YORK BOWEN Volume 3 - Chandos Records
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CHAN 10410 Joop Celis piano YORK BOWEN Volume 3 plays CHAN 10506
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CHAN 10410
Joop Celis piano
YORK BOWEN Volume 3
plays
CHAN 10506
3
York Bowen
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York Bowen (1884 –1961)
Works for Piano, Volume 3
1 Ballade No. 2, Op. 87 10:16 inAminor•ina-Moll•enlamineur•ina
ToClaudePollard
Andantinoespressivo–Pocopiùmosso– TempoI(Andantino)–Piùlento–Pocopiùallegro– Pocopiùmosso–TempoI–[]–TempoI–[]– Tempo[I],mapiùtranquillo
premiere recording*
Three Songs without Words, Op. 94 11:132 SongoftheStream.*ToClintonGray-FiskEsq. Andanteconmoto 3:51
3 Solitude.Andante,unpocodolente 3:58
4 TheWarning.Pocograve–Pochissimopiùmoto– TempoI–Grandioso 3:17
4 5
premiere recording
From Three Preludes, Op. 81 5:47 TomypupilOliveSturcke
5 2 Andantedolenteerubato–[]–Tempo[I] 3:35
6 3 Allegrettograzioso 2:07
Short Sonata, Op. 35 No. 1 14:19 TomyWifeandSon
7 I Andanteconmoto–[]–TempoI–Tranquillo 5:19
8 II Lentoespressivo–Pocopiùmosso– [TempoI]–Tranquillo 4:55
9 III Finale.Prestoscherzando–Pocomenomosso–Accelerando– TempoI–Pocomenomosso– Animatoepocoapocoaccelerando–Presto 3:58
premiere recording
Three Miniatures, Op. 44 6:5510 1 Prelude.Andantecantabile 3:02
11 2 Intermezzo.Allegrettograzioso 2:02
12 3 Scherzo.Allegroscherzando 1:45
premiere recording*
Three Serious Dances, Op. 51 7:2313 I Allegretto* 2:16
14 II Pocolento 3:27
15 III Allegromoltopomposo* 1:33
16 Toccata, Op. 155 4:22 EditedbyStephenHoughfromtheautographscore
Allegrofurioso
premiere recording*
Three Pieces, Op. 20 18:1317 1 Arabesque.TotheRev.J.P.Dalton.Senzatempo– Allegrettograzioso 4:53
18 2 Rêveried’amour.TomyWife.Andantecantabile 6:29
19 3 Bells(AnImpression).*Andantearmonioso–[]– TempoI 6:40 TT 79:20
Joop Celispiano
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hisorchestralandchambermusicoutputdidnot.AlthoughBowenalsoplayedotherinstruments,especiallytheFrenchhornandviola,toprofessionalstandards(SirHenryWoodoncetoldBowenthathewouldalwaysgiveBowenajobasahornplayerinhisorchestra,shouldtheneedarise),itwasthepiano,aboveall,thatwashisnatural,andmostoftenturnedto,instrumentofexpression.ForBowen,itwasinrepertoireforsolopiano,fromtheminiaturetolarge-scalesonatastructures,inanevolving(giventheperiodinwhichhelived)late-romantic/early-impressionistamalgamofstyles,thathecontributedthemost.Inthiscollectionwerangewidelyover
Bowen’ssolopianooutput,fromtherelatively(if onlyrelatively)largerSecondBalladein Aminor,datingfromabout1930,totheThreeMiniatures,composedfifteenyearspreviously,althoughwehaveearliermusic–theOpus20pieces,writtenaround1905–andtheToccata,whichappearedfifty-twoyearslater.JoopCelishasprogrammedhisselectiontomakeasatisfyingrecital,andweshalldiscusshischoiceinchronologicalorderof composition.TheearliestarethoseThree Pieces,
Op. 20,thetitlesofwhichimplyGallicinfluence.In1905,ofcourse,thetalkwasofDebussyandRavelamongsttheyoungerFrenchcomposers,butweshouldnotforgetthedocumentedadmirationofSaint-Saëns
manydifferentpublishers,andasalmostallofthosefirmshavenowdisappeared,copiesareeitherlongoutofprintorhardtocomeby.Therefore,toseekoutBowen’smusicisnotaneasytask,andwemustadditionallythankpianistssuchasJoopCeliswhohavebotheredtoinvestigateBowen’soutput.Asaconsequence,we–onthisthirdcompactdiscdevotedtoBowen’ssolopianomusic–canengagefullywiththeartofacomposerwho,posthumously,cantakehisplaceasagenuinemasterofEnglishmusic.Foritisundoubtedlytruethatacomposer,
nomatterhowhardhetries,cannotwhollyobscurenationalcharacteristicsinhiswork.Yet,equally,YorkBowenwasoneofthemostcosmopolitanofBritishcomposersofhisgeneration–notleastinhisabsorptionofContinental,evenRussian,procedures.Weshould,nodoubt,expectasmuchfromacomposerwhowasalsohighlyregardedasaconcertpianist,forinthecourseofhistrainingandearlycareersuchamusiciancannothelpbutabsorbtraditionsfromtheAustro-GermanicandRussianrepertoires.Inthisrespect,wherebyweencounter
acharacteristicwhichsetsthemusicofBowenapartfromthatofmanyofhisBritishcontemporaries,hissolopianomusicstandsalittletoonesideofhisothermusic,inthatitaffordedhim(asitdoesallcomposers,ofcourse)anumberofopportunitieswhich
inanattempttoappearup-to-date;perhapsitwashisveryadherencetothosestandardswhichhadstoodhiminsuchgoodsteadthatledthosewhoencounteredhismusicinlaterlifetoregardBowenasanold-fashionedcomposer.Hislargeoutput,totalling160opusnumbers(withmanyotherworksunnumbered),remainedwell-fashioned,neverold-fashioned,forthereremainsanunderlyingelementof,attheveryleast,compositionalskillof ahighorderalliedtonolittleinspiration,which,astheinterveninggenerationshaveshown,remainsessentiallytimeless.Bowencouldnomorewillinglychangehis
naturallanguageofexpressionthanhecouldchangethecolourofhiseyesortheshapeofhisears,and–asthosequalitieswhichhisearlycontemporariesidentifiedasbeingworthyofattentionareasself-evidenttodayastheywereonehundredyearsago–weareinthefortunatepositionofbeingabletoinvestigate,throughthemediumofrecording,muchofhismusicinallgenres,andtohear,inthisfurtherselectionfromhiscopiousoutputforsolopiano,musicthathasbeenunfairlysidelinedforfartoolong.Anotherreason,perhaps,fortheneglect
ofBowen’smusicisthatitwasissuedby
York Bowen: Works for Piano, Volume 3
TheextensiverepertoireofsolopianomusicbyBritishcomposersreacheditsapogeeinthesixtyyears1900–60,aperioddominatedbycomposerswhowereequallyoutstandingpianists–althoughnotallpursuedconcurrentcareersasperformers.Amongstthosecomposer-pianists,bornintheclosingdecadesofthenineteenthcentury,wereBax,Ireland,CyrilScott,SorabjiandYorkBowen,butitwasthelast-namedwhosetwincareersascomposerandpianistmadehimprobablythemostwellknownofthatgeneration–atleast,intheearlydecadesofthetwentiethcentury.Buthisfame,duringhislifetime,didnot
last.Bowen’searlycareerwasspectacularlysuccessful.Herewasateenagedcomposerwhoseself-confidence,masteryofhiscraftandgeneralmusicallanguagefittedperfectlyintotheprevailingmusicalworldthatcametoanend,inmostrespects,in1914.Bowenmayhavebeenbornatatimewhennomanhadseenamotorcar,andlivedtoseePresidentJohnF.KennedyannounceAmerica’sintentionoflandingamanonthemoonandreturninghimsafelytoearth,buthismusicremainedconstant.NotforBowentheadoptionoffashionableposesinhisart
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enharmonicmajor,Dflat,takeasimpleideaeachandexpanditthroughthecomposer’snaturalkeyboardmanner,oneofeffortlessunrestrictedfluency.Thelargestworkinthiscollectionis
Bowen’sBallade No. 2 in A minor, Op. 87,issuedbyOxfordUniversityPressin1931.Somewhatepigrammaticinitsmelodicwriting,itbeginswithaflowingideawhichcombineselementsofiambicanddactylicrhythms,soonvariedanddecoratedwithvirtuosopianogesturesofnolittlecharacterandsuffusedwithanadmirableconsistencyofstyle–fewBritishworksforpianodemandasmuchofthepianistasdoesthissuperbanddistinguishedcomposition.
