Jurnal | Agustus 2014

1

TRANSFORMASI KUMPULAN CERPEN RECTOVERSO

KARYA DEWI LESTARI DALAM FILM RECTOVERSO:

ANALISIS NARATOLOGI SEYMOUR CHATMAN

Ety Suheni

Program Studi Sastra Indonesia

Fakultas Ilmu Budaya Universitas Padjadjaran

Abstrak: Penelitian yang berjudul “Transformasi Kumpulan Cerpen Rectoverso

karya Dewi Lestari dalam Film Rectoverso: Analisis Naratologi Seymour

Chatman” ini mendeskripsikan perubahan-perubahan yang terjadi dari hasil

transformasi lima cerpen yaitu CBS (“Curhat Buat Sahabat”), MJT (“Malaikat

Juga Tahu”), HI (“Hanya Isyarat”), CdD (“Cicak-cicak di Dinding”), dan

“Firasat” ke dalam film Rectoverso. Penelitian ini menggunakan teori

naratologi Seymour Chatman untuk melihat unsur instrinsik antara cerpen dan

film. Unsur instrinsik tersebut yaitu alur, penokohan, dan latar. Chatman

mengungkapkan bahwa karya fiksi, dalam hal ini novel atau cerpen dan film

adalah sejajar, meskipun keduanya merupakan media yang berbeda, namun

keduanya mengomunikasikan bermacam hal dengan cara yang sama. Untuk

melihat perubahan dari cerpen ke film, maka digunakan konsep yang

dipaparkan oleh Pamusuk Eneste mengenai ekranisasi. Ekranisasi disebut juga

perubahan karya sastra ke dalam pelayar-putihan. Dalam proses perubahan

tersebut terdapat penyempitan/penghilangan, perluasan, dan variasi cerita.

Hasil penelitian menunjukkan bahwa perubahan cerpen ke dalam film

cenderung terjadi dari segi perluasan dan variasi cerita. Dari segi penyempitan

cenderung terjadi di dalam latar waktu atau penghilangan alur karena tidak

sesuai dengan kebutuhan film.

Kata Kunci: Transformasi, Naratologi, Chatman, Ekranisasi

Abstract: The thesis entitled “Transformation of Short Stories Collection

Rectoverso Opus Dewi Lestari in the Rectoverso Movie: Seymour Chatman

Naratology Analysis” describes the changes that occur from the transformation of

five short stories that are CBS (“Curhat Buat Sahabat”), MJT (“Malaikat Juga

Tahu”), HI (“Hanya Isyarat”), CdD (“Cicak-cicak di Dinding”), and “Firasat”

into Rectoverso movie. This research uses the naratology theory of Seymour

Chatman to see the intrinsic elements between short stories and movie. The

intrinsic elements are plot, character, and background. Chatman says that fiction,

in this case are novel or short story and movie, are parallel, altough they are

different media, but both of them communicate things in same way. To seek the

changes from short stories to movie, then used the Pamusuk Eneste concept about

ekranisasi. Ekranisasi also called changing of literature into movies. In these

process occurs narrowing or removal, expansion, and variations of the story. The

result showed that changes in short stories collection Rectoverso into movie tend

to occur in terms of extension and variation of the story. The narrowing tends to

occur in background of time or time flow removal because not suitable to movie.

Keywords: Transformation, Narrative, Chatman, Ekranisasi

Jurnal | Agustus 2014

2

1. Pendahuluan

Hubungan sastra dan film sudah dikenal di Indonesia sejak lama dan mulai

berkembang seiring dengan bertambahnya minat jumlah penonton terhadap film

yang diadaptasi dari sebuah buku. Hal tersebut dapat dilihat dari perkembangan

perfilman Indonesia yang mengangkat cerita dari sebuah karya sastra, salah

satunya adalah film Rectoverso.

Film Rectoverso sendiri merupakan hasil transformasi dari lima cerpen dari

sebelas cerpen yang ada di kumpulan cerpen Rectoverso karya Dewi Lestari. Lima

cerpen tersebut ialah “CBS” (“Curhat Buat Sahabat”), “MJT” (“Malaikat Juga

Tahu”), “HI” (“Hanya Isyarat”), “CdD” (“Cicak-cicak di Dinding”), dan

“Firasat”. Kelima cerpen tersebut dikemas secara omnibus di dalam film

Rectoverso, yaitu lima sutradara, lima penulis sekanario, lima cerita, dan memiliki

satu tema. Film Rectoverso mendapatkan penghargaan dan masuk beberapa

nominasi di ajang IMA (Indonesia Movie Awards) 2013. Film Rectoverso juga

ditayangkan di Cannes Festival di Perancis. Lima cerita pendek yang digabungkan

dan difilmkan dari kumpulan cerpen Rectoverso ialah “Curhat buat Sahabat”,

“Malaikat Juga Tahu”, “Hanya Isyarat”, “Cicak di Dinding”, dan “Firasat”.

