RGZM – TAGUNGENBand 7

Römisch-Germanisches ZentralmuseumForschungsinstitut für Vor- und Frühgeschichte

ELFENBEIN UND ARCHÄOLOGIEINCENTIVS-Tagungsbeiträge 2004-2007

IVORY AND ARCHAEOLOGYProceedings of INCENTIVS-meetings 2004-2007

Verlag des Römisch-Germanischen Zentralmuseums Mainz 2011

Arun Banerjee · Christian Eckmann (Hrsg.)

Redaktion: Sarah Scheffler (Esslingen), Christian Eckmann,Reinhard Köster (RGZM)Satz: Katja Nida (Kommunikations-Design, Hochheim)Umschlaggestaltung: Reinhard Köster (RGZM) unter Verwendungvon Bildern des »Löwenmenschen«, Fotos: Ulmer Museum undHochschule für Technik und Wissenschaft, Aalen (s. Beitrag K. Wehrberger, Abb. 4-5)

Bibliografische Information der Deutschen NationalbibliothekDie Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografischeDaten sind im Internet über http://dnb.d-nb.de abrufbar.

ISBN 978-3-88467-167-2ISNN 1862-4812

© 2011 Verlag des Römisch-Germanischen ZentralmuseumsMainz

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Druck: Memminger MedienCentrum Druckerei und Verlags-AGPrinted in Germany

Elfenbein und Archäologie V

INHALTSVERZEICHNIS

VorwortElfenbein und Archäologie – Ein historischer Werkstoff unter dem Aspekt des Kulturschutzes . . . . . . . . VII

PrologElfenbein – Grundlage eines interdisziplinären Forschungsprojekts an der Johannes Gutenberg-Universität Mainz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . IX

GrußwortHeraus aus dem Elfenbeinturm mit INCENTIVS! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XI

Arun Banerjee ∙ Joachim Huth ∙ Willi DindorfUntersuchungen von archäologischem Elfenbein . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

David Ben-ShlomoIvories from Philistine Ekron . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Angela BuschZerstörungsfreie Untersuchungen altägyptischer Elfenbeinobjekte des Ägyptischen Museums Leipzig . . . . . 27

Jörg DrauschkeNaturwissenschaftliche Analysen an elfenbeinernen Ringen des 6. und 7. Jahrhunderts aus dem östlichen Merowingerreich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Wulf HeinWith Flintstone and Ivory . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Iris HertelRestaurierung von Elfenbeinobjekten aus archäologischem Kontext . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Juan A. López Padilla · Mauro S. Hernández PérezThe Italian Connection: Production, Circulation and Consumption of Objects Made of Ivory and Bone in the Western Mediterranean between ca. 1500 and ca. 1000 B.C. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

Konrad MeisigDie Devī aus Pompeji . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

Urs PeschlowLuxusgüter der SpätantikeSkizzen zu Kenntnisstand und Problemen der Elfenbeinforschung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

VI

Thomas X. SchuhmacherElfenbein des Chalkolithikums und der Frühen Bronzezeit auf der Iberischen HalbinselErgebnisse eines interdisziplinären Forschungsprojekts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

Jens-Oliver Schwarz · Frieder Enzmann · Arun BanerjeeUntersuchungen an Elfenbeinobjekten mit hochaufl ösender Mikrocomputertomographie . . . . . . . . . 123

Avinoam ShalemPainting on Ivory: Changes in Manufacturing Techniques and the Birth of a New Aesthetic . . . . . . . . 131

Kurt Wehrberger Der LöwenmenschDie altsteinzeitliche Elfenbeinstatuette aus dem Lonetal bei Ulm . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

Philipp H. WestebbeDie Komplettierung des Leuchters aus der Magdalenenklause im Park von Schloss Nymphenburg . . . 147

Dirk WickeElfenbeinschnitzereien aus NimrudEin Querschnitt durch das altorientalische Elfenbeinhandwerk des frühen 1. Jahrtausends v. Chr. . . . . 159

43Elfenbein und Archäologie

WULF HEIN

WITH FLINTSTONE AND IVORY

Manufacturing the Horse Figurine from the Vogelherd Cave with Authentic Tools

Since time immemorial, the karst landscape of the Swabian Alps (Southern Germany) has attracted our ancestors, not least because of the numerous caves washed out of the lime stone formations, providing temporary shelter in the tundra landscape at that time. Ice Age hunters and gatherers, probably because of its protected position and its relatively better climate and high abundance of game, regularly sought espe-cially the Lone valley northeast of Ulm.When in the middle of the 19th century the existence of fossil men had become widely accepted in Europe, extensive and successful archaeological excavations were carried out in the Lone valley, too. However, the great sensation was still to come with the local historian H. Mohn discovering several fl int fragments in a badger’s sett on top of the Vogelherd cave in May 1931. The geologist Professor G. Riek, who was imme-diately informed, completely excavated the cave that same summer, unfortunately far too quickly and with poor fi nancial means compared to modern standards. Nevertheless, we owe this excavation some of the oldest animal sculptures ever made by the hand of man. From the lowest horizon no. V, representing the level of the so-called Aurignacian with an age of approx. 35,000 years, altogether six fi gurines carved out of mammoth ivory were retrieved: two mammoths, a reindeer, a panther, a bear (or rhino) as well as the famous horse (fi g. 1).

