Cetak Biru Arsitektur

RE

NC

AN

A P

EN

GE

MB

AN

GA

N A

RS

ITE

KT

UR

NA

SIO

NA

L 2015

-2019

RENCANA PENGEMBANGAN

ARSITEKTURNASIONAL

2015-2019

i :

RENCANA PENGEMBANGAN ARSITEKTUR NASIONAL 2015-2019

iv Ekonomi Kreatif: Rencana Pengembangan Arsitektur Nasional 2015-2019

Agung Pascasuseno Aliendheasja Fawilia

Bambang Eryudhawan Suwardana Winata

Soehartini Sekartjakrarini Agust Danang Ismoyo

PT. REPUBLIK SOLUSI

vRENCANA PENGEMBANGAN ARSITEKTUR NASIONAL 2015-2019

Tim Studi dan Kementerian Pariwisata Ekonomi Kreatif:

Penasihat Mari Elka Pangestu, Menteri Pariwisata dan Ekonomi Kreatif RISapta Nirwandar, Wakil Menteri Pariwisata dan Ekonomi Kreatif RI

PengarahUkus Kuswara, Sekretaris Jenderal KemenparekrafHarry Waluyo, Direktur Jenderal Ekonomi Kreatif berbasis Media, Desain dan IPTEKCokorda Istri Dewi, Staf Khusus Bidang Program dan Perencanaan

Penanggung Jawab Poppy Safitri, Setditjen Ekonomi Kreatif berbasis Media, Desain dan IPTEKZoraida Ibrahim, Direktur Desain dan ArsitekturBambang Cahyo Murdoko, Kasubdit Arsitektur dan Desain Interior

Tim StudiAgung Pascasuseno Aliendheasja Fawilia Bambang Eryudhawan Suwardana Winata Soehartini Sekartjakrarini Agust Danang Ismoyo

ISBN978-602-72367-1-4

Tim DesainRURU Corps (www.rurucorps.com)Sari Kusmaranti SubagiyoFarly Putra PratamaYosifinah Rachman

PenerbitPT. Republik Solusi

Cetakan Pertama, Maret 2015Hak cipta dilindungi undang-undangDilarang memperbanyak karya tulis ini dalam bentuk dan dengan caraapapun tanpa ijin tertulis dari penerbit

vi Ekonomi Kreatif: Rencana Pengembangan Arsitektur Nasional 2015-2019

Ahmad DjuharaIda ZureidarAdib AbadiEndy SubijonoAriko AndikabinaMochammad ReffrajayaAdelinah ChandrarahardjaSteve J.ManahampiEko PrawotoArdiansyahSatrio HerlambangSigit KusumawijayaBintang Agus NugrohoNurhayati ArifinHilmet DjajadiningratFrancis SurjaseputraBudi Pradono

ErawatiJimmy JuwanaTaufik MuminNiken Dwi P.Donald S. PanjaitanAlfin Nurus SubkhiTiara TitiWirawan S.Roma UliarthaKusworo D.Dian IrawatiWendy DjuharaOscar EldionImelda AkmalSolichin GunawanPurwoko SetiawanDavid Hutama

Terima Kasih kepada Narasumber dan Peserta Focus Group Discussion (FGD):

vii

Kata Pengantar

Ekonomi kreatif merupakan salah satu sektor yang terus bertumbuh di Indonesia. PDB Ekonomi kreatif memiliki rata-rata pertumbuhan 5% dalam kurun waktu 20102013 dengan nilai sebesar 215 triliun rupiah pada tahun 2013. Jumlah usaha dalam ekonomi kreatif juga meningkat sebesar 1% dalam periode yang sama dengan 5,4 juta usaha dan 12 juta angkatan kerja pada tahun 2013. Bagi Indonesia, ekonomi kreatif tidak hanya memberikan kontribusi ekonomi, tetapi juga berperan dalam penguatan citra dan identitas bangsa, mengembangkan sumber daya yang terbarukan, mendorong terciptanya inovasi, dan yang tidak kalah pentingnya membawa dampak sosial yang positif, termasuk peningkatan kualitas hidup, pemerataan kesejahteraan dan peningkatan toleransi sosial dalam masyarakat.

Arsitektur sebagai salah satu subsektor dari lima belas subsektor ekonomi kreatif adalah penggerak pertumbuhan sektor-sektor ekonomi lainnya sekaligus simbol-simbol budaya dan peradaban bangsa Indonesia. Seiring pertumbuhan industri konstruksi selama sepuluh tahun terakhir, industri arsitektur memiliki potensi yang sangat besar untuk terus bertumbuh di masa mendatang. Dalam pengembangan sektor ekonomi kreatif, peran para pelaku industri arsitektur semakin vital dalam menghasilkan ruang, sentra, dan pusat kreatif untuk mendorong pengembangan semua subsektor ekonomi kreatif.

Dokumen Rencana Pengembangan Arsitektur Nasional 20152019 merupakan penajaman dari rencana pengembangan ekonomi kreatif jangka menengah periode 20152019 dan rencana induk pengembangan ekonomi kreatif yang merupakan dasar perencanaan pengembangan ekonomi kreatif sampai dengan tahun 2025. Penyusunan dokumen ini dilakukan dengan melibatkan perwakilan pemerintah, asosiasi, komunitas, pelaku industri, dan intelektual dalam bidang arsitektur melalui proses in-depth interview dan focus group discussion. Dengan demikian, dokumen ini diharapkan dapat menjadi acuan bagi semua pihak untuk membangun sinergi dalam mengembangkan industri arsitektur yang memiliki daya saing dan mampu berkontribusi secara maksimal terhadap pembangunan nasional.

Oktober 2014,

Salam Kreatif,

Mari Elka PangestuMenteri Pariwisata dan Ekonomi Kreatif

viii Ekonomi Kreatif: Rencana Pengembangan Arsitektur Nasional 2015-2019

Daftar IsiKata Pengantar................................................................................................................... vii

Daftar Isi.............................................................................................................................. viii

Daftar Gambar.....................................................................................................................xi

Daftar Tabel.........................................................................................................................xii

Ringkasan Eksekutif.......................................................................................................... xiii

BAB 1 PERKEMBANGAN ARSITEKTUR DI INDONESIA..................................................... 3

1.1 Definisi Dan Ruang Lingkup Arsitektur...........................................................................4

1.1.1 Definisi Arsitektur....................................................................................................4

1.1.2 Ruang Lingkup Pengembangan Arsitektur...............................................................5

1.2 Sejarah dan Perkembangan...............................................................................................8

1.2.1 Sejarah dan Perkembangan Arsitektur Dunia...........................................................8

1.2.2 Sejarah dan Perkembangan Arsitektur Indonesia....................................................18

BAB 2 EKOSISTEM DAN RUANG LINGKUP INDUSTRI ARSITEKTUR INDONESIA...........................................................................................................................33

2.1 Ekosistem Arsitektur........................................................................................................ 34

2.1.1 Definisi Ekosistem...................................................................................................34

2.1.2 Peta Ekosistem.........................................................................................................36

2.2 Peta dan Ruang Lingkup Industri Arsitektur.................................................................... 82

2.2.1 Peta Industri Arsitektur............................................................................................82

2.2.2 Ruang Lingkup Industri Arsitektur..........................................................................91

2.2.3 Model Bisnis di Industri Arsitektur..........................................................................94

BAB 3 KONDISI UMUM ARSITEKTUR DI INDONESIA.........................................................97

3.1 Kontribusi Ekonomi........................................................................................................ 98

3.1.1 Berbasis Nilai Tambah Bruto (NTB)....................................................................... 100

3.1.2 Berbasis Ketenagakerjaan.........................................................................................102

3.1.3 Berbasis Unit Usaha.................................................................................................103

3.1.4 Berbasis Konsumsi Rumah Tangga...........................................................................104

3.1.5 Berbasis Nilai Ekspor............................................................................................... 105

ix

3.2 Kebijakan Pengembangan Arsitektur.................................................................................107

3.2.1 Arsitektur ............................................................................................................... 107

3.2.2 Arsitektur Lanskap................................................................................................... 114

3.2.3 Teknik Iluminasi...................................................................................................... 121

3.3 Struktur Pasar Arsitektur...................................................................................................125

3.3.1 Arsitektur ............................................................................................................... 125

3.3.2 Arsitektur Lanskap ................................................................................................. 127

3.3.3 Teknik Iluminasi .................................................................................................... 127

3.4 Daya Saing Arsitektur.......................................................................................................127

3.5 Potensi dan Permasalahan Pengembangan Arsitektur........................................................131

BAB 4 RENCANA PENGEMBANGAN ARSITEKTUR INDONESIA........................................137

4.1 Arahan Strategis Pengembangan Ekonomi Kreatif 2015-2019..........................................138

4.2 Visi, Misi, dan Tujuan Pengembangan Arsitektur..............................................................139

4.2.1 Kerangka Strategis Pengembangan Arsitektur 2015-2019........................................ 140

4.2.2 Visi Pengembangan Arsitektur..................................................................................141

4.2.3 Misi Pengembangan Arsitek......................................................................................141

4.2.4 Tujuan Pengembangan Arsitektur.............................................................................142

4.3 Sasaran dan Indikasi Strategis Pengembangan Arsitektur...................................................143

4.4 Arah Pengembangan Arsitektur.........................................................................................145

4.4.1 Arah Penumbuhan Sumber Daya Manusia Arsitektur yang Berdaya Saing dan Dinamis.................................................................................................................. 145

4.4.2 Arah Penguatan Perlindungan, Pengembangan, dan Pemanfaatan Sumber Daya Alam dan Sumber Daya Budaya Arsitektur..............................................................146

4.4.3 Arah Pembentukan Industri Arsitektur yang Berdaya Saing, Tumbuh, dan Berkualitas.............................................................................................................. 146

4.4.4 Arah Penyediaan Pembiayaan Industri Arsitektur yang Mudah Diakses....................147

4.4.5 Arah Pembentukan Perluasan Pasar Industri Arsitektur di Dalam Negeri................ 147

4.4.6 Arah Penyediaan Teknologi Pendukung Industri Arsitektur yang Tepat Guna, Murah, dan Mudah Diakses.....................................................................................148

4.4.7 Arah Pembentukan Kelembagaan dan Iklim Usaha yang Mendukung Pengembangan Industri Arsitektur...........................................................................148

4.5 Strategi dan Rencana Aksi Pengembangan Arsitektur........................................................150

x Ekonomi Kreatif: Rencana Pengembangan Arsitektur Nasional 2015-2019

4.5.1 Meningkatnya Kuantitas dan Kualitas Pendidikan Arsitektur secara Merata............. 150

4.5.2 Meningkatnya Kuantitas dan Kualitas Orang Kreatif Arsitektur...............................1524.5.3 Meningkatnya Penggunaan Bahan Baku Berbasiskan Kearifan Lokal untuk Industri

Arsitektur................................................................................................................ 1534.5.4 Terbentuknya Pusat Pengetahuan Arsitektur yang Akurat dan Terpercaya dan

Dapat Diakses secara Mudah dan Cepat..................................................................1534.5.5 Meningkatnya Wirausaha dan Usaha Kreatif Arsitektur yang Berdaya Saing dan

Berkualitas ............................................................................................................. 1554.5.6 Meningkatnya Keragaman dan Kualitas Karya Arsitektur.........................................156

4.5.7 Terbentuknya Kolaborasi Antara Pemilik Dana dengan Wirausaha dan Usaha Kreatif Arsitektur.....................................................................................................157

4.5.8 Meningkatnya Penetrasi Pasar Industri Arsitektur dalam Negeri.............................. 157

4.5.9 Peningkatkan Ketersediaan Teknologi Pendukung Industri Arsitektur yang Tepat Guna, Murah, dan Mudah Diakses..........................................................................158

4.5.10 Terciptanya Regulasi yang Mendukung Penciptaan Iklim yang Kondusif bagi Pengembangan Industri Arsitektur...........................................................................158