The Three Songs without Words, Op. 94werepublishedbyAugenerin1935.Inmanywaystheseshortcharacterpiecesrepresenttheessenceofthecomposer’sartinthesmallestforms:alwaysflowing,subtleinharmonyandinmelodicvariation,confidentinexpressionwithouthectoringthelistener.Thismaybemusicofitstime,butamongthebestofitstime,quietlycertainofitsownnatureandpersonality.Althoughthepieceshave,becauseoftheirrevealedinspiration,ameasureoflate-romanticismintheirexpressivemake-up,onecannotoverlooktheelementofpervadingsadnessineachofthem–whichinthefinalpiece,‘TheWarning’(ofwhat,isneverdisclosed),
InthevariedThree Serious Dances, Op. 51, publishedbyAscherberg,Hopwood&Crewin1919,thesenseofforwardmomentumineachisnottheirleastattractiveaspect.Thefirst,anAllegrettoinDminor,inwhichthethirdbeat(outoffour)comprisesfourquavers(alla breve),givingacontinuingimpetustothedevelopingmelodicline,surprisesuswithabeautifulpianissimo ending.Theratherlanguidseconddance,aslowwaltzmarkedPoco lento,isasupremelybeautifulpiece;themusic,melodicallyandharmonically,constantlyflows,withtheemotionalwaysheldinreserve.Initsway,thisisagenuineminormasterpiece.TherelativelypowerfulthirdDance,inFsharpminor,hasamorepronouncedrhythmicinterestthanthefirst,andisdominatedbyasix-beatrhythmwhereinthefifthbeatprovidesthemomentum.In1950,Bowencomposedandpublished
hisTwenty-fourPreludes‘inallmajorandminorkeys’,Op.102,whichmanyregard asconstitutinghisfinestcontributionto thesolopianorepertoire,butatvarioustimesinhisearliercareerhehadcomposedotherpreludes,includingtheThree Preludes, Op. 81,datingfromthelate1920s.Regrettably,thefirstPreludehasbeenomittedowingtolimitationsofplayingtimeinthisrecording.Thesecond,in Csharpminor,andthethird,intheparallel
all.Curiously,Bowen’sFourthSonataishisOpus35No.3andhasthesubtitle‘Sonatina’.Inanyevent,thisShort Sonataisveryfine,oneofthegemsinBowen’sentiresolopianooutput;itsmelodicinspirationisfirst-class(theopeningthemeoftheslowmovementishaunting).Thecomposer’streatmentofthematerialinthisworkisquitemasterlyandwhollyorganic,andthecontrastbetweenthe Lento espressivoslowmovementandthesucceeding Finale,almostascherzando brillantemovementinthecharacterofatarantella,andwithamelodicallycontrastedbriefcentralsection,isutterlydelightful.
The Three Miniatures, Op. 44 werepublishedsoonaftertheircompletion,in1916.Bythistime,BowenhadbeeninvalidedoutoftheScotsGuardsandhiswartimeservicewasover,buthiscompositionalskillandpianisticprowesswereclearlyunaffected.TheMiniaturesappearasstudiesinrhythm.Inthefirst,aPreludeinEmajor,thepart-writingflowswithanaturalelegance;theessential,even,four-bar-pulse(eachbarequallingonebeat)issubjectedtosubtlevariation.Thesecond,anIntermezzo in Aminor,withitsgraceandelegantturnsofphrase,isalmost Iberianinitsmelodiccharacter,itssubtlethematicvariationsbeingsuperblylaidoutforthekeyboard.ThethirdMiniature,anotherbrilliantscherzando,makesmuchuseofdactylicrhythms.
forBowen’searlymusic(havingattendedaperformanceofoneoftheteenagedBowen’sPianoConcertosatQueen’sHall).Perhapsifsuchaninfluenceisfelt,itissurelymoreofFauréandevenGabrielGrovlez,thelatterinthemusic’sgraceandwarm-heartedcharacter.Thetitleofthefirstpiece,‘Arabesque’,suggestsDebussy,butBowen’sislongerandmorefloridthanaretheFrenchman’spiecesinthesamegenre.Thetitleofthesecondpiece,‘Rêveried’amour’,mayimplyamoreGallicinfluencethanthemusicactuallydelivers;thepianowritinghereissuperb,andthequietlymelodicsequentialline,alliedtothesupportingharmonicingenuity,revealsayoungmaster’shand.‘Bells(AnImpression)’ isclearlyamoreimpressionisticpieceinintent,butitisnotsoobviouslyreflectivearecreationas,say,eitherDebussy’s‘LaCathédraleengloutie’ (whichBowen’sworkpredatesbyseveralyears)orGrieg’s‘Klokkeklang’(‘BellRinging’,fromLyric Pieces,Op.54). NorisittoofancifultosaythatthemusicglancesinthedirectionofScriabin,initsmorefluidtonalbasis.Bowen’sShort Sonata, Op. 35 No. 1,in
threemovements,waspublishedbySwanin1922,butitdatesfromabouttenyearsearlier.ItisinCsharpminor,and–ataroundfifteenminutesoverall–isnotthatshort,andoughtreallytobeincludedinBowen’slistofpianosonatas,whichwouldmakesevenin
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press.JoopCelisteachesattheConservatoryofMaastrichtandattheLemmensInstituteinLouvain,Belgium.
others.HisprevioustwoCDsforChandos,likewisewithworksbyYorkBowen,receivedoutstandingreviewsinthe(international)
Bornin1958,Joop Celisreceivedhisfirstpianolessonsfromhisfatherattheageofnine.LaterhestudiedwithProfessorJoDusseldorpattheConservatoryofMaastrichtinTheNetherlands,fromwhichhegraduatedwithdistinctionin1979.AttheageoffifteenhewonaDutchcompetitionforyoungpianists,andonlyfouryearslaterthethirdprizeatthewell-knownBusoniCompetitioninBolzano,Italy.HecontinuedhisstudiesfortwoyearswithProfessorPaulBadura-SkodaattheHochschulefürMusikinEssen,Germany.HewasoneofthelaureatesoftheTrompCompetitioninEindhoven,TheNetherlands,in1980andoftheInternationalPianoCompetitionatÉpinal,France,ayearlater.Aswellasgivingsolorecitalsandconcertsofchambermusic,hehasmadeanumberofrecordings,bothforreleaseonCDandforbroadcastonDutch,Belgian,GermanandItalianradiostations.JoopCelishasgivenlecturerecitalsonthe
pianoworksoftheEnglishcomposerYorkBowenfortheDutchandBelgian(Walloon)branchesoftheEuropeanPianoTeachersAssociation(EPTA),andhasalsowrittenanessayonBowen,whichappearedinPiano Bulletin,publishedbyEPTA-TheNetherlands,andtheChineseperiodicalPiano Artistry.In2005hegavemaster-classes,lecturesandrecitalsbothinSouthKoreaandChina,performingpianoworksbyBowenand
buildstoapowerfulclimax,themostpassionateof Bowen’smusicinthiscollection.Fewcomposerswhowerealsogreatlygifted
pianists(nonecoulddenyBowen’smasteryinthisfield)resistedtheappealof writingatoccatafortheinstrument.AlthoughBowenhadendedhisThirdSuite,Op.38withsuchamovement,hissolitaryToccata, Op. 155 came relativelylateinhiscareer,datingfrom1957.BowengavethefirstbroadcastperformanceinDecemberof thefollowingyear,andthefirstpublicperformanceattheWigmoreHallinJune1960.Aswemightexpect,itisamostbrilliantwork,supremelywelllaidoutfortheinstrument,themusicfallingnaturallyunderthehands.WhenoneconsidersthevirtuosityBowendemandshere,theworkremainsastrikingexampleof howthecomposermaintainedhiskeyboardtechniqueuntiltheendof hisdays.Thereisnofinerexampleof thegenreintheBritishrepertoireforsolopiano–andonewouldbehard-pressedtofinditsequalbyanytwentieth-centurycomposerof whatevernationality.In1945,inaninterview,Bowensaid,‘I
havealwaystriedtocomposemodernmusicthatisstillmusic’.Fromadistanceofmorethansixtyyears,andthroughthemediumofrecording,wemayappreciatehisaestheticobjective,andhowwellheaccomplishedit.