Sebelum difilmkan, Rectoverso merupakan kumpulan sebelas cerpen beserta

sebelas lagu, lirik-lirik lagu tersebut diciptakan oleh Dewi Lestari sendiri. Ketika

membaca salah satu cerita di dalam kumpulan cerpen Rectoverso maka pembaca

dapat pula membaca lirik atau mendengarkan lagu yang bertema sama dengan

cerpen yang sudah dibaca. Rectoverso berasal dari bahasa Latin, hal tersebut

selaras dengan ungkapan yang diberikan Ferdinand de Saussure dalam kanonnya,

Cours de linguistique gênêrale, (1965: 157) bahwa pikiran adalah recto dan suara

adalah verso; seseorang tidak dapat memotong satu sisinya tanpa memotong sisi

lainnya di waktu yang sama; dan di dalam arti yang sama, dalam bahasa seseorang

tidak dapat mengisolasi suara dari pikiran maupun pikiran dari suara (kata).

Berangkat dari ungkapan Saussure, kumpulan cerpen Rectoverso hadir baik dalam

segi musik (suara) dan cerpen (pikiran) yang kelihatannya berdiri sendiri namun

sesungguhnya merupakan satu kesatuan karya.

Adapun penelitian ini menggunakan teori naratologi Seymour Chatman

dalam melihat sastra – dalam hal ini adalah cerpen - dan film. Segi perubahan dan

Jurnal | Agustus 2014

3

transformasi menggunakan metode yang dipaparkan oleh Pamusuk Eneste dalam

Novel dan Film, yaitu penyempitan, perluasan, dan variasi cerita. Metode

penelitian yang pertama dilakukan adalah penelitian terhadap kumpulan cerpen

dan film Rectoverso, kedua karya tersebut dianalisis mengenai kernels dan

satellitenya dan melakukan pengamatan perbandingan terhadap kumpulan cerpen

dan film Rectoverso dari segi alur, penokohan, dan latar. Setelah itu, akan

ditemukan perubahan dari segi perluasan, variasi cerita, dan penyempitan.

Adi (2011: 57) menjelaskan bahwa dalam kajian sastra, film yang dikaji

secara intrinsik pada dasarnya sama dengan kajian intrinsik novel. Akan tetapi,

dalam film, unsur-unsurnya berbeda dan juga agak berbeda dengan novel

meskipun dengan pola yang hampir sama. Film memiliki unsur naratif dan unsur

sinematik, karena film merupakan sebuah karya audio-visual, bukan hanya karya

verbal seperti pada novel.

2. Identifikasi Masalah

1. Bagaimana perbandingan dalam alur, penokohan, dan latar yang terdapat di

dalam film Rectoverso berdasarkan cerpen-cerpen yang ditransformasi?

2. Bagaimana transformasi kumpulan cerpen Rectoverso ke dalam film

Rectoverso dalam segi perluasan, variasi cerita, dan penyempitan?

3. Sumber Data

Sumber data di dalam penelitian ini berasal dari kumpulan cerpen Rectoverso

cetakan keempat yang diterbitkan pada Januari tahun 2009 dan Film Rectoverso

dalam bentuk DVD (Digital Video Disc) yang diproduksi pada tahun 2013.

4. Landasan Teori

4.1 Teori Naratologi Seymour Chatman

Seymour Chatman (dalam Nurgiyantoro 2012: 26) mengungkapkan bahwa

teks naratif dapat dibedakan ke dalam unsur cerita (story, content) dan wacana

(discourse, expression). Cerita merupakan isi dari ekspresi naratif, sedang wacana

merupakan bentuk dari sesuatu (baca: berita, isi) yang diekspresikan. Wacana di

pihak lain merupakan sarana untuk mengungkapkan isi. Atau secara singkat dapat

dikatakan, unsur cerita adalah apa yang ingin dilukiskan dalam teks naratif itu,

Jurnal | Agustus 2014

4

sedang wacana adalah bagaimana cara melukiskannya. Untuk dapat memahami

keterkaitan antara unsur cerita dan wacana dapat dilihat pada gambar 1 berikut ini:

Gambar 1: Diagram Struktur Naratif Seymour Chatman

Sumber: (Nurgiyantoro, 2012: 28)

Cerpen dan Film merupakan unsur dari substansi wacana. Menurut Pratista

(2008: 1), film memiliki unsur audio-visual, secara umum dapat dibagi atas dua

unsur pembentuk yakni, unsur naratif dan unsur sinematik. Dua unsur tersebut

saling berinteraksi dan berkesinambungan untuk membentuk sebuah film. Dapat

dikatakan unsur naratif adalah bahan (materi) yang akan diolah, sementara unsur

sinematik adalah cara (gaya) untuk mengolahnya. Unsur naratif berhubungan

dengan aspek cerita atau tema film. Setiap cerita memiliki unsur-unsur seperti

tokoh, masalah, konflik, lokasi, waktu, dan lainnya. Unsur sinematik di dalam

film memiliki empat elemen pokok yakni mise-en-scene, sinematografi, editing,

dan suara. Dalam segi bentuk cerita, unsur-unsur pembentuknya yaitu alur,

penokohan, dan latar. Dalam segi bentuk wacana wujudnya adalah karya fiksi,

dalam hal ini adalah novel/cerpen dan film.

Peristiwa suatu cerita secara tradisional dikatakan merupakan suatu susunan

yang disebut "plot". Rangkaian cerita dalam struktur naratif disebut sekuen.

