Pergerakan Kamera Boleh Mewakili Watak - unimas ir

PERGERAKAN KAMEBA BOLEH MEWAKILI WATAK

Justine Harold Sebastian Sigar

Itt Sarjana Muda Seni Gunaan dengan Kepujian 250 (Sinematografi)J96

2007 2007

I

P KHIDMAT MAKlUMAT AKAOEMtK UNf MAS

111111 11 11111111 11 1111111 1000191079

PERGERAKAN KAMERA BOLEH MEWAKILI WATAK

JUSTINE HAROLD SEBASTIAN SIGAR

Projek ini merupak an salah sa tu keperluan untuk

Ijazah Sarjana Muda Seni Gunaan dengan Kepujian

(Sinematografi)

Fakulti Seni Gunaan dan Kreatif

UNIVERSITI MALAYSIA SARAWAK

2007

UN IV ERSITI MALAYSIA SARAWAK

130RANG PEL G ESAHAN STAT US TESISLAPORAN

JUDUL Pergerakan Kamera Boleh Mewakili Watak

SE I PE-ltGAJ IAN 20062007

Saya JUSTI E H AROLD SEBAST IAN SIGAR

mengaku membenarkan lesis Laporan bull ini disimpan di Pusat Khidmat Mak lumat Akademik

Uni versiti Malaysia Sarawak dengan syaral-syaral kegunaan seperti berikut

I Tesis Laporan adalail ilakmilik Universiti Malaysia Sarawak

2 Pusal Khidmat Maklumal Akademik Universit i Malaysia Sa tawak dibenarkan mcmbuat

salinan untuk tujuan pengajian sahaja

3 Pusat Khidmat Maklumat Akademik Universiti Malaysia Sarawak dibenarkan membuat

pengdigitan untuk membangunkan Pangkalan Data Kandungan Tempatan

4 Pusat Khidmat Maklumat Akademik Universil Malaysia Sarawak dibenarkan membuat

sa linan tesisl aporan ini sebagai bahan pertukaran antara institusi pengajian linggi

5 sila tandakan

D D SULIT (mengandungi maklumat yang berdariah keselamatan

alau kepentingan seperti terma ktub di dalam AKTA RAHSIA 1972) TERH AD (mengandungi maklumat Terhad yang tel ail ditentukaLl oleh Organisasilbadan di mana penye lidi kan dija lankan) Cl TIDAK TERHAD

D isahkan

Tandatangan Penuli s Tandatanga n Penyelia

Tarikh 1~f01- Tarikh

Alamat Tetap

Lot 1693 JIll Burung Rajawali Kg Bahagia Jaya Teku

96000 Sibu Sarawak

Catalan Tesigt Lapnrm dimabudbn sebagai tesis bagl IJ3zah Doktor Fa l~djlh SlIl) ana Mulla Jika Tesis LJporan SULIT atau TERHAD si la larnpn-klln sural tJali p1da plhak berku[])a organuibulllSl

berkelli1iln d4n gan menyalabn sebll sebab dan lernpoh tels joporaJl Inl perlu d ikclas kan scbagJI SUUl luJU TE RHAD

Projek bertajuk Pergerakan Kamera Boleh Mcwakili Watak telah disediakan oleh

Justine Harold Sebastian Sigar dan telah diserahkan kepada Fakulti Seni Gunaan dan

Kreatif sebagai memenuhi syarat untuk Ijazah Sarjana Muda Seni Gunaan dengan Kepujian

Sincmlllografi

Diterima unluk diperiksa oleh

Encik Abdul Riezal Dim

Tarikh

11

PENGHARGAAN

Syukur kepada Tuhan Latihan ilmiah ini ditujukan khas untuk semua ahli keluarga ya ng

banyak memberi galakan dorongan dan bantuan Terima kasih yang teri stimewa buat

Sebastian Sigar Florence Lemuk Mat

Maria Lemoi Biang

Jasmine dan Kelvin

Ucapan terima kasih juga kepada Fakulti Seni Gunaan dan Kreatif di atas kemudahan yang

disediakan untuk tujuan pengajaran Tidak lupajuga kepada para pensyarah


Cik Teo Miaw Lee

Encik M Fazmi Hisham

Puan Candida Jau Emang

Teristimewa sekali buat Elizabeth Salaus di atas dorongan dan kasih sayang dan juga buat

kawan-kawan Sinematog rafi dan pelakon-pelakon sena krew-krew JHD Production ya ng