© 2009 Robert Matthew-Walker Joop Celis
LuctenKlooster
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bildendenundkarriereprägendenJahrenimmteinsolcherMusikerdieTraditionendesdeutsch-österreichischenundrussischenRepertoireszwangsläufigauf.EbensowieBowensMusikeinen
gewissenAbstandzudenWerkenvielerseinerbritischenZeitgenossenhat,sindauchUnterschiedezwischenseinerSoloklaviermusikundseinemübrigenSchaffenerkennbar,bedingtdurchdiediversenMöglichkeiten,diesich(wienatürlichauchbeianderenKomponisten)imGegensatzzurOrchester-undKammermusikausdemGenreergeben.ObwohlBowenauchandereInstrumentebeherrschte,besondersdasWaldhornunddieBratsche(SirHenryWoodversicherteBoweneinmal,dasserihnimFallderFälleimmeralsHornspielerinseinOrchesteraufnehmenwürde),kameramhäufigstenundaufnatürlichsteWeisedurchdasKlavierzumAusdruck.SeinenHauptbeitragalsKomponistleisteteBoweninderLiteraturfürSoloklavier,vonderMiniaturbiszugroßangelegtenSonatenstrukturen,wobeier(imRahmenseinerSchaffenszeiterklärlich)einspätromantisch-frühimpressionistischesStilamalgamentwickelte.DievorliegendeSammlungerfasstdas
breiteSpektrumderSoloklaviermusikBowens,vonderrelativ(wirklichnurrelativ)größerenzweitenBalladea-Moll(um1930)
seinemumfangreichenSoloklavierschaffenMusikhören,diezuUnrechtvielzulangevernachlässigtwordenist.ViellechtliegteinweitererGrundfürdie
VernachlässigungvonBowensMusikdarin,dassersovieleverschiedeneVerlegerhatte;nichtalledieseFirmenhabenüberlebt,sodassvieleAusgabenheutevergriffenoderkaumnochzufindensind.DiesenVeröffentlichungennachzugehen,istkeineleichteAufgabe,undwirhabenauchPianistenwieJoopCelisdafürzudanken,dasssiesichdieserdetektivischenArbeitgewidmethaben.DasErgebnissindProjektewiediesedritteCDmitBowensSoloklaviermusik,dieesunsermöglicht,dieKunsteinesKomponistenzuerleben,derpostumenAnspruchdaraufhat,alseinerderwahrenMeisterderenglischenMusikanerkanntzuwerden.Dennesistnuneinmalso,dasssichein
KomponistinseinerMusikselbstmitallerMachtnieganzvontypischnationalenEigenschaftenlösenkann.UnterdenbritischenKomponistenseinerGenerationzeichneteYorkBowensichdurchbesondereWeltoffenheitaus–nichtzuletztinseinerAneignungkontinentaleuropäischer,jaselbstrussischerAspekte.VoneinemKomponisten,derauchalsKonzertpianisthöchsteAnerkennungfand,wardieswohlauchnichtanderszuerwarten,dennimZugeseiner
undsicherzurErdezurückzubringen.UnterdiesemgroßenBogenderZeitbliebseineMusikkonstant.ErverzichteteaufmodischeSchlenker,mitdenenandereihreAktualitätdemonstrierenmochten;vielleichtwaresdieseTreuezubewährtenNormen,diespäterdarinresultierensollte,dassmanihnalsunzeitgemäßenKomponistenabtat.SeinumfangreichesSchaffen,mitinsgesamt 160Opusnummern(vieleandereWerkenahmernichtformellindenKatalogauf),zeichnetsichdurcheinhandwerklichesGeschickaus,demnichtsAltmodischesanhaftet.HieräußertsichhöchsteskompositorischesKönnenimVerbundmitbemerkenswerterInspiration,unddiessindQualitäten,diewirheutealszeitloserkennen.AnseinernatürlichenAusdrucksweise
konnteBowenebensowenigändernwieanderFarbeseinerAugenoderderFormseinerOhren,selbstwenneresgewollthätte.DievonseinenfrühenZeitgenossensogeschätztenQualitätensindheuteebensoevidentwievoreinhundertJahren,undinzwischenbefindenwirunsinderglücklichenLage,dassunsdieSchallplatteseinevielfältigeMusikaufsNeueerschließt.SokönnenwirindieserweiterenAuswahlaus
York Bowen: Klavierwerke, Teil 3
DasumfangreicheSoloklavierschaffenbritischerKomponistenerlebteseineBlüteindenerstensechzigJahrendeszwanzigstenJahrhunderts–eineZeit,dieunterdemEindruckvonKomponistenstand,dieebensoüberragendePianistenwaren,obwohlnichtalleauchalsInterpretenhervortraten.ZujenenzweifachbegnadetenTalenten,dieimausklingendenneunzehntenJahrhundertgeborenwurden,zähltenBax,Ireland,CyrilScott,SorabjiundYorkBowen,wobeiletzterermitseinerDoppelkarrieredieGenerationamaugenfälligstenvertrat–zumindestindenerstenJahrzehntendesneuenJahrhunderts.DerRuhm,derihnzuLebzeiten
begleitete,warjedochnichtvonDauer.ImAnfangsstadiumseinerKarrierefeierteBowenspektakuläreErfolge.HiererschieneinKomponist,der–nochkeinezwanzig–seinFachmeisterhaftundvollerSelbstvertrauenbeherrschteundsichineinermusikalischenSpracheausdrückte,diedenNervderZeittraf,bevordieseWeltdann1914unterging.Bowenwurdegeboren,bevordasersteAutomobilfuhr,undererlebtenoch,wiePräsidentJohnF.KennedydieUSAdazuverpflichtete,einenMenschenaufdenMond
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bemerkbar.DerersteTanz,einAllegretto ind-Moll,beidemdiedritte(vonvier)ZählzeitenausvierAchtelnoten(alla breve) bestehtunddiemelodischeEntwicklungbeharrlichvorantreibt,überraschtunsmiteinemwunderschönenpianissimo-Ende.DerträgerezweiteTanz,einlangsamerWalzerunterdemMottoPoco lento,berauschtinseinerSchönheit;dieMusikistmelodischundharmonischinständigemFluss,emotionalaberstetsbeherrscht.AufseineWeiseistdiesesStückeinechteskleinesMeisterwerk.DerrelativkraftvolledritteDance,infis-Moll,iststärkerprononciertalsderersteundwirdsechstaktiggeprägt,wobeidiefünfteZählzeitdenImpetusgibt.1950komponierteundveröffentlichte
BowenseineVierundzwanzigPreludes“inallenDur-undMoll-Tonarten”op.102,dievielfachalsseinbesterBeitragzurSoloklavierliteraturgelten;eswarindesnichtseinersterAnsatzdieserArt,wieetwadieThree Preludes op. 81ausdenspätenzwanzigerJahrenbeweisen.LeidermusstenwirandieserStelleausPlatzgründenauf daserstePreludeverzichten.Daszweite, incis-Moll,unddasdritte,imdazuenharmonischenVariantklangDes-Dur,gehenvoneinemeinfachenGedankenausunderweiternihnganzimnatürlichenKlavierstildesKomponistenaufmühelosundfreifließendeWeise.
(Lento espressivo)unddemanschließenden Finale,fasteinScherzando brillante im StileinerTarantellaundmiteinemkurzenmelodischenKontrastabschnittinderMitte,istungemeinreizvoll.DieThree Miniatures op. 44wurden
baldnachihrerVollendungimJahre1916veröffentlicht.InzwischenwarBowenwegenDienstuntauglichkeitausdemRegimentderScotsGuardsentlassenworden,sodassderKriegfürihnzuEndewar,dochinseinerKompositionskunstundseinenpianistischenFähigkeitenwarerungebrochen.DieMiniaturespräsentierensichalsrhythmischeStudien.DaseinleitendePreludeinE-DurlässtdieStimmführungmitnatürlicherEleganzfließen;dergleichmäßige,viertaktigeHauptschlag(jederTaktentsprichteinemSchlag)wirdsubtilenVariationenunterzogen.DaszweiteStück,einIntermezzo ina-Moll,hatvonderMelodiehermitseinerEleganzundseinengeschmeidigenWendungenfastiberischenCharakter,wobeidiefeinenthematischenVariationenauffabelhafteWeisefürdasKlavierausgelegtsind.DiedritteMiniatur,einweiteresglänzendesScherzando,weißseinedaktylischenRhythmengeschicktzunutzen.IndenabwechslungsreichenThree
Serious Dances op. 51,1919vonAscherberg,Hopwood&Crewveröffentlicht,machtsicheinstarkerVorwärtsdrang
