فروب رد.

-دارندکه نویسندگی غیر هایی وجود دانستید؟( زمان دانستیدکه اخطاری وجوددارد، نمی )و می گرچه

روی آن صورت یک انتخاب ادبی قانونی به ی درخور نیست بلکه کارآمد است. آن؛ به فعال تنها گزینه

(1 )Trask( .2 )Lynn( .3 )Tequila.( 4) )مترجم( ، نوعی نوشیدنی الکلیAngie( .5 )Terry.

(6 )Dave.

خواننده را درمیان خواهد سرعت کنش راپایین آورد و واقع می که نویسنده، به معمول، وقتی های فرصت

وقایع فیلمنامه قراردهد، عملی است.یز ازیک حذف ناچ

آمده در زیر چه آن کنید مند. سعی های کنش د درصحنهرا انجام دهید؟ شای دارید که آن زمانی دوست چه

گیری کنید: را اندازه

-آورد تیرش را درمی بیند. تراسک، هفت یجا ایستاده را م گردد، مأمور تراسک را درآن مرد مسلح برمی

.ایستد زمان می

شوند. میخیره زمین، به یکدیگر روی نفر به2. درآمدن استصدا به درحال خطر سقفی زنگ درحال هستند. تراسک خروجی سمت درحال دویدن به، هستند کشیدن جیغ درحال ها مشتری -تیرش است، که باال آوردن هفت

.زند شیرجه میپشت در مردمسلح به

خ می کند؟ ء میدادن"، حس بیرون بودن ازموقعیت را القا بیندکه چگونه، استفاده ازخطوط "درحال ر

آهسته -حرکت" بدون نوشتن واقعا زمانی را -ک شش یا آهسته -پنهانی، حرکت صورت تواندبه آن؛ می

.پیشنهاد دهد "

های جالب دیگر استفاده بود، از هستم که قادر خواهید مطمئن -دانم که هستید ومی -اگرباهوش هستید

باکمی تمرین، قادر خواهیدبود که یک اشتباه زجرآور راکه خواننده را ببرید. بهره پذیر نویسندگی کنش

بهکنم که فکرمیدهد، برگردانید. سرعت خواندن رابه نفع نوع هوشمند ادبی کاهش می کند و دور می

یو درحال استفراغ ای که نمی همان اندازه راه باشیم. کردن است"، روبه نویسید، "د

:127ی نکته

شان را تغییردهید تا های شوند؟ به عقب برگردید وپیش داستان وانگیزه داستان درگیرنمی ها به درستی باقالب شخصیت

اید. نویسنده ؛شما -دهیدتغییرزمانی درهردارید که هرچیزی را باشیدکه، اجازه یاد داشته را انجام دهند. به که آن وقتی

صورت بنیادی از درون قهرمان، رشد یابد. گویندکه طرح باید به شما می های نویسندگی به ی کتاب همه

هایی هستند ها؛ دانه این -آن است کاری برای دستیابی به خواهد واو خواهان انجام چه او کیست، چه می

داستانی رسد، اگر ی بازنویسی می که به مرحله کنند. هنگامی که درون داستان، رشد پیدا می یک عنصر

تغییر برقهرمان تأثیر گذاشته است. دهید که چگونه آن درستی نشان ، بهتراست که بهدهیدیررا تغی

کوچک کثیف که امااین -را ازطرح، مهندسی شخصیتتوانید گویند: می شما نمی ها به آن هم ازیک راز

ای که که مناسب وقایع فیلمنامه توانید برگردید وشخصیتی را تغییردهید می -است . درستمعکوس کنید

اید، شود. نوشته

ستان دا سرنوشت وا قبال، درگیراست. شما وهم باکه درام است، قالبی یکبگوییم، داستان شما بگذاریدکه

ی تاریک داستان، کشته تصادف ماشین، درنقطه تان در که نامزد قهرمان صورتی اید، به نوشته تان را-

عاطفی را برروی قهرمان دارد... اماشده است. آن فقط بسیارخارج از دسترس صحنه؛ بیشترین تأثیر

-فاق بزرگ قدیمی ناراحتات آن فقط؛ یک -رسد. آن؛ تقریبا با قوس قهرمان هماهنگ نیست نظر می به

کنید؟ را اصالح می است. چگونه این کننده

بازگشت میرند، مثل میقهرمان درتصادف مشابهی که والدین وقتیدهید تا میرا تغییر گردید وآن بازمی

ای دگرگون طرز زیرکانه تغییر، شخصیت قهرمان رابه آن داستان قهرمان. وبا ایجاد ابهاماتی درپیش به

تواندباعزیزانش ارتباط برقرار که نمی ، یاهرزمانیشود که سواربرماشین می او، هرزمانیکنید. شاید می

ترسد که ممکن است دوباره، کند ومی گیری می شاید او درروابطش کمی سخت .شود عصبانی می کند،

شود ومرگ نامزدش میاش، حتی بیشتر زننده ی اوبا نامزد فناشده را ازدست دهد؟ ناگهان، رابطه کسی

تمام ترس چون آید. نظر می های وحشتناک او به ظهور

ی یک چرخش اضافه شود، به های فیلمنامه ترکیب می قوی، بهتر درقالب ک ی تاری نقطه بفرمایید: یک

سازی قهرمان. روی شخصیت جدید به

ی ی نقطه استعاره سرعتی برای آن -حل ویرایشی که آن؛ یک راه کردم چون مثال را انتخاب )من این

(است داشتنی قهرمان دوست مرگبار های از سقوط یکی تاریک از

است به روش بازنویسی ممکن نیست. درواقع، این فیلمنامه صنعت یک " برای طبوعروش "م این؛ یک

. ی آشغال( حل ناهنجار، نه یک نویسنده )همچون یک راه ای، "تجاری" نامیده شود طور سخاوتمندانه-

دراستفاده ،چیزی برای توقف شما هیچای را دربر دارد، پس اگراین برای شما عملی است ونتیجه اما

از آن وجود ندارد.

:128ی نکته

دهید که باشد. واقعا گوش ی جهانی می ترین توصیه که مهم به تمام جزئیات بازخوردهای فیلمنامه گوش دهید، مثل این

کنید. کردن وقضاوت رابه بعد موکول گویند. وزن می مردم چه

شود: چیزی شبیه این تبدیل می ؛ کمی بهها، آن . برای بسیاری ازنویسندهی بازخورد ا ه، مرحله

ها برای گرفتن بازخوردهای با آن دوستان که به ازهمکاران یابهترینشخص 4یا 3کردن صف به-

فرستید.ها ب آن را برای آن ،دهید که امروز می تان، اعتماددارید. قول روی آخرین فیلمنامهارزش بر

قدهبا حالت اول ها به تغییر خطوط کمی ازگفتگوها وسپس برگرداندن آنروز. 3برای ای زنویسی ع

ارسال اینترنتی فیلمنامه. و شلیک گلوله. درنهایت،

5شوید. آشکار میامالئی بسیاراشتباه که ایمیل ا رسال شد، متوجه یک از آن دقیقه پس

شبکه را در ای، آن شوید. متناوبا وبه شکل آزاردهنده تان می ل دوست منتظر تماس تلفنی/ پاسخ ایمی

قابل طرز کنید. به می اجتماعی پخش های - گذرد، عصبانی می که پاسخی توضیحی ازروزهای بدون غیر

؟ !استکار دانند که این؛ یک شاه ها نمی شوید. آیا آن تر می-

کردن. دعا کردن/ نوشیدن/ گریه

اول می کنید. می بعد، ایمیلی دریافتهفته یک را اندیشمندانه وبا دالیل خوانید ومحتویات آن برای بار

عالقه ی پاره یابید، وهمچنین درباره خوب می - است. تان، نقدی داشته ی فیلمنامه ای از اجزای مورد

کنید. بت نمیکنید وهرگز بااو دوباره صح تان پاک می های تان را ازفهرست دوست دوست

مشکالت اندکی باآن رویکرد است.که است بسیار واضح

که به شخصی : وقتی2ی اید. شماره نداده را انجام امالئی -های طورآشکار، بررسی : شما، به1ی شماره

وحسابی و فراگرفتن درست خواندن تان برای بازنویسی خود و گوییدکه به شما بازخوردی دهد، به می

.هستید ، مدیونآن بازخورد

چیزی را بار دیگر نیزبخوانید. واقعا دوست شما، چه تان را دوباره بخوانید. سپس، یک ایمیل دوست

ی باارزش درواقع، توصیهگذارد یا می اش رابه نمایش شخصی ی تان عقیده دوست آیا داردکه، بگوید؟ سعی

داشته یا این فقط یک مناجات تان را دوست واقع، فیلمنامه آیا دوست شما به کند؟ رامطرح می وعینی

انتقادی است؟

حتم بهها )آن است. شما فقط دای ایمیل ذکر شدهاند. این دقیقا درابت را دوست داشته اند که آن گفته طور

بودید.( اق تحسین دیدهاید زیراکه خودرا درجایگاه استحق نادیده گرفته قسمت را راحتی، آن به

4اند رادارید. این هم از کرده انتقادی به شما تان چه که منتقدین باالتر ازهمه، شما نیازمند بررسی این

داشتنی: طرح راهنمای دوست

کنند که اصال هیچ می عاها اد آن . هیچ بازخورد کارآمدی وجودندارد. همچنیناند تحقیر کشیده ها به آن

دهند، تحسین هنگامی که تغییر کوچکی پیشنهاد می اند، یا درکل شمارا به خطایی درفیلمنامه پیدا نکرده

شخصیت اصلی 2شود اگر می باشد؟"، "چه اصلی یک سگ داشته شود اگر شخصیت کنند )"چطورمی می

نی کافهیهوپ، درآ *عوض یکدیگر را به است که این "(. بیشترین توضیح احتمالی آند؟مالقات کنن ی د

اید. این، گاها کرده ها اشتباه آن جهت ارسال فیلمنامه به گونه خوانندگان، آدم فیلم/ تلویزیون نیستندوشما به

ها راازلیست خوانندگان مورد ها مؤدبانه تشکرکنید وآن کسی نیست. ازآن هیچوواقعا تقصیر ا فتد می فاقات

تماد کنارگذارید.اع

توانید، اند وشما می ی اصلی رافراموش کرده تماما نکته ها . آنکنند طرز وحشتناکی اشتباه می ها به آن

هولوکاستی اندکه مشکل درام ها فکرکرده مثال، آن نظرکنید. برای ها صرف آن بااطمینان ازتمام انتقادهای

تان را اند قهرمان بریتانیایی ها نتوانسته آن دار نبوده است. یا شاید کافی، خندهی اندازه بوده که به شما این

منطقی ها به یل که آندل این به کنند. ترسند، تحمل مردم بریتانیا میاز شکل غیر

ان که دوست اید کرده خاطر انتخاب به این افراد را خام است. شما، این، درواقع بسیارراهنما این طرح

ی که نکته های عجیبی هستند چه آدم را دارند. دانش وشعور فیلمنامه هستند که اعتمادی باهوش مورد

که از آن ها را قبل نظرهای آن دقت تمام نقطه جای شما بودم، به اند؟ من اگر به اصلی فیلمنامه را نگرفته

کردم. کنم، امتحان می هارا مردود اعالم صد درصد، آن

رابیان می ها هرمشکلی داشتنی است. آن این احتمال، بسیاربسیار دوست .گویند شدت راست می ها به آن

خنه کنند، هر- شد میکنند... وآن؛ شمارا ای راعنوان می ر نین بودید، آن ظ که به کنید. شخصیتی تا قبول ک

اید، احساسی رامنتقل ای که نوشته اندازه صحنه به ها بسیارمتفکر هستند. آن آن !کافی نداشته است رشد

ها هارا نادیده بگیرید. آن از نقدهای آن توانید حتی یکی نمی را بفهمند. توانستند آن نمی ها حتی آن !کند نمی

ریان کرده عیوب فیلمامه تمام توپی بپیچید خواهید به فقط میکه است ناپذیر شده بسیارمقاومتاند و تان راع

وبمیرید.

*IHop.

عالی دریافتشما -مگوی تبریک می که: اگرآن به شما است آن حساب سرانگشتیکردید. چند بازخورد

که بازخوردی را میدواربودید وقتیا برای آن است که همانیاین دقیقا است. زند، پس؛ صحیح صدمه می

کنید، بلند شوید ودوباره رسیده که خودرا ازروی زمین جمع وقت آنکردید. ی اول درخواست در وهله

مندی در بازنویسی ها برای طرح کنش کنید وازآن هریک ازنکات آن رسوخ باآن ایمیل روبرو شوید. به

نظرهای ایجادشده توسط خواننده، بعض نقطهسازی افشخصی برای شف -کنید. شاید یک ایمیل استفاده

تان را بگویید ودرکل بدون حل پیشنهادی تان زنگ بزنید و راه دوست خواهید به بفرستید. یاحتی شاید می

گیر شوید. توانید پی که می کردن آن، دائما وتاجایی اذیت

کلی راست م درباره ها آن ترین طرح داشتنی ین دوست. اکنند گویند ودرموارد جزئی اشتباه می یی موارد

خ تان شبیه ی دریافتی ها یا بیشتراز پاسخ 3-2دارد که آن؛ احتمال است.راهنما این باشد. این؛ هنگامی ر

.چیست توانند بگویندکه آن دانندکه چیزی اشتباه است اما تقریبا نمی تان می دهدکه خوانندگان می

قهرمان برای مثال، ممکن شود. بایست حذف کننده است ومی تان خسته است که او پیشنهادکند که برادر

قهرمان ها، شما می ی آن از همه پس -کنید ازآن امتناعاست که شما ممکن تان قراراست که دانیدکه برادر

را شکل دهد 2ی ترین قسمت پرده لیها، اص ی آن قهرمان، مهم باشد ورابطه اساسا درپیشرفت شخصیت

کنید. د میرا ر . پس فورا پیشنهاد حذف آن

تر مشکلی درشخصیت وجوددارد، چیزی بزرگکه کند پیشنهاد می شما ی خواننده -تر بنگرید عمیقاما

تانکننده بودن". از از "خسته قهرمان خود -نمایشی بیشتری اختصاص می تان زمان بپرسید: آیا به برادر

توانست، دانید که او، شخصیت جالبی است، پس چرا آن، خوب ازآب درنیامده است؟ آیا می دهید؟ می

است )برادر ی شما درموارد جزئی اشتباه کرده خواننده تر کرد؟ او وقهرمان راقوی عاطفی میان های رهگ

پردازی و ی، حق با اواست )ا شکال درشخصیتی موارد کل هرمان "حوصله سربر" است( اما دربارهق

ها باقهرمان(. مرتبط کردن تمام آن

شما آن کنید. اما ا لکها فایده کنید و کارآمدها رااز بی را بررسی است که بازخوردهای خوانندگان کار

چیزهای ی ودربارهکنند ای ازموارد اشتباه است درپاره ممکن ؛ها آن -کنند که شکدهید ها حق آن یشه بههم

ی درست بگویند.دیگر مرتبط

شود؟ آن؛ چیزی می دیگری چه نظری به امادادن کنید... دریافتای را که چگونه توصیهدانید اکنون، می

های آن: هم از پایه است. این ی مهارتیشبیه یادگیر

ی اثرشان ها گرایش به دریافت نقدها را بگویم. نویسنده اهمیت این توانم تأکید . نمیآغازکنیدایش، ست با

-یتوانستند، حت ها می شاید آنکندکه که حتی از دور، پیشنهاد می چیزی هرهستند. ترین شکل دیبه ج

مکان درباره هابخواهند که آن دانید، مگر این می -شان، فکرکنند قسمت کوچکی ازفیلمنامه ی تغییر یک اال

فیلمنامه ی درباره دلچسب را کنید. چیزی آرامی شروع بایست به می اینکنند. بنابر منفی برداشت صورت به -

تان جایرا در کنید. آن وباآن، شروع -هرچیزی -ی آنها پیداکنید- دهیدکه نویسنده ست درابتدای بازخورد

کنید. ، خبرهای بدرا شروعسپسی مطبوعی دارید. داندکه شما حداالقل، یک گفته می

که نیازبه تصدیق دائم کند کسی برف پ رگوهر می های بها، دانه همچون شیء گرانرا اگراین؛ نویسنده

ب، مانیز دارد، دلیلش آن و رؤیاهاهای درونی، هستیم. همچون بازیگران، ما اندیشه ونهگ ایناست، خ

فهیم کسی که می فروشیم وآن، وقتی گوییم. ما، خودرا می ، میدادن به دنیا مان رابرای نشان های عواطف

آن نیست، کمی به زند. ما صدمه می ، خریدار

لباس ، بایست میاو ن که قهرمان تان نگویید س نوی دوست فیلمنامه . بهروی کلیات تمرکزکنید، نه جزئیات به

ی کافی منسجم بوده اندازه کردید که شخصیت قهرمان به او بگوییدکه فکر نمی به -صورتی بپوشدگرم

، مسخره بوده وسخت قابل است. نگوییدکه قطعه اتوبوس بگوییدکه کنش سرتاسری -باور است ی انفجار

شف ای باشد. صورت پایه بیشتر بهتوانست مند می ی کنشها است وصحنه اف بودهغیر

داخل آب فرونبرید و فریادبزنید صورت اورا به داخل آب راهنمایی کنید اما رابه کالم دیگر: اسب به

کنید، نه به شکل مشکالت بندی بزرگ قاب -تان را درموضوعات های ". پیشنهاد!که "آب بنوش، احمق

ورزید، می -کنندکه شما رشک است احساس ازجهتی دیگر نویسندگان ممکن صحنه. -هب -صحنهخاص

که ما های شما دست بردارند. چون دادن به توصیه شوند واز گوش ها خاموش شود آن می که باعث چیزی

یاد دارید؟ عجیب وتدافعی هستیم، به

تان چیز دیگری از این فصل دست اگر هیچ .ها راببینید ی آن کنیدکه بهترین نسخه از فیلمنامه سعی گیر

فیلمنامه واقعی، اصیل وکارآمد برروی ی کسی، توصیه خواهید به خاطرآورید: اگرمی رابه نشده است، این

شان را تصورکنید. ی ممکنه از فیلمنامه بایست بهترین نسخه دهید، می اش-

سعی که برسید مدار ی یک سیایت ابله درباره آدم کمدی ی یک ایده است که به شخصا ممکنبرای مثال،

است وبرداشت نویسنده از نتیجه اش راقبل ازشب انتخاباتی پیداکند، مسخره ا قبالی دارد، خودکار خوش

تان را آزاد کنید و ذهن تان را ببندید، دهید: چشمان است که انجام می نیز، بسیارعالی نیست. این؛ کاری

اش بختی کند تاخودکار خوش می مداری که تالش ی سیاست کمدی عجیب درباره آن ی لعنتی سخهبهترین ن

امکان تجسم انتخابات پیدا از شب قبلرا چیزی برای بهتان بگوییدکه دقیقا دوست س بهکنید. سپ کند راتا حد

آورد. دست را به عالی فیلمنامه ی دارد تاآن نسخه شنیدن احتیاج

ی خنده ندارد و بازخورد، جنبه دادن صورت؛ باشید، دراین کرده را ستایش که به شدت فیلمنامه مگرآن

دایره توانید یک جمعی نیست. اما اگرشما می همچنین دریافت بازخورد نیز دقیقا شبیه یک گردش دسته

، یک سالح دهید را ترویج باشماهستندکه درسطح مشابهی باهوش ونویسندگانیخوانندگان از ی معتمد-

کنید. می تان اضافه ی بازنویسی را به توپخانه جدید قوی

:129ی نکته

ها پسندند. آن میی شما را هرچندکه فیلمنامهصفحه هستند، 10قادربه گفتن داستان شما درگفت که مردم خواهند

رابه چیزی زیبا بدل کنید. 1ی پس، صفحه را تعریف کنند. تانی نخست، داس توانند ازهمان صفحه هستند ومیگو دروغ

ای رامی ی اول فیلمنامه صفحه10گوید، خوانندگان فیلمنامه فقط می جاودان وجوددارد که ی یک افسانه

شکل" ای درون "بایگانی دایره نداشته باشند، فیلمنامه به را که خوانده، دوست ها چیزی خوانند، واگر آن-

رود. می

خود کنند، آن کنند )یااگرچنین میرانکار ها این خوان امهنیست. فیلمن این؛ درست درستی انجام رابهها کار

رسد، بنویسندوقسمتی هامی دست آن ای که به روی هرصفحه ای رابه باید خالصهها دهند(. درواقع آن نمی

پرده.3تمام -شود ای ازتمام فیلمنامه می ازآن نوشته شامل خالصه

ی اول را درون سطل آشغال را اگرصفحه به ی شما ی دورانداختن فیلمنامه ها اجازه خوان نه، فیلمنامه

.استهرکس دیگری درهالیوودکارراانجام دهند، توانند آن که می باشند، ندارند. تنها کسانی نداشته دوست

کدام هیچ -اید کرده یی که دریک مهمانی مالقاتسازان، بازیگرها مدیران، نمایندگان، مجریان، برنامه

که ها، کسانی خوان ی لعنتی شمارابخوانند. وبرخالف فیلمنامه قوانینی نیستندکه فیلمنامه تحت هیچ ها ازآن

پنهانی ا میدوار هستند به کردن ازآن در برابر دفاعبه باشند وقادر شتهای شمارا دوست د که فیلمنامه طور

را ها، آن ی شمامزخرف باشد تاآن شان باشند، هرکس دیگری درهالیوود ا میدواراست که فیلمنامه رئیس

آزاد ساعت ونیم، وقت 1ها کنند. آن طوالنی کارمی های ای برای ساعت طرز مسخره افراد به نخوانند. این

را برای ای، تا آن گردند، هربهانه می ای دنبال بهانه ها به تان ندارند. آن خواندن فیلمنامه کردن برای تلف

کنند. همیشه فراموش

شما آن ای ندهید. بهانه ها هیچ آن دست است که به کار

هستند ییهاخواهان دیدن گفتگوها آن کنش ببینند.درسطور رازداری کمتری را -خواهند نثر با میها آن

قول احمقانه بد ونقل ها، عنوان شود. آن می شخصیت خارج که یکسان بوده واهمیتی نداردکه ازدهان کدام

فنا ناپذیرهستند بتواند به که هایی خواهندکه اسامی شخصیت ها می خواهند. آن ی اول می روی صفحه ، به

شوند. خاطر سپرده تنهایی به ای اداشوند که به گونه-

کند، را بازی باشد که آن دوست نداشته بازیگری درواقع گردند که هیچ دنبال نقش ناسپاسی می ها به آن

راحتی که به جای او رفتارکند وقالبی بزند وبه ی اوحرف دهد هرکس دیگری درباره می که اجازه قهرمانی

داستانچیستی ی ای درباره ایده ند که هیچهست خواهان آنها آن نباشد. تشخیص ی اول قابل صفحهدرچندین

را صفحه، آن 10از که پسخواهند میها . آنازچند صحنه، روبروهستند ژانری، پس چهیاحتی با نداشته،

چیست تاشروع کند، نداشته ی قهرمان دربارهکه سفر ی این ی کوچکی ازایده هیچ اشارهزمین بگذارند و

باشند.

آن ببینند، قادر را دردوردست هایی شوند، شخصیت واهندکه باداستان درگیرنشده وخستهخ ها، می بیشتر

خواهند، اعتمادبه نفسی رادر ها نمی ها راداشته باشند. آن ها نباشند وهمان ا حساس آن ذهن آن ورود به به

مخالفت باسحر هاخواهان کند. آن ها ازطریق فیلمنامه صحبت می که باآن ند، صدای انسانیشخصیت ببین

.خواهند که باورکنند نمیها؛ تخیل شما هستند. آن

ی شما، چیزی زیبا است. البته دهید زیراکه اولین صفحه خواهند، نمی راکه می ها چیزی اما شمابه آن

اید، درخالل بازخوردهای دوستان کرده تان فیلمنامه زنی ها زمان صرف چکش ها وماه شما ماه -که است

تان، تجدیدنظر کردید وآن نه فقط فیلمنامه -اید تان رامطالعه کرده اید. شما، صنعت را بهبود بخشیده معتمد

خواننده رابا جمالت ماهرانه ایدکه چگونه یک وآموخته - کرده اختراعی رانیز مطالعه صنایع ، بلکه دیگر

مخصوص وزمان اضافی رادر اولین صفحات فیلمنامه تله اندازید. شما مراقبت نمایشی، به های و سؤال

نخستین تأثیرگذاری، اهمیت دارد. دانید که می این دلیل دهید، به تان قرار می-

طور نیست؟ ی اول شما، چیزی؛ زیبا است. این صفحه

:130ی نکته

که درحال ، وقتیبودید جا رهایش کرده که درآن د: چیزیکن اسی مانند داربست را القا میغالبا، صدای روی تصویراحس

کردید. می پارهراباید شود، که ناکارآمد می درهنگامی که واقعا چه آن، بلکه اید تان بوده نویس ساختن اولین پیش

:131ی نکته

است. تمامش کنید. ی جدید صفحه120صفحه همان 100

: 132ی نکته

"، کنید بدون استفاده از "به تان را برگزینید وسعی مند بزرگ های کنش از صحنه یک تمرین کوچک: یکی عنوان

ا فتند. فاق میترتیبی که ات بهدیگری، ای پس از کنید. فقط حادثه را بازنویسی که" یا "سپس"، آن "زمانی

: 133ی نکته

مفیدترین ترین و به خالصهها رانیز د صحنهبای ممکن، ترین شکل ترین وقوی تان به خالصه جملهکردن کوتاه به دلیل

دهید. احساس تقلیل

:134ی نکته

تان واردشوید واز خود ی فیلمنامه هر صحنه به نه برای قهرمان بلکه برای مخاطبان. وجود آورید... احساسی به رخداد

ضروری توانید پاسخ احساسی راکسب کنند؟". اگر نمی ار، چهخواهم که حض بپرسید، "می دهید، احتماال صحنه، غیر

است.