telah menjayakan video pendek Pam l

III

U ~t IlId~1 ~ljKllllllal untn t i II 1M AYS1 $J(Wolt

l r llIt

KANDUNGAN

PENGESA IIAN STAT S LAPORAN

PENG ESAIiAN DAN TANDATANGAN PENYELIA II

PENGIlARGAAll III

KAND UNGA IV

SENARAJ LAMPIRAN VII

AD T RA K Vlll

ABSTRACT IX

BAB I PENGENAL-N

10 Pengenalan

11 Pemyalaan Masalah 2

1 2 Objek li f dan Matlamat Kajian 2

l 2 1 Objektif Umum 2

122 Objektif Khusus 2

123 Matlama t Kajian 3

13 Kepentinga n Kajian 3

14 HipOles is Kaj ian 3

1 5 Skop Kaj ian

1 6 Metodologi Kajian 4

16 1 Reka Bentuk Kajia n 4

IV

BAB2

BAB J

BAB4

162 Kriteria untuk Analisis (Coding)

163 Sampel Kajian

KAJIAI LEPAS

20

21

22

23

24

Pengenalan

Pergerakan Kamera

Point of View

Watak

Kesimpulan

METODOLOG I

30

31

32

33

Pengenalan

Ana lisis Kandungan

Sampel Kajian

Kritela

ANALISA FlLEM

40

41

42

Pengenalan

Sinopsis

Analisa Filem

5

5

6

6

10

II

12

14

15

15

IS

17

18

19

v

BAB 5

42 1 Three Act Stucture 19

422 Kriter ia 22

43 Kesimpulan 23

PERBI NCANGA PHOJEK PARUT

50 Pengenalan 24

5 1 Sinopsis 25

52 Analisis Video Pendek Parul

berdasarkan 5 Kriteria Pergerakan Kamera 25

52 1 Watak 25

522 Point of View 27

523 Stail Visual 27

52 4 Ekspresi Pergerakan 28

525 Mengikuti kejadian 29

53 Kesimpulan 30

BIBLIOGRA r 31

LAMPI RAN

Lampiran 1

Lampiran 2 111

VI

SENAR-J LA1PIRAN

Gambar snapshot video pendek Partl

Lampiran I

Skrip video pendek Pam

Lampiran 2

VII

ABSTRAK

Pergerakan kamera secara teknikalnya diaplikasikan di dalam filem untuk

menambahkan jalan cerita visual Ia mewakili intepretas i pengarah terhadap kejadian di

dalam sesebuah cerita selain melahirkan imej yang dinamik dan berdimensi pada skrin

Secara umumnya pergerakan kamera terbahagi kepada dua iaitu dalam keadaan statik dan

tidak stat ik Oi dalam pembikinan projek video pendek Parul pergerakan kamera

diaplikasikan untuk mewaki li sesuatu watak

VIII

ABSTRACT

Camera movements are technically applied in filmmaking to enhance the visual

storytelling It represents the directors intuitive interpretation of events in the story apart

rom creating a dynamic and three-dimensional Image on screen Generally camera

movements include static and non-static movement In a short film entitled Pant camera

movements are caretilly applied to represent the event as seen through the characters

perspective

IX

BAB 1

PENGENALAN

10 Pengenallin

Lazimnya setiap filem mempunyai pergerakan kamera lni kerana setiap

pergerakan kamera memiliki pelbagai maksud dan kriteria M enurut OBrien (2000) dan

Prince (1997) terdapat lima jenis pergerakan kamera iairu zoomingmiddot 1 panning 2 tilting 3

craneshot A dan tracking atau dollying Bagi Rabiger (2003) pula pergerakan kamera

terbahagi kepada dua bahagian iairu pergeraka n kamera dari ked udukan statik dan bukan

statik Pergerakan ka mera dari kedudukan s tatik ada lah pan tilt dan zoom manakala

bukan statik pula ada lah craning dollying tracking atau trucking dan crab

dollying Dalam arlikel Chandler (1994) iaitu The Grammar of Televis ion and Film beliau

menyatakan terdapal juga pergerakan kamera hand-held Menurut Grandena (2002)

kamera lelah digunakan unruk menggantikan watak mela lui point of view Berdasarkan

pergerakan kamera tersebut pe rkara yang akan dikaji adalah pe rgerakan kamera bo leh

mewakili watak

zooming _ hOI yang bergerak dari long shot ke close up atau sebaliknya 2 panning _ shot yang bergerak secara melimang di alas salU salah 3 tilling - sh l yang berglrak secara menegak dl at as satu salah j cranesho - shot yang dlambil oleh kamera di atas h en

I

11 Pcrnyllloan Masalnh

Penggunaan pergerakan kamera di dalam filem kebanyakannya adalah untuk

menunjukkan stail visual ekspresi pergerakan idea simbolik motivasi mengikuti kejadian

pengalaman dan mango Namun begitu pergerakan kamera juga boleh digunakan untuk

mewakili atau menggantikan watak sebagai contoh melalui penggunaan point of viewmiddot5

atau hand-held 6

12 Objcktif dan MntJomat Kajiln

121 Objektif UmuUI

Di dalam kaj ian ini akan menghuraikan ten tang konsep hubungan watak serta

pergerakan kamera iaitu zooming panning tilting cranesho trackingmiddot7 atau

dollying8dan point of view

122 Objcktif Khusu s

Setiap pergerakan kamera memiliki pelbagai maksud dan criteria untuk

menunjukkan watak point of view stail visual ekspresi pergerakan dan mengikuti

kejadian

5 p oinl 0 view - Sllot dari perspe kli f w~tak 6 hand-held _ teknik shot yang mana kamera diletakkan di tangan atau bahu dan bukan di alas Iripvd - tracking - shot yang diambil oleh kamera di atas p ~l ant ar yang beroda dan dl tola~ di alas lan d ~~3 I 1 ~ dolZving - bersamaan dcngan tracking

2

123 Matlomat Kajian

Kaj ian bertuj uan untuk menerangkan bagaimana pergerakan kamera baleh mewakili

watak Pengkaji juga ingin memahami mesej fil em Oceans Eleven (200 1) dan Oceans

Twelve (2004) di mana kedua-dua filem jenayah ini melibatkan pergerakan kamera dan

watak Matlamat kajian ini akan memberi satu pandangan tentang hasil kajian ini yang

berguna dalam penyampaian penceritaan melalui pergerakan kamera mewakili watak

13 Kcpcntingan Kajian

Penyelidikan ini penting untuk mengetahui setiap pergerakan kamera memi li ki

pelbagai maksud dan kriteria bagi mewakili dan mengerakkan watak dalam sesebuah filem

