STUDI KASUS PAKELIRAN WAYANG KULIT PURWA SUKRON … · Sukron Suwondo tampil sebagai sosok dalang...

perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id

commit to user

STUDI KASUS PAKELIRAN WAYANG KULIT PURWA

SUKRON SUWONDO BESERTA TINDAK TUTURNYA

( KAJIAN SOSIOPRAGMATIK)

DISERTASI

Diajukan kepada Program Pascasarjana Universitas Sebelas Maret Surakarta

untuk Memenuhi Sebagian Persyaratan dalam Memperoleh

Gelar Doktor Linguistik dan Dipertahankan di Hadapan Tim Penguji

Pada Ujian Terbuka Promosi Doktor Program Studi Linguistik

Universitas Sebelas Maret Surakarta

Kamis, 11 Desember 2014

oleh :

HARBONO

NIM : T.131008002

PROGRAM PASCASARJANA PROGRAM LINGUISTIK (S3)

UNIVERSITAS SEBELAS MARET SURAKARTA

2014


commit to user

STUDI KASUS PAKELIRAN WAYANG KULIT PURWA

SUKRON SUWONDO BESERTA TINDAK TUTURNYA

( KAJIAN SOSIOPRAGMATIK)

DISERTASI

Diajukan kepada Program Pascasarjana Universitas Sebelas Maret Surakarta

untuk Memenuhi Sebagian Persyaratan dalam Memperoleh

Gelar Doktor Linguistik dan Dipertahankan di Hadapan Tim Penguji

Pada Ujian Terbuka Promosi Doktor Progam Studi Linguistik

Universitas Sebelas Maret Surakarta

Kamis, 11 Desember 2014

oleh :

HARBONO

NIM : T.131008002

PROGRAM PASCASARJANA PROGRAM LINGUISTIK (S3)

UNIVERSITAS SEBELAS MARET SURAKARTA

2014


commit to user

ii


commit to user

iii


commit to user

iv


commit to user

v

KATA PENGANTAR

Puji dan syukur senantiasa penulis panjatkan ke hadirat Tuhan Yang Maha

Esa, atas Kuasa-Nya, sehingga penulisan disertasi yang berjudul Studi Kasus

Pakeliran Wayang Kulit Purwa Sukron Suwondo Beserta Tindak Tuturnya dapat

terselesaikan. Hal ini tidak dapat diselesaikan tanpa bantuan, dukungan moral, dan

material, serta doa dari berbagai pihak. Sebagai perwujudan rasa syukur atas semua

ini perkenankan saya menyampaikan terima kasih kepada semua pihak yang telah

membantu dalam penyelesaian tugas yang mulia ini.

Rasa terima kasih dan penghargaan yang setinggi-tingginya, saya tujukan

kepada pihak-pihak sebagai berikut :

1. Prof. Dr. Ravik Karsidi, M.S., selaku Rektor Universitas Sebelas Maret

Surakarta, yang telah memberikan kesempatan kepada penulis untuk

menyelesaikan studi S3 di Program Pascasarjana UNS.

2. Prof. Drs. Suranto, M.Sc., Ph.D. (mantan Direktur Program Pascasarjana

Universitas Sebelas Maret Surakarta), yang telah menerima penulis

sebagai mahasiswa S3 di Program Pascasarjana UNS.

3. Prof. Dr. Ir. Ahmad Yunus, M.S., selaku Direktur Program Pascasarjana

Universitas Sebelas Maret Surakarta, yang telah memberikan kesempatan

kepada saya untuk menyelesaikan penulisan disertasi.

4. Drs. Riyadi Santosa, M.Ed.,Ph.D., selaku Ketua Dewan Penguji ujian

tertutup naskah disertasi.

5. Prof. Dr. Djatmika, M.A., selaku Ketua Program Studi S3 Linguistik

Pascasarjana Universitas Sebelas Maret Surakarta, sekaligus sebagai

sekretaris Dewan Penguji ujian tertutup naskah disertasi.

6. Prof. Dr. H.D. Edi Subroto, selaku Promotor Utama/ Ketua Dewan Pakar

yang penuh dengan kesabaran, dan ketekunan dalam mencermati dan

mengkritisi, serta memberikan arahan-arahan yang jelas. Hal ini telah

memotivasi penulis untuk menyelesaikan penyusunan disertasi ini.

7. Prof. Dr. Soetarno, DEA., selaku Promotor Pendamping/ Anggota Dewan

Pakar, terima kasih yang tak terhingga atas arahan, masukan,

kecermatannya dalam mengkritisi, dan memotivasinya demi terwujudnya

disertasi ini.


commit to user

vi

8. Prof. Dr. H. Sumarlam, M.S., selaku Sekretaris Program Studi S3

Lunguistik/Anggota Dewan Pakar, Program Pascasarjana Universitas

Sebelas Maret Surakarta.