Dalam sekuen ini terdapat satuan-satuan cerita. Sekuen adalah setiap bagian

ujaran yang membentuk sutuan makna. Sekuen bersifat kompleks. Untuk

membatasi sekuen yang kompleks, perlu diperhatikan beberapa kriteria. Sekuen

Teks Naratif

Cerita

/Peristiwa

Bentuk

PeristiwaAksi

Kejadian

EksistensinyaTokoh

Latar

SubstansiKeseluruhan Semesta (Nyata dan imajinatif)

Wacana

BentukStruktur transmisi naratif

(susunan, durasi, frekuensi, perspektif, dll)

SubstansiWujud ekspresi

(Verbal, sinematis, gambar, pantomim, dll)

Jurnal | Agustus 2014

5

pun berperingkat. Sekuen itu ada berupa kernel dan ada yang berupa satelit.

(Sugihastuti, 2000: 211)

Kernel yaitu saat naratif memunculkan inti atau pokok arahan peristiwa. Oleh

karena itu, kernel tidak dapat dihapus karena akan merusak logika cerita. Peristiwa

minor atau satelit yaitu peristiwa dalam alur yang dapat dihilangkan tanpa merusak

kelogisan cerita meskipun dengan menghilangkannya dapat mengurangi keestetikan

naratifnya. Fungsi satelit adalah mengisi, menjelaskan dan melengkapi kernel. Satelit

dapat berkembang seluas-luasnya, tanpa batas. Satelit tidak selalu terjadi di dekat

kernel. Dalam hal ini satelit dapat mendahului atau mengikuti kernel. Namun satelit

dapat juga berada jauh dari kernel. (Chatman, 1980: 54 – 55)

Chatman (dalam Nurgiyantoro, 2012: 121) menjelaskan pembedaan antara

peristiwa mana yang tergolong kernel dan sebaliknya mana yang satelit,

sebenarnya bersifat psikologis dan merupakan aktivitas kognitif, dan karenanya

antara pembaca yang satu dengan yang lain dapat berbeda pendirian.

Plot berdasarkan kriteria urutan waktu terdapat dalam dua kategori:

kronologis dan tidak kronologis. Kategori kronologis disebut sebagai plot lurus,

maju, atau dinamakan juga progresif. Sebuah peristiwa dikatakan progresif jika

peristiwa-peristiwa yang dikisahkan bersifat kronologis, peristiwa (-peristiwa)

yang pertama diikuti oleh (atau: menyebabkan terjadinya). Sedangkan yang kedua

adalah sorot balik, mundur, flashback, atau dapat juga regresif. Plot sorot-balik,

flash-back merupakan urutan kejadian yang dikisahkan dalam karya fiksi yang

berplot regresif tidak bersifat kronologis, cerita tidak dimulai dari tahap awal,

melainkan dari tahap tengah atau bahkan dari tahap akhir.

Penyelesaian sebuah cerita dapat dikategorikan ke dalam dua golongan yaitu

penyelesaian terbuka dan penyelesaian tertutup. Penyelesaian yang bersifat

tertutup menunjukkan keadaan akhir karya fiksi memang sudah selesai, cerita

sudah habis sesuai dengan tuntutan logika cerita yang dikembangkan. Penyelesain

terbuka, di pihak lain memberi kesempatan kepada pembaca atau penonton untuk

“ikut” memikirkan, mengimajinasikan, dan mengkreasikan bagaimana kira-kira

penyelesaiannya. Pembaca atau penonton diberi kebebasan untuk mengisi sendiri

“tempat kosong” itu sesuai dengan pemahamannya.

Dalam pelukisan tokoh, ada beberapa teknik yang dapat digunakan, yaitu

teknik ekspositori dan teknik dramatik. Teknik ekspositori disebut juga teknik

Jurnal | Agustus 2014

6

analitis, pelukisan tokoh cerita dilakukan dengan memberikan deskripsi, uraian,

atau penjelasan secara langsung. Sedangkan teknik dramatik disebut juga dengan

teknik diskursif adalah teknik penggambaran tokoh dengan secara tidak langsung.

Tokoh dilukiskan secara implisit baik secara verbal yakni dengan kata-kata

maupun non-verbal yakni melalui peristiwa yang terjadi. Wujud penggambaran

teknik dramatik juga bermacam-macam, yaitu, teknik cakapan, teknik tingkah

laku, teknik pikiran dan perasaan, teknik arus kesadaran, teknik reaksi tokoh,

teknik reaksi tokoh lain, teknik pelukisan latar, dan teknik pelukisan fisik.

(Nurgiyantoro, 2012: 200)

Informasi tokoh dalam film biasanya digambarkan secara langsung (visual).

Sebab, tokoh-tokoh dalam film tidaklah dibangun dengan kata-kata melainkan

melalui tindakan atau dengan pertolongan gambar-gambar yang bergerak di dalam

layar. (Eneste, 1991: 29).

Chatman (1980: 139-140) memaparkan ada tiga kriteria dalam latar, yaitu

biologi, identitas, dan kepentingan. Kriteria biologi adalah sesuatu yang mustahil

memberlakukan keramaian sebagai karakter, misalnya dalam suatu narasi

Slaughterhouse-Five mengatakan bahwa “tentara Rusia berjaga…orang Inggris,

Amerika, belanda, Belgia, Perancis, Kanada, Afrika Selatan, Selandia baru,

Australia, dan ribuan dari kita.” Kelompok ini, meskipun manusia, jelas bukan

karakter, mereka adalah bagian dari latar.

