Fuentes Perpetuas Para Evaluar 1

7/25/2019 Fuentes Perpetuas Para Evaluar 1

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Fuentes perpetuas: un legado a la narrativa latinoamericana 1

Resumen

Este artículo presenta una reseña, a grandes rasgos, de la vida y obra del autor

mexicano Carlos Fuentes y de su proceso y criterio literario. Aquí se postulan una serie

de datos que enriquecen y solidifican la totalidad de la propuesta investigativa

titulada Invocación: Aura, una Novela de Carlos Fuentes llamada al Drama . Así pues, a

partir de la investigación, se da inicio a un dilogo sensible entre el autor y el narrador

omnisciente. !iendo el segundo, una especie de vigía que le indicar al primero cada

paso desde su nacimiento "asta su fallecimiento. Est voz en tiempo futuro #ugar como

un orculo para la vida del autor.

Palabras Clave: Escritura de Carlos Fuentes, $oom latinoamericano, %ueva novela

latinoamericana.

Abstract

&"is article presents a broadly revie' about t"e life and literary 'or( of t"e )exican

aut"or Carlos Fuentes as 'ell as "is process and literary criteria. *ere, t"e reader can

also find data '"ic" enric"es and solidifies t"e entire researc" proposal

called Invocación: Aura, una Novela de Carlos Fuentes llamada al Drama . &"roug" t"e

researc", Aut"or and omniscient narrator begins to build a sensitive dialogue, '"ere t"e

1 Este artículo de reseña bibliogrfica forma parte de la tesis )agistral en +iteratura titulado, Invocación:

Aura, Una Novela de Carlos Fuentes llamada al Drama. or -ltimo debería "aber un conector deconsecuencia/, es de clarificar a nuestros lectores que el escrito es una forma de guion teatral ya que es

#usto lo que se est traba#ando en la investigación para presentar su obra literaria Aura desde unaadaptación al drama. redacción/



second one is a (ind of 'atc"er t"at 'ill tell ot"er "is steps since "is birt" to "is deat".

0n t"is situation, t"e future tense voice 'ill play as an oracle t"at tells t"e aut"or1s life.

Key words: Carlos Fuentes2s 'riting, +atin American $oom, %e' +atin American novel.

)3xico tiempo de 4567, espacio para los campesinos sin tierras, la libertad ms oculta

que nunca. Este lugar necesitar ms desafíos, nuevas formas de vivir. El pueblo est

en miseria, se ven revolotear sin ir a ning-n lugar pues la tierra no les pertenece. El

pueblo es una bola de estambre que se mueve ba#o un lidera7go político y social. All

se ven rodando expuestos a cualquier inspiración que se apoder3 de ellos y les d3 otro

sendero. )ientras tanto t- estars a la espera. Estars "aciendo turno a tu llegada

desde tierras a#enas a tus raíces.

!abrs que desde el vientre de tu madre nacers en el año de 4568, año en que las

pinceladas de iniciación de la primera guerra cristera y vísperas de la rebelión

vasconcelista se "acen reales, "aciendo tambalear las políticas emergentes por el

presidente lutarco Elías Calles.

9erminars un 44 de noviembre en la ciudad de anam. &us padres $ert"a )acías

:ivas y :afael Fuentes sabrn que nombre te pondrn. &e proclamars varón y

escritor. &u padre, con un cargo diplomtico, te obligar a ser trasladado de un país a

otro. +a travesía que te espera por ciudades a#enas a tus raíces, "ar que brindes una

mirada ms profunda "acia tu lugar. El lugar que nunca te abandonó por que en tus

raíces te lleva inmerso.

0rs en ese tren incauto, deamb-lante, seco, sin tiempo, sin la seguridad, tan siquiera,

de "aberse montado en el vagón correcto. &us días a"ora yacen en ;as"ington <C,

con las ideas orientadas "acia la convivencia en ese país. ero t- sabrs, que ms

temprano que tarde, te ale#ars de esa tierra tan escurridi7a para tus pies, te mudars

a !antiago de C"ile y luego irs por $uenos Aires.