9. Dr. Dwi Purnanto, M.Hum., selaku Anggota Dewan Penguji.

10. Prof. Dr. Suminto A. Sayuti, selaku Anggota Dewan Penguji

11. Prof. Dr. Sri Samiyati Tarjana, Prof. Dr. H. Joko Nurkamto, M.Pd., Prof.

Dr. Paino Partana, M.Hum., (almarhum), Dr. Jumanto, M.Pd., Dr. Slamet

Supriyadi, M.Hum., Dr. Dwi Purnanto, M.Hum., Dr. Usman Arif, yang

telah membekali pengetahuan tentang disiplin ilmu pragmatik sehingga

penulis bisa mendapatkan pemahaman tentang khazanah ilmu pragmatik.

12. Kepala Badan Kepegawaian Daerah (BKD) Kota Surakarta, yang telah

memberikan izin kepada saya untuk melanjutkan studi S3 di Program

Lainguistik Pascasarjana Universitas Sebelas Maret Surakarta.

13. Para karyawan dan pustakawan Universitas Sebelas Maret Surakarta, dan

pada khususnya karyawan dan pustakawan Program Pascasarjana

Universitas Sebelas Maret Surakarta, atas segala layanan dan pinjaman

buku-bukunya.

14. Ki H. Sukron Suwondo, atas kelapangan hati dan kearifannya, sehingga

penulis bisa melakukan pendokumentasian, pengamatan, wawancara,

sebagai bahan penyediaan data berkaitan dengan penyusunan disertasi ini.

15. Dalang-dalang senior/yunior sebagai nara sumber/ informan yang telah

disebutkan di bagian lampiran disertasi ini.

16. Teman-teman Mahasiswa S3 linguistik se-angkatan, yang telah berjuang

bersama-sama untuk meraih cita-cita, menggapai asa untuk mewujudkan

impian bersama.

17. Sri Saddemsi Rahayu, S.Pd., isteriku tercinta, yang sekarang mengajar di

SMA Negeri 7 Surakarta, dan kedua anak belahan hati penulis, Haryo

Kusumo Aji, S.I.Kom., dan Suryo Waskito Aji, S.Sos., yang selalu

memberikan semangat untuk terus maju dan membawa nama penulis

dalam setiap doa mereka.

18. Kepada pihak-pihak yang telah membantu peneliti, baik secara langsung

maupun tidak langsung, yang tidak dapat penulis sebutkan namanya satu

persatu, terima kasih atas bantuannya, semoga Tuhan memberkati Anda

semua.


commit to user

vii

Berkat bimbingan, bantuan dan dorongan semangat serta pengorbanan dari

semua pihak yang disebutkan di atas, penulis dapat menyelesaikan disertasi ini,

sekaligus menyelesaikan studi pada Program Pascasarjana Program Studi Linguistik

Minat Utama Pragmatik (S3) Universitas Sebelas Maret Surakarta. Semoga Allah

yang Mahakasih senantiasa memberkati dan membalas kebaikan mereka.

Perjuangan untuk meraih gelar doktor bukan sesuatu yang mudah untuk

dicapai, perlu ketekunan, keuletan dan kesabaran dari penulis. Oleh karena itu,

mudah-mudahan hasil perjuangan ini dapat bermanfaat bagi dunia pendidikan,

khususnya Program Studi Linguistik Minat Utama Pragmatik.

Sumbang saran dari semua pihak sangat penulis dambakan demi

penyempurnaan disertasi ini.

Surakarta, Desember 2014

Penulis


commit to user

viii

ABSTRAK

Harbono: NIM. T 131008002. 2014. "Studi Kasus Pakeliran Wayang Kulit

Purwa Sukron Suwondo Beserta Tindak Tuturnya (Kajian Sosiopragmatik)” .

Disertasi. Program Pascasarjana Universitas Sebelas Maret Surakarta. Tim

Pembimbing: Prof. Dr. H.D. Edi Subroto (Promotor) dan Prof. Dr. Soetarno, DEA.

(Ko-Promotor).

Penelitian ini bertujuan untuk mendeskripsikan: (1) keunikan/ ciri kekhasan

bentuk garap/unsur-unsur pertunjukan wayang kulit Sukron Suwondo; (2)

kepatuhan Sukron Suwondo terhadap garap pakem pakeliran tradisi gaya Surakarta

pada umumnya; (3) jenis-jenis tindak tutur yang terdapat dalam lakon Kyai Udan

Mas, Dåsåmukå Lahir, Semar Ngruwat (TTKUMDSLSMG),dan menentukan tindak

tutur yang dominan, serta mengungkap Implikatur, daya pragmatik pada tuturan

tersebut; (4) Strategi bertutur yang diungkapkan dalam wujud tindak tutur

langsung/ tidak langsung, kaitannya dengan pelanggaran maksim prinsip kerjasama/

prinsip kesantunan dalam pakeliran Sukron Suwondo; (5) tanggapan/ pandangan

para pakar/ahli pewayangan, budayawan, dan para seniman dalang pertunjukan

wayang kulit purwa, terhadap bentuk dan wujud pakeliran Sukron Suwondo.