ruhig-melodischesequenzierendeLinie,untermauertdurchharmonischeGenialität,offenbartdieHandeinesjungenMeisters.“Bells(AnImpression)” gibtsichdeutlichimpressionistischer,istaberkeineswegssobesinnlichwieetwaDebussys“LaCathédraleengloutie” (dasdemStückBowensumeinigeJahrevorausging)oderGriegs“Klokkeklang”(aus Lyrische Stücke HeftVop.54). Man darfwohlauchsagen,dasssichdieMusikinihremfließendenKlangfundamentanSkrjabinanlehnt.BowensShort Sonata op. 35 Nr. 1
indreiSätzenwurde1922vonSwanveröffentlicht,entstandjedochbereitsetwazehnJahrezuvor.DasStückstehtincis-MollundistmiteinerSpieldauervoninsgesamtetwafünfzehnMinutenso kurznicht;besseraufgehobenwäreesinBowensListevonKlaviersonaten,diedamitaufsiebenerweitertwürde.KurioserweiseistBowensVierteSonateseinOpus35Nr.3undträgtdenUntertitel“Sonatina”.Wiedemauchsei,dieseShort Sonata ist einerlesenesStück,einesderKleinodeimgesamtenSoloklavierschaffenBowens;diemelodischeInspirationistallererstenRanges(derlangsameSatzhateinunvergesslichesEröffnungsthema).WiederKomponistseinMaterialindiesemWerkverarbeitet,istmeisterhaftundinsichschlüssig;derKontrastzwischendemlangsamenSatz
biszudendreiMiniaturen,diefünfzehnJahrezuvorentstanden,undweiterzurückzudenStückenop.20(um1905)biszuderToccata,diezweiundfünfzigJahrespätererschien.JoopCelishatdieAuswahlzueinemüberzeugendenProgrammgetroffen,undwirwidmenunsdeneinzelnenStückeninchronologischerReihenfolgeihrerKomposition.DenAnfangmachendieThree Pieces
op. 20,derenTiteleinenfranzösischenEinflussverraten.1905machtennatürlichDebussyundRavelunterdenjüngerenfranzösischenKomponistenvonsichreden,abervergessenwirauchnicht,dassbekanntlichSaint-SaënsdenfrühenWerkenBowenssehrpositivgegenüberstand(nachdemereinesderKlavierkonzertedesTeenagersinderQueen’sHallLondonerlebthatte).WennsicheinsolcherEinflussbemerkbarmacht,danngehterwohlehervonFauréundsogarGabrielGrovlezaus,dessenmusikalischeEleganzundWarmherzigkeitreflektiertwerden.DerTiteldeserstenStücks,“Arabesque”,suggeriertDebussy,dochBowendrücktsichausführlicherundblumigerausalsderFranzose.DerTiteldeszweitenStücks,“Rêveried’amour”,versprichtvielleichtmehrfranzösischenCharmealsdieMusiktatsächlichvermittelt,aberesisteineherrlicheKlavierkomposition,unddie
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Épinal.NebenseinenSolorecitalsundKammerkonzertenhatereineAnzahlvonEinspielungenaufTonträgervorgenommen,sowohlzurVeröffentlichungaufCDalsauchzurAusstrahlungimniederländischen,belgischen,deutschenunditalienischenRundfunk.JoopCelishatRecitalvorlesungenüberdie
KlavierwerkedesenglischenKomponistenYorkBowenfürdieniederländischenundbelgischen(wallonischen)ZweigederEuropeanPianoTeachersAssociation(EPTA–EuropäischerKlavierlehrerverband)gegebenundeinEssayüberBowenverfasst,dasimPiano Bulletin,herausgegebenvonEPTA-Niederlande,sowieimenglischsprachigenchinesischenJournalPiano Artistry erschienenist.ImJahre2005gaberMeisterklassen,VorlesungenundRecitalsinSüdkoreaundChina,beidenenerunteranderemKlavierwerkevonBowenspielte.SeineerstenzweiCDsfürChandos,ebenfallsmitWerkenvonYorkBowen,wurdeninder(internationalen)PressemitaußerordentlichpositivenKritikenbedacht.JoopCelislehrtamKonservatoriumvonMaastrichtundamLemmens-InstitutimbelgischenLouvain.
zukomponieren,dieimmernochMusikist.”SechzigJahrespätergebenunsAufnahmenwiedieseeinenaussagekräftigenEindruckvonseineraesthetischenZielsetzungunddererfolgreichenRealisierung.
© 2009 Robert Matthew-WalkerÜbersetzung:AndreasKlatt
Der1958geboreneJoop CeliserhieltseinenerstenKlavierunterrichtimAltervonneunJahrenvonseinemVater.SpäterstudierteeramKonservatoriumimniederländischenMaastrichtbeiProfessorJoDusseldorpundschlossdort1979seineAusbildungmitAuszeichnungab.MitFünfzehngewannerindenNiederlandeneinenWettbewerbfürjungePianisten,undnurvierJahrespäterdendrittenPreisbeimrenommiertenBusoni-WettbewerbimitalienischenBozen.ErsetzteseineStudienzweiJahrelangbeiProfessorPaulBadura-SkodaanderHochschulefürMusikinEssenfort.1980zählteerzudenPreisträgernbeimTromp-WettbewerbinEindhovenindenNiederlanden,undeinJahrspäterbeimInternationalenKlavierwettbewerbimfranzösischen
Warnungbezieht,wirdnieerklärt),bautsichdarauseinmächtigerHöhepunktauf,derindieserSammlungvonBowensMusikallesanLeidenschaftübertrifft.NurwenigeKomponisten,diesichauch
alsgroßePianistenerwiesen(undBowenwardieserRangnichtabzustreiten),konntenderVersuchungwiderstehen,eineToccatafürdasInstrumentzuschreiben.ObwohlBowenseineDritteSuiteop.38miteinemsolchenSatzbeendethatte,schrieberdieunabhängigeToccata op. 155erst1957,relativspätinseinemLeben.ImDezemberdesfolgendenJahresgaberdemStückseineRundfunkpremiere,unddieersteöffentlicheAufführunginderWigmoreHallLondonfolgteimJuni1960.Wievielleichtnichtanderszuerwarten,isteseinglänzendesWerk,souveränfürdasInstrumentkonzipiert,sodassdieMusiksichdemInterpretenauf natürlicheWeiseanträgt.Wennmanbedenkt,welcheVirtuositätBowenhierverlangt,liefertdasWerkeinüberzeugendesIndizfürdieFähigkeitdesKomponisten,sichalsInterpretbisansEndeseinerTagezubehaupten.EsgibtinderbritischenSoloklavierliteraturkeinschöneresBeispielfürdiesesGenre–undmantätesichselbstbeianderenKomponistendeszwanzigstenJahrhunderts–gleichwelcherNationalität–schwer,seinesgleichenzufinden.IneinemInterviewerklärtBowen1945:
“Mirgingesimmerdarum,moderneMusik
DasumfangreichsteWerkdervorliegendenSammlungistBowensBallade Nr. 2 a-moll op. 87,veröffentlicht1931vonderOxfordUniversityPress.DasinseinermelodischenGestaltungleichtepigrammatischgehalteneStückbeginntmiteinemfließendenThema,dasElementejambischerunddaktylischerRhythmenmiteinanderkombiniert,umsieschonbaldzuvariieren,mitvirtuosenKlaviergestenvonbeträchtlichemCharakterzuverzierenundmitbewundernswerterstilistischerKonsequenzzuprägen–nurwenigebritischeKlavierwerkeverlangendemPianistensovielabwiedieseherrliche,hervorragendeKomposition.DieThree Songs without Words
op. 94wurden1935vonAugenerverlegt.InvielerleiHinsichtrepräsentierendiesekurzenCharakterstückedieessentielleKunstdesKomponistenaufkleinstemRaum:stetsfließend,subtilinderHarmonieundmelodischenVariation,selbstsicherimAusdruck,ohnedenZuhörereinzuschüchtern.DiesmagMusikihrerZeitsein,abersieistvomBestenihrerZeit,inruhigerGewissheitihrereigenenNaturundPersönlichkeit.ObwohldieStückeaufgrundihrererklärtenInspirationspätromantischeZügeimWesenihresAusdruckstragen,kannmandasElementderTrauer,dasalledurchdringt,nichtübersehen–imletztenStück,“TheWarning”(woraufsichdie
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nesauraitsansdouteenattendremoinsd’uncompositeurquiétaitégalementtrèsappréciécommepianisteconcertiste,caraucoursdesaformationetaudébutdesacarrièreuntelmusiciennepeutqu’absorberlestraditionsdesrépertoiresaustro-allemandetrusse.Àcetégard,silamusiquedeBowense