:135ی نکته

را توانند، شخصیت ها همچنین می لطیفه یک هدف باشد.تواند پذیرای بیش از تان می امهفیلمنچیز در تقریبا همه

ای که درخط بعدی یندهتوانند مجازات آ حظات احساسی میدهند، ل را ترقی توانند طرح مند می های کنش کنند، صحنه معنی

حذف است. که چندمنظوره نیست قابل چه آنهر آیدرا پیشاپیش خبردهند. می

:136ی نکته

ی منطقی نویس، طرح باید صحنه ی احساسی بسازد. درآخرین دست بایست فقط صحنه رح مینویس، ط در اولین پیش

نیز پدیدآورد.

15فصل -

اشتباهات رایج: آن شخص نباشید.

جیل (1)زیادی فیلمنامه از دیجیتالی( شامل تعداد بایگانی )یا ها ی ازفیلمنامهزیاد -مقدار میانگین خواندن

یج کند: او هایش را اضافه همراه پرسش داستان به که خط شروع کند یج فراموش میاست. جیل ا ور ا ور

صفحه 2روی هر ی اول قراردهد. جیل به روی صفحه ایمیل خودرا به کند که نشانی می همچنین فراموش

در ی نوشته را حاشیه( و !ها ای فهکند )همچون حر گذاری می شمارههایش را ، صحنهدارد چاپی، اشتباه

Final Draft® کند و به غلطگیری نمیشود. جیل که کسی متوجه نمی کند میکند زیراکه فکرمی حذف-

دهد. کند واصال اهمیت نمی درستی اصالح نمی

یج درمیان هفته)و صدها جیل خوان معمولی با فیلمنامه است وباورکنید اش طرف های کاری جو( ا ور

هرجزء کوچک، مراقب که در ی پرهیزگاری شما ازدسته ی فیلمنامه اند. شده باتنفراز جیل، بزرگ ها ، آن

که قصد دارید به وقتی د بود.دورخواه ، بهرود ازتمام جادوهایی که ازقوس شخصیت باالمیو آن هستید

گیرید که بهترین باشید که تصمیم می کنید اما هنگامی ی کافی خوب باشید، آن؛ میانگین را دورمی اندازه

دهید. دسته سوق می باالی آن ، خودرا به

:137ی نکته

ی مغزهم ندارد. غلطیاب دوست شما نیست. غلطیاب حت

تنهایی هرصفحه که شماهستید اگربه چیزی است نیست. دقیقا همان اندیشیدناست که آن؛ قادربه بدان معنا

تان راقبل از ارسال آن، بخوانید. از فیلمنامه

صفحه قبل ، صفحه بهکلمه تان رابخوانید، کلمه به را تکرار کنم: شماباید کل فیلمنامه دهید که آن اجازه

کنید. ا رسال کسیکه برای ازآن

ای برخورد گونه ها باغلطیاب به خ ردی است، اما بسیاری ازنویسنده شاید این؛ تنبلی یافقط بازتاب بی

روزانه اندازه کنارگذاشتن فیلمنامه است. غلطیاب بهکنند که گویی آخرین مرحله از می ی نیاز برای کار

روزانه نیست. این؛ حرفه است تان خوب- این همه اگر به ی شمااست. امااین؛ کار که چگونه چیز درمورد

ب کشید تا این بیرونهای خودرا دهید که دندان می دهید، ترجیح می یتنگرید، اهم نویسنده می عنوان یک به

د نده ای نشان می تان رهاکنید. اشتباهات، شماراهمچون یک غیرحرفه امالئی را درفیلمنامه یک اشتباه که

وباورکنید، مثل یک کنند. را ضایع می ی هستندکه اعتبار شماوصبر خوانندگان. اشتباهات، معادن فاسد

مون، غلطیاب به (1)بازیکن .گیرد نمیها را ی غلط طورحتم همه پوک

"مال آن" و "آن است". این تنها (4)هستند". ها ها" و "آن آن "مال (3)"رهاکردن" و "گم کردن" . (2)

ی دیگری نیز وجود هزاران واژه شوند. نادرستی استفاده می که به های مشترکی هستند ، کمی از واژه

فقط -دهد ی خوب دیگری راشکل می واژه ،زیبایی کنید، به حرف را تایپ می که اشتباها یک دارد، وقتی

تان پرواز های که انگشت نگامیکنید که آن؛ بسیار آسان است، هن خواهید، نیست. اظهار می ای که کلمه

(1 )Pokémon، ،( 2) . )مترجم(1996بازی ویدئویی منشرشده در ژاپنLoose/ Lose( .3 )Their/ They`re.

(4 )Its/ It`s.

بارتایپ 2ای را ه را ردکنید یاحتی کلمه واژ ناخواسته تمام طور اید تا به کنند وشما درمحیط قرارگرفته می

چ غلطیاب هیچکنید. دهد. همچون یک کارمند ناراضی ها انجام نمی کدام ازآن ی هیچ دربارهرندی راکار

پردازد که به آن، گفته شده، می کاری دهد. غلطیاب فقط به اهمیتی به مشکالت رئیس نمی ، غلطیاب هیچ

شود. بعدازظهر، تعطیل می5اعت و رأس س

تانگیرد، درستی انجام کاری بهخواهید که می زمانی PDF *قالب دهید. فیلمنامه رابا راانجام آن، خود

را همراه فنجانی قهوه، بنشینید وآن تان به میز ، پشت بگذاریدتان رابه سر گری کنید، کاله ویرایش ذخیره

که اشتباهاتی پیداخواهید کرد.کنم می . تضمینبخوانید

-ای ازهمانی که برای نوشتن استفاده می روی دستگاه جداگانه برای تأثیرگذاری بیشتر، آن فایل رابه

را چاپ آن -بیستی دارید -اگرحس مخصوص قرن -تان یاحتی تاپ یا تلفن را درلپ . آنکنید کنید، مطالعه

نیکو -به -باید ازیک قلم قرمز صادق !ی آخر چیز درمورد گزینه ترینبهروی کاغذ بخوانید. کنید و از

راکشف کنید. توانید، جذابیت نویسنده هستید باید درهرجایی که می که یک کنید. ه ی، وقتی کار استفاده-

پرسیدکه چرا، هستید. شکایتی داشتید، نداشتید؟ می شنوم. بله، شما که درعقب حاال، صدای شمارا می

کنیم، اشتباهات که ازاینترنت دریافت می ی دوم تولیدی فیلمنامه واجب است،بسیارمهم واگر امالء بسیار

ای هستند. اند، حرفه وشتهها ران که آن که آن نویسندگانی گویم که چرا: چون می امالئی دارد؟

شده بوده که به های نوشته نمونه ترین ها محبوب فیلمنامه آنکنید. رسد، اما گوش مینظر ضد ونقیض به

احتماال یک ؛شوند. نویسنده سازی، استفاده می های فیلم شرکت ای دربعضی استودیوها یا عنوان پروژه-

ی عالوه است وبرای نوشتن فیلمنامه، به سازی داشته آن شرکت فیلم ی کاری با رابطه شده و فایل ضبط

شرایطی، متأسفانه، اشتباهات است. تحت چنین بوده ترین فشار زمانی استخدام شده زیر شدیدها، بازبینی

خ می دهند. چاپی ر

ی ناشناس هستیدکه سعی سندهنوی ها را ندارید. شما )احتماال( یک کدام ازآن بهانه هرحال، هیچ شما، به

فیلمنامه نماینده، مدیر یاشرکت فیلم دارد دلیل این . طبیعتا، بهمتأثر کنداید، تان که نوشته ای سازی رابا اثر

کننده هتهی آدم ها کارکنید یا ای حرفه ها یا نیمه ای حرفهاز تری شکل نمایشی سخت هستید باید به که ناشناس

نکردن است برای توجه شوید، مدرکی می که مرتکب ای رابدهکاراست. هراشتباه کوچکی فیلمنامهکه ای-

ها یت آندارد تا ذهن شدن آماده نیستید. این؛ به شما بستگی ای که شماهنوز برای حرفه ها به شماو این آن

کنید. را عوض

ارزش ی غیرقابل اعتماد وبی حرامزاده ل یک، نیازاست که باغلطیاب مثدهید کاررا انجام می واگر آن

دهید. است که باید انجام رفتارکنید، سپس آن؛ کاری

:138ی نکته

است؟ زمانی بوده نامیدید، چهکار" - خوب" یا "هم را "برادر"، "خواهر"، "پدر"، "همسایه"، "رفیق که کسی آخرین باری

تان چگونه یکدیگررا های تان اعتماد کنید تادریابید که شخصیت مخاطبان به بایست تان، اما شاید می تشکراز کمک

بشناسند.

که کسی هستند یااین ها چه فهمدکه این شخصیت که نگران هستید. آیا مخاطب می دانم فهمم. می ببینید، می

* PDFی ، مخفف واژهPortable Document Format )مترجم( .

عاطفی اینکنند؟ می ی چه صحبت درباره بود؟ خدای عزیز، قبلی، خواهد بدون دانش -صحنه دارای تأثیر

ی اول صفحه تأسیس نیمهچیز رادر باید همه !شوند واز خواندن دست بردارند ها خسته شود اگرآن می چه

!محکککوووممم به ففننناااا !فنا هستم محکوم بهکنم یا

فقط تان های حداالقل خواهدشد، اگر به مخاطبشود یا چیز درست می نیستید. همه فنا امانه، محکوم به

کمی اعتمادکنید.

ی کنند، درباره وگذار می معمول گشتطور سن به شخصیت هم2وقتی که چه کنید، بفهمیم ما اطمینان به

عالی باشند. خون هم است که نها ممک گویند، آن یفه میکنند ولط می شوخیزنند و می خانوادگی حرف مسائل

روی که به باشیم. اما وقتی شودکه احساس خوبی داشته باعث می -کنید ما اطمینان می که به است هنگامی

گذارید میگفت" می که پدرمان همیشه چه یاد داری یا "بهمن وتوهستیم، دادش" ی مثل "فقطخطی، اهرم

کوچکی طریق کنید. به می ما صحبت پایین با کنیم که ازباال به می اسکنیم. احس اعتمادنمی ، مادیگر ا حساس

گردش بیشتری چون یک واحساس داستان اصلی کمتری مثل یک به دادن احساس شما شروع ی ، فیلمنامه

کند ومطمئن هبری میاست، مارا ازا تاقی به ا تاقی ر مارا گرفته کند که هرکسی دست راهنمایی شده، می

دهیم. را از دست نمی کدام ازآن چیزهای خوب هیچشود که ما؛ می

نگری اوت مخاطب راتخمین زنید، زیادهدارید ذک که احتیاج : هرزمانییک حساب سرانگشتیهم این

کنید.

ی چند صفحه توانند به دسته ازخوانندگانی که می آن کنید. ی کمی ازمردم رافراموش می مطمئنا، عده

پیشانی خود دهند وبه می خواندن ادامه که به داده راپیدا کنند، یاکسانی راکه ازدست چه آنقبل برگردند و

خاتف که دریابند، چه زنند تاوقتی می خ چیزی بدتر ازآن می دادن است. واقعا، چه اقی درحال ر دهد؟ تواند ر

نمی شده راکه تقریبا ضعیف نوشته ی مهیج فیلمنامهدهید که می آن فکرکنید: آیا ترجیح ای به برای ثانیه

حراف که همیشه از هوای تماما ی عاری را بخوانید یایک فیلمنامه اقی درحال ا فتادن استاتف دانید چه -

به !ی اولی رابخوانید دهید فیلمنامه می که ترجیح است؟ دقیقا درست است داده شده چیز بادقت توضیح همه

بایست برای می ها افرادی همچون شماهستند که مخاطب باهوش هستید. وآن خاطرکه شمایک شخص این

ها بنویسید. آن

ی نشده ی حل کند. چیز می برانگیز، درام؛ خلق شروع سؤالتراز آن، واقعیتی وجوددارد که حتی ساده

که کمیت و چه آنکنجکاوی، ، آنرا رهاکنید دارد دانستن نیاز به ، ه قسمتی ازذهن انساندهنده راک قلقلک

ها چگونه دانیم، شخصیتی کاملی بنویسیدکه ما ن توانستید صحنه می شود. شما راباعث می وشهود کشف

عنوان خواننده، عصبانی است ومابهها قرارگرفته آن قدرت میان یادرکجا، توازن مرتبط هستندیکدیگر به

ب، گمان شویم. شویم... فریفته می نمی است(ی دیگر نکته وب است، که آن؛ یکخ کنیم که صحنه می )خ

:139ی نکته

آن، به ه است را نکنید. مز کند که بی گوید ودیگری تأیید می ه میمز ای بی ها لطیفه شخصیتیکی از که کار را جایی آن

دار بسازید. را خنده یک پیشنهاد شاق: اولین لطیفههم از . ه ی، اینکند می خواهی عمل معذرت یکصورت

است درصد مواقع جناس70ام. آن؛ معموال، بگذارید بگویم را دیده ای نداریدکه چندین دفعه، این ایده هیچ

ی دانستید. درحال خواندن دوباره مینوشتید، را می که آن معنی است اما وقتی ی بی آن واقعا یک لطیفه .

کنید. حذف آن توانید خودرا متقاعد به لطیفه، گنگ است... اما نمی کنید که آن آن هستید وهمچنان فکرمی

خواهید که می دلیل است آن نیزبه اینماکردن است ا عالقگی بازنویسی بابی مقتضی ، کمیاین کشمکش

ی معمولی نویسنده من فقط یک !یدکن من نگاه بهی برخورد " شیوه -خواننده واگذارکنیدتأیید را کمی به آن

-ها چشم کنند. آن نمی شما رحم ها به کنید". اما آن من رحم لطفا به ای بنویسم. دارم فیلمنامه هستم که سعی

زنند. چرخانند وصفحات را ورق می شان رامی های

لق خودبینید می و که فقط یک اشاره است. سپس آن؛ ضعیف نارضایتی، نارضایتی ازخود است -، خ

جهات ازبرخی -کند، بخندیم می ما، خودرا مضروبکه دائ دختری که به است شود. سخت پیچیدگی می بدون

اید بلند ب -تان کارآمد است. ازبرخی جهات ، ا حساس بدی برای او خواهیدداشت. ترحم فقط کمی برای

دهید که خواننده نشان است که به ی اثر فیلمنامه آن کسی هستید. تمام نکته دهید که چه ها نشان آن شوید وبه

ریزی وخرامش اثبات یک فرمان لغوی مطلق، لحن، طرحآل، خواهان طور ایده نظارت هستید. به تحت

دانند دقیقا، که می ، کسانیای حرفههای پوش دودی سرد، عینک -یک یخ خواهیدکه همچون . میهستید

.کنید خواهی معذرت است، هم را شکستهو ای که آن خاطر لطیفه نظرآیید وبه کند، به می قهرمان چه

گرداند. تصورکنید واقعیت بازمی ای به اندازد وبرای لحظه می را ازداستان بیرون آن؛ همچنین خواننده

تان ها رادر ذهن شخصیت اید، صدای خورده خواندن هستید، دردنیای فیلمنامه غوطه که باشادمانی درحال

داستان ها، چیزی می از آن وسپس یکی شنوید... می کند. ناگهان به ا ازخط آهن خارج میر گوید که قطار

اند، ببینید داشته های چندالیه راکه اثررا نگه توانید تخته هستید. می خواندن فیلمنامه آورید که درحال یادمی

است. چیزی جزساختن، آشکار شده خالصه برای هیچ طور به زندگی، تنفس داستان -

های لطیفه -ماوراء اشاره به کارگردان، پیشنهادات عوامل و چهارم، -دیوار -همچنین ببینید: شکست

داند. که شخصیت، درواقع نمی ی چیزهایی معنی درباره بی

خ ای دگرگونی کهن برروی این، لحظه یک دهد وشخصیت می است که چیزی مسخره یابسیار ناپسند ر

آن. وابسته به " یا برخی تغییرات !ا فتد اتفاق میها چیزها فقط درفیلم کردم که این گوید، "ا وه، فکر می می

لق وعادت، تقریبا نیست ودرشرایط ک شتن دار یااصیل آن؛ خنده تأثیرگذارتر ازباددرکردن دررختخواب خ

است.

:140ی نکته

ک". همه شخصیت رفیق دوران دبستان اری میگذ شان را نام همه، قهرمان چاد" (1) " شان را کنند، "جک" یا "ز

های جالب، عجیب و/ یا به یادماندنی انتخاب کنید. سعی کنید نامنامند. می

کند راانجام دهید. تان خطور می ذهن چیزی که به توانید بهتراز اولین می

کنید واقعا که فکرمی بار، چیزی10بار از 9. دهید انجامرا ، آنتوانید بهتراز دومین چیز می ، شمایلعنت

ی هفته3در امروزی ی خانواده (2)است که درقسمتی از سلایر اسم خوب واصیل است، درحقیقت چیزی

مغز مااست کرده قبل تماشا مان بیرون می -بودید، است. آن؛ فقط چگونگی کارکرد -ما چیزهارا ازمغز

شویم که فریبیم. درگذر زمان متوجه می ها کامال اصیل هستند، می که آن کشیم وخودرا درجهت باور آن

(1) Chad. (2) Modern Family ، :خالقانChristofer Lloyd، Steven Levitan، 2009- 2014.

وجود هیچ راه بازگشتی مان هستیم و نویس صفحه از اولین پیش70ایم، ما درون کجا دزدیده هارا از آن

ندارد.

تان فکر کنید. فقط های بنشید و باجدیت درمورد اسامی شخصیت -ترین کارراانجام دهید پس، درست

"!نام دالوانه، نام قهرمانانه، مردانه، نرینگی... فهمیدم: جکفکرنکنید که "

به رسند. ها ازراه می چیزها باموج سال قبل مشترک است. این )گرچه، "جک" اکنون، کمتراز چندین

کوبیدن آخرین را به گمشدگانشخصه، شخصیت جک درسلایر - تابوت خاص، سرزنش آن میخ به خاطر

ک" یک می ی طف زیرکانهاست، اماباعوا مردانههمچون "جک" آن؛ -شخص موفق آشکار بود کنم. "ز

فرعی.(

به پیدا ها تمایل آموزید، واقعا. نام ها بیندیشید؟ نمی بهتر برای شخصیت آموزید که به اسامی چگونه می

ای باشید، شما قادربه جادوی اسامی اصیل ودرخشان که آدم نابغه ؛ مگر اینشدن ازجای دیگری هستند

ثبت یاپایگاه ها دراینترنت، به ید ساعتتوان نیستید. می ازهوای رقیق های اینترنتی " محبوب دقت دردفاتر

است که یک شما آنبهترین قمار بازی احمقانه است. آن، یککنید اما وقت صرفکودکان" ترین اسامی -

وغریبی ی کاغذی رابازکنید و هرا سم خوب یاعجیب یا دفترچه ®Evernoteیا فایل ®Word (1) فایل

تان باآن برخورد داشته رابنویسید. که درطول زندگانی

زنم. من درمورد تبلیغات، مناظرات نمی اید، حرف هارا مالقات کرده که آن هایی ی آدم من فقط درباره

آگهی کاغذی کنم. من؛ زمانی، نام یک صحبت میماشاهللا های غیرتخیلی؛ وفهرست الی کتاب رادیو، ،

ب ر بود. (1) -کنم نمی شوخی -که ا سم مشاور آن این دلیل مسکن را برداشتم به امالک افراد تاریخی آویان و

رد وجود دارند. ایت ل (3)ا ستنفورد رافلز یا (2)های جذابی چون با نام واقعی

ی درپوشه -اسامی یافتمی خاصی از کننده قانع های قطار/ قطارهای شهری را منبع دالیلی، ایستگاه به

Evernote ،وبی (6)سیدنی استرالیا( و )نام ایستگاه قطاری در یارد وین (5)شخصی من ت )ا سم قاو د

بی وین ای ماجراه (7)من نگوییدکه " . بهرا پیداکردم ایستگاهی درسنگاپور( -مین ت" راقاو یارد و دو

کنید. دانم، چنین می می ، زیراکهخوانید

قهرمان -کمدی امروزی های محبوب فیلمنامهاحمق مغرور مزخرف آن، آدم مخصوصا نوع -ها ضد

- است. پس ناما سم اصلی واساسی هنگام انتخاب نام، دارند. "چاد" حاال یک تماس خاصی به احتیاج به

عالقه های یز زن ن های . قهرمانا سپنسر" و "تایلر" هستند (9)"تاد"، "بروک"، (8)ی سابق مثل " مورد

ث ر" (10)" -چنین مشکالتی را دارند ، همگی ویتنی" و "مورگان" (12)، "نائومی" (11)" "ورونیکا"، ،ه

قهرمان عنوان ا سم ها، تماما به آن فاحشه های ضد شوند. می ها استفاده های بد

گذاری نوع مخالف بودن درنام هنگام تالش برای اصیل ها دیگر کارآرایی ندارند اما خطری به نام این

مدار سیاست، Avian Webber . (3 )Stanford Raffles( 2). )مترجم( ®Microsoftافزار نوشتاری شرکت ( نرم1)

درجامائیکا متولد شد. اورا "پدر 1781وحش لندن بوده است. او درسال بریتانیایی که بیشترین دلیل شهرتش، بناکردن شهر سنگاپور و باغ

یادگار . کتاب تاریخ جاوا نیز ازاو بهاست فرزند بوده 5هایش کرد وحاصل ازدواج بار ازدواج2نامند. او وحش لندن" می سنگاپور" و "پدر باغ

شاه انگستان ومتولد Æthelred King IIیا Æthelred the Unready( 4)مترجم( ) ، وفات یافت.1826مانده است. او درسال

سال داشته است ودرنهایت 10هنگام مرگ برادرش "ادوارد"، او تنها -بوده است. به ملکه ا لفریث و ازمیالد مسیح وفرزند شاه ادگار پس 968

Wynyard( .6 )Doby( 5) یابد. )مترجم( ازمیالد مسیح وفات می پس 1016درسال فرزند،2وداشتن بار ازدواج2از پس

Ghaut( .7 )The Advantures of Wynyard and Dobey Ghaut. (8 )Brock( .9 )Spencer .

(10) Heather. (11 )Naomi( .12 )Whitney.

قهرمان مواجه است که بایک اسم واقعا دارد؛ ممکنوجود آرتی (1)که کاری تبهشوید. بزدالنه برای ضد

نیست.بسیار وتنفر درخوانندگان شما بخش ترس ، الهاماست، برای مثال گذاری شده نام

مسافرت هایی راکه درطول دارید ونام تان را بازنگه وگوش که چشم است آورد آن دوباره، بهترین دست

اتفاقی بایک نام عالی برای ضد زمانی به دانیدکه چه کنید، بنویسید. هرگز نمی ها برخورد می باآن -طور

که کارگردانی ی من: اخیرا کشف کردمنمونه ازفایل شخص هم یک شوید. بفرمایید، این می مواجهقهرمان

ریگان" وجود دارد. باتمام عذری (2)انگیز " بانام حیرت ریگان، کسی لودج ک که مطمئن که از آقای . ک

قهرمان آشغال برای العاده فوقاسم داشتنی هستند، آن؛ یک هستم شخصی گرم و دوست شخصیت ضد

دارید ونگذارید که فرارکند. را نگه ردید، آناست. اگر شماهم نامی مثل آن پیداک

:141ی نکته

اول متنفر باشد، برای بارکسی ازآن که اگر چرا؟ چون کند، شروع نکنید. ل فیلمنامه را پ رمیداری که ک ی خنده قصه

کنند. دقیقه، پاره می 30گلوی شمارا پس ازشوند و زیرکشیدن شما می ها خواهان به آن

کنید را قسمت توانید آن کنید ومی کنید، تمرین را مطالعه توانید آن کنید. می اجبار ا عمال را به توانید خنده نمی

رابه خنده وا توانید مردم آورد. اما نمی وجودمی عالمتی رابه ببینیدکه چهکنید تا یکدیگر متصل ودوباره به

ای وجود نداشته باشد. دارید اگر لطیفه-

ی شما فیلمنامه دارترین چیز در ، خنده10ی آور درصفحه ی اسهال لطیفه است که فکرکنید، آن ممکن

های متفاوت توسط شخصیتبار یک صفحه15هر خواهید می که است قدری خوب درحقیقت، آن؛ بهاست.