Penelitian ini bersifat deskriptif kualitatif dengan pendekatan kritik holistik,

dengan mengkaji tiga faktor yaitu: (1) faktor objektif adalah tiga cerita yang

berfokus pada jenis tindak tutur yang ditemukan, tindak tutur yang dominan, strategi

bertutur langsung/ tidak langsung, Implikatur dan daya pragmatik serta ciri-ciri

keunikan pakeliran yang meliputi unsur garap catur, garap karawitan pakeliran,

garap sabet, dan unsur garap sanggit lakon; (2) faktor genetik adalah melakukan

wawancara mendalam alasan Sukron Suwondo dalam memainkan tiga cerita tentang

temuan faktor objektif; (3) faktor afektif persepsi masyarakat yaitu para pakar/ ahli

pewayangan, budayawan, dan para dalang pertunjukan wayang kulit purwa, tentang

temuan terhadap faktor objektif garap pakeliran Sukron Suwondo, untuk

mengetahui dampak positif dan dampak negatif terhadap pakeliran.

Temuan hasil penelitian tersebut seperti berikut ini. Pertama pertunjukan

wayang kulit Sukron Suwondo mengalami perubahan bentuk, perubahan unsur

garap, dan makna. Perubahan ini terjadi adanya faktor internal dan faktor eksternal,

faktor internal karena Sukron Suwondo ingin selalu eksis di tengah-tengah

masyarakat pendukungnya, dan faktor eksternal adanya perubahan teknologi

komunikasi, perubahan sosial dan perubahan sistem nilai. Kedua Pada saat ini

Sukron Suwondo tampil sebagai sosok dalang yang berbeda dengan dalang-dalang

lain, dengan segala kelebihan dan kekurangannya, bahkan oleh sementara orang ia

dianggap sebagai dalang yang kontroversial dan inkonvensional. Ketiga dari tiga

cerita tindak tutur yang dominan lakon (TTKUMDSLSMG) adalah sebagai berikut:

terdapat 5.085 tindak tutur, yang terdiri dari Tindak tutur Asertif sebanyak 1.849 ttr.

(36,36%), mencakup subtindak tutur ‘memberitahu’ 849 ttr. (16,70%), subtindak

tutur ‘menjelaskan’ 483 ttr. (9,50%), subtindak tutur ‘meyakinkan’ 254 ttr. (4,99%),

subtindak tutur ‘mengingatkan’ 195 ttr. (3,83%), subtindak tutur ‘menceritakan’ 38

ttr. (0,75%), subtindak tutur ‘menunjukkan’ 6 ttr. (0,12%), subtindak tutur

‘melaporkan’ 4 ttr. (0,08%). Tindak tutur direktif sebanyak 1.298 ttr. (25,53%),

mencakup subtindak tutur ‘bertanya/menanyakan’ 415 kali ttr. (8,16%), subtindak

tutur ‘menyarankan’ 193 kali ttr. (3,80%), subtindak tutur ‘memerintah/menyuruh’

188 kali ttr. (3,70%), subtindak tutur ‘memohon’ 153 kali ttr. (3,01%), subtindak


commit to user

ix

tutur ‘mengharapkan’ 144 kali ttr. (2,83%), subtindak tutur ‘menasihati’ 98 kali ttr.

(1,92%), subtindak tutur ‘memaksa’ 52 kali ttr. (1,02%), subtindak tutur

‘memanggil’ 27 kali ttr. (0,53%), subtindak tutur ‘melarang’ 15 kali ttr. (0,29%),

subtindak tutur ‘meminta’ 13 kali ttr. (0,26%).Tindak tutur ekspresif sebanyak 998

ttr. (19,63%), mencakup subtindak tutur ‘mengakui’ 569 kali ttr. (11,19%), subtindak

tutur ‘menyadari’ 217 kali ttr. (4,27%), subtindak tutur ‘menyesal’ 126 kali ttr.

(2,48%), subtindak tutur ‘menyangkal’ 51 kali ttr. (1,00%), subtindak tutur ‘meminta

maaf’ 25 kali ttr. (0,49%), subtindak tutur ‘mengeluh’ 10 kali ttr. (0,20%). Tindak

tutur verdiktif sebanyak 509 ttr. (10,01%), yang terdiri subtindak tutur

‘menyalahkan’ 225 kali ttr. (4,42%), subtindak tutur ‘menuduh’ 154 kali ttr.