Kriteria kedua adalah identitas. Identitas dapat pula berarti nomina yang

menjadi latar. Kepentingan pada plot adalah kriteria yang paling bermanfaat.

Didefinisikan sebagai suatu tingkatan saat eksistensi mengambil atau dipengaruhi

oleh aksi yang ditandai plot (ditampilkan atau dipengaruhi oleh peristiwa kernel).

Unsur latar dapat dibedakan ke dalam tiga unsur pokok, yaitu tempat, waktu

dan sosial. Ketiga unsur itu walau masing-masing menawarkan permasalahan

yang berbeda dan dapat dibicarakan secara sendiri. Pada kenyataannya saling

berkaitan dan saling mempengaruhi satu dengan yang lainnya.

4.2 Konsep Ekranisasi Pamusuk Eneste

Proses perubahan novel ke dalam film disebut ekranisasi (Eneste, 1991: 60).

Pengertian tersebut didasarkan atas etimologi dari kata dalam bahasa Prancis,

ecran yang berarti layar. Lebih luasnya istilah ini bisa digunakan untuk

Jurnal | Agustus 2014

7

penyinetronan atau pemfilman cerpen dan puisi, sementara untuk pengalihan balik

digunakan istilah de-ekranisasi (Saputra, 2009: 44). Perubahan tersebut terdiri dari

penyempitan, perluasan, dan variasi cerita. Dalam penelitian ini, konsep yang

dipaparkan oleh Eneste digunakan sebagai jembatan untuk menghubungkan

analisis struktur karya sastra dan film yang dikemukakan oleh Chatman.

Penciutan biasanya dilakukan oleh sutradara atau penulis sekenario karena

tidak semua informasi di dalam karya sastra penting atau memadai dapat

ditampilkan di dalam film. Eneste (1991: 61) menyatakan bahwa sebagian cerita,

alur, tokoh-tokoh, latar, ataupun suasana di dalam sebuah karya sastra baik cerpen

ataupun novel tidak akan ditemui di dalam film.

Seorang sutradara tentu mempunyai alasan tertentu untuk melakukan

perluasan. Misalnya, perluasan tersebut penting dari sudut filmis. Atau,

penambahan itu masih relevan dengan cerita secara keseluruhan atau karena

pelbagai alasan lain. (Eneste, 1991: 64).

Terakhir adalah perubahan dalam bentuk variasi cerita, hal ini masih

berkaitan dengan kepentingan penulis sekenario atau sutradara untuk

menampilkan filmnya dengan memiliki kesamaan tema namun tetap mempunyai

beragam cerita atau suasana yang berbeda dari karya aslinya (Eneste,1991: 64-

66).

5. Metode Penelitian

Penelitian ini bersifat deskriptif, sebab hanya memaparkan unsur-unsur

instrinsik berupa alur, penokohan dan latar yang terdapat di dalam cerpen

Rectoverso dan film Rectoverso. Untuk melihat perubahan dari cerpen ke film,

maka digunakan konsep ekranisasi yang dipaparkan oleh Pamusuk Eneste dari

segi perluasan, variasi cerita, dan penyempitan. Namun, terlebih dahulu cerpen

dan film dianalisis unsur intrinsiknya yaitu alur, penokohan, dan latar. Setelah itu,

dilihat perubahan cerpen ke film melalui konsep ekranisasi.

Jurnal | Agustus 2014

8

6. Analisis Data

Gambar 1: Sampul Kumpulan

Cerpen Rectoverso

Gambar 2: Sampul Film

Rectoverso

a. Transformasi Cerpen “Curhat Buat Sahabat” dalam Film Rectoverso

Transformasi cerpen “CBS” di dalam film Rectoverso mengalami beberapa

perubahan dari alur, penokohan, dan latar. Persamaan antara cerpen “CBS” dan

film Rectoverso (CBS) adalah alur keduanya merupakan alur campuran yaitu

maju-kilas balik-maju Perubahan penokohan di dalam film terdapat perbedaan

dari segi penamaan dan beberapa karakter. Seperti pada tabel 1 di bawah ini:

Tabel 1: Perbandingan Penamaan Tokoh dalam Cerpen “CBS”

dan Film Rectoverso (CBS)

Cerpen “CBS” Film Rectoverso (CBS)

“Aku” Regi

“Kamu” Amanda

Tokoh-tokoh tambahan:

1. Pramusaji

2. ibu Regi

3. Ketua Senat (Pacar Amanda)

4. Vokalis (Pacar Amanda)

Setelah mengetahui bahwa tokoh-tokoh mengalami perubahan dari segi

penamaan, maka selanjutnya dianalisis mengenai tranformasi dari latar dan alur.

Latar di dalam cerpen hanya sebuah restoran dan rumah tokoh “kamu”. Namun, di

dalam film terjadi perluasan yaitu restoran, tempat kerja Regi yaitu sebuah

fotokopi, dan rumah Amanda. Dalam segi alur terjadi beberapa perluasan cerita

dan variasi cerita, sedangkan untuk penyempitan terjadi melalui aspek temporal.

