Metodo Laban para Directores de Coros

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    14-Feb-2017
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  • Conceptos de Esfuerzo de Rudolf von LabanBailarn hngaro, profesor de ballet y terico del movimiento. Padre intelectual de la danza moderna y creador del sistema ms extendido de notacin para la danza y el movimiento. Naci en Pozsony (hoy Bratislava, Eslovaquia) en 1879, por lo cual es considerado austrohngaro. Estudi la danza negra y rabe y se interes por el arte dramtico. Revolucion la danza al crear e interpretar coreografas sin acompaamiento musical. Estudi en Munich y Pars y estableci su primer escuela en Zrich durante la I Guerra Mundial; para 1923 ya existan sucursales en toda Europa. Con sus alumnos, ide una teora del movimiento y mtodo de notacin del movimiento humano llamado Labanotacin. Ha sido adaptado a todos los estilos de danza y a otras disciplinas como el trabajo industrial, psiquiatra, sociologa, fisioterapia, teatro, msica, direccin de orquesta, direccin coral, comunicacin etc. Se convirti en director de los Teatros Estatales Unidos en Berln en 1930 y organiz la seccin de danza de los Juegos Olmpicos de 1936. Ese ao, todas sus actividades fueron prohibidas por el gobierno nazi. En 1938 se traslad a Inglaterra, donde permaneci, enseando e ideando ejercicios correctivos para obreros de las fbricas. Muri en Weybridge, Surrey, Inglaterra en 1958.

  • ELEMENTOS DEL MOVIMIENTOEl mtodo de Rudolf von Laban se basa en cuatro elementos usados para describir el movimiento. Estos proporcionan una gua para comprender el movimiento humano y desarrollar su eficiencia y su expresividad.

    CUERPOESPACIOFORMAESFUERZOEstructura y caractersticas fsicas del cuerpo mientras se mueve, qu partes se mueven, cules estn conectadas, qu partes influencian a otras etc.Involucra el movimiento en conexin con el medio ambiente y con las formas espaciales, los recorridos, y las lneas de tensin espacial.Es la encargada de describir la forma del cuerpo durante las acciones y ver como este va cambiando constantemente para podernos desplazar.Llamado tambin dinmica, busca comprender la caractersticas ms sutiles con respecto a la intencin del movimiento. Cmo difiere un movimiento entre golpear o tocar a alguien.

  • Para demostrar sus teoras, Laban creo el icosaedro (poledro de 12 lados cercano a la forma de esfera) del tamao de un bailarn, con el cual defini sus Leyes de la Armona en el Espacio. Con ello pretenda demostrar que el cuerpo humano es capaz de moverse en doce direcciones distintas organizadas en base a ciertas reglas que le dan armona, de la misma manera que una escala tiene doce posibilidades de altura que le dan cierta estructura. Las diferentes combinaciones resultantes aunadas a las posibilidades de dinmica, fuerza, ritmo etc.ofrecen una variedad infinita de movimientos.

  • De la misma manera que el ser humano descubri las posibilidades expresivas en el pianoforte, tambin reflexion sobre la forma en que utiliza su cuerpo como un instrumento. En lugar de moverse siempre inanimada y montonamente, el hombre puede poner color y expresin a su movimiento en la misma forma que un artista da vida a una pieza musical en el pianoforte. Ese color y expresin fueron identificados por Rudolf von Laban como ESFUERZO.

  • FACTORES DEL ESFUERZOForma en que el cuerpo concentra y organiza su fuerzaEl modo en que se mueve el cuerpo en el espacio depende de la combinacin de los cuatro elementos bsicos de la dinmica: PESO TIEMPO FLUJO - ESPACIO. Cada uno de estos se subdivide a su vez en dos factores independientes y opuestos uno del otro, que al combinarse en diferentes formas crean otros conceptos especficos del movimiento. El contenido expresivo de cada accin que realizamos como directores, vara en significado e intencin de acuerdo a la combinacin de estos elementos o factores.