14 Hipotcsis Kajian

Pengkaji be lll endapat pergerakan kamera di da lam ftlem s~perti zooming

panning tilting craneshot tracking dan dollying ba leh membantu untuk


kejadian Berdasarkan pergerakan kamera tersebut kamera baleh d igunakan untuk

menggantikan watak canta hn ya me lalui point oview

15 Skop Kujian

Semenjak dari filem awalan lagi pergerakan kamera sudah digunakan dan filem

yang terawal menggunakan teknik tersebut ialah filem The Great Train Robbery (1903)

3

yang menggunakan tekn ik pan Operator kamera pan ke kiri dan tilt ke bawah untuk

mengikuti perompak tersebut walaupun pergerakannya adalah tidak sempurna

Melalui kajian iaitu pergerakan kamera boleh mewaki li watak dalam fil em j enaya h

Hollywood dua buah filem telah dianalisa iaitu filem Ocean s Eleven (200 I) dan Oceans

Twelve (2004) Kedua-dua filem ini dipilih kerana ia adalah fiJemjenayah yang melibatkan

pergerakan kamera dan watak Disebabkan limitasi makJumat dalam pengumpulan data

scpcI1i aI1ikel s idang akJ1bar majalah dan internet menyebabkan pengkaji hanya memberi

tumpuan kepada dua buah filem sahaja

16 Metodologi Kaj ian

Terdapat dua klafikasi dalam kajian iaitu kajian kualitatiC dan kuantitatif Dalam

kajian ini pengkaji akan menggunakan kajian kualitatif Definisi paling mudah bagi kajian

kualitatif melibatkan kaedah koleksi data dan analisis yang bukan kuantitatif (Loftland amp

LoftJand 1984) Kaedah yang akan digunakan ialah tinjauan Tinjauan dilakukan dengan

menggunakan sampel filem Oceans Eleven (2001) dan Oceans Twelve (2004)

61 Reka Bentuk Kajian

Oleh kerana limitasi kajian sampel kajian yang akan digunakan ha nya lah dua buah

filem iaitu Oceans Eleven (200 I) dan Ocean s Twelve (2004) Kedua-dua filem ini ada lah

filem jenayah yang melibatkan pergerakan kamera dan watak Se ti ap watak dalam keduashy

dua fil em ini memiliki peranan yang penting Setiap pergeraka n kamera dalam fi lem ini

4

akan dikaji bukan sahaja melibatkan watak tetapi kriteria yang lain yang akan dibincangkan

dalam bahagian kriteria

62 Kriterin untuk Analisis (Coding)

1 Watak - samada pergerakan kamera dilakukan untuk semua watak iaitu protagonis9

10 k h dan antagoms atau wata tertentu sa aJa

11 Point ofview - kamera digunakan untuk menggantikan watak

Ill Stail visual - stail yang terdapat dalam fil em terutamanya pergerakan kamera dan

watak

IV Ekspresi pergerakan - pergerakan samada kamera atau watak dalam filem ya ng

boleh menunjukkan ekspresi

v Mengikuti kejadian - setiap perkara atau aksi yang dilakukan o leh wa tak dalam

sesuatu babak mempunyai pergerakan kamera atau tidak

163 SampeJ Klljillll

Sampel kajian yang akan digunakan hanyalah dua buab filem iaitu Oceans Eleven

(200 I) dan Oceans Twelve (2004) Kedua-dua

melibatkan pergerakan kamera dan watak

filem ini adalah filelTI jenayah yang

I protagonis - walak ul am a kepada kesd uruhan struklur naratif 11 nnlagonis - halangan ~epada watak protagon is

5

BAB 2

KAJIANLE PAS

20 Pengenalan

Di dalam kajian literatur ini saya akan mengkaji maklumatmiddotmaklumal iaitu artikel

jurnal petikan dan sebagainya untuk dijadikan sumber Sumbermiddotsumber yang telah

dikumpul akan dijadikan sebagai garis panduan dalam kajian yang berkaitan Kajian yang

dimaksudkan ada lah untuk mengkaji pergerakan kamera bolen mewakili watak

21 Pergerakan Kamera

Menurut O Brien (2000) dan Prince ( 1997) terdapat lima j enis pergerakan kamera

iuitu zooming panning tilling craneshot dan tracking atau dollying Bagi

Rabiger (2003) pula pergerakan kamera terbanagi kepada dua bahagian iaitu pergerakan

kamera dari kedudukan stati k dan bukan statik Pergerakan kamera dari kedudukan statik

adalah pan lilt dan zoom manakala bukan statik pula adalah craning dollying

tracking atau trucking dan crab dollying

Inman dan Smith (2001) mengatakan pergerakan yang sarna tetapi te rdapat

tambahan iaitu pedestal up II atau pedestal down 12 dan truck right 13 atau truck left

Dalam artikel Cnandler ( 1994) iaitu The Grammar of Television and Film beliau

11 pedestal up I _ kamera din aikkan atau secara menegak I~ pedeslaf down - kamera diturunbn secara mel1egak 13 Imck right - kamera di gerakkan ke anan secara rn clintang j4 tr llck ej - kamera digaakkan ke kiri ScX J ra mcl intang

6

- -- -- - --

menyatakan terdapat juga pergerakan kamera hand-held Selain itu Steadicam 15 juga

merupakan pergerakan kamera (Harrison 2004)

Pergerakan kamera boleh memberi memberi pandangan dan maklumat kepada

penon ton Ia boleh digunakan untuk mengikut aksi dan menunjukkan drama Lebih dari itu

juga pergerakan kamera boleh menarik perhatian penonton kepada sesuatu atau

mengalihkan perhatian dari satu subjek ke subjek yang lain di dalam frem Pergerakan

kamerajuga digunakan untuk menunjukkan stail visual di dalam filem (OBrien 2002)