است. درواقع دار نبوده اصال خنده 10ی ی صفحه جا است: لطیفه تکرارش کنید. امااولین اشتباه شما این

دانیدکه چه اید. اما هرگز نمی بار دیگر تکرارکرده5را برای اید وآن شده است. وحاال گم ، مزخرف بوده

های مخاطبان نیستید. شما مثل یک شما محرم اسرار واکنشاید، زیراکه را مرتکب شده اشتباه بزرگی

است.او داند، جمعیت درحال هوکردن که نمی ستید، کسیزنده؛ نابینا ه -های مجری کمدی برنامه

حرفه انگیز درفیلمنامه بسآمد حیرتبا ؛این -ی مشکل؛ گمان می دهد. ریشه ای، محصول می های غیر

دهند، است. یا، اگر نمی به دیگران نشان خودرا های کمدی که فیلمنامه کسانیی نوپا، ها کنم که، نویسنده

وقتیشان ی دوستان به توصیه یا خندد میخواننده زمانی چه کهشنوند بینند ونمی نمیها کنند، آن چنین می

تصمیم می درآخردهند، ای گوش ها به توصیه دهند. اگرآن نمی است، گوش ای آشغال لطیفه گویند می که-

است؟ طبعی، ذهنی است، درست شوخ خاطرکه، ه ی، این ندهند بهرا تغییر گیرندکه آن-

-چنین دست ای به تان است. اگرلطیفه است وآن؛ خنداندن مخاطب مسئله طبعی یک ا وه. شوخ -نه، ا وه

عینی. لطیفه بد است. به رسد، آن آوردی نمی طور

ها باشگاهزنده در -های برنامهدکه چرا است. دلیلی وجوددار یادینبیشتراز هرژانر دیگری، کمدی؛ بن

دارند نویسی مشترک -های دست های تلویزیون، ا تاق کمدی کارآمد هستند وچرا کمدی های نمایش ودسته

کند و باتوجه به بازخوردهای دریافتی، درجهت کند، تغییر می که کمدی، گشایش ایجاد می این دلیل . به

دیگری بتواند آن است شخص کنید، ممکن ی بدی رادرمحیط جمعی پراکنده لطیفهیابد. اگر قوی رشد می

(1 )Artie( .2 )Lodge Kerrigan کارگردان فیلم ،Rebecca H بوده. 2010ی کن درسال های راه یافته به جشنواره که جزء فیلم

درشهر نیویورک است. )مترجم( 1964او متولد

خود برای اید، تنهایی نشسته که پشت میز به زمانی ، کند. ظاهرا، غیرممکن است رونهواخوب جهت رادر

.بنویسید هایی تان لطیفه-

نویسندههمکار ی ازکارکردن بایکداج -دهید توانید انجام کاری که می ینای درذهن، بهتر زمینه باچنین

تان رابا از فیلمنامه کنید. کمی وخیابان، امتحان درکوچهتان را های است که لطیفه آن -شدت صادق ی به -

های اجتماعی قراردهید تان را درشبکه ای بخوانید. خطوطی ازگفتگوهای فیلمنامه صدای بلند برای عده

ر دا اید، خنده تان گذاشته هایی راکه درفیلمنامه دارید که لطیفه خندد. واقعا اطمینان وببینید که کسی بلند می

کنند، بد می کار باشید که فکر دسته از نویسندگان فراموش است که یکی ازآن دیگر ممکن ، ازجهت هستند

واقع بهترین قسمت است. شان، به ترین قسمت فیلمنامه-

ها که این شما گفته کسی به سازد. چه هارا آسوده می دار، شخصیت خنده همچنین ببینید: موقعیت نمایشی

ین بل یک بود؟ خدا، ی ، ایده فی زیادتری ی عاط نسبت تارانتینو، صدمه شخص به آنخوبی هستند؟ آن؛ ش

الفاظ گیرای درحاشیه برای تددارد: تمایال چیزی وجو زند. یک های بلندپرواز می نویس رابه فیلمنامه

قطع درزمان به باشد. آن؛ ردهم ، م رد، یاحداالقل باید3بار مرگ ی اسلحه *شده با نوشته لوکاس جورج طور

منتظره تحمیل که نزاع است. کرده، م رده بوده می ودعواهایی رابر دنیای غیر

:142ی نکته

را شود"، "صورت او، غصه می او ترس دیده روی صورت مثل "به ها دست ازگفتن خصوصیات ظاهری شخصیت

کنید. درعوض ازگفتگو استفاده بردارید. کند" وازاین قبیل نمایان می

:143ی نکته

.کنند بینیم، استفاده نمی اکنون میبرای توصیف کنشی که تصویر مردم ازصدای روی

:144ی نکته

جیک کردن. است نه جیک این یک فیلمنامه های صحیح استفاده کنید. ". از واژه14نه "باشد، "چهارده" این باید

:145ی نکته

خندد(، )بادقت، تمام ی خود می کند(، )به لطیفه آرامی طی می دانید: )ا تاق رابه می را داخل پرانتز نگذارید. ها کنش

اند. ساخته شدههمان خطوط کنش برای نویسد( وازاین چیزها. هارا می این

:146ی نکته

تکراری هستند. هجوی های فیلمنامهدر د، اکنونگوین پرت وپال میهذیان وبرخواستن ازخواب از پسهایی که شخصیت

* Lethal Weapon 3 :نویسندگان ،Jeffrey Boam ،Robert Mark Kamen :و کارگردانRichard Doner ،1992.

16فصل -

بله، شما. !خاص: شمابسیار اشتباهات

هرکسی هیوالی شخصی خودش رادارد.

ی شما، فیلمنامه تنها، شخصیت بازی در است. اگر برای منویدئویی درفیلمنامه، های نگارش بازی

اش عنوان بسیارسخت بدگمانی چون دزد عالقه وبازی مورد آویزان کوچک قهرمان است -برادر دماغ

ای روی تپه ناک رنج ببرم واز غضب خاموشی ازیک -یعاد هشدار -است دارد، من ممکن 3000قاتل

های ریزشده، ازخواب برخیزم. فیلمنامهاز

الش هستم، نبوده راخواهم داشت و دنب که به که شما دقیقا شخصی ، شایدهم نه. اما احساسی چونباشد

ها دکه آنارای چیزهای متفاوتی د دهم. هرخواننده می ی شمارا ازدست کمی ازدقت سازگاری بافیلمنامه

حال شکوفا که فیلمنامه در داشته زمانی عالقه به نفرت مشکل که 3ایک مشکل خاص ی -دهد راشکل می

تواند اشتباهاتی، بزرگ یاکوچک، در نمی ندهید. ها آن به نعمت را آن است که شدن، است. کار شما این

شد، ضد جمهور می نوریس، اگر رئیس چاک (1)بایست همچون می. شماوجودداشته باشد ی شما فیلمنامه

قابل گلوله - شوید. تعقیب وغیر

:147ی نکته

داستان ترین پیش ستس دهند" بردارید. آن؛ تغییر می سپتامبر11که "دنیارا در هایی کردن شخصیت از خلق لطفا دست

ماشین" است. "فوت والدین درتصادف انگیز درتقابل با استثنای ممکن غم

است؟ امتحان اید، درست را بازی کرده کنید )شما، آن رابازی میچاله اژدها وسیاه (2)که ناچار، وقتی به

که نمی شخصی است(، همیشه آن روایی پیشرفته های آموختن برخی مهارت راه عالی برای آن؛ یک -کنید

کردن از سریع عملاز کنکاش بسیار و داستانی برای شخصیتش فکرکند، وجوددارد. پس تواند به پیش-

ی او رسدکه "ا وه، شخصیت من، باب جنگجو است. تمام افراد دهکده نتیجه می ها، اوبه این دیگربازیکن

کنم". است، گمان می اند. و، ممم، او وارث شمشیر جادویی پدرش شده شده توسط هیوال، کشته

برق حسابدار یامهندس باب نیست. درزندگی واقعی، احتماال اویک است اما مشکل کننده ین، ناراحتا

شماباشیم. روایی باجزئیات رادر وقت آزادش، داشته منفجرکردن ساختمان توان ازاو انتظار نمی -است

زودی خواهیدشد، بدان معنااست که اجازه ندارید که با ای هستید یا به حرفه نویس ، گرچه، یک فیلمنامه

ستی هایی کنار بیایید. چنین س

های قبلی استفاده داستانی درفیلم عنوان پیش ند" بهکشتامن ر افراد روستای ی ها، همهوال، "هیهرچندکه

سپتامبر تغییرکرد11است که "دنیای من در چیزی امروزی (، معادل راببینید کونان بربر (3)) استشده

بینید: قهرمان ها می فیلمنامهچیزی را درآثار نظرآید اما دائما چنین است که نامأنوس به نامیم. ممکن می"

به( زمانی تی م رده یا )وابستهتروریس ی حملهدرهستندکه دوست سر یابهترینکه خردسال، هم ها، کسانی-

(1 )Chuck Norris. (2 )Dungeons & Dragons1974بار درسال ، بازی ویدئویی مختص کامپیوتر، تبلت و... است که اولین

، John Milius، نویسندگان: Conan The Barbarian( 3) خلق ومنتشر شد. )مترجم( Dave Arnesonو Gary Gycaxتوسط

Oliver Stone :وکارگردانJohn Milius ،1982.

اند. کرده هستند که درعراق یا افغانستان، خدمت می

که فیلمنامه، خودش به جاسوسی، تروریسم مثل وقتی است کننده بوده توجیهنگرش گاها منصفانه، این

ارتعاش خفیف ازیک چیزی بیش هیچتاریخ؛ که آن زمانی -نیست گونه اینکه هنگامیپردازد. اما می یاجنگ

شود. آن؛ شمارا از هرمسئولیت آن؛ تبدیل به تنبلی وانتفاع می -کند بازشناسانه ازمخاطب راطلب نمی

که هرکسی قبال گرفتن درچیزی باقرار تان داستان دراماتیک برای شخصیت پیش یکواقعی برای خلق

که چیزی است "این ی دهنده شکلانگیز کند. آن؛ پایان غم میوعواطف قوی پیوند داشته، مبرا خاطرات با

ام" است. اخیرا آماده کرده

کودکی تراژیک است. آن؛ فورایک دوران اند" نیزمشکل مشابهی شده "والدین درتصادف ماشین کشته

ذری است غم ی ی حادثه سن قهرمان درلحظه کند )بستگی به تان تهیه می رابرای قهرمان انگیز دارد( وع

اما همچنین نیازی به داشتن وداریماش. احساس بدی برای ا روی شانه ای به وگذار باتراشه برای گشت

که چگونه باآن فقدان کنارآمده است یا ازآن زمان تابه ی والدینش نداریم واین عات بیشتری دربارهاطال

" پیش بستهاست. این یکی " حال چه برسرش آمده- رسد، اما نظر می دهند به حجم -داستان است ی چیپس

کند. شروع، رهامی تراز زمان نامعلوم وگرسنگی بیش درواقع شمارا بااحساس بیماری

تان است و درخور قهرمان باشید. اگرآن درست داستان، جدی راه ساده را انتخاب نکنید. درمورد پیش

را کارآمد سازد. را پیداکنید که آن است، راهی

:148ی نکته

اگریک رهگذری تکراری هستند. -کنیدکه گمان -زنند میلی خود رابه جهانیان فریاد هایی که ظهوروتج قهرمان

اتف به دهید. هدیه؛ او امتیاز رامطرح کرد، به دهد ی نمیآن اهمیت ب عدی تخیلی که کسی به حیوان تک اقی یکطور

که قهرمان دیگر بازنویسی. دقیقا جایی ی باالترین درجهدماغ است؛ -گفتگوی موی شکل از این؛ آخرین

قطع درمی که قهرمان به یا، متناوبا، وقتی -کند را تحمل تواند آن نمی خواهد می یابدکه دراین میان چه طور

!زندبه آسمان فریادبایست، خودرا بازدارد. قهرمان می تواند احساس نمیو -

باشددار است که خنده دریک کمدی، ممکناست. همیشگی انتخاب نویسندگی وحشتناک تقریبا یک این؛

هایی فکرکنیدکه یک قهرمان تمام لحظه مرگ ختم شود. )به داری نیز به خنده شکل است که به ، اما ممکن

ی آن، تماسی بااو زند وفورا دردنباله " را فریاد می!من بده ای به اید که چیزی مثل "خدایا، نشانه را دیده

باشید.( موفق کاری. روی آن شیرین پیچ یکتا بهیک بارسیدن بهشود. میگرفته

احساسی مثل "چون داغ، شخصیتی، چیزی تماما درخالل یک گفتگوی است که تر این؛ وقتی نوع نرم

وماهرانه تر بهتر، نرم های روش شود. معموال می خارج ترسم" ازدهانش خیلی می " یا "من!دارم تتکه دوس

رناس که وجوددارد این تأثیر برای دستیابی به یتر- ی بوده نقطهکه قرار چه آن نده رابا تمسخر بهخوان خ

.کند نمی، رهای احساسی باشد صحنه اوج یک

شخصیت، خط که یک دانید، جای کوچکی می است. ، خط یادآور طرحعاطفی دماغ -خط موی برخالف

خ داده چه آن، یامابه ها استعاره شده رابرای یادآوری تمام آن دراماتیک طراحی -که چه است یا این که ر

دانی چه، نمی دانی این، یعنی : "میاین . چیزی شبیه بهآورد زبان می بهچیزی قراراست که اتفاق بیفتد را

ب، ست رد قاتل مبارزهب کم (2)ی نهایی با درمسابقه بابا را امشب بزنی، باید ینگر اا ل ک؟ ا (1) کنی". خ

درستی انجام بهباشیم وشما، کار خودرا اگرما توجه کرده -طور ما مینوه -داند را می معنی آنکه او البته

های روی دانسته درعوض، آن؛ تماما بهعاطفی ازخود ندارند: بار خطوط، واقعا هیچ گونه این باشید. داده

های مخاطب ورفتن دنده زدن به آن؛ همچون ضربه دارد. تأثیرگذاری، تکیه برای ی طرح قبلی ما درباره

کنید". تر حس عمیقرا یاد دارید؟ آن باشید، به را که قراربوده، داشته آن احساسی !است، "ه ی

- فرعی، بنابه شخصیت )معموال شخصیت ککه ی درصورتی اپذیرن ودرنهایت، آن خط گفتگوی پایان

است؛ افراد که درست کنم کند، وجوددارد: "گمان می آوری می را برای ماجمع ل داستاندالیلی( قالب ک

کنید: اگرقالب ترساند". گوش را می همگی ماباید بترسیم... خودشکنند"، یا "شاید، توانند تغییر واقعا می

احتماال چیزی !مخاطب بسپارید دست را به آن کنید، باید ی شما بسیارمبهم است که احساس می نامهفیلم

خط، وجوددارد. پس آنی شما ودر درمورد فیلمنامهاشتباه

دماغ وجوددارد. اکنون -های جذاب بسیاری برای نوشتن گفتگوهای موی بینید، راه طورکه می همان

کنید. باتعصب بسیار، حذف راها تان برگردید وآن نویس دست توانید به هستند، می ها چه دانید آن که می

:149ی نکته

اش را پخش وپال کند. که نوشیدنی آنمگر -کند موجود "تراوش" نمی شخصیت شما ازاسناد

زبان دنیای رسد. به نظرنمی صحیح به -دانم " است. بله، میPoringگردید " دنبالش می ای که به واژه

آمدید، دوستان. انگلیسی خوش

حرفه ازبیشترین اشتباهات رایج درفیلمنامه این؛ یکی هایی آن؛ معموال درمورد واژهای است. های غیر

خ می مردم می که نوشتار رایج آن شنوند، ر فهم خطر وقابل بینند. آن؛ یک خطای بی را نمی دهد اما طرز

صورت، باید شرمنده وآزرده خاطر باشید. ، درآنای شوید ی حرفه که بخواهید نویسنده است... مگرآن

هده نمی درحوزه این اشکاالت واضحی مثل ید.درزبان انگلیسی برآئ ها بند وباری بیی تمام توانید ازع

های اجتماعی است. شما، ازطرف دیگر، یک نگارها وشبکه ی نویسندگان قسمت سرگرمی، روزنامه-

است ای هستید، مفهومش آن نویس حرفه گویید که یک فیلمنامه دیگران می که به متخصص هستید. زمانی

آورید. شما؛ اشتباه زانو درمی بههای خود را درراستای خواسته انهستید. شما؛ زب ها لعنتی واژها ستاد که

تعمدی ادبی هستند. های ها احتماال انتخاب ، آنکنید واگر اشتباه -کنید نمی

طبیعی باامالء ودستورزبان میانه ندارید، آماده اگر به باشید. زیادبخوانید، زیاد بنویسید ی مطالعه طور

امر تخصص شمااست وبهتراست که دراینرا فراگیرید. این؛ توانید لغات جدید ا که میج تاآنکنید وسعی

لعنتی، خوب باشید.

مشترک درفیلمنامه هم یک عمل سرپایی سریع به این های مبتدی: روی برخی کلمات وجمالت متغیر

،"زبان ظاهرا "ئینگ" به یانگ است. هرچندکه، حقیقت جالب،آآ؛ درواقع "ئین" و"ئینگ و یانگ؟

شود. ماندارین برای "سایه" یا "فیلم" استفاده می چینی

(1 )Alec( .2 )Killer McBastard.

عنوان " چیزی بهHarbringerآن روی که به دانم می -" وجودندارد. متأسفمHarها حساب بازکرده

نادی وپیشرو است. به" Harbingerی حقیقی " . باعرض تأسف، کلمهبودید- معنی م

کوچکی دستش" رابه نمایش نمی (1)" شما واقعاکوچک هستند. اواحتماال شخصیت های مگر، دست

تردستی" است. (2)دنبال آن هستید " که به ای گذارد. واژه-

کنند، توافق" نمی (3)ها بایکدیگر " آیند، اما اگرآن شخصیت بایکدیگر کنارنمی 2هستم که این متوجه

کنند. کلمات بیهوده" بایکدیگر رد وبدل می (4)است که " پس آن؛ بسیارشبیه این

مهمان (6)مستأجر" است. " (5)کند، " می که فضای خالی ا تاق شمارا اجاره کسی " نوازی، اعتقادات

شود. است، ا عمال می جا ساکن شده که اودر آن هنگامی

شاق بسیار مخوفی چاپی است و آن؛ یک اشتباه که کنم من فقط تظاهرمی واقعا، شکلک نیست. کار

است. گرفتن آن برای درنظر

دیگری که وجوددارد، امالء، دستورزبان واستفاده ازواژه برای گفتگو نوشتن المللی است. ی بین چیز

بگیرید اما حتی دت است را یادم که نیازمند مطالعه وتمرین طوالنی هایی از فرهنگ دیگری شخصیت

ی دیگر از آمریکایی و انگلیسی هرنقطه بودن از انگلیسی تمایل به متفاوت ترین کلمه واصطالح ای پایه

جهان دارد.

فیلمنامه از ارسال یک چیزی بیش زبان هستید(، هیچ اگر بریتانیایی یااسترالیایی هستید )شماکه پارسی

سوگند (8)و " رنگ خاکستری" (7)ی فوتبال"، " آمریکایی که شامل الفاظی چون "ضربهی کننده هبه تهی

ای نمایان نمی است، شمارا غیرحرفه بستند" ها برای نمایش خوب پ رسرو صدا باهم خونین، که جوانک

بیشتری است، ها نیز متفاوت است. تمام چیزها محتاج توجه واهمیت گذاری گیری نقطه کند. حتی جای-

ی غلطیاب فایل است که تنطیمات مکانی برروی پردازنده دهید آن که باید انجام کاریاما اولین وآخرین

تانجلوی بتوانید که روشی -کنید ویضتان را تع نوشتاری ی سیب ی "کلوچه از نوشتن درباره را قبل خود

بگیرید.مادر"

:150ی نکته

شفاف می که به راهی را دریک اسلوب دیدنی انجام دهید. قوانین رابشکنید، آنخواهید اگر می گوید که درحال طور

گرفتن آن. هستید، نه نادیده شکستن آن

ای از کند. آن؛ نمونه خوانید، جاخوش می را می ی بدی که فیلمنامه یک روند ذهنی وجوددارد که هنگامی

سخت است، خوش -ضعف خاطر حس ابهر نومن، آ تکذیب بسیار از نویسنده بینی که توسط بسیاری پایدار

است: این شکل آن؛ به کنم. است، سرزنش می یافته رواج ها خوان وفیلمنامه -ها-

هی است. عالیاست. حتی شاید ی خوب مونهن یک ها، این ی آشغال نیست، برخالف همه فیلمنامه مزخرف این خوش که روز دتوان امروز می !بعدی باشم اسکار -ی درخشان برنده ی فیلمنامه ی اولین خوانندهمن ، شاید ی اول... صفحه -هم از قبول، این !من باشد بختی -

. خودش استافکار که غرق در است تصویر قهرمان ؛ صدای رویوتمام شد. و... اوه. هممم. اولین خط گفتگو بد نباشد. بگذارید ببینیم اگر... کنم که خیلی می است. خب، گمان سطربعدی نیز چنین 3و... بله، در

(1 )Slight of Hand( .2 )Sleight of Hand( .3 )Jibe( .4 )Jive. (5 )Tenant( .6 )Tenet.

(7 )Color ،)آمریکایی(Colour ( .)( 8)بریتانیاییBloody Oath, The Lads Put on a Cracking Good Show.

؛ خوب داریم. باشد، این نشد چندکنش غیرقابل فیلم جا نیز این حرکت دوربین داریم. ااا... و جا یک اوه. این کارگردان برای اشاراتی بهپذیر یا کنش صدایاشد. حداالقل ب هم توانست، بدتر ازاین می هنوز آید. نمی نظر به انتخاب موسیقی وآهنگ وجود ندارد.

جا هستند. ها؛ این صبرکنید، نه. آن

میخشونت، قضاوت را با من، آن نباشد. شاید این، چرند است. شاید مابقی اولین صفحه هنوز ؛اما هی، این دهم... خواندن ادامه می کنم. به-

ی بعد: صفحه9

است، این آشغال است. درست

ها باخوشحالی روزبه خوان است که بیشتر فیلمنامه کننده است، اما آن؛ همانی پردازش ناراحت آن؛ یک

روی را ها میانه آن نویس هستند. ها نیز فیلمنامه خوان که بیشتر فیلمنامه کنند. چرا؟ چون روز، تکرار می

خواهندکه می راستی ها به کنید، آن من اطمینان به هستند. های خوب اشق خواندن فیلمنامهدارند وع دوست

ی شما که فیلمنامه العاده است انگیز وخارق خوان شگفت فیلمنامه اندازه که برای یک همان به -ق باشندموف

های نویس دسته از فیلمنامه آنها برای تراست. آن شان، جذابداشته باشد، آن؛ حتی برای خود را دوست

-های مزخرف را با فیلمنامهی عظیمی از تواند توده الماس می کنند، زیراکه فقط یک می معمولی زندگی

ارزش جلوه دهد.

های چندصفحه ضعفاز ها برخی که آن خاطر است این ی شماخوب باشد وبه خواهندکه فیلمنامه هامی آن

طریقی بشکنید وبهنویسی را فیلمنامه اگرقوانین معمول -دهید انجام اگرکاری احمقانه گویند. نمیرا ی اول-

تازمانی گناه هستید هستید. شمابی نادانتجاری ی نویسنده که یک کنند نمی ها؛ فورا گمان آن -احتیاط نکنید

شود. آن ثابت که خالف

چند دید مثال: نقطه چون، برای -کننده وشاید دیوانهخطر دارید چیزی کم اگر تالشکه، دلیل است این به

است که سریع وخشن، احتیاج -کنید امتحان را شانتصویر خود روی ی هاها با صدا ی قهرمان منظوره-

مستقیم شف را به . آنبفروشیدرا آن طور همگی به های چندگانه وجود دارند که سازید که شخصیت افطور

حقه هستند. نمود یکتا ومهم نسبت به یک ها یک تصویر آن دارند، و صداهای روی اهمیتیکسان

زمانی، بینی کنیدکه کجا وچه جا است. شما نیازدارید، پیش بازی دراین بودن وجسارت، نام این خشن

ید.کن هارا ازریشه حذف د، شک خواهدکرد وآن شکده که انجام می ی کاری ه دربارهخوانند

هستند. تقریبا هرسال، لیست سیاه، فهرست فیلمنامه خوبی ازاین ی نمونه "کاری شیرینهای "فیلمنامه

عالقه نشده های تهیه- -می کاری شیرینی فیلمنامه2یک یا ، شامل Hollywood Insider (1)ی ی مورد

ن (3)و بازی توپ (2)شکند )برای مثال تمام قوانین مرسوم رامیکه ای فیلمنامه .شود مزاحم مینتنر: آدم د

عامدانه وبرگ و به معموال کمدی هستند واغلب نامأنوس، پ راز شاخ ها آن برای استخدام راببینید(. طرز

قابل فیلم شدن هستند... اماآن؛ نکته- این؛ که برای ای همچون ی یک فیلمنامه است. نکته ی غایی ای غیر

Andy، نویسنده: Balls Out( 2) ا فتد. که درهالیوود اتفاق می چه آنوبسایت مربوط به اخبار ومستندات هالیوود، بازیگران وهر (1)

Stock ،Rick Stempson :وکارگردانDanny Leiner ،2008( .3 )Dan Mintner: Badass for Hire :نویسنده ،Chad

Kultgen :وکارگردانPhil Claydon ،2009.