0ntimars con la palabra y entenders que el lengua#e debe alcan7ar su mayor

capacidad de imaginación, de belle7a, de resistencia )inisterio de Cultura, 6==>/. ?a

sers un niño de die7 años y tu adolescencia transcurrir a partir del gobierno de

)anuel @vila Camac"o, #usto cuando la "istoria de la problemtica sociopolítica de

)3xico se estudia entre quienes aseguran que la revolución "a terminado contrariados

por otros que dicen que allí es donde 3sta se "a interrumpido.

<irs que tus via#es te "an costado tus raíces y que a"ora ganas determinadas

perspectivas Ed. )orti7, oaquín, citado por Fernnde7 )oreno, 458B, p. B/. En todo

caso, vivirs fuera sabiendo que permaneces en otra realidad pero que, la que se te

ofrece en el instante, la puedes inmiscuir en tu imaginación. Conocers tu fluide7

escritural y sabrs que al ver desde otro balcón, tu sentido de compromiso se

despertar á.

Fuentes: Cada regreso a DcasaD es reabrir for7osamente los o#os,

deslumbrarse, escandali7arse... Citado por rieto, Francisco, 4588, prr. >/

Fuera del "ogar te dars cuenta que la me#or forma de explicar los acontecimientos de

tu casaG ser a trav3s de metforas ficcionales. Hue tus "istorias se derivarn del

mesti7a#e, la tradición "ispnica, de la vida social y política de tu adorado )3xico.

&us novelas sern de índole social y política pues suelen encarnarse en persona#es con

existencias singulares. !ers un autor capa7 de mostrarse y metamorfosearse en los

ropa#es ms diversos. rieto, 4588, prr. 3/.

&u adolescencia entre 45I= a 45II de#ar al ingl3s como tu lengua materna. Al ver queya te irs por el tren a !antiago de C"ile, vers que tu español renace de las entrañas.

Ese español encarnado en la política, pues sern los inicios del frente popular c"ileno.

Estars en la secundaria, tus compañeros os3 <onoso y :oberto &orrelles, quienes te

ayudarn a escribir tu primera novela Una aventura en el Caribe, libro de I== pginas.



Con este melodrama ya cumplirs 4I años de edad y descubrirs que la literatura

responde a la identidad lingJística de sus "ablantesG )inisterio de Cultura, 6==>/. En

C"ile publicars tus primeros cuentos en español porque te dars cuenta que ese es el

lengua#e que quieres compartir en tu escritura.

Kivirs seis meses en $uenos Aires y descubrirs el baile del tango, te aferrars a las

ideas de profascista de educación impartidas por aquel entonces y no te de#ars

convencer de los acontecimientos, no regresars al colegio. &e volvers un crítico y

familiar de los "ec"os políticos del momento.

<escubrirs la escritura Argentina, en especial la de orge +uis $orges y vers que

todo es susceptible de a ser escrito. &e develars consagrar s escritor e iniciars una

vida llena de palabras,L leers y venerars <on Hui#ote de la )anc"a.la obra <elHui#ote.

Fuentes: !í, todas las semanas #untas me dedico a leerlo por primera ve7. +o

extraordinario es eso, que cada ve7 que lo abro, tengo la impresión de leerlo por

primera ve7. MCómo no me "abía dado cuenta de estoN MCómo no "abía

subrayado aquelloN En fin, es un libro tan prodigioso que contiene su propianovedad. +a novela crea realidad, crea otra realidad que se añade a lo que pasa

como realidad cotidiana y pues 3sta es la maravilla del libro. &odo libro es

realista, añade a la realidad eso que no estaba antes. )inisterio de Cultura,

6==>/

Crecers y t- escritura contigo. !er el año 45>8 y La región más transparente no se

"ar esperar. Escribirs pensando que "ay en el novelista una obsesión determinante

por la degeneración espiritual del individuo que est en la base de la densidad de suobra literaria, al coincidir con la circunstancia de la decadencia de la sociedad desde la

cual escribeG rieto, 4588, prr. 6/.