Penuli s buku Movies and Meaning An introduction to Film Prince (1997)

menyatakan selain dari kepelbagaian shot dan sudut kamera juga bo leh dipelbagaikan

melalui ruang Pergerakan kamera melalui ruang bo leh mewujudkan kepelbagaian

perspektif di skrin yang mana tiada wujudnya sempadan dalam frem dan tidak seperti

kedudukan kamera statik Prince (1997) juga men ya takan te rd apa t dua fungsi pergerakan

kamera iaitu menunjukkan ekspresi pergerakan dan idea simbolik

Perkara penting yang periu ada dalam pembikinan filem seni adalah wujudnya

interaksi di antara mise-en-scene I6 dan mise-en-shot I7 Elemen-elemen penting dalam miseshy

en-shot adalah posisi kamera pergerakan kamera ukuran shot durasi shot dan rentak

penyuntingan (Buckland)

15 Sreadicam - Is labilizing mount umuk kamera bagi menghasi lkan hot yang manlap kelika halld-held atau bergerak If misc-en-scene - iSlilah bagi susunan visual di dalam babak atau frame 1- mise-en-shOl _ merujuk epada kamera pergerakan kam era uku~n ShOl du ras i shol dllo renl3k penyuntingan

7

Rabiget (2003) menyatakan dalam bukunya yang bertajuk Directing Film

Techniqlles and Aesthetics bahawa petgerakan kamera tetdiri dati fasa iaitu pennulaan

komposisi pergerakan dan penghabisan komposisi

Hojbjerg (l996) dalam aIiikelnya yang beliaJuk Some Aspects of Style and space

menyatakan bahawa pergerakan kamera adalah berkaitan dcngan mang Beliau juga

mengalakan bahawa suasana intim bolch diwujudkan dalam centa Manhattan Murder

lvrvslery (1993) arahan Voody Allen dengan dua stail ialtu petgerakan kamela dan

kedudukan kamera yang dekat dengan karaktor Menurut beliau kamera

dalam filem terscbut bolch menggantikan point ofview

KolSlrup (1997) dalam artikelnya yang t~1ovemenf and

Narration The camera as narrator in the documentaries q( Lars Engels luengatakan

bahawa kamera mengikuti sesuatu kejadian dan protagonis kamera dalam

fiksyen amat berlain3n dengan dckumentari Pergetakan kameta 1wnd-held tid3k

lagi dijadikan kriteria untuk membezakan antara fakta dan fiksyen lg In digunakan oleh

kedua-duanya lerapi dalam arah yang berlainan Selain dari itu Koistrup (1997)

mengatakan bahawa pergerakan kamera adalah lidak keliharan Penonton tidak akan sedar

apa yang dilakukan oleh kamera

Dalam artikel yang ber1ajuk The Agitated Camera A diagnosis of Anthony Dod

lvlantles camera work In The CelebratIOn yang ditulis Laursen (1999) mcnyatakan

penggunaan kall1erahand-held yang bolch menghasilkan pengaJaman klaustfofobia ketlka

atau orang yang diwujudkan Iialul 13

8

pertemuan ahli keluarga Filem yang dikaji oleh Laursen (1999) banyak menggunakan

19 dclose-ups dan extreme close-ups close shots dislOrlion crooked angIes an

Ilergerakan kamera yang tersekat-sekat

Penggunaan pergerakan kamera bermula dari filem The Greal Train RubbelY (1903)

yang menggunakan tekmk pan Operator kamera pan ke kiri dan lilt ke bawah untuk

mengikuti perompak terscbut Di dalam fiem Rider (1969) Jurukamera Haskell

Wexler menggunakan ~T)an 360 darjah terhadap muka kescmua watak yang berkumpul

dalam bulatan Kamera yang diletakkan d tengah bulatan kemudian kamera berputar

pelhlhan 360 darjah yang mana menunJllkkan waJah setiap atak dan menghasilkan

gambaran simbolik perpaduan dan kesempumaan (Prince 1997)

Tracking shot holch digllnakan llntuk mengekori watak filem Rocky

(1976) tracking shot digunakan kepada Rocky semasa menyusllr( jalan Philadelphia

untuk berlatih Pergerakan kamera int membantu memberi visual kepada kuasa

Rocky dan menambah ltOil dalam shot tcrsebut (Prince1997)

Di dalam bllkll yang sama Prince (1997) menyatakan terdapat tiga pengarah yang

banyak menggunakan pergcrakan kamera iuttu Akira Kllrosawa Martin Scorsese dan Brian

DePalma Antara mem Akira Kurasawa yang menggunakan pergerakan kamera adalah

Seven Samurai (1954) dan Throne oj Blood (1957) BagJ vfarlin Scorsese pula filem-

Illemuya adalah Taxi Driver (1976) The Age of Innocence (1993) dan Brian DePalma

t1lemnya ialah The Untouchables (1987)

1 crooked - shot ow angle yang tloak selari -subjek alau enget

9

Hasil dari kajian yang dilakukan terhadap pergerakan kamera menunjukkan bahawa

terdapat banyak jenis pergerakan kamera seperti zooming panning titling craneshot

dan tracking atau do llying Selain ilu terdapat juga pergerakan kamera lain iaitu

pedestal up atau pedestal down dan truck right atau truck left serta handheld dan

Steadicam Pergerakan kamera memiliki pelbagai fungsi dan maksud menurut beberapa

penulis dan beberapa filem iaitu stai l visual ekspresi pergerakan dan idea simbo lik

motivasi mengikuti kejadi an dan protagonis pengalaman dan ruang Menerusi ftem pula

pergerakan kamera mengekori watak iaitu fil em The Great Train Robbery (1903) dan