د وخورد کله ه ها، فیلم گوی کمدی بذله -پسر -برای دورماندن ازجمع دوستان -است توجه جلب ای پ ر ز

هالیوود فرستاده برای ای هستندکه کننده ی خیره شعلهها شده. آن نویسی های ترسناک دوباره ها وفیلم خراب

کند. ها نگاه وتوجه آن شوند که برحسب اقبال، کسی، هرکسی به می

توجه واقع می آن پا می شوند، چون ها مورد دفعات کاررا سریع وبه ها، این گذارند. آن که قوانین را زیر

توانید. . وشما نیزمیدهند انجام میدریک اسلوب تماشایی، و

شود امتحان شما ای فیلمنامهیاحتی دومین اثر روی اولین نیست که باید به هوشیار باشیدکه: این؛ چیزی

ها انجام خوان که بافیلمنامه ای است ای ازبازی روانشناسانه گونه ایننویسی پیشرفته است. . این؛ فیلمنامه

قدر ی کافی تغییر خواهندکرد )یا شاید به ی کافی باهوش خواهندبود وبه اندازه اندازه ها به دهید. آیاآن می

چیزی مبادرت بهها خواهند فهمیدکه تعمدا یا آنآ بیرون بیایند؟ بازی شما سربلندازکافی خسته شوند( که

قمارکردن درفیلمنامه -رقم باال معادل پرند؟ این؛ میآخر وبهکشند می خمیازه که اید، یا این ورزیده متفاوت

باشید. خواهید شانس برنده شدن داشته اگر می ،آن واردشوید بایست تماما به وشما می نویسی است-

:151ی کتهن

ها" نیستند. ها مترادف با " گلوله کدام از آن نظامی. هیچ "مشیت" یعنی قوانین. "مهمات" یعنی ابزارهای

صدو پنجاه ویکمین نکته؟

گویند، نکته دراین کتاب وجوددارد. نویسندگان دروغ می 150از ام. بیش چیزی وجوددارد: من، به شما دروغ گفته یک

دانستید، های اضافی است که نمی ی کلی مااست. اما دروجه روشن، آن؛ ارزش این؛ نوعی ازمعاملهدرواقع، -بینید می

باآن همراه باشید. آورید. فقط دست می به

:152ی نکته

ه دانید ک نباشد. آیا می ی دورریختنی همز ی بی ی شما حضور دارد، بهتر است که مثل لطیفه اگر جانوری درفیلمنامه

دارند؟ میهزینه برها چقدر آن

:153ی نکته

نباشید. شخصی شود. چنین ها بلندترنمی شدن نقطه یک محذوف، بااضافه

:154ی نکته

دقیقه زمان 5درعوض، کند را ننویسید. های امنیتی رسوخ می دقیقه به الیه 5ای راکه فردی باگوشی طبی در صحنه

برد. ها وقت می کار، ساعت دکه اینکنید تا ببینی صرف جستجو دراینترنت

:155ی نکته

کند. اثر تبدیل نمی م شما رابه شاهخودکار، کنش سو رعد وبرق به طور

:156ی نکته

دهد. را نمی " واقعا، واقعا نهایی" ی "ماقبل آخر" معنی وستانه: واژهیک یادآوری د

17فصل -

کنید: خطوط ابتدایی، بازجویی ومدیران. نماییخود

فیلمنامه وقوس روایی، مانویسندگان، گاها راه حقیقی -های باال حرف با تمام نگری ما درمورد ساختار

از صحبت که از ما کامال ناا مید هستیم وقتی عالوه، بسیاری کنیم. به تجارت است راگم می که این، یک آن

نویس شده که چرا فیلمنامه شود. )دلیلی انسان می زمانی واختالفات جزئی تقابالت اجتماعی پول، مدیریت

خودرا به جهانیان معر کنم.( ما باشفقت می می کنم، شوخی می شوخی !ایم- -کنیم، اما گاهی فیخواهیم کار

ما توجهی ندارد. کندکه به زند ووانمود می نوعی منتظراست، برای خود سوت می ، دنیا بهاوقات

باهوش ورکننده واند. این؛ کار چنین افراد مسح هها ومدیران اختراع شد که نماینده دلیل است همین به

شما رااز ا تاق کم بخت آوردگاه تجاری روشن کنند. اگر خوشتان خارج ووارد سوی است که شماو کار

قابل باوری، برای شما سخت می ها به بی راگیرآورید، آنی خو باشید ونماینده غیر کوشند. ونه تنها طرز

کنم باید که تصور می کنند، چیزی را مدیریت می ها معموال دریک زمان واحد، صدها نویسنده آن -شما

متحدکردن عوامل افسرده وعصبانی باشد.شبیه

تان، ممکن تان پیش اگرکارها برطبق روال نماینده که خودرا "درا تاقی" یابید. این؛ است رود و/ یامدیر

فرد 2برای زندانیان نیست، اماگرچه لفظ صنعت برای دیداری میان شما ویک یایک اصطالح عامیانه

، نظر رسد معمولی ومالیم به ی اول هاست دروهل ممکنها مالقات گونه این همراه پول است، اما به دیگر

جو، آن اما تحت سامورایی آورد خاندان ک مالقات میان همقضاوت خاموش وقوانین ناگفته دریها با فشار

آمدید. نویسی، خوش دنیای بزرگ وپهناور تجارت فیلمنامه شوند. به ، متالطم می

:157ی نکته

( 2باشکوه است. جرای درخشان، ا مضمون آن؛ یک (1خرد: ای را می شخصی فیلمنامهدلیل وجود دارد که چرا 3دقیقا

اندازد. گریه می آن؛ افرادرا به( 3است. ویکتا نوشته شده شیداآن؛ باصدای

من -اید ، نیمی ازراه را پیمودهاید آورده دست ای عالی به بازی است اما اگر ایده اولین دلیل، حقه ومنظور

کنونی نیویورک ای که دردوران دوباره تولیدشده "مسیح ای مثل ایده است، نه یک اصیل عالی ی یک ایده

راه، البته، نمایش خیره کند(. ونیمه مبارزه می آشام بافیلسوف خون که ی چیزی توصیه ه برای کنند ی دیگر

بینیم، است. کتاب می ی دیگر این صفحهدرهر

کاهنده دهید. به خوبی نمایش بهرا اوقات نیازنیست که آن )گاهی استودیوها و اما شود ای ناپخته می طرز

ها بازنویسی آن قدرت مفهوم کشنده بانگاهی به های منحصر به خرید فیلمنامه برای سازی های فیلم شرکت

کنم.( میآن تکیه ن شده هستند. اما من به ها، شناخته نویس از چرک

ی آخرین گزینه2نوشتار متحیرکننده. این؛ العاده، ی فوق ایده -شده است ی مرتب پس آن؛ اولین گزینه

ها هستند. ترین آن جالب واقعا که است

باشدکه روش نثر فیلمنامه معنی آن تواند به سادگی می چه معنااست؟ به نوشتن باصدای یکتاو شیوا، به

ین بل یک متفاوتشناسایی و قابل آن؛ فورا -باشدن همچون دیگرانمای ش- مشهودی دراین ی ، نمونهاست. ش

یکتای بینید که روش میکنید و های اورا انتخاب صفحه ازیکی ازفیلمنامه اقی یکطور اتف به -زمینه است

مسافران (2)نام . پراس بهجی. ج ی (1)ای از نشده ی تهیه درخشد. فیلمنامه طنزآمیز او، دراین میان می

همتا است. است. حال، آن؛ بی شخص معروف ی تماما اول عنوان فیلمنامه وجوددارد که به

معمولی چیزی شما درباره معناباشد که داستان این به تواند متناوبا، آن؛ می وکامال باورنکردنی وغیر

آوری درمورد قتلی در ی حیرت ، من فیلمنامه متوسط است. زمانی بان ها یامخاط ناشناخته برای خواننده

هاپ -هیپ (3)ی اسکیموهای درصحنه هایی ها، بچه ی شخصیت شهر کوچک آالسکایی خواندم که همه

هاپ -ی هیپ که چیزی مثل صحنه اینای از ایده به خواندن آن فیلمنامه، هیچ از شروع قبل محلی بودند.

کهکنید ، مالحظهدار بود خنده آن، کمی ی اگرچه فلسفه ، نداشتم.بود داشتهاینوئی وجود (4)اسکیموهای

ها، موجودات که اولین ازنوع خود بوده است. انسان احمقانه بوده وقتی خیلی نشین احتماال زاغه میلیونر

خواننده چیزی دنبال چیزی ذاتا اصیل وجدید هستند. به بوده که همیشه بهری کنجکاو باذهن جستجوگ

خواهیدکرد. تصاحب استخوانرا ازمغز ها دهید وآن اصیل را نشان تماما جدید، دنیای

، بااصالت ونبوغ خام، انفجار نوشتاری شما وصدای نیستانگیز شگفت شما ی فلسفهشود اگر می اما چه

ناپخته است. عواطف شدن درمقابل خواننده دارید، وآن؛ همان شانس برنده کند؟ پس هنوزیک نمیتولید

ما( وآن، فاحشه دردی. درهمه هم حس ب، اکثر است که ی واقعی است. آن؛ چیزی ی ما وجوددارد )خ

-بد، دلتنگ خانواده مییا ، درگزارش مستند تلویزیون خاتمه میکند نگران میکارمان درمورد هممارا

خاطر این . همچنین بهکشاند بیرون می ترافیکی، به های افراد درحوادث کند ومارا ازماشین برای کمک به

- کتابی میکنیم، می که فیلم تماشا هنگامی شویم یا به سیم، سرافراز میتر شویم، می ناراحت میکه است

خالصه، آن؛ قابلیتیشویم بانی میعصدهیم، می خوانیم یا بازی ویدئویی انجام مان است که خود . به طور

نیستند گونه ایندانیم، حیوانات، طورکه می دیگری بگنجانیم. همانظ ذهنی وعاطفی درکالبد فرد راازلحا

تزئینات سنجش مسئولیت برای تمدن بشری 2از موازی بازبان، آن؛ یکی روانی.، همچنین اغلب افراد

کجا تان رامستقیما به دانیدکه سرزنش از طرفداران حقوق بشر نیستید، اکنون می گرشما یکیپس ا است.

ببرید.

است... همه نویسی ی فیلمنامه پرده است. آن؛ مردی پشت کارهای ما کلی ی ادارهدردی، چگونگی هم

ها، درواقع. ی نوشته-

گردان هستیم. ما، اشخاص قالبی درذهن است بگویندکه مانویسندگان، اساسا، عروسک برخی ممکن

کنیم. می رقصند، ق ی ما وشادی ما، می که برای صفحات کاغذ، جایی روی هارا به کنیم وآن مان خلق می -

هنگامی که تابه دهیم میمان خاطر مخاطب بهمان مشکالت خیالی وعواطف تخیلی های ما به شخصیت

ارتباطات بزنیم. ها نقش آن روی شویم، به می پنهان -دیداز ومحل امن خارج پشت صحنه عاطفی ما دربرابر

مان همچون خدایان هنری درهوا، شناور کنیم، مصون هستیم؛ مابرفراز مخلوقات ومخاطب می که خلق

هستیم.

کنند. این صورت عمل نمی ها اصال به ستند. آنه که مزخرف هایی غیراز آن به

،خود رادرون نوشته نگذاریم نویسی: اگر جزئی از فیلمنامه باعواطف در ی واقعی هم از معامله این

یک زمانی دهید که چه توانید تشخیص همین سادگی، کار نخواهدکرد. شمامی . آن؛ بهنداردوجود احساسی

(1 )G.J.Pruss( .2 )Passangers( .3 )Hip-Hop. (4 )Inuit/ Inuktitutپوست گونه/ اسکیمویی ، قبایل سرخ

ساکن در مناطق سردسیر آمریکا، کانادا، گیرینلند و شرق سیبری هستند. )مترجم(

ارتباط قادربه که مخاطب دلیل این ، بهنکرده است عواطفی ازخود رادرون فیلمنامه خرج گونه هیچنویسنده

شود. می که ازروی افراد واقعی برداشته تصویرهایی -آیند روح می نظربی ها، به . آنها نیست باشخصیت

خود رابهکه زمانی اما دیگرعروسک، نیستند کنیم می که خلق هایی ، شخصیتدهیم می درستی انجام ، کار

ها وا میدهای ما. هستند، ترس مانها؛ قسمت کوچک الحاقی خود آن -

ها، خود ها. شخصیت قط دود وآئینهف -گونه است همنویسنده ومخاطبش و ی میان یک ، فاصلهواقع به

ترسیده درستی که به ها، کسی ی آن همهاز ، احساسات نویسنده هستند. پسها وعواطف آن هستندنویسنده

فردی باشد تا درستی عاشق بوده ، باید بهرابنویسد ای ترساننده کننده طرز قانع یک شخصیت به است باید

کنید، ی عاطفی را خلق های متأثرکننده خواهید شخصیت هم ازخط تحتانی: اگر می این .بنویسد راعاشق

نویسید، هستید. احساساتی که می نیازمند باور آن

دارید که خودرابه خوان، احتیاج انداختن یک فیلمنامه گریه از به عواطف. قبل ی واین است: تمام رازها

ب، شاید نه اندازید. گریه نویسید، حس احساسی را که می که آن بایست الفظی، اما می به صورت تحت خ

تان راباور کنید. وداستان تخیلی سقوط کنیدهای خود، کنید. باید برای نیرنگ

را متقاعدکند شانتواند خود که می گو هستند، کسی گویندکه بهترین دروغ می ،ها چگونه انیدکه آند می

تر از که ما بهتر وبزرگ آمدید، جایی نویسی خوش دنیای فیلمنامه راست هستند؟ به که درحال گفتن حرف

مان است.های خود گوییم وشغل ما، باور دروغ دیگران دروغ می

آور، ناخوشآیند وبله، احتماال آن؛ شرم است ازنظر روانشناسانه سالم ومفید نباشد. این ممکنمطمئنا،

شروع از قبل که هرآشناییشوید کنید و/ یا مطمئن بخواهید دررا قفل است که خواهدبود. ممکنکننده وآشفته

تان برروی به اید و کرده که انتخاب کاری است اما این. است از خانه بیرون های بسیارعاطفی، صحنهکار

آن؛ حقیقت برخورد باعواطف خام است.

یادداشته باشید: اگر شما خواهندبود. فقط به همیشه، عاشق ها برای اندازید وآن خوان رابه گریه فیلمنامه

کس دیگری نیز باورنخواهد داشت. تان باورندارید، هیچ حقایق احساسات داستان به

:158ی نکته

که بهترین درست مثل زمانی -گیر نباشید خجالتی وگوشه ،داستان و الفاظ پرسشی در شروع تان را بفروشید. های ایده

را باکسی قسمت کنید. توانید آن تان را دارید ونمی زندگی وسواسی ل ی ک ایده

شی لوله ها. لوله اشبازیگران. نقش نق کنش -ک ش )باشد، صادقانه، درمورد آن مطمئن نیستم(. ونویسنده ک

.نویسند میها ها؟ آن

منطقی، بایدکه قبال یک کنید، به ی الفاظ پرسشی فکرمی اگردرباره آن؛ فکر باشید. به نویسنده بوده طور

هستندکه نوشته ، کسانیکنند ذخیرهپرسشی برای لغات را ثانیه ازاندیشه که باید حتی یک تنها افرادی -کنید

نظر دوباره برروی اثر فیلمنامه کرده شان را تمام- نظر کرده و تجدید اند. آن؛ شان انجام داده اند، تجدید

سخت و م شت -چیزی راساخته بودید اگرچنین -اید کاری را کرده خالی است. اگر چنین -سرشار از کار

اید. کرده نویس اصیل لعنتی، کسب عنوان فیلمنامه رابرای خود درجهت نامیدن خود بهحقوقی

ربط ی بی مقدمه لحن ی چیزی درباره تان شکل عذرخواهانه دارد؟ چه الفاظ پرسشی دسته از چرا آن پس

تقصیر، ا ستاد" ، دیباچه خالصه، چرا جمال وجوددارد؟ به ی مدفون و "عذر ت پرسشی شما، شبیه طور

ناگهانی کوچک بایک اختالل -که توسط یک شخص چه آن نظر می بهشده است، عصبی نوشته کاوشگر

آید؟ -

الفاظ پرسشی، سوار روی این که به چیزهایی است طرف، آن؛ همچون دانم، چرا. ازیک می فکرکنم که

شما رابخوانند، شخص بسیارمهم ردن یکجمالت برای متقاعدک هستند وتنها تعداد اندکی از که باید کار

توانید، تان که بیشتراز این نمی روی مفهوم داستان را به در اختیار دارید. ازطرف دیگر، زمان بسیاری

اید. کرده است، صرف چیزی برای آن، عالی ببینیدکه چه

ترین ایمیلی است که درتمام طول زندگی این؛ مهمبزنیم. عصبانیت حرف ی د که اول دربارهدهی اجازه

شهرت ابدی وابهام جاودان معنی متفاوتی میان تواند آوای غلط می حتی یک !حال خواهیدنوشت تابهتان -

!ه ه ه آآآه د!پدیدآور

جز، نه، نیست ونخواهد بود. به

ی کند: ایمیل شماره را دریافت می قتی، کسی آنتان و پرسشی هم از معنی واقعی جمالت بفرمایید این

کنندگان الفاظ احتماال تهیه -کنم مدیر یا نماینده جا فکرمی است. او )واین ی آرام. این شنبه دریک، سه 37

نمونه ازاین لعنتی 36اید( قبال بندی کرده زیبایی جمله چه ندارد که به یتیخوانند، اهم پرسشی شمارا نمی

. حال نوبت شده بودند نوشتهکننده، یا صرفا خستهکننده گیجگو، ق، تمل ها، بد تمام آنراخوانده است وها -

کند؟ میایمیلش وجمالت پرسشی شما رابازکه هنگامی چیزی دارد به شما است. او انتظار چه

مضمون ز مفاهیم ژانر وا ی چیست؟ فقط همین. تنها بعضی ی شما درباره فقط این: که بفهمد فیلمنامه

شیرین. مثل صیادی هستید. دوستانه، خالصه و که چگونه اینای درمورد جمله همراه ، شاید یک به داستان

این:

ی عزیز، ]کننده نام واقعی دریافت[

ی تولسا مدرسه (2)از هنرپیشگی مدرک تئاتر و نویس با نامه نمایش . من؛است رایتر مالنی مک (1)اسم من ام. جایزه، نوشته -ی ی برنده نامه هستم وچندین نمایش

شما ارسال ام، برای نوشته را باز کشنده (3)ای راکه بانام آخرین فیلمنامه نسخه از دارم که یک دوست است، شود می پیکر اداره غول زنبورهایکه توسط نزدیک -ی ی مهیج دردنیای آینده فیلمنامه آن؛ یک کنم. نیرویی خورده گروه ضربه یک وعسل هلگا (4)نام شناس زیرکی به حشره است که با ، تنها بختیمروت. ی ملکهنجات مهاجم شهر واشنگتن و -نفوذ به زنبورهایها: خورده است. مأموریت آن ره، گ دریایی آمریکا .است زنبورها

بردید، درجریان قرارگیرم. لذت باز کشندهدهیدکه اگر ازخواندن اجازه

ها، باآرزوی بهترین

رایتر مالنی مک

(1 )Melanie McWriter( .2 )Tulsa( .3 )Buzz Kill( .4 )Helga Honey.

است. منی ی قاتل ننویسید. آن؛ ایده الجثه ی زنبورهای عظیم همین سادگی. فقط درباره به

النی توضیح کنیدکه چه توجه می اش شیرجه فیلمنامه درون مفهوم داد که کیست، وسپس به قدرسریع، م

های رص مشتریاز طرفداران پ روپاق که این فیلمنامه مناسب شمااست" یا "من یکی کنم نه، "فکرمی زد.

النی )درسپیکر. غول فقط زنبورهای قاتل هستم".شما داستان رسدکه بسیاربه مفهوم نظرمی یاغلط( به تم

بایست که دقیقا شما می دهد. چیزی ی خودرا به جهانیان نمایش خواهدکه فیلمنامه کند ومی افتخارمی خود

دهید. نویسید، انجام ی پرسشی می که یک جمله زمانی

-بازی می قسمت حقه شود؟ ا ه، حاال به می باشید، چه باورنداشته ، دیگرداستان خود ی اما اگر، به فلسفه

رسیم.

خ می ؛ غالبا درمرحلهآن نظر ر شود. برای شما محو می اصلی داستان دهد که مفهوم ی نوشتن وتجدید

غول ساده تان که داس بار وقتی اولین بندی موضوعی ک الیهی بود؟ چه ذهن شمارسید، پیکر قاتل به ی زنبور

روی آن کار کردید ی شکسپیر. برای مدت طوالنی به قرینهژانر -ی ی گسترده محور، پرده ، شخصیت

را گم کردید. تا آن

ی شود. آن؛ درباره می ترین پرسش درجهان تبدیل سخت ی چیست؟" به ی شما درباره بعضا، "فیلمنامه

!استچیز ی همه است، آقا. آن؛ دربارهانسانی ی زندگی، عشق وموقعیت آن؛ دربارهچیست ؟

ب، نه. آن؛ درباره ی چنین ایده که به زمانی آورید میی قاتل است. به یاد الجثه ی زنبورهای عظیم خ

العاده چیزی جز زنبور فوق هیچ توانستید به ها نمی وقت مستی( وبرای هفته درخشانی رسیدید )احتماال به

کسانی ها چه دانستید که شخصیت اید، فکرکنید؟ نمی ای که قصد نوشتنش راداشته فیلمنامه ی مربوط به-

چهار کند، مردم قراربوده که توسط نیش زنبورها، به تد، اماخدا لعنتا ف اتفاقی می چه 3ی هستند ودرپرده

باشد. ترسناک توانست آن میمیخ کشیده شوند و-

است که نیازاست به الفاظ از اشتیاق ساده تر برگردید. آن؛ نوعی معنی بسیارساده ومشخص ،همان به

دره را دراین جهنم فروشید وآن چیزی رامی تان را بفهمید، بدانید که چه شود. داستان تان آورده پرسشی

وار. بفروشید. چکیده

:159ی نکته

زند، درراه رفتن به هایش رامسواک می خیزد، دندان من بگویید: مردی، صبح ازخواب برمی اید، به را قبال شنیده اگر این

ب، اودیگر نامزدش از آن، اوتماسی ازنامزدش دریافت می خورد. صبرکنید، قبل اش رامی کارش، صبحانه محل کند... خ

است که داند آن که مرد نمی چه آناند. اما موقعیت سخت وارد شدهیک عی بهنو ها به است. آن نیست وقطع رابطه کرده

. را بفهمید تابعد... آن که... نه، بایستید، قرارنیست که کند وبا رئیسش رابطه دارد، کسی می او خیانت نامزدش به

کنید.چیزی رامطرح ن خدا، چنینخاطر گویید. پس برای را نمی ینای مثل ا لطیفه شما هیچ

دارید. دقیقه فرصت یک

ها و سازی ، فشار آگاهشده ثانیه تبدیل کنیم. دراین دنیای خالصه 30را به دهید که آن درحقیقت، اجازه

توانید جهنم هستند. اگر نمی تمرکز، اساسا پرتاب به های ی قدرت شبی یوتیوب، گنجینه های نصفه ستاره

بود.خواهندازکوک ، خارجکنید جلبثانیه 30دررا توجه کسی

شان مطمئنا، آن که برای ی این شان درباره دهند، اما در ذهن می رابه عالمت تأیید تکان ها مؤدبانه سر

آن چیزی درست هشام چ آشغالی )یک کنند اجتماعی ارسال های چیزی رادرشبکه که چه کنند یاشاید درمورد

هایی همراه آهنگ اما به‘رامطرح کند ها چینی ی محلهداردکه بازسازی فیلم کرده وسعی من راجلب توجه

ی شماسپری ثانیه60که ازآن قبل ، فکرخواهند کرد."(ام متنفرهستم من اززندگی . #’سلایر شادمانی مثل

ذری می شود، آن زنند. می آزادی شیرجهبرای بیرون و آورند وازپنجره به ها ع

کنید. هارا هدایت تان، آن از داستان ترین وجه است که باجالب تان آن جلب توجه شنوندگان راه برای یک

نما است. مقصودم اندازد، آن؛ راه به راه می کنید: اگر خون نگاران انتخاب اشاره وسخنی رااز روزنامه

باآن خدا خاطر ان وجوددارد، محض ت ضمون ی م داغ، عجیب یا ترسناک دربارهچیزی است که، اگر این

.کنید شروع

-ها، دستگاه ی گیرا است. ارواح محافظ شخصی، اسلحه فیلم پیچیدهیک کنید. آن توجه سرآغازفیلم به

، ی چیست فیلم لعنتی درباره جاذبه. آن -ل ویت ضد -جوزف گوردون (1)های رویایی، سطوح، برزخ و

کنید. می است، تشریح اش نشنیده را هرگز درزندگی که آن ثانیه برای کسی 30را چگونه در وآن

بینید، او درواقع مشاور کند. می درون رؤیاهای دیگران سفرمی کاپریو به لئوناردو دی (2)آسان است:

کند. ذهن مردم خارج تواند اطالعات رااز درون می نوعی جاسوس که -رؤیا است

چیز کلی درجایی آن -ای نکردم "سرآغاز" اشارهعنوان کردید که به شد. توجه جمله تمام 2بوووم. در

یابد وبه پسرهند که او رشدیلیان مورفی، قراردس (3)طبقه ازناخودآگاه 3درون را باید پیشنهادیها که آن

زیراکه ای نکردم؟ آن اشاره چرامن بهآن؛ طرح اصلی فیلم است. -شود تبدیل یاهرچیزی، ی واقعی بچه

ی ایدهباتان را که مخاطب نبود. زمانیراهنما رؤیا" کاپریو، جاسوس ئوناردو دیخوبی "ل پیچیده به طرح آن

بافتن درون مغز -با "یخ برای کنید و می هارا گیج آن ؛سپس، گیرای "جاسوس رؤیا" به قالب انداختید

زنید. می ضربهیلیان مورفی" س

تان ازلحاظ ذهنی منحرف شوند، دراختیار که خوانندگان از آن که قبل ثانیه. آن؛ مقدارزمانی است30

ترین قسمت فیلمنامه ترین یاترسناک ترین، خوب داغها با آن چنگ انداختن تان برای به ثانیه 30دارید. از

کنید. ، استفادهتان-

-است که الزاما باداستان درگیرنباشد. آن می ی شما ممکن ی فیلمنامه چیز دربارهترین ربایندهضمنا،

نامطلوبی ازآگهی "منباشد ) ریزی شده توانست طرح زیرزمینی برای نقش الصاق اثر آفرینی شده درقطار

را تصورکنید"( ی الکلی جیمزباند ایرلندی، نسخه همتا )"یک زن کار، گرفتم"(، یک قهرمان بی یک تبه

شود"( متوجه می فعال، برداشتآتشفشان ی یک فیلم درمحلی درون دهانه یک تنظیمات جالب )"تمام ، یا

کنید. تان استفاده وندگان توجه شن ای برای جلب عنوان طمعه تان رابه چیز درمورد فیلمنامه شدید؟ بهترین

هارکر جاناتان (4)وضعیت ارتباطی باشرح کردن دراکوال، مطرح به ی شروعکس ها، هیچ ن ی آ همهاز پس

-دلیل که اوتمام شخصیت این آورد، شاید به یاد نمی فرانکشتاین رابه (5)روایت کس کند )وحتی هیچ نمی

های شناور راداشته است(. چوب سازی وظاهر تکه

دهید؟ تان تشخیص می ترین چیزهارا درفیلمنامه پس، چگونه عالی

(1 )Joseph Gordon Levitt( .2 )Leonardo DiCaprio( .3 )Cillian Morphy. (4 )Jonathan Harker.