4.5.11 Meningkatnya Posisi, Kontribusi, Kemandirian, serta Kepemimpinan Indonesia dalam Fora Internasional Melalui Arsitektur............................................................161

4.5.12 Meningkatnya Partisipasi Aktif Pemangku Kepentingan dalam Pengembangan Arsitektur secara berkualitas dan Berkelanjutan....................................................... 162

4.5.13 Meningkatnya Apresiasi Kepada Orang/Karya/Wirausaha/Usaha Kreatif Arsitektur Lokal di Dalam dan Luar Negeri ............................................................162

BAB 5 PENUTUP..................................................................................................................165

5.1 Kesimpulan......................................................................................................................166

5.2 Saran................................................................................................................................170

LAMPIRAN............................................................................................................................173

xi

Gambar 1-1 Ruang Lingkup Dan Fokus Pengembangan Arsitektur 2015-2019................... 8

Gambar 2-1 Hubungan Antar Komponen Dalam Ekosistem..................................................35Gambar 2-2 Peta Ekosistem Arsitektur....................................................................................38

Gambar 2-3 Peta Ekosistem Arsitektur Lanskap......................................................................53

Gambar 2-4 Peta Ekosistem Teknik Iluminasi.........................................................................70Gambar 2-5 Peta Industri Arsitektur........................................................................................83

Gambar 2-6 Peta Industri Arsitektur Lanskap....................................................................... 86

Gambar 2-7 Peta Industri Teknik Iluminasi.............................................................................89

Gambar 2-8 Enam Tipe Biro Arsitektur...................................................................................95

Gambar 3-1 Nilai Tambah Bruto, Pertumbuhan, Kontribusi Industri Arsitektur Indonesia (2010-2013)............................................................................................................................100

Gambar 3-2 Nilai dan Pertumbuhan Industri Konstruksi Nasional (2010-2013)....................101

Gambar 3-3 Jumlah, Pertumbuhan, dan Kontribusi Tenaga Kerja Arsitektur Terhadap Total Tenaga Kerja Industri Kreatif...................................................................................................102Gambar 3-4 Jumlah, Pertumbuhan, dan Kontribusi Unit Usaha Industri Arsitektur terhadap Total Unit Usaha Industri Kreatif..............................................................................103Gambar 3-5 Jumlah, Pertumbuhan, Kontribusi Konsumsi Rumah Tangga Industri Arsitektur terhadap Total Konsumsi Rumah Tangga Industri Kreatif...................................... 104Gambar 3-6 Nilai, Pertumbuhan, dan Kontribusi Ekspor Industri Arsitektur terhadap Total Ekspor Industri Kreatif............................................................................................................105

Gambar 3-7 Sebaran Anggota APTARI di Indonesia.............................................................. 126

Gambar 3-8 Daya Saing Arsitektur Indonesia.........................................................................128

Daftar Gambar

xii Ekonomi Kreatif: Rencana Pengembangan Arsitektur Nasional 2015-2019

Tabel 2-1 Perbandingan Ruang Lingkup Industri Arsitektur dalam KBLI 2005 dan 2009...... 91

Tabel 2-2 Klasifikasi ISIC Rev.4 untuk Arsitektur....................................................................93

Tabel 3-1 Kontribusi Ekonomi Arsitektur Indonesia 20102013...........................................98Tabel 3-2 Potensi dan Permasalahan Pengembangan Arsitektur............................................... 131

Daftar Tabel

Tabel 4-1 Kerangka Strategis Pengembangan Arsitektur 2015-2019.........................................140

xiii

Ringkasan Eksekutif

Arsitektur merupakan bidang multidisiplin yang bertujuan untuk menghasilkan ruang dan lingkungan binaan. Secara fungsional, arsitektur harus memberikan kenyamanan, keamanan, dan keselamatan bagi manusia dalam melakukan aktivitas. Secara estetika, keindahan desain arsitektur diharapkan dapat menjadi inspirasi dan memenuhi kebutuhan emosional manusia. Arsitektur didefinisikan sebagai wujud hasil penerapan pengetahuan, ilmu, teknologi, dan seni secara utuh dalam menggubah lingkungan binaan dan ruang, sebagai bagian dari kebudayaan dan peradaban manusia, sehingga dapat menyatu dengan keseluruhan lingkungan ruang.

Sebagai salah satu subsektor dalam ekonomi kreatif, ruang lingkup pengembangan arsitektur pada periode 20152019 adalah bidang-bidang yang memiliki unsur kreativitas dominan dalam aktivitasnya yaitu arsitektur, arsitektur lanskap, dan satu bidang spesialisasi yaitu teknik iluminasi. Desain interior dan bidang spesialisasi experiental graphic design sebagai bidang-bidang yang terkait erat dengan arsitektur dan memiliki unsur kreativitas dominan dalam aktivitasnya akan dikembangkan dalam ruang lingkup subsektor desain. Semua bidang tersebut memiliki keterkaitan erat dengan teknik sipil, teknik layanan bangunan, dan bidang spesialisasi seperti teknik akustik, spesialis fasilitas, dan teknik fasad yang berada dalam ruang lingkup industri konstruksi.

Industri arsitektur merupakan salah satu kelompok industri yang mengalami pertumbuhan cukup tinggi bila dibandingkan kelompok industri kreatif dan sektor lainnya selama periode 20102013. Rata-rata pertumbuhan ekonomi industri arsitektur sebesar 7,5% lebih tinggi dari rata-rata pertumbuhan industri kreatif yang sebesar 5% dan rata-rata pertumbuhan ekonomi nasional yang sebesar 6,1%. Pertumbuhan industri arsitektur juga lebih tinggi dari industri kreatif dan 9 sektor industri lainnya untuk tenaga kerja, unit usaha, dan konsumsi rumah tangga. Hal ini menunjukkan industri arsitektur merupakan industri yang memiliki potensi pertumbuhan yang tinggi ke depannya.

Namun demikian, industri arsitektur masih menghadapi berbagai tantangan yang besar dalam pengembangannya terutama menyangkut kelembagaan dan sumber daya manusia kreatif. Kedua isu tersebut mendapat nilai terendah dari skala nilai 110 dengan 4,1 untuk kelembagaan dan 4,2 untuk sumber daya manusia kreatif. Isu strategis lainnya yang perlu mendapatkan perhatian adalah ketersediaan bahan baku yang berkualitas, beragam, dan kompetitif. Isu ini mendapatkan nilai sebesar 4,5. Sementara itu, empat isu strategis lainnya yaitu industri, pembiayaan, pemasaran, dan infrastruktur dan teknologi berturut-turut mendapatkan nilai 5,2; 5,3; 5,0; dan 5,0. Dengan demikian, daya saing industri arsitektur secara keseluruhan memiliki nilai sebesar 4,8.

Rencana aksi pengembangan arsitektur dikembangkan melalui pemetaan ekosistem arsitektur, peta industri arsitektur, daya saing dan identifikasi potensi dan permasalahan arsitektur yang diselaraskan dengan arahan strategis pembangunan nasional, rencana induk pengembangan ekonomi kreatif jangka panjang, dan rencana aksi jangka menengah pengembangan ekonomi kreatif 20152019. Visi pengembangan arsitektur adalah industri arsitektur yang diapresiasi dengan baik, berdaya saing, dan berkontribusi optimal dalam pembangunan nasional.

xiv Ekonomi Kreatif: Rencana Pengembangan Arsitektur Nasional 2015-2019

Visi tersebut akan diwujudkan melalui tiga misi utama yang dijabarkan menjadi tujuh tujuan utama dan tiga belas sasaran strategis yang dijelaskan sebagai berikut.

1. Mengoptimalkan pengembangan dan pelestarian sumber daya lokal terkait arsitektur untuk mencapai dua tujuan utama, yaitu penumbuhan sumber daya manusia arsitektur yang berdaya saing dan dinamis; dan penguatan perlindungan, pengembangan, dan pemanfaatan sumber daya alam dan sumber daya budaya arsitektur. Kedua tujuan tersebut dicapai melalui empat sasaran strategis sebagai berikut.a. Meningkatnya kualitas pendidikan arsitektur secara merata.b. Meningkatnya kualitas dan kuantitas orang kreatif kreatif arsitektur secara merata.c. Meningkatnya penggunaan bahan baku berbasiskan kearifan lokal untuk industri

arsitektur.d. Terbentuknya pusat pengetahuan arsitektur yang akurat dan terpercaya dan dapat

diakses secara mudah dan cepat.2. Mengembangkan industri arsitektur yang berdaya saing, tumbuh, dan berkualitas

untuk mencapai satu tujuan utama yaitu pembentukan industri arsitektur yang berdaya saing, tumbuh, dan berkualitas. Tujuan tersebut dicapai melalui dua sasaran strategis, yaitu:a. Meningkatnya wirausaha dan usaha kreatif arsitektur yang berdaya saing dan berkualitas;b. Meningkatnya keragaman dan kualitas karya arsitektur.

3. Mengembangkan lingkungan yang kondusif dan mengarusutamakan kreativitas dalam pembangunan arsitektur nasional untuk mencapai empat tujuan utama, yaitu penyediaan pembiayaan industri arsitektur yang mudah diakses; pembentukan perluasan pasar industri arsitektur di dalam negeri; penyediaan teknologi pendukung industri arsitektur yang tepat guna, murah, dan mudah diakses; dan pembentukan kelembagaan dan iklim usaha yang mendukung pengembangan industri arsitektur. Keempat tujuan tersebut dicapai melalui tujuh sasaran strategis sebagai berikut.a. Terbentuknya kolaborasi antara pemilik dana dengan wirausaha dan usaha kreatif

arsitektur.b. Meningkatnya penetrasi pasar industri arsitektur di dalam negeri.c. Meningkatnya ketersediaan teknologi pendukung industri arsitektur yang tepat guna,

murah, dan mudah diakses.d. Terciptanya regulasi yang mendukung penciptaan iklim yang kondusif bagi

pengembangan industri arsitektur.e. Meningkatnya posisi, kontribusi, kemandirian, serta kepemimpinan Indonesia dalam

fora internasional melalui arsitektur.f. Meningkatnya partisipasi aktif pemangku kepentingan dalam pengembangan arsitektur

secara berkualitas dan berkelanjutan.g. Meningkatnya apresiasi kepada orang/karya/wirausaha/usaha kreatif arsitektur lokal

di dalam dan luar negeri.