Rocky (1976) serta filem Easy Rider (1969) jurukamera Haskell Wexler menggunakan

pan 360 darj ah terhadap muka kesemua watak yang berkumpul dalam bulatan untuk

menunjukkan gambaran simbolik perpaduan dan kesempu lllaan

22 Point of View

Rabiger (2003) dalam buku beliau mengatakan point oj view terbahagi kepada

sustera dan lilem Dalam sastera dua sumber asas untuk menceritakan point aview Satu

adalah omniscient dan kemudian character within the stOIY Omniscient terbahagi

kepada beberapa variasi iaitu self-effacing storyteller dan characler within th e story

Character within the story adalah terhad dari segi perspektif seperti naive narrator

Imowing narrator dan epic hero

Selain dari itll dari segi [ilem pllla terdapat beberapa aspek iaitu kawalan variasi

biogralikal chara cter within the film point oj view menerusi watak utama dual

multiple authorial dan audien (Rabiger 2003)

10

Menerusi artikel yang ditulis oleh Grandena (2002) filem Perancis iaitu Ma vroie

vie a Rauen (2002) menggunakan pendekatan sinematik yang berlainan Kamera telah

digunakan untuk menggantikan watak

Rosen (2003) dalam art ikel tentang fil em Elephant (2003) pula menyataka n bahawa

pengarah dokumentari tersebut menggunakan kamera untuk mengeko ri wa tak yang

berlainan dalam sekolah tersebut Shot point of view juga digunakan untuk mewa kili

pelajar-pelajar secara rawak

Dari kajian point of view tersebut dapat disimpulkan bahawa point of view

terbahagi kepada sastera dan filem Filem Ma vroie vie a ROllen (2002) telah menggunakan

kamera untuk menggantikan watak Filem Elephant (2003) juga telah menggunakan shot

point aview untuk mewakili pelajar-pelajar

23 Watak

Johnson (1995) mengatakan bahawa jika penonton tidak mempercayai kewujudan

watak tidak takut atau men genal watak maka cerita and a akan menjadi rata Watak

terbahagi kepada dua jenis iaitu protagonis dan antagonis Setiap watak mempunyai

kehidupan luaran dan dalaman MenulUt Johnson (1995) lagi kehidupan luaran watak

adalah fizikal dan sosia l manaka la dalaman pula ada lah inte lektual psikologikal dan

spiritual

MenulUt Mehring (1990) pula watak yang bagus ada lah watak yang berhadapan

dengan sasaran dalaman dan luaran Sasaran luaran ada lah sasaran plot manakala sasaran

11

dalaman adalah sasaran persendirian Kedua-dua sasa ran mengandungi konflik emosi tetapi

tidak berlaku dalam masa yang sama Watak hanya boleh meneapai sa tu sasaran dan dalam

masa ya ng sama meneari sasaran yang berlainan

Bagi Seger ( 1990) untuk memahami sesuatu wa tak pe rlulah dimulakan dengan

memahami konleks ya ng mengelilingi watak terseb ut Lain pula bagi Prince ( 1997) dalam

menghasilkan wa tak terdapat dua cara iaitu method acting odan technical acting

Rabiger (2003) mengalakan terdapat dua definisi watak iaitu definisi walak statik

dan definisi watak dinamik

Kesimpulannya watak terbahagi kepada protagonis dan anlagonis Seliap walak

mempunyai sasaran dan kehidupan luaran serta dalaman Penghasilan watak terdiri dari dua

cara Watak statik dan dinamik adalah definisi bagi watak

24 Kesimpulan

Setelah membuat kajian lepas ini saya telah mendapati bahawa setiap artikel buku

alau maklumal tentang pergerakan kamera mempun ya i pe lbagai fungsi dan maksud

Terdapal banyak j enis pergerakan kamera seperti zooming panning Iilting

craneshot dan tracking alau middotdolly ing Selain itu lerdapal juga pergerakan kamera lain

iaitu pedestal up alau pedestal down dan middottruck right atau truck leJi serta handheld

dan Sleadicam Pergerakan kamera memiliki pelbagai fungs i dan maksud menurtll

1 melhod acting - teknik lakonan yang mana pelakon meniru llllosi kehidupan sebenar bagi seltuatu viatak 11 fechnical oCling - rekni k lakonan yang berlawanan dengan method acting iaitu secara tdllikul rtlau luaran

12

beberapa penulis dan beberapa filem iaitu stail visual ekspresi pergerakan dan idea

simbolik mOlivasi mengikuli kejadian dan protagonis pengalaman dan ruang Menerusi

filem pula pergerakan kamera mengekori walak iaitu filem The Great Train Robbery

(1903) dan Rocky (1976) serla tllem Easy Rider (1969) jurukamera Haskell Wexler

menggunakan pan 360 d3Ijah terhadap muka kesemua watak yang berkumpul dalam

bulatan unluk menunjukkan gambaran simbolik perpaduan dan kesempumaan

Memandangkan pergerakan kamera mempunyai pelbagai fungsi dan maksud kajian ini

telah dihadkan kepada fungsi terhadap walak iaitu stail visual ekspresi pergerakan dan idea

simbolik motivasi dan mengikuti kejadian Shot point of view sesuai digunakan untuk

menggantikan watak dan watak terbahagi kepada protagon is dan antagonis Setiap watak

mempunyai sasaran dan kehidupan luaran serla dalaman Watak tidak wujud dalam vakum

dan penghasilan watak terdiri dari dua cara Watak statik dan dinamik adalah detlni si bagi

wa tak

13

I

P KHIDMAT MAKlUMAT AKAOEMtK UNf MAS

111111 11 11111111 11 1111111 1000191079

PERGERAKAN KAMERA BOLEH MEWAKILI WATAK

JUSTINE HAROLD SEBASTIAN SIGAR

Projek ini merupak an salah sa tu keperluan untuk

Ijazah Sarjana Muda Seni Gunaan dengan Kepujian

(Sinematografi)