(5 )Frankenstein :نویسندگان ،John Russell ،Garrett Fort :و... وکارگردانJames Whale ،1931.

کمک کوچک ازدوستان مشهودنیست، پس؛ باید یکشما پرسید، البته. اگرآن؛ سریعا برای می ازکسی

باز وکسی گو یا زبان که نازپرورده، تملق بلکه کسانی -نیست وهمکاران آشنایان ید. ومنظورمبگیر تان -

.نیستندشدن، بخواند، بار درمراحل مختلف تکمیل ارا برای چندینخط شم دست دده ی نمیاهمیت که

جذاب ارزیابی صادقانه شما نیازمند یک فیلمنامه درمورد اعتماد تان هستید وآن؛ احتیاج به ترین عناصر

هیچ کنید. میها معاشقه که باآن خانواده، دوستان بسیارقدیمی وافرادی ای دارد. اهداف ارجح شامل اعض

روی احتماال باید بهی شما، حوصله سربر است و عاشقانه فرعی که داستان کس دیگری جرأت گفتن این

، باز دوباره، دراکوال. کتاب عالیدوباره تمرکزکنید، راندارد. )متأسفم، ،خون وشکار شیاطین آشامیدن

دل اهید بدانیدکه چگونه یک تبهخو اگرمی -بگذریم بنگرید.( عقب سوز بنویسید، به کار

خط انتخابی بفروشید. نه تاناستان بهتری ازد تنها که فهم بیاموزیدکه چگونه اثر خودرا درچند را خود

-آسانسور بایک تهیه اگر خودرا درون یک حتی، شما کامال آماده خواهیدبود، د بلکهافزایش خواهد دا

کننده، ببینید.

:160ی نکته

را ها ها ایجاد نکنید. هرکدام ازآن کنید، کوچکترین تغییری درآن ها را پرتاپ می ای ازایده که دریک لحظه دسته زمانی

راکه درلحظه پدیدآوردید. باایمان کامل، بفروشید... حتی همانی

ادرخواست ازشم رسد: کسی کنیم، ببینید اگراین آشنابه نظرمی می صحبت گویی ایده ی که درباره هنگامی

- اید". احتماال، می دست آورده که به چه آنهر -ای ازایده راپرتاپ کنید. "بگذارید بشنویم کند که دسته می

-شکل گرفته ویک ی نیمه ایده3ستایید، را می مفهوم ک شنده که قطعا، آن یک -اید ایده گیرآورده5گوییم،

-هارا چگونه مطرح می است. آن شما رسیده یی به ذهن ی قبل در دستشو دقیقه5ساده که -شروع داستان

کنید؟

ای ای، تپه که هرنویسنده ای است گونه آن؛ بهکه چگونه. دانم پرسش بدیعی است؛ من دقیقا می آن؛ یک

کند. ها رابیان می از ایده

، بادقت وابتدا -کردن محیط. سپس شکل گرفته شروع کنید، فقط برای گرم ی نیمه ایده2نخست، با آن

شگفت ترین مفهوم راطرح می ترین ایده، کشنده بزرگ -شوید زده می بیشتر وبیشتر هیجان کنید. به طرز

مانند. شان ناکام می ها درموقعیت آوری، آن-

کنید. می ی دیگر تمام پخته -ی نیمه میلی بایک ایده دهید، شما بابی کنند که ادامه می اشاره ها که آن وقتی

من، آن را خاتمه کنید که آن می سعیباافسردگی، قعانه به شما نگاه متو ها همچنان دهید... اما، ا وه، عزیز

تان شد؟" آن چیز دیگری دست کنند. "چه می دست آوردید؟ به دیگریچیز پرسند. چه ها می گیر

توالت بودیدرا ی روی کاسه راکه بهخام -داستان شروع -یک ،آن است که است. وآن زمان سؤال خوبی

ی ها رانپرسند. ایده سؤال کنیدکه آن کنید ودعامی می ها پرت سمت آن را به رغبت، آن . بدون آورید یاد می به

انفجار.یک رسد، نه می پایان زاری به و شما باگریه آشغال بزرگ -

کار رانکنید. لطفا، لطفا این

تان برخوردکنید وبه های طور برابر وخوب باتمام ایده که به است دهید آن که درعوض باید انجام کاری

-آید، است. آن؛ بر نظرمی که به چه آنتراز این؛ سخت کنم که ها بپردازید. درک می آن ی یکسان به اندازه

ناخودآگاه، برای ایده سیرت طبیعی ما است که خودآگاهانه یا به خالف مان مبارزه می های محبوب طور

مان نرفته نداریم یا به ، دوستفهمیم نمیواقعا ای راکه ایده آنو کند - .دهد اهمیت جلوه می را کم است خورد

های مخصوص کننده پرتاب نوعی نباشندکه این است، آن ممکنما گر های مبارزه هاید جااست که نآ مشکل

خواهند ها فقط می کنیم، اماآن می باقدرت مطرح ،عاشقانه کمدی برای یکهارا شایدما آن هستند. دنبال آن به

ی داستانی ژانر که فلسفه -برای مامجهول است -است، پس ی ژانر وحشت بشنوند. اگر چنین که درباره

اشیم کشیده ب بلیط واقعی ماباشد، بیرونتنها بوده ازهوای رقیقی که ممکنپشتی که مافقط -ترسناک جیب

خرد. هارا نمی هستند. خریدار، آن ما، چقدرخوبهای دیگر مفهومه . اهمیتی نداردک

ها وجود کردن آن حسابی برای امتحان باشد، همچنان هیچتمام ژانرها ذینفع مهمانی منظمحتی اگر

کنند ل میتان عم شده ی نوشته ی عالی راکه برای تقویت فیلمنامه ایده6 -ا فتد فاق میندارد. آن؛ همیشه ات

کنندگان مطرحکنیدکه گردد. گمان می شما میمنفور ی پ راحتمال که درگیر ژانر کنید ویک ایده می را بیان

دارند؟ هارا دوست ، همیشه بهترین

بینیدکه چرا بسیارخطرناک است اند، می ی شما پرتاب شده پخته -های نیمه دانیدکه حتی ایده اکنون می

درحال تجربه هستید ویا درهرلحظه، ازایدهناتوان، ازروی دست کسی بردارید. اگر را مفهومی هرکه

، ارزان تان رابرای مخاطب مخصوص پرتاب عالی است که فقط آن ممکن ،اید خسته شده تان آشغال -ی -

فهمند میکه ر وقتیآوردن ارزش کا خود راباال خواهندگرفت... تنها برای پایین سر ؛ها آنباشید. فروخته

تانپای فقط به نیستید. کار ی این شما نویسنده اید. شلیک کرده خود

-بها، دانه گرانچیز ی شمایک ایدهکنید. فقط تظاهرکنیدکه هریک از شکست، دوری اینازاست که آسان

قادربه هاهرگز آنتان که های ی هریک ازایده زده وباشور وشوق درباره ی برف پ رگهر است. هیجان

عالقه حدس زدن این کنید. هرضربه است، عمل بوده یک آشغال کوچکی ی شما وکدام که کدام یک مورد

تان راصرف تالش دهید. نه، شمابازیگرنیستید اماهرروز ، تحویلدرخشد که می بیندازید وتازمانی رابرق

، واقعی هستند. کمی تخیل بیشترنباید برای یک که حقایق خیالی شماکنید میبرای متقاعدکردن دیگران

کوشش، زیاد باشد.

، بایددنیا یافقط یکیباشید راداشتهها تعداد باالیی ازآن خواه،فرزندان هستند. ها همچون درنتیجه، ایده

مساوی دوست هارا به کنید که آن راقانع اید وآن؛ هکرد هارا درست ها، شما؛ آن ی آن از همه دارید. پس طور

شما که شباهتی به ها ترین آن ها، عجیب ترین آن کند. حتی زشت ها می شمارا مسئول زندگی کوچک آن

تصادفی یااز روی هوس، خلق هایی که به ندارد وآن اید. کرده طور

کردید؟ نه، من فرزندی ندارم، چرا چنین پرسشی

:161ی نکته

ها است. درخشان، درهالیوود جزء قدرتمندترینیک فیلمنامه باتنظیمات

ه ها گفت آن من چیست. به اند که شغل هدام که ازمن پرسی ه سازی مالقات کرد از تجارت فیلم را خارج من؛ افرادی دنی دویتو (1)آن " کنند ها اظهار می آنکه همیشه چیزیام رانوشته ادب مردم بی نویسم، می هایی م که فیلما- ."دار است بت میدلر، خنده (2)"، یا "است سیار مضحک، ب

چه معنا نویسید، آن؛ دقیقا به گویید، فیلمنامه می می که وقتی"پرسد که بعدا در مکالمات، بیگانه همیشه میها، صحنهها، ی شخصیت همراه خلق همه کنم، تمام داستان به ای پیدامی ایده"که، گویم بیگانه می آن است؟ به

که هایی ی حرف ها وهمه کنش اقات، روز و زمان آن، تمامصحنه، مکان وقوع اتف از دیگری، وقایع هرصحنه پس دهند. پاسخ می "؟واقعا"با مانند وسپس های کوتاهی ساکت می وبرای ثانیه "دزنن ها می شخصیت

یل الونر (3) د

بان ک ن، دروازه خالی کننده است. یک بازار شانه دهتجارت افسر دهید که باآن روبروشویم: این یک اجازه

ی برای بیرون کیلومتر مانع دهی یک ها برای شکل تمام ترکیب پایان از دریای بیویک سرد خون های -

کیک طبقه با خوراکی بود، نویسندگان درآخرین نگه داشتن نویسندگان نوپا است. اگر هالیوود یک هرم

کنند( هستم که اهرام خوراکی چگونه کارمی ها قرارداشتند. )من تقریبا مطمئن دار وف رنی رمک

کسی خواهان کنیم اما هیچ مان دوری می های ی فیلمنامه ذغالی شده -های ما ازاین بردگی با صورت

-دنبالش می نیست که به زیخوانند، آن؛ "چی ی مارا می ها، فیلمنامه که آن هنگامی ها نیست. خواندن آن

آید. پرده آمد وکلی صداکرد"، ازکار درمی روی ی قبل به است که هفته گردیم" یا "بسیارشبیه فیلمی

-باشم که بر بختی داشته ن، مدیران وگاها بانوی خوشها، نمایندگا کننده توانم احساسی مثل تهیه من می

است. پس ماچه باید بکنیم؟ اند. مزخرف پیمان شده علیه ماهم

، راه خروج آسانی وجود ندارد. ما آموخت به 3راکی (4)ای که گونه پاسخ قطعی برای آن ندارم. به

د. اگر بااستعداد و کنی را کشف می مرور زمان آن اید یاشاید هم نه؛ به شده شاید شمااز این تجارت حذف

دیگری که، تنها باشید کوش بوده سخت دهید، منش شما است. تان انجام توانید واقعا درراه پیشرفت می کار

شود. وآن؛ بایک حقیقت ساده شناسایی می

ایم. دست آورده هارا به ی قدرت ما، همه

ها پوش وشلوار فیلم که متعلق به بازیگران وکت است همچون صنعت دارد. آن؛ ممکن نخندید، حقیقت

های ما ها و ایده ، درهر روش آشکاری، چنین است. اما قدرتی درواژهقبول، بلهو رسد. نظر است، به

ها کمتراز هیچ هستند. یافتن دارند. بدون ما، آن که نیازبه نجات قدرتی -وجود دارد

درآورند. یک را ازآستین خود ملتوانند داستانی کا نمی ها حتی بااستعدادترین کارگردان آن فکرکنید. به

درون تواند به ونمی کند ساعته، روش خودرا پیاده -2خواه دریک فیلم سینمایی به - دل تواند بازیگر نمی

کننده درجهان نمی کند. حتی بهترین تهیه کیست، حلول شخصیت که آن دانستن این پوست شخصیتی بدون

ها که چرخ از آن ایده قبل د، وحداالقل یکبه فیلمنامه دار را بفروشد؛ او احتیاج بادکنک بزرگ تواند یک-

کنند. به حرکت شروع

ی دیگر تلویزیون و ب عدی وهرحرفه3سازهای عوامل، افراد فنی، هنرمندان صداگذار، قالب نمایندگان

ید، اما ما هستند، وفقط ما. نوابغ وهنرمندان نیزشا ها متکی به آن -دارد ها برای شما اهمیت نام آن فیلم که

(1 )Danny DeVito( .2 )Bette Midler( .3 )Dale Launerنویس آمریکایی که آثاری چون کمدی ، فیلمBlind date ،

Dirty Rotten ( 4در کلیولند آمریکا است. ) 1952و... است. اومتولدRocky III :نویسنده وکارگردان ،Sylvester Stallone ،

1982.

کنند. ها؛ الفاظ مارا تفسیر می ها؛ برآوردکننده ومفسران نهایی هستند. آن ی آن همه

را متحول کرده حال شما کنیم. ما، خالقان هستیم. هرقطعه ازسینما که تابه چیز راتفسیر نمی ما، هیچ

نویسنده به ذهن شمارا چشمان باتمام وجودکه داستانیدست آورده وهر که قلب شمارابه است، هرشخصیتی

هنرمندان وخالقان دیگر ها درهرجای دیگری، بازکرده است. مهم نیست که آن از موجودیت آن ها قبل-

های ما، دیدگاه عالی کنند، واژه های ما، کارمی ها فقط از روی یادداشت هالیوود، چقدرخوب هستند، آن

-بازمیی جدید قصد نوشتن دستورات فیلمنامه بهی خالی را حهصف واصیل داستان ما. هرزمان که یک

روی کاغذ، استعداد شما به شروع به نوشتن کلمات از ی قبل کنید. درلحظه توانید، تاریخ؛ خلق ، میکنید

تغییر ویسید، بعدی رابنی ا سکار ی برنده نید فیلمنامهتوا میلحاظ علمی(، نامحدود است. شما حداالقل، به)

.ماندسال باقی خواهد هزار که برای دئویی بعدی، نشان فرهنگی بعدیوی های ی بازی دهنده-

کاری نکنید. خواهید، بنویسید. قدرت ومسئولیت، نزد شماهستند. خراب که می هرچیزیتوانید می

:162ی نکته

است روی " نقاطی آن؛ "پرش به است. فقط یک شروع تازهفیلم محبوب، 2ای از عنوان ملقمه بهتان فیلمنامه کردن مطرح

چرا داستان ها بگویید که است که به آن هارا دریافتید، وقت آن که آن کنند. وقتی ی چه صحبت می دانند درباره مردم می که

شما متفاوت است.

:163ی نکته

اید برروی چگونگی ابزارهای شماهمیشه ب بنویسند. را تان تان خط شروع داستان ، مدیر یادوست ندهید نماینده اجازه

تان، نظارت کنید. فروش رفته به

:164ی نکته

ی واگر نه، چراکسی فیلمنامه رادارید؟ حقیقی ی شخص درباره ای ی زندگینامه فیلمنامهشر آیا شما حقوق زندگی/ حقوق ن

شان رابنویسند؟خود به ی مختص توانند نسخه که می شمارابخرد هنگامی

: 165ی نکته

خوردن یا تمایالت جنسی دارد، صدمه ی شما سوگند که فیلمنامه یامجری واقعی ازاین هیچ نماینده سانسوری نکنید.خود

های جنسی ضعیف، آسیب ببینند(. شدن صحنه ی نوشته واسطه است به ها ممکن آنبیند )گرچه نمی

: 166ی نکته

تان کنید، به سختی تالش کنید. توانید خودرا معقوالنه مدیریت که می تازمانی تان را بابعضی یا اخالق کاری خود

های دیگرمقایسه نکنید. حرفه

: 167ی نکته

پیچش، بگویید. ی چیستی آن باید به افراد دربارهچرخد، پس بله، پیچش بزرگ، می دور یک به اگر مفهوم داستان شما

مؤثر واستواری نیست.تدبیر ببین" فن "بنشین و

18فصل -

نویسیم؟ خاموشی تدریجی: چرا می

: 168ی نکته

کنید. یادآوریما ایم رابه کرده راکه فراموش که کهکشانی ازحقایق است شما این نویسنده، مهمترین شغل به عنوان یک

قلب است آن ممکن دارد. شما بستگی هیچ" باشد. کامال به همگان" یا "هیاهوی بسیاربرای های حقیقت "تسخیر

نویسید؟ چرا می

دور آن دفتر پیچیدن بهرا روبروی کامپیوتر یا ها ازوقت آزاد خود شودکه ساعت چیزی باعث می چه

که حداالقل نیمی کاری -اید ی را ردکردهعاد معمولی باساعات کاری چرایک شغل کنید؟ یادداشت، سپری

تان کند؟ چرا به اوقات ا شغال نمی را برای همه ی ذهنی شما از قوه که دهید مهارتی را آموزش می خود

ی محض میسراست؟ ی زیاد وسماجت ظالمانه کوشی، مطالعه فقط ازطریق سخت

ر زنید؟ میچرا حتی، اصال غ

نویسید. میشمادانم که چرا نکنید. من نمی من نگاه ه ی، به

نویسم. توانم بگویم که چراخودم، می اما می

عنوان فیلم و به ها کننده، سپس تخیل آن های دیوانه ایده فکرکردن به توانم از که نمی نویسم چون من می

وبسیار م ناراحت، عصبانیخود به نسبتنویسم، که نمی . چون وقتیبردارم دست تلویزیونی، های مجموعه

انجام تشویق بهرا ها اعتماددارم، من آن دارم وبه راکه دوست نویسم زیراکه افرادی می شوم. میخشمگین

دهم. و بینند، حتی اگرخودم، همیشه نتوانم تشخیص را درکارهای من می چیزی خوب ها آن -کنند آن می

آید، لذت می وجود می که به کنند واز اعتبار خالقیتی من توجه می نویسم که مردم به خاطر می این بهگاها

برم.-

توانم انجام ام، نمی کردن در زندگی جز خیال کار دیگری به هیچکه نویسم این دلیل می اما درنهایت، به

کنم که افراد دیگر می مندم. ومن، تنها نیستم. گمانیافتن، نیاز داستان برای نجات کنم که به دهم. فکر می

کنند. روی زمین نیز چنین می به

دارد. این هاطالعات تکی بشر به هستند که کدام نوع برای دانستن آن1 ها، روایات، روش شماره داستان

دانید که کند. می می نوجوانی کمک ناپختگی عنوان بشر دردوران ما، به برای نجات است که احتماالچیزی

گویم. می چه

فرصتزمانی برای شکار ماموت در شما اخطار کنم، چه کنید، باید به شده است؟ نگاه بله، چه !هی، مفسدان باری که رینمن درآخ اتفاقی برای که چه نکنید. جدا، بگذارید بگویم تان رابا نیزه سوراخ روید؟ هدف بعدی می کنم، افتاد... ماموت رابانیزه، سوراخ کردم یک تالش

کند. شدن مهیب توسط ماموت اشاره می پرهیزاز کشته ی چگونگی داستان باارزشی درباره به

داستان است. ما، توانایی ما، یک های وراجی از ای کنند. هرجمله رااستنشاق می ها ها، داستان انسان

روایی که کیفیات چیزهایی -کلید است این؛ -داریم، حتی روایت یک تبدیل هرچیز قدیمی به رای غریزی ب

افی ندارند.شف

امروز است. هوای جوی ملت، داستان خیزش وسقوط یک شوند. داستان تبدیل می مسابقات ورزشی به

هاراپشت که آن کنیم وقتی مان خداحافظی می های شود. ازخانه می داستان بدل یک به است مرگش شده ، چه

هایی داستان کنیم. اند، تشکرمی مقصد بازگردانده سالمت به مارا به مان که کنیم وازخودروهای سر رهامی

خود فنی وعاطفی کنیم وبا اصطالحات می خیلهارا ت کنیم، تفکرات آن می مان، خلق حیوانات خانگی برای

ل هستیم و با خاطر است این به کنیم. هارا توصیف می ، آن هرچیز مجازی -کردن آن و روایی -که ما، خ

ای شناسایی خواهدشد. لعنتی

چیزی انسان دانیدکه چه "می گوید، می عوامسلایر ی جف وینگر، دردستوربرنامه (1)همان طورکه

-که نام آن، استیو است واین د را بردارم، بگویممدا توانم این کند؟ من می رااز دیگرحیوانات متمایز می

کند مداد رامی[دهم گونه ادامه جزء کوچکی از درون". میرد، فقط یک ... وقسمتی ازشما می]ش

عاد ناهنجاری دوم منبع هستند و وسی ونامأنغیرعاد اما، حیوانات ها تم انسان ی ما، زبان واحساس غیر

دهی خودمان درون ذهن وار وتوانایی جای توانایی برای ارتباط خالصه -عنصر2دردی هستند. این هم

ی شکل روایی است. کننده ترکیب -دیگران

خ شد؟"، " شود اگراین حادث می می "چه اق ا فتاد".داده است". "خیلی وقت پیش اتف "این برای من ر

های ی "افسانه شناس درباره کنید؟". انسان این طریق حس شاید شمانیز به -هم ازچگونگی احساس من این

ها هستند تمدن ی هااساس همه نیست. داستان اشتباه آن؛ند وک می ی" صحبتبنیادهای فرهنگی" یا "داستان

آمد. وجود نمی شناسیم، به را می که آن این شکلی بشریت بهها، . بدون آن

کنند واحتماال یک ها اشتباه می کنند. آن را خلق هایی اهند داستانخو می است، گویندکه عجیب مردم می

آوردن، گویی شما، دقیقا همچون دلیل به داستان ی نزدیک گذارند. غریزه نمایش می بهرا حسادت کودکانه

فطری انسانی ، ، تنهایی، ارتباط جنسی، قبیلهنبرد رانی کردن، لذت سخن گرایی، عشق وهرکیفیت دیگر

است که این عجیب -گویند، هرکسی داستانی برای گفتن دارد است که می این دلیل " عجیب" است. به

.نکنیمدنیا دارید، احساس گفتن به شماکه چیزی برای مثل

" است. باورندارم که کسی یا ه تمایل یاسرشت شما درجهت نویسندگی، یک "هدیهک گویم به شما نمی

حقوق بشری عنوان یک آن به که به دهم درعوض، ترجیح می .رابه دست ما بدهد وجوددارد که آن چیزی

انسانی طبیعی درراستای داستان کردن، را برای تمرین اید وحق آن گویی متولد شده فکرکنم. شما باغرایز

گویند، افسوس بخورید. که برخالف این را می حال افرادی دارید. به

نویسی؟ چرافیلمنامه -پس، که

است که به کنید؟ چیزی می دیجیتالی، سپری ی شدن به صفحه مدت از روز رابرای خیره چه ؟نه چراکه

عظیمی از زمان دنبالش می تلویزیون، -های دیجیتالی بردن از رسانه تان رابرای لذت گردم. شما مقدار

بیشترازآن لذت خواهند است که فرزندان شما حتی کنید وحقیقت آن می صرف -های ویدئویی فیلم، بازی

ارتباطی زیباتر وبهتر. ق رط برد، به

ای از توانیم برای حتی ثانیه که نمی این دلیل است کنیم، به می مان حمل های هایی رادر جیب چرا بازی

های هرخانواده یکی ازاولین ذهنیت -کند ها جداشویم. تلویزیون از مرزها و حدود فرهنگی عبورمی آن

کنند. وسینما؟ تلویزیون تهیه یکشان است که برای عزیزان ی زمین، آن روی ک ره ای، درهرکشوری به-

که ارزش میلیاردها دالر درسال دارد ومورد ترین شکل سرگرمی درتاریخ انسان بوده سینما، پ رمنفعت

ها راشکل می دهند وشخصیت غییرمیهارا ت ها، زندگی سیاره است. فیلم روی این هرفرهنگی به ی هعالق

عالقه مالقات عشقی که آخرین پرسش اولین قرار دهند. اتفاقی نیست- ی شما چیست؟" تان، "فیلم مورد

است.