Sasaran strategis pengembangan arsitektur dicapai melalui 36 strategi dan 45 rencana aksi yang difokuskan pada penguatan daya saing industri arsitektur di dalam negeri pada periode 20152019 terutama dalam menghadapi aktivasi Masyarakat Ekonomi ASEAN pada 2015. Rencana pengembangan arsitektur jangka menengah ini merupakan rujukan dalam menyusun rencana strategis lima tahunan maupun rencana kerja tahunan, khususnya bagi semua kementerian dan lembaga pemerintah terkait arsitektur. Keberhasilan implementasi strategi dan rencana kerja pengembangan arsitektur akan sangat tergantung pada aktivasi sinergi dan kolaborasi quad-helix antara komunitas, intelektual, intelektual, dan pemerintah baik pemerintah pusat maupun daerah.

xv

KEKUATAN BARU INDONESIA MENUJU 2025

RENCANA AKSI J

ANGKA M

ENENGAH ARSITEKTUR 2015

-2019

RENCANA AKSIJANGKA MENENGAH

ARSITEKTUR2015-2019

04 05

RENCANA AKSI J

ANGKA M

ENENGAH KERAJINAN 2015

-2019

06

RENCANA AKSI J

ANGKA M

ENENGAH KULINER 2015

-2019

14

RENCANA AKSI J

ANGKA M

ENENGAH SENI P

ERTUNJUKAN 2015

-2019

RENCANA AKSI J

ANGKA M

ENENGAH SENI R

UPA 2015

-2019

15 16

RENCANA AKSI J

ANGKA M

ENENGAH TEKNOLOGI IN

FORMASI 2

015-2019

17

RENCANA AKSI J

ANGKA M

ENENGAH TV & RADIO 2015

-2019

18

RENCANA AKSI J

ANGKA M

ENENGAH VIDEO 2015

-2019

12

RENCANA AKSI J

ANGKA M

ENENGAH PERIKLANAN 2015

-2019

11

RENCANA AKSIJANGKA MENENGAH

PERFILMAN2015-2019

10

RENCANA AKSI J

ANGKA M

ENENGAH PENERBITA

N 2015

-2019

09

RENCANA AKSI J

ANGKA M

ENENGAH PENELITIAN & PENGEMBANGAN 2015

-2019

08

RENCANA AKSI J

ANGKA M

ENENGAH M

USIK 2015

-2019

C

M

Y

CM

MY

CY

CMY

K

COVER RPJP.pdf 1 9/12/14 1:56 PM

C

M

Y

CM

MY

CY

CMY

K

COVER RPJM.pdf 1 9/12/14 1:56 PM

If you fail to plan, you are planning to fail.Benjamin Franklin

2 Ekonomi Kreatif: Rencana Pengembangan Arsitektur Nasional 2015-2019

3BAB 1: Perkembangan Arsitektur di Indonesia

BAB 1

Perkembangan Arsitektur di Indonesia


1.1 Definisi Dan Ruang Lingkup ArsitekturArsitektur berbicara tentang bangunan dan ruang tempat manusia beraktivitas. Selama ribuan tahun, arsitektur telah menjadi simbol kemajuan dari peradaban berbagai bangsa. Sebagai bagian dari ekonomi kreatif, arsitektur berperan penting, terutama dalam hal menghasilkan bangunan dan ruang kreatif yang menjawab berbagai permasalahan seperti peningkatan jumlah penduduk, keterbatasan lahan, perubahan iklim global, krisis identitas lokal, dan rendahnya daya dukung lingkungan. Pengembangan bangunan dan ruang kreatif akan menumbuhkan kreativitas, mendorong kemajuan sektor ekonomi kreatif, dan sektor-sektor industri lainnya. Kreativitas dalam menghasilkan karya arsitektur juga meningkatkan daya tarik wisata dari suatu wilayah.

Namun, timbul pula pertanyaan mengenai arsitektur yang termasuk dalam ekonomi kreatif. Arsitektur merupakan pekerjaan lintas sektor yang pada banyak kasus menempatkan kreativitas di belakang efisiensi biaya proyek dan keamanan bangunan. Oleh karena itu, diperlukan kesepakatan definisi dan ruang lingkup arsitektur yang sesuai dengan konsep dan konteks pengembangan ekonomi kreatif di Indonesia.

1.1.1 Definisi ArsitekturKata Arsitektur merupakan serapan dari bahasa Inggris, architecture yang berasal dari bahasa Yunani, yaitu arkhitekton yang dibangun dari dua kata: arkhi yang berarti yang pertama atau yang utama dan tekton yang merujuk pada carpenter (tukang kayu) dan builder (pembangun). Secara umum, arsitektur dapat didefinisikan melalui tiga pendekatan: hasil, proses, dan keilmuan1. Melalui pendekatan hasil, arsitektur merupakan wujud sebuah bangunan. Melalui pendekatan proses, arsitektur adalah gaya atau metode perancangan. Melalui pendekatan keilmuan, arsitektur adalah ilmu pengetahuan yang diaplikasikan dalam proses perancangan bangunan. Arsitektur dapat pula didefinisikan sebagai praktik dari profesi arsitek, yaitu menawarkan atau memberikan layanan profesional yang berhubungan dengan perancangan dan konstruksi bangunan atau lingkungan binaan2.Menurut Ikatan Arsitek Indonesia (IAI), arsitektur didefinisikan sebagai:Wujud hasil penerapan pengetahuan, ilmu, teknologi, dan seni secara utuh dalam menggubah ruang dan lingkungan binaan sebagai bagian dari kebudayaan dan peradaban manusia.3

Definisi IAI ini kemudian dikembangkan lebih lanjut dalam studi arsitektur yang dilakukan pemerintah pada 2008 menjadi:Wujud hasil penerapan pengetahuan, ilmu, teknologi, dan seni secara utuh dalam menggubah ruang dan lingkungan binaan, sebagai bagian dari kebudayaan dan peradaban manusia, sehingga dapat menyatu dengan keseluruhan lingkungan ruang dari tingkat makro sampai dengan tingkat mikro.4

(1) Definisi arsitektur dalam situs www.mech.kuleuven.be yang berdasarkan Jo Wyns, Hendrik van Brussel, Paul Valckenaers, dan Luc Bongaerts, Workstation Architecture in holonic manufacturing systems, dipresentasikan di 28th CIRP International Seminar on Manufacturing Systems di Johannesburg, Afrika Selatan, pada 1517 Mei 1996. Artikel tersebut kemudian dipublikasikan dalam Cirp journal on Manufacturing Systems, Vol. 26, No. 4.(2) Architects Act, regulasi para arsitek untuk Provinsi Nova Scotia, Kanada (23 September 2008).(3) Ikatan Arsitek Indonesia, Anggaran Dasar Ikatan Arsitek Indonesia (Jakarta: Badan Sistem Informasi Arsitektur Ikatan Arsitek Indonesia dan Ikatan Arsitek Indonesia DKI Jakarta, 2007).(4) Kementerian Perdagangan Republik Indonesia, Rencana Pengembangan 14 Subsektor Industri Kreatif 20092015 (Jakarta: Departemen Perdagangan Republik Indonesia, 2008).


Evaluasi lebih lanjut pada definisi arsitektur melahirkan kesepakatan untuk merevisi definisi sebelumnya menjadi:

Wujud hasil penerapan pengetahuan, ilmu, teknologi, dan seni secara utuh dalam menggubah lingkungan binaan dan ruang, sebagai bagian dari kebudayaan dan peradaban manusia, sehingga dapat menyatu dengan keseluruhan lingkungan ruang.

Sumber: Focus Group Discussion Arsitektur, Kementerian Pariwisata dan Ekonomi Kreatif (MeiJuni 2014)

Kata kunci dari definisi di atas dapat dijelaskan sebagai berikut:1. Wujud adalah struktur fisik dan bangunan yang dihasilkan melalui proses perancangan

dan pembangunan;2. Pengetahuan adalah kemampuan, keterampilan, dan pemahaman mengenai merancang

dan membangun struktur fisik dan bangunan;3. Ilmu adalah pengetahuan dalam merancang dan membangun struktur fisik dan bangunan

yang disusun secara sistematis dan disepakati sebagai teori melalui penelitian dan eksperimen;4. Teknologi adalah metodologi, alat, dan mesin yang digunakan untuk mengimplementasikan

seni, ilmu, dan pengetahuan dalam merancang dan membangun struktur fisik dan bangunan;5. Seni adalah kemampuan dalam merancang dan membangun struktur dan bentuk yang

indah;6. Lingkungan binaan adalah gubahan manusia terhadap tempat aktivitas kehidupannya;7. Lingkungan ruang. Pada skala mikro, lingkungan ruang mencakup bagian dalam

ruangan (interior), bagian luar ruangan (eksterior), dan lanskap pada area sekeliling ruangan tersebut. Pada skala makro, lingkungan ruang mencakup perencanaan tata kota (town planning, urban/rural planning), perencanaan lanskap, urban design, sampai perencanaan transportasi.

Definisi tersebut menunjukkan bahwa arsitektur merupakan bidang multidisiplin yang dimanfaatkan dan dinikmati oleh penggunanya melalui berbagai cara. Secara fungsional, arsitektur harus memberikan kenyamanan, keamanan, dan keselamatan bagi manusia dalam melakukan aktivitas. Secara estetika, keindahan desain arsitektur diharapkan dapat menjadi inspirasi dan memenuhi kebutuhan emosional manusia. Definisi tersebut juga menunjukkan bahwa semakin tinggi skala pekerjaan arsitektur, maka semakin tinggi tingkat keahlian dan semakin luas ruang lingkup keahlian yang dibutuhkan untuk menyelesaikan pekerjaan tersebut.

1.1.2 Ruang Lingkup Pengembangan ArsitekturBerdasarkan definisi yang ada, ruang lingkup arsitektur sesungguhnya sangat luas. Skala pekerjaan dan kompleksitas arsitektur dewasa ini semakin meningkat sehingga kolaborasi dengan berbagai bidang keilmuan lain semakin diperlukan. Secara umum, keilmuan arsitektur berfokus pada perencanaan, perancangan, konstruksi, perbesaran, pengubahan, konservasi, dan restorasi dari


sebuah bangunan atau kelompok bangunan5. Struktur fisik selain bangunan saat ini mendapat porsi yang minim dalam perkembangan keilmuan arsitektur. Dalam hal perencanaan dan perancangan, seorang arsitek berperan dalam urban design dan perencanaan penggunaan lahan, melakukan studi kelayakan, membuat rancangan, model, dan gambar; membuat spesifikasi dan dokumen teknis, dan berkoordinasi dengan profesi lain seperti desainer interior, arsitek lanskap, perencana perkotaan, ahli sipil, ahli layanan bangunan, dan ahli-ahli spesialis, untuk menghasilkan rancangan dan dokumen teknis. Dalam hal implementasi rancangan, seorang arsitek dapat berperan dalam pengawasan konstruksi, ekonomi konstruksi, administrasi kontrak, dan manajemen proyek. Saat ini ada empat bidang keilmuan yang tak bisa dipisahkan dari bidang keilmuan arsitektur, mulai tahap perancangan sampai tahap implementasi, yaitu:

1. Teknik Sipil. Teknik sipil didefinisikan sebagai modifikasi alam untuk menciptakan dan mengembangkan habitat manusia6. Terkait dengan arsitektur, keilmuan teknik sipil berfokus pada implementasi dan konstruksi bangunan yang dirancang oleh arsitek. Dalam praktiknya, arsitek dan ahli sipil bekerjasama sejak awal untuk menghasilkan rancangan dan konstruksi.

2. Desain Interior. Desain interior adalah upaya merancang bagian dalam sebuah ruangan untuk mengoptimalkan fungsi ruang dan memberikan kenyamanan bagi pengguna ruangan. Dimensi ruang merupakan kata kunci dalam desain interior. Dimensi ruang adalah apapun yang memiliki batas: berupa dinding, langit-langit, dan lantai7. Selain tiga batas tersebut, desain interior juga memiliki dua elemen lain yaitu estetika dan furnitur. Terkait dengan arsitektur, peran desainer interior adalah merancang interior sebuah bangunan sesuai kebutuhan dan tujuan pembangunan, termasuk di dalamnya menentukan pola lantai, perletakan furnitur, titik elektrik, titik komunikasi, titik lampu, bahan, dan warna.

3. Teknik Layanan Bangunan. Teknik layanan bangunan atau Mechanical, Electrical, and Plumbing (MEP) adalah praktik aplikasi seni dan ilmu pengetahuan yang bertujuan untuk mencapai integrasi sistem bangunan yang optimal dengan mencakup pengendalian lingkungan dan penjaminan keselamatan demi kenyamanan dan kesejahteraan penghuni lingkungan binaan8.Terkait dengan arsitektur, teknik layanan bangunan berperan untuk menghidupkan struktur yang dibangun melalui pembuatan sistem pendingin udara dan ventilasi, pengaturan sumber energi, listrik dan pencahayaan, pengolahan limbah dan air, data dan komunikasi, keamanan, keselamatan kebakaran, dan transportasi vertikal. Dalam praktiknya, kerjasama antara pengguna kedua disiplin ilmu diperlukan sejak tahap awal untuk menghasilkan rancangan dan implementasi yang optimal.