(3,03%), subtindak tutur ‘menegur’ 43 kali ttr. (0,85%), subtindak tutur ‘memuji’ 41

kali ttr. (0,81%), subtindak tutur ‘berterima kasih’ 23 kali ttr. (0,45%), subtindak

tutur ‘memarahi’ 20 kali ttr. (0,39%), subtindak tutur ‘menghubungkan’ 3 kali ttr.

(0,06%). Tindak tutur komisif sebanyak 396 kali ttr. (7,79%), subtindak tutur

‘menolak’ 132 kali ttr. (2,60%), subtindak tutur ‘menawarkan’ 109 kali ttr. (2,14%),

subtindak tutur ‘mengancam’ 78 kali ttr (1,5.3%), subtindak tutur ‘berjanji’ 17 kali

ttr. (0,33%). Tindak tutur fatis sebanyak 42 kali ttr. (0,83%), mencakup subtindak

tutur ‘berkelakar’ 24 kali ttr. (0,47%), subtindak tutur ‘mengucapkan salam’ 12 kali

ttr. (0,24%), subtindak tutur ‘basa-basi’ 6 kali ttr. (0,12%). Tindak tutur performatif

sebanyak 13 kali ttr. (0,26%), terdiri dari subtindak tutur ‘mengumumkan’ 8 kali ttr.

(0,16%), subtindak tutur ‘hukuman’ sebanyak 5 kali ttr. (0,10%). Keempat strategi

bertutur yang memilih menggunakan jenis tindak tutur tidak langsung (TTDL) lebih

sering digunakan daripada dengan tindak tutur langsung (TTL), perbandingannya

adalah TTDL 1137 kali Ttr (70,36%), sedangkan TTL 476 kali Ttr. Implikasi dari

kepatuhan terhadap maksim-maksim prinsip kerjasama itu diperlukan ketika penutur

dan mitra tutur menekankan unsur kerjasama dalam tindak pertuturan, oleh karena

itu diperlukan prinsip berkomunikasi yang lain, yaitu prinsip sopan-santun (PSS),

prinsip relevansi (PR), prinsip humor (PH), dan prinsip kerukunan (PK).

Kata kunci: Tindak tutur, Implikatur, Daya Pragmatik, dan Prinsip.


commit to user

x

ABSTRACT

Harbono. T.131008002. A Case Study on the Performance of Shadow Puppet

Stories by Sukron Suwondo along with the Speech Acts ( A Socio-pragmatic

Study). Promotor: Prof. Dr. H.D. Edi Subroto. Co-promotor: Prof. Dr. Soetarno,

DEA. Dissertation: The Postgraduate Program, Sebelas Maret University. Surakarta.

2014.

The objective of this research is to describe: (1) the unique characteristics of

the performance style or elements of the shadow puppet stories performed by Sukron

Suwondo; (2) the compliance of Sukron Suwondo’s stories with the standard

performance style of Surakarta style in general; (3) the types of speech act contained

in the stories of Kyai Udan Mas, Dasamuka Lahir, and Semar Ngruwat

(TTKUMDSLSMG) which determine the dominant speech acts as well as express

implicature and pragmatic power in such speech acts; (4) the speech strategy

expressed in the forms of direct/indirect spech act and its own relation to the

violation against the maxims of cooperation principle or politeness principle in the

performance of Sukron Suwondo’s stories; and (5) the view of the puppetry experts,

cultural experts, and puppeteers of this earliest form of shadow puppet on the form

and manifestation of performance of Sukron Suwondo’s stories.

This research used the descriptive qualitative research method with the

holistic approach to criticism by studying three factors which consisted of: (1) the

objective factor. It consisted of three stories with the focuses on the speech acts

found, the dominant speech acts, direct or indirect speech strategy, implicature and

pragmatic power as well as the unique characteristics of performance which

consisted of the performance style of the puppeter’s discourse (catur), use of musical

element accompanying the performance (karawitan pakeliran), swaying style

(sabet), and personal unique characteristics in delivering the story (sanggit); (2) the

genetic factor. It is studied by conducting in-depth interview to investigate the

Sukron Suwondo’s reasons for playing the three stories in relation to the finding of

the objective factors; and (3) the affective factor. It is the perception of the people

which consisted of puppetry experts, cultural experts, and puppeteers of the earliest

form of shadow puppet on the findings on the objective factors of the performance

performed by Sukron Suwondo to investigate both positive and negative impacts of

the factors on the performance.