Fakulti Seni Gunaan dan Kreatif

UNIVERSITI MALAYSIA SARAWAK

2007















5 sila tandakan



D isahkan



Alamat Tetap


96000 Sibu Sarawak






Sincmlllografi



Tarikh

11

PENGHARGAAN




Maria Lemoi Biang

Jasmine dan Kelvin




Cik Teo Miaw Lee






III


l r llIt

KANDUNGAN



PENGIlARGAAll III

KAND UNGA IV


AD T RA K Vlll

ABSTRACT IX

BAB I PENGENAL-N

10 Pengenalan








1 5 Skop Kaj ian



IV

BAB2

BAB J

BAB4


163 Sampel Kajian

KAJIAI LEPAS

20

21

22

23

24

Pengenalan

Pergerakan Kamera

Point of View

Watak

Kesimpulan

METODOLOG I

30

31

32

33

Pengenalan

Ana lisis Kandungan

Sampel Kajian

Kritela

ANALISA FlLEM

40

41

42

Pengenalan

Sinopsis

Analisa Filem

5

5

6

6

10

II

12

14

15

15

IS

17

18

19

v

BAB 5


422 Kriter ia 22

43 Kesimpulan 23


50 Pengenalan 24

5 1 Sinopsis 25



52 1 Watak 25


523 Stail Visual 27



53 Kesimpulan 30

BIBLIOGRA r 31

LAMPI RAN

Lampiran 1

Lampiran 2 111

VI

SENAR-J LA1PIRAN


Lampiran I


Lampiran 2

VII

ABSTRAK







VIII

ABSTRACT






perspective

IX

BAB 1

PENGENALAN

10 Pengenallin












mewakili watak


I






atau hand-held 6


121 Objektif UmuUI







kejadian


2

123 Matlomat Kajian









14 Hipotcsis Kajian






15 Skop Kujian



3




















4








watak











5

BAB 2

KAJIANLE PAS

20 Pengenalan
















6

- -- -- - --



















7






















8






















9












22 Point of View










10












23 Watak






spiritual



11












24 Kesimpulan








12













wa tak

13















5 sila tandakan



D isahkan



Alamat Tetap


96000 Sibu Sarawak






Sincmlllografi



Tarikh

11

PENGHARGAAN




Maria Lemoi Biang

Jasmine dan Kelvin




Cik Teo Miaw Lee






III


l r llIt

KANDUNGAN



PENGIlARGAAll III

KAND UNGA IV


AD T RA K Vlll

ABSTRACT IX

BAB I PENGENAL-N

10 Pengenalan








1 5 Skop Kaj ian



IV

BAB2

BAB J

BAB4


163 Sampel Kajian

KAJIAI LEPAS

20

21

22

23

24

Pengenalan

Pergerakan Kamera

Point of View

Watak

Kesimpulan

METODOLOG I

30

31

32

33

Pengenalan

Ana lisis Kandungan

Sampel Kajian

Kritela

ANALISA FlLEM

40

41

42

Pengenalan

Sinopsis

Analisa Filem

5

5

6

6

10

II

12

14

15

15

IS

17

18

19

v

BAB 5


422 Kriter ia 22

43 Kesimpulan 23


50 Pengenalan 24

5 1 Sinopsis 25



52 1 Watak 25


523 Stail Visual 27



53 Kesimpulan 30

BIBLIOGRA r 31

LAMPI RAN

Lampiran 1

Lampiran 2 111

VI

SENAR-J LA1PIRAN


Lampiran I


Lampiran 2

VII

ABSTRAK







VIII

ABSTRACT






perspective

IX

BAB 1

PENGENALAN

10 Pengenallin












mewakili watak


I






atau hand-held 6


121 Objektif UmuUI







kejadian


2

123 Matlomat Kajian









14 Hipotcsis Kajian






15 Skop Kujian



3




















4








watak











5

BAB 2

KAJIANLE PAS

20 Pengenalan
















6

- -- -- - --



















7






















8






















9












22 Point of View










10












23 Watak






spiritual



11












24 Kesimpulan








12













wa tak

13




Sincmlllografi



Tarikh

11

PENGHARGAAN




Maria Lemoi Biang

Jasmine dan Kelvin




Cik Teo Miaw Lee






III


l r llIt

KANDUNGAN



PENGIlARGAAll III

KAND UNGA IV


AD T RA K Vlll

ABSTRACT IX

BAB I PENGENAL-N

10 Pengenalan








1 5 Skop Kaj ian



IV

BAB2

BAB J

BAB4


163 Sampel Kajian

KAJIAI LEPAS

20

21

22

23

24

Pengenalan

Pergerakan Kamera

Point of View

Watak

Kesimpulan

METODOLOG I

30

31

32

33

Pengenalan

Ana lisis Kandungan

Sampel Kajian

Kritela

ANALISA FlLEM

40

41

42

Pengenalan

Sinopsis

Analisa Filem

5

5

6

6

10

II

12

14

15

15

IS

17

18

19

v

BAB 5


422 Kriter ia 22

43 Kesimpulan 23


50 Pengenalan 24

5 1 Sinopsis 25



52 1 Watak 25


523 Stail Visual 27



53 Kesimpulan 30

BIBLIOGRA r 31

LAMPI RAN

Lampiran 1

Lampiran 2 111

VI

SENAR-J LA1PIRAN


Lampiran I


Lampiran 2

VII

ABSTRAK







VIII

ABSTRACT






perspective

IX

BAB 1

PENGENALAN

10 Pengenallin












mewakili watak


I






atau hand-held 6


121 Objektif UmuUI







kejadian


2

123 Matlomat Kajian









14 Hipotcsis Kajian






15 Skop Kujian



3




















4








watak











5

BAB 2

KAJIANLE PAS

20 Pengenalan
















6

- -- -- - --



















7






















8






















9












22 Point of View










10












23 Watak






spiritual



11












24 Kesimpulan








12













wa tak

13

PENGHARGAAN




Maria Lemoi Biang

Jasmine dan Kelvin




Cik Teo Miaw Lee






III


l r llIt

KANDUNGAN



PENGIlARGAAll III

KAND UNGA IV


AD T RA K Vlll

ABSTRACT IX

BAB I PENGENAL-N

10 Pengenalan








1 5 Skop Kaj ian



IV

BAB2

BAB J

BAB4