Estars pensando que tus persona#es perciben el mundo como una luc"a constante y

revelarn que llevan la muerte dentro. &e asombrars, pues tus persona#es parecen no



tener ataduras al igual que t- y los guiars por caminos distintos rieto, 4588, prr.

6B/.

En tus persona#es "allars )esti7os tales como :obles, %orma +arragoiti, el militar

Arrollo que desde sus conflictos interiores buscan vengan7a "allando el origen de susproblemas con lo otro, en el otro, en la muerte de Artemio Cruz. Con esta partida le

#uegas a un nuevo proceso, te meters en el círculo de los escritores ms reconocidos

de latino Am3rica, los llamarn el Boom latinoamericano

En tal ocasión irs de la mano con ulio Cort7ar, 9abriel 9arcía )rque7, )ario

Kargas +losa, Ale#o Carpentier y os3 <onoso &ernecier, Constan7a, 6=4I, p.488454/.

For#arn una emancipación literaria en donde la expresión de las costumbres y la

naturale7a propia empie7an a tener un valor escritural.

ara ese entonces vivirs en la capital francesa pero tus relatos no tomarn las

problemticas de esa residencia. &u posición de inmigrante te generar un conflicto con

la literatura local, que se consolidar dentro de un escenario mundial &ernecier, 6=4I,

p.488/.

&e dars cuenta que es "ora de crear un nuevo lengua#e y que tus colegas te apoyarn

desde su escritura. iensas en la Conquista de Am3rica +atina, recapacitars y

sospec"ars que desde allí, el lengua#e que "an venido usando es a#eno, esquivo a tus

raíces.

+os colegas y t- engendrarn un nuevo ser que se ec"a a rodar por una estructura

mítica capa7 de comprender un entorno problemtico, a medio camino entre la

modernidad y la tradición, y así se ec"ar a andar un lengua#e de la imaginación

&ernecier, 6=4I, p.454/.

+os escritos se empe7arn a distribuir y el consumo por la literatura "ispanoamericana

se generar. &e convencers que el llamado $oom permite adquirir al continente una

estabilidad autónoma., por un lado, ser en los escenarios extran#eros no

"ispano"ablantes y por el otro, ser el caso del editorial universo español.



&odos tendrn un provec"o que sacar. )ientras tanto t- estars listo. En 45B6 parirs

un nuevo relato, Aura C on ella una atmósfera de desesperan7a enardecida rebosar.

El misterio se desbordar sobre el lector, la extinción del "ombre se "ar evidente,

desgarrada y limitada por la carne. Aura ser para los "ispanoamericanos una novela

social.

&u reto ser inmiscuir al lector en la travesía de la ficción. Al referirte al protagonista en

segunda persona, le "ablars directamente al lector, ser un yootro. Al persona#e lo

bauti7ars Felipe. Florecer con identidad inestable, un desempleado lleno de

posibilidades que no se concretan, una criatura como tantísimas otras en la sociedad

modernaL como tantísimas ms en un país como )3xico rieto, 4588, prr. 6=/. On

"ombre con problemas del tiempo y de deseos.

0ndagars sobre los acontecimientos de tu país y los enriquecers con tu escritura, la

literatura ser ante todo un arte verbal, pero tambi3n una indagación sobre la condición

"umanaG $ernal *errera, 4554, p. 4=P/. ero no ser aquella que copie tal cual los

acontecimientos o situaciones de la realidad sino a modo de *uidobro citado por

$ernal *errera, 4554, p. 4=P/ no mediante la copia de sus elementos concretos, sino

e#erciendo su capacidad creativa.G

Fuentes: %ada es cierto, salvo el deseo, cuya realidad permanece en pie

aunque sus frutos puedan ser puramente imaginarios. En este contexto la

literatura no es sino un lengua#e que se desarrolla a partir de sí mismo en todas

las direcciones de lo real, aun cuando ello implique el entrecomillado o la

negación de lo concreto Fuentes citado por $ernal *errera, 4554, p. 4=P/.