Fig. 1 Original horse figurine from the Vogelherd Cave (photo: H. Jensen).

44 W. Hein · With Flintstone and Ivory

This masterpiece of Stone Age craftwork measures a mere 4.8cm in length and depicts a stallion in its typical behaviour of display. The exaggerated curves and the accentuated shape are typical of the artistic style of this era. The head in particular was portrayed in great detail, the eyes, ears, mouth and nostrils have been carved out of the hard ivory very fi nely. Scratches on the crest suggest the mane, furthermore there are several cross-shaped carvings on the croup. The legs originally joined at the bottom and had been drilled from both sides, so perhaps the fi gurine used to be worn around the neck on a leather strap.Recently, the question about the creators of these unique sculptures has been raised anew. Until then, the assumption had been fi rmly established that modern man, whose presence Riek believed to have proven not only with stone tools but also with skeleton remains, had occasionally used the cave and created the art objects in the Aurignacian. However, a recent analysis re-dating the bones showed a »disappointing« age of less than 5,000 years. A fi erce and very controversial debate followed about whether, by any chance, the Neanderthal man, who had inhabited the same area before (possibly even at the same time), might have been the originator of the carvings. In this case, the thesis of an exclusive »invention« of art and music by the Homo sapiens sapiens must probably be reconsidered – so far scientists had assumed that the fi rst spe-cimens of our species entered Central Europe through the so-called River Danube Corridor about 40,000 years ago. Neanderthal’s role in the cultural evolution of this region might need to be re-evaluated.

Fig. 4 Carving the details (photo: W. Hein).

Fig. 2 Flintstone tools used for the reconstruction (photo: W. Hein). Fig. 3 Rasping the blank (photo: W. Hein).

Fig. 5 Striae and ripple marks (photo: W. Hein).

45Elfenbein und Archäologie

In any case, it is not surprising that the Vogelherd sculpture depicts a horse, as this animal was with at least 22 individuals one of the most represented preys during this period. However, when it comes to the meaning of the tiny horse, opinions differ widely: jewellery, lucky charm, hunting amulet, »house« god, toy, astronomical depiction, anatomical teaching aid?It is much easier to understand the manufacturing process as the replica shown here demonstrates. To begin with, it is a matter of choosing the right piece of ivory. It is impossible to say today whether Stone Age men gathered old tusks or used fresh ones from the prey. Either you can use a piece, which matches the planned object in its rough shape, or prepare a suitable blank. In this case, you randomly break a tusk with a big stone or systematically cut the tusk into sections using traversal notches. Ivory can easily be split lengthwise along its growth ring-like structure.In my opinion, the lightly crooked cross-section of the horse fi gurine indicates that it was made out of a lamella of the edge of the tusk. For this replica I used fossil mammoth ivory.The fl int tools from the Aurignacian, as found in the Vogelherd Cave, provide a vast range of imple-ments such as burins, scrapers and large blades (fi g. 2). The very hard mammoth ivory can be worked with those tools quite easily. First of all, the blank is sawn or rasped using a big blade where needed (fi g. 3), afterwards the surface is smoothed very fi nely by cutting off micro shavings with the edge of the burin facet held at a right angle.Ivory consists of fi ne calcium crystals held together by collagen, which accounts for its hardness and elasticity and thus makes it so good to work on. However, the working direction must be adjusted to the fi brous structure of the material, as it has to be done with wood, too. Cutting against the grain will cause a rough and coarse surface. Details like the nostrils or ears, in particular, require special attention, as both ivory and fl int tend to splinter when stressed too hard. To avoid this, very thin layers of material must be removed with extremely fi ne tool tips (fi g. 4).

Fig. 6 The reconstruction (photo: W. Hein).

46 W. Hein · With Flintstone and Ivory

After carving, Stone Age artists grinded the objects, since fl int tools leave fi ne scratches called striae on the surface as well as ripples caused by the natural resonance of the tool. Such marks are often visible on prehistoric objects made of organic material (fi g. 5).For the purpose of smoothing, a piece of lime stone is suited to grind off small bumps, afterwards a fi nish of stone fl our, fat or saliva should be applied and rubbed with a piece of leather.Working time for the horse amounts to approx. 35 hours, however, this number cannot claim validity since we are not familiar with the working conditions in the Aurignacian nor do we know how big the used blank was. Moreover, the reconstruction is not an exact copy of the original.The fl int tools had to be sharpened repeatedly and/or changed while working, as the strain of the hard ivory quickly wore them out. For future experiments, I advise soaking the ivory in water before carving in order to make it softer and more workable, as Joachim Hahn tried 20 years ago.I have noticed that shaping the fi gurine is most easily done when there is a single artifi cial light source, in my case a campfi re. Thanks to the sharp shadows, you can clearly see the outlines of the fi gurine and have more control over your work (fi g. 6).