Jurnal | Agustus 2014

9

Alur yang mengalami perluasan cerita, terdapat di pertengahan peristiwa. Narator

yaitu “aku” mulai menceritakan kisah flashback, yaitu mengenai perasaan tokoh

“kamu” selama lima tahun terakhir. Kisah-kisah lima tahun tersebut dikemas

melalui beberapa peristiwa di dalam film, yaitu peristiwa Amanda atau tokoh

“kamu” berpacaran dengan ketua senat dan seseorang yang berprofesi sebagai

vokalis.

Pada bagian variasi cerita, film menampilkan adegan Amanda yang

membuang ponselnya ke dalam ember es, padahal peristiwa tersebut tidak

disebutkan di dalam cerpen. Sutradara membuat adegan tersebut guna menambah

kesan dramatis terhadap perasaan Amanda. Selain itu, variasi cerita yang lainnya

adalah Amanda yang bernyanyi di atas panggung restoran tersebut, kemudian

adegan flashback dihadirkan sesuai dengan kisah di dalam cerpen tersebut.

Segi penyempitan terjadi di dalam aspek temporal. Film hanya berdurasi

kurang lebih dua jam, sedangkan di dalam cerpen narator mengisahkan mengenai

perasaan tokoh “kamu” selama lima tahun. Waktu “Lima tahun” adalah sesuatu

yang tidak dimungkinkan tampil di dalam film, maka dari itu diperlukan beberapa

teknik, yaitu cut, wide, dan dissolves untuk menampilkan peristiwa-peristiwa

selama “lima tahun” tersebut.

b. Transformasi Cerpen “Malaikat Juga Tahu” dalam Film Rectoverso

Film Rectoverso (MJT) memiliki alur progresif sedangkan cerpen “MJT”

memiliki alur campuran. Perbandingan mengenai tokoh-tokoh di dalam cerpen

dan film dapat dilihat pada tabel 2, berikut ini:

Tabel 2: Perbandingan Penamaan Tokoh dalam Cerpen “MJT”

dan Film Rectoverso (MJT)

Cerpen “MJT” Film Rectoverso (MJT)

Abang Abang

Bunda Bunda

“Perempuan itu” Leia

Adik Abang Hans

Dua orang anak kos Dalam film Rectoverso (MJT), karakter dari tokoh Abang mirip seperti

penggambaran di dalam cerpen “MJT” itu sendiri. Abang tidak banyak melakukan

percakapan dan berdialog dengan tokoh-tokoh lain karena Abang sendiri

digambarkan oleh narator mengidap autisme. Kamera cukup memberikan

Jurnal | Agustus 2014

10

informasi mengenai karakter Abang melalui ekspresi wajah dan gerakan

tubuhnya. Kamera menyoroti Abang sedang bermain biola dan menghitung

sabunnya dengan mengucapkan “seratus”, atau saat Abang membawa keranjang

kosong sambil bergumam “Senin putih Rabu gelap”. Film termasuk berhasil

memvisualisasikan karakter Abang yang ada di dalam cerpen ke dalam film

dengan ekspresi wajah dan gerakannya.

Transformasi latar menjadi bertambah, ketika peristiwa “perempuan itu” dan

adik Abang berpacaran divisualisasikan ke dalam film. Transformasi Hans

sebagai “adik Abang” dan Leai sebagai “perempuan itu” berpacaran diruntutkan

prosesnya. Peristiwa dimulai dari awal pertemuan hingga akhirnya Leia dan Hans

berpacaran. Di dalam cerpen tidak dijelaskan latar tempat “perempuan itu” dan

“adik Abang” berpacaran namun di dalam film dijelaskan mengenai itu semua

Latar di dalam cerpen hanya Rumah Kos Bunda, halaman belakang rumah

kos tersebut, dan sebuah warung. Di dalam film menjadi latar menjadi bertambah,

yaitu tempat kerja Leia, tempat Leia dan Hans berpacaran seperti pantai, dan

sebuah resetoran.

Salah satu peristiwa di dalam cerpen yaitu Abang kehilangan sabunnya,

diubah dengan ditambah dengan variasi cerita. Variasi tersebut melibatkan tokoh

Leia, yang merupakan transformasi dari “perempuan itu”. Padahal di dalam

cerpen, tokoh “perempuan itu” sama sekali tidak ada kaitannya dengan peristiwa

Abang kehilangan sabunnya. Namun, di dalam film kejadian Leia membantu

Abang saat kehilangan sabunnya, membuat akhir cerita antara cerpen dan film

juga berbeda. Karena film memiliki berbagai kepentingan maka peristiwa tokoh

Leia membaca surat pemberian Abang membuat film memiliki suasana dramatis

tersendiri. Padahal di dalam cerpen, peristiwa tersebut tidak ada sama sekali.

Variasi yang lainnya adalah peristiwa akhir di dalam film yaitu ketika Leia

membaca surat cinta yang dikirim oleh Abang. Berbeda halnya dengan di dalam

cerpen yang tidak memiliki cerita demikian, di dalam film variasi dilakukan guna

menambah unsur dramatis, sehingga secara tidak langsung penyampaian tema

yaitu “Cinta yang tak terucap” dalam film Rectoverso (MJT) dapat terlihat pada

peristiwa ini, karena Abang menyampaikannya melalui surat bukan sebuah

ucapan.