163 Sampel Kajian

KAJIAI LEPAS

20

21

22

23

24

Pengenalan

Pergerakan Kamera

Point of View

Watak

Kesimpulan

METODOLOG I

30

31

32

33

Pengenalan

Ana lisis Kandungan

Sampel Kajian

Kritela

ANALISA FlLEM

40

41

42

Pengenalan

Sinopsis

Analisa Filem

5

5

6

6

10

II

12

14

15

15

IS

17

18

19

v

BAB 5


422 Kriter ia 22

43 Kesimpulan 23


50 Pengenalan 24

5 1 Sinopsis 25



52 1 Watak 25


523 Stail Visual 27



53 Kesimpulan 30

BIBLIOGRA r 31

LAMPI RAN

Lampiran 1

Lampiran 2 111

VI

SENAR-J LA1PIRAN


Lampiran I


Lampiran 2

VII

ABSTRAK







VIII

ABSTRACT






perspective

IX

BAB 1

PENGENALAN

10 Pengenallin












mewakili watak


I






atau hand-held 6


121 Objektif UmuUI







kejadian


2

123 Matlomat Kajian









14 Hipotcsis Kajian






15 Skop Kujian



3




















4








watak











5

BAB 2

KAJIANLE PAS

20 Pengenalan
















6

- -- -- - --



















7






















8






















9












22 Point of View










10












23 Watak






spiritual



11












24 Kesimpulan








12













wa tak

13


l r llIt

KANDUNGAN



PENGIlARGAAll III

KAND UNGA IV


AD T RA K Vlll

ABSTRACT IX

BAB I PENGENAL-N

10 Pengenalan








1 5 Skop Kaj ian



IV

BAB2

BAB J

BAB4


163 Sampel Kajian

KAJIAI LEPAS

20

21

22

23

24

Pengenalan

Pergerakan Kamera

Point of View

Watak

Kesimpulan

METODOLOG I

30

31

32

33

Pengenalan

Ana lisis Kandungan

Sampel Kajian

Kritela

ANALISA FlLEM

40

41

42

Pengenalan

Sinopsis

Analisa Filem

5

5

6

6

10

II

12

14

15

15

IS

17

18

19

v

BAB 5


422 Kriter ia 22

43 Kesimpulan 23


50 Pengenalan 24

5 1 Sinopsis 25



52 1 Watak 25


523 Stail Visual 27



53 Kesimpulan 30

BIBLIOGRA r 31

LAMPI RAN

Lampiran 1

Lampiran 2 111

VI

SENAR-J LA1PIRAN


Lampiran I


Lampiran 2

VII

ABSTRAK







VIII

ABSTRACT






perspective

IX

BAB 1

PENGENALAN

10 Pengenallin












mewakili watak


I






atau hand-held 6


121 Objektif UmuUI







kejadian


2

123 Matlomat Kajian









14 Hipotcsis Kajian






15 Skop Kujian



3




















4








watak











5

BAB 2

KAJIANLE PAS

20 Pengenalan
















6

- -- -- - --



















7






















8






















9












22 Point of View










10












23 Watak






spiritual



11












24 Kesimpulan








12













wa tak

13

BAB2

BAB J

BAB4


163 Sampel Kajian

KAJIAI LEPAS

20

21

22

23

24

Pengenalan

Pergerakan Kamera

Point of View

Watak

Kesimpulan

METODOLOG I

30

31

32

33

Pengenalan

Ana lisis Kandungan

Sampel Kajian

Kritela

ANALISA FlLEM

40

41

42

Pengenalan

Sinopsis

Analisa Filem

5

5

6

6

10

II

12

14

15

15

IS

17

18

19

v

BAB 5


422 Kriter ia 22

43 Kesimpulan 23


50 Pengenalan 24

5 1 Sinopsis 25



52 1 Watak 25


523 Stail Visual 27



53 Kesimpulan 30

BIBLIOGRA r 31

LAMPI RAN

Lampiran 1

Lampiran 2 111

VI

SENAR-J LA1PIRAN


Lampiran I


Lampiran 2

VII

ABSTRAK







VIII

ABSTRACT






perspective

IX

BAB 1

PENGENALAN

10 Pengenallin












mewakili watak


I






atau hand-held 6


121 Objektif UmuUI







kejadian


2

123 Matlomat Kajian









14 Hipotcsis Kajian






15 Skop Kujian



3




















4








watak











5

BAB 2

KAJIANLE PAS

20 Pengenalan
















6

- -- -- - --



















7






















8






















9












22 Point of View










10












23 Watak






spiritual



11












24 Kesimpulan








12













wa tak

13

BAB 5


422 Kriter ia 22

43 Kesimpulan 23


50 Pengenalan 24

5 1 Sinopsis 25



52 1 Watak 25


523 Stail Visual 27



53 Kesimpulan 30

BIBLIOGRA r 31

LAMPI RAN

Lampiran 1

Lampiran 2 111

VI

SENAR-J LA1PIRAN


Lampiran I


Lampiran 2

VII

ABSTRAK







VIII

ABSTRACT






perspective

IX

BAB 1

PENGENALAN

10 Pengenallin












mewakili watak


I






atau hand-held 6


121 Objektif UmuUI







kejadian


2

123 Matlomat Kajian









14 Hipotcsis Kajian






15 Skop Kujian



3




















4








watak











5

BAB 2

KAJIANLE PAS

20 Pengenalan
















6

- -- -- - --



















7






















8






















9












22 Point of View










10












23 Watak






spiritual



11












24 Kesimpulan








12













wa tak

13

SENAR-J LA1PIRAN


Lampiran I


Lampiran 2

VII

ABSTRAK







VIII

ABSTRACT






perspective

IX

BAB 1

PENGENALAN

10 Pengenallin












mewakili watak


I






atau hand-held 6


121 Objektif UmuUI







kejadian


2

123 Matlomat Kajian









14 Hipotcsis Kajian






15 Skop Kujian



3




















4








watak