Abstract /ZusammenfassungWith Flintstone and Ivory: Manufacturing the Horse Figurine from the Vogelherd Cave with Authentic ToolsFor quite a long time experimental archaeology has already been one of the most promising methods to analyse long gone environments and manufacturing processes. This preliminary report describes the manufacturing of the tiny mammoth ivory horse statuette from the Aurignacien of the Vogelherd Cave in Baden-Württemberg (Southern Germany) with authentic fl int tools. Thus, it revealed that different types of tools were needed to carve an almost exact copy of the Vogelherd horse fi gurine.

Mit Feuerstein und Elfenbein: das Schnitzen der Pferdefigur aus der Vogelherdhöhle mit authentischen WerkzeugenExperimantalarchäologie gehört in der Erforschung vergangener Lebenswelten und Herstellungsprozesse schon seit langem zu den erfolgversprechendesten Methoden. Dieser vorläufi ge Bericht beschreibt den Versuch, die kleine Pferdefi gur aus Mammutelfenbein aus dem Aurignacien der Vogelherdhöhle in Baden-Württemberg mit authentischen Feuersteinwerkzeugen nachzuschnitzen. Es zeigte sich dabei, dass verschiedene Werkzeugtypen benötigt wurden, um in ca. 35 Stunden zu einer ungefähren Kopie der Pferdefi gur zu gelangen.

Verlag des Römisch-Germanischen Zentralmuseums, MainzErnst-Ludwig-Platz 2 · 55116 Mainz · Tel.: 0 6131/ 91 24-0 · Fax: 0 6131/ 91 24-199E-Mail: verlag@rgzm.de · Internet: www.rgzm.de

RESTAURIERUNGund ARCHÄOLOGIEKonservierungRestaurierungTechnologieArchäometrie

Die neue Zeitschrift Restaurierung und Archäologie ist ein wissenschaft-liches Forum zu Themen der Konservierung-Restaurierung, der Fundbe-handlung und Fundbergung, zu technologischen Untersuchungen und zurArchäometrie archäologischer Bodenfunde. Neben der Veröffentlichungaktueller Forschungsergebnisse von Restauratoren, Archäologen und Wissenschaftlern angrenzender Fachgebiete soll die Zeitschrift auch alsPlattform für den Erfahrungsaustausch restauratorischer /konservatorischerMaß nahmen am Objekt dienen sowie Absolventen der einschlägigen Stu-diengänge in diesem Bereich die Möglichkeit bieten, ihre Abschlussarbeitenin verkürzter Form einem breiteren Fachkollegium vorzustellen. Die mehrsprachig angelegte Zeitschrift erscheint einmal jährlich und richtetsich an alle, die sich der Erhaltung und Erforschung archäologischen Kultur-gutes verpflichtet fühlen. Träger ist das Römisch-Germanische Zentral -museum in enger Zusammenarbeit mit Hochschulen, Landesämtern,Museen und Forschungsinstituten, aus denen sich ein dementsprechendbreit gefächertes Team an Fachredakteuren rekrutiert. Diese unabhängigeRedaktoren begutachten die eingereichten Artikel, deren Umfang bis zu 20Druckseiten betragen kann.

Aus dem Inhalt von Heft 3/2010

– M. Egg, U. Lehnert, R. Lehnert: Die Neurestaurierung des Kultwagensvon Strettweg in der Obersteiermark

– J. Munir: Experimentelle Forschungen zur Herstellungstechnikeisenzeitlicher Hohlblechreifen

– H. Becker, M. Schmauder: Ein hochmittelalterliches Schwert aus demRhein bei Bonn. Restaurierung, naturwissenschaftliche Untersuchungund kulturhistorische Einordnung

– J. Wolters: Schriftquellen zur Geschichte des Wachsausschmelz -verfahrens in Orient und Okzident, von den Anfängen bis zumSpätmittelalter

– S. Beck, K. Lück: Tränkung von niedrig gebrannter und poröserKeramik. Eine Großkeramik aus Selchow, Landkreis Dahme-Spreewald,Brandenburg

– G. Heinz: Kopien berührungslos erstellen – virtuell und zum Anfassen

– D. Bach: Rostige Aussichten

Restaurierung und Archäologieerscheint jährlich,

Umfang pro Heft ca.130 Seiten,durchgehend farbige Abbildungen,

Format DIN A4broschiert,

Heftpreis 14,– €

Bestellung:Verlag des Römisch-Germanischen

ZentralmuseumsErnst-Ludwig-Platz 2

55116 Mainz

Kontaktfür die Redaktion:Christian Eckmann

red.ra@rgzm.de

ISSN 1866-7007

Elfenbein_Werbeseiten:AK_2010 16.05.2011 13:34 Uhr Seite 2