Jurnal | Agustus 2014

11

Penyempitan terjadi di dalam aspek temporal. Peristiwa di dalam cerpen, saat

Abang berteriak-teriak dan memberantaki barang-barang setiap malam minggu,

karena ditinggal pergi oleh “perempuan itu” tidak mungkin ditampilkan. “Setiap

malam minggu” hanya diringkas menjadi satu adegan saja, yaitu saat Abang

memberantaki sabunnya, memecahkan kaca, dan memeluk Bunda sambil

menangis. Hal tersebut dilakukan untuk menggabungkan keseluruhan rangkaian

“setiap malam minggu” yang dijelaskan oleh narator.

c. Transformasi Cerpen “Hanya Isyarat” dalam Film Rectoverso

Alur cerpen “HI” dan film Rectoverso (HI) sama-sama beralur progresif.

Sutradara film Rectoverso (HI) melakukan beberapa perluasan dalam transformasi

cerpen ke film. Perluasan tersebut meliputi alur, penokohan, dan latar. Di dalam

transformasi penokohan dapat dilihat pada tabel 3

Tabel 3: Perbandingan Penamaan Tokoh dalam Cerpen “HI”

dan Film Rectoverso (HI)

Cerpen “HI” Film Rectoverso (HI)

“Aku” Al

“Dia” Raga

Tiga serangkai 1. Tano

2. Dali

3. Bayu

Tabel 3 merupakan perbandingan cerpen “HI” dan film Rectoverso dalam segi

penamaan tokoh-tokoh. Tokoh Al merupakan visualisasi dari tokoh “aku”. Al

memiliki karakter seperti tokoh “aku” di dalam cerpen. Toko Al juga

digambarkan sebagai seorang wanita yang memiliki karakter pendiam. Al

cenderung melakukan interior monologue untuk menjelaskan perasaannya, bukan

dengan percakapan. Melalui teknik tingkah laku, Al terlihat sedang menggambar

di pinggir pantai, sementara teman-temannya bermain di pantai tersebut

Cerpen “HI” menceritakan mengenai perasan cinta tokoh “aku” kepada “dia”,

namun tokoh “aku” tidak pernah mengungkapkan perasaannya. Bahkan tokoh

“aku” hanya berani memandang tokoh “dia” dari kejauhan. Karakter tokoh “dia”

di dalam cerpen tidak banyak ditampilkan, sehingga karakter dari tokoh “dia”

tidak banyak diketahui. “Aku” dalam cerpen “HI” merupakan seorang perempuan

dan memiliki karakter pendiam.

Jurnal | Agustus 2014

12

Perluasan justru terjadi dengan salah satu teman dari tokoh “aku” yang di

dalam film, ditransformasikan menjadi tokoh Tano. Tano memiliki karakter yang

humoris di dalam film, berbeda dengan di dalam cerpen yang sama sekali tidak

menampilkan sosok Tano tersebut. Latar di dalam cerpen hanyalah sebuah bar,

sedangkan di dalam film, meliputi bandara, pantai, dan sebuah bar.

Dalam segi alur, ada beberapa perluasan yaitu penambahan peristiwa di awal

film yang berlatarkan sebuah bandara dan film menggunakan teknik offscreen

sound. Pada pertengan peristiwa tiga serangkai yang diberi nama Tano, Bayu, dan

Dali bercerita mengenai kisah sedihnya masing-masing secara terperinci, padahal

di dalam cerpen hanya menjelaskan kisah-kisah mereka yang hanya sekilas.

Cerpen memfokuskan pada cerita “aku” dan “dia”. Transformasi tersebut terlihat,

bahwa hanya cerita Al dan Raga yang dibuat visualisasi berupa flashback dengan

berbagai teknik editing yang ada di dalam film dan sesuai dengan cerita mereka

berdua.

d. Transformasi Cerpen “Cicak di Dinding” dalam Film Rectoverso

Visualisasi cerpen “CdD” ke dalam film Rectoverso cukup banyak

mengalami variasi cerita. Alur keduanya merupakan alur progresif, tokoh-tokoh di

dalam film mengalami perubahan dari segi penamaan, seperi pada tabel 4, berikut

ini:

Tabel 4: Perbandingan Penamaan Tokoh dalam Cerpen “CdD”

dan Film Rectoverso (HI)

Cerpen “CdD” Film Rectoverso (CdD)

“Lelaki itu” Taja (Saat berkenalan dengan Saras, Taja

mengaku namanya adalah Andre)

“Perempuan itu” Saras

“Sahabat lelaki itu” Bang Irwan

Di dalam cerpen, tidak ada peristiwa “lelaki itu” dan “perempuan itu” bertemu

di sebuah pub. Taja (Andre) kemudian bertemu dan berkenalan dengan tokoh

Saras di sebuah pub. Taja dan Saras kemudian terlibat one night stand. Padahal di

dalam cerpen sama sekali tidak terdapat peristiwa “lelaki itu” dan “perempuan

itu” melakukan one night stand. Sutradara mengubah tahap perkenalan dua tokoh

ini menjadi sangat berbeda. Di dalam cerpen perkenalan tokoh “perempuan itu”

dan “laki-laki itu” terjadi di dalam sebuah pameran bukan di sebuah pub.