&e percatars desde tu vagón que )3xico est "erido por la revolución y que debes

"acer que sane, así que engendrars ficciones que perduren los "ec"os de la "istoria,

lo "ars sabiendo que el deseo y la escritura se desarrollan a partir de sí misma. Así,



en 45BP "abr un Cc ambio de piel y con ella ganars no solo el premio de biblioteca

breve de la editorial seis barral en $arcelona sino adems, la lealtad de tus lectores.

:egresars a )3xico en 45B5 y plenamente desarrollars tu traba#o de escritor y con

ello, plenamente aparecer la nueva novela latinoamericana.

Fuentes: En t3rminos muy generales la novela latinoamericana "a sido

supletoria y muc"as veces de vacíos estoicos, ya que la "istoria "a guardado

silencio, entonces "a sido el novelista quien le "a dado vo7. Esto "a sido un

motivo ms de fuer7a de la novela latinoamericana en el siglo QQ. <espu3s del

silencio de varios siglos era indispensable que )iguel @ngel Asturias recogiese

la tradición indígena silenciada de Am3rica +atina, que Ale#o Carpentier las

sagas y crónicas fundadoras de la conquista, que orge +uis $orges recogiera

las "erencias #udías, mediterrneas y rabes. <e esta manera "a "abido una

reconstrucción del pasado pero que una ve7 cumplida, se individuali7ada,

personali7ada de los problemas del presente. or supuesto el desafío del

novelista latinoamericano sigue siendo que la realidad, es decir, las noticias del

presente superan su realidad novelística )inisterio de Cultura, 6==>/.

En 45P> manifestars un nuevo parto, !erra Nostra la llamars. &e convencers que

tus persona#es llevan consigo un conflicto que solo enfrentan con el aplastamiento del

pró#imo.

&u veneración por el Hui#ote te "ar ganar el premio :ómulo 9allegos y te fortalecers

a terminarla a pesar del cargo político como emba#ador de )3xico en Francia.

Continuars con la "istoria y agradecers el conflicto entre las dos Españas que te

darn un tema perfecto para e#ecutar la obra.



Fuentes: <on qui#ote, don uan y la Celestina aparecen como persona#es en

!erra Nostra +os tres sufren diversas metamorfosis a lo largo del tiempo y del

libro como "a sucedido, pero aquí me ocupo del libro de Fernando de :o#as,

este gran canto de cisne de la inteligencia #udía expulsada de España por los

reyes católicos. Esta primera novela o tragicomedia, como quieran llamarla,

presenta la ciudad nueva, la cuidad moderna, de la urbe sin murallas por las que

transita la visión, el dinero, el poder, el sexo donde intervienen estos tres

persona#es universales y liberadores )inisterio de Cultura, 6==>/.

0ndagars por el )3xico de la posrevolución, que se presenta como un país que "a ido

cambiando de piel pero que permanece en su interior sin ninguna transfiguración. &ealienars con tu revuelta sobre la vida y la creación y reflexionars sobre una realidad

preexistente en la literatura.

Fuentes: +a literatura refle#a la realidad invariablemente donde se est de

cierto modo refiri3ndose a una realidad que preexistió a lo que se escribe e

incluso al lengua#e. or otro lado la literatura crea realidad y no se limita arefle#arla sino que añade algo que no estaba a"í antes que es la obra literaria en

sí. <e manera que la relación de la realidad en la literatura es una tensión doble

donde 3sta se ve refle#ada pero que al mismo tiempo se crea en el acto de

refle#arlaL lo que "ace muy excitante la labor creativa del escritor )inisterio de

Cultura, 6==>/.