4. Arsitektur Lanskap. Arsitektur lanskap adalah bidang ilmu dan seni yang mempelajari pengaturan ruang dan massa di alam terbuka dengan mengombinasikan elemen-elemen lanskap alami maupun buatan manusia, baik secara horisontal maupun vertikal, dengan segenap kegiatannya, agar tercipta karya lingkungan yang secara fungsional berguna secara

(5) International Union of Architects, UIA Accord on Recommended International Standards of Professionalism in Architectural Practice (International Union of Architects: 2011).(6) George Bugliarello, Ideal of Civil Engineering, Journal of Professional Issues in Engineering Education and Practice, Vol. 120, Issues 3 (July 1994), hlm. 290294.(7) Wawancara dengan Dra. Dona Saphiranti, MT, pada 2014.(8) National Engineering Registration Board Australia, Guideline Building Service Engineering (National Engineering Registration Board Australia, 2014).


estetika, indah, efektif, serasi, seimbang, teratur, dan tertib, sehingga tercapai kepuasan rohani dan jasmani manusia dan makhluk hidup di dalamnya9.Arsitektur lanskap terkait dengan arsitektur dalam skala mikro. Wilayah rancangannya adalah area sekeliling struktur fisik dan bangunan yang dibangun. Dalam skala makro, arsitektur lanskap meliputi perencanaan areal, ruang, material, dan juga perencanaan yang mencakup seluruh aspek kemanusiaan yang menjadi acuan (umumnya dalam bentuk master plan) bagi arsitek dalam merancang bangunan yang berada di dalam area master plan tersebut.

Selain keempat bidang keilmuan tersebut, saat ini berkembang pula spesialis-spesialis yang mendukung dunia arsitektur. Bidang-bidang pendukung dunia arsitektur tersebut dijelaskan sebagai berikut.

1. Teknik Iluminasi. Teknik iluminasi di Indonesia adalah jenis keahlian yang menghubungkan ilmu pengetahuan dasar desain pencahayaan dan aplikasi produk pencahayaan10. Kaitan teknik iluminasi dengan arsitektur ada dalam semua rancangan dan tata letak pencahayaan pada sebuah bangunan. Para ahli di bidang teknik iluminasi menyebut diri mereka lighting designer atau penata cahaya bila diartikan dalam bahasa Indonesia. Saat ini, para ahli teknik iluminasi Indonesia menyepakati bahwa profesi ini tetap menggunakan istilah bahasa Inggris, yaitu lighting designer karena lebih menggambarkan kompleksitas pekerjaan mereka. Selain itu istilah lighting designer juga digunakan agar dapat membedakan profesi tenaga ahli teknik iluminasi dengan profesi penata cahaya lainnya, seperti penata cahaya panggung, foto, dan film.

2. Teknik Akustik. Teknik akustik adalah aplikasi ilmu pengetahuan yang mencakup produksi suara, transmisi suara, kontrol suara, dan sensasi pendengaran11. Kaitan teknik akustik dengan arsitektur ada pada semua pengaturan produksi suara, transmisi suara, kontrol suara, dan sensasi pendengaran dalam sebuah bangunan.

3. Teknik Fasad. Teknik fasad adalah aplikasi ilmu pengetahuan dalam menghasilkan performa building envelope (bagian yang memisahkan antara bagian luar dan bagian dalam gedung) yang baik12. Elemen-elemen utama yang menjadi pertimbangan dalam membuat building envelope adalah pengaruh cuaca, udara, dan panas13.

4. Spesialis Fasilitas. Spesialis fasilitas adalah keahlian spesifik yang ditentukan oleh jenis bangunan yang akan dibangun atau dilestarikan (misalnya: spesialis hotel, rumah sakit, dantenaga ahli pelestarian). Spesialis bangunan memiliki pengetahuan mendalam mengenai suatu bangunan dan pengetahuan ini tidak dimiliki oleh bidang keilmuan lainnya.

5. Experiential Graphic Design. Experiential Graphic Design (EGD) adalah keahlian untuk memberikan pemahaman dan sensitivitas pengguna terhadap lingkungan binaan dan ruang. EGD membantu pengguna untuk menemukan arah dan tujuan dalam lingkungan

(9) Hadi Susilo Arifin, Mata Kuliah Dasar-Dasar Arsitektur Lanskap, (Bogor: Institut Pertanian Bogor, 2010).(10) Dari Himpunan Teknik Iluminasi Indonesia. Tautan: http://htii.or.id/index.php?page=info-htii.Terakhir diakses pada 14 September 2014.(11) The Armstrong Guide to Building Acoustics, www.armstrong.com, 2006. Tautan: http://www.armstrong.com/content2/commclgeu/files/81226.pdf. Terakhir diakses pada 14 September 2014.(12) The Chartered Institution of Building Services Engineers. About Faade. (The Chartered Institution of Building Services Engineers, 2014). Tautan: http://www.cibse.org/society-of-facade-engineering-sfe/about-facades#2. Terakhir diakses pada 14 September 2014.(13) Jeff Wilson, The Greened House Effect: Renovating Your Home with a Deep Energy Retrofit (White River Junction: Chelsea Green Publishing, 2013).


binaan dan ruang, mengkomunikasikan pesan yang penting, dan membangun dialog antara pengguna dengan tempat mereka beraktivitas. Experiential Graphic Designer menghasilkan sistem penunjuk arah digital dan statis, signage, environmental graphics, konten ekshibisi, instalasi multimedia, dan public art.

Dalam pengembangan ekonomi kreatif, ruang lingkup arsitektur yang dijadikan fokus adalah bidang-bidang yang memiliki unsur kreativitas yang dominan dalam aktivitasnya yaitu arsitektur, arsitektur lanskap, dan satu bidang spesialisasi yaitu teknik iluminasi. Meskipun desain interior memiliki unsur kreativitas yang dominan, pengembangannya dalam ekonomi kreatif akan menjadi fokus dalam ruang lingkup yang lain yaitu ruang lingkup desain. Sementara itu, teknik layanan bangunan, teknik sipil, dan bidang-bidang spesialisasi seperti teknik akustik, spesialis fasilitas, dan teknik fasad berada dalam ruang lingkup industri konstruksi.

Gambar 1 - 1 Ruang Lingkup dan Fokus Pengembangan Arsitektur 20152019

ARSITEKTUR

Building ServiceEngineering

(Mechanical ElectricalPlumbing)

DesainInterior

ArsitekturLanskap

Teknik Sipil

ExperientialGraphicDesign

SpesialisFasilitas

TeknikAkustik Teknik

Facade

TeknikIluminasi

Fokus Pengembangan Arsitektur 2015-2019Ket:

1.2 Sejarah dan Perkembangan

1.2.1 Sejarah dan Perkembangan Arsitektur Dunia

A. Sejarah dan Perkembangan Arsitektur DuniaCatatan tertua yang dapat ditemukan tentang teori Arsitektur Barat adalah De Architectura karya Marcos Vitruvius Pollio (23 SM)14. De Architectura menjelaskan hampir semua aspek (14) Definisi arsitektur dalam situs www.mech.kuleuven.be yang berdasarkan Jo Wyns, Hendrik van Brussel, Paul Valckenaers, dan Luc Bongaerts, Workstation Architecture in holonic manufacturing systems, dipresentasikan di 28th CIRP International Seminar on Manufacturing Systems di Johannesburg, Afrika Selatan, pada 1517 Mei 1996.


mengenai arsitektur Romawi dan memperkenalkan Vitruvian Triad sebagai dasar hukum sebuah karya arsitektur, yaitu firmitas (kukuh secara struktur), utilitas (memenuhi fungsi), dan venustas (keindahan). Buku tersebut merupakan satu-satunya referensi tertulis untuk lima orde Arsitektur Klasik, yaitu Doric, Ionic, Corinthian, Tuscan, dan Composite.

Memasuki periode Abad Pertengahan (4101499), sedikit sekali tulisan mengenai teori arsitektur. Salah satu tulisan yang berhasil ditemukan adalah Liber de rebus in administratione sua gestis oleh Abbot Suger. Ia merupakan salah satu tokoh sentral dalam memperkenalkan karya Arsitektur Gotik yang pertama dengan membangun Cathedral Basilica of Saint Denis (1144)15. Periode Renaissance (abad ke-14 hingga abad ke-17) menandai kebangkitan arsitektur klasik dengan menempatkan Vitruvius sebagai inspirasi bagi pengembangan teori arsitektur. Leon Battista Alberti menulis De Re Aedificatoria (1452) yang memodifikasi Vitruvian Triad menjadi dignitas (martabat, menggantikan firmitas), utilitas (memenuhi fungsi), dan amoenitas (keindahan). Dignitas dimunculkan oleh Alberti sebagai upaya menyertakan nilai moral dalam arsitektur. Dengan demikian, martabat dari profesi dalam bidang arsitektur dapat ditingkatkan. Yang dilakukan Alberti lebih dari sekadar membawa teori klasik ke periode Renaissance. Alberti ingin melakukan apa yang Vitruvius tak dapat lakukan pada masa lampau karena teknologi dan kemampuan yang belum memungkinkan16.

Pada Abad Pencerahan (abad ke-18) untuk pertama kalinya pemikiran-pemikiran berbasiskan Vitruvian mendapatkan banyak kritik. Dimotori oleh para peneliti dan arsitek Prancis, arsitektur diarahkan untuk menjadi lebih rasional dan ilmiah. Namun demikian, upaya menjadikan arsitektur sepenuhnya sebagai ilmu pengetahuan adalah upaya yang sia-sia. Hal ini dipertegas oleh Christian Girard yang menyatakan arsitektur bukanlah sebuah disiplin, melainkan disiplin. Arsitektur tidak memiliki batasan jelas dan definisi yang kukuh, baik sebagai ilmu pengetahuan maupun seni. Arsitektur dapat bergerak dalam berbagai disiplin demi pencarian konsep yang progresif17.Menginjak abad ke-20, muncul pergerakan arsitektur baru yang dikenal sebagai Modernisme lewat nama-nama seperti Le Corbusier (Charles-Edouard Jeaneret), Louis Henry Sullivan, Mies va der Rohe, dan Frank Llyod Wright. Penggambaran paling sederhana dari modernisme adalah prinsip form follows function (bentuk mengikuti fungsi). Modernisme melahirkan gaya internasional yang berupaya membuat standar umum arsitektur agar dapat diaplikasikan secara efisien dan cepat di berbagai wilayah. Dalam perkembangannya, muncul pergerakan Postmodernism yang dipelopori sekitar periode 1970-an sebagai reaksi dari modernisme. Pergerakan postmodernisme mengkritik gaya internasional modernisme dengan memberikan penekanan pada pluralisme, kearifan lokal, dan kompleksitas. Paham postmodernism menuntut arsitek untuk memadukan antara kemampuan teknis modern dan preferensi dengan karakter dan budaya di tempat karya arsitektur tersebut dibangun18.Artikel tersebut kemudian dipublikasikan dalam Cirp journal on Manufacturing Systems, Vol. 26, No. 4.(15) Conrad Rudolph, Artistic Change at St Denis: Abbot Sugers Program and the Early Twelfth Century Controversy Over Art (Princeton: Princeton University Press, 1990).(16) Tim Adams, History & Theory of Architecture & Urbanism 2 (Auckland: School of Architecture and Planning The University of Auckland, 2010).(17) Definisi arsitektur dalam situs www.mech.kuleuven.be yang berdasarkan Jo Wyns, Hendrik van Brussel, Paul Valckenaers, dan Luc Bongaerts, Workstation Architecture in holonic manufacturing systems, dipresentasikan di 28th CIRP International Seminar on Manufacturing Systems di Johannesburg, Afrika Selatan, pada 1517 Mei 1996. Artikel tersebut kemudian dipublikasikan dalam Cirp journal on Manufacturing Systems, Vol. 26, No. 4.(18) Ibid.


Gustavo Capanema Palace, simbol arsitektur modern di Brazil

Sumber: en.wikipedia.org

Di samping perkembangan Arsitektur Barat, berkembang pula Arsitektur Timur atau Asia dengan karakteristik dan filosofi yang berbeda. Secara garis besar, prinsip Arsitektur Barat menekankan pada upaya mengatasi alam, mementingkan objek, dan tata cara membangun. Di sisi lain, Arsitektur Timur mempunyai pendekatan spiritual yang menekankan harmoni antara bangunan dengan aspek sosial, lingkungan, dan ketuhanan. Awal perkembangan arsitektur di Asia berasal dari tiga peradaban tertua di wilayah tersebut yaitu Mesopotamia, India, dan Tiongkok. Arsitektur Mesopotamia muncul pada periode Neolithic (10.0002000 SM) dan hanya dapat dipelajari melalui bukti-bukti arkeologis, gambar representasi dari bangunan, dan tulisan-tulisan kuno yang ditemukan19.