différenciedecelled’ungrandnombredesescontemporainsbritanniques,samusiquepourpianoseulsetientunpeuàpartdesesautresœuvres,carelleluioffrit(commec’estlecasdetouslescompositeurs,biensûr)quelquesopportunitésqu’ilnetrouvanidanssamusiquepourorchestre,nidanssamusiquedechambre.BienqueBowenaitaussijouéd’autresinstruments,notammentducoretdel’alto,àunniveauprofessionnel(SirHenryWoodditunjouràBowenqu’illuidonneraittoujoursunpostedecornistedanssonorchestre,silebesoins’enfaisaitsentir),c’estlepiano,avanttout,quiétaitsonmoyend’expressionnaturelverslequelilsetournaitleplussouvent.Etc’estsurtoutaurépertoirepourpianoseulqu’ilaapportésacontribution,desminiaturesauxstructuresdesonatesd’envergure,dansunamalgamedestylesenperpétuelleévolution(étantdonnél’époqueàlaquelleilvécut),finduromantisme/débutdel’impressionnisme.Cetalbumcouvrelargementl’œuvrepour
pianoseuldeBowen,delaSecondeBallade
autraversdesenregistrements,unegrandepartiedesamusiquedanstouslesgenres,etd’entendre,danscettenouvellesélectiondesonabondanteproductionpourpianoseul,unemusiqueinjustementdélaisséependantbeaucouptroplongtemps.Uneautreraisonexpliquepeut-être
pourquoilamusiquedeBowenfutnégligée:ellefutpubliéeparbeaucoupd’éditeursdifférentsetcommepresquetoutescesmaisonsd’éditionontaujourd’huidisparu,lespartitionssontsoitépuiséesdepuislongtemps,soitdifficilesàtrouver.DénicherlamusiquedeBowenn’estdoncpasunetâcheaiséeetilnousfautenoutreremercierdespianistescommeJoopCelisquisesontdonnéslapeined’enquêtersurcettemusique.CetroisièmeCDconsacréàlamusiquepourpianoseuldeBowenpermetdoncdes’immergercomplètementdansl’artd’uncompositeurqui,àtitreposthume,peutprendresaplacecommeunmaîtreauthentiquedelamusiqueanglaise.Carilestindubitablequ’uncompositeur,
quelsquesoientsesefforts,nepeutentièrementmasquerlescaractéristiquesnationalesdanssonœuvre.Pourtant,ilesttoutaussivraiqueBowenfutl’undescompositeursbritanniqueslespluscosmopolitesdesagénération–entreautresdanssonassimilationdesprocédésd’écriturecontinentaux,mêmerusses.On
avaientl’intentiond’envoyerunhommesurlaluneetdeleramenerentoutesécuritésurterre,maissamusiquerestaidentiqueàelle-même.Bowenn’étaitpasdugenreàadopterdesattitudesàlamodedanssonartpoursedonnerl’airmoderne;c’estpeut-êtreàcausedurespectdecesnormes,quiluiavaientétésiutiles,queBowenfutconsidérécommeuncompositeurdémodéparceuxquidécouvrirentsamusiqueàlafindesavie.Sonœuvre,trèsabondante,comportecentsoixantenumérosd’opus(sanscompterbeaucoupd’autresœuvresnonnumérotées);elleestrestéeàlamode,jamaisdémodée,carelleconserveunetrèsgrandecompétencesous-jacenteenmatièredecomposition,alliéeàuneinspirationquin’estpasmoindre,desélémentssurlesquelsletempsn’apasdeprise,commel’ontmontrélesdernièresgénérations.Bowenauraitététoutautantincapablede
changervolontairementsonlangagenatureld’expressionquedemodifierlacouleurdesesyeuxoulaformedesesoreilleset,commecesqualitésquesescontemporainsjugèrentdignesd’attentionsonttoutaussiévidentesdenosjoursqu’ilyaunsiècle–nousavonslachancedepouvoirapprécier,
York Bowen: Œuvres pour piano, volume 3
L’immenserépertoiredemusiquepourpianoseuldecompositeursbritanniquesparvintàsonapogéeentre1900et1960,périodedominéepardescompositeursquiétaientdespianistestoutaussiremarquables–bienqu’ilsn’aientpastousmenésimultanémentdescarrièresd’interprètes.Parmicescompositeurspianistes,nésdanslesdernièresdécenniesdudix-neuvièmesiècle,figuraientBax,Ireland,CyrilScott,SorabjietYorkBowen,maisc’estcedernierquifutprobablementlepluscélèbredecettegénérationgrâceàsadoublecarrièredecompositeuretdepianiste–toutaumoinsaucoursdespremièresdécenniesduvingtièmesiècle.Pourtantsarenomméefutbrèvedeson
vivant.LedébutdelacarrièredeBowenfutcouronnéd’unsuccèsspectaculaire.C’étaitunjeunecompositeurdontl’assurance,lamaîtrisedesonartetlelangagemusicalgénéralcorrespondaientparfaitementaumondemusicaldominantquipritfin,presqueàtousleségards,en1914.Bowennaquitpeut-êtreàuneépoqueoùpersonnen’avaitvud’automobileetilvécutassezlongtempspourvoirleprésidentJohnF.KennedyannoncerquelesÉtats-Unis
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Hopwood&Crewen1919.L’impressiondemarcheenavantdechacunedespiècesn’estpasleuraspectlemoinsattrayant.Danslapremière,unAllegrettoenrémineur,letroisièmedesquatretempscomprendquatrecroches(alla breve),cequidonneuneimpulsioncontinueàlalignemélodiquequisedéveloppe,avantdenoussurprendreavecunesuperbeconclusionpianissimo.Ladeuxièmedanseestassezlanguissante,unevalselentemarquéePoco lento,unetrèsbellepièce;lamusiquecouleconstammentsurlesplansmélodiqueetharmonique,l’émotionétanttoujourstenueenréserve.Àsafaçon,c’estunauthentiquechef-d’œuvremineur.Latroisièmedanse,enfadièsemineur,relativementpuissante,présenteunintérêtrythmiqueplusprononcéquelapremièreetestdominéeparunrythmeàsixtemps,oùl’élanprovientducinquièmetemps.En1950,Bowencomposaetpubliases
Vingt-QuatrePréludes“danstouteslestonalitésmajeuresetmineures”,op.102quisontsouventconsidéréscommesaplusbellecontributionaurépertoirepianistique,mais àdiversesépoquesdesacarrièreantérieure ilavaitcomposéd’autrespréludes,notammentlesTrois Préludes, op. 81àlafindes années1920.Malheureusement,lepremierpréludeaétéomisdanscetenregistrement enraisonduminutage.Ledeuxième,en utdièsemineur,etletroisième,dansla
dontlecompositeurtraitelematériaudanscetteœuvreestabsolumentmagistraleettotalementnaturelle;enoutre,lecontrasteentrelemouvementlentLento espressivo etleFinalequisuit,presqueunmouvementscherzando brillantedanslecaractèred’unetarentelleetavecunecourtesectioncentralecontrastéesurleplanmélodique,estabsolumentmerveilleux.
Les Trois Miniatures, op. 44 furentpubliéespeuaprèsleurachèvement,en1916.Àcetteépoque,Bowenavaitétéréformé(pourraisondesanté)desScotsGuardsetdémobilisé,maissescompétencesenmatièredecompositionetsesprouessespianistiquesn’étaientenaucuncasaffectées.LesMiniaturesressemblentàdesétudesderythme.Danslapremière,unPréludeen mimajeur,laconduitedesvoixcouleavecuneélégancenaturelle;lacarrureessentielleetrégulièredequatremesures(chaquemesureéquivalantàuntemps)estsoumiseàunevariationsubtile.Ladeuxième,unIntermezzoenlamineur,avecsagrâceetsesélégantestournuresdephrase,estpresqueibériquedanssoncaractèremélodique,sesvariationsthématiquessubtilesétantmagnifiquementconçuespourleclavier.Latroisièmeminiature,autrescherzandobrillant,faitlargementappelauxrythmesdactyliques.
Les Trois Danses sérieuses,op. 51 sont despiècesvariéespubliéesparAscherberg,
faitlamusique;l’écriturepianistiqueesticisuperbe,etlaligneséquentielleaucalmemélodique,mêléeàl’ingéniositéharmoniquequilasoutient,révèlelamaind’unjeunemaître.Latroisième,“Bells(AnImpression)”(Cloches(Uneimpression))aundesseinnettementplusimpressionniste,maiscettepiècen’estpasunerécréationaussiréfléchieque,parexemple,“LaCathédraleengloutie”deDebussy(quel’œuvredeBowenanticipedeplusieursannées)ouque“Klokkeklang”deGrieg(“SonneriedeCloches”,danssesPièces lyriques,op.54).Iln’estpasnonplustellementextravagantdedirequecettemusiquejetteuncoupd’œildansladirectiondeScriabine,avecsabasetonaleplusfluide.