Jurnal | Agustus 2014

13

Selain menggambarkan tahapan perkenalan yang berbeda, penggambaran

watak tokoh juga berbeda. Tokoh Saras secara tidak langsung merupakan

manifestasi dari perempuan urban, maka dari itulah tokoh Saras dibuat cukup

„berani‟ untuk berkenalan dengan Andre (Taja). Tambahan pula, ia berani

mengajak Taja untuk melakukan one night stand. Padahal di dalam cerpen narator

mengungkapkan bahwa tokoh “perempuan itu” merupakan sosok yang polos dan

lucu. Taja dan Saras kemudian bertemu kembali di sebuah coffee shop, mereka

berbincang-bincang cukup lama dan dari sanalah tokoh Taja jatuh cinta pada

Saras. Sesuai dengan cerpennya “lelaki itu” jatuh cinta kepada “perempuan itu”.

Variasi-variasi cerita yang dilakukan di awal cerita tentunya memiliki fungsi

dalam merangkai peristiwa satu dan peristiwa lainnya serta menambah estetika di

dalam film. Mendekati akhir cerita, sutradara menyisipkan dua peristiwa di dalam

cerpen secara bersamaan. Tokoh Bang Irwan kemudian memperkenalkan Saras

sebagai calon istrinya kepada Taja. Karakter Bang Irwan juga berbeda dengan

yang ada di dalam cerpen. Di dalam cerpen karakter Bang Irwan adalah netral.

Nmaun, di dalam film ditampilkan menjadi karakter posesif, hal tersebut tampak

ketika ia segera melepaskan jabat tangan Taja dan Saras di pameran lukisan milik

Taja.

Pada akhir peristiwa, Saras melihat dinding yang penuh dengan cicak, buatan

Taja. Hal tersebut sesuai dengan penggambaran di dalam cerpen jika “lelaki itu”

melukis untuk hadiah pernikahan “perempuan itu” dengan “sehabat lelaki itu”.

Tetapi latar di dalam cerpen dan di dalam film berbeda. Di dalam cerpen latar

yang digunakan untuk menunjukkan lukisan tersebut adalah sebuah studio,

sedangkan di dalam film, lukisan tersebut tersebut ditampilkan di dalam kamar.

e. Transformasi Cerpen “Firasat” dalam Film Rectoverso

Alur di dalam cerpen “Firasat” dan film Rectoverso (Firasat) sama-sama

beralur progresif. Perbedaan penamaan dapat dilihat pada tabel 5 berikut ini:

Tabel 5: Perbandingan Penamaan Tokoh dalam Cerpen “Firasat”

dan Film Rectoverso (Firasat)

Cerpen “Firasat” Film Rectoverso (Firasat)

“Aku” Senja

“Dia” Panca

Ibu Ibu

Jurnal | Agustus 2014

14

Transformasi cerpen ke film mengalami beberapa perubahan dari segi

perluasan, variasi cerita, dan penyempitan. Dalam segi penyempitan, terdapat

beberapa pemotongan. Hal tersebut dilakukan karena sesuai dengan kebutuhan

cerita pada film yang akan mengalami perbedaan dengan karya aslinya.

Pemotongan tersebut, ketika peristiwa tokoh “aku” diajak oleh tokoh “dia” ke

rumah Bapak-Ibu, namun di dalam film, peristiwa tersebut sama sekali tidak

ditampilkan. Justru tokoh Panca membawa Senja ke sebuah taman, untuk

berbincang-bincang mengenai firasat. Pemotongan selanjutnya adalah jumlah

anggota Klub Firasat. Di dalam cerpen jumlah anggota ada dua puluh orang,

sedangkan di dalam film hanya ditampilkan tujuh orang, dan lokasinya pun tidak

berpindah-pindah.

Dari segi perluasan, terdapat narasi cerita yang dilebihkan di dalam film, yaitu

mengenai makna firasat. Film menggunakan teknik off-screen sound untuk

menjelaskan mengenai makna firasat. Sutradara membuat variasi tersebut dengan

tujuan membangun cerita agar tetap berkesinambungan dengan peristiwa akhir di

dalam film. Dalam peristiwa akhir, Senja mendapatkan sebuah buku Kepasrahan

Awan yang pernah disebutkan Panca dalam peristiwa sebelumnya. Variasi cerita

terus dilakukan, Senja akhirnya membaca buku tersebut di taman, tempat yang

sama ketika berbicara dengan Panca. Setelah itu, Senja pergi dari taman tersebut,

mengayuh sepedanya dan kamera memperlihatkan langit-langit. Sesudah itu,

suara tabrakan mobil. Dengan bentuk editing cut, kamera memperlihatkan

ekspresi Panca. Kemudian, sepeda Senja yang jatuh dan kartu As yang biasa Senja

taruh di roda sepeda mengapug di dalam air. Hal tersebut berbeda dengan akhir

peristiwa di dalam cerpen yaitu tokoh “aku” merasakan kepergian “dia” setelah

bangun dari tidur siang.