The results of this research are as follows: (1) the performance of shadow

puppet by Sukron Suwondo goes through the changes in form, performance element,

and significance. Such changes occur due to the internal and external factors. The

internal factor is that Sukron Suwondo wants to always exist in the midst of the

people supporting him whereas the external factors consist of the changes in

communication technology, social aspect, and value system; (2) at present Sukron

Suwondo appears as a figure of puppeteer different from the other puppeteers along

with all of his strengths and weaknesses. He is even regarded as a controversial and

inconventional puppeteer; (3) there are totally 5,085 speech acts. The dominant

speech acts in the stories of TTKUMDSLSMG are as follows: (i) 1,849 assertive

speech acts (36.36%) consisting of 849 informative sub-speech acts (16.70%), 483

explanatory sub-speech acts (9.50%), 254 persuasive sub-speech acts (4.99%), 195

reminder sub-speech acts (3.83%), 38 narrative sub-speech acts (0.75%), 6 indicative


commit to user

xi

sub-speech acts (0.12%), and 4 reporting sub-speech acts (0.08%); (ii) 1,298

directive speech acts (25.53%) consisting of 415 inquiry sub-speech acts (8.16%),

193 suggestive sub-speech acts (3.80%), 188 directive sub-speech acts (3.70%), 153

pleading sub-speech acts (3.01%), 144 expecting sub-speech acts (2.83%), 98

advising sub-speech acts (1.92%), 52 coercive sub-speech acts (1.02%), 27

summoning sub-speech acts (0.53%), 15 prohibiting sub-speech acts (0.29%), and 13

invoking sub-speech acts (0.26%); (iii) 998 expressive speech acts (19.63%)

consisting of 569 admitting sub-speech acts (11.19%), 217 realizing sub-speech acts

(4.27%), 126 regretting sub-speech acts (2.48%), 51 denial sub-speech acts (1.00%),

25 apologizing sub-speech acts (0.49%), and 10 complaining sub-speech acts

(0.20%); (iv) 509 verdictive speech acts (10.01%) consisting of 225 blaming sub-

speech acts (4.42%), 154 accusing sub-speech acts (3.03%), 43 reprimanding sub-

speech acts (0.85%), 41 complimentary sub-speech acts (0.81%), 23 thanking sub-

speech acts (0.45%), 20 rebuking sub-speech acts (0.39%), and 3 connecting sub-

speech acts (0.06%); (v) 396 commissive speech acts (7.79%) consisting of 132

refusal sub-speech acts (2.60%), 109 offering sub-speech acts (2.14%), 78

threatening sub-speech acts (1.53%), and 17 promising sub-speech acts (0.33%); (vi)

42 phatic speech acts (0.83%) consisting of 24 joking sub-speech acts (0.47%), 12

greeting sub-speech acts (0.24%), and 6 politeness sub-speech acts (0.12%); and (vii)

13 performative speech acts (0.26%) consisting of 8 announcing sub-speech acts

(0.16%) and 5 penalty sub-speech acts (0.10%); and (4) the strategy of direct speech

type is found in greater number than that of the indirect speech type as signified by

comparison of 1137 : 476 or 70.36%: 29.64%. The implication of compliance with

the maxims of cooperation principles is needed when the speaker and addressee

emphasize the cooperation element in conducting speech act. Therefore, the other

communication principles, namely: politeness principle, relevance principle, humor

principle, and harmony principle, are necessary.