La Short Sonata, op. 35 no 1 (Sonate brève)deBowen,entroismouvements,futpubliéeparSwanen1922,maiselledated’unedizained’annéesplustôt.Elleestécriteenutdièsemineuret–commeelledureenvironquinzeminutes–ellen’estpassi courtequeçaetdevraitvraimentfigurerdanslalistedessonatespourpianodeBowen,cequilesamèneraitàuntotaldeseptsonates.Curieusement,laQuatrièmeSonatedeBowen,sonopus35no3,estsous-titrée“Sonatine”.Entoutcas,cetteShort Sonata esttrèsbelle,l’undesjoyauxdetoutel’œuvrepourpianoseuldeBowen;soninspirationmélodiqueestremarquable(lethèmeinitialdumouvementlentestobsédant).Lamanière
enlamineur,relativement(neserait-cequerelativement)plusvaste,quidatede1930environ,auxTroisMiniatures,composéesquinzeansplustôt,mêmesinousytrouvonsdelamusiqueantérieure–lespiècesdel’opus20,écritesvers1905–etlaToccata,quiparutcinquante-deuxansplustard.JoopCelisacomposésonprogrammepourqu’ilconstitueunrécitalsatisfaisantetnousanalyseronsseschoixparordrechronologiquedecomposition.Lesplusanciennesdecesœuvressont
ces Trois Pièces, op. 20dontlestitreslaissentsupposeruneinfluencefrançaise.En1905,lesjeunescompositeursfrançaisdontonparlaitétaientDebussyetRavel,maisilnefautpasoublierl’admirationdocumentéedeSaint-SaënspourlamusiquedejeunessedeBowen(Saint-Saënsavaitassistéàuneexécutiondel’undesconcertospourpianodeBowen,encoreadolescent,àQueen’sHall).Sil’onperçoitpeut-êtreunetelleinfluencefrançaise,c’estsûrementdavantagecelledeFauréetmêmedeGabrielGrovlez,cettedernièredanslagrâceetlecaractèrechaleureuxdelamusique.Letitredelapremièrepièce,“Arabesque”,évoqueDebussy,maiscelledeBowenestpluslongueetplusfleuriequecellesduFrançais.Letitredeladeuxièmepièce,“Rêveried’amour”,peutlaissersupposeruneinfluenceplusfrançaisequecequerenden
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en1980etduConcoursinternationaldepianod’ÉpinalenFranceunanplustard.Outresesrécitalsensolisteetsesactivitésdechambriste,ilafaitplusieursenregistrements,aussibienpourledisquequepourlesradioshollandaise,belge,allemandeetitalienne.JoopCelisadonnédesrécitals-
conférencessurlamusiquepourpianoducompositeuranglaisYorkBowenpourlesbrancheshollandaiseetbelge(wallonne)del’EuropeanPianoTeachersAssociation(EPTA),etaégalementécritunarticlesurBowenquiparutdanslePiano Bulletin publiéparlabranchehollandaised’EPTAetdanslarevuechinoisePiano Artistry.En2005,iladonnédescoursd’interprétation,desconférencesetdesrécitalsenCoréeduSudetenChine,avecauprogrammedesœuvrespourpianodeBowen,entreautres.SesdeuxpremiersCDsprécédentspourChandos,égalementconsacrésàYorkBowen,soulevèrentl’enthousiasmedanslapresseinternationale.JoopCelisenseigneauconservatoiredeMaastrichtetauLemmensinstituutàLouvainenBelgique.
En1945,Bowenaditlorsd’unentretien:“J’aitoujoursessayédecomposerdelamusiquemodernequisoitencoredelamusique.”Plusdesoixanteansplustardetparlebiaisdel’enregistrement,onpeutappréciersonobjectifesthétiqueettoutelamesuredanslaquelleilyestparvenu.
© 2009 Robert Matthew-Walker Traduction:Marie-StellaPâris
Néen1958,Joop Celisaneufanslorsqu’ilprendsespremièresleçonsdepianoavecsonpère.Parlasuite,ilétudieavecJoDusseldorpauconservatoiredeMaastrichtauxPays-Bas,d’oùilsortdiplôméavecmentiontrèsbienen1979.Àl’âgedequinzeansilremporteunconcourshollandaispourjeunespianistes,etquatreansplustardilenlèveletroisièmeprixducélèbreConcoursBusoniàBolzanoenItalie.IlpoursuitsesétudespendantdeuxansavecPaulBadura-Skodaauconservatoired’EssenenAllemagne.Ilestl’undeslauréatsduConcoursTrompàEindhovenauxPays-Bas
raisondeleursourced’inspirationrévélée,onnepeutignorerlatristessesous-jacentedechacuned’entreelles,tristessequimontejusqu’àunsommetpuissantdanslapiècefinale,“TheWarning”(“L’Avertissement”,decequin’estjamaisdévoilé),lepluspassionnédelamusiquedeBowenprésentéeici.Peudecompositeursquifurentaussides
pianistesdegrandtalent(personnen’apunierlamaîtrisedeBowendanscedomaine)résistèrentàl’attraitd’écrireunetoccatapourleurinstrument.BienqueBowenaitterminésaTroisièmeSuite,op.38paruntelmouvement,sa Toccata, op. 155,unepiècesolitaireisolée,vitlejourrelativementtarddanssacarrière,puisqu’elledatede1957.Bowenendonnalapremièreexécutionradiodiffuséeendécembredel’annéesuivanteetlapremièreexécutionpubliqueauWigmoreHall,enjuin1960.Commeonpeuts’yattendre,c’estuneœuvretrèsbrillante,merveilleusementconçuepourl’instrument,lesnotestombantnaturellementsouslesmains.Lorsquel’onconsidèrelavirtuositéqu’exigeiciBowen,l’œuvreresteunexemplefrappantdelafaçondontlecompositeuraentretenusatechniquepianistiquejusqu’àlafindesesjours.Iln’existepasdemeilleurexempledugenredanslerépertoirebritanniquepourpianoseul–etl’onauraitdumalàtrouversonéquivalentsouslaplumed’uncompositeurduvingtièmesièclequellequ’ensoitlanationalité.
tonalitémajeureenharmonique,rébémolmajeur,prennentchacununeidéesimpleetladéveloppentdanslestylepianistiquenaturelducompositeur,avecuneaisancefluideetsansrestriction.L’œuvrelapluslonguedecedisqueest
laBallade no 2 en la mineur, op. 87deBowen,publiéeparOxfordUniversityPressen1931.Sonécrituremélodiqueestquelquepeuépigrammatiqueetellecommenceparuneidéefluidequimêledesélémentsderythmesiambiquesetdactyliques,bientôtvariéeetdécoréedegestespianistiquesvirtuosesquinemanquentpasdecaractèreetsontimprégnésd’uneadmirablecohérencestylistique–raressontlesœuvrespourpianobritanniquesquiexigentautantdupianistequecettecompositionsuperbeetélégante.
Les Trois Chants sans paroles, op. 94furentpubliésparAugeneren 1935.Àmaintségards,cescourtespièces decaractèrereprésententl’essencedel’artducompositeurdanslesformeslespluscourtes:toujoursfluides,subtilesencequiconcernel’harmonieetlesvariationsmélodiques,pleinesd’assurancedansl’expressionsansharcelerl’auditeur.C’estpeut-êtrelamusiquedesontemps,maisdumeilleurdesontemps,toutàfaitsûredesaproprenatureetpersonnalité.Bienquecespiècestrahissentunecertainefinderomantismedansleurcaractèreexpressif,en
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Russische–elementeninzijncompositorischeschrijfwijze.Zondertwijfelzoudenwehetliefstzoveelmogelijkvanzo’ncomponistverwachten,temeerdaarhijgrootaanziengenootalsconcertpianist,wanteendergelijkmusicuszal,alsgevolgvanzijnopleidingenvroegecarrière,onvermijdelijktraditiesvandeOostenrijks-GermaansenRussischemuziekliteratuurabsorberenenverwerken.Inditlichtgezien,waarbijwe
geconfronteerdwordenmeteenkenmerkdatBowensmuziekdoetafwijkenvandievanmenigeBritsetijdgenoot,neemtzijnmuziekvoorpianosoloenigszinseenaparteplaatsintenopzichtevanzijnanderemuziek,indiezin,dathijzicheenaantalmogelijkhedenkonpermitteren(zoalsdatbijveelcomponistenhetgevalis)datmindertoepasbaarwasinzijnorkest-enkamermuziek.OfschoonBowenookandereinstrumentenprofessioneelbespeelde,inhetbijzonderdehoornendealtviool(SirHenryWoodzeiooittegenBowendathijhemaltijdeenplaatsalshoornistinzijnorkestwildegeven,mochtdaarbehoefteaanzijn),bleef depianoechterbovenalzijnmeestnatuurlijkeuitdrukkingsmedium.AanhetrepertoirevoorpianosoloheeftBowen–vanminiatuurtotgrootsesonatestructuren–ineenzichgeleidelijkontwikkelend(gezienookdeperiodewaarinhijleefde)laat-romantisch/vroeg-impressionistischamalgaamvanstijlen,hetmeestbijgedragen.