5

BAB 2

KAJIANLE PAS

20 Pengenalan
















6

- -- -- - --



















7






















8






















9












22 Point of View










10












23 Watak






spiritual



11












24 Kesimpulan








12













wa tak

13

ABSTRAK







VIII

ABSTRACT






perspective

IX

BAB 1

PENGENALAN

10 Pengenallin












mewakili watak


I






atau hand-held 6


121 Objektif UmuUI







kejadian


2

123 Matlomat Kajian









14 Hipotcsis Kajian






15 Skop Kujian



3




















4








watak











5

BAB 2

KAJIANLE PAS

20 Pengenalan
















6

- -- -- - --



















7






















8






















9












22 Point of View










10












23 Watak






spiritual



11












24 Kesimpulan








12













wa tak

13

ABSTRACT






perspective

IX

BAB 1

PENGENALAN

10 Pengenallin












mewakili watak


I






atau hand-held 6


121 Objektif UmuUI







kejadian


2

123 Matlomat Kajian









14 Hipotcsis Kajian






15 Skop Kujian



3




















4








watak











5

BAB 2

KAJIANLE PAS

20 Pengenalan
















6

- -- -- - --



















7






















8






















9












22 Point of View










10












23 Watak






spiritual



11












24 Kesimpulan








12













wa tak

13

BAB 1

PENGENALAN

10 Pengenallin












mewakili watak


I






atau hand-held 6


121 Objektif UmuUI







kejadian


2

123 Matlomat Kajian









14 Hipotcsis Kajian






15 Skop Kujian



3




















4








watak











5

BAB 2

KAJIANLE PAS

20 Pengenalan
















6

- -- -- - --



















7






















8






















9












22 Point of View










10












23 Watak






spiritual



11












24 Kesimpulan








12













wa tak

13






atau hand-held 6


121 Objektif UmuUI







kejadian


2

123 Matlomat Kajian









14 Hipotcsis Kajian






15 Skop Kujian



3




















4








watak











5

BAB 2

KAJIANLE PAS

20 Pengenalan
















6

- -- -- - --



















7






















8






















9












22 Point of View










10












23 Watak






spiritual



11












24 Kesimpulan








12













wa tak

13

123 Matlomat Kajian









14 Hipotcsis Kajian






15 Skop Kujian



3




















4








watak











5

BAB 2

KAJIANLE PAS

20 Pengenalan
















6

- -- -- - --



















7






















8






















9












22 Point of View










10












23 Watak






spiritual



11












24 Kesimpulan








12













wa tak

13




















4








watak











5

BAB 2

KAJIANLE PAS

20 Pengenalan
















6

- -- -- - --



















7






















8






















9












22 Point of View










10












23 Watak






spiritual



11












24 Kesimpulan








12













wa tak

13








watak











5

BAB 2

KAJIANLE PAS

20 Pengenalan
















6

- -- -- - --



















7






















8






















9












22 Point of View










10












23 Watak






spiritual



11












24 Kesimpulan








12













wa tak

13

BAB 2

KAJIANLE PAS

20 Pengenalan
















6

- -- -- - --



















7






















8






















9












22 Point of View










10












23 Watak






spiritual



11












24 Kesimpulan








12













wa tak

13

- -- -- - --



















7






















8






















9












22 Point of View










10












23 Watak






spiritual



11












24 Kesimpulan








12













wa tak

13






















8






















9












22 Point of View










10












23 Watak






spiritual



11












24 Kesimpulan








12













wa tak

13






















9












22 Point of View










10












23 Watak






spiritual



11












24 Kesimpulan








12













wa tak

13












22 Point of View










10












23 Watak






spiritual



11












24 Kesimpulan








12













wa tak

13












23 Watak






spiritual



11












24 Kesimpulan








12













wa tak

13












24 Kesimpulan








12













wa tak

13













wa tak

13

Pergerakan Kamera Boleh Mewakili Watak - unimas ir

Documents

Transcript of Pergerakan Kamera Boleh Mewakili Watak - unimas ir