Keywords: speech act, implicature, pragmatic power, and principle


commit to user

xii

DAFTAR ISI

Halaman

HALAMAN JUDUL i

PENGESAHAN PEMBIMBING ii

PEMERTAHANAN DISERTASI iii

PERNYATAAN iv

KATA PENGANTAR v

ABSTRAK viii

ABSTRACK x

DAFTAR ISI xii

DAFTAR GAMBAR xvii

DAFTAR TABEL xix

DAFTAR SINGKATAN xx

DAFTAR LAMPIRAN xxii

BAB I : PENDAHULUAN

A. Latar Belakang Masalah 1

B. Rumusan Masalah 7

C. Tujuan Penelitian 8

D. Manfaat Penelitian 9

1. Manfaat Teoretis 9

2. Manfaat Praktis 9

BAB II : KAJIAN PUSTAKA, KAJIAN TEORI, DAN KERANGKA BERPIKIR

A. Kajian Pustaka 11

B. Kajian Teori 19

1. Definisi Pragmatik dan Jenis-jenis Pragmatik 19

1.1.Konteks dalam Pragmatik 23

1.2.Implikatur dan Daya Pragmatik 25

2. Teori Sosiopragmatik 27

3. Teori Tindak Tutur 29

3.1 Bentuk Tindak Tutur 31

3.2 Jenis Tindak Tutur 34

3.2.1 Tindak Tutur Asertif 34

3.2.2 Tindak Tutur Performatif 35


commit to user

xiii

3.2.3 Tindak Tutur Verdiktif 36

3.2.4 Tindak Tutur Ekspresif 36

3.2.5 Tindak Tutur Direktif 37

3.2.6 Tindak Tutur Komisif 37

3.2.7 Tindak Tutur Fatis/ Patik 38

4. Strategi Bertutur 40

5. Teori Prinsip-prinsip Berkomunikasi 43

5.1 Prinsip Kerja Sama (PKS) 44

5.2 Prinsip Sopan Santun (PSS) 46

5.3 Prinsip Relevansi (PR) 51

5.4 Prinsip Humor (PH) 51

5.5 Prinsip Kerukunan (PK) 51

6. Teori Budaya Jawa 52

6.1. Hubungan Bahasa dan Budaya 52

6.2. Prinsip-prinsip Budaya Jawa 54

7. Teori Seni Pertunjukan 56

C. Kerangka Berpikir 60

BAB III : METODOLOGI PENELITIAN

A. Jenis Penelitian 63

B. Lokasi penelitian.. 64

C. Data dan Sumber Data 64

D. Teknik-teknik Pengumpulan Data 65

1. Observasi Lapangan 66

2. Teknik Simak dan Catat 67

3. Teknik Rekam 67

4. Wawancara Mendalam 67

E. Teknik Pemeriksaan Keabsahan Data /Validitas Data 68

F. Teknis Analisis Data 70

G. Penyusunan Laporan Penelitian 72

BAB IV : ANALISIS DATA DAN PEMBAHASAN

4. Keunikan Unsur Garap Pakeliran Sukron Suwondo 73

4.1 Keunikan “Garap Adegan” Pakeliran Sukron Suwondo 77

4.2 Keunikan “Garap Catur” Pakeliran Sukron Suwondo 88

4.2.1 Garap “Janturan”Pakeliran Sukron Suwondo 89


commit to user

xiv

4.2.2 Garap “Pocapan” Pakeliran Sukron Suwondo 91

4.2.3 Garap “Ginem” Pakeliran Sukron Suwondo 92

4.3 Keunikan “Garap Sabet” Pakeliran Sukron Suwondo 103

4.4 Keunikan “Garap Karawitan Pakeliran” Pakeliran Sukron

Suwondo 106

4.5 Keunikan “Garap Lakon” Pakeliran Sukron Suwondo 109

5. Kepatuhan Gaya Pakeliran Sukron Suwondo dan Pakeliran Tradisi

Gaya Surakarta 112

5.1 Kepatuhan garap Catur dalam Pakeliran 115

5.2 Kepatuhan garap Karawitan Pakeliran 127

5.2.1 Garap Gendhing Pakeliran 127

5.2.2 Garap Sulukan Pakeliran 135

5.2.3 Garap Dhodhogan-keprakan Pakeliran 139

5.2.4 Garap ricikan Gamelan untuk Karawitan Pakeliran 139

5.3 Kepatuhan garap Sabet Pakeliran Sukron Suwondo 142

5.3.1 Kepatuhan Sabet pada Jejer 150

5.3.2 Kepatuhan Sabet adegan kedhatonan 153

5.3.3 Kepatuhan Sabet adegan Paséban Jawi 155

5.3.4 Kepatuhan Sabet Perang Gagal 157

5.3.5 Kepatuhan Sabet Perang Kembang 158

5.4 Kepatuhan Penyajian Alur dan Garap Lakon 161

5.4.1 Struktur garap dan alur lakon “Kyai Udan Mas” 166

5.4.2 Struktur garap dan alur lakon “Dasamuka Lahir” 167

5.4.3 Struktur garap dan alur lakon “Semar Ngruwat” 169

6. Jenis Tindak Tutur, Implikatur dan Daya Pragmatik, Pakeliran

Sukron Suwondo 180

6.1. Tindak tutur Asertif (Assertive Utterances) 181

6.2 Tindak tutur Performatif (Performative Utterances) 185

6.3 Tindak tutur Verdiktif (Verdictive Utterances) 187

6.4 Tindak tutur Ekspresif (Expressive Utterances) 196

6.5 Tindak tutur Direktif (Directive Utterances) 205