Peninggalan arsitektur India pada umumnya merupakan bangunan-bangunan keagamaan. The Great Stupa di Sanchi, yang dibangun mulai abad ke-4 SM hingga abad ke-1 SM, merupakan

(19) Rev. A. H.Sayce, The Archaeology of the Cuneiform Inscriptions (London: Society for Promoting Christian Knowl-edge, 1908).


bangunan keagamaan tertua yang bahan utamanya menggunakan batu20. Penggunaan potongan dan pahatan batu kemudian menjadi karakter kuat pada berbagai karya arsitektur bangunan keagamaan India, baik untuk agama Hindu maupun Buddha. Filosofi dasar arsitektur India adalah Vastu Shastra yang mengatur gubahan manusia terhadap tempat tinggalnya dapat berlangsung selaras dengan hukum alam21. Pada masa sekarang, Vastu Shastra dihidupkan kembali oleh Vastu Shastri Khushdeep Bansal dengan memperkenalkan MahaVastu Handbook yang menghubungkan antara logika masa lampau dengan kondisi masyarakat modern.

Bagan Archaeological Zone, Myanmar

Sumber: www.yourlocalbooking.com

Seiring penyebaran agama Hindu dan Buddha di Asia Selatan, Asia Timur, dan Asia Tenggara, gaya arsitektur India turut memengaruhi arsitektur di wilayah-wilayah tersebut. Beberapa contoh arsitektur dengan pengaruh India dari wilayah Asia Tenggara adalah Angkor Wat di Kamboja, Bagan Archaeological Zone di Myanmar, dan Candi Borobudur di Indonesia. Periode kolonialisme (abad ke-16 sampai abad ke-20) memberikan pengaruh Arsitektur Barat yang kemudian diadopsi secara masif di India dan berbagai negara di Asia Selatan maupun Asia Tenggara. Namun, sampai saat ini, studi-studi mengenai arsitektur tradisional dan vernakular terus bermunculan sebagai upaya preservasi budaya dan mengangkat identitas lokal.

Arsitektur Tiongkok memiliki prinsip dasar yang kukuh selama ribuan tahun dengan perubahan-perubahan yang lebih banyak terjadi pada aspek dekorasi22. Selain Tiongkok, negara-negara yang

(20) Definisi arsitektur dalam situs www.mech.kuleuven.be yang berdasarkan Jo Wyns, Hendrik van Brussel, Paul Valckenaers, dan Luc Bongaerts, Workstation Architecture in holonic manufacturing systems, dipresentasikan di 28th CIRP International Seminar on Manufacturing Systems di Johannesburg, Afrika Selatan, pada 1517 Mei 1996. Artikel tersebut kemudian dipublikasikan dalam Cirp journal on Manufacturing Systems, Vol. 26, No. 4.(21) Definisi arsitektur dalam situs www.mech.kuleuven.be yang berdasarkan Jo Wyns, Hendrik van Brussel, Paul Valckenaers, dan Luc Bongaerts, Workstation Architecture in holonic manufacturing systems, dipresentasikan di 28th CIRP International Seminar on Manufacturing Systems di Johannesburg, Afrika Selatan, pada 1517 Mei 1996. Artikel tersebut kemudian dipublikasikan dalam Cirp journal on Manufacturing Systems, Vol. 26, No. 4.(22) Ssu-chengLiang, A Pictorial History of Chinese Architecture: A study of the Development of Its Structural System and the Evolution of Its Types (Cambridge: The MIT Press, 1984).


dipengaruhi arsitektur Tiongkok adalah Korea, Jepang, dan Vietnam. Konsep arsitektur Tiongkok menggunakan kosmologi Tiongkok seperti Feng Shui dan Taoisme dalam mengatur konstruksi dan tata letak tempat tinggal masyarakat umum, istana, dan tempat ibadah. Salah satu catatan mengenai teori arsitektur adalah Yingzao Fashi (1103) yang ditulis oleh Li Jie23. Memasuki abad ke-20, arsitektur Tiongkok menghadapi tantangan yang berat seiring perkembangan perkotaan dan industri yang pesat. Kecepatan pembangunan dan efisiensi penggunaan lahan menjadi prioritas dan arsitektur Tiongkok tergusur oleh arsitektur modern Barat.

Universitas Teknologi Petronas oleh Norman Foster, pemenang Aga Khan Award 2007

Sumber: fosterandpartners.com

Memasuki abad ke-21, salah satu isu besar arsitektur global adalah pertumbuhan populasi, penghematan energi, dan pelestarian lingkungan di perkotaan. Salah satu bentuk pemikiran arsitektur dalam menghadapi isu tersebut adalah neofuturisme. Pada 2007, desainer Vito Di Bari meluncurkan Manifesto Neofuturisme-yang mengadopsi beberapa nilai penting dari Manifesto of Futurist Architecture 1914-sebagai komitmen untuk membangun kota dengan kualitas hidup yang tinggi melalui perpaduan seni, teknologi mutakhir, dan nilai-nilai etika24. Dalam hal ini, kualitas hidup yang dimaksud meliputi kesehatan, kesejahteraan, keselamatan, keamanan, interaksi sosial, dan daya tarik artistik. Daya tarik artistik menjadi bagian penting dalam meningkatkan kualitas hidup sebagai bentuk pemenuhan kebutuhan rekreasi dan mendatangkan inspirasi demi kreativitas manusia. Arsitektur neofuturisme menggunakan material-material baru dan teknologi komputer yang memungkinkan adanya bentuk-bentuk artistik baru, operasional bangunan yang

(23) QinghuaGuo, Yingzao Fashi: Twelfth-Century Chinese Building Manual, Architectural History: Journal of the Society of Architectural Historians of Great Britain, Vol. 41 (SAHGB Publications Limited, 1998), hlm. 113.(24) Definisi arsitektur dalam situs www.mech.kuleuven.be yang berdasarkan Jo Wyns, Hendrik van Brussel, Paul Valckenaers, dan Luc Bongaerts, Workstation Architecture in holonic manufacturing systems, dipresentasikan di 28th CIRP International Seminar on Manufacturing Systems di Johannesburg, Afrika Selatan, pada 1517 Mei 1996. Artikel tersebut kemudian dipublikasikan dalam Cirp journal on Manufacturing Systems, Vol. 26, No. 4.


ramah lingkungan, dan pengoptimalan penggunaan lahan yang tidak mungkin dilakukan pada masa lampau. Zaha Hadid, Buckminster Fuller, dan Norman Foster adalah beberapa arsitek yang menjadi inspirasi bagi perkembangan arsitektur neofuturisme.

B. Sejarah dan Perkembangan Arsitektur Lanskap DuniaBidang arsitektur lanskap sudah mulai digeluti oleh bangsa Romawi sejak abad ke-825. Hal ini dibuktikan dengan tulisan-tulisan karya Vitruvius yang tidak hanya fokus pada arsitektur bangunan tapi juga arsitektur lanskap dan perencanaan kota. Ide tentang arsitektur lanskap kemudian semakin terlihat pada abad ke-16 atau periode Renaissance. Pada periode tersebut bermunculan taman-taman di berbagai kawasan di Eropa Barat. Arsitektur lanskap kemudian menjadi bidang keilmuan tersendiri pada abad ke-17 di Inggris dengan nama desain lanskap. Saat itu, pemerintah Inggris mulai membangun taman yang berorientasi botani, yaitu taman yang berfungsi sebagai pusat koleksi tumbuhan, pusat penelitian, dan pusat konservasi. Taman botani pertama, University of Oxford Botanic Garden (Taman Botani Oxford), dibangun di Inggris pada 1621.

Taman Birkenhead, Inggris

Sumber: static.panoramio.com

Pada 1828, istilah arsitektur lanskap pertama kali dipublikasikan oleh Gilbert Meason dalam bukunya On the Landscape Architecture of the Great Painters of Italy. Buku ini berisi deskripsi bangunan dan penempatannya di dalam sebuah kawasan yang terdapat pada lukisan-lukisan karya Claude Lorrain.26 Kemudian, pada 1830-an, istilah arsitektur lanskap dipopulerkan oleh John Loudon melalui bukunya An Encyclopaedia of Gardening. Loudon adalah seorang botanis, desainer taman, dan jurnalis di Inggris pada abad ke-19. Salah seorang yang mempopulerkan istilah arsitektur lanskap di Amerika Serikat adalah Andrew Downing, seorang hortikulturis

(25) IdeA Innovative Development for Eco-Awareness. Landscape Architecture (Bogor: 2008).(26) Margaret Hendry, The Profession of Landscape Architecture in Australia: Some Historical Influences on Theory and Practice,Landscape Australia, edisi 3, 1997. Tautan: http://www.aila.org.au/LApapers/papers/historyhendry/history-hendry.htm. Terakhir diakses pada 14 September 2014.


dan editor sebuah jurnal ilmiah. Setelah kedatangannya ke Eropa pada abad ke-19, Downing yang mengidolakan Loudon kemudian berkampanye tentang perlunya membangun sebuah taman publik di New York. Selain itu, Downing juga menjadi orang pertama yang menulis buku tentang desain lanskap di Amerika Serikat. Pada abad ke-19, Frederick Law Olmsted, warga negara Amerika Serikat, mengunjungi Taman Birkenhead di Inggris. Olmsted sangat menyukai konsep Taman Birkenhead yang dibangun untuk membantu meningkatkan kondisi kesehatan para pekerja di Inggris. Setelah kepulangannya dari Inggris, Olmsted yang juga merupakan murid dari Andrew Downing dipertemukan dengan Calvert Vaux, seorang arsitek dari Inggris. Bersama Vaux, Olmsted memenangkan sayembara perancangan Central Park di New York. Setelah itu, Olmsted mulai mempopulerkan istilah arsitek lanskap. Karya-karya arsitektur lanskap Olmsted tersebar di seluruh Amerika Utara, antara lain di Stanford Univeristy di California, United States CapitolGrounds di Washington, DC., dan Mount Royal Park di Montreal, Kanada. Berkat karya-karyanya, Olmsted dianggap sebagai Bapak Arsitektur Lanskap Amerika Serikat.

John O. Simonds, Penjelajah Lanskap Asia

John O. Simonds adalah seorang tokoh yang dianggap memiliki latar belakang dan pengalaman yang unik dalam dunia arsitektur lanskap. Pada1930-an, saat para arsitek dan arsitek lanskap Amerika Serikat mencari inspirasi ke benua Eropa, Simonds malah pergi ke Asia. Pada 1933, saat umurnya baru dua puluh tahun, Simonds memutuskan untuk cuti dari kuliahnya selama setahun untuk pergi ke Pulau Kalimantan dan berkeliling Asia. Pada 19391940, setelah Simonds mendapatkan gelar Master di bidang arsitektur lanskap dari Harvard University, ia kembali ke Kalimantan. Keberhasilan Simonds di bidang arsitektur lanskap, banyak disimpulkan oleh para ahli bidang arsitektur lanskap, disebabkan oleh pengalamannya berkeliling Asia selama bertahun-tahun.

Sumber: John Ormsbee Simonds Remembered: Visionary Landscape Architect, Planner, Educator, and Environ-

mentalist (19132005), (George A. Smathers Libraries,University of Florida, 2005).

Kesuksesan Olmsted dan Vaux tersebut menginspirasi arsitek lanskap lain untuk membentuk sebuah asosiasi profesi bidang arsitektur lanskap. Pada 1899, didirikanlah American Society of Landscape Architecture (ASLA) dengan anggota hanya berjumlah sebelas orang. ASLA menjadi asosiasi profesi yang pertama di dunia. Asosiasi profesi bidang arsitektur lanskap lain kemudian mulai terbentuk pada awal abad ke-20. Di Inggris, asosiasi profesi bidang arsitektur lanskap disebut Landscape Institute dan terbentuk pada 1929. Kemudian, pada 1948, didirikan International Federation of Landscape Architects (IFLA) atau federasi internasional arsitek lanskap di Cambridge, Inggris.