Variasi cerita yang dibuat sutradara adalah peristiwa akhir yang perbedaanya

cukup besar. Dalam film, tokoh yang „pergi‟ adalah tokoh “aku” yaitu Senja

sedangkan di dalam cerpen tokoh yang „pergi‟ adalah “dia”. Akan tetapi, jika

cerita film sesuai dengan cerpen maka seharusnya yang mengalami kecelakaan

atau „pergi‟ tersebut adalah Panca. Perubahan variasi ini memiliki banyak makna

simbolis, baik berupa alam, sifat, atau firasat itu sendiri.

Jurnal | Agustus 2014

15

Menurut Rachel Maryam sang sutradara dalam „dibalik layar Rectoverso‟, ia

ingin membuat cerita berbeda dengan menampilkan pesan yang berbeda pula,

bahwa firasat terkadang bukan untuk orang lain saja melainkan untuk diri kita

sendiri.

7. Simpulan

Jumlah masing-masing kernels (inti cerita) cerpen dan kernels film yang

berbeda juga mengindikasikan adanya perluasan dan variasi cerita dilakukan di

dalam film. Hal tersebut guna memenuhi beberapa efek dramatis dan estetik

ataupun membuat cerita agar tetap berkesinambungan ketika diubah dalam format

audio-visual.

Dalam perubahan penokohan, film memiliki perbedaan antara cerpen dan

film dalam segi penamaan dan karakter. Karakter-karakter yang berbeda tersebut

merupakan hasil dari transformasi cerita yang mengalami perluasan maupun

variasi cerita. Hasil dari analisis, pada latar-latar di dalam film yang

ditransformasi juga mengalami perubahan mengikuti alur di dalam film itu

sendiri.

Secara tema, kumpulan cerpen Rectoverso dan film Rectoverso memiliki

kesamaan. Hal tersebut terlihat dari penyelesaian cerita masing-masing cerpen dan

film yang ditransformasikan. Meskipun ada beberapa hasil transformasi yang

mengalami variasi cerita dengan menampilkan perbedaan akhir peristiwa namun

tema “cinta yang tak terucap” tetap tersampaikan melalui cerpen ataupun film.

Berdasarkan pada penelitian yang telah dilakukan, nilai estetik lima cerpen

yaitu “CBS”, “MJT”, “HI”, “CdD”, dan “Firasat” yang tersusun dalam bahasa

verbal teks sastra secara baik ditransformasikan ke dalam bahasa visual. Esensi

utama yang diutarakan dalam cerpen oleh pengarang bisa terwakili oleh unsur-

unsur yang ada di film, meskipun beberapa cerita yang ditransformasikan

memiliki perubahan drastis baik dari penyusunan alur ataupun penyelesaian cerita.

Tetapi secara keseluruhan pesan dari tema kumpulan cerpen Rectoverso dan film

Rectoverso sudah tersampaikan dengan baik.

Jurnal | Agustus 2014

16

8. Saran

Masih banyak yang menarik untuk ditelaah dari film Rectoverso. Misalnya

makna simbol-simbol yang ada dalam film dan mengkaji lebih terperinci

mengenai tujuan perubahan yang dilakukan kelima sutradara dari kumpulan

cerpen Rectoverso dalam film Rectoverso, sehingga dapat diketahui ideologi yang

diusung oleh penulis serta sutradara masing-masing cerita

9. Daftar Pustaka

Adi, Ida Rochani. 2011. Fiksi Populer: Teori dan Metode Kajian. Yogyakarta:

Pustaka Pelajar.

Boggs, Joseph M. 1992. Cara Menilai Sebuah Film (diterjemahkan oleh Asrul

Sani). Jakarta: Yayasan Citra.

Chatman, Seymour. 1980. Story and Discourse: Narrative Structure in Fiction

and Film. Ithaca: Corbell University.

Damono, Sapardi Djoko. 2005. Pegangan Penelitian Sastra Bandingan. Jakarta:

Pusat Bahasa DEPDIKNAS. Damono, Sapardi Djoko. 2012. Alih Wahana. Ciputat: Editum.

Eneste, Pamusuk. 1991. Novel dan Film. Flores: Penerbit Nusa Indah

Pratista, Himawan. 2008. Memahami Film. Yogyakarta: Homerian Pustaka.

Rampan, Korrie Layun. 2009. Apresiasi Cerpen Indonesia Mutakhir. Jakarta:

Bukupop.

Moenad, Syamsudin Noer. “Omnibus dalam Dunia Sinema”, dalam

www.suarakarya-online.com diakses pada tanggal 13 Desember 2013. Nadzir, Ibnu. “Kontemplasi Dee yang Hilang dari Rectoverso”, dalam

www.jakartabeat.net diakses pada tanggal 18 Maret 2013.

Yudo, Santi T. 2013. “Apa itu Omnibus?”, dalam www.sabda.org diakses pada

tanggal 13 Desember 2013.

web.unair.Teori/Naratif.html.ac.id diakses pada tanggal 10 November 2013.

www.antaranews/berita/film-Rectoverso-curi-perhatian-di-cannes-festival.com

diakses pada tanggal 1 Oktober 2013.

www.bensuseno.wordpress.com diakses pada tanggal 1 Oktober 2013.

www.dee-interview.blogspot.com diakses pada tanggal 1 Desember 2013.

www. Rectoverso-film.tumblr.com diakses pada tanggal 15 Juni 2013.