6.6 Tindak tutur Komistif (Commissive Utterance) 219

6.7 Tindak tutur Fatis (Phatic Utterances) 222


commit to user

xv

7. Tindak Tutur Langsung dan Tidak Langsung Pakeliran Sukron Suwondo

Kaitannya Dengan Pelanggaran Maksim Prinsip Kerja Sama, Maksim

Prinsip Kesantunan, Prinsip Humor, dan Prinsip Kerukunan Dalam

TTKUMDSLSMG 235

7.1 Tindak Tutur Langsung dan Tindak Tutur Tidak Langsung 236

7.2 Tindak Tutur Tidak langsung Literal (Indirect Literal Speech act) 243

7.3 Tindak Tutur langsung Tidak Literal (Direct Nonliteral Speech act) 245

7.4 Tindak Tutur Tidak Langsung Tidak Literal (Indirect

Nonliteral Speech Act) 245

7.5 Penyimpangan Maksim dalam Prinsip Kerjasama dalam bertindak

tutur untuk menciptakan humor dan nonhumor 246

7.5.1 Penyimpangan Maksim Kuantitas dalam Prinsip Kerjasama 247

7.5.2 Penyimpangan Maksim Kualitas dalam Prinsip Kerjasama 248

7.5.3 Penyimpangan Maksim Relevansi dalam Prinsip Kerjasama 251

7.5.4 Penyimpangan Maksim Pelaksanaan dalam Prinsip Kerjasama 252

7.6 Pelanggaran Maksim dalam Prinsip Kesantunan dalam bertindak

tutur untuk menciptakan humor dan nonhumor 253

7.6.1 Pelanggaran Maksim Kebijaksanaan dalam Prinsip

Kesantunan 255

7.6.2 Pelanggaran Maksim Kemurahan dalam Prinsip

Kesantunan 256

7.6.3 Pelanggaran Maksim Penerimaan dalam Prinsip

Kesantunan 257

7.6.4 Pelanggaran Maksim Kerendahan Hati dalam Prinsip

Kesantunan 259

7.6.5 Pelanggaran maksim kesimpatian dalam Prinsip

Kesantunan 261

7.6.6 Pelanggaran maksim Kecocokan dalam Prinsip

Kesantunan 263

8. Temuan –Temuan dan Pembahasan 266

8.1 Jenis-Jenis Tindak Tutur Implikatur dan daya pragmatik 270

8.2 Strategi Bertutur 274

8.3 Implikatur-implikatur Sub-subtindak Tutur cerita “Kyai Udan

Mas”, “Semar Ngruwat” dan “Dåsåmukå Lahir” 276


commit to user

xvi

8.4 Faktor Genetik Latar Belakang Sosiobudaya Sukron Suwondo 277

8.4.1 Lingkungan Keluarga dan Tempat Tinggal 277

8.4.2 Sukron Suwondo dalam Kehidupan Beragama dan Liku-liku

Karier 278

8.4.3 Pandangan Terhadap Fungsi Pertunjukan Pedalangan 281

8.5 Faktor Afektif Tanggapan Pakar Pewayangan, budayawan, dan

para Dalang Wayang Kulit Purwa 284

8.5.1 Tanggapan Pakar Pewayangan 284

8.5.2 Tanggapan Budayawan 287

8.5.3 Tanggapan Para Seniman Dalang Wayang Kulit Purwa 290

8.6 Temuan aspek keunikan-keunikan Pakeliran Sukron Suwondo 293

8.6.1 Aspek estetik 297

8.6.2 Aspek Sosial 302

8.6.3 Aspek Religius 306

8.6.4 Aspek Pendidikan 312

8.6.5 Aspek Hiburan 315

BAB V : PENUTUP

A. Simpulan 331

B. Catatan Peneliti 333

DAFTAR PUSTAKA 335

GLOSARIUM 343

DAFTAR NARA SUMBER 351

LAMPIRAN-LAMPIRAN


commit to user

xvii

DAFTAR GAMBAR

Gambar 1. Bagan Kerangka Pikir Penelitian 61

Gambar 2. Bagan Penarikan Simpulan 71

Gambar 3.`Adegan Bathårå Kresnå dengan emban bernama Minthil pada bagian

pathet nem (Foto Repro VCD.KUM.) 80

Gambar 4. Adegan Sadéwå dan Antåsénå pada peralihan Gårå-gårå pada bagian

pathet nem (Foto Repro VCD. KUM. ) 81

Gambar 5. Adegan Jåyådråtå berperang melawan Gatutkåcå pada bagian

pathet nem (Foto Repro VCD. KUM.) 82

Gambar 6. Adegan Dwåråwati Prabu Bålådéwå, Durnå, Sengkuni pada bagian

pathet nem (Foto Repro VCD. SMG. ) 83

Gambar 7. Adegan paséban njåbå Prabu Kresnå, setyaki dan Burisråwå pada bagian


Gambar 8. Adegan Bismå mengeluarkan Aji pada bagian pathet nem

(Foto Repro.VCD.KUM.) 104

Gambar 9. Adegan Harjuna memukul Sadéwå pada bagian pathet nem

(Foto Repro VCD. KUM.) 104

Gambar 10. Waranggånå bernyanyi diiringi musik pada adegan Limbukan bagian

pathet nem (Foto Repro VCD SMG.) 140