ها است. هنری تمام انسان این رو، بیشترین شکل هنری است واز ترین شکل نویسی محبوب فیلمنامه

های احمقانه، نگاری یاهنرهای عالیه که توسط فرهنگ ی ادبیات، روزنامه های ترسناک درباره داستان

فرهنگ" را باورنکنید -هنر "روشنفکرانه" یا "بیی ای ایده اند" راباور نکنید. برای ثانیه "ازبین رفته

همگی -خاص خودرا دارند هنرهای قدیمه، شایستگی یستند. تمام کننده، ن های سهل که چیزی جز برچسب

عاطفی صحنه رقابت کنند.توانند بافوریت و اما نمی -هستند ی خود، زیبا نوبه ها، به آن تأثیر

فرهنگی باشید ی عظیم خواهید، قسمتی ازآن موج تغییردهنده نویس هستید زیراکه می شمایک فیلمنامه

که داستانی برای گفتن، نویس هستید چون های خونین فرهنگ. شما، فیلمنامه ری به روی لبه: خلق هن

ه فیلم و تلویزیون، شما هستیدک نویس دلیل فیلمنامه شمابه این است. راه بیان آن وتنها بهترین ؛دارید واین

دهید. هارا پاسخ اند وا میدوار هستیدکه روزی، لطف آن دادهرا تغییر

کنم. فقط نیازبه یادآوری بود. اید، گمان می ها راقبال فهمیده ی این اماهمه

توانستید، چیز دیگری باشید. خاطرکه هرگز نمی این نویس هستید به شما، فیلمنامه

آخر کالم -

همراه من یابه من به -باشد شدهی شما، باشید. ا میدوارم که باعث خنده ا میدوارم که ازاین کتاب لذت برده

وا میدوارم که شمارابه تفکر واداشته باشد. -

در کهطور شناسیم. همان که یکدیگررا می کنم اید، احساس می جا خوانده کتاب راتااین که این این دلیل به

ار رادرهرجای ک اینمحفل بحث وگفتگو است. بگذاریدکه کتاب یک ام، این کتاب نیز گفته معرفی ابتدای

دهیم. دیگری ادامه

توانید کنید، می نویسی صحبت ی فیلمنامه خواهید درباره اگر پرسشی، اختالف نظری دارید یافقط می

ام بیابید: را در پایگاه اینترنتی من

www.Screenwritingtips.blcklst.com

ایمیل مترجم:

shssadjadi@gmail.com

ضمیمه -

نگاری( دهیم )خالصه پوششای را چگونه فیلمنامه

خوان فیلمنامه ’دیگری نیمه‘ -اید دیگر شغل وزندگی، کنجکاو بوده ی ی چگونگی نیمه حال درباره اگرتابه

، نویسی نامه پوشش ی هنر است. بامطالعه سپس، خواندن -جو های انتقام بان شدن است. دروازه ای حرفه

نویسی رابیاموزید. چیز درفیلمنامه 2یک یا است که ممکن

بودم. کردم؛ وارد شده نظام رخنه ام راگرفتم، سربلند بودم. به خوانی که اولین یادداشت فیلمنامه روزی

باشد. انگیزی قراربود که شگفت آموزش دادم. چه ی هالیوود راپوشش می های واقعی، زنده فیلمنامه

ا ا ، که فهمیدمبود بعدا . ما؛ چنین دهم فیلمنامه راپوشش یک چگونه دانستم که صبرکنید... درواقع نمی، ا

گونه راهنمایی هیچ ،من کار رئیس تازه ی فیلم، نداشتیم و شود( درمدرسه ناس درنظر گرفتهج را ) چیزی

نیز نداشتم. بیشتر زمان دهم را انجام کار روی آن، این ای که از برای من آماده نکرده بود. حتی نمونه

با های خوان های فیلمنامه یادداشت ای دراینترنت بودم و دنبال پیداکردن نمونه افسردگی به را با آن شب

کردم. معکوس می -مهندسی رانام مستعار

چگونه این که جا هستم تابه شما دقیقابگویم این کارها ندارید، زیراکه من؛ این تمام اما شما احتیاجی به

مراحل ای وجوددارد اما ات منطقهتنوع است وگرچه بعضی آوری آسان طرز شگفت به کار راانجام دهید.

یکدیگر هستند. ها، بسیارشبیه به آن درتمام شرکت

خوان یا عنوان یک فیلمنامه ؟ شاید شمابهدهند پوشش میرا فیلمنامه خواهید بدانیدکه چگونه یک چرامی

یاشاید .اید استخدام شده( !مزد )باعرض تأسف کارآموز بدون عنوان یک (، یابه!گویم تیار )تبریک میدس

تان خوانده می که شاه ی فراگیری مراحلی نویسی هستید که درباره فیلمنامه گردد و شود، قضاوت می کار

شود، کنجکاو هستید. می ی چکیده جمع صفحه3شود وبه نویسی می خالصه

دهید که باشفافیت آغازکنیم، اجازه هست؟ ، برای شمااست. اجازه ضمیمه هرحال، این به

چیز رابخوانید همه

صورت رابه زیراکه، بگذاریدکه باآن روبروشویم، اغلب شما آن -پایین کلمه. یاترجیحا، ازباال به کلمه به

شد نزولی به لی خواهیدخواهند. هالیوود درحال دیجیتا PDFکاغذ است. صدها کیلوبایت فایل دنیای بی ر

شیم(. که درازمی است وقتی است )وبسیار راحت ی کاغذ تر ازکارکردن با صدها برگه ، بسیارساده ک

-هارا به شما، به هاهستند، اما من، آن اجرایی عاشق آن نام آیپد وجوددارد. مدیران وسپس، واقعیتی به

هستند اما قابلیت های الکتریکی خوب خوان تبلت و کتابکنم. ای توصیه نمی دادن فیلمنامه پوشش هنگام

-کنید، می رد میتان رابه روی آیپد، وا های هایی دارد. واگر یادداشت ها، ضعف برداری آن -یادداشت

تان، ی انتقال آن شده بایست با مشکل اضافه شوید. مواجههابه کامپیوتر

آن؛ برازنده نیست اما تان بخوانید. تاپ روی لپ به وفیلمنامه را را کناربگذارید آنکه بسیاربهتر است

شدن مویرگ از کنید تازمانی که امپیوتر راکمی ک صفحهترین راه است. فقط نور وکاربردیترین سریع

ای وجود دارد: اگر صفحه نظرآید. نکته شیطان به کردن داروی همچون احساستان لذت ببرید تا چشم

برای فیلمنامه ودیگری یکی -یکدیگر بازکنید -پنجره رادرکنار 2است، کافی بزرگ ی اندازه تان به نمایش

...راما که تان. چیزی های ای یادداشتبر

خوانید، یادداشت بردارید که می هنگامی به

رسند، درست نظر می مهم به که تمام چیزهاییروی دهم: یادداشتی به می که من انجام ای است این طریقه

قهرمان قوس ی درباره ترین نکات بزرگنویسم. هرچیزی از میرا آمد، آن نظرم باارزش به کنم. اگرآن؛ می

کرده است. را گیج که من خنداند یاچیزی را می که من چیزی -ترین اشارات ، ساختار ولحن تاکوچک

-)خالصه دادن برای پوشش ی دیگر فیلمنامه3ازاین، رو باشید. احتماال پس البته، بایدکه بااین، میانه

ها فیلمنامه الصهقطعه از خ برداری برای یک صرف یادداشت روز را توانید تمام نگاری(، دارید. نمی

نباشید که دراولین دور بردارید، اما نگران ها یادداشت تر ازآن هرچه سریعبخوانید ورا ها کنید. فیلمنامه

خواندن فیلمنامه است. سریع خواندن فیلمنامه، ساده سریع نیستید. سریع ی کافی اندازه تان به خوانی مهفیلمنا

گسترش را که باآن، زمان است، چیزی ختنیآمومهارت آن، یک مشکل آن برای یافتن خوبی فهمیدن بهونیز

د.دهی می

کفایت به قدر که فیلمنامه را ، یادداشت بردارید. زمانیپردههای شکست تمام نقاط بازگشت مهم و از

این اثنا، تمرین ها نورافکن بیندازید ودر آن روی ها به محض آشکارشدن آن خواهیدبود، بهخواندید، قادر

که چیزی است ، پس آن؛یا بسیارضعیف هستند، نیستندجا ها؛ آن ها است. اگرآن خوبی برای یافتن آن

است داشته باشد )مثال که فیلمنامه ممکن ی مشکالت دیگری شما برای شناسایی ریشه بنویسید که به باید

بدون هدف می را 2ی ی دوم پرده که قهرمان، نیمه این معنا است میانی واضح به -ی "عدم وجودی نقطه

، اقدامی 3ی که از لحاظ عاطفی در اوج پرده این معنا است ی تاریک ضعیف به هنقط گذراند" یا "یک -

کند. (، کمک میایم" نکرده

واقعی نوشتن توانید به . میاید را پدیدآورده خوانده ونکات خامیرا شما، فیلمنامه حال -پوششسمت کار

قدم بردارید.نامه

بندی کنید جمع

شان خط شروع هایی هستندکه خود شانس -بنویسید. بله، شما خط شروع داستان ها، اول: باید یک اولی

تانپس، باید اند. نویس را ارسال نکرده داستانی فیلمنامه را بنویسید بنویسید. فقط بهترین نمونه ، یکیخود

تانی شروع داستان عنوان تمرینی برای خط آن، به . وه ی، به فکرکنید. خود

که در چه آنسریع برای مانند ای ریبا گلولهرسد که شامل توصیف تق نگاری می خالصه سپس نوبت به

خ داده است. که احیانا )بستگی به قالب شرکت فیلم ی بلند است صفحه ی یک خالصه؛ درباره فیلمنامه ر

جدا 3و 2، 1ی طور واضح به پرده نویسید، دارد( نیازاست تابه میفیلمنامه آن خالصه سازی که برای -

ای است. های پرده به یادداشت برداری شکست بودم که احتیاج بینید، گفته می شود.-

است این منظورکه ممکن به -است ازدیگری آن؛ فقط چیزی پس -تاس نوشتن ساده برای خالصه، تقریبا

، دهم برعلیه این، هشدار می خواندید. را می که فیلمنامه مثل وقتی شوید، وسوسه ’درهوا‘برای نوشتن آن

ها صحنه باشد که بگویید کدام تواند سخت خوانید، می را می که فیلمنامه ای که برای اولین دفعه گونه به

که فورا خالصه کنم یک ا تاق رختکن بیهوده است. درعوض، پیشنهاد می هستند وکدام یبرای طرح حیات

نویسی آسان خواهد است، خالصه اگرفیلمنامه خوب ازخواندن فیلمنامه بنویسید. پس خود ی حافظهای از-

اق ا فتاده را به لعنتی که اتف کنید تااحساس آن تان رجوع های بود. اگر ناراحت کننده است، بایدبه یادداشت

وجود آورید.

کنید. فیلمنامه استفاده فهمیدن مشکالت مربوط بهتوانید ازخالصه برای یکه م است روش آن ی این فایده

قهرمان که مناسب با قوس خاطر است این زند به می روی خط داستانی مشخصی برق تان، به اگر خالصه

خالصه بهرا اید که شخصیتی کرده کامال فراموشعالوه، اگر است. به بودهاست، ن مشکل ساختاری که یک

درستی قرارنگرفته است. شخصیت، ظاهرا درون داستان به ، پس آنکنید ، اضافه

کنید به... توانید حرکت اید، می یک خالصه رسیده اکنون به

چیزی نه کرده است وچه کاری چیزی خراب چه

انتقادی وتوصیف دارد صفحه، طول2آن؛ حدودا است. دادن فیلمنامه واقعی برای پوششخوراک این؛ یک

فیلمنامه رابرای عمیق وحیرت فهم است که اییج اید. این که خوانده ای است فیلمنامه خود ازساختار درک آور

فرکه متن کردن ازاجزایی گالیهکنید. وهمچنین می چیزی نیست، استفاده ارآمداست وچهچیزی ک که چه این

هستید.

تان فیلمنامه متناسب باکارفرمای است که باید وجودداشته باشد. لحن خالصه واقعا، آن؛ تمام چیزهایی

گفتگوی ‘ و ’انشای رسمی دانشگاه‘تقریبا شبیه سقوط آزاد برروی مرز میان آن؛متفاوت خواهدبود اما

هدف شما نویسندگی(، وضوح، آخرین م اشکال واقع، باتما ها )و به که بافیلمنامه چهانشود. چن می ’یعاد

آوردن تصویری شفاف از دست خواند باید احساسی چون به ی شمارا می نامه پوششکه است. هرکسی

باشد. های فیلمنامه داشته قدرت وضعف

کسی ید. هیچاهمیت نشو اید اما خیلی وارد جزئیات کم ها راافزوده یادداشتچیز از اطمینان یابیدکه همه

سرشاراز اشتباهات امالئی و ی فیلمنامه ندارد، اما اگر همه 53ی نیازبه دانستن اشتباهات چاپی صفحه

هنگام پوشش فیلمنامه وبه را درخالصه کردن آن است، احتماالارزش مطرح خطوط کنش باا شکال منسجم

کنید. دادن، دارد. ازبهترین قضاوت خود استفاده-

-فیلمنامه می که برای او خالصه صنوف هستید. شخصی از اصطالحات فنی بله، شما مجازبه استفاده

ها، قوس که نقاط میانی، پرده گویید وقتی چیزی سخن می ی چه تواند وخواهد فهمیدکه درباره نویسید، می

خود برای خاموش اما درهمان لحظه حداکثر تالش کنید. ها وغیره رابیان می های شخصیتی، پرانتز-

خود، به ’نویسی ذهن فیلمنامه‘کردن صورت را به مخاطب فکرکنید. فیلم کارگیرید وهمچون یک ایرادگیر

خود را کنید. پای را یادداشت های ویژه ها، انتقاالت بصری وجلوه تصویری تصورکنید، آخرین بریدگی

ی فرعی است( و کنید )یک مخلوق کامالفرضی، اما آن؛ نکته ’معمولی‘روی -نمایک سی درون کفش

توانید به پندارید؟ می کنید یا اورا خشمگین می دردی می ازخود بپرسید: آیا بااین شخصیت، احساس هم

تان راتغییر ی کلی، لحن هنگام افشای صحنه بهبرند یا می درون ساختمان یورش یادآورید که چراگروه به

ی نامه پیداکنید، پوشش تان تان وذهن نویسندگی خاطب توازن سالم میان ذهن م توانید یک میاید؟ اگر هداد

برد. فیلمنامه( ازآن منفعت خواهد شما )خالصه

یاد داشته باشید... نویسید همیشه به نامه می که پوشش تر ازهمه، زمانی ومهم

سازی کنید شخصیت

که تمام فیلمنامه، دست کنید وقتی دهید؟ چرایک فیلمنامه راخالصه می انجام می کار را دوباره اینچرا

که نویسید. چرا؟ چون ، میخواند که می کسیای برای نامه است که پوشش نخورده وجود دارد؟ پاسخ آن

ها وقت برای خواندن فیلمنامه ندارند. آن

جین، اگر 2هفته ها دریک ها، مدیران ومجری نیست. نماینده گونه ایناما نظرآید، احمقانه به است ممکن

ساعت برای یک حداالقل -هارابخوانند هابنشینند وتمام آن کنند. اگرآن می نگوییم صدهافیلمنامه رادریافت

دیگری برسند توانند به نمیهرگز -هرفیلمنامه خواندن آن ، فرصتی برای ها فیلمنامه . وهنوز، برای آنکار

ها دارند. ی آن ها همچنان نیازبه نظری درباره ها ندارند؟ آن-

ه دانستن بنیازها ن آ اند. شاید داده شان را ی دوست بررسی فیلمنامه منت برای بی ها درخواستی شایدآن

-میفقط ها آنشاید یا کنند. می ی داغ صحبت فیلمنامه ی آخرین هدربار چراهمگان درشهردارندکه این

ای به عقیدهاحتیاج ها هرجهت، آن ای ازگل والی وجوددارد. به تپه الماسی درپس اگر خواهند ببینند که

دارند.

بهتر است که هرچه این دلیل رود. به کارمی به ها آن نظر شما، برای این خاطراست: نامه، برای پوششو

ها سازی کنید. اگرآن ها شخصیت آن خودرا برای ی نامه انید پوششتو کارفرمای خودرا بشناسید، بهترمی

ی فیلمنامه گوی کمدی درخالصه بذله قالب دارند، توجه بیشتری به ؛ گفتگوهای تند وسرزنده رادوست

های صحنه شویدکه آن ریزی واضح متنفرهستند، مطمئن ی خون ها ازهرچیزی درباره خودکنید. اگرآن

شان، خواسته ها به جزئی راحذف کنید. واگرآنی اختصاص روی ای رابدهکار هستند، به دوست بازیگر

کار به کنید، حتی اگر مابقی فیلمنامه محتاج کمی حرکتبازیگر است، که مناسب قالب آن نقش آبداری

روی آن باشد.

خاص درپایان پوشش 2است که آرزوکنید، یک یا حتی ممکن فیلمنامه بسیار شایستگی نامه برای سطر

نمایش کمدی رابه است که کار کارگردان تان قرار ی رئیس اگر نماینده کنید. تان اضافه برای کارفرمای

-اگر برای شرکت فیلم کنید. رگردان، صحبتکا های قبلی آن ی فیلم ای درزمینه ی فیلمنامه گذارد، درباره

بزنید که ی تمام لحظاتی درفیلمنامه حرف کنید، درباره کارمی های ویژه ی جلوه سازی مشهور درزمینه

قی راقرض دهد.شان، تصاویر برا خود است به ممکن

نیست. درهالیوود، فروش منامهفیل ی مسئله فقط درباره خاطرداشتن: همیشه برای به ی نهایی اندیشه کی

به ی متأثرکننده، بسیاربسیار متعارف است. روی یک فیلمنامه فیلمنامه، کم است اما کارکردن از یک

دهد. شاید قرارمی را مخاطب ست؛ آن؛ همچنین نویسندهفیلمنامه نی ارزیابی ی شمافقط نامه پوشش طریقی،

او به د: آیا نویسنده، وعدهخود بپرسی فیلمنامه عالی نیست اما از ی کافی جذاب اندازه ای داده است؟ کار

ممکن بانویسنده باشد؟ کنید، خواهان دیدار کارمیبرای او ی کهسازی، نماینده یامدیر که شرکت فیلم است

نویس تمرکزکنید که ی فیلمنامه روی چیز باارزشی درباره باشید اما باید به که ازفیلمنامه تنفر داشته است

تان افزوده گردد. فیلمنامه خالصه به

حکم نهایی

ط بود. فق ی قضاوت خواهید ی اعالم نتیجه اتمام رساندید، آماده به را تان ی توصیفی صفحه2که هنگامی

گردد. گردد یا پیشنهاد می شده، مالحظه تصویب تان دارید: روی گزینه پیش 3

خوانید، حکم هایی که می ی فیلمنامه درصد همه90کنید، نیست. می سختی که فکر آن انتخاب به این

شدت آشغال بهندارد اگر هستند. اهمیتی ترین گزینه که بهترین وامن این دلیل گیرند به تصویب شده رامی

تصویب شده، ارجحیتی -دنبالش می گردد، نباشد که شرکت فیلم سازی به چه آنیااگر به سادگی، باشد

آورد. راپدید نمی

ی احکام این شکل بنگرید: همه آن، به باشید. به شده نداشته حکم تصویب ی دادن بدی درباره احساس

خواندن فیلمنامه ندارد. همین. قضاوت تان نیازی به کارفرمای این معنی هستندکه تصویب شده واقعا به

، نظام بایگانی شرکت وارد خواهند شد ی آن، همچنان به نامه کمتر یابیشتر ازآن نیست. فیلمنامه وپوشش

فیلمنامه ندارد. خواندن آن . اما امروز، رئیس شما احتیاجی بهکه روزی نیازخواهد شد فقط درصورتی

شود، می که شمادرمورد مالحظه را بخواند. چیزی که آن استمعنااست که، اونیاز این گردد به مالحظه

ه فیلمنام ی این چیزی درباره تان رادارد. رئیس فیلمنامه ارزش گرفتن وقت باارزش این است که گویید آن-

کافی مهم است به را با حکم فیلمنامه 2اگر یک یا -هرحال، ه شیار باشید به ابتدای صف بپرد. که به قدر

خاصی رادرآن کنید و رئیس مالحظه گردد، مشخص شما به ها نیابد، مایه شما چیز ی تأسفی برای اعتبار

این کنچنین کاری دارید، مم خوان است. اگر عادت به عنوان فیلمنامه نیست که برای مدت مدیدی برسر

کار بمانید.