Aparecer un nuevo familiar en 458>, "l gringo vie#o %ovela que constituir una

exploración del individuo en donde 3ste asume su condición aceptndola "asta el final.

&ocars otros aires y no abandonars tu traba#o literario. Empe7ars a construir nuevas

formas de llamar las cosas, en la novela por e#emplo, te extenders en "alagos y

responsabilidades "acia el escritor al proponerR



Continuamente tomars las voces de tus colegas para consolidar tu obra. Es por esto

que para entender tus creaciones, ser imprescindible ir a la intertextualidad de 3stas,

acudirs a otras voces que nos contarn de tus secretos. &e conmovers al saber que

tus ideas no son tuyas, que alguien ya las "abr contado en alguna forma, en alg-n

momento, con un mismo lengua#e y que t-, sólo sers el su#eto que restable7ca esa

moneda gastada.

El lengua#e, que es la esencia de la literatura, no pertenece a un solo individuo

o ego sino a la comunidadL el texto tampoco es la creación exclusiva de un

individuo es un producto intertextual :ivero otter, 4554, p. 8>/

+os días pasarn y con ellos vendrn los sucesos, las voces que te arremeten el pec"o

por contar, las palabras deambularn por a"í y t- , estars alerta para volverlas a

re"abilitar. Esas esquivas, darn vueltas en el remolino que te sern llevadas "asta el

lugar en donde ests.

$astar una mirada tuya, para que anide un declarado deseo de no ser nunca

-nicamente uno mismo, sino tambi3n % ser descaradamente los otrosG Kila)atas,

6==8, prr. 4=/ porque el lengua#e ser para el me#or postor.

En ti "allars la proe7a de la emancipación. <e este modo, la modernidad de tu

escritura responder a dos realidades paralelasR la crisis actual de nuestras

sociedades y nuestra presencia potencial en el mundo del siglo QQ0G erilli, 6==, p.

0/.

%o tardars muc"o tiempo en carca#earte pues quien no "a tomado de otros algo

prestado posiblemente no lo "aya sabido, porque todo en el universo lo es, "asta tu

vida. <e ella te despedirs. 6=46. !er rpido y sin ninguna pretensión. Acaparars la

mirada de muc"os de quienes querrn verte durmiendo en el f3retro, pero ni eso

impedir que te marc"es. 0rs a donde quieras ir, olers y trope7ars con tus raíces,

con tu propia vo7.



%unca sabrs que tu legado pertenecer a otros, que te citarn y "asta "urtarn tus

bienes para re"abilitar lo que "ubieses "ec"o. !in embargo, no temers, pues no ser

para enterrarte, al contrario ser para recordarte, pues bien lo sugiere Kila )atasR

Citar es respirar literatura para no a"ogarse entre los tópicos casti7os yocurrentes que se le vienen a uno a la pluma cuando nos empeñamos en esa

vulgaridad suprema de no deberle nada a nadie. En el fondo, quien no cita no

"ace ms que repetir pero sin saberlo ni elegirlo... 6==8, prr. 45/

&e de#ar3 ir. ero me quedar3 con alguno de tus bienes, pues sabrs que soy un lector

empedernido y no querr3 caer en lo vulgar. &us palabras llegarn por el mismo

remolino aquel y le#os de der t-, ser3 yo, est ve7, quien las leer y las escribir.

Fuentes: El lector acaba siendo el verdadero autor de la obra en el sentido

de que a 3l o a ella les corresponde darle el final que se imaginen y qui7

transmitirlo a otros lectores. ?o siempre "e creído que el próximo lector es

siempre el primer lector de una obraT Huiero que el lector se detenga incluso

mediante una bofetada, mediante una in#uria o una manera desagradable a

reflexionar sobre la palabra que est leyendo o la frase, que no la pase por

altoT %o me interesa tener al lector contento, debemos estar en pugna,

tampoco me interesa que este adormecido, ya bastante lo est con todos los

medios que lo rodean. Huisiera sacudir al lector y sacarlo de su modorra y

ayudarlo a escribir la novela conmigo )inisterio de Cultura, 6==>/.