Gambar 11. Musik diatonis sebagai garap iringan pakeliran pada adegan

Limbukan bagian pathet nem (Foto Repro VCD SMG.) 141

Gambar 12. Adegan Bismå dengan Suryå Paksi pada bagian pathet nem

(Foto Repro VCD KUM.) 149

Gambar 13. Adegan Bismå dan Suryå Paksi pada bagian pathet nem

(Foto Repro VCD KUM. ) 150

Gambar 14. Adegan bedholan jejer Dwåråwati pada bagian pathet nem

(Foto repro VCD. SMG.) 153

Gambar 15. Adegan Limbuk dengan suaminya Lie Ceng Swie pada bagian


Gambar 16. Adegan Pragotå kiprahan dengan gerak réogan pada bagian

pathet nem (Foto Repro VCD. SMG.) 156

Gambar 17. Adegan Pånåkawan dengan Tokoh Polisi pada bagian pathet sångå

adegan gårå-gårå (Foto Repro VCD. KUM. ) 174


commit to user

xviii

DAFTAR TABEL

halaman

Tabel 17.1 : Jumlah Sub-sub Tindak Tutur dan Prosentase Pakeliran

Sukron Suwondo dalam cerita Kyai Udan Mas, Dåsåmukå

Lahir, Semar Ngruwat 231

Tabel 17.2 : Prosentase Rata-rata Sub-sub Tindak Tutur Pakeliran Sukron

Suwondo dalam cerita Kyai Udan Mas, Dåsåmukå Lahir, Semar

Ngruwat 233

Tabel 17.3 Analisis Tindak-tutur, Strategi bertutur, Penyimpangan (ginem,

janturan, pocapan) TTKUMDSLSMG 320

Tabel 17.4 Analisis Sub-sub Tindak-tutur cerita Kyai Udan Mas, Dasamuka

Lahir, Semar Ngruwat. 321

Tabel 17.5 Analisis Tindak-tutur, Struktur antar pathet, Strategi Keunikan

dan Kepatuhan Cerita “Kyai Udan Mas” 323


dan Kepatuhan Cerita “Dasamuka Lahir” 326


dan Kepatuhan Cerita “Semar ngruwat” 328


commit to user

xix

DAFTAR SINGKATAN

Alm : Almarhum

ASKI : Akademi Seni Karawitan Indonesia

DEPDIKBUD : Departemen Pendidikan dan Kebudayaan

Dkk : dan kawan-kawan

dll : dan lain-lain

dsb : dan sebagainya

FTA : face threatening acts

GDSL : Ginem Dasamuka Lahir

GKUM : Ginem Kyai Udan Mas

GSMG : Ginem Semar Ngruwat

ISI : Institut Seni Indonesia

Jtr. : Janturan

M.Sn : Magister Seni

PADHASUKA : Pasinaon Dhalang Karaton Surakarta

Pcp. : Pocapan

PDMN : Pasinaon Dhalang Mangkunegaran

PH : Prinsip Humor

PK : Prinsip Kerukunan

PKJT : Pusat Kebudayaan Jawa Tengah

PKS : Prinsip Kerjasama

PR : Prinsip Relevansi

PSS : Prinsip Sopan –santun

SD : Sekolah Dasar

S.Ikom. : Sarjana Ilmu Komunikasi

Sked. : Sarjana Kedokteran

STSI : Sekolah Tinggi Seni Indonesia

SMKI : Sekolah Menengah Karawitan Indonesia

SMP : Sekolah Menengah Pertama

SPG : Sekolah Pendidikan Guru

S.Sn : Sarjana Seni

S.Sos. : Sarjana Ilmu Sosial

TT : Tindak Tutur

Ttr. : Tuturan

TTKUMDSLSMG : Tindak Tutur Kyai Udan Mas, Dåsåmukå Lahir, Semar

Ngruwat

UNS : Universitas Sebelas Maret

UNAIR : Universitas Airlangga

WTS : Wanita Tuna Susila


commit to user

xx

DAFTAR LAMPIRAN

Halaman

Lampiran 1. Jenis-jenis Tindak-tutur Ginem “Kyai Udan Mas” 352

Lampiran 2. Jenis-jenis Tindak-tutur Ginem“Dasamuka Lahir” 427

Lampiran 3. Jenis-jenis Tindak-tutur Ginem“Semar Ngruwat” 483

Lampiran 4. Analisis Tindak-tutur Janturan/Pocapan “Kyai Udan Mas” 551

Lampiran 5. Analisis Tindak-tutur Janturan/Pocapan “Dasamuka Lahir” 554

Lampiran 6. Analisis Tindak-tutur Janturan/Pocapan “Semar Ngruwat” 567

Lampiran 7. Analisis TT Langsung/Tidak Langsung “Kyai Udan Mas” 574

Lampiran 8. Analisis TT Langsung/Tidak Langsung “Dasamuka Lahir” 632

Lampiran 9. Analisis TT Langsung/Tidak Langsung “Semar Ngruwat” 687

Lampiran 10. Deskripsi Cerita “Kyai Udan Mas” 723

Lampiran 11. Deskripsi Cerita “Dasamuka Lahir” 811

Lampiran 12. Deskripsi Cerita “Semar Ngruwat” 866

STUDI KASUS PAKELIRAN WAYANG KULIT PURWA SUKRON … · Sukron Suwondo tampil sebagai sosok dalang...

Documents

Transcript of STUDI KASUS PAKELIRAN WAYANG KULIT PURWA SUKRON … · Sukron Suwondo tampil sebagai sosok dalang...