دسته ازفیلمنامه آن گردد برای کنید. پیشنهادمی استثنایی ذخیره های موقعیت گردد رابرای حکم پیشنهادمی

ی خدا اجمالی ازچهره گریه انداخته، نگاه خنده واداشته است، به که شمارابه است میلیون -در -های یک-

نیست . نیازیتان باشد ی بسیارعالی برای کارفرمای که گزینه است است وغیره. و قرار ایان کردهنمرا

گردد را زیاداستفاده نخواهیدکرد. که بگویید، حکم پیشنهادمی

هنری فیلمنامه( بنویسید. اگر نیرنگی دراین شکل نامه )خالصه دانیدکه چگونه یک پوشش وحاال می

سرمنزل ها، شمارا به تان وشعور خود اعتمادکنید وآن مخاطبان است؛ به وجود دارد، اینکوچک عجیب،

شود. اگر می نویسی اعمال می یکسان وخوب به فیلمنامهای است که به طور حقه رسانند. این مقصود می

کاری برای انجام چنین است که قادربه کنید، ممکن دیگری ارائه شخص ی شفافی ازفیلمنامه توانید ارزیابی -

تان ، باشید.خود

نمایه -

9/11 Type Backstories

30 Rock

40 Years Old Virgin 300 500 Days of Summer

A A, B and C stories

Abrams, J.J

Act 1

accepting the call

importance of

inciting incident

point of no return

protagonist

setup

solving script problem

Act 2

dark point in

midpoint

opening up

outlining and problems in

protagonist in

recovery

Act 3

final battle

wind- down

Act out, soft

Action

Vs. dialog

Gumming up script with lines

Page One

writing after dialog

Actions lines

in comedy

stripping down

in westerns

Action movies, violence in

Actions paragraphs

rules for

words in

Action scenes

rewriting

serving more than one purpose

using caps- lock in

using caps- lock action

سپتامبر11داستان نوع پیش سنگ 30 ساله40ی باکره300 روز سامر 500

های الف، ب و پ داستان ج ی.ج ی، آبرامز

1ی پرده پذیرش تماس اهمیت کننده ی تحریک حادثه بازگشت ی بی نقطه قهرمان تنظیمات رفع مشکالت فیلمنامه 2ی پرده ی تاریک درون نقطه ی میانی نقطه شروع خط شروع داستانی ومشکالت درونی درونیات قهرمان بازپروری 3ی پرده گیری نهاییدر دادن -باد

گری، نرم کنش کنش علیه . گفتگو چسبندگی باالی فیلمنامه باخطوط ی یک صفحه نویسندگی بعداز گفتگو

مند خطوط کنش درون کمدی کردن سلب در ژانر وسترن های مهیج، دارای خشونت فیلم

ها سطور کنش قوانین برای دارای الفاظ

گر های کنش صحنه بازنویسی

بیش ازیک هدف پرداخت به استفاده از درشتی حروف استفاده ازکنش درشت

Actors

descriptive prose and

writing for specific

Ad Libbing, In Service of Plot

Adaptations, Approaching

Advanced Structure

adding mystery

repeating information

shaping scenes

Advice, giving to others

Age- appropriate names

Agents

Alien

Aliens, writing about

Anchorman

Angle

Animals in Script

Annie Hall

Antagonist

complacency and

designing

henchman

naming

Apatow, Judd

Apocalypse now

Arc

character

emotional, in first draft

protagonist

in serialized TV shows

Arrested development

Art form, screenwriting as

Arthur

Audience

feeling

parceling out information to

reactions, observing

trusting to figure out relationships

writer`s distance form

Avatar

Avoiding challenging approaches

B Back to the future

Back- and- forth- method

Background action, adding

Backing up data

Backstory

avoiding

of character, changing

بازیگران نثر توصیفی و نوشتن برای چیز/ شخص خاص گفتن، درخدمت طرح مقدمه سخن بی اقتباس، دستیابی ساختار پیشرفته راز افزودن اطالعات تکرارشونده ها دهی صحنه شکل

دیگران توصیه، انتقال به های مناسب نام -سن

نمایندگان بیگانه

ی بیگانگان، نوشتن درباره رئیس گروه

فرشته حیوانات درفیلمنامه

آنی هالقهرمان ضد

خودرضایتی و کردن طراحی هواخواه سیاسی گذاری کردن نام جود، آپاتوو

اینک آخرالزمان قوس شخصیت نویس عواطف، دراولین پیش قهرمان های تلویزیونی کردن برنامه ای مجموعه

توقیف پیشرفت عنوان نویسی به شکل هنری، فیلمنامه

آرتور مخاطب

کردن احساس بندی اطالعات برای بسته کردن واکنش، مشاهده اعتماد به یافتن روابط شکل مقصد نویسنده

آواتار برانگیز های چالش پرهیزاز دستیابی

آینده بازگشت به روش عقب وجلو

زمینه، افزوده کنش پس گیری داده پشتیبان داستان پیش پرهیزکردن جدای ازشخصیت، تغییرکردن

lazy character and

logline and

minor characters and

Bad research, relying on secondhand

knowledge

Bad script, reading

Balls out (script)

Beats (pause) in dialog suspense and

timing dependent jokes and

Beckinsale, Kate

Beetlejuice

Beginnings, Writing

Bester, Alfred

Bill & ted excellent Adventure

Bird, Brad

Blabby script

Black, Shane

Black books

Black list

Black list (2008)

Blue velvet

Blueprints for movies, screenplay as

Bold italic, using to emphasize part of script

Book right

Boring bone- dry template

Boring scenes

breaking cycle of

examples of

Borrowing dialog

Branded, with genre

Brazil

Breakfast club, The

Breaking bad

Breaking rules

Brigands of rattleborge, The

Buffy the vampire slayer

Buried

C Calculated risks

Call to action (see inciting incident)

Cameron, James

Caps- lock, using in scenes

Carell, Steve

Carnival

Casting agents

Catchphrase- toting sidekicks

Celtx (software)

Challenging approaches, avoiding

ست وشخصیت س خط شروع داستان های فرعی و شخصیت

دوم تحقیق بد، تکیه بر دانش دست

ی بد، خواندن فیلمنامه بازی )فیلمنامه( توپ

های بندی لطیفه ضربات )توقف( درتعلیق گفتگو و زمان وابسته و

سیل کیت، بکین سوسک آب

کردن، نوشتن شروع آلفرد، ب ستر

کاوش جذاب بیل وت دد، ب رد بر فضولی فیلمنامه

ین، بلک ش های سیاه کتاب

لیست سیاه (2008لیست سیاه ) مخمل آبی

انگشت برای فیلم عنوان به ها، فیلمنامه اثر ، استفاده رو بخشی ها برای تأکید به ازآن حروف خشن کج

ازفیلمنامهکتاب حق نشر

کننده قالب خشک خسته کننده های خسته صحنه ی شکست دایره هایی از مثال

گفتگوهای قرضی همراه گونه دار، به عالمت برزیل

خوری باشگاه صبحانه افسارگسیخته شکستن قوانین بورگ راهزنان رت ل

قاتل آشام خون بافی، شده مدفون

شده خطرهای حساب ی محرک راببنید( بازگشت به کنش )حادثه

جیمز، کامرون ها درصحنه کردن درشتی حروف، استفاده

ل استیو، کار جشنواره

نمایندگان عوامل اشخاص وابسته -ی گیرا واژهلت افزار( ایکس )نرم س

برانگیز )پرهیزکردن( های چالش رهیافت

Chandler, Raymond

Character introduction, reflecting dialog

from

Character driven scripts, endings in

Characterization, horror genre

Characters

with 9/11 backstories

adding relationships

blurting out non sequiturs

building

as catchphrase- toting sidekicks

changing backstory

changing protagonist

comic relief

commenting on jokes

creating

defending monologues

describing action of

describing faces of

describing with clichés

dictating plot

giving desire to protagonist

growth of

identifying of

illness

imaginary emotions

movies and

naming (see names)

plot reminder line

reverse engineering from plot

in rewrite

slugging it out

sounding like themselves

structure and

taking away weapons from protagonist

teleporting

transitioning to happy

treatment of minor

TV shows

unexpected behavior

villains, creating

voices in dialog

whedon gambit

worst possible outcome test

writer emotions in

yoink moment

Chase, Chevy

Chinatown

Christmas episodes

Clichés

in character description

ریموند، چندلر معرفی شخصیت، شکل بازتابی گفتگو

بندی با محور، پایان های شخصیت فیلمنامه سازی، ژانر وحشت شخصیت ها شخصیت

سپتامبر11های داستان همراه پیش به ها افزودن رابطه شدن کالم غیرمنطقی ازدهان خارج ساختن اشخاص وابسته -کالم عنوان تکه به داستان تغییر پیش تغییر قهرمان گشایی مضحک گره ها نظردادن به لطیفه کردن خلق های حمایتی گویی تک توصیف کنش توصیف تصاویر های تکراری توصیف با واژه استبداد طرح دادن میل وهوس به قهرمان رشد شناسایی ناخوشی عواطف تخیلی ها و فیلم (ببینیدها را کردن )نام گذاری نام خط یادآوری طرح مهندسی معکوس ازطرح ویسیدر بازن زدن ضربه نظرآمدن همچون خود به ساختار و ها ازقهرمان دورکردن اسلحه دورب ری گذاربه خوشحالی درمان فرعی های تلویزیونی برنامه رفتار دوراز انتظار کردن شروران، خلق صداها درگفتگو باز ویدون شطرنج ی ممکنه امتحان بدترین نتیجه عواطف نویسنده در ی فرار لحظه

چ وی، چ یس ها ی چینی محله های روزهای کریستمس قسمت

ها تکراری درتوصیف شخصیت

comedy script clichés

dialog sounding like

epiphanies as

Cliffhangers

Cloud storage, storing working file in

Comedy (see also jokes)

action lines in

blabby dialog in

following trends

fun in writing

improv

opening with

stunt- scripts

in TV shows

writing scenes for

Comic book adaptation

Comic relief character

Common mistakes

adding relationship of character into

script

character blurting out non sequiturs

characters commenting on jokes

comedy script clichés

depending on spellcheck

describing faces of characters

forcing funny

in naming characters

putting action in parentheticals

using voiceover to describe action

Community

Conan Doyle, Arthur

Conan the barbarian

Concept

choosing good ideas

choosing killer

concept in course of writing and revising

knowing logline

script brilliantly executed

as state secret

twist in

what screenplay is about

Concepts, imaginative

Connors, Phil

Contemporary names

Conversation, bedrock of

Cop out

Coverage, writing

Creating, characters

Critical discussion of script, scrip reading

writing

Criticism, in feedback process

ی کمدی تکرارهای فیلمنامه آید نظرمی گفتگو همچون... به صورت ظهور وتجلی به

مطالب جالب های کاری در سازی پوشه ری، ذخیرهفضای اب

(ببینید نیزها را دار )لطیفه نمایش خنده خطوط کنش در گفتگوی گستاخانه در رو تمایالت دنباله طبعی درنویسندگی شوخ بهبود دادن آغازکردن با کاری شیرین -های فیلمنامه های تلویزیونی در برنامه ها برای نهنوشتن صح

های مصور اقتباس از داستان گو خیال بذله شخصیت بی

اشتباهات رایج درون فیلمنامه افزودن روابط شخصیت به کند شخصیت کالم غیرمنطقی رابیان می دهند ها نظر می یی لطیفه ها درباره شخصیت ی کمدی تکرارهای فیلمنامه داشتن به غلطیاب بستگی ها های شخصیت توصیف چهره اجبارکردن سرگرمی ها گذاری شخصیت نام قراردادن کنش در داخل پرانتز تصویر برای توصیف کنش استفاده از صدای روی

عوام آرتور، کونان دویل

کونان بربر مفهوم های خوب انتخاب ایده انتخاب قاتل ی نویسندگی و واژگونی خط شروع مفهوم در دوره داستانی آشنا اجرای درخشان فیلمنامه کردن راز عنوان طرح به پیچش در ی چیست فیلمنامه درباره

مفاهیم، خیالی فیل، کانرز

اسامی معاصر کردن، اساس بحث

ازپلیس به نویسندگینامه، پوشش ها کردن، شخصیت خلق

بحث انتقادی فیلمنامه، خواندن ونوشتن فیلمنامه

ی بازخوردگیری نقدکردن، درمرحله

Crow, The

Cry, script made readers

Cube

Cruise Case of Benjamin Button

Cute names

Cutting

candidates for

on- the- nose- dialog

Cutting away from scenes

Cutting explanations, creating sense of

mystery by

D Dan Minter: Badass for Hire (script)

Dark city

Dark knight, The

Dark point

in act 2

importance of

pacing and

personal

soft outs during

strengthening

trouble coming up with strong

Wedon Gambit

Data, backing up

Deadlines, meeting

Deadwood

Descent, The

Description

emotional scences and

purpose of

using caps- lock in action scene

word choice and

Descriptive prose

Descriptive writing

Dialog

vs. action

borrowing

breaking flow of

character voices in

hearing best

on- the- nose- type

on page one

phonetic, writing of

reading screenplay

reflecting character introduction

sounding like clichés

stealing loved one mannerism and

subtext beats text

کالغ گریستن، فیلمنامه خوانندگانی پدیدآورد

جعبه مورد عجیب بنیامین باتن

های بانمک نام زدن برش نامزدها برای گفتگوی موی دماغ

ها صحنه برش بیرونی از توضیحات برش، خلق حس معما توسط

ن مینتر: آدم اشغال برای استخدام )فیلمنامه(د تاریک شهر

ی تاریکی شوالیه ی تاریک نقطه 2ی درپرده اهمیت خرامش و شخصی پذیری درخالل نرمش کردن تقویت بروز مشکل باقدرت باز ویدون شطرنج

گیری داده، پشتیبان کردن نهایی، مالقات زمان خشک چوب هبوط دادن توضیح

های احساسی و صحنه منظور به مند ی کنش حروف درصحنه -استفاده از درشت نمایی انتخاب واژه و

نثر توصیفی نویسندگی توضیحی

گفتگو علیه کنش کردن قرض شکست جریان شخصیت در صداهای ها شنیدن بهترین دماغ -موی -حالت 1ی درصفحه آوایی، نوشتن خواندن فیلمنامه بازتاب معرفی شخصیت نظرآمدن تکراری به عالقه و ربودن رویکرد مورد زند می زیرمتن به متن ضربه

watershed line of dialog

in westerns

white space and

writing background

writing before action

Dicaprio, Leonardo

Digital: A love story (videogame)

Directing the script

Directors

descriptive prose and

need for writers

writing for specific

Distracted frame of mind, writing in

Distraction, Internet

Doctor who

Dollhouse

Donnie Darko

Don`t be boring

Double jeopardy

Downy, Jr. Robert

Drama

audience feeling and

formula

fundamental actions of

Drama plots

Dread, description of

Dream concept, working on

Drip- feed the audience, parceling out

information to

Dropbox, sorting files in

Due Date

DVD`s studying

E Emotion

family as test shortcut to

secret of

winning reader over with

Emotional arc

Emotional moments

Emotional pass

Emotional scenes

Empathy

Endings

in character- driven scripts

script

writing

Enthusiasm, bringing to query letter

Ephron, Nora

Epiphanies, as clichés

ی گفتگو کننده خط تقسیم در ژانر وسترن فضای سپید و زمینه نوشتن پس از کنش نویسندگی قبل

کاپریو لئوناردو، دی )بازی ویدئویی( داستان عاشقانه دیجیتال: یک هدایت فیلمنامه

ها کارگردان نثر توصیفی و ها نیاز نویسنده نویسندگی برای چیز/ شخص خاص کردن قالب ذهنی، نوشتن در گیج ردن، اینترنتک گیج هودکتر عروسک خانه

دانی دارکو کننده نباشید خسته

خطر دوبرابر رابرت، داونی. جونیور

درام احساس مخاطب و قاعده های بنیادی کنش

های درام طرح وحشت، توصیف

مفهوم رؤیا، پرداختن به بندی اطالعات برای خوراک چکاندن به مخاطب، بسته

ها در سازی پوشه باکس، مرتب دراپ

موعد مقرر های فشرده ی لوح مطالعه

عاطفه ب ر به عنوان امتحان میان خانواده به راز شدن خواننده با برنده قوس عاطفی

لحظات عاطفی گذر احساسی

های عاطفی صحنه انتقال فکر

ها بندی پایان محور -های شخصیت در فیلمنامه فیلمنامه نویسندگی

ی پرسشی جمله اشتیاق، آوردن به نورا، ا فرون شکل تکرار تجلی، به

Evernote (app)

Every day the Same Dream (videogame)

Executives

Explosions, on page one

F Facebook

Family, as test shortcut to emotion

Family Guy

Favorite movies, for motivation

Feature films

Feedback process

Fellowship of the Ring, The

Ferrell, will

Fiction, stimulating mind through

Fight Club

Film writers

Films (see also movies; individual films by

name)

double jeopardy in supernatural

horror

Final battle

Final draft (software)

Find Function, using in script editing

First draft

caliber of

plot

physcholigal process of

writing

Fix errors, in rewrite

Fix- it- later method

Flash backs

Foley artist

Forshadowing, adding later

Formula, for drama

Forrest Gump

Fraction, Matt

Free- flowing script

Free- range dialog, using

Fuckbuddies (script)

Funny

forcing

rule for being

writing

Funny People

Funny screenplays, writing

G Gaffers

ی کاربردی( ا ورنوت )برنامه هرروز رؤیای مشابه

مجریان ی یک هیاهوها، درصفحه

بوک فیس ب ر به عاطفه صورت امتحانی میان خانواده، به

خانواده مرد انگیزه فیلم عالقه، برای ایجاد های مورد های سینمایی فیلم

ی بازخوردگیری مرحله ی دوستی حلقه

ویل، ف رل ذهن ازطریق تخیل، تهییج زنی باشگاه مشت فیلم سینمایی

(های مستقل با نام فیلم؛ ببینیدهارا فیلم همچنینها ) فیلم ها خطر دوبرابر در غیرطبیعی وحشت

نبرد نهایی افزار( درفت )نرم فاینال

کارکرد مکشوف، قابل استفاده در ویرایش فیلمنامه نویس اولین پیش

گنجایش طرح ی روانشناسی مرحله نوشتن

اصالح اشتباهات، دربازنویسی کنید -اصالح -روش بعدا گذشته بازگشت به

هنرمندان صداگذار ازپیش خبردادن، بعدا افزودن

دستور، برای درام فارست گامپ مت، فرکشن

آزاد -ی جریان فیلمنامه کردن آزاد، استفاده -گفتگوی محدوده دوستان جنسی

مضحک وادار کردن قاعده برای شدن نویسندگی

طبع مردمان شوخ نویسندگیدار، های خنده فیلمنامه

افراد فنی

Gags

Galahad

Game, keep them reading as all cost

Game of thrones

Genre

choosing

comedy

creating good settings

feature films

horror films

hybrid

intimidating writing

making obvious on every page

thrillers

westerns

writer branded with

writing funny

Ghostbusters

Giger, H. R

Gillian, Terry

Glee

Godfather

Google, searching for scripts on

Google docs

Goyer, Davie

Grammar

ellipsis cannot be made longer

mistakes

Greedy villains

Groundhog Day

Gulino, Paul

H Habits

Hack, method of rewriting

Half-hour comedy pilots, plot in

Hammett, Dashiell

Hards out, in scenes

Heavy Rain (videogame)

Hellboy

History of violence

Hitchckok, Alfred

Hobby

getting good ideas from

writing as

Hollywood, selling scripts in

Horror films

House

Hubbard, Elbert

گو افراد بذله آرتور( ی شاه )افسانه گاالهادهرطریقی افراد راسرگرم خواندن کردن، به بازی داشتن نگه

ها بازی تخت گونه کردن انتخاب دار نمایش خنده ایجاد تنظیمات خوب های سینمایی فیلم های ژانر وحشت فیلم پیوندی کننده نویسندگی مرعوب روی هرصفحه سازی به شفاف ژانر مهیج ژانر وسترن دار شده نویسنده با... عالمت نوشتن سرگرمی

انگیز ارواح شگفت اچ. آر، گیگر تری، گیلیان

شادی پدرخوانده

... جستجو برای فیلمنامه ها گوگل، درون گوگل داکس دیوی، گویر

زباندستور قبول باشد تواند قابل جاانداختن لغات نمی اشتباهات کاران طماع تبه

خرما روز موش پاول، گولینو

عادات نویسی، روش بازنویسی تجاری

ساعته، درطرح -دستورات کمدی نیمت دشیل، هم

ها خروج سخت، درصحنه )بازی ویدئویی( باران سهمگین پسرجهنمی خشونتی تاریخچه

آلفرد، هیچکاک سرگرمی

های خوب از آوردن ایده دست به عنوان نوشتن به

ها در هالیوود، فروش فیلمنامه های ترسناک فیلم

هاوس ا لبرت، هوبارد

Humankind, method of relaying

information

Humor (see comedy; jokes)

Hunger games

Hybrid genre

I I am Number Four

Ideal story problem

Ideas

choosing good

coming up with good

selling

time to develop

Ignorance, of genre

Improv, comedy

“In a room”, meeting

Inception

Inciting incident

in act 1

avoiding backstory

completing first draft

completing first spec

overdescribing

purpose of

setting as sense of place

Infinite Ocean (videogame)

Information management, parceling out

information

Inner goals

Inspiration, through hobbies

Interesting people, talking to

International spelling

Internet

as a distraction

naming characters from

Ipad factor

Iron, The

Iron Man

J Jennifer`s Body

Jersey Shore

Job offers

Jokes (see also comedy; humor)

beats (pause) in

characters commenting on

metric of popularity

opening with

کردن اطالعات بشر، روش تقویت نوع

ها( ؛ لطیفهببینید طبعی )کمدی را شوخ های گرسنگی بازی

ژانر دوگانه

ماره چهار هستممن، ش آل مشکل داستان ایده

ها ایده انتخاب خوب رسیدن به... خوب فروختن دادن زمان پیشرفت خبری، از ژانر بی

بهبوددادن، کمدی کردن "دریک ا تاق"، مالقات

سرآغاز ی محرک حادثه 1ی در پرده داستان پرهیزکردن از پیش نویس اتمام اولین پیش اتمام اولین اثر توضیحات اضافه مقصد چیدمان برای دریافت حس فضا

کران اقیانوس بی بندی اطالعات مدیریت اطالعات، بسته

اهداف درونی

گرفتن، سرگرمی کامل الهام کردن با مردمان جالب، صحبت

المللی امالء بین اینترنت

کننده صورت گیج به ها از گذاری شخصیت نام

عامل آیپد آهن

مرد آهنی

جسد جنیفر ساحل جرسی

پیشنهادات کاری (ببینید طبعی را کمدی؛ شوخ همچنینها ) لطیفه ضربات )توقف( در ها بر نظر شخصیت میزان محبوبیت کردن با افتتاح

serving more than one purpose

unfunny

writing

writing scenes for

Journalist

Judgment

K Keeping interest

Kick-Ass

Kick- ass protagonist, creating

Kids Are Allright, The

Killing on Carnival Row

Kutcher, Ashton

L Lack of emphaty/ pschopatic villains

Launer, Dale

Law & Order

Length of script

Leonard, Elmore

Lethal weapon 3

Life rights, book

LIGHTS OUT

Listener, grabbing attention of

Listening

carefully

to skip feedback

Logline

defined

grabbing somebody`s interest

knowing

selling ideas in

writing yours

Long Kiss Goodnight

Lose what doesn`t work, in rewrite

LOST

Lucas, George

Lying, as bedrock of conversation

M Mad Men

Major Characters, backstories for

Managers

Mannerisms, stealing loved ones dialog and

Market, chasing

Marshall, Neil

Martin, George R.R

هدف از یک پرداختن به بیش جذاب غیر نویسندگی ها برای نوشتن صحنه

نگار روزنامه قضاوت

داشتن مشتاق نگه پران جفتک

کردن پران، خلق قهرمان جفتک ها خوب هستند بچه

قتل درصف جشنواره ا شتون، کوچر

کاران روانی دلی/ تبه فقدان یکیل، الونر د

وقانوننظم طول فیلمنامه

مور لئونارد ا ل 3بار ی مرگ اسلحه

حقوق زندگی، کتاب ها خاموش چراغ

شنوندگان، جلب توجه شنیدن به دقت کردن بازخورد برای رد

خط شروع داستانی شده معین جلب اشتیاق کسی دانستن ها در فروش ایده ... خود نوشتن

بخیر ی بلند شب بوسه کنید، دربازنویسی کند را فراموش نمی که عمل چیزی

گمشدگان جورج، لوکاس

ی مباحثات عنوان پایه گفتن، به دروغ

مردان خشمگین داستان برای های اصلی، پیش شخصیت مدیران

داشتنی و سبک نویسنده، ربودن گفتگوی دوست کردن تجارت، تعقیب

لن یل، مارشا آر.آر. جورج، مارتین

Mass Effect (videogame)

Mckey, Adam

Meaningful names

Meeting, “in a room”

Memento

Memorable names

Men in Black

Meriwether, Liz

Midpoints

Milch, David

Minor characters

backstory and

names of

treatment of

unisex names given to

Mission statement, “why this is cool”

statement

Mistakes

adding relationship of characters into

Script

breaking rules

characters blurting out non sequiturs

characters commenting on jokes

comedy script clichés

creating characters with lazy backstories

depending on spellcheck

describing faces of characters

forcing funny

in naming characters

putting action in parentheticals

using voiceover to describe action

word usage

writing terrible on- the- nose- dialog

Modern Family

Moltke, Helmuth von (the Elder)

Morisson, Grant

Motivating activities

Motivational phrases

Movies (see also films, individual movies

by names

about places outside of writer`s country

of birth

emotional connection to

vs. screenplays

violence in action

watching old

Multiple protagonist

Murray, Bill

Myers, Scott

Mystery, adding

Mystery novels, reading

عمده )بازی ویدئویی( تأثیر کی آدام، مک

های معنادار نام کردن، "دریک ا تاق" مالقات خاطره

یادماندنی اسامی به پوش مردان سیاهری زر لیز، م و نقاط میانی دیوید، میلچ های فرعی شخصیت

داستان و پیش های نام رفتار جنسی به های تک دادن نام

است" ی مأموریت، "چرا این خوب بیانیه اظهاریه

اشتباهات ها به فیلمنامه افزودن روابط شخصیت شکستن قوانین کنند ها کالم غیرمنطقی را بیان می شخصیت دهند ها نظر می ها برروی لطیفه شخصیت ی کمدی تکرارهای فیلمنامه های س ست داستان ها با پیش خلق شخصیت وابستگی به غلطیاب ها های شخصیت توصیف چهره تحمیل خنده ها گذاری شخصیت درنام قراردادن کنش درپرانتزها تصویر برای توصیف کنش استفاده از صدای روی کاربرد واژه شتناکدماغ وح -موی -نوشتن گفتگوی

ی امروزی خانوادهن، موتک )بزرگ( هلموث و

گرنت، موریسون های محرک فعالیت

اصطالحات محرک (ببینید را های مستقل با نام فیلمها، فیلم نیزها ) فیلم تولد نویسنده از کشور محل های خارج ی مکان درباره ارتباط احساسی با علیه فیلمنامه خشونت درکنش ... قدیمی تماشای

قهرمان چندمنظوره بیل، مورای

اسکات، مایرز کردن معما، اضافه

های معمایی، خواندن مانر

N Names

age- appropriate

choosing

contemporary

cute

memorable

of minor characters

Neeson, Liam

No Country for Old Men

No Strings Attached

Nonfiction

ending with topics of

stimulating mind through

Notebook, lazy character and

Notepads, writing ideas down

Notes, script readers making

Note- taking app

Novels

fantasy

reading, mystery

stimulating mind through

Numbers in scripts

NYPD Blue

O Office, The

One page per minute rule

On- the- nose- dialog

cutting

description

ultimate form

Open minded, being

Open questions

Opening

with jokes

script

Open- source software

Ordinance, meaning of

Original idea

Other Guys, The

Outline

approach to

choosing character names

creating

deviating form

know ending

reasons for

اسامی سنی -تناسب کردن انتخاب معاصر بانمک یادماندنی به های فرعی از شخصیت

لیام، نیسن جایی برای پیرمردها نیست

هایی متصل نیست رشته غیرتخیلی

یافتن باعناوین پایان تهییج ذهن ازطریق

یادداشت، شخصیت تنبل و دفترچه ها ها، نوشتن ایده دفترچه آورند ها... پدید می خوان ها، فیلمنامه یادداشت برداری -ی کاربردی یادداشت برنامهمان ها ر خیالی خواندن، معما تهییج ذهن ازطریق