Perkembangan bidang arsitektur lanskap juga sangat dipengaruhi oleh dua tokoh arsitek lanskap John O. Simonds dan Ian McHarg. Pada 1961, Simonds menerbitkan buku berjudul Landscape Architecture: The Shaping of Mans Natural Environment.27 Buku itu sudah direvisi lima kali dengan versi revisi terakhir pada 2013 berjudul Landscape Architecture: A Manual of Environmental Planning and Design. Buku karangan Simonds ini menjadi buku pegangan wajib bagi seluruh mahasiswa

(27) John Ormsbee Simonds Remembered: Visionary Landscape Architect, Planner, Educator, and Environmentalist (19132005), (George A. Smathers Libraries, University of Florida, 2005).

arsitektur lanskap di dunia, termasuk di Indonesia. Sementara itu, McHarg menulis buku berjudul Design with Nature yang diterbitkan pada 1969 dan kemudian menjadi dasar yang membantu McHarg untuk mencetuskan konsep pembuatan Geographic Information System (GIS), yaitu sistem informasi yang mengelola informasi data spasial.28 Di negara-negara Asia, perkembangan arsitektur lanskap cenderung stagnan karena masih banyak negara yang berorientasi hanya pada desain taman. Tom Turner, seorang arsitek lanskap Inggris yang banyak mempelajari ilmu arsitektur lanskap Asia, berargumen bahwa keadaan ini disebabkan oleh beberapa hal. Alasan paling utama menurut Turner adalah karena arsitek-arsitek lanskap di Asia belum memiliki pemahaman holistik mengenai bidang arsitektur lanskap dan karyanya sering dikendalikan oleh klien yang cenderung ke barat-baratan.

Palm Jumeirah, salah satu kepulauan buatan terbesar di dunia

Sumber: jbadusa.com, Foto: Alexander Heilner,

Salah satu negara yang perkembangan bidang arsitektur lanskapnya cukup pesat di Asia adalah Malaysia. Asosiasi profesi bidang arsitektur lanskap di Malaysia terbentuk pada 1981, menjadi bagian dari IFLA pada 1984, dan resmi bernama Institute of Landscape Architects Malaysia (ILAM) pada 1987. Pada 2013, Malaysia membuat sebuah visi dalam bidang arsitektur lanskap yaitu Malaysia Negara Taman Terindah 2020. Pada tahun itu juga, Malaysia menetapkan Dasar

(28) John Corbett,Ian McHarg: Overlay Maps and the Evaluation of Social and Environmental Costs of Land Use Change (Center for Spatially Integrated Social Science, 2010). Tautan: http://www.csiss.org/classics/content/23. Terakhir diakses pada 14 September 2014.


arsitektur lanskap di dunia, termasuk di Indonesia. Sementara itu, McHarg menulis buku berjudul Design with Nature yang diterbitkan pada 1969 dan kemudian menjadi dasar yang membantu McHarg untuk mencetuskan konsep pembuatan Geographic Information System (GIS), yaitu sistem informasi yang mengelola informasi data spasial.28 Di negara-negara Asia, perkembangan arsitektur lanskap cenderung stagnan karena masih banyak negara yang berorientasi hanya pada desain taman. Tom Turner, seorang arsitek lanskap Inggris yang banyak mempelajari ilmu arsitektur lanskap Asia, berargumen bahwa keadaan ini disebabkan oleh beberapa hal. Alasan paling utama menurut Turner adalah karena arsitek-arsitek lanskap di Asia belum memiliki pemahaman holistik mengenai bidang arsitektur lanskap dan karyanya sering dikendalikan oleh klien yang cenderung ke barat-baratan.

Palm Jumeirah, salah satu kepulauan buatan terbesar di dunia

Sumber: jbadusa.com, Foto: Alexander Heilner,

Salah satu negara yang perkembangan bidang arsitektur lanskapnya cukup pesat di Asia adalah Malaysia. Asosiasi profesi bidang arsitektur lanskap di Malaysia terbentuk pada 1981, menjadi bagian dari IFLA pada 1984, dan resmi bernama Institute of Landscape Architects Malaysia (ILAM) pada 1987. Pada 2013, Malaysia membuat sebuah visi dalam bidang arsitektur lanskap yaitu Malaysia Negara Taman Terindah 2020. Pada tahun itu juga, Malaysia menetapkan Dasar

(28) John Corbett,Ian McHarg: Overlay Maps and the Evaluation of Social and Environmental Costs of Land Use Change (Center for Spatially Integrated Social Science, 2010). Tautan: http://www.csiss.org/classics/content/23. Terakhir diakses pada 14 September 2014.


Lanskap Malaysia untuk mencapai visi tersebut. Perkembangan arsitektur lanskap di Malaysia ini seharusnya dapat dijadikan acuan dalam mengembangkan bidang arsitektur lanskap di Indonesia.

Sebagai asosiasi profesi arsitek lanskap internasional, IFLA telah menetapkan arah pengembangan bidang arsitektur lanskap pada abad ke-2129. Secara umum, perkembangan bidang arsitektur lanskap tidak hanya berfokus pada pengembangan bersifat fisik, namun juga pada pengembangan sosial dan budaya. Salah satu cara mewujudkan tujuan ini adalah dengan memberikan pemahaman secara menyeluruh mengenai bidang arsitektur lanskap kepada semua pemangku kepentingan (stakeholders), seperti tokoh-tokoh politik tingkat nasional hingga politikus Perserikatan Bangsa-Bangsa. Pemahaman secara holistik bidang arsitektur lanskap oleh para pemangku kepentingan ini diharapkan dapat meliputi pemahaman dari sisi administratif, teknis, sosial, dan budaya, sehingga dapat dipahami bahwa arsitektur lanskap adalah salah satu cara yang paling produktif dan efektif untuk menghadapi perubahan di era globalisasi. Secara keprofesian, arsitek lanskap abad ke-21 diharapkan dapat memiliki rasa tanggung jawab sosial serta pengetahuan mengenai peraturan pemerintahan, keuangan, transportasi, kesehatan, dan pendidikan. Secara lokasi pengembangan, IFLA mengarahkan bahwa pengembangan bidang arsitektur lanskap dunia sebaiknya difokuskan di Afrika dan Timur Tengah.

Di negara-negara Asia, perkembangan arsitektur lanskap cenderung stagnan karena masih banyak negara yang berorientasi hanya pada desain taman.

C. Sejarah dan Perkembangan Teknik Iluminasi DuniaTeknik iluminasi adalah bidang keilmuan yang asosiasi profesinya cepat terbentuk. Hanya sekitar satu dekade setelah konsep keilmuannya tersusun, asosiasi profesi bidang teknik iluminasi yang pertama di dunia langsung terbentuk pada 1906. Asosiasi profesi bidang teknik iluminasi yang pertama dibentuk di Amerika Serikat dan bernama Illuminating Engineering Society (IES). Pada awal IES berdiri, ruang lingkup kerja tenaga ahli bidang teknik iluminasi hanyalah sumber cahaya yang berasal dari lilin dan perhitungan intensitasnya.

Tenaga ahli bidang teknik iluminasi awalnya tidak memiliki satuan dalam perhitungan kuantitas cahaya yang dipancarkan oleh lilin. Kelebihan seorang tenaga ahli bidang teknik iluminasi pada awal terbentuknya IES adalah kemampuan mereka dalam mendistribusikan cahaya dengan berbagai macam cara dan alat. Sejarah bidang teknik iluminasi sangat dipengaruhi oleh inovasi dan penemuan sumber cahaya buatan. Beberapa contoh inovasi dan penemuan sumber cahaya buatan adalah penemuan lampu neon pada 1937, serat optik pada 1955, dan penemuan laser pada

(29) Definisi arsitektur dalam situs www.mech.kuleuven.be yang berdasarkan Jo Wyns, Hendrik van Brussel, Paul Valckenaers, dan Luc Bongaerts, Workstation Architecture in holonic manufacturing systems, dipresentasikan di 28th CIRP International Seminar on Manufacturing Systems di Johannesburg, Afrika Selatan, pada 1517 Mei 1996. Artikel tersebut kemudian dipublikasikan dalam Cirp journal on Manufacturing Systems, Vol. 26, No. 4.


1960. Pada 1960, ditemukan konsep luminaire, yaitu konsep pembuatan rumah lampu, yang merevolusi bidang teknik iluminasi.

Pembuatan luminaire ini kemudian menjadi ciri khas dari bidang teknik iluminasi karena seorang tenaga ahli bidang teknik iluminasi harus dapat menggabungkan kreativitas dari proses desain luminaire, hingga pemilihan stop kontak dan kabel dari sisi teknisnya. Pekerjaan mendesain penataan cahaya bidang teknik iluminasi yang disebut dengan lighting design kemudian melahirkan tenaga ahli yang disebut lighting designer. Awalnya, pada 1960-an, seorang lighting designer bertugas untuk menata cahaya panggung pada sebuah pertunjukan. Pada perkembangannya, lighting designer kemudian terbagi-bagi menjadi beberapa jenis dan lighting designer yang bertugas mendukung panggung dan seni pertunjukan mengkhususkan keahlian mereka sendiri. Profesi lighting designer dalam konteks arsitektur baru mulai dikenal pada akhir 1960-an. Pada 1969, terbentuk International Association of Lighting Designers (IALD), atau asosiasi profesi lighting designer internasional, di Chicago, Amerika Serikat. Sejak terbentuknya IALD, profesi lighting designer menjadi lebih dihargai dan bidang teknik iluminasi semakin meningkat kepopulerannya hingga saat ini.

Contoh desainawal luminaire

Sumber: www.kbrhorse.net


Heydar Aliyev Center, Azerbaijan, IALD Award of Excellence 2014

Sumber: iald.org

Pada abad ke-21 ini, bidang keilmuan teknik iluminasi di dunia terus menghasilkan berbagai macam inovasi. Dari segi teknis, inovasi bidang iluminasi ditunjukkan dengan berbagai macam lampu yang semakin hemat energi dan ramah lingkungan. Sedangkan dari segi desain, inovasi teknik iluminasi terlihat pada berbagai bentuk lampu yang tampak semakin artistik.

1.2.2 Sejarah dan Perkembangan Arsitektur Indonesia

A. Sejarah dan Perkembangan Arsitektur Indonesia

Rumah Tongkonan Toraja

Sumber: indonesia.travel

Periode Nusantara (sebelum 1512)Periode nusantara dapat ditelusuri dari periode prasejarah (10.000200 SM). Pada masa itu berbagai bangunan-bangunan tempat tinggal kemudian dikenal pula sebagai rumah adat yang menggunakan batu dan kayu sebagai bahan utama, sebagian diantaranya memiliki karakteristik Austronesia berupa rumah panjang, rumah berbentuk panggung, dan atap pelana. Rumah adat di nusantara sangat beragam karena dibangun berdasarkan konteks budaya, sistem adat, dan kondisi lingkungan lokal dari masing-masing etnis yang ada di nusantara. Pembangunan


yang dilakukan tanpa pencatatan dan sistem yang baku membuat tulisan peninggalan yang menjelaskan rumah-rumah adat di Indonesia sangat sedikit. Arsitektur rumah-rumah adat di nusantara kini lazim disebut sebagai arsitektur tradisional Indonesia30.Pada periode 200 SM1500 M, perkembangan jalur perdagangan India dan Cina menyebarkan pengaruh Hindu dan Buddha ke nusantara. Bangunan-bangunan tempat ibadah seperti candi dan kuil merupakan representasi terbaik dari arsitektur Hindu dan Buddha dengan material batu dan batu-bata sebagai ciri khas. Akulturasi Hindu dan Buddha dalam konteks nusantara melahirkan banyak bangunan monumental seperti Candi Gedong Songo, Candi Borobudur, dan Candi Prambanan di Pulau Jawa; juga Candi Bahal, Candi Muara Takus, dan Candi Muaro Jambi di Pulau Sumatera. Kedatangan pedagang Islam dari Cina Selatan, India, Arab, dan Persia ke nusantara pada periode 15001600 memberikan pengaruh Islam pada arsitektur-arsitektur Hindu, Buddha, dan Cina yang lebih dahulu ada. Contoh perpaduan Islam dan Hindu dapat dilihat pada Masjid Agung Demak (1479)31.