zijnalshonderdjaargeleden–zijnweindegelukkigeomstandigheidomveelvanzijnmuziekdoormiddelvanopnamenteonderzoekenenviadezeverdereselectievanzijnomvangrijkeoeuvrevoorpianosolotebeluisteren;muziekwelketelangentenonrechtewerdgenegeerd.Eenanderemogelijkeredenvoorde
verwaarlozingvanBowensmuziekishetfeitdatzijnwerkenwerdenuitgebrachtdoorverschillendeuitgeverijen,waarvanveleinmiddelszijnverdwenenenwaardoorveelpartiturenmoeilijkverkrijgbaarofzelfsnietmeerleverbaarzijn.DaaromishetopsporenvanBowenspartiturengeengemakkelijkeopgaveenmogenwijeenpianistalsJoopCelisextradankbaarzijnvoordemoeitediehijheeftgenomenomBowensoeuvreteonderzoeken.HetresultaatisdatweonsvandeopdezederdeCDopgenomenpianosolomuziekvanBowenvolledigkunneninlatenmetdekunstvaneencomponistdie,postuum,zijnplaatskaninnemenalseenonvervalstemeestervanEngelsemuziek.Wantongetwijfeldkaneencomponistniet,
hoegraaghijookzouwillen,nationalistischekenmerkenvolledigverhullenof vermijdeninzijnpersoonlijkeschriftuur.TochwasYorkBowenevenzeeréénvandemeestkosmopolitischeBritsecomponistenvanzijngeneratie,nietindelaatsteplaatsvanwegedeintegratievancontinentale–zelfs
F.Kennedydelandingvaneenmensopdemaanendiensveiligeterugkeernaardeaardeaankondigde,zijnmuzikalestijlbleefechtereenzekereconstantebehouden.Bowenlietzichnietverleidentothetgebruikvanmodieuzevormeninzijnkunstineenpogingup-to-dateteblijven;misschienwashetzijnsterkvasthoudenaandezestandaarddatertoeheeftgeleiddatdiegenendieinlateretijdmetzijnmuziekinaanrakingkwamenBowenbeschouwdenalseenconservatiefcomponist.Zijnomvangrijkeoutput–totaal160opusnummers(waaronderveelongenummerdewerken)–blijftnieuwerwets,wordtnooitouderwets,wantaanelkecompositieligtsteedseenelementvancompositorischevakkundigheidvaneenhogereordetengrondslag,aangevuldmeteennodigedosisinspiratiewelke,bewezendoortussenliggendegeneraties,wezenlijktijdloosblijft.Bowenkonnetzominzijn
eigennatuurlijkeenexpressieveuitdrukkingsmiddelenwijzigenalsdekleurvanzijnogenofdevormvanzijnorenen–metdezekwaliteiten,diezijnvroegetijdgenotenalsvolwaardigerkendenentegenwoordignetzovanzelfsprekend
York Bowen: Pianowerken, deel 3
HetveelomvattendepianosolorepertoirevanEngelsecomponistenbereiktehaarhoogtepuntindejaren1900 –1960,eenperiodewelkewerdgedomineerddoorcomponistendieookvoortreffelijkepianistenwaren,ofschoonnietalleneencarrièrealsuitvoerdernastreefden.Onderdeze“componist-pianisten”,geborenindelaatstedecenniavandenegentiendeeeuw,zoalsArnoldBax,JohnIreland,CyrilScott,KaikhosruSorabjienYorkBowen,washetdelaatstgenoemdewiensdubbelecarrièrealscomponistenpianisthemwaarschijnlijktotdebekendstevandiegeneratiemaakte,tenminste,indeeerstedecenniavandetwintigsteeeuw.Zijnreputatiehieldechternietgedurende
zijngehelelevenaan.Bowensvroegecarrièrewassensationeelsuccesvol.Alscomponistinzijntienerjarenbezathijreedseenopmerkelijkzelfvertrouwen,eengrotebeheersingvanzijnvakenzijnalgemenemuzikaleidioompasteperfectindegangbaremuzikalewereld,waaraanechterinvelerleiopzichtenin1914eeneindekwam.BowenmagdangeborenzijnindetijddatnoggeenmensooiteenautohadgezienenzelfsnoghebbenmeegemaaktdatpresidentJohn
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IndegevarieerdeDrie serieuze Dansen, op. 51,gepubliceerddoorAscherberg,Hopwood&Crewin1919,ishetgevoelvanvoorwaartsestuwingniethunminstattractieveaspect.Deeerstedans,eenAllegrettoind,waarindederdetel/puls(vantotaalvier)uitvierachtsten(alla breve)bestaat–hetgeeneencontinueimpulsaandezichmelodischontwikkelendelijngeeft–verrastonsaanheteindemeteenprachtigpianissimo.Deenigszinslometweededans–eenlangzamewalsintempoPoco lento–iseenjuweelvaneencompositie;zowelharmonischalsmelodischstroomtdemuziekconstantmeteensteedsgereserveerdeemotie.Inzijnsoortisditeenklein,maaronvervalstmeesterwerk.Derelatief krachtigederdedans,infis,heeft –integenstellingtotdeeerstedans–eenmeeruitgesprokenritmischkarakterenwordtgedomineerddooreenritmedatuitzespulsenbestaat,waarvanmetnamedevijfdepulsdevoortvarendebewegingbepaalt.In1950werdenBowensVierentwintig
Preludes“inallemajeurenmineurtoonsoorten”,op.102,gepubliceerdwaarvanmenigeenvindtdatditBowensbestebijdrageaandepianosololiteratuuris.Reedsopverschillendemomenteninzijnvroegerecarrièrecomponeerdehijechteralanderepreludes,waaronderdeDrie Preludes, op. 81,daterendvanongeveer1928. Wegensdebegrensdeafspeeltijdvaneen
output;demelodischeinspiratieiseersteklasenhetopeningsthemavanhettweededeellaatiemandnietmeerlos.Hetmateriaalvanditwerkwordtdoordecomponistmeesterlijkenvolledigorganischbehandelden het contrast tussen het Lento espressivo endedaaropvolgendeFinale–quasieenscherzando brillantemethetkaraktervaneentarantellaenmeteenmelodischeencontrasterendemiddensectie–isuiterstverrukkelijk.DeDrie Miniaturen, op. 44werdenkortna
hunvoltooiinggepubliceerdin1916.IndezeperiodewerdBowenomgezondheidsredenenontslagenuitde“ScotsGuards”(waarinhijdehoornbespeelde),waarmeeaanzijnoorlogsdiensteeneindekwam.Zijncompositorischevaardigheidenpianistischebekwaamheidblevenechteronaangetast.DeMiniaturenlijkeneensoortvanritmischestudiestezijn.Heteerste,eenPreludeinE,wordtgekenmerktdooreenvloeiendeeneleganteschrijfwijze;dehoofdzakelijkeengelijkmatigevier-maat-pulsering(elkemaatisgelijkaanéénslagofpuls)isonderworpenaansubtielevariatie.Hettweede,eenIntermezzoina,methaarcharmanteenelegantezinswendingendoet–methaarmelodischkarakter–bijnaIberiaansaanendesubtielethematischevariatieszijnvoordepianoprachtiguitgewerkt.HetderdeMiniatuur,eenbriljantscherzando,maaktveelgebruikvandactylischeritmen.
meerGallischeinvloedimplicerendandatdemuziekfeitelijklevert;depianoschriftuurervanissubliemenderustigemelodischeenopeenvolgendelijnen,verbondenmetondersteunendharmonischvernuft,verradendehandvaneenjongemeester.Ofschoon“Bells(AnImpression)”duidelijkmeerimpressionistischvanbedoelingis,isditstukkennelijktochnietzoweerspiegelendalsbijvoorbeeldDebussys“LaCathédraleengloutie”(Bowenswerkontstondenkelejareneerder)ofGriegs“Klokkeklang”(Lyrische Stücke,op.54nr.6),nochisditwerk,metzijnmeervloeiendetonalebasis,dermatefantasievolomtekunnenzeggendatdemuziekeenvluchtigebliknaarScriabinwerpt.BowensShort Sonata, op. 35 nr. 1,
welkeuitdriedelenbestaat,werddoorSwangepubliceerdin1922,maardateertechtervanongeveertienjaareerder.Hetwerkstaatincisenis–methaartotalelengtevanongeveervijftienminuten–nietecht“short”tenoemen.MedehierdoorzoudezesonateopgenomendienentewordeninBowenslijstvanpianosonates,waardoorhettotaalopzevenzoukomentestaan.MerkwaardigerwijsdraagtBowensVierdeSonatehetopusnummer35nr.3enheeftditwerkalsondertitel“Sonatina”.Hoedanook –deShort Sonataiseenvoortreffelijkwerk,eenvandejuwelenuitBowenspianosolo-
MetdewerkenopdezeCDdoorkruisenwijeenbreedgebiedvanBowenspianosolo-oeuvre,vande(slechts)relatiefgrotereTweedeBalladeina,daterendvanomennabij1930,totdeDrieMiniaturen,vijftienjaareerdergecomponeerd,ofschoonerookvroegeremuziekis–deDrieStukken,op.20,geschrevenrond1905–endeToccata,welketweeënvijftigjaarlaterverscheen.JoopCelisheeftzijnselectiegeprogrammeerdtoteenovertuigendrecitalenwijzullenzijnkeuzevolgenschronologischeopusnummeringtoelichten.DevroegstewerkenzijndeDrie Stukken,
op. 20,waarvandetitelseenGallischeinvloedverraden.In1905werderuiteraardgesprokenoverDebussyenRavel,maarwijmogennietSaint-Saëns’gedocumenteerdebewonderingvoorBowensvroegemuziekvergeten(hijwasaanwezigbijeenuitvoeringvanéénvanBowens–optienerjarigeleeftijdgeschreven–pianoconcerteninQueen’sHall).Alvaltmogelijkerwijseendergelijkeinvloedtebespeuren,inBowensmuziekiserzekerookméérvanFauréenzelfsGabrielGrovlezaanwezig,vandelaatstgenoemdevooralhetmuzikaal-gracieuzeenhetwarmhartigekarakter.Detitelvanheteerstestuk,“Arabesque”,doetdenkenaanDebussy,echterBowensversieislangerenbloemrijker.Detitelvanhettweedestuk,“Rêveried’amour”,kanmogelijkerwijseen
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Bolzano(Italië).NazijnconservatoriumstudievolgdehijgedurendetweejaarlessenbijPaulBadura-SkodaaandeHochschulefürMusikteEssen(Duitsland).In1980washijfinalistvanhetTrompConcoursteEindhoveneneenjaarlaterwashijlaureaatvanhetConcoursInternationaldePianoteÉpinal(Frankrijk).Naastradio-opnamenvoorNederlandse,Belgische,DuitseenItaliaanseomroepenmaaktehijdiverseCD’sengeefthijsolorecitalsenkamermuziekconcerteninbinnen-enbuitenland.JoopCelisgaf lecture-recitalsvoorde
pianovakverenigingenEPTA-NederlandenEPTA-België(afd.Wallonië)overdepianowerkenvanderelatief onbekendeEngelsecomponistYorkBowen.Tevensschreef hijeenessayoverBowen,welkeinhettijdschriftPiano BulletinvanEPTA-NederlandenhetChinesetijdschriftPiano Artistrygepubliceerdwerd.In2005gaf hijmeestercursussen,lezingenenrecitalsinZuid-KoreaenChina,waarbijhijo.a.werkenvanBowentengehorebracht.DevorigetweeCD’svoorChandos,eveneensmetwerkenvanYorkBowen,ontvingenzeerlovendekritiekeninde(internationale)pers.JoopCelisishoofdvakdocentpianoaanhetMaastrichtsConservatoriumenaanhetLemmensinstituutteLeuven(België).