ها اعداد درفیلمنامه آبی پلیس نیویورک ساختمان

دفتر کار صفحه قانون هردقیقه یک

دماغ -موی -گفتگوی رشب کردن تشریح شکل غایی

فکر، شدن روشن های آزاد پرسش گشایش

ها بالطیفه فیلمنامه باز -افزار متن نرم

تقدیر، معنی ی اصیل ایده

دوستان دیگر اصلی طرح دستیابی به های شخصیت انتخاب نام کردن خلق شکل منحرف بندی دانستن پایان دالیلی برای

Overdescribing

P Pace, starting sentence with word “then”

Pacing

dark point and

horror genre

killing

sabotaging your own

structure and

using hard out and

Page one

action

making it a thing of beauty

rewrite

Panic Room

Paranoia, creating

Paranormal activity

“Parents died in a car crash” type

backstories

Parks & Recreation

Passengers (unproduced script)

Passion, using

Passive scene setting

Passive voice

Pause (beats) in dialog, need for

PDFs

Penultimate, reminder about

People, writing about

Phone calls, news via

Phonetic dialog, writing

Physical action

adding parenthetical to a dialog line

turning point and

Pilot, meaning of

Pilots, comedy

Piranha 3D

Pitch, from logline to

Pitch meetings

Pitching

a bunch of ideas

exercise

grabbing somebody`s interest

scripts

Plagiarism

Plan, creating

Platonic ideal of script

Plot

in first draft

in half-hour comedy pilots

ازحد توصیف بیش

ی "سپس" سرعت، شروع جمالت با کلمه قدم آهسته

ی تاریک و نقطه ژانر وحشت ک شتن ... خود خراب کردن ساختار و از خروج سخت و استفاده

1ی صفحه کنش چیزی زیبا کردن آن به تبدیل بازنویسی

ا تاق وحشت کردن گویی، خلق هذیان

طبیعی فعالیت ماوراء داستان "فوت والدین درتصادف ماشین" قالب پیش

ها وتفریحات پارک

نشده( تهیه ی )فیلمنامه مسافران کرن احساسات شدید، استفاده

ی منفعل تنظیمات صحنه پذیر صدای کنش

توقف )ضربات( درگفتگو، احتیاج به حمل( ی قابل شده های بایگانی ا ف )فایل دی پی

ی ماقبل آخر، یادآوری درباره ی مردم، نوشتن درباره

های تلفنی، اخبار ازطریق تماس ویسندگیگفتگوی آوایی، ن

کنش جسمی یک خط گفتگو افزودن پرانتز به ی بازگشت و نقطه

دستوربرنامه، تعریف ها، کمدی دستوربرنامه

ب عدی3ها پیران ، ازخط شروع داستانی بهگویی ایده

های استوار مالقات گویی / ایدهکردن پرتاب ها یک دسته از ایده تمرین کردن توجه کسی جلب ها فیلمنامه

دزدی ادبی کردن نقشه، خلق آل افالطونی ی ایده فیلمنامه طرح نویس در اولین پیش ساعته -های کمدی نیم در دستوربرنامه

moving forward

reminder line

reverse engineer character from

sense of peril in

in service of

structure and

tie backstory into

twist

Poe, Edgar Allen

Pop culture references

Portman, Natalie

Predator

Preparation for writing

borrowing dialog

inspiration through hobbies

keeping interest

talking to interesting people

Presenting to reader, approach to

Prisoner, The

Procedural, repeating scenes

Procrastination

Producers

Productivity

backing up data

juggling multiple tasks

process of writing first draft

using screenwriter software

writing in distracted frame of mind

Proofreading, reading every page

Protagonist

in act 1

act 2

in act 2

beware of weak

changing

changing story elements

complacency

creating

desires

as engine of script

film vs. TV

flaws in

list everything needed to achieve ultimate

goal

multiple

structure and

succeeding through wits

take away identify

taking away weapons from protagonist

transitioning to happy

understanding the

جلو حرکت به خط یادآور مهندسی معکوس شخصیت از حس درخطر بودن درخدمت وساختار داستان به زدن پیش گره پیچش

ادگار آلن، پو منابع فرهنگ امروزی

ناتالی، پورتمن گر غارت

آماده شدن برای نویسندگی گفتگوی قرضی ها گرفتن ازطریق سرگرمی الهام داشتن مشتاق نگه زدن بامردمان جذاب حرف

خواننده، دستیابی به کردن به ارائه زندانی های تکرارشونده ای، صحنه رویه

انداختن به تعویق ها کننده تهیه

سودمندی گیری داده پشتیبان تردستی وظایف چندگانه نویس مراحل نوشتن اولین پیش نویسی افزار فیلمنامه از نرم استفاده کننده نویسندگی درقالب ذهنی گیج

کردن، خواندن هرصفحه تصحیح قهرمان

1ی در پرده 2ی پرده 2ی درپرده حذرکردن ازضعف تغییردادن تغییردادن عناصر داستانی ازخود راضی کردن خلق ها هوس عنوان موتور فیلمنامه به فیلم علیه تلویزیون کردن درون رخنه نیاز برای دستیابی به کردن همه فهرست چیزهای مورد اهداف نهایی چندگانه ساختار و ها موفقیت ازطریق آموخته ها دورکردن شناسه ها ازقهرمان دورکردن اسلحه انتقاالت به شادی درک

worst possible outcome test

yelling their epiphanies

yoink moment

Proyas, Alex

Prus, G.J

Psycho

Psychopathic villains

Pulp Fiction

Q Queries, Selling ideas in

R Raising the stakes

Rashomon

Readers

keeping interest of

parceling out information to

Reading, Oscar- nominated script

Reading scripts

Real life situations, annoying

Reasons for writing

Red Riding Hood

Repeating information

Requiem For a Dream

Research

process

using friends for

Researching, names

Reversals of expectation

Revising, concept in course of

Rewrites

cutting explanations

page 1

Rewriting

action scenes

add what`s missing

beware of weak protagonist

changing story elements

criticism in feedback process

finding passive voice

fix errors

importance of

length of time for

listening to script feedback

lose what doesn`t work

making character sound like themselves

missing point in feedback process

from script readers synopsis of script

ی ممکنه امتحان بدترین نتیجه ها فریادزدن تجلی آن شدن ی جیم لحظه

ا لکس، پرویاس جی. ج ی، پراس

روانی کاران روانی تبه

پسند داستان عامه

ها در ها، فروش ایده پرسش

باالبردن رقم قمار راشومون خوانندگان

داشتن نگه مشتاق بندی اطالعات برای بسته

، فیلمنامه ی ا سکار ی نامزد جایزه خواندن خواندن فیلمنامه

های واقعی زندگی، زجرآور موقعیت دالیل نویسندگی شنل قرمزی

اطالعات تکرارشونده ای برای یک رؤیا فاتحه کردن تحقیق مراحل از دوستان برای استفاده

، نام ها جستجوکردن آشکارسازی انتظارات

ی تجدیدنظر کردن، مفهوم در دوره بازنویسی

صیفاتبرش تو 1ی صفحه

کردن بازنویسی مند های کنش صحنه شده چه فراموش افزودن آن حذرکردن ازقهرمان ضعیف تغییر عناصر داستان ی بازخوردگیری نقدها درمرحله یافتن صدای غیرفعال اصالح اشتباهات اهمیت طول زمانی برای دادن به بازخورد فیلمنامه گوش چه کارا نیست کردن آن فراموش شان ها همچون خود وجودی ساختن شخصیت ی بازخوردگیری شده درمرحله ی فراموش نکته ها خوان ی فیلمنامه ی فیلمنامه ازخالصه

Right idea

Risks, calculated

Road to Perdition

Rocky III

Rocky IV

Rodriguez, Michelle

Romantic leads

Romantic subplot

Rourke, Mikey

Rubicon

Rules

for actions paragraphs

for being funny

breaking

one page per minute

Running gags

Rush Hour

Ruthless People

S Scene, writing easiest version of

Scene, setting

Scenes

building from subtext

cutting away from

cutting down

cutting in late

examples of boring

getting out late of

hard outs in

leaving things unsaid and unexplained

length of

repeating

rewriting action

setting passive

setting up jokes

shaping

soft outs in

structure, horror genre

three- act structure

using caps- lock in action

Scott Pilgrim

Screenplay, writing first

Screenplays

about people in

as blueprints for movies

vs. movies

writing funny and structurally sound

writing perfect

Screenwriting

ی صحیح ایده خطرها، حساب شده

ای به تباهی جاده 3راکی 4راکی

میشل، رودریگز رهبران عاشق

فرعی عاشقانه طرح میکی، رورک خط مرزی

قوانین مند برای سطور کنش شدن برای مضحک شکستن صفحه دردقیقه یک

کردن شوخی ساعت شلوغی

باک مرمان بی

ی ترین نسخه صحنه، نوشتن آسان صحنه، تنظیمات

ها صحنه ساختن از زیرمتن برش از بیرون خردکردن برش زدن دیر درون کننده های ... خسته مثال کشیدن از دیر بیرون خروجی سخت در رهاکردن چیزهای ناگفته وتوضیح داده نشده طول تکرارکردن کنش بازنویسی تنظیمات منفعل ها چیدن لطیفه دادن شکل خروجی نرم در ساختار، ژانر وحشت ای پرده3ساختار حروف درکنش استفاده از درشتی

گریم اسکات پیل... اولین فیلمنامه، نوشتن

ها فیلمنامه ی مردم درباره ها ی کاری برای فیلم عنوان برنامه به ها علیه فیلم دار وساختارمند نویسندگی خنده ... عالی نوشتن

نویسی فیلمنامه

as art form

software

tools in

Screenwriting (Gulino)

Screenwriting tics

Scripped.com

Script frenzy, taking parts in

Script readers

about

feeling emotion

making notes of scripts

passing judgement on scripts

reading entire script

summary of script

writers as

Scripts

animals in

blabby

critical discussion of

endings in

inject mystery into

length of

missing point in feedback process

numbers in

pitching

reading

reasons to buy

selling in Hollywood

solving problems in

stunt

voice in

Scrubs

Secondhand knowledge, relying on

Self- censoring

Selling ideas

Sense of place, creation

Serenity

Serialized TV shows

Setting, as sense of place

Seventy- five percent curse

Shaping scenes

Shawn of The Dead

Showrunners

Sidekicks, catchphrase- toting

Sideways

Situations in comedy

Sixteen candles

Slumdog Millionaire

Smallvill

Smartphones

Smith, Cordwainer

هنری عنوان شکل به افزار نرم ابزارها در

نویسی )گولینو( فیلمنامه نویسی غیرعادی فیلمنامه

بندی در هیجان فیلمنامه، قسمت

ها خوان فیلمنامه درباره کردن عواطف احساس ها برداشت ازفیلمنامه یادداشت شده برفیلمنامه بقضاوت تصوی خواندنی کل فیلمنامه خالصه فیلمنامه عنوان نویسندگان به

ها فیلمنامه حیوانات در کردن وراجی بحث انتقادی بندی در پایان تزریق معما به طول ی بازخوردگیری شده درمرحله ی فراموش نکته اعداد در کردن پرتاب خواندن دالیل خرید فروختن درهالیوود کردن مشکالت در رفع بدل صدا در ها نام گم

کردن بر دوم، تکیه های دست دانسته سانسوری -خود

ها فروش ایده کردن حس مکان، خلق

نیتی سر های تلویزیونی ای کردن برنامه مجموعه عنوان حس مکان کردن، به تنظیم رین هفتاد وپنج درصدینف

ها دادن صحنه شکل ردهشاون م

اجراکنندگان برنامه لفظ گیرا -کردن پیروان، یادداشت

طرفه یک ها درکمدی موقعیت

شانزده شمع نشین میلیونر زاغه

ی کوچک دهکده های هوشمند تلفن

ینر، اسمیت کوردو

Soft act out

Soft outs, in scenes

Software

to avert disaster

screenwriting

Songs of Ice and Fire (fantasy novels)

Sorkin, Aron

Sounds, using caps- lock for

Spec

comedy writers

completing first

for existing television shows

script for feature films

scripts, brilliant

writing first

Spec scripts, writing

Special effects, using capitalization for

Specs, TV show

Speech markers, as bright flags

Spelling

international

mistakes

Spider- Man 2

SpiderOak (cloud service)

Spierig brothers

Staff writers, for television

Stage direction

Star Trek

Stars My Destination, The (bester)

Statham, Jason

Stealling, names of friends

Stealing loved one dialog and mannerism

Stereotypes

jokes based on

writing using

Stop- everything method

Stories, relaying information using

Story, understanding world of

Structurally sound screenplays, writing

Structure

adding mystery

importance of dark point

of narrative, turning points in

parts of

purpose of

repeating information

shaping scenes

television shows

three- act structure

watershed line of dialog

Stunt- scripts

کنش نرم بیرونی ها خروجی نرم، درصحنه

افزار نرم برای دفع بال نویسی فیلنامه

مان خیالی( آواهای یخ وآتش )ر آرون، سورکین از درشتی حروف برای صداها، استفاده

اثر نویسندگان کمدی کردن اولین... تمام های تلویزیونی پدیدآمده برای برنامه های سینمایی فیلمنامه برای فیلم ی ، درخشان ها فیلمنامه نوشتن اولین...

ای، نوشتن اثر فیلمنامه های ویژه، استفاده از حروف بزرگ برای جلوه

های تلویزیونی آثار، برنامه های سپید عنوان پرچم رانان، به سخن کردن جیه المللی بین اشتباهات

2مرد عنکبوتی ابری(اسپایدرا وک )خدمات فضای

برادران اسپیریگ هیئت نویسندگان، برای تلویزیون

مدیریت صحنه سفر ستاره

)ب ستر( های سرنوشت من ستاره جیسون، استاتهام

، نام تان های دوستان دزدیدن داشتنی و سبک نویسندگی دزدیدن گفتگوی دوست

نواخت رفتارهای یک هایی براساس لطیفه کند می ستفادهنویسندگی... ا

چیز همه -کشیدن از روش دست کننده از اطالعات تکیه ها، استفاده داستان

داستان، فهمیدن دنیای آیند، نوشتن نظر می ها ساختارمند به فیلمنامه ساختار

افزودن معما اهمیت ، نقاط بازگشت در روایت قسمتی از هدف اطالعات تکرارشونده ها دادن صحنه شکل های تلویزیونی برنامه پرده -ساختار سه کننده خط گفتگوی پخش

کاری شیرین -های فیلمنامه

Subtext, building scenes from

Subtext beats text

Summary of script (script readers)

Supernatural films, double jeopardy

Suspense

description of

essence of

in thrillers

Synopsis of script (script readers)

T Taken

Talladega Nights

Teaser

Television (see also TV shows)

chasing market for

mystery on

staff writers

writer

Television structure

concept of the A, B and C story

different stories of varying importance

half-hour shows

one hour shows

writing

Thematic book ending

Theme, structure and

“Then”, starting sentences with word

Thinking like screenwriters

don`t be boring

reading script

stealing loved ones dialog and

mannerisms

using friends for research

3D modelers

Three act structure

Act 1

Act 2

Act 3

Thrillers

Time management, micro

Time travel, writing about

Titles, picking

Tools in screenwriting

Top Gun

Tragedies

Transformation, of protagonist

Trusting audience

to figure out relationships

trusting to figure out relationships

ها از زیرمتن، ساختن صحنه ی زیرمتن برمتن غلبه

ها( خوان ی فیلمنامه )فیلمنامه خالصه های ماورائی، خطرکردن دوبرابر فیلم

تعلیق توضیح چاشنی در ژانر مهیج ها( خوان ی فیلمنامه )فیلمنامه خالصه

شده ربوده های تاالدگا شب کننده اذیت

(ببینید های تلویزیونی را برنامه همچنینتلویزیون ) تعقیب بازار برای داشتن راز هیئت نویسندگان نویسنده

ساختار تلویزیون مفهوم داستان آ، ب و ث های متفاوت باتنوع متغیر داستان ساعته -های نیم برنامه ساعته های یک برنامه نویسندگی

بندی موضوعی کتاب پایان قالب، ساختار و

ی "سپس"، شروع جمالت باکلمه ها اندیشیدن نویس همچون فیلمنامه

کننده نباشید خسته خواندن فیلمنامه عالقه و دزدیدن دیالوگ مورد سبک نویسندگی استفاده ازدوستان برای تحقیق ب عدی کاران3

ساختار سه پرده 1ی پرده 2ی پرده 3ی پرده

مهیج کوچک مدیریت زمان، خیلی

ی سفر زمانی، نوشتن درباره عناوین، برگزیدن نویسی امهابزارها درفیلمن

ی برتر اسلحه انگیز )تراژدی( های غم داستان

شکل، قهرمان تغییر کردن به مخاطب اطمینان

برای یافتن روابط اعتمادسازی برای پیداکردن روابط

Turning points, in structure of narrative

TV shows (see also television)

about places outside of writer`s country

of birth

finding scripts for

major scene in

Twain, Mark

Twitt lines of dialog

Twilight

Twin Peaks

Twitter

Typos, correcting

U Undead

Underlining, using to emphasize parts of

script

Underworld

Unhealthy habits

Unisex names given to minor characters

Universal truth

USB stick

V Veronica Mars

Videogames, playing

Villains

creating

defeating

as evil corporations

greedy

lack of empathy/ psychopaths

Voice

Script written in fascinating unique

In script

Voiceovers

W Watershed line of dialog

West Wing, The

Westerns

Whedon, Joss

Whedon Gambit

When Harry Met Sally

White space, dialog and

Whimping out, in feedback process

Wire, The

Wits, protagonist succeeding through

نقاط بازگشت، درساختار روایت (ببینید تلویزیون را همچنینهای تلویزیونی ) برنامهمحل تولد نویسنده خارجهای ی مکان درباره از کشور

ها برای یافتن فیلمنامه

ی اصلی در صحنه مارک، تواین از گفتگو ارسال خطی

ومیش گرگ های همسان قله

توئیتر کردن اشتباهات چاپی، تصحیح

ارواحروی کردن برای تاکید به خط کشی زیرحروف، استفاده

هایی از فیلمنامه قسمت زیرزمینیدنیای

عادات ناسالم های فرعی جنسیتی به شخصیت های تک دادن نام

حقیقت جهانی بی ا س یو

مارسورونیکا کردن های ویدئویی، بازی بازی کاران تبه کردن خلق دادن شکست عنوان شراکت شریرانه به طماع ها دلی، روانی فقدان یک صدا شده کننده نوشته فیلمنامه یکتا وافسون درفیلمنامه

صدای رویی تصویر

کننده خط گفتگوی پخش بال غربی

ژانر وسترن جاس، ویدون باز ویدون شطرنج

کرد که هری، سالی را مالقات وقتی فضای سپید، گفتگو و

ی بازخوردگیری کردن، درمرحله ناله سیم

قهرمان ازطریقها، موفقیت آموخته

Wizard of Oz

Word choice

building characters

description and

using caps- lock in action scenes

Word docs, writing names in

Word usage mistakes

Words, commonly used incorrectly

Words and phrases, common offending

Work ethic, developing

World of Warcraft, warning about

Worst possible outcome test

Wrestler, The

Writers

branded with genre

as creators

for films

as liar

as puppet masters

of spec comedy

for television

television staff

Writer`s block

Writing

about places outside of country of birth

background dialog

beginnings

casting critical over viewing habits

concept in course of

cooking and

coverage

descriptions

easiest version of scene

endings

first draft

first screenplay

first spec

funny

getting excitement back

half-hour TV shows

jokes

reasons for

script readers critical discussion of script

spec script

stereotypes

summary (script readers)

truth about

Written on assignment, meaning of

X

جادوگر شهر ا وز انتخاب واژه

ساختن شخصیت توصیف و مند های کنش حروف درصحنه -از درشتی استفاده

ها در های واژگان، نوشتن نام پوشه کاربرد اشتباهات کلمه

شده صورت نادرست واشتباه استفاده کلمات، به ها وجمالت، تخطی مشترک واژه دادن بسط ی کار، شیوه

ی ، هشداردادن دربارهدنیای هنرجنگ ی ممکنه امتحان بدترین نتیجه

گیر کشتی ها نویسنده

گذاری شده با ژانر عالمت عنوان خالقان به ها برای فیلم گو عنوان دروغ به ها گردان عنوان عروسک به از اثر کمدی برای تلویزیون انجمن تلویزیون

مانع نویسنده نویسندگی

از کشورمحل تولد های خارج ی مکان درباره زمینه گفتگوی پس ها افتتاحیه کردن انتقادی برفراز عادات دیداری پخش ی مفهوم در دوره کردن و آشپزی نامه پوشش توصیفات ی صحنه ترین نسخه آسان ها بندی پایان نویس اولین پیش اولین فیلمنامه اولین اثر دار خنده بازگرداندن هیجان ساعته -ی تلویزیونی نیم برنامه ها لطیفه دالیل برای ها خوان ی فیلمنامه توصیف انتقادی فیلمنامه ای اثر فیلمنامه رفتاری تکراری ها( خوان ه )فیلمنامهخالص ی حقیقت درباره

شده، تعریف ی نوشته وظیفه

X- Files, The

Y Yoink moment

محرمانه -های پرونده

شدن ی جیم لحظه

کرد وبه شکل خطرناک آزاد ی دارد. زاندر ب ن ت، آتش را از تپهکتاب وجود ینیک پرومتیوس بنیادی درمورد ا -

کند. کار روشن می کهنه نوپا و نویسان برای فیلمنامه چراغی است که راه را ،کتاب است. اینآورده قابل استفاده در

(The Black Listاجرائی/ رئیس / مؤسس و)فرانکلین لئونارد

ارزشی را درباکند. این کتاب بینش نویسی کمک می بیشتر از صدها تمرین این کتاب به شما در ارتقاء فیلمنامه -

ت عاقل خواهید نکا ه به اینکند. درراستای رعایت وتوج هالیوود: خوانندگان فیلمنامه، پیشکش می های وازهباب در-

(K-9/ نویسنده شد. )اسکات مای رس

نویسی شناسد وفیلمنامه های هالیوودی اطرافش می خوبی نسبت به پناهگاه خودش رابه است که راه ت کسیزاندر ب ن -

ای که فیلمنامه دهد. شاه اثری که، من را مشتاق به بازگشت به عقب درمورد شکل ممکن توضیح میرابه بهترین

/ نویسنده دان خوددارم. )ویلیام. ام. آکرزدر تیرتری را قوی که حاال تیرهای به این دلیل کرد، -نوشتنش بودم درحال

Your Screenplay Sucks!)

های قسمت ،دهد. این کتاب نویسندگی رافراهم کرده که قلب پلیدم را قلقلک می های ای ازتوصیه زاندر ب ن ت گونه -

اندازد. این دار و زننده، به خارش می نویسی نیش های فیلمنامه توصیهشما را از مفیدی دارد که گلوی و برابر جذاب

ندینگنوشتن، کنار کتابی است که همیشه به هنگام / مسئول Blackbirdsنویسنده / خود خواهید داشت. )چاک و

(www.trribleminds.comبخش نویسندگی درپایگاه

-اید؟ نمی گیرکرده 2ی اید؟ آیا درمنجالب پرده اولیه، سردرگم شده ی نمایش طرح آیا درصحنه

رود؟ کجا می دانیدکه چه کسی، قهرمان شمااست یااو به

نیستید. شما تنها -نباشید راداشته باشید. اما نگرانی تجاری نویسنده است که احساس یک ممکن

عالئم و یک اوقات به یابند. گاهی می چنین احساسی دست ترین نویسندگان نیز به حتی باتجربه

راه، نیازداریم. مان به های کوچکی برای بازگردان هشداردهنده

که در کند: چیزی ت را القا میغالبا، صدای روی تصویراحساسی مانند داربس :130ی نکته

که چه آناید، بلکه تان بوده نویس که درحال ساختن اولین پیش جا رهایش کرده بودید، وقتی آن

کردید. می شود، راباید پاره که ناکارآمد می واقعا درهنگامی

ی شما لمنامهسازد. فی همیشه به یادداشته باشید که شوخی، هرچیزی رامغلوب می :92ی نکته

باشد، اما اگرآن، واقعا جلد نوشته شده روی تان به شمعی و با تلفظ اشتباه اسمتوانست با مداد می

کدام ازآن اشتباهات اهمیتی ندارند. دارباشد، هیچ اندازه خنده وبی

ردنی، است که به شکلی باورنک ترین راه برای نوشتن قهرمان قدرتمند، آن راحت :58ی نکته

دهند، ماهر کنید. که انجام می هارا در کاری آن

است. از ای تبدیل شده نویس حرفه که به فیلمنامه خوان سابق هالیوود است فیلمنامه زاندر ب ن ت

گرفته است، کرده است، الهام نامه تهیه ، پوششخوان عنوان فیلمنامه که به های متوسطی فیلمنامه

(screenwritingtips.blcklst.com)نویسی تجاری" نویسی، فیلمنامه نام "نکات فیلمنامه وبالگی به

حرفه کند. او ، منتشر می2009نکته درروز ازسال اندازی کرده که یک را راه ای به طور

مان -های شخصیت یی، بازیهای ویدئو فیلم، تلویزیون، بازی برای های گرافیکی محور و ر

نویسد. می