Candi Borobudur

Sumber: en.wikipedia.org

Periode Kolonial (15121945)Bagian pertama dari periode kolonial adalah periode 15121800 yang ditandai oleh kedatangan pedagang Eropa (Portugis, Spanyol, Belanda dan Inggris) ke nusantara. Pada periode ini dominasi kolonialisme dilakukan oleh perusahaan asal Belanda yaitu VOC (Vereenigde Oostindische Compagnie). VOC membangun benteng militer, benteng kota, dan kantor perdagangan dengan menerapkan gaya arsitektur Belanda tanpa mempertimbangkan perbedaan iklim di nusantara. Gaya arsitektur tanpa beranda, sedikit ventilasi, pinggiran atap pendek, dinding batu-bata yang tebal, dan jendela besar mengakibatkan suhu dan kelembaban yang tinggi, peredaran udara yang buruk, dan perlindungan terhadap sinar matahari yang terbatas. Toko Merah (1730) merupakan salah satu bangunan tertua di Jakarta yang menggunakan gaya arsitektur seperti ini32.(30) Peter J.M. Nas, The Past in The Present: Architecture in Indonesia,(Rotterdam: KITLV Press & NAi Publishers, 2007).(31) Ibid.(32) Ibid.


Toko Merah saat menjadi kantor Bank voor Indi pada 19201940

Sumber: id.wikipedia.org

Pengambilalihan wilayah koloni nusantara oleh pemerintah Belanda menggantikan VOC menjadi momentum munculnya bagian kedua dari periode kolonial (18001942). Secara perlahan pada periode ini bermunculan arsitektur yang lebih mengupayakan adaptasi terhadap lingkungan tropis nusantara dengan menggabungkan arsitektur Barat dan arsitektur tradisional Indonesia. Gaya arsitektur hibrida ini kemudian dikenal sebagai arsitektur Indisch33.

Aula Barat Institut Teknologi Bandung

Sumber: itb.ac.id

Contoh terbaik dari arsitektur Indisch dapat dilihat pada Kantor Pusat SCS Tegal (1918), Technische Hoogeschool te Bandung (1920, sekarang menjadi Institut Teknologi Bandung), dan Gereja Katolik Pohsarang (1936) oleh Henri Maclaine Pont, juga karya-karya Herman Thomas

(33) Peter J.M. Nas, The Past in The Present: Architecture in Indonesia,(Rotterdam: KITLV Press & NAi Publishers, 2007).


Karsten seperti Stasiun Kereta Api Solo (1923), kantor Sisters Railway Company Semarang (1928), dan Museum Sonobudoyo Yogyakarta (1933). Karsten juga dikenal lewat kontribusinya dalam perencanaan kota-kota di wilayah Hindia Belanda seperti Semarang, Buitenzorg (sekarang Bogor), Madiun, Malang, Magelang, Bandung, Cirebon, Meester Cornelis (kawasan Jatinegara Jakarta), Yogyakarta, Surakarta, Purwokerto, Padang, Medan, dan Banjarmasin.34Di sisi lain, tak sedikit karya-karya arsitek Belanda di Hindia Belanda pada awal abad ke-20 yang didominasi gaya arsitektur modern sehingga hanya memberikan sedikit ruang untuk pengembangan arsitektur tradisional Indonesia. Wolff Schoemaker misalnya, ia berpendapat bahwa arsitektur tradisional Jawa tidak dapat memberikan inspirasi untuk zaman modern dan diperlukan solusi baru sesuai konteks zamannya. Wujud dari pemikiran Schoemaker dapat dilihat pada Hotel Preanger (1929) dan Villa Isola (1932) di Bandung. Bangunan-bangunan arsitektur modern lainnya antara lain DENIS Bank (1936, sekarang Bank Jabar) dan Savoy Homann Hotel (1939) oleh Albert Aalbers, Stasiun Jakarta Kota (1929) oleh Frans Johan Louwrens Ghijsels, dan Metropole Cinema (1932) oleh Liauw Goan Sing.35

Lim Bwan Tjie, Arsitek Tionghoa Pertama padaEra Hindia Belanda

Liem Bwan Tjie (18911966) adalah orang Tionghoa pertama yang mendapatkan kesempatan mengenyam pendidikan arsitektur di Belanda pada era Hindia Belanda. Pengalaman sekolah dan bekerja di Eropa selama 16 tahun (19101926) pada masa kebangkitan modernisme memengaruhi Liem untuk mengembangkan modernisme di Indonesia. Secara garis besar, karya-karya Liem Bwan Tjie dapat dibagi menjadi dua periode, yaitu 19291941 (sebelum kemerdekaan) dan 19471965 (sesudah kemerdekaan).

Pada 19291941, karya-karya Liem dikenali dari perpaduan antara unsur-unsur Barat dan Tiongkok, contohnya adalah rumah tinggal keluarga Han Tiauw Tjong di Semarang (1932) yang menampilkan unsur horizontal yang juga ada pada karya-karya Frank Lloyd Wright. Sementara itu, kelengkungan pada arsitektur Liem merupakan kecenderungan ekspresionis dan desain Tiongkok. Perpaduan Tiongkok dan Barat tampak pula dalam detail-detail pada interior, mebel, dan teras rumah tersebut.

Pada 19471965, karya-karya Liem yang terkenal adalah Stadion Teladan di Medan (1955), kompleks kantor Lembaga Penyakit Kuku dan Mulut di Surabaya (1958), dan kampus Universitas Sulawesi Utara di Manado (1963). Pada karya-karya tersebut, prinsip-prinsip arsitektur modern semakin mendapat tempat. Pemakaian bahan beton, kaca, dan baja makin banyak dipakai. Liem juga menerapkan atap-atap datar dalam karya-karyanya. Namun, Liem tidak melupakan perlunya penyesuaian antara gaya arsitektur modern dengan kondisi iklim Indonesia yang tropis dan lembab. Inilah yang membedakan karya Liem dengan arsitektur modern di Barat.

Sumber: Pusat Dokumentasi Arsitektur, Tegang Bentang: Seratus Tahun Perspektif Arsitektural di Indonesia (Jakarta:

Gramedia Pustaka Utama, 2012)

(34) Peter J.M. Nas, The Past in The Present: Architecture in Indonesia,(Rotterdam: KITLV Press & NAi Publishers, 2007).(35) Ibid.


Meskipun pada era kolonial profesi arsitek didominasi oleh orang-orang Belanda, pada peralihan abad ke-20 mulai bermunculan arsitek bumiputra. Aboekasan Atmodirono (18601920) dapat disebut sebagai arsitek Indonesia pertama. Gedung Sasana Soeka (sekarang Monumen Pers) di Surakarta yang diperkirakan dirancang pada 1918 adalah salah satu karyanya. Ia dikenal pula sebagai tokoh Boedi Oetomo dan salah satu dari sepuluh bumiputra yang duduk di Volksraad (Perwakilan Rakyat) pada era Hindia Belanda. Pada 1916, R.M. Notodiningrat lulus sebagai insinyur-arsitek dari TH Delft. Ia dikenal sebagai salah seorang pendiri Indische Vereeniging pada 1908, cikal-bakal Perhimpunan Indonesia. Pada era kemerdekaan, ia turut mendirikan Fakultas Teknik Universitas Gadjah Mada dan menjadi Dekan pada 19471951. Sementara itu, pada 1925, Abikoesno Tjokrosoejoso mendapat diploma arsitek dari BOW. Ia bekerja di biro Thomas Karsten di Semarang pada 1933 lalu menjadi pemimpin PSII (Partai Sarekat Islam Indonesia). Setelah Indonesia merdeka, Abikoesno menjadi Menteri Pekerjaan Umum dan Perhubungan Republik Indonesia.

Biro insinyur-arsitek bumiputra yang pertama antara lain biro yang didirikan Ir. Sukarno (presiden pertama Republik Indonesia) dan Ir. Anwari pada 1926 di Bandung dan biro bernama Bale Karti yang didirikan Ir. Soeratin (pendiri dan ketua umum pertama Persatuan Sepak Bola Seluruh Indonesia) pada awal 1930-an di Yogyakarta. M. Soesilo, Frederich Silaban, dan Lim Bwan Tjie termasuk dalam arsitek generasi pertama Indonesia yang berkiprah sejak periode kolonial Hindia Belanda sampai periode kemerdekaan Indonesia.

Bagian ketiga dari periode kolonial adalah era kolonialisasi Jepang (1942-1945). Pada periode ini, industri arsitektur kurang berkembang karena pengaruh Perang Dunia II dan pergerakan kemerdekaan dari bangsa Indonesia. Abikoesno, Sukarno, Anwari, dan Soeratin adalah beberapa nama yang menghabiskan pemikiran, waktu, dan tenaganya dalam memperjuangkan kemerdekaan Indonesia.

Periode Kemerdekaan (1945sekarang)Kemerdekaan Indonesia pada 1945 merupakan awal kebangkitan pendidikan dan keprofesian arsitektur bagi orang Indonesia. Pada 1950, Departemen Bangunan (Bouwkunde Afdeling) dibuka sebagai bagian dari Fakultas Ilmu Teknik Universitas Indonesia di Bandung, dipelopori oleh Jacob Thijsse, M. Soesilo, dan F. Silaban. Selanjutnya, sekolah dengan bidang arsitektur pertama di era kemerdekaan ini menjadi bagian dari Institut Teknologi Bandung. Generasi pertama lulusan sekolah arsitektur ini lahir pada 1958 dan 1959. Mereka kemudian turut mendirikan IAI (Ikatan Arsitek Indonesia) pada 17 September 1959 bersama tiga arsitek senior yaitu M. Soesilo, F. Silaban, dan Liem Bwan Tjie.36Perkembangan arsitektur pada periode 1950-an dan 1960-an sangat dipengaruhi oleh keputusan politis Sukarno sebagai Presiden Republik Indonesia yang pertama. Lewat Pembangunan Nasional Semesta Berencana (sering disebut pula sebagai Proyek Mercusuar), Sukarno menginginkan adanya simbol-simbol kemerdekaan dan kejayaan Indonesia. Bagi Sukarno, perlu ada exemplary center sebagai upaya memberikan efek kejut dan inspirasi kepada bangsa Indonesia untuk berpartisipasi dalam memajukan Indonesia dan tidak terkungkung dalam belenggu hegemoni lama.37

(36) Peter J.M. Nas, The Past in The Present: Architecture in Indonesia,(Rotterdam: KITLV Press & NAi Publishers, 2007).(37) Pusat Dokumentasi Arsitektur, Tegang Bentang: Seratus Tahun Perspektif Arsitektural di Indonesia (Jakarta: Gramedia Pustaka Utama, 2012).


Pemikiran dalam Membangun Arsitektur Modern Indonesia

Pengaruh arsitektur modern di Indonesia mulai bersemai sejak periode kolonial melalui arsitek-arsitek Belanda seperti Wolff Schoemaker, Thomas Karsten, Henri Maclaine Pont, dan Albert Aalbers. Arsitek-arsitek Indonesia yang bersekolah di Eropa pada periode sebelum merdeka seperti Liem Bwan Tjie dan periode setelah merdeka, seperti Sujudi dan Han Awal, mendapatkan banyak pengaruh gaya arsitektur modern selama di Eropa. Mereka turut berperan dalam mengembangkan gaya arsitektur modern dengan konteks Indonesia.