Epílogo

Canta &', A(uiles la cólera) *

1 Así es como Ff uentes da inicio a su lectura de lo que sería su novela escrita a cerca de lavida de Carlos Pizarro.



+Fuentes citado por Correa, uan David -../, p 0/1

&ras su -ltima visita a Cartagena y $ogot, Fuentes y el expresidente $elisario

$etancur se encontraron para anidar un refugio a la pesadumbre que a veces de#an los

recuerdos. El trayecto inició a instrumentarse, la información empe7ó a desa"uciarse

desde una boca que contaba y unos oídos prestos a grabar todos los posibles detalles.

!e contaba la "istoria de un persona#e colombiano que buscaba un lugar destinado

para la pa7.

Carlos i7arro marcaría un nuevo paso para Colombia, la pa7. Ona tierra que

merecieran los #óvenes, era el legado de aquel que tras un pensamiento revolucionario

se posesionaba como líder.

$astó saber del persona#e para que el escritor mexicano via#ar a territorio colombiano

y "allar un refugio para su devoción. Fuentes se ilusionó con la "istoria que contaría

en su próxima novelaR la vida de Carlos i7arro ex comandante del frente del )45.

)s que su destino, me interesaba su itinerarioR de la familia a la guerrilla y de la

guerrilla a la política y de la política a la muerteG, decía Fuentes citado por Correa,

6==P, p. P/.

A(uiles o el guerrillero o el asesino, título otorgado a esta novela, daría a conocer un

persona#e que marcaba la tierra y que desde su revolución adoptaría a muc"os

pródigos de pensamiento.

!ería un gran manuscrito capa7 de lan7ar la mirada "acia el territorio Colombiano

manteniendo el pensamiento de que la ficción no representa la realidad, sino que

inventa una nuevaG Fuentes citado por Ksque7 uan 9abriel 6==5, p. 4B/.

Así, tras extenuantes entrevistas, textos recopilados, el autor postergó la inauguración

de la novela al visuali7ar que la realidad era qui7 ms sorprendente que la pluma de

su ficción y adems que, con la aparición de un nuevo testigo mientras escribía "acía

que la "istoria no llegara a conclusiones latentes.



!in embargo, !ilvia +emus :C% +a radio, 6=4>/, fiel compañera y testigo de los ires y

venires del escritor, asegura que escribía continuamente, pues le dada muc"a ilusión

dar a conocer el persona#e que "abía ilustrado <on Carlos i7arro "acia un país con

sueños de salir de los traumas y problemas que el narcotrfico causaba y por

supuesto, arguye que "oy por "oy, 3ste puede ser publicado tal y como lo de#ó su

esposo.

Con el delirio al borde de un Fuentes que queda posesionado tras su muerte, no es de

contrariar que la muerte de este escritor y su grito a un Aquiles que murió sin poder

contar su "istoria, continuar en el limbo "asta tanto no se concluya la tarea que se

"abía fi#ado Carlos Fuentes. !in embargo y a la espera del regreso de este Aquiles

mexicano, estamos llamados a encarnar un legado de la literatura latinoamericana quenos "ace fundir en las raíces perpetuadas que tras su muerte renacen.

Asimismo y recordando sus palabras +a novela es la transformación de la experiencia

en conocimientoG. Fuentes citado por Ksque7 uan 9abriel 6==5, p. 4B/, Fuentes nos

abra de recordar que su ficción, sea cual fuere el resultado, es una forma de vivir la

"istoria y por supuesto de que 3sta sea contada a secreto abierto a todo aquel que este

presto a escuc"arla.

Reerencias



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Fuentes Perpetuas Para Evaluar 1

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