  • PESOLucha del cuerpo contra la gravedad, tiene intencin e impacto.TIEMPOPresente en todas las acciones como organizador del cuerpo y de su danza constante.ESPACIOForma dibujada por el cuerpo para determinar su intencin.FLUJOProgresin de los movimientos que realizamos.Sus elementos son: fuerte y ligero y la relacin elstica entre ambos. El fuerte se da cuando el movimiento tiene una gran carga, es el movimiento utilizado para comprimir un resorte gigante o mover un objeto pesado; y ligero, es el que utilizamos cuando recogemos un objeto delicado o sacudimos el polvo de un objeto.Se preocupa por la lentitud, rapidez, aceleracin y desaceleracin de los movimientos. Sus factores son: rpido y sostenido. rpido es una cualidad difcil de lograr porque no significa nicamente que un movimiento sea rpido sino que posee una chispa o iniciativa particular ser identificado como rpido. Sostenido no solamente debe ser lento sino incluir una desaceleracin del mismo para ser sostenido.Es el ms difcil de demostrar; se relaciona con el cmo y hacia dnde nos movemos. Es la forma en que el movimiento se enfoca en el espacio; sus factores opuestos son: directo e indirecto. Mov. Directo: el que se dirige hacia un punto en el espacio, como al colocar alfileres en un tablero, pero sin titubear para no romper el papel. Mov.indirecto no se dirige a un punto sino a mltiples destinos, como cuando se lanza comida a los pollos o se aplica sal en la sopa.Describe la tensin de una persona en su cuerpo. Sus factores opuestos son: sujeto o detenido y libre o fluido. Sujeto se da cuando hay tensin para ejecutar movimientos. Por el contrario, cuando el cuerpo se mueve sin tensin se dice que posee un flujo libre o fluido.

  • COMBINACIONES Y RELACIONESEstabilidad y movilidad alternan sin finEl espacio dinmico, con sus danzas de tensiones y descargas, es la tierra donde el movimiento florece. El movimiento es la vida del espacio. El espacio vaco no existe, no hay espacio sin movimiento ni movimiento sin espacio. Todo movimiento es un eterno cambio entre comprimir y soltar, es la continua creacin de torsiones en el proceso de sujetar y soltar.El esfuerzo conocido como FLUJO no est incluido en ninguna de las combinaciones porque tanto el flujo sujeto como el libre pueden ser atribuciones de cualquiera de ellas. Las ocho acciones pueden ser hechas en cualquier direccin.

  • Los esfuerzos poseen afinidades espaciales de donde surgen las siguientes relaciones: arriba-ligero, abajo-fuerte, abierto-indirecto, cruzado-directo, atrs-rpido y frontal-sostenido.Esta es la parte ms til para los directores, porque al combinar esfuerzos de distintas maneras adquirimos herramientas para dirigir mejor.Si se combinan dos esfuerzos la combinacin ser llamada estado; si se combinan tres esfuerzos la combinacin se nombrar impulso. Los tipos de impulso utilizados para describir esos esfuerzos utilizados para desempear ciertas tareas son conocidos acciones. Laban defini ocho de estas acciones en la siguiente tabla:

  • TCNICACOMBINACIONESREPERTORIOFLOTARLigero, SostenidoIndirectoHay quien precisa, S.RodrguezGOLPEARFuerteRpidoDirectoStar Wars, Swingle SingersDESLIZAMIENTOLigeroSostenidoDirectoDivertimento 11 in D, W.A.MozartLATIGAZOFuerteRpidoIndirectoCorolian Overture, L.van BeethovenGOLPE LIGEROLigeroRpidoDirectoEl vuelo del moscardn, Swingle SingersRETORCERFuerteSostenidoIndirectoSinfona V, L.van BeethovenTOQUELigeroRpidoIndirectoSabre Dance, A.KatchaturianPRESINFuerteSostenidoDirectoLohengrin Overture, R.Wagner

  • Guillermo Tell, J.RossiniMisin Imposible, Swingle SingersCon un poco de amor, S.Rodrguez Prctica

  • TCNICACOMBINACIONESREPERTORIOFLOTARLigero, SostenidoIndirectoHay quien precisa, S.RodrguezOh Magnum Mysterium, T.L.de VictoriaGOLPEARFuerteRpidoDirectoStar Wars, Swingle SingersDytirambo Dravidiano, V.ParanjotiDESLIZAMIENTOLigeroSostenidoDirectoDivertimento 11 in D, W.A.MozartAir, Swingle SingersLATIGAZOFuerteRpidoIndirectoCorolian Overture, L.van BeethovenMurcilagos, CNNGGOLPE LIGEROLigeroRpidoDirectoSince Robin Hood, English MadrigalEl vuelo del moscardn, Swingle SingersRETORCERFuerteSostenidoIndirectoSinfona V, L.van BeethovenCum sancto spiritu - Gloria, A.VivaldiTOQUELigeroRpidoIndirectoSabre Dance, A.KatchaturianArroz con Leche, Iowa Youth ChorusPRESINFuerteSostenidoDirectoLohengrin Overture, R.WagnerOh Fortuna - Carmina Burana, K.Orff