Arsitektur modern Indonesia menurut F. Silaban dijelaskan sebagai berikut: Arsitektur Indonesia itu harus modern dan bersifat tropis. Kenapa harus modern? Karena kita hidup dalam zaman modern dan tiap-tiap zaman berhak mengekspresikan dirinya sendiri dalam kebudayaan zamannya. Tidak perlu meniru-niru bentuk khas Toraja, Minangkabau, Bali, Batak, dan sebagainya untuk mengusahakan terciptanya arsitektur Indonesia. Kita jangan ambil bentuknya, tetapi jiwanya yang banyak menunjukkan ketropisan.

Prinsip ini ditunjukkan Silaban lewat karya-karyanya seperti kantor Bank Indonesia (1958), Markas Besar AURI (1958) dan yang paling monumental, Masjid Istiqlal (1961).

Di sisi lain, Han Awal berpendapat bahwa tidak perlu terjebak mencari bentuk baru sebelum mendapatkan esensi dari aktivitas baru yang muncul dari masyarakat Indonesia pada masa itu. Pemikiran tersebut dituangkan dalam proyek Revitalisasi Kota Inti (1963). Pada 1964, Sujudi dan Han Awal berkolaborasi dalam Pengembangan kompleks CONEFO (sekarang Gedung MPR/DPR) yang mungkin merupakan salah satu titik puncak pencapaian arsitektur modern di Indonesia. Proyek CONEFO mempunyai pengaruh kuat dari gaya monumentalisme Oscar Niemeyer, tetapi tetap mementingkan keselarasan alam. Hal ini berbeda dengan karya Niemeyer yang lugas dan berjarak dengan alam.

Sumber: Pusat Dokumentasi Arsitektur, Tegang Bentang: Seratus Tahun Perspektif Arsitektural di Indonesia (Jakarta:

Gramedia Pustaka Utama, 2012).

Arsitektur Indonesia itu harus modern dan bersifat tropis. Kenapa harus modern? Karena kita hidup dalam zaman modern dan tiap-tiap zaman berhak mengekspresikan dirinya sendiri dalam kebudayaan zamannya. Tidak perlu meniru-niru bentuk khas Toraja, Minangkabau, Bali, Batak, dan sebagainya untuk mengusahakan terciptanya arsitektur Indonesia. Kita jangan ambil bentuknya, tetapi jiwanya yang banyak menunjukkan ketropisan.F. Silaban


Istana Tampak Siring, Bali.Didirikan pada 1957 oleh arsitek R.M. Soedarsono.

Sumber: balitourismboard.org

F. Silaban, R.M. Soedarsono, Suhamir, Sujudi, dan Han Awal adalah beberapa arsitek yang berada di belakang berbagai karya arsitektur pada tiga dekade pertama periode kemerdekaan. Suhamir dikenal sebagai perancang Kedutaan Besar Republik Indonesia di New Delhi, India (1950-an), F. Silaban dikenal sebagai perancang Masjid Istiqlal (1961), R.M. Soedarsono (bersama Sukarno) dikenal sebagai perancang Monumen Nasional (1961), sementara Sujudi dan Han Awal dikenal sebagai arsitek kompleks CONEFO (1964).

Masjid Istiqlal, Jakarta, karya F. Silaban

Sumber: panoramio.com, Foto: Andrey Kuvaldi


Setelah 1965, kebutuhan akan suntikan modal untuk pembangunan membuat pemerintah lebih terbuka terhadap investasi asing. Hal ini membuka pintu untuk kedatangan kontraktor asing dan menjadi pertanda kebangkitan pihak swasta di bidang konstruksi. Proyek-proyek pembangunan berskala besar bermunculan di berbagai wilayah Jakarta dan menghasilkan high rise architecture yang menjadi warna dominan di kota Jakarta sampai hari ini. Pertumbuhan penduduk juga mendorong perkembangan industri perumahan secara pesat di Pulau Jawa38.

Kedutaan Besar Republik Indonesia di Malaysia

Sumber: kbrikualalumpur.org

Atelier Enam, Penggerak Pembangunan Indonesia

Atelier Enam berdiri pada 1968 atas prakarsa enam orang arsitek, yaitu Adhi Moersid, Darmawan Prawirohardjo, Robi Sularto, Nurrochman Siddhartha, Iman Sunario, dan Yuswadi Saliya. Keenam orang arsitek ini awalnya adalah teman semasa kuliah di Jurusan Arsitektur Institut Teknologi Bandung (ITB) dan kemudian terlibat dalam pembangunan Gedung CONEFO (sekarang Gedung MPR/DPR) pada 1964. Perkembangan Atelier Enam berlangsung sejalan dengan perkembangan industri arsitektur Indonesia pada era Orde Baru. Pada 1972, Atelier Enam resmi menjadi biro konsultan bidang arsitektur.Kemudian pada 1980-an, untuk menjawab pesatnya perkembangan proyek pembangunan di Indonesia, Atelier Enam berkembang sehingga memiliki beberapa divisi yang turut mendukung perkembangan dunia arsitektur. Divisi-divisi ini mewakili beberapa bidang ilmu, di antaranya Desain Interior, Struktur, Mekanikal dan Elektrikal, dan Manajemen Proyek. Salah satu karya Atelier Enam yang mendapatkan apresiasi tinggi adalah Mesjid Said Naum di Jakarta yang mendapatkan Aga Khan Award pada 1977, selain itu juga Pusat Kesenian Jakarta Taman Ismail Marzuki yang dibangun pada 19962006.

Sumber: atelier6pm.com dan Pusat Dokumentasi Arsitektur, Tegang Bentang: Seratus Tahun Perspektif Arsitek-

tural di Indonesia (Jakarta: Gramedia Pustaka Utama, 2012).



Menginjak 1980, perkembangan industri perminyakan dan perhatian pemerintah yang tinggi pada industri konstruksi semakin meningkatkan jumlah proyek-proyek arsitektur di Indonesia. Perkembangan teknologi turut berperan dalam membuat proyek-proyek arsitektur berjalan lebih cepat. Fenomena ini menimbulkan isu-isu seperti miskinnya kreativitas dalam berarsitektur, memudarnya karakter kearifan lokal dalam karya arsitektur, dan rendahnya kualitas hidup masyarakat.

Pergulatan pemikiran mengenai kondisi industri arsitektur yang terlalu berorientasi pasar dan mematikan idealisme melahirkan inisiatif-inisiatif baru dari para arsitek. Beberapa upaya serius dari Y.B. Mangunwijaya dan Antonio Ismael menunjukkan perhatian terhadap isu-isu lingkungan dan masyarakat pada periode 1980-an. Antonio Ismael mendapatkan Aga Khan Award 1989 lewat Lingkungan Kota Citra Niaga sedangkan Y.B. Mangunwijaya mendapatkan penghargaan Aga Khan Award 1992 lewat Permukiman Kali Code. Pada awal 1990-an, Forum Arsitek Muda Indonesia (AMI) menjadi salah satu kelompok yang memulai narasi arsitektural baru dengan mencoba mengangkat kembali aspek penjelajahan desain dan pencarian jati diri. Dalam manifestonya, AMI berbicara banyak mengenai hal tersebut dan tentang cara untuk meningkatkan kontribusi arsitek pada peningkatan kualitas hidup masyarakat Indonesia39.

Permukiman Kali Code, Yogyakarta

Sumber: files.wordpress.com)



B. Sejarah dan Perkembangan Arsitektur Lanskap IndonesiaPerkembangan arsitektur lanskap di Indonesia sejalan dengan perkembangan arsitektur Indonesia secara keseluruhan. Arsitektur lanskap di Indonesia pertama kali menjadi perhatian pemerintah pada masa pemerintahan Presiden Indonesia pertama, yaitu Sukarno. Pada masa itu, Sukarno memulai proyek pembangunan besar-besaran yang bernama Proyek Mercusuar. Proyek ini bertujuan untuk membangun Indonesia, khususnya Jakarta, agar berkembang menjadi pusat bagi negara-negara berkembang dunia.

Proyek Mercusuar ini banyak melibatkan arsitek-arsitek ternama Indonesia. Namun, saat proyek ini dimulai Indonesia belum memiliki seorang pun arsitek lanskap. Sukarno menyadari bahwa Indonesia membutuhkan arsitek lanskap untuk mendukung keberhasilan Proyek Mercusuar karena proyek ini bertujuan untuk membangun ruang-ruang terbuka, seperti kompleks Monumen Nasional (Monas), kompleks Gelora Bung Karno, dan Waduk Jatiluhur. Sukarno akhirnya memutuskan untuk mengirimkan orang Indonesia pertama ke Amerika Serikat untuk mempelajari arsitektur lanskap, yaitu Zain Rahman. Setelah Zain Rahman kembali ke Indonesia, beliau berperan penting dalam merintis pembentukan asosiasi keprofesian dan jurusan arsitektur lanskap di Indonesia.

Waduk Jatiluhur

Sumber: jatiluhurdam.files.wordpress.com

Sukarno memprakarsai pembukaan Akademi Arsitektur Pertamanan (AKAP) yang diresmikan pada 1 Oktober 1963. Pada 1970, AKAP diserahkan pada Yayasan Trisakti dan namanya diubah menjadi Akademi Arsitektur Pertamanan dan Perencanaan Kota (AKAPP). Pada 1973, AKAPP berubah lagi menjadi Sekolah Tinggi Arsitektur Pertamanan Trisakti (STAPI). Pada1977 Universitas Trisakti mendirikan Fakultas Arsitektur Lanskap dengan satu jurusan Arsitektur Lanskap. Pada 1985, fakultas tersebut menjadi Fakultas Arsitektur Lanskap dan Teknologi Lingkungan.

Pada 1985, Zain Rahman mendirikan jurusan Arsitektur Lanskap di Institut Pertanian Bogor (IPB). Sejak pertama kali didirikan, program studi arsitek lanskap di IPB memiliki visi untuk menjadi pelopor pendidikan arsitektur lanskap yang berfokus dalam pengembangan potensi


kekayaan hayati dan karakter lanskap di daerah tropis. Jurusan arsitektur lanskap saat ini sudah tersebar di enam belas universitas di seluruh Indonesia.

Pembentukan asosiasi profesi di bidang arsitektur lanskap diawali dengan terbentuknya Forum Arsitek Pertamanan Indonesia (FAPI) di Bogor pada 1974. FAPI kemudian berubah menjadi Ikatan Arsitek Lanskap Indonesia (IALI) pada 1978 atas prakarsa Zain Rahman, Atje Dimyati Salfifi, dan Soemarno Sosroatmojo yang merupakan Gubernur DKI Jakarta pada masa itu. IALI menjadi satu-satunya asosiasi profesi arsitek lanskap yang mewadahi para praktisi, mahasiswa, dan masyarakat yang peduli terhadap isu konservasi alam, budaya, pembangunan kota hijau, dan pembinaan lingkungan.

Setelah terbentuk pada 1978, IALI diterima untuk bergabung menjadi salah satu state member di International Federation of Landscape Architects (IFLA) lewat perjuangan Zain Rahman. IALI resmi bergabung di dalam IFLA pada kongres IFLA dunia di Cambridge, Inggris pada 1979. Meskipun perhatian dalam negeri terhadap arsitektur lanskap masih sangat minim, di pentas internasional para arsitek lanskap Indonesia mendapatkan pengakuan yang cukup baik. Pengakuan ini salah satunya ditunjukkan dengan terpilihnya Indonesia sebagai tuan rumah Kongres IFLA Asia-Pasifik 2015.

Slamet Wirasonjaya, Membangun Harmoni antara Bangunan dan Ruang Terbuka di Sekitarnya

Slamet Wirasonjaya adalah Guru Besar Arsitektur ITB yang merupakan salah seorang arsitek lanskap generasi pertama. Setelah mendapatkan gelar master dalam bidang arsitektur lanskap dari Universitas Harvard Amerika Serikat, ia diminta untuk mendesain Kawasan Gedung Conference of the New Emerging Forces (CONEFO) oleh Sukarno. Slamet Wirasonjaya masih ingat kejadian pada suatu sub

Cetak Biru Arsitektur

Documents

Transcript of Cetak Biru Arsitektur