opdematevanvirtuositeitwelkeBowenhierverlangt,isditwerkeentreffendvoorbeeldvanhoedecomponistzijnpianotechniektotopheteindevanzijndagenopeenhoogniveauhield.ErbestaatgeenbetervoorbeeldvanditgenreinhetBritsepianosolorepertoireenomeenequivalentervandooreentwintigste-eeuwsecomponist(vanwelkenationaliteitdanook)tevindenzoubepaaldgeensinecurezijn.In1945zeiBowenineeninterview:
“Ikhebaltijdgetrachtmodernemuziektecomponerenwelkenogsteedsmuziekis.”Nu,méérdanzestigjaarlater,kunnenwe–viahetmediumvangeluidsopnamen–zijnesthetischedoelstellingwaarderenenhorenhoegoedhijdiebereiktheeft.
© 2009 Robert Matthew-Walker Vertaling:JoopCelis
Joop Celis (1958)ontvingopnegenjarigeleeftijddeeerstepianolessenvanzijnvader.LaterstudeerdehijbijJoDusseldorpaanhetConservatoriumvanMaastricht,waarhijin1979hetdiplomaUitvoerendMusicus,metonderscheiding,behaalde.OpvijftienjarigeleeftijdwonhijdeeersteprijsvaneenNederlandsconcoursvoorjeugdigepianistenenslechtsvierjaarlaterwonhijdederdeprijsvanhetberoemdeBusoniConcourste
tijdmeteenhoogsteigenongedwongennatuurenpersoonlijkheid.Hoeweldezestukkenvanwegehunveelzeggendeinspiratieeenzekerematevanlaatromantiekinhunexpressieveopbouwvertonen,kaneenzekeredroefheid,dieelkvanhendoordringt,nietoverhethoofdgezienworden,hetwelkinhetlaatstestuk, “TheWarning”(“DeWaarschuwing”;waarvóórwordtnietonthuld)wordtopgebouwdtoteenkrachtigeclimax,hetmeestgepassioneerdemomentvanBowens muziekindezecollectie.Slechtsweinigcomponistendieook
zeerbegaafdepianistenwaren(niemandkonBowensmeesterschapopditgebiedontkennen)bodenweerstandaandeverleidingomeentoccatavoorhuninstrumentteschrijven.OfschoonBowenalslaatstedeelvoorzijnDerdeSuite,op.38,reedseendergelijkecompositieschreef,duurdehettot1957–erglaatinzijncarrière–voordathijzijnenigesolitaireToccata, op. 155 componeerde.Vandezetoccatagaf Bowendeeersteradio-uitvoeringindecembervanhetdaaropvolgendejaarendeeerstepubliekeuitvoeringvondplaatsin1960inWigmoreHall.Zoalswezoudenmogenverwachtengaathetomeenzeerbriljantwerkdatbuitengewoongoedvoorhetinstrumentisgeschrevenenwaarvandemuziekopeennatuurlijkewijzeonderdehandenvalt.Gelet
CDmoestdeeerstevandeDriePreludeshelaaswordenweggelaten.Detweede,incis,endederde,indeenharmonischparallel-majeurtoonsoortDes,hebbenelkinoorsprongeensimpelideedatopeennatuurlijkemanierenditopianobehandelingopeenonbegrensdvloeiendewijzedoordecomponistwordtontwikkeld.HetomvangrijkstewerkopdezeCD
isBowensTweede Ballade in a, op. 87,uitgegevendoorOxfordUniversityPressin1931.IneenenigszinsepigrammatischemelodischeschriftuurbegintdeBallademeteenvloeiendideewaarinjambischeendactylischeritmenelkaarafwisselen,maaralsnelgevarieerdengedecoreerdwordenmetbehulpvanvirtuozeenkarakteristiekepianistischefiguren.Ditalleswordtovergotenmeteenbewonderenswaardigesamenhangvanstijlen.WeinigBritsewerkenvoorpianoeisenzoveelvandepianistalsdezegrootseenvoornamecompositie.DeDrie Liederen zonder Woorden,
op. 94werdendoorAugeneruitgebrachtin1935.InvelerleiopzichtenrepresenterendezekortekarakterstukjesdeessentievanBowenskunstindekleinerevormen:altijdvloeiend,subtielinharmonischeenmelodischevariatie,zelfverzekerdeexpressiezondereenhectischeimpactopdeluisteraaruitteoefenen.Ookalisditwellichtmuziekvanzijntijd,danishetweldebestevanzijn
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BowenWorksforPiano,Volume2
CHAN10410
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BowenWorksforPiano,Volume1
CHAN10277
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Pianotechnician:FransDijkman
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Chandos 24-bit recordingTheChandospolicyofbeingattheforefrontoftechnologyisnowfurtheradvancedbytheuseof24-bitrecording.24-bithasadynamicrangethatisupto48dBgreaterandupto256timestheresolutionofstandard16-bitrecordings.Theseimprovementsnowletyouthelistenerenjoymoreofthenaturalclarityandambienceofthe‘Chandossound’.
Woodcut of York Bowen, ‘The Gentlewoman’ magazine, c. 1906
©L.F./LebrechtMusic&ArtsPhotoLibrary
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Executive producersRalphCouzensandJoopCelisRecording producersJoopCelisandBertvanDijkSound engineer BertvanDijk,HelixAudioProduktiesRecording assistantChristianneCelisEditorJonathanCooperA & R administrator Mary McCarthyRecording venue WillemHijstekZaal, MaastrichtConservatory,TheNetherlands;21–24March2008Front cover‘Doorway’,photograph©HaydenVerry/ArcangelImagesBack coverPhotographofJoopCelisbyLuctenKlooster([email protected])Design and typesettingCassidyRayneCreativeBooklet editorFinnS.GundersenCopyrightOxfordUniversityPress,London(BalladeNo.2,PreludesNos2and3),AugenerLtd,London(‘Songof theStream’),Stainer&BellLtd,London(‘Solitude’,‘TheWarning’,‘Rêveried’amour’),Swan&Co.(MusicPublishers)Ltd/Josef WeinbergerLtd,London(Short Sonata),Swan&Co./Watson&WilcockLtd(ThreeMiniatures),Ascherberg,Hopwood&CrewLtd(Three Serious Dances,‘Bells’),Josef WeinbergerLtd,London(Toccata),JosephWilliamsLtd,London(‘Arabesque’)p2009ChandosRecordsLtd©2009ChandosRecordsLtdChandosRecordsLtd,Colchester,EssexCO28HX,EnglandPrintedintheEU
Joop Celis
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CHANDOS DIGITAL CHAN 10506
P 2009 Chandos Records Ltd C 2009 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd • Colchester • Essex • England
York Bowen (1884 –1961)
Works for Piano, Volume 3
1 Ballade No. 2, Op. 87 10:16
includes premiere recording
2 - 4 Three Songs without Words, Op. 94 11:13
premiere recording
5 - 6 From Three Preludes, Op. 81 5:47
7 - 9 Short Sonata, Op. 35 No. 1 14:19
premiere recording
10 - 12 Three Miniatures, Op. 44 6:55
includes premiere recordings
13 - 15 Three Serious Dances, Op. 51 7:23
16 Toccata, Op. 155 4:22
includes premiere recording
17 - 19 Three Pieces, Op. 20 18:13
TT 79:20
Joop Celis piano
